Kiraz bahçesi küçük kahramanlar. Oyunculuk kişilerinin listesi ve karakter sistemi Chekhov draması

ABD'nin ilgisini çeken oyunlarda. Chekhova görüntü sistemi üç ana grup tarafından temsil edilir. Her birini kısaca göz önünde bulundurun, daha sonra Leopard Yermolaya Alekseevich'in imajında \u200b\u200bdetaylı olarak duracağız. Bu "Kiraz Bahçesi" kahramanı, oyunun en çarpıcı davranan yüzü olarak adlandırılabilir.

Aşağıda Anton Pavlovich Chekhov'un fotoğrafı, büyük Rusça oyun yazarı, ilgi çalışmalarının yaratıcısı. Hayatının yılları - 1860-1904. Yüz yıldan fazla bir süredir, özellikle çeşitli oyunlar farklı olmuştur Kiraz bahçesi"," Üç kız kardeş "ve" martı ", dünyadaki birçok tiyatroya konur.

Asil dönemindeki insanlar

İlk karakter grubu, soylu dönemin insanlarına, geçmişi terk etti. Bu Ranevsky Love Andreevna ve Gaev Leonid Andreevich, kardeşi. Bu insanlar bir kiraz bahçesine sahiptir. Yaşla, hiç yaşlı değiller. Gaevow sadece 51 yaşında ve kız kardeşi muhtemelen yıllardır 10 yaşında. Ayrıca görüntünün bu grupla da ilişkili olduğu varsayılabilir. o üvey kızı Ranenevskaya. Bir şirketin görüntüsü, evin bir parçası gibi eski bir sokey ve tüm giden yaşamın tamamı da bitişiktir. Böyle bir B. genel Özellikler İlk karakter grubu. Tabii ki, sadece kısa bir açıklama Kahramanlar. "Kiraz Bahçesi", bu karakterlerin her birinin rol oynadığı bir çalışmadır ve bunların her biri kendi yolunda ilginçtir.

En etkili kişi

Bu kahramanlarından çok farklı Lopakhin Yermolai Alekseevich, kiraz bahçesinin ve tüm mülkün yeni sahibi. Çalışmada en etkili kişi olarak adlandırılabilir: Enerjiktir, aktif, amaçlanan hedefe sürekli hareket eder, bu da bahçe almaktır.

Genç nesil

Üçüncü grup, ANI, Lyubov Andreevna'nın kızı ve Petit Trofimov'un kızı tarafından temsil edilmektedir. eski öğretmen Son Ranevskaya, geçenlerde öldü. Onlardan bahsetmeden, kahramanların eksik bir özelliği olacaktı. "Kiraz Bahçesi", bu karakterlerin aşık olduğu bir oyundur. Ancak, onları sevgi hissi ve aspirasyonun dışında harap değerlerden ve hepsinden birleştirir. eski yaşam Mükemmel bir geleceğe, Trofimov'un konuşmalarında çizim, parlayan, bu da bedensiz.

Üç karakter grubu arasındaki ilişki

Oyunda, bu üç grup, farklı kavramları, değerleri olmasına rağmen birbirlerine göre tezat oluşturulmuştur. "Kiraz Bahçesi" nin ana kahramanları, birbirlerinin dünyasını dünyadaki tüm farklarla oynayın, sempati göster, başkalarının başarısızlıklarını pişmanlık duyuyor, kurtarmaya bile hazır. Onları paylaşan ve belirleyen ana özellik gelecek yaşam- Kiraz bahçesine karşı tutum. Bu durumda, sadece mülkün bir parçası değildir. Bu belirli bir değer, neredeyse animasyonlu bir yüzdür. Eylemin ana kısmı boyunca kaderi sorusu çözüldü. Bu nedenle, "Kiraz Bahçesi", acı çeken ve en olumlu olan başka bir kahraman olduğunu söyleyebiliriz. Bu bir kiraz bahçesi.

İkincil karakterlerin rolü "Cherry Garden"

Ana karakterler genel olarak belirtilmiştir. Oyun eyleminde neler olup bittiğinin diğer üyeleri hakkında birkaç kelime söyleyelim. Arsa tarafından ihtiyaç duyulan sadece ikincil yüzler değillerdir. Bunlar, işin ana kahramanlarının uydularıdır. Her biri ana karakterin belirli bir satırını taşır, ancak sadece abartılı biçimdedir.

Egzersiz karakteri

Gözler "Kiraz Bahçesi" nin çalışmalarında farklı bir aşınmış özelliğin atılıyor. Ana karakterler: ve Leonid GAEV ve özel olarak Lyubov Ranevskaya - bize deneyimlerinin karmaşıklığında, günahları ve zihinsel erdemleri, anlamsızlık ve nezaketle birleştirilmesi. Peter Trofimov ve Anya, gösterilenden daha uygulanır.

Lopahin - "Kiraz Bahçesi" nin en parlak kahramanı

Bir konak değerinde, oyunun en parlak özelliği hakkında daha fazla ayrıntı yapmamıza izin verin. Bu kahraman "Cherry Garden" - Ermolai Alekseevich Lopakhin. Chekhov'a göre, o bir tüccar. Stanislavsky ve Knidno'ya mektuplardaki yazarlar, merkezi rolün Leopar'a verildiğini açıklıyor. Bu karakterin hafif bir insan olduğunu, tüm duyularda net bir insan olduğunu belirtti. Akıllı, terbiyeli, herhangi bir odaklanmadan, iyi değil, iyice tutulmalıdır.

Yazar neden bir leoparın işte rolünün merkezi olduğunu neydi? Chekhov, tipik bir tüccar gibi olmadığını vurguladı. Eylemlerin nedenlerini bulmak bu karakterHangisi kiraz bahçesinin katili olarak adlandırılabilir. Sonuçta onu bitirdi.

Erkeklerin geçmişi

Yermolai Lopakhin, erkek olduğunu unutmaz. Bir cümle hafızasına düştü. Leopar babasını yendikten sonra, onu rahatlatarak, onu rahatlatan Ranenevskaya dedi. Andreevna'nın aşkı şunları söyledi: "Ağlamayın, bir köylü, düğünten önce iyileşir." Bu kelimeler gömülmelidir.

İlgi kahramanı kahraman kahraman tarafından işkence edilir, bir yandan geçmişlerinin farkındalıkları, ancak diğerlerinde - insanlardan kurtulmayı başardığı gurur duyuyor. Eski sahipler için, yanı sıra, faydacı olabilecek bir kişidir, çözülemez sorunların arapsaçlarını çözmelerine yardımcı olur.

Ranevskaya ve Gaev'e olan radyo tutumu

Bu ve Lopakhin vakası Gaevu ve Ranevskaya, kurtuluş için çeşitli planlar sunuyor. Yazlıklıklar için bölümlerde onlara ait toprakları verme fırsatı hakkında konuşuyor ve bahçe kesilecek çünkü tamamen işe yaramaz. Lopahin içtenlikle, makul kelimelerinin kiraz bahçesinin bu kahramanlarını algılamadığını anladığı zaman üzgün. Kendi ölümünüzün kenarında çok dikkatsiz olabileceğiniz için kafasına uymaz. Lopakhin, Gaev ve Ranevskaya gibi ("Cherry Garden" Chekhov'un ("Kiraz Bahçesi" ("Kiraz Bahçesi" ni gibi bu kadar anlamsız, garip, gözlüklü olmayan, gözlüklü olmayanları karşılamadığını söylüyor. Onlara yardım etme arzusunda kurnazlık gölgesi yok. Lopakhin son derece samimidir. Neden eski sahiplerine yardım etmek istiyor?

