M. Gorky'nin çalışmasında "altta", toplumun ahlaki, ahlaki ve manevi sorunların büyük rezervuarını etkileyecektir. Yazar, geçmişin büyük zihinlerinin ilkesini kullandı: Gerçek anlaşmazlıkta doğdu. Onun oyunu - anlaşmazlık, kendisine cevap vermesi için bir insan için en önemli soruları yükseltmek için tasarlanmıştır. İşin tam bir analizi, edebiyat dersleri, test görevleri, yaratıcı işler için hazırlıkta 11 sınıf öğrencileri için faydalı olabilir.

Kısa Analiz

Yazma Yılı - 1901'in sonu - 1902'nin başlangıcı.

Yaratılış Tarihi - Play, özellikle tiyatroda ayarlamak için hazırlandı, Gory, kahramanlarının ağzında olmanın en önemli sorularını yatırdı, hayata kendi bakışlarını yansıtıyordu. 19. yüzyılın sonlarında, derin bir ekonomik kriz, işsizlik, yoksulluk, harabe, insan varış noktasının çöküşü gösterilmektedir.

Konu - Hayatın en derininde olan gevşek insanların trajedi.

Kompozisyon - Doğrusal bileşim, oyundaki olaylar kronolojik sırayla yapılır. Eylem statiktir, karakterler tek bir yerde, oyun felsefi yansımalardan ve anlaşmazlıklardan oluşur.

Tür - Sosyo-felsefi drama, anlaşmazlık oynayın.

Yönlendirmek - Kritik gerçekçilik (sosyal kimlik).

Yaratılış Tarihi

Oyun, yarattıktan önce bir yıl önce acı, bir şekilde Stanislavsky ile bir sohbet ederek, gece sakinleri hakkında bir oyun oluşturmak istediğini belirtti. 1900-1901'de yazar bazı çizimler yaptı. Bu dönemde, Maxim Gorky Cidden A. P. Chekhov'un oyunları, sahnede sahneleri ve oyuncuların oyununu becerdin. Yazar için yeni bir tarzda çalışma açısından çok önemliydi.

1902'de bir oyun dibinde yazılmış ve aynı yılın Aralık ayında, Stanislavsky'nin katılımıyla MCAT tiyatrosunun sahnesinde yükseltildi. Çalışmanın yazısının, 19. yüzyılın 90'ların sonlarında, fabrikalar ve bitkiler durdurulduğu, işsizlik, harabe, yoksulluk, açlık - bütün bunlar, tüm bu gerçek bir resim olduğunu belirtti. o dönemin şehirleri. Oyun, nüfusun tüm sınıflarının kültür seviyesini yükseltmek için belirli bir amaçla oluşturuldu. Ayarı, büyük ölçüde yazarın dehası ve seslendirilmiş sorunların tartışması nedeniyle bir rezonansa neden oldu. Her durumda, oyun hakkında, kıskançlık, hoşnutsuzluk veya hayranlıkla konuştu - bir başarıydı.

Konu

Çalışmalarda iç içe geçmiştir Çeşitli anlamlar: Kader, umut, yaşamın anlamı, gerçek ve yalanlar. Oyunun karakterleri, yüksek konularda tartışıyor, bu kadar düşük olması artık daha fazla düşmek mümkün değil. Yazar, fakir erkeğin derin bir özüne sahip olabileceğini, çok ahlaki olabileceğini, ruhsal olarak zengin olduğunu gösteriyor.

Aynı zamanda, herkes neredeyse imkansız olduğu ortaya çıkabilecek, neredeyse imkansız olduğu, sözleşmelerden kurtulduğu, kültür, sorumluluk, yetiştirme ve ahlaki yönlerini unutmanızı sağlar. Gorky sadece en keskinleri dile getirdi sorunlarmodern, onlara karar vermedi, evrensel bir cevap vermedi, yolu göstermedi. Bu nedenle, çalışmaları bir oyun gönderme denir, gerçeğin doğduğu bir anlaşmazlığa dayanır, her karakter için kendi.

Sorunlarİşler çok çeşitli, en yakıcı, belki de kahramanların kaydetme yalanları ve acı gerçeği hakkındaki diyaloglarını göz önünde bulundurmaya değer. İsminin anlamı Oyunlar, sosyal dibinin, insanların sevdiği, yaşadığı, düşündüğü ve acı çekeceği bir yaşam olduğu bir katman olduğu, herhangi bir dönemde var ve kimse bu alttan immün değildir.

Kompozisyon

Oyunun bileşimi "sahneler" olarak belirlenmiştir, ancak dehası, Rus ve yabancı klasiklerin başyapıt yerlerine karşılık gelmesine rağmen. Oyunun doğrusallığı, olayların kronolojik dizisi nedeniyledir. Oyunun fişi, geceleri Luke'nin ortaya çıkmasıdır. Ayrıca, birkaç eylemde, olayların geliştirilmesi, en güçlü ısıya geçer - varlığın anlamı hakkındaki diyalog, gerçek ve yalanlar hakkında. Bu, oyunun doruğunu, arkasında - kavşak: aktörün intiharı, gecenin son sakinlerinin umudunun kaybı. Kendilerini kurtaramazlar ve bu nedenle ölüme mahkum edildiler.

Tür

"Altta" oyunda, analiz, gorky türünün benzersizliği hakkında sonuçlandırmamızı sağlar - oyun anlaşmazlığı. Arsa gelişimindeki ana şey çatışmadır, eylemi sürer. Kahramanlar karanlık bodrumundadır ve muhalif bakış açısının çarpışmasından dolayı dinamikler elde edilir. Üretim türü, sosyo-felsefi bir drama olarak tanımlamak için gelenekseldir.

İşe Test

Derecelendirme analizi

Ortalama puanı: 4.3. Elde edilen toplam değerlendirme: 2307.

Maxim Gorky - Edebiyat taksiği Alexei Maksimovich Peshkova (16 (28) Martha 1868, Nizhny Novgorod, Rusya İmparatorluğu - 18 Haziran 1936, Gorki, Moskova Bölgesi, SSCB) - Rus yazarı, Prozais, Playwright.

Konstantin Petrovich Pyatnitsky'ye adadım

Karakterler:

Mikhail Ivanov Kostylev, 54 yaşında, Bakım Görevlisi.

Vasilisa Karpovna, karısı, 26 yaşında.

Natasha, kız kardeşi, 20 yaşında.

Medvedev, onların amcaları, polis, 50 yaşında.

Vaska Ash, 28 yaşında.

Kene, Andrei Mitrich, Çilingir, 40 yaşında.

Anna, karısı, 30 yaşında.

Nastya, Maiden, 24 yaşında.

Quashnya, insan ticareti köfte, 40 yıldır.

Bubnov, Cartus, 45 yaşında.

Baron, 33 yaşında.

Saten, bir aktör - yaklaşık bir yaş: 40 yıl boyunca.

Luka, Wanderer, 60 yaşında.

Aleshka, Shoemaker, 20 yaşında.

Eğri Goiter, Tatar - Kancalar.

İsimler ve konuşmalar olmadan birkaç bosias.

Dramanın Analizi "Gorky M.Yu'nun dibinde.

Özünde drama sahneye yöneliktir. Sahne Alanı yorumu üzerindeki oryantasyon, sanatçıyı yazarın konumunu ifade etme yolunda sınırlar. Epik çalışmanın yazarının aksine, konumunu doğrudan ifade edemez - istisnalar sadece yazarın okuyucu veya aktör için tasarlanmış açıklamalardır. ama izleyiciyi görmeyecek. Telif hakkı pozisyonu, kahramanların monologlarında ve diyaloglarında ifade edilir., eylemlerinde, arsa gelişiminde. Buna ek olarak, oyun yazarı işin hacminde sınırlıdır (performans, dört saatin gücünden iki, üçü gidebilir) ve aktörler arasında (hepsi "sahneye" uygun olmalı ve kendilerini gerçekleştirmesi için zamana sahip olmalıdır. performans ve sahne alanının sınırlı bir süre).

Bu yüzden , kahramanlar arasında, onlar için çok anlamlı ve önemli bir durum üzerinde keskin bir çatışma. Diğer durumlarda, kahramanlar, kendilerini sınırlı miktarda drama ve doğal alanda gerçekleştiremezler. Oyun yazarı, böyle bir düğümü bağlar, bir kişinin kendisini her taraftan kendisini gösterdiğinde. Burada dramada "ekstra" kahramanlar olamaz - Tüm kahramanlar çatışmaya dahil edilmelidir, oyunun hareketi ve felçleri hepsini yakalamalıdır. Bu nedenle, izleyicinin önünde oynayan keskin, bir çatışma durumu, dramanın temel bir çizimi olarak bir tür edebiyat olarak ortaya çıkıyor.

"Altta" gorky dramasındaki görüntünün konusu(1902) yaşamın dibinde derin sosyal süreçlerin bir sonucu olarak atılan insanların bilinci. Görüntünün benzer bir konusunu doğal araçlarla somutlaştırmak için, yazarın çatışmaya karşılık gelen uygun durumu bulması için, bunun sonucunda Spektron Bilincinin çatışmasının en tamamen görüneceğini, güçlü ve zayıf yönlerini de bulması gerekiyordu. Bu sosyal, kamu çatışması için mümkün mü?

Aslında, sosyal çatışma, birkaç seviyede bir oyunda sunulmuştur. İlk olarak, Kostylev ve sakinlerinin eşlerinin sahipleri arasında bir çatışmadır.. Platform boyunca kahramanlar tarafından hissedilir, ancak, statik, hoparlörlerden yoksunmuş, az gelişmiş gibi ortaya çıkıyor. Bunun nedeni ise Kostyleva kendilerini kendileri şu ana kadarki, gecenin sakinlerini terk etti. Sahipleri ve sakinleri arasındaki ilişki sadece gerginlik yaratabilir, ancak dramayı "bağlayabilen dramatik bir çatışmanın temeli olmayabilir.

Dahası Geçmişteki kahramanların her biri, geceleri, yaşamın "altına" olduğu bir sonucu olarak sosyal çatışmalarını yaşadı.

HO Bu sosyal çatışmalar temel olarak sahne için yayınlanır, geçmişe taşındı ve bu nedenle dramaturjik çatışmaların temeli olmaz. Sadece halkın kargaşasının sonucunu görüyoruz, bu yüzden insanların hayatlarına trajik bir şekilde yansıtıyor, ancak bu çatışmalarını değil.

Sosyal stresin varlığı zaten oyunun başlığında etiketlenmiştir.. Sonuçta, hayatın "altının" varlığının gerçeği de, karakterlerin çabaladığı üst akışın "aptal" ın varlığını da göstermektedir. HO ve bu, dramatik bir çatışmanın temeli olamaz - sonuçta, bu gerginlik de hoparlörlerden yoksun, "alttan" ayrılacak hero'ların tüm girişimleri promatising. Polis Medvedev'in ortaya çıkması bile, dramaturjik bir çatışmanın gelişimine bir dürtü vermez.

Olabilir, drama geleneksel bir aşk çatışması düzenliyor mu? Gerçekten mi, oyunda böyle bir çatışma var. Vasilisa, Vasilisa, Kostylev'in karısı, gece ve Natasha'nın sahibi arasındaki ilişki ile belirlenir.

Aşk arsanının ortaya çıkması, Kostylev'in görünümü ve Geceleri bir sohbet, Kostylev'in karısını Vasya külü ile değiştiren Vasilis'e aradığı açıktır. Aşk çatışma kravat - Küllerin vasilis yapacağı geceleri Natasha'nın görünümü. Bir aşk çatışmasının gelişimi sırasında, Natasha ile ilişkilerin külleri zenginleştirmesi, onu yeni bir hayata dönüştürdüğünü açıkça ortaya çıkar.

Bir aşk çatışmasının doruğunu temelde sahne için sunulur.: Vasilisa'nın Natasha'nın kaynar su ile scraars'ı tam olarak görmüyoruz, sadece bu konuda bu konuda öğrenin ve sahnenin arkasındaki çığlıklar ve gecelerinin konuşmaları. Kostyleva Vaska Sidel'in cinayeti, bir aşk çatışmasının trajik bir kavşağı olarak ortaya çıkıyor.

Elbette, aşk çatışması, sosyal çatışmanın yüzüdür. "Alt" Criek Adamının ve en yüce duyguların antikelovik koşullarının, hatta sevdiği, bireyin zenginleştirilmesine, ölüm, yaralanma ve Katorga'ya yol açmayacağını göstermektedir. Bu şekilde, Aşk Çatışması, Vasilisa ondan kazanır, bir kerede bir kerede ulaşır, tüm hedeflerine ulaşır: eski sevgilisi Vaska Sidel ve Rakip Natasha'nın evreninden kurtulduğu ve hostes bir hostes oldu. Vasilis'te, sola insan olmadı ve ahlaki pelerinleri, ameliyatın sakinlerinin ve sahiplerinin daldırıldığı sosyal koşulların canavallığını gösteriyor.

HO Aşk Çatışması Aşama Eylemi Düzenleyemez ve Dramatik Bir Çatışmanın Temel Olması durumunda, eğer geceleri gözlerini açmazsa, onları etkilemezse . Onlarbu ilişkilerin peripetiasıyla canlı bir şekilde ilgilenir, ancak bunlara katılmayın, kalan sadece üçüncü taraf izleyiciler. Dolayısıyla aşk çatışması, dramaturkuluş çatışmasının temelini oluşturabilecek durumlar yaratmaz.

Bir kez daha tekrar ediyoruz: Gory oyununda görüntünün konusu sadece değil ve bu kadar fazla sosyal çelişkiler değil, izinlerinin olası yolları; onun bütün çelişkilerindeki bilincin bilinciyle ilgileniyor. Görüntünün bu konusu felsefi dramanın türünün karakteristiğidir. Dahası, hem sıra dışı sanatsal ifade biçimlerini gerektirir: geleneksel harici eylem (olay serisi), sözde dahili eylemden daha düşüktür. Olay yerinde sıradan bir hayat çoğaltılır: Güllükler arasında küçük kavgalar meydana gelir, kahramanlardan biri görünür ve kaybolur. HO Bu koşullar plumping değil. Felsefi problematiği, oyun yazarının dramanın geleneksel biçimlerini dönüştürmesini sağlar: Arsa, kahramanların eylemlerinde değil, diyaloglarında; Dramatik etki, ekstraksiyon satırına acı çevirir.

