Kompozisyon ve temel hikaye kelimeleri. Kompozisyonun Temelleri: Elemanlar ve Teknikler

Ritim / arsa bazen bir şeyin olabileceği gerçeğini engellemiyor. Sonuçta, "Elegy" genel Rubinstein kompozisyonlarını inşa etme prensibi aşağıdaki gibi tanımlanabilir: "Kart dosyasının" her biri daha fazla veya

2.2. Retorik ve mantık. Müzik algısından değerlendirme hissi boyunca sözel tasarımlarına kadar uzun yoldan oluşan bileşimi, yalnızca seviyede tamamlanır. bütünsel metinYazar tarafından oluşturulan inşa edilmiştir. Edebi becerilerin bu tarafını kavrayabilme - ilkeler

Salak olma sanatı: Stil ve kompozisyon sözde " naif sanat»1910'ların Rus Avant-Garde'sinin temellerini (Lubok, çocuk grafikleri, ilkel halklar-Aboriginalov sanatından etnik motifler) M. Larionov, N. Goncharova ve

Kral Attila. Sahne kompozisyonu Okuyucuyu Mahkemeye göndermeden önce oynatır, nihai hikaye, bir açıklama yapmak istiyorum. Uzun zamandır "Doğu - Batı" konusunu genişletmek istedim, yani doğunun Batı nasıl olduğunu göstermek için. Tarafından ve büyük, bu

Arsa ve kompozisyon, edebi çalışmanın ana bileşenleridir. Bu makalede, belirli örneklerde, ne olduğuna ve neden edebiyat teorisinde çok önemli olduğuna bakacağız.

Arsa, zaman ve mekanda gelişen kahramanlar arasındaki bir olay ve ilişkiler sistemidir. M. Gorky, arsayı "iletişim, çelişkiler, sempati, antipati ve genel olarak, insanların ilişkisi - birinin büyüme ve örgütlenme öyküsü" olarak belirledi.

Arsa, resim sisteminden karakterlerin eylemlerinden oluşur. Arsa geliştirilmesinde, karakter özelliklerinin özellikleri, evrimi gösterir. Bazen arsa işin içeriği ile tanımlanır. Bununla birlikte, içerik arsadan daha geniştir ve neler olup bittiğini elde etmekle sınırlı değildir. Arsa içinde, yazarın bireyselliği ve beceri kendisini gösterir, dünya görüşü ve pozisyonu etkilenir.

Arsa, işte olduğu gibi olayların bir görüntüsüdür. Bu durumda, olaylar her zaman işte olmaz, nedensel ve zaman dizisinde bulunur. İş, daha sonra açıklandığından daha sonra olan olayla başlayabilir.

Peki ne yapmalı? N. Chernyshevsky, kahramanın ölümüyle başlar ve daha sonra ondan önce her şeyi anlatır. "Zamanımızın Kahramanı" romanında M. Lermontov ayrıca, okuyucunun dikkatini Pechorin'in iç hayatındaki dış olaylardan değiştirmek için yazar tarafından yapılan geçici bir olay dizisini de ihlal etti.

Nedensel ilişkilerinde gösterilen olayların tutarlı iletimi bir FABUL olarak adlandırılır. Genellikle, fabul ve arsa çakışıyor ve sonra sadece arsa hakkında konuşuyoruz. Sahneler, kronik ve eşmerkezlidir. Kronik arazilerde, olaylar zamandaki zamana karşılık gelir ve bunlar arasındaki konsantrik içinde nedensel ilişki hakimdir. Bu tür sahneler arasındaki fark, böyle bir örnekle iyi gösterilmiştir: "Kral öldü ve kraliçe yakında öldü" ifadesinde, "kronik komplo yeniden inşa edilir, ancak" Kral öldü ve kraliçe öldü. Kederden "," Konsantrik bir komplo formülü olacaktır. Bu tür bir arsa işinde geçerli olabilir ve bir işte bir arada bulunmak için kronik ve eşmerkezli başlangıçlar olabilir.

Araziler, birleştirme, daha sonra paralel olarak gelişen aynı anda ortaya çıkan birkaç hattan unilinear veya katlanmış olabilir. Karmaşık bir tamsayı olarak arsa, her biri kendi işlevine sahip olan elementlerden oluşur. Arsa elemanları, fuar, kravat, eylem ve sonuçların gelişimi, ihmal ve epilogudur. Arsa'nın tüm unsurlarının işte olması gerekmez. İÇİNDE modern edebiyatKural olarak, prolog ve bir epilog yoktur, biraz kesim yapılabilir ve hatta uyuşmazlık yok. Kravat, geliştirme, kavşak çatışma tarafından belirlenir.

Çatışma, bir çelişkili fenomen, hedeflerin, kahramanların özlemlerinin veya kahramanın kendisinde bir çelişki, örneğin, duygu ve borç, arzu ve yürütmesinin imkansızlığı arasında bir çarpışmadır. Çatışma, kahraman ve toplum, karakter ve koşullar, karakterin çeşitli tarafları arasında bir çelişki olarak hareket edebilir. Kahraman ve toplum arasındaki çatışma üzerine "zamanımızın kahramanı" M. Yu. Lermontov, A. S. Griboyedov'un zihninden dağ. Raskolnikov'un doğası ile gerçeklik koşulları arasındaki çelişki "Suç ve Ceza" çatışması ile oluşturulur. F. M. Dostoevsky; Aynı romanda sundu ve İç çatışma Kahramanın ruhunda bir mücadele olarak. Her birinde edebi yön - baskın çatışmaları. Klasikizmde, bu iyilik çatışması, aydınlanma ve cehalet ("ucuz" D. I. Fonvizina). Romantizmde, çatışmanın temeli, kahraman ve toplum arasında ("Çingene" arasında bir çelişkidir ("Çingene", "MTSI" M. Yu. Lermontov). Gerçekçilik eserlerindeki çatışmaların aralığı daha yaygındır: Sosyal, Psikolojik, sosyo-psikolojik, mustik Çatışmalar İşlerin arsa tabanını oluşturur. Arsa, bileşimde bir ifade bulur.

