Πραγματικά επώνυμα που μιλούν. Τι είναι το επώνυμο «μιλώντας»

Το κείμενο του έργου τοποθετείται χωρίς εικόνες και τύπους.
Πλήρη έκδοσηη εργασία είναι διαθέσιμη στην καρτέλα "Αρχεία εργασίας" σε μορφή PDF

Εισαγωγή

Ο Αλεξάντερ Νικολάεβιτς ονομάζεται ο ιδρυτής του ρωσικού ρεαλιστικού θεάτρου. Heταν αυτός που, σύμφωνα με τον Γκοντσάροφ, "ολοκλήρωσε το κτίριο, στη βάση του οποίου τέθηκαν οι ακρογωνιαίοι λίθοι Φονβιζίν, Γριμπογιέδοφ, Γκόγκολ". Η επιρροή των παραδόσεων της ρωσικής λογοτεχνίας βοήθησε στη συγγραφή πολλών από τα διάσημα έργα του Οστρόφσκι.

Κάθε έργο του Α.Ν. Ο Οστρόφσκι είναι γεμάτος μυστήριο - ασυνήθιστα ονόματα και επώνυμα ηθοποιοί.

Αυτή η εργασία είναι αφιερωμένη στη μελέτη και αποκωδικοποίηση των "ομιλούντων" ονομάτων και επωνύμων στα έργα του A.N. Οστρόφσκι.

Η συνάφεια της δουλειάς μου είναι η εξής. Πρώτον, το θέμα καλύπτεται ελάχιστα στα σχολικά βιβλία και οι ομότιμοι μου, νομίζω, θα ενδιαφέρονται να μάθουν την έννοια των επωνύμων και των ονομάτων στα έργα. Κατα δευτερον, αυτή η δουλειάθα τους βοηθήσει να γνωρίζουν ότι ο συγγραφέας σκέφτεται προσεκτικά πώς θα ονομάσει τον ήρωά του. Τρίτον, αν μιλάμε για την πρακτική σημασία του έργου, τότε έγκειται στο γεγονός ότι η αποκρυπτογράφηση των ονομάτων θα βοηθήσει τον αναγνώστη να κατανοήσει την ιδέα του έργου.

Ο σκοπός αυτής της εργασίας είναι να αναλύσει για ποιο σκοπό ο Α.Ν. Ο Οστρόφσκι στα έργα του χρησιμοποίησε μια τέτοια τεχνική όπως «μιλούσε» ονόματα και επώνυμα

Ο καθορισμός αυτού του στόχου οδήγησε στους ακόλουθους ερευνητικούς στόχους:

Εξετάστε την ποικιλία των επωνύμων

Ταξινομήστε τα ονόματα και τα επώνυμα των χαρακτήρων στα έργα του A.N. Οστρόφσκι.

Αποκρυπτογραφήστε τα ονόματα και τα επώνυμα.

Συγκρίνετε το όνομα και το επώνυμο του ήρωα με τον χαρακτήρα του.

Βασισμένο στο ερευνητικό έργογια να απαντήσει στην ερώτηση: για ποιο σκοπό ο Α.Ν. Ο Οστρόφσκι χρησιμοποίησε ονόματα και επώνυμα "μιλώντας";

Ιστορική προέλευση της λέξης "επώνυμο"

Έχετε αναρωτηθεί ποτέ τι σημαίνει το επώνυμο ή το όνομά σας; Το όνομα μπορεί να καθορίσει, για παράδειγμα, τη μοίρα ενός ατόμου και το επώνυμο - τον χαρακτήρα του ή το αντίστροφο. Αλλά η σχέση μεταξύ των προσωπικών ονομάτων και ενός ατόμου είναι προφανής. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμααυτό, τα έργα του Α.Ν. Οστρόφσκι. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο έγινε πολύ ενδιαφέρον για μένα να αποκρυπτογραφήσω μερικά από τα ονόματα και τα επώνυμα στα έργα του Αλεξάντερ Νικολάεβιτς.

Πριν προχωρήσετε στην αποκρυπτογράφηση επωνύμων σε έργα, πρέπει να καταλάβετε τι σημαίνει η ίδια η λέξη "επώνυμο"

Στο βιβλίο του L. Uspensky λέγεται ότι τον 17ο αιώνα, στη Ρωσία, ο αγρότης έλαβε ένα ψευδώνυμο, το οποίο σχηματίστηκε από μια μερική αλλαγή στο όνομα του οικισμού στον οποίο ζούσε ή δόθηκε από κατοχή, για παράδειγμα, Velikie Lapti, Kuznetsov. Κατά τη διάρκεια των μεταρρυθμίσεων Petrine, το ψευδώνυμο αντικαταστάθηκε από ένα επώνυμο. Αλλά ήταν δύσκολο για τους ανθρώπους να συνηθίσουν τη νέα ξένη λέξη, έτσι το επώνυμο χρησιμοποιήθηκε συχνότερα μετά την κατάργηση της δουλοπαροικίας, αφού οι αγρότες έγιναν ελεύθεροι και τα ψευδώνυμα δεν χρησιμοποιούνται πλέον τόσο συχνά. Στη σύγχρονη εποχή, το επώνυμο μεταφράζεται ως "γενικό όνομα", κληρονομικό, προστίθεται στο προσωπικό όνομα.

Αλλά το πιο σημαντικό, στη λογοτεχνία το "επώνυμο" είναι ένα από τα πιο εντυπωσιακά μέσα για τον χαρακτηρισμό ενός χαρακτήρα. Ακόμη και χωρίς να γνωρίζει τον ήρωα, ο αναγνώστης διαμορφώνει τη στάση του αναλύοντας προσωπικά δεδομένα όπως το όνομα και το επώνυμο.

"Μιλώντας" επώνυμα και ονόματα ως καλλιτεχνική συσκευή στα έργα της ρωσικής λογοτεχνίας πριν από τον A.N. Οστρόφσκι

Ο κλασικισμός με τους αυστηρούς κανόνες του αποτελεί παρελθόν. Αλλά αν αναλύσετε προσεκτικά τα έργα, μπορείτε να δείτε ένα εντυπωσιακό χαρακτηριστικό αυτής της τάσης - επώνυμα "που μιλούν" που βοηθούν στην κατανόηση της ουσίας των χαρακτήρων.

Ένα από τα πιο εντυπωσιακά παραδείγματα αυτού είναι η κωμωδία του Fonvizin "The Minor". Ο Ντένις Ιβάνοβιτς, σύμφωνα με τον Πούσκιν, είναι ένας «γενναίος κύριος της σάτιρας», επομένως τα ονόματα στην κωμωδία του καθορίζουν το κύριο χαρακτηριστικό στον χαρακτηρισμό των χαρακτήρων. Σκοτινίνη, μοιάζει με βοοειδή, βάζει γουρούνια «πάνω από όλους με ολόκληρο κεφάλι».

Mitrofan, μεταφρασμένο από την ελληνική γλώσσα, σημαίνει "σαν μητέρα" και οι εσωτερικές του ιδιότητες είναι η φιλαργυρία, η αυθαιρεσία, η αγένεια, η σκληρότητα, που, στην πραγματικότητα, μοιάζει με τη μητέρα του.

Τα επώνυμα Pravdin και Vralman χαρακτηρίζουν κατηγορηματικά τους χαρακτήρες τους. Ο πρώτος ήρωας αντιπροσωπεύει την αλήθεια και το δεύτερο, το ψέμα, την εξαπάτηση των ιδιοκτητών ως κανόνα της ζωής.

Τα επώνυμα "μιλώντας" παραμένουν στα έργα, ανεξάρτητα από τη σκηνοθεσία τους.

Στην κωμωδία A.S. Griboyedov "Wie from Wit" Ο Chatsky έχει χαρακτηριστικά που τον κάνουν να μοιάζει με τους Decembrists: αγάπη κοινοί άνθρωποι, μίσος για την δουλοπαροικία, υψηλό ανεπτυγμένο συναίσθημααυτοεκτίμηση, αληθινή κουλτούρα και φώτιση, απροθυμία να τα βάλουμε με μια άδικη κοινωνική τάξη. Επομένως, δεν είναι τυχαίο ότι ο A.S. Ο Γκριμπογιέδοφ έδωσε στον εκπρόσωπο του "παρόντος" αιώνα το επώνυμο Τσάτσκι, το οποίο είναι σύμφωνο με το επώνυμο του φιλοσόφου, δημοσιογράφου και Δεκεμβρίστη Chaadaev.

Ο Μόλτσαλιν είναι το απλούστερο επώνυμο που καταλαβαίνει, δείχνει ότι ο ήρωας θα ήταν καλύτερα να σιωπήσει, να μην εκφράσει τη γνώμη του, σε αντίθεση με τον Τσάτσκι. «Στα χρόνια μου, δεν πρέπει να τολμάτε να έχετε τη δική σας κρίση» (φάκελος III, yavl. 3) - αυτή είναι η αρχή της ζωής του Molchalin.

Ο Φαμούσοφ, ένας από τους εκπροσώπους του συντηρητισμού, ευχαριστεί όλους όσους στέκονται πάνω του, αυτός ο καριερίστας γραφειοκράτης νοιάζεται μόνο για το τι θα πει ο κόσμος, δεν είναι τίποτα που το επώνυμό του μεταφράζεται από τα λατινικά ως "φήμη" και από τα αγγλικά είναι διάσημος.

Η κωμωδία του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής" δείχνει ανθρώπους άξιους για καθολική γελοιοποίηση. Αυτός είναι ο απρόσεκτος κριτής Λιάπκιν - Τιάπκιν, ο υποκριτής Λούκα Λούκιτς, η κολακευτική Φράουλα, ο γιατρός Γκίμπνερ. Όσον αφορά το επώνυμο, δημιουργούνται φόβοι, τι αποτέλεσμα περιμένει τους ασθενείς του; Με κάθε δράση, αποκαλύπτονται όλο και περισσότερα νέα χαρακτηριστικά γνωρίσματα. Σύμφωνα με τον N.V. Ο Γκόγκολ, στην κωμωδία του "Ο γενικός επιθεωρητής" αποφάσισε να "συλλέξει όλα τα άσχημα στη Ρωσία, όλες τις αδικίες και να γελάσει με όλους αμέσως" Δεν είναι τυχαίο ότι οι κύριοι χαρακτήρες του έργου είναι το γέλιο και η ειρωνεία.

Έτσι, ο Δ.Ι. Fonvizin, A.S. Griboyedov και N.V. Ο Γκόγκολ βλέπει το δράμα ως ένα σοβαρό μέσο χαρακτηρισμού των ηρώων και εκπαίδευσης του αναγνώστη και του θεατή. Προκειμένου να τονίσουν με μεγαλύτερη σαφήνεια και ακρίβεια τις κακίες και τις αξιοπρέπειες της ανθρωπότητας, οι θεατρικοί συγγραφείς χρησιμοποιούν «μιλώντας» ονόματα και επώνυμα στα έργα τους.

ΕΝΑ. Ostrovsky - ο διάδοχος των παραδόσεων της ρωσικής λογοτεχνίας

Εξερευνώντας το έργο του θεατρικού συγγραφέα, έθεσα μια υπόθεση ότι ο A.N. Οστρόφσκι

είναι ο διάδοχος των παραδόσεων της ρωσικής λογοτεχνίας.

Στα πορτρέτα που ζωγράφισε ο Α.Ν. Ostrovsky, δεν υπάρχουν σχέδια, αφηρημένες προσωποποιήσεις. Κάθε εικόνα του είναι ένα ζωντανό, ατομικό πρόσωπο της πραγματικής ζωής. Παίζει ο Α.Ν. Οι Ostrovsky είναι αφοσιωμένοι στην απεικόνιση των ηθών και των χαρακτήρων διαφόρων κοινωνικών ομάδων. Η ζωτική αλήθεια, η καλλιτεχνική πιστότητα των εικόνων του Α.Ν. Ostrovsky ήταν αποφασισμένοι και βαθιά γνώσηχαρακτήρες που απεικονίζονται από αυτόν.

Για να αποκαλύψει πλήρως τον χαρακτήρα των ηρώων, ο A.N. Ο Οστρόβσκι χρησιμοποίησε μια τεχνική που χρονολογείται από το θέατρο Φονβιζίν: άρχισε να χαρακτηρίζει τους χαρακτήρες με "ομιλούντα" ονόματα και επώνυμα. Πολλά προσωπικά ονόματα δεν επινοούνται, αλλά λαμβάνονται από την πραγματική ζωή. ΕΝΑ. Ο Ostrovsky δημιούργησε περισσότερα από πενήντα έργα, σε κάθε ένα έδειξε τον μοναδικό χαρακτήρα ενός ατόμου. Επίσης, τα ονόματα και τα επώνυμα μπορούν να ταξινομηθούν σύμφωνα με διάφορα κριτήρια: τα ονόματα των ζώων, τον τρόπο ζωής, που σχηματίζονται από τους διαλεκτισμούς, τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα που είναι σύμφωνα με τα ονόματα των επιστημόνων.

3.1 Η ποικιλία των "ομιλούντων" ονομάτων και επωνύμων

Το δεύτερο καθήκον που έθεσα στον εαυτό μου ήταν να εξετάσω την ποικιλία των ονομάτων και των επωνύμων στα έργα του A.N. Οστρόφσκι. Υπάρχουν περισσότερα από 100 από αυτά, για παράδειγμα, Μπερκούτοφ, Παβλίν Σάβελιτς, Καμπανόβα, Ζαντόφ, Κρουτσινίνα, Νεζνάμοφ, Πογκουλιάεφ, Καραντίσεφ, Παρατόφ, Ογκουντάλοβα, Λινιάγιεφ, Ποντχαλιούζιν Λάζαρ Ελισάριχ κ.λπ. Ως εκ τούτου, αποφασίστηκε η συστηματοποίησή τους. Για το σκοπό αυτό, έντεκα έργα του Α.Ν. Οστρόφσκι. Αυτό βγήκε από αυτό.

3.2 Ταξινόμηση των ομιλιών και των επωνύμων που «μιλούν»

Επώνυμα σύμφωνα με τα ονόματα των ζώων

Τα επώνυμα, που περιλαμβάνουν ονόματα ζώων, δείχνουν ότι οι ιδιοκτήτες τους έχουν χάσει την ανθρώπινη και ανθρώπινες ιδιότητεςεάν ήδη συγκρίνονται με ζώα. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Α.Ν. Ο Οστρόφσκι λέει ότι «η ανθρωπότητα καταργείται, αυτή που δίνει στη ζωή την αξία και το νόημά της καταργείται». Έτσι, για παράδειγμα, στο έργο "Λύκοι και πρόβατα". Ο Βασίλι Ιβάνοβιτς Μπερκούτοφ, ένας έξυπνος, άπληστος γαιοκτήμονας που μπόρεσε να καθαρίσει τον πλούτο μιας χήρας, γεγονός που τονίζει περαιτέρω την ομοιότητά του με ένα αρπακτικό πουλί, τον χρυσό αετό.

Όλοι γνωρίζουν το πουλί παγώνι, αλλά δεν γνωρίζουν όλοι το λιγότερο κοινό όνομά του - "βασιλικό κοτόπουλο". Εξ ορισμού, ένα παγώνι είναι ένα πραγματικό κοτόπουλο, μόνο που είναι μεγαλύτερο και το χρώμα είναι όμορφο και ασυνήθιστο, σε αντίθεση με τα πουλερικά. Appearanceταν η εμφάνισή του που τον έκανε διάσημο. Ο μπάτλερ Πάβλιν Σαβέλιτς λοιπόν θέλει να φανεί σημαντικός και σημαντικός.

Μετά τα ταξίδια του θεατρικού συγγραφέα στο πάνω Βόλγα, προκειμένου να συλλέξει εκτεταμένο υλικό για τα έργα του, εμβάθυνε τις δυνατότητες μιας σημαντικής λογοτεχνικής συσκευής. ΕΝΑ. Ο Οστρόφσκι μαθαίνει ότι ένα αγριογούρουνο δεν είναι απλώς ένας άγριος χοίρος, αλλά και μια διαλεκτική λέξη που σημαίνει "ένα κομμάτι πάγου". Επομένως, το επώνυμο του Καμπάνοφ δεν εφευρέθηκε από τον A.N. Ostrovsky και περιγράφει πλήρως την άγρια, αγενή και άγρια ​​διάθεση της Marfa Ignatievna. Αλλά στην πόλη Kalinov, το επώνυμό της μετατρέπεται στο ψευδώνυμο της Kabanikha, το οποίο αποκαλύπτει περαιτέρω την κτηνώδη προέλευση του χαρακτήρα της. Οι εκκλησιαστικά σλαβικές λέξεις που χρησιμοποιεί καθορίζονται από την ευσέβεια, την εμπειρία ζωής. Ένα αγριογούρουνο μπορεί να διακόψει αγενώς την ομιλία ενός ατόμου: «Μίλα περισσότερο!». Διαβάζει οδηγίες στην όχθη του ποταμού, ώστε όλοι να γνωρίζουν τι διδάσκει στα παιδιά, αλλά οι γύρω της καταλαβαίνουν ότι με τις διαλέξεις της «ακονίζει το σίδερο σαν σκουριά».

Με τον ίδιο τρόπο, ο N.V. Ο Γκόγκολ συνέκρινε τον Σομπάκεβιτς, τον ιδιοκτήτη γης στο ποίημα Νεκρές ψυχές, με μια μεσαίου μεγέθους αρκούδα, τονίζοντας τη φυσική δύναμη και την άσχημη αδεξιότητα. Για να επιτύχει τα επιθυμητά αποτελέσματα, σπρώχνει το δρόμο του στη ζωή με αρκούδα δύναμη. Ο Sobakevich θεωρεί όλους τους ανθρώπους απατεώνες και απατεώνες, δηλαδή κρίνει τον καθένα με τη δική του εικόνα.

Η φύση των ζώων κυριαρχεί στη φύση αυτών των χαρακτήρων. Είναι μακριά από κάθε φιλοσοφικό όνειρο, δεν καταλαβαίνουν για υψηλές πνευματικές απαιτήσεις, για αυτούς είναι ένα κενό χόμπι. Έτσι, ο A.N. Ostrovsky ήταν ο διάδοχος των παραδόσεων του Gogol και ένα από τα μέσα δημιουργίας επώνυμων στα έργα του είναι η μεταφορά.

Επώνυμα που δείχνουν τρόπο ζωής

Τα επώνυμα που αντικατοπτρίζουν τον τρόπο ζωής και τη συμπεριφορά των χαρακτήρων είναι περίεργα.

Για παράδειγμα, η εικόνα του Zhadov ("Ένας κερδοφόρος τόπος") είναι η εικόνα ενός εργαζόμενου διανοούμενου που βρέθηκε στις τάξεις της γραφειοκρατίας. Ένιωσε το κοινωνικό του μειονέκτημα, οπότε η ζωή του ήταν τραγική. Το επώνυμο "Zhadov" σημαίνει άπληστο, ή άτομο διψασμένο για κάτι, και αυτό εξηγεί τις ενέργειές του. Δεν άντεξε τον αγώνα με το αδρανές περιβάλλον γύρω του και, θρηνώντας τα νεανικά του όνειρα, πήγε στον θείο του για να ζητήσει ένα «κερδοφόρο μέρος», όπου διαπίστωσε ότι του ασκήθηκε μήνυση για «ελλείψεις σε ποσά και διάφορες καταχρήσεις» "(" Κέρδος Τόπος ", αρ. V, δήλωση. 2 και 4). Αυτό χρησιμεύει ως μάθημα για τον ήρωα. Έτσι, ο Ostrovsky, χρησιμοποιώντας την εικόνα του Zhadov, εξέθεσε ανελέητα τις κακίες και τα εγκλήματα της γραφειοκρατικής παντοδυναμίας.

Το αντίθετο του Zhadov είναι η εικόνα της ηθοποιού Kruchinina ("Ένοχος χωρίς ενοχή"). Εκείνη, πρώην δασκάλα, μεταφέρθηκε στο θέατρο από μια εσωτερική έκκληση για υψηλή υπηρεσία. Το επώνυμο Kruchinina δείχνει μια δύσκολη ζωή. Έξυπνη, μορφωμένη, απλή, πιστεύοντας ότι υπάρχει ευγένεια στους ανθρώπους, έθεσε ως στόχο να φέρει την καλοσύνη στη ζωή.

Στην εικόνα του καλλιτέχνη Neznamov, ο θεατρικός συγγραφέας, ως επίκεντρο, συγκέντρωσε τα βάσανα του παράνομου. Είναι ένα άτομο χωρίς διαβατήριο, το οποίο δεν γνωρίζει ποιοι είναι οι αγαπημένοι του, οπότε ο αναγνώστης μπορεί εύκολα να μαντέψει ότι το «άγνωστο» στο λεξικό του Νταλ ερμηνεύεται ως άγνωστο άτομο.

Ο Μποντάεφ στην κωμωδία "Les" μιλάει σκληρά, στέκεται στο ύψος του, φαίνεται να κολλάει με όλους.

Από το επώνυμο Pogulyaev ("Deeps") είναι σαφές ότι το άτομο που το φοράει περνάει χρόνο με αδράνεια.

Όλα αυτά τα ονόματα υποδεικνύουν τη σχέση των ανθρώπων μεταξύ τους, τη συμπεριφορά τους σε διαφορετικές καταστάσεις.

Τα επώνυμα σχηματίζονται από διαλεκτικές λέξεις

Δεν υπάρχουν τόσα πολλά επώνυμα που σχηματίστηκαν από διαλεκτισμούς στα έργα του A.N. Ostrovsky. Για παράδειγμα, η Ογκουντάλοβα στο "Προίκα". Το "Ogudat" στη διάλεκτο, σύμφωνα με το λεξικό του M. Vasmer, σημαίνει "εξαπάτηση", πράγματι, η Ogudalova πρέπει να εξαπατήσει, να "σκαλώσει" για να παντρευτεί τις κόρες της και να πάρει χρήματα.

Το επώνυμο Lynyaev στο έργο "Λύκοι και πρόβατα" σημαίνει να αποφεύγεις, να ξεφεύγεις από κάτι. Η επιλογή ενός τέτοιου επώνυμου από τον Οστρόφσκι καθιστά σαφές στον αναγνώστη πώς λύνει τα πράγματα ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς.

Ο Paratov στο "Bridannytsya" είναι ένας άνθρωπος που έρχεται στον Bryakhimov μεγαλοπρεπώς και τελετουργικά, με πυροβολισμούς κανονιών. Αυτό το επώνυμο προέρχεται από τη διαλεκτική λέξη "poraty", που σημαίνει "τολμηρό, ζωντανό". Αυτά τα χαρακτηριστικά αποκαλύπτονται όταν ο Paratov λέει πώς ήθελε να προσπεράσει το βαπόρι "Airplane". Ο Karandyshev, από τη λέξη "karandysh" - είναι ένας κοντός άνθρωπος, μόνο ένας φτωχός αξιωματούχος.

Στην κωμωδία "Αρκετή απλότητα για κάθε σοφό άνθρωπο" φωτεινές εικόνες « επιχειρηματίες"Για ποιον" τα χρήματα δεν μυρίζουν "και ο πλούτος γίνεται ο μόνος στόχος στη ζωή. Αυτή ήταν η εμφάνιση του εξαθλιωμένου ευγενή Γκλούμοφ, ο οποίος παραδοσιακά ονειρευόταν να λάβει μια κληρονομιά, μια υψηλή θέση, μια πλούσια νύφη. Ο κυνισμός και η επιχειρηματική του οξυδέρκεια δεν έρχονται σε αντίθεση με τον τρόπο ζωής της παλιάς ευγενούς γραφειοκρατίας: ο ίδιος είναι ένα άσχημο προϊόν αυτού του περιβάλλοντος ». Ο Γκλούμοφ είναι έξυπνος σε σύγκριση με εκείνους πριν από τους οποίους αναγκάζεται να εισχωρήσει, δεν είναι αντίθετος να χλευάζει την ηλιθιότητα και την αλαζονεία του Μαμάεφ και του Κούρτσαεφ, είναι σε θέση να δει τον εαυτό του από έξω: "Είμαι έξυπνος, θυμωμένος και ζηλιάρης" - παραδέχεται ο Γκλούμοφ. Δεν αναζητά την αλήθεια, αλλά απλώς εκμεταλλεύεται.

Με τη βοήθεια διαλεκτικών λέξεων A.N. Ο Οστρόφσκι δίνει στους χαρακτήρες του περισσότερη προσωπικότητα.

Ονόματα και επώνυμα που αντικατοπτρίζουν χαρακτηριστικά γνωρίσματα

Βασικά, όλα τα ονόματα και τα επώνυμα δείχνουν ένα έντονο χαρακτηριστικό του κύριου χαρακτήρα του ήρωα. Από αυτή την άποψη, το πιο εντυπωσιακό επώνυμο είναι Podkhalyuzin ("Ο λαός μας - θα αριθμηθούμε"). Συμβουλεύει τους υφισταμένους του - πωλητές σε αγοραστές μικρής διάρκειας με την πρώτη ευκαιρία. Πρέπει να σημειωθεί ότι το όνομα του δικαστικού επιμελητή είναι Lazar Elizarych. Κύριο χαρακτηριστικότου - υποκρισία, κακία. Στο όνομα του χαρακτήρα μπορείτε να ακούσετε "να τραγουδάτε τον Λάζαρο", που σημαίνει να γκρινιάζετε, να ικετεύετε, να υπερβάλλετε το φανταστικό σας πόνο και να προσπαθείτε να προκαλέσετε λύπη και συμπάθεια από τους άλλους, στο επώνυμο - κακία. Στην εικόνα του Podkhalyuzin A.N. Ο Ostrovsky εξηγεί ότι η ξεδιάντροπη, αυθάδης εξαπάτηση στα μάτια των εμπόρων δεν είναι κακία, αλλά απαραίτητη προϋπόθεσηεμπορικές συναλλαγές.

Ένα ενδιαφέρον επώνυμο είναι το Dikoy ("Thunderstorm") - τρελό, τρελό, που δικαιολογεί πλήρως την άγρια ​​φύση του. Η θέση ενός «σημαντικού» προσώπου στην πόλη, σε συμμαχία με τον ίδιο τον δήμαρχο, καθιστά δυνατή την άγρια ​​φύση να υπαγορεύει τα δικαιώματά του με πλήρη ατιμωρησία. Δεν έχει συνηθίσει να συγκρατείται στην επικοινωνία. Αυτός είναι ένας αγενής τύραννος, εκμεταλλευτής, δικτάτορας, ακόμη και όσοι είναι στο σπίτι του κρύβονται σε σοφίτες και ντουλάπες για εβδομάδες, και στο παζάρι οι τάξεις «υποχωρούν από τους δικούς τους, αν μόνο αυτός θα ηρεμούσε» (αρχείο I, app. 3 ).

Ο Τίχον και η Βαρβάρα είναι σαν τους πατέρες της πόλης. Δεν αισθάνονται κανένα σεβασμό για τους ανθρώπους, παρατηρούν μόνο την εξωτερική «ευσέβεια».

Μεταξύ των υψηλότερων δημιουργιών του παγκόσμιου δράματος, μπορεί κανείς να αναγνωρίσει την εικόνα του Tikhon Kabanov - πόσο δραματικά διαλεκτικός και αληθινός είναι. Στην εικόνα του ο Α.Ν. Ο Οστρόφσκι ανέβηκε στο αποκορύφωμα του ψυχολογικού ρεαλισμού - τόσο βαθιά αποκάλυψε τις κραυγές αντιφάσεις αυτού του χαρακτήρα, στις οποίες εκφράστηκαν τα χαρακτηριστικά της ρωσικής αναγκαστικής πραγματικότητας. Ευγενικός, αφελής από τη φύση του, είναι ικανός για ένα ειλικρινές συναίσθημα, αγαπά πραγματικά την Κατερίνα και τη μετανιώνει πικρά. Αλλά της κάνει και οδυνηρά χτυπήματα. Η αποχαιρετιστήρια σκηνή πριν από την αναχώρηση του Tikhon είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτη με αυτή την έννοια. Ντρέπεται μπροστά στην Κατερίνα, όταν, με οδηγίες της μητέρας του, επαναλαμβάνει προσβλητικές οδηγίες μετά από αυτήν: "μην είσαι αγενής", "δούλεψε κάτι χωρίς εμένα". Αλλά στο τέλος της τραγωδίας στο Τίχον ξυπνά μια διαμαρτυρία: «Μάνα, την κατέστρεψες! Εσύ, εσύ, εσύ ... »Αν ο Τίχον είχε σιωπήσει ή ακολουθούσε ξανά τις διαλέξεις της μητέρας του, τότε θα ήμασταν απλώς ένα αδύναμο θέλημα, καταπατημένο άτομο, μια πλήρης ασημαντότητα. Thisταν εκείνη τη στιγμή του σοκ που ξέσπασε μια φωτιά θυμού και μια έκρηξη απελπισίας.

