Şef

Tüm kontroller, itaat ve saygı gerektirir. Onun için hedef fonları haklı çıkarır. Örnek olarak, Don Korleon'u getirebilirsiniz " Harika baba"M. Pyuzo.

Badist

Temiz ve karizmatik. Geçmişte, talihsizlik ona oldu ve bu onu ciddi şekilde etkiledi. Toplum, tüm ölümlü günahlarında kötü suçluyor, ancak asla haklı çıkarmaz ve kalbindeki kimseye izin vermez. Kötü erken, sürekli hışırdığı bir adam olur, ancak isyan bir kendini savunma aracıdır. Duşta kibar ve biraz duygusaldır. Örnek: Butler'dan Rett " Rüzgarla gitti"M. Mitchell.

En iyi arkadaş

Kararlı, barış seven, her zaman yardım etmeye hazır. Genellikle borç arasında kırılır ve kendi arzuları. Örnek: Winnie'de Christopher Robin A. A. Milna.

Büyüleyici

Yaratıcı, zekâ, sürekli insanları manipüle eder. Herhangi bir kalbin anahtarı bulabilir ve kalabalığın nasıl temizleneceğini bilir. Büyüleyici - aktör, sürekli kendi tiyatrosunda oynuyor. Örnek: "12 Sandalye" i. Ilf ve E. Petrov'de Ostap Bender.

Kayıp ruh

Geçmiş hataları yaşar. Yaralı, anlayışlı, insanları geçiyor. Yalnız ve bildirimde bulunur ve genellikle herhangi bir topluma uymuyor. Örnek: "Bu Ben, Ediche" E. Limonova'dan Edich.

Profesör

Hepsi işe gönderildi. O uzmandır - genellikle tuhaflıklarla. Onun credo: mantık ve bilgi. Örnek: Sherlock Holmes, Hikayelerden A. Konan Doyle.

Maceraların Arayıcı

Tek bir yerde oturamıyorum. Korkusuz, ustaca ve bencil. Merakı doyumsuz, teori nefret ediyor ve her zaman gerçeğe ulaşmak istiyor - tehlike ile eşlenik olsa bile. Başkalarına ilham veriyor ve bağımsız olarak sorunu çözer. Örnek: Casino Royal Jan Fleming'den James Bond.

Savaşçı

Asil, ilkeli ve kıç. Adaletin peşinde olan merhamet bilmiyor. Para ve güç onun için var İkincil anlam. Dürüst ve ısrarcı. Mastat düşmanları veya güzellikleri kurtarır. Örnek: Edmond Dantes "Count Monte Cristo" A. Duma'dan.

Kadın karakterler

Patron

Dikkat ve saygı gerektirir. Keskin, girişimci ve kibirli. Örnek: Tsarevna Sophia'dan "Peter I" A. Tolstoy'tan.

Sonbahar

Küçük ve güzel, erkeklerin dikkatini nasıl çekeceğini biliyor. O alaycıdır ve genellikle insanları manipüle eder. Arkadaşlarını ona verebilecekleri için takdir eder. Çekiciliğini bir silah olarak kullanır. Her zaman bir rol oynar. Örnek: V. Nabokov adında romadan lolita.

Cesur Kız

Bütün doğa, samimi, nazik ve dostça. Mükemmel bir mizah anlayışı var, güvenebilirsiniz. Aynı zamanda, şüphecidir ve kendisinin nasıl takdir edileceğini bilmiyor. Hepsi aşk. İÇİNDE zor durumlar Her zaman yardımı verecektir. Cesur ve ısrarcı. Örnek: Natasha Rostov "Savaş ve Barış" dan L. Tolstoy.

Yanık olmayan

Bu bayan eksantrik, konuşkan ve dürtüsel. Abartmaya meyilli, kolayca rahatsız etmeye ve herhangi bir yalan söylüyor. Disiplin yok. Gelenekler kayıtsızdır. Her şey kendini denemek istiyor ve genellikle duygulara dayalı kararlar veriyor. Örnek: Alice "Alice Harikalar Diyarında" L. Carroll'dan.

Beyaz ve kabarık

Naif, dokunmadan, saf bir ruh. İkna etmek ve kırılması kolaydır. O pasif ve sürekli beyaz bir at üzerinde bir prens ihtiyacı var. Genellikle aşık olur, kendisini sadece çaresiz durumlarda korur. Herkes herkesi anlıyor ve kabul ediyor. Örnek: Külkedisi aynı adın hikayesi Sh. Perro.

Libercha

Zeki, kitaplar. Kalıcı, ciddi, güvenebilirsiniz. Yoğun ve duygularını başkalarından gizlemeye çalışıyor. Mükemmeliyetçi. Kendini çirkin olarak görüyor ve kimseyi baştan çıkarmaya bile çalışmıyor. Kendi dünyasında yaşıyor, öğrenmeyi seviyor. Genellikle ruhunda ciddi tutkular kaynarlar. Örnek: Dedektifler Agatha Christie'den PARPLE BISS.

Haçlı

Doğru şey için savaşır. Kalın, belirleyici, inatçı. Hızlıca kendimden çıkıyor. O tutkulu ve çoğu zaman sevdikleriyle ilgili unutur. Protesto yürüyüşü aynı gün için atanırsa, bir tarihte gitmeyecek. Amacı, kişisel deneyimlerden her zaman daha önemlidir. Örnek: Anne "Yarın Savaştı" B. Vasilyeva romanından kıvılcımlar.

Yorgan

Herhangi bir görevle başa çıkabilir. Konforlu, öpüyor ve tavsiye veriyor. Demir sinirleri var, ancak yalnızlığa dayanmaz. İhtiyacı var. Ailede ve yakın arkadaşlar arasında en iyi hissedilir. Kolay, uzlaşmalarda gider. Genellikle haksız yere acı çeker. Fedakar, idealist ve ev adaçayı. Örnek: Pelageya Nilovna romanı "Anne" M. Gorky.

Temiz ve karışık arketipler

Archetype temizdir ve herhangi bir baskındır. Örneğin, Oksana'dan "Mutlu Noeller'den önceki gece" n. Gogol patron ve baştan çıkarıcıdır.

Kahramanın kademeli olarak arketipini değiştirmesidir: Natasha Rostov cesur bir kız olarak başlar ve kaldırımda sona erer.

Sanat okumak, ilk önce ana dikkat çekiyoruz oyunculuk insanlar. Hepsinde edebiyat teorisinde net özelliklere sahiptir. Tam olarak - bu makaleden öğrenin.

Rus edebiyatındaki "image" kelimesi birkaç değere sahiptir.

İlk olarak, tüm sanatlar mecazi olarak, yani. Gerçeklik, sanatçı tarafından görüntülerin yardımı ile yeniden yaratılır. Genel olarak, genel, dönüştürülen birey aracılığıyla ortaya çıkar. Bu anlamda, söyleyebiliriz: Anavatanın görüntüsü, doğanın görüntüsü, bir kişinin görüntüsü, yani. Anavatan, doğanın sanatsal biçiminde bir görüntü.

İkincisi, çalışmanın dil düzeyinde görüntü "iz" kavramıyla aynıdır. Bu durumda konuşuyoruz Metafor, karşılaştırma, hiperbe vb. Hakkında, yani. Şiirsel dilin figüratif araçları hakkında. Çalışmanın figüratif yapısını hayal ederseniz, ilk şekillendirilmiş katman görüntü ayrıntılarıdır. Bunlardan, ikinci şekilli katman, eylemler, olaylar, ruh hali, yani eylemlerden oluşan büyür. Dinamik olarak zaman içinde genişletilmiş olan tüm gerçekler. Üçüncü katman - karakterlerin ve koşulların görüntüleri, kendilerini çatışmalarda bulmuş kahramanlar. Üçüncü katmanın görüntülerinden gelişir bütünsel görüntü Kader ve dünya, yani. Olma kavramı.