Kompozisyon, ürünün yapımıdır, sanatsal formun bileşenlerinin tek bir bütüne bağlı olarak korelasyonudur. Kompozisyon, işin içeriği ve türünden kaynaklanmaktadır. Kompozisyon, bireysel bölümler çıkarıldığında basit, doğrusal olabilir, birbiri ardına birini izleyin ve ana kahramanla ilişkilendirilir. Bir örnek, Şiir N. A. Nekrasov'un Rusya'da iyi yaşayabileceği bileşimidir. Buradaki olaylar kronolojik sırayla gelişir. Başka bir kompozisyon tipi, paralel veya geçiş yapabilen çeşitli çizim hatları içerir. Yapı kronolojik prensibi, yazarın karakterinin açıklanmasının mantığına göre olayların permütasyonuyla birleştirilebilir. Bu durumda ve geriye dönük olarak kronolojinin ihlali - geri çekilir ("zamanımızın kahramanı" M. Yu. Lermontov, "Babalar ve Çocuklar" I. S. Turgenev). Kompozisyon halka olabilir, yani. Başlangıç \u200b\u200bve son kapalı görünüyor. Tekrarlanır veya birbirlerine yakındır.

Kompozisyonun önemli bir bileşeni, sanatsal bir çerçevedir - bir benzetme ilkesine, temel nitelikteki benzerlikler veya işin olayı ile ilgili resimlerin oluşturulması. L. N. Tolstoy'un hikayesinde, uzun zamandır güçlü bir eline direnen, onu bozmaya çalışan bir harabe olan "Haji Murat" bölümünde, Haji-Murat ile tarihe getiriyor. son nefes Hayatın için sıkıcı. Bir kompozit rol, görüntünün bir amacı değillerse iç ve manzarayı oynayabilir ve açıklamaya hizmet edebilirler. ideolojik tasarım İşler. "Ölü Ruhlar" nda N. V. Gogol, ev ortamının detayları Manilov, Sobesevich, Boxes, Plushin'in karakterlerini değerlendirmenize olanak sağlar. Kompozisyonda, bu nedenle, aşağıdaki ana elemanlar farklıdır: 1) genel yapı 2) Karakter sistemi 3) Olay sistemi 4) İnek elemanları.

Maruz kalma - zaman, eylem yeri, kompozisyon ve karakter ilişkileri. Mevcut, işin başlangıcına yerleştirilirse, orta - tutuklular ise düz olarak adlandırılır.

Omen- bunu ön plana çıkan ipuçları daha fazla gelişme arsa.

Kravat, çatışmanın gelişimini kışkıran bir olaydır.

Çatışma - Bir şeyin ya da hiç kimsenin kahramanlarının yüzleşmesi. Bu, işin temelidir: Çatışma yok - Anlatacak bir şey yok. Çatışma türleri:

• insan (insanlaştırılmış karakter) bir kişiye (insanlaştırılmış karakter);
• doğaya karşı erkek (koşullar);
• topluma karşı adam;
• teknolojiye karşı adam;
• doğaüstü olan adam;
• kendisine karşı adam.

Büyüyen eylem - Çatışmadan kaynaklanan bir dizi olay. Eylem büyüyor ve doruk noktasında zirveye ulaşıyor.

Kriz - çatışma bir zirveye ulaşıyor. Karşı tarafların yüzleştiği bulundu. Kriz, sondan önce ya da aynı anda onunla birlikte gerçekleşir.

Doldurma krizin sonucudur. Genellikle işte en ilginç ve önemli anıdır. Kahraman ya dişleri kırar ya da sıkar ve sonuna gitmeye hazırlanıyor.

Aşağı yönlü eylem - Kavşağa giden bir dizi olay veya kahramanların eylemleri.

Çatışma izin verilir: Kahraman ya hedef tarafından elde edildi ya da herhangi bir şeyle ya da ölüyor.

Neden bir arsa oluşturmanın temellerini bilmek neden önemlidir?

Literatür yüzyılın üzerinde, insanlık, Hikayenin ruhun üzerindeki etkisi için belirli bir program geliştirmiştir. Hikaye uymuyorsa - halsiz ve mantıksız görünüyor.

Sofistike çalışmalarda, birçok grafik hattıyla, yukarıdaki elemanların tümü tekrar tekrar görünebilir; Dahası, anahtar Sahneleri Roman, arsayı inşa etme yasalarına tabidir: "Savaş ve Dünyada" Borodino Savaşının açıklamasını hatırlayın.

İnandırıcı

Çatışmaya bağlı olan geçişler ve iznine inanılmalıdır. Örneğin, sadece yolculuğun üzerindeki kahramanı yollayamazsınız. Herhangi bir karakter, bir şekilde veya başka bir şekilde hareket etmek için ciddi bir nedeni olmalıdır.