Sergide, özünde insanları görüyoruz, hayatın dibindeki trajik konumlarıyla boğuluyorlar. İlgili çatışma, Luke'nin görünümüdür. Dışa doğru, gecelerinin ömrünü etkilemez, ancak zihinlerinde zor iş başlar. Luke derhal dikkatlerinin merkezinde bulunur ve arsa tüm gelişimi üzerine konsantre olur. Kahramanların her birinde, kişiliğinin parlak yollarını görür, her birine anahtarı ve yaklaşımı bulur. Ve kahramanların hayatında gerçek darbe üretiyor. İç eylemlerin gelişimi, kahramanların yeni ve daha iyi bir yaşam hayal etme yeteneğini keşfettiği anda başlar.

Bunlar olduğu ortaya çıktı işık tarafları, ne luke her karakter oyununda tahmin edildi ve gerçek özünü oluşturdu.. Görünüyor fahişe nastya. güzel ve parlak aşk hayalleri; Aktör, spiroving Adam yaratıcılığı hatırlıyor ve sahneye geri dönmeyi ciddi şekilde düşünüyor; "Kalıtsal" Vaska Ash Hırsızı dürüst yaşam arzusunu bulur, Sibirya'ya gitmek ve orada güçlü bir sahibi olmak istiyor..

Hayaller, Gorky kahramanlarının gerçek insan özünü, derinliği ve saflıklarını tespit ediyor.

Bu aynı zamanda başka bir sosyal çatışma hattıyla tezahür eder: Kahramanların kişiliğinin derinliği, asil özlemleri, mevcut sosyal statüsüyle açık bir şekilde çelişkilidir. Toplumun cihazı, bir kişinin gerçek özünü gerçekleştirme fırsatına sahip olmadığı öyledir.

Lukagece görünümünün ilk anından itibaren, rogların boğuşmalarında görmeyi reddediyor. "Ben ve Zhulikov saygı duyuyorum, bence, tek bir pire değil - fena değil: hepsi - siyah, hepsi - atlama" - Yani, yeni komşularını aramak hakkını haklı çıkarmak "Dürüst insanlar" Ve bubnova itirazını reddetmek: "Dürüsttü, evet ilkbaharda son önce." Böyle bir pozisyonun kökenleri - Luke'nin saf antropologluğunda, bu inanan adam başlangıçta iyidir ve sadece sosyal koşullar kötü ve kusurlu hale getirir.

LUKE'nin bu stüdyoları, tüm insanlara karşı sıcak ve dostane tutumunun nedenini netleştirir - yaşamın "altına" olanlar da dahil olmak üzere .

Luke'nin pozisyonu, dramada çok zor görünüyor ve telif hakkı tutumu belirsiz görünüyor . Bir yandan, Luke, vaazında kesinlikle ve onların en iyileri uyandırmak, bunların şüphesiz olmadıkları hakkında en iyi insanlarla uyanmak isteyenler, Şirket. İçtenlikle iyi konuşmalarına, yeni, daha iyi bir hayat elde etmenin gerçek yollarını gösteriyor. Ve sözlerinin etkisi altında, kahramanlar gerçekten bir metamorfoz yaşıyor.

Aktör Alkolikler için ücretsiz hastaneye gitmek için içmenin ve tasarruf etmeyi durdurur, ihtiyacın olmadığını bile bilmiyorum: Yaratıcılığa geri dönen rüya, ona rahatsızlıklarının üstesinden gelme gücü verir.

Kül Hayatını Natasha'dan Sibirya'ya terk etme arzusuna karşı koydu ve orada ayaklarında duruyor.

Nastya ve Anna'nın hayalleri, eşleri kene, oldukça yanıltıcı, ama bu rüyalar onlara daha mutlu hissetmek için fırsat verir.

Nastya.beton romanların kahramanını, var olmayan bir Raole veya Gaston'un gerçekten yetenekli olduğu kendi kendine fedakarlık özelliklerinin hayallerini gösteren;

Ölmek Anna,Öbür dünyayı hayal etmek, aynı zamanda kısmen umutsuzluk hissinden uzaklaşıyor: sadece Bubnovevet Baronİnsanlar başkalarına tamamen kayıtsızdır ve hatta kendilerine bile, Luke'un sözlerine sağır olarak kalırlar.

Luke'nin konumu bir anlaşmazlık ortaya çıkardıhakkında ne doğruOndan bubnov ve Baron ile ondan ortaya çıkmış, ikincisi acımasızca Nastya'nın topraksız hayallerini Raoul hakkında ortaya çıkardığında: "Burada ... Söyle - Gerçekten ... O, GERÇEK, GERÇEKTEN, - GERÇEKTEN, GERÇEKTEN DOĞRU, HER ZAMAN DEĞİL ... Gerçek ruh topu ... "Başka bir deyişle, Luka, rahatlatıcı bir adam için yardım iddia ediyor. Ho sadece luke iddia mı?

Edebiyat eleştirimizde, Bitter'in LUKE'nin rahatlatıcı vaazını kesinlikle reddettiğine göre, kavram uzunluğundaydı. HO pozisyon yazarı daha zor.

Vaska Ash gerçekten Sibirya'ya gidecek, ancak ücretsiz bir yerleşimci olarak değil, KostyleVa'yı öldürmekten mahkum olan bir mahkum olarak.

Mücadelesine olan inancı olan aktör, Luke'a söylenen doğru toprakların parabonunun kahramanının kaderini tam olarak tekrarlayacaktır. Bu arsa anlatması için kahramana güvenmek, acı ve kendisi dördüncü eylemde de onu yenecek, doğrudan sonuçlar verecek. Luke, doğru toprakların varlığında üflenerek, bir kişinin yıprandığı, bir kişinin umuttan mahrum olamayacağına inanan, kabul edilmesine izin verdiğine inanıyor. Aktörün kaderi boyunca gorki okuyucuyu ve izleyiciyi, bir kişiyi döngüye yönlendirebilecek yanlış umut olmasını sağlar. HO önceki soruya geri dönecektir: luke kasesinin sakinleri neler yaptı?

Aktör ona ücretsiz hastanenin adreslerini bırakmadığını suçladı . Tüm kahramanlar kabul eder umutHangi Luca ruhlarında aşılandı - yanlış. Çünkü onlara yaşamın dibinden söz vermedi - sadece bir çıkış yolu olduğu ve onlar için sipariş edilmediği gerçeğine teçhizat inancını destekledi. Yapılan odanın kafasında uyanan, kendisine uyandıran, çok kırılgan olduğu ortaya çıktı ve onu destekleyebilen kahramanın ortadan kaybolmasıyla hemen soldu. Her şey, her birilerin zayıflığı ile ilgili, en azından, Kostylev'in görev odasında bulunmalarını engelleyen acımasız sosyal koşullarla karşı karşıya kalmak için onları en az bir miktar kazanma konusunda yetersizlik ve isteksizliğin hakkında.

Bu nedenle, yazarın ana suçlaması, LUKE'yı değil, kahramanlar, gerçeklik isteğine karşı çıkma gücünü bulamıyor. Bu yüzden acı, Rus ulusal niteliğinin karakteristik özelliklerinden birini açmayı başarıyor: Gerçeklikten memnuniyetsizlik, bu gerçeğin değişmesi için onu tutum için keskin bir şekilde kritik öneme sahip ve bu gerçeği değiştirmektir. . Bu yüzden böyle sıcak bir tepki kalplerinde bir yay bulur: Sonuçta, hayatlarının başarısızlıklarını dış koşullar ile açıklıyor ve hiç başarısız bir hayatta kahramanları suçlamaya meyilli değil. Ve bir şekilde bu koşulları deneme fikri, kafasında ya da sürüsünde değiştirilemez. Bu nedenle dramatik, kahramanların bakımı Luke: Umarım, ruhlarında uyanmış, karakterlerinin iç desteğinde bulunamaz; Her zaman harici destek için "geçersiz" luke olarak bir kişinin pratik anlamında çok çaresiz bile gerekli olacaktır.

Luka, gorky için kabul edilemez pasif bir bilinçten ideologdur.

Yazarın düşüncesine göre, pasif ideoloji sadece kahramanı şu anki durumuyla birlikte uzlaştırabilir ve bu pozisyonu değiştirmek için bu pozisyonu denemeye çalışmayacak, çünkü Nastya ile birlikte, Actor ile birlikte . HO, pasif ideolojisinden bir şeye karşı çıkabilecek bu kahraman hakkında tartışabilirdi. Geceleri böyle bir kahraman yoktu. Alt çizgi, altın başka bir ideolojik konumda çalışamayacağı, bu nedenle Luke'nin fikirleri sakinlerine çok yakındır. Ho vaazını yeni bir yaşam pozisyonunda gerçekleşecek bir momentum verdi. İfadesi saten oldu.

Zihniyetinin, Luke'nin sözlerine tepki olarak ortaya çıktığının farkındadır: "Evet, bu, eski maya, birlikte yaşlılar bize ırklar ... yaşlı bir adam? O akıllı bir! .. yaşlı adam bir Charlatan değil! Ne doğru? Adam doğru! Onu anladım ... sen değilsin! .. o ... üzerimde çalıştım, eski ve kirli bir jetona asit gibi ... "Ünlü Satina monologu, üzücü yerine saygı duyduğunu iddia ettiği bir adam hakkında ünlü satina monologu ve yazık, aşağılanma olarak görüyor - farklı bir yaşam pozisyonunu ifade eder. HO, hala sosyal koşulları değiştirebilen aktif bir bilincin oluşumuna yönelik ilk adımdır.

Dramanın trajik finalleri (intihar aktör), "altta" oyunun türünün türü hakkında soruyu belirler.Dramanın temel türlerini hatırlıyorum. Aralarındaki fark, görüntünün konusu tarafından belirlenir. Komedi, ahlaki foça türünün türüdür, bu nedenle komedideki imajın konusu, gelişmesinin askeri olmayan anında toplumun portresidir. Trajedi'deki imajın konusu, çoğu zaman trajik, çözülmemiş ideolog kahramanın toplumuyla, dış dünyaya, dayanılmaz koşullar ile olan trajik, çözülmemiş çatışmasıdır. Bu çatışma, kahramanın bilincinde dışın küresinden hareket edebilir. Bu durumda, iç çatışmalardan bahsediyoruz. Drama bir tür, felsefi veya sosyo-hane halkı problemlerinin incelenmesidir..

"Altta" oyununu trajedi olarak düşünmek için bir nedenim var mı? Nitekim, bu durumda, oyuncuyu bir kahraman ideoloğu olarak tanımlamak zorunda kalacağım ve çatışmalarını bir ideolojik olarak bir ideolojik olarak kabul ettim, çünkü ölüm ideolojisi için ideolojisini iddia ediyor. Trajik ölüm, gücün karşısında durmadan önce durma ve fikirleri onaylamanın son ve çoğu zamandır.

Görünüşe göre yok. Ölümü, bir çaresizlik eylemi ve kendi yeniden doğuşundaki inançsızlık. "DNA" kahramanları arasında, gerçekliğe karşı açık bir ideolog yok. Dahası, kendi pozisyonları onlar tarafından trajik ve umutsuz olarak kavrayamaz. Hayatın trajik ömrü mümkün olduğunda henüz bilinç seviyesine ulaşmadılar, çünkü sosyal veya başka durumlarla ilgili bilinçli bir çatışma anlamına gelir.

KostyleVA'nın duruş süresince, hayatın "altına", acı bir şekilde açıkça bulmuyor. Bu nedenle, sosyo-felsefi ve sosyo-yerli bir drama olarak "altta" dikkate almak daha mantıklı olacaktır.

Oyunun türündeki türünü yansıtmak için, görüntünün ana konusu olan, oyun yazarının dikkatini çekenlerin neler olduğunu öğrenmeniz gerekir. "Altta" oyununda, Gorki çalışmasının konusu, yüzyıllardaki inme ve kahraman bilincinde yansıması olan Rus gerçekliğinin sosyal koşullarıdır. Aynı zamanda, ana, imajın ana konusu tam olarak spektrumların bilinci ve partilerin bu konuda tezahür etti.

Gory, kahramanların karakterlerini etkileyen hangi sosyal koşulları belirlemeye çalışıyor. Bunun için, keşiflerin diyaloglarından izleyiciye netleşen kahramanların arka planını gösterir. HO, bu sosyal koşulları, kahramanların şimdi olduğu "alt" koşullarını göstermesi daha önemlidir. Barkon'un eski aristokratını Shuler Bubnov ve Vaska Külleri ve Bilinç'in tüm özellikleri için ortak olan formlarıyla eşitleyen bu konumdur: gerçekliğin reddedilmesi ve aynı zamanda ona karşı pasif tutum.

Rus gerçekçiliğinin içinde, geçen yüzyılın 40'lı yıllardan bu yana, sosyal eleştiriden gerçeğe göre olan sosyal eleştiriyi karakterize eden bir yön gelişmektedir. Bu, örneğin Gogol, Nekrasov, Chernyshevsky, Dobrolyubov, Pisarev'in isimlerini, bir ismini aldığı yöndür. kritik gerçekçilik.

Dramadaki Gormy "altta", bu geleneklere, yaşamın sosyal partilerine ve büyük ölçüde kahramanlara yönelik eleştirel tutumunda kendini gösteren bu geleneklere devam ediyor, bu hayatta bu hayatta bıraktı.

Tipik - en yaygın anlamına gelmez: Aksine, tipik, olağanüstü olarak daha sık belirlenir. Tipiği yargılamak için - bu karakterden birinin veya başka birinin ne yaptığını yargılamak, kahramanın tarih öncesi olduğundan, kaderinin dönüşleri onu modern duruma götürdü ve bilinçlerinin bir başka niteliklerini belirledi.

"Altta" oyunun analizi (muhalefet)

Gorky Dramasında Chekhov Geleneği. Başlangıçta Chekhov'un yeniliği hakkında acı söyledi "Gerçekçiyi öldürdü" (geleneksel drama), görüntüleri yükseltmek "Mantarlı Sembol". Böylece, "martı" yazarının, gergin arsadan karakterlerin akut çarpışmasından ayrılmasıyla belirlendi. Chekhov'un ardından Gorky, her gün yavaş bir şekilde "yanlışsızca olmayan" bir hayatı iletmeye çalıştı ve kahramanların iç motivasyonlarının "sualtı akışını" tahsis etti. Sadece bu "akım" bitinin anlamı, doğal olarak kendi yolunda anlaşıldı. Chekhov - Sofistike duyarlılık, deneyimler. Gorky, gerçeklikte acı görülen düşüncelerden gelen "fermantasyon" olan homojen olmayan Maidos'un çarpışmasıdır. Dramaları birbiri ardına görünür, çoğu "sahneler" göstergesidir: "Messenger" (1901), "altta" (1902), "Dachnips" (1904), "Güneş Çocukları" (1905), "Barbara "(1905).

