Konu nedir? Edebiyattan büyüleyici hikaye örnekleri. Arsa türleri: eşmerkezli ve kronik

Dünya edebiyatının arsaları (36 arsa)

Edebiyat öncelikle sanattır, ancak aynı zamanda çok spesifik olsa da bilgidir. Ve dünya edebi edebiyatının bilgi hacmi sürekli artıyor, giderek daha etkileyici boyutlara ulaşıyor. Ancak bilim ve teknolojinin aksine, ideolojiden, kurgu yeni bilgi eskisini iptal etmez veya onun yerine geçmez. (Dünya edebiyatının tüm başyapıtları özet... Arsalar ve karakterler. Rusça edebiyat XIX yüzyıl: Ansiklopedik baskı. - M.: Olimpos; Yayınevi ACT, 1996. - 832 s., S. 11)

Böylece, zamanla büyüyen dünya edebiyatının hacmi özünde değişmez - ana gerçeği yansıtan tekrar eden grafikler kullanılır. hikayeler insanların hayatları.

Her yeni dönem yalnızca stilistik bir güncelleme ekler ve bazı belirli özellikler dil kullanımı ve tercihlerinde küçük değişiklikler de dahil olmak üzere bu çağ.

Dünyanın kitap zenginliklerinin sistemleştirilmesi, şemalaştırılması, kataloglanması tüm çağların analistlerini meşgul etti ... 9. yüzyılda bile "Miriobiblion" ("Birçok kitap" veya "Kütüphane" olarak tercüme edilen Konstantinopolis Patriği Photius tarafından başlatıldı. ") - bir koleksiyon kısa açıklamalar kilise, laik, tarihi, tıbbi literatür dahil olmak üzere Yunan ve Bizans yazarlarının eserleri. Böyle evrensel, her şeyi kapsayan bir kütüphane fikrinin bin yüz yıl sonra tekrar gündeme gelmesi dikkat çekicidir. Hermann Hesse'nin eserlerinde ve özellikle Jorge Luis Borges'in kısa öykülerinde "kütüphane olarak dünya" imgesi ortaya çıkar.(Bir özette dünya edebiyatının tüm başyapıtları. Arsalar ve karakterler. XIX yüzyılın Rus edebiyatı: Ansiklopedik baskı. - M.: Olympus; Yayınevi ACT, 1996. - 832 s. 12)

Ünlü yazar Jorge Luis Borges her şeyin var olduğunu ilan etti dört arsa ve buna bağlı olarak, "Dört Döngü" adlı kısa öyküsünde anlattığı dört kahraman.

1. En çok eski hikaye- kahramanların saldırdığı ve savunduğu kuşatılmış bir şehir hakkında bir hikaye. Savunucular şehrin sonunun geldiğini ve direnişin faydasız olduğunu biliyorlar. Bu Üç hakkında bir hikaye ve ana karakter- Achilles zafer görmeden öleceğini biliyor. Varlığı çevredeki gerçekliğe meydan okuyan bir asi kahraman. Aşil'e ek olarak, bu arsanın kahramanları Siegfried, Herkül, Sigurd ve diğerleridir.

2. İkinci hikaye dönüşle ilgili. Eve dönmek için on yıl boyunca denizlerde dolaşan Odysseus'un hikayesi. Bu hikayelerin kahramanı, toplum tarafından reddedilen, kendini bulmak için durmadan dolaşan bir adam - Don Kişot, Beowulf.

3. Üçüncü hikaye arayışla ilgili. Bu hikaye ikincisine biraz benziyor, ancak bu durumda kahraman dışlanmış değil ve kendini topluma karşı koymuyor. Çoğu ünlü örnek Jason böyle bir kahramandır, altın yapağıya yelken açar.

4. Dördüncü hikaye, Tanrı'nın intiharıyla ilgilidir. Atis kendini sakatlayıp öldürür, Odin kendini Odin'e kurban eder, dokuz gün boyunca bir ağaca asılır, bir mızrakla çivilenir, Roma lejyonerleri İsa'yı çarmıha gerer. "Tanrıların ölümü" kahramanı - inanç arayışı içinde inancı kaybetmek veya kazanmak - Zerdüşt, Bulgakov Ustası, Bolkonski.

Bir başka ünlü yazar Christopher Booker Yedi Temel Konu: Neden Hikayeler Anlatıyoruz adlı kitabında, Yedi Ona göre dünyadaki tüm kitapların yazıldığı temel arsalar.
1. "Paçavralardan zenginliklere" - adı kendisi için konuşur, en çarpıcı örnek, çocukluktan herkese tanıdık - Külkedisi. Kahramanlar - sıradan insanlar, kendi çabalarıyla veya tesadüfen kendilerinde olağandışı bir şey keşfederek kendilerini "üstte" bulurlar.
2. "Macera" - zor bir hedef arayışı içinde zorlu bir yolculuk. Booker'a göre hem Odysseus hem de Jason buraya düşüyor, ayrıca "Kral Süleyman'ın Madenleri" ve "Seksen Günde Devri Alem" bu kategoriye giriyor.
3. "Orada ve geri." Arsa, tanıdık dünyadan kopan kahramanın eve dönme girişimlerine dayanıyor. Bunlar "Robinson Crusoe" ve "Aynanın İçinden Alice" ve diğerleri.
4. "Komedi" - Bu sadece genel bir terim değil, kendi kurallarına göre gelişen belirli bir olay örgüsüdür. Jane Austen'ın tüm romanları bu kategoriye girer.
5. "Trajedi" - doruk noktası, kahramanın herhangi bir karakter kusuru nedeniyle ölümüdür, genellikle aşk tutkusu veya güç arzusu. Bunlar öncelikle "Macbeth", "King Lear" ve "Faust"tur.
6. "Diriliş" - kahraman bir lanetin veya karanlık güçlerin gücü altındadır ve bir mucize onu bu durumdan çıkarır. Çarpıcı bir örnek bu arsa aynı zamanda çocukluktan herkese tanıdık geliyor - prensin öpücüğü ile uyanan Uyuyan Güzel.
7. "Canavara karşı zafer" - başlıktan arsanın ne olduğu açıktır - kahraman canavarla savaşır, onu yener ve bir "ödül" alır - hazineler veya aşk. Örnekler: Drakula, David ve Goliath.

Yaklaşık yüz yıl önce oyun yazarı Georges Polty, listesini derledi.otuz altı puanlık parseller (bu arada, ilk sayı otuz altısı Aristoteles tarafından önerildi ve daha sonra Victor Hugo tarafından desteklendi). Polty'nin otuz altı olay örgüsü ve teması esas olarak drama ve trajediyi kapsar. Bu liste etrafında tartışmalar oldu, defalarca eleştirildi ama kimse 36 sayısını protesto etmeye çalışmadı.

1. LÜTFEN. Durumun unsurları: 1) zulmeden, 2) zulme uğrayan ve koruma, yardım, sığınma, bağışlama vb. için yalvaran, 3) koruma sağlamak için bağlı olduğu güç, vb. korumaya karar verir, tereddüt eder, kendinden emin değildir, neden ona yalvarmanız gerektiğini (böylece durumun duygusal etkisini arttırır), daha fazla tereddüt eder ve yardım etmeye cesaret edemez. Örnekler: 1) kaçan bir kişi, kendisini düşmanlardan kurtarabilecek birine yalvarır, 2) içinde ölmek için sığınma talebinde bulunur, 3) batık bir kişi barınak ister, 4) yetkili bir kişiden sevgili, yakın insanlar için ister , 5) bir akrabayı diğer bir akraba için sorar, vb.

2. KURTARMA. Durumun unsurları: 1) mutsuz, 2) tehdit eden, zulmeden, 3) kurtarıcı. Bu durum öncekinden farklıdır, çünkü orada zulme uğrayan tereddütlü kuvvete başvurmuştur, ki bu yalvarmak zorundadır, ancak burada kurtarıcı beklenmedik bir şekilde ortaya çıkar ve talihsizleri tereddüt etmeden kurtarır. Örnekler: 1) değişim ünlü peri masalı Mavisakal hakkında. 2) mahkum olan bir kişinin kurtuluşu ölüm cezası veya genellikle ölümcül tehlikede vb.

3. SUÇ SONRASI İNTİKAM. Durumun unsurları: 1) intikamcı, 2) suçlu, 3) suç. Örnekler: 1) kan davası, 2) kıskançlık temelinde bir rakipten veya rakipten veya sevgiliden veya metresten intikam almak.

4. Sevilen birinin başka bir yakın kişi veya sevdikleri için intikamı. Durumun unsurları: 1) yaşayan hafıza hakaret, başka bir yakın kişiye verilen zarar, sevdikleri uğruna yaptığı fedakarlıklar hakkında, 2) intikamcı bir akraba, 3) bu suçların suçlusu, zarar, vb. - bir akraba. Örnekler: 1) bir babanın bir annenin veya bir annenin bir babanın intikamı, 2) erkek kardeşlerin oğlu için intikamı, 3) bir babanın bir kocanın, 4) bir kocanın bir oğulun, vb. Klasik bir örnek: Hamlet'in Öldürülen babası için üvey babası ve annesinden intikam almak...

5. TAKİP EDİLDİ. Durumun unsurları: 1) işlenen suç veya ölümcül hata ve beklenen ceza, hesaplaşma, 2) cezadan saklanma, suç veya hatanın hesabı. Örnekler: 1) yetkililer tarafından siyaset nedeniyle zulüm gördü (örneğin, Schiller'in "The Robbers", tarih devrimci mücadele yeraltı), 2) soygun için takip edildi ( detektif hikayeleri), 3) aşk hatası nedeniyle zulme uğramış ("Don Juan", Moliere tarafından, nafaka hikayeleri, vb.), 4) üstün bir güç tarafından zulüm gören bir kahraman ("Aeschylus tarafından "Zincirli Prometheus", vb.).

6. ANİ TEHLİKE. Durumun unsurları: 1) şahsen görünen muzaffer düşman; veya korkunç bir yenilgi, çöküş vb. haberi getiren bir haberci, 2) bir galip tarafından mağlup edilen veya haberler tarafından öldürülen bir hükümdar, güçlü bir bankacı, bir sanayi kralı, vb. Örnekler: 1) Napolyon'un düşüşü, 2) Zola'nın "Parası" , 3 ) Anphonse Daudet, vb. tarafından "Tartarinin Sonu".

7. FEDERASYON (yani, birisi, başka bir kişinin veya kişilerin kurbanı veya bir durumun, bir tür talihsizliğin kurbanı). Durumun unsurları: 1) Başka bir kişinin kaderini, baskısı veya bir tür talihsizlik anlamında etkileyebilecek biri. 2) zayıf, başka birinin veya talihsizliğin kurbanı olmak. Örnekler: 1) İlgilenmesi ve koruması gereken biri tarafından harap edilmiş veya sömürülmüş, 2) Daha önce sevilen veya sevilen, unutulduğuna inandırılmış bir kişi, 3) Tüm umudunu yitirmiş mutsuz insanlar vb.

8. YÜKSELİŞ, DEVRİM, DEVRİM. Durumun unsurları: 1) zorba, 2) komplocu. Örnekler: 1) birinin komplosu ("Schiller'in Fiesco Komplosu"), 2) birkaçının komplosu, 3) birinin öfkesi ("Egmond" Goethe), 4) çoğunun öfkesi ("Wilhelm Tell") Schiller, "Germinal" Zola)

9. CESUR DENEYİM. Durumun unsurları: 1) cüretkar, 2) nesne, yani cüretkarın neye karar verdiği, 3) rakip, muhalif kişi. Örnekler: 1) nesnenin kaçırılması ("Prometheus - Aeschylus tarafından ateş hırsızı"). 2) tehlikeler ve maceralarla ilgili girişimler (Jules Verne'in romanları ve genel olarak macera planları), 3) sevgili bir kadına ulaşma arzusuyla bağlantılı tehlikeli bir girişim, vb.

10. adam kaçırma. Durumun unsurları: 1) kaçıran, 2) kaçırılan, 3) kaçırılanı korumak ve kaçırmaya veya kaçırmaya karşı önlem almaya engel olmak. Örnekler: 1) bir kadının rızası olmadan kaçırılması, 2) bir kadının rızasıyla kaçırılması, 3) bir arkadaşının, esaretten, hapishaneden yoldaşın, vb. kaçırılması. 4) Bir çocuğun kaçırılması.

