Modern edebi incelemesinde sebeplerin yorumlanması. Motive edebi iş
Giriş
Midenin bir başka durumu
Çeşitli motifler
Kurşun motifi
"Motive" nin farklı anlamı
Sonuç
Bibliyografi
Giriş
"Motive," Herkes bu terimi hayatında bir araya geldi, çoğu, müzik okullarındaki öğrenme nedeniyle önemini biliyor, aynı zamanda bu terim de edebi eleştiride yaygın olarak kullanılmaktadır. Motive tanımına göre değişir, ancak edebi eserlerde hangi değeri var. Edebi çalışmaların incelenmesi ve analiziyle ilgili insanlar için, nedenin değerini bilmek gerekir.
Motif (FR. MOTIF, IT. LAT'DAN MOTIV. MOTALYA - MOTOM) - Musicolojiden edebiyat çalışmalarına geçiş. Bu "en küçük müzikal biçiminin birimidir.<…> Geliştirme, çeşitli motivasyonların yanı sıra dönüşümlerinin yanı sıra, kontrast motiflerinin tanıtılmasıyla gerçekleştirilir.<…> Motif yapısı, işin yapısında mantıksal bir bağlantıyı içerir " 1. İlk defa, terim "Müzik Sözlük" S. de Chusar (1703) kaydedildi. Analiz ederken bu terimin anahtar olduğu müzikli analojiler kompozisyonİşler, edebi eserdeki nedenin özelliklerini anlamaya yardımcı olur: onun tanımbütün I. tekrarlanabilirlikvaryasyon çeşitliliğinde.
Motive, bir dizi bilimsel disiplin (psikoloji, lingopoloji vb.), Özellikle de edebi çalışmalarda, oldukça geniş bir anlam yelpazesine sahip olduğu bir terimdi: her zaman tutarlı 2. Sanatsal edebiyatın bir fenomeni olarak motive, temas halinde ve tekrarlar ve benzerlikleri ile kesişmektedir, ancak aynı olmaktan uzaklar.
Edebiyatta, arsanın bileşik kısımlarını karakterize etmek için "motif" kavramı, I.V. Goette ve F. Schiller. "Epik ve Dramatik Şiir Üzerine" (1797) maddesi, beş türün motiflerini tahsis edildi: "eylemi hızlandıran ileriye dönük"; "Geri çekilme, böyle bir eylemi amaçlayan"; "Yavaşlama, eylem sürecini geciktirir"; "Geçmişe hitap etti"; "Gelecekte başarısız olmak, aşağıdaki dönemde ne olacağını öngörmek" 3 .
İlk lider, bu edebi terimin temel önemi, zorluklarla tanımlamak için uygundur. Motive artan öneme sahip eserlerin bileşeni(anlamsal doygunluk). A.A. Blok şöyle yazdı: "Herhangi bir şiir, birkaç kelimenin ralli üzerinde uzanan bir yatak örtüdür. Bu kelimeler yıldız gibi parlıyor. Bunlardan dolayı bir iş var " 4. Aynısı, roman, romanlar, dramalarda onlarla belirlenen bazı kelimeler ve eşyalar hakkında söylenecek meşru. Onlar motiflerdir.
Motifler aktif olarak işin konusu ve kavramları (fikri), ancak tükenmezler. B.N'ye göre olmak. PUTYLOV, "Sürdürülebilir birimler", "artan, biri de olağanüstü bir semiyotik derecesi olduğunu söyleyebilir. Her bir motive sürekli bir değer kümesidir. " 5. Motive bir şekilde işte lokalizedir, ancak aynı zamanda çeşitli formlarda bulunur. Ayrı bir kelime veya cümle, tekrarlanan ve değişken olabilir veya çeşitli sözlük birimleri tarafından gösterilen bir şey olarak görünebilir veya bir başlık veya epigraph formunda gerçekleştirebilir veya yalnızca alt metnin içine giren tahminde bulunabilir. Alegoryaya başvurduktan sonra, motifler alanının, okuyucuyu ve edebi analisti hissetmek ve tanımak için uygun olan iç, görünmez italik tarafından işaretlenen işin bağlantılarını oluşturduğunu söyleyelim. Motivasyonun en önemli özelliği - metinde yarı galize olma kabiliyeti, eksik ve bazen gizemli kalır.
En basit anlatı birimi olarak motive kavramı ilk önce teorik olarak "SEVETS şairlerinin" A.N.N. Veselovsky. Farklı halkların anlatı türlerinde motiflerin tekrarlanabilirliğinin avantajı ile ilgilendi. "Efsaneler" temeli olarak gerçekleştirilen sebep, "şiirsel dil" geçmişten miras alınmıştır: " motiveen basit anlatı birimini anlıyorum, figüratif olarak ilkel zihin veya evsel gözlemin farklı taleplerine cevap verdi. Evin benzerliği veya birliği ile ve psikolojik koşullarİnsani gelişmenin ilk aşamalarında, bu tür motifler bağımsız olarak ve aynı zamanda benzer özellikleri temsil eder " 6. Veselovsky, motifleri birbirinden bağımsız olarak farklı kabilelerden doğabilecek en basit formülleri kabul etti. "Motive işareti şeklindeki tek şematizmdir ..." (s. 301).
Örneğin, bir tutulma ("güneş güneşi kaçırır"), miras kardeşlerin mücadelesi, gelin için mücadele. Bilim adamı, yaşamlarının koşullarının yansımasına dayanan ilkel insanların bilincinde hangi motiflerin doğabileceğini öğrenmeye çalıştı. Çeşitli kabilelerin tarih öncesi hayatını, şiirsel anıtlardaki yaşamlarını okudu. İnchasual formüllerle tanışma, kendilerini kendilerinin kendilerinin bir yaratıcılık eylemi olmadığı düşüncesine yol açtı, ödünç alınamadıkları, ödünç alınan motiflerin kendi kendine rahatsızlıktan ayrılması zor.
Veselovski'ye göre yaratıcılık, öncelikle bir veya başka bir bireysel arsa veren "motiflerin kombinasyonları" olarak ortaya çıktı. Motifi analiz etmek için, bilim adamı formülü kullandı: a + b. Örneğin, "Kötü yaşlı kadın güzelliği sevmiyor - ve ona hayatı tehdit edici bir görevi soruyor. Formülün her bir kısmı değiştirilebilir, özellikle B "artışına tabidir" (s. 301). Dolayısıyla, yaşlı kadının arayışı, güzellik sorduğu görevlerde ifade edilir. Bu görevler iki, üç ve daha fazlası olabilir. Bu nedenle, A + B formülü karmaşık olabilir: A + B + B 1 + b. 2. Gelecekte, motiflerin kombinasyonları çok sayıda kompozisyona dönüştürüldü ve bu tür anlatıların temelini oluşturdu. masal, roman, şiir.
Veselovski'ye göre, sebep kendisi sürdürülebilir ve kararsız kaldı; Motiflerin çeşitli kombinasyonları makyaj arsa. Geminin aksine, arsa olabilir ödünç almakinsanlardan insanlara git başıboş. Arsa içinde, her bir motive belirli bir rol oynar: Binbaşı, ikincil, epizodik olabilir. Genellikle farklı arazilerdeki aynı nedenin gelişimi tekrarlanır. Birçok geleneksel motif, tüm arazilere ve geleneksel arazilere, aksine, "haddelenmiş" bir güdü içine yerleştirilebilir. Veselovsky, büyük şairlerin "ustaca şiirsel içgüdü" yardımı ile, şiirsel işlemlere maruz kalan grafik ve motifleri kullanmak için büyük şairlerin eğilimini kaydetti. "Bilincimizin sağır karanlık alanında bir yerde, görünüşte, unutulmuş, unutulmuş ve aniden bize özgü bir vahiy olarak, nesifik ve birlikte yaşlandıkça, kendinize bir rapor vermemiz, Çünkü bu zihinsel eylemin esanslarını belirleyemiyor, eski hatıraların ABD'de olumsuz olarak güncellendiği "(s. 70).
Motifler, bireysel çalışmaların ve çevrimlerinin bir yönü olarak, yapımlarına bir link olarak veya yazarın tüm yaratıcılığının ve hatta tüm türlerin, talimatlar, edebi EPO'lar, dünya çapında edebiyatın tümünü bu şekilde hareket edebilir. Bu nadindidual tarafında, tarihi şiirlerin en önemli nesnelerinden birini oluştururlar5 .
Geçtiğimiz yıllarda, motifler bireysel yazarların ve eserlerin mülkü olarak kabul edilen bireysel yaratıcı deneyimlerle aktif olarak kabul edilmiştir. Bu, özellikle, Şiir M.Yu'yu inceleme deneyimiyle kanıtlanmaktadır. Lermontov7 .
Veselovsky'nin anlaşılmasında, yazarın fantezisinin yaratıcı aktivitesi, gerçek veya kurgusal bir yaşamın keyfi bir oyun "canlı resimler" değildir. Yazar, motifleri düşünür ve her bir neden, kısmen genetik olarak içine yerleştirilmiş, uzun bir tarihsel ömür boyunca olan kısmen içine yerleştirilmiş sabit bir değer grubuna sahiptir.
