Edebi sanat eserinin arsa. Sanat Formu Kategorileri

Sanatsal metinde olay. Sahne ve eşlenmemiş anlatım. Bir Arsa Yapmanın Özellikleri: Arsa bileşenleri (varsa, kravat, eylem, doruklaşma, ihmal - eğer varsa), ana bileşenlerin sırası. Arsa ve Fabul oranı. Sahne motifleri. Motif sistemi. Arsa çeşitleri.

Arasındaki fark " arsa"Ve" fabot"Farklı şekillerde belirlenir, bazı edebi tramvaylar, bu kavramlar arasındaki ana farkı, diğer" Fabul "için görmüyor - bu, ortaya çıktıkları gibi bir olay dizisidir ve" arsa "yazarın sahip olduğu sekansdır. Onları.

Fabul - Anlatının gerçek tarafı, bu olaylar, davalar, eylemler, nedeni kronolojik sıralarında devletler. "FABUL" terimi, "temel" olarak, anlatın "çekirdeği" olarak ne korunduğunu gösterir.

Arsa- Bu, gerçeklik dinamiklerinin, işlerde konuşlandırılan bir eylem şeklinde, karakterlerin eylemlerinin önündeki (nedensel-zaman bağlantıları) biçiminde, birliği oluşturan olayları oluşturan olaylar şeklinde bir yansımasıdır. tamamlandı. Arsa, konunun konuşlandırılması şeklidir - olayların sanatsal dağılımı.

Arsa geliştirmenin itici gücü genellikle fikir ayrılığı (Kelimenin tam anlamıyla "çarpışma"), yazar tarafından işin ortasındaki çatışma yaşam durumu. Geniş anlamda fikir ayrılığı Çelişkiler sistemi, belirli bir birliğe, görüntülerin, karakterlerin mücadelesini, özellikle de yaygın ve tamamen dramatik işlerde yaygın ve tamamen konuşlandırılan bir sanatsal çalışmayı düzenlemelidir.

Fikir ayrılığı - Karakterleriyle veya karakterleriyle karakterler arasında veya karakterler arasında veya karakterin veya lirik bir varlığın doğası ve bilinçleri arasında daha az veya daha az akut çelişki veya bir çatışma; Bu, yalnızca epik ve dramatik bir eylem değil, aynı zamanda lirik bir deneyimdir.

Çeşitli çatışmalar vardır: bireysel karakterler arasında; karakter ve ortam arasında; psikolojik. Çatışma bir dış (Kuvvetlere karşı olan kahramanın mücadelesi) ve iç (kahramanın kendisiyle olan bilincinde mücadele) olabilir. Sadece iç çatışmalara dayanan araziler vardır ("psikolojik", "entelektüel"), bunlardaki eylemin etkisi olaylar değildir, ancak duyguların, düşüncelerin, deneyimlerinin peripetiğidir. Bir üründe farklı çatışmaların bir kombinasyonu olabilir. Kesikli olarak belirgin bir çelişkiler, işte hareket eden kuvvetin tersi çarpışmalar denir.

Kompozisyon (Architectonics), bireysel parçalarının ve elemanlarının (prolog, maruz kalma, kravat, gelişme, doruklama, kavşak, epilog) konumunun edebi bir ürün, kompozisyon ve dizisinin yapılmasıdır.

Prolog - Edebi işin tanıtım kısmı. Prolog, ana eylemi tahmin eden ve motive eden veya yazarın sanatsal tasarımını netleştiren olayları bildirdi.

Ortaya çıkma- Çağın başlangıcından önceki ve doğrudan bağlı olan çalışmanın bir parçası. Pozlama hizalanmalıdır oyunculuk insanlar Koşullar gelişmektedir, "Başlat" hikayesi çatışmasının nedenleri gösterilir.

Vazka Arsa - sanatsal işlerde çatışmanın başlangıcı olarak görev yapan bir olay; Sonraki eylem dağıtımının tamamını belirleyen bir bölüm ("Denetçi" ni N.V. Gogol, örneğin, dize, denetçinin gelişi hakkında düzenlenmenin mesajıdır). Zaguka, çalışmanın başında bulunur, gelişimin başlangıcını belirtir aksiyon. Kural olarak, hemen tüm anlatımın ve arsaların devamını belirleyen, ana çatışmaya çalışmalarını tanıtır. Bazen kravat maruziyetten önce gider (örneğin, yeni roman "Anna Karenina" L. Tolstoy: "Her şey sarışın evinde karıştırıldı"). Bir dize türünün yazarı seçimi, planını ilan ettiği planında stil ve tür sistemi tarafından belirlenir.

Doruk - Arsa (çatışma) gelişiminde en yüksek asansörün, voltajın noktası.

Kavşak noktası- Çatışmanın çözümü; İşin içeriğini oluşturan çelişkilerin mücadelesini tamamlar. Kavşak, bir tarafın zaferini diğerine göre işaretler. Kavşağın etkinliği, önceki mücadelenin önemi ve değişimden önceki bölümün doruk noktası ile belirlenir.

Epilog - Çalışmanın son kısmı, kahramanların kaderini buna göre gösterilen olaylardan sonra ve bazen ahlaki, ("suç ve cezanın" F.M.Dostoevsky'nin ("suç ve cezanın" felsefi yönlerini bildirmiştir.

Edebi çalışmanın bileşimi içerir ve boş elementler– yazarın geri çekilmesi, eklenti bölümleri, çeşitli açıklamalar (Portre, Peyzaj, Şeyler dünyası) vb.