Kahramanın görüntüsü, insan özelliklerinin sanatsal bir genelleştirilmesi, kahramanın bireysel görünümünde karakter özellikleridir. Kahraman hayranlığa veya repsiyona neden olabilir, eylemler yapın, hareket eder. Yol sanat kategorisi. Örneğin, "Molchalinin imajını küçümsüyorum." Demek imkansız. Sessiz türünü küçümseyebilirsiniz, ancak sanatsal bir fenomen olarak görüntüsü, Griboedov'un yeteneğine hayranlığa neden olur. Bazen "görüntü" kavramı yerine, "karakter" kavramı kullanılır.

"Karakter" kavramı "görüntü" kavramından daha geniştir. Karakter, işin herhangi bir hareket yüzüdür. "Lirik kahraman" yerine konuşmak imkansızdır " lirik karakter". Lirik kahraman kahramanın görüntüsüdür. lirik iş, düşünceleri yazarın dünya görüşünü yansıtan deneyimler, duygular. Bu, evi şairinin bir sanatsal "çift", onun iç dünyasını olan kaderidir. Lirik kahraman ne otobiyografik görüntü, ancak kişisel deneyimleri, farklı partilere yönelik tutumları yansıtırşiler "yazarın ömrü. Bir lirik kahramanın içinde somutlaştı ruhsal dünya Yazar ve çağdaşları. Lirik kahraman A. S. Pushkin, aşka, arkadaşlığa, yaşamın görüşlerine göre iyimser olduğuna inanan uyumlu, ruhsal olarak zengin bir kişiliktir. Diğer Lirik Kahraman M. Yu. Lermontov. "Acı çeken oğlu", gerçekte hayal kırıklığına uğrattı, yalnız, romantik irade ve özgürlüğe özgürler ve trajik bir şekilde onları bulamıyor. Karakterlerin yanı sıra kahramanlar, ana ve ikincil olabilir, ancak epizodik aktörlere başvurmakta, sadece "karakter" terimi kullanılır.

Genellikle karakter anlayışı altında küçük yüzOlayları etkilememek, ancak edebi bir kahraman, fikir fikrini ifade etmek için mevcut bir kişi olan çok yönlü bir çekilmiştir. Kahramanın sadece olumlu başladığını ve etkileyici bir şekilde taşıyan karakterin olduğu bir karar bulabilirsiniz. telif Hakkı İdeal (Chatsky, Tatiana Larina, Bolkonsky, Katerina). Olumsuz ifadesi satirian karakterleri (Plushkin, Yahudi İhale, Kabaniha) yanlış olan kahramanlar değildir. Burada iki kavram karıştırılır - kahraman bir insan davranışının bir yolu olarak aktif bir yüz ve kahramanca olarak.

Satirik iş kahramanı, hiciv ucunun yönlendirildiği bir karakter olan aktif bir kişidir. Doğal olarak, böyle bir kahraman neredeyse hiç kahramanca işler. Sözcüğün davranışsal anlamında bir kahraman değildir. İÇİNDE yaratıcı süreç Kahramanların görüntülerinin oluşturulması "Bazıları bu zaman ve çevre ortamı için en özelliği somutlaştırdı. Böyle bir görüntünün edebi tür denir.

Edebi tip, insan bireyselliğinin genel bir görüntüsüdür, en fazla, belirli bir sosyal çevrenin karakteristik özelliğidir. belli bir süre. Edebiyat tipi desenleri yansıtır kamu geliştirme. Buna bağlı iki taraf bağlanır: bireysel (tek) ve genel. Tipik (ve hatırlamak önemlidir) ortalama demek değildir; Tür, her zaman her şeyi en parlak özellikleri konsantre eder. tüm grup İnsanlar - sosyal, ulusal, yaş, vb. Literatürde pozitif kahraman çeşitleri yaratılmıştır (Tatyana Larina, Chatsky), " gereksiz insanlar"(Evgeny Onegin, Pechorin), Turgenev Kızlar. Estetik olarak mükemmel işlerde, her tür karakterdir.

Karakter - İnsan bireyselliği, belirli ruh ahlaki, zihinsel özelliklerden katlanır. Bu, duygusal reaksiyonun birliği, mizaç, irade ve sosyal ve tarihsel durum ve davranış türünün zamanı (ERA). Karakter, çeşitli özelliklerden ve niteliklerden oluşur, ancak rastgele bir bağlantı değildir. Her karakterde, tüm niteliklerin ve mülklerin canlı birliğini sağlayan bir ana, baskın özellik vardır. İşdeki karakter statik, zaten oluşturulmuş ve eylemlerde tezahür ettirilebilir. Ancak en sık, karakter, gelişme, evrim değişikliğinde dosyalanır. Doğanın gelişiminde, desen kendini gösterir. Doğa gelişiminin mantığı, yazarın fikri ile ilgili bir çelişkiye giriyor (Hatta A. S. Pushkin, Tatiana'nın "bilgisi olmadan evlendiği pushina'ya şikayet etti.). Bu mantığa uymak, yazarın her zaman istediği gibi kahramanın kaderini çeviremez.

Karakter, bireysel, kişisel boyut veya karakter aldığı durumunda kolayca bir kahraman içine dönüşür. Aristoteleye göre, karakter "olacağı" yönünün tezahürü ile ilişkilidir.

İÇİNDE modern edebi çalışma Karakter karakterin benzersiz kişiliğidir; iç görünümü; Yani, bir kişiyi diğer insanlardan ayıran bir kişiliği yapan her şeydir. Başka bir deyişle, karakter maskesi için oynayan aynı oyuncudır - bir karakterdir. Karakterin temeli, bir kişinin "I" içidir. Karakter, ruhun görüntüsünü tüm aramaları ve hataları, umutları ve hayal kırıklıklarını gösterir. İnsan bireyselliğinin çok yönlülüğünü belirtir; Ahlaki ve manevi potansiyelini ortaya koyuyor.

Karakter basit ve zor olabilir. Basit bir karakter sağlamlık ve statiktir. Kahramanını sarsılmaz bir değerli yer işaretleriyle veriyor; Olumlu ya da olumsuz hale getirir. Olumlu I. negatif kahramanlar Genellikle, işin karakter sistemini iki savaşçı grup haline getirin. Örneğin: ESCHILA TRAGEDY ("Persler") içindeki vatanseverler ve saldırganlar; Hikayedeki Ruslar ve Yabancılar (İngiliz) Leskov "levsh"; A.G.'in hikayesinde "en son" ve "çoklu" Malyshkin "Daira Güz.

Basit karakterler geleneksel olarak, çoğu zaman muhalefet temelinde ("Kaptan kızı" ndaki Swabrin - Glineal, "Cephon, Zhaver - Bishop Miriel'in" Reddedilen "V. Hugo) tarafından birleştirilir. Muhalefet, pozitif kahramanların avantajlarını keskinleştirir ve olumsuz kahramanların yararlarını azaltır. Sadece etik olarak değil. Felsefi muhalifler (Böylece Josef Knecht ve Plinio Dezinori 'nin boncuklarındaki oyunda oluşur.).

