Edebiyat: L.YA. Ginzburg "edebi kahraman üzerinde." M., 1979.

Yazar, yazar tarafından seçilen işaretlerin etkileşiminde belirli bir bakış açısıyla ortaya çıkan bir kişinin edebi kahramanı tarafından ifade edilir. Bu anlamda, edebi kahraman bir kişiyi simüle eder. Herhangi bir estetik fenomen olarak, literatürde tasvir edilen kişi soyutlama değildir, ancak belirli bir birlik. Ancak, özel, izole edilmiş bir duruma (ki, bir kronik anlatısındaki kişi olabilir), genişlemeye sahip bir birlik olan bir birlik, bir fikir sunma yeteneğine sahip bir birliktelik. Yazar, bir kişi hakkında bir dizi fikir (etik ve felsefi, sosyal, kültürel ve tarihi, biyolojik, psikolojik, dilbilimsel) simüle eder. Edebi gelenek, sözü veren anlatı formları ve yazarın tek bir fikri, bu kompleksin insanın sanatsal imajını oluşturur.

Hayatta olduğu gibi, sanatsal bir çalışmayı okuyarak, anında bir veya başka bir sosyal, psikolojik, yurt içi boşalma için bir yabancıya atıfta bulunuruz: Bu, bir kişinin karakterinin iletişimi için bir durumdur. Fiziksel tanıma formülleri (Kızıl saçlı, kalın, uzun dereceli), sosyal formüller (adam, tüccar, ana, asil), ahlaki ve psikolojik (Dobryak, Messenchak, Mezpets) var.

Tamamen edebi kahraman retrospektif olarak öğrenir. Ancak karakter sadece sonuç değil: sanatsal değer okuma sürecinde meydana gelir (ilk okuma keskinliği).

İlk toplantı, tanıma ile belirlenmeli, belli bir anında ortaya çıkan bir kavram (karakterin tipolojik ve psikolojik tanımlanması). Fuarda, karakterin ilk formülü veya tahrip edilebilecek veya aksine, gelişme elde etmek için verilir. Epik, şövalye romanı, mahkemenin kahramanı - Kahraman, Knight, mükemmel genç asilyeni - hepsi çevrenin normlarını ve ideallerini ifade ediyor, bayronik kahraman Onları yok ederler.

Bayronic Hero, ilk sayfalardan tanınabilir (Benjalamen Constance "adolf"). Bu nedenle, örneğin, yayıncı çok sessiz ve üzücü bir adamla tanıştı. İlk ifadesi: "Ben kayıtsız, ben buradayım ya da başka bir yerde," diyor kahramanın romantik karakteri hakkında.

Bir karakter olarak edebi kahraman

Edebi işteki herhangi bir kahraman bir karakterdir, ancak hiçbir karakter kahramanı tanıyamaz. "Kahraman" kelimesi, genellikle ana oyunculuk kişisini, edebi eserdeki "ana olayın anahtar taşıyıcısı" (M. Bakhtin), gerçekte, kendi başına, kendi başına yazarın yaratıcısı için önemli bir bakış açısına sahiptir. diğer karakterler. Yani, bu diğeridir, bu da yazarın kendisi tarafından yarattığı dünyanın özünü ifade eden bilinç ve eylem. İkinci planın bireyleri, kendileri tarafından gerekli olan hizmet olarak algılanır, ancak "İlk Planın Kişiler" nin aydınlatması ve anlaşılması için. Okuyucu kahramanlarla tartışabilir, çünkü okuma sürecinde bir eksiksizlik ve kahramanın özel bağımsızlığı (Tatiana, beklenmedik bir şekilde yazar, temelsiz evlilik).

Kahramanın diğer karakterlerden karakteristik olanı nedir:

arsa gelişimi için önemi (katılımı olmadan, temel arsa olayları gerçekleşmeyebilir);

kahraman, işlerin konuşma yapısında hakim olan ifadelerin konusudur.

Edebi karakter, bu metin içindeki bir kişinin ardışık görünüşüdür. Bir metin için, kahraman çeşitli şekillerde keşfedilebilir: diğer aktörlerin konuşmalarında kendisine referanslar, yazarın anlatımı veya karakterle ilgili olaylar hakkında anlatıcı, düşünceleri, deneyimleri, konuşmaların görüntüsü, Dışsallıklar, kelimeler, jestler, eylemler vb. İçin yer aldığı sahneler. Yani, kahraman görüntüsündeki kademeli artış mekanizması meydana gelir.

Yinelenen, az ya da çok istikrarlı işaretler karakterin özelliklerini oluşturur.

Karakter - Bir tür sanatsal görüntü, eylem, deneyimler, işteki ifadeler. Aynı anlamda modern edebi çalışma İkinci el cümleler edebi kahraman ve aktör. Ders kitabının yazarı, karakterin seçeneklerin en nötr olduğuna inanıyor, çünkü kahraman kahramanca özelliklerinden yoksun olanı aramak için utanç verici ve oyunculuk yapan kişi pasif (süpürgeler).