Yani mesela, bölüm İşin nispeten tamamlandığı ve bağımsız bir parçası olarak, bir karakterin kaderinde eksiksiz bir olay veya önemli bir nokta gösteren, iş sorununda veya ortak fikrinin önemli bir parçası olarak ayrılmaz bir bağlantı haline gelebilir.

Sahne Sanatsal çalışmaların sadece bir doğanın resmi değil, eylemin ortaya çıktığı gerçek durumun bir kısmının açıklaması. Peyzajın işteki rolü, sitenin görüntüsüne düşürülmez. Kesin bir ruh hali olarak hizmet eder; Bu bir ifadenin yoludur telif hakkı (Örneğin, Hikayede I.S.Turgenev "tarihi"). Peyzaj, karakterlerin zihinsel durumunu vurgulayabilir veya iletebilirken, kişinin iç durumu doğanın hayatına benzetilir veya karşı çıkabilir. Peyzaj kırsal, kentsel, endüstriyel, deniz, tarihi (geçmişin resimleri), fantastik (geleceğin görünümü), vb. Peyzaj ayrıca bir sosyal işlevi de gerçekleştirebilir (örneğin, Roma I.S.Turgenev "babaların ve çocuklarının 3. bölümünün peyzajı, Roma F.m.dostoevsky" Suç ve Ceza "nın şehir manzarası). Sözler, manzara genellikle bağımsız bir değere sahiptir ve doğanın algılamasını lirik kahraman veya lirik konusu ile yansıtmaktadır.

Hatta Malaya Sanatsal detayiçinde edebi eser Genellikle önemli bir rol oynar ve çeşitli fonksiyonlar gerçekleştirir: Kahramanların özelliklerine önemli bir ek olarak görev yapabilirler. psikolojik durum; yazarın pozisyonunun bir ifadesi olmak; yaratma olarak görev yapabilir ortak resim ahlak, sembol değeri var vb. İşteki sanat detayları, portre, peyzaj, şeylerin dünyasının detayları, psikolojik olarak sınıflandırılmaktadır.

Temel Edebiyat: 20, 22, 50, 54,68, 69, 80, 86, 90

Ek Edebiyat: 27, 28, 48, 58

yapıtın özellikleri editoryal analizinde dikkate alınır.

sanatsal, sanatsal nesnenin çalışmaları, anlamı (estetik nesne olarak) ve formunun bakış açısından (dış iş olarak) açısından iki bakış açısıyla değerlendirilebilir.

belirli bir formda bulunan sanatsal nesnenin anlamı, çevredeki gerçekliğin sanatçısı tarafından anlayışını yansıtmayı amaçlamaktadır. Ve editör, kompozisyonu değerlendirirken, "Anlam Planının" ve "Aslındaki Plan Planının" analizinden devam etmelidir (M.M. Bakhtin).

sanatsal nesne, sanatın anlamı ve gerçeği arasındaki etkileşim noktasıdır. Sanatsal nesne gösterir dünya, estetik biçimde geçip dünyanın etik tarafını ortaya çıkarmak.

editör analizi için, bu yaklaşımın dikkate alınması üretkendir sanatsal işHangi işçilik okuyucu ile bağlantısında incelendiğinde. Kimliğin üzerindeki çalışmanın etkisi, sanat kemerinin değerlendirilmesinde bir referans noktası olmalıdır.

sanatsal nesne, üç aşamayı içerir: bir iş yaratmanın aşaması, yabancılaşmasının ana ve bağımsız varoluştan, işin algısının aşaması.

birleştiricinin başlangıç \u200b\u200bnoktası başladığında, yapı analizindeki sanatsal sürecin çalışması işin niyeti olarak kabul edilmelidir. Sanat tesisinin tüm aşamalarının birleşmesi fikriydi. Bu, sanatçının, müzisyenin, yazarın, ilgili seçimine dikkatini gösterir. etkileyici araçlar Sihirbazın planını ifade etmeyi amaçlayan eserler oluştururken.

"Bizim sözcüğünün nasıl arayacağını" kitabında bir yazar yu. Trifonov Notlar: "En yüksek niyetler, - yani, bu, neden bu hasarın bir kağıt olduğunu neden süreklidir, bu size süreklidir, bu, farketmediğiniz nefesiniz, ancak hiç yaşayamazsınız."

sanat eserinde onaylanmış, plan, önce, her şeyden önce, okuyucu, algı aşaması tarafından algılanan fikirdi. artistik yaratıcılık.

ve tüm sanat süreci Daha önce de belirtildiği gibi, sanatçının işini algılayanlarla iletişimin iletişim sürecidir.

yazar, onu çevreleyenleri değerlendirir ve gerçeği görmek istediğim şeyi gösterir. Aksine, "diyor" diyor, ancak dünyayı okuyucunun anladığı şekilde yansıtır. Sanatın çalışmasında, yaşamın varlığı ve katibi uygulanmaktadır, sanatçı yorumlanır yaşam Değerleri. Yazarın değerlerinin değeri emmesi veya iş için ömür boyu malzeme seçimini belirlediği fikridir.

ancak plan kavramı, yalnızca işin ana anlamını karakterize edici değildir. Fikir, sanat eserinin algısı sırasında etkisinin ana bileşenidir.

böylece, sanat konusu sadece bir kişi ve onun bağlantısı ve dünyayla ilişkileri değildir. Çalışmanın konusu alanı, çevredeki gerçeği değerlendiren bir kitabın yazarının kimliğini içerir.

