Τα πάντα για τον ρεαλισμό στη λογοτεχνία. Ο ρεαλισμός ως λογοτεχνική τάση: γενικά χαρακτηριστικά

Συνηθίζεται να ονομάζουμε ρεαλισμό μια τάση στην τέχνη και τη λογοτεχνία, οι εκπρόσωποι της οποίας αγωνίζονται για μια ρεαλιστική και αληθινή αναπαραγωγή της πραγματικότητας. Με άλλα λόγια, ο κόσμος απεικονιζόταν ως τυπικός και απλός με όλα τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του.

Κοινά χαρακτηριστικά του ρεαλισμού

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία διακρίνεται από μια σειρά κοινών χαρακτηριστικών. Πρώτον, η ζωή απεικονιζόταν σε εικόνες που αντιστοιχούσαν στην πραγματικότητα. Δεύτερον, η πραγματικότητα για τους εκπροσώπους αυτή η τάσηέγινε ένα μέσο για να γνωρίσει κανείς τον εαυτό του και τον κόσμο γύρω του. Τρίτον, οι εικόνες στις σελίδες κυριολεκτικά δουλεύειδιέφερε ως προς την ακρίβεια των λεπτομερειών, τις ιδιαιτερότητες και την πληκτρολόγηση. Είναι ενδιαφέρον ότι η τέχνη των ρεαλιστών, με τις επιβεβαιωτικές θέσεις τους, προσπάθησε να εξετάσει την πραγματικότητα στην ανάπτυξη. Οι ρεαλιστές ανακάλυψαν νέες κοινωνικές και ψυχολογικές σχέσεις.

Η άνοδος του ρεαλισμού

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία ως μορφή καλλιτεχνική δημιουργίαπροέρχεται από την Αναγέννηση, αναπτύχθηκε κατά τη διάρκεια του Διαφωτισμού και εμφανίστηκε ως ανεξάρτητη τάση μόνο στη δεκαετία του '30 του 19ου αιώνα. Οι πρώτοι ρεαλιστές στη Ρωσία περιλαμβάνουν τον μεγάλο Ρώσο ποιητή A.S. Πούσκιν (μερικές φορές αποκαλείται ακόμη και ο πρόγονος αυτής της τάσης) και όχι λιγότερο εξαιρετικός συγγραφέας N.V. Ο Γκόγκολ με το μυθιστόρημά του " Νεκρές ψυχές". Σχετικά με κριτική λογοτεχνίας, τότε μέσα στα όριά του εμφανίστηκε ο όρος «ρεαλισμός» χάρη στον D. Pisarev. Ήταν αυτός που εισήγαγε τον όρο στη δημοσιογραφία και την κριτική. Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα έγινε εγγύησηεκείνης της εποχής, με τα δικά της χαρακτηριστικά και χαρακτηριστικά.

Χαρακτηριστικά του λογοτεχνικού ρεαλισμού

Οι εκπρόσωποι του ρεαλισμού στη λογοτεχνία είναι πολλοί. Οι πιο διάσημοι και εξέχοντες συγγραφείς περιλαμβάνουν τους Stendhal, C. Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoy, G. Flaubert, M. Twain, F.M. Dostoevsky, T. Mann, M. Twain, W. Faulkner και πολλοί άλλοι. Όλοι δούλεψαν για την ανάπτυξη δημιουργική μέθοδοςρεαλισμό και ενσάρκωσαν στα έργα τους τα πιο εντυπωσιακά χαρακτηριστικά του, άρρηκτα συνδεδεμένα με τα μοναδικά χαρακτηριστικά του συγγραφέα τους.

Η απεικόνιση της ζωής σε εικόνες που αντιστοιχούν στην ουσία των φαινομένων της ζωής, μέσα από την τυποποίηση των γεγονότων της πραγματικότητας... Το πνεύμα της καλλιτεχνικής αντικειμενικότητας είναι χαρακτηριστικό της τέχνης του ρεαλισμού. Η απεικόνιση του κόσμου σε ένα ρεαλιστικό έργο, κατά κανόνα, δεν είναι αφηρημένη και συμβατική. Ένας ρεαλιστής συγγραφέας αναπαράγει την πραγματικότητα σε μορφές που θυμίζουν ζωή, δημιουργεί μια ψευδαίσθηση της πραγματικότητας, κάνει τους ανθρώπους να πιστεύουν στους χαρακτήρες τους, επιδιώκει να τους ζωντανέψει, να τους μεταδώσει καλλιτεχνική πειστικότητα. Η ρεαλιστική τέχνη απεικονίζει τα βάθη ανθρώπινη ψυχή, ιδιαίτερο νόημαδίνει το κίνητρο των πράξεων του ήρωα, τη μελέτη των συνθηκών της ζωής του, τους λόγους που ωθούν τον χαρακτήρα να ενεργήσει έτσι και όχι αλλιώς.
Αληθινή αντανάκλαση του κόσμου, ευρεία κάλυψη της πραγματικότητας.Κάθε γνήσια τέχνη αντανακλά την πραγματικότητα ως ένα βαθμό, δηλαδή αντιστοιχεί αλήθεια ζωής... Ωστόσο, ο ρεαλισμός ως μέθοδος με τη μεγαλύτερη συνέπεια ενσωμάτωσε τις αρχές της αληθινής αντανάκλασης της πραγματικότητας. Ο I. S. Turgenev, μιλώντας για τη σύνδεση τέχνης και πραγματικότητας, υποστήριξε: «Χρειάζομαι πάντα μια συνάντηση με ένα ζωντανό άτομο, άμεση γνωριμία με κάποιο γεγονός της ζωής, πριν ξεκινήσω να δημιουργώ έναν τύπο ή να συνθέσω μια πλοκή». Στοχεύοντας σε πραγματική βάσηπλοκή του μυθιστορήματος «Έγκλημα και Τιμωρία» και FM Ντοστογιέφσκι.

Ιστορικισμός.Ο ρεαλισμός υπέταξε τα πάντα καλλιτεχνικά μέσατο έργο μιας ολοένα και πιο πολύπλευρης και βαθιάς μελέτης του ανθρώπου στη σχέση του με την κοινωνία, με την ιστορική διαδικασία. Ο ιστορικισμός στη λογοτεχνία συνήθως νοείται ως η έννοια της πραγματικότητας, που ενσωματώνεται σε εικόνες, που αναπτύσσεται φυσικά και προοδευτικά, της σύνδεσης των καιρών στις ποιοτικές τους διαφορές.