Karakter kavramı, destanı analiz ederken en önemli olanıdır ve dramatik işlertam olarak belirli bir sistem oluşturan karakterlerin ve arsa temelini oluşturur eşya dünyası. Epikte, kahraman arsa içine katılırsa (Pushkin'de gri) bir anlatıcı (anlatıcı) olabilir. Şarkı sözlerinde, öncelikle insanın iç dünyasını yeniden yaratırken, karakterler (varsa) noktalı, parçalanmış ve en önemlisi - lirik bir konunun deneyimleri ile ayrılmaz bir bağlantıda gösterilir. Yanılsama kendi hayatı Sözlerdeki karakterler, epik ve dramaya kıyasla çarpıcı bir şekilde zayıflar, bu nedenle şarkı sözleriyle ilgili karakter soruları ayrı ayrı düşünmeniz önerilir.

En sık, edebi karakter bir adamdır. Görüntüsünün somutluğunun derecesi farklı olabilir ve birçok nedene bağlıdır: karakter sistemindeki yerden, işin türünden ve türünden, ancak en önemlisi - yaratıcı yöntem Yazar. HAKKINDA ikincil kahraman Gerçekçi hikaye (ACE'deki Gagina hakkında), modernist romanın ana kahramanı hakkında daha fazla şey söylenebilir. İnsanlar, hayvanlar, bitkiler, şeyler, doğal unsurlar, fantastik yaratıklar ve böylece hareket edebilir ve konuşabilir. (Masallar, Master ve Margarita, Mowgli, Man - Amfibi) Bu tür karakterlerin gerekli olduğu veya çok muhtemel olduğu türler var: Masal, Bas, Ballad, bilim kurgu, hayvancı litre vb.

Sanatsal bilgi nesnesinin merkezi insan esenleridir. Epik ve drama ile ilgili olarak karakterler, yani sosyal Önemli özelliklerYeterli zihinsel davranış ve zihniyet ile tezahür etti yüksek mertebe Karakterlik - bir tür (genellikle kelimeler karakter ve tür eş anlamlı olarak kullanılır). Yaratma edebi kahraman, yazar genellikle bir şekilde bir şekilde verir: tek taraflı veya çok taraflı, katı - çelişkili, statik - gelişmekte olan, vb. Anlayışı, yazarın okuyucuyu, endişesini ve prototipleri uyguladığını bildirir (bile tarihsel Yüzler: cf. Petra'da Peter, ilk "Tolstoy'da ve Petra'da ve Alexei'de), kurgusal bireysellik yaratıyor. Karakter ve karakter - özdeş kavramlar değilK! Edebiyatta karakterlerin düzenlemesine odaklanmış, ikincisi ve ana içeriği oluşturur - yansıma konusu ve genellikle okuyucuların ve eleştirmenlerin anlaşmazlıkları. Aynı karakterde, eleştiri görüyor farklı Tempers. (Katerina hakkında, Bazarov hakkında) (Bazarov hakkında), böylece karakter, bir yandan, diğer tarafta, diğer yandan, diğer tarafta, somutlaştıran sanatsal bir görüntü olarak görünür. bu doğa belirli bir estetik mükemmellik derecesi ile. Çalışmadaki karakterler, bunlarda somutlaştırılmış karakterleri hesaplamak zor değilse - analiz eylemi ("yağ ve ince" dört karakterde, ancak açıkçası, sadece iki karakter: ince, karısı ve oğlu bir yapıştırıcı oluşturur aile grubu). İşdeki karakter ve karakter sayısı genellikle çakışmaz: karakterler çok daha büyük. Sadece bir komplo rolü yapan bir karakter sahibi olmayan kişiler var (fakir Liza kız arkadaşında, anneleri kızının ölümüyle ilgili rapor eden) ikizler var, bu tür seçenekleri var (altı basılı touhovski, bobchinsky ve dobchinsky) varoluş varlığı var. Aynı karakter türlerinden, sınıflandırmalar için eleştirmenlerin temelini verir (kendi kendine satış ve karşılıksız - Dobrolyubov, mesai Turgenev'in çalışmasında)

İşin yapısındaki durumlarına uygun olarak, karakter ve doğanın farklı kriterleri ve değerlendirmeleri vardır. Karakterler denir etik Boyalı tutum, karakterler öncelikle değerlendirilir estetik bakış açısı, yani, karakterleri ne kadar parlak ve tamamen somutlaştırmaya bağlı olarak ( sanatsal görüntüler Chichiki ve yarık raflar güzel ve bu kapasitede estetik zevk almak)

karakterin açıklanmasının araçları, çeşitli bileşenlerin ve gerçek dünyanın detaylarının çalışmasında: arsa, konuşma özellikleri, portre, takım elbise, iç, vb Özel sistem tasarrufu görüntü farklı mevcut Kahramanlar (Bukalemun: General ve onun erkek kardeşi, farklı cins köpeklerinin sevenleri)

Mekansal ve geçici çerçeveler işleri nedeniyle genişler borçlanma karakterleri, belli ki bilinen okuyucular. Bu teknik, sanatın koşullarını ortaya çıkarır, aynı zamanda görüntünün Lakonisine katkıda bulunur: Sonuçta, yazar tarafından girilen isimler aday gösterildiğinde, yazarın bir şekilde karakterize etmesi gerekmez. (Yevgeny Onegin, Cattleins Tatiana'ya, Brother Cousin Buyanov'a geliyor).