Midenin bir başka durumu
Veselovsky'nin motive konumu, kararsız ve sürdürülebilir bir anlatım birimi olarak, 1920'lerde revize edildi. "Veselovsky teriminin" motifinin "belirli bir ayrıntı şu anda artık uygulanmıyor, - W. PRIPPPE yazdı. - Veselovsky Motive'a göre, azalmamış bir anlatım birimi var.<…> Ancak, örnekler olarak yol açtığı motifler ortaya konur. " 8. Prippet, nedenin genişlemesini gösteriyor "Yılan kralın kızını kaçırıyor". "Bu sebep, her biri ayrı ayrı değişebilecek 4 element üzerinde ayrışıyor. Yılanlar yanan, girdap, özellik, şahin, büyücü ile değiştirilebilir. Kaçırma, vampirizm ile değiştirilebilir ve masalda kaybolan çeşitli eylemler elde edilebilir. Kızı kız kardeşi, gelin, eş, anne tarafından değiştirilebilir. Kral, Royal Oğul, bir köylü, POP ile değiştirilebilir. Böylece, Veselovski'ye rağmen, nedenin evrensel olmadığını, kararsız olmadığını iddia etmeliyiz. Son ayrık olmayan birim, bu nedenle mantıklı bir bütün değildir (ve Veselovsky Motive'a ve birincil arsanın kökenine göre), daha sonra bazı birincil elemanları ayırt etme görevini çözmek zorunda kalacağız. ).
Bu "birincil elemanlar" propppe dikkate alıyor oyunculuk kişilerinin işlevleri. "İşlev altında, eylem eylemi için öneminin bakış açısıyla belirlenen mevcut bir kişinin eylemi olarak anlaşılmaktadır"(s. 30-31). İşlevler tekrarlanır, sayılabilirler; Tüm fonksiyonlar oyunculuk kişilerine dağıtılır, böylece yedi "Eylem Dairesi" ayırt edilebilir ve sırasıyla yedi karakter türü: haşere, bağışçı, asistan, istenen karakter, gönderen, kahraman, yanlış kahraman (s. 88-89).
A.N.N.'in toplanmasından 100 sihirli peri masallarının analizinin analizinde. Afanasyev "Rus Halk Masalları" V. Propppe, eylemin geliştiği 31 fonksiyon tahsis etti. Özellikle: yokluk ("Aile üyelerinden biri evden kırılır"), kilitli("Kahramana yasakla tedavi edilir"), onun İhlalvb. belirgin çeşitlilik.
Veselovsky'nin bakış açısı diğer bilim insanlarına meydan okudu. Ne de olsa, motifler sadece ilkel dönemde değil, daha sonra doğdu. "Bu terimin bir tanımını bulmak önemlidir," A. BEM, "herhangi bir üründe, hem derin antik ve modern bir şekilde tahsis etme fırsatı verecek." A. BEM'e göre, "Motion, işin belirli içeriğinden, en basit sözlü formülle sabitlenen, işin özel içeriğinden kaynaklanan sınır aşamasıdır" 9. Örnek olarak, bilim adamı, üç eseri birleştiren bir nedene yol açar: şiirler "Kafkas Esir" Pushkin, "Kafkas Esir" Lermontov ve "Atala" Shatubrian, "Atala" hikayesi olan şiirler; Motifi kanıtlamak: Esirlerin kurtuluşu yabancıdır ya da iyi ya da başarısız. Ve başlangıçtaki nedenin gelişimi olarak - kahramanın ölümü.
Özel zorluk, son yüzyılların literatüründe motiflerin tahsisidir. Çeşitli motifler, karmaşık bir fonksiyonel yük, çalıştırırken özel scrupuls gerektirir.
Motive genellikle bir kategori olarak kabul edilir. karşılaştırmalı tarihi edebi çalışmalar. İlkel bilincine yol açan ve aynı zamanda farklı ülkelerin yüksek medeniyet koşullarında geliştirilen motifleri ortaya koydu. Bunlar, Prodigal Oğul, gururlu kral, şeytanla bir sözleşme, vb.
Çeşitli motifler
motive Anlatı Edebiyatı
Farklı Eras Literatüründe, birçok fonksiyon var. mitolojikmotifler. Sürekli olarak farklı tarihsel ve edebi bağlamlarda güncelleniyor, aynı zamanda anlamsal özlerini korurlar. Örneğin, bir kadın nedeniyle kahramanın bilinçli ölümünün nedeni XIX-XX yüzyıllarının birçok eserinden geçer. "Genç bir Verte'nin acı çekmesi" romanı, Vladimir Lensky'nin romanının ölümüyü, Romashov'un Romashov'un Kukrin'in "Düello" nın romanının ölümü. Görünüşe göre, bu sebep, şiirsel yaratıcılıkta ayrılan motivanın derin bir antiklığının dönüşümü olarak görülebilir: "Gelin için savaş."
Motifler sadece Faliyet alani, sahne, Ayrıca tanımlayıcı, liriksadece karşılıklı(Veselovsky'nin sadece aklın var), ama aynı zamanda dahili olarak. Hakkında konuşabilirsin rozetmotive - her ikisi de metinden metne ve bir metnin içinde tekrarlanabilirliğinde. Modern edebiyatta, "motif" terimi, farklı metodolojik bağlamlarda ve farklı amaçlarla kullanılır ve bu da kavramın yorumlanmasında, en önemli özelliklerini açıklayan farklı amaçlarla kullanılır.
Geminin genel olarak kabul edilen göstergesi tekrarlanabilirlik. "... işteki motive rolünde hareket edebilir," dedi. B. Gasparov, ses, vb.; Motivasyonu belirleyen tek şey, metindeki üremesidir, bu nedenle, ayrık bileşenler ("karakterler" veya "olaylar" olarak kabul edilebilecek, daha az veya daha az belirlenmiş olan, daha az veya daha az belirlenen ("Karakterler" veya "olaylar" olarak belirlenen geleneksel hikaye anlatımının aksinedir. "Alfabe" - doğrudan yapının konuşlandırılmasında ve yapısı boyunca oluşturulur "10 .
Örneğin, Novel V. Nabokova "feat", denizin motiflerini, flaşlı ışıkları, ormanda kalan yolları seçebilirsiniz.
Aynı romanda, başka bir neden - dünyadaki dünyanın kahramanının yabancı - arsa gelişimini belirler, ana fikrin netleşmesine katkıda bulunur. Ve eğer "feat" içinde, yabancılığın nedeni uzatma ile sınırlıdır ("Seçim ücretsiz değildir)<…> Yaptığı bir şey var, o sürgündür, o da doğal evin dışında yaşamak için mahkumdur "), sonra Nabokov'un diğer eserlerinde, daha yaygın değer kazanıyor ve kahramanın yabancı kahramanının bir nedeni olarak belirlenebilir. Kabilite ve dünyanın emri etrafında, "Sebastian Şövalyenin Gerçek Hayatı" ve diğerleri).
Tolstsky roman-destansı "savaş ve barış" motiflerinden biri - manevi yumuşaklık, genellikle kaderinin şükran ve alçakgönüllülüğü duygularıyla eşleşir, mongings ve gözyaşlarıyla, ana şey - bazılarının marjı, anlarını doldurun kahramanların hayatı. Eski Prens Bolkonsky'nin kayınbiradinin ölümünü ortaya çıkardığında bölümleri hatırlayın; Yaralı Prens Andrei Mytishchi'de. Pierre, Prens Andrey'den onarılamaz bir şekilde suçlu hissettiren Natasha ile bir konuşmadan sonra, bir tür özel zihinsel kaldırma yaşanıyor: Onun hakkında, Pierre, "Yeni bir hayata çiçek açtı, yumuşatıldı ve teşvik edildi." Ve küçük günlerin esaretinden sonra, Natasha, Andrei Bolkonsky'nin son günleri hakkında: "Yani sakinleşti mi? Yumuşatılmış? "
"Master ve Margarita" ma'nın neredeyse merkezi sebebi Bulgakova - dolunaydan gelen ışık, rahatsız edici, heyecan verici, acı verici. Bu ışık bir şekilde "acıtır" romanın birkaç karakterini. Öncelikle vicdanın işkarmasının fikri ile bağlantılıdır - görünüş ve kader "kariyeri" Pontius Pilate için korktuğunuz bir zamanlar.
"Carmen" blok döngüsünde, hareket fonksiyonu "ihanet" kelimesini gerçekleştirir. Şiirsel ve aynı zamanda trajik manevi elementte yakalar. İlerleme dünyası, "Çingene Tutkusunun Buzz Buzz" ve enkazdan ayrılma, açıklanamayan bir üzüntü duygusuyla eşlenikler, şairin "siyah ve vahşi kaderi" ile ve aynı anda - Sınırsız özgürlük çocuğu, "yörüngeler olmadan" ücretsiz uçuş: "Bu müzik gizemli değişikliği mi? / Bu Carmen'in esaretinde bir kalp mi?"
Yaratıcılığın en önemli amaçlarından biri B.L. Pasternak - yüz,şairin sadece korunmuş sadakatin kendilerine değil, aynı zamanda doğada ve en yüksek olmanın gücünü gördüğünü gördü. 11. Bu sebep şairin önde gelen teması ve ahlaki caddesinin ifadesi haline geldi. Şiirin en son fırtınasını "Ünlü Çirkin ...":
Ve tek bir kaykırlı olmamalıdır
Dışarı çıkma
Ama canlı, hayatta ve sadece
Hayatta ve sadece - sonuna kadar.