Ivanushka-Aptal bir ata oturursa, onları sürmelerine izin verin. güçlü duygu: Aşk, korku, intikam için susuzluk vb.

Her sahnede mantık ve sağduyu gereklidir: Romanın kahramanı bir salak ise, elbette, zehirli ejderhalara giden ormana gidebilir. Ama eğer mantıklı insanCiddi bir nedeni olmayacak.

Arabadan Tanrı

Bir izolasyon, karakter eylemlerinin sonucudur ve hiçbir şekilde değildir. Eski oyunlarda, tüm problemler, halatlardaki sahnede fedakarlık, tanrıyı çözebilir. O zamandan beri, gülünç finale, tüm çatışmalar büyücü, melek ya da şefin değnekleri tarafından ortadan kaldırıldığında, "arabadan Tanrı" olarak adlandırılır. Antik, sadece sinir bozucu çağdaşları olan şey.

Kahramanlar sadece şanslı ise okuyucu aldatılmıştır: Örneğin, bayan sadece krediye faiz ödemesi gerektiğinde parayla bir bavul bulur. Okuyucu, sadece hak eden kahramanlara saygı duyuyor - yani, değerli bir şey yaptılar.

Kompozisyon (Latin Compositio - Derleme, Bileşik) - sanatsal bir iş inşa etmek. Kompozisyon, arsa ve kendini olmayan bir şekilde organize edilebilir. Lirik iş Ayrıca, Epic Olay Plotunun karakteristik olduğu ve tatmin edici olmayan plotik olabilir (Lermontov "şirin şiiri").

Edebi çalışmanın bileşimi şunları içerir:

Diğer görüntülerin özelliklerinin ve gruplandırılmasının hizalanması;

Arsa kompozisyonu;

Extrapty Elements bileşimi;

Detayların bileşimi (durumun detayları, davranış);

Konuşma Kompozisyonu (Stilistik Teknikler).

Ürünün bileşimi içeriğine, cinsine, türüne vb.

Tür (FR. Tür - Çubuk, Görünüm) -Bir Sözel ve Yapıt türü, yani:

1) gerçekten tarihte var ulusal Edebiyat veya bir dizi literatür ve çeşitli eserler (epik, roman, hikaye, epikteki romanlar; Komedi, trajedisi vb.) Drama alanında; ODA, Elegy, Ballad ve Ave. - Şarkı Sözleri);

2) İdeal "ideal" tipi veya mantıksal olarak oluşturulmuş belirli bir edebi çalışmanın modeli (terimin bu değeri, belirli bir J. edebiyatının herhangi bir şekilde belirlenmesinde bulunur). Bu nedenle, J.'nin yapısının özelliği bu tarihsel anda, yani. Senkronizasyon yönünde, diachronic perspektifindeki aydınlatması ile birleştirilmelidir. Bu, örneğin, yaklaşma m.m.bakhtin soruna tür yapısı Romanov Dostoevsky. Edebiyat tarihinin en önemli dönüm noktası, Canonical'in türlerinin değişmesi, belirli "sonsuz" görüntülere getirdikleri yapıların ve Connical olmayan, yani yapım aşamasında değil.

Stil (Lat. Stilus, Stylus, bir harf için sivri bir değnekdir) - belirli bir işlevsel amaçlı dil unsurları sistemi, seçimi, kullanımı, karşılıklı kombinasyon ve ilişki, fonksiyonel lith tipi ile birleştirilir. Dil.

Kompozisyon-konuşma yapısı C. (yani, etkileşimlerinde ve karşılıklı ilişkilerinde dil öğeleri kümesi), insan faaliyetinin ana alanlarından birinde konuşma iletişiminin (konuşma iletişimi) sosyal görevlerinden kaynaklanmaktadır.

C. - Fonksiyonel stil ve edebi dilin temel, temel konsepti

Fonksiyonel tarzı SCU sistemi. Rus. Aydınlatılmış. Dil çok boyutludur. İşlevsel ve stil birliğinin bileşenleri (stiller, kitap spectors, kamu konuşma, konuşma, dil sanat Liting) Konuşma iletişiminde ve dilsel materyalin kapsamı konusunda öneminde Doğuaktif. C ile birlikte fonksiyonel tarzı küre ayırt edilir. Bu kavram "S." konsepti ile ilişkilidir. Ve benzer şekilde ona. Birlikte

Sanatsal konuşma - Dilin estetik fonksiyonlarını uygulayan konuşma. Sanatsal konuşma nesir ve şiirlere ayrılmıştır. Sanatsal Konuşma: - Oral'da Oluştu halk yaratıcılığı; - Konuyla ilgili işaretleri, benzerlik (metafor) ve bitişiklik (metonimya) için konuya aktarmanıza olanak sağlar; - Kelimenin anlamını oluşturur ve geliştirir; - Karmaşık bir fonolojik organizasyonla konuşma verir

Edebi iş, yaşamın bütünsel bir resmidir, herhangi bir deneyimi yeniden yaratır. Edebi işin bütünlüğü, içinde açıklanan belirli bir içerikten kaynaklanmaktadır.

E. İlgili araçlar ve ifade yöntemlerinde. Görüntü, tür, ritim, kelime hazinesi, arsa, kompozisyon, sanatçının idealleri tarafından karşılanır.

Sanat eserlerinde, içerik ve form ayrılmaz. İçerik ve formların birliği dinamik, hareketlidir, çünkü sanat nesnel gerçekliğin bir yansıması bir yansımasıdır. Zaman yeni yaratır sanatsal formlar. Yazdığı gibi

V. Mayakovsky, "... Malzemenin ve resepsiyonun yenilik, her şiirsel çalışma için zorunludur" 94. Yeni formların şairinden talep edilen yeni zaman ritimleri.