Edebiyatın karakteri ve toplu kahramanlar (PreiJage, antik dramadaki korodur) (Gorky Annesi'nin romanında slobdka çalışan)

Kişiliğin oluşumu ile karakterler, sanatsal bilginin ana konusu haline gelir. Programlarda edebi yönler (Klasikçilikten başlayarak) Kişilik kavramı esastır. Hikayeye, doğayı geliştirmenin en önemli yolu olarak, testi ve kalkınma uyaranları da teşvik edilir. Karakterlerin arsa fonksiyonları - onlardan dikkatini dağıtmak, Litvanca'nın bazı yönlerinde özel analiz konusu ile karakterize edildi. 20. yüzyıl. (Formist proppet, yapısalcılar).

Epik ve dramatik işlerin objektif dünyasının temeli genellikle makyaj yapar. karakter sistemi ve arsa. Eserlerde bile, ana konu insanlar hangileri Yalnız S. yaban hayatı Karakter alanı genellikle bir kahraman tarafından bitkin değildir (Robinson Cruzo, Mowgli) karakter sisteminin oluşumu için en az iki konuda ihtiyaç duyulur, eşdeğeri olabilir bölünmüş karakterİnsanlarda farklı başlamaları işaretlemek veya dönüşüm (köpeğin kalbi), karmaşık bir iki yönlü bir komplo, bir karakteri ortaya çıkarır. Anlatı sanatının ilk aşamalarında, aralarındaki karakterlerin ve ilişkilerin sayısı, öncelikle arsa gelişiminin mantığı (tek bir kahraman) tarafından belirlendi. sihirli masallar Zorunlu antitez, sonra kahraman, mücadelenin bir nedeni olarak, vb.) Burada tekrar aile değişmezleri ile proppap hakkında.

İÇİNDE eski Yunan Tiyatrosu Sahnede aynı anda aktörlerin sayısı kademeli olarak arttı. DASHCHILOVSKAYA TRAGEDY - KOYA VE BİR AKTÖRÜ, ESCHIL bir yerine ikisini tanıttı, koro bölümünü azalttı, SOFOKL üç oyuncu ve manzara tanıttı. Sistem oluşturan bir ilke olarak sahne ilişkileri çok karmaşık olabilir ve çok sayıda karakteri (savaş ve barış) kapsar.

fakat sahne iletişimi - Literatürde karakterler arasındaki tek iletişim türü değil, genellikle ana değil. Karakter sistemi belirli bir karakter oranıdır. Yazar, onun tarafından yönlendirilen olayların zincirini oluşturur. hiyerarşi karakterleri Baş temasına bağlı olarak. Ana dönem kahramanını anlamak büyük bir rol oynayabilir küçük karakterler Sonuç olarak, tüm paralellik sistemi ve muhalefet sistemi sonuç olarak ortaya çıkar. (Oblomov: Zakhar Gara, Olga-Agafya Matveyevna)

Karakterleri bir karakter sistemi görmenizi sağlayan iplik öncelikle yaratıcı kavramı, iş fikri, En karmaşık kompozisyonların birliğini yaratan budur. (Belinsky, zamanımızın kahramanının beş kısmı arasındaki bağlantıyı bir düşüncede gördü - Pechorin karakterinin psikolojik bilmecesinde.)

Katılmayan Karakter çoğunlukla çalışmanın eylemleridir - bir kamuoyu ifade edici, bir sembolü olarak öneminin kendine özgü bir işaretidir. (Fırtına, Kuligin ve Feclusha'da, Kalinova şehrinin manevi yaşamının iki kutuplu gibi)

Bir karakter sistemi oluşturmak için "tasarruf" ilkesi, kullanımı ile içerik gerektiriyorsa birleştirilir. Çift (İki karakter, ancak bir tür Dobriya ve Bobchinsky), ortak görüntüler ve genel olarak birçok iş eseri ile ilgili kitle sahneleri.

Şarkı sözleri Odak, lirik bir varlığın deneyiminin açıklanmasıyla ilgilidir. Lirik işletmenin deneyimlerinin amacı genellikle kendi başına hareket eder, bu durumda denir lirik kahraman (Arzumu yaşadım ... Pushkin, ben derinden küçümsenim ... Nekrasov) Lirik kahramanın bu kadar dar bir anlayışı, bu tür türlerden biri olan lirik konu Modern Litvanya'da geçti. Esenin şiiri:

Füzyonlar ve Bataklık

Mavi Boobboard'lar.

İğne yapraklı yaldızlı

Ensum Orman.