Belki de Ranevskaya'nın onun için yaptıklarını hatırlıyor. Ona onu kendi olarak sevdiğini söylüyor. Ne yazık ki, bu kahramanın nimetinin oyunun dışında kalır. Bununla birlikte, asalet sayesinde, Ranevskaya'nın ılıman doğası gereği Lopakhin'e saygı duyduğunu tahmin etmek mümkündür. Bir kelimeyle, gerçek bir aristokrat gibi davrandı - asil, kültürel, nazik, cömert. Belki de böyle bir insanlığın, erişilememesi ve bu kahramanı bu tür çelişkili eylemleri yapması için bir idealin farkındalığıdır.

Ranenevskaya ve Lopahin, "Kiraz Bahçesi" nin çalışmalarında iki merkezdir. Yazar tarafından açıklanan kahramanların görüntüleri çok ilginçtir. Arsa, aralarındaki kişilerarası ilişkilerin en önemli olmadığı şekilde gelişmektedir. İlk et, Lopahin'in istemeden yapmasını sağladığı gerçeğine geliyor, kendini merak ediyor.

Çalışma finalinde bıçakların kimliği nasıl ortaya çıkıyor?

Sinir voltajında \u200b\u200büçüncü eylemi geçer. Herkes, Hea'nın yakında ticaretten geleceğini ve haberleri getireceğini umuyor daha fazla kader Bahçe. Mülkiyet sahipleri en iyisini umut etmiyor, sadece bir mucize için umut ediyor ...

Sonunda ölümcül haber bildirildi: Bahçe satıldı! Ranevskaya Sanki Thunder tamamen anlamsız ve çaresiz bir soruya cevap verir: "Kim satın aldı?" Lopahin Exhales: "Ben satın aldım!" Ermolai Alekseevich'in bu hareketi "Kiraz Bahçesi" nin kahramanlarının geleceği ile çözülür. Görünüşe göre Raevskaya ondan beklemiyordu. Ancak mülkün ve bahçenin Hermola Alekseevich'in hayatının hayali olduğu ortaya çıktı. Aksi takdirde, Lopahin yapamadı. İçinde, tüccar adam için şiddetli ve entelektüelini yendi. Lopahin histerik gibidir. Kendi mutluluğuna inanmıyor, Ranevskaya'nın keder tarafından öldürüldüğünü fark etmiyor.

Bununla birlikte, her şey tutkulu arzusunda olur, bununla birlikte, bir dakika sonra, bir dakika sonra talihsiz Ranevskaya'yı fark etmeyin, Beklenmedik bir şekilde, daha önce zevkini çelişen kelimeleri söyler: "Zavallı, iyi, şimdi geri dönmeyeceksiniz ..." ama Bir sonraki anda eski bir erkek ve bir Lopakhin'deki bir tüccar başını kaldırdı ve bağırıyor: "Müzik, belirgin bir şekilde oyna!"

Petit Trofimova'nın bıçaklara tutumu

Petya Trofimov, yırtıcı canavar olarak, "metabolizma anlamında" olan bıçaklar hakkında konuşuyor, yoluna girecek olanı yeme. Fakat birdenbire, bir toplumun adil bir cihazını hayal eden ve istismar eden yersola Alekseevich'in rolünü atanan Trofimov, "ince, nazik ruh" için onu sevdiği dördüncü eylemde konuşuyor. - Bu, bir yırtıcı hayvanın bilmesinin nazik bir ruhla bir kombinasyonudur.

Yermolaya Alekseevich'in doğasının tutarsızlığı

Tutkuyla saflık, güzellik, kültüre kadar uzanır. Lopahin çalışmalarında, kitapla birlikte görünen tek etkili kişidir. Her ne kadar okuma, bu kahraman uykuya dalıyor, oyun sırasında diğer karakterler kitapları elinizde tutmaz. Ancak, aciyal hesaplama, sağduyu, dünyevi başlama içinde daha güçlüdür. Mülkiyete gurur duyduğunu anlamak, Lopahin, kendi anlayışına göre kesip tüm mutlulukları kesmek için acele ediyor.

Yermolai Alekseevich, Dachnik'in olağandışı olmadan 20 yıl içinde çarpacağını savunuyor. Sadece balkonda çay içerken. Fakat bir gün, ek ekonomi ile başa çıkacak şekilde gerçekleşebilir. Sonra kiraz bahçesi Ranevskaya ve Gaeva lüks, zengin, mutlu olacak. Ancak Lopahin bu şekilde yanılıyor. Dacnik, onun güzelliğini tutacak ve çarpacak kişi değil. Tamamen pratik, yırtıcı. Kültür dahil tüm pratik olmayan şeylerden hariç tutuyor. Bu nedenle, Lopahin ve bahçeyi kesmeye karar verir. "İnce bir ruhu" olan bu tüccar, asıl şeyin farkında değil: Kültür, hafıza, güzellik köklerini kesmek mümkün değil.

Oyunun değeri A.P. Chekhov "Cherry Garden"

Serf, itaatkâr, tıkanmış köleden gelen zekiciler yetenekli, ücretsiz, yaratıcı bir şekilde aktif bir insan yarattı. Ancak, kendisi ölüyordu ve yaratılışı onunla olduğu, çünkü kökleri yoktu. "Kiraz Bahçesi", manevi köklerin kaybını anlatan bir drama. Bu, istediğiniz zaman alaka düzeyini sağlar.

Anton Pavlovich Chekhov'un oyunu, insanların kavşakta meydana gelen olaylara tutumunu gösterir. Toplumun büyüklüğünün ve Rus feodalizminin ölümünün gerçekleştiği zamandı. Bir sosyal ve ekonomik oluşumdan diğerine bu tür geçişler her zaman zayıf, çeşitli sağkalım gruplarının zayıf, güçlendirilmiş mücadelesinin ölümüyle eşlik eder. Oyunda Lopahin, yeni bir tür insanın temsilcisidir. Gaev ve Ranevskaya - Artık meydana gelen değişikliklere karşılık gelen, bunlara uymayan ayırma dönemindeki karakterleri. Bu nedenle, yenilemeye mahkumlar.

Karakterler

"Ranevsky'nin Love Andreevna, toprak sahibi.
Anya, kızı, 17 yaşında.
Varya, resepsiyonu kızı, 24 yaşında.
Gaev Leonid Andreevich, Radane'nin erkek kardeşi.
Lopakhin Yermolai Alekseevich, tüccar.
Trofimov Peter Sergeevich, öğrenci.
Simeon Picker Boris Borisovich, Landowner.
Charlotte Ivanovna, Governess.
Epiphans Semen Panteleevich, Tereyağı.
Dunyasha, hizmetçi.
Köknar, sokey, yaşlı adam 87 yaşında.
Yasha, genç sokey.
Pastech.
Kafa istasyonu.
Posta görevlisi.
Konuklar, hizmetçiler "(13, 196).