Σχέση με τη λογοτεχνία ως μέσο γνώσης του ατόμου για τον εαυτό του και τον κόσμο γύρω του.Οι ρεαλιστές συγγραφείς στρέφονται στις γνωστικές δυνατότητες της τέχνης, προσπαθώντας να εξερευνήσουν βαθιά, πλήρως και περιεκτικά τη ζωή, απεικονίζοντας την πραγματικότητα με τις εγγενείς αντιφάσεις της. Ο ρεαλισμός αναγνωρίζει το δικαίωμα του καλλιτέχνη να φωτίζει όλες τις πτυχές της ζωής χωρίς περιορισμούς. Η βάση οποιουδήποτε ρεαλιστική δουλειάβάζω γεγονότα ζωήςπου έχουν δημιουργική διάθλαση. Στα ρεαλιστικά έργα, κάθε σημαντική εκδήλωση της ατομικότητας απεικονίζεται ως εξαρτημένη από ορισμένες συνθήκες, ο καλλιτέχνης επιδιώκει να αποκαλύψει το χαρακτηριστικό, επαναλαμβανόμενο στο άτομο, φυσικό σε αυτό που φαίνεται τυχαίο.

Οι ρεαλιστές συγγραφείς, ακολουθώντας τους συναισθηματιστές και τους ρομαντικούς, έδειξαν ενδιαφέρον για τη ζωή της ανθρώπινης ψυχής, εμβάθυναν την κατανόηση της ανθρώπινης ψυχολογίας, έργα τέχνηςτο έργο της ανθρώπινης συνείδησης και υποσυνείδησης μέσω της αναγνώρισης των προθέσεων του ήρωα, των κινήτρων των πράξεών του, των εμπειριών και της αλλαγής των ψυχικών καταστάσεων.

Αντανάκλαση της σύνδεσης ανθρώπου και περιβάλλοντος... Ο ρεαλισμός τραβάει προς μια πολύπλευρη και δυνητικά εξαντλητική εξερεύνηση και απεικόνιση του κόσμου σε όλο τον πλούτο των συνδέσεών του, που αναδημιουργείται οργανικά από τον καλλιτέχνη. Οι ρεαλιστές συγγραφείς δημιουργούν διαφορετικές καταστάσειςαποκάλυψη του χαρακτήρα: Ο I. A. Goncharov στο μυθιστόρημα "Oblomov" δείχνει την καταστροφικότητα για τον ήρωα μιας συνηθισμένης κατάστασης, ενός οικείου περιβάλλοντος. Οι ήρωες του Ντοστογιέφσκι, αντίθετα, βρίσκονται σε οδυνηρές καταστάσεις που δημιουργούνται από την ατέλεια της κοινωνικής τάξης. Ο Λ.Ν. Τολστόι εντάσσει τους ήρωές του στον κύκλο των σημαντικών ιστορικά γεγονόταπου αποκαλύπτουν την ουσία ενός συγκεκριμένου χαρακτήρα. Η τέχνη του ρεαλισμού δείχνει την αλληλεπίδραση του ανθρώπου με το περιβάλλον, την επίδραση της εποχής, τις κοινωνικές συνθήκες ανθρώπινες μοίρες, η επίδραση των κοινωνικών συνθηκών στα ήθη και πνευματικός κόσμοςτων ανθρώπων. Ταυτόχρονα, ένα ρεαλιστικό έργο τεκμηριώνει αυτό που συμβαίνει όχι μόνο από τις κοινωνικοϊστορικές συνθήκες, αλλά και από την ψυχολογία του ήρωα, του ηθική επιλογή, δηλαδή τη νοητική δομή του ατόμου (σε αντίθεση με τα έργα της νατουραλιστικής σχολής, στην οποία ένα άτομο απεικονιζόταν ως παράγωγο της κληρονομικότητας και του περιβάλλοντος). Έτσι, ένα ρεαλιστικό έργο διερευνά την ικανότητα ενός ατόμου να υπερβαίνει τις συνθήκες, να αντιστέκεται σε αυτές, δείχνοντας ελεύθερη βούληση.

Τυποποίηση χαρακτήρων και περιστάσεων.Στη λογοτεχνική κριτική, έχει καθοριστεί η φόρμουλα του Φ. Ένγκελς, σύμφωνα με την οποία «ο ρεαλισμός προϋποθέτει, εκτός από την αλήθεια των λεπτομερειών, μια αληθινή αναπαραγωγή τυπικούς χαρακτήρεςσε τυπικές συνθήκες». Για ένα ρεαλιστικό έργο, είναι σημαντικό να δημιουργηθούν συνδέσεις μεταξύ αυτών των δύο αντικειμένων της εικόνας. Λογοτεχνικός ήρωαςρεαλιστικόςτα έργα δημιουργούνται ως μια γενικευμένη εικόνα (τύπος) της ανθρώπινης ατομικότητας, πιο χαρακτηριστική ενός συγκεκριμένου κοινωνικού περιβάλλοντος, που ενσαρκώνει χαρακτηριστικά σημάδιαπρόσωπα μιας συγκεκριμένης κατηγορίας. Εγώ ο ίδιος δημιουργική διαδικασίαη δημιουργία τυπικών εικόνων ονομάζεται συνήθως πληκτρολόγηση. Λογοτεχνικές μορφές: Έπος: μυθιστόρημα, ιστορία, ποίημα, ιστορία. Στίχοι: τραγούδι, ελεγεία. Δράμα: τραγωδία, ιστορικά χρονικά.Φυσικά, πρώτα απ 'όλα, πρόκειται για τον F.M.Dostoevsky και τον L.N. Tolstoy. Τα έργα του αείμνηστου Πούσκιν (που δικαίως θεωρούνται ο πρόγονος του ρεαλισμού στη ρωσική λογοτεχνία) έγιναν επίσης εξαιρετικά παραδείγματα λογοτεχνίας προς αυτή την κατεύθυνση - ιστορικό δράμα"Boris Godunov", η ιστορία " Η κόρη του καπετάνιου"," Dubrovsky "," Belkin's Tales ", το μυθιστόρημα του Mikhail Yuryevich Lermontov "A Hero of Our Time ", καθώς και το ποίημα του Nikolai Vasilyevich Gogol "Dead Souls ". Στη Ρωσία, ο Ντμίτρι Πισάρεφ ήταν ο πρώτος που εισήγαγε ευρέως τον όρο «ρεαλισμός» στη δημοσιότητα και την κριτική, μέχρι τότε ο όρος «ρεαλισμός» χρησιμοποιήθηκε από τον Herzen με φιλοσοφική έννοια, ως συνώνυμο της έννοιας του «υλισμού».