Karmaşık bir doğa, inkrediad bir arama, iç evrimde kendini gösterir. Manifold'un ifadesini bulur zihinsel yaşam Kişilik. En parlak olarak açılıyor, yüksek özlemler İnsanın ruhları ve en karanlık, düşük yalan söyleniyor. Karmaşık karakterde, bir yandan, bir kişinin bozulması için ön koşullar ("ionch" A.P. Chekhov); Öte yandan, gelecekteki dönüşüm ve kurtuluş olasılığı. DYAD "pozitif" ve "olumsuz" olarak belirlemek zor bir karakter çok zordur. Kural olarak, bu terimler arasında veya daha tam olarak, üstündedir. Paradoksikler, yaşamın tutarsızlığı ile yoğunlaştırılır; Kişinin gizemi olan en gizemli ve garip olanı yoğunlaştırır. Böyle bir kahramanlar F.M. Dostoevsky R. Muzil, A. Strindberg, vb.

Edebi kahramanın yapısı

Edebi kahraman, çok yönlü, zor bir insandır. Hemen birkaç boyutta yaşayabilir: nesnel, öznel, ilahi, şeytani, kitap (Master M.A. Bulgakov). Bununla birlikte, toplum, doğa, diğer insanlar (kişiliğinin tam tersi) ile olan ilişkilerinde, edebi kahraman her zaman binarendir. İki görünüm kazanıyor: iç ve dış. İki şekilde gider: dönen ve dışa dönük destekler. Üzümsünelyonun yönünde, kahraman "önceden düşünülür" (K.G. Jung) Prometheus'un eloent terminolojisini kullanıyoruz. Duygu, rüyalar, hayal dünyasında yaşıyor. Ekstra yönünde, edebi kahraman "oyunculuk ve sonra düşünülür" epipe. Da yaşıyor gerçek dünya Aktif gelişimi için.

Kahramanın görünümünün yaratılması "," portre, mesleği, yaşı, tarihi (veya geçmiş) çalışıyor. Portre kahraman yüzüne ve figürü verir; Ona karmaşık öğretir ayırt edici özellikleri (Tolstoth, Sudobu, A.P. Chekhov'un "Yağ ve ince") ve aydınlık, tanınabilir alışkanlıklar (Levinson partizanı'nın boynunda Roman A.I. Fadeeva "rod" 'dan boynunda karakteristik bir yara).

Çok sık, portre bir psikolojik hale gelir ve karakterlerin bazı özelliklerini gösterir. Örneğin, Ünlü portre Pechorina, bir anlatıcının gözüyle, belirli bir dolaşıcı görevlisi: "O (Pechorin - Pk) ortalama bir yükseklikti; ince İnce Stan. Onun ve geniş omuzları, göçebe yaşamın tüm zorluklarını taşıyabilen güçlü bir ilaveyi savundu.<…>. Yürüyüşü dikkatsiz ve tembeldi, ama ellerini sallamadığını fark ettim - karakter karakterinin sadık işareti. "

Meslek, çağrı, yaş, kahramanın tarihi sosyalleşme sürecini pedal ediyor. Meslek ve meslek kahramanı sosyal olarak faydalı faaliyetler hakkını verir. Yaş, bazı eylemlerin potansiyel fırsatını tanımlar. Geçmişi, ebeveynleri, ülkesi ve yaşadığı yer hakkında bir hikaye, kahramana duyarlı gerçekçilik, tarihi somutluk verir.

Kahramanın iç görünümü, dünya görüşüne, etik inançlarından, düşüncelerinden, ataşmanlarından, iman, ifadelerin ve eylemlerinden oluşur. Dünya görüşü ve etik inançlar, gerekli ontolojik ve değerli kılavuzların kahramanını verir; Varlığa mantıklı geliyor. Ek ve düşünceler, ruhun çeşitli ömrünü özetlemiştir. İnanç (ya da böyle eksiklikler) manevi alandaki bir kahramanın varlığını, Tanrı'ya ve kiliseye olan tutumu (Hıristiyan ülkelerinin literatüründe) tanımlar. Hareketler ve ifadeler, ruhun ve ruhun etkileşiminin sonuçlarını gösterir.

Epeyce önemli rol Görüntüde iç görünüm Kahraman bilincini ve öz-farkındalığını oynuyor. Kahraman sadece iddia, sevgi, aynı zamanda duyguları gerçekleştirmek, kendi faaliyetlerini analiz etmek, yani refleks. Sanat yansıması, yazarın kahramanın kişisel saygısını tanımlamasını sağlar; Tutumunu kendisine tarif et.

Özellikle parlak, edebi kahramanın bireyselliği adına yansıtılmaktadır. İsmin seçimi ile Edebi işte kahramanın oluşumuna başlar. Onun adına İç yaşamZihinsel süreçler hazırlanır. Ad, kişinin doğasının anahtarı verir, belirli kimlik özelliklerini kristalleşir.

Öyleyse, örneğin, "eros" kelimesinden gelen "erast" adı, N.M'nin hikayesinde ipuçları. Karamzin, lisinin duyarlılığı, tutkusu ve ahlaksızlığını seçti. Ünlü Tsvetvsky Poem'deki "Marina" adı, "deniz köpüğü" gibi, lirik kahramanın değişkenliğini ve emirliğini yeniden yaratır. Ancak A. Yeşil tarafından icat edildi, "Assol" güzel adı, Longren'in kızının müzikalliğini ve içsel uyumunu yansıtıyor.

Felsefenin bir parçası olarak (Pavel Florensky) "isimleri, kişinin bilgi kategorisinin özüdür." İsimler basitçe denmez, ancak insanın manevi ve fiziksel özünü ilan eder. Belli bir adın her ortamında ortaklaşan özel kişisel varlık modelleri oluştururlar. İsimler önceden belirlenmiştir ruh kalitesi, eylemler ve hatta bir kişinin kaderi. Yani, şartlı olarak tüm Anna, bir lütufun ortak ve tipik olduğu; Tüm Sophia - bilgelik; Tüm Anastasia - Pazar.

Literatürde, kahramanın adı da bir kişisel yaşamın ruhsal bir normuna sahiptir; Kararlı yaşam türü, derinden özetleyen gerçeği. İsim, dış, ses sorgusunu iç ile ilişkilendirir, derin anlam; Kahramanın eylemlerini ve karakterini önceden tanımlar, varlığını döndürür. Kahraman, genel fikir ve isminin yolu ile yakın bağlantıda ortaya çıkar. "Yoksul", talihsiz Lisa, Natasha Rostov, Masha Mironova gibi. Buradaki her kişisel isim özeldir edebi tip, evrensel yaşam tarzı, sadece bu ad tarafından tuhaf. Örneğin, yol

Lisa, ahlaki normlara karşı, Tanrı'ya karşı sakin bir isyanın yoludur (Elizabeth'in "onurlu bir Tanrı" olduğu). Natalia'nın yolu, doğallıklarında güzel olan basit doğal birikintilerin yoludur. Mary'nin yolu "Golden MID" yoludur: Bayan, Birleştiren ve Büyüteç ve alçakgönüllülük çalışanlarının yolu.

Başka bir deyişle, isim, edebi kahramanın "ömrünü" dönüştürür, ikincisinin hayatında hareket etmenin yolunu belirler.

Felsefe pa parlak illüstrasyon Florensky, A.N.'in hikayesinin arsasını temsil ediyor. Nekrasov "Kaptanın Maceraları Lunned". Ünlü Kaptan (Lrangelum) ile yat "zafer", akşam kulübü tarafından düzenlenen Uluslararası Regatta'ya gidiyor. Lrangel, firma güvenini zaferle tezahür ettirir ve gerçekten ilk bitişe gelir. Ancak zafer ona pahalı bir fiyata gider. Yeni isim (iki ilk harf yolculuğun başlangıcında düşer ve yatı "bela" içine çevirir), mahkumun durumunu atar. "Sorun", otlar ve akışlar, yangınlar ve buzdağlar yoluyla zafer kazanır. Düzenlemeler, Gümrük Polisi, Timsahlar ve Koushlots tarafından tutulur. NATO filosunun saldırılarına ve organize suça tabi tutulur. Ve hepsi - ikinci isim sayesinde.