Η Barbara είναι ένας άμεσος αντίποδας για τον αδελφό της. Δεν είναι υποταγμένη στη δεσποτική δύναμη της τυραννίας. Έχει δύναμη, θέληση, θάρρος, θράσος. Μεταφρασμένο, το όνομά της σημαίνει "βάρβαρος", πράγμα που εξηγεί ότι στερείται αίσθησης ευθύνης για τις πράξεις της, δεν καταλαβαίνει την εσωτερική ταλαιπωρία. "Αλλά κατά τη γνώμη μου: κάντε ό, τι θέλετε, αρκεί να είναι ραμμένο και καλυμμένο" (αρχείο II, yavl. 1) - αυτός είναι ο κώδικας ζωής της Βαρβάρα, δικαιολογώντας την εξαπάτησή της.

Και μόνο στην Κατερίνα το φως της συνείδησης λάμπει, η ευσέβειά της απορροφά όλη την ομορφιά της φύσης. Το όνομά της προέρχεται από Ελληνική λέξη"katarios" - αγνό, αμόλυντο. Εκπέμποντας θεϊκό φως, η ηρωίδα απέχει πολύ από τους κανόνες οικοδόμησης σπιτιού. Η Κατερίνα ήθελε με πάθος την ελευθερία, τράβηξε το φως. Το σκοτάδι της αμέτρητης ανομίας βασίλευε στη ζωή. Δεν μπορούσε να του αντισταθεί, να τον ξεπεράσει. Και, όχι ταπεινωμένη μπροστά του, αλλά διαμαρτυρόμενη εναντίον του με όλα της τα συναισθήματα, πεθαίνει.

Η αγάπη της Κατερίνας είναι ο Μπόρις, το όνομά του σημαίνει "ένδοξη στον αγώνα", αλλά στη ζωή του δεν προσπάθησε να αγωνιστεί για κάτι τουλάχιστον, αλλά αντίθετα, αρνήθηκε να βοηθήσει την Κατερίνα στην εξάλειψη της νέας ζωής ενάντια στις υπάρχουσες παραδόσεις του σκοτεινό βασίλειο.

Η «προίκα» είναι μία από τις γενικά αναγνωρισμένες δημιουργίες του Α.Ν. Οστρόφσκι όψιμη περίοδος... Ο βασικός χαρακτήρας, η Λάρισα, σε κάνει να θυμάσαι την «Καταιγίδα». Αυτήν τραγική μοίραόμοια με τη μοίρα της Κατερίνας. Αλλά η Λάρισα, σε σύγκριση με την Κατερίνα, είναι ένα πιο ήπιο, ελαφρύτερο, απροστάτευτο κορίτσι, η φύση της είναι πιο εκλεπτυσμένη. Λάρισα - νόημα όνομα: μεταφρασμένο από τα ελληνικά είναι γλάρος. Η ρομαντική και καλλιτεχνική φύση της ηρωίδας πετάει σε όλο τον κόσμο στα φτερά της μουσικής. Δεν παρατηρεί τις άθεες πλευρές στους ανθρώπους και αντιλαμβάνεται τον κόσμο ως ηρωίδα ενός ρομαντισμού. Αλλά οι πολυάριθμες απάτες της μητέρας, το δράμα του πρώτου ενδιαφέροντος αγάπης άφησε ανεξίτηλο το αποτύπωμα στην ψυχή της Λάρισας. Τώρα αποφεύγει την κοινωνία.

Το όνομα Filitsata ("Η αλήθεια είναι καλή, αλλά η ευτυχία είναι καλύτερη") σχηματίστηκε για λογαριασμό της Felicia, που σημαίνει "ευτυχισμένη", καλοσυνάτη, ανεξάρτητη από τις απόψεις των άλλων. Εκτός από αυτές τις ιδιότητες, η νταντά Filizata έχει ένα εξαιρετικό μυαλό, πονηρή ευκρίνεια. «Alwaysμουν πάντα ευγενικός, αλλά δεν είχα παρατηρήσει κάτι στον εαυτό μου πριν: όλα φάνηκαν ότι δεν ήταν αρκετά, ούτε στον πραγματικό βαθμό. αλλά τώρα αποδεικνύεται ότι στο σπίτι είμαι πιο έξυπνη από όλους τους άλλους »(φάκελος IV, εκδήλωση 8), η Φιλίτσατα χαίρεται για το επιτυχημένο αποτέλεσμα της εφεύρεσής της.

Ένας άλλος ενδιαφέρων χαρακτήρας στο δράμα είναι ο Kuligin. Το επώνυμό του είναι πολύ σύμφωνο με τον μεγάλο αυτοδίδακτο επιστήμονα, Κουλιμπίν. Ο ήρωας του έργου είναι ένας ποιητικός και ονειροπόλος άνθρωπος, όπως αποδεικνύεται από την πρώτη του εμφάνιση με το τραγούδι "Ανάμεσα στην επίπεδη κοιλάδα ..." Kuligin, αυτοδίδακτος ωρολογοποιός. Ονειρεύεται να κάνει την πόλη Καλίνωφ καλύτερη, αλλά ο δεσποτισμός του Ντίκι δεν επιτρέπει να πραγματοποιηθούν οι καλές του προθέσεις.

Επίσης, έργα του Α.Ν. Το Ostrovsky είναι γεμάτο με άλλα χαρακτηριστικά, για παράδειγμα, αστεία ονόματακαι τα ονόματα: Razlyulyaev ("Η φτώχεια δεν είναι κακία"), Malomalsky ("Μην μπείτε στο έλκηθρό σας"), Nedonoskov και Nedorostkov ("Jokers"), Dudkin και Shmaga ("Ένοχοι χωρίς ενοχές"), Puzatov ( "Οικογενειακή ζωή").

Η υπόθεσή μου είναι ότι ο Α.Ν. Ο Οστρόβσκι διεύρυνε τη λίστα με τα "ομιλούντα" ονόματα και επώνυμα επιβεβαιώθηκε.

4. Ο ρόλος της "ομιλίας" ονομάτων και επωνύμων στο έργο του A.N. Ostrovsky

Ο ρόλος των "ομιλιών" ονομάτων και επωνύμων στο έργο του A.N. Ostrovsky είναι μεγάλος. Προσθέτουν φωτεινότητα και εικόνα στο έργο, βοηθούν στην αποκάλυψη της ουσίας, στη διείσδυση στο βάθος της πρόθεσης του συγγραφέα και υποδεικνύουν τη θέση του συγγραφέα. Ακόμη και χωρίς να διαβάσετε τα έργα, με τη βοήθεια "ομιλίας" ονομάτων και επωνύμων, μπορείτε να μαντέψετε τι χαρακτήρας είναι στο χαρακτήρα, πώς σχετίζεται με τους ανθρώπους, πώς αντιλαμβάνεται τον κόσμο, τι του αρέσει. Χρησιμοποιώντας «μιλώντας» ονόματα και επώνυμα, ο A.N. Ostrovsky δημιουργεί φωτεινές, φρέσκες, μεμονωμένες εικόνες. Με την εξατομίκευσή τους, ο θεατρικός συγγραφέας ανακαλύπτει το χάρισμα της βαθύτερης διείσδυσης στον ψυχολογικό τους κόσμο. Τα επώνυμα και τα ονόματα "που μιλούν" βοηθούν τον συγγραφέα να κορεστεί το έργο με πολύχρωμα φωτεινα χρωματα, με τη βοήθειά τους, τα έργα γίνονται πιο συναισθηματικά, εκφραστικά και εκφραστικά.

ΕΝΑ. Ο Οστρόβσκι, μέσω των ηρώων των έργων του, απεικόνισε ένα κοινωνικό σύστημα στο οποίο η αξία ενός ατόμου καθοριζόταν από τον πλούτο του, μια υψηλή θέση στην κοινωνία, στο οποίο οι άνθρωποι των κατώτερων κοινωνικών στρωμάτων βίωναν την απελπισία της θέσης τους. Αυτός είναι ο λόγος που στα έργα του όλοι οι θετικοί χαρακτήρες βρίσκονται σε τραγικές καταστάσεις.

Για να δείξει πιο δυναμικά τη διαφορά στους χαρακτήρες και την κοινωνική θέση των ανθρώπων, ο Οστρόφσκι βοήθησε από τα "ομιλούντα" ονόματα και επώνυμα των χαρακτήρων στα έργα του.

συμπέρασμα

Έτσι, έχοντας μελετήσει τα ονόματα ορισμένων χαρακτήρων σε μεμονωμένα έργα του A.N. Ostrovsky, μπορούμε να συνοψίσουμε.

Ο θεατρικός συγγραφέας συνέχισε τις παραδόσεις του D.I. Fonvizin, A.S. Griboyedov και N.V. Γκόγκολ, αλλά με τη βοήθεια "ομιλίας" ονομάτων και επωνύμων μπόρεσε να απεικονίσει πιο ζωντανά από τους προκατόχους του ανθρώπινες κακίεςκαι την αξιοπρέπεια, καθώς και την κοινωνική ανισότητα.

ΕΝΑ. Ostrovsky έδειξε νέο κοινωνικό φαινόμενοχαρακτηριστικό της μετα-μεταρρυθμιστικής Ρωσίας: δεν οδηγείται η «μετριοπάθεια και η ακρίβεια» των Μολτσαλίνων, αλλά το καυστικό μυαλό και το ταλέντο των Τσάτσκι.

Σε κάθε έργο, ο Αλεξάντερ Νικολάεβιτς αποκάλυψε την ουσία του ανθρώπου μέσω των «ομιλούντων» ονομάτων και επωνύμων των ηρώων των έργων του. Στο έργο για τους χαρακτήρες A.N. Ο Οστρόφσκι βελτίωνε συνεχώς τις τεχνικές της ψυχολογικής του ικανότητας, περιπλέκοντας τον χρωματισμό των εικόνων.

Η ιδιαιτερότητα της ονομασίας των χαρακτήρων είναι ότι μερικά από τα ονόματα του Α.Ν. Ostrovsky πήρε από την πραγματική ζωή.

Εργαζόμενοι στο σημερινό θέμα, βεβαιωθήκαμε ότι ο Α.Ν. Ο Οστρόβσκι όχι μόνο ακολούθησε τις παραδόσεις των Ρώσων συγγραφέων, αλλά διεύρυνε επίσης τις δυνατότητες χρήσης "ομιλούντων" ονομάτων και επωνύμων, ότι η αποκωδικοποίησή τους είναι απαραίτητη για μια βαθύτερη κατανόηση του νοήματος του έργου και χρησιμεύουν επίσης ως "κλειδί κατανόησης" "στην αποκάλυψη εσωτερική ειρήνηχαρακτήρες στα έργα του A.N. Ostrovsky.

Μπορούμε να πούμε ότι οι καθορισμένοι στόχοι και στόχοι έχουν επιτευχθεί.

Παράρτημα 1

Τραπέζι 1

Ταξινόμηση επωνύμων κατά:	Επώνυμο / όνομα του χαρακτήρα	Σημασία του επώνυμου / ονόματος του χαρακτήρα στο έργο
	Παγώνι ("Λύκοι και πρόβατα")	"Βασιλικό κοτόπουλο"
Σύμφωνο με τα ονόματα των ζώων:	Μπερκούτοφ ("Λύκοι και πρόβατα")	Αρπακτικό πουλί
Σύμφωνο με τα ονόματα των ζώων:	Kabanova ("The Thunderstorm")	Άγριος χοίρος, "μπλοκ πάγου"
ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ:	Zhadov ("Κερδοσκοπικό μέρος")
ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ:	Kruchinina ("Ένοχος χωρίς ενοχή")	Έξυπνος, καλοσυνάτος
ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ:	Neznamov ("Ένοχος χωρίς ενοχή")	"Neznam" - ένα άγνωστο άτομο
ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ:	Pogulyaev ("The Deeps")	Αδρανής
ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ:	Μποντάεφ ("Δάσος")
	Lynyaev ("Λύκοι και πρόβατα")
Προέρχεται από διαλεκτικές λέξεις:	Ogudalova ("Προίκα")	"Ogudat" - για εξαπάτηση
Προέρχεται από διαλεκτικές λέξεις:	Paratov ("Προίκα")	"Poraty" - τολμηρό, ζωντανό
Προέρχεται από διαλεκτικές λέξεις:	Karandyshev ("Προίκα")	"Μολύβι" - κοντό
Προέρχεται από διαλεκτικές λέξεις:	Γκλούμοφ ("Αρκετή απλότητα για κάθε σοφό άνθρωπο")	Κοροϊδεύω
Χαρακτηριστικά:	Podkhalyuzin Lazar Elizarych ("Ο λαός μας - θα είμαστε αριθμημένοι")	Η κακία παραπονιέται
Χαρακτηριστικά:	Wild ("The Thunderstorm")	Τρελός τρελός
Χαρακτηριστικά:	Tikhon ("The Thunderstorm")	Quσυχος, χωρίς δική του γνώμη
Χαρακτηριστικά:	Barbara ("The Thunderstorm")	"Βάρβαρος"
Χαρακτηριστικά:	Κατερίνα ("The Thunderstorm")	"Katarios" - αγνό, αμόλυντο
Χαρακτηριστικά:	Μπόρις ("The Thunderstorm")	"Δοξασμένος στον αγώνα"
Χαρακτηριστικά:	Λάρισα ("Προίκα")
Χαρακτηριστικά:	Filitsata ("Η αλήθεια είναι καλή, αλλά η ευτυχία είναι καλύτερη")	"Felicia" - χαρούμενη, καλοσυνάτη

Κατάλογος χρησιμοποιημένης βιβλιογραφίας

Η τέχνη του δράματος από τον A.N. Οστρόφσκι. Ed. 2η, αναθ. Και προσθέστε. Μ., «Εκπαίδευση», 1974.

Η Μόσχα στη ζωή και το έργο του A.N. Οστρόφσκι. Εκδοτικός οίκος "Μόσχα εργαζόμενος".

Αλεξάντερ Νικολάεβιτς Οστρόφσκι. - 2η έκδ., Αναθ. Και προσθέστε. - Μ.: Τέχνη, 1982. - 568 σ., Ill., 16 σελίδες άρρωστος., 1λ. portr - (Η ζωή στην τέχνη)

Επεξηγηματικό λεξικότη ζωντανή Μεγάλη Ρωσική γλώσσα του Νταλ. Εκδοτικός οίκος "Ρωσική γλώσσα" V / O "Sovexportkniga", 1991.

Ο A.N. Ostrovsky είναι κωμικός. Μ, εκδοτικός οίκος Mosk. Πανεπιστήμιο, 1981, 216s.

Ρωσική λογοτεχνία. XIX αιώνα. Από τον Κρίλοφ στον Τσέχωφ: Σχολικό βιβλίο. επίδομα. Συντάχθηκε από τον Ν.Γ. Mikhnovets. -SPb.: "Parity", 2001. - 416s.

Λογοτεχνία. Βιβλίο αναφοράς του αιτούντος / V.E. Krasovsky, A.V. Λεντένεφ / Κάτω γενική έκδοση V.E Krasovsky - Μ.: Filol. περίπου στο "SLOVO", LLC "Firm" Publishing house AST ", 1998. - 736s.

«Η Καταιγίδα» του Οστρόφσκι. Μ., "Art Literature.", 1975 104s.

Uspensky Lev Vasilievich ΕΣΥ ΚΑΙ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΣΠΙΤΙΟΥ ΣΟΥ. Uch. - επιμ. μεγάλο. 29,38. ΤΠ 1972 Νο. 524. Μ - 17242.

"Ετυμολογικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας" M. Vasmer. 1η έκδοση: 1964-1973. 2η έκδοση: 1986-1987

Μιλώντας επώνυμα στα έργα Ρώσων συγγραφέων του 19ου αιώναεκ

ΕΙΣΑΓΩΓΗ

Η επιλογή αυτού του θέματος οφείλεται στο πολύ μεγάλο ενδιαφέρον να μιλούν ονόματα στη ρωσική λογοτεχνία. Αν έχουμε να κάνουμε με ένα έργο τέχνης στο οποίο όλοι οι χαρακτήρες δημιουργούνται από τη φαντασίωση του συγγραφέα, τότε φαίνεται προφανές ότι ο συγγραφέας προφανώς έχει επαρκή ελευθερία στην επιλογή ενός ή ενός άλλου ανθρωπονομίου για οποιονδήποτε από τους χαρακτήρες του. Όμως, η φανταστική αυθαιρεσία του ανθρωπονύματος είναι στην πραγματικότητα μια συνειδητή ή διαισθητικά υποτιθέμενη ανάγκη να επιλέξετε αυτό το συγκεκριμένο όνομα, και όχι άλλο όνομα, η μελέτη του σημασιολογικού φωτοστέφανου που περιβάλλει το ανθρωπόνυμα των λογοτεχνικών ηρώων στο στάδιο της δημιουργίας τους από τον συγγραφέα και στη συνέχεια - η αντίληψή του από τον αναγνώστη σήμερα είναι ένα ενδιαφέρον και επείγον πρόβλημα ...

Μια βαθιά και ολοκληρωμένη γνώση ενός έργου τέχνης είναι αδύνατη χωρίς να κατανοήσουμε τη χρήση του σωστού συστήματος ονομάτων του συγγραφέα. Η εκφραστική χρήση των σωστών ονομάτων είναι κοινή σε πολλούς συγγραφείς. Με βάση την εσωτερική μορφή της λέξης που βρίσκεται κάτω από το επώνυμο του ήρωα, οι συγγραφείς στην εποχή του κλασικισμού επιβράβευαν τους ήρωές τους με εκφραστικά ονόματα και χαρακτηριστικά. Οι Ρώσοι καλλιτέχνες της πένας - ο Τσέχωφ, ο Γκόγκολ, ο Οστρόφσκι και άλλοι - βρήκαν πολύ φωτεινά και απροσδόκητα εκφραστικά μέσα, ένα από τα οποία είναι το "μιλώντας επώνυμα". Οι σατιριστές αποκαλούσαν τους ήρωές τους "μιλώντας" ονόματα και επώνυμα. Τα καλούδια λέγονταν Pravdin, Milon, Pravdolyubov,και αρνητικό - Skotinin, Vzyatkin, Recklessness.Οι Παρωδικοί άλλαξαν το όνομα του λογοτεχνικού αντιπάλου τους με τέτοιο τρόπο ώστε να γίνει μέσο γελοιοποίησης.

Ο σκοπός αυτού του έργου είναι να εξετάσει τη χρήση ομιλιών που μιλούν στα έργα των Ρώσων συγγραφέων του 19ου αιώνα.