planın değerlendirilmesi editör, yazar tarafından malzeme tarafından nasıl kullanıldığını belirler. Bu nedenle, büyük, büyük ölçekli bir niyet büyük bir form gerektirir, örneğin, romanın türünde uygulanabilir. Bir kişinin kaderinin samimi partilerini hikayenin büyüklüğünde, romanlar. İşin türünü göz önüne alarak, editör en çok sorumludur. ana soruİşin kalitesinin değerlendirilmesiyle ilgili - planın açıklanmasının eksiksizliği sorusu. Böylece, işin çalışma planını düşünerek editör, gerçeğin gerçeğini analiz eder. Planın editörü tarafından daha fazla değerlendirme ve türe özgü Sanatsal aşağıda tartışılacaktır. Yazarın söylediği soruyu cevaplayan editör, editörün nasıl olduğunu, yani yazarın yeteneğini analiz ettiğini takdir eder. Aynı zamanda, editör temel yasalara, kalıplara, sanatın doğası üzerine odaklanmaktadır.

sanatta sanatsal görüntü Çevreleyen gerçeklik, dünyaya ustalaşmanın bir yolu, aynı zamanda sanatsal işlerde gerçeği yeniden yaratmanın bir yoludur. sanat nesnesi.

devamını oku - Znanija.com - znanija.com/task/25069751#Readmore

Arsa hakkındaki bir sorunun tarihsel mesafesinde memnun (fr. sujet. - Epik ve dramatik işlerde, bazen lirikte ve FABUL'da, zaman ve boşluklarda olayların içeriği, gelişimi, bu vesileyle ilk kez Aristoteles'in "şiirlerinde" teorik akıl yürütmeyi keşfederiz. Aristoteles, "arsa" veya "fabul" terimlerini kullanmaz, ancak argümanlarına ilgi göstermez, şimdi arsa ile ne demek istiyoruz ve bunun üzerine en değerli gözlem ve yorumları ifade eder. "Arsa" teriminin yanı sıra "Fabul" terimini bilmemek, Aristoteles, "efsane" kavramına yakınlığı kullanır. Bunların altında, gerçeklerin sözlü ifadeye yönelik tutumlarında kombinasyonlarını, gözlerden önce canlı olarak temsil edilmesini sağlar.

Aristoteles PA Russian'ı çevirirken, bazen "efsane" terimi "FABUL" olarak çevirir. Ancak bu yanlış: "Fabul" terimi, kökeni içinde Latince, "Fabulare", Hikaye, anlatım anlamına gelir, dar ve kesin çeviri anlamına gelir. Rus edebiyatında "fabul" terimi ve edebi Eleştiri XIX'in ortasından "yani" in ortasından kullanılmaya başlar. Bir şekilde "arsa" teriminden daha sonra.

Örneğin, bir terim olarak "Fabul", "Nechaev" nin muhteşem "Nechaev" nin avantajlarından faydalandığını ve "Arsa altında, elbette tamamen) olduğuna inanan bir Ostrovsky'den yararlanan Dostoevsky'de buluştu. hazır içerik ... tüm detaylarla ve fabul kısa hikaye Herhangi bir olay, dava, hikaye, her türlü boyadan yoksun. "

G. P. Danilevsky'nin romanında, 1875'te yazılmış, karakterlerden biri, başka bir komik hikaye anlatmak isteyen, "... ve komedan korumalarını dinlersin!" Diyor. Romanın etkisinin gerçekleşmesi gerçeğine rağmen orta xviii içinde. Yazar, bu zamanın konuşma güvenilirliğini izler, edebi kullanımda yeni görünen kelimeyi kullanır.

Edebi anlamında "arsa" terimi, Fransız klasik temsilcileri tarafından yaygın olarak tanıtıldı. "Şiirsel sanat" bauue okumaya: "Sen biziz, NS çantası gerekir arsa Giriş. // Buradaki yerinin birliği, sonsuz, anlamsız bir hikayeden daha fazla gözlemlemelisiniz // Kulakları ve kızlığımızın aklımızı yoruruz. " kritik Makaleler Cornel tiyatroya adanmışAyrıca "arsa" terimini buldu ( sujet).

Sürükleyici fransız geleneği, Rusça kritik Edebiyat Terimi benzer bir anlamda kullanır. "Rus hikayesi ve NV Gogol hakları" makalesinde "(1835) V. Belinsky yazıyor:" Düşünce - bu (modern lirik şair) ilhamının konusu. Kelimelerin müzik operasında yazıldığı ve icat edildiği gibi Arsa, bu yüzden onun düşüncesi için fantezi formunun iradesini yaratır. Bu durumda, yüz telif hakkı sonsuzdur. "

Daha sonra böyle büyük bir teorik literatür ikinci yARIŞI XIX. c., Gibi A. N. Veselovsky, İşaretli Başlat teorik çalışma Rus edebiyat eleştirisindeki arsa sadece bu terim tarafından sınırlıdır.

Arsamı kompozit elemanlara temizlemek - motifleri, izlenen ve kökenlerini açıklayan Velovsky, arsa tanımını verdi: "Arsalar, özetledikleri görüntülerde karmaşık planlardır. Ünlü eylemler insan hayatı ve evlilik gerçekliğinin alternatif formlarında ruh. Bir genelleme ile, eylem, olumlu ve olumsuz, zaten bağlı. Ve sonra sonuç verir: "Arsa altında, hangi şemayı anlayacağım farklı pozisyonlar - Motifler. "Gördüğünüz gibi, Rus eleştirisinde ve edebi Gelenek Her iki terim de uzun süre kullanılır: "Arsa" ve "Fabul", kavramsal ve kategorik özlerini ayırt etmeden.