Sosyo-felsefi bir drama olarak "altta".Bu işlerin döngüsünden, yapının düşünceleri ve mükemmelliği "altta" tahsis edilir. Nadir bir başarı ile geçen sanatsal tiyatro, oyun, BOSYAKOV, SHULER, fahişelerin hayatından - bu, felsefi doygunluğa rağmen, "Sörke Malzemesi" tarafından vuruldu. "Aşınma" zarif bir lezzet, harika yaşam, karanlık, kirli ameliyatın sakinlerine özel bir yazarın yaklaşımına yardımcı oldu.

Oyunun son özelliği tiyatro posterindeydi, acı diğerlerine geçtikten sonra: "Güneş olmadan", "dışlama", "DNO", "Yaşamın DOP'sinde."Başlangıçtan farklı olarak, Bosyakov'un trajik konumunu hesaplamak, ikincisi açıkça anlamlı, yaygın olarak algılanır: "Altta" sadece hayat değil, ama önce tüm insan ruhundan.

Bubnovkendisi ve kasılacıları hakkında konuşur: "... Her şey birleştirildi, bir çıplak adam kaldı." "Topaklar" nedeniyle, dramanın kahramanlarının eski konumunun kaybı, özel ve bir tür evrensel kavramlarla gerçekten atlar. Bu düzenlemede, bireyin iç durumu gözle görülür şekilde görünür. "Karanlık Krallık", normal şartlar altında algılanamaz şeylerin acı hissini tahsis etmeyi mümkün kıldı.

İnsanların manevi anlaşmazlık atmosferi. Bir polilogun rolü. Tüm edebiyata özgü, XX yüzyılın başlangıcına başladı. Demonteğe acı veren reaksiyon, Gorky Dramasındaki kendiliğinden dünyaya nadir ölçekleri ve düzenlemenin mahkumiyetini satın aldı. Yazar, KostyleV konuklarının konuklarının "polyog" biçiminde öznitörünün istikrarını ve bütünlüğünü devretti. Bende davranıyorum Bütün karakterleri söylüyorlar, ama neredeyse başkalarını dinlemeyen herkes - onun hakkında. Yazar, böyle bir "iletişimin" sürekliliğini vurguladı. Quashnya (replica ile bir oyun başlar), bir kene ile başlayan argüman devam eder. Anna, "her Tanrı'nın gününün" nin neler yaptığını durdurmayı istiyor. Bubnov saten'i kırar: "Yüzlerce kez duydum."

Parçalanmış kopyaların akışında ve hareketler halinde, sembolik bir sese sahip olan kelimeler yapılır. Bubnov iki kez tekrarlar (hızlı bir işle uğraşıyor): "ve konular çürük ..." Nastya, Vasilisa ve KostyleVA arasındaki ilişkiyi karakterize ediyor: "Böyle bir kocaya herhangi bir canlı insandan uzaklaşın ..." Bubnov durum hakkında notlar Nastya'nın kendisinden: "Sen çok fazladansın". İfadenin spesifik vesilesiyle belirtilen "alt metni" anlamını açıklar: bağlantıların etkisi, talihsizliğin kişiliği.

Oyunun iç gelişmesinin benzersizliği. Durum S'yi değiştiriyor. luke'nin görünümü.Yanlışlık rüyalarının ve umutların ruhlarda ve umutlarda hayata geçirdiği yardımı ile. II ve III drama eylemleri "Çıplak kişiyi" farklı bir yaşam için bir cazibe görmesine izin verildi. Ancak, yanlış fikirlere dayanarak, sadece talihsizliklerle işaretlenmiştir.

Luke'nin bu sonuçta rolü çok önemlidir. Yaşlı adamın kayıtsız bir şekilde gerçek ortamına baktığını bilen akıllıca, "en iyi insanların yaşadığı için ..., yaşadıkları en iyi insan için ... en iyi insanların yaşadığı" inanıyor. " Bu nedenle, küllerin yanlış anlamaları, Natasha, Nastya, aktör ona dokunmaz. Bununla birlikte, acı luke üzerindeki etkiyi hiç sınırlamadı.

Yazar, insan anlaşmazlığından daha az değil, bir mucizede saf inancını kabul etmiyor. Sibirya'nın bazı "doğrultusunda" ases ve Natasha tarafından mucizevi bir şekilde yapıldı; aktör - mermer hastanesinde; Creash - dürüst emeğin; Nastya - Aşk Mutluluğu. Bu nedenle konuşma Luke, gizlice titreyen yanılsamaların verimli topraklarına düştüğü için çalıştı.

Atmosfer II ve III eylemleri I ile karşılaştırıldığında farklıdır. Bazı bilinmeyen dünyada, heyecan verici beklentilerin havası, sabırsızlık ruh hali. Luka Ash: "... buradan - bir adım yürüyüş! - Git! Gidin ... "Aktör Natasha diyor:" Ben ayrılıyorum, ayrılıyor ...<...> Ayrıca ... "Ash Natasha'yı ikna ediyor:" ... Sibirya'da, Sibirya'ya gitmek gerekiyor ... oraya gidiyoruz, iyi mi? " Ancak farklı, acı umutsuzluk sözleri var. Natasha: "Gitecek hiçbir yerde." Bubnov bir kez "zamanında eğildi" - suçtan ayrıldı ve sonsuza dek bir pantolon ve cheelers dairesinde kaldı. Saten, geçmişini hatırlamak, sertçe iddia: "Hapishaneden sonra, hamle yok." Ve ağrı olan kene tanınır: "Hiçbir sığınma yok ... hiçbir şey yok." Gecenin sakinlerinin bu kopyalarında, şartlardan aldatıcı bir muafiyet var. Gorky Bosyaki reddetme işçileri nedeniyle, nadir bir çıplak olan bir kişi için bu sonsuz dramayı yaşıyorlar.

KAPALI olduğu gibi varoluş çemberi: İlgisizlikten - katılımsız bir rüyaya, ondan gerçek şoklara veya ölüme. Bu arada, bu durumda, oyun yazarı kahramanları manevi kırıklarının kaynağını bulur.

IV Yasasının değeri. IV ACT'de - eski durum. Bununla birlikte, tamamen yeni bir şey oluyor - Bosyanın uykulu düşüncesinin fermantasyonu başlıyor. Nastya ve aktör ilk önce aptal sınıf arkadaşlarını kınadı. Tatarman, bir yabancı mahkumiyetini ona eksprese ediyor: ruhu vermen gerekiyor "Yasa yeni." Kene beklenmedik bir şekilde sakin bir şekilde gerçeği tanımaya çalışıyor. Ancak asıl şey, uzun zamandır hiç kimsenin ya da herhangi bir şey olduğuna inanıyor.

Baron, "Asla Hiçbir Şey" olduğunu kabul ettiğini itiraf etti: "..." ... Sonuçta, ben birisi doğdu ... "Bu şaşkınlık herkesi bağlar. Ve "neden doğdun?" Sorusunu son derece güçlendirir. Saten. Akıllı, cesur, BOSYAKOV'u düzeltir: "Aptal, tuğlalar gibi" "sığır", hiçbir şey bilmeyen ve bilmek istemeyen. Çünkü saten (kibar, sarhoş olduğunda "ve insanların saygınlığını korumaya çalışmak, fırsatlarını açmak için:" Her şey bir insanda, bir insan için her şey. " Satina'nın argümanlarının tekrarlanması muhtemel değildir, talihsizliğin ömrü değişmeyecek (yazar herhangi bir süslemeden uzaktır). Ancak Satina'nın düşüncelerinin uçuşu dinleyicileri büyülüyor. İlk defa, aniden büyük bir dünyanın küçük bir parçacık gibi hissediyorlar. Aktör, onun kıyametine dayanmadığından, hayatı ayırmasıdır.

Garip, "Bitter Brethren" nin yakınlaşmasının farkında değil, bubnov'un gelişi ile yeni bir gölge edinir.. "İnsanlar nerede?" - "bütün gece şarkı söylemek" için bağırıyor ve teklif ediyor, "kayboluyor" kaderini. Bu nedenle, intihar aktör saten haberinde keskin bir şekilde yanıt veriyor: "Eh ... bir şarkı şımarık ... aptal."

Felsefi Aşırı Oyun Oynar.Gorki sosyo-felsefi türünün oyunu ve hayati somutluğundaki, kuşkusuz evrensel kavramlara yönelikti: yabancılaşma ve insanların olası kontakları, hayali ve gerçek insanların, hayali ve gerçek insanların hayali ve gerçek kişileri, ruhun uykusunu ve uyanışı . "Alt kısımdaki" karakterleri, umutsuzluk hissini gerçekleştirmeden sadece gerçeğe sezgisel olarak dokundu. Böyle bir psikolojik çarpışma, dramanın felsefi sesini genişletti, ortaklığı (rafine için bile) ve orijinal manevi değerlerin başarılması zorlaştı. Ebedi ve anlık, istikrarın ve aynı zamanda normal temsillerin keskinliği, küçük bir evrak alanı (kirli dalgalanma) ve büyük insanlığın büyük dünyasını düşünerek, yazarın hane halkı durumunda zor anlamlı sorunları içermesine izin verdi.

Altta - bölümlerin özetim

İlk eylem

Mağaraya benzer bodrum. Tavan, yuvarlanan sıva ile ağırdır. İzleyicilerden ışık. Camorka Ash'ın tam arkasında, Nara Bubnov yakınlarında, köşesinde, köşedeki büyük bir Rus fırını, Quash, Baron, Nastya'nın yaşadığı mutfağa karşısında büyük bir Rus fırını. Fırının arkasında, stente perdesinin arkasındaki geniş bir yataktır. Daire nara. Ahşap kütüğü üzerinde ön planda bir koku ile başar. Yakındaki atışlar oturur, Baron, Nastya, bir kitap okuyor. Perdenin arkasındaki yatakta Anna öksürüyor. Babes'ta eski engebeli kabarık pantolonlar var. Yanında onun yanında sadece uydu saten yalanlar ve büyümek. Soba aktördür.

Baharın başlangıcı. Sabah.

Baronla konuşan Quashny, asla kimseyle evlenmemeyi vaat ediyor. Bubnov saten ile ilgileniyor, neden bu "grunt"? Quashman, özgür bir kadın olduğu fikrini geliştirmeye devam ediyor ve "kendini kaleye vermek için" asla katılmayacak. " Kene kabaca ona bağırır: "Çizim! Ben kendimi Abramka ile evleniyorum. "

Baron, okuma nastya'dan bir kitabı kapatıyor ve uyanık "kaya aşkını" gülüyor. Nastya ve Baron kitap yüzünden kavga ediyor.

Yarıcı, karısına ölüme getiren eski keçiye bir kene azarlar. Kene lazily kazdık. Quach, kenenin gerçeği duymak istemediklerinden emin. Anna, sessizce sessizce ölmesini istiyor, kene sabırsızlıkla karısının sözlerine ve bubnov felsefi olarak notlarını veriyor. "Gürültü - ölüm bir engel değil."

Squach, Anna'nın böyle bir "oğlu" ile yaşadıklarını şaşırttı mı? Ölüm, onu yalnız bırakmayı ister.

Quashnya ve Baron çarşıya gidiyor. Pelmeni Anna'yı yemeye tekliften reddediyor, ancak taahhüt hala köfte bırakıyor. Baron, sinirlenmeye çalışıyor, sinirlenmeye çalışıyor, sonra da aceleyle Quashers'a gider.

Sonunda uyanmış bir saten, onu arifede ve ne için vuran kişi ile ilgileniyor. Bubnov, eşit olup olmadığını, ancak kartları yenip geçtiğini savunuyor. Aktör, bir gün Satinanın hiç öldürüleceği fırından bağırıyor. Kene, aktörleri fırından dalmaya ve bodrumun temizlenmesine başlar. Oyuncu nesneleri, Baron'un dönüşü. Baron, mutfağın dışına bakan, istihdamıyla tereddüt ediyor - Çarşı'ya bir usturla gider. Oyuncu çalışmasına izin verin, yapacak bir şeyi yoktur veya Nastya. Nastya reddediyor. Quashman, oyuncunun kaldırılmasını istedi, kırılmayacak. Aktör hastalık tarafından kesildi: Tozu solumak için zararlıdır, vücudu alkol ile zehirlendi.

Saten anlaşılmaz kelimeleri söyler: "Siksbr", "Makrobiyotik", "Transendantal". Anna, kocasını quasher tarafından bırakılan köfte yemek sunuyor. Hızlı sonu öngören, kendine özgüdür.

Bubnov, bu kelimeleri gösteren Satina, ancak Saten'in anlamlarını unuttular, ancak genel olarak tüm bu konuşmalardan, muhtemelen binlerce kez duyduğu tüm bu konuşmalardan bıktı.

Aktör, bir zamanlar bir brülör "Hamlet" oynadığını hatırlatıyor, oradan Hamlet kelimesinden alıntılar: "Ophelia! Oh, beni dualarında hatırla! "

İşte oturan kene, bir bebek bezi yaratır. Ve saten, bir zamanlar gençliğinde telgrafta hizmet ettiğini hatırlıyor, çok sayıda kitap okudu, eğitimli bir insandı!

Bubnov, bu hikayeyi "yüzlerce kez!" Diye duyduğunu düşündüğü düşünülüyor, ama kendisi bir atıştı, kurumu vardı.

Aktör, eğitim - saçma, ana şey - yeteneğine ve inancına inandırmaya ikna olmuş.

Bu arada, Anna kapıyı ele almayı istiyor, o havasız. Kene aynı fikirde değil: zeminde soğuk, kesilir. Anne, aktöre uyar ve Sen'e getirmek için teklifler. Hastayı destekleyerek, onu havaya alır. Kostylev'in toplantısı onlara gülüyor, ne tür bir "harika çift".