I. Μιλώντας επώνυμα και ο ρόλος τους στη στιλιστική εικόνα ενός έργου τέχνης Τα σωστά ονόματα και ψευδώνυμα καταλαμβάνουν σημαντική θέση στη λεξική σύνθεση της γλώσσας. Ονομαστικά ονόματα που εισήχθησαν στη δομή ενός έργου τέχνης, ως τα πιο σημαντικά στοιχεία έκφρασης, συνδέονται οργανικά με το περιεχόμενο του έργου: «Με το ύφος ενός έργου τέχνης συμφωνούμε να κατανοήσουμε το σύστημα των γλωσσικών μέσων χρησιμοποιείται σκόπιμα από τον συγγραφέα σε ένα λογοτεχνικό έργο, το οποίο είναι η τέχνη των λέξεων. Σε αυτό το σύστημα, όλα έχουν νόημα, όλα τα στοιχεία είναι στιλιστικά λειτουργικά. Είναι αλληλοεξαρτώμενα και οργανικά συνδεδεμένα με το περιεχόμενο. Αυτό το σύστημα εξαρτάται από τη λογοτεχνική κατεύθυνση, το είδος, το θέμα του έργου, τη δομή των εικόνων, τη δημιουργική πρωτοτυπία του καλλιτέχνη. Σε αυτό το σύστημα, όλα τα στοιχεία υποτάσσονται σε έναν στόχο - την πιο επιτυχημένη έκφραση καλλιτεχνικό περιεχόμενοέργα »Εικονικά ονόματα, παρατσούκλια, τίτλοι τίτλων ως μέσα πληκτρολόγησης παρέχουν ανεκτίμητη βοήθεια στους συγγραφείς που τα χρησιμοποιούν ως τα πιο σημαντικά μέσα πληκτρολόγησης. Για παράδειγμα, οι δάσκαλοι της σάτιρας, που επιδιώκουν να στιγματίσουν αρνητικές εικόνες, επιλέξτε τέτοια ονόματα που εκθέτουν από την αρχή τη βασική ουσία, τη χαμηλή δημόσια "βαθμολογία" αυτών των χαρακτήρων. Όλα αυτά παίζουν σημαντικό ρόλο στη δημιουργία μιας γενικευμένης εικόνας σατιρικού τύπου.Έτσι, σε ένα έργο τέχνης κατάλληλα ονόματαεκτελούν όχι μόνο μια ονομαστική-ταυτοποιητική λειτουργία: συνδέονται με το θέμα του έργου, το είδος, τη γενική σύνθεση και τον χαρακτήρα των εικόνων, φέρουν ένα συγκεκριμένο στιλιστικό φορτίο, έχουν στιλιστικό χρωματισμό. κατάλληλα ονόματα στο λογοτεχνικό κείμενο. Πολύ αργότερα, διαμορφώθηκαν οι διαγλωσσικές προϋποθέσεις για την ανάπτυξη της λογοτεχνικής ονομαστικής. Στην πραγματικότητα, μόνο τον περασμένο αιώνα η γλωσσολογία έχει δοκιμάσει επαρκώς έναν αριθμό τις πιο σημαντικές ιδέες που αποτέλεσε τη βάση της νέας πειθαρχίας. Αυτές είναι, πρώτα απ 'όλα, ιδέες για τη συστημική φύση της γλώσσας και τον σημαδιακό χαρακτήρα μιας λέξης, και συγκεκριμένα το κατάλληλο όνομα, που υποδηλώνουν την κατανομή ενός επιπέδου έκφρασης και ενός επιπέδου περιεχομένου, ενός σημαίνοντος και ενός σημαινόμενου. Κατά τη μελέτη του σημείου στην καλλιτεχνική του υπόσταση, όταν το αισθητικό σκηνικό του έργου ενεργοποιεί και τα δύο επίπεδα του σημείου, αυτό είναι ιδιαίτερα σημαντικό. Μια σαφής διάκριση μεταξύ γλώσσας και ομιλίας έπαιξε σημαντικό ρόλο στην κατανόηση του τρόπου λειτουργίας ενός όνυμ σε ένα κείμενο, αφού στην επικοινωνία του λόγου το σωστό όνομα συνειδητοποιεί την πλούσια και ποικίλη σημασιολογική του δυνατότητα. Δεν υπάρχει επίσης καμία αμφιβολία ότι η νέα πειθαρχία θα μπορούσε να εμφανιστεί μόνο τη στιγμή που η γλωσσολογία μετατόπισε το γενικό διάνυσμα των ενδιαφερόντων της από το γλωσσικό σύστημα, όπου η ονομαστική καταλαμβάνει αναπόφευκτα μια μάλλον μέτρια θέση, στην ομιλία, όπου το όνομα, η δύναμη της γλωσσική φύση, γίνεται το πιο αποτελεσματικό εργαλείο για τη δημιουργία και συμπύκνωση διαφόρων σημασιών. Όταν οι αυστηρές επιστημονικές μέθοδοι που αναπτύχθηκαν στο πλαίσιο του στρουκτουραλισμού μεταφέρθηκαν στη μελέτη των φαινομένων του λόγου, αυτό χρησίμευσε ως μία από τις πιο σημαντικές προϋποθέσεις για τη διαμόρφωση και την ανάπτυξη της λογοτεχνικής ονομαστικής. Στη ρωσική λογοτεχνία, τα ονόματα ως ειδική λεξική κατηγορία πρώτα έγινε αντικείμενο προβληματισμού στην καλλιτεχνική πρακτική των κλασικιστών. Η ορθολογική κανονικοποίηση των κλασικιστικών έργων απαιτούσε αυστηρή κωδικοποίηση λεξικών μέσων, συμπεριλαμβανομένου του ομομαστικού λεξιλογίου. Είναι αξιοσημείωτο ότι ο MV Lomonosov, ο οποίος συνδύασε τις θέσεις ενός θεωρητικού και ενός ασκούμενου στην προσέγγισή του στη λογοτεχνία, είδε στα κατάλληλα ονόματα έναν από τους ισχυρούς παράγοντες κειμένου και διαμόρφωσης στυλ. Ωστόσο, πολύ πιο συχνά τα ονόματα αναφέρονταν σε σχέση με μια ορισμένη ερμηνεία ορισμένων χαρακτήρων. Με όλα αυτά, το όνομα δεν ξεχώριζε από τον καλλιτεχνικό και γλωσσικό ιστό ολόκληρου του έργου ως ανεξάρτητη σημασιολογική οντότητα και ξεχωριστό αντικείμενο μελέτης, αλλά έγινε αντιληπτό ως χαρακτηριστικό ενός χαρακτήρα ή ακόμη και ολόκληρης της λογοτεχνικής κίνησης και συμμετείχε μόνο σε σχέση με την ανάλυσή τους. στον ήρωα: Makar Devushkin, Prince Myshkin (F. Dostoevsky). γιατρός Gibner, δικαστής Lyapkin-Tyapkin (N. Gogol). Του άρεσε να χρησιμοποιεί τα επώνυμα που μιλούν A.P. Τσέχωφ. Τι είναι, για παράδειγμα: υπαξιωματικός Prishibeev, επίσημος Chervyakov, ηθοποιός Unylov ... Μια ανάγνωση της λίστας των χαρακτήρων από την κωμωδία του DI Fonvizin "The Minor" δίνει μια εξαιρετική ιδέα για τους χαρακτήρες: Vralman, Skotinin , Starodum, Prostakov, Pravdin, Tsifirkin, Kuteikin (από το "kutia" - ένα φαγητό που τρώγεται σε μια μνήμη και ένα χλευαστικό όνομα ενός ατόμου από τον κλήρο). Στην κωμωδία "Αλίμονο από το πνεύμα" του A. Griboyedov, πολλά από τα επώνυμα των χαρακτήρων "μιλάνε" επίσης, με βάση την εσωτερική μορφή της λέξης: -Τουγκουχόφσκι, είναι πραγματικά βαρήκοος, περπατάει με ακουστικό σωλήνα. - Ο Μόλτσαλιν δεν λέει περιττές λέξεις (στα χρόνια μου δεν πρέπει κανείς να τολμά να έχει τη δική του κρίση, και επιπλέον, θυμάται ότι στις μέρες μας αγαπούν τον χαζό). - Το Skalozub ροκανίστηκε, χυδαίο πνεύμα. - Το επώνυμο Famusov ερμηνεύεται, αφενός, ως ένα διάσημο, γνωστό (από το γαλλικό fameus), από την άλλη - φοβάται τις φήμες (από τη λατινική φήμη φήμης). Κάθε συγγραφέας σκέφτεται προσεκτικά ποια ονόματα μπορεί και πρέπει να περιλαμβάνει στο κείμενο του έργου του, ειδικά - τα ονόματα των χαρακτήρων, μέσω των οποίων εκφράζει απαραίτητα μια υποκειμενική στάση απέναντι στον χαρακτήρα που δημιουργείται, τους χαρακτήρες που απεικονίζονται και τους τύπους προσωπικότητας. II Μιλώντας επώνυμα στα έργα Ρώσων συγγραφέων 2.1 Μιλώντας επώνυμα στα έργα του D.I. Φονβιζίν 14 χρόνια πριν από την εμφάνιση του Fonvizin "Minor", το 1764, ο V.I. Ο Λούκιν έγραψε την κωμωδία Mot Corrected by Love, στην οποία έφερε χαρακτήρες με πολύ χαρακτηριστικά ονόματα στη ρωσική σκηνή. Ένας, φωτεινός, πόλος αυτού του έργου είναι ο Dobroserdov και ο Pravdolyubov. Ένας άλλος, έντονα αντίθετος με αυτούς τους χαρακτήρες, είναι ο Zloradov, ο Dokukin, ο Bezotvyazny, ο Prolazin, ο οποίος, παρεμπιπτόντως, είναι δικηγόρος. Οι ήρωες που ονομάζονται Outlander και Pasquin μπορούν επίσης να βρεθούν στην κωμωδία του A.P. Ο "Φύλακας" του Σουμαρόκοφ. Στη συνέχεια πολύ νέος. Επιπλέον, πολύ πριν από αυτά τα έργα, εμφανίστηκαν ήρωες στη ρωσική σκηνή λαϊκό θέατρο με όχι λιγότερο ελκυστικά ονόματα όπως οι Zarez-Golovorez, Preklonsky και Bezobrazov. Πόσο μάλλον το γεγονός ότι στο ξένο δράμα χαρακτήρες με ομιλούντα ονόματα έχουν καθιερωθεί εδώ και καιρό στη σκηνή. Ποιοι είναι οι ήρωες του Ζαν-Μπατίστ μόνο στο έργο «Αγάπη θεραπευτή»! Πρόκειται για τα ονόματα που φέρουν οι χαρακτήρες αυτής της κωμωδίας που έγραψε ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ στο βιβλίο "The Life of Monsieur de Moliere": "Έφεραν τα ονόματα που εφηύρε ο Boileau για τον Μολιέρο σε ένα χαρούμενο δείπνο, χρησιμοποιώντας την ελληνική γλώσσα. Ο πρώτος γιατρός ονομαζόταν Defonandres, που σημαίνει δολοφόνος ανθρώπων. Το δεύτερο είναι το Bais, που σημαίνει γαβγίζει. Το τρίτο είναι το Mokroton, που σημαίνει αργή ομιλία, και, τέλος, το τέταρτο είναι ο Tomes, ο αιμοδότης. Με κάθε δικαιοσύνη, πρέπει να ειπωθεί ότι δεν μπορούν όλοι οι χαρακτήρες του "Minor", με βάση τα ονόματά τους, να αποδοθούν σε θετικούς ή αρνητικούς ήρωες. Για παράδειγμα, ο Tsyfirkin και ο Kuteikin είναι λεξικά ουδέτεροι και μιλούν μόνο για το επάγγελμα των μέντορων του Mitrofan. Όσο για το όνομα Mitrofan (κυριολεκτικά μεταφρασμένο από τα ελληνικά σημαίνει "αποκαλύπτοντας τη μητέρα του", δηλαδή, παρόμοιο με τη μητέρα του), χάρη σε αυτόν έγινε περίεργη μεταμόρφωση στην κωμωδία Fonvizin. Προηγουμένως, ένα λεξικά ουδέτερο όνομα είχε θεωρηθεί σχεδόν κατάρα για περισσότερους από δύο αιώνες, και σε κάθε περίπτωση, στη Ρωσία είναι συνηθισμένο να αποκαλούμε τεμπέληδες, ημιμαθείς και αδαείς Mitrofans. ΜΕ. Το «Αλίμονο από το πνεύμα» του Γκριμπογιέδοφ, ο Απόλλων Γκριγκόριεφ παρατήρησε όχι χωρίς καυστικισμό: «Αυτό δεν είναι καθόλου αστείο ανέκδοτο που συζητείται, ούτε μια κωμωδία όπου οι χαρακτήρες ονομάζονται Ντομπρυάκοφ, Πλουτοβάτιν, Ομπντιράλοφ.» Και σίγουρα. Φυσικά, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αυτή είναι η κληρονομιά του κλασικιστικού θεάτρου. Όμως δεν ανταποκρίνονται όλοι οι ήρωες στα ονόματά τους. Ο Peter Weil και ο Alexander Genis γράφουν περίπου το ίδιο: «Είναι συνηθισμένο να παραπέμπουμε τον Fonvizin στην παράδοση του κλασικισμού. Αυτό είναι αλήθεια, ακόμη και οι πιο επιφανειακές λεπτομέρειες με την πρώτη ματιά το μαρτυρούν: για παράδειγμα, τα ονόματα των χαρακτήρων. Ο Milon είναι όμορφος, ο Pravdin είναι ειλικρινής άνθρωπος, ο Skotinin είναι κατανοητός. Ταυτόχρονα, με μια πιο προσεκτική εξέταση, θα βεβαιωθούμε ότι ο Fonvizin είναι κλασικός μόνο όταν ασχολείται με τους λεγόμενους θετικούς χαρακτήρες. Εδώ περπατούν ιδέες, ενσαρκωμένες πραγματείες με ηθικά θέματα. »Αυτή η φράση είναι παράδοξη. Για παράδειγμα, υπάρχουν θέσεις που έρχονται σε αντίθεση μεταξύ τους, καθώς η Skotinin δεν μπορεί σε καμία περίπτωση να αποδοθεί στον αριθμό των θετικών ηρώων. Είναι αναμφισβήτητο, ωστόσο, ότι ούτε ο Φονβιζίν, ούτε οι κωμωδίες του, ούτε οι χαρακτήρες των "Μικρών" και "Ταξιαρχών" δεν ταιριάζουν στο Προκρούστεο στρώμα των παραδόσεων του κλασικισμού. Μιλούν ονόματα από συγγραφείς που κληρονόμησαν τα κλασικά της εποχής της Μεγάλης Αικατερίνης. 2.2 Μιλώντας επώνυμα στα έργα του A.S. Γκριμπογιέδοφ Η δημιουργικότητα παρουσιάζει μεγάλο ενδιαφέρον για το πρόβλημα που μας ενδιαφέρει. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Γκριμπογιέδοφ ... Όπως γνωρίζετε, περίπου δέκα δραματικά έργα ανήκουν στην πένα του συγγραφέα του «Αλίμονο από το πνεύμα». Αναμφίβολα, φοιτητικά έργα, καθώς και κωμωδίες, γραμμένα σε συνεργασία με την A.A. Gendrome και P.A. Vyazemsky, δεν μπορεί να συγκριθεί με το λαμπρό "Wie from Wit". Εν μιλώντας ονόματασε ένα μικρό έργο του Griboyedov το 1818, το "Sample of the interlude" δεν μπορεί να μην τραβήξει την προσοχή. Αυτά τα ονόματα είναι εξαιρετικά ανεπιτήδευτα και σχεδόν εξαντλητικά χαρακτηρίζουν τους φορείς-φορείς τους: Alegrin, Rezvushkov, Prypryzhkin, Svistalova, Diezina.Τα ονόματα των χαρακτήρων του έργου " Υποτιθέμενη απιστία "που αποτελεί δωρεάν μετάφραση της κωμωδίας του Γάλλου θεατρικού συγγραφέα Ν.Τ. Bart, στο οποίο ο Griboyedov Ρώσισε τα ονόματα των ηρώων, δίνοντας στο "παλιό dandy" το επώνυμο Blestov και δύο άλλους χαρακτήρες - Roslavlev και Lensky. Ο συντάκτης της κριτικής αυτής της κωμωδίας, που δημοσιεύτηκε στο περιοδικό "Son of the Fatherland" το 1881, μεταξύ άλλων, σημείωσε: "Οι μεταφραστές της" Προσποιημένης απιστίας ", ακολουθώντας το παράδειγμα άλλων σύγχρονων συγγραφέων, έδωσαν σχεδόν όλες τις υποκριτικές τα ονόματά τους ρωσικά, δανεικά από τα ονόματα των ρωσικών πόλεων και ποταμών (για παράδειγμα, Roslavlev και Lensky) ». Περιττό να πούμε ότι αυτά τα ονόματα μεταφέρθηκαν στη συνέχεια στα έργα άλλων συγγραφέων - A.S. Πούσκιν και Μ.Ν. Zagoskin. Αλλά, το μεγαλύτερο ενδιαφέρον για το έργο του Griboyedov στη χρήση ομιλιών από αυτόν είναι η κωμωδία " Αλίμονο από μυαλό. "Ν.Μ. Η Azarova συνδέει πολύ σωστά την "αρχή της" ομιλίας "των επωνύμων με την επίδραση του κλασικισμού, χωρίζοντάς τα σε τρεις τύπους: 1) στην πραγματικότητα", που αναφέρουν ένα σημαντικό χαρακτηριστικό του ήρωα "(Famusov, Tugoukhovsky, Repetilov, Molchalin) · 2 ) αξιολόγηση επωνύμων: Skalozub, Khryumina, Zagoretsky, Khlestova · 3) συνειρμικός - Chatsky, υποδεικνύοντας το πρωτότυπο του κύριου χαρακτήρα του δράματος. Το επώνυμο "Chatsky" φέρει μια ομοιοκαταληξία νύξη στο όνομα ενός από τα πιο ενδιαφέροντα άτομα αυτού εποχή: Pyotr Yakovlevich Chaadaev. Στις πρόχειρες εκδόσεις του Woe from Wit, ο Griboyedov έγραψε το όνομα του ήρωα διαφορετικά από την τελική έκδοση: Chadsky. Το επώνυμο Chaadaev επίσης συχνά προφερόταν και γράφτηκε με ένα "α": "Chadayev". Έτσι ακριβώς, για παράδειγμα, τον απηύθυνε ο Πούσκιν στο ποίημά του "Από την ακτή της Ταυρίδας": "Chadayev, θυμάσαι το παρελθόν;" ... Το 1828-1830, ο Chaadaev έγραψε και δημοσίευσε μια ιστορική και φιλοσοφική πραγματεία " Φιλοσοφικά Γράμματα ». Αλλά οι απόψεις, οι κρίσεις, οι ιδέες-με μια λέξη, το ίδιο το σύστημα της κοσμοθεωρίας του τριάντα έξι ετών φιλόσοφου αποδείχθηκε τόσο απαράδεκτο για τον Νικόλαο Ρωσία που ο συγγραφέας των Φιλοσοφικών Επιστολών υπέστη μια άνευ προηγουμένου και τρομερή τιμωρία: κηρύχθηκε παράφρων με το υψηλότερο (δηλαδή προσωπικά αυτοκρατορικό) διάταγμα. Συνέβη έτσι που ο λογοτεχνικός χαρακτήρας δεν επανέλαβε τη μοίρα του πρωτοτύπου του, αλλά την προέβλεψε. Azarova, πολλοί συγγραφείς μίλησαν για τα ομιλούντα ονόματα στο Woe from Wit. Για παράδειγμα, O.P. Monakhova και M.V. Malkhazov στο άρθρο "Το πρόβλημα του είδους. Οι κύριες τεχνικές του κόμικ »γράφουν:« Η τεχνική του κόμικ, φυσικά, μπορεί να αποδοθεί στην τεχνική της «ομιλίας ονομάτων». Αυτή είναι μια από τις παραδοσιακές τεχνικές της παγκόσμιας λογοτεχνίας, που αποδόθηκε στη λήθη στην εποχή μας. Μέχρι τα μέσα του περασμένου αιώνα, ήταν πολύ δημοφιλές. Το όνομα του χαρακτήρα ανέλαβε τον χαρακτήρα του, έγινε, σαν να ήταν, ένα επίγραμμα της εικόνας, καθορισμένο στάση συγγραφέαστον ήρωα και έθεσε τον αναγνώστη στην κατάλληλη διάθεση. Ο Γκριμπογιέδοφ χρησιμοποιεί επιδέξια αυτήν την τεχνική στην κωμωδία. Ο Τουγκουχόφσκι του είναι πραγματικά κωφός, ο Μολτσαλίν είναι μυστικοπαθής και εμφατικά λακωνικός. Ο Σκαλοζούμπ στον τόπο και εκτός τόπου κάνει αστεία και γελάει - "σφίγγει τα δόντια του". Το επώνυμο του Pavel Afanasyevich Famusov συσχετίζεται με τη λατινική λέξη "φήμη". Έτσι, ο συγγραφέας τονίζει ένα από τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά αυτού του ήρωα: την εξάρτησή του από στόμα σε στόμα και το πάθος να διαδίδει φήμες. "Σε αυτό μπορούμε να προσθέσουμε ότι το επώνυμο Famusov είναι αρκετά συνεπές με το αγγλικό διάσημο, δηλαδή" διάσημο , διάσημο », το οποίο δεν είναι λιγότερο σημαντικό για τον χαρακτηρισμό Επιπλέον, πρέπει να σημειωθεί ότι τα ονόματα των ηρώων του Griboyedov μπορούν να ταξινομηθούν από την άποψη του πόσο απλά ή περίπλοκα είναι. Πράγματι, οι Tugoukhovskys και Skalozub αποκρυπτογραφούνται πολύ απλά, με τον ίδιο τρόπο όπως οι ήρωες της πρώτης κωμωδίας του Griboyedov "The Student" - ο καπετάνιος hussar Sablin και ο Polyubin, ένας ήρωας -εραστής που έχει έντονο συναίσθημα για τη Varenka. Με αυτή την έννοια, το επώνυμο Repetilov, Khlestova, Zagoretsky δεν παρουσιάζουν πολλή δουλειά. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί και για τη Μολτσαλίνη. Ταυτόχρονα, στον ίδιο βαθμό που αυτός ο χαρακτήρας δεν είναι απλός, το επώνυμο, το όνομα και το πατρώνυμό του είναι δύσκολο να αποκρυπτογραφηθούν. Άλλωστε, ο Aleksey σε μετάφραση από τα ελληνικά σημαίνει "υπερασπιστής". ναι και εμπειρία ζωήςδείχνει ότι, κατά κανόνα, ο Αλεξέι είναι υπάκουοι, πράοι άνθρωποι. "Ένας κακοπροαίρετος με αδυναμία"-έτσι χαρακτηρίζει τον SD Dovlatov αυτό το όνομα στο βιβλίο "Το δικό μας". Ο φιλέστανος του Τβερ Στέπαν Μολτσάλιν δεν είναι ο άσος της Μόσχας Πάβελ Αφανασίεβιτς Φαμούσοφ. Το όνομα του κεντρικού χαρακτήρα του "Woe from Wit" Alexander Andreevich Chatsky δεν είναι λιγότερο περίπλοκο. Στην πραγματικότητα, το όνομα αυτού του χαρακτήρα σε μετάφραση από τα ελληνικά σημαίνει "θαρραλέα προστασία" και σε συνδυασμό με το πατρώνυμο Andreevich - δηλαδή, γιος του "θαρραλέου, γενναίου" - φτιάχνεται ένα πολύ αξιόλογο "μπουκέτο". Θα πρέπει να εκπλαγούμε από την ιδιοσυγκρασία, το θάρρος και την ικανότητά του να υπερασπίζεται τις απόψεις του; Παρεμπιπτόντως, μεταξύ άλλων, το επώνυμό του δείχνει ότι αυτός ο "ιππότης χωρίς φόβο και επίπληξη" είναι ένας κληρονομικός ευγενής, που ανήκει σε μια ευγενή και αρχαία οικογένεια, όπως και οι Trubetskoy, Volkonsky, Obolensky. Μπορείτε να διαβάσετε για αυτό στο βιβλίο του A.V. Superanskaya και A.V. Suslova "Σύγχρονα ρωσικά επώνυμα": " Πρόθεμα -σκόι) είναι πιο σπάνιο από την κατάληξη -ov και ακόμη και -in. Η σχετική σπανιότητα του στα επώνυμα εξηγείται ιστορικά από την προέλευση των ίδιων αυτών των επωνύμων. Αρχικά, σημειώνεται στα πριγκιπικά επώνυμα ... "Φυσικά, ο ίδιος ο Chatsky θυμάται πολύ καλά την αρχοντιά της οικογένειάς του. είναι "μέλος του αγγλικού συλλόγου", όπως και ο Φαμούσοφ, σχεδόν δεν ξεχνά τη διαφορά μεταξύ αυτού και του χωρίς ρίζες Μολτσάλιν. Τα ονόματα των Πλάτων Μιχαήλοβιτς Γκόριτσεφ, Σοφία Παβλόβνα Φαμούσοβα αξίζουν επίσης μια ιδιαίτερη συζήτηση. Ας δώσουμε προσοχή σε πόσα ονόματα και πατρώνυμα όπως ο Σεργκέι Σεργκέεβιτς, ο Αντόν Αντόνοβιτς, η Φόμα Φόμιτς. Πιστεύουμε ότι αυτός είναι ένας άλλος τρόπος για να τονίσουμε ότι οι προκαταλήψεις και τα ήθη του «περασμένου αιώνα» μεταναστεύουν ήρεμα στον αιώνα 19. Όσο για τη «σύγχυση γλωσσών: Γαλλικά με Νίζνι Νόβγκοροντ», υπάρχει επίσης στο επώνυμο, όπως σημειώθηκε ήδη, ο Famusov (διάσημος) και στο επώνυμο Repetilov, το οποίο προέρχεται από το γαλλικό επαναληπτικό, δηλαδή να επαναλάβει. Έτσι, παρεμπιπτόντως, η γερμανική επιρροή αντικατοπτρίστηκε στο επώνυμο του Adam Adamich Vralman από το "The Minor" του D.I. Φονβιζίν , για ποιο σκοπό χρησιμοποιεί ο Γκριμπογιέδοφ "μιλώντας" επώνυμα; Αυτό δεν είναι μόνο ένα αφιέρωμα στον επικρατούμενο κλασικισμό στη ρωσική σκηνή, όχι μόνο χαρακτηριστικό είδοςκωμωδία, αλλά και ζωντανός χαρακτηρισμός του χαρακτήρα. Και αν ένα σωστό όνομα γίνεται από ένα κοινό ουσιαστικό ("Prostakov" από "απλό", "Skotinins" από "βοοειδή"), δείχνοντας άμεσα και χωρίς αμφιβολία το κύριο και μοναδικό χαρακτηριστικό του χαρακτήρα, τότε τα ονόματα των ηρώων του "Ουαί από το Wit "συχνά" μιλούν ", αλλά η λειτουργία τους είναι διαφορετική από ό, τι στον κλασικισμό: ένας συγκεκριμένος κύκλος συσχετισμών δίνεται σε επώνυμα, τα οποία, στο σύνολό τους, δεν απλοποιούν, αλλά αντίθετα, περιπλέκουν την κατανόηση του χαρακτήρα, αποκαλύπτοντας μια νέα όψη σε αυτό. Ονόματα όπως το Molchalin όχι μόνο διατηρούν την αρχική τους σημασία ("να σιωπάς"), αλλά από μόνα τους είναι πιθανά κοινά ουσιαστικά: αυτή η δυνατότητα έχει ήδη πραγματοποιηθεί στο κείμενο: ("Οι Μολτσαλίνες είναι ευτυχισμένοι στον κόσμο!" Θα πεθάνουν! " ), και αργότερα στο άρθρο του IA Το «Ένα εκατομμύριο βασανιστήρια» του Γκοντσάροφ, το οποίο λέει, για παράδειγμα, για τον «Τσάτσκι» στον πληθυντικό. Μπορούμε να θεωρήσουμε τον «σιωπηλισμό» ως κοινωνικό και πολιτιστικό φαινόμενο. Έτσι, αντί για ένα σύστημα ρόλων και ξεκάθαρων χαρακτήρων με απλά «μιλώντας» επώνυμα, βρίσκουμε στην κωμωδία του Γκριμπογιέδοφ ένα σύστημα κοινωνικά και πολιτισμικά εξαρτημένων τύπων, που απεικονίζεται σύμφωνα με την αρχή ρεαλιστικής τυποποίησης και εξατομίκευσης. Επιπλέον, μπορεί να σημειωθεί ότι στην κωμωδία του Griboyedov, τα "ομιλούντα" επώνυμα όχι μόνο υποδεικνύουν κάποια πτυχή του χαρακτήρα του ήρωα, αλλά αναφέρονται και στο θέμα της ανθρώπινης επικοινωνίας - "ομιλία" (Famusov από Λατ. - "Φήμη"; Repetilov από τα γαλλικά. - επαναλάβετε; Skalozub - "γκρινιάζοντας δόντια" και "ακούγοντας" (Tugoukhovskys), "σιωπή" (Molchalin). Αυτό σημαίνει ότι τα ονόματα των ηρώων είναι σημαντικά όχι μόνο μεμονωμένα, αλλά όλα μαζί : μαζί αποτελούν ένα σημαντικό συμβολικό κλειδί για την κατανόηση των προβλημάτων του "Woe from Wit": άλλωστε, πρόκειται για μια κωμωδία για τις δυσκολίες της επικοινωνίας (γι 'αυτό και τα εγκάρσια κίνητρα σε αυτήν - κώφωση και παρεξήγηση). Τέτοιος βαθύς συμβολισμός δεν είναι χαρακτηριστικό του "μιλώντας" επώνυμα στον κλασικισμό . Έτσι, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι ο Griboyedov διατηρεί μόνο τυπικά το κλασικό πλαίσιο, γεμίζοντάς το με ψυχολογικό και κοινωνικο-ψυχολογικό περιεχόμενο. 2.3 Μιλώντας επώνυμα στα έργα του N.V. Γκόγκολ N.V. Γκόγκολ. Στα δράματά του, μπορεί κανείς να βρει επώνυμα και παρατσούκλια: Derzhimorda, Ομελέτα και Φράουλες. Ο Γκόγκολ παίζει αριστοτεχνικά σε διπλά επώνυμα, τα οποία, παρεμπιπτόντως, ανήκαν αποκλειστικά σε ευγενείς ανθρώπους: Μούσιν-Πούσκινς, Γκολενίτσεφς-Κουτούζοφ, Βορόντσοφ-Ντάσκοφς, Μουραβίωφ-Απόστολοι. Ο κριτής από την κωμωδία "Ο Γενικός Επιθεωρητής" φέρει επίσης διπλό επώνυμο - Lyapkin, Tyapkin που δεν μαρτυρά τον σεβασμό του συγγραφέα για αυτόν τον ήρωα. Όσο για το διπλό επώνυμο του δημάρχου, τότε σχετικά με αυτό στο βιβλίο "Σύγχρονα ρωσικά επώνυμα": που σημαίνει - "σχέδιο", "μέσω ανέμου". Dmukhati στα Ουκρανικά σημαίνει "φυσάω". Ένα διπλό επώνυμο ως παράδειγμα ευγενή ευγενή σε αυτή την περίπτωση αποδεικνύεται διπλός υπαινιγμός δόλιας απάτης. »Συνεχίζοντας τον σχηματισμό ονομάτων λογοτεχνικούς χαρακτήρεςμε τη βοήθεια ξένων γλωσσικών παραγόμενων μέσων, ο Γκόγκολ εισάγει τον Δρ Γκίμπνερ στην κωμωδία, στο νοσοκομείο του οποίου, όπως γνωρίζετε, όλοι οι ασθενείς «σαν τις μύγες αναρρώνουν». φανταστικός ελεγκτής... Υπάρχει κάτι μέσα του από το δάγκωμα, την ευκινησία του ήρωα και από τη φράση "να μαστιγώσω από την άκρη", αφού ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς είναι κύριος ασυγκράτητων ψεμάτων. Ο Χλεστάκοφ, επιπλέον, δεν θα αρνηθεί να "ξαπλώσει στο γιακά" - "επικάλυψη". Δεν είναι αντίθετος να παρασύρει την Άννα Αντρέεβνα και τη Μαριά Αντόνοβνα - "να φουσκώσει". Τονίζοντας την ομοιότητα των δύο "αστικών γαιοκτημόνων", ο Γκόγκολ τους κάνει έξυπνα πλήρη συνονόματά του και αλλάζει μόνο ένα γράμμα στα επώνυμα (Μπομπτσίνσκι, Ντομπτσίνσκι). Σε ένα ρωσικό δράμα, αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά στον Γενικό Επιθεωρητή. Πολλά περίεργα πράγματα βρίσκονται επίσης στο έργο του Γκόγκολ Οι παίκτες, όπου οι φανταστικοί Κρούγκελ, Σβοκνέφ, Γκλόβ, Παρηγοριά και Πσόι Στάχιτς Ζαμουχρίσκιν ορκίζονται στον ερασιτέχνη απατεώνα Ιχάρεφ. Είναι αστείο ότι ο Psoy Stakhich αποδεικνύεται ότι είναι ο Flor Semyonovich Murzafeikin και ο Glov Sr. είναι στην πραγματικότητα ο Ivan Klimich Krynitsyn. Ωστόσο, ποιος ξέρει, ίσως αυτά τα ονόματα είναι επίσης πλασματικά. Παρεμπιπτόντως, το επώνυμο Γάντι είναι πολύ ενδιαφέρον επειδή τα παράνομα παιδιά ονομάστηκαν με παρόμοιο τρόπο μεταξύ των ευγενών. Έτσι προέκυψε το επώνυμο του ήρωα του μυθιστορήματος του Β. Ναμπόκοφ Pnin (από Repnin), Myantsev και Umyantsev (από Rumyantsev), Betskoy (από Trubetskoy). Ο Γκόγκολ πήρε ονόματα περαιτέρω ανάπτυξη, έγινε ακόμη πιο σημαντική, άρχισε να αποκτά έναν παρωδικό ήχο. 2.4 Μιλώντας επώνυμα στα έργα του Α.Ν. Οστρόφσκι Από την άποψη του φαινομένου της ομιλίας ονομάτων που εξετάζουμε, πολλά νέα, υπέροχα υλικά μπορούν να βρεθούν στα έργα αυτού του μεγάλου θεατρικού συγγραφέα. Θα αγγίξουμε μόνο τα περισσότερα ενδιαφέρουσες στιγμέςτη χρήση αυτής της λογοτεχνικής συσκευής στο μέγιστο διάσημα έργα Ostrovsky. Για παράδειγμα, στο έργο "The Thunderstorm" δεν υπάρχουν τυχαία ονόματα και επώνυμα. Ο Tikhonya, ένας αδύναμος μεθυσμένος και γιος της μαμάς, Tikhon Kabanov, ανταποκρίνεται στο όνομά του. Το ψευδώνυμο της "μαμάς" του - Kabanikha έχει επανεξεταστεί από τους αναγνώστες ως όνομα. Δεν είναι για τίποτα που ο δημιουργός του "The Thunderstorm" που βρίσκεται ήδη στο playbill παρουσιάζει αυτήν την ηρωίδα ακριβώς έτσι: "Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), γυναίκα ενός πλούσιου εμπόρου, χήρα." Παρεμπιπτόντως, το παλιό, σχεδόν δυσοίωνο όνομά της σε συνδυασμό με τον Savel Prokofievich Dikim μιλάει σίγουρα για τους χαρακτήρες τους, για τον τρόπο ζωής τους και για τα ήθη. Είναι ενδιαφέρον ότι σε μετάφραση από τα αραμαϊκά, το όνομα Μάρθα μεταφράζεται ως "ερωμένη". Το γεγονός είναι ότι η κατάληξη -th στις αντίστοιχες λέξεις διαβάζεται τώρα ως -θ (ου). Για παράδειγμα, ο «σπορέας της ερήμου της ελευθερίας» του Πούσκιν (στην τρέχουσα προφορά - «έρημος») σημαίνει «μοναχικός». Έτσι, ο Dikoy δεν είναι τίποτα περισσότερο από " αγριάνθρωπος ", Απλά" άγριος ". Λάρισα - μετάφραση από τα ελληνικά - γλάρος. Το επώνυμο Knurov προέρχεται από τη διαλεκτική λέξη knur - κάπρος, κάπρος, κάπρος. Το Paratov συνδέεται ετυμολογικά με το επίθετο poraty - ζωντανό, δυνατό, ανθεκτικό, επιμελές. Ο Βοζεφάτοφ προέρχεται από τη φράση "ευθυμία ανθρώπων", που σημαίνει ατίθασος, ξεδιάντροπος. Στο όνομα, το πατρώνυμο και το επώνυμο της μητέρας της Λάρισας, Kharita Ignatievna Ogudalova, όλα είναι σημαντικά. Ο Χαρίτας (από το ελληνικό χάρι - χάρη, γοητεία, ομορφιά) ονομαζόταν τσιγγάνοι από τη χορωδία και κάθε τσιγγάνος στη Μόσχα ονομαζόταν Ιγκνάτι. Εξ ου και η σύγκριση του σπιτιού της Λάρισας με ένα τσιγγάνικο στρατόπεδο. Το επώνυμο προέρχεται από τη λέξη ogudat - για εξαπάτηση, αποπλάνηση, εξαπάτηση. Ο Yuliy Kapitonovich Karandyshev περιέχει ήδη την εικόνα αυτού του ατόμου στον κόκκο από την αντίθεση του ονόματος και του πατρώνυμου με το επώνυμο. Julius - το όνομα του ευγενή Ρωμαίου αυτοκράτορα Caesar, Kapiton - από το λατινικό capitos - κεφάλι, Karandyshev - από τη λέξη μολύβι - μικρού μεγέθους, κοντό, ένας άνθρωπος με υπέρογκες και αβάσιμες αξιώσεις. Έτσι προκύπτουν ψυχολογικά πολυφωνικοί ανθρώπινοι χαρακτήρες από τις πρώτες σελίδες του έργου. Εκπληκτικά ενδιαφέρον από την άποψη της έρευνας της σημασιολογίας των ομιλούντων ονομάτων είναι το έργο "Hot Heart", στο οποίο υπάρχει ένας ολόκληρος αστερισμός περίεργα επώνυμα, ονόματα και πατρώνυμα των ηρώων. Παρεμπιπτόντως, όπως γράφει ο V. Lakshin για αυτό στο άρθρο του "Ποιητική σάτιρα του Ostrovsky": "Perhapsσως η πιο φωτεινή και πιο καυστική φιγούρα της κωμωδίας με την πολιτική έννοια είναι ο Serapion Mardarich Gradoboev. Λοιπόν, ο Οστρόφσκι εφηύρε το όνομα γι 'αυτόν! Ο Σεραπίων μεταβάλλεται εύκολα σε «σκορπιό», όπως τον αποκαλεί ο αγενής Ματρυόνα, ο Μαρδάρι ακούγεται δίπλα στη δυσάρεστη λέξη «ρύγχος» και ο Γκραντομπόεφ είναι ένα επώνυμο που ξεχειλίζει από χείλος με ειρωνική σημασιολογία: όχι μόνο καλλιέργειες που χτυπιούνται από χαλάζι, αλλά και μάχη που επιβλήθηκε στην πόλη "... Παρεμπιπτόντως, ο Gradoboev δεν είναι άλλος από τον δήμαρχο της πόλης Kalinov (θυμηθείτε "Thunderstorm", "Forest"), ο οποίος δεν έχει σχήμα αμυγδάλου με τους κατοίκους της πόλης. Αν πάσχει από hangover κάτι σαν νυχτερινή τύφλωση: αυτός δεν βλέπει τι συμβαίνει κάτω από τη μύτη του. Παρεμπιπτόντως, ο υπάλληλος του, ο αγαπημένος της κυρίας Κουροσλέποβα, έχει ένα χαρακτηριστικό όνομα - Νάρκις. Ostrovsky, μπορείς να βρεις πολλούς χαρακτήρες με ονόματα που μιλούν. Αυτοί είναι ο Samson Silych Bolshov, ένας πλούσιος έμπορος και ο Lazar Yelizarich Podkhalyuzin, υπάλληλος του (το έργο "Οι άνθρωποι μας - θα αριθμηθούμε"). Γέγκορ Ντμίτριεβιτς Γκλούμοφ από το δράμα "Αρκετά για κάθε σοφό άνθρωπο", που πραγματικά χλευάζει τους γύρω του. επαρχιακή ηθοποιός θεάτρου Νέγκινα από το «Ταλέντα και θαυμαστές» και λάτρης της λιχουδιάς, έμπορος Βελικατόφ. Στο έργο "Δάσος" ο Οστρόφσκι κατονομάζει επίμονα τους ήρωες με ονόματα που σχετίζονται με τις έννοιες "ευτυχία και δυστυχία", καθώς και με "ουρανό, στοά". Δεν είναι περίεργο το όνομα του γαιοκτήμονα Gurmyzhskaya είναι Raisa. Και η ρίζα του ονόματος της Raisa Pavlovna οδηγεί σε ορισμένους προβληματισμούς. A.V. Superanskaya και A.V. Η Suslova γράφει για αυτό: "Το όνομα της Raisa Gurmyzhskaya - ένας πλούσιος ιδιοκτήτης γης - στα ρωσικά είναι σύμφωνο με τη λέξη" παράδεισος ". Η απάντηση στο επώνυμό της μπορεί να βρεθεί σε ένα άλλο έργο του Ostrovsky - "The Snow Maiden" - Με τα λόγια της Mizgir, η οποία μιλά για το υπέροχο νησί Gurmyz στη μέση της ζεστής θάλασσας, όπου υπάρχουν πολλά μαργαριτάρια, όπου είναι η παράδεισος ζωή. "γράψτε ως εξής:" Ο Οστρόφσκι παραμένει ο αξεπέραστος κύριος των ονομάτων και των επωνύμων. Έτσι, στο έργο "Δάσος" δείχνει επαρχιακούς ηθοποιούς Schastlivtsev και Neschastlivtsev. Ναι, όχι μόνο η Schastlivtseva, αλλά η Αρκαδία (πρβλ. Η Αρκαδία είναι μια θρυλική ευτυχισμένη χώρα που κατοικείται από βοσκοπούλες και βοσκοπούλες). Ο Gennady Neschastlivtsev (Gennady - Greek. Noble) είναι ένας ευγενής τραγικός ηθοποιός. Και ιδιαίτερα τραγική στο πλαίσιο αυτών των ονομάτων είναι η κοινή τους μοίρα. »Έτσι, μία από τις μεθόδους του Οστρόφσκι για τον σχηματισμό επωνύμων είναι η μεταφορά (μεταφορική έννοια). Έτσι, το επώνυμο Berkuts ("Λύκοι και πρόβατα") και Korshunov ("Η φτώχεια δεν είναι κακό") προέρχονται από τα ονόματα των αρπακτικών πτηνών: χρυσός αετός - ένας ισχυρός αετός του βουνού, άγρυπνος, αιμοδιψής. ένας χαρταετός είναι ένας ασθενέστερος αρπακτικός, ικανός να αρπάξει μικρότερα θηράματα. Εάν ένας χαρακτήρας με το επώνυμο Berkut προέρχεται από τη φυλή "λύκων" (που υπογραμμίζεται από τον τίτλο του έργου) και "καταπίνει" μια ολόκληρη μεγάλη περιουσία, τότε ο Korshunov στο έργο ονειρεύεται να κλέψει, όπως ένα κοτόπουλο, ένα αδύναμο , εύθραυστο πλάσμα από το σπίτι του πατέρα του (Lyubov Gordeevna). σχηματίζονται από κοινές λέξεις (ονόματα ζώων, πουλιών, ψαριών) με έντονη αρνητική σημασία: αυτοί, όπως ήταν, χαρακτηρίζουν τους ανθρώπους από τις ιδιότητες που είναι εγγενείς στα ζώα. Ο Μπαραντσέφσκι και ο Περεγιάρκοφ είναι ηλίθιοι σαν τα κριάρια. Ο Λισάβσκι είναι πονηρός σαν αλεπού. Ο Kukushkina είναι εγωιστής και άκαρδος, σαν κούκος ... Το επώνυμο του Ostrovsky μπορεί επίσης να υποδηλώνει την εμφάνιση ενός ατόμου: Puzatov, Wartkin, Pleshakov, Kurchaev, Belotelova. σχετικά με τον τρόπο συμπεριφοράς: Gnevyshev, Gromilov, Lyutov, Groznov. τρόπος ζωής: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhaev. σχετικά με την κοινωνική και υλική κατάσταση: Μπολσόφ, Βελικάτοφ ... Και τα επώνυμα των Γκόλτσοφ, Μίκιν, Τουγκίν, Κρουτσινίν υποδεικνύουν τη δύσκολη ζωή των μεταφορέων τους, γεμάτη ανάγκη και δυσκολία. Σχεδόν το ένα τρίτο όλων των επωνύμων στα έργα του θεατρικού συγγραφέα είναι διαλεκτική προέλευση: Velikatov ("Ταλέντα και θαυμαστές") από τους μεγάλους, δηλαδή "αρχοντικός, εξέχων, σημαντικός, αλαζονικός, περήφανος, ευγενικός, ικανός να αντιμετωπίζει ανθρώπους, εμπνέοντας σεβασμό για τον εαυτό του". Lynyaev ("Λύκοι και πρόβατα") από το λιντσάρισμα, δηλαδή "παίρνοντας άδεια, αποφεύγοντας την υπόθεση" (Επεξηγηματικό Λεξικό του V. Dalya, τόμος 2), Khlynov ("Hot Heart") από το Khlyn - "απατεώνας, κλέφτης, απατεώνας στην αγορά και πώληση", Zhadov ("Κερδοφόρος τόπος") από την απληστία - στο παλιό νόημα: «Να έχεις έντονη επιθυμία.» Τα έργα του Οστρόφσκι είναι πλούσια αστεία επώνυμα: Razlyulyaev ("Η φτώχεια δεν είναι κακία"), Malomalsky ("Μην μπείτε στο έλκηθρό σας"), Nedonoskov και Nedorostkov ("Jokers") ... Ως "δομικό υλικό" για τη διαμόρφωση των ονομάτων των χαρακτήρων Ο Οστρόφσκι δεν κάνει συχνά, αλλά χρησιμοποιεί αλλοιωμένες ξένες λέξεις: Paratov ("Προίκα") από τη γαλλική "παρέλαση" (κάνει τα πάντα για την παράσταση, του αρέσει να επιδεικνύει, να επιδεικνύει, να επιδεικνύει. Στο θέατρο του AN Ostrovsky, τα ονόματα που μιλούν είναι τόσο ακριβή και σημαντικά που ήρθε η ώρα να μιλήσουμε για τον βιρτουόζο του θεατρικού συγγραφέα, την εκπληκτική κυριαρχία αυτής της τεχνικής ... 2.5 Ονόματα παρωδίας στα έργα του Μ.Ε. Saltykova - Shchedrina, Kozma Προύτκοβα Είναι γνωστό ότι όταν ένα συγκεκριμένο φαινόμενο ή φαινόμενο πολιτισμού φτάσει σε ένα ορισμένο επίπεδο, γίνει ευρέως γνωστό και δημοφιλές, αρχίζει να παρωδείται. Έτσι συμβαίνει με την ομιλία των ονομάτων. Έχουμε ήδη αγγίξει εν μέρει το γεγονός ότι ο Γκόγκολ παρωδίασε μερικούς ευγενείς οικογένειες... Παρεμπιπτόντως, η Μ.Ε. Saltykova-Shchedrina: Interception-Zalivatsky από την Ιστορία μιας Πόλης, Serpukhovsky-Dogonyai, Uryupinsky-Doezhay από το Εξωτερικό, Peresvet-Toad από Satyr in Prose. Ταυτόχρονα, σε αυτή την περίπτωση, είχαμε να κάνουμε με ένα μάλλον κοινωνικό, πολιτικό φαινόμενο και μόνο τότε - λογοτεχνικό. Με την πλήρη έννοια, τα ονόματα παρωδίας και, κατά συνέπεια, οι ήρωες εμφανίζονται στο έργο του Κόζμα Προύτκοφ, που δημιουργήθηκε από τους ενωμένους προσπάθειες του ΑΚ Ο Τολστόι και οι αδελφοί Ζεμτσούζνικοφ. Είναι περίεργο ότι οι ήρωες της κωμωδίας "Φαντασία" είναι εντελώς παρωδικά ονόματα. Έτσι, ο ήρωας, τον οποίο οι συγγραφείς παρουσιάζουν ως "αξιοπρεπή άνθρωπο", φέρει το επώνυμο Kutilo-Zavaldaysky. "Ένα ντροπαλό άτομο" ονομάζεται φυσικά Bespardon. "Ο άνθρωπος που πουλάει σαπούνι" σε αυτή την κωμωδία αποδεικνύεται ότι είναι ο πρίγκιπας Κασγιάν Ροντιόνοβιτς Μπατόγκ-Μπάτιεφ. Σε αυτό το διπλό επώνυμο, τόσο ο Μπατού όσο και ο Μπατόγκ βρήκαν μια θέση για τον εαυτό τους. Το όνομα του Θεμιστοκλή Μιλτιάδοβιτς Ραζορβάκι ακούγεται σαν μια προφανής ανατροπή με το όνομα του γιου του Μανίλοφ. Και στο δράμα "Love and Silin" ο Kozma Prutkov φέρνει στη σκηνή τον στρατηγό Kislozvezdova, "μια χαζή αλλά ηδονική χήρα" και τον Silva-don-Alonzo-Bastard, "έναν επισκέπτη gishpanz." Φρενολόγο ". Εδώ είναι ο Σίσκενχολμ, «φρενολόγος, εύθυμος ηλικιωμένος, φαλακρός, με κρανίο», εδώ ο Βιχόριν, «πολιτικός αξιωματούχος. Ξυρισμένο πρόσωπο, φαλακρό, σε περούκα ». Γνωρίστε, γιατί αυτός και ο Vikhorin. Η παρωδία πάντα συνυπάρχει παράλληλα με αυτό που κοροϊδεύει. Κάποιος μπορεί να υποθέσει ότι οι θεατρικοί συγγραφείς μεταγενέστερες εποχέςτα ομιλούντα ονόματα των χαρακτήρων έπρεπε να αλλάξουν. Το έργο του Anton Pavlovich Chekhov είναι μια ζωντανή επιβεβαίωση αυτού. 2.6 Μιλώντας επώνυμα στα έργα του A.P. Τσέχωφ Το πώς έχει αλλάξει η μέθοδος που κληρονόμησε από τους κλασικιστές μπορεί να εντοπιστεί στην εκπληκτική ιστορία του «Επώνυμου αλόγου» του Τσέχωφ. Η «μετωπική επίθεση» με τους ατελείωτους και αρκετά παραδοσιακούς Bridlechkins, Stallions και Korennye, όπως γνωρίζετε, δεν οδήγησε σε τίποτα. Το επώνυμο "άλογο" ενός ειδικού πονόδοντου αποδεικνύεται από συνειρμική άποψη. Το Ovs είναι ένα πρόβλημα με πολλά άγνωστα. Αυτό δεν είναι ένα πρωτόγονο όπως ο Kobylin και ο Loshadevich, οπότε δεν μπορούμε φυσικά να συμφωνήσουμε με τους λάτρεις των παραδόξων P. Weil και A. Genis, οι οποίοι έγραψαν για το έργο του Τσέχωφ στο άρθρο "Όλα είναι στον κήπο": παραδόσεις για να βαφτίζουν ήρωες με ομιλούντα ονόματα , επώνυμα σε Δράματα του Τσέχωφτυχαία, σαν τηλεφωνικός κατάλογος, αλλά αντί για αλφάβητο, τα ενώνει μια τυπολογική ενότητα, την οποία ο συγγραφέας έκανε στον τίτλο μιας από τις συλλογές του - "Ζοφεροί άνθρωποι". Λέξεις όπως "merlichlundiya" και Chebutykin προέρχονται από την ίδια σειρά. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τους ήρωες του "The Seagull" Konstantin Treplev και τη μητέρα του, επίσης, παρεμπιπτόντως, τον σύζυγο του Trepleva. Δεν είναι για τίποτα που λέει ο γιος για τη μητέρα του: "Το όνομά της αναφέρεται συνεχώς στις εφημερίδες - και με κουράζει". Παρεμπιπτόντως, το καλλιτεχνικό όνομα της Irina Nikolaevna είναι Arkadina. Λοιπόν, πώς μπορεί κανείς να μην θυμηθεί το έργο του Οστρόφσκι "Το δάσος". Το επώνυμο του μυθιστοριογράφου Τριγκόριν είναι λογοτεχνικό διαρκώς! Και όχι μόνο ο Trigorskoe, αλλά και τρεις θλίψεις έρχονται στο μυαλό. Το όνομα του Lyubov Ranevskaya (nee Gayeva) προκαλεί επίσης πολλούς συνδέσμους. Εδώ - και πληγή, και αγάπη, και τύπος (σύμφωνα με τον V.I.Dal - βελανιδιά, άλσος, μαύρο δάσος). Γενικά, το έργο « Ο Οπωρώνας των Κερασιών"- ένας πραγματικός θησαυρός που μιλάει ονόματα. Εδώ είναι ο Simeonov-Pishchik και το όνομα του Trofimov είναι Petya. πρώιμες ιστορίεςΟ Τσέχωφ, βασιλεύουν όλοι οι Κουβαλντίν, Χρυούκινς και Οτσουμέλοφ (συνώνυμα: τρελαθείτε, χάστε το μυαλό, η ίδια λεπτομέρεια τονίζεται στη συμπεριφορά του, ελλείψει της δικής του γνώμης). Και στα δράματα μπορεί κανείς να βρει ονόματα οικεία στην εποχή του Οστρόφσκι. Για παράδειγμα, ο χαρακτήρας του "Three Sisters" Solyoniy μοιάζει κάπως με τον Skalozubov - τα αστεία του με κακόγουστη γεύση, είναι πολύ πρωτόγονα, ηλίθια - "αλμυρά" και το επώνυμό του μοιάζει περισσότερο με ψευδώνυμο σαν Consolation. Ταυτόχρονα, τέτοια ονόματα στο θέατρο του Τσέχωφ είναι πιο πιθανό, μια εξαίρεση παρά ο κανόνας. Και στα δραματικά αριστουργήματά του βασιλεύει ένα διαφορετικό όνομα, που αντιστοιχεί σε έναν νέο ήρωα, μια νέα φύση της σύγκρουσης, ένα νέο θέατρο - το θέατρο του Τσέχωφ. συμπέρασμαΟ σκοπός αυτού του έργου ήταν να εξετάσει τη χρήση των επώνυμων που μιλούν στα έργα των Ρώσων συγγραφέων του 19ου αιώνα. Η εκφραστική χρήση των σωστών ονομάτων είναι κοινή σε πολλούς συγγραφείς. Και αν τα ομιλούντα επώνυμα του Δ.Ι. Το Fonvizin είναι μια κληρονομιά του κλασικισμού, ένας απότομος διαχωρισμός των ηρώων σε θετικούς και αρνητικούς, στη συνέχεια στο έργο του A.S. Τα επώνυμα του Griboyedov δεν είναι μόνο φόρος τιμής στον κλασικισμό, αλλά και ένα ζωντανό χαρακτηριστικό του χαρακτήρα, ένας ορισμένος κύκλος συσχετίσεων τίθεται στο επώνυμο, ο οποίος δεν απλοποιεί, αλλά, αντίθετα, περιπλέκει την κατανόηση του χαρακτήρα, αποκαλύπτοντας μια νέα όψη σε αυτό. N.V. Ο Γκόγκολ καταφέρνει να παίζει αριστοτεχνικά με διπλά επώνυμα (αυτή η τεχνική χρησιμοποιείται αργότερα από τον MESaltykov-Shchedrin), να δημιουργήσει επώνυμα-παρατσούκλια, να σχηματίσει ονόματα λογοτεχνικών ηρώων με τη βοήθεια ξένων γλωσσικών λέξεων. Έτσι, μιλώντας ονόματα στη ρωσική λογοτεχνία, ξεκινώντας από τον Λούκιν και τον Σουμαρόκοφ και τελειώνοντας με τον Τσέχωφ, όπως αποδείχθηκε, περνούν μια σειρά σταδίων στο σχηματισμό και την ανάπτυξή τους. Τα αφελή, κάπως παραμορφωμένα, σχεδόν μονοδιάστατα ονόματα όπως ο Ομπντιράλοφ και ο Ντομπριάκοφ αντικαθίστανται από πιο πολύπλοκα και καλά τεκμηριωμένα ψυχολογικά Μολτσαλίν και Φαμούσοφ. Κάποια στιγμή, αυτή η τεχνική φτάνει στο αποκορύφωμά της, μετά την οποία γίνεται αντικείμενο παρωδίας. Και, τέλος, στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ού αιώνα, τα ομιλούμενα ονόματα μεταμορφώνονται, γίνονται ακόμη πιο περίπλοκα, συσχετίζονται με τους ήρωες των έργων με πολύπλοκες συνειρμικές συνδέσεις, αλλά δεν εξαφανίζονται καθόλου από το εγχώριο δράμα, αφού φύση είναι καταδικασμένοι να τους αποκαλούν άμεσα ή έμμεσα, δηλαδή, έτσι ή αλλιώς να χαρακτηρίζουν τους ήρωες κυριολεκτικά δουλεύει.Βιβλιογραφία 1. Azarova N.M. Κείμενο. Ένας οδηγός για τη ρωσική λογοτεχνία του XIX αιώνα, μέρος 1.- Μ.: Προμηθέας, 1995 2. Vvedenskaya L. A., Kolesnikov N. P. Από τα σωστά ονόματα στα κοινά ουσιαστικά. Μ.: Εκπαίδευση, 1989 3. Vinogradov V.V. Στυλιστική. Η θεωρία του ποιητικού λόγου. Ποιητική. - Μ: Science, 1993.4. Griboyedov A.S. Λειτουργεί. - Μ., " Μυθιστόρημα", 1988.5. Gogol N.V. Νεκρές ψυχές. - Μ .: Detizdat, 1988.6. Morozova M.N. Τα σωστά ονόματα στους μύθους του I.A. Krylov. - Στο βιβλίο: "Ποιητική και στιλιστική της ρωσικής λογοτεχνίας". - L., Science, 1971. 7. Monakhova O. P., Malkhazova M. V. Ρωσική λογοτεχνία του XIX αιώνα, μέρος 1.- M., Mark, 1993 8. Nikonov V.A. Ονόματα χαρακτήρων. - Στο βιβλίο: "Ποιητική και στιλιστική της ρωσικής λογοτεχνίας". - L., Science, 1981 9. Ostrovsky A.N. Καταιγίδα. - Μ.: Detizdat, 1980.10. A. V. Superanskaya, A. V. Suslova Σύγχρονα ρωσικά επώνυμα. - Μ., Nauka, 1984. 11. Fedosyuk Y. Ρωσικά επώνυμα. Δημοφιλές ετυμολογικό λεξικό. Μ.: Λεπτομέρεια Lit., 198112. Chekhov A.P. Επιλεγμένα έργα σε δύο τόμους. Τόμος 1. - Μ.: Φαντασίας, 1986.

