28.03.2013 17859 2382

Ders 45. century Lermontov romanda

Hedefler: Eylemleri, hikayenin kahramanlarının karakterlerini Pechorin karakteri ile karşılaştırmayı öğrenin; monolog konuşmayı öğretmek; "Prenses Mary" hikayesini analiz et.

Sınıflar sırasında

I. Dersin konusu üzerinde çalışın.

1. Öğretmenin tanıtım sözcüğü.

"Prenses Mary" hikayesi, romandaki ana hikaye olarak algılanıyor. Ne düşünüyorsun, neden? Muhtemelen bu hikaye için komplo kendi kendine yeterlilik ile karakterize edilir; Pecherin günlüğünün doruk noktasıdır; Ruh ve kader hakkında her türlü akıl yürütme; Bu hikayede, en ayrıntılı gelişim, romanın felsefi içeriğini alır.

Ancak bu hikaye üzerine çalışmaya başlamadan önce, Lermontov romanına ve Pechistan'ın görüntüsüne "anahtarını" bulmaya çalışacağız. Muhtemelen, bu kahramanın tanınması, tüm hayatını barındırıyor: "Renksiz gençliğim onunla mücadelede aktı." Bununla birlikte, pechorin, "renksiz" olarak göz önünde bulundurarak sadece gençlik hakkında konuşur. Böyle bir özgüven kabul ediyor musun? Bu arada, Pechorin'in gençleri hakkında çok az şey biliyoruz. Ve henüz: "Condemble" hayal edebilir miyim? Pechorin sürekli olarak benlik saygısına düşüyor: "Hedefimi tahmin etmedim ... Boş ve nankör tutkularının yemini kovalamadım ..." Pechorina'nın bu itirafları hakkındaki fikriniz?

- Ama bu anlamı nedir - "dövüş ve ışık"? Bu mücadelede kim kazandı?

- Romanın sanatsal dünyasında ve Pechorin'de değişiklikler var mı?

Bize Tamani'ye dönelim. Bu arada, "Tamani" türü nedir? Lermontov, hikayeyi değil, hikayeyi değil, romanı yazdı mı? Pechorina'nın karakterinin bu bölümünün türü nedir?

2. Sıkıştırılmış Analitik "Tamani" (hazırlanan öğrenci). Taman'a göre konuşma.

- Kim bir anlatıcı olarak hareket eder? Neden?

- Tamani'nin kozasının sırları nelerdir? (Chekhov'un bu sayfalara aşık olduğunu biliyor musunuz?)

- Pechorin Tamani'de değişiyor mu? Neden, tehlikelere rağmen, o kadar iyi, bu "kötü şehir" içinde kaldırıldı mı?

- Pechorin'in itirafları özellikle önemli görünüyordu, sadece Lermontov'un keşifleri?

İşte bunlardan biri: "Bu şarkıyı kelimeden kelimeye hatırladım."

3. Gruplarla çalışmak.

Romanın komşu sayfalarını karşılaştırın: "Taman" ve "Prenses Mary". Pechorina nerede zor? Ve henüz: "Su Toplumu" arasında Pechorin'e ve burada kendi yolunda mı geçiyor?

- Hikayenin hangi sayfaları "Tamani" stilisti "kurşaba", görüntüleri? Neden bu kadar inatla kendisine hatırlatılıyor, her ne kadar Pechorin tamamen farklı bir dünyada ortaya çıkıyor - "ışık" arasında, "mücadele" olan "mücadele" arasında mı? Ama unutma: ve kendisiyle.

- Bölüm "Prenses Mary", Poems M. Yu. Lermontov'a benziyor mu? Karşılaştır: "Mottroy Tolpo'nun ne sıklıkta çevrilidir ..." ve "Prenses Mary." Neden ve romanın başında aynı kontrastla: "Yaratılışınızın hayalleri ..." ve "Demir ayeti, acı ve öfkeyle uğraştı ..."?

- "Prenses Mary" sayfaları özellikle lirik, titreme?

Gruplara Göre Görevler:

Ben grup. Pechorin ve İnanç ... Nasıl gördün, Lermontov'un kahramanı bu "romantik" hikayesinde hissettiniz mi?

Pechorina ve neden inanç ilişkisi nasıl ve neden?

Trajik sahne inanç için ne söylüyor? Her iki durumda da atın tasarımının sembolik değerine dikkat ederek "BAL" hikayesindeki Chase sahnesinden karşılaştırın.

II GRUBU. Ve Mary ile hikaye? Pechistan günlüğündeki giriş, belki şaşırmıştı? ("Neden bu kadar inatlıyım ki, genç bir kızın sevgisini başarırken, ele geçirmek istemiyorum ve hiç evlenmem istemiyorum?") Pechistan'ın kendisi için gizemli mi? Bununla birlikte, belki de eylemlerini açıklayabilirsiniz?

Pechorin ve Prenses Mary'nin ilişkisinin tarihini analiz edin. Karşılaştırma için: "Fatalist" de, Nastya'nın kızının kızı ile bir kadının sıradan bir kayıtçının bir örneği olarak bölümüne dikkat edin.

III GROUP. Ve sonunda, Pereshnitsky ile hikaye.

Tüm etkinliklere ilk ivme, bu iki gencin ilişkisini verir.

Arkadaşlık ve düşmanlıklarının tarihini analiz eder. "Onegin - Lensky" durumuyla ve Pushkin'in II "Eugene Onegin" başkanındaki dostluk hakkında muhakeme ile karşılaştırın.

Neden Pechishnitsky Pechorin ile ilgili olarak tamamen farklıdır: gerçeği ve davası "onu prens için kurbalında önler. Sana ne hatırlattı? Bir başka analoji: "zihnin kederi" nin olduğu gibi aynı "üçgen". Komedi Griboyedov ve Roma Lermontov'un yakın sayfalarını ve "aşk" mücadelelerinin sonucunu karşılaştırın: Chatsky - Molchanin, Pechorin - Pereshnitsky.

Pechorin ilişkilerinde fuarı var mı? Armut, örneğin? Prenses Mary ile ilgili olarak zalim bir pecherin değil mi? Pechorina neden bu hayali "roman"?

- Özellikle ne tür bir arsa ortaya çıktı? Tabii ki, pearshnitsky ile bir düello!

Yine - pechorinin tuhaflıkları. Düellodaki olayların inceliklerinde onu nasıl anladınız? Atışına ve Grushnitsky'nin ölümüne nasıl tepki verdiler? Bir düellodaki bir düello ve "zamanımızın kahramanı" nda ve bu nedenle onlar için en korkunç testte Onegin ve Pechorina'yı karşılaştırın.

İv grubu. İnsan ilişkisi içinde zıt bir kahraman var mı? Romanda Dr. Werner'a ihtiyacınız var mı?

Pechorina arasındaki ilişkiyi Dr. Werner ile analiz edin.

Pechorina "su toplumu" ile ilişkileri nasıl geçti? Neden?

4. "Prenses Mary" ve "Tamani" finallerinin karşılaştırılması. Parçaların etkileyici okuması.

Konunun geneliliği ile - bir deniz manzarası - önemli bir fark var: Tamani'de, bu gerçek bir manzara ve "Prenses Mary", Pechorina'nın iç dünyasının hayali, romantik bir amblemi.

- Pechorina'nın kişiliği günlüğünde nasıl ortaya çıkıyor?

5. "Pechistan - zamanının kahramanı?" Konusunda anlaşmazlık.

- Pechorin neden göründüğü yerde yabancı bir unsurdur?

- Yaş, romanın ana karakteri ile nasıl karakterize edilir? Pechorin - Zamanının kahramanı?

6. "Fatalist" hikayesinin sıkıştırılmış olarak kullanılması ve tartışılması.

- Ölümcül "deney", "Fatalist" hikayesinde, GRUSNITSKY'li bir düellodaki pechorin olan hikayede devam ediyor mu?

Evet, kaderi olan kahramanın daha da çaresiz bir oyun var.

Bu sayfaların türü nedir? Yine - ROVEL! Neden? Demiryolu "Fatalist" nin gizemli arsası. Lermontov'un bu sayfaları romanı tamamlıyor, görünüşe göre, görünüşe göre, Pechorinsky "I" nin sırları?

- Ve henüz: Bu isyancı bir not mu - Pechorin'de samimi? Onu hayatının en endişeli anına hatırla - sabahları düellodan önceki gün. Geçen sabahı olabilir. Lermontov'un satırlarında, bu bir romanın bu sayfalarına yakın, şiir gibi geliyor: "Sabahları hatırlamıyorum, daha mavi ve taze! .."

II. Dersin sonucu.

Ödev:

1) "Taman" bölümünde testler yapın;

Malzemeyi İndirin

Malzemenin tam metni için, indirme dosyasına bakın.
Sayfa yalnızca malzemenin bir parçasını gösterir.

Roma M. Yu. Lermontov "Zamanımızın kahramanı" son derece beklenmedik ve ilginç fenomendi. İlk önce ona dikkat çeken - I. S. Turgenev. Yazdı: "Charm nedir! Edebiyatımızda böyle bir şey yoktu. Tabii ki, Fransızların bu taklidi, ama yine de iyi! " Yıllar geçtikçe (XIX yüzyılın 40-90'ları), farklı yönlerdeki işler yazarları, okuyucuları, eleştirmenleri çeker.