Gördüğünüz gibi, her bir rolün sosyal işaretleri listeye kaydedilir. oyunculuk insanlar Ve Chekhov'un son oyununu ve önceki oyunlarda olduğu gibi, karakterlerin karakterinin karakterini ya da sahnede davranışının mantığı olmadan resmidir.
Yani, sosyal durum Landlord / Rusya'da Toprak Sahibi xIX-XX'i çevirin Yüzyıllar aslında yeni bir yapıya karşılık gelmeden var olmaktan vazgeçti halkla ilişkiler. Bu anlamda, Ranevskaya ve Simeon Picker, Greyl'in oyununda şahsen; Onların özü ve amacı, ruhların sahip olma nedeni, yani, diğer insanlar tarafından ve genel olarak, her şeyin mülkiyetine bağlı değildir.
Sırayla, "ince, nazik parmaklar" bir bıçak, "ince, hassas ruhu" (13, 244), ilk tarafından önceden belirlenmiş değil yazarın özelliği Mevcut kişiler listesinde ("tüccar"), büyük ölçüde A.N.'in oyunları nedeniyledir. Ostrovsky, Rus edebiyatında tamamen tanımlanmış bir anlamsal halo kazandı. Sahnedeki bıçakların ilk görünümünün bir kitap olarak böyle bir ayrıntı ile işaretlenmesi tesadüf değildir. Sosyal markörlerin tutarsızlığının mantığını ve karakterlerin Perpetual Student Petya Trofimov'un doğal olarak uygulanmasına devam eder. Bağlamda, ona başka karakterler tarafından verilen özellikler, Andreevna veya bir bıçak sevgisi, örneğin posterdeki telif hakkı bir oksimoron gibi geliyor.
Posterde aşağıdaki gibidir: Yan ve intihar yetenekleri üzerinde oyunda tartışan masa; Hizmetçi, sürekli olağanüstü sevgi rüya görüyor ve hatta topla dans ediyor: "Gerçekten nazik bir dunyash'ınız var," ona leopar olduğunu söyleyecek. - ve genç bir bayan ve saç modeli gibi kıyafet "(13, 198); Kullandığı insanlara en ufak saygıyı yaşayan genç lake. Belki de şirketin davranışının bir modeli, posterde bildirilen statüye karşılık gelir, ancak mevcut olmayan Rab'bin bir lakedir.
Son Chekhov oyununun karakter sistemini oluşturan ana kategori, şimdi her birinin oynadığı ve her birinin hissettiği zamanın rolü olmaz (sosyal veya edebi) olmaz. Dahası, her karakter tarafından seçilen kronotop, karakterini, barış ve kendisi hissini açıklar. Bu açıdan, oldukça meraklı bir durum var: oyunun karakterlerinin ezici çoğunluğu, geçmişi ya da hayali hatırlamayı tercih eden, yani geleceğe acele etmek için tercih etmiyor.
Öyleyse, Andreevna ve Gaev'in sevgisi, evi ve bahçeyi çocukluklarının güzel ve uyumlu bir dünyası olarak hissediyor. Bu nedenle, komedinin ikinci eyleminde bir bıçakla diyalogları farklı dillerde gerçekleştirilir: onlara tamamen gerçek bir satış nesnesi olarak bahçelerden bahsetti, bu da evler halinde kolayca çevrilebilecek, onlar, Uyum satmayı anlamadım, mutluluğu satmak:
"Lopahin. Üzgünüz, senin gibi anlamsız insanlar, beyler, böyle bir değil, garip, henüz tanışmadım. Rus dili tarafından söylenir, tahmininiz satılır ve kesinlikle anlamadınız.
Andreevna'yı seviyorum. Biz ne yaptık? Ne?
Lopakhin.<…> Anlama! Sonunda verdiğine karar verdin, bu yüzden sana para vereceksin ve daha sonra kurtardın.
Andreevna'yı seviyorum. Dacha ve DACKETS - Gitti, üzgünüm.
Gaev. Seni tamamen kabul ediyorum.
Lopakhin. Ben ya gömülü ya da bağırıp bırakıyorum. Yapamam! Bana acı çekiyorsun! " (13, 219).
Ranenev ve Gaeva'nın çocukluk armonisi dünyasında varlığı, yalnızca Remarke'daki yazarın ("hala çocukların" olarak adlandırılan "(" Nanniki "'nin" nanniki "in sürekli davranışı değil Gaevu ile ilgili olarak: "Köknar (Gaeva fırçasını, talimatsız şekilde temizler). Yine, pantolon takılmadı. Ve seninle ne yapmalıyım! " (13, 209), aynı zamanda söylemdeki baba ve anne karakterlerinin doğal bir görünümü de. "Ölen anne", ilk aksiyonun beyaz bahçesinde görüyor Ranevskaya (13, 210); Kilise'ye üçlü olan baba, GAEV'nin dördüncü eyleminde (13, 252) hatırlıyor.
Çocukların karakterlerin davranış modeli, mutlak pratiksizliklerinde, pragmatizmanın yokluğunda ve hatta ruh hallerinin keskin ve sürekli bir değişiminde uygulanır. Tabii ki, "Sıradan Kişi" nin Ranevskoye tezahürünün konuşmalarını ve eylemlerini görebilirsiniz, hangi "her zaman güzel arzuları, kaprisleri, her zaman kendisini aldatır." Resminde görülebilir ve "hayati faaliyetin rol yapma yönteminin bariz küfürü." Bununla birlikte, ilgisiz olduğu görülüyor, rahatsızlık, çocukların, anında ruh hali değişikliğinin çok anı, anında ruh hali değişikliğini, diğer karakterlerin ve birçok komedi araştırmacısının bakış açısına göre, ani ve saçma yarışmak, Eylemler ve Gaeva ve belirli bir sistemde Ranevskaya. Bizden önce biz - yetişkin olmayan çocuklar, yetişkin dünyasında yer alan bir davranış modeli benimsemedi. Bu anlamda, örneğin, Gaeva'nın tüm ciddi girişimleri emlak görünümü, bir yetişkinde bir oyun gibidir:
"Gaev. Sessiz, köknar (Nyanka geçici olarak kaldırıldı - T.i.). Yarın şehre ihtiyacım var. Bir fatura verebilecek bir general ile tanışma sözü verdiler.
Lopakhin. Hiçbir şey alamayacaksın. Ve sizi ilgilendirmez, ölen olun.
Andreevna'yı seviyorum. O rant. Orman yok "(13, 222).
Karakterlerin birbirlerine tutumunun değişmeden kaldığı dikkat çekicidir: onlar bir başkası tarafından anlamayan ama birbirlerini anlama, ancak kelimeler olmadan birbirlerini anlayan kardeşlerdir.
"Andreevna ve Gaev'in aşkı birlikte kaldı. Bunun için doğru bir şekilde beklediler, boynunda acele ediyorlar ve sessizce, sessizce, duyulmadıklarından korkuyorlardı.
Gaev (umutsuzlukta). Kız kardeşim, kız kardeşim ...
Andreevna'yı seviyorum. Ah canım, benim nazik, güzel bahçe! .. hayatım, gençliğim, mutluluğum, elveda! .. "(13, 253).
Bu mikro karakter grubunun, yani, kronotopu da geçmiş olan, ancak sosyal parametreleri açıkça tanımlayan geçmiş olan geçmişte bitişiktir. Spesifik geçici işaretlerin konuşmada görünmesi tesadüf değil:
"Köknar. Aynı zamanda, kırk kırma yılları, kiraz kurutuldu, tozlanmış, marine edilmiş, reçel pişirildi ve gerçekleşti ... "(13, 206).
Geçmişi, mutsuzluğa, yani, serfdom iptalinden önce. Bu durumda, bizden önce, bir sosyal uyumu varyantı, sert bir hiyerarşiye dayanan bir tür ütopya, The TheRined yasaları ve geleneğinde:
"Köknar (duruşmadan). Ve başka. Beyler, erkeklerde erkekler, erkeklerde beyler ve şimdi tüm savaş, hiçbir şey anlamayacaksınız "(13, 222).
İkinci karakter grubu geleneksel olarak geleceğin karakterleri olarak adlandırılabilir, ancak geleceklerinin semantiği her zaman farklı olacaktır ve her zaman bir sosyal kınama yapmaz: her şeyden önce, petya trofimov ve anya, sonra - Dunyash , Varya ve Yasha.
Petit'in geleceği, köknarların geçmişi gibi, Sosyal Ütopya'nın özelliklerini, Ciseks'in sansür hususlarına göre olamayacağı ve muhtemelen sanatsal, mantığı ve hedeflerin özetlenmesi için muhtemelen sanatsal düşünceler için istemedi. Özel sosyo-politik teoriler ve alıştırmalar: "İnsanlık gidiyor daha yüksek gerçek, Sadece dünyada mümkün olan en yüksek mutluluğa, ve ben ön planda bulunuyorum "(13, 244).
Geleceğin önlenmesi, rüyanın rüyasının duygusu karakterize eder ve dunyash. "Sana sordum, konuştuktan sonra ve şimdi beni yalnız bırak. Şimdi hayal ediyorum "dedi," PUB'a, sürekli çok güzel olmadığını hatırlatıyor (13, 238). Rüyası, herhangi bir genç bayanın rüyası gibi, böyle hissediyor, "aşkım. Rüyasının kendine özgü, somut bir ana hatları olmadığı (Laci Yasha ve "Sevgi" nin kendisine sahip olma özelliğidir - bu sadece rüyanın ilk yaklaşımıdır). Varlığı sadece dans nedenlerinin anlamsal alanına dahil olan özel bir baş dönmesi hissi ile işaretlenmiştir: "... ve ben bir dans başım var, kalbim atıyor, Firs Nikolayevich ve şimdi bana postadan görevliyim. Nefes nefes aldım "(13, 237).