Lirik bir kahraman olmadan: doğa açıklanmıştır. Ancak detayların seçimi, yolların karakteri birinin bu resmi gördüğünü gösterir. Her şey sadece adlandırılmamış, aynı zamanda karakterizedir. Algıların amacı, lirik işletmenin deneyimleri olabilir diğer konular (Geçit töreni girişini yansıtan .. Nekrasov. Yabancı. Blok). Epik ve drama ile analoji ile karakter olarak adlandırılabilirler. G.N. Pospelov Özel Şarkı Sözleri Özellikleri karakterÖzellikle, şiirsel mesajlar, Epigramlar, Madrigals, Epitaph, Portreler için yazıtlar, vb. Şarkı sözlerinde kahramanlar var farklı tiplerde: Lirik kahramanın aksine, karakterler diğer "I", bu nedenle, onlarla ilgili olarak, zamir 2 ve 3 kişi kullanılmaktadır. Sahne lirik şiirleri (çok yüklemede (açık demiryolu Blok, Orina, Anne Asker. Nekrasov) Böylece, şarkı sözleri ayrılabilir sınırsız ve karakter. Şarkı sözleriyle ilgili karakterler, EPOS ve dramadan farklı olarak resimdedir. Burada hiçbir komplo yoktur, bu nedenle karakterler eylemler ve eylemler yoluyla nadiren açıklanır. Asıl şey, bir lirik tabanın karaktere oranıdır. Puşkin, H Harika bir anı hatırlıyorum: Kahramanın görüntüsü, metafor, vb. Yardımıyla oluşturulur. Kelimeler genel olarak mükemmel sevgililere atfedilebilir, Özel görüntü Ortaya çıkmaz.

Yaratmak için önemli bir yol karakter resimleri Şarkı sözleri, adaylarıdır, genellikle onlarla ilişki olarak bu kadar çok karakter olarak karakterize edicidir. Konu. Doğrudan karakteri çağıran ve ikincil, niteliklerini, işaretlerini belirten birincil adaylıklar vardır (isimler, takma adlar, zamirler) vardır. Tropik ifadelerin doğrudan değerinde kullanılan kelimeler de ikincil adaylardır. Adaylar, karakterlerin sabit veya durumsal özelliklerini giderir. İlk kurulumda şarkı sözleri hoşnutsuz. Lirik kahramanın kendisini ve birisine lirik arsanın katılımcılarından adıyla araması gerekmez. Bu nedenle, bu yüzden sözlerinizin kendi adlarınızı kullanarak, onları kullanarak bile, yazarlar onları başlığa çıkarmaya çalışır.

Şarkı sözleriyle ilgili karakterin sorunu bir tartışma olmaya devam ediyor. Her durumda, epos ve dramadan farklı şekilde oluşturulur. Şiir, hacim cinsinden küçük bir üründür, burada genellikle sadece sadece işler döngüsünde ortaya çıkan meydana gelir. Şiir temsil edilebilir karakter sistemi (Blok. Değerler, istismarlar hakkında, şiirler hakkında, şiirler, bir genel işaret grubuna birleştirilen karakterleri gösterirse, ortaya çıkarsa toplu görüntü (bir yabancıyla).

EPOS, Şarkı Sözleri ve Drama'daki karakterlerin analizi sadece farkı değil, edebiyat cümleleri arasındaki benzerliği tanımlar.

Gruplandırma ve yuvarlanma motiflerinin olağan kabulü, karakterlerin kaldırılması, belirli motiflerin canlı taşıyıcılarıdır. Bunun bir üyeliği veya belirli bir karaktere olan neden okuyucunun dikkatini kolaylaştırır. Karakter, motif jetini anlama fırsatı veren lider bir iş parçacığıdır., Sınıflandırma ve bireysel motiflerin kolaylaştırılması için yardımcı araçlar. Öte yandan, en yaygın karakteri ve ilişkilerini anlamaya yardımcı olan teknikler vardır.

Karakterin tanınması "Karakteristik". Açıklama altında, demek istiyoruz bu karakterle ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olan motiflerin sistemi.. Dar anlamda, karakterin psikolojisini belirleyen motiflerin bir açıklaması, "karakterinin" anlaşılır.

Karakterin en basit unsuru zaten kahramanın kaydıdır. normal isim. İlköğretim muhteşem formlarda, bazen adın kahramanı tarafından oldukça basit bir şekilde atama, sabit gelişme için gerekli eylemleri düzeltmek için başka bir karakteristik ("dikkat dağıtmış kahraman") olmadan. Daha karmaşık binalarda, kahramanın eylemleri bazı psikolojik birliklerden ortaya çıkmıştır, böylece psikolojik olarak muhtemeldir. bu karakter (eylemlerin psikolojik motivasyonu). Bu durumda, kahraman belirli psikolojik özelliklerle ödüllendirilir.