Her edebi çalışma, özel, özel sanatsal dünya Kendisiyle, sadece içeriğin içeriği ve bu içeriği ifade eden formda. İşin bütünlüğünün ihlali, sanatını azaltmaya veya imha edilmesine yol açar. Sanatsal kriter, işin içeriğinin ve biçiminin uyumlu birliğidir. Edebi eser, sanatsal içeriğin düzenlemesine hizmet eden formunun her tarafının estetik birliğidir.

1SH1 Edebi Çalışma Yapısı

Hayatın bütünsel bir resminin sanatsal bir şekilde, tüm karmaşıklığında ve olayları, ilişkilerin, ilişkilerin, durumlarda, düşünceler ve karakter duygularını ortaya koyan çelişkilerinde, çok farklı yollarla gerçekleştirilir.

Her sanatçının yaratıcı teknikleri benzersizdir, ancak literatürün özelliklerinden kaynaklanan ortak fonlar vardır. Bu, Gorka terimini kullanarak, literatürün ilk elemanı, sözlü görüntülerin yaratıldığı bir dildir. Bu, süreçlerinde hayatın bir görüntüsüdür, bu da ön plana çıkan hareket, hangi İnsan karakterleri ve topluluk çatışmaları. Bu, bir kompozisyondur, yani edebi bir iş inşa etmek, çünkü ideolojik sanatsal planı somutlaştırmak için, yazarın çeşitli tekniklerle iletişim kurması gerekir. Ve ikincisi tür özelliklerihangi düzenlemenin her zaman bağlı olduğu yaratıcı tasarım sanatçı.

Sanatsal ve sanatsal tanımı, sanatın tanımını, sanatın özelliklerini belirtmek için hizmet vermektedir. Sanatın özelliklerinin temeli estetik doğasıdır. Sanatsal en yüksek kültürel form Dünyaya estetik tutum, "estetik tamamen kendisini sadece sanatta gerçekleştirir" 95.

Sanatsal çalışmalarda, Hegel, "Belirli bir olaya sahip olan manevi değer, bireysel bir karakter, bir eylem ... daha temiz ve daha şeffaf" sıradan bir olağanüstü gerçeklikte mümkün olduğundan daha fazla fark etti. "96.

Hayat gerçeği, bir sanat unsuru olmak! İşe dönüşmüş nesir, V. Shklovsky'nin "Gerçeklik Araştırması" 97 tanımı gereği ve E. Krotov'un "Gerçeklik Kavramı" na göre.

Ya ile mi? t (Franz. Suj? t - Konu, içerik), edebi çalışmanın içeriğini oluşturan bir olay sistemidir; Daha geniş bir değerde, bu, belirli bir olay sistemindeki gösterilen karakterin öyküsüdür.

Olayların kursu olarak arsayı anlamak xix'te ortaya çıktı

içinde. Sonra bilim adamları, özellikle A. Veselovsky, bir arsa, temsilciler olarak görüldü. modern edebi çalışmalar Fabul olarak düşünün (Lat. Fabula - Tale, Bas); Arsa, sanatsal olarak tedavi edilen zemini ararlar. "Karşılıklı iç bağlantıda bir dizi olaylar ... Hadi Fabuli'yi arayalım. B. Tomashevsky'nin işteki olayların sanatsal olarak inşa edilmiş dağılımı aranıyor "dedi. Böyle bir ayrım sundu: Fabul, "Gerçekten neydi", arsa, "okuyucunun bunu öğrendiği gibi" dedi. 99.

Fabul ve grafiğin anlaşılmasının Curnt örneği, Lermontov Roma "zamanımızın kahramanı". Muhteşem diziye uyuyorsanız, romanın hikayesi böyle bir şekilde bulunacaktı: "Taman", "Prenses Mary", "Bal", "Fatalist", "Maxim Maximych". Ancak M. Lermontov, romandaki olayları başka bir sırayla dağıttı, zamanının kahramanının karakterini derinleştirme yolunu takiben, "insan ruhunun tarihini ortaya çıkardı" görevini belirledi.

G. Pospelova tarafından düzenlenen "Edebiyat Eleştirisine Giriş", işin metnindeki olayların sunulması dizisi (V. Shklovsky'nin "arsa kompozisyonunu" çağırmak için davet edildiği G. Pospelova tarafından düzenlenen " ve değeri XIX'e yükselmek için "arsa" terimi için. L. Timofeev, neredeyse "FABUL" teriminde ihtiyaç yoktur ve reddettiğine inanıyor ve arsa, kompozisyonun formlarından biri olarak yorumlar. Gördüğümüz gibi, edebiyat eleştirmeni xx

içinde. Arsa konusu birçok şekilde bir tartışma olarak kaldı.

Nesirdeki arsa, bir olay sistemi, durumların değişimi, kahramanlardaki dış veya iç değişikliklerdir. Nattery B. prosaik iş - Bu, telif hakkı duygusal ifadesinin şiirsel dizisinde, olaylarla ilgili bir hikayedir.

M. Lermontov'un eserlerini karşılaştıralım. Farklı türler: "Ağlamayın, Ağlamayın, Çocuğum ..." şiiri ve "Bal" hikayesi "Zamanımızın Kahramanı" nidir.