Μια βαθιά και ολοκληρωμένη γνώση ενός έργου τέχνης είναι αδύνατη χωρίς να κατανοήσουμε τη χρήση του σωστού συστήματος ονομάτων του συγγραφέα. Η εκφραστική χρήση των επώνυμων και των σωστών ονομάτων είναι ένα από τα πιο ισχυρά μέσα στη λογοτεχνία. Δεν ήταν για τίποτα που ο Ν. Γκόγκολ θαύμασε τη "ζωηρή" και "σαρωτική" ρωσική λέξη: "Ό, τι λέγεται εύστοχα, ό, τι και να γράφεται, δεν μπορεί να κοπεί με ένα τσεκούρι" και αν ο ρωσικός λαός επιβραβεύει κάποιον με ένα ψευδώνυμο, "τίποτα δεν θα βοηθήσει: όλο το λαιμό του κοράκι του και θα πει καθαρά από πού πέταξε το πουλί".

Είναι γνωστό, για παράδειγμα, ότι στη Ρωσία έως τον XVII-XVIII αιώνα. υπήρχαν ονόματα που θυμίζουν σύγχρονα παρατσούκλια. τέτοια ονόματα χρησίμευσαν ταυτόχρονα ως ένα είδος χαρακτηριστικού ενός ατόμου, οι κύριες ιδιότητες του χαρακτήρα του: Balui, Balamut, Biryuk, Brykun, Merry, Gryaznin, Greedy, Zhadenka, Malice, Lyutoy, Molchan, Nesmeyan, Ploh, Crybaby , Shumilo κ.λπ.

Η λήψη "επώνυμων" επωνύμων μέχρι τα μέσα του περασμένου αιώνα ήταν πολύ δημοφιλής. Το όνομα του χαρακτήρα ανέλαβε τον χαρακτήρα του, έγινε, σαν να ήταν, επίγραμμα της εικόνας, καθόρισε τη στάση του συγγραφέα προς τον ήρωα και έθεσε τον αναγνώστη στην κατάλληλη διάθεση. Στη ρωσική λογοτεχνία, η μέθοδος σημασιοποίησης επωνύμων έγινε ευρέως διαδεδομένη στην εποχή του κλασικισμού. Θεατρικοί συγγραφείς-κλασικιστές συνέθεσαν εκφραστικά ονόματα-χαρακτηριστικά. Απλώς διαβάζοντας τη λίστα των χαρακτήρων στην κωμωδία "The Minor" του DI Fonvizin δίνει μια πλήρη εικόνα των χαρακτήρων του και του χαρακτήρα τους, των συνηθειών, των κλίσεων κ.λπ.

Επιπλέον, τα ονόματα των χαρακτήρων στα κλασικά έργα προέβλεπαν σαφή διαίρεση σε θετικούς και αρνητικούς χαρακτήρες.

Οι θετικοί χαρακτήρες ονομάστηκαν Pravdin, Milon, Pravdolyubov και οι αρνητικοί ήταν οι Skotinin, Vzyatkin, Recklessness.

Η γκαλερί αρνητικών χαρακτήρων προικισμένων με επώνυμα "μιλώντας" συμπληρώθηκε από συγγραφείς του 19ου αιώνα: Derzhimorda (N. Gogol), Altynnikov, Grosh (N. Nekrasov), Pryshch, Udav (Saltykov-Shchedrin).

Οι συγγραφείς του 20ού αιώνα απευθύνονταν επίσης σε «μιλώντας» επώνυμα. Έτσι, για παράδειγμα, στα αστεία "μιλώντας" επώνυμα του Ilf και του Petrov δεν μιλούν άμεσα για τις ιδιότητες του ήρωα, αλλά δημιουργούν μια γενική γεύση παραλογισμού και παραλογισμού. Μπορείτε επίσης να παρατηρήσετε εδώ την ασυμφωνία μεταξύ του ονόματος του βιβλίου Vasisualy και του απλού επωνύμου Lokhankin. Και τα επώνυμα που σχηματίζονται από αφηρημένες λέξεις - Gigienishvili, Svyatotatsky, Ukhudshansky ή από κληρικές λέξεις - Θέσεις. Και το επώνυμο, με βάση την παρωνυμία, - Ημιτελή προϊόντα: συνδυάζει τη λέξη ημιτελές προϊόν - ένα ημιτελές προϊόν που χρειάζεται πρόσθετη επεξεργασία και τη λέξη κατασκευαστής - ο ιδιοκτήτης του εργοστασίου. Όλα αυτά δημιουργούν ένα κωμικό αποτέλεσμα, μια εικόνα ενός παράλογου κόσμου.

Υπάρχουν μερικές προειδοποιήσεις που πρέπει να κάνετε από την αρχή. Πρώτον, ολόκληρη η συμβατικότητα διαφόρων όρων, συμπεριλαμβανομένων των λογοτεχνικών, είναι αρκετά κατανοητή, αλλά ο όρος «ομιλούν ονόματα» προκαλεί τη μεγαλύτερη απόρριψη. Το γεγονός είναι ότι δεν υπάρχουν ονόματα που δεν μιλούν και δεν μπορούν να υπάρχουν. Ένα άλλο πράγμα είναι πώς συνδυάζεται η κυριολεκτική μετάφραση ενός συγκεκριμένου ονόματος από τα ελληνικά ή, ας πούμε, από τα αραμαϊκά με τον χαρακτήρα και την προσωπικότητα του φορέα του.