Tıpkı Dunyasha'nın olağanüstü aşkının hayalleri, Yasha Paris'in hayallerini gülünç bir alternatif olarak, bakış açısına göre, gerçeklik: "Bu gerçek bir şampanya değil, sizi temin ederim.<…> Burada benim için değilim, yaşayamam ... Hiçbir şey yapılamaz. Cehalete baktım - benimle olacak "(13, 247).
Belirlenen karakter grubunda, değişken bir çift pozisyon alır. Bir yandan, şartlı gerçek, anlık problemlerle ve bu yaşam anlamında, bıçaklara yakındır: "Sadece burada yapamam, annem. Her dakika bir şeyler yapmam gerekiyor "(13, 233). Bu yüzden, resepsiyonel annenin evindeki temizlikçinin rolü, diğer insanların halkına doğal olarak devam ediyor:
"Lopahin. Şimdi neredesin, VARVARA MIKHAILOVNA?
Varya. BEN? Ragülin ... eve bakmayı kabul ettim ... ev merkezinde ya da "(13, 250).
Öte yandan, kendi muamelesinde, istenen gelecek de şu andan itibaren memnuniyetsizliğin bir sonucu olarak da mevcuttur: "Para varsa, en azından biraz az, en az yüz ruble, her şeyi atardım, giderdi. Manastırda gitti "(13, 232).
Şununla ilgili karakterlerin karakterleri arasında Lopakhina, Epodsov ve Simeonov-Moschika'yı içerir. Şimdiki zamanın bu özelliği, adlandırılmış karakterlerin her birinin, yaşadığı zamanın kendi imajına sahip olması, bu nedenle, tüm oyun için, şimdiki zamanın kavramı, Gelecekteki zamanın yanı sıra yok. Böylece, Bladhina'nın zamanı, hayatının görünür anlamlarını veren günlük "İşler" zinciri olan gerçek bir zamandır: "Uzun süre çalıştığımda, yorgun olmadan, o zaman çok kolay ve Ayrıca neyi bildiğimi de bildiğimi de bilseydim "(13, 246). Karakterin konuşmasının, belirli olayları yerine getirmek için belirli bir zamanda talimatlarla raunif olması tesadüf değildir (gelecekteki zamanının aşağıdaki kopyalardan takip ettiği gibi, bu, bunun doğal bir devamı olduğunu, aslında zaten uygulanmıştır): "Şimdi, sabahın beşinci saatinde, Kharkov Go" (13, 204); "Hiçbir şeyden gelmezseniz ve hiçbir şeye gelmezseniz, yirmi ikinci Ağustos ve kiraz bahçesi ve tüm mülkler açık artırmadan satacak" (13, 205); "Üç hafta sonra, bakınız" (13, 209).
IPATH'lar ve SEMES, bu grupta bir muhalefet çifti oluşturur. İlk yaşam için - bir talihsizlik zinciri ve bu karakterin bu mahkumiyeti (yine bakış açısından) kitabın coğrafi determinizmi teorisi ile onaylanır:
"Pipica.<…> Ve sarhoş olmak için bir kvaas alacağım ve orada, bir şey var yüksek derece Uygunsuz, hamamböceği gibi.
Duraklat.
Bookles'ı okudun mu? " (13, 216).
İkincisi için, aksine, hayat bir dizi rastgelelik, nihayetinde - mutluyuz, bu da her zaman mevcut durumu düzeltir: "Asla umudumu kaybetmiyorum. Burada, bence, her şey gitti, öldü, Bilimler Akademisi, - demiryolu Arazimde gitti ve ... ödedim. Ve orada, hala bir şey bugün, yarın "(13, 209) olacak.
Charlotte görüntüsü en gizemli resim son komedi Chekhov. Bununla birlikte, karakterin oyuncuları listesindeki yerindeki epizodik, yazar için olağanüstü bir öneme sahiptir. "Oh, oyunda bir hükümet oynadıysanız," Chekhov O.L. Bookper-Çek. - Bu en iyi rol, dinlenmeyi sevmiyorum. "(P 11, 259). Biraz daha sonra, bu rol oynayan oyuncuların sorusu, üç kez yazar tarafından tekrarlanacak: "Kim, kimin ne kadar oynayacak?" (P 11, 268); "Ayrıca Charlotte oynayacaklarını da yaz. Raevskaya mı? " (P 11, 279); "Kim Charlotte oynuyor?" (P 11, 280). Sonunda, bir mektupta vl.i. Nemirovich-Danchenko, Rollerin ve Kuşkusuz Rollerin Dağılımı ve Kuşkusuz Ranevskaya'yı kimin oynayacağını bilerek, Chekhov, bu rolü bu rolü için öneminin önemini anlamaya önemle ilgilidir: "Charlotte - Soru işareti<…> Bu, Bayan Bookper'ın rolüdür "(p 11, 293).
Charlotte görüntüsünün önemi, yazar tarafından ve oyunun metninde vurgulanmaktadır. Sahne hakkındaki karakterin birkaç görüntüsünün her biri, ayrıntılı bir yazarın onunla ilgili yorumuna eşlik ediyor. görünümVe onun eylemleri. Yazarın bu dikkatliliği (odaklanma), Charlotte'un replikelerinin bir kural olarak, oyunlarda minimum olarak azaltıldığı ve karakterlerin aşamasında daha önemli olduğu ortaya çıktığından daha belirgin hale gelir (SAY, Lyubov Andreevna) Yazar tarafından hiç yorum yapılmadı: Sadece sayısız psikolojik detay verilir. Portre.
Charlotte imajının gizemi nedir? Yapılması gereken birinci ve oldukça beklenmedik gözlem, karakterin görünümünün hem kadın hem de erkeklerin özelliklerini vurgulamasıdır. Aynı zamanda, portre detaylarının seçimi otomitasyonlar olarak adlandırılabilir. Böylece, Charlotte'nin sahnede ilk ve son görünümü Yazar, tekrarlayan bir açıklamaya eşlik eder: "Charlotte Ivanovna, bir zincirdeki bir köpekle" (13, 199); "Yasha ve Charlotte bir köpek izni ile" (13, 253). Açıkçası, içinde sanatsal dünya Chekhov detayı "bir köpekle" önemlidir. Bilindiği gibi, Anna Sergeyevna'nın görüntüsünü işaretler - bir köpeği olan bayanlar - gerçekten derin bir his verebilecek bir kadının nesir Chekhov şiirsel imajı için çok nadirdir. Doğru, oyunun aşaması eylemi bağlamında, detay komik bir gerçekleşme alır. "Köpeğim ve fındık yiyor" diyor Charlotte Simeonovoye-Digger (13, 200), hemen kendisini Anna Sergeyevna'dan ayırıyor. Chekhov'un karısının harflerinde, köpeklerin semantiği daha da azaltılır, ancak tam olarak yazarın sahne uygulamasının böyle bir düzenlemesindedir: "... Köpek, ilk shaggy eyleminde, küçük, yarı yürekli, asidik gözlerle "(P 11, 316); "Schnap, ben tekrar ediyorum, uygun değil. Gördüğünüz toka köpeğine ihtiyacımız var (P 11, 317-318).
Aynı ilk eylemde, karakterin görünümünün açıklamasını içeren başka bir komik açıklama teklifi vardır: "Beyaz elbiseli Charlotte Ivanovna, çok ince, çekti, çekilen, kayıştaki Lornnetka sahnesinden geçer" (13, 208). Birlikte belirtilen detaylar, yazar tarafından belirtilen üç, bir görüntü oluşturur, başka bir yönetime benzeyen - Albion'un kızı: "Yakınında yüksek, ince bir ingilizce kadındı<…> Sıska sarı omuzlara ağır bir şekilde parlayan beyaz bir nervürlü elbise giymişti. Altın İzle Altın Kemer üzerine asıldı "(2, 195). Lornnetka, saat yerine, Chasiks, Anna Sergeyevna hakkında "hafıza" gibi kalacak, çünkü yazarın ve ilk olarak ve "Bayan'ın bir köpeğiyle" ikinci bölümünde vurgulayacak olan bu üründür.
Britanya Annal'ın görünümünün karakteristik ve sonraki değerlendirilmesi: "ve bel? Bu bebek bana uzun bir çivi hatırlatıyor "(2, 197). Öğe, bir kadının bir cümlesi olarak çok ince geliyor ve kendi başına Chekhovsky - Epistolar - Metin: "Yartsy, kilo verdiğini ve gerçekten hoşuma gittiğini söylüyor, - CHEKHOV karısını ve birkaç satırını yazıyor, Ne kadar rahat, devam ediyor, - Sophia Petrovna Medica çok kayıp ve çok yükseltti "(p 11, 167). Bu tür çok düzeyli tırnaklardan bu kadar açık bir oyun, karakterin karakterini belirsiz, bulanık, anlamsal farklılıktan yoksundur.