11. RIDDLE (yani, bir yandan bir bilmece sormak ve diğer yandan - sorgulama, bilmeceyi çözme arzusu). Durumun unsurları: 1) bir bilmece sormak, bir şeyi gizlemek, 2) bir bilmeceyi çözmeye çalışmak, bir şey öğrenmek, 3) bir bilmece veya cehalet nesnesi (gizemli) Örnekler: 1) ölüm acısı altında bulmanız gerekir bir kişi veya nesne, 2) kayıp, kayıp olanı bulmak, 3) ölüm acısı altında, bilmeceyi çözmek (Oidipus ve Sfenks), 4) bir kişiyi her türlü hile ile gizlemek istediğini ortaya çıkarmaya zorlamak (isim / Cinsiyet, ruh hali vb.)

12. HER ŞEYE ULAŞMAK. Durumun unsurları: 1) bir şeyi başarmak için çabalamak, bir şeyi aramak, 2) bir şeyi başarmanın bağlı olduğu, reddetmek veya yardım etmek, aracılık etmek, 3) başarıya karşı çıkan üçüncü bir taraf da olabilir. Örnekler: 1) Sahibinden hayattaki bir şeyi veya başka bir iyiliği almaya çalışmak, evliliğe, konuma, paraya vb. doğrudan şeyin sahibine veya - şeyin verilmesinin bağlı olduğu hakime, hakemlere)

13. SEVMEKTEN NEFRET. Durumun unsurları: 1) nefret, 2) nefret, 3) nefret nedeni. Örnekler: 1) kıskançlıktan dolayı sevdikleriniz (örneğin, erkek kardeşler) arasındaki nefret, 2) sevdikleriniz arasındaki nefret (örneğin, babasından nefret eden bir oğul) maddi kazanç nedeniyle, 3) bir anne-in- müstakbel gelin için hukuk, 4) damat için kayınvalide, 5) üvey kızdan üvey anne, vb.

14. Size yakın olanların rekabeti. Durumun unsurları: 1) akrabalardan biri tercih edilir, 2) diğeri ihmal edilir veya terk edilir, 3) bir rekabet nesnesi (bu durumda, görünüşe göre, ilk başta bükülmeler ve dönüşler mümkündür, tercih edilen dönüşlerin ihmal edildiği ortaya çıkar ve tersi) Örnekler: 1) kardeşlerin rekabeti (“Pierre ve Jean "Maupassant), 2) kız kardeşlerin rekabeti, 3) baba ve oğul - bir kadın yüzünden, 4) anne ve kızı, 5) arkadaşların rekabeti (" İki Veronets "Shakespeare tarafından)

15. YETİŞKİN (yani zina, zina), cinayete yol açar. Durumun unsurları: 1) eşlerden birinin evlilik sadakatini ihlal etmesi, 2) diğer eşin aldatılması, 3) ihlal evlilik sadakati(yani bir başkası bir sevgili veya metresidir). Örnekler: 1) sevgilisinin kocasını öldürmesine izin verin veya öldürün ("Lady Macbeth" Mtsensk bölgesi"Leskov", Teresa Raken "Zola," Karanlığın Gücü "Tolstoy) 2) sırrına güvenen bir sevgiliyi (" Samson ve Delilah "), vb.

16. DELİLİK. Durumun unsurları: 1) deliye dönen (deli), 2) deliliğe düşen bir kişinin kurbanı, 3) gerçek veya algılanan bir delilik nedeni. Örnekler: 1) bir delilik nöbetinde, sevgilinizi ("Fahişe Eliza" Goncourt), bir çocuğu, 2) bir delilik nöbetinde, yakın, kendinizin veya bir başkasının eserini, bir sanat eserini yok edin, 3) içinde sarhoş olmak, bir sırra ihanet etmek veya suç işlemek.

17. KESİNLİKLE İHTİYAÇ. Durumun unsurları: 1) dikkatsiz, 2) ihmal veya kayıp bir nesnenin kurbanı, buna bazen 3) dikkatsizliğe karşı nazik bir danışman uyarısı veya 4) bir kışkırtıcı veya her ikisi de eşlik eder. Örnekler: 1) ihmal nedeniyle, kendi talihsizliğinizin nedeni olun, kendinizi lekeleyin (“Para” Zola), 2) ihmal veya saflık nedeniyle, size yakın bir kişinin mutsuzluğuna veya ölümüne neden olun (İncil Havva)

18. GÖNÜLLÜ (bilmeden) AŞK SUÇU (özellikle ensest). Durumun unsurları: 1) sevgili (koca), metresi (eş), 3) yakın bir akrabalık içinde olduklarının tanınması (ensest durumunda), izin vermeyen Aşk ilişkisi yasalara ve mevcut ahlaka göre. Örnekler: 1) annesiyle evlendiğini öğrenin ("Oedipus" Aeschylus, Sophocles, Corneille, Voltaire), 2) metresinin bir kız kardeş olduğunu öğrenin (Schiller'in "Messinian Gelini"), 3) çok yaygın bir durum: bulun metresi dışında - evli.

19. GÖNÜLLÜ (bilmeden) BİR YAKININ ÖLDÜRÜLMESİ. Durumun unsurları: 1) katil, 2) tanınmayan kurban, 3) teşhir, tanıma. Örnekler: 1) sevgilisine olan nefretinden dolayı kızının öldürülmesine farkında olmadan katkıda bulunmak (Kral Seviniyor, Hugo, Rigoletto operasının yapıldığı bir oyun), 2) babasını bilmeden, onu öldürmek (Turgenev'in Beleşçisi) cinayetin bir hakaretle değiştirildiği gerçeğiyle), vb.

20. İDEAL ADINA KENDİNİ BAĞIŞ. Durumun unsurları: 1) Kahramanın kendini feda etmesi, 2) İdeal (söz, görev, inanç, kanaat vb.), 3) Yapılan fedakarlık. Örnekler: 1) iyiliğinizi görev uğruna feda edin (Tolstoy'un "Diriliş"), 2) hayatınızı inanç uğruna feda edin, inanç ...

21. AŞK İÇİN ÖZGÜN. Durumun unsurları: 1) Kahramanın kendini feda etmesi, 2) Kahramanın kendini feda ettiği sevilen kişi, 3) Kahramanın neleri feda ettiği. Örnekler: 1) hayattaki hırsınızı ve başarınızı uğruna feda edin Sevilmiş biri("Kardeşler Zemgano" Goncourt), 2) sevginizi çocuk uğruna, yaşam uğruna feda edin sevilen biri, 3) sevilen birinin veya sevilen birinin hayatı için iffetinizi feda edin (“Tosca” Sordu), 4) sevilen birinin hayatı için hayatı feda edin, vb.

22. HERKESE BAĞIŞ YAPMAK TUTKU İÇİNDİR. Durumun unsurları: 1) aşık, 2) ölümcül tutkunun konusu, 3) feda edilen şey. Örnekler: 1) dini bekaret yeminini yok eden tutku (Zola tarafından "Başrahip Mouret'in hatası"), 2) gücü, gücü yok eden tutku (Shakespeare tarafından ("Anthony ve Kleopatra"), 3) tutku, yaşam maliyetinden memnun ("Mısır Geceleri", Puşkin tarafından) ... Ama sadece bir kadın için bir tutku ya da bir kadın bir erkek için değil, aynı zamanda koşmak için bir tutku, kart oyunu, suçlama vb.

23. YAKIN BİR KİŞİ TARAFINDAN GEREKLİLİK, KAÇINILMAZLIK GÜCÜNE BAĞIŞ YAPMAK. Durumun unsurları: 1) sevilen birini feda eden bir kahraman, 2) sevilen bir kurban edilen bir kahraman. Örnekler: 1) kamu yararı uğruna bir kızı feda etme ihtiyacı (Aeschylus ve Sophocles tarafından "Iphigenia", Euripides ve Racine tarafından "Iphiginia in Taurida"), 2) sevdiklerini veya yandaşlarını uğruna feda etme ihtiyacı inançları, mahkumiyetleri ("Hugo'nun "93 yılı") vb. .d.

24. Eşit olmayanların rekabeti (hemen hemen eşit veya eşit). Durumun unsurları: 1) bir rakip (eşit olmayan rekabet durumunda - daha düşük, daha zayıf), 2) başka bir rakip (daha yüksek, daha güçlü), 3) rekabetin amacı. Örnekler: 1) kazanan ile tutsağı arasındaki rekabet (Schiller'in "Mary Stuart"), 2) zengin ve fakir arasındaki rekabet. 3) sevilen bir kişi ile sevmeye hakkı olmayan bir kişi arasındaki rekabet ("V. Hugo'nun "Esmeralda"), vb.

25. YETİŞKİN (zina, zina). Durumun unsurları: Cinayete yol açan zina ile aynı. Bir durum yaratabilecek zinayı düşünmemek - kendi başına, Polty bunu özel durum ihanetle ağırlaştırılmış hırsızlık, aynı zamanda üç olası duruma işaret eder: 1) sevgili(ler) aldatılan eş(ler)den zor olmaktan daha hoştur, 2) sevgili(ler) aldatılandan daha az sempatiktir eş (a), 3) aldatılan kişi(ler)den intikam alır. Örnekler: 1) Flaubert'in "Madame Bovary"si, L. Tolstoy'un "Kreutzer Sonatı".

26. AŞK SUÇU. Durumun unsurları: 1) aşık, 2) sevgili. Örnekler: 1) kızının kocasına aşık bir kadın ("Phaedrus", Sophocles ve Racine, "Hippolytus", Euripides ve Seneca), 2) Dr. Pascal'ın ensest tutkusu isimsiz roman Zola), vb.

27. SEVDİĞİN VEYA YAKININ HUZURUNUN TANIMASI (bazen öğrenen kişinin bir cümle telaffuz etmeye, sevilen birini veya sevilen birini cezalandırmaya zorlanmasıyla ilişkilidir). Durumun unsurları şunlardır: 1) tanıma, 2) suçlu sevilen veya yakın, 3) suçluluk. Örnekler: 1) annesinin, kızının, karısının onursuzluğunu öğrenin, 2) bir erkek kardeşin veya oğlunun bir katil, vatan haini olduğunu keşfedip onu cezalandırmaya zorlanmak, 3) yeminle zorla kabul ettirmek bir tiranı öldürmek - babasını öldürmek vb. ...

28. AŞKIN ENGELİ. Durumun unsurları: 1) sevgili, 2) metresi, 3) engel. Örnekler: 1) sosyal veya servet eşitsizliği nedeniyle sekteye uğrayan bir evlilik, 2) düşmanlar veya tesadüfi durumlar tarafından engellenen bir evlilik, 3) her iki taraftaki ebeveynler arasındaki düşmanlık nedeniyle sekteye uğrayan bir evlilik, 4) aşıkların karakterlerinin farklılığından dolayı hüsrana uğrayan bir evlilik, vb.

29. DÜŞMAN İÇİN SEVGİ. Durumun unsurları: 1) Aşkı uyandıran düşman, 2) Seven düşman, 3) Sevgilinin düşman olmasının sebebi. Örnekler: 1) sevgili, sevgilisinin ait olduğu tarafın rakibidir, 2) sevgili, onu sevenin babasının, kocasının veya akrabasının katilidir (Romeo ve Jvlieta,), vb.

30. SEVGİ VE AŞK. Durumun unsurları: 1) hırslı bir kişi, 2) arzu ettiği şey, 3) bir hasım veya rakip, yani muhalif bir kişi. Örnekler: 1) hırs, açgözlülük, suça yol açan (Shakespeare tarafından Macbeth ve Richard 3, The Rougon's Career ve Zola's Land), 2) isyana yol açan hırs, 3) sevilen birinin, arkadaşın, akrabanın karşı çıktığı hırs , destekçiler vb.

31. Tanrı ile savaşmak (Tanrı'ya karşı savaşmak). Durumun unsurları: 1) insan, 2) tanrı, 3) akıl veya mücadele nesnesi. Örnekler: 1) Tanrı ile savaşmak, onunla çekişmek, 2) Tanrı'ya inananlarla savaşmak (mürted Julian), vb.