Kurşun motifi
Birinin veya yazarın birçok eserinde lider güdü belirlenebilir leitmotif. Bazen, herhangi bir yaratıcı yönün (Leitmotiv; "Leitmotif'i (Leitmotiv; Terim, Yaratıcılık Araştırmacıları, R. Wagner'ın araştırmacıları tarafından kullanılmaya başlandı). Genellikle iş fikrinin bir düzenlemesi için anlamlı bir şekilde duygusal bir temel haline gelir. LeitMotive, işin konusu, figüratif yapısı ve intonational-ses tasarımı düzeyinde düşünülebilir. Örneğin, tüm Piese A.P. aracılığıyla Chekhov "Cherry Bahçesi", bir kiraz bahçesinin nedenini ev, güzellik ve yaşamın stabilitesi olarak hareket ettirir. Bu leitmotif diyaloglarda ve kahramanların anılarında ve yazarın açıklamalarında, "Zaten May, Kiraz Ağaçları Bloom, ama bahçede soğuk, matine" (d. 1): "Bak, geç Anne bahçeye gider ... beyaz bir elbise içinde! " (1, ranevskaya); "Yermolai Lopakhin gibi her şeyi izlemeye gelin, kiraz bahçesindeki bir balta için yeterli, ağaçların dünyaya nasıl düşeceğini!" (3, lopahin).
Leitmotif olarak özel bir rol hakkında konuşabilirsiniz ve işin ikinci, gizli noktasını organize etmede, başka bir deyişle - alt metne, sualtı akışı. Chekhov'un birçok dramatik ve epik eserlerinin leitmotifi ifadedir: "Yaşam kayboldu!" ("Amca Vanya", D. 3, Voyitsky).
Özel "İlişkiler" Motive ve Leitmotif'i ile ilişkilendirir başlık İşler. 20'li yaşlarda, motive çalışmasına tematik yaklaşım kuruldu. "Bölümler, bireysel eylemleri, olayları veya şeyleri tanımlayan daha küçük parçalara eşittir. Artık ezilemeyen işin bu kadar küçük parçalarının temaları motis"," Yazdı B. Tomashevsky 12. Motive, ana konunun geliştirilmesi, genişletilmesi ve derinleşmesi olarak görülebilir. Örneğin, F.M. hikayesinin konusu. Dostoevsky "Double", Golyadkin'in fakir görevlilerinin bölünmüş kişiliğidir, reddedilen toplumunda kendinden emin ve kibirli "ikiz" yardımıyla kurmaya çalışıyor. Ana konunun konuşlandırıldığı için, yalnızlık, doğruluk, umutsuz aşk, "HERO'nun çevredeki yaşamla birlikte olan kahramanın yanlış yanılgıları olmasının nedenleri ortaya çıkmıştır. Hikayenin tamamının leitmotifi, umutsuz direncine rağmen, kahramanın ölümcül kundaklarının nedeni olarak kabul edilebilir.
Modern edebiyatta, sanatsal çalışma sistemini göz önünde bulundurma eğilimi vardır. leitMotive İnşaat: "" Master ve Margarita "nın tüm anlamsal yapısını belirleyen ve aynı zamanda daha geniş bir genel değeri olan ana teknik, bize prensibi gibi görünüyor leitMotive İnşaat anlatım. Bu, bir zamanlar meydana gelen bir nedenden ötürü, bir kez meydana gelen bir prensibin, daha sonra tekrar tekrarlandığı, yeni bir versiyonda, yeni ana hatlarıyla ve diğer tüm motiflerle yeni kombinasyonlarda hareket eden bir prensiptedir. .
İÇİNDE lirikmotifin çalışmaları öncelikle bir duyu ve fikirlerin tekrarlayan bir komplekstir. Ancak sözlerdeki bireysel motifler, epik ve dramadan çok daha bağımsızdır, burada eylemin geliştirilmesine tabidir. "Bir lirik işin görevi, düşüncenin sanatsal yapımının izlenimini yapan bireysel motiflerin ve sözel görüntülerin karşılaştırılmasıdır" 14. Motive'de daha parlak, psikolojik deneyimlerin tekrarlanabilirliği öne sürülür:
Yıl, gün, sayı için.
Bir kağıda bir kağıda yalnız olun I,
Kelimelerin acısı tarafından aydınlanmış yaratın
YAŞAMI Sihir!
Kalp soyulmuş,
Bütün yoksunluğu
Saçımımın saçmalıkımın içinde
Hediyemi kabul et, canım,
Daha çok bir şey bulmayabilirim.
(V. Mayakovsky. "Flüt-omurga")
Öyleyse, umutsuz muzdariplerin nedeni, yaratıcılığına izin verilen karşılıksız aşk nedeniyle gelişmektedir.
Bazen şairin bir bütün olarak yaratıcılığı, etkileşim, motiflerin oranı olarak kabul edilebilir. Örneğin, şiirlerde, Lermontov özgürlük, irade, eylemler ve feat, uzatma, hafıza ve oblivion, zaman ve sonsuzluk, sevgi, ölüm, kader vb. "Yalnızlık, neredeyse tüm yaratıcılığa nüfuz eden ve şairin aklını ifade eden bir nedendir. Aynı zamanda, motive ve şiirinin merkezi teması, genç şiirlerden başlayarak ve daha sonra sona eren<…> Rus şairlerinden kimse bu nedeni Lermontov "olarak böyle kapsamlı bir imaja girmedi. .
Farklı elde etmek için aynı sebep simgesel Farklı erasların lirik işlerinde değerler, yakınlığı vurgulayan ve aynı zamanda şairlerin özgünlüğü: CF. Yolun "Ölü Ruhlar" şiirindeki "Ölü Ruhlar" şiirin lirik sapmalarında ve Pushkin, "Rodina" Lermontov ve Troika Nekrasov, "RUS" Yesenin ve Bloğun "Rus Rusya" şiirinde "Şiir" dedi.
"Motive" nin farklı anlamı
"Motif" teriminin, güvendiğimizden daha farklı bir anlamda kullanıldığını unutmayın. Öyleyse, motifler genellikle yazarın yaratıcılığının temalarını ve sorunlarını çağırır (örneğin, bir kişinin ahlaki canlanması; insanların varlığının alogyrizmesi). Modern edebiyat eleştirisinde ayrıca, metnin ve yaratıcısının değil, işin tercümanının mülkü hakkında "bir" çıkışsal "bir başlangıç \u200b\u200bolarak motive bir fikir de vardır. Motivasyonun özellikleri, B.M. Gasparov, "Analiz sürecinde her seferinde büyür" - yazarın yaratıcılığının hangi bağlamlarının bir bilim adamı çizdiğine bağlı olarak. Öyleyse anlaşılabilir, sebep, "ana analiz birimi" olarak anlaşılır, bunlar, "temel olarak belirtilen bir yapıya sahip bir yapının sabit blokları kavramlarını temel olarak belirleyen" 16 "16 .
Sonuç
Ancak, "Motive" kelimesi için edebi eleştiride edebi eleştirilerde ne olursa olsun, kendi kendine belirgin olmayan önemli önemi ve bu terimin gerçek bir alaka düzeyi olup, bu terimin ilk önce tüm gerçek yüzlerin yüzünü düzeltir.
bibliyografi
1.Müzik ansiklopedik sözlük. M., 1990. S. 357.
2.Bakınız: SILANTYEV I.V. Yurtiçi edebi çalışmalarda ve folklorda motive teorisi. Tarihçilik deneme. Novosibirsk, 1999; O Sanatsal anlatım sisteminde güdü. Teori ve Analiz Sorunları. Novosibirsk, 2001.
.Götte i.v. Sanat hakkında. M., 1957. S. 351.
.Blok A.A. Defterler. 1901-1920. S. 84.
.Putilov B.N. Veselovsky ve Folk Motifi'nin Sorunları // Alexander Veselovsky'nin Mirası: Araştırma ve Malzemeler. St. Petersburg., 1992. S. 84, 382-383.
.Veselovsky A.N. Tarihsel şiirler. M., 1989. S. 305. (Daha sonra, bu sürümü alıntı yaparken, sayfalar metinde belirtilir.)
."Motive" başlığı altındaki makaleleri görün: Lermontovskaya ansiklopedi. M., 1981. İçlerinde somutlaştırılmış konuların, M.M.m. Bakhtina (1922-1927), özellikle de gümüş çağın şiiriyle iletişim kurarken. Bakınız: Anlatım Kayıtları M.M. Rus edebiyatının tarihinde Bakhtin. R.M. Mirkina // Bakhtin M.m. Katedral Yani.: 7 T. M., 2000. T. 2. P. 213-427.
.Propp v.ya. Morfoloji masal. L., 1928. S. 21-22. (Daha sonra, bu sürümü alıntı yaparken, sayfalar metinde belirtilir.).
.BEM A. Tarihsel ve edebi kavramları anlamaya // Izvestia / Oysh Aculev. 1918. T. 23. KN. 1. 231.
10.Gasparov B.m. Edebiyat Leitmotifs: Yirminci yüzyılın Rus edebiyatının denemeleri. M., 1994. S. 30-31.
11.Bakınız: Priyayar J. "Yüz" ve "Kişilik" Boris Pasternak'ın (FR.) // Pasternak Okumaları'nun çalışmalarında. Vol. 2. M., 1998.
.Tomashevsky B. Poetik: Kısa kurs. M., 1996. S. 71.