Oyunun ikinci etkisinden önce, Charlotte'nin görüntüsünü daha da karmaşıklaştırır, çünkü şimdi tarif ederken dışarıdan görünüm Yazar, karakterin kıyafetinin geleneksel olarak erkek niteliklerini vurgular: "Eski bir kapakta Charlotte; Silahı omuzlardan çıkardı ve kemerdeki tokayı düzeltir "(13, 215). Bu açıklama tekrar KOLTOCITATA, bu sefer - Drama "ivanov" dan okunabilir. İlk eyleminden önce öncelikli olan söz, Borkina'nın önemli görünümü ile tamamlanır: "Bahçenin derinliklerinde, silahlı büyük botlarda Borkin, bahçenin derinliklerinde gösterilir; O yardım etti; Ivanov'u görmek, sessizce ona gidiyor ve ona gitti, yüzünü hedefliyor<…> Kapağı kaldırır "(12, 7). Bununla birlikte, önceki durumda olduğu gibi, madde karakterize edilmemektedir, çünkü "Ivanov" oyunun aksine, "Cherry Bahçesi" nin bir Charlotte tüfeği ne de pephodların bir tüfeği ve kıpırdamayacak.
Yazarın, komedinin üçüncü eyleminde, tam tersi, tam olarak, her iki müdürün daha önce charlotte görünümünde sabit olarak tamamen düzeyde (veya birleştiren); Şimdi yazar onu sadece bir figüre çağırıyor: "Salonda, gri silindirdeki figür, ellerini ve zıplayıcılarını sallıyor, çığlık atıyor:" Bravo, Charlotte Ivanovna! " (13, 237). Bu seviyenin bir oyun olması dikkate değerdir - oyun - erkek / kadınların başlangıcı, yazar tarafından yazar tarafından bilinçli bir şekilde koyuldu: "Charlotte, Loman'da değil, Nemirovich-Danchenko'nun Chekhov'u yazıyor - sadece ara sıra Bir kelime yerine KOMPERSANT ve sıfatların erkeklerde kafa karıştırıcı olduğunu söylüyor. kadın türü"(P 11, 294).
Bu oyunu ve diyalog Charlotte'yi içsel sesiyle, katılımcılarının cinsiyet tanımlamasının sınırlarını bulanıklaştırıyor:
"Charlotte.<…> Ve bugün iyi hava nedir!
Gizemli cevaplandı kadın ses, tam olarak cinsiyetin altından: "Ah evet, hava harika, Bayan."
Çok iyisin idealim ...
Ses: "Sen, Bayan, ben de gerçekten sevdim" (13, 231).
Diyalog, bir erkek ve bir kadın arasındaki laik bir sohbet modeline geri döner, sadece bir tarafın kullanılmasıdır, ancak sadece bir tarafı adlandırılır, ancak iki kadın ses diyalogu vardır.
Başka bir çok önemli gözlem, Charlotte'nin sahnede davranışı ile ilgilidir. Tüm kopyaları ve eylemleri beklenmedik görünüyor ve bir veya başka bir durumun dış mantığı tarafından motive edilmiyor; Sahnede olanlarla doğrudan ilgili değiller. Öyleyse, komedinin ilk eylemlerinde, bıçakları ritüel öpücüğünde, sadece daha sonra daha fazla bir şey isteyebileceği gerekçesiyle ritüel öpücüklerinde reddediyor:
"Charlotte (yırtık el). Elinizi öpmenize izin verirseniz, daha sonra dirseğe, daha sonra omzunda ... "(13, 208) dileyin.
Yazar için en önemlilerde, oyunun ikinci eylemi, kendi monologunun en acıklı anında, karakterlerin geri kalanının oturduğunda, düşünme, istemeden varlığın uyumuna uğramasını düşündüğümüz, Charlotte "salatalık çeker ve cebinden dışarıda yer (13, 215). Bu süreci bitirdikten sonra, tamamen beklenmedik bir şekilde yapılır ve komedi iltifatının penisin metni tarafından onaylanmamıştır: "Siz, iPaths, çok akıllı adam Ve çok korkunç; Kadınları sevmeye çılgınca olmalısın "(13, 216) - ve sahneyi terk ediyor.
Üçüncü eylem, Charlotte'nin kartını ve tapanlarını, ayrıca ekose altından olduğunda, o zaman göründüğünde, daha sonra pişirilir. Bu hikayenin resmi olarak eylemi durdurduğu, sanki yarıya ayrılıyormuş gibi, Andreevna'nın tek bir kopyasını ayırmış gibi durur: "Neden uzun leonid yok? Şehirde ne yapar?<…> Ve Leonid hepsi değil. Şehirde ne yapar, o kadar uzun, anlamıyorum! " (13; 231, 232).
Ve nihayet, komedinin dördüncü eyleminde, bir ev ve bahçeli karakterlerin geri kalanını dokunmadan
"Charlotte (buruşuk bir çocuğa benzer bir düğüm alır). Bebeğim, Bai, Bai.<…>
Saluch, benim iyiyim, sevimli çocuğum.<…>
Benim için üzülüyorum! (Düğümü yere atar) "(13, 248).
Bir sahne inşa etmek için böyle bir mekanizma, Chekhov Tiyatrosu'nun şiirleri için biliniyordu. Böylece, ilk eylemde "Uncle Vanya", Marina'nın Replicas tarafından dahil edilmiştir: "Chuck, Chicken, Tick<…> Şişe tavuklar ile kaldı ... Kargalar sürüklenmezdi ... "(13, 71), doğrudan Vozyitsky'nin ifadesi izledi:" Böyle havalarda, iyi asmak güzel ... "( ibid). Marina, zaten defalarca vurgulandığı gibi, karakter sisteminde, oyun, bir kişinin olayların mantığının outpoures hakkında bir hatırlatmasını oluşturur. Bu nedenle, karakterlerin kalanlarının sıkıntılarına koşullar ve birbirleriyle katılmıyor.
Charlotte ayrıca diğer komedi karakterleri arasında özel bir yer kaplar. Bu özellik sadece yukarıda belirtildiği gibi yazar tarafından işaretlenmez; Karakterin kendisi tarafından farkında ve hissediyor: "Bu insanlar korkunç bir şekilde şarkı söylüyor" (13, 216), "Charlotte söyleyecek ve kopyası," Martı "oyunundan Dr. Dorn'in ifadesiyle daha iyi ilişkili değil. Neyin olacağı tarafı: "İnsanlar sıkıcıdır" (13, 25). İkinci komedi eylemini açarak Charlotte'nin monologu, bu özelliği, öncelikle görüntüsünün sosyal belirteçlerinin mutlak yokluğunda uygulanan bu özelliği açıklar. Yaşında Bilinmiyor: "Gerçek bir pasaportum yok, kaç yaşında olduğumu bilmiyorum ve her şey bana genç olduğum gibi görünüyor" (13, 215). Bilinmiyor ve milliyeti: "Ve baba ve milf öldüğünde, bana bir Alman metresi aldım ve beni öğrendim." I kökeni hakkında soyağacı Karakter aynı zamanda hiçbir şey bilmiyor: "Ailemin kim olabileceği, evlenmemişlerdi ... Bilmiyorum" (13, 215). Rastgele ve gereksiz, Komedi'deki çocuklar uzun zaman önce arttığından beri, rastgele ve gereksiz, kendisini oyunda ve Charlotte mesleğinde bulur.
"Kiraz Bahçesi" nin diğer tüm karakterleri, yukarıda belirtildiği gibi, bu ya da şartlı zamana dahildir, hatıraların nedeni veya gelecek için umutların birçoğunun çoğu için ana şey olması tesadüf değildir: FIRS ve PETER Trofimov, bu kendi kendine varsayımın iki kutupludur. Bu yüzden oyunda "herkes", gerçek bir kronotop değil, herhangi bir sanal olarak hissediyor, yeni üzücü, Paris, evler). Charlotte ayrıca bir kişinin tüm bu geleneksel temsillerinin dışında kendileri hakkında ortaya çıkıyor. Zamanı temelde doğrusal değildir: İçinde geçmiş yoktur, bu da geleceğin olduğu anlamına gelir. Sadece şimdi ve sadece bu özel alanda, bu, mevcut koşulsuz kronotopta hissetmek zorunda kalır. Böylece, ABD'nin önünde, CZECH'in önündeki, ne tür bir insanın sorusuna yanıtın, tutarlı bir şekilde, katman tabakası tamamen kaldırılır - hem sosyal hem de hatta fizyolojik - kişiliğinin parametreleri, herhangi bir tespitten kurtarıyor dış dünyaya. Bu durumda, Charlotte bu durumda, öncelikle, diğer insanlar arasındaki yalnızlık, uzayda / zamanda karşılaşamayan, "bu yüzden konuşmak istiyorum ve kiminle değil ... herkes "(13, 215). İkincisi, bir kişiye toplum tarafından uygulanan sözleşmelerden mutlak özgürlük, davranışın yalnızca kendi iç darbeleri ile alt edilmesi:
"Lopahin.<…> Charlotte Ivanovna, odak noktası!
Andreevna'yı seviyorum. Charlotte, odak noktası!
Charlotte. Yapamaz. Keşke uyurum. (Yaprakları) "(13, 208-209).
Bu iki koşulun sonucu, mutlak karakterin rahatlığıdır. Oyunda, Charlotte duygularının mutlak sıfırdan sapmalarını etiketleyecek psikolojik açıklamalar yoktur, diğer karakterler gözyaşları, çirkin, neşeyle, korkmuş, kötülük, utandırıcı, vb. Ve nihayet, doğal sonuç, karakterinin bulunduğu şekilde yüceltmesidir. Özel model Davranış - ücretsiz sirkülasyonda, oyun, her zamanki ve diğer tüm karakterler için değişmeden. Bu barışla bir ilişkidir ve ünlü numaralarını açıklar.
"Yatağınızda Salto Mortale (Charlotte - Ti) gibi)," Araba "olmadan üçüncü kattaki yükselişin zaten karşı konulmaz bir engel olduğu," Bacaklarımdan kalktım ", Seni toplama, birkaç kez ters çevir ve seni tavana, topla ve öpücükten sonra "(P 11, 33).