32. BİLİNÇSİZ Kıskançlık, Kıskançlık. Durumun unsurları: 1) kıskançlık, kıskançlık, 2) kıskançlığının ve kıskançlığının nesnesi, 3) iddia edilen rakip, başvuran, 4) sanrı veya suçlusu (hain) nedeni. Örnekler: 1) kıskançlık, nefret tarafından motive edilen bir hainden kaynaklanır ("Othello") 2) hain, kâr veya kıskançlık nedeniyle hareket eder (Schiller'in "İhanet ve Aşk"), vb.

33. KARAR HATASİ. Durumun unsurları: 1) Hata yapan, 2) Hatanın kurbanı, 3) Hatanın öznesi, 4) Gerçek suçlu Örnekler: 1) Adaletin düşmesi düşman tarafından kışkırtıldı (Zola'nın " Paris'in Rahmi"), 2) adaletin düşmesi sevilen biri, kurbanın erkek kardeşi (Schiller'in "Soyguncular") vb.

34. VİCDAN AZABI. Durumun unsurları: 1) fail, 2) failin (veya onun hatasının) mağduru, 3) faili arıyor, ifşa etmeye çalışıyor. Örnekler: 1) katilin pişmanlığı ("Suç ve Ceza"), 2) aşk hatasından dolayı pişmanlık ("Madeleine" Zola), vb.

35. KAYIP EŞYA BÜROSU. Durumun unsurları: 1) kayıp 2) bulundu (lar), 2) bulundu. Örnekler: 1) "Kaptan Grant'in Çocukları" vb.

36. AŞK KAYBI. Durumun unsurları: 1) vefat eden sevilen biri, 2) sevilen birini kaybeden, 3) sevilen birinin ölümündeki suçlu. Örnekler: 1) hiçbir şey yapamayacak durumda (sevdiklerini kurtarmak) - ölümlerine tanık olmak, 2) mesleki bir sırla (tıbbi veya gizli itiraf vb.) bağlı olmak, sevdiklerinin talihsizliğini görüyor, 3) önceden tahmin ediyor sevilen birinin ölümü, 4) bir müttefikin ölümünü öğrenmek, 5) sevilen birinin ölümünden umutsuzluk içinde (oh) hayata olan tüm ilgisini kaybetmek, batmak vb.

Literatürde kaç tane olay örgüsü bulunduğuna dair tartışmalar devam etmektedir. sunulan farklı varyantlar, farklı sayılar, ancak araştırmacılar bir fikir birliğine varamazlar. Prensip olarak, her insan bu listenin kendi versiyonlarını bulabilir ve uygun bir arzuyla, gereksiz her şeyden kurtularak, sadece "iskeleti" bırakarak, dünya edebiyatının tüm eserlerinde versiyonlarının onayını bulabilir.

Çalışmalarımızda, faktör analizini kullanarak 36 parselden sadece 5'i tanımlandı:

1. İntikam amaçlı zina (zina, vatana ihanet)

2. Adaleti yeniden sağlamak

3. Arama, başarı.

4. Ailede ve aile uğruna fedakarlık

5. Bir fikir uğruna fedakarlık.

En az 4 tanesi Borges'in önerdiği hikayelere çok benziyor.

Psikoloji açısından, edebiyatta veya sinemada belirli bir arsanın tercihi veya seçimi, en azından bir kişinin durumunun ve maksimum psikolojik (değerler, hedefler, normlar, ilgi alanları, yetenekleri) olarak bir yansımasıdır ve psikofizyolojik (algı özellikleri, fizyolojik tip işleyişine bağlı olarak bilgi işleme, önde gelen sinir sistemi tipinden, tepki verme şekli), devamı onun dünya görüşü olan, belirli kişilere "bağımlılık" içeren insan tipi yaşam çizgileri ve özellikle edebiyat. Ayrıca, tüm çalışmalarda tekrarlanan olay örgülerini, sinir sisteminin spesifik olmayan bölümünde ortaya konan ve değerlendirilen genetik programların sembolik bir yansıması olarak düşünmek ilginçtir.

Bu nedenle psikofizyolojik verilerle bağlantılı olay örgülerini tercih etmeniz ilginç görünüyor.

Analiz.

Bu durumda, bu anket sizin tarafınızdan hikayelere olan ilginizin bir yansıması olarak düşünülmelidir. Göreviniz, aktivasyon türünüzle bağlantılı olarak tarafınızdan en yakın ve en çok reddedilen parselleri değerlendirmektir. Verilerin analizinde, türünüzü tanımlarken, ilginizi çekmeyen ve ilginizi çekmeyen konuların açıklamasını açıklayıcı bir şekilde ekleyin. Olası nedenler bu ve aralarındaki bağlantılar ve ayrıca hikayeleri genelleştirmeye ve onları aktivasyon türünüz ve diğer psikolojik verilerle ilişkilendirmeye çalışın, yani bu ilişkileri açıklayın.

Dünya edebiyatındaki olay örgülerinin sayısı sınırlıdır. Bir gün yazı sanatına başlamaya karar veren hemen her insan bu gerçekle karşı karşıyadır. Ve bu sayı sadece sınırlı değil, aynı zamanda hesaplandı! Şu soruya oldukça ikna edici bir cevap veren birkaç tipoloji vardır: "Toplamda kaç tane olay örgüsü var?"
İlk kez, 9. yüzyılda "Miriobiblion" u derleyen Bizanslı yazar (ve ayrıca Konstantinopolis Patriği) Photius - kilise, laik, tarihi edebiyat da dahil olmak üzere eski Yunan ve Bizans yazarlarının eserlerinin kısa açıklamalarından oluşan bir koleksiyon , bu sorunla ilgilenmeye başladı.
Bin yıl sonra, bu soruna ilgi yenilenen bir güçle alevlendi ve şimdi planların listesi mümkün olduğunca kısa olmaya çalışıyordu!

Jorge Luis Borges, "Dört Döngü" adlı kısa öyküsünde anlattığı sadece dört olay örgüsü ve buna bağlı olarak dört kahraman olduğunu belirtti.
1. En eski hikaye, kahramanlar tarafından saldırıya uğrayan ve savunulan kuşatılmış bir şehir hakkında bir hikaye. Savunucular şehrin sonunun geldiğini ve direnişin faydasız olduğunu biliyorlar. (Bu, Üç hakkında bir hikaye ve ana karakter Aşil, zaferi görmeden öleceğini biliyor. Kahraman bir asi, varlığının gerçeği çevreleyen gerçekliğe bir meydan okumadır.
2. İkinci hikaye dönüşle ilgili. Eve dönmek için on yıl boyunca denizlerde dolaşan Odysseus'un hikayesi. Bu hikayelerin kahramanı, toplum tarafından reddedilen, kendini bulmak için durmadan dolaşan bir adam - Don Kişot, Beowulf.
3. Üçüncü hikaye arayışla ilgili. Bu hikaye ikincisine biraz benziyor, ancak bu durumda kahraman dışlanmış değil ve kendini topluma karşı koymuyor. Böyle bir kahramanın en ünlü örneği, altın post için yüzen Jason'dır.
4. Dördüncü hikaye, Tanrı'nın intiharıyla ilgilidir. Atis kendini sakatlayıp öldürür, Odin kendini Odin'e kurban eder, dokuz gün boyunca bir ağaca asılır, bir mızrakla çivilenir, Roma lejyonerleri İsa'yı çarmıha gerer. "Tanrıların ölümünün" kahramanı - inanç arayışı içinde inancı kaybetmek veya kazanmak - Zerdüşt, Bulgakov'un Ustası, Bolkonsky.

* * *
Christopher Booker, "Yedi Temel Arsa: Neden Hikayeler Anlatıyoruz" adlı kitabında, tahmin edebileceğiniz gibi, dünyadaki tüm kitapların yazıldığına göre yedi temel arsa tanımladı.
1. "Paçavralardan zenginliklere" - adı kendisi için konuşur, en çarpıcı örnek, çocukluktan herkese tanıdık - Külkedisi. Kahramanlar, kendi çabalarıyla veya tesadüfen kendi içlerinde olağandışı bir şey keşfeden, kendilerini "zirvede" bulan sıradan insanlardır.
2. "Macera" - zor bir hedef arayışı içinde zorlu bir yolculuk. Booker'a göre hem Odysseus hem de Jason buraya düşüyor, ayrıca "Kral Süleyman'ın Madenleri" ve "Seksen Günde Devri Alem" bu kategoriye giriyor.
3. "Orada ve geri." Arsa, tanıdık dünyadan kopan kahramanın eve dönme girişimlerine dayanıyor. Booker'ın yorumunda bunlar Robinson Crusoe ve Alice Aynanın İçinden ve diğerleri.
4. "Komedi" - Kendi kurallarına göre gelişen belirli bir arsa türü. Jane Austen'ın tüm romanları bu kategoriye girer.
5. "Trajedi" - doruk noktası, kahramanın herhangi bir karakter kusuru nedeniyle ölümüdür, genellikle aşk tutkusu veya güç arzusu. Bunlar öncelikle "Macbeth", "King Lear" ve "Faust"tur.
6. "Diriliş" - kahraman bir lanetin veya karanlık güçlerin gücü altındadır ve bir mucize onu bu durumdan çıkarır. Bu komplonun en iyi örneği, bir prensin öpücüğüyle uyanan Uyuyan Güzel'dir.
7. "Canavara karşı zafer" - başlıktan arsanın ne olduğu açıktır - kahraman canavarla savaşır, onu yener ve bir "ödül" alır - hazineler veya aşk. Örnekler: Drakula, David ve Goliath

* * *
Ancak en sansasyonel, oyun yazarı Georges Polty tarafından derlenen ve otuz altı puan içeren arsaların listesiydi (bu arada, ilk sayı otuz altı Aristoteles tarafından önerildi ve daha sonra Victor Hugo tarafından desteklendi). Polty'nin otuz altı olay örgüsü ve teması esas olarak drama ve trajediyi kapsar. Bu liste etrafında tartışmalar oldu, defalarca eleştirildi, ancak neredeyse hiç kimse 36 sayısını protesto etmeye çalışmadı.