Etrafımızda, çok iyi düşünülmüş bir kompozisyon, olağan hikaye ve anlatımın achronology ile bir romandır. Okuyucu için fırınla \u200b\u200btanışma beklenmedik ve çeşitlidir. Sonra Maxim Maximich, onun iyi meslektaşı, bir komşu ve yoldaş hizmetinde bir memurdur; Sonra eski söylenmeyen arkadaşına soğutan bir aristokrat; Sonra başkalarının kaderini oynayan bir adamdır: Herkes de sıkılıyor. Ancak, romanın ana içeriğini yetiştiren tüm bu etkinlik - Pechorin'in düşüncelerinde konuştuğu şey. Neden doğdu? Ne için yaratıldı? Sonuçta, büyük bir fikirdi, paya dönüşen amaç mı? Uygulamaya mahkum değildi mi? Yoksa ona düştü mü?

Gerçeklik, pechorinin teslim edildiği laik dairedir, yaşamının, eğitimin, iç koşulların koşullar boyunca aktığı, Aristokrat dünyasının tüm görüntüsüdür. Doktor, bir kural olarak, bir yabancı, şiddetli bir şekilde kabarma, Rus'ları soylu akraba ve sermaye olmadan yapan; Bu akıllı galeri, birçok Rus romanında, Rus hayatının daraltılmış bir karakteri olarak mevcuttur: akıllı, dürüst, doğadan asil, ancak maddi olarak bağımlı. "Su toplumu" - Rusya ili ile aristokrasinin bir karışımı; Hastalıklar ve rahatsızlıklar sınıfa ait olmaya bağlı değildir, bu nedenle, bu kutsanmış kenarda her şey çizilir - dünyevi cennet. İşte Pechorinin çıktığı ve hükmetmek için zevk verdiği bir toplum. Ve boşuna, neden olduklarını sorduğunda, çevresi, ondan hoşlanmadıklarını flört ediyor. Bunun cevabı basittir: İnsanlara her zaman kendileri arasında bir fark verir ve ilgi alanlarında, yaşam taleplerinde, kıyafetler halindedir. Ve burada Pechorina için büyük bir faaliyet alanı: Çok fazla nesne, fenomen, iyi hiciv ve parodi var. Kötü niyetli olarak tatmin edilebilir. Burada, romanın bozulmuş entrikasını ortaya çıkarır.

En dikkat çekici olan şey, Lermontov'un rahatsız hikayesinde çok büyük bir insan içeriğini yatırmayı başardı. Harici Resort Romanı, tüm insan duygularının alışılmadık şekilde olağandışı ve ayrıntılı olarak tanımlandığı ilk Rus psikolojik roman olduğu ortaya çıktı, burada yazarın Pechorina'yı kendisini ifşa etmeye zorluyor ve okuyucuyu sadece çağrı yapmak için sempati göstermeye teşvik ettiği egoist, ama pişmanlık. Üzgünüm insanca.

Pechorin, sevgisinin kendisi de dahil olmak üzere kimseye mutluluk getirmediğini iyi anlıyor. Ama sevdi, çünkü memnun ettiği vücudun ihtiyacıydı. Pechorin, bilinçli ya da bilinçsizce, - egoizm ustası ("sadece istediği" istediği için "). Dolayısıyla, ilgisizlikle dolu, "genç, zar zor çiçek açmış bir ruhun bulunduğu", "bir çiçek gibi", "bir çiçek gibi", "bozulması gereken"<...> Ve, sana yükseldi, yola atma: herkes yükseltecek! " Bu neredeyse bütün ahlaki, mutluluk felsefesidir.

Ve bir savaş memuru, asil adam, filozof! Şövalye! Ancak anlatı, sadece mutluluğu olmadığı fikrine yol açar. Prens Mary ile flört - armut yapmak için. Hepheritsky Pechorin'in arkadaşı olmasını istiyor - çok etkileyici! Ancak Pechorina karışık ve özünde, hepsi ciddiye almış olan pearshnitsky'yi alay ediyor. Gizlilik MARY NOKTALARI, Kalıcı ve bu nedenle can sıkıcı, Huschnitsky'nin farketmez, ancak Pechorin uzun zamandır farketti ve söyledikleri gibi, sonuçlar ... neden hepsi? Amaç nedir? Kusurlulukla cevap verebilirsiniz: Can sıkıntısı olmadan zaman geçirmek için.

Ancak yazar, okuyucunun istemsiz olarak sorduğu bu kadar titizlikle zorluğuyla birlikte zor bir psikolojik çizim sunar: Davranışı, hayatı anlamayan bir aristokrat karakterinin niteliğidir ya da Nikolaev Despotism'in ahlakrennindirliğinin bir sonucudur. ya da doğuştan bir adam mı? Yazar bu soruyu cevaplamalıdır.

Pechist'i, aristokratizm için göz ardı edelim, neredeyse sıkışır. Ve bu oldukça doğal: Yazar, her yerde bir askeri işte onu göstermese de bir savaşçı. Fakat onun davranışı, cesur, kendinden emin, neredeyse umutsuzluğa, savaş molasına ("Hussar Kemik") anlamına gelir. Peopürin ve ortamın muhalefeti çok karakteristiktir: ortamla çatışmaz ve kendisi bunun bir parçasıdır, ancak bağımsız bir parçasıdır.

Despotus kışlası ondan köle yapmadı. Will'in gücü, tüm önyargılara, uyanıklıklara bakmaktadır. Sarhoş Kazak ile mücadele, kahramanımızın sınırlandırılmamış cesaretini gösterir ("memurlar beni tebrik etti - ve kesinlikle, ne oldu!").

Bu kişi arasında yaygın olan, zevk hayatını tehlikeye atıyor ve çiçekleri kopyalamanın, nefes almanın ve bırakmanın gerekli olduğunu iddia eden bir adam nedir? Ve burada aynı zamanda kahramanca, ruhun güzelliği ve - kaba, önemsiz. Düşün, kıza ne zafer kazanın, sadece hayata giriyor! Ve bu kaba, romantizm değil, "kötülüğün çekiciliği" değil (çünkü burada kötülük yoktur ve hayır) Lermontov, bir aktivite ilkbaharında dosyalamak istiyor ve bu böyle bir rode olduğunda tam olarak kaba. Bu nedenle, anlatının bu kısmı okuyucudan kahramana doğru alaylara neden olur.

En başında, yanlışlıkla I. S. Turgenev, yazarın ilk sevgi görüntüsünde tekelci olarak adlandırılabilecek isimden bahsetmedim. "Zamanımızın Kahramanı" nda - işlerinin çoğunda ne olacağını bekliyor. Tüm nüanslarla Lermontov, prenses'in ilk sevgisini, bu hissi ve umutların güzelliğinin güzelliğinin güzelliğini dolduruyor. "Kadife gözleri" olan bir kız, gücünü, gücünü, gücünü sevmeyeceğine izin vermeyen bir kadına dönüşüyor. Ve bu durumda, Pechorin, şaka yaptığını söylediğinde, Prens'e güldü. Hakaretli kız duyu: "Sizden nefret ediyorum" diyor, ama aslında, buradaki kazanan Mary, Pechorin değil, sadece rolünü kötü bir şekilde oynadı. Ve Lermontov'un gösterdiği harika bir beceri ile.

Bu gereksiz pecherin'in bu gereksiz romanın yanı sıra, hakaret etmek ya da küçük düşürmek istemediği kızla birlikte - sadece flört etmek, harika bir duygu ortaya çıkıyor - inancı. Sanatçının planını ne sıklıkla anlamıyoruz! Böyle düşünceli ve ince bir eleştirmen bile, Belinsky ve yetenekli ll gibi. Nabokov, Pecherin'in karakterinin açıklanmasına ve tüm romanın açıklanmasına olan inanç kalıbını anlayamadı. Nabokov, "gereksiz" görüntü olduğunu yazdı. "Gereksiz" ne anlama geliyor, ne zaman boyunca tüm Pechorina, şimdiki, karakterinin derin açıklamasını görüyoruz? Nabokov, romanda dikkatlice bulduğu stilistik dezavantajları, özlüyor, tekrarlar ve desenleri listeler. Ama zamanın kahramanı psikolojisini görmedi. Tüm resmi özleleşler için "Özel Uyum" gördü. Nabokov her şeyi formalist olarak anladı. Fakat aynı zamanda roman, Rusya ile ilgili hikayelerde ne kadar Rus'yı buldu.

İnanç şekli, özellikle söylenmelidir. Sonuçta, özünde, anlatımın tüm sevgi dolu romantik kısmı, inanç ve pechorin ilişkisinin tarihinin geçmişine karşı konuşlandırılmaktadır. Tamamen bu aşka geri dönerek, kurbanı olmak, aynı zamanda inanç, kendini, ruhu, geçmişi, onun için asla geçmedi. Ve gelecek - kim biliyor? Bu dünyada her şey bozuldu: Pechorin inanca evlenmiyor, çünkü "evlilik" kelimelerinden korkutucu, evlilik zincirlerinde daha da kötüleşti. Fakat o, narsisistik, akıllı, en büyük kötülüklerden birine izin verir: bir başkasıyla sevgiyi paylaşır.