.Gasparov B.m. Edebiyat Leitmotifs. S. 30.
.Tomashevsky B. Poetik. S. 108.
.Schemuelieva L.M., Korovin V.i., Peskov A.M, Turbin V.N. Şiirlerin Motifleri Lermontov // Lermontovsky Ansiklopedisi. M., 1981. (P. 290-312)
.Gasparov B.m. Edebiyat Leitmotifs. M., 1994. S. 301.
.Edebi çalışmalara giriş. Edebi Çalışmalar: Temel Kavramlar ve Şartlar: UCH. Manuel / ed. L.V. Chernets. - m.: Yüksek okul; "Akademi", 1999. - 556 s.
.Khalizhev v.e. Edebiyat teorisi. M., 2007. - 405 s.
Öğretmen
Hangi dil temalarını incelemek için yardıma mı ihtiyacınız var?
Uzmanlarımız ilgi konusu için tavsiyede bulunacak veya ders vereceklerdir.
İstek gönder Şu anda konuyla ilgili olarak, danışma alma olasılığını öğrenmek.
Sorumluluğa ve edebiyat bilimine aittir. Tüm yeni Avrupa dillerinde neredeyse hiç kuruludur, Latince fiiline (hareketli) geri döner ve şimdi çok geniş bir anlam yelpazesine sahiptir.
İlk lider, bu edebi terimin temel önemi, zorluklarla tanımlamak için uygundur. Motive artan öneme sahip eserlerin bileşeni (anlamsal doygunluk). Çalışmanın konusu ve konseptinde (fikri) aktif olarak yer almaktadır, ancak aynı değildir. B.N'ye göre olmak. PUTYLOV, "Sürdürülebilir anlamsal birimler", motifler "artan, biri olağanüstü bir yanyotiklik derecesi tarafından söylenebilir. Her bir motive sürekli bir değer kümesidir. " Motive bir şekilde işte lokalizedir, ancak aynı zamanda çeşitli formlarda bulunur. Ayrı bir kelime veya cümle, tekrarlanan ve değişken olabilir veya çeşitli sözlük birimleri tarafından gösterilen bir şey olarak görünebilir veya bir başlık veya epigraph formunda gerçekleştirebilir veya yalnızca alt metnin içine giren tahminde bulunabilir. Alegoryaya başvuran, motifler alanının, okuyucuyu ve edebi analisti hissetmek ve tanımak için uygun olan iç, görünmez italik tarafından işaretlenen işin bağlantılarını oluşturduğunu iddia etmek yasaldır. Motivasyonun en önemli özelliği, metinde yarı galize olma yeteneğidir, eksik, gizemlidir.
Motifler, bireysel çalışmaların ve çevrimlerinin bir yönü olarak, yapımlarının bağlantısı olarak ya da yazarın tüm yaratıcılığının ve hatta tüm türlerin, talimatlar, edebi ERA'ların tümü, dünya çapında literatürü gibi hareket edebilir. Bu Nadaindividual tarafında, tarihi şiirlerin en önemli maddelerinden birini oluştururlar (bkz. 372-373).
XIX-XX yüzyıllarının dönüşünden başlayarak, "motif" terimi, özellikle tarihsel olarak erken, folklorun arazilerinin çalışmasında yaygın olarak kullanılır. Yani, A.N. Veselovsky, bitmemiş "nokta işaretçileri" nin, arazilerin bazında (orijinal - efsane ve peri masalları) dayanan yinelenen bir şematik formül olarak, en basit, bölünmeyen anlatım birimi olarak motive hakkında konuştu. Böylece, motifler bilim adamının örnekleri, güneşin veya güzelliğin kaçınılması, kaynak suda atılırlar. Motifler, sözlü sanatın genel mülkiyeti olarak gördüğümüz gibi, burada bireysel eserlerle bu kadar korele değildir. Veselovsky'deki motifler tarihsel olarak kararlı ve sonsuz tekrarlanabilir. Dikkatli, varsayımsal formda, bilim adamı: "... şiirsel yaratıcılığın belirli belirli formüllerle sınırlı olup olmadığı, sürdürülebilir motifler, bir nesilin öncekinden aldığı ve bu üçüncü olandan<...>? Her yeni şiirsel dönem visissanlara insxt üzerinde çalışmaz, kendi sınırlarında döndürdüğünüzden, yalnızca eski yeni kombinasyonları ve sadece doldurduğunuzdan emin olun.<...> Yeni Yaşam Anlayışı<...>" Arsa'nın birincil unsuru olarak nedenin nedenine dayanarak, Veselovski'ye yükselen, Rus Bilimler Akademisi'nin Sibirya Şubesi bilim adamları şu anda grafiklerin sözlüğünün ve Rus edebiyatının motiflerinin derlenmesi üzerine çalışmaktadır.
Son yıllarda, motifler bireysel yaratıcı deneyimle aktif olarak ilişkilendirmeye başladı,
bireysel yazarların ve eserlerin mirası olarak. Bu, özellikle, Şiir M.Yu'yu inceleme deneyimiyle kanıtlanmaktadır. Lermontov.
Edebi eserlerde eritme nedenlerine dikkat, daha derin ve daha derinleri anlamayı mümkün kılar. Öyleyse, bazı "tepe" yazarın ünlü hikayesindeki kavramının enkarnasyon anları I.A. Büyüleyici bir kızın aniden kırılmış bir yaşam tarzında Bunin "hafif nefes alma" (başlıklı olan ifade), böylece tekrar tekrar soğuktan bahsedilendir. Bu derinden birbirine bağlı motifler, Buninskaya başyapıtının en önemli bileşimsel "sıyırıcıları" ve aynı zamanda - yazarın felsefi sunumunun içinde varlık ve içinde bulunduğu yer. Soğuk eşlik edenler oly meshcherskaya sadece kışın değil, yaz aylarında; Erken ilkbaharda mezarlığı gösteren arsayı dağıtan bölümlerde hüküm sürüyor. Bu motifler, hikayenin son ifadesine bağlıdır: "Şimdi bu bulutlu gökyüzünde, bu soğuk bahar rüzgarında dünyaya tekrar dağılmış hafif nefes alıyor."
Tolstsky roman-destansı "savaş ve barış" motiflerinden biri - manevi yumuşaklık, genellikle kaderinin şükran ve alçakgönüllülüğü duygularıyla eşleşir, mongings ve gözyaşlarıyla, ana şey - bazılarının marjı, anlarını doldurun kahramanların hayatı. Eski Prens Volkonsky'nin kayınbiradinin ölümünü öğrendiğinde bölümleri hatırlayın; Yaralı Prens Andrei Mytishchi'de. Pierre Natasha ile yapılan bir konuşmadan sonra, Prens Andrey'ye onarılığa neden olan, bir tür özel zihinsel asansör yaşıyor. Ve burada onun hakkında, Pierre, "yeni bir hayata çiçek açtı, yumuşatıldı ve ruhu teşvik etti." Ve küçük günlerin esaretinden sonra, Natasha, Andrei Bolkonsky'nin son günleri hakkında: "Yani sakinleşti mi? Yumuşatılmış? "
"Master ve Margarita" ma'nın neredeyse merkezi sebebi Bulgakova - dolunaydan gelen ışık, rahatsız edici, heyecan verici, acı verici. Bu ışık bir şekilde "acıtır" romanın birkaç karakterini. Öncelikle, "kariyeri" için korkmuş Pitti Pilate'in görünüşü ve kaderi ile vicdanın işkencesi fikri ile bağlanır.
Lirik şiir için karakteristik olağanüstü Motifler. A.A. Blok şöyle yazdı: "Herhangi bir şiir, birkaç kelimenin ralli üzerinde uzanan bir yatak örtüdür. Bu kelimeler yıldız gibi parlıyor. Bunlardan dolayı bir şiir var. " Öyleyse, "Dünyalar Fly" (1912) Şiirinin (Anahtar) 'nın uçuş, renksiz ve deli; halkasına eşlik eden, can sıkıcı ve vızıltı; yorgunruhun karanlığına batırılmış; ve (tüm bunlarla aksine) Ulaşılamaz, boşuna mutluluk.
CARMAR blok döngüsünde, hareket fonksiyonu "ihanet" kelimesini gerçekleştirir. Bu kelime şiirini ve aynı anda trajik manevi elemanını yakalar. Hazine'nin çoğu, "Çingene Tutkusunun Buzz Buzz" ve enkazdan ayrılma, açıklanamayan bir üzüntü duygusuyla konjugatlar, şairin "siyah ve vahşi kaderi" ve "yörünge olmadan" yerine Bir frekans özgürlüğü, ücretsiz uçuş: "Bu müzik sırları eklendi mi? / Carmen'in esaretinde bir kalp mi?"