1. LÜTFEN. Durumun unsurları: 1) zulmeden, 2) zulme uğrayan ve koruma, yardım, sığınma, bağışlama vb. için yalvaran, 3) koruma sağlamak için bağlı olduğu güç, vb. korumaya karar verir, tereddüt eder, kendinden emin değildir, neden ona yalvarmanız gerektiğini (böylece durumun duygusal etkisini arttırır), daha fazla tereddüt eder ve yardım etmeye cesaret edemez. Örnekler: 1) kaçan bir kişi, kendisini düşmanlardan kurtarabilecek birine yalvarır, 2) içinde ölmek için sığınma talebinde bulunur, 3) batık bir kişi barınak ister, 4) yetkili bir kişiden sevgili, yakın insanlar için ister , 5) bir akrabayı diğer bir akraba için sorar, vb.
2. KURTULUŞ. Durumun unsurları: 1) mutsuz, 2) tehdit eden, zulmeden, 3) kurtarıcı. Bu durum öncekinden farklıdır, çünkü orada zulme uğrayan tereddütlü kuvvete başvurmuştur, ki bu yalvarmak zorundadır, ancak burada kurtarıcı beklenmedik bir şekilde ortaya çıkar ve talihsizleri tereddüt etmeden kurtarır. Örnekler: 1) Mavisakal hakkındaki ünlü masalın sonu. 2) ölüm cezasına çarptırılan veya genel olarak ölümcül tehlike altında olan bir kişinin kurtuluşu vb.
3. SUÇ TAKİP EDEN İNTİKAM. Durumun unsurları: 1) intikamcı, 2) suçlu, 3) suç. Örnekler: 1) kan davası, 2) kıskançlık temelinde bir rakibe veya rakibe veya sevgiliye veya metrese karşı intikam.
4. Sevilen birinin başka bir yakın kişi veya sevdikleri için intikamı. Durumun unsurları: 1) sevdikleri uğruna yaptığı fedakarlıklar hakkında başka bir yakın kişiye verilen hakaretin, zararın canlı bir hatırası, 2) intikamcı bir akraba, 3) bu suçların suçlusu, zarar, vb - bir akraba. Örnekler: 1) bir babanın bir annenin veya bir annenin bir babanın intikamı, 2) erkek kardeşlerin oğlu için intikamı, 3) bir babanın bir kocanın, 4) bir kocanın bir oğulun, vb. Klasik bir örnek: Hamlet'in Öldürülen babası için üvey babası ve annesinden intikam almak...
5. CEZALANDIRILMIŞTIR. Durumun unsurları: 1) işlenen suç veya ölümcül hata ve beklenen ceza, hesaplaşma, 2) cezadan saklanma, suç veya hatanın hesabı. Örnekler: 1) yetkililer tarafından siyaset nedeniyle zulüm gördü (örneğin, Schiller'in "Soyguncular", yeraltındaki devrimci mücadelenin hikayesi), 2) soygun için zulüm gördü (dedektif hikayeleri), 3) aşk hatası nedeniyle zulüm gördü (" Don Juan", Moliere, nafaka hikayeleri vb.), 4) üstün bir güç tarafından takip edilen bir kahraman ("Aeschylus tarafından "Zincirli Prometheus", vb.).
6. ANİ TEHLİKE. Durumun unsurları: 1) şahsen görünen muzaffer düşman; veya korkunç bir yenilgi, çöküş vb. haberi getiren bir haberci, 2) bir galip tarafından mağlup edilen veya haberler tarafından öldürülen bir hükümdar, güçlü bir bankacı, bir sanayi kralı, vb. Örnekler: 1) Napolyon'un düşüşü, 2) Zola'nın "Parası" , 3 ) Anphonse Daudet, vb. tarafından "Tartarinin Sonu".
7. MAĞDUR (yani, biri, başka bir kişi veya kişilerin kurbanı veya bir durumun kurbanı, bir tür talihsizlik). Durumun unsurları: 1) Başka bir kişinin kaderini, baskısı veya bir tür talihsizlik anlamında etkileyebilecek biri. 2) zayıf, başka birinin veya talihsizliğin kurbanı olmak. Örnekler: 1) İlgilenmesi ve koruması gereken biri tarafından harap edilmiş veya sömürülmüş, 2) Daha önce sevilen veya sevilen, unutulduğuna inandırılmış bir kişi, 3) Tüm umudunu yitirmiş mutsuz insanlar vb.
8. DAĞITIM, DEVRİM, DEVRİM. Durumun unsurları: 1) zorba, 2) komplocu. Örnekler: 1) birinin komplosu ("Schiller'in Fiesco Komplosu"), 2) birkaçının komplosu, 3) birinin öfkesi ("Egmond" Goethe), 4) çoğunun öfkesi ("Wilhelm Tell") Schiller, "Germinal" Zola)
9. KARANLIK DENEYİMİ. Durumun unsurları: 1) cüretkar, 2) nesne, yani cüretkarın neye karar verdiği, 3) rakip, muhalif kişi. Örnekler: 1) nesnenin kaçırılması ("Prometheus - Aeschylus tarafından ateş hırsızı"). 2) tehlikeler ve maceralarla ilgili girişimler (Jules Verne'in romanları ve genel olarak macera planları), 3) sevgili bir kadına ulaşma arzusuyla bağlantılı tehlikeli bir girişim, vb.
10. Adam kaçırma. Durumun unsurları: 1) kaçıran, 2) kaçırılan, 3) kaçırılanı korumak ve kaçırmaya veya kaçırmaya karşı önlem almaya engel olmak. Örnekler: 1) bir kadının rızası olmadan kaçırılması, 2) bir kadının rızasıyla kaçırılması, 3) bir arkadaşının, esaretten, hapishaneden yoldaşın, vb. kaçırılması. 4) Bir çocuğun kaçırılması.
11. RIDDLE (yani, bir yandan bir bilmece sormak ve diğer yandan - sorgulama, bilmeceyi çözme arzusu). Durumun unsurları: 1) bir bilmece sormak, bir şeyi gizlemek, 2) bir bilmeceyi çözmeye çalışmak, bir şey öğrenmek, 3) bir bilmece veya cehalet nesnesi (gizemli) Örnekler: 1) ölüm acısı altında bulmanız gerekir bir kişi veya nesne, 2) kayıp, kayıp olanı bulmak, 3) ölüm acısı altında, bilmeceyi çözmek (Oidipus ve Sfenks), 4) bir kişiyi her türlü hile ile gizlemek istediğini ortaya çıkarmaya zorlamak (isim, cinsiyet, ruh hali vb.)
12. HER ŞEYİ BAŞARMAK. Durumun unsurları: 1) bir şeyi başarmak için çabalamak, bir şeyi aramak, 2) bir şeyi başarmanın bağlı olduğu, reddetmek veya yardım etmek, aracılık etmek, 3) başarıya karşı çıkan üçüncü bir taraf da olabilir. Örnekler: 1) Sahibinden hayattaki bir şeyi veya başka bir iyiliği almaya çalışmak, evliliğe, konuma, paraya vb. doğrudan şeyin sahibine veya - şeyin verilmesinin bağlı olduğu hakime, hakemlere)
13. SEVMEKTEN NEFRET. Durumun unsurları: 1) nefret, 2) nefret, 3) nefret nedeni. Örnekler: 1) kıskançlıktan dolayı sevdikleriniz (örneğin, erkek kardeşler) arasındaki nefret, 2) sevdikleriniz arasındaki nefret (örneğin, babasından nefret eden bir oğul) maddi kazanç nedeniyle, 3) bir anne-in- müstakbel gelin için hukuk, 4) damat için kayınvalide, 5) üvey kızdan üvey anne, vb.
14. Size yakın olanların rekabeti. Durumun unsurları: 1) akrabalardan biri tercih edilir, 2) diğeri ihmal edilir veya terk edilir, 3) bir rekabet nesnesi (bu durumda, görünüşe göre, ilk başta bükülmeler ve dönüşler mümkündür, tercih edilen dönüşlerin ihmal edildiği ortaya çıkar ve tersi) Örnekler: 1) kardeşlerin rekabeti (“Pierre ve Jean "Maupassant), 2) kız kardeşlerin rekabeti, 3) baba ve oğul - bir kadın yüzünden, 4) anne ve kızı, 5) arkadaşların rekabeti (" İki Veronets "Shakespeare tarafından)
15. YETİŞKİN (yani zina, zina), cinayete yol açar. Durumun unsurları: 1) eşlerden birinin evlilik sadakatini ihlal etmesi, 2) eşlerden diğerinin - aldatılmış olması, 3) evlilik sadakatinin ihlali (yani, bir başkası bir sevgili veya metresidir). Örnekler: 1) kocanızı öldürün veya sevgilinizin öldürmesine izin verin ("Mtsensk Bölgesi'nden Leydi Macbeth" Leskov, "Teresa Raken" Zola, "Karanlığın Gücü", Tolstoy) 2) sırrına güvenen bir sevgiliyi öldür (" Samson ve Delilah"), vb. ...
16. ÇILGINLIK. Durumun unsurları: 1) deliye dönen (deli), 2) deliliğe düşen bir kişinin kurbanı, 3) gerçek veya algılanan bir delilik nedeni. Örnekler: 1) bir delilik nöbetinde, sevgilinizi ("Fahişe Eliza" Goncourt), bir çocuğu, 2) bir delilik nöbetinde, yakın, kendinizin veya bir başkasının eserini, bir sanat eserini yok edin, 3) içinde sarhoş olmak, bir sırra ihanet etmek veya suç işlemek.
17. KESİNLİKLE İHTİYAÇ. Durumun unsurları: 1) dikkatsiz, 2) ihmal veya kayıp bir nesnenin kurbanı, buna bazen 3) dikkatsizliğe karşı nazik bir danışman uyarısı veya 4) bir kışkırtıcı veya her ikisi de eşlik eder. Örnekler: 1) ihmal nedeniyle, kendi talihsizliğinizin nedeni olun, kendinizi lekeleyin (“Para” Zola), 2) ihmal veya saflık nedeniyle, size yakın bir kişinin mutsuzluğuna veya ölümüne neden olun (İncil Havva)
18. GÖNÜLLÜLÜKSİZ (cehalet yoluyla) AŞK SUÇU (özellikle ensest). Durumun unsurları: 1) sevgili (koca), metres (eş), 3) kanuna ve mevcut ahlaka göre aşk ilişkilerine izin vermeyen yakın bir akrabalık derecesinde olduklarının tanınması (ensest durumunda) . Örnekler: 1) annesiyle evlendiğini öğrenin ("Oedipus" Aeschylus, Sophocles, Corneille, Voltaire), 2) metresinin bir kız kardeş olduğunu öğrenin (Schiller'in "Messinian Gelini"), 3) çok yaygın bir durum: bulun metresi dışında - evli.
19. YAKIN BİRİNİN GELECEĞİ (bilmeden) ÖLDÜRÜLMESİ. Durumun unsurları: 1) katil, 2) tanınmayan kurban, 3) teşhir, tanıma. Örnekler: 1) sevgilisine olan nefretinden dolayı kızının öldürülmesine farkında olmadan katkıda bulunmak (Kral Seviniyor, Hugo, Rigoletto operasının yapıldığı bir oyun), 2) babasını bilmeden, onu öldürmek (Turgenev'in Beleşçisi) cinayetin bir hakaretle değiştirildiği gerçeğiyle), vb.
20. İDEAL ADINA KENDİNE BAĞIŞ. Durumun unsurları: 1) Kahramanın kendini feda etmesi, 2) İdeal (söz, görev, inanç, kanaat vb.), 3) Yapılan fedakarlık. Örnekler: 1) iyiliğinizi görev uğruna feda edin (Tolstoy'un "Diriliş"), 2) hayatınızı inanç uğruna feda edin, inanç ...
21. AŞK İÇİN FEDA. Durumun unsurları: 1) Kahramanın kendini feda etmesi, 2) Kahramanın kendini feda ettiği sevilen kişi, 3) Kahramanın neleri feda ettiği. Örnekler: 1) hayattaki hırsınızı ve başarınızı sevdiğiniz biri uğruna feda edin ("Zemgano Brothers" Goncourt), 2) sevginizi bir çocuk uğruna, sevdiğiniz birinin hayatı için feda edin, 3) kendi hayatınızı feda edin. sevilen birinin veya sevilen birinin hayatı için iffet ("Tosca" Sordu), 4) sevilen birinin hayatı için can feda etmek, vb.
22. HERKESE BAĞIŞ YAPMAK TUTKU İÇİNDİR. Durumun unsurları: 1) aşık, 2) ölümcül tutkunun konusu, 3) feda edilen şey. Örnekler: 1) dini bekaret yeminini yok eden tutku (Zola tarafından "Başrahip Mouret'in hatası"), 2) gücü, gücü yok eden tutku (Shakespeare tarafından ("Anthony ve Kleopatra"), 3) tutku, yaşam maliyetinden memnun ("Mısır Geceleri", Puşkin tarafından) ... Ama sadece bir kadın ya da bir kadın için bir erkeğe duyulan bir tutku değil, aynı zamanda koşma, iskambil, şarap vb.
23. YAKIN KİŞİ TARAFINDAN GEREKLİLİK, KAÇINILMAZLIK GÜCÜNE BAĞIŞ YAPMAK. Durumun unsurları: 1) sevilen birini feda eden bir kahraman, 2) sevilen bir kurban edilen bir kahraman. Örnekler: 1) kamu yararı uğruna bir kızı feda etme ihtiyacı (Aeschylus ve Sophocles tarafından "Iphigenia", Euripides ve Racine tarafından "Iphiginia in Taurida"), 2) sevdiklerini veya yandaşlarını uğruna feda etme ihtiyacı inançları, mahkumiyetleri ("Hugo'nun "93 yılı") vb. .d.
24. Eşit olmayanların rekabeti (hemen hemen eşit veya eşit). Durumun unsurları: 1) bir rakip (eşit olmayan rekabet durumunda - daha düşük, daha zayıf), 2) başka bir rakip (daha yüksek, daha güçlü), 3) rekabetin amacı. Örnekler: 1) kazanan ile tutsağı arasındaki rekabet (Schiller'in "Mary Stuart"), 2) zengin ve fakir arasındaki rekabet. 3) sevilen bir kişi ile sevmeye hakkı olmayan bir kişi arasındaki rekabet ("V. Hugo'nun "Esmeralda"), vb.
25. YETİŞKİN (zina, zina). Durumun unsurları: Cinayete yol açan zina ile aynı. Bir durum yaratabilecek zinayı düşünmemek - kendi başına, Polty bunu ihanetle ağırlaştırılmış özel bir hırsızlık vakası olarak görür ve üç olası duruma işaret eder: 1) sevgili (ler) aldatılan eşten daha sağlamdır (s) ), 2) aşık(lar)ın aldatılan eşten daha az çekici olması, 3) aldatılan sugtrug(lar)ın intikam alması. Örnekler: 1) Flaubert'in "Madame Bovary"si, L. Tolstoy'un "Kreutzer Sonatı".
26. AŞK SUÇU. Durumun unsurları: 1) aşık, 2) sevgili. Örnekler: 1) kızının kocasına aşık bir kadın ("Phaedrus", Sophocles ve Racine, "Hippolytus", Euripides ve Seneca), 2) Dr. Pascal'ın ensest tutkusu (Zola'nın aynı adlı romanında) , vb.
27. SEVGİLENEN VEYA YAKININ DÜŞÜNCESİNİN TANINMASI (bazen öğrenilen kişinin bir cümle telaffuz etmeye, sevilen birini veya sevilen birini cezalandırmaya zorlanmasıyla ilişkilidir). Durumun unsurları şunlardır: 1) tanıma, 2) suçlu sevilen veya yakın, 3) suçluluk. Örnekler: 1) annesinin, kızının, karısının onursuzluğunu öğrenin, 2) bir erkek kardeşin veya oğlunun bir katil, vatan haini olduğunu keşfedip onu cezalandırmaya zorlanmak, 3) yeminle zorla kabul ettirmek bir tiranı öldürmek - babasını öldürmek vb. ...
28. SEVGİ ENGELİ. Durumun unsurları: 1) sevgili, 2) metresi, 3) engel. Örnekler: 1) sosyal veya servet eşitsizliği nedeniyle sekteye uğrayan bir evlilik, 2) düşmanlar veya tesadüfi durumlar tarafından engellenen bir evlilik, 3) her iki taraftaki ebeveynler arasındaki düşmanlık nedeniyle sekteye uğrayan bir evlilik, 4) aşıkların karakterlerinin farklılığından dolayı hüsrana uğrayan bir evlilik, vb.
29. DÜŞMAN SEVGİ. Durumun unsurları: 1) Aşkı uyandıran düşman, 2) Seven düşman, 3) Sevgilinin düşman olmasının sebebi. Örnekler: 1) sevgili, sevgilisinin ait olduğu tarafın rakibidir, 2) sevgili, onu sevenin babasının, kocasının veya akrabasının katilidir (Romeo ve Jvlieta,), vb.
30. DÜRÜSTLÜK VE SEVGİ. Durumun unsurları: 1) hırslı bir kişi, 2) arzu ettiği şey, 3) bir hasım veya rakip, yani muhalif bir kişi. Örnekler: 1) hırs, açgözlülük, suça yol açan (Shakespeare tarafından Macbeth ve Richard 3, The Rougon's Career ve Zola's Land), 2) isyana yol açan hırs, 3) sevilen birinin, arkadaşın, akrabanın karşı çıktığı hırs , destekçiler vb.
31. GODDOMOTION (Tanrı'ya karşı savaşın). Durumun unsurları: 1) insan, 2) tanrı, 3) akıl veya mücadele nesnesi. Örnekler: 1) Tanrı ile savaşmak, onunla çekişmek, 2) Tanrı'ya inananlarla savaşmak (mürted Julian), vb.
32. BİLİNÇSİZ Kıskançlık, Kıskançlık. Durumun unsurları: 1) kıskançlık, kıskançlık, 2) kıskançlığının ve kıskançlığının nesnesi, 3) iddia edilen rakip, başvuran, 4) sanrı veya suçlusu (hain) nedeni. Örnekler: 1) kıskançlık, nefret tarafından motive edilen bir hainden kaynaklanır ("Othello") 2) hain, kâr veya kıskançlık nedeniyle hareket eder (Schiller'in "İhanet ve Aşk"), vb.
33. YARGI HATASI. Durumun unsurları: 1) Hata yapan, 2) Hatanın kurbanı, 3) Hatanın öznesi, 4) Gerçek suçlu Örnekler: 1) Adaletin düşmesi düşman tarafından kışkırtıldı (Zola'nın " Paris'in Rahmi"), 2) adaletin düşmesi sevilen biri, kurbanın erkek kardeşi (Schiller'in "Soyguncular") vb.
34. VİCDAN YÜKLERİ. Durumun unsurları: 1) fail, 2) failin (veya onun hatasının) mağduru, 3) faili arıyor, ifşa etmeye çalışıyor. Örnekler: 1) katilin pişmanlığı ("Suç ve Ceza"), 2) aşk hatasından dolayı pişmanlık ("Madeleine" Zola), vb.
35. KAYIP VE BULUNAN. Durumun unsurları: 1) kayıp 2) bulundu (lar), 2) bulundu. Örnekler: 1) "Kaptan Grant'in Çocukları" vb.
36. AŞK KAYBI. Durumun unsurları: 1) vefat eden sevilen biri, 2) sevilen birini kaybeden, 3) sevilen birinin ölümündeki suçlu. Örnekler: 1) hiçbir şey yapamayacak durumda (sevdiklerini kurtarmak) - ölümlerine tanık olmak, 2) mesleki bir sırla (tıbbi veya gizli itiraf vb.) bağlı olmak, sevdiklerinin talihsizliğini görüyor, 3) önceden tahmin ediyor sevilen birinin ölümü, 4) bir müttefikin ölümünü öğrenmek, 5) sevilen birinin ölümünden umutsuzluk içinde (oh) hayata olan tüm ilgisini kaybetmek, batmak vb.