Rakipleri hiç tahammül etmeyen ve rakipleri yok. Ve göründüğünde, bu çelişkiden kurtuldu, fiziksel olarak emekli, başka bir şehre taşındı, sevgiden kurtulmadı, hala inancını sevdi ve daha da kötüsü, onu hala seviyor. Ve tutkularını durdurabilecek bir güç yok. Bu tutku çok büyük ve anlaşılır, anlatımda neredeyse baskın bir yer tutuyor. Yüksek Patta, kocasıyla sevgi ilişkilerinin sevgisini ve zaman konvansiyonunun açıklaması olmadığında, çevre bu davranışa bahane vermez. Ve Pechorin'in kendisi mükemmel bir şekilde, bu hissi çalıştırdığı ve kaçamayacağını anlar. Pozisyonunun kırılganlığı, rakiplere alışkın olmayan Pechorin'in gururunu sadece alay ve sinirlendiriyor. Bu daimi inanç isteğinin sadece baskı yapmaz, ancak pechorin için sevginin gücüne yol açar. Bu anlamda, inançın fiziksel dayanıklılığının güçleri yanar. Ve sadece arzu, tüm kadın kredinin tükendiği kadar, yani evleninceye kadar hayata uyum sağlamak istiyor. Bütün bu roman, sanki "sahnelerin arkasında" duruyormuş gibi, kahramanın karakterinin ve işin bir bütün olarak kompozisyonunun açıklanmasındaki ana şeydir.

Bu büyük duyguların bir açıklaması, insanları çevreleyen günlük, küçük olan küçük bir şekilde serpiştirilir. Ve Pechistan, can sıkıntısı hakkında şikayet ederken korkunç derecede haksız. Bunun için onu özlüyor. Geçmişin bugünden daha güçlü olduğu inançla olan ilişkilerle tamamen emilir ve hayat her gün, her zamanki gibi bir cevap gerektiriyor. Ve her gün, Pechorin'e karşı olan romandaki memurun ortamıdır: Grushnitsky, Dragun Kaptanı ve diğerleri. Grushnitsky, "Mutluluk Savaşı" ın tamamen Pechorin'in yanında olduğunu görüyor. Sempati yanında prensed. Grushnitsky bu çok üzücü ve diğerleri, her şeyden önce Dragun Kaptanı, çok eğlenceli. Herkesin sıkıldığı ve iki rakipleri çok eğlenceli hale getirdiği açıktır. Memurun en yüksek erdeminin ölçüsü ne olabilir? Tabii ki cesaret. Ve Pechorin hakkında söylemek, o bir korkak, kendi içinde cesaret, çünkü doğru değil. Ve her zaman başkalarına her zaman karşı çıkan çok küçük düşürücü bir Pechorin. Ve sonra - Kompozisyonun ayrıntılı bir açıklaması, bir düelloun bir anlatımı, yerinin bir açıklaması, platform; Son olarak, barksız bir tabanca ile hikaye ve son anda komploun deposistinin açıklanması. Trajik Yasası, Pechorin'in Düello Rakipleri, Bükümsüz tabanca amaçlandığı zaman fareye dönüşmek istiyor. Ancak Pechorin, Dragun Kaptanı tarafından icat edilen ceza suyu depolarını ortaya koyuyor. Çocuk Hushnitsky, Dragun Kaptanının planının ne kadar ileri gittiğini anlıyor ve ona pechorinin ve sağın omuzlarını söylüyor. Fakat çocukça gururu ve Dragun kaptanı'nın görüşü ona iftira etmesini sağlamaz.

"Ateş etmek!<...> Birlikte dünyadayız, bir yer yok ... "- Patetik konuşma fakir Huschnitsky'yi ve o anda ayrılmıyor. Zeki bir adam olarak, Pechorin, 21 yaşında olan bu çocuğun bir gururu taşıdığını anlıyor. Neden havada ateş etmedi? Çünkü hakaret, bu komploun kaçınılmaz kurbanı olabileceği gerçeğinin için çok güçlü. Ve burada yaşam ve ölüm söz konusu olduğunda, Pechorin Grushnitsky'nin üzerine çıkamadı. Ve kahraman için saygımız soluyor, çünkü Werner'a uyuyor ("iyi uyuyabilirsin ..."). Bu yüzden gururun önemsiz bir şekilde memnuniyeti insan trajedisine başvurdu. Söyleyeceğiz: Bunlar sipariş, onurdu. Ama her şey farklıydı. Ve yeni, Lermontov'un insan zayıflığının bu özelliklerini yakaladığı dikkat çekicidir. Gittiği yerden - zamanın genel niteliğinden veya bir kişinin kişisel niteliklerinden - bu yazarın sırrı, ama onu ortaya koydu ve bize gösterdi.

Ancak "Komedi'nin sonu" henüz görünmüyor. Bir düellodan sonra Pechorin tarafından iki harf elde edildi: bir inanç mektubu Pechorin okumaktan korkuyor ve ilk önce kınama içeren bir Werner mektubunu okuyor. Hepsi bu kadar: ilk sempati duyuyor ve yardım, ve bir şey başardığı zaman, onaylamazlar ve geri çekilmiyorlar ... inanç mektubu kocasıyla ciddi bir açıklama bildirdi ve Pechorinin son damlayı bildiği duyguları ifade etti, ancak yine de okudukları açgözlülük ile. .. sadece bir düşünce - elveda deyin. Ne için? Sonuçta, son öpücük ve elin emri hiçbir şeyi kurtarmaz. Neden bu çılgın koşuyor? Ama yine de olacak ve Pechorin, Kislovodsk yolunda bir atı kullanıyor. Bir kasırga gibi uçar. At tökezledi, birkaç gerizekalı yaptı ve öldü. Sonra Pechorin, bozkırda kaldığını fark etti. Ve önümüzde - Pechorina'nın maruz kalması, ıstırabı, çaresizliği ... güçsüz, her şey yaratığı kaybettiği için acıtaydı: "... Bütün sertliğim, tüm benim serinliliğim - duman olarak kayboldu. Ruh yorgundu, sessiz sessizlik ... ".

Bu tam olarak burada ortaya çıkan tüm Pechorin, trajik olarak, gerçekten açıkladı. Ne kadar derin ve umutsuz insanın acı çekmesini anladı. Valitsiz bir adam, cesur bir memur, kendi hayatını ve kankınların kendisiyle değer vermiyor, hayatına ihtiyacı yok mu? Ama gerçek, onun büyük hayatı yakalamak - maskeli balo değil, ama ruhun hayatı, yaşam sonsuz pahalı, tek şey ve dolayısıyla doğru ve güzel, pahalı varlığa sadık, Sonsuza dek ayrılmak, - sonra bizden önce insan zayıflığı ve insan soylularının hepsinde görünür. Şimdi söylemeyecek: çiçekleri koparmak, nefes almak ve istifa etmek, belki birileri yükseltecek, - bu çiçeği soluduğum bu çiçeği yükseltir! Burada, pekherin karakterinin tüm trajedi ortaya çıktı. Umutsuz acı, tüm insan konuşuyor. Bir tür yaslanmış ağrı ile, her şeyle aynı olduğunu ve yalnızca boşuna olan herkese karşı çıkmaya çalıştığını, kendisine daha fazla bir şey için kendisine vermeye çalıştığını ve kendisine inanmaya çalıştığını tahmin etti. Sadece şimdi onu anladı. Okuyucu, zamanın bir kahramanı olduğunu fark ettiğinden. Reproaches: Böyle kötü bir insan bir zaman kahramanı olabilir - şimdi okuyucu için kaldırıldı. Pechorin - zamanın kahramanı, çünkü her şeyle aynı.

Ancak bu uyanış sadece birkaç saattir. Bundan sonra, Grigori Aleksandrovich Pechorin, yine, kötülüğün çekici, bir insanın, bütün kayıtsızlığa, bir insanın çekici olduğunu kendinden emin olan "üniformalı", bir insanın "üniformasını" koyar. Öyleyse, önümüzde, XIX yüzyılın 40'ların kayıp neslindeki kişinin trajedi, olağanüstü zulüm olan yazarın, kahramanın diğer tarafını asil gusts'ın yanındaki diğer tarafını gösterdiği tüm büyümeye yükseldi. Pechorin resortlarının, doğada asil olamayacağı tüm ev casusları listeleme, gözetleme, izleme - tüm ev casusları. Bu yaşam uygulamasında, bir nesil trajedi var. Özünde, Pechorin, verdiği kişi değildir - her zaman onu ciddiye algılayanlar için alaycıdır: "İki insanım var"; "Bazıları söyleyecek: Kibartı, diğerleri - piç. Her ikisi de yanlış olacaktır. " Hayal gücünde, kendisini büyük ya da herhangi bir durumda büyük varış noktasına inanıyor. Aslında, ruhsal (iç) varlığının sınırlılığını mükemmel bir şekilde anlar. Dolayısıyla kahraman "stilts". Gerçeği, sürekli olarak yayıldığı, tutarsızlığını, çelişkilerini gösterdiği için. Bu, büyük bir insanın kendini uygulayamadığı gerçeğidir. Ancak ek olarak, Pechorin'i gerçek ışıkta gördük ve pişman olmadığı için cesaret edemedi, çünkü hiçbir şey ona yabancı değil.

Romantizm Lermontov ilginç çünkü yazar, gerçekçilik, hatta doğalcılık, hatta duygusallık ("zamanımızın" kahramanı "," Prenses Mary "," Prenses Mary) kullanan stilleri birleştiriyor. İlk Rus psikolojik romantizm, romantizm zaten büyüleyici popülerliğini kaybettiğinde yazılır. Lermontov için, romantizm asla bir stilden diğerine geçiş aşaması olmamıştı. Ve çalışmalarının başında ve daha sonra, tüm yıllar boyunca tutarlı bir romantik kaldı. Bu yönü gerçekçi sanatın altına yüklemeden, Lermontov, mükemmel çalışmalarında zekice, tamamlandığında her stilin nesnel olarak gerçeği gösterdiğini gösterdi.