Kahramanın özelliği olabilir düz. Doğrudan veya yazardan veya diğer karakterlerin konuşmalarında veya kendi kendine karakterinde ("tanıma") kahraman olarak bildirilir. Sık sık buluşuyor dolaylı Karakteristik: Karakter, kahramanın eylemlerinden ve davranışlarından tahliye edilir. Dolaylı veya önde gelen bir özelliğin özel bir durumu maskeleri alarak. Karakterin psikolojisine uyum sağlayan beton motiflerin gelişimi. Yani, kahramanın kahramanının tanımı, kıyafetleri, konutun atmosferi (Örneğin, Gogol'dan plushkin) - tüm bu maske teknikleri. Maske, yalnızca dış mekan açıklamalarını, görsel gösterimlerle (görüntüler), aynı zamanda diğerlerinden de hizmet edebilir. Kahramanın adı maske olarak hizmet edebilir. Bu bağlamda, komedi gelenekleri merak ediyor maskov isimleri. ("Pravdina", "Milons", "Starodama" "Scalozuba", "Gradoboeva", vb.), Neredeyse tüm komedi isimleri özelliklere girer. Karakterlerin resepsiyon özelliklerinde, iki ana dava ayırt edilmelidir: değişmemiş açıklamasıanlatıda kalan bir ve aynı fabul üzerinde ve aynı karakter değişkeniNe zaman fabul gelişimi ile karakterdeki değişikliği takip ediyoruz oyunculuk yapan kişi. İÇİNDE son durumda Özelliklerin unsurları, stabilde yakından ve karakterin kırılması (özellikle kötü adamın tövbesi ")) zaten karargahta bir değişiklik var. Diğer yandan, lexica kahramanı., konuşmaların tarzı, konuşmalarda etkilenirler, ayrıca bir kahramanın maskesi olarak da hizmet verebilir.

Karakterler genellikle tabidir duygusal renk. Buluşacağımız en ilkel formlarda erdemli ve kötü adamlar. Burada kahramana doğru duygusal tutum (sempati veya itme) ahlaki olarak geliştirilmiştir. Pozitif ve negatif "türler" - Phaans yapısının istenen elemanı. Okuyucunun bazı tarafına sempatilerini çekmek ve başkalarının kovullayıcı özellikleri, okuyucunun özetlenen etkinliklerde duygusal katılımına ("deneyim"), kahramanların kaderindeki kişisel ilgisidir.

En akut ve parlak duygusal rengi alan karakter kahramanı denir. Kahraman, en büyük gerginlik ve dikkatle okuyucunun ardından bir kişidir. Kahraman, okuyucunun şefkat, sempati, neşe ve dünyasına neden olur.

Kahraman için duygusal tutumun işte belirtildiğini unutmamalıyız. Yazar, günlük yaşamdaki karakterin, okuyucudaki itibar ve iğrenme neden olabileceği kahraman için sempati çekebilir. Kahraman için duygusal tutum bir gerçektir sanat yapımı İşler.

Bu an, 1960'ların 1960'ların 1960'ların 1960'ların eleştirilerini çoğaldı, kahramanları kamuoyunu ve ideolojilerinin kamuoyunun kamuoyu aracı açısından kamuoyu açısından gören, sanatsal işKahramana karşı duygusal tutumun önceden belirlenmiştir. Yazarın talimatlarını enfekte ederek naiffiely okumalısınız. Yazarın yetenekleri daha da güçlendirirse, bu duygusal direktiflere direnmektir, İyi şanslarkompozisyon. Bu ikna edici sanatsal kelime Ve kendisine öğretmen meselesi olarak bir temyiz kaynağı olarak hizmet eder ve vaaz verir.

Kahraman, Fabul'un gerekli tüm aksesuarlarında değil. Bir motif sistemi olarak fabul bir kahraman olmadan yapabilir ve özellikleri. Kahraman, malzemenin hikaye tasarımı sonucunda ve bir yandan, motiflerin bildiriminin, diğer tarafındaki motiflerin bildiriminin vasıtasıyla, olduğu gibi, motiflerin iletişiminin motivasyonu olduğu gibi. Bu, temel bir anlatı formunda net bir şaka üzerinde açıktır.

Karakter, bireysel, kişisel boyut veya karakter aldığı durumunda kolayca bir kahraman içine dönüşür. Aristoteleye göre, karakter "olacağı" yönünün tezahürü ile ilişkilidir.

Modern edebi eleştiride, bu karakterin eşsiz kişiliğidir; iç görünümü; Yani, bir kişiyi diğer insanlardan ayıran bir kişiliği yapan her şeydir. Başka bir deyişle, karakter maskesi için oynayan aynı oyuncudır - bir karakterdir. Karakterin temeli, bir kişinin "I" içidir. Karakter, ruhun görüntüsünü tüm aramaları ve hataları, umutları ve hayal kırıklıklarını gösterir. İnsan bireyselliğinin çok yönlülüğünü belirtir; Ahlaki ve manevi potansiyelini ortaya koyuyor.

Karakter basit ve zor olabilir. Basit bir karakter sağlamlık ve statiktir. Kahramanını sarsılmaz bir değerli yer işaretleriyle veriyor; Olumlu ya da olumsuz hale getirir. Olumlu I. negatif kahramanlar Genellikle, işin karakter sistemini iki savaşçı grup haline getirin. Örneğin: ESCHILA TRAGEDY ("Persler") içindeki vatanseverler ve saldırganlar; Hikayedeki Ruslar ve Yabancılar (İngiliz) Leskov "levsh"; A.G.'in hikayesinde "en son" ve "çoklu" Malyshkin "Daira Güz.