Bu kavramların ve terimlerin en detaylı gelişimi, Rus "resmi okulun temsilcileri" tarafından yapıldı. İlk önce komplo ve Fabul kategorileri tarafından belirgin bir şekilde sınırlandırılmış katılımcıların eseriydeydi. Formalycilerin yazılarında, arsa ve fabul iyice çalışıyor ve karşılaştırılıyor. B. "Edebiyat Teorisi" nde B. Tomashevsky şöyle yazıyor: "Ancak, eğlenceli bir olay zincirini icat etmek yeterli değil, onları başlangıç \u200b\u200bve bitimden sınırlandırıyor. Bu olayları dağıtmak gerekiyor, bir siparişte onları inşa etmeniz gerekiyor. , onları ayarlayın, headbong malzemesinden edebi bir kombinasyon yapın. İşteki sanatsal olaylar dağılımı arsa denir. "

Böylece, Fabul, burada herhangi bir hikaye, bir olay, diğer yazarların ömründen veya eserlerinden alınan bir olay olarak önceden belirlenmiş bir şey olarak anlaşılmaktadır.

Öyleyse, Rus edebiyat eleştirisinde oldukça uzun bir süre boyunca, Fransız tarihçilerinden ve edebiyat teorisinden gelen "arsa" terimi ve ödünç alınan terimi uygulanır. Onunla birlikte, "Fabul" terimi, XIX yüzyılın ortasından bu yana oldukça yaygın olarak kullanılmaktadır. 1920'lerde. Bu kavramların değeri, terminolojik olarak bir ürün içinde bölünmüştür.

Edebiyatın gelişiminin tüm aşamalarında, arsa bir iş yaratma sürecinde merkezi bir yer tuttu. Ama ortasına Xix yüzyıl, Dickens, Balzak, Bağımlı, Dostoevsky ve diğerlerinin Romalılarında mükemmel bir gelişme aldıktan sonra, bir miktar romancı almaya başlar mı? "" Güzel düşündüğüm ve yaratmak istediğim şey, - yazıyor 1870'in harflerinden biri, harika Fransızlar Harflerden birinde Stilist Gustave Flaubert (romanlar mükemmel bir şekilde organize edilmiş romanlar) - bu neredeyse sahip olmayan bir kitaptır. arsa Ya da en azından arsa neredeyse görünmez olacağı gibi. Öz güzel işler En azından en az olanlar ... Bu umutlarda sanatın geleceğini düşünüyorum ... ".

Flaubert arzusundaki arsa, ücretsiz arsa formu için gözle görülür derecede arzu. Gerçekten de, gelecekte XX yüzyılın bazı romanlarında. Arsa artık Dickens Romanlar, Tolstoy, Turgenev'te olduğu gibi böyle bir baskın değere sahip değil. Lirik itiraf tarzının türü, derinlemesine analizli anılar var olma hakkını aldı.

Ancak, bugün en yaygın türlerden biri, dedektif bir romanın bir türüdür, temel hukuku ve tek prensibi ile hızlı ve alışılmadık bir şekilde akut bir komplo haline getirdi.

Böylece, yazarın modern sahne arsenali, bu kadar büyük, inşaatın birçok arsa teknikleri ve inşaat ilkeleri ve yaratıcı çözümler için tükenmez fırsatlar verdiği olayların yerini.

Yalnızca komplo ilkeleri değil, XX yüzyılda inanılmaz derecede karmaşık hale geldi. Metal yönteminin kendisi. Romanlar ve G. Hesse, X. Borges, Marquez şehri, anlatımın temeli, karmaşık ilişkisel anılar ve yansımalar, farklı, uzak ayırt edici bölümlerin yer değiştirmesi, aynı durumların çoklu yorumları.

Olaylar B. epik iş birleştirilebilir farklı yollar. "Aile Chronicle" S. Aksakova'da, jambon tolstoy "Tolstoy", "ergenlik", "gençlik" ya da Don Kişot'te, hayatta kalan, sahne olayları, diğerlerinden biri olarak tamamen geçici bir bağlantı ile ilgilidir. uzun dönem zaman. Olayların oluşumunun geliştirilmesinde, İngilizce romancı forster'ın kısa bir figüratif formda sunulduğu bir düzen: "Kral öldü ve sonra kraliçe öldü." Böyle bir tür araziler, temel olayların merkezi bir anda konsantre olduğu konsantrik olan konsantrik olan konsantrik olan konsantrik olarak bilinen kronik olarak bilinir, yakın nedensel ilişkiyle ilişkilidir ve kısa bir süre içinde gelişir. "Kral öldü ve sonra kraliçe kederden öldü" - bu yüzden düşüncesine devam etti. eşmerkezli Araziler Aynı forster. Tabii ki, iki türün arazileri arasında keskin bir çizgi yapılması imkansızdır ve bu ayrılık çok şartlıdır. Çoğu parlak örnek Yeni konsantrik, F. M. Dostoevsky'nin romanı olarak adlandırılabilir. Örneğin, "Kardeşler Karamazov" romanında, bir kaç gün içinde hızla ortaya çıkan olaylar, yalnızca birbirine bağlanır nedensel kravat Ve yaşlı adamın F. P. KARAMAZOV'u öldürmenin bir merkez anının etrafında konsantre edin. En yaygın arsa türü en yaygın kullanılan ve içindedir. modern edebiyat - Olayların nedensel iletişimde olduğu kronik konsantrik tipi.