Dersin amacı: "Prenses Mary" nin bir kısmının, eylemlerin karşılaştırılması, bu hikayenin kahramanlarının karakterleri, Pechorin'in karakterinin karakterleri, monolog konuşmanın eğitimi ve yazarın tarzı analiz unsurları.

Kelime çalışması: Sahne Kendi kendine yeterlilik, doruk, felsefi problem, sembolik görüntü değeri.

Sınıflar sırasında

I. Konuşma

"Prenses Mary" hikayesi, romandaki ana hikaye olarak algılanıyor. Ne düşünüyorsun, neden?

Hikaye için, arsa kendi kendine yeterlilik özelliğidir; Bu, pechorin günlüğünün doruk noktasıdır; Ruh ve kader hakkında her türlü akıl yürütme; Bölümde, en ayrıntılı gelişim, romanın felsefi içeriğini alır.

II. Gruplarla çalışmak

Tüm olaylara ilk ivme, pechorin arasındaki ilişkiyi Grushnitsky ile birlikte verir. Arkadaşlık düşmanlarının tarihini analiz eder. Bunu "Onegin - Lensky" durumuyla ve Pushkin'in "Eugene Onegin'in" ikinci bölümündeki arkadaşlık hakkındaki akıl yürütmesiyle karşılaştırın.

Pechorin ve Prenses Mary'nin ilişkisinin tarihini analiz edin. "Fatalist" de karşılaştırılması için, bir kadın için sıradan bir kayıtsızlık örneği olarak Nastya Astar'ın kızı ile bölüme dikkat edin.

Pechorina ve neden inanç ilişkisi nasıl ve neden? Trajik kovalamaca sahnesi inanç için neyi gösterir ("BAL" hikayesindeki Chase sahnesiyle karşılaştırarak, her iki durumda da atın tasarımının sembolik değerine dikkat edin.).

Pechorin ve Dr. Werner arasındaki ilişkiyi analiz edin. "Su Toplumu" ile Pechorin ile ilişki nasıldı? Neden?

"Prenses Mary" ve "Tamani" finallerini karşılaştırın. Parçaların etkileyici okuması.

Bu zorlu bir görevdir ve çocuklar, konuların genelliğinin - deniz manzarası ile birlikte olduğu sonucuna yardımcı olmalısınız - önemli bir fark var: Tamani'de, bu gerçek bir manzara ve "Prenses Mary" - hayali bir , Pechorina'nın iç dünyasının romantik amblemi.

Şevkli kişiliği günlük olarak nasıl ortaya çıkıyor? İçeriğinde?

III. Metin algısını öğrencilerle kontrol etmek. Anlaşmazlık

Pechorin neden göründüğü yerde yabancı bir unsurdur?

Göz kapağı, Roma Lermontov'un ana karakteri ile nasıl karakterize edilir?

2. "Taman" bölümünün metninin bilgilerini doğrulamak için gruplar halinde oluşturun.

Ders 47. Bölümün Eğitim Analizi

("Taman" bölümünde)

Dersin amacı: Sanatsal metnin bölümünü analiz etmenin ana aşamalarında eğitim.

Öğretmen için bilgi

Öğrenciler, işin bir kısmının analizi üzerinde daha önce çalışmıştır (bkz. Ders 24). Muayene konularındaki "bölüm" kelimesinin bu derste analiz metninin tam olarak bir kısmını içerdiği göz önüne alındığında, "Taman" bölümünü alacağız. Nesirsiz metin olduğumuzu göz önüne alındığında, dramatik değil, analiz yapısını biraz değiştirin.

Sınıflar sırasında

I. Öğrencilere bir bölümle çalışmak için bir plan sunuyoruz.

"İçten" bölümünü düşünün:

a) Mısırlılığı;

b) Kompozisyon;

Gelecek bağlantıları kurun, diğer bölümler sistemindeki bölümü düşünün.

Diğer işlerle olası "rulo aramaları" bölümlerine dikkat edin.

Gözlemlerinizi tema, iş fikri, yazarın dünya görüşü ve beceri ile bağlayın.

II. Detaylı bir çalışma planı ile çalışmak (Her masada duyulur)

"Taman" başının rolü "zamanımızın kahramanı" romanı:

1. Arsa ve kahramanlarda farklı parçalara bölünme, "zamanımızın kahramanı" nın ayırt edici bir özelliğidir.

2. "Taman" başındaki rolün rolü.

3. Bölümlerin, yapımı.

4. Açıklanan olaylardan çıkıntı yapan pechorin karakteri; Karakterinin merkez durumunun tanımlanmasına nasıl katkıda bulunur.

5. Laconizm hikayesi, anlatımın kendine özgü özellikleri olarak doğruluk ve basitlik.

6. Peyzaj, kontrast, romantik motifler, doğru yaşamın doğru rekreasyonu, egzotik dünyanın görüntüsü - yazarın pozisyonunu ifade etmenin yolları.

7. "Taman", Pechorin'in günlük kayıtlarının ilk kısmıdır, bu bölümden kahramanın "kendini dağıtma" başlar.

8. Rus Edebiyatı Bölümünün Etkisi (N. N. Tolstoy "Plastun" ve Denizin Şiiri "N. Ogarev).

9. Tamani V. Belinsky'nin Yüksek Değerlendirmesi: "Bu hikayeden çıkarım yapmaya karar vermediydik, çünkü güçlü bir şekilde onlara izin vermiyor: bir tür lirik şiir gibi, tüm cazibesi seçilen veya değiştirilmiş biri tarafından imha edilen bir tür lirik şiir gibi Şairin kendisi tarafından ... "

Psikolojik romandaki omurga döngüsünün dönüşümü, Rus romanının sorununa ve Turgenev, Tolstoy ve Dostoevsky'deki daha fazla gelişmesinin başlangıcında yenilikçi bir çözümdür.

Ödev

1. Yaratıcılık M. Yu üzerindeki son çalışmaya hazırlanın. Lermontov.

3. Bireysel Görevler: Gogol Hakkında Gogol hakkındaki kitapların gözden geçirilmesi "Gogol hakkında ilginç".

4. Ev Denemesi. "Zamanımızın kahramanı" romanı en sevdiğim sayfalar. Bölümün analizi.

Öğretmen için bilgi

Kaderin teması ve "zamanımızın kahramanı" romanındaki dava

Kader ve dava konusu, "zamanımızın kahramanı" nın tamamı boyunca geçer, "ölümcül" hikayesi için merkez haline gelir.

"Fatalist" de belirtilen olaylar, PECHORIN tarafından, Pereshnitsky'le bir düelloun hikayesi, aynı zamanda kendi günlüğünde kendi günlüğünde girilir. Bu Pechorina'nın kalış sırasında kalıyor gibi görünüyor N. Bir soruyu umursamıyorum, bir düello ve Worshi ile bir olayla ilgili kayıtlar olduğunu netleştirmeye çalışıyorum. Bu aynı soru, bu yüzden "Fatalist" olayları bir düello ile ilişkili olması gerekir. Bu soru nedir?

Bu, dava ile uğraşma olasılığıdır. Pechorin neden pearshnitsky ile bir düello gidiyor? Sonuçta, Pechorin, Pechorin, Grushnitsky'nin ölçülemez bir şekilde düştüğünü ikna etmeye çalışır, pearshnitsky'yi daraltma fırsatını kaçırmaz ve kelimenin tam anlamıyla bizi tam olarak, Pechorin, tanımlayan her şeyin tam olarak göründüğüne inanmaya zorladı. Belki de düşmüş bir bardak yara armutu olan sahnede, gerçekten acı verici bir şekilde sıkışmıştı, ancak Pechorin'in sunumunda Grushnitsky acı çekmeyi betimliyor gibi görünüyor.

Genel olarak, Pechorin armutları sağda reddediyor olmak; tasvir gibi görünüyor - evet, ama değil olmak. Bu, bir pechorinin ayrıcalığıdır. Pechorin, istememek, günlüğünde, her şeyden önce olma tutkusunu verir - topa tamamen bir bayan bayanları tanımladığında bile, "Nepnob'un cildi önemli" ve boynundaki büyük bir siğil olduğunu fark etme fırsatını kaçırmaz. Fermoir tarafından kaplı. Pechorin genellikle aşırı derecede olumsuzlanır, ancak neden buna benzer gözlemler yapılır, kendi ifadesine göre onun için onun tarafından yürütülür ve sonunda zaman içinde "değerli hafıza" ile ona hizmet etmeli mi? Hangi sevinç, bu siğilleri hatırlayan yılların yamacında Pechorin'i yaşamak istedi? Ancak, nokta, Pechorinin yayınlanmamış gözlerinin, pratikte olamayacağı gerçeği, insan dezavantajlarını, çok gurur duyduğu bilginin, bu kadar gurur duyduğu bilgisini fark etmenin gerçeği olan somut bir dış hatada değildir. Onun bir özelliği, Pechorinsky, görünüm ve en iyi, daha yüksek olma arzusunda her şeyden önce kaynaklanıyor.