Bunlardan ilki, genç adamın uzaylı tarafından gelen, genç adamın uzaylı tarafından gelen bir kızın hayatındaki olaylar hakkında bir hikaye, şan ve savaşı arayan, ama senin gözyaşları olmaz takdir etmek! Bir olay sistemi olarak veya kahramanların eylemleri olarak arsa burada eksik. Şiirin ötesine geçilmiş gibi olaylar. Merkezde - daha önce meydana gelen olaya tepki: Goringe'in hüzninin teselli, şefkat duygusu. Dramatik durum restore edilir: Sevginin tarihi ve iki kişiyi ayır.

"BAL" hikayesinin hikayesi, ölümünün hikayesi olan terkedilmiş Gorianka'nın trajedi hakkındaki bir hikaye. Buradaki olayların baskın bir değeri var. Dinamikleri sayesinde, Pechorina'nın karakteri açıklandı ve değerlendirildi. Ve nedeni, pechorinin iç dualitesinin olduğu ana çatışma, eylemlerinde ifade edildi. Bala sevgisini değerlendiremedi, sadece bir noktada duygularının ruhundaki boşluğu dolduracağına inanıyordu. Sempati, balya için şefkat, burada, ancak sadece anlatıcının tonlanmasında - Maxim Maxim.

Arsayı oluşturan olaylar, "Odyssey" nin "Odyssey" nin "Odyssey" nin "Odyssey" nde olduğu gibi birbiri ardına takip ettikleri zamanlar birbirleriyle veya geçici bir bağlantıda. Sıradan bir hikaye"I. Goncharov veya nedensel iletişim için, F. Dostoevsky" Suç ve Ceza "nın romanında olduğu gibi. Sonuç olarak, iki tür arazisi vardır - araziler kronik ve araziler konsantriktir veya başka neler denir, üniforma işleminin arazileridir.

Bu iki tür arazinin hakkında bir aristoteles de konuştu. Her biri özel var sanatsal Özellikler. Kronik sahneler tüm çeşitli tezahürlerinde gerçekliği yeniden yaratın ve daha sık kullanılır. epik işler. Yazarın bir insan kişiliğinin oluşumu hakkında daha ayrıntılı olarak izin verirler ( otobiyografik Üçlemeli M. Gorky "Çocukluk Çağı", "İnsanlarda", "Üniversitelerim", Roma N. Ostrovsky "Nasıl Çelik Holding"), geniş yaşam katmanlarını canlandırmanıza izin verin ("St. Petersburg'dan Moskova'ya seyahat" A. Radishchev, "Artamon Business" m. Gorky). Geçici bağlar önemli bir rol oynamaktadır. İÇİNDE eşmerkezli Araziler Kahramanların yaşamlarında meydana gelen olayların nedensel ilişkileri, Decameron, Bokcchcho ve Romanov I. Ilf ve E. Petrov, Bender Hakkında.

Konsantrik ve kronik başlar birbiriyle ilişkili olabilir. Bu, çok kablolu ("Anna Karenina" ve "Savaş ve Barış" L. Tolstoy, "altındaki" M. Gorky) arazilerini yaratır.

Hiç şüphe yok ki, arsa kendi başına gerçek gerçeği yansıttığından, yaşam çatışmalarını mecazi olarak açıklar ve yazarlarının değerlendirmesini ifade eder.

Arsa, işin içeriğiyle tanımlanamaz, çünkü aşağıda tartışılacak aşınma elemanları olabilir. Arsa, temel olarak karakterlerin eylemlerinden gelişir. Ve kahramanların ömründe birçok olay varken, hızla değişen, kaderlerinde keskin vardiyalara yol açan birçok olay olduğunda dış dinamiklerle doyurulabilirler ( sihirli masallar, Trajediler V. Shakespeare'de A. Duma, F. Dostoevsky, M. Sholokhov, A. Fadeeva'nın eserlerinde. Ancak yazarlar, belirleyici eylemleri ve hızla değişen olaylar sonucu değil, karakterlerinin hayatında derin değişiklikler gösterdiklerinde, ancak karmaşık insan ilişkilerinin ve tartışmalı yaşamın yansımasını anlama sonucunda, karakterlerinin hayatında derin değişiklikler gösterdiklerinde dahili eylemlere dönüşürler. Bu tür işlerin arazilerinde, çok daha az olay var, kahramanlar daha az aktif, kendiliğinden dosyalanmaya daha fazla eğilimlidir (iç eyleme temyiz başvurusu, A. Chekhov, ajan, likhonosov ve yu parçalarının karakteristiğidir. Kazakov ,, Roman M. Proust için "Kayıp zaman arayışı" ve vb.).

Resmin grafiği bir veya başka bir genelleme derecesi taşır. Bir Aristoteles, "Şairin görevinin gerçekten gerçekleşenler hakkında konuşmadığının, ancak olası olasılıkla ya da gereklilikle ilgili olabileceği" dedi.

İşin arsası, yalnızca karakterlerin ömründen değil, aynı zamanda yazarın manevi yaşamının olaylarını da içerir. Öyleyse, "Eugene OneGin" A. Pushkin'deki sapmalar ve "Ölü Ruhlar" n'da N. Gogol, Fabul'tan çekiliştir ve arsadan değil.