Bugün, karşılaştırma ve çalışma fırsatına sahip olmak klasik Örnekler Arsa mükemmellik (M. Bulgakov romanlar, M. Sholokhov, V. Nabokova), bizim gelişimimizde arsa, oluşumun çok sayıda aşamasını geçtiğini ve organizasyon ve oluşum ilkelerini ürettiğini hiç hayal edemeyiz. Zaten Aristoteles, arsanın "öneren başlangıcı olması gerektiğini belirtti. daha fazla eylem, hem bir önceki hem de daha sonra hem de finanse eden ortadaki, önceki eylemi gerektiren, ancak daha sonraki bir şeye sahip olmayan ortad. "

Yazarlar her zaman birçok arsa ile yüzleşmek zorunda kaldı ve kompozit problemler: Yeni karakterler ortaya çıkma etkisine nasıl getirilir, onları anlatımın sayfalarından nasıl yönetileceğini, zaman ve mekanda nasıl gruplandırılacağını ve dağıtılacağı. Böylece, gerekli arsa anı için gerekli görünüyor, çünkü doruklama, ilk kez gerçekten İngiliz romancı Walter Scott, yoğun ve büyüleyici arazilerinin yaratıcısı tarafından gerçekten geliştirildi.

Arsa, farklı bölümlerin farklı yolları ile yapısal olarak organize edildiğinden oluşur. Bu komplo bölümleri: farklı şekilde Arsa doruğunun hazırlanmasına katılın ve bununla bağlantılı olarak, farklı derecede "aksan" veya gerginliğe sahiptir.

Özellikle anlatılar Bölümler belirli olayların bir anlatısı, karakterlerin eylemleri, eylemleri vb. Bu bölümler, yalnızca okuyucunun gözlerinin önünde olanları gösterdikleri için sadece doğal olabilir.

Toplam anlatı Bölümler, olaylar tarafından anlatılır. genel Özelliklerhediye olarak yer almak sahne zamanıVe geçmişte büyük geri çekilme ve geziler, yazarın yorumları, geçiş özellikleri vb.

Tanımlayıcı Bölümler neredeyse tamamen en farklı doğanın açıklamalarından oluşur: peyzaj, iç, zaman, eylem yeri, belirli durumlar ve durumlar.

Psikolojik Bölümler, iç deneyimleri, karakterlerin psikolojik durumunun süreçlerini, vb.

Plotun epik işte inşa edilen ana bölümlerin ana çeşitleridir. Bununla birlikte, arsanın her bölümünün nasıl inşa edildiği ve hangi anlatım bileşenlerinin oluştuğu sorusu için çok daha önemlidir. Ne de olsa, her hikaye bölümünün, imzalandığı görüntünün biçimlerinin kendi bileşimine sahiptir. Böyle bir kompozisyon en iyi şekilde denir tasarlamak Sahne bölümleri.

Bölümlerin tasarımları ve bunlarda kullanım için seçenekler Çeşitli anlatı bileşenleri, genellikle tekrarlandıkları her yazar tarafından harika bir set vardır. Arsa bölümlerinin bileşenlerinin belirtilmelidir. farklı yazarlar Değişken derece dilimlik ve yoğunluğa sahiptir. Böylece, romanda F. M. Dostoevsky "Karamazov Kardeşleri", çeşitli ancak bölümlerin tasarımlarına katılan ve belirli bir düzende kendi aralarında alternatif olan nispeten az bileşen seçebilirsiniz. Bunlar tarih öncesidir, iki karakterin (tanık veya onsuz), diyaloglar, triologlar ve kalabalık ücret ücretleri. Yapıcı formdaki iki karakterin sohbetleri, kahramanlardan birinin itirafı biçiminde konuşmalara ayrılır (bu yapıcı-anlatı formu itirafta bulunabilir) ve konuşmalar diyalogları. Ayrı anlatım bileşenleri, karakterlerin dış eylemlerinin ve çeşitli açıklamaların görüntüsü olarak kabul edilebilir. Diğer tüm bileşenler açıkça ifade edilmez, sadece bir bağlantı görevi görür ve bağımsız olarak tahsis edilemez.

Benzer şekilde, diğer romancılardan anlatı bileşenlerinin kullanımını vurgulamak ve sınıflandırmak mümkündür.

Çatışmanın altındaki hareketinin aşamaları, arsada izlenir. Şartlar ile belirtilirler:

• - "Prolog" (girişten ayrılmış giriş);
• - "maruz kalma" (doğrudan daha önce önceki dönemde yaşam görüntüsü);
• - "Kravat" (eylemin başlangıcı, çatışmanın ortaya çıkması);
• - "Eylemin Geliştirilmesi", "Culmination" ( en yüksek nokta Gelişen olaylarda stres);
• - "Anlaşmazlık" (eylemin sonu);
• - Epilog (final, metnin ana kısmının eyleminden ayrı).