Kostylev kene ile ilgileniyor, burada Vasilisa sabahı var mıydı? Kene görmedi. KostyleV, geceleri beş ruble için bir yer aldığı keneyi azarlar ve iki öder, elli dolar atmak gerekir; "Daha iyi döngü" - Pars kene. Kostylev, bu extin extin üzerinde petrol lambası yağı satın alacağını hayal ediyor ve kendisi ve diğer insanların günahları için dua edeceğini, çünkü kene günahlarını düşünmüyor ve karısının mezara girdiğini. Kene dayanmıyor ve sahibine bağırmaya başlar. İade edilen aktör, Seine'da Anna'nın iyi bağlanmadığını söyler. Sahibi, iyi aktörün dünyadaki her şeye başlayacağını, ancak Kostylev şimdi borcun yarısını sıkışırsa, aktör aynı zamanda düzenlemiş olacaktı. KostyleV derhal tonu değiştirir ve şunları sorar: "Kalbin nezaketini para ile eşitlemek mümkün mü?" Bir nezaket bir şeydir ve borç diğeridir. Aktör Kostyleva Shelma'yı çağırıyor. Sahibi, kamka külünü çalıyor. Saten, Sidel'in açılacağı ve Vasilisa'nın ona sahip olacağını güler. Kostylev kızgın. Kapıyı açarken, küller KostyleVA'dan saat için para talep ediyor ve para getirmediğini öğrendiğinde - sahibi kızgın ve azar. Kabaca KostyleVA'yı sallıyor, "ondan yedi ruble borcunu talep ediyor. Sahibi ayrıldığında, Ash karısını aradığını açıklar. Saten, Vaska'nın henüz Kostyleva'ya gelmediği şaşırdı. Ash, "böyle bir çöp nedeniyle hayatı bozmayacak" anlamına gelir. Saten, külleri "akıllıca KostyleVa'yı öldürür, sonra Vasilis'i evlendirin ve gecenin sahibi olun." Ash, böyle bir ihtimal lütfen, Kabaska'daki tüm mülklerinin bütün mülkü yiyecekler, çünkü naziktir. Kostylev'in zamanında olmadığını uyandırdığı küller, büyük bir çipura yakaladığı rüyayı gördü. Saten bir çipura değildi, ancak Vasilisa. Küller hepsini Cehenneme Vasilisa ile gönderir. Sokaktan dönen kene, soğuktan memnun değil. Anna onun Natasha'yı mutfağa getirmedi.

Saten, payak küllerini istiyor, ancak aktör iki kişilik bir Grivennik'e ihtiyaç duyduklarını söylüyor. Rublesi sorana kadar vasily verir. Saten, hırsızın nezaketini hayran, "Hayır, insanların ışığında daha iyi." Kene, kolayca para kazandıklarını notlar, bu yüzden iyidirler. Saten nesneleri: "Birçok para kolayca gider ve kolayca onlarla birlikte kısım", işin keyifli olması durumunda, belki de işe yarayacağını savunur. "İş zevk olduğunda, hayat iyidir! Ne zaman iş - görev, hayat - kölelik! "

Saten ve aktör Kabak'a gidiyor.

Küller, Anna'nın sağlığının kenesini sorar, yakında kalkacaklarına cevap verir. Kül, erimişin çalışmamasını tavsiye eder. "Nasıl yaşamalı?" - Biri ile ilgileniyorum. Küller bildirimleri "Diğerleri". Hoşgörü olan kene başkaları hakkında konuşur, buradan uzaklaşacağına inanıyor. Kül nesneleri: Diğerleri keneden daha kötü değil ve "Onur ve vicdanı. Boot yerine yakalanmazlar. Onur Evet Vicdanın gerekli olduğu, gücü kime evet var. "

Bir hambnov var ve şeref ve vicdan hakkında küllerin sorusu, vicdana ihtiyaç duymadığını söylüyor: "Ben zengin değilim." Ashes onunla aynı fikirde, ama kene. Bubnov İlgileniyor: Kene vicdan almak ister mi? Küller, Messenger'a saten ve Baron ile ilgili vicdan hakkında konuşmasını tavsiye eder: sarhoşlar olsa da akıllıdır. Bubnov kendine güveniyor: "Sarhoş ve Akıllı Kimdir - içinde iki toprak."

Küller, satenin vicdanlı bir komşuya sahip olmanın uygun olduğunu ve en vicdanlı "kârlı olmadığını" söylediklerini hatırlıyor.

Natasha gezginci Luka'ya götürür. Bu kibarca şimdiki selamlıyor. Natasha, mutfağa gitmesini sağlayan yeni bir konuğunu temsil ediyor. Luka Gerekir: Yaşlı adamlar - ısının nerede, vatan var. Natasha çatışmayı daha sonra Anna'ya geldiğini söyledi ve salıncasıyla öldü, öldü ve o korkutucu. Kül nesneleri ölmek korkunç değil ve Natasha onu öldürürse, aynı zamanda temiz bir elden sevinçle ölecek.

Natasha onu dinlemek istemiyor. Kül Natasha'ya hayran. Neden onu reddettiğini merak ediyorum, ne kadar yok olursa olsun.

"Senden ve kayboluyor"- Bubnov'u garanti eder.

Kene ve Bubnov, Vasilisa'nın Natasha'ya karşı böyle bir varlık tutumu hakkında fark etmesi durumunda, her ikisi de dayanmayacak.

Mutfakta soğan bir adam şarkısını çeker. Kül, insanların aniden hala saldırdığını şaşırttı mı? O kadar fazla değil luke bağırıyor. Vaska güzel şarkı dinlemeyi sevdi ve bu Howl melankoli getiriyor. Luka şaşırır. İyi şarkı söylediğini sandı. Luke, Nastya'nın mutfakta oturduğunu ve kitabın üzerinden geçtiğini söylüyor. Baron bunu donuk yoluyla güveniyor. Ash, Barkon'u bir köpekle içme kabukları için de, dört kişiye ulaşıyor. Baron şaşırır, bu vaska'dan ne sevindirin. Sonuçta, şimdi onlar bile. Luke ilk önce Baron'u görüyor. Sayımlar prensleri ve baronları gördü - ilk defa "ve sonra şımarık."

Luka, gece arabaların iyi bir canlı olduğunu söyledi. Ancak Baron, kahvenin yatağında krema ile içtiğini hatırlıyor.

Luka Notlar: Zamanı olan insanlar daha akıllıdır. "Daha kötüsü, ama istiyorlar - hepsi en iyi, inatçı!" Baron yaşlı bir adamla ilgileniyor. Kim? O cevaplar: Wanderer. Her şeyin dolaşacıların dünyasında olduğunu ve "dünyamız gökyüzünde" diyor. Baron, Vaska ile Tavern'ye gider ve Luka'ya Hoşçakalla, Ona Shelma'yı çağırır. Garmonew ile Alesha girer. Başkalarından daha kötü olmayan, bu yüzden Medyakin'in neden sokakta yürümesine izin vermemesi için bağırmaya ve kaba başlar. Vasilisa görünür ve ayrıca Alya'ya yemin eder, onu gözlerinden geçirir. Görünürse bubnov'u alya kullanmaya emir. Bubnov reddediyor, ancak Vasilisa Evil, lütuftan yaşadığından beri, o zaman ona sahiplerine uymasına izin verdi.

Luka ile ilgilenen Vasilisa, belgesi olmadığı için ona geçen bir sandalye çağırıyor. Hostes külleri arıyor ve onu bulmadan, Kir için bubnov'u kırar: "Sternleri tutmak için!" Kötülük, nastya çığlık atıyor, böylece bodrum katında kaldırıldı. Kız kardeşimin burada olduğunu öğrendikten sonra, Vasilisa daha da kızgın, geceleri bağırıyor. Bubnov bu kadındaki kötülüğün ne kadar olduğunu şaşırttı. Nastya, böyle bir kocasıyla Kostylev, her molalar gibi cevap veriyor. Bubnov açıklar: "Mistress" sevgilisine geldi, onu yerinde bulamadı, bu yüzden ve kızgın. Luka bodrumun kaldırmayı kabul eder. Bubnov Nastya'dan kötüleşmiştir Vasilisa'nın nedeni: Aleshka, Vasilisa'nın küllerden bıktığını bulanıyordu, bu yüzden adamı kullanıyor. Burada gereksiz olan Nastya Sighs. Bubnov, her yerde fazlalık olduğunu yanıtlar ... ve dünyadaki tüm insanlar ekstra ...

Medvedev Luka ile ilgileniyor, neden onu tanımıyor? Luke, sitesinde tüm dünyanın girmemesine izin verdiği, kalır ve hariç. Medvedev, külleri ve vasilislerden bahsetmektedir, ancak bubnov savaşır, bu da hiçbir şey bilmiyor. Quashen döndürür. Medvedev'in onunla evlendiği şikayet et. Bubnov bu birliği onayladı. Ancak tuat altlığı açıklar: bir kadın delikten daha iyidir.

Luke Anna'ya götürür. Hastaya işaret eden Quashnya, MOV Seny'nin ölümüne getirdiğini söylüyor, gürültü duyuldu. KostyleV Abram Medvedev'i çağırıyor: Kız kardeşin attığı Natasha'yı koruyun. Luka, Anna'dan kız kardeşlerini paylaşmadıklarını soruyor. İkisi de tam, sağlıklı olduklarına cevap veriyor. Anna, nazik ve yumuşak olduğunu söyledi. "Miles, yumuşak nedeniyle" açıklar.

İkinci eylem

Aynı ayar. Akşam. Naras Saten, Baron, Krivoy Goob ve Tatar'da, oyun kartları, keneler ve aktör oyunu izliyor. Bubnov Medvedev ile dama oynuyor. Luka Anna yatağında oturuyor. Sahne iki lamba tarafından zayıf bir şekilde yanıyor. Gamns'te biri yanıyor, diğeri bubnov yakınlardı.

Tatar ve Krivoy SOB Sing, Bubnov da şarkı söylüyor. Anna, Luke'yu söylüyor. Luke onu rahatlatıyor. Tatarin, bir kart oyunda tökezledi Satina'da bağırıyor. Anna, hayatının bütünüyle açlıktan nasıl olduğunu hatırlıyor, bir hemşire yapmaktan korkuyordu, fazladan parça yiyin; Gerçekten un bekliyor mu? Bodrum katında, korkuların çığlıkları, bubnova ve sonra şarkıyı söylüyor:

İstediğin gibi koş ...

Kilo vermiyorum ...

İsteği istiyorum - Eh!

Zinciri kıramıyorum ...

Krivoy Guater Laver. Tatarin, Baron'un kartın kılıfta, plütumdaki gizdiğini bağırıyor. Saten Tatar'ı yatıştırır, bilinmesi gerektiğini söyler: onlar sahtekarlar, neden onlarla oynamayı kabul etti? Baron, Grivennik'i kaybettiğini ve Treshka'ya bağırdığını yatıştırır. Krivoy Goob, Tatarin'i açıklıyor, eğer nightsulails dürüst bir şekilde yaşamaya başlarsa, üç gün açlıktan ölecek! Saten Alacaklar Baron: Eğitimli kişi ve kartları öğrenmedi. Abram Ivanovich bubnov'a kaybetti. Saten kazançları sayar - elli üç Kopecks. Aktör üç Kopeck'ten soruyor ve sonra kendisine şaşırdı, neden onlara ihtiyacı var? Saten Kabak'ta soğan çağırıyor, ancak reddediyor. Aktör şiirleri okumak istiyor, ancak korku ile her şeyi unuttuğumu farkında, hafızamı keserim. Luke, sarhoşluğun tedavi edildiği aktörü sakinleştirir, sadece hangi şehirde hastaneyi unuttu. Luke, oyuncuyu tedavi edeceğini, kendisini elinde tutacağına ikna eder, yine iyi yaşayacak. Anna, Luka'yı onunla konuşmaya çağırıyor. Kene karısından önce durur, sonra bırakır. Luka kene pişmanlık duyuyor - o kötü, Anna, kocasına kadar olmadığını yanıtlıyor. Ondan daha kötüydü. Luke, Anna'yı öleceğini ve onu alacağını tespit ediyor. "Ölüm - hala aşağı bakıyor ... bizim için şefkatli ... Mad - rahatla!" Anna, unu bu ışıkta beklediğinden korkuyor. Luka, Rabbini arayacağını ve sert yaşadığını söylediğini söylüyor, şimdi dinlensin. Anna sorar, ne yaparsa? Luke ilgileniyor: Neden, un üzerinde yeni? Ama Anna tekrar yaşamak istiyor, hatta barışı bekliyorsa, acı çekmeyi bile kabul ediyor. Kül ve çığlıkları içerir. Medvedev onu sakinleştirmeye çalışıyor. Luka Silend'e sorar: Anna ölür. Ashes Luka ile kararlaştırıldı: "Sen, büyükbaba, lütfen, saygı! Sen, kardeşim, aferin. Sen iyi yalan söylemez ... Tales güzel dedi! Vriya, hiçbir şey ... küçük, erkek kardeş, dünyada hoş! "

Vaska, Medvedev'i sordu, Vasilis Natasha yendi mi? Polis, "Sonra aile, değil, kül, iş" tartışıyor. Vaska, isterse, Natasha'nın onu terk edeceğini garanti eder. Medvedev, hırsızın yeğeni için plan yapmaya cesaret ettiği öfkelidir. Kumu temiz suyla geri çekmekle tehdit ediyor. İlk Vaska'da geçerken diyor ki: Deneyin. Fakat daha sonra araştırmacıya satın alındığında, sessiz olmayacağını tehdit ediyor. Vasilisa ile Kostlev'un çalındığını, çalındığını söyleyecektir. Medvedev kendinden emin: hiç kimse sıcaklığa inanmayacak. Ama ash güvenle gerçeğe inanacaklarını söylüyor. Sidel ve Medvedev, kendisini karıştırdığını tehdit ediyor. Polis memuru başını belaya sokmaz. Küller sigortalı bir şekilde not alır: Medvedev, Vasilis'i şikayet ediyor. Bubnov, Vaska'yı yıllara tavsiye ediyor. Ancak kül, yaroslavsky, çıplak ellerimizi almayacaksınız. "Savaş - savaşacağız," hırsız tehdit edildi.