Δεύτερον, είναι εντελώς άσκοπο να μπαίνουμε σε αντιπαραθέσεις με τους συντάκτες πολυάριθμων λογοτεχνικών άρθρων, που κάποτε πρότειναν δική του ερμηνείατα ονόματα των ηρώων των λογοτεχνικών έργων. Θα ονομάσουμε το όνομα του λογοτεχνικού ήρωα όχι μόνο το ίδιο το όνομα, αλλά και το επώνυμο, το πατρώνυμο και επίσης το ψευδώνυμο αυτού ή εκείνου του χαρακτήρα.

Πράγματι, το ίδιο όνομα, για παράδειγμα, Rodion Romanovich Raskolnikov, μπορεί να προκαλέσει μια τεράστια ποικιλία διαφορετικών ερμηνειών και δύσκολα ακόμη και η πιο κομψή και πιστευτή από αυτές θα έχει το δικαίωμα να ονομάζεται η μόνη δυνατή.

Τρίτον, περιορίζοντας μόνο τα δραματικά έργα που γράφτηκαν από Ρώσους συγγραφείς από τα μέσα του 18ου –19ου αιώνα, σε μια προσπάθεια να ακολουθήσουν τα στάδια της ανάπτυξής του ένα τόσο ενδιαφέρον φαινόμενο όπως η ομιλία των ονομάτων περνά, όχι τυχαία, αλλά σκόπιμα. Φυσικά, αυτό δεν σημαίνει καθόλου ότι στην πεζογραφία ή την ποίηση αυτής και άλλων εποχών, καθώς και στην ξένη λογοτεχνία, δεν υπάρχουν ομιλούντα ονόματα. Αλλά λόγω της ιδιαίτερης ιδιαιτερότητας των δραματικών έργων, το υπό μελέτη φαινόμενο αντανακλάται σε αυτά με τον πιο ενδιαφέρον και ορατό τρόπο.

Επιπλέον, το είδος κοπής που μπορεί να γίνει εντός των καθορισμένων ορίων θα σας επιτρέψει ακόμα να πάρετε γενική ιδέακαι για αυτό το φαινόμενο ως τέτοιο, και για τη δυναμική των διαδικασιών που έλαβαν χώρα στη βιβλιογραφία με ομιλούντα ονόματα.

Κλασσικότης. DI Fonvizin "Minor".

Ακόμη και στην εποχή του κλασικισμού, οι θεατρικοί συγγραφείς συνέθεταν εκφραστικά ονόματα και χαρακτηριστικά.

14 χρόνια πριν από την εμφάνιση του "Minor" του Fonvizin, το 1764, ο V. I. Lukin έγραψε την κωμωδία "Mot Corrected by Love", στην οποία έφερε χαρακτήρες με πολύ χαρακτηριστικά ονόματα στη ρωσική σκηνή. Ένας, φωτεινός, πόλος αυτού του έργου είναι ο Dobroserdov και ο Pravdolyubov. Ένας άλλος, έντονα αντίθετος με αυτούς τους χαρακτήρες, είναι ο Zloradov, ο Dokukin, ο Bezotvyazny, ο Prolazin, ο οποίος, παρεμπιπτόντως, είναι δικηγόρος. Οι ήρωες με το όνομα Stranger και Pasquin μπορούν επίσης να βρεθούν στην κωμωδία του AP Sumarokov "Guardian".

Έτσι, οι δύο πόλοι στο "Nedorosl" με τους Milon, Pravdin, Starodum και Sophia, το όνομα των οποίων, παρεμπιπτόντως, μεταφράζεται από τα ελληνικά ως "σοφία" και οι Skotinins, Prostakovs και Vralman δεν ήταν κάτι πολύ νέο για τους σύγχρονους του Fonvizin.

Επιπλέον, πολύ πριν από αυτά τα έργα, ήρωες του λαϊκού θεάτρου εμφανίστηκαν στη ρωσική σκηνή με όχι λιγότερο γνωστά ονόματα όπως οι Zarez-Golovorez, Preklonsky και Bezobrazov.

Τι μπορούμε να πούμε για το γεγονός ότι σε μια ξένη κλασικό δράμαχαρακτήρες με ομιλούντα ονόματα έχουν καθιερωθεί εδώ και καιρό στη σκηνή. Ποιοι είναι οι ήρωες του Ζαν-Μπατίστ μόνο στο έργο «Αγάπη θεραπευτή»! Πρόκειται για τα ονόματα που φέρουν οι χαρακτήρες αυτής της κωμωδίας που έγραψε ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ στο βιβλίο "The Life of Monsieur de Moliere": "Έφεραν τα ονόματα που εφηύρε ο Boileau για τον Μολιέρο σε ένα χαρούμενο δείπνο, χρησιμοποιώντας την ελληνική γλώσσα. Ο πρώτος γιατρός ονομαζόταν Defonandres, που σημαίνει δολοφόνος ανθρώπων. Το δεύτερο είναι το Bais, που σημαίνει γαβγίζει. Το τρίτο είναι το Mokroton, που σημαίνει αργή ομιλία, και, τέλος, το τέταρτο είναι ο Tomes, ο αιμοδότης.

Ωστόσο, για λόγους δικαιοσύνης, πρέπει να ειπωθεί ότι δεν μπορούν όλοι οι χαρακτήρες του "Minor", με βάση τα ονόματά τους, να αποδοθούν σε θετικούς ή αρνητικούς ήρωες. Για παράδειγμα, ο Tsyfirkin και ο Kuteikin είναι λεξικά ουδέτεροι και μιλούν μόνο για το επάγγελμα των μέντορων του Mitrofan.

Όσον αφορά το όνομα Mitrofan (κυριολεκτικά μεταφρασμένο από τα ελληνικά, σημαίνει "δείχνει τη μητέρα του", δηλαδή, παρόμοιο με τη μητέρα του), έγινε μια πολύ περίεργη μεταμόρφωση μαζί του, χάρη στην κωμωδία Fonvizin. Προηγουμένως, ένα λεξικά ουδέτερο όνομα θεωρήθηκε σχεδόν κατάρα για περισσότερους από δύο αιώνες. Έτσι, στη Ρωσία είναι συνηθισμένο να αποκαλούμε τεμπέληδες, ημιμαθείς και αδαείς Μητροφάνες.

Παρεμπιπτόντως, σχετικά με τα ονόματα των ηρώων του ρωσικού δράματος του 18ου αιώνα στο άρθρο του σχετικά με την κωμωδία του AS Griboyedov "Woe from Wit" ο Απόλλων Γκριγκόριεφ παρατήρησε όχι χωρίς σαρκασμό: "Αυτό δεν είναι καθόλου αστείο ανέκδοτο. σε μια συνομιλία, όχι μια τέτοια κωμωδία όπου οι χαρακτήρες ονομάζονται Ντομπριάκοφ, Πλουτοβάτιν, Ρίποφ ».

Ωστόσο, με τα ομιλούντα ονόματα του Fonvizin, όλα δεν είναι τόσο απλά και ξεκάθαρα. Φυσικά, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αυτή είναι η κληρονομιά του κλασικιστικού θεάτρου. Όμως δεν ανταποκρίνονται όλοι οι ήρωες στα ονόματά τους. Ο Pyotr Weil και ο Alexander Genis γράφουν για το ίδιο στο βιβλίο "Native Speech": «Είναι συνηθισμένο να παραπέμπουμε τον Fonvizin στην παράδοση του κλασικισμού. Αυτό είναι αλήθεια, ακόμη και οι πιο επιφανειακές λεπτομέρειες με την πρώτη ματιά το μαρτυρούν: για παράδειγμα, τα ονόματα των χαρακτήρων. Ο Milon είναι όμορφος, ο Pravdin είναι ειλικρινής άνθρωπος, ο Skotinin είναι κατανοητός. Ωστόσο, με μια πιο προσεκτική εξέταση, θα βεβαιωθούμε ότι ο Fonvizin είναι κλασικός μόνο όταν ασχολείται με τους λεγόμενους θετικούς χαρακτήρες. Εδώ περπατούν ιδέες, ενσαρκωμένες πραγματείες με ηθικά θέματα ».

Κατά τη γνώμη μου, αυτή η φράση είναι παράδοξη. Για παράδειγμα, υπάρχουν θέσεις που έρχονται σε αντίθεση μεταξύ τους, καθώς η Skotinin δεν μπορεί σε καμία περίπτωση να αποδοθεί στον αριθμό των θετικών ηρώων. Είναι αναμφισβήτητο, ωστόσο, ότι ούτε ο Φονβιζίν, ούτε οι κωμωδίες του, ούτε οι χαρακτήρες των "Μικρών" και "Ταξιαρχών" δεν ταιριάζουν στο Προκρουστεάνικο κρεβάτι των παραδόσεων του κλασικισμού.

Και το επώνυμο του Adam Adamych - Vralman, εν μέρει Ρώσος, εν μέρει Γερμανός - δημιουργεί μια πληθώρα τέτοιων ονομάτων μεταξύ συγγραφέων που κληρονόμησαν τους κλασικούς της εποχής της Μεγάλης Αικατερίνης.

Το πρώτο μισό του 19ου αιώνα.

3. 1. A. S. Griboyedov "Αλίμονο από το πνεύμα"

Το έργο του A.S. Griboyedov παρουσιάζει μεγάλο ενδιαφέρον για το πρόβλημα που μας ενδιαφέρει. Όπως γνωρίζετε, περίπου δέκα δραματικά έργα ανήκουν στην πένα του συγγραφέα του «Αλίμονο από το πνεύμα». Αναμφίβολα, τα φοιτητικά έργα, καθώς και οι κωμωδίες, που γράφτηκαν σε συνεργασία με τους A. A. Zhandre και P. A. Vyazemsky, δεν μπορούν να συγκριθούν με το λαμπρό "Wie from Wit". Ωστόσο, τα ομιλούντα ονόματα στο μικρό έργο του Griboyedov το 1818 "Sample of the interlude" δεν μπορούν να μην τραβήξουν την προσοχή. Αυτά τα ονόματα είναι εξαιρετικά ανεπιτήδευτα και χαρακτηρίζουν σχεδόν εξαντλητικά τους φορείς-ηθοποιούς τους: Alegrin, Rezvushkov, Prypryzhkin, Svistalova, Diezina.

Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στα ονόματα των ηρώων του έργου "Προσποιημένη απιστία", η οποία είναι μια δωρεάν μετάφραση της κωμωδίας του Γάλλου θεατρικού συγγραφέα NT Barthes, στην οποία ο Griboyedov ρωσικοποίησε τα ονόματα των ηρώων, δίνοντας την "παλιά ντάντι" το επώνυμο Blestov και δύο άλλοι χαρακτήρες - Roslavlev και Lensky. Ο συντάκτης της κριτικής αυτής της κωμωδίας, που δημοσιεύτηκε στο περιοδικό "Son of the Fatherland" το 1881, μεταξύ άλλων, σημείωσε: "Οι μεταφραστές της" Προσποιημένης απιστίας ", ακολουθώντας το παράδειγμα άλλων σύγχρονων συγγραφέων, έδωσαν σχεδόν όλες τις υποκριτικές τα ονόματά τους ρωσικά, δανεικά από τα ονόματα των ρωσικών πόλεων και ποταμών (για παράδειγμα, Roslavlev και Lensky) ». Περιττό να πούμε ότι αυτά τα ονόματα μεταφέρθηκαν στη συνέχεια στα έργα άλλων συγγραφέων - A.S. Pushkin και M.N. Zagoskin.

Αλλά, φυσικά, η κωμωδία "Wie from Wit" παρουσιάζει το μεγαλύτερο ενδιαφέρον για το έργο του Griboyedov στη χρήση ομιλιών του. Πιστεύω ότι η Ν. Μ. Αζάροβα συνδέει πολύ σωστά την "αρχή της" ομιλίας "των επωνύμων με την επίδραση του κλασικισμού, χωρίζοντάς τα σε τρεις τύπους:

1) εκείνοι που πραγματικά μιλούν, "που αναφέρουν ένα σημαντικό χαρακτηριστικό του ήρωα" (Φαμούσοφ, Τουγκουχόφσκι, Ρεπετίλοφ, Μολτσάλιν).

2) αξιολόγηση επωνύμων: Skalozub, Khryumina, Zagoretsky, Khlestova.

3) συνειρμική - Chatsky, υποδεικνύοντας το πρωτότυπο του κύριου χαρακτήρα του δράματος. Το επώνυμο "Chatsky" φέρνει μια ομοιοκαταληξία υπαινιγμό στο όνομα ενός από τους πιο ενδιαφέροντες ανθρώπους εκείνης της εποχής: Pyotr Yakovlevich Chaadaev. Στις πρόχειρες εκδόσεις του Woe from Wit, ο Griboyedov έγραψε το όνομα του ήρωα διαφορετικά από την τελική έκδοση: Chadsky. Το επώνυμο Chaadaev επίσης συχνά προφερόταν και γράφτηκε με ένα "α": "Chadayev". Η λήψη "επώνυμων" επωνύμων είναι μια από τις αγαπημένες τεχνικές του Griboyedov. Ο Τουγκουχόφσκι του είναι πραγματικά κωφός, περπατάει, όπως θυμόμαστε, με ένα αυτί, ο Μολτσάλιν είναι μυστικοπαθής και εμφατικά λακωνικός: υπάρχουν σκηνές κατά τις οποίες δεν λέει ούτε μία λέξη. Ο Σκαλοζούμπ στον τόπο και εκτός τόπου κάνει αστεία και γελάει - "σφίγγει τα δόντια του". Το επώνυμο του Pavel Afanasyevich Famusov συσχετίζεται με τη λατινική λέξη "φήμη". Έτσι, ο συγγραφέας τονίζει ένα από τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά αυτού του ήρωα: την εξάρτησή του από στόμα σε στόμα και το πάθος να διαδίδει φήμες ».

Σε αυτό μπορούμε να προσθέσουμε ότι το επώνυμο Famusov είναι αρκετά συνεπές με το αγγλικό διάσημο, δηλαδή "διάσημο, διάσημο", το οποίο δεν είναι λιγότερο σημαντικό στην περιγραφή του "άσσου της Μόσχας". Ο Φαμούσοφ είναι ένα αρκετά γνωστό πρόσωπο στη Μόσχα: όλοι αγωνίζονται να τον καλέσουν να επισκεφθεί - για ταφή, για βάπτιση. Ο Ρεπετίλοφ είναι στην ίδια σειρά: η ετυμολογία του επωνύμου του είναι διαφανής - από τα γαλλικά. Repeater "επανάληψη, επανάληψη, συνομιλία"

Επιπλέον, πρέπει να σημειωθεί ότι είναι δυνατό να ταξινομηθούν τα ονόματα των ηρώων του Γκριμπογιέδοφ από την άποψη του πόσο απλά ή περίπλοκα είναι. Πράγματι, οι Tugoukhovskys και Skalozub αποκρυπτογραφούνται πολύ απλά, με τον ίδιο τρόπο όπως οι ήρωες της πρώτης κωμωδίας του Griboyedov "The Student" - ο καπετάνιος hussar Sablin και ο Polyubin, ένας ήρωας -εραστής που έχει έντονο συναίσθημα για τη Varenka. Με αυτή την έννοια, το επώνυμο Repetilov, Khlestova, Zagoretsky δεν παρουσιάζουν πολλή δουλειά. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί και για τη Μολτσαλίνη. Ωστόσο, στον ίδιο βαθμό καθώς αυτός ο χαρακτήρας δεν είναι απλός, το επώνυμό του, το όνομα και το πατρώνυμό του είναι δύσκολο να αποκρυπτογραφηθούν. Άλλωστε, ο Aleksey σε μετάφραση από τα ελληνικά σημαίνει "υπερασπιστής". Και η εμπειρία ζωής δείχνει ότι, κατά κανόνα, ο Αλεξέι είναι υπάκουοι, πράοι άνθρωποι. "Αδύναμο καλοπροαίρετο καλοπροαίρετο άτομο"-έτσι χαρακτηρίζει ο SD Dovlatov αυτό το όνομα στο βιβλίο "Nashi".

Το πατρώνυμο του Alexei Molchalin υποδηλώνει την άγνοια καταγωγή του. Φιλισταίος Τβερ Στεπάν Μολτσάλιν - αυτός δεν είναι ο άσος της Μόσχας Πάβελ Αφανάσιεβιτς Φαμούσοφ.

Το όνομα του κύριου χαρακτήρα του "Wie from Wit" Alexander Andreevich Chatsky δεν είναι λιγότερο περίπλοκο. Στην πραγματικότητα, το όνομα αυτού του χαρακτήρα σε μετάφραση από τα ελληνικά σημαίνει "θαρραλέα προστασία" και σε συνδυασμό με το πατρώνυμο Andreevich - δηλαδή, γιος του "θαρραλέου, γενναίου" - φτιάχνεται ένα πολύ αξιόλογο "μπουκέτο". Θα πρέπει να εκπλαγούμε από την ιδιοσυγκρασία, το θάρρος και την ικανότητά του να υπερασπίζεται τις απόψεις του; Παρεμπιπτόντως, μεταξύ άλλων, το επώνυμό του δείχνει ότι αυτός ο "ιππότης χωρίς φόβο και επίπληξη" είναι ένας κληρονομικός ευγενής, που ανήκει σε μια ευγενή και αρχαία οικογένεια, όπως και οι Trubetskoy, Volkonsky, Obolensky. Μπορείτε να διαβάσετε για αυτό στο βιβλίο των A. V. Superanskaya και A. V. Suslova "Σύγχρονα ρωσικά επώνυμα": "Η κατάληξη -skoy (-skiy) είναι πιο σπάνια από την κατάληξη -ov και ακόμη και -in. Η σχετική σπανιότητα του στα επώνυμα εξηγείται ιστορικά από την προέλευση των ίδιων αυτών των επωνύμων. Αρχικά, σημειώνεται στα πριγκιπικά επώνυμα. »Φυσικά, ο ίδιος ο Chatsky θυμάται πολύ καλά την αρχοντιά της οικογένειάς του. είναι "μέλος του αγγλικού συλλόγου", όπως και ο Φαμούσοφ, σχεδόν δεν ξεχνά τη διαφορά μεταξύ αυτού και του χωρίς ρίζες Μολτσάλιν.

Τα ονόματα των Platon Mikhailovich Gorichev και Sofia Pavlovna Famusova αξίζουν επίσης μια ειδική συζήτηση.

Ας δώσουμε επίσης προσοχή στο πόσα ονόματα και πατρώνυμα ονόματα όπως ο Σεργκέι Σεργκέβιτς, ο Αντόν Αντόνοβιτς, η Φόμα Φόμιτς είναι στην κωμωδία. Πιστεύουμε ότι αυτός είναι ένας άλλος τρόπος να τονίσουμε ότι οι προκαταλήψεις και τα ήθη του «περασμένου αιώνα» μεταναστεύουν ήρεμα στον 19ο αιώνα.

Όσο για τη "σύγχυση των γλωσσών: Γαλλικά με Νίζνι Νόβγκοροντ", υπάρχει στο επώνυμο, όπως ήδη σημειώθηκε, Famusov (διάσημο) και στο επώνυμο Repetilov, το οποίο σχηματίζεται από τον Γάλλο επαναλήπτη, δηλαδή, για επανάληψη. Έτσι, παρεμπιπτόντως, η γερμανική επιρροή αντικατοπτρίστηκε στο επώνυμο του Adam Adamich Vralman από το "The Minor" του DI Fonvizin.

Μου φαίνεται ενδιαφέρουσα η ερμηνεία των «ομιλούντων» επωνύμων του I. N. Medvedeva, ενός διάσημου κριτικού λογοτεχνίας, ο οποίος έγραψε για την κωμωδία στη δεκαετία του 70 του 20ού αιώνα:: Chatsky (στην πρώτη έκδοση - Chadsky) - αυτός που βρίσκεται ο αέρας; Ο Molchalin είναι άφωνος. Famusov - γνωστός σε όλους, γνωστός. Skalozub - ένας άνθρωπος με ένα χαμόγελο. Repetilov - επαναλαμβάνοντας τα λόγια άλλων ανθρώπων. Tugoukhovsky - βαρηκοΐα. Khlestova (από το παλιό - μαστίγιο, δηλαδή μαστίγωμα, αιχμηρό). Hryuminy - σχετίζεται με ενοχλητικό γρύλισμα, γκρίνια (παλιά). Ακόμα και το όνομα Σοφία (σοφία) δόθηκε στην ηρωίδα για κάποιο λόγο, ειρωνικά, ως ένα κορίτσι που έκανε ανόητα πράγματα, αν και όχι ηλίθια ».

Λοιπόν, για ποιους σκοπούς χρησιμοποιεί ο Γριμπογιέδοφ "μιλώντας" επώνυμα; Αυτό δεν είναι μόνο ένας φόρος τιμής στον κλασικισμό που επικρατεί στη ρωσική σκηνή, όχι μόνο ένα χαρακτηριστικό είδος κωμωδίας, αλλά και ένας ζωντανός χαρακτηρισμός του χαρακτήρα. Και αν ένα σωστό όνομα γίνεται από ένα κοινό ουσιαστικό ("Prostakov" από "απλό", "Skotinins" από "βοοειδή"), δείχνοντας άμεσα και χωρίς αμφιβολία το κύριο και μοναδικό χαρακτηριστικό του χαρακτήρα, τότε τα ονόματα των ηρώων του "Ουαί από το Wit "συχνά" μιλούν ", αλλά η λειτουργία τους είναι διαφορετική από ό, τι στον κλασικισμό: ένας συγκεκριμένος κύκλος συσχετισμών δίνεται σε επώνυμα, τα οποία, στο σύνολό τους, δεν απλοποιούν, αλλά αντίθετα, περιπλέκουν την κατανόηση του χαρακτήρα, αποκαλύπτοντας μια νέα όψη σε αυτό. Ονόματα όπως το Molchalin όχι μόνο διατηρούν την αρχική τους σημασία ("να σιωπάς"), αλλά από μόνα τους είναι πιθανά κοινά ουσιαστικά: αυτή η δυνατότητα έχει ήδη πραγματοποιηθεί στο κείμενο: ("Οι Μολτσαλίνες είναι ευτυχισμένοι στον κόσμο!" Θα πεθάνουν! " ), και αργότερα στο άρθρο του IA Goncharov "Million of tortions", το οποίο λέει, για παράδειγμα, για το "Chatskys" στον πληθυντικό. Μπορούμε να δούμε τη «σιωπή» ως κοινωνικό και πολιτιστικό φαινόμενο. Έτσι, αντί για ένα σύστημα ρόλων και μονοσήμαντων χαρακτήρων με απλά «μιλώντας» επώνυμα, βρίσκουμε στην κωμωδία του Γκριμπογιέδοφ ένα σύστημα κοινωνικά και πολιτισμικά προσαρμοσμένων τύπων, που απεικονίζεται σύμφωνα με την αρχή της ρεαλιστικής τυποποίησης και εξατομίκευσης. Επιπλέον, μπορεί να σημειωθεί ότι στην κωμωδία του Griboyedov, τα «ομιλούντα» επώνυμα όχι μόνο υποδηλώνουν κάποια πτυχή του χαρακτήρα του ήρωα, αλλά αναφέρονται και στο θέμα της ανθρώπινης επικοινωνίας - "ομιλία" (Famusov από Λατ. - "Φήμη"; Repetilov από τα γαλλικά. - επαναλάβετε; Skalozub - "γκρινιάζετε τα δόντια σας" και "ακούω" (Tugoukhovskys), "σιωπή" (Molchalin). Αυτό σημαίνει ότι τα ονόματα των ηρώων είναι σημαντικά όχι μόνο μεμονωμένα, αλλά όλα μαζί: μαζί αποτελούν ένα σημαντικό συμβολικό κλειδί για την κατανόηση των προβλημάτων του "Woe from Wit": άλλωστε, πρόκειται για μια κωμωδία για τις δυσκολίες της επικοινωνίας (γι 'αυτό τα οριζόντια κίνητρα σε αυτό είναι η κώφωση και η έλλειψη κατανόησης.) Τέτοιος βαθύς συμβολισμός δεν είναι χαρακτηριστικός για το «να μιλάει» επώνυμα στον κλασικισμό. Πλαίσιο, γεμίζοντάς τα με ψυχολογικό και κοινωνικο-ψυχολογικό περιεχόμενο

3. 2. N. V. Gogol "The General Inspector"

Ο Ν. Γ. Γκόγκολ κληρονομεί τις παραδόσεις του κλασικισμού στο έργο του. Στα δράματά του, μπορεί κανείς να βρει επώνυμα και παρατσούκλια: Derzhimorda, Ομελέτα και Φράουλες. Ο Γκόγκολ παίζει αριστοτεχνικά σε διπλά επώνυμα, τα οποία, παρεμπιπτόντως, ανήκαν αποκλειστικά σε ευγενείς ανθρώπους: Μουσίν-Πούσκινς, Γκολενίτσεφς-Κουτούζοφ, Βοροντσόβς-Ντάσκοφς, Μουραβιόφ-Αποστόλους. Ο κριτής από την κωμωδία "Ο γενικός επιθεωρητής" φέρει επίσης ένα διπλό επώνυμο - Lyapkin -Tyapkin, το οποίο σχεδόν δεν μαρτυρά το σεβασμό του συγγραφέα για αυτόν τον ήρωα. Όσο για το διπλό επώνυμο του δημάρχου, διαβάζουμε γι 'αυτό στο βιβλίο "Σύγχρονα ρωσικά επώνυμα": "Skvoznik (σύμφωνα με τον Dal) με την εικονιστική έννοια του" πονηρού κακοποιού "," έμπειρου απατεώνα ", με την κυριολεκτική έννοια -" βύθισμα "," μέσω ανέμου "... Dmukhati στα Ουκρανικά σημαίνει "φυσάω". Ένα διπλό επώνυμο ως παράδειγμα ενός γεννημένου ευγενή σε αυτήν την περίπτωση αποδεικνύεται ένας διπλός υπαινιγμός για απάτη απάτης ».

Συνεχίζοντας τον σχηματισμό των ονομάτων λογοτεχνικών χαρακτήρων με τη βοήθεια ξένων γλωσσικών παραγώγων, ο Γκόγκολ εισάγει τον Δρ Γκίμπνερ στην κωμωδία, στο νοσοκομείο της οποίας, όπως γνωρίζετε, όλοι οι ασθενείς «σαν τις μύγες αναρρώνουν».

Το επώνυμο του υποτιθέμενου ελεγκτή είναι επίσης πολύ πλούσιο σε ενώσεις. Υπάρχει κάτι μέσα του από το δάγκωμα, την ευκινησία του ήρωα και από τη φράση "να μαστιγώσω από την άκρη", αφού ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς είναι κύριος των άκρατων ψεμάτων. Ο Χλεστάκοφ, επιπλέον, δεν θα αρνηθεί να "ξαπλώσει στο γιακά" - "επικάλυψη". Δεν είναι αντίθετος να τριγυρνάει μετά την Άννα Αντρέεβνα και τη Μαρία Αντόνοβνα - "να πρήζεται".

Τονίζοντας την ομοιότητα των δύο "αστικών γαιοκτημόνων", ο Γκόγκολ τους κάνει έξυπνα πλήρη συνονόματα και αλλάζει μόνο ένα γράμμα στα επώνυμα (Μπομπτσίνσκι, Ντομπτσίνσκι). Σε ένα ρωσικό δράμα, αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά στον Γενικό Επιθεωρητή.

Συνοψίζοντας, μπορούμε να δηλώσουμε ότι στο έργο του N.V. Gogol, τα ονόματα που μιλούσαν αναπτύχθηκαν περαιτέρω, έγιναν ακόμη πιο σημαντικά και άρχισαν να αποκτούν έναν παρωδικό ήχο.

Δεύτερο μισό του 19ου αιώνα.