Lilia Chernets

filoloji Bilimleri Doktoru
Moskova devlet Üniversitesi M.v. Lomonosov'dan sonra,

filoloji Fakültesi, Edebiyat Bölümü Teorisi, Profesör

Edebi karakterler

İÇİNDE sanatsal dünya Epik, dramatik, Lyroid çalışır, her zaman bir karakter sistemi vardır - okuyucunun ilişkiyi izlediği eylem konuları. Anlatıcı, eğer arsa katılırsa ("çocukluk çağında Nicholenka Irtenev", "ergenlik" ve "ergenlik" L.N. Tolstoy; Roman'da Arkady Dostoevsky'de Arkady Dostoevsky Bu gibi durumlarda, anlatı genellikle ilk kişiden yapılır ve anlatıcı bir hikaye anlatıcısı denir.

Modern edebi eleştirilerde bir karakter için eşanlamlılar, edebi bir kahramandır, kişisel bir insandır (çoğunlukla drama). Bu satırda, karakter kelimesi anlamsal olarak en nötr. Onun etimolojisi (Franz. Kişiye, Lat. Persona - özellikle, yüz, maske), Sanat Sözleşmelerine - Antik Tiyatrodaki Oyunculuk Maskeleri Hakkında, Kahraman (Yunanca. Sürüler - Sürüleri, Tanrılı Bir Adam) gerçek adamcesaretin yerine getirdiğini göstermek. Bu doğrudan, bu kelimenin temel anlamıdır. İÇİNDE sanatsal iş Uzun zamandır, kahraman ana olarak adlandırdı. pozitif karakter. Böyle bir anlayışın ataletleri, W. Tekkesey'in yeni "Vanity Fuarı" (1848) altyazısı vermesini istedi: "Bir kahraman olmadan Roma."

Karakter bir tür sanatsal görüntüdür ve görüntünün prensipleri farklı olabilir. Literatürdeki lider karakter, elbette, bir erkek, insan biresidir (Lat.: Bireysel - bölünmez, bireysel). Bir kişinin ayrıntılı bir görüntüsünü oluşturmak için en geniş fırsatlar sağlar epik çubukAnlatım konuşmanın birçok tanımlayıcı ve psikolojik detayını kolayca emdiği yer. Kahraman karakter sisteminde önemlidir. İkincil ve epizodik yüzler genellikle kompozit "tutturma" olarak kullanılan küçük özelliklerle temsil edilir. Yani, A.S.'nin hikayesinde Pushkin " Kırtasiye"Ana karakter çevresinde, Samson Wyrina, epizodik kişiler değiştirildi: Minsk hastalığı tarafından doğrulanan bir sızıntı; Jimmer, Lucky Minsk ve Dunny ve "Duny'nin bütün yolu ağladım, olsa da, avını sürdü" olduğunu gösterdi; St. Petersburg ve diğerlerinde Askeri Lackey Minsk. Son çocuk, Kızıl saçlı ve eğri, son derece ölümünden kısa bir süre önce beklentileri getirenlerden biri, torunlarının St. Petersburg'da büyüdüğünü öğrenmedi. Bu karakter, puanlamanın yalnızlığını çeken, aynı zamanda bir kompozit özelliğine sahiptir: "Güzel Baryni" istasyonuna varış hakkında bir hikaye anlatıcısı anlatır. Bu yüzden okuyucular Duni'nin kaderini ve babasının mezarındaki geç gözyaşlarını öğrenirler.

Bununla birlikte, karakterin diğer çeşitleri literatürde de dahil olmak üzere kullanılır. fantastik görüntülerSanatın şartsızlığı tarafından tezahür ettirilir, yazarın "sağ" kurgu için. İşdeki insanlarla birlikte, hareket edebilir, hayvanlar gibi antropomorfik karakterler konuşabilirler. Kural olarak, hayvan karakterlerinin tanıtımı tek taraflı yazmanın bir işaretidir. Basta, ahlaki nitelikler, ağırlıklı olarak mengeneler, karakterler arasında açıkça dağıtılır: Lisa Schitra, Wolf Zhaden, öldü, inatçı, aptalca, vb. Doğal ve kültürel henüz sınırlandırılmadığı mitlerin aksine (örneğin, Zeus, bir boğaya dönüşebilir, Kuğu), "BASNA'da, hayvanlar insan yaratıklarından farklı davranıyor ...<...> Bir kişinin davranışını çoğaltmaya başlayın, onu şartlı ve en önemlisi, genelleme, yazma kodu "1 olarak değiştirme. Yem ve diğer geleneklere dayanarak, daha karmaşık karakterlerin sunulduğu durumlarda bir hayvan epos oluşturulur. Bunlar arasında "tilki hakkındaki romanın" ana karakterini içerir - bir plut, yaramazlıkta tükenmez, aynı zamanda öfke ve hayranlığa neden olur.

Antropomorfik karakterler ayrıca bitkiler, şeyler, robotlar, vb. (A, "üçüncü horozlara" V.M. Shukshin, "Solaris" sanat. LEMA).

Edebi incelemelerindeki karakterler sadece bireysel konular (bireyler) değil, aynı zamanda toplu görüntüler (Archetype - antik dramadaki koro). Görüntünün, genellikle bir satır ile temsil edilmeyen, bir satır ile temsil edilmeyen birçok kişiden "gidiyor" gibi, bir çoğaltma ile; Bu yüzden kitle sahneleri oluşturun. N.V hikayesinden bir parça veriyoruz. Zaporizhzhya Schash'da kalabalık bir alanı tanımlayan Gogol "Taras Bulba". Taras ve oğulları pitoresk bir manzara açıyor: "Gezginler, yaygın olarak toplandığı geniş bir kare için ayrıldı. Büyük uçlu varilde gömleksiz zaporozhets oturdu; Onu elinde tuttu ve yavaşça ona yavaşça dikildi. Yine, yine bir bütün müzisyen kalabalığı, ortasında genç bir Zaporozhet'in yelkenlediğini, kapağı rahatsız ettiği ve ellerini attığını engellediler. Sadece bağırdı: "Daha fazla oyna, müzisyenler! Pişmanlık, Thomas, Brülörler Ortodoks Hıristiyanları! " Ve bubbital bir gözü olan Thomas, her birine büyük bir kupa üzerinde bir fatura olmadan ölçülen. Genç Zaporozhet'in yakınında, eskiden dördü oldukça ince bacaklardı, Vikhore, yana ve neredeyse müzisyenlerin başında attılar ve aniden bırakarak, uzaklaşıyor, atıldım ve serin ve sıkıca serin ve sıkıca öldürüldü. Arazi. Arazi, tüm bölgeye derinden çarptı ve mesafenin havasında, zıplar ve iz - Ki, çan pişmiş panolarla enerji verdi. Ama onu yalnız yalnız ağladı ve dans ederken başkalarından sonra uçtu. Chuprin rüzgarda çırpınan, bütün açıktı güçlü bir meme oldu; Sıcak kış kasası koldaydı ve pot mezarı onunla bir kovadan olduğu gibi yalan söyledi. "Evet, en azından bir konut al! - Sonunda Taras söyledi. - Görüyorsun, nasıl yükseldi! " - "İzin verilmedi!" - Bağırdı Zaporozhets. "Neyden?" - "İzin verilmedi; Böyle bir öfkem var: atma, succes yapacağım. " Ve kapaklar uzun süredir gençken, ne de Kaftan'daki bir kemer yok, dağınıklığı yok; Her şey takip ettiği yere gitti. Kalabalık rosla<...»> (Bölüm II).
Sınırsız eğlencenin elemanı, çıngıraklı dansın elemanı meydana gelen herkesi yakalar, Kazaklar onları söndürmede birleştirilir.