Luke, Küllerin Sibirya'ya gitmesini tavsiye eder, Vaska piyasaya sürüldü, bir hükümet hesabı için şanslı olduğunda woed. Luke, Sibirya'daki kül gibi ikna eder: "Böyle - gerekli." Ash, yolunun önceden belirlendiğine cevap veriyor: "Benim yolum - beni işaretledi! Ebeveyn, tüm hayatını hapishanelerde oturuyordu ve aynı şeyi emretti. ". Vaska neden Luka'nın yalan söylediğini merak ediyor. Yaşlı adam cevap veriyor: "Ve gerçekten acı bir şekilde neye ihtiyacın var ... Düşün! O, gerçek, belki, senin için uçucu ... "Küller Luka'ya soruyor, Tanrı var mı? Yaşlı adam cevaplar: "Eğer inanıyorsanız - orada; İnanmıyorsun, - Hayır ... Ne inanıyorsun, sonra var. " Bubnov restorana gidiyor ve Luka, kapıyı çarpıyor sanki, dikkatlice fırına tırmanıyor. Vasilisa kül odasına gider ve orada vasily arar. Reddediyor; Hepsi yorgun ve o da. Kül vasilis'e bakar ve güzelliğine rağmen, asla ona bir kalp koymadığını kabul eder. Vasilisa, küllerin aniden ona aşık olduklarını kırdı. Hırsız aniden olmadığını açıklar, ruhu yoktu, canavarlar gibi, kocasıyla birlikteler. Vasilisa, kendisinde onu buradan çeken umuduyla sevdiği külleri itiraf ediyor. Kız kardeşin küllerini kocasından kurtarırsa: "Bu döngüyü benimle alacağım." Küller gülümsüyor: Hepsi her şeyle geldi: bir koca - tabutun, sevgili - Catuard'da ve kendilerinde ... Vasilisa, külleri istemiyorsa, arkadaşlarından yardım etmesini istiyor. Kurul Natalia olacak. Kıskançlıktan Vasilisa, kız kardeşi yener ve sonra kendisi acımasızlıktan ağlıyor. Sessizce girilen Kostylevel, karısına bakar ve bağırır: "Deggar ... Domuz ..."

Küller KostyleVa'yı sürüklüyor, ama o sahibidir ve nerede olduğuna karar verir. Küller, koltuk değneği çarpışması için büyük ölçüde sallar, ancak fırında, Luke kolları ve Vaska sahibini başlattı. Kül, Luka'nın her şeyi duyduğumu anladı, ama inkar etmiyor. Özellikle küllerin KostyleVa'yı icat etmediği için gürültü yapmaya başladı. Yaşlı adam Vaska'yı Vasilisa'dan uzak durmasını tavsiye eder, Natasha'yı al, evet buradan git. Kül nasıl olacağına karar veremez. Luka, küllerin hala genç olduğunu söylüyor, "Baba almak için baba, ödünç alınmazken burada yalnız gitmesine izin ver."

Yaşlı adam, Anna'nın öldüğünü not ediyor. Kül ölü insanları sevmiyor. Luke, canlı sevmeniz gerektiğine cevap verir. Karımın ölümü hakkında net olarak bilgilendirmek için tavernaya giderler. Oyuncu, sabahları Luke'a söylemek istediği Beranta Field'in şiirini hatırladı:

Kral! Kutsal gerçek ise

Dünya yolun nasıl bulacağını bilmiyor -

Onur Madman sahip olacak

İnsanlık uyku altın!

Eğer B yarın bizim yolumuz olursa

Aydınlık güneşimizi unuttum

Yarın dünyayı aydınlatırdım

Madness düşüncesi biraz ...

Aktörleri dinleyen Natasha, ona gülüyor ve nereye gideceğini soruyor? Sıcak olur olmaz, aktör sarhoşluktan muamele edildiği bir şehri aramaya gidiyor. Scenic adlı sanatçının doğal sözdizimi, zavolzhsky'nin, ancak kimsenin bunu bilmemesi ve adı çok hayal kırıklığını bilmek istemiyor. "Köpeklerin bile takma isimleri var. İsimsiz - hiçbir erkek. "

Natasha, ölen annayı görür ve bu aktör ve bubnov hakkında konuşur. Bubnov Notlar: Geceleri öksürecek kimse olmayacak. Natasha'yı uyardı: Küller "başını terk edecek", natasha hala kime cesaret ediyor. Anna'ya bakılan ve Natasha'nın kimsenin pişmanlık duymadığına şaşırdı. Luka, yaşamın pişman olması gerektiğini açıklar. "Yaşamak - pişman değil ... kendimize pişman olamazsın ... nerede!" Bubnov Felsefi - Her şey ölecek. Hepsi, karısının ölümünü polise ilan etmesini tavsiye eder. Bu büyüyor: sadece kırk kopecks var, nelerdir Anna? Krivoy Zob, Pyataku - Mizvetnik'te bir sonraki odada toplanacağını vaat ediyor. Natasha, karanlık duyulardan geçmekten korkuyor ve soğanları harcamasını istiyor. Yaşlı adam ona yaşayan korku veriyor.

Aktör, sarhoşluktan muamele edildiği şehri aramak için Luke'u bağırıyor. Saten, tüm serapteki ikna oldu. Böyle bir şehir yok. Tataror, ölülere bağırmamak için onları durdurur. Ancak saten, hepsi aynı olduğunu söylüyor. Luke üzerinde kapıda görünür.

Üçüncü eylem

Çöl farklı çöplerle çatladı. Refrakter tuğlanın duvarının derinliklerinde, sağ kütük duvarına ve her şeyi Bunign ile büyümüştür. Kostyleva geceleri duvar yaptı. Duvarlar arasındaki dar geçişte tahta ve kereste vardır. Akşam. Natasha ve Nastya kurullarında oturuyorlar. Ormanda - Luke ve Baron, kene ve Baron yakınlardadır.

Nastya, sözde eski tarihi hakkında konuşuyor, ona aşık, onun için sevgi nedeniyle dışarı çıkmaya hazır. Bubnov, Nastya'nın fantezilerine güler, ama Baron yatarken müdahale etmemeyi ister.

Nastya, öğrencinin ebeveynlerinin evliliğini kabul etmediğini, onsuz yaşayamayacağını hayal etmeye devam ediyor. İddiaya göre Raul'a elveda diyor. Herkes gülüyor - son kez sevgilinin Gastron denildi. Nastya inanmadığına dair öfkeli. O iddia ediyor: Gerçek aşkı vardı. Luka Konforlu Nastya: "Bana söyle, kız, hiçbir şey!" Natasha, NASTA'yı sakinleştirir. Nastya, sevdikleriyle ne tür bir nazik kelimeyi konuşmaya devam ediyor, onu hayattan mahrum etmemeye ikna etmeye, sıcak favori ebeveynleri üzmemek, "Rock Love" kitabından bir hikaye. Luka Konforlu Nastya, ona inanıyor. Baron, Nastya'nın aptallığına gülüyor, ancak nezaketini belirten. Bubnov şaşırmıştır: Neden insanlar çok seviyor? Natasha kendinden emin: Gerçek için daha keyifli. Bu yüzden yarın yabancının özel geleceğini ve oldukça özel olacağını hayal ediyor. Ve sonra bekleyecek bir şey olmadığını anlar. Baron, bekleyecek bir şey olmadığı ifadesini alır ve gerçekten beklemiyor. Hepsi zaten ... oldu! Natasha, bazen kendisini ölü ve korkunç bir şekilde hayal ettiğini söylüyor. Baron, kız kardeşin acı çeken Natasha'ya pişmanlık duyuyor. Bu sorar: Ve kim daha kolay?

Birdenbire kene, herkesin kötü olmadığı için çığlık atıyor. Eğer herkes, çok acıtmazsa. Bubnov bir kenenin ağlaması ile şaşırttı. Baron, Nastya'ya gitmeye gidiyor, aksi halde ona bir içki vermeyecek.

Bubnov, insanların yalan söylediği gerçeğinden memnun değil. Tamam, Nastya, "kendisine battı ... ruhun içinde bir allık getirdi." Ama Luka neden kendin için herhangi bir fayda sağlamadan savaşıyor? Luke Copacing Baron, bu yüzden Nastya ruhuna yalvarmamak. İstiyorsa ağlayalım. Baron kabul ediyor. Natasha, Luka'yı neden nazik olduğunu soruyor. Yaşlı adam, birinin ve iyi olması gerektiğinden emin. "Zamanında, kişi pişman olacak ... iyi ..." Hikayeyi, bir koruma olarak, luke tarafından korunan yazlık tırmanan hırsızlara pişmanlık duydukları içindi. O zaman bu hırsızlar iyi köylüler olduğu ortaya çıktı. Luka bir sonuç çıkarır: "Onları ayırmayacağım - yaparlardı, belki de beni öldürdüler ... Ali hala ... Ve sonra - Mahkeme evet hapishanesi, evet Sibirya ... anlamı nedir? Hapishane - iyi öğretmeyecek ve Sibirya öğretmeyecek ... ve kişi öğretecek ... Evet! Adam - belki öğretmek güzel ... çok basit! "

Bubnov kendisi yalan söylemedi ve her zaman gerçeği söyler. Kene çalınan ve bağırsak, bubnov'un gerçeği gördüğü gibi atlar mı?! "İş yok - işte gerçek!" Kene herkese nefret ediyor. Luke ve Natasha, çılgınlığı hatırlatan mclutter'a pişmanlık duyuyor. Küller MC'yi soruyor ve ondan hoşlanmadığını ekler - kötülükleri incitiyor ve gurur duyuyor. Ne gurur duyuyor? Atlar en çalışkandır, bu yüzden kişinin üstünde mi?

Luke, bubnov'un gerçeği hakkında başlayan konuşmaya devam eden, böyle bir hikayeyi anlatıyor. Özel iyi insanların yaşadığı "Doğru Topraklara" inandığı bir kişi olan Sibirya'da yaşadı. Bu adam tüm hakaret ve adaletsizlik, bir gün oraya gideceğini umuyorum, onun sevgili rüyasıydı. Ve bilim adamı geldiğinde ve böyle bir toprak olmadığını kanıtladığında, bu adam bilim adamına çarptı, bir scoundrel ile kesti ve kendisine yardımcı oldu. Luka, yakında yatak odasından "khokhli" e bırakacağını söyledi, yerel inancına bak.

Ash, Natasha'nın onunla birlikte ayrılmasını önerir, reddediyor, ancak kül çalmayı vaat ediyor, yetkilidir - işe yarayacak. Sibirya'ya gitmeyi teklif eder, garanti eder: yaşadıklarından farklı olarak yaşamak gerekir, "kendinize saygı duyabilirsiniz."

Çocukluğundan bu yana onu çağırdı, bu yüzden bir hırsız oldu. "Beni farklı arayın, Natasha," Vaska'ya sorar. Ancak Natasha kimseye inanmıyor, kalp Schumit kadar daha iyi bir şey bekliyor ve Natasha Vaska'yı seviyor. Bazen onu seviyor ve bazen ondan hasta görünüyorsun. Küller Natasha'yı, zamanla onun gibi seveceğini söyler. Natasha bir alay ile soruyor, kül, aynı anda iki sevmek ortaya çıkıyor, onu ve Vasilisa? Kül, bataklıkta olduğu gibi, tüm çürüklükte olduğu gibi batar. Paraya çok açgözlü değilse Vasilileri sevebilirdi. Ama o sevgi değil, para, irade, debauchery. Ash, Natasha'nın başka bir konu olduğunu itiraf ediyor.

Luke, Natasha'yı Vaska ile ayrılmaya ikna ediyor, sadece ona daha sık hatırlatmak için. Ve burada, kiminle yaşıyor? Akrabaları kurtlardan daha kötü. Ve kül - adam güçlü. Natasha kimseye inanmıyor. Sust emin: O bir yol ... ama oraya gitmesine izin vermeyecek, onu daha iyi öldürecek. Natasha, küllerin henüz bir koca olmadığı için şaşırır, ancak zaten onu öldürecek. Vaska Natasha'ya sarıldı ve Vaska'nın parmağını dokunuyorsa, tolere edilmeyeceğini, tolere edilmeyeceğini tehdit ediyor. Küller, Natasha'yı kırdıysa ellerinin boğulmasını bekler.

Vasilisa'nın penceresinin yanında durur ve şöyle diyor: "Ben koştum! Konsey evet aşk! .. "Natasha korkmuş ve kültür: hiç kimse Natasha'yı kırmaya cesaret edemez. Vasilisa vasilisa, kırılmayı ya da sevileceğini bilmiyor. Kelimeleri pratikte daha fazla siler. Luka, "Miscellane" dilinin zehirlenmesi ile şaşırttı.

Kostylev Natalia'yı Samovar'ı koymak için masayı çekti. Küller ayağa kalkar, ancak Natasha onu durdurur, bu yüzden "erken!".

Ash, Natasha'nın üzerinde ve yeterince uğraşan Kostylev'u söylüyor. "Şimdi o benimdir!" Kostylev Gülüyor: Henüz Natasha'yı satın almadı. Vaska, ağlamak için ne kadar gerekli olursa olsun, gerçekten eğlenmek için tehdit ediyor. Luka, Vasilisa'nın teşvik edilmesi, yükseltmek istediği kül. Kül vasilileri tehdit ediyor ve o külleri merak ettiğini söyledi.

Kostylev ilgileniyor, Luka'nın ayrılmaya karar verdiği doğru mu? Gözlerin göründüğü yere gideceğini yanıtlıyor. Kostylev kusmak iyi olmadığını söyledi. Ancak Luke kendini bir gezinti. KostyleVel, pasaportun yokluğu için soğanları azarlar. Luka, "İnsanlar var ve insanlar var" diyor. Kostylev, Luka'yı ve kızgın anlamıyor. Ve "Tanrı'nın Tanrı'nın kendisi" olsa bile Kostylev'in asla insan olmayacağını yanıtlar. KostyleV sürücüler Luka, Vasilisa kocasına katılıyor: Luke uzun bir dile sahip, temizlensin. Luka geceye gitmeyi vaat ediyor. Bubnov, zamanında ayrılmanın her zaman daha iyi olduğunu, zamanında, sol, sol, boşluklardan kaçındığını anlattığını onaylar. Karısı bir Speedman, evet çok deftly, öyle, bu ve bakıp, bu köpürmeyi engellemek için baktı.

Bubnov karısını yendi ve ustası onun. Bubnov bile karısını "durdurmak" gibi düşündü, ama çözüldü ve sola. Atölye karısına kaydedildi, bu yüzden bir şahin olarak bir amaç olduğu ortaya çıktı. Bu, kendisinin Luke'u itiraf ettiği için Teflerin sarhoş ve tembelinin sarhoş ve tembelinin çok olduğu gerçeğine katkıda bulunur.

Saten ve aktör görünür. Saten, Luka'nın yalanları aktöre itiraf etmesini gerektirir. Oyuncu bugün votka içmedi ve çalıştı - sokak tebeşirleri. Kazanılan parayı gösterir - iki beş bin. Saten ona para vermeyi teklif ediyor, ancak aktör kendisini yolda kazandığını söylüyor.