"Kiraz bahçesi" - son iş A. P. Chekhov. Bu oyunu yazdığında yazar daha fazla hastalandı. Yakında hayat bırakacağının farkındaydı ve muhtemelen tüm oyun, bazı sessiz üzüntü ve hassasiyetle dolu. Bu, pahalı olduğu her şeyle birlikte büyük bir yazarın veda bir veda olanıdır: insanlarla, kaderi hakkında endişelenmiş olan Rusya ile son dakika. Muhtemelen, böyle bir anda, bir kişi her şeyi düşünüyor: geçmişi hakkında - en önemlileri hatırlıyor ve sonuçları özetliyor - bu dünyada terk ettiği günümüz ve geleceği. Oyunda "Kiraz Bahçesi", sanki geçmiş, şimdiki ve geleceğin bir toplantısıymış gibi.

Oyunun kahramanlarının üç farklı epoch'a ait olduğu anlaşılıyor: bazıları dün yaşıyor ve uzun süreli zamanın hatıraları tarafından emilir, diğerleri anlık işlerle meşguller ve sahip olan her şeyden faydalanmak istiyorlar. şu anÜçüncüsü, gerçek olayları dikkate almadan gözlerini çok ileri götürür.

Böylece, geçmiş, şimdiki zaman ve gelecek bir şeye birleşmiyor: kısmen varlar ve kendi aralarındaki ilişkiyi öğrenirler.