* * *
Dürüst olmak gerekirse, bana öyle geliyor ki, Polty listesini çok geniş, çok geniş yaptı ve bu listeyi bir kereden fazla incelememe rağmen ilgilendim, ancak bana tamamen ve tamamen uyduğunu söyleyemem. Dünya edebiyatındaki konu sayısının sınırlı olduğu fikrine katılıyorum, ancak daha önce var olan tipolojiler ve listelerden hiçbiri bana tamamen yeterli görünmüyor.
Ve bu nedenle, tipolojimi, daha doğrusu listemi sunmaya hazırım ve eski yoldaşlarımı tekrar etmemek için, en sık karşılaşılan, en popüler olan, ancak çoğu eserinde yer aldığı konuların çemberini tanımlayacağım. edebiyat, drama ve sinematografi azalır. Ayrıca genel olarak değil temel konuları anlatmayacağım, somutlaştıracağım.
Yani, Max Akimov'a göre ana arsalar on ikidir:

İLK arsa, en çok hacklenen - Külkedisi. Çok kararlıdır, tüm varyasyonlar "standart" ın net bir arsa taslağına uyar. Arsa, kadın edebiyatı yazarları tarafından sevilir ve genellikle senaryo yazarları tarafından melodramlar için kullanılır. Bir sürü örnek var.
İKİNCİ arsa - Monte Cristo Kontu, oyunun sonunda bir yerden servet veya fırsatlar elde eden gizli bir kahramandır. Görevi intikam almak ya da adaleti sağlamak! Arsa, macera romanları ve dedektif hikayelerinin yazarlarına çok düşkün. Alexandre Dumas'tan çok önce ortaya çıktı, ancak bu romancı bu arsa en başarılı şekilde "yaktı" ve ondan sonra birçok kişi yukarıdaki arsa kullandı ve kullandı.
ÜÇÜNCÜ arsa - Odyssey. Bu hikaye ilk olarak adlandırılabilir, son derece popülerdir. Temeldeki varyasyonlar farklı olabilir, ancak sadece yakından bakmanız gerekir ve kulaklar oldukça net bir şekilde dışarı çıkar. Bilim adamları, fantezi sanatçıları, yazarlar macera edebiyatı, seyahat romanları ve diğer bazı türler bu eski arsaya çok düşkündür ve bazen ayrıntıları kopyalarlar. antik yunan tarihi, şartlı olarak bir başlangıç ​​noktası, bir referans olarak kabul edilebilir.
DÖRDÜNCÜ arsa - Anna Karenina. Trajik Aşk üçgeni... Kökleri var antik yunan trajedileri, ancak Lev Nikolaevich en canlı ve ayrıntılı olarak yazmayı başardı. Yirminci yüzyılda, özellikle yüzyılın başında ve ortasında, bu arsa en popüler olanlardan biriydi (zanaatkarlar sadece ilk isimlerini, tarihi manzarayı ve diğer çevreyi değiştirdiğinde, Tolstoy'dan kopyalanan sıradan kopyalar bile, birkaç tane gördüm) . Ancak bu konuda birçok yetenekli varyasyon var.
BEŞİNCİ arsa - Hamlet. Güçlü kişilik mobil bir ruh ile. Kırık kahraman, düşünceli ve parlak, adalet için savaşan, sevdiklerinin ihanetini ve diğer zevkleri tatmış. Finalde hiçbir şey başaramaz, yalnızca kendine işkence edemez, ancak izleyiciyi harekete geçiren bir tür manevi aydınlanma ve arınma elde edebilir. İnanılmaz derecede ilginç.
Burada yorum yapacak bir şey yok. Arsa istikrarlı, çok popüler, içinde çok fazla Dostoyevshchina var (sevgili ve Rus kalbine ve özellikle benimkine yakın). Şu anda, bu hikaye her zamankinden daha popüler.
ALTINCI arsa - Romeo ve Juliet. Tarih mutlu aşk... Bu arsanın toplam tekrar sayısı, diğer tüm arsaların tekrar sayısını aşıyor, ancak bir nedenden dolayı çok az yetenekli eser var, onları tam anlamıyla parmaklarınızda sayabilirsiniz. Ancak güncel dizilerde, kurguda (özellikle kadınlarda), dramada ve şarkı yazarlığı arsa son derece popüler.
Arsa, yine, antik çağlardan günümüze gittiği için son derece kararlı, birkaç özel varyasyon var.
YEDİNCİ arsa - Babalar ve çocuklar. Kökenleri eski Yunancadır, olay örgüsü karmaşıktır ve şimdi içinde çok geniş bir çeşitlilik vardır. Bu, şartlı olarak, bir baba ve bir damat arasında seçim yapmak zorunda kalan Jason'ın gelini hakkındaki komployu da içerebilir ve bunlardan birini feda edebilir. Kısacası, çocukların bencilliğiyle çatışan ebeveyn bencilliğinin tüm çeşitliliği, birbirine benzeyen bu eski entrikalar karmaşasını tanımlar. Ayrıca ebeveynlerin özgeciliği ve hatta daha az sıklıkla çocukların özgeciliği vardır, ancak genellikle bu da trajedi ile sonuçlanır (sanki tüm insan ırkımızı kim uğursuzlaştırdı. Kral Lear'a sorun, size söyleyecektir).
SEKİZİNCİ arsa - Robinson. Kısmen Hamlet'i, öncelikle yalnızlık temasının sondajında ​​ve biraz Odysseus ile yankılanıyor, ancak Robinson'un hikayesine hala dünya edebiyatının ayrı bir büyük arsası denilebilir. Günümüz yazarları ve senaristleri genellikle Daniel Defoe'nun çalışmalarını kelimesi kelimesine kopyalarlar. Ancak aynı zamanda birçok yetenekli ve ayırt edici varyasyon var. Kahraman, çoğu zaman adada kesinlikle yalnızdır, ancak bu değil gerekli koşul, birkaç kahraman kendilerini bir tür izolasyonda bulurlar. Büyük dünya sonunda kurtulabilmek için hayatta kalmaya ve birey olarak kalmaya çalışmak. En sevdiğim varyasyon Saltykov-Shchedrin'in "Bir adam iki generali nasıl besledi" hikayesi.
DOKUZUNCU arsa - Truva teması, savaş teması. İki sistemin çatışması, düşmanlık ve nefret, madalyonun diğer yüzü ki bu asalet ve kendini inkardır. Bu arsa, bir kural olarak, diğer arsalar üzerinde katmanlanır veya üzerine katmanlanır, ancak klasik savaş romanları, savaşların ayrıntılı açıklamaları, değişen dereceler sanat. Bu arsa kategorisinin organik bir parçası, "Spartacus" arsasıdır - bir güreşçi hakkında, kişiliği bazen yansıtıcı kahramanların özelliklerinin tam tersi olan bir kahraman hakkında bir hikaye, çünkü Spartacus'ün özü bir yol olarak zorlu bir mücadeledir. kurtuluş, bir yaşam biçimi ve bir düşünce biçimi olarak, gergin bir mücadele, apaçık, çağrı atma.
ONUNCU arsa - Felaket ve sonrası. Klasik antika arsa. Şu anda konuşmak istememesi için sürükleniyordu. Pek çok yetersiz kopya var, ancak bazen meraklı olanlar da var. Olay örgüsü anlamsal çeşitlilikler açısından çok dar ama betimleme olanakları, çevre ve ayrıntılar açısından çok geniştir. Ancak, doğrusunu söylemek gerekirse, bir falcıya gitmeseniz bile hemen hemen her sonraki roman bir öncekini tekrarlar!
Onbirinci arsa - Ostap Bender - haydut bir roman, bir macera romanı. kökenler ve klasik tasarımlar- Yeni Zamanın Fransa edebiyatında. Bu günlerde son derece popüler, çoğu zaman komedi. Arsaların arapsaçı oldukça parlak, genellikle başarılı varyasyonlar var, ancak hepsi bir şekilde yirminci yüzyılın başında oluşturulan birkaç şablonu kopyalıyor.
Aynı arsanın benzerliği şartlı olarak atfedilebilir sayısız roman, "Tersine Ostap Bender" gibi davranan ironik bir özel dedektif (veya araştırmacı) imajından yararlanan romanlar ve kısa öyküler. Günümüzde, belirli bir "haydut dedektif" (bazen bir "haydut aksiyon filmi") popülerdir ve ana karakteri suçları veya dolandırıcılıkları (ve bazen geçmişin sırlarını) ortaya çıkaran talep görmektedir.
Bu arsa genellikle tarafından tamamlanır edebi cihaz Geleneksel olarak bir "bilmece hikayesi" olarak adlandırılabilecek olan , televizyon dizisinin çoğu (dedektif formatı) ve mağaza raflarında bol miktarda bulunan birçok kitap dizisi üzerine inşa edilmiştir.
TWELVE arsa - Zaman makinesi, geleceğe yolculuk. Aynadaki görüntüsü geçmişe seyahatin bir stilizasyonudur. tarihi romanlar... fakat verilen görünüm eserler, kural olarak, "geçmişe yolculuk"u yalnızca bir çevre olarak kullanır ve olay örgüsü yukarıda listelediklerimden birine kadar izlenebilirken, "geleceğe yolculuk" genellikle "saf bir olay örgüsü"dür. özü tam olarak Togo tanımına indirgenmiştir, bu bilinmeyen gelecekte her şey nasıl düzenleniyor.