"Motif" teriminin, güvendiğimizden daha başka bir anlamda kullanıldığını unutmayın. Öyleyse, motifler genellikle yazarın yaratıcılığının temalarını ve sorunlarını çağırır (örneğin, bir kişinin ahlaki canlanması; insanların varlığının alogyrizmesi). Modern edebiyat eleştirisinde ayrıca, metnin ve yaratıcısının değil, işin tercümanının mülkü hakkında "bir" çıkışsal "bir başlangıç \u200b\u200bolarak motive bir fikir de vardır. Motivasyonun özellikleri, B.M. Gasparov, "Analiz sürecinde her seferinde büyür" - yazarın yaratıcılığının hangi bağlamlarının bir bilim adamı çizdiğine bağlı olarak. Bu yüzden anlaşılabilir bir şey, "ana analiz birimi" olarak, - "temel olarak belirtilen bir işlevi, metin oluşturundaki nesnel olarak belirtilen bir işlevi olan konseptini temel olarak reddeder" olarak anlaşılır. ML not ettiği gibi literatüre bu yaklaşım. Gasparov, A. K. Zholkovsky Kitabında "Dolaşan Rüyalar" kitabında okuyucular, okuyucular bir dizi "Pushkin'in Brodsky ve Gogol'ün Sokolov'u aracılığıyla" bir dizi "parlak ve paradoksal yorumları" sunuyor.
Ancak, edebi eleştiride "Motive" kelimesine anlamlı ne olursa olsun, acil önemde, aslında (nesnel olarak) mevcut bir edebi çalışmaların bir fasetini düzelten, bu terimin (nesnel olarak) düzeltilmesi konusunda kendinden açık kalırlar.
Santimetre.: Holopova V. A.. Müzik temalı. M., 1983.
Putilov B.N. Veselovsky ve Folk Motifi'nin Sorunları // Alexander Veselovsky'nin Mirası: Araştırma ve Malzemeler. St. Petersburg., 1992. S. 84.
Santimetre.: Veselovsky A.N.. Tarihsel şiirler. S. 301.
Veselovsky A.N.. Tarihsel şiirler. S. 40.
Bkz: arsadan motive. Novosibirsk, 1996; Gelenek bağlamında arsa ve sebep. Novosibirsk, 1998; Tyu v.i.. Motifler sözlüğünün sözlüğüne soyutlar // söylemi. № 2. Novosibirsk, 1996.
"Motive" başlığı altındaki makaleleri görün: Lermontovskaya ansiklopedi. M., 1981.
Blok A.A. Defterler. 1901-1920. S. 84.
Gasparov B.m.. Edebiyat Leitmotifs. M., 1994. S. 301.
Gasparov M.L.. Önsöz // Jolkovsky A.K., Scheglov Yu.k. İfade şiirleri üzerinde çalışır. S. 5.
BEN. Pençe
Konu
1) Sierotwiński S.
“Konu. İşleme konusu, ana fikir, edebi işlerde veya bilimsel tartışmalarda geliştirilen ana fikir.
İşin ana teması. Çalışmada, dünyanın görüntüsünün tasarımının temeli olan işteki temel anı (örneğin, işin ideolojik anlamının en sık görülen temellerinin yorumlanması, iş başında - kaderinin Kahraman, dramatik - çatışmanın özü, lirik baskın motiflerde vb.).
İşin küçük teması. İşin bir kısmının konusu ana konuya tabidir. İşi bölerek, motive olarak adlandırılan en küçük anlamlı bütünlüğün teması "(S. 278).
2) Wilpert G. von.
“Konu (Yunanca iddia edilen), işin ana lider düşüncesi; Konunun belli bir gelişimi tartışıldı. Genellikle özel olarak kabul edilir. Alman terminolojisinde edebiyat kavramı malzeme hikayeleri(Stoffgeschichte), yalnızca malzemeyi (stoff) ve nedeni, İngilizce'den farklı olarak ayırır. Ve Franz., Henüz girilmedi. Böyle bir kapsamın, kendilerine yapmadıkları soyutluğun motifleri için önerilmektedir: tolerans, insanlık, şeref, şarap, özgürlük, kimlik, merhamet vb. " (S. 942-943).
3) Edebi terimlerin sözlüğü.
fakat) Zundelovich I. Konu. Stlb. 927-929.
“Konu - Ana fikir, işin ana sesi. Şairin herkesin ayrışmaya çalışıyor gibi göründüğü gibi görüntünemeyen duygusal entelektüel çekirdeğin tanıtılması, konuyla ilgili kavramın T. N tarafından karşılanmadır. içerik. Kelimenin geniş anlamındaki tema, sanatçının şiirsel dünyasını belirleyen dünyanın bütünsel görüntüsüdür.<...> Ancak, bu görüntünün kırıldığı malzemeye bağlı olarak, bu iş tarafından belirlenen bir veya başka bir fikir (belirli bir konu), yani, yani, yani, yani bu iş tarafından belirlenir. "
b) Eyhengolts M. Konular. Stlb. 929-937.
“Başlık - Şiirsel çalışmanın konusundaki konu anını oluşturan edebiyat fenomenlerinin bir kombinasyonu. Tanım, konunun kavramı, şartlar, tema, motive, arsa, fabul sanatsal ve edebi eser ile ilgili olarak aşağıdakilere tabidir. "
4) Abramovich G.. Konu // edebi terimlerin sözlüğü. S. 405-406.
“Konu<...> edebi işin ana fikrine, yazar tarafından belirlenen ana sorunun ana fikrine dayanır. "
5) Maslovsky v.i.Tema // les. S. 437.
“Konu<...>, Epich'in yaşam temelini oluşturan olaylar çemberi. Veya çarpıcı biçimde. . Ve aynı zamanda çalışanlar Philos'un formülasyonu için., Sosyal, Etik. ve diğerleri. ideolojik. sorunlar. "
Motive
1) Sierotwiński S. Słownik Terminów Edebiyatı. S. 161.
“Motive. İşi analiz ederken en küçük anlamlı tamsayılardan birinin teması. "
“Motive Dinamik.Durumdaki (eylemin bir kısmı), statik motifin tam tersi olan motive.
“Motive ücretsizdir.Motive, nedensel fabul sistemine dahil olmayan, motivasyonun tersi. "
2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der literatur.
“Motive(Lat. .
motive -isteğe bağlı)<...> 3. İçerik-yapısal birlik tipik olarak., Yaygın tematik temsilleri kapsayan değer durumunu (anti-tanımlanmış ve beton özellikleriyle dekore edilmiş) gerçekleştirmiştir. malzeme
3) Mölk U. Motiv, Stoff, Thema // Das Fischer Lexicon. Literatür. B. 2.
"Tercümanın kendilerine tanımlanabilen sebep olanı, işini etkilediği, belirli bir metin grubunun motiflerinin bir envanterini yapmak veya ayrı bir metnin, karşılaştırmalı veya tarihi çalışmanın motiflerinin analitik bir çalışmasını yapmak istediği isim. . Bazen belirli bir dönemde yaygın olan motive formülleri, tamamen farklı fenomen getirdikleri gerçeğini gizler: "Ange-femme" (Kadın Melek), örneğin Fransız romantizminde, hem sevgili bir sevgili melek hem de bir erkek meleği; Yalnızca her iki fenomeni iki farklı motif olarak tanımlarsanız, daha fazla anlayış için öncül alın. Sonuçların, motivasyonu belirlerken kendi isimlerinin ne kadar önemli olabileceği durumlarda, Flaubert'in "kadın ve papağan" ya da "kadın ve kuş" hakkında konuşup "basit kalbinin" söz konusu olup olmadığı bir soruyu göstermektedir; Burada, sadece daha geniş bir belirleme, gözün tercümanını belirli değerlere ve onların seçeneklerine, ancak daha dar "(S. 1328) açılmasını sağlar.
4) Barnet S., Berman M., Burto W. Edebi, dramanatik ve sinematik terimlerin sözlüğü. Boston, 1971.
“Motive - tekrarlanan kelime, cümle, durum, konu veya fikir. Çoğu zaman, "motif" terimi, çeşitli edebi eserlerde tekrarlanan durumu belirlemek için kullanılır, örneğin fakir adamın hızla zenginleştirilmesinin nedeni. Bununla birlikte, motive (Alman "lider motifinden" "Leitmotif" değerinde) ayrı bir işin içinde ortaya çıkabilir: İşin bütünlüğüne katkıda bulunan herhangi bir tekrarlama olabilir, bu öğenin bir önceki sözüne ve her şeyin nedenine neden olabilir. bu onunla bağlanmış "(s. 71).
5) World Edebiyat Sözlük / J. Shipley tarafından.
“Motive. Kelime veya düşünce modeli, aynı durumlarda tekrarlanan veya bir ürün içinde belirli bir ruh halinize veya bir türün çeşitli eserlerine neden olmak için "(s. 204).
6) The Longman Sözlük / J. Myers, M. Simms tarafından.
“Motive (Latince "hareketinden"; "Topos" olarak da gösterilebilir) - Konu, çeşitli nüanslar ve tekrarlar ile gelişen bir görüntü veya bir karakter "(s. 198).
7) Literary Koşulları / H. Shaw tarafından.
“Leitmotif. Almanca terimi, kelimenin tam anlamıyla "önde gelen sebep" anlamına gelir. Müzikal bir drama ile ilişkili, belirli bir durum, oyunculuk veya fikir ile ilişkilidir. Terim, genellikle ana izlenimi, merkezi görüntüyü veya "pratik" ya da Thomas Paene'nin "devrimci ruhu" "autobyografisi" gibi "pratik" gibi "pratik" gibi bir konuyu belirlemek için kullanılır (s. 218- 219).
8) D tarafından iyi Motive // \u200b\u200bedebi terimlerin sözlüğü. T. 1. STLB. 466 - 467.