Saten, "Tüm Kokular" kartlarında engellediğinden şikayet ediyor. Daha akıllıca bir "shulerera var!" Luke Satina'yı eğlenceli bir adam arar. Saten, gençliğinde komikti, insanları karıştıracak, sahneyi temsil ettiğini hatırlıyor. Luke, satenin bu hayata nasıl ulaştığını merak ediyor mu? Satina, ruhu yasaklamak için hoş değil. Luke, bu kadar şanssız bir insanın nasıl olduğunu anlamak istiyorum ve aniden dibinde. Saten, dört yıl ve yedi ay hapishanede geçirdiklerini ve hapishaneden sonra, daha fazla gitmedi. Luke, hangi saten hapishanede olduğu ilginçtir? Bunu, paslanmaya ve tahriş halinde öldüren bir scoundrel için cevap veriyor. Hapishanede ve öğrenilen kartları oynamak.

- Kim öldürdü? - Luke'a sorar. Saten, kız kardeşi yüzünden, daha fazla konuşmak istemiyor, ve kız kardeşi dokuz yıl önce öldü, şanlı oldu.

Saten, döndürülen kene sorar, neden bu kadar sullen. Çilingir ne yapacağını bilmiyor, hiçbir araç yok - tüm cenaze töreni "yedi". Saten hiçbir şeyin yapmamasını tavsiye eder - sadece yaşayın. Ama Teddy böyle bir yaşam için utanıyor. Saten nesneleri, sonuçta, insanlar böyle bir doktrin varlığı için kenelerden utanmazlar.

Natasha'nın bir ağlaması var. Onu yine kız kardeşi vurur. Luka, Vaska Ash'i aramanızı tavsiye eder ve oyuncu onun için kaçar.

Kavgada Krivoy Goble, Tatar, Medvedev, mücadeleye katıldı. Saten, Vasilisa'ya Natasha'dan itmeye çalışıyor. Vaska Ash görünüyor. Hepsini süpürüyor, Kostylev için koşuyor. Vaska, Natasha'nın ayaklarının kaynar su ile beslendiğini görüyor, neredeyse Vasilia'ya aşık olur: "Beni al, skoronon beni al." Vasilis görünür ve Kostyleva'nın öldürüldüğünü bağırır. Vasily hiçbir şey anlamıyor, hastanede Natasha'yı almak istiyor ve sonra suçlularını ödüyor. (Işık sahnede söner. Ayrı sürpriz ünlemler ve ifadeler duyulur.) Daha sonra Vasilisa, kocasının Vaska Külünü öldürdüğü bir muzaffer sesle bağırır. Polisi arar. Her şeyin gördüğünü söylüyor. Küller Vasilis'e yaklaşıyor, KostyleVa'nın cesetine bakar ve sorar ve onu öldürmemesi, Vasilisa? Medvedev polisi çağırıyor. Saten Külleri yatıştırır: Bir kavgadaki cinayet çok ciddi bir suç değildir. O, saten, aynı zamanda yaşlı adamı yendi ve tanık yapmaya hazır. Kül itiraf etti: Vasilisa kocasını öldürmek için onu çarptı. Natasha beklenmedik bir şekilde külleri ve kız kardeşi - aynı anda bağırır. Vasilisa kocasını ve kız kardeşini engelledi, bu yüzden kocasını öldürdüler ve Samovar'a yatırarak onu yürüdüler. Küller Natasha'nın suçlanmasıyla hayrete düşürdü. Bu korkunç ücretini çürütmek istiyor. Ama suçlularını dinlemiyor ve ıtır. Saten de şaşırır ve bu ailenin "boğacak" küllerini söyler.

Natasha, kız kardeşinin öğrettiği ve Vaska Ash'ın Kostyleva'yı öldürdüğünü ve bunun hapsedilmesini istediği için nefes aldığı için bağırıyor.

Dördüncü eylem

İlk eylemin durumu, ancak külün hiçbir külü yoktur. Masada keneler oturur ve chinit uyum. Tablonun diğer ucundan sonra - Saten, Baron, Nastya. Votka ve bira içiyorlar. Fırınlar bir aktör eritti. Gece. Avlu rüzgarında.

Kene, kargaşadaki yayın nasıl kaybolduğunu farketmedi. Baron ekler: "... Snim ateş yüzünden duman." Saten dua sözleriyle ilgilidir: "Tako, doğruluğun yüzünden günahkarları kaybetti." Nastya, tüm bu pasları çağırarak soğan anlamına gelir. Saten Gülüyor: Birçoğu için soğan, dişsiz için bir balkin gibiydi ve Baron ekler: "Enjeksiyonlar için bir sıva olarak." Kene aynı zamanda soğanların etrafında duruyor, onu yağlayıcıyı çağırıyor. Tatar, Kur'an'ın insanlar için bir yasa olması gerektiğine inanıyor. KENDİ KABUL EDİYOR - Tanrı'nın yasalarına göre yaşamanız gerekir. Nastya buradan uzaklaşmak istiyor. Saten, onunla oyuncula yakalamasını tavsiye ederler, yolda.

Saten ve Baron sanat müziğini listeler, tiyatronun patrontunu hatırlayamıyor. Oyuncu onlara söyler - Melpomen, onları cahil olarak çağırır. Nastya bağırır ve ellerini sallıyor. Saten Baron'a tavsiyede bulunur, ne istediklerini yapmak için komşulara müdahale etmeyin: Çığlık atmalarına izin verin, nerede olduğunu bilmiyorlar. Baron, Junk Charlatan'ı çağırıyor. Nastya öfkeyle onu Charlatan'ın kendisini çağırıyor.

Kene, Luka'nın "gerçeği çok sevmedi, ona karşı isyan etti." Saten "adam doğru!" Diye bağırıyor. Yaşlı adam başkaları için üzücü yüzünden üflendi. Saten okuduğunu söylüyor: Rahatlatıcı, uzlaşma gerçekleşiyor. Ancak bu yalan, bir kalkan gibi gizleyen ruhu zayıflayanlar tarafından ihtiyaç duyulmaktadır. Sahibi kim, hayattan korkmayan, yalanlara ihtiyacım yok. "Yalanlar kölelerin ve sahiplerinin dinidir. Gerçek, özgür bir adamın tanrısı. "

Baron, Fransa'dan salınan cinslerinin Catherine açısından zengin olduğunu ve dikkate değer olduğunu hatırlıyor. Nastya Kesikleri: Bütün baron icat edildi. Bu kızgın. Saten onu sakinleştirir, "Karen büyükbabasını unutun ... Geçmişin arabasında - hiçbir yerde bırakmayacaksınız ...". Saten Nastya Natasha hakkında soruyor. Natasha'nın uzun süre hastaneden çıktığını ve ortadan kaybolduğunu cevap veriyor. Açık gecelikler, Vasilisa Vasilisa Vasilisa'dan "Will Succce" den daha güçlü olduğunu iddia ediyor. Vazinin zor olduğu ve "ortaya çıkacak" ve Vaska'nın Kovboy'a Sibirya'ya gideceği sonucuna vardılar. Baron, Nastya ile tekrar kavga ediyor, ona ona zarar vermeyeceğini açıklıyor. Nastya yanıt olarak gülüyor - Baron kullanışlı, "Solucan bir elma gibi."

Tatarin'in dua etmeye gittiğini görmek, Saten diyor ki: "Adam özgür ... Her şeyi kendisi için öder ve bu yüzden özgür! .. adam doğru." Saten, tüm insanların eşit olduğunu savunuyor. "Sadece bir insan var, her şey ellerinin ve beyninin meselesidir. İnsan! Bu harika! Sesler ... Gurur! " Sonra bir kişinin saygı duyulması gerektiğini ve yazıklığa uğramak etmemesi gerektiğini ekler. Kendisinin "mahkum, katil, shuler" olduğu hakkında konuşuyor.

"Altta" oyunda aktif kişiler ve maruz kalma

Derse gidiyorum

Irina Kustova,
Lise 3 numarası,
Polar Dawns,
Murmansk Bölgesi

11. sınıfta ders

"Altta" oyunda aktif kişiler ve maruz kalma

Hedefler dersi.Dramatik işteki aktörlerin listesini dikkatlice okuyabilme yeteneğini geliştirin; Yaratıcı düşünceyi geliştirmek, karşılaştırmak, sonuç çıkarmak; Kelimeye dikkat etmek.

Bir ders için hazırlanırken ödev.

Dramatik işlerin özgünlüğü (bireysel görev).

Afişlerin "çalışması" (oyunun adı, isimlerin adı, meslekler, kahramanların yaşları).

Rollerdeki 1. Yasanın etkileyici okuması (kahramanın seçimi bireysel görevlerdir).

Kelime hazinesi: Drama, oyun, çatışma, polyog.

Sınıflar sırasında

Tekrarlama. Dramatik işler.

Öğretmen. Dramanın özgünlüğü nedir? Sanat cinsini algılamanın neden en zor şey?

Öğrencilere cevaplar.

Drama ( yunan. - "eylem") - en etkili edebiyat cinsinden. Sahnede gerçekleştirmek için tasarlanmıştır. Bu nedenle, oyun yazarı, destansı çalışmanın yazarının aksine, doğrudan konumunu eksprese edemez - istisnalar sadece yazarın okuyucu veya oyuncu için tasarlanan ancak izleyicinin görmediği açıklamalardır. Oyun yazarı ayrıca işin hacminde de sınırlıdır (performans iki veya üç saat gidebilir) ve aktörler arasında (hepsi sahneye uyması ve kendilerini gerçekleştirmesi için zamanın var).

Öğretmen. Bu nedenle, dramada, çatışmaya özel bir yük düşüyor - kahramanlar arasında çok önemli bir fırsatta keskin bir çatışma. Diğer durumlarda, kahramanlar, kendilerini sınırlı miktarda drama ve doğal alanda gerçekleştiremezler. Oyun yazarı, böyle bir düğümü bağlar, bir kişinin kendisini her taraftan kendisini gösterdiğinde. Aynı zamanda, dramada fazladan kahraman olamaz - tüm kahramanlar çatışmaya dahil edilmelidir.

Oyunun incelemesine başlamadan önce, oyunun adını geciktirin, onun için poster, oyuncularla tanışacağız. Bir çatışmanın varlığı zaten oyun ve poster adına etiketlenmiştir.

Postere dön. İsimler, soyadlar hakkında konuşalım. İsminin adı çok büyük. Vintage şarkılardan birinde, göründüğü gibi görünüyor: "Diyorsun, aferin, hangi isim denir. Ve ada göre bir yer verebilirsiniz. "

Soru.

İzleyicileri çekti - çağdaşlar M. Gorky - oyunun adı "Altta mı?

Yanıtlar.

- "DNA" kurnaz pazarı denir. Her akıllı kişi, acı olarak kabul edilen bu işaret ile olmalıdır. Çatışma şüphesiz başlıkta işaretlenmiştir. Sonuçta, "alt" yaşamın varlığının gerçeği, karakterlerin çabaladığı "üst akım" varlığını da ifade eder.

Soru.

Neselerle bağlantılı olarak hangi dernekler Kül, kene, bubnov, satenisim vermek Luka? Kişiliğinin özellikleri için bir ipucu var mı, sınıfların cinsi, kader?

Yanıtlar.

Luka, evangelistlerden biridir, Gorky ona pahalı olduğunu söyledi. (Gazete "Moskova vedomosti", 12/23/1902: "Bu gezinici, bodrumun parlak güneşin ışını olarak girerek, her şeyin kötü olduğunu ve ... iyi lahanaların hayatına uyanmak.")

İsim vermek Luka "Çılgın" kelimesinden geliyor. Bu tam olarak yaşlı adam ve Gory çağdaşlarının görüldüğü şeydir (D.Mergekovsky: "Decking'in yaşlılarının dini, yalanların bir dindir").

Krasnoyarsk, M. Gorky Archbishop Luka'nın çağdaşında yaşadı (1877-1961). Ünlü bir rahip ve cerrah, saygıya layık bir insandı. Tabii ki acı ile ünlüydü. Krasnoyarsk Archbishop Luka, Stalin'in kamplarında on iki yıl geçirdi. Ekim 2002'de, Krasnoyarsk'teki doğumunun 125. yıldönümünün onuruna bir anıt açıldı. Vitrodaki rahip ve cerrah - öyleyse heykeltıraşını gördü. (Öğretmen, kahramanın kendisine olduğu kadar adı doğru belirsiz bir tutum vurgulamaktadır.)

Satin - Bu isimde, "Şeytan" kelimesinin sesi. Ama ne tür bir test geliyor? Belki saten yeni bir inanç olasılığı olan bir kişiyi yaşıyor?

Soru.

Mevcut kişilerin işgali ne konuşuyor?

Yanıtlar.

Kene bir çilingir, yayı serisi - köfte esnafı, Aleshka - bir ayakkabıcı, Krivoy goob ve Tatar - anahtarlıklar. Bütün bunlar gerekli mesleklerdir, yani bu insanlar hayatlarını kazanabilirler. Bu aynı zamanda sosyal çatışmayı da tahmin ediyor. Neden bu insanlar işe yaramaz? Kim suçlamak için? Ve oyunun sorunu kendisi cevaplanacak mı?

Soru.

NightNails'in yaşı nedir? Ne diyor?

Yanıtlar.

40 yıl boyunca açık ve quasher, Anna - 30, Bubnova - 45. Bu en verimli yaş. Ve bir kişinin çalışması gereken bu yaş, omuzlarında bir şeye sahip olmak. Ama bu insanlar gece, hiçbir şeyleri yok.

Baron 33 yıl. Bu İsa Mesih'in yaşı. Neden acı (ve büyük sanatçının yanlışlıkla hiçbir şey yapmadığını biliyoruz), Mesih'in yaşını bir takma adla çizgisiz kahramanlardan birine veriyor mu? Belki de oyun analizi, kahramanın imajını ortaya çıkaran, bu soruyu cevaplayacağız.

Koltuk değneği ve polisin eşlerinin ilişkisi, aralarındaki sosyal çatışmayı ve gecenin sakinleri vurgular.

Soru.

Neden bazı aktörler sadece soyadı, diğerleri - adı ile, üçüncü - tamamen, tamamen sınıfları belirten?

Sonuçlar.

Oyunun adı ve aktörlerin listesi, mağdurları, geceleri, hayatın "altında" ortaya çıkan oyunların kahramanları haline gelen sosyal çatışmalar hakkında konuşuyor.