Bununla birlikte, bu unsurlardaki herhangi bir çalışmanın arsasını mekanik olarak parçalamamalıdır. Buradaki seçenekler çok farklı ve ilginç. Örneğin, iş bir prolobe (") ile başlayabilir. Bronz Süvari"A. S. Pushkin) veya bir epilog (" ne yapmalı? "N. G. Chernyshevsky'den," ionch "A. P. Chekhov) veya hemen riskten (" Denetçi "N. V. Gogol). İdeolojik olarak, sanatsal sebeplerden dolayı İfade edebilirliği hareket edebilir (Biyografi Chichikov, Oblomov'un çocukluğuyla ilgili bir hikaye, vb. olayların. İdeolojik olarak sanatsal tutumda önemli bir rol oynarlar: Yazarlar, onlara, tasvir edilen dönemin tipik çatışmasını anlamaya olanak tanıyan kişiler arasındaki ilişkinin mantığını, karakterleri gösterir ve onlara değerlendirmelerini sağlar.

İÇİNDE büyük işKural olarak, birbirine iç içe geçmiş veya birleştirme veya paralel olarak (örneğin, F. M. Dostoevsky ve L. N. Tolstoy romanlarında) birbirine içilir veya birleştirilir veya gelişir. Arsa bir veya daha fazla doruğa sahip olabilir. Öyleyse, Roma I. S. Turgenev "Babalar ve Çocuklar" Hikayesinde Evgeny Bazarov - Pavel Petrovich Kirsanov, bir düello mahallesidir. Bazarov'un hikayesinde - ODYEN, kahramanın Anna Sergeyevna tarafından aşık olduğu ve tutkunun hışırlılığında acele ettiği sahnedir.

Edebi çalışmaların ne kadar zor olursa olsun, hangi grafik satırlarının sahip olacağı, içinde her şey tek bir hedefe yöneliktir - arsanın tüm filamentlerini birine birleştiren bir fikrin ifadesi için.

Prolog, maruz kalma, kravat, doruk, kavşak, epilog - belirli bir kombinasyon halinde sunulabilecek tüm bu devirli kompozit parçalar.

Eski zamanlarda, arsa şemaları bir işten diğerine taşındı ve farklı yazarlara aynı arsa yazmak, her zamanki ve edebi yasallaştırılmış bir meseleydi. Örneğin, trajik kader Sofokla ve Euripid'in arsa yorumunda antihas. Ülkeden ülkeye geçti, literatür edebiyatından geleneksel arsa şemaları, birçok destanın temeli oldu ve dramatik işler. Bu tür araziler başıboş olarak adlandırıldı. Tarih Don Juan, örneğin, hemen hemen her şeyi atladı avrupa edebiyatı Ve çeşitli türlerin işlerinin arazilerinin temeli oldu.

Epik üründe, arsa, karakterlerin görüntüsünden bu yana, karakterlerin görüntüsünden bu yana, çeşitli parçalardan oluşan farklı parçalardan kaynaklanan nesne görsel bir tarafı olarak kabul edilir: eylemler, ifadeler, dış Açıklamalar Vb ve bu işlemlerin geçici sırası, bir veya başka bir olay ilişkisi, Yazarın anlayış ve değerlendirmesinde yaşamın genel özelliklerinin bireysel ifadesidir. Geliştirme arsasının sekansı, işteki olayların karakterleri, sorunlarını, ideolojik-etnik insanlık değerlendirmesini ortaya koymaktadır. Arsa'nın içeriğe bağlanması, işlevsel olarak belirlemek için en iyi olan belirli bir doğadır, çünkü arsa, çeşitli özellik özelliklerini yerine getirir, ancak belirtilen içeriğin tutumu gerçekleştirir.

Her seferinde her şeyin benzersiz ve bireysel dizisi ve karakterlerin eylemleri, karakterlerin yaratıcı yazımlarının sonucudur. yaşam durumları ve ilişkiler. Karakterlerin ve durumların tipik olarak, hiperbolizasyon ve yaratıcı Gelişim. İşin arsası yukarıda neredeyse her zaman en acı verici ve özenli iştir. Ne de olsa, karakter resimlerinin özünü ortaya çıkaran, yazar için en önemli olan, yaşama, güçlendirme, yaşam partilerinin gelişimi olarak hizmet veren bir arsa.

Arsa hemen hemen asla gerçekleşmez. Bitmiş kabul etmeden önce ve kalıcı şekil, birçok kez değişir, süreçler, karakterlerin ömrü, debriyajlar ve motivasyonlardan, gelecekteki seçeneklerden birine dönüşmek için yeni gerçekleri ortaya çıkarır. yaratıcı hayal gücü Yazar. Örneğin, "Demes" romanı için taslaklarda Dostoevsky, birkaç karakterin sayısız ilişkilerinin sayısız olanaklarını gözüküyor. Aynı etkinliğin çok sayıda varyanı var. Sekiz evlilik Stavrogina'nın bir krom ile sekiz kişiyle ifşa edilmesi için sahne seçenekleri.

Bir komplo oluştururken, görüntünün yaratıcı ifadesi ve duygusallığı aktif bir rol oynar. Karakterin en eksiksiz olması gerekir ve yazar tarafından bulunan ve icat edilen olaylarda kendisini ifade etmek için bitmiştir. Bu olaylarla bağlantılı olarak, keşiflerini ifşa etmeye ve somutlaştırmaya hizmet eden kahramanların kendi kendini açıklamaları ile bağlantılı olarak. Böylece, arsa, ana sanatı ifade etmek için sanatçının yaratıcı fantezisi tarafından yaratılır. ideolojik içerik Ve işlevsel olarak buna bağlı.

Özelliklerin açıklanması, yalnızca eylemde, eylemlerde ve olaylarda, bu olayların sırasındaki veya içinde gerçekleştirilebilir. arsa. Karakterlerin ilişkisinin gelişimi, bireysel motivasyon, biyografik, aşk hikayeleri, deneyimler - başka bir deyişle, bütün bireysel dinamik aralık ve işlerin arsasıdır.