“M. (Moveo - hareketli, harekete geçin), kelimenin geniş anlamında, her sanatsal işin yaşanan ana psikolojik veya figüratif taneciktir. " "... C Tema, ana motiflerden çakışıyor. Bu nedenle, örneğin, Lev Tolstoy'un "Savaş ve Barış" konulu teması, bir dizi başkalarının romanındaki paralel gelişime müdahale etmeyen, genellikle yalnızca uzaktan konjugatları olan tarihi kayanın nedenidir. Motifler (örneğin. Toplu bilincin gerçeğinin nedeni Pierre ve Karataev ..) ". "Bu resmin parçası olan tüm motiflerin bütünlüğü, ne denilen şeyleri oluşturur. arsa onun ".
9) Zakharkin A. Motive // \u200b\u200bedebi terimlerin sözlüğü. P.226-227.
“M.. (Franz'dan. Motif - melodi, dolaşma) - Anlatının asgari önemli bileşenini belirten terimin ortaya çıkması, sanatsal işin arsasının en basit bileşenidir. "
10) Chudakov A.P. Motive. CLE. T. 4. STLB. 995.
“M.. (Franz. Motif, Lat. Motive - Mobile) - En basit anlamlı (anlamlı) sanat birimi. Metin B. myfe ve masal; M. üyelerinden birinin geliştirilmesiyle (A + B, A + B1 + B2 + B3) veya çeşitli bir kombinasyon haline getirdiği temel. Motifler büyür arsa (Fabul), daha büyük bir genelleme adımı temsil etmek. " "Sanata uygulanır. LIT-RE YENİ TIME M. Çoğu zaman belirli parçalardan rahatsız edici ve şematik olarak en basit sözlü formülde ifade edilir. FABA'nın (arsa) oluşturulmasında yer alan çalışmanın yapısının içeriğinin sunumu. M.'nin içeriği, örneğin, kahramanın ölümü ya da bir yürüyüşün ölümü, silah satın alarak veya bir kalem satın alarak, öneminden bahsetmiyor. M. ölçeği, FABULE'daki rolüne (kendi ve ikincil M.) bağlıdır. Osn. M. nispeten istikrarlı (aşk üçgeni, ihanet - intikam), ancak M'nin benzerliği veya borçlanması sadece sadece arsa düzeyinde - birçok ikincil M'nin birleşiminin tesadüfüyle ve gelişmelerinin yöntemleri ile konuşulabilir. "
11) Unnubkin L.K., Schemuelieva L.M.Motive // \u200b\u200bles. S. 230:
“M.. (BT. Motive, Franz. Motif, Lat. Moveo - Taşı), sürdürülebilir resmi içerir. Bileşen yandı. Metin; M. bir veya birkaç içindeki gibi tahsis edilebilir. . yazar (örneğin, belirli bir döngü) ve tüm yaratıcılığının kompleksinde ve K.L. Aydınlatılmış. Yol tarifi veya tüm dönem. "
"" M. "teriminin katı değer Sembolizasyon unsurları içerdiğinde alır (COOD N.V. Gogol, Chekhov'da Bahçe, M.Yu'da Çöl, Lermmon-Good<...>). O zamandan beri güdü., Konunun aksine, metnin kendisinde doğrudan sözlü (ve konusu) bir konsolidasyona sahiptir; Şiirde, çoğu durumda kriter, özel bir anlamsal yük taşıyan (Tyutchev'de sigara içmek - Lermontov) taşıyan bir anahtarın varlığıdır. Şarkı sözleri<...> M. çemberi en açıkça ifade edilir ve belirlenir, bu nedenle M. şiirde çalışması özellikle verimli olabilir.
Narutter için. ve dramatik. İşler, eylemle daha doymuş, sahne m ile karakterizedir; Birçoğunun bir tarihi var. Evrensellik ve tekrarlanabilirlik: tanıma ve içgörü, test ve intikam (ceza). "
II. Öğreticiler, Öğreticiler
1) Tomashevsky b.v.Edebiyat teorisi. Şiirler. (Konu).
"Konu (belirtildiği gibi), eserlerin bireysel unsurlarının değerlerinin birliğidir. Hem tüm işin konusu hakkında hem de bireysel parçaların temaları hakkında söyleyebilirsiniz. Konu, bir dil tarafından bir dil tarafından yazılmış her işe sahiptir.<...> Sözel tasarımın tek bir işi temsil etmesi için, iş boyunca bırakılan temayı birleştirmelidir. " "Sanat eserinin teması genellikle duygusal olarak boyanmıştır, yani bir öfke veya sempati duygusuna neden olur ve tahmini planda geliştiriliyor" (s. 176-178).
"Konu kavramı bir kavramdır Özetleme, işin sözlü malzemesini birleştirmek.<...> Her bir parçayı birleştiren parçaların işinden kaynaklanan boşalma özellikle tematik bir birliktir, işin ayrışması denir.<...> Bu tür işlerin tematik parçalar üzerindeki ayrışması ile nihayet kurtardık bağımsız, Tematik malzemenin en küçük yağlıntılarına.<...> İşin kararsız bir kısmının konusu denir motive <...> Bu açıdan, FABULI, mantıksal nedensel iletişiminde bir motifin toplamıdır, arsa aynı motiflerin aynı sıradaki ve işte verilen iletişimlerde bir kombinasyonudur.<...> İşin Fabul'ün basit bir şekilde retrentiyle hemen keşfedersiniz alt <...> Bağlantısız motifler denir bağlı; Nedensel olayların bütünlüğünü bozmadan elimine edilebilecek motifler bedava ". "Durumu değiştiren motifler dinamik Motiflerdurumları değiştirmeyen motifler - statik motifler"(S. 182-184).
2) Edebi çalışmalara giriş / ed. G.N. Pospelova. GL İx. Epik ve dramatik işlerin şeklinin genel özellikleri.<Пункт> Sahneler kronik ve konsantrik (Yazar - V.E. Khalizhev).
"Arsa oluşturan olaylar birbiriyle ilişki kurabilir. Bazı durumlarda, birbirleriyle yalnızca iletişim zamanında (B'den sonra B). Diğer durumlarda, etkinlikler arasında, geçici olarak ek olarak, nedensel ilişkiler vardır (çünkü A). Yani, cümlede Kral öldü ve kraliçe öldüİlk türün restik iletişimi. Aynı ifadede Kral öldü ve kraliçe kederden öldübizden önce ikinci tipin bağlantısıdır.
Buna göre, iki çeşit arazisi vardır. Olaylar arasındaki saf zamansal bağlantıların baskınlığına sahip araziler kRONİK.Olaylar arasındaki nedensel ilişkilerin baskınlığına sahip, birleşik eylemin arazileri denir veya konsantrik"(S. 171-172).
3) GREKIN V.A.Şehvetli görüntü ve edebi eser.
"Konu genellikle yazar tarafından enkarne edilen bir gerçeklik fenomen çemberi olarak adlandırılır. Bu, en basit, aynı zamanda bir virgül bir meydan okuması bizi, temanın tamamen sanatsal yaratılışın çiziminin arkasında bulunduğunu düşünmeye iteceğini düşünmeye iteceğinden, gerçekliğin kendisinde kalacağını düşünün. Bu doğruysa, o zaman sadece kısmen. En önemlisi, bunun sanatsal bir düşünceye değinen bir fenomen çemberi olmasıdır. Seçim konusu oldular. Ve bu seçim hala, belki de, belki de belirli bir iş fikri ile ilişkili olmasa bile bu en önemli şeydir "(s. 103-104).
"Konu seçiminin odağı, sadece sanatçının ve yaşam deneyiminin bireysel tercihleri \u200b\u200btarafından değil, edebi alanların ve okulların estetik bağımlılığı olan edebi dönemin toplam atmosferi ile de belirlenir.<...> Son olarak, konunun seçimi, her türlü literatürde değilse, o zaman şarkı sözlerinde herhangi bir durumda değilse, türün ufkundan kaynaklanmaktadır "(c. 107-109).
III. Özel Çalışmalar
Motive , uyarıcı
1) Veselovsky A.N.Arazilerin şiirleri // Veselovsky A.N.Tarihsel şiirler.
"" Storystone "kelimesi en yakın tanım gerektirir<...> Arsa altında ne söyleyeceğiniz, gühaneyi bir motif kompleksi olarak ayırt etmek için, arsa altında ne söyleyeceğinizi önceden büyütmek gerekir. "
"Altında motive Halkın ilk zamanında, doğanın her yerinde bir kişiyi belirlediği sorulara cevap veren ya da özellikle parlak, özellikle de önemli ya da tekrar tekrar gerçeklikten etkilendiği soruları yanıtlayan formülü anlıyorum. Motive belirtisi - şeklindeki tek şematizm; Böyle, alt mitolojinin ve masalların daha fazla unsurlarının artması: biri güneşi kaçırır<...> Canavarlar, dönüşümlerle evlilikler, kötü yaşlı kadın güzelliği aday gösterir veya birisi onu kaçırır ve zorla ve el becerisi, vb. "(S. 301).
2) Propp v.ya. Morfoloji masal.
"Don, aksi takdirde Baba Yaga'dan etki eder. Ancak işlev böyle, kalıcı bir değer var. Masalını incelemek önemlidir nemuhteşem karakterler ve soru dSÖi. gibiyapar - bunlar sadece öğrenmeyi getiren sorulardır. Oyunculuk yapan kişilerin işlevleri, Veselovsky'nin "motifleri" ile değiştirilebilecek bileşenlerdir (s. 29).