Το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα χαρακτηρίζεται από την εμφάνιση μιας τέτοιας τάσης όπως ο ρεαλισμός. Ακολούθησε αμέσως τον ρομαντισμό που εμφανίστηκε στο πρώτο μισό αυτού του αιώνα, αλλά ταυτόχρονα ριζικά διαφορετικός από αυτόν. Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία έδειξε ένα τυπικό άτομο σε μια τυπική κατάσταση και προσπάθησε να αντικατοπτρίσει την πραγματικότητα όσο πιο εύλογα γινόταν.

Τα κύρια χαρακτηριστικά του ρεαλισμού

Ο ρεαλισμός έχει ένα συγκεκριμένο σύνολο χαρακτηριστικών που δείχνουν τις διαφορές από τον ρομαντισμό που προηγήθηκε και από τον νατουραλισμό που τον ακολούθησε.
1. Τυποποίηση κατά κάποιο τρόπο. Το αντικείμενο του έργου στον ρεαλισμό είναι πάντα φυσιολογικό άτομομε όλα τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του. Η ακρίβεια στην απεικόνιση λεπτομερειών που αφορούν τον άνθρωπο είναι βασικός κανόνας του ρεαλισμού. Ωστόσο, οι συγγραφείς δεν ξεχνούν τέτοιες αποχρώσεις ως μεμονωμένα χαρακτηριστικά και είναι αρμονικά υφασμένα σε μια ολόκληρη εικόνα. Αυτό διακρίνει τον ρεαλισμό από τον ρομαντισμό, όπου ο χαρακτήρας είναι ατομικός.
2. Τυποποίηση της κατάστασης. Η κατάσταση στην οποία βρίσκεται ο ήρωας του έργου πρέπει να είναι χαρακτηριστική της εποχής που περιγράφεται. Η μοναδική κατάσταση είναι πιο χαρακτηριστική του νατουραλισμού.
3. Ακρίβεια στην εικόνα. Οι ρεαλιστές ανέκαθεν περιέγραφαν τον κόσμο όπως ήταν, μειώνοντας στο ελάχιστο την αντίληψη του συγγραφέα για τον κόσμο. Οι ρομαντικοί ενήργησαν τελείως διαφορετικά. Ο κόσμος στα έργα τους αποδείχθηκε μέσα από το πρίσμα της δικής τους αντίληψης για τον κόσμο.
4. Ντετερμινισμός. Η κατάσταση στην οποία βρίσκονται οι ήρωες των έργων των ρεαλιστών είναι μόνο αποτέλεσμα πράξεων που διαπράχθηκαν στο παρελθόν. Οι ήρωες παρουσιάζονται σε εξέλιξη, η οποία διαμορφώνεται από τον κόσμο γύρω τους. Τον βασικό ρόλο σε αυτό διαδραματίζει διαπροσωπικές σχέσεις... Η προσωπικότητα του χαρακτήρα και οι πράξεις του επηρεάζονται από πολλούς παράγοντες: κοινωνικούς, θρησκευτικούς, ηθικούς και άλλους. Συχνά σε ένα έργο υπάρχει ανάπτυξη και αλλαγή προσωπικότητας υπό την επίδραση κοινωνικών παραγόντων.
5. Σύγκρουση: ο ήρωας είναι η κοινωνία. Αυτή η σύγκρουση δεν είναι μοναδική. Είναι επίσης χαρακτηριστικό των τάσεων που προηγούνται του ρεαλισμού: κλασικισμός και ρομαντισμός. Ωστόσο, μόνο ο ρεαλισμός εξετάζει τις πιο τυπικές καταστάσεις. Τον ενδιαφέρει η σχέση μεταξύ του πλήθους και του ατόμου, η συνείδηση ​​της μάζας και του ατόμου.
6. Ιστορισμός. Η λογοτεχνία του 19ου αιώνα καταδεικνύει έναν άνθρωπο αδιαχώριστα από το περιβάλλον και την περίοδο της ιστορίας. Οι συγγραφείς μελέτησαν τον τρόπο ζωής, τους κανόνες συμπεριφοράς στην κοινωνία σε ένα συγκεκριμένο στάδιο, πριν γράψουν τα έργα σας.

Ιστορία προέλευσης

Πιστεύεται ότι ο ρεαλισμός αρχίζει να αναδύεται ήδη από την Αναγέννηση. Χαρακτηριστικά για τους ήρωες του ρεαλισμού περιλαμβάνονται εικόνες μεγάλης κλίμακας όπως ο Δον Κιχώτης, ο Άμλετ και άλλοι. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ένα άτομο αντιπροσωπεύει ως το στέμμα της δημιουργίας, κάτι που δεν είναι χαρακτηριστικό για περισσότερους μεταγενέστερες περιόδουςτην ανάπτυξή του. Κατά την Εποχή του Διαφωτισμού εμφανίζεται εκπαιδευτικός ρεαλισμός... Ο κύριος χαρακτήρας είναι ένας ήρωας κατώτερης τάξης.
Στη δεκαετία του 1830, άνθρωποι από τον κύκλο των ρομαντικών διαμόρφωσαν τον ρεαλισμό ως νέο λογοτεχνική κατεύθυνση... Προσπαθούν να μην απεικονίσουν τον κόσμο σε όλη του την ευελιξία και εγκαταλείπουν τους δύο κόσμους που είναι οικείοι στους ρομαντικούς.
Μέχρι τη δεκαετία του '40, ο κριτικός ρεαλισμός έγινε η κορυφαία τάση. Ωστόσο σε αρχικό στάδιοΚατά τη διαμόρφωση αυτού του λογοτεχνικού κινήματος, οι νεοσύστατοι ρεαλιστές εξακολουθούν να χρησιμοποιούν τα υπολειπόμενα χαρακτηριστικά του ρομαντισμού.