Basit karakterler geleneksel olarak, çoğu zaman muhalefet temelinde (Swabrin - Grinevo'da "çiftler halinde birleştirilir. Kaptan'ın kızı"GİBİ. Puşkin, Zver - Bishop Miriel, "Reddedildi" V Hugo). Zıtlık onur duyulur olumlu kahramanlar Ve olumsuz kahramanların esaslarını azaltır. Sadece etik olarak değil. Felsefi muhalifler (Böylece Josef Knecht ve Plinio Dezinori 'nin boncuklarındaki oyunda oluşur.).

Karmaşık bir doğa, inkrediad bir arama, iç evrimde kendini gösterir. Manifold'un ifadesini bulur zihinsel yaşam Kişilik. En parlak olarak açılıyor, yüksek özlemler İnsanın ruhları ve en karanlık, düşük yalan söyleniyor. Karmaşık karakterde, bir yandan, bir kişinin bozulması için ön koşullar ("ionch" A.P. Chekhov); Öte yandan, gelecekteki dönüşüm ve kurtuluş olasılığı. DYAD "pozitif" ve "olumsuz" olarak belirlemek zor bir karakter çok zordur. Kural olarak, bu terimler arasında veya daha tam olarak, üstündedir. Paradoksikler, yaşamın tutarsızlığı ile yoğunlaştırılır; Bir kişinin gizemi olan en gizemli ve garip olanı yoğunlaştırır. Böyle bir kahramanlar F.M. Dostoevsky R. Muzil, A. Strindberg, vb.

Edebi kahramanın yapısı

Edebi kahraman, çok yönlü, zor bir insandır. Hemen birkaç boyutta yaşayabilir: nesnel, öznel, ilahi, şeytani, kitap (Master M.A. Bulgakov). Bununla birlikte, toplum, doğa, diğer insanlar (kişiliğinin tam tersi) ile olan ilişkilerinde, edebi kahraman her zaman binarendir. İki görünüm kazanıyor: iç ve dış. İki şekilde gider: dönen ve dışa dönük destekler. Üzümsünelyonun yönünde, kahraman "önceden düşünülür" (K.G. Jung) Prometheus'un eloent terminolojisini kullanıyoruz. Duygu, rüyalar, hayal dünyasında yaşıyor. Ekstra yönünde, edebi kahraman "oyunculuk ve sonra düşünülür" epipe. Da yaşıyor gerçek dünya Aktif gelişimi için.

Kahramanın görünümünün yaratılması "," portre, mesleği, yaşı, tarihi (veya geçmiş) çalışıyor. Portre kahraman yüzüne ve figürü verir; Ona karmaşık öğretir ayırt edici özellikleri (Tolstoth, Sudobu, A.P. Chekhov'un "Yağ ve ince") ve aydınlık, tanınabilir alışkanlıklar (Levinson partizanı'nın boynunda Roman A.I. Fadeeva "rod" 'dan boynunda karakteristik bir yara).

Çok sık, portre bir psikolojik hale gelir ve karakterlerin bazı özelliklerini gösterir. Örneğin, Ünlü portre Pechorina, bir anlatıcının gözüyle, belirli bir dolaşıcı görevlisi: "O (Pechorin - Pk) ortalama bir yükseklikti; İnce ince değirmen ve geniş omuzlar, göçebe yaşamın tüm zorluklarını transfer etme yeteneğine sahip güçlü bir ilaveyi savundu.<…>. Yürüyüşü dikkatsiz ve tembeldi, ama ellerini sallamadığını fark ettim - karakter karakterinin sadık işareti. "

Meslek, çağrı, yaş, kahramanın tarihi sosyalleşme sürecini pedal ediyor. Meslek ve meslek kahramanı sosyal olarak faydalı faaliyetler hakkını verir. Yaş, bazı eylemlerin potansiyel fırsatını tanımlar. Geçmişi, ebeveynleri, ülkesi ve yaşadığı yer hakkında bir hikaye, kahramana duyarlı gerçekçilik, tarihi somutluk verir.

Kahramanın iç görünümü, dünya görüşüne, etik inançlarından, düşüncelerinden, ataşmanlarından, iman, ifadelerin ve eylemlerinden oluşur. Dünya görüşü ve etik inançlar, gerekli ontolojik ve değerli kılavuzların kahramanını verir; Varlığa mantıklı geliyor. Ek ve düşünceler, ruhun çeşitli ömrünü özetlemiştir. İnanç (ya da böyle eksiklikler) manevi alandaki bir kahramanın varlığını, Tanrı'ya ve kiliseye olan tutumu (Hıristiyan ülkelerinin literatüründe) tanımlar. Hareketler ve ifadeler, ruhun ve ruhun etkileşiminin sonuçlarını gösterir.

Epeyce önemli rol Görüntüde iç görünüm Kahraman bilincini ve öz-farkındalığını oynuyor. Kahraman sadece iddia, sevgi, aynı zamanda duyguları gerçekleştirmek, kendi faaliyetlerini analiz etmek, yani refleks. Sanat yansıması, yazarın kahramanın kişisel saygısını tanımlamasını sağlar; Tutumunu kendisine tarif et.