Bununla birlikte, her şey yoluyla sadece günlüğünde, pechorinin kendi dünyasını yarattığı, ihtiyaç duydukları aksanları açığa çıkardığı mal sahibi olduğu gibi görünüyor. Gerçek hayat, açıkça, istenenden farklıdır ve bu nedenle alarmın peopinginin kaydını nüfuz eder. Bizi Grushnitsky'nin önemsizliğinden, ona yukarıdan aşağıya baktığında, aniden cümleyi düşürdüğü için ona baktı: "... ... ... onunla birlikte dar bir yolla karşılaşacağını hissediyorum ve birimiz karmaşık olmayan " Belki de Pechorin'in kabul edemeyeceği varlığında armutlarda "güçlü dizeler" var? Yoksa bu sosis, çok eşit olmayan dikkatli değil mi? Her neyse, ama armutlara karşı mücadele çok ciddi ve hissetmemesi imkansız olduğunu vurguladı - sadece eşit bir rakiple savaşın.

Pechorin'in alarmının bir nedeni daha var. Pechorin aslında akıllı, gözlemlenen, soğuk kanlı, cesur, belirleyicidir. İstediği her şeyi aramaya alıştı. Ancak, Pechorina, yeteneklerinin sınırlarını, gücünü rahatsız etmiyor. Dünyada, Pechorinsky, Becerileri, genellikle başarı getirmenin imkansız olduğu bir şey var mı? Her zaman "at sırtında oluyor", durumu kontrol altına alıyor mu, en küçük detaylara kadar her şeyi hesaplar? Yoksa buna bağlı olmayan durumlar var mı? Pereshnitsky ile düello, Pechorin içindir, sadece insanlarla bir seviye olmak isteyen bir kişiye karşı olan bir kişiye karşı mücadeleyi değil, aynı zamanda öyle olan ilişkisini de bulma fırsatıdır. durumAdamın iradesine ve zihnine uymak istemiyorum. Paradoksal olarak, ancak Pechorin'in bir armut çeken ilk olması neden budur. Ve bu sadece Pechorina'nın öldürme için iç bahanesi olduğu; Sadece bu durumun dava ile dövüş sanatlarında birleştirilebilmesi çok daha önemlidir. Önce Pechorin'i vurun - şüphesiz kazanırdı. Ancak, ne pechorin için, bizim için haber yok. Ancak, çifti ilk çekim yaptığında, tabanca size karşı yönlendirildiğinde, ölümcül oyun başlar, en korkunç deneyim, bir süre sonra, vulch, Pechorin'in kendisine de koyacağı en korkunç deneyim.

Muhtemel maliyetler nelerdir? GRUSNITSKY basitçe kaçırabilir veya bir kenara ateş edebilir - sonra Pechorin kazanır, bir sonraki atış için onun arkasında olacak. Benzer bir sonuç, genel olarak olduğu gibi, ilk atışın hakkını kazanmak için, belirli bir kişi ile mücadele edip fiziksel yok edin ya da en azından sadece bunu diliyorum, pechorin için arzu edilirdi. Bununla birlikte, davanın özü çok daha derinleşir ve bu davayı çözmek için Pechorin, onun için sıradan sıradan olarak ihtiyaç duyar. Böylece, Grushnitsky ateş etmeli ve aynı zamanda Pechorin'teki amaç ve Pechorin'in kendisi kayanın kenarında duracak, böylece en ufak bir yara bile düşüşe ve ölüme neden olacak - bunların altındaki ilk koşullardır. dava ile ölçmek mümkün. Her şeyin ona karşı olduğu bir durumda, Pechorin, iyi olmayan güçleri, tüm insan doğası hakkındaki bilgisi, tam anlamıyla içeriden ayrılan, pearshnitsky'yi boz, sık sık, iç mücadelede böyle bir körfezin içine girdiğini yönetti. Pechorin'e bile gittiği, alamayacak. Ve pechorin elde edilir. Ve bu, sadece kendi zaferi haline gelir - kendi iradesinin gücü ile, davanın sonucu için elverişli olmayan tek bir boşluk bırakmamayı başardı, böylece olası tüm sonuçların kesinlikle hesaplanabileceği için yapmayı başardı. Bundan, ruhu yakalar, bunun için olasılıkla, kaderinin ve her türlü diğer protosar gibi kuvvetlerin anlamı o kadar önemlidir, aslında sadece bu kadar güçlü görünmüyor, çünkü böyle bir sertlik böyle irade.

Buradan "ölümcül" olan ipliğin uzanmasıdır. "Dava" kelimesi özel bir önemi var. Aslında, aynı durumda, "Fatalist" de pechorin otoritesine bakar.

Kelimenin tam anlamıyla yünlü gözünde, aynı şey olayın türüyle iki kez olur: özel bir şeye düşüyor, gerçekten de bin kişiden oluşuyor. İlk defa, şarj edilmiş bir tabancanın bağlantısı kesildi ve şu anda Vulich'in kendisini vurdukları anda, ikinci kez - sarhoş bir kazak ile bir toplantı, bir zamanlar ve iki insanın tuhaf ve dolambaçlı yolların alanı. Özel olarak olanların özelliğinin özellikle vurgulanması gerektiğine dikkat edilmelidir: Silahın sadece şarj olmadığı durumunda, olay neredeyse sıradan olarak adlandırılabilir; Ölümüne, Voyach'u sadece bir toplantı değil, hala kosaya yaklaştı ve onunla konuştu. Ancak bu yaygın münhasırlıkla, iki olay sonuna karşı çıkıyor: İlk kez, sonuçta ortaya çıkan davada, Vulchi yaşamakta kalır ve ikincil - ölür. Pechorin tarafından o kadar şok değil, Volich'in ölümünü öğrenmiş, gözlerinde, davasında tekrar gücünü, damıtılmasını, öngörülemezliği, emsalsizliği gösterdiğini gösteriyor mu? Durum, bir kişinin hayatını, istediği davayı yönetir. Pechorinin görülemeyeceği "Fatalista" olayın günlüğünde sonuçlandırılmayın ve tam olarak hatırlandığı ve kaydedildiğinde, karakterin bu vaka nasıl kazandığı ve kaydedildiği zaman (pearshnitsky ile düello nedir)?

Ve Pechorin tekrar denemeye karar verir, bir kez daha kader ile bir düello gidin. Ve yine kazanır: hesaplamasının bir sonucu olarak, belirleyici ve soğuk kanlı eylemi, neredeyse imkansız hale getirmeyi başardı - evin içinde kilitli kazakları yakalamak için.

Bu yüzden dava ile mücadele. Birisi olan sürekli açıklama. Ve sürekli zafer en azından roman içindedir.

Slayt 2.

Dersin amacı

"Prenses Mary" bölümünün analizi, eylemlerin karşılaştırılması, bu hikayenin kahramanlarının karakterleri, pechorin eğitimi ile monologik konuşma ve yazar tarzının analiz unsurları ile

Slayt 3.

Kelime çalışması

Sahne kendi kendine yeterlilik aktarma felsefi problem sembolik görüntü

Slayt 4.

Konuşma için Sorular

"Prenses Mary" hikayesi, romandaki ana hikaye olarak algılanıyor. Ne düşünüyorsun? Sonuç: Hikaye için komplo kendi kendine yeterlilik (bu ifadeyi anladığınız gibi?) İle karakterize edilir; Bu, pechorin günlüğünün doruk noktasıdır; Ruh ve kader hakkında her türlü akıl yürütme; Bölümde, en ayrıntılı gelişim, romanın felsefi içeriğini alır.

Slayt 5.

Gruplarla çalışmak

1. Tüm olaylara ilk ivme, Pechorin ve Pereshnitsky arasındaki ilişkiyi verir. Arkadaşlık düşmanlarının tarihini analiz eder. Bunu "Onegin - Lensky" durumuyla ve Pushkin'in "Eugene Onegin'in" ikinci bölümündeki arkadaşlık hakkındaki akıl yürütmesiyle karşılaştırın.

Slayt 6.

2. Pechorin ve Prenses Mary'nin ilişkisinin tarihini analiz edin. "Fatalist" de karşılaştırılması için, bir kadın için sıradan bir kayıtsızlık örneği olarak Nastya Astar'ın kızı ile bölüme dikkat edin.

Slayt 7.

3. Pechorina ve neden ilişkisi nasıl ve neden? Trajik kovalamaca sahnesi inanç için neyi gösterir ("BAL" hikayesindeki Chase sahnesiyle karşılaştırarak, her iki durumda da atın tasarımının sembolik değerine dikkat edin.).

Slayt 8.

4. Pechorin ve Dr. Werner arasındaki ilişkiyi analiz edin. İşe alım ilişkisi "su toplumu" ile nasıl yaptı? Neden?

Slayt 9.

5. "Prenses Mary" ve "Tamani" finallerini karşılaştırın (finallerin parçalarını açıkça okuyun). Sonuç: Konunun genelliği ile - "deniz manzarası" - önemli bir fark var: Tamani'de, bu gerçek bir manzara ve "Prenses Mary" nin - Pechorina'nın iç dünyasının hayali, romantik bir amblemi.

Roman Lermontov'un görünümü hemen, yorumlarının ve derecelendirmelerinin karşısındaki kutupları ortaya çıkaran akut bir tartışmaya neden oldu. Önceden, olağanüstü sadakat ile diğerleri "kahraman ..." takdir etti. Belelik, İlk basılı cevapta, "derinlik duygusu", "Gözaltı Zenginliği", "İnsan Kalbinin ve Modern Toplumun Derin Bilgisi", "Yepyeni Dünyayı temsil eden işin" özgünlüğü ve özgünlüğü " sanatın". Bu düşüncelerin özgülleştirilmesiyle ve gelişmesiyle, eleştirmen, "kahraman ..." adlı ve 1840 yazında Oz yazında yayınlanan büyük bir makalede ortaya çıktı, imajın büyük bir hayati bilinçli, sosyo-psikolojik ve felsefi bir önemini gösteriyor. pekherinin yanı sıra bir bütün olarak romanı. Guardian eleştirisi, özellikle Pechorin imajında, Rus gerçekliğine iftira, içinde gören Roma Lermontov'a düştü.