Αυτά περιλαμβάνουν:
η λατρεία του εσωτερισμού.
η εικόνα φωτεινών άτυπων προσωπικοτήτων.
τη χρήση στοιχείων της μυθοπλασίας·
διαχωρισμός των ηρώων σε θετικούς και αρνητικούς.
Γι' αυτό ο ρεαλισμός των συγγραφέων του πρώτου μισού του αιώνα επικρίθηκε συχνά από τους συγγραφείς του τέλους του 19ου αιώνα. Ωστόσο, είναι σε πρώιμο στάδιο που διαμορφώνονται τα κύρια χαρακτηριστικά αυτής της κατεύθυνσης. Πρώτα απ 'όλα, αυτή είναι μια σύγκρουση χαρακτηριστική του ρεαλισμού. Στη λογοτεχνία των πρώην ρομαντικών εντοπίζεται ξεκάθαρα η αντίθεση ανθρώπου και κοινωνίας.
Στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, ο ρεαλισμός παίρνει νέες μορφές. Και δεν είναι για τίποτε που αυτή η περίοδος ονομάζεται «ο θρίαμβος του ρεαλισμού». Η κοινωνική και πολιτική κατάσταση συνέβαλε στο γεγονός ότι οι συγγραφείς άρχισαν να μελετούν τη φύση του ανθρώπου, καθώς και τη συμπεριφορά του σε ορισμένες καταστάσεις. Άρχισε να παίζει μεγάλο ρόλοκοινωνικές σχέσεις μεταξύ ατόμων.
Τεράστιο αντίκτυποτην ανάπτυξη του ρεαλισμού είχε η επιστήμη εκείνης της εποχής. Το 1859 δημοσιεύεται το έργο του Δαρβίνου «Η καταγωγή των ειδών». Στην καλλιτεχνική πρακτική συμβάλλει και η θετικιστική φιλοσοφία του Καντ. Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα αποκτά αναλυτικό, μελετητικό χαρακτήρα. Ταυτόχρονα, οι συγγραφείς αρνούνται να αναλύσουν το μέλλον· ελάχιστα τους ενδιέφεραν. Η έμφαση δόθηκε στη νεωτερικότητα, η οποία έγινε το βασικό θέμα του προβληματισμού κριτικός ρεαλισμός.

Κύριοι εκπρόσωποι

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα άφησε πολλά λαμπρά έργα. Μέχρι το πρώτο μισό του αιώνα δούλευαν οι Stendhal, O. Balzac, Mérimée. Ήταν αυτοί που επικρίθηκαν από τους οπαδούς τους. Τα έργα τους έχουν μια λεπτή σχέση με τον ρομαντισμό. Για παράδειγμα, ο ρεαλισμός του Mérimée και του Balzac είναι διαποτισμένος με μυστικισμό και εσωτερισμό, οι ήρωες του Dickens είναι ζωντανοί φορείς ενός έντονου χαρακτηριστικού ή ποιότητας και ο Stendhal απεικόνισε εξαιρετικές προσωπικότητες.
Αργότερα, στην ανάπτυξη της δημιουργικής μεθόδου συμμετείχαν οι G. Flaubert, M. Twain, T. Mann, M. Twain, W. Faulkner. Κάθε συγγραφέας εισήγαγε μεμονωμένα χαρακτηριστικά στα έργα του. V Ρωσική λογοτεχνίαΟ ρεαλισμός αντιπροσωπεύεται από τα έργα των F.M.Dostoevsky, L.N.Tolstoy και A.S. Pushkin.

Ως όρος, ο ρεαλισμός χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά στη Γαλλία μόλις το 1850 και η πρώτη χρήση του όρου δεν είχε καμία σχέση με τη λογοτεχνία. Στην Αγγλία, άρχισαν να μιλούν για ρεαλιστική τέχνη από το 1880. Στη Ρωσία, αυτός ο όρος χρησιμοποιήθηκε το 1857 στο άρθρο του Annenkov «Σημειώσεις για τη ρωσική λογοτεχνία». Μέχρι το 57 χρησιμοποιούσαν: «πραγματικό σχολείο», «φυσικό σχολείο». Τον 20ο αιώνα, ήταν γενικά αποδεκτό ότι η ρωσική ρεαλιστική παράδοση ξεκίνησε με τον κριτικό ρεαλισμό (όρος του Γκόρκι).

Η σύγχρονη λογοτεχνική θεωρία δέχεται:

Ρεαλισμός(lat.realiz - υλικό, πραγματικό) είναι μια καλλιτεχνική μέθοδος ή ένας τρόπος απεικόνισης του κόσμου και ενός ατόμου, μετά τον οποίο ο καλλιτέχνης δείχνει τη ζωή σε τυπικές εικόνες σύμφωνα με την αρχή της ομοιότητας της ζωής... Οι ρεαλιστές πιστεύουν ότι η τέχνη είναι ένα μέσο για την αναγνώριση ενός ατόμου στην αλληλεπίδρασή του με τον κόσμο γύρω του και ο ρεαλιστής είναι σίγουρος ότι το περιβάλλον, οι συνθήκες της ζωής έχουν καθοριστική επιρροή στην ανθρώπινη μοίρα. Ένα από τα κύρια καθήκοντα ενός ρεαλιστή καλλιτέχνη θεωρείται ότι είναι ο αποκλεισμός τυχαίων γεγονότων και φαινομένων από το οπτικό πεδίο. Από όλα τα προηγούμενα συστήματα τέχνης, ο ρεαλισμός είναι πιο κοντά στον ρομαντισμό, γιατί ο ρεαλισμός κληρονομεί, που ανακαλύφθηκε από τον ρομαντισμό, την εγγενή αξία του ατόμου.

Το πρώτο ρεαλιστικό έργο θεωρείται «Ταξίδι από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα».

Όμως ο «Ευγένιος Ονέγκιν» είναι το πρώτο ρεαλιστικό μυθιστόρημα, «μια εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής».

Η απεικόνιση της πραγματικότητας στο σύνολό της από πνευματικό στοχασμό. Ο Πούσκιν έθεσε καθολικά φιλοσοφικά ερωτήματα.

«Από την Πίντα - Μόντε» 1838

Ο Πούσκιν έκανε αρκετές επίσημες αλλαγές για να μεταφέρει το σκεπτικό του:

αποσαφήνιση της έννοιας της γλώσσας της μυθοπλασίας. «Η ποικιλομορφία του κόσμου αντικατοπτρίζεται στη χρήση όλων των γλωσσικών μέσων». Η υλική βάση για τη διαμόρφωση της γλώσσας Πούσκιν ήταν οι συζητήσεις εκείνης της εποχής για τη γλώσσα, τις οποίες ηγήθηκαν καινοτόμοι.

Οι κύριες έννοιες της γλώσσας Πούσκιν:

Η σαφήνεια και η συντομία της έκφρασης μπορεί κάλλιστα να είναι ιδιότητα της λογοτεχνίας. «Μίλα απλά, είσαι αρκετά έξυπνος για αυτό» Koshansky.