İşte doğrudan tasvir edilen karakterlerle birlikte (örneğin katılım doğal eylem Drama), görüntünün uzay-zaman dilimini ve konsolide durumunu genişleyen ("Misanthrop" J.-B. Moliere, "Akıldan Montaj", "Sandalyeler" E olarak . Ionesko). Bu tür karakterlerin sahnede faaliyet gösteren kişilerin davranışları üzerindeki etkisi çok büyük olabilir. "Vishnevian Garden" nda. Chekhov manevi yorgunluk ve Ranevskaya'nın çaresizliği büyük ölçüde, Grisha'nın oğlunun "bu nehirde" olduğu kadarıyla, Paris'ten gelen mektuplar. İlk başta onları yırtıyor, ancak oyunun sonunda, Petit Trofimov'a göre, "isyanı" diye sevgili kişisine geri dönmeye karar verir. Aynı zamanda, "altta" olduğunu fark eder: "Bu boynumdaki bir taş, ben onunla dibe gidiyorum, ama bu taşı çok seviyorum ve onsuz yaşayamam" (d. 3).

HAKKINDA gelen karakter Sadece dramaya değil, aynı zamanda sahnenin analogunun doğrudan (yani, bu, bu, bir kahramanın retrentinde değil) bir kişinin bir görüntünün olduğu bir destan için de konuşabilirsiniz. Yani, A.P.'nin hikayesinde. Çalışma sahnesinde Chekhov "Vanka" - Moskova Sapozhnika Alyakhina'ya verilmiş ve geceleri Grandfish köyüne bir mektup yazan dokuz yaşında bir erkek çocuk, Konstantin Makarychu (o gibi, , zarf üzerinde ekler). Vanka Grandpa da dahil olmak üzere diğer tüm kişiler önemsizdir.

Başka bir edebi kahraman türü ödünç alınmış bir karakterdir, yani. Diğer yazarların eserlerinden alınmış ve genellikle aynı adı taşıyan. Bu tür kahramanlar doğaldır, eğer hikayesi, J. Rasin "Fedra" trajedisinde olduğu gibi, Euripid "IPPolit" ve "Fedra" Seneki'nin trajedilerinin temelinde oluşturulduğu durumlarda; Veya taş misafirinde olduğu gibi, A.. Puşkin (bu "küçük trajedinin arsa şeması" oyuna geri döner " Sevilla yaramaz, veya Taş konuk»İspanyolca oyun yazarı Tirsco de Molina," Don Juan veya Stone Guest "J.-B. Moliere. Aynı zamanda, ismiyle tanınan karakterler ve rasin ve pushkin adları adı verilen arsa rolü, önceki oyunların kahramanlarından önemli ölçüde farklıdır.

Ancak tanınmış okuyucu bir kahramandır (ve bilinmeyen bu gibi durumlarda Temyiz yapmayın) Topluluğun yeni bir karaktere sokulabilir. yeni komplo. Bu gibi durumlarda karakterin öbürlenmesi, bir yandan, diğer yandan, diğer tarafta, imajın ve laconizmin gösterimsel bir doygunluğuna katkıda bulunur: sonuçta "yabancı" kahramanların isimleri aday gösteriliyor , yazarın bir şekilde onları karakterize etmesi gerekmez.
Rus klasiklerinden özellikle bu resepsiyona hitap etti. Saltykov-Shchedrin ("ılımlılık ve doğruluk ortamında", "teyzeye harfler", "modern idyll", vb.). "... Edebi bir kahraman alın, en son edebi tür ve şu anki günlerin ömründe göstermek için cömert bir favori tekniğidir. Kahramanları 70'lerde ve 1980'lerde - Khlezkov'un torunları, Bay Mitrofan, 81'den sonra özel bir güçle dolu. " (Gorky M. Rus edebiyatının tarihçesi. - M., 1939. - S. 273.). Özgürlük, hangi Shchedrin'in iyi bilinen edebi karakterleri ele aldığını vurgulamaktadır. "Şikayetçi" Kahramanların biyografileri, satiric, en beklenmedik sınıflar ve pozisyonlarıyla ortaya çıkıyor, ancak alev biçimlendirme zamanının durumunu dikkate alarak. "Teyze" harflerinde, burun delikleri, provetlelerin Chronicle departmanına yol açtığı "Passy" gazetesini yayınlar ve düzenler; "Gerilim" (ılımlılık ve doğruluk ortamındaki "(" Germe "), Molchalin," devlet zihinleri "bölümündeki on yıllık dizini, başka birinin değil," Sichenly "oyununda" Sichenly "olan Chatsky" dedi. (Asil liberalizmin dayanıklılığına göre, SATIRIK inanmadı). Yazar yeni, öngörülemeyen kurar aile bağları: "Sessizlerin Lordları" nda, Rudinin bir yeğeni rehine olduğu ve Sophia Famusov'un ölümünden sonra, yasal olarak okuma yazma bilmeyen bir tanıklığı nedeniyle, Yasal olarak okuma yazma bilmeyen bir tanıklığından dolayı . Aynı üründe, yeni yüzler, eloent bir soyağacı ile ortaya çıkıyor: Avukatlar Balalaikin - Reetleov'un (Stshshki-Çingene'den) ve Horseshrya-kene'nin yanı olanı - Chichikova'nın yanı (kutudan). Tüm hayal gücü oyununun arkasında, Shchedrin, Griboyedov ve Gogol'un komik kahramanları alanının çok genişlediği, Shchedrin'in modernliğini yaptığı belli bir cümle açıktır. Karakterlerden biri olarak belirtildiği gibi: "İnsanların zamanımızda hızla nasıl büyüdüğü şaşırtıcı! Gogol bizi ona tanıttıklarında nozullar neydi, aniden büyüdü! " ("Teyzeye harfler". Mektubu 12.).

Kahramanın eski bilincini gösteren eserlerde, hayali, korku ya da sevinçle - bedensel ve / veya ruhsal benzerliklerini bildiği için (Yunan fantezma - hayaletten). Örneğin, Goldkin Jr., Chekhov'un hikayesinde siyah bir keşiş olan Goldkin Jr., Chekhov'un hikayesinde siyah bir keşiş ("Tanrı'nın seçimi" ile ilgili olan bu keşiş, sadece zihinsel olarak hasta görüyor ana karakter). Bu resepsiyonun yakınında, karakterin dönüşümün (metamorfoz) dönüşümünün (metamorfoz) çok antik bir komplo nedenidir, görüntünün "LifeBody "'yı önemli ölçüde ihlal ediyor:" Wells'in görünmez adam "," Klop "V.v. Mamakovsky" köpeğin kalbi"Ma Bulgakov.
Özel karakter çeşitleri veya stabil görüntü yöntemleri elbette, sanatsal uygulamayı tüketmez.

Karakter genellikle belirli bir karakterle (Yunanca'dan. Karakter - baskı, Stigma, çizim, ayırt edici özellik). Karakter ve karakter - kavramlar, Aristoteles tarafından not edilmiştir: "Oyunculuk yapan kişi, eğer ... konuşma veya eylemde ise, herhangi bir irade yönünü bulacaksa, bu olacak ..." 3. Bir veya başka bir arsa-kompozit fonksiyonunun performansı, karakteri yapmaz. Bu nedenle, "Heralds" de belirli bir karakter bulmak her zaman mümkün değildir. antik trajediGörevi talimatı yerine getirmek, haberi aktarmak, ancak değerlendirmemek.