işte bu kadar örnek liste yazarların sıklıkla değindiği en sık kullanılan olay örgüleri. Çoğu zaman, arsalar bir referans biçiminde karşımıza çıkar, ancak daha akıllı, çok okuyan yazar, masasına oturmadan önce, kendisi için bir arsa sentezi bulmaya çalışır, yani bir çalışmada birkaç temel arsa birleştirmek için ve ayrıca orijinal fikri mümkün olduğunca arsa olarak değiştirmek.
Ayrıca olay örgüsü olmayan nesir, hikaye taslağı, roman skeci gibi bir fenomen vardır (bu türleri farklı şekillerde tanımlayabilirsiniz). Bu tür metinlerin edebi değerleri farklıdır, bazen kötü değildir, felsefi motifler, Ovid'in taklidi vb.
Ama yine de, listelediğim bu on iki olay örgüsünde oldukça sık olarak oldukça belirgin değişiklikler vardır.

İki kişi tanışır ve aralarında şu diyalog geçer:

Dinle, öyle bir kitap okudum ki... Elimden alamam diye onu yakaladı!

Arsa söyle, - ikincisi hemen sorar.

Tamamen doğal bir soru ortaya çıkıyor: arsa nedir? Cevap aşağıda.

Edebi zevkler ve incelikler olmadan tanım

Garip gelebilir, ancak arkadaşına eserin olaylarını anlatan herkes, arsa sadece günlük olarak değil, aynı zamanda edebi anlamda da yeniden anlatır.

Herhangi bir bilimde, iki tür uzman olduğu söylenebilir. Bazıları, kimsenin hiçbir şey anlamaması için özel kitaplar yazmanın gerekli olduğuna inanırken, diğerleri, birincisine doğal bir muhalefet yaratarak, tam tersine ikna olmuşlardır: öyle bir şekilde yazmak gerekir ki, profesyonel olmayan bile olsa. anlar. Neyse ki bizim için, modern edebiyat eleştirisi ağırlıklı olarak, ilk değil, ikinci görüşe sahip olanlar. Dolayısıyla edebiyatta olay örgüsü nedir sorusuna bilim dışı bir yanıt vermiş olacağız. Tanım okuyucu için açık olacaktır.

Arsa, işin gerçek kısmı olarak anlaşılır, yani. içindeki karakterlere ne oluyor? Gördüğümüz gibi, her şey oldukça basit. Ve en önemlisi, modern edebiyat eleştirisinde, genellikle arsanın bir kavram olarak böyle bir yorumuna atıfta bulunurlar (bkz. V.E. Khalizev "Edebiyat Teorisi").

Şimdi biraz aksiyon ekleyelim ve Rus klasikleri hakkında konuşalım, ancak kesinlikle ortaya çıkardığı derin ahlaki sorunlar bağlamında değil (okul çocukları genellikle onlardan inliyor), ancak arsa anlamında. Klasikleri okumak ne kadar ilginç? Ve tüm bunlar doğrudan konuyla ilgili: "Arsa literatürde ..." Herkes tarafından anlaşılabilir tanımı kullanacağız.

Usta bir dedektif olarak Dostoyevski

Elbette klasikleri sevenler, altyazıyı küfür olarak görebilir ve şöyle diyebilir: “Ama nasıl yapabilirsin? Bu büyük ve korkunç Dostoyevski! Hemen hemen her şey edebiyatta (Leo Tolstoy ile birlikte) ”. Lütfen endişelenme. Tabiri caizse, bir devin omuzlarına güveniyoruz - Rus filozof Lev Shestov. Dostoyevski'ye dedektif diyen oydu. Ve bir bakıma haklı. Ve soruyu cevaplayarak, arsanın edebiyatta ne olduğunu anlayacağız.

Nietzscheizm ve kahramanın ruhsal çilesi olmadan "Suç ve Ceza"

Pek çok okul çocuğu bu harika işte ustalaşmaz. Ama Dostoyevski tarafından yazılmamış olsaydı, belki bir solukta okunurdu. Sonra bunun bir film uyarlamasını yapacaklardı ve 19. yüzyılda "Teğmen Kolombo" gibi bir şey ortaya çıktı.

Sonuçta, züppelik olmadan tarafsız bakarsanız, o zaman arsa Porfiry Petrovich'in Suç ve Ceza'da yaptığı şeydir. Olaylar zincirine bir göz atalım. Okuyucu suçluyu, suçu hemen biliyor, kısacası, öyle görünüyor ki, entrika yok, ama hayır, Fyodor Mihayloviç boşuna bir dedektif düzyazı ustası değil. Arsanın ana entrika, Raskolnikov'un tanınıp tanınmamasıdır. Ve Porfiry Petrovich, vicdanla yüklü bir suçluyu ustaca yönetiyor. açık itiraf, tıpkı Teğmen Columbo gibi.

Karamazov Kardeşler bu anlamda daha dinamik ve yaşlı adamı kimin öldürdüğü sonuna kadar belli değil. Bu iyi bir dedektifin işareti değil mi?

MA Bir hicivci olarak Bulgakov. Woland olmadan "Usta ve Margarita"

Stephen King, otobiyografik makalesinde şunları söyledi: "Hikaye, eğer olsaydı ne olurdu sorusuyla başlar. Bu arada, dehşet kralına göre, bu biraz yaratıcı yöntem prensipte macera edebiyatı için bir arsa yaratmak. Burada “macera” sıfatını genel olarak “olaylı” olarak yorumluyoruz.

Usta ve Margarita, neredeyse tam teşekküllü iki bölümü olan “Sovyet” ve “Yershalaim” bölümleri arasında çeşitli iç içe geçmişlere nüfuz eden çok katmanlı bir romandır. Sıradan okuyucu, öncelikle M.A.'nın benzersiz stiliyle ilgilenir. Bulgakov ve yazarın Şeytan'ın ziyaret ettiği fantezisi Sovyetler Birliği böyle korkunç bir zamanda (30s).

Tabii ki, M.A.'dan gelen “müjdenin” olması mümkündür. Bulgakov önemlidir, ancak Woland ve maceraları olmasaydı, roman modern okuyucu arasında bu kadar sağır edici bir başarı elde edemezdi. Çünkü çağ açan romanda ortaya çıkan Rusya'nın tüm sorunları yerinde kaldı. Ancak, konuşmaya başlayacağız ve bu arada başka bir anlatı nesrine geçmenin zamanı geldi.

Stephen King, Thomas Harris ve J.K. Rowling

Tatlı olarak, yazarların eserlerinin popülaritesinde arsa ve karakterlerin (ikincisinin bir bileşeni olarak) belirleyici bir rol oynadığı kitaplar bırakıyoruz.

Stephen King birçok kitap yazmıştır. Bazıları başarılı, bazıları çok iyi değil. Ancak bazıları okuyucu arasında ikonik hale geldi. Örneğin, "Ölü Bölge", "Evcil Hayvan Mezarlığı", "Yeşil Yol", vb. Bir yandan arsa ve diğer yandan herhangi bir iyi kurgu için kesinlikle gerekli olan bazı psikolojik derinliği ustaca birleştirirler.

Thomas Harris büyüleyici bir manyak yarattı. Hannibal Lecter'ın bu anlamda pek rakibi yok. Bir yandan, Hannibal üçlemesini okumak büyüleyici, ancak çok akılda kalıcı çünkü ana karakter, bir psikopat olmasına rağmen takdire şayan.

Hazırlıklı bir okuyucunun Harris'in tüm kitaplarına hakim olması fazla zaman almaz, çünkü bunlardan sadece 5 tanesi vardır:

• Kara Pazar (1975);
• Kızıl Ejderha (1981);
• Kuzuların Sessizliği (1988);
• Hannibal (1999);
• "Hannibal: Yükseliş" (2006).

Son olarak, gençler arasında kült karakterin yaratıcısı Harry Potter olan J.K. Rowling hakkında söylememek mümkün değil. Genel olarak, bu alt bölümdeki diğer yazarlar gibi, Rowling bir edebiyat klasiği olduğunu iddia etmez (kendi türü dışında), ancak yazar iyi nesir, bu okuyucunun empatisini uyandırır. Kayıp üzerine kitaplar herkes, hatta yetişkinler için okumaya değer. Çocukların okumayacağını unutmayın kötü edebiyat(D.L.Bykov öyle düşünüyor).

Sonuç

Böyle bir fenomeni arsa olarak düşündük. Edebiyatta (çeşitli örnekler seçtik), denemelerin kahramanlarının başına gelen olaylar. Okuyucunun bu konuyla ilgili başka sorusu olmadığını umuyoruz.

Olaylar arasındaki bağlantıların doğasına bağlı olarak, iki tür olay örgüsü ayırt edilir. Olaylar arasında tamamen geçici bağlantıların baskın olduğu arsalar kroniktir. Büyük biçimli epik eserlerde kullanılırlar (Don Kişot). Kahramanların maceralarını ("Odyssey") gösterebilir, bir kişinin kişiliğinin oluşumunu tasvir edebilirler ("S. Aksakov'un Torun Bagrov'un çocukluk yılları"). Chronicle arsa bölümlerden oluşur. Olaylar arasında neden-sonuç ilişkilerinin baskın olduğu planlara, tek bir eylemin veya eşmerkezli planların adı verilir. Eşmerkezli arsalar genellikle eylem birliği gibi klasik bir ilke üzerine kuruludur. Griboyedov'un Wit'ten Vay'inde, eylem birliğinin Chatsky'nin Famusov'un evine gelişiyle ilgili olaylar olacağını hatırlayın. Eşmerkezli bir arsa, belirli bir konuyu araştırır. çatışma durumu... Dramada bu tür olay örgüsü yapısı 19. yüzyıla kadar geçerliydi ve küçük bir biçimdeki epik eserlerde bugün hala kullanılmaktadır. Tek bir olay düğümü en sık kısa öykülerde, Puşkin, Çehov, Po, Maupassant'ın kısa öykülerinde ortaya çıkar. Kronik ve eşmerkezli başlangıçlar, birkaç olay düğümünün aynı anda ortaya çıktığı çok çizgili romanların planlarında etkileşime girer (L. Tolstoy tarafından "Savaş ve Barış", F. Dostoyevski tarafından "Karamazov Kardeşler"). Doğal olarak, haberler genellikle eş merkezli mikro noktalar içerir.