Ο Πούσκιν είναι πεπεισμένος ότι νέα γλώσσα μυθιστόρημα- αυτή είναι μια γλώσσα που προκύπτει από τη σύγκλιση κοινών και βιβλίων διαλέκτων.

Η βιβλιογραφία επιτρέπει τη στιλιστική σύγχυση.

Η γλώσσα της λογοτεχνίας είναι μια γλώσσα που χρησιμοποιεί έναν ανεξάντλητο λαογραφικό πλούτο: ιδιωματισμούς και ρωσισμούς.

Ο Πούσκιν θεώρησε θετική επιρροή προφορικός λόγοςγια την ποιητική σύνταξη.

"Μόνο η τυφλή κότα, όλοι οι κόκκοι του σιταριού"

Δημιουργώντας νέα λογοτεχνία, ο Πούσκιν άσκησε κριτική στις αρχές της απεικόνισης του κόσμου και του ανθρώπου, που εφευρέθηκαν από τους λογοτεχνικούς προκατόχους του.

Πρώτον, μια διαμάχη με τους κλασικιστές. Οι κλασικιστές πίστευαν ότι υπάρχουν αντικείμενα που δεν μπορούν ποτέ να γίνουν η ομορφιά της ποίησης. Δεύτερον, ο Πούσκιν απηύθυνε σοβαρές επικρίσεις στον Καραμζίν, υπερφράσεις, λεκτικό πλεονασμό, που γεννά νωθρές μεταφορές που δεν εξυπηρετούν τίποτα. Ο Πούσκιν αντιτάχθηκε στην αντικατάσταση της κοινής γλώσσας από απλή σκέψη: οι απλές λέξεις μπορούν να αποδώσουν ένα βαθύ νόημα,

βασικές αρχές: ακρίβεια και συντομία.

Η διαμάχη μεταξύ του Πούσκιν και των ρομαντικών αφορούσε ρομαντικά τοπία και ρομαντικά στοιχεία στην εικόνα του ήρωα.

Ο Πούσκιν τεκμηριώνει την εξαιρετική θέση στη ρεαλιστική δημιουργικότητα για τις αρχές της εθνικότητας και του ιστορικισμού. Στο σύνολό τους, αυτές οι αρχές ενσαρκώθηκαν στην τραγωδία «Μπορίς Γκοντούνοφ».

"Μπορίς Γκοντούνοφ"

Ο θεατρικός συγγραφέας, σε αντίθεση με τον ποιητή, πεζογράφο, έχει την ικανότητα να απεικονίζει μέρος μόνο των εκφραστικών μέσων.

Αυτή η τραγωδία βασίζεται σε ιστορικό υλικό. Η πλοκή αυτού του έργου ανοίγει με τα γεγονότα του Φεβρουαρίου 1808, ο Μπόρις Γκοντούνοφ καλείται στα βασίλεια, ένας άνθρωπος που στην πραγματικότητα είχε ήδη εξουσία. Η τυπική καθυστέρηση συνδέθηκε με το αίμα ενός αθώου μωρού, αλλά ο πατριάρχης και τα αγόρια τον πείθουν και ανεβαίνει στον θρόνο.

Ο ιστορικισμός και η εθνικότητα είναι οι βασικές αρχές της απεικόνισης του κόσμου και του ανθρώπου με ρεαλιστικό τρόπο.

Ο ιστορικισμός είναι η ικανότητα κατανόησης και απεικόνισης των κορυφαίων τάσεων στην κοινωνική ανάπτυξη που εκδηλώνονται σε ιστορικά γεγονότα και μεμονωμένα πεπρωμένα.

Για να συμμορφωθεί με αυτή την αρχή, ο καλλιτέχνης πρέπει να έχει τη βαθύτερη γνώση της ιστορίας. Η αρχή προϋποθέτει επίσης μια ειδική σχέση μεταξύ ιστορικού υλικού και σύγχρονου υλικού, για να ταιριάζει με γεγονότα.

Ο Πούσκιν δεν περιορίζεται μόνο στην επίσημη «Ιστορία του ρωσικού κράτους» του Καραμζίν, αλλά και στα χρονικά, τη λαογραφία.

Η αρχή της εθνικότητας... Στην προ-Πούσκιν εποχή, η κύρια εκδήλωση αυτής της αρχής θεωρήθηκε η εικόνα της λαϊκής ζωής και οι ήρωες από τους ανθρώπους. Ο Πούσκιν επέμεινε ότι η εθνικότητα εκδηλώνεται στην ματιά στα εικονιζόμενα αντικείμενα. Η μοναδικότητα του Μπόρις Γκοντούνοφ έγκειται στο γεγονός ότι αυτή η άποψη εκφράζεται από έναν μοναδικό, συλλογικό χαρακτήρα. Οι άνθρωποι στην εικόνα του Cannon παύουν να είναι επιπλέον, μετατρέπονται σε έναν αμερόληπτο κριτή που ενσαρκώνει την κρίση της ιστορίας.

Η αρχή της εθνικότητας επηρεάζει τη γλώσσα του έργου.

Ο ρεαλισμός στις αρχές του αιώνα παρέμεινε ένα μεγάλης κλίμακας και επιδραστικό λογοτεχνικό κίνημα. Αρκεί να πούμε ότι ο Λ. Τολστόι και ο Α. Τσέχωφ ζούσαν και εργάζονταν ακόμη στη δεκαετία του 1900.

Τα λαμπρότερα ταλέντα μεταξύ των νέων ρεαλιστών ανήκαν στους συγγραφείς που ενώθηκαν στον κύκλο της Μόσχας "Sreda" τη δεκαετία του 1890 και στις αρχές του 1900 σχημάτισαν τον κύκλο των μόνιμων συγγραφέων του εκδοτικού οίκου "Knowledge" (ένας από τους ιδιοκτήτες του και ο πραγματικός αρχηγός ήταν ο Μ. Γκόρκι). Εκτός από τον αρχηγό του συλλόγου σε αυτόν σε διαφορετικά χρόνιαπεριελάμβανε τους L. Andreev, I. Bunin, V. Veresaev, N. Garin-Mikhailovsky, A. Kuprin, I. Shmelev και άλλους συγγραφείς. Με εξαίρεση τον I. Bunin, δεν υπήρχαν σημαντικοί ποιητές μεταξύ των ρεαλιστών· εμφανίστηκαν κυρίως στην πεζογραφία και, λιγότερο αισθητά, στο δράμα.