Karakter altında halka açık Önemli özelliklerKahramanın davranış ve zihniyetinde yeterli dayanıklılıkla gösterilmiştir; Bu özelliklerin birleşimi bireyselliğini oluşturur, diğer kahramanlardan ayırır. Karakter tek taraflı veya çok taraflı, katı veya tartışmalı, statik veya gelişmekte olabilir, saygı veya saygıya neden olabilir, vb. Yukarıda belirtildiği gibi, görüntü alımları ve karakterler arasında bir korelasyon var. Tek taraflı oldukları hayvan karakterlerinin bağlantı elemanlarında açıktır. Karakterin davranışındaki baskın özelliğin sık sık "konuşma" isimlerini gösterir. Bu gelenek, GRECO-ROMAN ANİKASYONUNUN GRECO-ROMAN ANTİK kısmına geri döner (Yarkho VN, Antik Komedi'de kullanılan maskelerin korunmuş listesine göre), hepsi kırk dört ve aralarında dokuz maskeler vardı. Yaşlı insanların rolleri, on bir - gençler için, yedi - köleler için, on dört - kadınlar için "(Yarho vn Menandr. Avrupa Komedi'nin kökenlerinde. - M., 2004.- S. 111)), hangi oyuncu Yıpranmış, izleyici beklentilerinin bilincinde çok özel bir ufku yarattı.

Komik türlerde, bu resepsiyon çok sürdürülebilirdi. Örneğin, Komedi V.V.'deki karakterlerin ve çatışmaların oranı, başvuru sahiplerinin listesinde zaten açıktır. Capnicker "Yabeda" (1798): Halılara karşı düz ve gönüllüler (yani, hukuku yakalamak), üyeler Sivil odası Krivosudov, Atuyev, Bulbulkin, Sekreter Kohtin, Savcı Büyükançası.

Literatürde uzun süredir, ana karakterin doğası ve imajın yöntemleri tür tarafından belirlenmiştir. İÇİNDE yüksek türler Klasik kahramanlar asil olmalı ve ahlaki niteliklerve orijine göre, ancak aynı zamanda bireyselliğinizi koruyun. Karakter düşünce statik. N. Baluo talimatı verildi:

Her şeyin her şeyin olduğu kahraman, sadece roman için uygundur.
Bravely olalım, asil,
Ama yine de zayıflık olmadan, kimse yok:
Biz sıcak temperli yollar, hızlı ahill;
Suçundan ağlıyor - kontrolsüz ayrıntı,
Böylece inananlığına inanıyoruz;
Agamemnon'un öfkesi kibirli, gururlu;
Eney dindar ve ataların inancının sağlamdır.
Kahraman ustaca tasarruf
Herhangi bir olay arasındaki karakter özellikleri.

Gördüğümüz gibi, Fransız Klasikçiliği Teorisyeni için modeli servis edilir. eski edebiyat (Epik, trajedi). Roman hakkında Bouoye ironik olarak yanıt verir, bu türün hey gününün zamanı henüz gelmedi.

Dahili çelişkilerin görüntüsü, kompleks, genellikle kişinin ikili doğası, romantizm döneminde yazılım haline geldi ve gerçekçilik tarafından miras aldı. R. Shutubrica "Atala" (1801) ve Rene (1802), "Adolf" B. Konstan (1816), "Evgeny Onegin" (1831) Pushkin, "Yüzyılın Oğlunun İtirafı" a romanlarının eşliğinde .De musse (1836), "Zamanımızın kahramanı" (1840) M.Yu.Lermontov, şiirde J.G. Byrona "Don Juan" (1817-1823) Ana karakterler, kişinin çelişkili, kendi karakterini ve tuhaflıklarını, ahlaki iniş ve çıkışlardan endişelendiren, çelişkilidir. Hepsi hayal kırıklığı hissini, hayattan memnuniyetsizlik hissi getiriyor. Karakterler genellikle gelişiminde gösterilirken, mutlaka olumlu olmaz; Biraz. "Lord Golovye" nın Saltykov-Shchedrin, "Dorian Gray Portresi" romanında O. Wilde betimliyor ahlaki bozulma Onun kahramanı.

İnsan verimi düşünceleri, L.N. Tolstoy'un yeni "diriliş" bölümündeki Tolstoy'u yansıtır: "Nehirler gibi insanlar: her yerde aynı ve her yerde su, ancak her nehir dar, daha sonra hızlı, sonra daha geniş, sessiz, sonra temiz, sonra temiz, sonra soğuk, sonra çamurlu, sonra ılık. Bu yüzden insanlar. Her kişi, insanların tüm özelliklerinin kökenini taşır ve bazen bazılarını gösterir, bazen diğerleri ve bazen de herkesin kalırken kendinden farklıdır. Bazı insanlar bu değişiklikleri özellikle kesim yapar. Ve bu tür insanlara iyi olmayanlara aitti "(CH. 1. CH. LIX).

Romanın adı semboliktir: Ana karakterleri, Dmitry Nehludov ve Katyusha Maslova, birçok testten sonra ahlaki dirilişe gelir.

Karakterlerin düzenlemesine odaklanan literatürde (yani, bu bir klasiktir), ikincisi, yansıma, okuyucu ve eleştirmenlerin anlaşmazlıklarını (MA Yantonovich, Di Pisareva ve Nnstrakhova'nın değerlendirilmesindeki çarşılar; Katerina Kabanova) Yorum N.A. Doblarubova, P.i. Melnikova-Pechersk, D.i. Pisareva). Aynı karakterde eleştirmenler farklı karakterleri görür.

Karakterlerin hesaplanması ve kişilerin karşılık gelen gruplaması, iş dünyasını tanımlamamak için bir eylemdir, ancak yorumudur. İşdeki karakter ve karakter sayısı genellikle çakışmaz: karakterler çok daha büyük. Sahne ilkbaharının doğasını olmayan kişiler var; Benzer karakterler var: Dobchinsky ve Bobchinsky, Gogol'un "Denetçisi" nde; Kupavina ve Lynyaev'e karşı kontrast çifti oluşturan Berkukov ve Glafira, komedi "kurtlar ve koyun" Ostrovsky.
Karakter olarak karakter olarak, bir yandan ve bir görüntü olarak - diğer tarafta, farklı değerlendirme kriterlerine sahiptir. Belirli etik ideallerin ışığında "Mahkeme" olacağı karakterlerin aksine, görüntüler öncelikle estetik bakış açısıyla tahmin edilmektedir. Ne kadar parlak, yaratıcı bir kavram tam olarak onlara dile getiriliyor. Chikchiki veya Yahudi genç görüntüleri mükemmeldir ve estetik zevk bu kapasitede teslim edilir. Ancak sadece bu kapasitede.

Bir diğeri Önemli kavram, yaygın olarak kullanılan çalışma alanının çalışmasında kullanılan, edebi tiptir (Yunanca. Typos - bir darbe, yazı). Genellikle eşanlamlı karakter olarak kullanılır. Ancak, bu terimler arasında ayrım yapmanız önerilir.