Genellikle, arsa gelişimi sürecindeki yazar, karakterlerinin niteliğinin bu kenarlarını gösterir, bu da en önemli görünen, belki de daha fazla fikir Çalışır ve yalnızca belirli olaylarda ve onların dizilerinde ortaya çıkabilir. Arsasını açığa çıkarmak, yazar olamaz ve tüm çizim bağlantılarını, bölümleri, ilişkileri vb. Eşit bir şekilde kaplamayı amaçlamaz. Dikkatini merkezi, nodal olaylara, detaylı bir görüntü için seçerek ve başkalarının fedakarlarını seçerek, yazarın çoğu ailevi tarafından arsanın gelişimini geliştirebilir. Ve bir kısmı hikaye hikayesinin merkezine yerleştirilen bu amaçla, tutarlı olayların ve ilişkilerin seçimi ve diğer bir bağlantı ya da küçük geçiş noktası olarak görev yapması, arsayı inşa etmek için en önemli olanıdır.

Yazarın değerlendirmesi, sahne anlatımında farklı olabilir. Doğrudan yazarın müdahalesi, yazarın yazarları ve ahlaki, yazarın bir veya daha fazla karakterinin seçilmesi, neler olup bittiğinin kendine özgü bir hakimi olabilir. Ancak, her durumda, olayların tamamı, bu olayların tüm nedenleri, karakterlerin ideolojik değerlendirmelerinde en etkileyici ifadenin ilkesi oluşturulmuştur.

Her sahne, her bölüm, arsa tekniğinin belirli bir işlevi vardır. Her bir arsa, tüm ana ve küçük karakterlerAnlamlı işlevini yerine getirerek, aynı anda belirli bir hiyerarşiyi, her durumda, bireysel, muhalefet, çatışma, pleksus, belirli bir sanatsal sisteme göre birleştirilir.

Maruz kalma - zaman, eylem yeri, kompozisyon ve karakter ilişkileri. Mevcut, işin başlangıcına yerleştirilirse, orta - tutuklular ise düz olarak adlandırılır.

Omen- bunu ön plana çıkan ipuçları daha fazla gelişme arsa.

Kravat, çatışmanın gelişimini kışkıran bir olaydır.

Çatışma - Bir şeyin ya da hiç kimsenin kahramanlarının yüzleşmesi. Bu, işin temelidir: Çatışma yok - Anlatacak bir şey yok. Çatışma türleri:

• insan (insanlaştırılmış karakter) bir kişiye (insanlaştırılmış karakter);
• doğaya karşı erkek (koşullar);
• topluma karşı adam;
• teknolojiye karşı adam;
• doğaüstü olan adam;
• kendisine karşı adam.

Büyüyen eylem - Çatışmadan kaynaklanan bir dizi olay. Eylem büyüyor ve doruk noktasında zirveye ulaşıyor.

Kriz - çatışma bir zirveye ulaşıyor. Karşı tarafların yüzleştiği bulundu. Kriz, sondan önce ya da aynı anda onunla birlikte gerçekleşir.

Doldurma krizin sonucudur. Genellikle işte en ilginç ve önemli anıdır. Kahraman ya dişleri kırar ya da sıkar ve sonuna gitmeye hazırlanıyor.

Aşağı yönlü eylem - Kavşağa giden bir dizi olay veya kahramanların eylemleri.

Çatışma izin verilir: Kahraman ya hedef tarafından elde edildi ya da herhangi bir şeyle ya da ölüyor.

Neden bir arsa oluşturmanın temellerini bilmek neden önemlidir?

Literatür yüzyılın üzerinde, insanlık, Hikayenin ruhun üzerindeki etkisi için belirli bir program geliştirmiştir. Hikaye uymuyorsa - halsiz ve mantıksız görünüyor.

Zor işlerde birçok sahne çizgileri Yukarıdaki elemanların tümü tekrar tekrar görünebilir; Dahası, anahtar Sahneleri Roman, arsayı inşa etme yasalarına tabidir: "Savaş ve Dünyada" Borodino Savaşının açıklamasını hatırlayın.

İnandırıcı

Çatışmaya bağlı olan geçişler ve iznine inanılmalıdır. Örneğin, sadece yolculuğun üzerindeki kahramanı yollayamazsınız. Herhangi bir karakter, bir şekilde veya başka bir şekilde hareket etmek için ciddi bir nedeni olmalıdır.

Ivanushka-Aptal bir ata oturursa, onları sürmelerine izin verin. güçlü duygu: Aşk, korku, intikam için susuzluk vb.

Her sahnede mantık ve sağduyu gereklidir: Romanın kahramanı bir salak ise, elbette, zehirli ejderhalara giden ormana gidebilir. Ama eğer mantıklı insanCiddi bir nedeni olmayacak.

Arabadan Tanrı

Bir izolasyon, karakter eylemlerinin sonucudur ve hiçbir şekilde değildir. Eski oyunlarda, tüm problemler, halatlardaki sahnede fedakarlık, tanrıyı çözebilir. O zamandan beri, gülünç finale, tüm çatışmalar büyücü, melek ya da şefin değnekleri tarafından ortadan kaldırıldığında, "arabadan Tanrı" olarak adlandırılır. Antik, sadece sinir bozucu çağdaşları olan şey.