Η επιρροή αυτής της ομάδας συγγραφέων οφειλόταν σε μεγάλο βαθμό στο γεγονός ότι ήταν αυτή που κληρονόμησε τις παραδόσεις του μεγάλου Ρώσου λογοτεχνία XIXαιώνας. Ωστόσο, οι άμεσοι προκάτοχοι της νέας γενιάς ρεαλιστών, ήδη από τη δεκαετία του 1880, ανανέωσαν σοβαρά την εμφάνιση της τάσης. Δημιουργικές αναζητήσειςΟ αείμνηστος Λ. Τολστόι, ο Β. Κορολένκο, ο Α. Τσέχοφ εισήγαγαν στην καλλιτεχνική πράξη πολλά που ήταν ασυνήθιστα για τα πρότυπα του κλασικού ρεαλισμού. Η εμπειρία του Α. Τσέχοφ ήταν ιδιαίτερα σημαντική για την επόμενη γενιά ρεαλιστών.

Ο κόσμος του Τσέχοφ περιλαμβάνει πολλά διαφορετικά ανθρώπινους χαρακτήρες, αλλά παρόλα αυτά η πρωτοτυπία των χαρακτήρων του είναι παρόμοια καθώς σε όλους τους λείπει κάτι από τα πιο σημαντικά. Προσπαθούν να ενταχθούν στην πραγματική ζωή, αλλά, κατά κανόνα, δεν βρίσκουν ποτέ την επιθυμητή πνευματική αρμονία. Ούτε η αγάπη, ούτε η παθιασμένη υπηρεσία στην επιστήμη ή τα κοινωνικά ιδανικά, ούτε η πίστη στον Θεό - κανένα από τα προηγουμένως αξιόπιστα μέσα απόκτησης ολότητας δεν μπορεί να βοηθήσει τον ήρωα. Ο κόσμος κατά την αντίληψή του έχει χάσει ένα μόνο κέντρο, αυτός ο κόσμος απέχει πολύ από την ιεραρχική πληρότητα και δεν μπορεί να τον αγκαλιάσει κανένα από τα κοσμοθεωρητικά συστήματα.

Γι' αυτό η ζωή σύμφωνα με οποιοδήποτε ιδεολογικό πρότυπο, μια κοσμοθεωρία που βασίζεται σταθερό σύστημακοινωνικές και ηθικές αξίες, ο Τσέχοφ ερμήνευσε ως χυδαιότητα. Η ζωή αποδεικνύεται χυδαία, επαναλαμβάνοντας τα πρότυπα που θέτει η παράδοση, χωρίς πνευματική ανεξαρτησία. Κανένας από τους ήρωες του Τσέχοφ δεν έχει άνευ όρων δικαιοσύνη, επομένως η σύγκρουση του Τσέχωφ μοιάζει ασυνήθιστη. Συγκρίνοντας ήρωες σε μία ή την άλλη βάση, ο Τσέχοφ τις περισσότερες φορές δεν προτιμά κανέναν από αυτούς. Δεν είναι σημαντική για εκείνον η «ηθική διερεύνηση», αλλά η διευκρίνιση των λόγων της αμοιβαίας παρεξήγησης μεταξύ των ανθρώπων. Γι' αυτό ο συγγραφέας αρνείται να είναι ο εισαγγελέας ή ο συνήγορος των ηρώων του.

Οι εξωτερικά ήπιες καταστάσεις πλοκής στην ώριμη πρόζα και το δράμα του έχουν σχεδιαστεί για να αποκαλύψουν τις λανθασμένες αντιλήψεις των χαρακτήρων, να καθορίσουν τον βαθμό ανάπτυξης της αυτογνωσίας τους και τον βαθμό προσωπικής ευθύνης που σχετίζεται με αυτήν. Γενικά, οι διάφορες ηθικές, ιδεολογικές και υφολογικές αντιθέσεις στον κόσμο του Τσέχοφ χάνουν τον απόλυτο χαρακτήρα τους, γίνονται σχετικές.

Με μια λέξη, ο κόσμος του Τσέχοφ είναι ένας κόσμος ρευστών σχέσεων, όπου αλληλεπιδρούν διάφορες υποκειμενικές αλήθειες. Σε τέτοια έργα, ο ρόλος του υποκειμενικού προβληματισμού (ενδοσκόπηση, προβληματισμοί των ηρώων και κατανόηση των πράξεών τους) αυξάνεται. Ο συγγραφέας ελέγχει καλά τον τόνο των εκτιμήσεών του: δεν μπορεί να είναι άνευ όρων ηρωική ή απερίσκεπτα σατυρική. Η λεπτή λυρική ειρωνεία γίνεται αντιληπτή από τον αναγνώστη ως μια τυπική τσεχωβική τονικότητα.

Έτσι, η γενιά των ρεαλιστών συγγραφέων στις αρχές του 20ού αιώνα κληρονόμησε νέες αρχές γραφής από τον Τσέχοφ - με πολύ μεγαλύτερη ελευθερία συγγραφής από πριν. με πολύ ευρύτερο οπλοστάσιο καλλιτεχνική έκφραση; με υποχρεωτική αίσθηση αναλογίας για τον καλλιτέχνη, που εξασφάλιζε η αυξημένη εσωτερική αυτοκριτική και αυτοστοχασμός.

Χρησιμοποιώντας γενναιόδωρα ορισμένα από τα ευρήματα του Τσέχοφ, οι ρεαλιστές της αλλαγής του αιώνα δεν διέθεταν πάντα την τελευταία από τις προαναφερθείσες ιδιότητες του καλλιτέχνη. Εκεί που ο Τσέχοφ είδε την ποικιλομορφία και τη σχετική ισοδυναμία των επιλογών για συμπεριφορά ζωής, οι νεαροί οπαδοί του λάτρευαν μία από αυτές. Αν ο Τσέχοφ, για παράδειγμα, δείχνει πόσο ισχυρή είναι η αδράνεια της ζωής, η οποία συχνά αναιρεί την αρχική επιθυμία του ήρωα να αλλάξει, τότε ο ρεαλιστής της γενιάς Γκόρκι μερικές φορές απολύει την πολύ ισχυρή παρόρμηση ενός ατόμου, χωρίς να το δοκιμάζει για δύναμη και επομένως αντικαθιστώντας την πραγματική πολυπλοκότητα ενός ατόμου με ένα όνειρο " δυνατοί άνθρωποι". Εκεί που ο Τσέχοφ προέβλεψε μια μακροπρόθεσμη προοπτική, προτρέποντας να «στριμώξει τον δούλο από τον εαυτό του» σταγόνα-σταγόνα, ο «γνώστης» συγγραφέας έδωσε μια πολύ πιο αισιόδοξη πρόβλεψη για τη «γέννηση ενός ανθρώπου».