Sevgi dolu bir çatışma, sosyal çatışmanın bir parçasıdır (tabii ki, koltuk değneği eşlerinin, nazik bir isim olan bir kızın varlığını, nazik bir isim olan bir kızın varlığında işaretlenmiştir).

Burada, "alt" koşullarında, en yüce duyguların mutluluğu getirmeyeceği açıktır.

Dersin bir sonraki aşaması - rolleri okumak 1. Yasası (dramada, kahramanların görünümü, ilk kopyaları).

1. eylemin hareketi, bodrumun ayrıntılı bir açıklaması ile öncesindedir. Yazar, izleyiciyi bu bodrum katında tanıtmak istedi. Bir mağaraya benziyor. Ama bu gecenin evi, onların konutlarına bağlı. Başka bir dünyadan üşüyor. "Omarny" diyor Bubnov, soğuk aleshka, bir yay.

Görev, öğrencilerin önünde görevlendirildi: okurken, kahramanının karakterini tonlamaya koymak; 1. eylemi okuduktan sonra, bir özellik verin.

Öğrenci cevapları.

Satenkelimelerle değil, bir hırıltıyla ortaya çıktı. İlk kopyası, bir kart şeridi ve bir sarhoş olduğunu söylüyor. Telgrafa servis yaptığı bir zamanlar eğitimli bir insandı. Çevreleyen kelimeler için anlaşılmaz bir şey ifade ediyor. Organon Cihazda, "Bilgi Kurumu", "Sebep" tercüme edildi. (Belki Saten, insan vücudunun zehirlenmesi olmadığı anlamına gelir, ancak hayatın kendisinin rasyonelliği.) Siksbr. - Bu eski bir Alman kabilesidir, "Kara Adam" anlamına gelir. Bu kelimelerde, RestNails'in geri kalanında saten üstünlüğü hissedilir.

Aktör - Drunchard, sürekli oyunculuk geçmişini hatırlıyor. Zararsız, kimseyi kötülüğü yapmaz, Anna'ya yardım eder, pişmanlık duyuyor. Klasik çalışmaların kendisi tarafından alıntı, kahramanın lehine konuşuyor.

Yalnızlığı, kendisinin toplumunu ya da daha doğrusu, onun dum, hayallerini, anılarını tercih ediyor. Onların replikelerine ilişkin açıklamalarla karakterize edilirler: "Üzgünüm", "aniden, uyanıyormuş gibi."

Adı yok (onun adı Cherchkov-Zavolzhsky, ama "kimsenin bunu bilmiyor"). Boğulduğu gibi, bu ismin yanılsamasını, bireysellik yaratırsa, herhangi bir saman için kapar. "Vücudum alkolle zehirlendi." Remarika "Pride" çok açıklar: bu yüzden diğerlerinden olmayan bir şeyim var.

Bubnov.İlk kopyalardan, Tugodum, kayıtsızlık tarafından tezahür eder. Moss'ta, Bubnova'nın rolü olan S. Luzhsky, Gorky ile bir konuşmayı hatırlatıyor: "Bana 3. eylemde daha aptal olmasını istedi."

Akar.1. eylemde - iki kez "Sullen" ifadesi. Bu en kasvetli rakam. Onun önündeki hayat ve somurtkanlara ayıkla bakıyor.

Nastya.İlk eylemde "Rock Love" romanı ile görünür. (Gazeteler, bu tür bulvar romanlar, kent fahişesinin geleneksel "kültürünü" oluşturduğunu yazdı.)

Luke gelmeden önce zaten bir "Asansör aldatmacası" buldu.

Luka Kelimelerle görünüyor: "İyi sağlık, dürüst insanlar." Vasilisa sorusuna: "Sen kimsin?" Cevaplar: "Geçiş ... Dolaşma."

(Gelecekte, öğrencilerden biri "Rusya'da güçlü bir mesaj gerçekleştireceklerdir. Gorky Wanderers'a karşı tutum.")

Okuduktan sonra sonuçlar.

İlk eylemde, oyunun tüm karakterleriyle tanıştık. Bunların çoğu birbirlerine kayıtsızdır, çoğu zaman başkalarının söylediğini duymuyorlar, anlamaya çalışmayın. 1. Yasada, tüm karakterler diyor, ancak herkes neredeyse başkalarını dinlemiyor, - sizinkiler hakkında.

KostyleVA'nın misafirlerinin kaydedilmesi, yazarın ruhsal anlaşmazlıklarının atmosferi, bir polilogun orijinal biçiminde iletir. (Sahnenin tüm üyelerinin çoğaltılmasını birleştiren, Drama'yı bir konuşma organizasyonunun polyog formu.) Kahramanlar kasten dağıtan gorka - herkes kendi kendine konuşuyor. Oyunun kahramanı ne olursa olsun, yine de ne acıtıyor. Karakterlerin konuşmasında sembolik bir anlamı olan kelimeler, ifadeler vardır. (Bubnov: "ve konular çürük ..."; Bunov - Nastya: "Sen her yerde gereksizsin."

Replicas'ın bolluğuna rağmen, 1. yavaşlama eyleminin eylemi, "uykulu". Çatışmanın gelişimi Luke'nin ortaya çıkmasıyla başlar.

Edebiyatreferans:

1. Yuzovsky Yu. "Altta" M. Gorky. Fikirler ve görüntüler. M., 1968.

2. Gorky M.. "Parçalar".

3. KUZMICHYOV I.. "Altta" M. Gorky. Hayattaki oyunun kaderi, sahnede, eleştiride. M., 1981.

Oyun M. Gorky "altta" analizi

Tüm oyunlarda, M. Gorky, yalnızca yazık ve merhamet gibi duygulara yönelik önemli bir güdü - pasif bir hümanizm geldi ve insanlarda protesto, direniş, mücadeleyi protesto etmek, direniş, mücadele etmek için aktif, heyecan verici bir arzunun insancasına karşı çıktı. Bu sebep, 1902 yılında Gorky tarafından oluşturulan oyunun ana içeriğiydi ve hemen fırtınalı tartışmalara neden oldu ve daha sonra birkaç yılda birkaç yılda birkaç yılda birkaç yılda birkaç yüzyılda harcanan çok büyük bir eleştirel literatürde verildi. "Altta" felsefi dramadan bahsediyoruz.

Gorky oyunları, sorunların ortak ve sıradışı kahramanlar olduğu sosyal dramalardır. Yazarın ana ve küçük kahramanları yoktur. Parçaların arsasında, asıl şey bazı yaşam durumlarında bir insanın çatışması değildir, ancak yaşam pozisyonlarının çatışması ve bu insanların görüşleridir. Bunlar sosyo-felsefi dramalardır. Oyunundaki herkes felsefi çatışmaya, çeşitli yaşam pozisyonlarının çarpışmasına tabidir. Ve bu nedenle yoğun diyalog, çoğu zaman anlaşmazlık, oyun yazarı çalışmasında en önemli şeydir. Oyunda monologlar nadirdir ve heroes anlaşmazlığının belirli bir aşamasının, yazarın beyanı (örneğin bir SATINA monologu) tarafından bile sonuçlandırır. Tartışma partileri birbirlerini ikna etmeye çalışırlar - ve kahramanların her birinin konuşması, aforizmalar bakımından zengindir.

Oyunun eyleminin "altta" gelişmesi, neredeyse birbirinden bağımsız olarak birkaç paralel kanaldan akar. Kostyleva'nın sahibinin, Natasha ve Arala'nın kız kardeşi'nin kız kardeşi olan karısı Vasilisa'nın tutumu, karısı, Vasilisa, onun kız kardeşi özel bir arsa meclisine bağlı. Ayrı ayrı, kuzulama ile ilişkili bir hikaye geliştirir ve "altta" Locksmith kene ve ölmekte olan karısı Anna. Ayrı arsa düğümleri, Baron ve Nastya ilişkilerinden, Medvedev ve Quachries'ten, Kader Aktöründen, Bubnova, Aleshka ve diğerlerinden oluşur. Acı, "alt" sakinlerinin hayatından sadece bir miktar örnek verdi ve bu örnekler az ya da çok olsaydı hiçbir şey değişmeyecekleri hiçbir şey değişmeyecek gibi görünebilir.

Hatta, her biri karakterleriyle doldurulmuş ve özel ömrü ile birlikte yaşayan birkaç sitedeki sahneyi kasıtlı olarak aksiyonun harabesini istediği gibi görünüyor. Aynı zamanda, ilginç bir çok sesli diyalog oluşur: olay yerinin bölümlerinden birinde, yanlışlıkla diğer tarafta kalan sözleriyle ne kadar yankılanmış, beklenmedik bir etki kazandırır. Sahnenin bir köşesinde, kül, Natasha'nın Natasha'yı kimsenin hiçbir şeyden korkmadığını garanti eder ve diğerlerinde - bubnov'un ikinci kartları uzun: "ve konular çürük ..." ve kötü bir ironi gibi geliyor. küller. Bir köşede, aktüatör, favori şiiri denemiyor ve değişim yapmıyor ve diğer Budov, Medvedev şehir kasabası ile oynayan diğer Budov'da, "Bayan kayboldu ..." dedi ve yine bu değil gibi görünüyor. sadece Medvedev'e hitap etti. Fakat aynı zamanda aktöre sadece partinin Dama'daki kader hakkında değil, aynı zamanda kader hakkında daadam.

Bu uçtan uca eylem bu oyunda karmaşıktır. Bunu anlamak için, soğanların burada rol oynadığını anlamanız gerekir. Bu dolaşan vaiz konsolları hepsi, her şey acı çekmeye söz veriyor, herkes şöyle diyor ki, "sen yok!", "Sen - inan!" Luka olağanüstü bir kişiliktir: Akıllı, insanlara büyük bir deneyim ve akut ilgisi var. Tüm Luke felsefesi, söyleyişinden birinde sıkıştırılır: "Ne inanıyorsunuz, o zaman var." Gerçeğin hiçbir zaman ruhu asla iyileştirmemesi ve hiçbir şeyi iyileştirmeyeceklerinden emin oluyor, ancak rahatlatıcı yalanların acısını yumuşatabilirsin. Aynı zamanda, içtenlikle insanlara pişmanlık duyuyor ve içtenlikle onlara yardım etmek istiyor.

Bu tür çarpışmalardan ve oyunun geçiş eylemi oluşturulur. Onun uğruna, farklı insanların gelişmekte olan destinasyonları, gelişmekte olan kaderlere paralel olarak kabul ederdi. Bunlar farklı yaşayabilirlik, farklı esneklik, bir kişiye inanmak için farklı yeteneklerdir. Luke vaazının, gerçek değerinin bu farklı insanlara "kontrol edilmesi" gerçeği, bu kontrolü özellikle ikna edici hale getirir.

Luke, hayatta dinlenmeyi bilmeyen ölmekte olan Anna'da şöyle diyor: "Sence, kaygı duymadan ..." ve Anna'da, aksine, yaşama arzusu yoğunlaşıyor: "... a biraz daha ... yaşamak için ... biraz! Eğer orada un olmazsa ... Burada acı çekebilirsiniz ... Yapabilirsin! " Bu, Luke'nin ilk lezyonu. Natasha, onu gerçeğin zarflığına ve aldatmaca tasarrufu konusunda ikna etmek için "doğru toprakların" parabirini anlatıyor. Ve Natasha tamamen farklı hale getirir, bu parabonun kahramanı hakkındaki sonucun karşısında, onunla işleyen: "Aldatmaca sıkılmadı". Ve bu kelimeler, aktörün trajedisine, Luke'ün teselli olduğunu ve acı hayal kırıklığına dayanamadığına inanan bir ışık verdi.

Yaşlı adamın "koğuşları" ile kısa diyalogları, kendi aralarında iç içe geçmiş, oyun yoğun iç hareketini rapor ediyor: Ghostly talihsizliğinin umutları büyüyor. Ve yanılsamaların enkazı başladığında, soğanlar kesin olarak ortadan kalkar.

En büyük lezyon, soğanı satenden tolere eder. Son eylemde, Luke artık en üstte değilken ve hepsi kim olduğunu ve gerçekte ne elde edildiğini, BOSYAKOV'un kaygısı hakkında ne olduğuna dair tartıştığında: Nasıl yaşayabilir? Baron genel durumu ifade eder. "Hiçbir zaman anlamadıydı ve anlamadım", "Bir rüyada olduğu gibi" yaşadı, "düşünceli fark etmedi. Saten ilk önce Luka'yı korur, bir Charlatan, bilinçli bir aldatıcı olduğunu inkar ediyor. Ancak bu koruma hızla bir saldırganlığa dönüşür - sahte bir Luke felsefesi için bir saldırı. Saten diyor ki: "O yalan söyledi ... ama - üzücü dışında ... rahatlatıcı bir yalan var, yanlış bir uzlaşma ... Yanlış biliyorum! Kim zayıf ruhtur ... ve diğer insanların meyve sularında yaşayanlar, "Yalanlar ihtiyaç duyulur ... Destekler, diğerleri - örtün ... ve kimin kendisidir ... kimin bağımsız ve başka birini yiyemez - Neden yalan söylemeli? Yalanlar - kölelerin ve sahiplerinin dini ... Doğru - Özgür bir adamın tanrısı! " "Sahiplerin dini" gibi yalanlar, Nightsage Kostylev'in sahibini temsil ediyor. Luka, "kölelerin dini" olarak bir yalan, zayıflıklarını ve bağlanmalarını, savaşamamalarını, bir sabrım eğilimi, uzlaşma eğilimi ile ifade eder.

Saten sonuçlandı: "Her şey insanda, her şey bir kişi için! Sadece bir insan var, ancak gerisi ellerinin ve beyninin durumu. " Ve saten için, garip eşyaları olmasına rağmen, "aptalca, tuğlalar gibi" kalacaktı ve kendisi bu kelimelerden daha fazla olmayacaktı, geceleri ciddi bir konuşma var, ölen kişi yüzünden bir acı var. hayat. Bubnov'un gelişi bu izlenimi güçlendirir. "İnsanlar nerede?" - Bütün kaderini yırtmak için "bütün gece ... bütün gece" olarak bağırdı ve teklif ediyor. Bu yüzden saten, aktörün intiharının keskin sözlerle olan haberine yanıt verdiği budur: "Eh ... Şımarık bir şarkı ... Aptal!" Bu çoğaltmanın başka bir aksanı var. Aktörün hayatından bakın - yine gerçeği anlayamayan bir kişinin adımı.