Arsa, eserlerde bir olay sistemi olarak hareket etmesi, çoğu çalışmanın önemli kamu çatışmalarını keşfetmesinden kaynaklanmaktadır. M. Gorky, hikayenin rolü hakkında dedi: "Yazar sadece kalemi yazmaz, ancak sözcükleri çizdiğini, bir kişiyi gösteren bir insanı gösteren ve insanları canlandırmaya çalıştığını anlamalıdır. Sürekli hareket, eylemde, onun arasındaki sonsuz çatışmalarda, sınıfların mücadelesinde, gruplar, birimler "102. Çatışma arsasında açıklama (gelişimi ve çözünürlükte) büyük önem. Ve arsanın en önemli özelliği, yaşam çelişkilerinin tespitidir, yani ihtilaflar.

Çatışma (Lat. Sozssch - bir çatışma) literatürde - karakterler ile karakterler ile çevre arasında, kahraman ve kader arasında bir çatışma yanı sıra bir karakter veya lirik ifadenin bir konusunun bilincinde bir çelişki.

İlk defa çatışma teorisi (çarpışmalar) Hegel tarafından geliştirilmiştir. Gelecekte B. Show, L. Vygotsky, M. Bakhtin, M. Epstein ve diğerleri bu konuda meşguldü.

Edebi çalışmanın içeriğinin tüm dinamikleri, gerçeklik çatışmalarının bir yansıması olan sanatsal çatışmalara dayanmaktadır. , ^

Edebi çalışmalarında sanatsal yapı İade-estetik enkarnasyon, bu işlerin kahramanlarını yönlendiren sosyal, felsefi, ahlaki anlaşmazlıklarla elde edilir ve gelişir. Çok seviye sistem sanatsal Çatışmalaryazarın ideolojik ve estetik kavramını ifade eder. Sahne çatışmaları ve enkarnasyonları için yöntemler çok çeşitli ve tarihsel ve sosyal Sebepler. Karakterlerin özelliklerinin çarpışmalarda bulunduğu çarpışmalarda. Bu nedenle, arsa analizi, çatışmaların dışında açıklanamayan karakterin karakter analizinden ibaret edilemez.

A. Solzhenitsyn Hikayesinin Sahnesi " Matrenin Poult»Yaşlı Köylü Köylü Yaşamı Matrena Vasilyevna Grigorieva'nın fakir olaylarından ziyade bölümleri makyaj yapın, burada az sayıda sevinç vardı: sıkı çalışma, toplu çiftlik hayatının zorlukları, savaş, kişisel keder ve ana şey - yalnızlık, yalnızlık Manevi, çünkü diğerleri (yakın insanlar bile) Matre "Yurodiva" olarak kabul ettiği için, mülkün göz ardı edilmesinden dolayı: ... ve satış sırasında kovalamadım; ve dikkatli değil; Ve piglet bile tutmadı, bir nedenden dolayı sevmedim; Ve aptalca, başkasının ücretsiz olarak yardım etti.

Sözcükler, özverili matrahın karakteristiğinde hakimdir: "yoktu", "yoktu", "kovalamadı". Başka bir değer sistemi vardı: Hepsini insanlara "vermeyi" tercih etti. Hikaye, ilgisiz matreyn "chasters" muhalefetine dayanıyor (Faddia, üvey kızı Kocası ve diğerleri ile Kira). Çatışma, iki yaşam felsefesini kavrayabilmenizi sağlar. Yazarın bakış açısından, mülkiyet için önlenemez susuzluk, ulusal bir felaket olarak ortaya çıkıyor ahlaki idealler, manevi değer kaybı. Ve bir muhalefet daha hikayede: bir insan yaşamı ve yaşamı, bir insan yaşamı ve yaşamı, kişinin bir insan kalmasını önleyen her şeye olan her şeye karşı sessiz bir dirençten oluşur. Hikayenin ilk adı "Doğru olmadan köye değmez" idi. Kendi derin özünde matroin, N. Leskova'nın eserlerinde ortaya çıkan hakların türüne devam ediyor ("tek cinsiyetler" hikayelerinin kahramanına olan yakınlığı özellikle akut).

Pushkin kahramanının karakteri arsada ortaya çıkar. Kahramanın çatışmasının, amaçlı ve sıyırma eylemlerinin ciddiyeti " Peak bayan"Hermann, karakterinden kaynaklanıyor, olacak. Karakter olmasına rağmen sürekli, ilerici bir gelişme yoktur merkezi karakter Ve Fabul yakından bağlı. Geçmişler şimdiki zamana katılmak ortaya çıkıyor, şimdiki zaman geçmişten görülür ve değerlendirilir. Pilot zamanın hareketinin niteliği, yazarın iradesine, kendine özgürce hitap eden, tutarlı bir kursunu kırar.

Epik Fabul'un aralıkları, eylemin gelişimini motive eden, koşulları ve karakterleri kavrayabilme ihtiyacı ile doğar. Böylece, açık yazarın değerlendirmelerinin açıklaması işgal edilir, yazarın ve kahramanların bağlantıları değişiyor (her şeyi biliyor ve hepsi biliyor, sadece bir gözlemci ", kahramanlarına" eşlik ediyor, sadece bazı olaylar hakkında yorum yapmayı reddediyor. Sonra son derece amacı, karakterlerini anlatıyor). Puşkin Hikayesinde - her şeyin her şeyi, çeşitliliği ve karmaşık yaşam sürecinin birliğini olan yapışması.

Sanatçı, dikkatini çeken çatışmalarla durduramaz. Önemli Onun zamanı için insanlar için. Böylece, komedi "denetçi" gogol sadece yetkililer arasındaki çatışmayı değil ve hayali denetçi Khlestakov, fakat aynı zamanda onlara tam bağımlı olan vatandaşlar arasındaki çatışmalar - rüşvetler ve casnokradlar.