Belinsky'nin "kahraman ..." nın özü ve anlamı görünümü, yeni tarihi koşullarda N. G. Chernyshevsky ve N. A. Dobrolyubov'da büyük ölçüde geliştirildi. Chernyshevsky, L. N. Tolstoy'un ("Ruhun Diyalektri" nin çalışmalarında psikolojik analiz oluşumunda "kahraman ..." rolünü gösterdi. Aynı zamanda, zamanımın sosyo-psikolojik türünün önemini kabul etmeyi kabul ediyorum, demokratların devrimcileri bir miktar, bu görüntünün ahlaki ve felsefi içeriğini hafifletti, bazen 1830'taki diğer "aşırı insanlara" karşı karşıya kaldı. Altmışların -1840'lar. Modern görevlerin konumundan göz önünde bulundurulan Pechorin'deki sosyal olarak faydalı faaliyetlerin yokluğu, Dobrolyubov tarafından, adı "Oblomovshchyna" olan ("Bir Arıza Nedir?" (", 1859) olan karakterinin sosyal özünün bir tezahürü olarak yorumlandı. . Herzen, "ekstra insanlar", özellikle de Onegin ve Pechorin'in özünü ve anlamlarının yorumlanmasında daha tarihsel olduğu ortaya çıktı. Sanatta. "Ekstra insanlar ve jeliars" (1860), modern liberallerle tanımlanmalarına karşı konuşan "Ekstra insanların, onlar için gerektiğinden gerektiği kadar aynı olduğunu" vurguladı. Aynı zamanda, Herzen, PeChorin ile Lermontov'u tanımlamaya meyilliydi, şairin pechorin yönünün umutsuz umutsuzluklarında öldüğünü savunarak ... ".

Slavofilik ve Liberal-Batı Eleştirisi (K. S. Aksakov, S. S. Dudyshkin, A. V. Druzhinin, vb.) "Lermontov yönü" in reddine yaklaştı; Lermontov, sırasıyla, Batı Avrupa'nın Pecherin İmaj Kaynaklarının önemini abartmakla birlikte, taklit ERA'nın son Rus şairi tarafından açıklandı. Araştırma literatüründe, bu eğilim, karşılaştırma görevlilerinin (E. Dusen, S. I. Rodzevich vb.) İşlerinde, ayrı doğru gözlemlere rağmen, "paralellikler" bağlamında "paralellikler" aramasına rağmen, karşılaştırma görevlilerinde (E. Dusen, S. I. Rodzevich vb.) Çalışmalarında en parlak şekilde ortaya çıkmıştır. Kültürel ve tarihi okulun (A. N. Pyptina, N.A. Kotlyarevsky) temsilcilerinin daha önemli çalışmaları vardı. Lermontov'un devrim öncesi literatürde geliştirilen yaşamla "uzlaşma" fikri ilk önce eserlerinde belirtilmiştir. İnsanların N. K. Mikhailovsky'nin karşısında eleştiri, Aksine, Lermontov'un çalışmalarında protesto etme prensibi ortaya koydu, ancak "kalabalık ve kahraman" ın sahte teorisi, Pecherin'in görüntüsünün gerçek özüne girdi.

Semboller, XX yüzyılın başlangıcına başladı. (VL. S. Soloviev, D. S. Merezhkovsky) Şiirsel miras ve Roma Lermontov'u, yazarı ve kahramanlarını mistik, "superhuman" başlangıcında bulmaya çalışırken, belirli tarihi problemlerle bağlantı kurmaz. Psikolojik Okulun Temsilcisi D. N. OSSIANIKO-KULIKOVSKY, yazarın psikolojisinin derinliklerinden "Kahraman ..." içeriğini aldı, Lermontov'un insanlarla birlikte tanımladılar, karakterleriyle ana "egosentrizm" dedi. Diğer sosyo-tarihi konumlardan, Lermontov Yaratıcılığı M. Gorky, Capriysk Okulu'nda 1909'da okunan Rus edebiyatının farkındadır. Gorki içindeki ana şey "davanın açgözlü arzusu, yaşamdaki aktif müdahale" dir. Pechorin'in tipikliğini vurgulayan ve aynı zamanda yazarın manevi yakınlığı, Gorky, "Lermontov'un daha geniş ve kahramanından daha derin ve daha derin olduğunu" belirten onları tanımlamadı. Romanın çalışmasında yeni metodolojik ilkeler, Erken Marksist Eleştiri temsilcilerinin (G. V. Plekhanov, A. V. Lunacharsky); Lermontov ve Dönemi'nde ortak çalışmalarda belirlenmiştir; Lermontov'un yaratıcılığının sosyal içeriği hakkında, kamu hareketi ile bağlantısı hakkında sorular buldular.
Arsa ve romanın kompozisyonunun benzersizliği 1

"Zamanımızın kahramanı" benzer ve batıda kurulan geleneksel romanın aksine. Olay ya da birleştirme ve birleştirme ile ilgili olayı, kapsamlı bir etkiye sahip olmadığını söyler. Her hikayenin kendi hikayesi var. Dördüncü hikaye, geleneksel romana en yakın olan "Prenses Mary" dir, ancak finali Batı Avrupa geleneğine aykırıdır ve tüm işlerin ölçeğinde hiçbir şekilde değişim değildir, ancak "Bali" durumunu dolaylı olarak motive eder, İlk etapta genel anlatım - Pechorin'in Maxim Maxim'in başlangıcındaki kalenin içinde neden olduğunu açıklıyor. Bal, Taman, "Fatalist" maceralarla dolu "," Prenses Mary "- entrikalar:" Eugene Onegin "nin aksine," zamanımızın kahramanı ", aşırı dayandırıldı. Çok fazla şartlı, kesinlikle konuşulan, haksız, ancak durumların romanlarının sadece tipik olmasıdır. Maxim Maximach, gündelik arkadaşına Pechorin ve Bala'nın hikayesini ve sonra Pechorin ile olan görüşlerini söyledi. Farklı pozlamalarda, kahramanlar defalarca kolaylaştırılır ve casuslar - Kaçakçılarla hiçbir hikaye olmayacak ve Dragun Ghetmtan ve Pereshnitsky'nin Pechorin'e karşı meydana gelmesi. Ana karakter yolda ölümü öngörür, bu yüzden olur. Aynı zamanda, Maxim Maximich eylemi neredeyse yoksundur, öncelikle psikolojik bir etüttir. Ve tüm farklı olaylar kendi kendine beton değildir, ancak kahramanın karakterinin açıklanmasına yöneliktir, trajik kaderini tespit etmek ve açıklamak.

Aynı amaç, zaman içinde olayların kasvetli yeniden düzenlenmesi hizmet vermektedir. Monologlar Pechorina, geçmişine hitap eden, romantizm tarihini oluşturur. Nedense, bu St. Petersburg Aristokrat, Kafkasya'da bir ordu subayı olduğu ortaya çıktı, "vatansız bir ihtiyaç üzerine bir tür ihanetle", daha sonra Grushnitsky ile birlikte, bahsedilen savaşlara katılır. "Prenses Mary" nde ve bir süre sonra Pyatigorsk'te onunla buluşuyor. Bir düellodan sonra, "yıldan bu yana", Kazak Stanitsa'da iki hafta kaldığı yerden, kalenin içindeki Maxim Maxima ile yaşıyor. Emeklilikte, muhtemelen St. Petersburg'da yaşıyor, sonra seyahat eder. Vladikavkaz'da, maxim maximes ve "bazı notlar ..." merkezinden alan edebiyat memuru ve daha sonra onları önayık sağlayarak, kelimelerle başlayarak yayınlar: "Son zamanlarda Personistan'dan dönen Pechorin'in öldüğünü öğrendim. " Romandaki "bölümlerin" dizisi: "BAL", "Maxim Maximych"; "Pechistan Journal", Publisher, Taman, "Prenses Mary", "Fatalist" önerisidir. Yani, eylem, son derece olağandışı olan kahramanın ölümünden sonra ortadan kalkmaya başlar ve daha sonra meydana gelenlerden sonra dergi sayesinde önceki olaylar belirlenir. Bu okuyucuyu merak ediyor, pechorin'in gizemini düşündürüyor, "büyük tuhaflıklarını" kendisi için açıklıyor.