Geçmişin aydınlık temsilcileri Gaev ve Ranevskaya'dır. Chekhov, Rus asaletinin oluşumuna ve iyileştirilmesine bir haraç veriyor. Ve Gaev ve Ranevskaya, güzelliği nasıl takdir edeceğini biliyor. Onları çevreleyen her şeyle ilgili duygularını ifade etmek için en şiirsel kelimeleri bulurlar - ister eski bir ev, Favori Bahçe, bir kelimeyle, çocukluğundan bu yana her şey pahalıdır. Dolabıma bile, eski bir arkadaş olarak temyiz ediyorlar: "Sevgili, dayanıklı bir dolap! Yüz yıldan fazla bir süredir, iyi ve adaletin parlak ideallerine gönderildiği varlığınıza hoş geldiniz ... "Ranevskaya, beş yaşındaki bir ayrılıktan sonra evde olmak, çocukluğa benzeyen her şeyi öpmeye hazır ve gençlik. Onun evi, tüm zevklerinin ve mühürlerinin tanık olduğu canlı bir insandır.

Ranevskaya, bahçeye karşı tamamen özel bir tutum var - hayatındaki tüm en iyi ve aydınlıkları kişiselleştiriyor gibi görünüyor, ruhunun bir parçası. Penceredeki bahçeye bakarak, "Ah, çocukluğum, saflığım! Uyuduğum bu odada, buradan bahçeye baktım, mutluluk her sabah benimle uyandım ve o zaman aynıydı, hiçbir şey değişmedi. " Ranevskaya'nın hayatı akciğerler değildi: kocasını erken kazandı ve yakında yedi yaşındaki oğlu ondan sonra öldürüldü. Hayatı bağlamaya çalıştığı kişi, parasını değiştirdi ve parasını dile getirdi. Ama yine de eve dön, canlı kaynağa düştü: Yine genç ve mutlu hissediyor. Tüm ağrı ruhuna sarılmış ve toplantının sevinci bahçeye itirazında ifade edilir: "Ah bahçem! Koyu yağmur yağışlı sonbahardan sonra ve soğuk kış Yine, gençsin, mutluluk dolu, melekler seni terk etmedi ... "Ranevskaya için Bahçe, geç annenin imajıyla yakından bağlantılıdır - doğrudan annenin beyaz elbiseyle nasıl olduğunu görüyor.

Ne Gaev, ne de Ranevskaya, mülklerinin evin için kiralanmasına izin vermeyebilir. Bu düşünceyi kaba davranıyorlar, ancak aynı zamanda gerçekliğin yüzüne bakmak istemiyorlar: Açık artırmanın günü yaklaşıyor ve mülkiyet çekiçle satılacak. Gaev, bu konuda tam bir infantilite gösteriyor ("Bir Şeker Ağzına Dönüyor": "Bunu onaylarmış gibi):" İlgi ödeyeceğiz, ikna oldum ... "bu tür mahkumiyetleri nerede? Kimi güveniyor? Açıkça değil. Sebepsiz kalmadan, çok yemin eder: "Onurum yemin ederim istediğinden daha yemin ederim, yemin ederim, emlak satılmayacak! ... mutluluğum yemin ederim! Burada elimden, beni ara, o zaman bir başıboş, dürüst olmayan bir insan, eğer açık artırmaya karar verirsem! Bütünüm yemin ederim! " Güzel, ama boş kelimeler.

Belirli bir iş bir leopardır. Bu adam rafa kelimeleri atmaz. İçtenlikle Ranevskaya ve Gayev'i ifade etmeye çalışıyor, durumdan gerçek bir yol var: "Her gün aynı konuşuyorum. Ve kiraz bahçesi ve arazi evler altında kiralanmalı, şimdi, en kısa sürede, - burun üzerindeki açık artırma! Anlama! Nihayet bir kez yazlık evler var, bu yüzden size herhangi bir para vereceksiniz ve daha sonra kaydedilirsiniz. " Böyle bir aramayla "şu anki" "geçmişi" anlamına gelir, ancak "geçmiş" bir üye değildir. "Sonunda karar", böyle bir depo için dayanılmaz bir görevdir. Yanılsamaların dünyasına uyması daha kolaydır. Ancak zamanın lopahinini kaybetmiyor. Sadece bu mülkü satın alır ve talihsiz ve dezavantajlı bir Ranevskaya'nın varlığında sevinir. Estatların satın alınması özel anlam: "Büyükbabanın ve babanın köleler olduğu, mutfakta bile ölmedikleri mülkü satın aldım." Bu, aristokratlara "hendek burun" olan Plebea'nın gururu. O sadece babasının ve büyükbabasının kutlamalarını görmemesi için üzücü. Kiraz bahçesinin Ranevskaya'nın hayatında ne anlama geldiğini bilmek, tam anlamıyla onun kemikleri üzerinde dans ediyor: "Hey, müzisyenler, oyun, dinlemeni diliyorum! Her şeye gelin Yermolai Lopakhin, Kiraz Bahçesi'ndeki bir balta, ağaçların yere nasıl düştüğü gibi görünüyor! " Ve hemen Sobbing Ranevskaya: "Ah, aksine, tüm bunlar, garip, mutsuz hayatımızdan ziyade geçecekdi." Ama bu bir dakika zayıflığı, çünkü onun yaşıyor yıldız saati. Lopahin - şimdiki bir adam, hayatın sahibi, ama onun için bir gelecek var mı?