Çatışma en önemli önemli kategoridir. Çatışmaların seçimi ve sisteme astar, yazarın konumunun özgünlüğünü belirler. Çatışmaların incelenmesi sayesinde, telif hakkının özgünlüğünü tanımlamak için karakterlerin kelimelerinin ve eylemlerinin arkasındaki motifleri anlamaya, ahlaki pozisyon Yazar.

V. Belinsky "Paphos Sosyalliği" terimini kullanarak, birçok iş çatışmasında bir nesil somut-tarihi durumlar olarak tasvir edildiğini söyleyebiliriz. Bununla, "Boris Godunov" pushkin "Boris Godunov" trajedisinde, Roma Turgenev "Babalar ve Çocuklar" nda, burada çelişkilerin düzenlendiği "Rusya'da iyi yaşayan" poem Nekrasov'da " farklı sınıflar, gruplar. Bunlar ortak çatışmalardır. Özel ve sosyal şoklar, Pechorin, Karamazov Brothers, Rudina, Grigory Melekhova, Ivan Denisovich Shukhov gibi her bireyin kaderini geçerken, özel çatışmalarda kırılabilirler.

Çatışmalar sadece harici değil, aynı zamanda dahili olabilir, psikolojik karakter. Arbenina'nın manevi mücadelesini (M. Lermontov Maskarad), Oblomov (A. Goncharov "Oblomov"), onunla hoşnutsuzluk pushkin Evgenia Onedir.

Çatışmaların eserlerinde çok sık, kişisel ve halkı yakından birbirine bağlanmış (A. Griboedov "Mount"; M. Lermontov "Maskarend"; A. Ostrovsky "Thunderstorm").

Arsa (nedensel ve kronik) olayların iletilmesi ve bu olaylar hakkındaki hikayenin sırası veya dramatik işlerde sahne sunumları - farklı yönler Kompozisyonlar.

Chatsky çatışmasında, Famusovskaya Moskova'nın çatışmasına yansıtılan iki antagonistik kamu gücünün mücadelesi: Gelişmiş asalet ve yok edici. Griboedov, Rus toplumundaki iç çelişkileri yansıtıyor Çeyrek xix. içinde. Komedy'nin "zekâdan montaj" sorunları, yazarın Rusya'nın geleceği hakkında, özellikle de problemlerle ilgili kalınlaştırılmasıyla bağlantılıdır. kamu hizmeti, bir vatandaşı eğitme ve yetiştirme ihtiyacı.

"Zihninden Woe" GRIBOEDOV, hane halkı için planın ve planın iç içe geçtiği bir komedidir. Hem çatışmaları - halk (dış) ve kişisel (iç, psikolojik) gerçekleştirdi. Doruğa ulaşıyorlar III EylemHangi Sofya, sohbetin deliliği hakkında dedikodu suçluları oluyor. Reheetle ile bir konuşma (IV eylemlerinin 4 -7-E fenomensi), Moskova'daki yokluğunda olan şey üzerine Chatkomu'nun gözlerini açar.

Chatsky - Magovousov (Famusovskoe Society) arsa hatlarının gelişmesinin özellikleri, Chatsky - Sophia, arsa geliştikçe, mevcut bir siparişin tutkulu bir anlaşılabilirliğine dönüşen, Chatsky'nin doğasının daha derin açıklamalarına katkıda bulunur. Kişisel entrika değişimi, IV eyleminin 13-14. fenomeninde gerçekleşir. Oyunda resmi olarak ifade edilmiş bir kavşak yoktur. kamu çatışması, gerçek aşama eyleminin dışında kalır. Sohbetler, başkentten kaçmak zorunda kalırlardı, olduğu gibi, 1825'te Decembristlerin siyasi yenilgisini bekliyorlardı. Famusovskoe Derneği "Volnodims", "jacobintsev" dayanmayacak.

Tür özgüllüğü "zihnin kesiği" karmaşık ve çok yönlüdür - sosyal komedinin metinde asil hiciv (chatsky monologu "ve hakimlerin unsurları var mı?"), Sivil zarif (chatsky monologları doğrudan Serfdom Terbili ile Pushkin "Köyü" sorunları ile ilişki, XVIII Century, Basni, Waterville. Öğeleri var klasik stil: Geleneksel eylem sayısı - beşi, "üç birlik" kurallarına uygunluğu - zaman, yerler, eylemler, "Konuşan" isimlerin kullanımı, geleneksel roller (Lisa - "Subje"). Ancak bu gerçekçi bir komedidir: içinde olan karakterler derin ve çok taraflı olarak açıklanır, konuşma özellikleri. Oyun son derece topikaldı. V.g. Belinsky, "Enerjik Protesto'nun aşağılık rusça gerçekliğine" gördüğünü gördü. İdeolojik anlam Komedi - SERF'lerin (migrausların) ahlaksızlığının yolsuzluğunda, Sessizlik (Molcanin), Arakheyevshchina (Scalyzub).

Çatışma, özel bir rol oynar dramatik işEn önemli anlamlı kategori olur. Dramatik çarpışmalar, karakterlerinin yaşam programlarını ve kendi kendine deşarjlarını tanımlamanın önemli bir yoludur. Çatışma, oyunda hikayenin odağını zorunlu kılar. Drama, içerikleri ve duygusal boyamaları için çatışmalar, trajik, komik ve aslında dramatiklere ayrılmıştır, bu da trajikten çözülebilir olana farklıdır.