4. 1. A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm"

Η εποχή για το ρωσικό δράμα, όπως γνωρίζετε, ήταν έργο του A. N. Ostrovsky. Από την άποψη του φαινομένου της «ομιλίας» ονομάτων που εξετάζουμε, πολλά νέα, υπέροχα υλικά μπορούν να βρεθούν στα έργα αυτού του μεγάλου θεατρικού συγγραφέα. Ας αγγίξουμε μόνο τις πιο ενδιαφέρουσες πτυχές της χρήσης αυτής της λογοτεχνικής τεχνικής στα πιο διάσημα έργα του Ostrovsky.

Για παράδειγμα, στο έργο "The Thunderstorm" δεν υπάρχουν τυχαία ονόματα και επώνυμα. Ο Tikhonya, ένας αδύναμος μεθυσμένος και γιος της μαμάς, Tikhon Kabanov, ανταποκρίνεται στο όνομά του. Το ψευδώνυμο της "μαμάς" του - Kabanikha έχει επανεξεταστεί από τους αναγνώστες ως όνομα. Δεν είναι για τίποτα που ο δημιουργός του "The Thunderstorm" που βρίσκεται ήδη στο playbill παρουσιάζει αυτήν την ηρωίδα ακριβώς έτσι: "Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), γυναίκα ενός πλούσιου εμπόρου, χήρα." Παρεμπιπτόντως, το παλιό, σχεδόν δυσοίωνο όνομά της σε συνδυασμό με τον Savel Prokofievich Dikim μιλάει σίγουρα για τους χαρακτήρες τους, για τον τρόπο ζωής τους και για τα ήθη. Είναι ενδιαφέρον ότι σε μετάφραση από τα αραμαϊκά, το όνομα Μάρθα μεταφράζεται ως "ερωμένη".

Το επώνυμο του Dikoy περιέχει επίσης πολλά ενδιαφέροντα πράγματα. Το γεγονός είναι ότι το τέλος - oh στις αντίστοιχες λέξεις διαβάζεται τώρα ως -th (th). Για παράδειγμα, ο «σπορέας της ερήμου της ελευθερίας» του Πούσκιν (στην τρέχουσα προφορά - «έρημος») σημαίνει «μοναχικός». Έτσι, ο Dikoy δεν είναι παρά ένας "άγριος άνθρωπος", απλά ένας "άγριος".

Τα ονόματα και τα επώνυμα έχουν επίσης συμβολική σημασία στο έργο «Προίκα». Λάρισα - μετάφραση από τα ελληνικά - γλάρος. Το επώνυμο Knurov προέρχεται από τη διαλεκτική λέξη knur - κάπρος, κάπρος, κάπρος. Το Paratov συνδέεται ετυμολογικά με το επίθετο paraty - ζωντανό, δυνατό, ανθεκτικό, επιμελές. Ο Βοζεφάτοφ προέρχεται από τη φράση "cheerleader people", που σημαίνει ατίθασος, ξεδιάντροπος. Στο όνομα, το πατρώνυμο και το επώνυμο της μητέρας της Λάρισας, Kharita Ignatievna Ogudalova, όλα είναι σημαντικά. Ο Χαρίτας (από το ελληνικό χάρι - χάρη, γοητεία, ομορφιά) ονομαζόταν τσιγγάνοι από τη χορωδία και κάθε τσιγγάνος στη Μόσχα ονομαζόταν Ιγκνάτι. Εξ ου και η σύγκριση του σπιτιού της Λάρισας με ένα τσιγγάνικο στρατόπεδο. Το επώνυμο προέρχεται από τη λέξη ogudat - για εξαπάτηση, αποπλάνηση, εξαπάτηση. Ο Yuliy Kapitonovich Karandyshev περιέχει ήδη την εικόνα αυτού του ατόμου στον κόκκο από την αντίθεση του ονόματος και του πατρώνυμου με το επώνυμο. Julius - το όνομα του ευγενή Ρωμαίου αυτοκράτορα Caesar, Kapiton - από το λατινικό capitos - κεφάλι, Karandyshev - από τη λέξη μολύβι - μικρού μεγέθους, κοντό, ένας άνθρωπος με υπέρογκες και αβάσιμες αξιώσεις. Έτσι αναδύονται ψυχολογικά πολυφωνικοί ανθρώπινοι χαρακτήρες από τις πρώτες κιόλας σελίδες του έργου.

Εκπληκτικά ενδιαφέρον από την άποψη της έρευνας για τη σημασιολογία των ονομάτων ομιλίας είναι το έργο "Hot Heart", στο οποίο υπάρχει ένας ολόκληρος αστερισμός από τα πιο περίεργα επώνυμα, ονόματα και πατρώνυμα των ηρώων. Παρεμπιπτόντως, όπως γράφει ο V. Lakshin για αυτό στο άρθρο του "Ποιητική σάτιρα του Ostrovsky": "Perhapsσως η πιο φωτεινή και πιο καυστική φιγούρα της κωμωδίας με την πολιτική έννοια είναι ο Serapion Mardarich Gradoboev. Λοιπόν, ο Οστρόφσκι εφηύρε το όνομα γι 'αυτόν! Ο Σεραπίων μεταβάλλεται εύκολα σε «σκορπιό», όπως τον αποκαλεί ο αγενής Ματρυόνα, ο Μαρδάρι ακούγεται δίπλα στη δυσάρεστη λέξη «ρύγχος» και ο Γκραντομπόεφ είναι ένα επώνυμο που ξεχειλίζει από χείλος με ειρωνική σημασιολογία: όχι μόνο καλλιέργειες που χτυπιούνται από χαλάζι, αλλά και μάχη που επιβλήθηκε στην πόλη "... Παρεμπιπτόντως, ο Gradoboev δεν είναι άλλος από τον δήμαρχο της πόλης Kalinov (θυμηθείτε "Καταιγίδα", "Δάσος"), ο οποίος δεν έχει πολύ αμύγδαλο σχήμα με τους κατοίκους της πόλης.

Υπάρχει επίσης ένας έμπορος Κουροσλέποφ στο "Ardent Heart", ο οποίος είτε από μέθη, είτε από μέθη πάσχει κάτι σαν νυχτερινή τύφλωση: δεν βλέπει τι συμβαίνει κάτω από τη μύτη του. Παρεμπιπτόντως, ο υπάλληλος του, ο αγαπημένος της κυρίας Κουροσλέποβα, έχει ένα χαρακτηριστικό όνομα - Νάρκις.

Αν κοιτάξετε τα έργα του A. N. Ostrovsky, μπορείτε να βρείτε πολλούς χαρακτήρες με ονόματα που μιλούν. Αυτοί είναι ο Samson Silych Bolshov, ένας πλούσιος έμπορος και ο Lazar Yelizarich Podkhalyuzin, υπάλληλος του (το έργο "Οι άνθρωποι μας - θα αριθμηθούμε"). Γέγκορ Ντμίτριεβιτς Γκλούμοφ από το δράμα "Αρκετά για κάθε σοφό άνθρωπο", που πραγματικά χλευάζει τους γύρω του. επαρχιακή ηθοποιός θεάτρου Νέγκινα από το «Ταλέντα και θαυμαστές» και λάτρης της λιχουδιάς, έμπορος Βελικατόφ.

Στο έργο "Δάσος" ο Οστρόφσκι κατονομάζει επίμονα τους ήρωες με ονόματα που σχετίζονται με τις έννοιες "ευτυχία και δυστυχία", καθώς και με "ουρανό, στοά". Δεν είναι περίεργο το όνομα του γαιοκτήμονα Gurmyzhskaya είναι Raisa. Και η ρίζα του ονόματος της Raisa Pavlovna οδηγεί σε ορισμένους προβληματισμούς. Οι A. V. Superanskaya και A. V. Suslova γράφουν σχετικά: "Το όνομα της Raisa Gurmyzhskaya, μιας πλούσιας γαιοκτήμονας, στα ρωσικά είναι σύμφωνο με τη λέξη" παράδεισος ". Η απάντηση στο επώνυμό της μπορεί να βρεθεί σε ένα άλλο έργο του Ostrovsky - "Snow Maiden" - Με τα λόγια της Mizgir, η οποία μιλά για το υπέροχο νησί Gurmyz στη μέση της ζεστής θάλασσας, όπου υπάρχουν πολλά μαργαριτάρια, πού είναι ο παράδεισος ΖΩΗ. "

Και οι ίδιοι συγγραφείς γράφουν για τα σκηνικά ονόματα των επαρχιακών ηθοποιών Schastlivtsev και Neschastlivtsev ως εξής: «Ο Ostrovsky παραμένει ο αξεπέραστος κύριος των ονομάτων και των επωνύμων. Έτσι, στο έργο "Δάσος" δείχνει επαρχιακούς ηθοποιούς Schastlivtsev και Neschastlivtsev. Ναι, όχι μόνο η Schastlivtseva, αλλά η Αρκαδία (πρβλ. Η Αρκαδία είναι μια θρυλική ευτυχισμένη χώρα που κατοικείται από βοσκοπούλες και βοσκοπούλες). Ο Gennady Neschastlivtsev (Gennady - Greek. Noble) είναι ένας ευγενής τραγικός ηθοποιός. Και ιδιαίτερα τραγική στο πλαίσιο αυτών των ονομάτων είναι η κοινή τους μοίρα ».

Έτσι, μία από τις μεθόδους σχηματισμού επωνύμων του Οστρόφσκι είναι η μεταφορά (μεταφορική έννοια). Έτσι, το επώνυμο Berkuts ("Λύκοι και πρόβατα") και Korshunov ("Η φτώχεια δεν είναι κακό") προέρχονται από τα ονόματα των αρπακτικών πτηνών: χρυσός αετός - ένας ισχυρός αετός του βουνού, άγρυπνος, αιμοδιψής. ένας χαρταετός είναι ένας ασθενέστερος αρπακτικός, ικανός να αρπάξει μικρότερα θηράματα. Εάν ένας χαρακτήρας με το επώνυμο Berkut προέρχεται από τη φυλή "λύκων" (που τονίζεται από τον τίτλο του έργου) και "καταπίνει" μια ολόκληρη μεγάλη περιουσία, τότε ο Korshunov στο έργο ονειρεύεται να κλέψει, όπως ένα κοτόπουλο, ένα αδύναμο , εύθραυστο πλάσμα από το σπίτι του πατέρα του (Lyubov Gordeevna).

Πολλά από τα επώνυμα του Ostrovsky προέρχονται από δημοφιλείς λέξεις (ονόματα ζώων, πουλιών, ψαριών) με έντονη αρνητική σημασία: φαίνεται ότι χαρακτηρίζουν τους ανθρώπους από τις ιδιότητες που είναι εγγενείς στα ζώα. Ο Μπαραντσέφσκι και ο Περεγιάρκοφ είναι ηλίθιοι σαν τα κριάρια. Ο Λισάβσκι είναι πονηρός σαν αλεπού. Η Κουκουσκίνα είναι εγωίστρια και άκαρδη σαν κούκος

Το επώνυμο του Ostrovsky μπορεί επίσης να υποδηλώνει την εμφάνιση ενός ατόμου: Puzatov, Wartkin, Pleshakov, Kurchaev, Belotelova. σχετικά με τον τρόπο συμπεριφοράς: Gnevyshev, Gromilov, Lyutov, Groznov. τρόπος ζωής: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhaev. σχετικά με την κοινωνική και υλική κατάσταση: Μπολσόφ, Βελικάτοφ Και τα ονόματα των Γκόλτσοφ, Μίκιν, Τουγκίν, Κρουτσινίν δείχνουν τη δύσκολη ζωή των μεταφορέων τους, γεμάτη ανάγκη και δυσκολίες.

Σχεδόν το ένα τρίτο όλων των επωνύμων στα έργα του θεατρικού συγγραφέα είναι διαλεκτικής προέλευσης: Velikatov ("Ταλέντα και θαυμαστές") από τους μεγάλους, δηλαδή "αρχοντικούς, εξέχοντες, σημαντικούς, αλαζονικούς, υπερήφανους, ευγενικούς, ικανούς να αντιμετωπίζουν ανθρώπους, εμπνευσμένους σεβασμός στον εαυτό του »; Lynyaev ("Λύκοι και πρόβατα") από την καθυστέρηση, δηλαδή το "τρέμοντας, αποφεύγοντας την υπόθεση" (επεξηγηματικό λεξικό του V. I. Dal, τόμος 2), Khlynov ("Warm Heart") από το Khlyn - "απατεώνας, κλέφτης, απατεώνας στην αγορά και πώληση », Zhadov (« Ένα κερδοφόρο μέρος ») από την αδηφάγη - με την παλιά έννοια:« να βιώσετε μια ισχυρή επιθυμία ».

Τα έργα του Ostrovsky είναι πλούσια σε αστεία επώνυμα: Razlyulyaev ("Η φτώχεια δεν είναι κακό"), Malomalsky ("Μην μπείτε στο έλκηθρό σας"), Nedonoskov και Nedorostkov ("Jokers")

Ως "δομικό υλικό" για τη διαμόρφωση των ονομάτων των χαρακτήρων, ο Οστρόφσκι δεν κάνει συχνά, αλλά χρησιμοποιεί αλλοιωμένες ξένες λέξεις: Paratov ("Προίκα") από τη γαλλική "παρέλαση" (κάνει τα πάντα για επίδειξη, του αρέσει να επιδεικνύει, να επίδειξη).

Στο θέατρο του A. N. Ostrovsky, τα ονόματα που μιλούν είναι τόσο ακριβή και σημαντικά που ήρθε η ώρα να μιλήσουμε για τον βιρτουόζο του θεατρικού συγγραφέα, τη φαινομενική κυριαρχία αυτής της τεχνικής.

4. 2. M.E. Saltykov-Shchedrin. Κόζμα Προύτκοφ.

Είναι γνωστό ότι όταν ένα συγκεκριμένο φαινόμενο ή φαινόμενο πολιτισμού φτάσει σε ένα ορισμένο επίπεδο, γίνει ευρέως γνωστό και δημοφιλές, αρχίζει να παρωδείται. Έτσι συμβαίνει με την ομιλία των ονομάτων. Έχουμε ήδη αγγίξει εν μέρει το γεγονός ότι ο Γκόγκολ παρωδούσε μερικές ευγενείς οικογένειες. Ο ME Saltykov-Shchedrin έχει επίσης πολλά τέτοια επώνυμα: Interception-Zalivatsky από την Ιστορία μιας Πόλης, Serpukhovsky-Dogonyai, Uryupinsky-Doezzhay από το Εξωτερικό, Peresvet-Toad από Satyr in Prose. Ωστόσο, σε αυτή την περίπτωση έχουμε να κάνουμε με ένα μάλλον κοινωνικό, πολιτικό φαινόμενο, και μόνο τότε - λογοτεχνικό.

Με την πλήρη έννοια, τα ονόματα παρωδίας και, κατά συνέπεια, οι ήρωες εμφανίζονται στα έργα του Κόζμα Προύτκοφ, που δημιουργήθηκαν από τις ενωμένες προσπάθειες του Α. Κ. Τολστόι και των αδελφών Ζεμχουζνίκοφ. Είναι περίεργο ότι οι ήρωες της κωμωδίας "Φαντασία" είναι εντελώς παρωδικά ονόματα. Έτσι, ο ήρωας, τον οποίο οι συγγραφείς παρουσιάζουν ως "αξιοπρεπή άνθρωπο", φέρει το επώνυμο Kutilo-Zavaldaysky. "Ένα ντροπαλό άτομο" ονομάζεται φυσικά Bespardon. "Ο άνθρωπος που πουλάει σαπούνι" σε αυτή την κωμωδία αποδεικνύεται ότι είναι ο πρίγκιπας Κασγιάν Ροντιόνοβιτς Μπατόγκ-Μπάτιεφ. Σε αυτό το διπλό επώνυμο, τόσο ο Μπατού όσο και ο Μπατόγκ βρήκαν μια θέση για τον εαυτό τους. Το όνομα του Θεμιστοκλή Μιλτιάδοβιτς Ραζορβάκι ακούγεται σαν μια προφανής ανατροπή με το όνομα του γιου του Μανίλοφ. Και στο δράμα "Love and Silin" ο Kozma Prutkov φέρνει στη σκηνή τον στρατηγό Kislozvezdova, "μια χαζή αλλά ηδονική χήρα" και τον Silva-don-Alonzo-Bastard, "μια gishpanza που επισκέπτεται".

Όχι λιγότερο παρωδία και γελοία είναι τα ονόματα της κωμωδίας "Skullsword, δηλαδή φρενολόγος". Εδώ είναι ο Σίσκενχολμ, «φρενολόγος, εύθυμος ηλικιωμένος, φαλακρός, με κρανίο», εδώ ο Βιχόριν, «πολιτικός αξιωματούχος. Ξυρισμένο πρόσωπο, φαλακρό, σε περούκα ». Να ξέρεις, γι 'αυτό αυτός και ο Βιχόριν.

Η παρωδία πάντα συνυπάρχει παράλληλα με αυτό που κοροϊδεύει.

Μπορεί να υποτεθεί ότι για τους δραματουργούς των μεταγενέστερων εποχών, τα ομιλούντα ονόματα των χαρακτήρων έπρεπε να αλλάξουν.

4. 3. F. M. Dostoevsky.

Τα ονόματα και τα επώνυμα στα έργα του F.M.Dostoevsky έχουν σημασιολογικό χαρακτήρα. Το δυσάρεστο επώνυμο Σμερντιάκοφ (το μυθιστόρημα "Οι αδελφοί Καραμαζόφ") ανήκει σε έναν χαρακτήρα που αηδιάζει τους γύρω του. Το μυστικό του ονόματος Karamazov αποκαλύπτεται στο μυθιστόρημα από τον ίδιο τον συγγραφέα. Ο λοχαγός του προσωπικού Snegirev, χαιρετώντας την Alyosha, τον αποκαλεί Chernomazov και όταν ο Snegirev τη διορθώνει, επαναλαμβάνει ξανά: "Λοιπόν, Karamazov, ή οτιδήποτε άλλο, αλλά είμαι πάντα ο Chernomazov." Όπως μπορείτε να δείτε, δύο ρίζες ξεχωρίζουν εδώ: kara- (μεταφρασμένο από το τουρκικό "μαύρο") και maz- ("αλοιφή, επίχρισμα"). Όλοι οι Καραμαζόφ ενώνονται με μια μαύρη αρχή.

Οι ερευνητές έχουν εδώ και καιρό προσέξει ασυνήθιστο όνομαο πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος "Έγκλημα και τιμωρία": δημιουργείται η εντύπωση ενός θορυβώδους ήχου (Ra-Ra-Ra: Rodion Romanovich Raskolnikov). Αλλά δεν ήταν μόνο οι συσχετισμοί ήχου που δημιούργησαν αυτόν τον συνδυασμό. Raskolnikov- "απλώνει" τη μητέρα-γη που τον γέννησε, "χωρίζει" την πατρίδα (το όνομα Rodion), και αν πάρουμε το μεσαίο όνομα, τότε είναι πιθανή μια άμεση ερμηνεία: η διάσπαση της πατρίδας του Romanovs (πατρώνυμο Romanovich)

Ο Φ. Ντοστογιέφσκι χρησιμοποιεί ευρέως το όνομα Σοφία (ελληνική Σοφία «σοφία») στα έργα του: Σοφία Αντρέεβνα (μητέρα του εφήβου), Σοφία Ιβάνοβνα (μητέρα του Ιβάν και Αλιόσα Καραμαζόφ), Σοφία Ματβέγιεβνα Ουλιτίνα (φύλακας άγγελος) τελευταιες μερες Stepan Trofimovich στο The Possessed) Τέλος, η Sonya Marmeladova. Όλοι τους ενώνονται με την πίστη στην τελική νίκη του καλού. Δεν ήταν χωρίς λόγο ότι η Sonechka Marmeladova ζούσε στο διαμέρισμα του ράφτη Kapernaumov, του οποίου το επώνυμο σχηματίστηκε από τη διάσημη ευαγγελική πόλη της Καπερναούμ, όπου ο Χριστός συχνά κήρυττε.

Έτσι, τα ονόματα και τα επώνυμα πολλών από τους χαρακτήρες δεν είναι τυχαία. Το να αποκαλύψουμε το νόημά τους σημαίνει να κατανοήσουμε καλύτερα την πρόθεση του συγγραφέα.

4. 4. A. P. Chekhov.

Στα έργα του Τσέχωφ, το όνομα είναι μια ακριβής περιγραφή του χαρακτήρα: υπαξιωματικός Prishibeev, επίσημος Chervyakov, ηθοποιός Unylov, κουρέας Blestkin. Χρησιμοποιώντας επώνυμα, ο Τσέχωφ δημιουργεί κωμικές καταστάσεις, σατιρικές εικόνες. Έτσι, μερικές φορές βάζει επώνυμα το ένα δίπλα στο άλλο, που σχηματίζονται από λέξεις που έχουν πολύ μεγάλη σημασία μεταξύ τους: Kashalots και Desdemonov, Vesuviev και Chernosvinsky. Με την αντίθεση των επωνύμων, ο συγγραφέας επιτυγχάνει έναν ακόμη πιο ακριβή χαρακτηρισμό των χαρακτήρων. Το πώς έχει αλλάξει η μέθοδος που κληρονόμησε από τους κλασικιστές μπορεί να εντοπιστεί στην εκπληκτική ιστορία του «Επώνυμου αλόγου» του Τσέχωφ. Η «μετωπική επίθεση» με τους ατελείωτους και αρκετά παραδοσιακούς Bridlechkins, Stallions και Korennye, όπως γνωρίζετε, δεν οδήγησε σε τίποτα. Το επώνυμο "άλογο" ενός ειδικού πονόδοντου αποδεικνύεται από συνειρμική άποψη. Το Ovs είναι ένα πρόβλημα με πολλά άγνωστα. Αυτό δεν είναι ένα πρωτόγονο όπως ο Kobylin και ο Loshadevich, οπότε δεν μπορούμε φυσικά να συμφωνήσουμε με τους λάτρεις των παραδόξων P. Weil και A. Genis, οι οποίοι έγραψαν για το έργο του Τσέχωφ στο άρθρο "Όλα είναι στον κήπο": Παραδόσεις για να βαφτίζουν ήρωες με ομιλούντα ονόματα , τα επώνυμα στα δράματα του Τσέχωφ είναι τυχαία, σαν τηλεφωνικός κατάλογος, αλλά αντί για αλφάβητο ενώνονται με μια τυπολογική ενότητα, την οποία ο συγγραφέας εισήγαγε στον τίτλο μιας από τις συλλογές του - "Ζοφεροί άνθρωποι".

Πιστεύω ότι τα ονόματα Chebutykin, Trigorin, Treplev δόθηκαν από τον Τσέχωφ στους ήρωές τους για κάποιο λόγο. Λέξεις όπως "merlichlundiya" και Chebutykin προέρχονται από την ίδια σειρά. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τους ήρωες του "The Seagull" Konstantin Treplev και τη μητέρα του, επίσης, παρεμπιπτόντως, τον σύζυγο του Trepleva. Δεν είναι για τίποτα που λέει ο γιος για τη μητέρα του: "Το όνομά της αναφέρεται συνεχώς στις εφημερίδες - και με κουράζει". Παρεμπιπτόντως, το καλλιτεχνικό όνομα της Irina Nikolaevna είναι Arkadina. Το επώνυμο του πεζογράφου Τριγκόριν είναι λογοτεχνικό διαρκώς! Και όχι μόνο το Trigorskoe, αλλά και τρεις θλίψεις έρχονται στο μυαλό.

Το όνομα του Lyubov Ranevskaya (nee - Gayeva) προκαλεί επίσης πολλές ενώσεις. Εδώ - και πληγή, και αγάπη, και τύπος (σύμφωνα με τον V.I.Dal - βελανιδιά, άλσος, μαύρο δάσος). Σε γενικές γραμμές, το έργο "The Cherry Orchard" είναι μια πραγματική αποθήκη ονομάτων που μιλούν. Εδώ είναι ο Simeonov-Pischik και το όνομα του Trofimov είναι Petya.

Φυσικά, στις πρώτες ιστορίες του Τσέχωφ, βασιλεύουν όλοι οι ίδιοι Κουβαλντίν, Χρυούκινς και Οτσουμέλοφ (συνώνυμα: τρελαθείτε, χάστε το μυαλό σας; η ίδια λεπτομέρεια τονίζεται στη συμπεριφορά του, ελλείψει της δικής του γνώμης). Και στα δράματα μπορεί κανείς να βρει ονόματα οικεία στην εποχή του Οστρόφσκι. Για παράδειγμα, ο χαρακτήρας του "Three Sisters" Solyoniy μοιάζει κάπως με τον Skalozubov - τα αστεία του με κακόγουστη γεύση, είναι πολύ πρωτόγονα, ηλίθια - "αλμυρά" και το επώνυμό του μοιάζει περισσότερο με ψευδώνυμο όπως η Παρηγοριά.

Ωστόσο, τέτοια ονόματα στο θέατρο του Τσέχωφ είναι μάλλον η εξαίρεση παρά ο κανόνας. Και στα δραματικά αριστουργήματά του βασιλεύει ένα διαφορετικό όνομα, που αντιστοιχεί σε έναν νέο ήρωα, μια νέα φύση της σύγκρουσης, ένα νέο θέατρο - το θέατρο του Τσέχωφ.

Συμπέρασμα.

Έτσι, βλέπουμε ότι η μέθοδος χρήσης επώνυμων υπόκειται σε σημαντικές αλλαγές με την πάροδο του χρόνου. Έτσι, τα επώνυμα «μιλώντας» του DI Fonvizin είναι μια κληρονομιά του κλασικισμού, η οποία προβλέπει έναν απότομο διαχωρισμό των ηρώων σε θετικούς και αρνητικούς. στο έργο του A.S. Griboyedov, τα επώνυμα που μιλούν δεν είναι μόνο φόρος τιμής στον κλασικισμό, αλλά και ζωντανός χαρακτηρισμός του χαρακτήρα. ένας ορισμένος κύκλος συσχετίσεων τίθεται στο επώνυμο, το οποίο δεν απλοποιεί, αλλά, αντίθετα, περιπλέκει την κατανόηση του χαρακτήρα, αποκαλύπτοντας μια νέα όψη σε αυτό. Ο Griboyedov διατήρησε μόνο τυπικά το πλαίσιο του κλασικισμού, γεμίζοντάς το με κοινωνικο-ψυχολογικό περιεχόμενο. Ο N.V. Gogol καταφέρνει να παίζει αριστοτεχνικά σε διπλά επώνυμα (αυτή η τεχνική χρησιμοποιείται αργότερα από τον M.E.Saltykov-Shchedrin), να δημιουργήσει επώνυμα-παρατσούκλια, να σχηματίσει ονόματα λογοτεχνικών ηρώων με τη βοήθεια ξένων γλωσσικών μέσων σχηματισμού λέξεων. Τα κύρια ανοίγματα για τον σχηματισμό των επωνύμων του A.N. Ostrovsky είναι η μεταφορά, η χρήση παραμορφωμένων ξένες λέξεις, λέξεις εθνικής, καθώς και διαλεκτικής προέλευσης. Ο A.P. Chekhov δίνει τα ονόματα των ηρώων από συνειρμική άποψη.

Έτσι, τα ομιλούντα ονόματα στο ρωσικό δράμα στα μέσα του 18ου-19ου αιώνα, από τον Λούκιν και τον Σουμαρόκοφ έως τον Τσέχωφ, όπως αποδείχθηκε, περνούν από μια σειρά σταδίων στο σχηματισμό και την ανάπτυξή τους. Τα αφελή, κάπως παραμορφωμένα, σχεδόν μονοδιάστατα ονόματα όπως ο Ομπντιράλοφ και ο Ντομπριάκοφ αντικαθίστανται από πιο πολύπλοκα και καλά τεκμηριωμένα ψυχολογικά Μολτσαλίν και Φαμούσοφ. Κάποια στιγμή, αυτή η τεχνική φτάνει στο αποκορύφωμά της, μετά την οποία γίνεται αντικείμενο παρωδίας. Και, τέλος, στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ού αιώνα, τα ομιλούντα ονόματα μεταμορφώνονται, γίνονται ακόμη πιο περίπλοκα, συσχετίζονται με τους ήρωες των έργων με σύνθετες συνειρμικές συνδέσεις, αλλά δεν εξαφανίζονται καθόλου από το εγχώριο δράμα, αφού φύση είναι καταδικασμένοι να τους αποκαλούν άμεσα ή έμμεσα, δηλαδή έτσι ή αλλιώς να χαρακτηρίζουν τους ήρωες των λογοτεχνικών έργων.