Son üçünün her biri, birinin ölümüyle biten "altta" hareket eder. II eylemlerinin finalinde, saten bağırır: "Ölü duymaz!" Drama hareketi, "yaşayan cesetler", işitme, duyguların uyanışı ile ilişkilidir. Burada, ana insancıl, oyunun ahlaki anlamı, trajik bir şekilde bitmesine rağmen.

Hümanizm sorunu, bir kez ve herkes için çözülemeyeceği konusunda zordur. Her yeni dönem ve tarihteki her vardiya, tekrar karar vermesini ve karar vermesini sağlar. Bu nedenle, tekrar ortaya çıkabilecekleridir ve tekrar Luke ve Saten'in edepinin "yumuşaklığı" hakkında tekrar anlaşmazlıklardır.

Gorky oyununun çok değerliliği, çeşitli tiyatro yapımlarına yol açtı. En parlak, Dramanın (1902) ilk aşama düzenlemesi, sanatsal tiyatro, K.S. Stanislavsky, v.i. Nemirovich-Danchenko, M. Gorky'nin doğrudan katılımıyla. Stanislavsky daha sonra herkesin "kendine özgü romantizm, bir yandan teatraliteyi sınırlandıran ve diğer yandan vaazlı" ile fethetti. "

1960'larda, O.Fremova'nın liderliği altındaki "çağdaş", "altta" klasik yorumla tartışmaya girebileceği için "çağdaş". Luke figürü ön planda gösterildi. Rahatlatıcı konuşmaları, bir kişi için endişenin bir ifadesi olarak verilir ve Satina "edepsizlik" için yaralandı. Kahramanların manevi tehlikeleri kalabalık olarak ortaya çıktı ve eylem atmosferi - indi.

Oyun hakkında anlaşmazlıklar, Gorkan'ın dramasının farklı bir algısından kaynaklanmaktadır. "Altta" oyunda, anlaşmazlık konusu yoktur, çatışmalar. Kahramanların doğrudan karşılıklılığı yoktur: onların ilişkileri uzun zamandır, oyundan önce uzun süredir kalmıştır. Bu nedenle, Luki'nin davranışının gerçek anlamı derhal açılmıyor. "Blasting" konuşmalarının cerrahisinin sakinlerinin katatılmış kopyalarının yanında, insancıl geliyor. Buradan ve "humanize" arzusu bu görüntü doğar.

M. Gorky psikolojik olarak anlatıcı bir şekilde adamın umut verici bir şekilde oluşturduk. Yazar, sapık olmayan bir materyalde, zamanlarının keskin felsefi ve ahlaki çatışmalarını, ilerici gelişimi gösterdi. Onun için, kişiyi uyandırmak, düşünme yeteneğini, özü kavrayabilme önemliydi.

Ödev

2. Geceleri her sakinlik için malzemeyi toplayın.

3. Grup aktörlerinin nasıl gruplandırılacağını düşünün.

4. Oyunda çatışmanın niteliği nedir?

Dersin amacı: Gorky'nin yeniliğini göstermek; Türün bileşenlerini ve oyunda çatışmayı belirleyin.

Koymak istediğim asıl soru, daha iyi, gerçek ya da şefkat olan şey budur. Neye ihtiyacın var. Bir yay gibi bir yalan kullanmadan önce şefkat getirmeniz gerekiyor mu? Bu soru öznel değildir, ancak bir laikleşmedir.

MAKSIM GORKY

Bir oyun oluşturma tarihi

80 yıldan fazla, "altta" oyunda yerli sahne performanslarıyla ortaya çıkmaz. Dünyanın en büyük tiyatroları etrafında dolaştı ve ilgilenilen ilgi zayıflamıyor!

1901'de Gorky oyununun fikri hakkında şöyle dedi: "Korkutucu olacak." Yazar, adını defalarca değiştirdi: "Güneş olmadan", "dışlama", "DNO", "Yaşamın dibinde". "Altta" başlığı ilk önce sanat tiyatrosunun posterlerinde ortaya çıktı. Eylem Yeri yok - "Cerrah", koşulların niteliği değil - "güneş olmadan", "alt", hatta sosyal statü değil - "yaşamın dibinde." "Altta" ifadesi, yukarıdakilerin hepsinden çok daha geniştir. "Altta" ne olur? "Altta" - Ne, sadece hayat ise? Belki - ve ruhlar?

Gorky oynamanın çok değerliliği, farklı tiyatro üretimlerine yol açtı.

En parlak olan, ünlü Dizinler K.S.'nin sanatsal tiyatrosu tarafından dramanın (1902) ilk aşama düzenlemesiydi. Stanislavsky, v.i. Nemirovich-Danchenko, A.M.'nin doğrudan katılımı ile. Gorky.

1903'te oyun, onursal Griboedov ödülü tarafından işaretlendi.

Özellikler Kompozisyon

Soru

Oyun oyna nerede?

Cevap

Bodrum katında, insanların yardımcı varoluş yapmaya zorlandığı bir mağara gibi. Açıklamanın ayrı açıklamaları, Cehennemin sembolleriyle burada tanıtıldı: yer seviyesinin altında bir cerrah var, insanlar burada güneşten yoksun, ışık "yukarıdan aşağıya" düşüyor, karakterler "ölü" hissediyor, " Günahkarlar "," Çukura düştü, "toplumu öldürdü" ve bu kemerlerde gömülü.

Soru

Oyundaki eylem sahnesi nasıl?

Cevap

Yazarın açıklamalarında. İlk eylemde, bu "bir mağaraya benzer", "ağır, taş tonozları, sarılmış bir sıva ile sarılmış". Yazarın, sahne yandığı gibi, sahne yandığında: "Görüntüleyiciden ve yukarıdan aşağıya doğru", ışık, bodrumun sakinleri arasında aradıkları gibi bodrum penceresinden yatak odalarına gelir. İnce bölmeler, kül odasıyla ayrılır. Duvarların her yerinde - Nara. Mutfakta yaşayan Kwashny, Baron ve Nastya'ya ek olarak, kimsenin kimse yok. Görünüşe göre bir arkadaşın önündeki herkes, sadece ocakta ve erifeş gölgesinin arkasında, ölen ANNA'nın diğer yatağından ayrılan tenha bir yer (bu zaten yaşamdan ayrılmış gibi). Her yerde kir: "Kirli kök gölgelik", paketsiz ve kirli masa, banklar, dışkı, wasopted karton, yağ parçaları, paçavra.

Soru

Oyunun karakterlerini kısa özellikleri ile listeleyin. Hangi gruplar tüm karakterlere ayrılabilir?

Cevap

Gecenin tüm sakinleri, oyunun felsefi çatışmasında çeşitli pozisyonların çarpışmasında işgal ettikleri yere bağlı olarak dört grupta kutlanabilir.

İlk grup, aktörleri, Nastya, Ash, Natasha'yı içerir. Bu karakterler, gezginci Luka ile bir toplantıya yatkındır. Her biri biraz rüya ya da umut yaşıyor. Böylece, aktör alkolizmden kurtulmayı, sahneye geri dönmeyi, Kricket-Zavolzhsky'nin tiyatrosu adının olduğu aşamaya geri dönmeyi bekliyor. Şimdi, gerçekten, bir isim kalmadı, ancak sanatsal zafere düşüncelere yöneliktir. Nastya, iddia ettiği iddia edilen bir Fransız öğrencisini hayal ediyor. Küller, serbest ve ayrı bir hayatın hayalini kurar, "böylece ... saygı duymak için ... Natasha, vasil olarak güçlü bir desteği olacağı zaman mutlu bir kader için umut ediyor. Bu karakterlerin her biri, istikrarlı olarak kullanılan özlemlerinde çok zor değildir.

Bir sonraki derste detaylı olarak konuşacağımız Luka, herkesin özünü tanımlamak için tasarlanmıştır.

Baron ve Bubnov - üçüncü grup. Bunlardan ilki sürekli geçmiş, yüzlerce SERF'leri, arması olan arabaları, yatakta sabahları kremalı kahve hatırlıyor. Tamamen harap, artık hiçbir şey beklemiyor, hiçbir şey hayal etmiyor. İkinci - Bubnov - bazen ömür boyu yaşadığı zaman eski yıllara dönüşür, ancak çoğunlukla şimdiki zaman yaşıyor ve sadece gördüğünü ve dokunduğu şeyi tanır. Bubnov - Kayıtsız Cynic. Sadece gerçekler onun için anlaşılır, onlar "inatçı madde". Gerçek, Baron ve Bubnova - gerçek gerçeklerden uzak zor, loony gerçek.

Dördüncü pozisyon, oyunda saten işgal eder. Tüm özgünlüğüyle, aynı zamanda tutarsızlığı ile de ayırt edilir. İlk olarak, bu kahraman tarafından konuşulan kelimeler, özüyle keskin bir kontrastla. Sonuçta, gerçek Zhuli'ye sınıfların ailesi, tutuklu ve katilin geçmişte olduğunu söyler. İkincisi, bazı durumlarda saten, Luke'a yakın olduğu ortaya çıktı. "En iyi yaşayan insanlar için insanlar", gerçeğin kendisine müdahale etmenin imkansız olduğu ve onu utandırması imkansız olduğu fikri ile ilişkili olduğu bir gezginci ile aynı fikirdedir ("Bir kişiye zarar vermeyin!"

Görüntüler, rütbelerin ve hükümlerin "merdivenlerini" üzerine yerleştirilmelidir, çünkü 20. yüzyılın başlangıcındaki bir sosyal kesimimiz var: Baron, Kostylevel, Bubnov, Saten, Aktör; Ash, Nastya.

Soru

Drama çatışması nedir?

Cevap

Bu dramanın çatışması sosyaldir. NightNails'in her biri, bunun sonucunda küçük bir pozisyonda olan geçmişteki sosyal çatışmasından kurtuldu. İnsanların hayatı bu cehennemde toplandı. Family - Nastya'da, Mesleğinde - Nastya'da, eski konfor - Baron'da, Anna'nın aç varlığına, Hırsızlığa, Sıralı Dosyada - Bubnova, Fuhuş - Nastya'ya istedi. .

Seyircilerin önünde oynayan keskin bir çatışma durumu, dramanın bir tür edebiyat olarak temel bir şekilde çizilmesidir.

Soru

Sosyal çatışma drama ile nasıl ilişkilidir?

Cevap

Sosyal çatışma sahneye sunuldu, geçmişe taşındı, dramatik bir çatışmanın temeli olmaz. Sadece extranektural çatışmaların sonucunu gözlemliyoruz.

Soru

Ne tür çatışmalar, sosyal, oyunda öne çıkıyor?

Cevap

Oyunun geleneksel bir aşk çatışması var. Vaska Susili, Vasilisa, Gecenin sahibinin sahibi, KostyleVa ve Natasha, Sisters Vasilisa arasındaki ilişki ile belirlenir. Bu çatışmanın ortaya çıkması - Kostylev'in karısını Vasilis'e bakarak Vaska Sidl ile değiştirdiği açıkça belirttiği netliklerin konuşması. Bu çatışmanın kravatı, küllerin vasilis yapacağı Gece Natasha'nın görünüşüdür. Bir aşk çatışmasının gelişimi sırasında, Natasha ile ilişkilerin külleri canlandırması, onu terk etmek ve yeni bir hayata başlamak istiyor. Çatışmanın doruk noktası sahne için gerçekleştirildi: Üçüncü eylemin sonunda, Kwashni'nin sözlerinden, ayakların ayaklarının kaynaklandığını öğreniyoruz, "Vasilisa, Semaver ve Obawal Natasha Bacaklarını devraldı. Kostyleva Vaska Sidel'in cinayeti, bir aşk çatışmasının trajik bir kavşağı olarak ortaya çıkıyor. Natasha külün inanmasını kesiyor: "Aynı zamanda onlar! Lanetlendin! İkiniz de…"

Soru

Oyundaki bir aşk çatışmasının tuhaflığı nedir?

Cevap

Aşk çatışması büyük sosyal çatışma haline gelir. Antikelovik koşulların sakat olmadığını ve hatta seviştiğini, bir kişiyi kurtarmaz, ancak trajediye yol açar: Ölüm, yaralanma, cinayet, temkinli. Sonuç olarak, bir vasilisa tüm hedeflerine ulaşır: eski külleri ve kız kardeşi Natasha'nın eski sevgilisini tereddüt eder, sevilmeyen ve kocasını iyileştirir ve gecenin tek bir hostesi haline gelir. Vasilisa'nın hiçbir şeyi yoktur ve gecenin nüfusunu ve sahiplerinin sakinlerini ve sakinleri olan sosyal koşulların tavanlığını gösterir. Gecelikler bu çatışmaya doğrudan katılmıyorlar, sadece üçüncü taraf izleyicilerdir.

Soru

Sana bu sürprizi hatırlatıyor?

Cevap

Çevredeki ev, sakinlerinin içine attığı acımasız dünyanın tuhaf bir modeldir. Burada da, "ev sahiplikleri" de var, polis, aynı yabancılaşma, aynı yardımcıların tezahür ettiği.

Öğretmenin son sözü

Gory, "alt" insanların bilincini göstermektedir. Arsa, her gün yaşamda, her günün diyaloglarında olduğu gibi dış eylemde çok fazla değil. Dramatik bir çatışmanın gelişimini belirleyen nightnaların konuşmalarıdır. Eylem ekstraksiyon numarasına çevrilir. Bu felsefi drama türünün karakteristik özelliğidir.

Böylece, oyun türü sosyo-felsefi bir drama olarak tanımlanabilir.

Ödev

Luke'nin dersi için hazırlanın. Bunu yapmak için: İnsanlar hakkındaki ifadelerini, hakikat hakkındaki inançla ilgili olarak işaretleyin (veya yazınız). Luke Baron ve Satina (IV Yasası) hakkındaki ifadelere olan tutumunuzu belirleyin.

Oyunun kompozit elemanlarını belirleyin. CZECS neden son eylemi gereksiz gördü?

Edebiyat

D.N. Murin, e.d. Kononova, e.v. Minenko. Yirminci yüzyılın Rus edebiyatı. 11. sınıf programı. Tematik perspektif planlama. Petersburg: Smio Press, 2001

E.S. Köşe. Rus Edebiyatı XX Yüzyıl / St. Petersburg: Parity, 2002

N.V. Egorova. Yirminci yüzyılın Rus edebiyatında gelişmeleri vurma. Derece 11. Yılın ilk yarısı. M.: Vako, 2005