Özellikle parlak, edebi kahramanın bireyselliği adına yansıtılmaktadır. İsmin seçimi ile Edebi işte kahramanın oluşumuna başlar. Onun adına İç yaşam, verilir zihinsel süreçler. Ad, kişinin doğasının anahtarı verir, belirli kimlik özelliklerini kristalleşir.

Öyleyse, örneğin, "eros" kelimesinden gelen "erast" adı, N.M'nin hikayesinde ipuçları. Karamzin, lisinin duyarlılığı, tutkusu ve ahlaksızlığını seçti. Ünlü Tsvetvsky Poem'deki "Marina" adı, "deniz köpüğü" gibi, lirik kahramanın değişkenliğini ve emirliğini yeniden yaratır. Ancak A. Yeşil tarafından icat edildi, "Assol" güzel adı, Longren'in kızının müzikalliğini ve içsel uyumunu yansıtıyor.

Felsefenin bir parçası olarak (Pavel Florensky) "isimleri, kişinin bilgi kategorisinin özüdür." İsimler basitçe denmez, ancak insanın manevi ve fiziksel özünü ilan eder. Belli bir adın her ortamında ortaklaşan özel kişisel varlık modelleri oluştururlar. İsimler önceden belirlenmiştir ruh kalitesi, eylemler ve hatta bir kişinin kaderi. Yani, şartlı olarak tüm Anna, bir lütufun ortak ve tipik olduğu; Tüm Sophia - bilgelik; Tüm Anastasia - Pazar.

Literatürde, kahramanın adı da bir kişisel yaşamın ruhsal bir normuna sahiptir; Kararlı yaşam türü, derinden özetleyen gerçeği. İsim, dış, ses sorgusunu iç ile ilişkilendirir, derin anlam; Kahramanın eylemlerini ve karakterini önceden tanımlar, varlığını döndürür. Kahraman, genel fikir ve isminin yolu ile yakın bağlantıda ortaya çıkar. "Yoksul", talihsiz Lisa, Natasha Rostov, Masha Mironova gibi. Buradaki her kişisel isim özeldir edebi tip, evrensel yaşam tarzı, sadece bu ad tarafından tuhaf. Örneğin, yol

Lisa, ahlaki normlara karşı, Tanrı'ya karşı sakin bir isyanın yoludur (Elizabeth'in "onurlu bir Tanrı" olduğu). Natalia'nın yolu, doğallıklarında güzel olan basit doğal birikintilerin yoludur. Mary'nin yolu "Golden MID" yoludur: Bayan, Birleştiren ve Büyüteç ve alçakgönüllülük çalışanlarının yolu.

Başka bir deyişle, isim, edebi kahramanın "ömrünü" dönüştürür, ikincisinin hayatında hareket etmenin yolunu belirler.

Felsefe pa parlak illüstrasyon Florensky, A.N.'in hikayesinin arsasını temsil ediyor. Nekrasov "Kaptanın Maceraları Lunned". Ünlü Kaptan (Lrangelum) ile yat "zafer", akşam kulübü tarafından düzenlenen Uluslararası Regatta'ya gidiyor. Lrangel, firma güvenini zaferle tezahür ettirir ve gerçekten ilk bitişe gelir. Ancak zafer ona pahalı bir fiyata gider. Yeni isim (iki ilk harf yolculuğun başlangıcında düşer ve yatı "bela" içine çevirir), mahkumun durumunu atar. "Sorun", otlar ve akışlar, yangınlar ve buzdağlar yoluyla zafer kazanır. Düzenlemeler, Gümrük Polisi, Timsahlar ve Koushlots tarafından tutulur. NATO filosunun saldırılarına ve organize suça tabi tutulur. Ve hepsi - ikinci isim sayesinde.

Şef

Tüm kontroller, itaat ve saygı gerektirir. Onun için hedef fonları haklı çıkarır. Örnek olarak, Don Korleon'u getirebilirsiniz " Harika baba"M. Pyuzo.

Badist

Temiz ve karizmatik. Geçmişte, talihsizlik ona oldu ve bu onu ciddi şekilde etkiledi. Toplum, tüm ölümlü günahlarında kötü suçluyor, ancak asla haklı çıkarmaz ve kalbindeki kimseye izin vermez. Kötü erken, sürekli hışırdığı bir adam olur, ancak isyan bir kendini savunma aracıdır. Duşta kibar ve biraz duygusaldır. Örnek: Butler'dan Rett " Rüzgarla gitti"M. Mitchell.

En iyi arkadaş

Kararlı, barış seven, her zaman yardım etmeye hazır. Genellikle borç arasında kırılır ve kendi arzuları. Örnek: Winnie'de Christopher Robin A. A. Milna.

Büyüleyici

Yaratıcı, zekâ, sürekli insanları manipüle eder. Herhangi bir kalbin anahtarı bulabilir ve kalabalığın nasıl temizleneceğini bilir. Büyüleyici - aktör, sürekli kendi tiyatrosunda oynuyor. Örnek: "12 Sandalye" i. Ilf ve E. Petrov'de Ostap Bender.