Olaylar, romanda dosyalandığı gibi, Pechorina'nın kötü işleri birikir, ancak hatası daha az ve daha azdır ve onların onuruyla giderek daha fazla tanımlanırlar. Balya'da, çorbada, Kafkas savaşına katılan soylu ve memurlar kavramlarına göre, çorbada bir dizi suçta, onlar değil. "Maxim Maximi" ve "Tamani" nde, kansız her şey ve bunların ilkide, pechistan eski bir dostum tarafından istemeden kırılır ve ikinci fedakarlıkta - sadece ahlaki ilkeler olmadan yabancı insanlar (kız boğulmaya hazır) PECHERIN Bir şüphe duyma arzusunda, o ve yanko, yaşlı bir kadının ve kör bir çocuğun keyfine atılıyor. "Prenses Meri" nde, Pechorin, onu çevreleyen, kesinlikle uyanıklığın tüm avantajıdır - "komedi", kendisi tarafından yapılan "komedi", bir insanın ölümüyle ilgili zor bir dramada, en kötüsü değil onların. Son olarak, "fatalist" de, trajik sonuç, Voulich'le olan tüm bahislerin yanında değildir ve sonra Pechorin, aslında annesinin gözünde "ateş etmek" isteyen Kazak-Katil'i yakalayan gerçek bir feat yapar. Ona tövbe etme fırsatı vermek, Çeçen olmayan hiçbir şey için olağanüstü, dürüst bir Hıristiyandır. "

Tabii ki, anlatıların değişikliği ile önemli bir rol oynanır. Maxim Maximach, Pechorin'i anlamak için çok basittir, temel olarak dış olayları belirler. Büyük Pechorin'in büyük monologu, geçmişe bağlı olarak motive olmuş hakkında bir şeye iletti: "Bu yüzden uzun zamandır konuştu ve sözleri hafızamın içine girdi, çünkü ilk defa 25 yaşında bir adamdan ve tanrıdan böyle şeyler duydum. Sonunda verecek .. "Personel Kaptan Kelimeler:" Her zaman eski arkadaşları unutan bir yerde yok olmadığını söyledim! .. "(" Maksim Maksimych ")," Moda, "İngilizleri (zihin, elbette, Byron) şunları kaçıracak:" ... Çünkü, her zaman sarhoşlar sarhoşlar! " ("BAL").

Yazar, pechista kalabalığa poşet, - çemberinin adamı, eski Kafkasya'dan çok daha fazlasını görür ve anlar. Ancak, Pechorin'e, "Bir dergi yazdırma fırsatından ve" adınızı garip bir şeyin üzerine koyma fırsatından çok memnun olan ", Pechorin için doğrudan bir sempatiden yoksundur. Bir şaka olsun, ama çok kasvetli. Son olarak, Korkusuz, kendini korkusuzca, bir şeyi haklı çıkarmaya çalışmıyor, kendisi hakkında konuşuyor, düşüncelerini ve eylemlerini analiz ediyor. Tamani'de, olaylar hala ön planda, "Prenses Mary" daha az önemli bir deneyim ve akıl yürütme ve "Fatalist" de felsefi problemle hikayenin başlığı.

Ancak en önemli şey, hangi olayların zaman içinde yeniden düzenlendiği içindir - bu, pechorinin romandan nasıl ayrıldığını. "Yorgun" olduğunu ve genç öldüğünü biliyoruz. Ancak, Roma, ona layık olan tek eylem pecherin'i sonlandırıyor. "İnsanlar dışarı çıktı, memurlar beni tebrik etti - ve kesinlikle, ne oldu." "Fatalist" tüm romanının ölçeğinde bir arsa kavşağı yok, son cümlenin yalnızca Maxim Maxims'in geçiş özelliği, "metafizik tartışmalardan hoşlanmıyor." Ama biz sadece "zamanın kahramanı" ile değil, aynı zamanda harika şeyler yapabilecek gerçek bir kahramanla aynı zamanda kaderdir. Böylece, Lermontov'a göre ve en çok okuyucuyu hatırlamanız gerekir. Kompozit resepsiyon, yazarın gizli iyimserliğini, insana olan inancını ifade eder.

Ders 46. Yüzyıl Lermontov romanda

Dersin amacı: "Prenses Mary" nin bir kısmının, eylemlerin karşılaştırılması, bu hikayenin kahramanlarının karakterleri, Pechorin'in karakterinin karakterleri, monolog konuşmanın eğitimi ve yazarın tarzı analiz unsurları.

Kelime çalışması: Sahne Kendi kendine yeterlilik, doruk, felsefi problem, sembolik görüntü değeri.
Sınıflar sırasında

I. Konuşma

"Prenses Mary" hikayesi, romandaki ana hikaye olarak algılanıyor. Ne düşünüyorsun, neden?

Hikaye için, arsa kendi kendine yeterlilik özelliğidir; Bu, pechorin günlüğünün doruk noktasıdır; Ruh ve kader hakkında her türlü akıl yürütme; Bölümde, en ayrıntılı gelişim, romanın felsefi içeriğini alır.
II. Gruplarla çalışmak

Tüm olaylara ilk ivme, pechorin arasındaki ilişkiyi Grushnitsky ile birlikte verir. Arkadaşlık düşmanlarının tarihini analiz eder. Bunu "Onegin - Lensky" durumuyla ve Pushkin'in "Eugene Onegin'in" ikinci bölümündeki arkadaşlık hakkındaki akıl yürütmesiyle karşılaştırın.

Pechorin ve Prenses Mary'nin ilişkisinin tarihini analiz edin. "Fatalist" de karşılaştırılması için, bir kadın için sıradan bir kayıtsızlık örneği olarak Nastya Astar'ın kızı ile bölüme dikkat edin.

Pechorina ve neden inanç ilişkisi nasıl ve neden? Trajik kovalamaca sahnesi inanç için neyi gösterir ("BAL" hikayesindeki Chase sahnesiyle karşılaştırarak, her iki durumda da atın tasarımının sembolik değerine dikkat edin.).

Pechorin ve Dr. Werner arasındaki ilişkiyi analiz edin. "Su Toplumu" ile Pechorin ile ilişki nasıldı? Neden?

"Prenses Mary" ve "Tamani" finallerini karşılaştırın. Parçaların etkileyici okuması.

Bu zorlu bir görevdir ve çocuklar, konuların genelliğinin - deniz manzarası ile birlikte olduğu sonucuna yardımcı olmalısınız - önemli bir fark var: Tamani'de, bu gerçek bir manzara ve "Prenses Mary" - hayali bir , Pechorina'nın iç dünyasının romantik amblemi.

Şevkli kişiliği günlük olarak nasıl ortaya çıkıyor? İçeriğinde?
III. Metin algısını öğrencilerle kontrol etmek. Anlaşmazlık

Pechorin neden göründüğü yerde yabancı bir unsurdur?

Göz kapağı, Roma Lermontov'un ana karakteri ile nasıl karakterize edilir?
Ödev

2. "Taman" bölümünün metninin bilgilerini doğrulamak için gruplar halinde oluşturun.

Ders 47. Bölümün Eğitim Analizi

("Taman" bölümünde)

Dersin amacı: Sanatsal metnin bölümünü analiz etmenin ana aşamalarında eğitim.

Öğrenciler, işin bir kısmının analizi üzerinde daha önce çalışmıştır (bkz. Ders 24). Muayene konularındaki "bölüm" kelimesinin bu derste analiz metninin tam olarak bir kısmını içerdiği göz önüne alındığında, "Taman" bölümünü alacağız. Nesirsiz metin olduğumuzu göz önüne alındığında, dramatik değil, analiz yapısını biraz değiştirin.
Sınıflar sırasında

I. Öğrencilere bir bölümle çalışmak için bir plan sunuyoruz.

"İçten" bölümünü düşünün:

a) Mısırlılığı;

b) Kompozisyon;

Gelecek bağlantıları kurun, diğer bölümler sistemindeki bölümü düşünün.

Diğer işlerle olası "rulo aramaları" bölümlerine dikkat edin.

Gözlemlerinizi tema, iş fikri, yazarın dünya görüşü ve beceri ile bağlayın.
II. Detaylı bir çalışma planı ile çalışmak (Her masada duyulur)

"Taman" başının rolü "zamanımızın kahramanı" romanı:

1. Arsa ve kahramanlarda farklı parçalara bölünme, "zamanımızın kahramanı" nın ayırt edici bir özelliğidir.

2. "Taman" başındaki rolün rolü.

3. Bölümlerin, yapımı.

4. Açıklanan olaylardan çıkıntı yapan pechorin karakteri; Karakterinin merkez durumunun tanımlanmasına nasıl katkıda bulunur.

5. Laconizm hikayesi, anlatımın kendine özgü özellikleri olarak doğruluk ve basitlik.

6. Peyzaj, kontrast, romantik motifler, doğru yaşamın doğru rekreasyonu, egzotik dünyanın görüntüsü - yazarın pozisyonunu ifade etmenin yolları.

7. "Taman", Pechorin'in günlük kayıtlarının ilk kısmıdır, bu bölümden kahramanın "kendini dağıtma" başlar.

8. Rus Edebiyatı Bölümünün Etkisi (N. N. Tolstoy "Plastun" ve Denizin Şiiri "N. Ogarev).

9. Tamani V. Belinsky'nin Yüksek Değerlendirmesi: "Bu hikayeden çıkarım yapmaya karar vermediydik, çünkü güçlü bir şekilde onlara izin vermiyor: bir tür lirik şiir gibi, tüm cazibesi seçilen veya değiştirilmiş biri tarafından imha edilen bir tür lirik şiir gibi Şairin kendisi tarafından ... "

Psikolojik romandaki omurga döngüsünün dönüşümü, Rus romanının sorununa ve Turgenev, Tolstoy ve Dostoevsky'deki daha fazla gelişmesinin başlangıcında yenilikçi bir çözümdür.
Ödev

1. Yaratıcılık M. Yu üzerindeki son çalışmaya hazırlanın. Lermontov.

3. Bireysel Görevler: Gogol Hakkında Gogol hakkındaki kitapların gözden geçirilmesi "Gogol hakkında ilginç".

4. Ev Denemesi. "Zamanımızın kahramanı" romanı en sevdiğim sayfalar. Bölümün analizi.
Öğretmen için bilgi

Kaderin teması ve "zamanımızın kahramanı" romanındaki dava 1

Kader ve dava konusu, "zamanımızın kahramanı" nın tamamı boyunca geçer, "ölümcül" hikayesi için merkez haline gelir.