Έτσι, μετά τη διεξαγωγή μιας μελέτης για τα πιο σημαντικά έργα Ρώσων συγγραφέων, καταλήξαμε στο συμπέρασμα ότι τα επώνυμα "μιλώντας" παίζουν ουσιαστικό ρόλο στη δημιουργία ενός λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού κειμένου. Αποτελούν αναπόσπαστα συστατικά του ύφους και της γλώσσας του συγγραφέα, που συνδέονται στενά με το θέμα του έργου, τις ιδεολογικές απόψεις του συγγραφέα, που απεικονίζονται από το χρόνο και τον χώρο, την ουσία των εικόνων που δημιουργούνται.

Μιλώντας επώνυμα σε συγγραφείς TV-ve

Κατεβάστε:

Προεπισκόπηση:

MBOU SOSH αρ. 10 με σε βάθος μελέτη μεμονωμένων θεμάτων

ΕΡΕΥΝΑ

Μιλώντας επώνυμα στα ρωσικά

λογοτεχνία του 18-19ου αιώνα

Εκτέλεσε:

μαθητής της τάξης 9 "Β"

Σβάσενκοβα Τζουλιάνα

Επικεφαλής: Velichko E.N.

Yelets-2015

Εισαγωγή …………………………………………………………………….,. Σελίδα 3

Μιλώντας επώνυμα και ο ρόλος τους στη στιλιστική εικόνα

έργο τέχνης ……………………………… ..σελίδα 4

Μιλώντας επώνυμα στα έργα του D.I. Fonvizin ……………… σελίδα 5

Μιλώντας επώνυμα στα έργα του N.V. Γκόγκολ ………………… ... σελίδα 7

Μιλώντας επώνυμα στα έργα του Α.Ν. Οστρόφσκι …………… .σ.8

Μιλώντας επώνυμα στα έργα του A.P. Τσέχωφ ………………… .σ.10

Συμπέρασμα ………………………………………………………… σελίδα 11

Λογοτεχνικές πηγές ………………………………………… .σ.12

ΕΙΣΑΓΩΓΗ

Το θέμα της ερευνητικής μου εργασίας είναι "Μιλώντας επώνυμα στη ρωσική λογοτεχνία του 18-19 αιώνα"

ΣΚΟΠΟΣ - για να λάβετε υπόψη τη χρήση των επώνυμων στα έργα των Ρώσων συγγραφέων του 18-19 αιώνα, μάθετε πώς να εργάζεστε με πρόσθετη λογοτεχνία, να συλλέγετε επεξηγηματικό υλικό, να δημιουργείτε το δικό σας έργο.

ΣΧΕΤΙΚΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΑΙΤΙΟΛΟΓΗΣΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΠΙΛΟΓΗ ΘΕΜΑΤΟΣ :: στα μαθήματα λογοτεχνίας στις τάξεις 8-9, ξεκινώντας από τον κλασικισμό, συναντάμε συχνά ήρωες με «επώνυμα που μιλούν». Η επιλογή αυτού του θέματος οφείλεται στο μεγάλο προσωπικό ενδιαφέρον για τα ονόματα που μιλούν στη ρωσική λογοτεχνία.

Αν έχουμε να κάνουμε με ένα έργο τέχνης στο οποίο όλοι οι χαρακτήρες δημιουργούνται από τη φαντασίωση του συγγραφέα, τότε φαίνεται προφανές ότι ο συγγραφέας προφανώς έχει επαρκή ελευθερία στην επιλογή ενός ή ενός άλλου ονόματος ή επώνυμου για τους χαρακτήρες του. Ωστόσο, κάθε συγγραφέας σκέφτεται προσεκτικά ποια ονόματα μπορεί και πρέπει να περιλαμβάνει στο κείμενο του έργου του, ειδικά τα ονόματα των χαρακτήρων.

ΜΙΑ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΗ ΕΡΩΤΗΣΗ:

Πώς, μέσω των «επώνυμων που μιλούν», οι συγγραφείς στα έργα εκφράζουν μια υποκειμενική στάση απέναντι στον χαρακτήρα που δημιουργείται, τους χαρακτήρες που απεικονίζονται, τους τύπους προσωπικότητας και, τέλος, πώς οι ήρωες με τα «επώνυμα που μιλούν» βοηθούν τον συγγραφέα να αποκαλύψει ιδεολογικό σχέδιοτου έργου του. Θα εξετάσω αυτό το πρόβλημα στο παράδειγμα του έργου των D.I.Fonvizin, N.V. Gogol, A.N. Ostrovsky.

ΠΡΑΚΤΙΚΗ ΣΗΜΑΣΙΑ: Διαμορφώστε τις πληροφορίες που ελήφθησαν ως αποτέλεσμα της εργασίας που πραγματοποιήθηκε με τη μορφή έκθεσης και παρουσίασης και μιλήστε μαζί της σε επιστημονικό και πρακτικό συνέδριο.

1. Μιλώντας επώνυμα και ο ρόλος τους στη στιλιστική εικόνα ενός έργου τέχνης

Λοιπόν, τι είναι το επώνυμο «που μιλάει»; Στο "Λεξικό της ρωσικής γλώσσας" που επιμελήθηκε ο A.P. Ευγενίεβα, η λέξη "μιλά" έχει την έννοια "χρησιμεύω ως απόδειξη, επιβεβαίωση" και η λέξη "επώνυμο" είναι το όνομα ενός προσώπου που προστίθεται σε ένα προσωπικό όνομα.
Ως εκ τούτου, ένα επώνυμο "μιλώντας" είναι ένα επώνυμο που δόθηκε σε έναν χαρακτήρα από τον συγγραφέα, χρησιμεύοντας ως επιβεβαίωση θετικών ή αρνητικές ιδιότητεςχαρακτήρας.

Τα σωστά ονόματα και ψευδώνυμα καταλαμβάνουν σημαντική θέση στη λεξική σύνθεση της γλώσσας. Το σύστημα επιλογής ονομάτων σε ένα λογοτεχνικό κείμενο εξαρτάται από τη λογοτεχνική κατεύθυνση, το είδος, το θέμα του έργου, τη δομή των εικόνων και τη δημιουργική πρωτοτυπία του καλλιτέχνη. Σε αυτό το σύστημα, όλα τα στοιχεία υποτάσσονται σε έναν στόχο - την πιο επιτυχημένη έκφραση του καλλιτεχνικού περιεχομένου του έργου "

Εικονικά ονόματα, ψευδώνυμα και ονόματα τίτλων ως εργαλεία πληκτρολόγησης είναι ανεκτίμητα για τους συγγραφείς που τα χρησιμοποιούν ως τα σημαντικότερα εργαλεία δακτυλογράφησης. Για παράδειγμα, οι δάσκαλοι της σάτιρας, προσπαθώντας να στιγματίσουν αρνητικές εικόνες, επιλέγουν ονόματα που από την αρχή εκθέτουν τη βασική ουσία, τη χαμηλή δημόσια «βαθμολογία» αυτών των χαρακτήρων. Όλα αυτά παίζουν σημαντικό ρόλο στη δημιουργία μιας γενικευμένης εικόνας σατιρικού τύπου.

Έτσι, σε ένα έργο τέχνης, τα ονόματα δεν εκτελούν μόνο μια αναγνωριστική λειτουργία: συνδέονται με το θέμα του έργου, το είδος, τη γενική σύνθεση και τη φύση των εικόνων, φέρουν ένα ορισμένο στιλιστικό φορτίο, έχουν μια στιλιστική χροιά.

Στη ρωσική λογοτεχνία, τα ονόματα έγιναν αντικείμενο ιδιαίτερης προσοχής για πρώτη φορά στην καλλιτεχνική πρακτική των κλασικιστών.

II Μιλώντας επώνυμα στα έργα Ρώσων συγγραφέων

2.1 Μιλώντας επώνυμα στο έργο του D.I. Φονβιζίν

Όπως συνηθιζόταν στον κλασικισμό, οι ήρωες της κωμωδίας DI. Φονβιζίν Το «μικρότερο» χωρίζεται σαφώς σε αρνητικό και θετικό. Ωστόσο, οι πιο αξιομνημόνευτοι, ζωντανοί είναι οι αρνητικοί χαρακτήρες, παρά την δεσποτικότητα και την άγνοιά τους: η κυρία Prostakova, ο αδελφός της Taras Skotinin και ο ίδιος ο Mitrofan.

Ας περιγράψουμε λεπτομερέστερα κάθε έναν από τους αρνητικούς χαρακτήρες:

Το όνομα Mitrofan (κυριολεκτικά μεταφρασμένο από τα ελληνικά σημαίνει "αποκαλύπτοντας τη μητέρα του", δηλαδή, παρόμοιο με τη μητέρα του), έγινε μια πολύ περίεργη μεταμόρφωση μαζί του χάρη στην κωμωδία Fonvizin. Προηγουμένως, ένα λεξικά ουδέτερο όνομα θεωρήθηκε σχεδόν κατάρα για περισσότερους από δύο αιώνες, και σε κάθε περίπτωση, είναι συνηθισμένο να ονομάζουμε τεμπέληδες, μισομαθείς και αδαείς Mitrofans στη Ρωσία. Ορίστε πιάστε φράσειςστη δουλειά:Eremeevna - "παλιά hrychovka"? θείος - «Βγες έξω, θείε. βγες έξω "; "Garrison rat" - στον δάσκαλο Tsyfirkin. "Δεν θέλω να σπουδάσω, θέλω να παντρευτώ".

Ένας άλλος έντονα αρνητικός χαρακτήρας, ιδιοκτήτης κτηνώδους επωνύμου, ναρκισσιστικός και σκληρός, είναι ο Taras Skotinin. Το μόνο πάθος είναι τα γουρούνια και όλα όσα συνδέονται με αυτά. Του διάσημες φράσεις«Ποτέ δεν διάβασα τίποτα από τη γέννηση ... Ο Θεός με έσωσε από αυτήν την πλήξη», «αγαπώ τους χοίρους», «αν είμαι γουρούνι» δώστε στην εικόνα ένα είδος ζώου. Η κυρία Prostakova ταιριάζει με τον αδελφό της, θυμηθείτε ότι έλαβε ένα τέτοιο επώνυμο όταν παντρεύτηκε και ως κορίτσι, είναι η Skotinina και είναι πιο κατάλληλη για μια ηρωίδα. Και ο λόγος της, και οι πράξεις της, και η στάση της απέναντι στους δουλοπάροικους μοιάζουν με επώνυμο. Ο Πραββντίν αποκαλεί την κυρία Προστακόβα "Προ-πιστόφουρια, της οποίας η κολασμένη διάθεση κάνει όλο το σπίτι δυστυχισμένο".

Δεν είναι τυχαίο ότι τα ονόματα των "θετικών ηρώων" είναι: Ερεμέεβνα - ανέβηκε από τον Θεό, ήσυχη, υπομονετική, υποταγμένη. Pravdin - από τη λέξη "αλήθεια", ενεργώντας σύμφωνα με τη συνείδηση. Starodum - σκέφτεται με τον παλιό τρόπο, ανατράφηκε στο πνεύμα της εποχής του Πέτρου, ένας σοφός άνθρωπος. Σοφία - από τη λέξη "σοφία", μια έξυπνη, καλομαθημένη ανιψιά του Starodum.

Έτσι, όλοι οι χαρακτήρες με επώνυμα στην κωμωδία του D.I. Fonvizin είναι ενδιαφέροντες και διφορούμενοι. Με αρνητικούς ήρωες "μιλώντας επώνυμα "συνδέονται κωμικές καταστάσεις, γεμάτες χιούμορ, ζωντανή ζωντάνια διαλόγων. Οι θετικοί χαρακτήρες δεν προκαλούν τόσο έντονα συναισθήματα, αν και είναι αντηχείες που αντικατοπτρίζουν τη θέση του συγγραφέα.

2.2 Μιλώντας επώνυμα στο έργο του N.V. Γκόγκολ

N.V. Γκόγκολ. Στα δράματά του, μπορεί κανείς να βρει επώνυμα και παρατσούκλια: Derzhimorda, Ομελέτα και Φράουλες. Ο Γκόγκολ παίζει αριστοτεχνικά σε διπλά επώνυμα, τα οποία, παρεμπιπτόντως, ανήκαν αποκλειστικά σε ευγενείς ανθρώπους: Μουσίν-Πούσκινς, Γκολενίτσεφς-Κουτούζοφ, Βοροντσόβς-Ντάσκοφς, Μουραβιόφ-Αποστόλους.

Ο κριτής από την κωμωδία "Ο γενικός επιθεωρητής" φέρει επίσης ένα διπλό επώνυμο - Lyapkin -Tyapkin, το οποίο σχεδόν δεν μαρτυρά το σεβασμό του συγγραφέα για αυτόν τον ήρωα.

Όσο για το διπλό επώνυμο του δημάρχου, τότε σχετικά με αυτό στο βιβλίο "Σύγχρονα ρωσικά επώνυμα": "Skvoznik (σύμφωνα με τον Dahl) με την εικονιστική έννοια του" πονηρού κακοποιού "," έμπειρου απατεώνα ", με την κυριολεκτική έννοια -" σχέδιο "," μέσω του ανέμου ". Dmukhati στα Ουκρανικά σημαίνει "φυσάω". Ένα διπλό επώνυμο ως παράδειγμα ενός γεννημένου ευγενή σε αυτήν την περίπτωση αποδεικνύεται ένας διπλός υπαινιγμός για απάτη απάτης ».

Συνεχίζοντας τον σχηματισμό των ονομάτων λογοτεχνικών χαρακτήρων με τη βοήθεια ξένων γλωσσικών παραγώγων, ο Γκόγκολ εισάγει τον Δρ Γκίμπνερ στην κωμωδία, στο νοσοκομείο της οποίας, όπως γνωρίζετε, όλοι οι ασθενείς «σαν τις μύγες αναρρώνουν».

Το επώνυμο του υποτιθέμενου ελεγκτή είναι επίσης πολύ πλούσιο σε ενώσεις. Υπάρχει κάτι μέσα του από το δάγκωμα, την ευκινησία του ήρωα και από τη φράση "να μαστιγώσω από την άκρη", αφού ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς είναι κύριος των άκρατων ψεμάτων. Ο Χλεστάκοφ, επιπλέον, δεν θα αρνηθεί να "ξαπλώσει στο γιακά" - "επικάλυψη". Δεν είναι αντίθετος να τριγυρνάει μετά την Άννα Αντρέεβνα και τη Μαρία Αντόνοβνα - "να πρήζεται".

Συνοψίζοντας, μπορούμε να δηλώσουμε ότι στο έργο του N.V. Τα ομιλούντα ονόματα του Γκόγκολ αναπτύχθηκαν περαιτέρω, έγιναν ακόμη πιο σημαντικά, άρχισαν να αποκτούν έναν παρωδικό ήχο.

2.3 Μιλώντας επώνυμα στο έργο του Α.Ν. Οστρόφσκι

Από την άποψη του φαινομένου της ομιλίας ονομάτων που εξετάζουμε, πολλά νέα, υπέροχα υλικά μπορούν να βρεθούν στα έργα αυτού του μεγάλου θεατρικού συγγραφέα. Ας αγγίξουμε μόνο τις πιο ενδιαφέρουσες πτυχές της χρήσης αυτής της λογοτεχνικής συσκευής στην κωμωδία του Ostrovsky "Οι άνθρωποι μας - αριθμημένοι!"

Στο κέντρο του "υλικού", η νομισματική ίντριγκα - Μπολσόφ και Ποντχαλιούζιν, καθώς και το όπλο τους - ο μεθυσμένος δικηγόρος Ρισποζένσκι.

Για τον Samson Silich Bolshov στη λίστα των χαρακτήρων λέγεται εν συντομία: «έμπορος. Ο Μπολσόφ χαρακτηρίζεται κυρίως κοινωνικά και επαγγελματικά, στη συνέχεια η θέση του οικογενειακο κοσμο... Το πλήρες όνομά του δεν είναι λιγότερο σημαντικό: ο Μπολσόφ είναι ο επικεφαλής και ο ιδιοκτήτης ("ο ίδιος", "μεγάλος" - τόσο μέσα λαϊκός λόγοςυποδηλώνει το κεφάλι και τον κύριο στο σπίτι), το βιβλικό όνομα Samson- το όνομα ενός βιβλικού ήρωα που ήταν διάσημος για τη δύναμή του, ενισχυμένο με το μεσαίο όνομα, ωστόσο τονίζει επιπλέον ένα συγκεκριμένο μέγεθος: ο Samson Silych είναι ο ισχυρός άνδρας Samson - και, όπως ήταν, προβλέπει την ήττα από την ύπουλη αγάπη των αγαπημένων του. Η θέση του Μπολσόφ στο σύστημα χαρακτήρων, η οποία ανακοινώθηκε αρχικά, δεν παραμένει ωστόσο αμετάβλητη. Αντιπροσωπεύει τον κόσμο του πατριαρχικού Zamoskvorechye στην απλούστερη, ωμότερη μορφή του, όχι τα ιδανικά των πατριαρχικών εμπόρων, αλλά την καθημερινότητά του.

Elizarych Podkhalyuzin

Η εικόνα του Lazar Elizarych Podkhalyuzin μπορεί να εξηγηθεί με σαφήνεια. Το όνομα Λάζαρος συνδέεται με την έκφραση: "Να τραγουδήσω τον Λάζαρο". Ο Ozhegov ορίζει αυτή τη φράση ως κοινή, αποδοκιμαστική και της δίνει την ακόλουθη ερμηνεία: "Παραπονεθείτε, προσπαθώντας να λυπηθείτε κάποιον". Θυμάμαι τη σκηνή όταν ο Podkhalyuzin προσπαθεί να λυπηθεί τους Μπολσόι, έτσι ώστε να παντρευτεί την κόρη του Lipochka, ονειρευόμενος να λάβει προίκα και κληρονομιά. Όσο για το επώνυμό του, ο Βλαντιμίρ Νταλ του δίνει έναν αρκετά σαφή ορισμό: «Ο Πονταλούζα είναι ένας πρόλαζ, ένας έξυπνος λαμπρός. ένας πονηρός, μυστικοπαθής και κολακευτικός άνθρωπος ». Μια τέτοια περιγραφή είναι απόλυτα συνεπής με τη συμπεριφορά του ιδιοκτήτη ενός τέτοιου ονόματος.

Rispozhensky Sysy Psychoic Χαρακτηριστικό επώνυμο σεμιναρίουμιλά για προέλευση από έναν κληρικό τίτλο, ωστόσο, είναι παραμορφωμένος: γράφεται όχι σύμφωνα με το νόημα, αλλά σύμφωνα με την προφορά. ο άμεσος σύνδεσμος χάνεται. Ταυτόχρονα, το επώνυμο υπαινίσσεται το γνωστό: να μεθύσει "στη θέση του ριζ", κάτι που ο χαρακτήρας αυτός δικαιολογεί πλήρως, αφού η ακαταμάχητη λαχτάρα του για ένα μπουκάλι παίζεται επανειλημμένα στο έργο: "Εγώ, Samson Silych, θα πιει βότκα! »

Σε γενικές γραμμές, μία από τις μεθόδους του Οστρόφσκι για τον σχηματισμό επωνύμων είναι η μεταφορική έννοια, η δημιουργία επωνύμων από δημοφιλείς λέξεις. Το επώνυμο του Ostrovsky μπορεί επίσης να υποδηλώνει την εμφάνιση ενός ατόμου: Puzatov, Wartkin, Pleshakov, Bolshov. Σχεδόν το ένα τρίτο όλων των επωνύμων στα έργα του θεατρικού συγγραφέα είναι διαλεκτικής προέλευσης: Βελικατόφ ("Ταλέντα και θαυμαστές") Τα έργα του Οστρόφσκι είναι πλούσια σε αστεία ονόματα: Ραζλιούλιαεφ ("Η φτώχεια δεν είναι κακό"), Νενδονόσκοφ και Νεντορόστκοφ ("Τζόκερ") Το Γενικά, ο Α.Ν. Τα ομιλούντα ονόματα του Οστρόφσκι είναι τόσο ακριβή και σημαντικά που ήρθε η ώρα να μιλήσουμε για την αριστοτεχνική, φαινομενική κυριαρχία αυτής της τεχνικής του θεατρικού συγγραφέα.

2.4 Μιλώντας επώνυμα στο έργο του A.P. Τσέχωφ

Τα επώνυμα που μιλούν στην ιστορία "Ο χαμαιλέοντας" χρησιμοποιούνται ως μέσο χαρακτηρισμού των χαρακτήρων, που επιλέχθηκαν με σκοπό τη δημιουργία ενός κωμικού εφέ. Οι χαρακτήρες της ιστορίας είναι πολύ διαφορετικοί άνθρωποι, που αντιπροσωπεύουν τους ανθρώπους, τον «δρόμο», το πλήθος. Δεδομένου ότι σε ένα μικρό χώρο της ιστορίας ο συγγραφέας είναι περιορισμένος στην ικανότητα να δίνει στους χαρακτήρες λεπτομερή χαρακτηριστικά, το όνομα, το επώνυμο αποκτούν ιδιαίτερη βαρύτητα: αντιπροσωπεύουν αμέσως και πλήρως εκείνους για τους οποίους υπό αμφισβήτηση... Ας απαριθμήσουμε τα "πλήρη" ονόματα όπως δίνονται στο κείμενο.

«Ο αστυνομικός επιτηρητής Οτσουμέλοφ είναι μέσα νέο πανωφόρικαι με έναν κόμπο στο χέρι »- αυτό είναι το πλήρες όνομά του, δημιουργώντας ένα κωμικό αποτέλεσμα, γιατί χωρίς παλτό (σύμβολο δύναμης) είναι αδύνατο, καθώς και χωρίς« κόμπο στο χέρι »(σύμβολο του απληστία).

"Ο Eldyrin είναι ένας κοκκινομάλλης αστυνομικός με ένα κόσκινο γεμάτο μέχρι χείλους με κατασχεμένα φραγκοστάφυλα", "περπατάει", επομένως, ψηλός. Τόσο ο Ochumelov όσο και ο Eldyrin ονομάζονται μόνο με τα επώνυμα τους, γεγονός που τους χαρακτηρίζει ως καθαρά επίσημα πρόσωπα και από μόνο του μαρτυρά ήδη την απομάκρυνση του συγγραφέα από αυτούς τους χαρακτήρες.

Ο "Goldsmith Khryukin" είναι ένα ανόητο άτομο με παράλογες αξιώσεις (ένας "χρυσοχόος" μπορεί να έχει τέτοιο επώνυμο, φυσικά, μόνο σε σατιρικό έργο).

Ο στρατηγός Ζιγκάλοφ είναι ένας χαρακτήρας εκτός σκηνής, η λέξη «γενικός» είναι, σαν να ήταν, μέρος του ονόματός του και το όνομα και το πατρώνυμο του στρατηγού Zhigalov απουσιάζουν: είναι αδύνατο στα μάτια εκείνων που βρίσκονται από κάτω του στα σκαλιά η δημόσια και επίσημη σκάλα.

Ο Vladimir Ivanovich Zhigalov είναι αδελφός του στρατηγού Zhigalov · ως άτομο με υψηλή κοινωνική θέση, του δόθηκε το προνόμιο να έχει όνομα και πατρώνυμο.

Οι υπόλοιποι χαρακτήρες: Prokhor - ο μάγειρας του στρατηγού, άνθρωποι από το πλήθος και - "ένα λευκό κουτάβι λαγωνικό με κοφτερό ρύγχος και κίτρινη κηλίδα στην πλάτη, στα υγρά μάτια του η έκφραση λαχτάρας και τρόμου".

Έτσι, ο Α.Π. Η υποδοχή του Τσέχωφ για τα επώνυμα είναι ένα μέσο χαρακτηρισμού του ήρωα.

συμπέρασμα

Ετσι, η εκφραστική χρήση των σωστών ονομάτων είναι χαρακτηριστική για πολλούς συγγραφείς.Μιλώντας ονόματα στη ρωσική λογοτεχνία των μέσων του 18ου-19ου αιώνα, όπως αποδείχθηκε, περνούν μια σειρά σταδίων στο σχηματισμό και την ανάπτυξή τους. Τα αφελή, σχεδόν μονοδιάστατα ονόματα αντικαθίστανται από πιο πολύπλοκα ψυχολογικά. Τα σωστά ονόματα παίζουν ουσιαστικό ρόλο στη δημιουργία ενός λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού κειμένου. Αποτελούν αναπόσπαστα συστατικά του ύφους και της γλώσσας του συγγραφέα, που συνδέονται στενά με το θέμα του έργου, τις ιδεολογικές απόψεις του συγγραφέα, που απεικονίζονται από το χρόνο και τον χώρο, την ουσία των εικόνων που δημιουργούνται.

Βιβλιογραφία

1.Azarova N.M. Κείμενο. Ένας οδηγός για τη ρωσική λογοτεχνία του XIX αιώνα, μέρος 1.- Μ.: Προμηθέας, 1995.

2.Vvedenskaya L. A., Kolesnikov N. P ... Από τα σωστά ονόματα στα κοινά ουσιαστικά. Μ.: Εκπαίδευση, 1989.

3.Vinogradov V.V. Στυλιστική. Η θεωρία του ποιητικού λόγου. Ποιητική. - Μ: Επιστήμη, 1993.

4. Griboyedov A.S. Έργα. - Μ., "Φαντασίας", 1988.

5. Gogol N.V. Νεκρές ψυχές. - Μ .: Detizdat, 1988.

6. Morozova M.N. Τα σωστά ονόματα στους μύθους του I.A. Krylov. - Στο βιβλίο: "Ποιητική και στιλιστική της ρωσικής λογοτεχνίας". - L., Science, 1971.

7. Monakhova O.P., Malkhazova M.V. Ρωσική λογοτεχνία του XIX αιώνα, μέρος 1.- M., Mark, 1993.

8. Nikonov V.A. Ονόματα χαρακτήρων. - Στο βιβλίο: "Ποιητική και στιλιστική της ρωσικής λογοτεχνίας". - L., Science, 1981.

9. Ostrovsky A.N. Καταιγίδα. - Μ .: Detizdat, 1980.

10. Superanskaya A.V., Suslova A.V. Σύγχρονα ρωσικά επώνυμα. - Μ., Nauka, 1984.

11. Fedosyuk Y. Ρωσικά επώνυμα. Δημοφιλές ετυμολογικό λεξικό. Μ.: Λεπτομέρεια Λιτ., 1981

12. Τσέχωφ Α.Π. Επιλεγμένα έργα σε δύο τόμους. Τόμος 1. - Μ.: Φαντασίας, 1986.

Υποστηρίζω ότι η πορεία της ζωής ενός ατόμου - επιλογή επαγγέλματος, χόμπι, χαρακτήρας, συζυγικές προτιμήσεις και ακόμη και η ικανότητα να αφήνει σημάδι στην ιστορία - όλα αυτά καθορίζονται αυστηρά από διάφορους παράγοντες. Θα πρέπει να ειπωθεί ότι οι παράγοντες (αν και δευτερεύοντες) που καθορίζουν την τύχη ενός ατόμου περιλαμβάνουν την "κατασκευή" του επωνύμου του, η οποία λέει στους άλλους πώς να συμπεριφέρονται στον ιδιοκτήτη του. Το επώνυμο επηρεάζει τις προοπτικές σταδιοδρομίας, τις εργασιακές συγκρούσεις, ακόμη και την επιλογή φίλων και συντρόφων ζωής.

Το επώνυμο με έμφαση σε 1 συλλαβή είναι "Αποφασιστικό".