3) Freudenberg O.m.Şiirsel komplo ve tür. M., 1997.
"Arsa, sözlü eylem için konuşlandırılmış metafor sistemidir; Bütün nokta, bu metaforların ana görüntü alegorisi sistemi olmasıdır "(s. 223).
"Sonuçta, benim tarafımdan aday gösterilen bakış açısı artık herhangi bir muhasebe veya karşılaştırma gerektirmez; Önceden, arsanın niteliğine dayanarak, bu arsanın tüm motiflerinin altında daima tek bir imajda bulunduğunu söylüyor - bu nedenle, tüm bunların varlıklarının potansiyel biçimindeki tüm taütolojilerdir; Ve tasarımda bir motive, bunlardan kaç tane ihmal edilir olursa olsun, her zaman diğerinden farklı olacaktır ... "(224-225).
4) Cavely J.G.Edebi formüllerin incelenmesi. S. 34-64.
"Edebi formül, çok sayıda çalışmada kullanılan bir anlatı veya dramaturjik sözleşmelerin yapısıdır. Bu terim, edebi formülün yeterli tanımını elde ettiğimiz iki değerde kullanılır. İlk olarak, bazı özel eşyaları veya insanları tanımlamanın geleneksel bir yoludur. Bu anlamda, bazı homerik epitetler formüller olarak kabul edilebilir: "Aşiller Komik", Zeus-Rublzzz, ayrıca birkaç karşılaştırma ve metafor ve metafor (örneğin, "hoparlör kafası," hoparlör başı düşüyor ") olarak algılanır. Geleneksel fırsatlı şarkıcılar, Dactilic Hexameter'a gitmesi kolaydır. Genişletme yaklaşımı ile, genellikle literatürde bulunan herhangi bir kültürel olarak belirlenmiş bir klişe, - Kısa temperli İrlandalı, kısa görüşlü analitik yetenekleri olan eksantrik dedektifler, iffetli sarışınlar, tutkulu esmerler - bir formül olarak kabul edilebilir. Bu durumda, bu durumda belirli bir zamanın belirli bir kültürü nedeniyle geleneksel yapılardan bahsederken, bu özel bağlamın dışında başka bir anlamı olabilir.<...>.
İkincisi, "Formül" terimi genellikle parsel türlerine atfedilir. Acemi yazarların avantajlarında buluşacağımız yorumudur. Nakliye talimatlarını nereden bulabileceğiniz, yirmi bir kazan-kazan topotunu nasıl yenebilir: Genç adam bir kızla tanışır, birbirlerini anlamıyorlar, genç adam bir kız alır. Bu tür genel şemalar mutlaka belirli bir kültüre ve belirli bir zaman dilimine bağlı değildir.<...> Temel olarak, bazı araştırmacıların arşetip veya çeşitli kültürlerde yaygın olan örnekleri (desenler) olarak adlandırılmasının bir örneği olarak görülebilirler.
<...> Batı yaratmak, sadece büyüleyici bir macera arsası nasıl inşa edileceğine dair belirli bir fikir değil. Ancak, Xix, Pioneers, Soyguncular, Sınır Fortsları ve Salonları gibi XIX ve XX yüzyıllarında doğal olan belirli görüntüleri ve sembolleri kullanabilme, ilgili kültürel temalar ve mitolojiyle birlikte: Doğa ve medeniyetin kontrastlanması, Amerikan'ın ahlaki kodu Batı veya hukuk - kanunsuzluk ve keyfi, vb. Tüm bunlar, eylemi haklı çıkarmanıza veya kavrayabilmenizi sağlar. Böylece, formüller yöntemdir. Belirli kültürel konuların ve klişelerin daha çok yönlü anlatı arketiplerinde somutlaştırıldığı yardımıyla "(s. 34-35).
5) Jolkovsky A.K., Scheglov Yu.k.İfade şiirleri üzerinde çalışır. (Ek. "Tema - PV - Metin" modelinin temel kavramları).
“1.2. Konu. Resmen konuşma, konunun orijinal çıktı elemanı denir. Constive, bu, PV ("ifade teknikleri" kullanarak bu bir değer kurulumudur. N. T.) Metin içindeki "çözünmüş", seviyelerinin tüm bütünlerinin, fragmanlarının ve diğer bileşenlerin anlamsal değişmezliği. Bunların örnekleri, hizmet verebilecekleri: Antik "Bay Diyaloğu ve Hayatın Anlamı Hakkında Bir Köle" konusu: (1) Tüm karasal arzularının vaneti; "Savaş ve Barış" konusu: (2) Kuşkusuz insan yaşamında, basit, gerçek ve yapay, yapay, esas alınmayan, kriz durumlarında önemini önemseyen değerler ...
<...> Tüm bu konular, (\u003d durumlardan) hayatın belirli ifadeleridir. Onlara temaları benim kibarca arayalım. Ancak temalar, "yaşam" hakkında değil, sanatsal yaratıcılığın enstrümanları hakkında da değer tutumları olabilir, - literatür diliyle ilgili bir tür ifadeler, türler, arsa yapıları, stilleri, vb. cinsin II. Temaları.<...> Tipik olarak, sanatsal metnin teması, cinslerin I ve II'nin belirli bir kombinasyonundan oluşur. Özellikle, bu sadece "ömrü" yansıtmayan, ancak yansımasının diğer yöntemleriyle de yankılanan eserler hakkında geçerlidir. Evgeny Onegin, aynı anda bir ansiklopedidir, Rus hayatı, Rus konuşmasının stilleri ve sanatsal düşünme stilleridir. Yani, konu, ömür boyladığı düşüncenin ve / veya sanat dilinin tüm metnine giriyor,Çıkış açıklamasının ilk maddesi. Bu formülasyonda, tüm anlamsal metin değişmezleri açıkça kaydedilir, yani, araştırmacının metinde mevcut olan anlamlı değerleri ve ayrıca, PV tarafından oluşturulan diğer değerlerden elde edilemeyen anlamlı değerleri göz önünde bulundurur "(s. 292) ).
6) Tamarchko N.D. Rus edebiyatındaki suç ve cezanın nedenleri (soruna giriş).
"Araştırma literatüründe" motif "terimi, sözlü sanatsal bir çalışmanın iki farklı yönü ile ilişkilidir. Bir yandan, böyle Öğe arsası(olay veya pozisyon) kompozisyonunda tekrarlandı ve (veya) geleneğinden bilinir. Öte yandan, - bu durumda favoriler sözel atamabu tür olaylar ve hükümler olarak giren hükümler eleman Artık arsa içinde değil, metnin bileşimi. Bu hususları, söz konusu konusundaki arsa çalışmasında ayırt etme ihtiyacı, bilindiği kadarıyla, V.Ya. PROPPAJ. Bilim adamının "fonksiyon" kavramını tanıtmasını sağlayan tutarsızlığıydı. Görüşmesinde, sihirli masalın karakterlerinin eylemleri, eylem için rolleri açısından aynı, çeşitli sözel tanımlara sahip olabilir.<...>
Böylece, belirli bir arsanın dış tabakası altında bir iç tabaka bulunur. V.Ya'ya göre gerekli ve her zaman aynı fonksiyonlar. Müttefik, diziler tek bir hikayenin dışında hiçbir şey oluşturmaz. "Düğümlerinin" bileşenlerinin aynı sözlü tanımlarını değiştir (örneğin; gönderme, geçiş, zor görevler vb.); Anlatıcının belirli bir versiyonu (anlatıcı), geleneksel formüllerin genel cephaneliğinden seçer. "
"Temel durum Doğrudan sahne şeması türünde ifade edilir. Çeşitli türlerin karakteristiğinin karakteristiğinin komplekslerinin bu şemaya karşılık geldiği için: örneğin, büyülü bir masal (kıtlık ve sevkıyat - geçişi ve ana test - kıtlığın geri ödeme ve tasfiye) veya destansı için (kaybolma - Arama - Bulma)?
Bilimimizdeki bu sorun çok net bir biçimde setteydi ve çözüldü. Freudenberg. Onun görüşünde, "Arsa, konuşlandırılmış metaforun sistemidir.<...> Görüntü dağıtıldığında veya sözlü olarak, bu nedenle bilinen yoruma zaten duyarlıdır; İfade, form, iletim, transkripsiyon, bu nedenle zaten alegorik olarak bilinen yatırımdır. " Ne tür bir "ana imaj" nın yorumlanması burada bir arsa nedir? Aşağıdakiler olduğu söylenir "Görüntü yaşam-Ölüm-Hayatın Dolaşımı": Döngüsel hikayenin içeriği hakkında konuştuğumuz açıktır. Ancak bu programın farklı varyasyonlarına sahip olabilir ve motiflerin gerçekleştirilmesindeki farklılıklar, "tüm bu motiflerin varlıklarının potansiyel biçiminde" olduğu gerçeğini iptal etmemektedir. Aradaki fark, "metaforik terminolojinin ayrımının sonucu", böylece "arsa kompozisyonu tamamen metafor diline bağlıdır."