Ωστόσο, είναι εξαιρετικά σημαντικό ότι η γενιά των ρεαλιστών στις αρχές του 20ου αιώνα κληρονόμησε από τον Τσέχοφ τη συνεχή προσοχή στην προσωπικότητα του ατόμου, την ατομικότητά του. Ποια είναι τα κύρια χαρακτηριστικά του ρεαλισμού τέλη XIX- αρχές του ΧΧ αιώνα;

Θέματα και ήρωες της ρεαλιστικής λογοτεχνίας. Το θεματικό εύρος των έργων των ρεαλιστών στις αρχές του αιώνα είναι ευρύτερο από αυτό των προκατόχων τους. για τους περισσότερους συγγραφείς αυτή τη στιγμή η θεματική σταθερότητα δεν είναι χαρακτηριστική. Οι γρήγορες αλλαγές στη Ρωσία τους ανάγκασαν να διαφοροποιήσουν το θέμα, να εισβάλουν στα προηγουμένως δεσμευμένα θεματικά στρώματα. Στο περιβάλλον των συγγραφέων Γκόρκι εκείνη την εποχή, το πνεύμα των αρτέλ ήταν έντονο: μέσω κοινών προσπαθειών, οι «Ζνανιεβίτες» δημιούργησαν ένα ευρύ πανόραμα της ανανεωμένης χώρας. Η θεματική σύλληψη μεγάλης κλίμακας ήταν έκδηλη στους τίτλους των έργων που απάρτιζαν τις συλλογές «Γνώση» (αυτός ο τύπος εκδόσεων -συλλογές και αλμανάκ- διαδόθηκε στη λογοτεχνία των αρχών του αιώνα). Έτσι, για παράδειγμα, ο πίνακας περιεχομένων της 12ης συλλογής «Γνώση» έμοιαζε με ενότητες ορισμένου κοινωνιολογική έρευνα: τα ονόματα του ίδιου τύπου «Στην πόλη», «Στην οικογένεια», «Στη φυλακή», «Στο χωριό» δήλωναν τις σφαίρες της ζωής που εξετάζονταν.

Στοιχεία κοινωνιολογικής περιγραφικότητας στον ρεαλισμό δεν έχουν ακόμη ξεπεραστεί κληρονομιά της κοινωνικοδοκιμιακής πεζογραφίας των δεκαετιών του '60 και του '80, στην οποία ο προσανατολισμός προς την εμπειρική έρευνα της πραγματικότητας ήταν ισχυρός. Ωστόσο, η πεζογραφία των «Ζνανιεβιτών» διακρίθηκε από μια πιο καυστική καλλιτεχνικά ζητήματα... Η κρίση όλων των μορφών ζωής - αυτό είναι το συμπέρασμα που συνόψισε οι αναγνώστες των περισσότερων έργων τους. Το σημαντικό ήταν η αλλαγμένη στάση των ρεαλιστών στη δυνατότητα μεταμόρφωσης της ζωής. Στη βιβλιογραφία της δεκαετίας του 60-80, το περιβάλλον διαβίωσης απεικονιζόταν ως καθιστικό, με τρομερή δύναμη αδράνειας. Τώρα οι συνθήκες ύπαρξης ενός ατόμου ερμηνεύονται ως στερούμενες σταθερότητας και υπόκεινται στη θέλησή του. Στις σχέσεις μεταξύ ανθρώπου και περιβάλλοντος, οι ρεαλιστές της αλλαγής του αιώνα τόνισαν την ικανότητα του ανθρώπου όχι μόνο να αντέχει τις δυσμενείς επιπτώσεις του περιβάλλοντος, αλλά και να ανοικοδομεί ενεργά τη ζωή.

Η τυπολογία των χαρακτήρων ενημερώθηκε επίσης αισθητά σε ρεαλισμό. Εξωτερικά, οι συγγραφείς ακολούθησαν την παράδοση: στα έργα τους βρίσκονταν αναγνωρίσιμοι τύποι». ανθρωπάκι«Ή ένας διανοούμενος που έχει επιζήσει από το πνευματικό δράμα. Ο χωρικός παρέμεινε ένα από τα κεντρικά πρόσωπα της πεζογραφίας τους. Αλλά ακόμη και η παραδοσιακή «αγροτική» χαρακτηρολογία έχει αλλάξει: όλο και πιο συχνά εμφανίζονται σε ιστορίες και ιστορίες νέου τύπουΈνας «σκεπτικός» άνθρωπος. Οι χαρακτήρες ξεφορτώθηκαν τον κοινωνιολογικό μέσο όρο, έγιναν πιο διαφορετικοί ψυχολογικά χαρακτηριστικάκαι στάση. «Η πολυμορφία της ψυχής» του Ρώσου είναι ένα σταθερό μοτίβο της πεζογραφίας του I. Bunin. Ήταν από τους πρώτους στον ρεαλισμό που χρησιμοποίησε ευρέως ξένο υλικό στα έργα του («Brothers», «Chang's Dreams», «The Lord from San Francisco»). Η χρήση τέτοιου υλικού έχει γίνει χαρακτηριστική και για άλλους συγγραφείς (Μ. Γκόρκι, Ε. Ζαμιάτιν).

Είδη και χαρακτηριστικά στυλρεαλιστική πρόζα. Το σύστημα ειδών και η τεχνοτροπία της ρεαλιστικής πεζογραφίας επικαιροποιήθηκαν σημαντικά στις αρχές του 20ού αιώνα.

Την κεντρική θέση στην ιεραρχία του είδους κατείχε αυτή τη στιγμή η πιο κινητή ιστορία και το δοκίμιο. Το μυθιστόρημα ουσιαστικά εξαφανίστηκε από το ρεπερτόριο του είδους του ρεαλισμού: το μεγαλύτερο επικό είδοςέγινε ιστορία. Ούτε ένα μυθιστόρημα σε ακριβές νόημααυτός ο όρος δεν γράφτηκε από τους πιο σημαντικούς ρεαλιστές των αρχών του 20ου αιώνα - I. Bunin και M. Gorky.