Eylemin yoğunluğunda farklılık gösteren arsalar var. Olaylı grafiklere dinamik denir. Bu olaylarda önemli bir anlam vardır ve sonuç, kural olarak, büyük bir içerik yükü taşır. Bu tür bir arsa, Puşkin'in "Belkin Masalları", Dostoyevski'nin "Kumarbaz" ın karakteristiğidir. Ve tam tersi, açıklamalar, eklenti yapıları tarafından zayıflatılmış arsalar dinamiktir. İçlerindeki eylemin gelişimi bir sonuç aramaz ve olayların kendileri herhangi bir özel ilgi içermez. Adinamik grafikler " Ölü ruhlarÇehov'un "Gogol", "Hayatım".

3. Arsa bileşimi.

Olay örgüsü, sanatsal formun dinamik yanıdır, hareketi, gelişimi varsayar. Arsa motoru çoğunlukla bir çatışma, sanatsal açıdan önemli bir çelişkidir. Terim lat'den gelir. çatışma - çarpışma. Çatışmaya, eylemin temeli olan akut karakter ve koşullar, görüşler ve yaşam ilkeleri çatışması denir; kahramanlar, kahraman grupları, kahraman ve toplum arasındaki çatışma, çelişki, çatışma veya iç mücadele kendisi ile bir kahraman. Çatışmanın doğası farklı olabilir: Görev ve eğilim, değerlendirme ve güç arasındaki bir çelişkidir. Çatışma, tüm sanat eserinin yapısına nüfuz eden kategorilerden biridir.

A. Griboyedov'un "Woe to the Wit" adlı oyununu ele alırsak, buradaki eylemin gelişiminin açıkça Famusov'un evinde gizlenen ve Sophia'nın aşık olduğu gerçeğinde yatan çatışmaya bağlı olduğunu görmek kolaydır. Molchalin ve onu babamdan gizler. Sophia'ya aşık olan Chatsky, Moskova'ya gelir, kendisinden hoşlanmadığını fark eder ve nedenini anlamaya çalışarak evdeki herkesi izler. Sophia bundan memnun değil ve defansif olarak topa çılgınlığı hakkında bir açıklama yapıyor. Ona sempati duymayan konuklar memnuniyetle bu versiyonu seçerler, çünkü Chatsky'de kendi görüş ve ilkelerinden farklı bir kişi görürler ve o zaman sadece çok açık bir şekilde ortaya çıkmaz aile çatışması(Sophia'nın Molchalin'e olan gizli aşkı, Molchalin'in Sophia'ya karşı gerçek ilgisizliği, Famusov'un evde neler olup bittiğine dair bilgisizliği) ama aynı zamanda Chatsky ile toplum arasındaki çatışma. Eylemin sonucu (sonuç), Chatsky'nin toplumla olan ilişkileri tarafından değil, Famusov'un kaderini kontrol ettiğini öğrenen Sophia, Molchalin ve Liza'nın ilişkileri tarafından belirlenir ve Chatsky evlerini terk eder.

Vakaların ezici çoğunluğunda, bir yazar çatışmalar icat etmez. Onları birincil gerçeklikten alır ve onları yaşamın kendisinden temalar, problemler, pathos alanına aktarır.

Dramatik ve dramatik olayların merkezinde yer alan çeşitli çatışma türleri belirtilebilir. destanlar... Sıkça karşılaşılan çatışmalar ahlaki ve felsefidir: karakterler, insan ve kaderin ("The Odyssey"), yaşam ve ölümün ("Ivan Ilyich'in Ölümü"), gurur ve alçakgönüllülüğün ("Suç ve Ceza"), deha ve kötülüğün karşıtlığı ("Mozart ve Salieri"). Sosyal çatışmalar, karakterin özlemlerinin, tutkularının, fikirlerinin etrafındaki yaşam biçimine karşıtlığından oluşur (“ cimri şövalye", "Fırtına"). Üçüncü çatışma grubu, bir karakterin karakterindeki çelişkilerle ilişkili olan ve çevreleyen dünyanın mülkü haline gelmeyen içsel veya psikolojiktir; "Köpekli Bayanlar" karakterlerinin manevi işkencesidir, bu Eugene Onegin'in ikiliğidir. Bütün bu çatışmalar bir bütün halinde birleştirildiğinde, kirliliklerinden bahsederler. Bu, büyük ölçüde romanlarda ("Zamanımızın Bir Kahramanı"), destanlarda ("Savaş ve Barış") elde edilir. Çatışma yerel veya çözülemez (trajik), açık veya gizli, dış (konumların ve karakterlerin doğrudan çatışması) veya içsel (kahramanın ruhunda) olabilir. B. Esin ayrıca üç tür çatışmadan oluşan bir grubu ayırt eder, ancak bunları farklı şekilde adlandırır: bireysel karakterler ve karakter grupları arasındaki çatışma; kahraman ile yaşam biçimi, kişilik ve çevre arasındaki yüzleşme; iç çatışma, psikolojik, ne zaman gelir kahramanın kendisindeki çelişki hakkında. V. Kozhinov bunun hakkında da yazdı: “KİME ... (Lat. collisio'dan - çarpışma) - karakterler arasında veya karakterler ve koşullar arasında veya bir karakter içinde, aydınlatma eyleminin altında yatan yüzleşme, çelişki. İşler 5 . K. her zaman açık ve net görünmez; bazı türler için, özellikle pastoral için, K. karakteristik değildir: onlar yalnızca Hegel'in "durum" dediği şeye içkindirler.<...>Bir destanda, dramada, romanda, kısa öyküde K. genellikle temanın özünü oluşturur ve K.'nin çözünürlüğü sanatçının belirleyici anı olarak ortaya çıkar. fikirler ... ”“ Sanat. K., ayrılmaz insan bireyleri arasındaki bir çatışma ve çelişkidir ”. "K. yanan bir tür enerji kaynağıdır. prod., çünkü eylemini belirler. " “Eylem sırasında ağırlaşabilir veya tersine zayıflayabilir; finalde ise çarpışma bir şekilde çözüldü”.

K.'nin gelişimi bir olay örgüsünü harekete geçirir.

Arsa, eylem aşamalarını, çatışmanın varlığının aşamalarını gösterir.

Bir edebi eserin olay örgüsünün ideal, yani eksiksiz modeli aşağıdaki parçaları, bölümleri, bağlantıları içerebilir: giriş, maruz kalma, ayar, eylemin gelişimi, inişler ve çıkışlar, doruk, sonuç, sonsöz. Bu listede zorunlu olanlar üçtür: başlangıç, eylemin gelişimi ve sonuç. İsteğe bağlı - geri kalanı, yani mevcut öğelerin tümü işte yer almamalıdır. Arsanın kurucu parçaları farklı bir sırada görünebilir ..

önsöz(gr. prolog - önsöz) ana arsa eylemlerine bir giriştir. Olayların temel nedenini verebilir: "Rusya'da yaşamak iyi olan" daki erkeklerin mutluluğu hakkındaki anlaşmazlık. Yazarın niyetlerini netleştirir, ana eylemden önceki olayları tasvir eder. Bu olaylar sanatsal alanın organizasyonunu etkileyebilir - sahne.

Sergi Bir açıklama, çatışmanın belirlenmesinden önceki dönemde karakterlerin yaşamının bir tasviridir. Örneğin, genç Onegin'in hayatı. Biyografi gerçekleri verebilir, sonraki eylemleri motive edebilir. Sergi, zaman ve mekan konvansiyonunu belirleyebilir, setten önceki olayları tasvir edebilir.

KravatÇakışma tespitidir.

Eylem geliştirme Bir çatışmanın gerçekleşmesi için gerekli olan bir olaylar grubudur. Çatışmayı tırmandıran kıvrımlar ve dönüşler sunar.

Çatışmayı karmaşıklaştıran beklenmedik durumlara denir. kıvrımlar ve dönüşler.

doruk - (Latince culmen'den - üst ) - an en yüksek voltaj eylemler, çelişkilerin aşırı şiddetlenmesi; çatışmanın zirvesi; İÇİN. eserin ana problemini ve kahramanların karakterlerini en eksiksiz şekilde ortaya koyar; ondan sonra eylem zayıflar. Genellikle bir sondan önce gelir. Birçok hikayesi olan eserlerde, bir değil, birkaç tane olabilir. İÇİN.

değişim- bu, eserdeki çatışmanın çözümüdür, kısa öyküler gibi aksiyon dolu eserlerin olaylarının seyrini tamamlar. Ancak çoğu zaman işlerin sona ermesi, çatışmanın çözümünü içermez. Üstelik birçok eserin finalinde karakterler arasında keskin çelişkiler var. Woe From Wit'te ve Eugene Onegin'de olan budur: Puşkin, Eugene'i "onun için kötü olan bir anda" terk eder. Boris Godunov ve Köpekli Kadın'da son yoktur. Bu çalışmaların finalleri açıktır. Puşkin'in trajedisinde ve Çehov'un hikayesinde, tüm olay örgüsü bitmemişken, son sahneler duygusal sonlar ve doruklar içerir.

sonsöz(gr. epilogos - son söz) - bu, genellikle sonucu izleyen son bölümdür. Çalışmanın bu bölümünde kahramanların akıbeti kısaca anlatılmaktadır. Sonsöz, gösterilen olaylardan kaynaklanan nihai sonuçları tasvir eder. Bu, yazarın anlatıyı resmi olarak tamamlayabileceği, kahramanların kaderini belirleyebileceği, felsefi, tarihsel kavramını ("Savaş ve Barış") özetleyebileceği sonuçtur. Bir sonuç yeterli olmadığında bir sonsöz belirir. Veya, ana arsa olaylarının sonunda, okuyucuda tasvir edilen yaşamın nihai sonucu hakkında bir duygu uyandırmak için farklı bir bakış açısı ("Maça Kraliçesi") ifade etmek gerektiğinde, karakterler.

Bir grup karakterin bir çatışmasının çözümü ile ilgili olaylar hikayeyi oluşturur. Buna göre, farklı hikayelerin varlığında, birkaç doruk noktası olabilir. Suç ve Ceza'da bu bir tefecinin öldürülmesidir, ancak bu aynı zamanda Raskolnikov ve Sonya Marmeladova arasındaki bir konuşmadır.

Borges edebiyatta dört ana olay örgüsü gördü.
Modern araştırmacılar - altı.
Booker yedi yaşında.
Vonnegut sekiz saydı.
"Litkult" da yazarların toplanması on iki gördü.
Polty kendini ayırt etti - otuz altı sıraladı.

Ve şimdi - daha ayrıntılı olarak!

Borges'in dört arsası

“Sadece dört hikaye var. Ve ne kadar zamanımız kalırsa kalsın, onları şu ya da bu biçimde yeniden anlatacağız." - diyor Jorge Luis Borges. Bu hikayeler şunlardır: Birincisi müstahkem şehir, ikincisi dönüş, üçüncüsü arama ve dördüncüsü Tanrı'nın intiharı hakkındadır. Klasik örnekler Borges'in kendisinin aktardığı bu hikayeler: Homeros'un İlyada ve Odyssey'i, Jason'ın yolculuğu, İsa'nın çarmıha gerilmesi ve Odin'in kendini feda etmesi.

Bununla birlikte, bu hikayelerin sayısı, şu ya da bu biçimde yeniden anlatacağımız yalnızca ikiye indirgenebilir. Yani: bunlar bir Kadın ve bir Erkek ve bir Erkek ve onun Yolu hakkında hikayelerdir. Yani, olayların bir kadın ya da kadın etrafında döndüğü hikayeler ve onsuz devam eden hikayeler. Müstahkem şehrin hikayesi birkaç kadın ve bir erkekle başladı. Dönüş hikayesi - kadına dönüşle sona erdi. Arama hikayeleri nadiren kadınsız geçerdi. Onlar da Jason'ın hikayesindeydi. Ve sadece çarmıha gerilme hikayesi kadınlara bağlı değildir. Her şeyin kadınların etrafında döndüğü bu hikayeden en çok biz anlatıyoruz. Ve kimse fedakarlık hikayelerinden ders almıyor.