Kayıp ruh

Geçmiş hataları yaşar. Yaralı, anlayışlı, insanları geçiyor. Yalnız ve bildirimde bulunur ve genellikle herhangi bir topluma uymuyor. Örnek: "Bu Ben, Ediche" E. Limonova'dan Edich.

Profesör

Hepsi işe gönderildi. O uzmandır - genellikle tuhaflıklarla. Onun credo: mantık ve bilgi. Örnek: Sherlock Holmes, Hikayelerden A. Konan Doyle.

Maceraların Arayıcı

Tek bir yerde oturamıyorum. Korkusuz, ustaca ve bencil. Merakı doyumsuz, teori nefret ediyor ve her zaman gerçeğe ulaşmak istiyor - tehlike ile eşlenik olsa bile. Başkalarına ilham veriyor ve bağımsız olarak sorunu çözer. Örnek: Casino Royal Jan Fleming'den James Bond.

Savaşçı

Asil, ilkeli ve kıç. Adaletin peşinde olan merhamet bilmiyor. Para ve gücün onun için ikincil bir anlamı var. Dürüst ve ısrarcı. Mastat düşmanları veya güzellikleri kurtarır. Örnek: Edmond Dantes "Count Monte Cristo" A. Duma'dan.

Kadın karakterler

Patron

Dikkat ve saygı gerektirir. Keskin, girişimci ve kibirli. Örnek: Tsarevna Sophia'dan "Peter I" A. Tolstoy'tan.

Sonbahar

Küçük ve güzel, erkeklerin dikkatini nasıl çekeceğini biliyor. O alaycıdır ve genellikle insanları manipüle eder. Arkadaşlarını ona verebilecekleri için takdir eder. Çekiciliğini bir silah olarak kullanır. Her zaman bir rol oynar. Örnek: Lolita dan aynı isimdeki roman V. Nabokova.

Cesur Kız

Bütün doğa, samimi, nazik ve dostça. Mükemmel bir mizah anlayışı var, güvenebilirsiniz. Aynı zamanda, şüphecidir ve kendisinin nasıl takdir edileceğini bilmiyor. Hepsi aşk. İÇİNDE zor durumlar Her zaman yardımı verecektir. Cesur ve ısrarcı. Örnek: Natasha Rostov "Savaş ve Barış" dan L. Tolstoy.

Yanık olmayan

Bu bayan eksantrik, konuşkan ve dürtüsel. Abartmaya meyilli, kolayca rahatsız etmeye ve herhangi bir yalan söylüyor. Disiplin yok. Gelenekler kayıtsızdır. Her şey kendini denemek istiyor ve genellikle duygulara dayalı kararlar veriyor. Örnek: Alice "Alice Harikalar Diyarında" L. Carroll'dan.

Beyaz ve kabarık

Naif, dokunmadan, saf bir ruh. İkna etmek ve kırılması kolaydır. O pasif ve sürekli beyaz bir at üzerinde bir prens ihtiyacı var. Genellikle aşık olur, kendisini sadece çaresiz durumlarda korur. Herkes herkesi anlıyor ve kabul ediyor. Örnek: Külkedisi aynı adın hikayesi Sh. Perro.

Libercha

Zeki, kitaplar. Kalıcı, ciddi, güvenebilirsiniz. Yoğun ve duygularını başkalarından gizlemeye çalışıyor. Mükemmeliyetçi. Kendini çirkin olarak görüyor ve kimseyi baştan çıkarmaya bile çalışmıyor. Kendi dünyasında yaşıyor, öğrenmeyi seviyor. Genellikle ruhunda ciddi tutkular kaynarlar. Örnek: Dedektifler Agatha Christie'den PARPLE BISS.

Haçlı

Doğru şey için savaşır. Kalın, belirleyici, inatçı. Hızlıca kendimden çıkıyor. O tutkulu ve çoğu zaman sevdikleriyle ilgili unutur. Protesto yürüyüşü aynı gün için atanırsa, bir tarihte gitmeyecek. Amacı, kişisel deneyimlerden her zaman daha önemlidir. Örnek: Anne "Yarın Savaştı" B. Vasilyeva romanından kıvılcımlar.

Yorgan

Herhangi bir görevle başa çıkabilir. Konforlu, öpüyor ve tavsiye veriyor. Demir sinirleri var, ancak yalnızlığa dayanmaz. İhtiyacı var. Ailede ve yakın arkadaşlar arasında en iyi hissedilir. Kolay, uzlaşmalarda gider. Genellikle haksız yere acı çeker. Fedakar, idealist ve ev adaçayı. Örnek: Pelageya Nilovna romanı "Anne" M. Gorky.

Temiz ve karışık arketipler

Archetype temizdir ve herhangi bir baskındır. Örneğin, Oksana'dan "Mutlu Noeller'den önceki gece" n. Gogol patron ve baştan çıkarıcıdır.

Kahramanın kademeli olarak arketipini değiştirmesidir: Natasha Rostov cesur bir kız olarak başlar ve kaldırımda sona erer.