"Fatalist" de belirtilen olaylar, PECHORIN tarafından, Pereshnitsky'le bir düelloun hikayesi, aynı zamanda kendi günlüğünde kendi günlüğünde girilir. Bu Pechorina'nın kalış sırasında kalıyor gibi görünüyor N. Bir soruyu umursamıyorum, bir düello ve Worshi ile bir olayla ilgili kayıtlar olduğunu netleştirmeye çalışıyorum. Bu aynı soru, bu yüzden "Fatalist" olayları bir düello ile ilişkili olması gerekir. Bu soru nedir?

Bu, dava ile uğraşma olasılığıdır. Pechorin neden pearshnitsky ile bir düello gidiyor? Sonuçta, Pechorin, Pechorin, Grushnitsky'nin ölçülemez bir şekilde düştüğünü ikna etmeye çalışır, pearshnitsky'yi daraltma fırsatını kaçırmaz ve kelimenin tam anlamıyla bizi tam olarak, Pechorin, tanımlayan her şeyin tam olarak göründüğüne inanmaya zorladı. Belki de düşmüş bir bardak yara armutu olan sahnede, gerçekten acı verici bir şekilde sıkışmıştı, ancak Pechorin'in sunumunda Grushnitsky acı çekmeyi betimliyor gibi görünüyor.

Genel olarak, Pechorin armutları sağda reddediyor olmak; tasvir gibi görünüyor - evet, ama değil olmak. Bu, bir pechorinin ayrıcalığıdır. Pechorin, istememek, günlüğünde, her şeyden önce olma tutkusunu verir - topa tamamen bir bayan bayanları tanımladığında bile, "Nepnob'un cildi önemli" ve boynundaki büyük bir siğil olduğunu fark etme fırsatını kaçırmaz. Fermoir tarafından kaplı. Pechorin genellikle aşırı derecede olumsuzlanır, ancak neden buna benzer gözlemler yapılır, kendi ifadesine göre onun için onun tarafından yürütülür ve sonunda zaman içinde "değerli hafıza" ile ona hizmet etmeli mi? Hangi sevinç, bu siğilleri hatırlayan yılların yamacında Pechorin'i yaşamak istedi? Ancak, nokta, Pechorinin yayınlanmamış gözlerinin, pratikte olamayacağı gerçeği, insan dezavantajlarını, çok gurur duyduğu bilginin, bu kadar gurur duyduğu bilgisini fark etmenin gerçeği olan somut bir dış hatada değildir. Onun bir özelliği, Pechorinsky, görünüm ve en iyi, daha yüksek olma arzusunda her şeyden önce kaynaklanıyor.

Bununla birlikte, her şey yoluyla sadece günlüğünde, pechorinin kendi dünyasını yarattığı, ihtiyaç duydukları aksanları açığa çıkardığı mal sahibi olduğu gibi görünüyor. Gerçek hayat, açıkça, istenenden farklıdır ve bu nedenle alarmın peopinginin kaydını nüfuz eder. Bizi Grushnitsky'nin önemsizliğinden, ona yukarıdan aşağıya baktığında, aniden cümleyi düşürdüğü için ona baktı: "... ... ... onunla birlikte dar bir yolla karşılaşacağını hissediyorum ve birimiz karmaşık olmayan " Belki de Pechorin'in kabul edemeyeceği varlığında armutlarda "güçlü dizeler" var? Yoksa bu sosis, çok eşit olmayan dikkatli değil mi? Her neyse, ama armutlara karşı mücadele çok ciddi ve hissetmemesi imkansız olduğunu vurguladı - sadece eşit bir rakiple savaşın.

Pechorin'in alarmının bir nedeni daha var. Pechorin aslında akıllı, gözlemlenen, soğuk kanlı, cesur, belirleyicidir. İstediği her şeyi aramaya alıştı. Ancak, Pechorina, yeteneklerinin sınırlarını, gücünü rahatsız etmiyor. Dünyada, Pechorinsky, Becerileri, genellikle başarı getirmenin imkansız olduğu bir şey var mı? Her zaman "at sırtında oluyor", durumu kontrol altına alıyor mu, en küçük detaylara kadar her şeyi hesaplar? Yoksa buna bağlı olmayan durumlar var mı? Pereshnitsky ile düello, Pechorin içindir, sadece insanlarla bir seviye olmak isteyen bir kişiye karşı olan bir kişiye karşı mücadeleyi değil, aynı zamanda öyle olan ilişkisini de bulma fırsatıdır. durumAdamın iradesine ve zihnine uymak istemiyorum. Paradoksal olarak, ancak Pechorin'in bir armut çeken ilk olması neden budur. Ve bu sadece Pechorina'nın öldürme için iç bahanesi olduğu; Sadece bu durumun dava ile dövüş sanatlarında birleştirilebilmesi çok daha önemlidir. Önce Pechorin'i vurun - şüphesiz kazanırdı. Ancak, ne pechorin için, bizim için haber yok. Ancak, çifti ilk çekim yaptığında, tabanca size karşı yönlendirildiğinde, ölümcül oyun başlar, en korkunç deneyim, bir süre sonra, vulch, Pechorin'in kendisine de koyacağı en korkunç deneyim.

Muhtemel maliyetler nelerdir? GRUSNITSKY basitçe kaçırabilir veya bir kenara ateş edebilir - sonra Pechorin kazanır, bir sonraki atış için onun arkasında olacak. Benzer bir sonuç, genel olarak olduğu gibi, ilk atışın hakkını kazanmak için, belirli bir kişi ile mücadele edip fiziksel yok edin ya da en azından sadece bunu diliyorum, pechorin için arzu edilirdi. Bununla birlikte, davanın özü çok daha derinleşir ve bu davayı çözmek için Pechorin, onun için sıradan sıradan olarak ihtiyaç duyar. Böylece, Grushnitsky ateş etmeli ve aynı zamanda Pechorin'teki amaç ve Pechorin'in kendisi kayanın kenarında duracak, böylece en ufak bir yara bile düşüşe ve ölüme neden olacak - bunların altındaki ilk koşullardır. dava ile ölçmek mümkün. Her şeyin ona karşı olduğu bir durumda, Pechorin, iyi olmayan güçleri, tüm insan doğası hakkındaki bilgisi, tam anlamıyla içeriden ayrılan, pearshnitsky'yi boz, sık sık, iç mücadelede böyle bir körfezin içine girdiğini yönetti. Pechorin'e bile gittiği, alamayacak. Ve pechorin elde edilir. Ve bu, sadece kendi zaferi haline gelir - kendi iradesinin gücü ile, davanın sonucu için elverişli olmayan tek bir boşluk bırakmamayı başardı, böylece olası tüm sonuçların kesinlikle hesaplanabileceği için yapmayı başardı. Bundan, ruhu yakalar, bunun için olasılıkla, kaderinin ve her türlü diğer protosar gibi kuvvetlerin anlamı o kadar önemlidir, aslında sadece bu kadar güçlü görünmüyor, çünkü böyle bir sertlik böyle irade.

Buradan "ölümcül" olan ipliğin uzanmasıdır. "Dava" kelimesi özel bir önemi var. Aslında, aynı durumda, "Fatalist" de pechorin otoritesine bakar.

Kelimenin tam anlamıyla yünlü gözünde, aynı şey olayın türüyle iki kez olur: özel bir şeye düşüyor, gerçekten de bin kişiden oluşuyor. İlk defa, şarj edilmiş bir tabancanın bağlantısı kesildi ve şu anda Vulich'in kendisini vurdukları anda, ikinci kez - sarhoş bir kazak ile bir toplantı, bir zamanlar ve iki insanın tuhaf ve dolambaçlı yolların alanı. Özel olarak olanların özelliğinin özellikle vurgulanması gerektiğine dikkat edilmelidir: Silahın sadece şarj olmadığı durumunda, olay neredeyse sıradan olarak adlandırılabilir; Ölümüne, Voyach'u sadece bir toplantı değil, hala kosaya yaklaştı ve onunla konuştu. Ancak bu yaygın münhasırlıkla, iki olay sonuna karşı çıkıyor: İlk kez, sonuçta ortaya çıkan davada, Vulchi yaşamakta kalır ve ikincil - ölür. Pechorin tarafından o kadar şok değil, Volich'in ölümünü öğrenmiş, gözlerinde, davasında tekrar gücünü, damıtılmasını, öngörülemezliği, emsalsizliği gösterdiğini gösteriyor mu? Durum, bir kişinin hayatını, istediği davayı yönetir. Pechorinin görülemeyeceği "Fatalista" olayın günlüğünde sonuçlandırılmayın ve tam olarak hatırlandığı ve kaydedildiğinde, karakterin bu vaka nasıl kazandığı ve kaydedildiği zaman (pearshnitsky ile düello nedir)?

Ve Pechorin tekrar denemeye karar verir, bir kez daha kader ile bir düello gidin. Ve yine kazanır: hesaplamasının bir sonucu olarak, belirleyici ve soğuk kanlı eylemi, neredeyse imkansız hale getirmeyi başardı - evin içinde kilitli kazakları yakalamak için.

Bu yüzden dava ile mücadele. Birisi olan sürekli açıklama. Ve sürekli zafer en azından roman içindedir.

Ders 48. Yaratıcılıktan Final M. Yu. Lermontov

Dersin amacı: Konunun asimilasyonunu çıkarın.
Sınıflar sırasında