Ana edebi olaylar sadece altı modern araştırmacı vardı!

Amerika Birleşik Devletleri ve Avustralya'dan bir bilim insanı ekibi, popüler metinlerdeki duygusal renkteki değişimi analiz etti. Edebi çalışmalar ve içlerinde birkaç tane bulundu Ortak türler araziler. Bunlardan altısı en popüler olanıydı: "paçavralardan zenginliğe", "trajedi", "düşüş ve yükseliş", "İkarus", "Külkedisi" ve "Oidipus".

Booker Versiyonu: Dünya Edebiyatının 7 Ana Konusu

"bir. Paçavralardan zenginliğe: Kendi içinde olağanüstü bir şey keşfeden sıradan bir insanın hikayesi.
Örnekler: Külkedisi, David Copperfield, Jane Eyre. Filmlerden: Gold Rush, My Fair Lady.

2. Macera (görev): zor, uzak bir hedef arayışında zorluklarla dolu bir yolculuk. Örnekler: Odyssey, Argonotlar efsanesi, Kral Süleyman'ın Madenleri, 80 Günde Devri Alem

3. Orada ve geri: Bazı olaylar kahramanı / kadın kahramanı tanıdık çevreden çeker. Arsa, eve dönme girişimleridir. (Bu arada Odyssey neden burada değil?!) Örnekler: Aynanın İçinden Alice, Robinson Crusoe, Zaman Makinesi.

4. Komedi : Sadece genel bir terim değil, aynı zamanda kendi kurallarına uyan tanımlanabilir bir olay örgüsü biçimi.
(Hala çok kaygan bir tanım). Örnekler: Tom Jones, tüm Jane Austen romanları, Sadece cazdaki kızlar.

5. Trajedi: Doruk noktasında, kahraman karakter eksikliği nedeniyle ölür, genellikle aşk tutkusu veya güç hırsı. Örnekler: Macbeth, Faust, Lolita, King Lear.

6. Diriliş: Karanlık güçler veya lanet tarafından yönetilen kahraman. Bir mucize onu bu durumdan aydınlığa çıkarır. Örnekler: Uyuyan Güzel, Noel Şarkısı, Müziğin Sesi

7. Canavar üzerinde zafer: kahraman veya kadın kahraman canavarla savaşır, onu eşit olmayan bir savaşta yener ve hazine veya sevgi alır. Örnekler: David ve Goliath, Nicholas Nickleby, Dracula, James Bond hikayeleri.

D. Johnston'ın versiyonu (ayrıca 7 tip):
· Külkedisi (tanınmayan erdem)
· Aşil (ölümcül hata),
· Faust (ödenecek borç),
· Tristan (aşk üçgeni),
· Circe (örümcek ve sinek),
· Romeo ve Juliet,
· Orpheus (seçilen hediye).

Dünya Edebiyatının Sekiz Konusu - Kurt Vonnegut

Yazar Kurt Vonnegut dünya edebiyatının ve sinemasının tüm eserlerini sekize sığdırmayı başarmıştır. basit araziler... Genel olarak, tüm hikayeler bize insanların çukurlardan nasıl çıktıklarını, diğer yarılarıyla nasıl tanıştıklarını veya bu hayatta alabilecekleri her şeyi nasıl kaybettiklerini anlatır.

Vonnegut'a göre Hamlet'in dehası tam olarak belirsizliğinde yatar: "Shakespeare bize doğruyu söyledi ve insanlar kendi iniş çıkışlarına fazla kapılarak bunu çok nadiren yaparlar. Gerçek şu ki, hayat hakkında o kadar az şey biliyoruz ki, bizim için neyin iyi neyin kötü olduğunu bile belirleyemiyoruz."

Bu 8 parsel şunlardır:
· tam götlü adam
· erkek arkadaş kızla tanışır
· Dünyanın yaratılış tarihi
· Eski Ahit
· Yeni Ahit
kül kedisi
· Kötü ve daha kötü
· zirveye nasıl çıkılır

12 dünya edebiyatı arsası

İLK arsa, en çok hacklenen - Külkedisi.

Çok kararlıdır, tüm varyasyonlar "standart" ın net bir arsa taslağına uyar. Arsa, kadın edebiyatı yazarları tarafından sevilir ve genellikle senaryo yazarları tarafından melodramlar için kullanılır. Bir sürü örnek var.

İKİNCİ arsa - Monte Cristo Kontu, oyunun sonunda bir yerden servet veya fırsatlar elde eden gizli bir kahramandır.

Görevi intikam almak ya da adaleti sağlamak! Arsa, macera romanları ve dedektif hikayelerinin yazarlarına çok düşkün. Alexandre Dumas'tan çok önce ortaya çıktı, ancak bu romancı bu arsa en başarılı şekilde "yaktı" ve ondan sonra birçok kişi yukarıdaki arsa kullandı ve kullandı.

ÜÇÜNCÜ arsa - Odyssey.

Bu hikaye ilk olarak adlandırılabilir, son derece popülerdir. Temeldeki varyasyonlar farklı olabilir, ancak sadece yakından bakmanız gerekir ve kulaklar oldukça net bir şekilde dışarı çıkar. Bilim kurgu yazarları, fantezi yazarları, macera edebiyatı yazarları, seyahat romanları ve diğer bazı türler bu eski olay örgüsüne çok düşkündür ve bazen geleneksel olarak bir başlangıç ​​noktası, bir referans olarak kabul edilebilecek antik Yunan tarihinin ayrıntılarını kopyalarlar.

DÖRDÜNCÜ arsa - Anna Karenina.

Trajik aşk üçgeni. Kökleri antik Yunan trajedilerindedir, ancak Lev Nikolaevich onu en canlı ve ayrıntılı şekilde yazmayı başardı. Yirminci yüzyılda, özellikle yüzyılın başında ve ortasında, bu arsa en popüler olanlardan biriydi (zanaatkarlar sadece ilk isimlerini, tarihi manzarayı ve diğer çevreyi değiştirdiğinde, Tolstoy'dan kopyalanan sıradan kopyalar bile, birkaç tane gördüm) . Ancak bu konuda birçok yetenekli varyasyon var.

BEŞİNCİ arsa - Hamlet.

Hareketli bir ruha sahip güçlü bir kişilik. Kırık kahraman, düşünceli ve parlak, adalet için savaşan, sevdiklerinin ihanetini ve diğer zevkleri tatmış. Finalde hiçbir şey başaramaz, yalnızca kendine işkence edemez, ancak izleyiciyi harekete geçiren bir tür manevi aydınlanma ve arınma elde edebilir. İnanılmaz derecede ilginç.

Burada yorum yapacak bir şey yok. Arsa istikrarlı, çok popüler, içinde çok fazla Dostoyevshchina var (sevgili ve Rus kalbine ve özellikle benimkine yakın). Şu anda, bu hikaye her zamankinden daha popüler.

ALTINCI arsa - Romeo ve Juliet. Mutlu aşk hikayesi.

Bu arsanın toplam tekrar sayısı, diğer tüm arsaların tekrar sayısını aşıyor, ancak bir nedenden dolayı çok az yetenekli eser var, onları tam anlamıyla parmaklarınızda sayabilirsiniz. Bununla birlikte, güncel dizilerde, kurguda (özellikle kadın), drama ve şarkı yazarlığında, arsa alışılmadık derecede popüler.

Arsa, yine, antik çağlardan günümüze gittiği için son derece kararlı, birkaç özel varyasyon var.

YEDİNCİ arsa - Babalar ve çocuklar.

Kökenleri eski Yunancadır, olay örgüsü karmaşıktır ve şimdi içinde çok geniş bir çeşitlilik vardır. Bu, şartlı olarak, bir baba ve bir damat arasında seçim yapmak zorunda kalan Jason'ın gelini hakkındaki komployu da içerebilir ve bunlardan birini feda edebilir. Kısacası, çocukların bencilliğiyle çatışan ebeveyn bencilliğinin tüm çeşitliliği, birbirine benzeyen bu eski entrikalar karmaşasını tanımlar. Ayrıca ebeveynlerin özgeciliği ve hatta daha az sıklıkla çocukların özgeciliği vardır, ancak genellikle bu da trajedi ile sonuçlanır (sanki tüm insan ırkımızı kim uğursuzlaştırdı. Kral Lear'a sorun, size söyleyecektir).

SEKİZİNCİ arsa - Robinson.

Kısmen Hamlet'i, öncelikle yalnızlık temasının sondajında ​​ve biraz Odysseus ile yankılanıyor, ancak Robinson'un hikayesine hala dünya edebiyatının ayrı bir büyük arsası denilebilir. Günümüz yazarları ve senaristleri genellikle Daniel Defoe'nun çalışmalarını kelimesi kelimesine kopyalarlar. Ancak aynı zamanda birçok yetenekli ve ayırt edici varyasyon var. Kahraman, çoğunlukla adada kesinlikle yalnızdır, ancak bu bir ön koşul değildir, birkaç kahramanın kendilerini büyük dünyadan bir tür tecritte bulmaları, hayatta kalmaya ve sonunda kurtarılmak için bireyler olarak kalmaya çalıştıkları olur. En sevdiğim varyasyon Saltykov-Shchedrin'in "Bir adam iki generali nasıl besledi" hikayesi.

DOKUZUNCU arsa - Truva teması, savaş teması.

Ters tarafı soyluluk ve kendini inkar olan iki sistemin, düşmanlık ve nefretin yüzleşmesi. Bu olay örgüsü, kural olarak, diğer olaylar üzerine katmanlanır veya katmanlar halinde düzenlenir, ancak aynı zamanda klasik savaş romanları, çeşitli derecelerde sanata sahip savaşların ayrıntılı açıklamaları da vardır.

ONUNCU arsa - Felaket ve sonrası. Klasik antika arsa.

Şu anda konuşmak istememesi için sürükleniyordu. Pek çok yetersiz kopya var, ancak bazen meraklı olanlar da var. Olay örgüsü anlamsal çeşitlilikler açısından çok dar ama betimleme olanakları, çevre ve ayrıntılar açısından çok geniştir. Ancak, doğrusunu söylemek gerekirse, bir falcıya gitmeseniz bile hemen hemen her sonraki roman bir öncekini tekrarlar!

Onbirinci arsa - Ostap Bender - haydut bir roman, bir macera romanı.

Kökenleri ve klasik kalıplar, Yeni Zaman Fransa'sının literatüründedir. Bu günlerde son derece popüler, çoğu zaman komedi. Arsaların arapsaçı oldukça parlak, genellikle başarılı varyasyonlar var, ancak hepsi bir şekilde yirminci yüzyılın başında oluşturulan birkaç şablonu kopyalıyor.

TWELVE arsa - Zaman makinesi, geleceğe yolculuk.

Ayna görüntüsü, geçmişe, tarihi romanlara stilize bir yolculuktur. Bununla birlikte, bu tür eserler, kural olarak, "geçmişe yolculuk"u yalnızca bir çevre olarak kullanır ve olay örgüsü, yukarıda listelediklerimden birine kadar izlenebilirken, "geleceğe yolculuk" genellikle "saftır". arsa", yani özü, tam olarak bu bilinmeyen gelecekte her şeyin orada nasıl düzenlendiğinin açıklamasına indirgenmiştir.

J. Polty tarafından 36 arsa:

dua
· kurtarma
· intikam peşinde suç
· Sevilen biri için sevilen birinin intikamı
avlanan
· ani talihsizlik
· birini feda etmek
isyan
· Cesur bir deneme
kaçırma
bilmece
Kazanım
· Sevdikleriniz arasındaki nefret
· Sevdikleriniz arasındaki rekabet
· Adjulter cinayet eşliğinde
Delilik
· ölümcül ihmal
· istemsiz ensest
· Sevilen birinin istem dışı öldürülmesi
· İdeal uğruna fedakarlık
· Sevdikleriniz uğruna fedakarlık
· Ölçülemez bir neşenin kurbanı
· Görev adına sevdiklerine kurban
· Eşitsizlerin rekabeti
bahçıvan
· aşk suçu
· Sevilen birinin şerefsizliği
· Engellerle karşılaşan aşk
Düşman için aşk
Hırs
· tanrıya karşı savaş
· sebepsiz kıskançlık
· Yargı hatası
· Vicdan azabı
· Yeni bulundu
Sevdiklerinin kaybı