Kahramanlar sadece şanslı ise okuyucu aldatılmıştır: Örneğin, bayan sadece krediye faiz ödemesi gerektiğinde parayla bir bavul bulur. Okuyucu, sadece hak eden kahramanlara saygı duyuyor - yani, değerli bir şey yaptılar.

Terminoloji alt bölümleri

Arsa Fabul

Sahne Şeması: Tamamlandı, Bitmemiş

Sahne tekniği: iade edilebilir, karmaşık, çerçeveleme, doğrusal

Fuar Kravat Geliştirme Geliştirme Culmination Birliği Son

Pozlama: Doğrudan, Beklemede, Dağınık, Ters

Prolog Epiloga

Kravat: motive, ani

Peripetia

Doldurma: Etkinlik, Psikolojik

Joice: Motive, motivasyonsuz, sıfır

Ek Bilgiler; ana olandan boşluklarla ayrılmıştır.

Arsa ve fabul

Daha önce de belirtildiği gibi, dramatik ve epik çalışmalarında, olayların ömründe olaylar, uzayda ve zamanda akan eylemleri. Sanatsal yaratıcılığın bu tarafı (genellikle kahramanların eylemlerinden, yani tasfiyenin zamansal zamansal dinamikleri), Ye T ile terim tarafından gösterilir.

Arsa (fr. Sujet) - edebi çalışmalarda gösterilen olayların zinciri, yani. Parma-geçici değişikliklerdeki karakterlerin ömrü, birbirleriyle, hükümler ve koşullar.

Ø Arsalar genellikle mitolojiden alınır, tarihsel efsane, Geçmiş EPOCH'ların edebiyatından, işlenirken, değişim tamamlanır.

Ø Arsa genellikle test testinde öne sürülür, yapısını belirler (kompozisyon). Ancak bazen olayların imajı, izlenimlerden daha düşüktür, düşünme, kahramanların deneyimleri, açıklamaları dış dünya ve doğa.

Karakter sistemi gibi, arsa bir dizi anlamlı işlev taşır.

1. Bir kişinin çevresini olan bir kişinin bağlantısını yeniden kullanır ve karakterize eder, yani gerçeklik ve kader alanındaki yeri, dünyanın bir resmini yaratır.

2. Yaşam çelişkilerini düzeltir (komployu çatışma olmadan sunmak zordur).

Araziler farklı şekillerde düzenlenir. Tamamen temporal bağlantıların (kronik) baskınlığı (kronik) ve nedensel ilişkilerin (konsantrik) baskınlığına sahip araziler vardır.

Cf. Kral öldü ve kraliçe öldü - Kronik bir komplo.

Kral öldü ve kraliçe kederden öldü - Konsantrik arsa.

Bir yol ya da başka, araziler karakter eylemlerinden katlanır.

davranmak - Duyguların, düşüncelerin ve insan nüfuslarının eylemlerinin tezahürü, hareketleri, telaffuz edilir, jestler, yüz ifadeleri.

Edebiyat bilinmektedir farklı şekiller hareketler. Kahramanlar arasındaki ilişki süreci boyunca, kaderleri, sosyal anlayış tek yönde veya başka bir şekilde değiştirilir. Ni'de, eylem, davranışlarda, kelimeler, jestlerde duygular gösterdikleri karakterlerin böyle bir davranışını içerir, ancak hayatlarını değiştirmek için hiçbir şey yapmazlar.

İÇİNDE geleneksel arazilerEylemin kravattan kavşağa taşındığı yerlerde, mutluluğun mutluluğundaki mutluluğun mutluluğundaki mutluluğun mutluluğundaki mutluluktan iyi şanslara kadar önemli bir rolle oynanır.

Ø PERPETIA vardı büyük bir değer Kahramanca antika efsanelerinde ve sihirli masallar, antik çağın komedilerinde ve yeniden doğuşta, erken romanlar ve romanlarda (aşk şövalye ve maceracı-plut), daha sonra - macera ve dedektif edebiyatında.

Peripetias ile grafiklerde kazaların gücü fikrini ortaya çıkarır.

İşte iki tür olay dizisi vardır: mantıksal, geçici, (olay A - olay B - olayını D) ve yazar tarafından tasarlanmıştır (örn. Etkinlik D - Etkinlik A - Etkinlik B - Etkinlik) C). Örneğin, L. N. Tolstoy'un "Ivan Vasilyevich'in ölümü" hikayesinde, okuyucu ilk önce kahramanın cesedi görür ve sonra hayatının tarihini karşılıyor. Öyleyse edebiyatta iki kavram vardır: arsa ve arsa.

B. V. Tomashevsky'ye göre, arsa - işteki olayların sanatsal olarak inşa edilmiş dağılımı ve fabul - İç iletişiminde bir dizi olay.

Bununla birlikte, literatürde, arsa ve fabüller kavramı sıklıkla tanımlar veya ayırt etmeyin. Kesinlikle konuşmak, böyle bir ayrım sadece bazı durumlarda gereklidir: Çalışma üzerinde çalışırken, yetkili bir retool için okuyucu, özellikle olay satırı karmaşıksa, çalışmayı analiz ederken bir uzmandır.

Örnek olarak, M. Yu hikayesini göz önünde bulundurun. Lermontov "Zamanımızın kahramanı."

Böyle bir konum özeldir sanatsal görevler: Özellikle, ilk pechorin, Maxim Maximich'in gözleriyle gösterilir ve sadece günlüğündeki kayıtlara göre içten görüyoruz.

Hikayenin hikayesini hatırlayın I. A. Bunin "Kolay nefes" ve stabilini geri yükleyin.