Ξεκινώντας με το έργο του Α. Τσέχοφ, η σημασία της επίσημης οργάνωσης του κειμένου έχει αυξηθεί αισθητά στη ρεαλιστική πεζογραφία. Ορισμένες μέθοδοι και στοιχεία φόρμας απέκτησαν μεγαλύτερη ανεξαρτησία στην καλλιτεχνική δομή του έργου από πριν. Έτσι, για παράδειγμα, χρησιμοποιήθηκε πιο ποικίλη καλλιτεχνική λεπτομέρεια, την ίδια στιγμή, η πλοκή έχανε όλο και περισσότερο το νόημα του κύριου σύνθετα μέσακαι άρχισε να παίζει έναν δευτερεύοντα ρόλο. Η εκφραστικότητα στη μετάδοση των λεπτομερειών του ορατού και ακουστικού κόσμου έχει βαθύνει. Από αυτή την άποψη ξεχώρισαν οι I. Bunin, B. Zaitsev, I. Shmelev. Συγκεκριμένο χαρακτηριστικόΤο στυλ Bunin, για παράδειγμα, υπήρξε μια καταπληκτική συγχώνευση οπτικών και ακουστικών, οσφρητικών και απτικών χαρακτηριστικών στη μετάδοση του περιβάλλοντος κόσμου. Οι ρεαλιστές συγγραφείς έδωσαν μεγαλύτερη σημασία στη χρήση των ρυθμικών και φωνητικών εφέ του καλλιτεχνικού λόγου, στη μετάδοση ατομικά χαρακτηριστικάπροφορικός λόγος χαρακτήρων (η κυριαρχία αυτού του στοιχείου της μορφής ήταν χαρακτηριστική του I. Shmelev).

Έχοντας χάσει, σε σύγκριση με τους κλασικούς του 19ου αιώνα, την επική κλίμακα και την ακεραιότητα του οράματος του κόσμου, οι ρεαλιστές των αρχών του αιώνα αντιστάθμισαν αυτές τις απώλειες με μια αυξημένη αντίληψη της ζωής και μεγαλύτερη έκφραση στην έκφραση θέση του συγγραφέα... Η γενική λογική της ανάπτυξης του ρεαλισμού στις αρχές του αιώνα ήταν η ενίσχυση του ρόλου των ενισχυμένων εκφραστικών μορφών. Ο συγγραφέας είχε πλέον σημασία όχι τόσο η αναλογικότητα του αναπαραγόμενου κομματιού της ζωής, αλλά η «δύναμη της κραυγής», η ένταση της έκφρασης των συναισθημάτων του συγγραφέα. Αυτό επιτεύχθηκε με όξυνση καταστάσεων πλοκής όταν κοντινό πλάνοπεριέγραψε εξαιρετικά δραματικές, «οριακές» καταστάσεις στη ζωή των χαρακτήρων. Η εικονιστική σειρά έργων χτίστηκε σε αντιθέσεις, μερικές φορές εξαιρετικά έντονες, «ουρλιάζοντας». χρησιμοποιήθηκαν ενεργά οι αρχές της αφήγησης: η συχνότητα των εικονιστικών και λεξιλογικών επαναλήψεων αυξήθηκε.

Η έκφραση στο στυλ ήταν ιδιαίτερα χαρακτηριστική των Λ. Αντρέεφ, Α. Σεραφίμοβιτς. Είναι επίσης αισθητό σε μερικά από τα έργα του Μ. Γκόρκι. Υπάρχουν πολλά δημοσιογραφικά στοιχεία στο έργο αυτών των συγγραφέων - «μοντάζ» συνένωση δηλώσεων, αφορισμοί, ρητορικές επαναλήψεις. ο συγγραφέας συχνά σχολιάζει αυτό που συμβαίνει, εισβάλλει στην πλοκή με μακροσκελείς δημοσιογραφικές παρεκκλίσεις (παραδείγματα τέτοιων παρεκκλίσεων υπάρχουν στα μυθιστορήματα του Μ. Γκόρκι «Παιδική ηλικία» και «Στους ανθρώπους»). Στις ιστορίες και τα δράματα του L. Andreev, η πλοκή και η διάταξη των χαρακτήρων ήταν συχνά σκόπιμα σχηματικές: ο συγγραφέας έλκονταν από καθολικούς, «αιώνιους» τύπους και καταστάσεις ζωής.

Ωστόσο, εντός των ορίων του έργου ενός συγγραφέα, σπάνια διατηρήθηκε ένα ενιαίο στυλ: πιο συχνά οι καλλιτέχνες της λέξης συνδύαζαν πολλές επιλογές στυλ. Για παράδειγμα, στα έργα των A. Kuprin, M. Gorky, L. Andreev, η ακριβής απεικόνιση συνυπήρχε με γενικευμένες ρομαντικές εικόνες, στοιχεία της ζωής - με καλλιτεχνικές συμβάσεις.

Κομψό διμερές, στοιχείο καλλιτεχνικού εκλεκτικισμού - χαρακτηριστικό σημάδι του ρεαλισμού της αρχής

ΧΧ αιώνα. Από τους σημαντικότερους συγγραφείς εκείνης της εποχής, μόνο ο I. Bunin απέφυγε την ποικιλομορφία στο έργο του: τόσο τα ποιητικά όσο και τα πεζά έργα του διατήρησαν την αρμονία της ακριβούς περιγραφικότητας και του λυρισμού του συγγραφέα. Η αστάθεια του ύφους στον ρεαλισμό ήταν συνέπεια της μετάβασης και του γνωστού καλλιτεχνικού συμβιβασμού της σκηνοθεσίας. Από τη μια ο ρεαλισμός παρέμεινε πιστός στις παραδόσεις που κληροδότησε ο προηγούμενος αιώνας, από την άλλη άρχισε να αλληλεπιδρά με τις νέες τάσεις στην τέχνη.

Οι ρεαλιστές συγγραφείς προσαρμόστηκαν σταδιακά σε νέες μορφές καλλιτεχνικής αναζήτησης, αν και αυτή η διαδικασία δεν ήταν πάντα ειρηνική. Περαιτέρω στον δρόμο της προσέγγισης με τη μοντερνιστική αισθητική προχώρησαν οι L. Andreev, B. Zaitsev, S. Sergeev-Tsenskiy, λίγο αργότερα - E. Zamyatin. Οι περισσότεροι από αυτούς επικρίθηκαν συχνά από τους κριτικούς - οπαδούς των παλαιών παραδόσεων - της καλλιτεχνικής αποστασίας, ακόμη και της ιδεολογικής εγκατάλειψης. Ωστόσο, η διαδικασία ανανέωσης του ρεαλισμού στο σύνολό του ήταν καλλιτεχνικά γόνιμη και τα συνολικά του επιτεύγματα στις αρχές του αιώνα αποδείχθηκαν σημαντικά.