Araştırmacılar bazen "tip" kelimesini, esas olarak sanat gelişiminin erken aşamalarında oluşturulan statik, statik olarak belirlemek için "Tip" kelimesini kullanırlar. Yani, l.ya. Ginsburg, "Kahramanın Piyasası Öncesi" (Ginzburg L.ya. Edebi Kahraman Hakkında. - L., 1979 - s. 75.). Böyle bir yorumla, daha sonraki literatüre uygulanan kelime türü, karmaşık, belirsiz karakterleriyle, ince bir araç olması yeterli değildir. Ancak tür kavramı başka bir anlamda kullanılır: Her biri bireysel, benzersiz bir karaktere sahip olan karakterlerin tipolojisi için bir temel olarak. Başka bir deyişle, bir dizi kahraman türüne atfedilmelidir: bireyselleştirme engeller ortak özelliklerDeğişmeyen olarak hareket eden çeşitli tür seçenekleri gösterir ("tip" ve "Karakter" kavramlarının ilişkisi hakkında daha ayrıntılı olarak, bakınız: Chernets L.V. Karakter edebi çalışmalar: Kavramlar ve Şartlar // Sanatsal Antropoloji: Teorik ve Tarihsel ve Edebi Yönler / Ed. M.L. Kaldır, O.A. Kling, A.YA. Esalnek. - M., 2011. - S. 22-35.).

Yani, Parçalardaki Öz-Direktöre. Ostrovsky ve "yemin ederim" vahşi, organik olarak yetersiz değil, çalışanları ("fırtınalı") ve zamanında çalışanları hesaplar ("fırtınalı") ve sarhoş bir cesaretin paradan daha pahalı olduğu Titich Bruckov, tüm utançlarını ("başkasının) için ödemeye hazırdır. Akşamdan kalma ") ve Bolynov'un kızlarına (" halkı - yırtılmak! "), bunun için asıl şeyin kendi başlarına ısrar edebileceği (" aynı anda, aynı zamanda ") ve hatta orada aynı zamanda aşık bir rusakidir ("kollarımızda oturmak").). Playwright'ın geç oyunlarında, "Smart" para "lanet", dışarıdan nezaketsiz, ancak egoistik hedeflerini takip eden ancak istikrarlı bir şekilde "akıllı" paraya karşı çıkan "iş kişi" türünün oluşumunu izleyebilirsiniz: Vasilkov (" Kurt Money "), Berkutov (" Kurtlar ve Koyunlar "), General Gnevshev (" zengin gelin "), kar (" son fedakarlık "), bukleler ve egemenlikler (" olmayan "olmayan"). Bu kahramanların her biri bireysellik, canlı bir insan, aktör için minnettar bir rol. Bununla birlikte, bir gruba birleştirilebilirler.

Belldeki türün böyle bir anlayışı estetik görüşlere ve yaratıcılığa karşılık gelir. yazarlar XIX. yüzyıl - en derin, çok yönlü karakterleri yaratma zamanı. Türünün işareti - istikrarlı adaylığı: ekstra bir kişi (ekstra bir kişinin "I.S.TURGENEV), SAMODOR (N.A. Dobrojubova" adlı makalesi sayesinde. Karanlık krallık"Oyundan gelen bu kelime" başkasının akşamdan kalması "yaygınlaştı), ses ("Yeraltından" F.M.Dostoevsky), yeni insanlar ("ne yapmalı?" N.G. Chernyshevsky), N.G. Chernyshevsky), NOBLEMAN'I (çok eleştirmen N.K. Mikhailovsky, Autoxicheolojik Kahramanlar L.N. Tolstoy adlı). Yazarın kendisi veya eleştirmeni tarafından tanıtıldı - tercümanı, bu adayları girdi edebi Gelenek Ve tüm karakter galerisine uygulayın. Tip adaylığı aynı zamanda nominative olursa: Faust, Don Juan, Hamlet, Lady Macbeth, Molchanin, Chichikov, Bazarov.

Literatürdeki tiplerin uzun ömürlü (göstergesinin kendisi, farklı bağlamlarda ilgili adayların frekansıdır), sanatsal açılışta üniversalın yüksek ölçeğinden kaynaklanmaktadır. Okuyucuya, Yazarın " Ölü ruhlar"Onu düşünmeye teşvik eder:" ... ve Hristiyan alçakgönüllülükle dolu olan kim, sessizlik değil, biri, bir olan, biri, kendisiyle tenha konuşmaların anlarında, ruhunu bu ağır isteğe göre derinleştirecek: "ve Neyin ve içinde, Chichikov'un bir bölümünde mi? "" (CH. 11).
Özellikle bir yazarın çalışmasında, çoğu zaman varyasyonun özü, bir türün gelişimi. Yazarlar, onlar tarafından açık olan tipe geri döner, içinde yeni yüzler bulup görüntünün estetik kusursuzluğunu elde etmek. P.V. Annenkov, I.S.S. Turgenev "on yıl boyunca, aynı tipte işlendi - asil, ancak 1846'dan beri," üç portre "yazıldığında, 1856'da ortaya çıkan" Rudin "ye, böyle bir görüntünün bulunduğu Kişi onun uygulaması ile dolu bulundu "(Annenkov P.V. edebi anılar. - M., 1989. - S. 364.). Modern araştırmacı Fazla kişiyi "sosyo-psikolojik tip, Rus edebiyatında basılan" olarak belirler. yARIŞI XIX. içinde.; Başlıca özellikleri, resmi ortamdan (genellikle asil), entelektüel ve ahlaki üstünlük hissi ve aynı zamanda - manevi yorgunluk, derin kuşkusuz, kelimenin ve davanın bozukluğu " .V. Aşırı kişi / / edebiyat ansiklopedik sözlük. - M., 1987. - S. 204.). Pushkin, Lermontov, A.I.'nin eserlerinden kahramanlar. HERZEN, Chulcanurin'in ortaya çıkmasından önce gelir (Turgenev'in "ekstra bir kişinin günlüğünün ana karakteri"): Onegin, Pechorin, Lestes. "Günlük ..." sonra Turgenev, Rudin, Lauretsky vb. Görüntüleri yaratır. Sonuç olarak, geliştirmedeki türü temsil eden gereksiz insanların bir galerisi var. Bunlardan biri - Turgenev Kahramanları'nı tahsis edebilir.

Edebiyatta, karakterini - yalnızca oyunculuk yapan bir kişi olarak arsa için bir katılımcı olarak incelemenin başka bir yolu vardır. Folklorun Arkaik Türleri ile ilgili olarak, özellikle Rus sihirli peri masalına (V.ya tarafından göz önünde bulundurulur "," Masalların Morfolojisi ", 1928), Edebiyatın Gelişiminin Erken Aşamalarına, böyle Bir dereceye kadar bir ya da başkalarına bir yaklaşım, malzeme tarafından motive edilir: Henüz karakterler henüz değil veya eylemden daha az önemlidir.

Kişiliğin oluşumu ile karakterler, sanatsal bilginin ana konusu haline gelir. Programlarda edebi yönler Önde gelen değer Kişilik kavramı var. Estetiklerde onaylandı ve gelişimini motive edecek şekilde karakterin açıklanmasının en önemli yolu olarak arsa bakın. "Bir kişinin karakteri, en önemsiz eylemlerde keşfedilebilir; Şiirsel değerlendirme açısından, kişiliğin doğası üzerindeki en ışığı kesen en büyük şeyler "(G.E. Hamburg Dramaturgy. - M.; L., 1936. - S. 38-39.). Bu kelimeler uyarınca, birçok yazar, eleştirmen, estetik, Büyük Alman Enlighter adresine abone olabilir.

"Schoolchildren için Rusça ve edebiyat". - 2013. - № 1. - S. 3-14.

Böyle bir edebi karakter kim? Bu sorunu makalemize adadık. İçinde, bu ismin nereden geldiğini, edebi karakterler ve görüntüler nelerdir ve bunları literatür derslerinde talepleri veya öğretmen talebinde nasıl tanımlayacağız.

Ayrıca, "Ebedi" imajın ne olduğunu ve hangi resimlerin ebedi olarak adlandırıldığını öğreneceksiniz.

Edebi kahraman veya karakter. Kim o?