Özetlenen, görünüşte tamamlayıcı fikirlerin karşılaştırılması v.ya. Proppap ve O.m. Freudenberg, "üç katmanlı" veya "üç seviyeli" yapıyı görebilirsiniz: (1) "Ana Görüntü" (yani, içeriğinde arsa durumunu üreten); (2) Bu görüntünün, bir devre oluşturan motif komplekslerinin belirli bir düzenlemesinde yorumlanması ve nihayet, (3) hikayenin bu varyantı, bir "metafor" sisteminin karakteristiğini, bir "metafor" sisteminin karakteristiğinde yorumlanması. Böyle bir yaklaşım, motive, arsa ve vakıflar (durumlar), "motiv", "STOFF" (FABUL) ve "THEMA" kavramlarının bozulmasıyla karşılaştırılabilir (p) . 41-44).
motive
Motive (Latince Moveo "'dan") Müzikten transfer edilen terim, bir kaç not grubunu belirten, ritmik olarak dekore edilmiştir. Bununla ilgili analojiler, edebi eleştirmenler "M." terimi. İçeriğin kararsız başka bir unsurunun (Sherler) yapışkanının minimum bileşenini belirlemek için başvurmaya başlar. Bu anlamda, M. kavramının özellikle büyük, belki de ağırlıklı olarak oral edebiyatın arazilerinin karşılaştırmalı bir çalışmasında merkezi bir rol oynar (bakınız, folklor); Burada, benzer M.'nin karşılaştırılmasıArsa'nın ilk formunu yeniden inşa etmek için kullanılan ve bir yöntem olarak ve göçünü izlemek için bir yöntem olarak, Aryan Grimmov'daki tüm Domarxist okullarındaki çalışmanın neredeyse alımı ve Antropolojik'ün Karşılaştırmalı mitolojik Müller, Doğu ve karşılaştırmalı tarihi kapsayıcı.
M. Kavramının Tanımı, özellikle biçimsel ve tarihi bir okulun mekanik ve tarihi bir okulun mekanik kavramında, belirli sayıda niteliksel olarak değişmeyen unsurların kombinasyon tekniği olarak kültürel ve tarihi bir okulla tartışmalarında popüler olanların tanımı; Bu kavram, içeriğinden yapılan sanat eserinin (tekniklerini) içerir.
E. Final puanında, formun içeriğinden ayrılması. Bu nedenle, edebi çalışmanın belirli tarihsel analizinde, M. Kavramı, formalistic kavramı kavramının temel eleştiriye tabidir (bkz., Arsa, tema). Diğer değer "M." terimi. Batı Avrupa öznel idealisti edebi eleştirinin temsilcilerine sahiptir "Şairin önemi içinde çekilen deneyim" (dilitler).
M. Bu anlamda, sanatsal yaratıcılığın ilk anı, şairin bir dizi fikir ve hissi, şiirsel işin malzemesinin seçimini belirleyen ve birliği sayesinde kayıt oluşumuna erişilebilir. İçlerinde ifade eden bireysel veya ulusal ruh, bir ülke, bir millet ve dolayısıyla mevcut izolasyon ve analiz.
Maddenin yaratıcı bilincine karşı çıkarak, bu nedenin bu anlayışı, nesnenin konusunun muhalefetine dayanır, bu yüzden öznel-idealist sistemlerin tipik ve Marksist edebiyatta maruz kalmaya tabidir. Bibliyografya:
Karşılaştırmalı Edebiyat Eleştirmeni Veselovsky A. Motive Kavramı
N., Arsalar, COLL. Sochik., Vol. II, Hayır Ben, St. Petersburg, 1913; Leyen G. D., Das Marchen,; R. M., Tale. Halk masalının arsa üzerinde tartışma. T. I. Masal Büyük Rus, Ukraynalı ve Belarus, Gui, Odessa, 1924; AARNE A.
Vergleichende Marchenforschung (Rus trans. A. Andreeva, 1930); KROHN K., Die Folkloristische ArbeitsMethode. Ayrıca bkz. "Masal", "Folklor". Formalistlerdeki sebep kavramı Shklovsky V., nesir teorisinde Ed. "Daire", M., 1925; Fleschenberg, Rhetorische Forschungen, Dibelius-English Romankunst (Önsöz). Ayrıca bkz. "DOMARXİST EDEBİYATIMI SAHİPLERİ." Diltea Dilthey W., Die Einbildungskraft des DeChters, "GES.
Schriften », VI, 1924; Onun, Das Erlebnis ve Die Dichtung, 1922; KORNER J., MOTIV; RealLexikon der Deutschen literatenschichte, HRSG. v. Merker U. Stamy. .
Laboratuvar dersi 4 numarası
Laboratuvar Atölyesi
Mizah
Caesura
Gelişme, ortak, hikaye, "hikaye", gerçekçilik, açıklama, hatırlama, geri çekilme, geri dönüşüm, ritim, kafiye, ritim zengin, kafiye hiperdaktil, kafiye, kafiye kadınlar, kafiye ritmi, kafiye erkek, kafiye bitişik kafiyeli, kafiye bitişik kafiyeli , kafiye doğru, çubuk edebi, roman, romantizm
Danarkasm, Hiciv, Sextin, göstergebilim, yedi duygusallık, sembolizm, synekdoha, eş anlamlılar, telif hakkı sistemi, edebi işin içeriği, Sonnet, Spondy, Karşılaştırma, Stil, stilist baskın, stilizasyon, ayet, şiir, şiir durdurma, şiirsel boyut, dize kapsamlı, kesilmiş dize, "Denizyıldızı Onegin", Stanza Şiirler, Arsa, Arsa, Arsa Elemanları
T.ema, temalar, textoloji, edebiyat teorisi, tERCINS, Edebi Tip, Tipikleştirme, Trajedi, Tribrahius, Yollar
W.tek, varsayılan
F.abula, fantezi, fayan, sanat formu
Karakter, kronotop, sanat
Fuar, Elegy, Epigram, Epilog, Epitaph, Epithette, Epteat Özkazional, Metaforik Epteat, Epic, Epos,
Not: Seçilen terimler "Sözlük" bölümüne pratik derslerin planlarına dahil değildir, ancak bireysel sözlüklere kurs ve bilgi olarak kabul edilir.
1. Edebi eleştiride sebep sorun.
2. Motiflerin sınıflandırılması.
3. Literatürde folklor motifleri.
Görevler
1. A.N.'in çalışmalarını inceleyin. Veselovsky "Sahnelerin şiirleri", M.M. Bakhtina "Time ve Chronotop Formları" (1937-1938), konuyla ilgili araştırma edebiyatı. Aşağıdaki soruları öğrenin:
- Bilim insanlarını kavramın içeriğinde yatırım yapanlar motive;
- İlgili kavramlar olarak motiveve arsa Bilim adamlarının eserlerinde;
- Motivasyonun önerilen tanımlarından hangisi sadıktır (cevap örneklerle gösterilir); Bir seçenek seçilmediğini açıklayın:
motive 1) kahramanın işinin veya ifadesinin konusu;
2) tekrarlayan bir kelime veya kelimelerin birleşimi;
3) Yinelenen olay veya fenomen.
2. Bir destek soyut kavramını açıklamak motive, Edebi eleştiriler tarafından tahsis edilen motiflerin tipolojisi de dahil olmak üzere. Batı Avrupa edebi eleştirisinde sunulan sınıflandırmasını tamamlayın (aşağıya bakınız). Folklor ve edebiyatta farklı türde motif örnekleri verin.
"Motive (Lat. Motivus - Hızlı)<…> 3. İçerik-yapısal birlik tipik olarak., Yaygın tematik temsilleri kapsayan değer durumunu (anti-tanımlanmış ve beton özellikleriyle dekore edilmiş) gerçekleştirmiştir. malzeme
3. I.A.'in eserlerini birleştiren motifleri belirleyin. Bunin:
- "Hepiniz için, Lord, teşekkür ederim! .." (1901), "Yalnızlık" (1903);
- "Portre" (1903), "Gün gelecek - ortadan kaybolacağım ..." (1916), "Unkone-bedava" (1917).
Bireysel görev
Konuya bir mesaj hazırlayın: "Rus edebiyatındaki motifler yoluyla."
Kelime hazinesi:motive.
Denetlenmiş iş için metin: Klasik edebiyatın metinleri (bir öğrencinin seçimi ile)
Edebiyat
1. Bakhtin M.m. Romanda zaman ve kronotop. Tarihsel Poetics'teki Denemeler // Bakhtin M.m. Edebi ve eleştirel makaleler. - m.: Hood. LIT., 1986. - S. 121-290.
2. Veselovsky A.N. Plots'un şiirleri // // Edebi çalışmalara giriş: Okumalar: Çalışmalar. Yer. / Ed. P.A. Nikolaev. - M., 1988. - P. 285-288 (// Oshmakova L.N. Literatür Teorisi'nde Kresttomatia. - M., 1982. - S. 361-369).
3. Propp v.ya. Büyülü bir masalın tarihi kökleri. - L.: Yayınevi LSU, 1986.
4. Tomashevsky B.V. Edebiyat teorisi. Poetik: Çalışmalar. yarar. - M., 1999. - S. 182-186-199, 230-240, 323-324.
5. Khalizhev v.e. Edebiyat teorisi. - M., 1999. - S. 266-269.
6. KEARS L.N. Motive // \u200b\u200bedebiyat eleştirisine giriş. Edebi Çalışmalar: Temel Kavramlar ve Terimler: Çalışmalar. Manuel / ed. L.V. Chernets. - M.: Yüksek Okul, 1999. - S. 202-209.