Στα ρωσικά, η έμφαση στην πρώτη συλλαβή χρησιμοποιείται συνήθως για λέξεις που δηλώνουν κάτι γρήγορα και ξαφνικά (για παράδειγμα, άνεμος, καταιγίδα, βροχή, βροχή, βροντές, κεραυνοί, ακόμη και μια πέτρα, καθώς μπορεί να πέσει γρήγορα). Κατά συνέπεια, τα επώνυμα με έμφαση στην πρώτη συλλαβή ακούγονται σαν "ορμητικά" και οι γύρω τους αποδίδουν αποφασιστικότητα στους ιδιοκτήτες τους. Για παράδειγμα, το "Τρότσκι", "Μπέγκιτσεφ", "Λάριν" είναι κάτι που "επιτίθεται" αμέσως, από το πρώτο βήμα.

Τα περισσότερα ζωντανά αντικείμενα επίσης άψυχα αντικείμενα, τα οποία από την αρχαιότητα είχαν πρωταρχική σημασία για τους ανθρώπους, έχουν επίσης έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Αυτά είναι, για παράδειγμα, τα ονόματα των περισσότερων τροφίμων. Το επώνυμο, που έχει έμφαση στην πρώτη συλλαβή, είναι επίσης ένα είδος αξίωσης για το μεγαλείο. Ένα τέτοιο επώνυμο δεν επιτρέπει σε ένα άτομο να ξεχάσει την "υψηλή καταγωγή" του. Είναι σαν να φοράς μια ταμπέλα με τις λέξεις «Είμαι ο πιο δυνατός και ο πιο ορμητικός!», «Μπορείτε να με δείτε από μακριά - είμαι αυτός που δεν κρύβεται!», «Είμαι το αφεντικό!»

Όπως γνωρίζετε, σε ένα μουσικό μέτρο, οι δυνατοί ρυθμοί είναι ο πρώτος και, σε μικρότερο βαθμό, ο τρίτος ρυθμός (ο δεύτερος και ο τέταρτος είναι αδύναμοι). Κατά συνέπεια, το επώνυμο με έμφαση στην πρώτη ή την τρίτη συλλαβή ακούγεται δυνατό και σίγουρο. Επιπλέον, τα επώνυμα με έμφαση στην πρώτη συλλαβή προφέρονται συχνά σκληρά, μερικές φορές με τονισμό της εχθρότητας, και ταυτόχρονα όλοι οι ήχοι προφέρονται σαφώς. Ως αποτέλεσμα, ο φορέας του επώνυμου αισθάνεται ότι είναι επικίνδυνος αντίπαλος για αυτόν που το προφέρει.

Μεταξύ εκείνων των οποίων το επώνυμο έχει έμφαση στην πρώτη συλλαβή, υπάρχουν πολλοί άνθρωποι με σύμπλεγμα κατωτερότητας που βασίζεται στη διαφορά μεταξύ της πραγματικής τους κατάστασης και εκείνου που "δηλώνεται" στο επώνυμό τους. Τους φαίνεται ότι οι γύρω τους, φωνάζοντας το επώνυμό τους, τους πειράζουν, υπενθυμίζοντάς τους ότι είναι «κανένας». Κυρίως προσβάλλονται όταν το όνομά τους προφέρεται δυνατά, έντονα, τονίζοντας την τονισμένη συλλαβή. Αν θέλετε να ευχαριστήσετε τον ιδιοκτήτη του επωνύμου "με αξίωση για υψηλή θέση", προφέρετε το ομαλά, "θαυμάζοντας κάθε ήχο", αλλά δεν χρειάζεται να μειώσετε τα "διογκωμένα" φωνήεντα - αυτό εκλαμβάνεται ως "περιφρόνηση" κατάσταση".

Επώνυμο με έμφαση σε 2 και 4 συλλαβές - "Στατική"

Οι λέξεις που δηλώνουν μακροπρόθεσμες διαδικασίες στα ρωσικά, στατικά ή αργά κινούμενα αντικείμενα, κατά κανόνα, προφέρονται με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Για παράδειγμα: νερό, καταιγίδα (διαδικασία), ρεύμα, γη, γρασίδι, λουλούδι κ.λπ. Κατά συνέπεια, τα επώνυμα με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή υποδηλώνουν την αναποφασιστικότητα, την παθητικότητα του ιδιοκτήτη του. Έτσι, για παράδειγμα, ένα άτομο με το όνομα « Τροτσένκο», « Σεμένωφ», « Λιγκόφσκι"Μας φαίνεται ότι είναι κάτι" επιθετικό "μόνο μετά το" δοκιμαστικό βήμα ". Παρεμπιπτόντως, αυτός είναι ο πιο συνηθισμένος τύπος επωνύμου, το οποίο μπορείτε εύκολα να δείτε με κύλιση σε οποιονδήποτε τηλεφωνικό κατάλογο.

Ένα τέτοιο επώνυμο, σε αντίθεση με αυτό που έχει έμφαση στην πρώτη συλλαβή, δεν φαίνεται ούτε "ισχυρό" ούτε "ορμητικό" ούτε προκλητικό. Εκφέρεται, κατά κανόνα, απαλά, και αν το επώνυμο είναι μεγάλο (για παράδειγμα, "Kirpichnikova"), τότε είναι δυσανάγνωστο. Τέτοια επώνυμα συνήθως προφέρονται με τέτοιο τρόπο ώστε οι μεμονωμένοι ήχοι να «γλιστρούν» αόριστα και από την παιδική ηλικία έχετε την αίσθηση ότι δεν είστε το άτομο στο οποίο η προσοχή σας παραμένει. Είναι αλήθεια ότι αν προετοιμάζεστε να γίνετε πρόσκοπος, δεν θα σας βλάψει.

Όσο για τους γύρω τους, ένα άτομο με παρόμοιο επώνυμο τους φαίνεται ότι είναι κάτι παθητικό και απολύτως ασφαλές, οπότε σπάνια βρίσκει τον εαυτό του μόνο. Το ίδιο, σε ακόμη μεγαλύτερο βαθμό, ισχύει για τα επώνυμα με έμφαση στην τέταρτη συλλαβή. Είναι αλήθεια ότι η εντύπωση της παθητικότητας δεν είναι τόσο έντονη εάν μία από τις συλλαβές "βγαίνει έντονα", όπως στα επώνυμα Μπολκόνσκι, Ροστότσκι" και τα λοιπά.

Επώνυμο με έμφαση σε 3 συλλαβές - "Σημαντικό πουλί"

Όπως ήδη αναφέρθηκε, το επώνυμο με την έμφαση στην τρίτη συλλαβή είναι, από την άποψη της μουσικότητας, ακούγεται σίγουρο και "ισχυρό", αν και είναι κατώτερο από αυτό που έχει τονισμό στην πρώτη συλλαβή. Ταυτόχρονα, στον κάτοχο ενός τέτοιου επώνυμου αποδίδονται ιδιότητες όπως η σύνεση και η προσοχή. Αυτό συμβαίνει επειδή φαίνεται σαν ένα άτομο με το επώνυμο " Ντομπρολιούμποφ», « Μπαλικόεφ" ή " Καμπαλέφσκι»« Επιτίθεται »στον αντίπαλο όχι αμέσως, αλλά μόνο αφού έχει κάνει δύο« δοκιμαστικά βήματα ».

Το επώνυμο με έμφαση στην τρίτη συλλαβή προφέρεται μερικές φορές, εντελώς με ένα προεξέχον χείλος, αποδεικνύοντας την αδιαφορία για την "υψηλή θέση" που είναι εγγενής σε αυτό, αλλά τελικά, το αυτί σας δεν πιάνει μόνο τη στάση του εχθρού απέναντί ​​σας, αλλά και αυτό που αυτός βλέπει μέσα σου «σημαντικό πουλί».

Επώνυμο με αμφίσημη προφορά - "Λευκό κοράκι"

Ένα άτομο με διφορούμενη προφορά στο επώνυμο αισθάνεται άβολα λόγω του γεγονότος ότι η κατάστασή του είναι αβέβαιη. Εάν ένα τέτοιο άτομο, επιπλέον, έχει ασυνήθιστη εμφάνιση ή ασυνήθιστο όνομα, αισθάνεται σαν "μαύρο πρόβατο". Αυτό τον κάνει είτε να προσπαθεί για μοναξιά, είτε να ξοδεύει πολύ ενέργεια για τη δημιουργία ενός σταθερού καθεστώτος στην κοινωνία.

Mayσως έχετε παρατηρήσει ότι μερικές φορές μέλη της ίδιας οικογένειας βάζουν διαφορετικούς τόνους στα επώνυμα τους. Όσοι από αυτούς έχουν αναπτύξει αυτοεκτίμηση, μεγάλες φιλοδοξίες και υψηλή θέση δεν φοβούνται να δώσουν έμφαση στην πρώτη ή την τρίτη συλλαβή (αυτοί είναι κατά κανόνα πατέρες οικογενειών και αξιοσέβαστες ηλικιωμένες κυρίες). Όσοι πιστεύουν ότι η πραγματική τους κατάσταση είναι χαμηλή προσπαθούν να «απομακρύνουν την προσοχή από τον εαυτό τους» μετατοπίζοντας το άγχος στη δεύτερη ή την τέταρτη συλλαβή (συνήθως νεαρές γυναίκες και παιδιά). Έτσι, όλα τα μέλη μιας οικογένειας που γνωρίζω αυτοαποκαλούνται Αλεξάντροβ και ο πατέρας της οικογένειας είναι γιατρός επιστημών και η κόρη του, πιανίστρια, οι Αλεξάντροβ, αφού η έμφαση στην τρίτη συλλαβή ακούγεται σαν αξίωση υψηλότερη κατάσταση.

Επώνυμο με έμφαση στην τελευταία συλλαβή - "Συγκλονιστικό"

Εάν η θέση της τονισμένης συλλαβής στο επώνυμο μιλά για τη δύναμη με την οποία δηλώνετε, τότε η παρουσία της επόμενης συλλαβής μετά την τονισμένη επιβεβαιώνει την εγκυρότητα αυτής της δήλωσης.

Για παράδειγμα, εάν το επώνυμό σας είναι "Gushchenkovich", "Gushchenkovtsev" ή "Gushchenkovsky", θεωρείτε ένα πλάσμα που κάνει δύο "δοκιμαστικά βήματα", "χτυπά" και στη συνέχεια κάνει ένα άλλο "βήμα" μπροστά. Κατά συνέπεια, θεωρείστε επιφυλακτικοί, αλλά και πάλι ικανοί να δώσετε ένα ισχυρό πλήγμα και να αναλάβετε τη θέση του εχθρού. Εάν το επώνυμο τελειώνει σε μια τονισμένη συλλαβή (όπως στο επώνυμο "Gushchenkov"), δημιουργεί την εντύπωση περίεργης και υποτιμητικής, γιατί ο "Gushchenkov" για εμάς είναι κάτι που κάνει δύο "δοκιμαστικά βήματα" και στη συνέχεια, ξαφνικά, περήφανα δηλώνει στον εαυτό μου, αν και αυτό είναι εντελώς ακατάλληλο - άλλωστε, η επαφή μας με το επώνυμο έχει ήδη λήξει. Ένα τέτοιο άτομο είναι πιο πιθανό να αποκτήσει τη φήμη του καυχησιού και του ψεύτη, ή, στην καλύτερη περίπτωση, ενός σοκαριστή.

Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι, μετά την τονισμένη συλλαβή, συμβολίζει τη δύναμη αυτό το άτομο, το επώνυμο "κόβεται". Ο φορέας του επωνύμου αισθάνεται ότι έχει δηλώσει τη δύναμη και τη σημασία του, αλλά δεν έχει «εξηγήσει» τι είναι. Με άλλα λόγια, ο ισχυρισμός υπεροχής σε τέτοια επώνυμα δεν υποστηρίζεται με τίποτα. Τα άτομα με επώνυμα όπως ο Γκορμπούνοφ, ο Τρίκι, ο Στατσέντσοφ, ο Κοτσουμπέι έχουν συχνά την επιθυμία να υποστηρίξουν την κατάστασή τους με κάτι οπτικό, οπότε δεν χάνουν την ευκαιρία να καυχηθούν. Δεν είναι περίεργο ότι ο κύριος χαρακτήρας του "Γενικού Επιθεωρητή" του Γκόγκολ ονομάστηκε Χλεστάκοφ.

Μια παρόμοια επιθυμία, αν και, κατά κανόνα, σε μικρότερο βαθμό, βιώνεται από εκείνους των οποίων το επώνυμο δεν αποτελείται από τρεις συλλαβές, αλλά από δύο ("Skachkov", "Bashkin", "Dukhnov" κ.λπ.). Η συμπεριφορά τους είναι συχνά ακατανόητη για τους άλλους. Για παράδειγμα, η επιθετικότητα των ανθρώπων των οποίων το επώνυμο τελειώνει με τονισμένη συλλαβή εκφράζεται διαφορετικά από εκείνους που έχουν την πρώτη «επιθετική» συλλαβή. Οι τελευταίοι πρώτα «εκρήγνυνται» και στη συνέχεια εξηγούν τους λόγους της αγανάκτησής τους, και όσοι έχουν την έμφαση στο επώνυμό τους στην τελευταία συλλαβή τείνουν να σοκάρουν τους άλλους την τελευταία στιγμή και να τους αφήσουν σε αυτήν την κατάσταση.

Αριθμός συλλαβών - η ικανότητα ολοκλήρωσης των πραγμάτων

Αντιλαμβανόμαστε τον ήχο ενός επωνύμου με τον ίδιο τρόπο όπως ο ήχος μουσικός ρυθμός... Εάν το επώνυμο έχει ζυγό αριθμό συλλαβών, φαίνεται αρμονικό και πλήρες. Ένα μονοσύλλαβο επώνυμο γίνεται επίσης αντιληπτό ως ένα ενιαίο σύνολο. Επομένως, τα επώνυμα που αποτελούνται από τρεις συλλαβές υποδηλώνουν ότι οι ιδιοκτήτες τους δεν είναι αυτάρκεις και δεν μπορούν να ολοκληρώσουν αυτό που έχει ξεκινήσει.

Ρωσική λογοτεχνία στα επώνυμα

Τα ίδια μοτίβα μπορούν να παρατηρηθούν στη ρωσική λογοτεχνία. Οι συγγραφείς αποκαλούν ενεργούς ήρωες με επώνυμα με έμφαση στην πρώτη συλλαβή, τους αβοήθητους - στη δεύτερη και τους σημαντικούς, πλούσιους ή σοφούς - στην τρίτη. Κατά κανόνα, οι συγγραφείς προικίζουν τους ήρωες που εκπροσωπούν τα μέρη στη σύγκρουση με επώνυμα με έμφαση στην πρώτη συλλαβή, καθώς και αρνητικούς χαρακτήρες (εξάλλου, το κακό πρέπει να είναι ενεργό!), Και τα θύματά τους συνήθως έχουν επώνυμα με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Κρίνετε μόνοι σας - εδώ είναι έργα από το σχολικό πρόγραμμα:

Στο "Woe from Wit" A.S. Γκριμπογιέδοφ ο κύριος χαρακτήρας- Chatsky - συμπεριφέρεται εξαιρετικά προσβλητικά, όπως ταιριάζει σε ένα άτομο με έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Ο ιδεολογικός του αντίπαλος είναι ο Φαμούσοφ - επίσης ένας άντρας με «καθοριστικό» επώνυμο, αλλά ακούγεται πιο φιμωμένος. Το κύριο αντικείμενο των επιθέσεων του Chatsky είναι ο Molchalin, ο οποίος θέλει να ευχαριστήσει τους πάντες (έμφαση στη δεύτερη συλλαβή), ο οποίος αδυνατεί εντελώς να ανταποδώσει. Ο χαρακτήρας που συγκλονίζει τους άλλους (με την αγένειά του) είναι ο συνταγματάρχης Σκαλοζούμπ. Η έμφαση σε αυτό το επώνυμο πέφτει στην τελευταία συλλαβή και αυτή η συλλαβή είναι η τρίτη, η οποία συμβολίζει την μάλλον υψηλή θέση του συνταγματάρχη - δεν είναι τυχαίο ότι ο Φαμούσοφ θέλει να παντρέψει την κόρη του μαζί του.

Ας προσέξουμε δευτερεύοντες χαρακτήρες... Ο Gorich, φίλος του Chatsky, είναι ο μόνος που δεν πιστεύει στην τρέλα του. Η εσωτερική αλληλεγγύη του Γκόριτς με τον Τσάτσκι συμβολίζεται από την ίδια έμφαση στην πρώτη συλλαβή μαζί του. Ο συγγραφέας καθιστά σαφές ότι οι φίλοι του Φαμούσοφ είναι αρκετά πλούσιοι, με θέση. Δεν είναι για τίποτα ότι μεταξύ των καλεσμένων του βλέπουμε άτομα με επώνυμα στην πρώτη και τρίτη συλλαβή: αυτοί είναι οι Tugoukhovskys, ο απατεώνας Zagoretsky (οι άνθρωποι με το γράμμα "c" στα επώνυμα τους συχνά αποδίδονται με πονηριά), Repetilov, όπως καθώς και οι κυρίες - Khlestova και Khryumina. Αυτές οι γυναίκες ασχολούνται με την κριτική όλων. Και οι δύο δίνουν έμφαση στην πρώτη συλλαβή, η οποία συμβολίζει μια τέτοια ποιότητα στη λογοτεχνία όπως η επιθετικότητα.

Εξετάστε τα έργα του A.S. Pushkin. Η ιστορία "Stationmaster" καταλήγει σε μια σύγκρουση μεταξύ δύο ανθρώπων - Βύρινκαι Minsky, "Νέα κυρία -αγρότης" - σε μια διαμάχη μεταξύ των γαιοκτημόνων Μπερεστόφκαι Μουρόμσκι.

Στο μυθιστόρημα "Dubrovsky" ο κύριος χαρακτήρας (δεύτερη συλλαβή) στερείται την περιουσία του και στη συνέχεια η νύφη του, μέσω των προσπαθειών ενός πλούσιου Τροεκούροβα(τρίτη συλλαβή).

Στην ιστορία "Η κόρη του καπετάνιου", ο αρνητικός ήρωας είναι ένας επιθετικός κακός Σβαμπρίνκαι οι θυσίες του είναι θετικές Πέτρο Γκρίνεφκαι Μάσα Μιρόνοφ... Σε αυτό το έργο, υπάρχει ένας άλλος αρνητικός χαρακτήρας με έμφαση στην πρώτη συλλαβή - Ζουρίν- ένα άτομο που συναντά τον Γκρίνεφ σε μια ταβέρνα, του μαθαίνει να παίζει μπιλιάρδο, μεθάει και κερδίζει 100 ρούβλια από αυτόν.

Υπάρχουν τρεις κύριοι χαρακτήρες στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin": η Τατιάνα Λαρίνα, ο οποίος είναι ο πιο ενεργός χαρακτήρας (έμφαση, αντίστοιχα, στην πρώτη συλλαβή), ο υπεκφυγής Ονέγκιν και ο ποιητής Λένσκι, που προκάλεσαν τον Ονέγκιν σε μονομαχία. Μια επιστολή που προκαλεί τον Onegin φέρνει ο Zaretsky (στο επώνυμο υπάρχει ένας "πονηρός" ήχος "ts"!), Ο οποίος έχει το ακόλουθο χαρακτηριστικό στο μυθιστόρημά του: "κάποτε ένας καυγάς, ατάμαν μιας συμμορίας τυχερών παιχνιδιών, επικεφαλής μιας γκανιότας, ταβέρνα ταβέρνα ».

Στο "A Hero of Our Time" του M.Yu. Lermontov, η ιδέα της έλλειψης στόχου ζωής των χαρακτήρων είναι ένα κοινό νήμα. Κατά συνέπεια, είναι όλα με επώνυμα στη δεύτερη συλλαβή. Η έμφαση στην πρώτη συλλαβή εμφανίζεται μόνο μία φορά, στο ξένο επώνυμο Werner, το οποίο ανήκει σε έναν δευτερεύοντα χαρακτήρα.

"Taras Bulba" N.V. Ο Γκόγκολ είναι αναμφίβολα ένας αποφασιστικός και δυνατός ήρωας - πατριώτης, γενναίος στρατιώτης, πατέρας που πυροβόλησε τον γιο του για προδοσία. Αλλά το όνομα του άτυχου Andrii, παρεμπιπτόντως, δεν ήταν Bulba, αλλά Μπουλμπένκο, καθώς και ο σεμνός αδελφός του Οστάπ.

Στο "Inspector" N.V. Ο κύριος χαρακτήρας του Γκόγκολ είναι ο καμαρωτός και ψεύτης Χλεστάκοφ. Η προφορά στο επώνυμο πέφτει στην τελευταία συλλαβή και αυτή η συλλαβή είναι η τρίτη (ισχυρή θέση). Όπως ήδη αναφέρθηκε, τα επώνυμα με έμφαση στην τελευταία συλλαβή προδιαθέτουν να καυχηθούν και να σοκάρουν τους άλλους.

Πρωταγωνιστής του «Dead Souls» του Νικολάι Γκόγκολ είναι ο τυχοδιώκτης Τσιτσικόφ. Ο "συγκλονιστικός" χαρακτήρας με την έμφαση στην τελευταία συλλαβή είναι ο γαιοκτήμονας Νοζδρίωφ.

Στο "The Thunderstorm" του N. Ostrovsky, ο αποτυχημένος εφευρέτης φέρει το επώνυμο Kuligin, η γυναίκα του πλούσιου εμπόρου - Kabanova, και ο έμπορος Dikoy συγκλονίζει τους γύρω του με τη συμπεριφορά του.

Ο πιο παθητικός χαρακτήρας στη ρωσική λογοτεχνία είναι αναμφίβολα ο Ομπλόμοφ από το ομώνυμο μυθιστόρημα του Ι. Γκοντσάροφ. Η τεμπελιά του και η έλλειψη σκοπού στη ζωή του είναι ακόμη πιο περίεργες από εκείνες των άλλων «δεύτερων αδελφών» - του Ονεγκίν και του Πετσόριν. Σύμφωνα με την πλοκή, η νύφη του Ομπλόμοφ τον προτιμούσε έναν άντρα με ενεργητικό επώνυμο Stolz και ο Oblomov παντρεύτηκε έναν άλλο "δεύτερο συνεργάτη"-τη χήρα Pshenitsyna, μετά την οποία πέθανε αμέσως μετά, προφανώς από την αδράνεια.

Στο μυθιστόρημα "Πατέρες και Υιοί" του IS Turgenev, όλες οι μηδενιστικές θεωρίες του E. Bazarov (2η συλλαβή) διασκορπίστηκαν στα smithereens όταν ερωτεύτηκε τον Odintsov (3η συλλαβή) - μια έξυπνη, ψυχρόαιμη γυναίκα. Μεταφορικά μιλώντας, το επώνυμό του συγκρούστηκε με επώνυμο υψηλότερης κατάταξης και ηττήθηκε.

Το μυθιστόρημα "Gentlemen Golovlevs" του M.Ye. Η Saltykova-Shchedrina περιγράφει τη ζωή μιας πλούσιας οικογένειας γαιοκτημόνων των Golovlevs (3η συλλαβή).

Η Γκρίσα Ντομπροσκλόνοφ (τρίτη συλλαβή) ενσαρκώνει τη λαϊκή σοφία στο ποίημα του Ν. Νεκράσοφ "Ποιος ζει καλά στη Ρωσία".

Το μυθιστόρημα "Έγκλημα και τιμωρία" του FM Dostoevsky είναι αφιερωμένο στις αμφιβολίες και τους δισταγμούς του Raskolnikov (2η συλλαβή), ο οποίος δεν μπόρεσε να συνηθίσει στην εικόνα ενός ενεργού κακού, και τη σοφία και τη σύνεση ενσαρκώνει η Sonechka Marmeladova (3η). Η άλλη πλευρά της έννοιας του επωνύμου στην τρίτη συλλαβή είναι ένας αρνητικός χαρακτήρας - ο πλούσιος Σβιντριγκάιλοφ. Ένας άλλος εντυπωσιακός αρνητικός χαρακτήρας είναι ο κακός Luzhin.

Στο «Πόλεμος και Ειρήνη» του Λέοντος Τολστόι, ο Αντρέι Μπολκόνσκι (2ος) εμφανίζεται ως άτομο με υψηλές φιλοδοξίες. Από όλους τους ήρωες του Πολέμου και της Ειρήνης, έχει το πιο «προκλητικό» επώνυμο (η δεύτερη συλλαβή ακούγεται πιο ζωντανή από αυτή των άλλων χαρακτήρων). Αλίμονο, αυτά τα όνειρα δεν γίνονται πραγματικότητα και αργότερα ο συγγραφέας "σκοτώνει" εντελώς τον Μπολκόνσκι.

Οι υπόλοιποι ήρωες του μυθιστορήματος - Bezukhov, Rostova, Kurakin, Karagina - έχουν επώνυμα με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή και, σε αντίθεση με το επώνυμο "Bolkonsky", η τονισμένη συλλαβή είναι σχεδόν αόρατη. Το επώνυμο "Bezukhov" ακούγεται ιδιαίτερα ομαλό, το οποίο είναι αρκετά συνεπές με τον χαρακτήρα αυτού του χαρακτήρα. Όλα «πάνε με τη ροή». Κανένα από αυτά δεν είναι κατάλληλο για το ρόλο ενός ηγέτη - ενός ατόμου που ξέρει πώς και γιατί να ζήσει. Ο Τολστόι αντιπαθεί σαφώς τους ηρωικούς ηγέτες και οι μόνοι χαρακτήρες στο μυθιστόρημα με έμφαση στην πρώτη συλλαβή είναι οι μη ελκυστικοί σύζυγοι που ονομάζονται Μπεργκ, οι οποίοι, εκμεταλλευόμενοι τον πόλεμο, αγοράζουν πράγματα φθηνά. Μόνο αυτοί ξέρουν ακριβώς τι χρειάζονται.

Προφανώς, από την άποψη του Λέοντος Τολστόι, ο σοφότερος χαρακτήρας του μυθιστορήματος είναι ο αγρότης Πλάτων Καρατάεφ (3η συλλαβή), μια συνομιλία με τον οποίο στην αιχμαλωσία των Γάλλων προκάλεσε ένα είδος πνευματικής διαφώτισης στον Πιερ Μπεζούχοφ. Ένας στρατιωτικός με το όνομα Ζέρκοφ (επώνυμο που τελειώνει με τονισμένη συλλαβή) συγκλονίζει τους γύρω του με τη στάση του στον πόλεμο ως ψυχαγωγία.

Στα "Αναποδογυρισμένα παρθένα εδάφη" εκπρόσωποι του Μ. Σολόχοφ Σοβιετική εξουσίαΟ Νταβίντοφ, ο Ναγκούλνι και ο Ραζμέτνοφ απέκλεισαν αγρότες με το όνομα Γκαέβ και Μποροντίν. Οι κουλάκοι, με τη σειρά τους, συγκεντρώνονται σε μια συνάντηση με έναν αγρότη με το όνομα Ostrovnov (οι πλούσιοι υποστηρίζονται, φυσικά, από έναν αγρότη με έμφαση στην τρίτη συλλαβή). Ο τελευταίος εγκαθιστά τον εχθρό του σοβιετικού καθεστώτος Πολόβτσεφ, ο οποίος αποφάσισε να ξεσηκώσει μια εξέγερση (ο πιο αποφασιστικός χαρακτήρας!). Δεν υπάρχουν πια ήρωες με έμφαση στην πρώτη συλλαβή του μυθιστορήματος, όλοι οι άλλοι αγρότες - θύματα της κολεκτιβοποίησης - έχουν επώνυμα με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή.

(Συνεχίζεται)

Την επόμενη φορά, οι αναγνώστες του PSI -FACTOR θα μάθουν πώς το επώνυμο επηρεάζει την ευκαιρία να κάνετε καριέρα σε έναν συγκεκριμένο τομέα, να αποκτήσετε υψηλή θέση, να κερδίσετε εκλογές, καθώς και τις προσωπικές μας σχέσεις - την επιλογή φίλων, συζύγων, ακόμη και υπηρεσιών συγκρούσεις.

© Vladinata Petrova, 2013
© Δημοσιεύτηκε με την ευγενική άδεια του συγγραφέα