Genellikle "edebi karakter" kavramını duyuyoruz. Ancak birkaç kişi hakkında açıklayabilir. Son zamanlarda literatürden dönen okul çocukları bile sıklıkla soruyu cevaplamayı zor buluyor. Bu gizemli "karakter" kelimesi nedir?

Bize antik Latince geldi (Persona, Personnage). Anlamı "kişilik", "özellikle", "yüz" dir.

Bu nedenle, edebi karakter oyunculuk yapan kişidir, prosaik türlerin avantajlıdır, şiirdeki görüntüler genellikle "lirik kahraman" olarak adlandırılır.

Oyunculuk yapan kişiler olmadan, bir hikaye veya şiir yazın, roman veya hikaye imkansızdır. Aksi takdirde, kelimeler değilse, belki de olaylar ise anlamsız bir ayar olacaktır. Karakterler insanlar ve hayvanlar, mitolojik ve fantastik yaratıklardır, cansız nesnelerÖrneğin, Andersen'de dirençli bir teneke askeri, tarihsel kişiler Ve hatta bütün milletler.

Edebi kahramanların sınıflandırılması

Edebiyatın herhangi bir kargaşası ile karıştırabilir. Ve ortaokul öğrencileri özellikle zordur. Ve özellikle de yapmak yerine favori bir oyun oynamayı tercih etti ödev. Bir öğretmen buna ihtiyacı olursa, kahramanları nasıl sınıflandırırsa, muayeneci?

En çok kazan-kazan seçeneği: Kahramanları işdeki önemlerine göre sınıflandırın. Bu temelde, edebi kahramanlar ana ve ikincilden ayrılır. Ana karakter olmadan, iş ve arsası bir dizi kelime olacaktır. Ancak ikincil karakter kaybı ile, hikayenin belirli bir dalını veya olayların ifadesini kaybediyoruz. Ancak genel olarak, iş acı çekmez.

İkinci seçenek sınıflandırması daha sınırlıdır ve tüm işler için uygun değildir, ancak masallar ve fantastik türler. Bu, kahramanların olumlu ve olumsuz üzerindeki bölünmesidir. Örneğin, Külkedisi hakkında bir masalda, fakir Külkedisi kendisi - pozitif kahraman, hoş duygulara neden olur, sempati duyuyor. Ama kız kardeşler ve kötü üvey anne - Tamamen farklı bir depo açık kahramanları.

Karakteristik karakter. Nasıl yazılır?

Bazen edebi eserlerin kahramanları (özellikle okuldaki literatür dersinde) detaylı bir özelliğe ihtiyaç duyar. Ve nasıl yazılır? "Yaşadığı" bu kadar kahramandı. Peri masalından bu ve hacimle ilgili ", değerlendirme önemliyse açıkça uygun değil. Sizinle paylaşacağız wineware seçeneği Edebi (ve diğer) kahramanın özelliklerini yazmak. Size kısa açıklamaları olan bir plan sunuyoruz, ne ve nasıl yazılır.

• Giriş. Söyleyeceğiniz iş ve kahramanı adlandırın. Ayrıca bunu neden tanımlamak istediğinizi de ekleyebilirsiniz.
• Hikayede Kahraman Yeri (roman, hikayeler vb.). Buraya, ana bir veya ikincil, pozitif veya olumsuz, kişiyi veya efsanevi veya tarihsel kişiliği yazabilirsiniz.
• Görünüm. Size özenli bir okuyucu olarak gösterecek olan alıntılarla gereksiz olmayacak ve aynı zamanda özelliğinizin hacmini de ekler.
• Karakter. Her şey burada açık.
• Görevinizdeki eylemler ve özellikleri.
• Sonuçlar.

Bu kadar. Kendinizi bu planı kurtarın ve sizin için yararlı değildir.

Ünlü Edebi Karakterler

Her ne kadar edebiyat kahramanının konsepti hiç de size yabancı görünebilir, ancak size kahramanın adını ararsanız, büyük olasılıkla çok fazla hatırlayın. Özellikle endişeler ünlü karakterler Edebiyat, örneğin Robinson Cruzo, Don Quixote, Sherlock Holmes veya Robin Hood, Assol veya Külkedisi, Alice veya Peppy uzun çorap gibi.

Bu kahramanlar iyi bilinen edebi karakterler denir. Bu isimler, birçok ülkeden ve hatta kıtalardan çocuklara ve yetişkinlere aşinadır. Bilmiyorlar - örtülü olmayan ve çözülme işareti. Bu nedenle, çalışmayı okumak için zamanınız yoksa, birinden bu kahramanları anlatmasını isteyin.

Literatürde görüntü kavramı

Karakterle birlikte, "görüntü" kavramını sık sık duyabilirsiniz. Bu ne? Kahramanla aynı ya da değil? Cevap olumlu ve olumsuz olacak, çünkü edebi karakter iyi olabilir ve edebi yol, ancak görüntünün kendisi bir karakter olmak için gerekli değildir.

Genellikle bu ya da bu kahraman bir yol diyelim, ancak aynı şekilde işte doğa olabilir. Ve sonra sınav sayfasının teması "bir hikayede doğanın resmi ..." olarak görev yapabilir. Bu durumda nasılsın? Cevap şudur: Eğer doğa hakkında konuşursak, işin yerini karakterize etmeniz gerekir. Açıklama ile başlayın, karakterin unsurlarını ekleyin, örneğin "gökyüzü kaşlarını çattı", "Güneş karmaşık", "Gece karanlıktan korktu", ve karakteristik hazır. Kahramanın görüntüsünün özelliği gerekli ise, nasıl yazılacağını, yukarıdaki planı ve ipuçlarını görürsek.

Görüntüler nelerdir?

Bir sonraki sorumuz. Burada birkaç sınıflandırmayı vurgulayacağız. Yukarıda, bir tanesine baktık - kahramanların görüntüleri, yani insanlar / hayvanlar / efsanevi yaratıklar ve doğanın görüntüleri, halkların ve devletlerin görüntüleri.

Ayrıca görüntüler "ebedi" olarak adlandırılabilir. Ne " sonsuz görüntü"Bu konsept, bir keresinde yazar ya da folklor tarafından yaratılan kahramanı çağırıyor. Ama o kadarıyla" karakteristik "ve özeldi ki, diğer yazarlar karakterlerini ondan onlara yazıyor, belki de diğer isimleri verdi, ancak bunun özü Değiştirmeyin. Bu kahramanlar, Don Quixote, Kahraman-Lover Don Juan ve diğerleri olan bir savaşçı içerir.

Ne yazık ki, fanların sevgisine rağmen, sonsuz modern fantastik karakterler olmaz. Neden? Bu komik Don Quixote adamı, örneğin mi? Özetle açıklamak zordur. Sadece kitabı okumak size cevabı verecektir.

Kahramanın "yakınlık" kavramı ya da en sevdiğim karakter

Bazen işin ya da filmin kahramanı o kadar yakınlaşır ve onu taklit etmeye çalışıyoruz, ona benzemiyor. Bu sadece böyle değil, boşuna değil, seçimin bu karakterine düştüğünde. Genellikle en sevdiğim kahraman, zaten bizi en çok hatırlatan bir şeyle bir görüntü haline gelir. Belki de benzerlik karakterde ya da deneyimli ve kahraman ve sen. Veya bu karakter sizinki gibi bir durumda, anladığınız ve onunla sempati duyuyorsunuz. Her durumda, fena değil. Asıl şey, sadece iyi kahramanlar tarafından taklit edilmenizdir. Ve literatürdeki onların bulunduğu yer. Sadece ile tanışmanızı diliyoruz İyi kahramanlar ve sadece taklit olumlu özellikler onların karakterleri.