A.N. Drama "gök gürültüsü" dramında Ostrovsky tespit etmeyi başardı yeni doğa Dramizm, zamanın gerçek halkın çelişkilerinde bulundu. "Thunderstorm" "EPOCH'ın dramatik çatışması", N. Dobrolyubov'un makalesinde "ışık ışığı) tartıştığının karakterinin iç çatışmasıyla ayrılmaz bir şekilde bağlanır. karanlık krallık"," Bu harcamalarda hayattan daha fazla ölümden daha iyi olduğu anlamında "konsantre olarak belirleyici ve özverili ...".

Dağıtım sırasında çatışma dönüşebilir. Yani, Roma I. Turgenev "Babalar ve Çocuklar" sosyal çatışma Nobles-liberaller (Kirsanov ailesi) ve Bazarovsky'nin madalya depolaması arasında felsefi çatışmaya karşı karşılar - yaşam ve ölüm, sevgi ve nefret, ebedi ve geçici konuda anlaşmazlıklar.

20. yüzyılın 10'lu yıllarda onun tarafından yazılmış olan M. Gorky'nin hikayelerinde, insanlar arasındaki çatışmalar, farklı bir mutfakta kendi kendine yeterince serpantinli binada ("chelkash"), farklı ölçüde farklı derecelerde sık sık serbest kalanlardan kurtuldu geçmiş ("konovalov", "eş orlov") veya farklı sınıfların temsilcileri olan insanlar arasında ve sosyal gruplar ("Yaramaz"). Yeni fikirler ve duygular ortaya çıkan kahramanların ruhunda iç bir çatışma var ("Pavlen'in" Horregheka ").

Estetik her zaman verdi büyük bir değer fikir ayrılığı. Çatışmanın izin verdiği ve inatsızlığı bireysel işler (Örneğin, trajedilerde; öyleyse, kızılötesi, Shakespeare'in "Gamelet" bölümündeki).

Zaten belirtildiği gibi, çatışma arsanın altını çizer. I temel olmak. sürüş gücü Eylemler, arsa gelişmesinin ana aşamalarını belirler.

Çatışmanın gelişiminin temel aşamalarına uygun olarak, tasvirin gelişiminde ana noktalar olan arsa inşaatının ana unsurları hayat çatışması. Çatışmanın doğuşu, en yüksek alevlenmesi - doruk. Çatışma, başlangıç, geliştirme ve sonuna sahip hayati bir sürecin nispeten tam bir anıdır.

Arsa, aşağıdaki unsurları içerir: maruz kalma, puan, geliştirme, doruklama, kavşak ve söndürme. Bazı eserlerin bir prolog ve epilogu vardır. Adlandırılmış öğelerin her biri amacını yerine getirir.

Hikaye organizasyonunun başlangıç \u200b\u200bfıkrası, (Lat. Exroyasho - sunum, açıklama) - sanatsal işin altında yatan olayların tarih öncesidir. Genellikle, ana karakterlerin özellikleri, eylem başlangıcından önce düzenlemeleri, kravat için. Mevcut, çatışmadaki karakterlerin davranışlarını göz önünde bulundurarak motive eder.

Pozisyonun yapısının yapısının doğası belirlenir sanatsal görevleryazardan önce verilir. Öyleyse, M. Gorky'nin hikayesinde, konfeksiyondaki "anne", çalışma yerleşiminin ömrünü açıklar. Çalışanların zor yaşamını, dayanılmaz yaşam koşullarına karşı büyüyen protesto hissi hakkında bilgi verir. "Kayıtsız güvenli" fabrika "sabah işçilerinde ve akşamları" doğru bir şekilde cürufu "bekliyordu. Ve "Sullen insanlar", "tam olarak korkmuş hamamböceği", "solunum dumanlı, yağ havası," eve döndü. Hikayenin ortaya çıkması, bu hayatı değiştirmek zorunda kalacak kişilerin ortaya çıkması gereken insanların ortaya çıkması imkansız olduğu fikrine yol açar. Böylece, Dize getiriyor - Paul Vlasov'u devrim niteliğinde zekicilik temsilcileri ile buluşuyor.

Mevcut, Gorka Hikayesinde olduğu gibi, işin başında duran, ancak işin sonunda veya işin sonunda verilen tutuklular olabilir. Bu durumda, o verir sanatsal iş Gizem, Belirsizlik (Katerina'nın, Drama'teki Ebeveynlerin Evinde Özgür Yaşam Hakkında Hikayesi. Ostrovsky "Fırtınası"; Chichikov'un Hayatı Hakkında Bilgi gubernsky şehri"Ölü Ruhlar" ilk hacminin son bölümündeki veriler

N. Gogol). Mevcut, her zaman temel amacıyla değerlendirilmelidir, durumlar ile karakterlerin karakterleri arasındaki ilişkinin kurulmasına yardımcı olacaktır.

Kravat, eylemin başlangıcı olan bir olaydır. Zaten çelişkilerde bulunduğunu ya da kendini keşfetti ya da kendisi ("bağlama") çatışmaları yarattı. Bu an, örneğin, Luke'nin geceye gelişidir (M. Gorka "altındaki"). Gogol Komedi'nde kırılma "Denetçi", denetçinin iddia ettiği iddiasını bildiren mektubun bilgisinin alınmasıdır. Yetkililer, bu haberler hakkında çok endişeli olan yetkililer, denetçi toplantısına hazırlanmaya başlar: Kravat, eylemin gelişimine yol açar.