Belki geleceğin bir insanı Petya Trofimov mu? O inanılır ("Kendinizi aldatmayın, hayatımda bile bile gerçeği almanız gerekiyor"). Kendi görünümüyle ilgilenmiyor ("Yakışıklı olmak istemiyorum"). Sevgi, görünüşe göre, geçmişin kalıntısını göz önünde bulundurur ("Biz sevgiyiz"). Tüm malzeme de çekmiyor. Geçmişi yok etmeye hazır, "Kuruluştan önce ve sonra ..." ve o zaman ne? Güzelliğin nasıl takdir edileceğini bilmeden bir bahçe yetiştirmek mümkün müdür? Petya, anlamsız ve yüzeysel bir adamın izlenimini verir. Chekhov, görünüşe göre, hiç değil, Rusya için böyle bir geleceğin olasılığını memnun etmiyor.

Oyunun kalan kahramanları da üç temsilcileridir. farklı çağlar. Örneğin, eski hizmetçi köknarların hepsi geçmiştendir. Tüm idealleri uzak zamanlarla ilişkilidir. 1861'in tüm sıkıntılarının başlangıcını düşünüyor. Bütün hayatı Rab'be ayrıldığından beri "irade" gerekmez. FIRS - Çok mineral doğası, oyunun tek kahramanı, bu kadar kaliteye bağlılıkla bağışladı.

Araba okumak son Sayfa Oynuyor, ama soruya cevap yok: "Peki yazarın umutlarını birbirine bağladığı yeni hayat" Bazı karışıklık ve endişe hissi var: Rusya'nın kaderine kim karar verecek? Güzellik tarafından kim kurtarılabilir?

Oyunun kahramanlarının bilincinde bir kiraz bahçesinin görüntüsü L. P. Chekhov "Cherry Garden"

Kiraz bahçesi, oyunun etrafındaki tüm kahramanları birleştiriyor. Yazar karakterleri bağlar farklı yaşlardan ve sosyal gruplarVe bir şekilde bahçenin kaderini çözmek zorunda kalacaklar, ve bu nedenle kaderleri.

Manor'un sahipleri Rus toprak sahibi Gaev ve Ranevskaya'dır. Hem erkek hem de kız kardeşi - eğitimli, zeki, hassas insanlar. Güzelliği nasıl takdir edeceğinizi, incece hissettiğini biliyorlar, ancak eylemsizlik nedeniyle kurtuluşu için hiçbir şey yapamazlar. Gaev ve Ranevskaya, gerçeklik, pratiklik ve sorumluluk duygusundan yoksundur ve bu nedenle sevdikleriyle ilgili kendisiyle ilgilenemezler. Bir bıçağın tavsiyesini takip edemezler ve katı bir gelir getirmesi gerektiğine rağmen kira kirayı geçemezler: "DACHAS VE DACMS - Öyle gitti, affet". Bu önleme gitmek için, onları mülke bağlayan özel duygularını önlerler. Bahçeye, çok fazla bağları olduğu canlı bir insan olarak. Onlar için kiraz bahçesi, geçmişin gençlerin hayatından kişiselleşmesidir. Pencereye bakarak (Bahçe, Ranevskaya "çocukluğum hakkında" çocukluğum, saflığım! Uyuduğumda, buradan bahçeye baktım, mutluluk her sabah benimle uyandım ve o zaman aynıydı, hiçbir şey yoktu. değiştirildi. "Yerli emlaka geri döndüğünde, yine genç ve mutlu hissetti.

Gaeva ve Ranevskaya'nın duyguları Leopar'ı paylaşmaz. Onların davranışları ona garip ve mantıksız görünüyor. Bunun nedeni, zor durumdan ihtiyatlı bir çıkışın argümanları için neden bu kadar açık davranmadıklarını şaşırttı. Lopakhin Güzelliğin nasıl takdir edileceğini biliyor: "Bu daha güzel bir şey değil", bahçeye hayran kaldı. Ama o aktif ve pratik bir insandır. İçtenlikle onları ikna eden Gaevu ve Ranevskaya'ya yardım etmeye çalışıyor: "Ve kiraz bahçesi ve toprakların evlerin altında kiralanmalı, şimdi yapması gereken en kısa sürede, açık artırma burun üzerinde! Anlama! " Ama onu dinlemek istemiyorlar. Gaev, sadece boş yeminlerde yeteneklidir: "Onurum, yemin etmek istediğinizden, emlak satılmayacak! .."

fakat açık artırma gerçekleştiVe Lopahin mülkü satın aldı. Onun için, bu etkinliğin özel bir anlamı var: "Büyükbabanın ve babanın kölelerinin, mutfağa bile izin verilmediği yerleri satın aldım. Uyurken, sadece bana öyle geliyor ki, sadece görünüyor ... "Böylece, bir kürek için, mülk alımı bir tür sembol olur

onun başarısı, çok yıllık emeğin ödülü. Bir kürek için, kiraz bahçesi sadece satılabilecek, yatan veya satın alabilecek topraklardır. Sevincesinde, MANOR'ın eski sahipleri ile ilgili ilköğretim bir dokunuş duygusu göstermenin bile gerekli olduğunu bile düşünmez. Kalkışlarını bile beklemiyor, bahçeyi kesmeye başlar. Bir şeye göre, nezaket, anneye sevgi, doğmuş ve büyüdüğü yere bağlanan, nezaket, nezaketsiz bir his yoktur. Bu konuda, dördün doğrudan karşısında, bu nitelikler son derece gelişmiştir. Köknar - çoğu yaşlı bir adam evde. Yıllardır beyler, beyler, içtenlikle onları seviyor ve onları tüm sıkıntılardan savunmaya hazır olacak. Belki de köknar, oyunun tek karakteridir, bu kalite ile bağışlandı - bağlılık. Köknar - çok mineral doğa ve bu bütünlük, bahçeye karşı tutumunda tamamen tezahür eder. Eski lake için bahçe, Rabbiyle aynı şekilde korumak istediği genel bir yuvadır.

Petya Trofimov, yeni bir minion temsilcisidir. Kiraz bahçesinin kaderini umursamıyor. "Biz sevgiyiz," ilan ediyor, bu, ciddi bir his verememenin en kolay olanıdır. Petya, her şeye çok fazla bakıyor: Orijinal hayatı bilmemek, o kadarıyla ilgili fikirler temelinde yeniden inşa etmeye çalışıyor. Dışarıdan Petya ve Anya Mutlu. Geçmişle kararlı bir şekilde kıran, yeni bir hayata gitmek istiyorlar. Onlar için bahçe "tüm Rusya" ve sadece bu kiraz bahçesi değil. Ancak, yerli bir ev gibi değil, tüm dünyayı sevmek mümkün mü? Her iki kahraman da yeni ufuklara koştu, ama köklerini kaybediyor. Ranevskaya ve Trofimov arasındaki anlayış imkansızdır. Petta için geçmiş ve anılar yoksa, Ranevskaya derinden yaslandı: "Sonuçta, burada doğdum, babam ve annem burada yaşadım, bu evi seviyorum, bir kiraz bahçesi olmadan hayatımı anlamıyorum ... "

Kiraz Bahçesi - Güzelliğin Sembolü. Ancak, bunu takdir edebilecek insanlar, bunun için savaşmazlarsa, insanlar için savaşmazlar ve insanlar enerjik ve aktörler sadece bir fayda ve kar kaynağı olarak bakıyorlar mı?

Kiraz bahçesi, iyi ve dolayısıyla böyle ifadelerin bir sembolüdür, bu nedenle bu ifadeler, "Kökleri toplama", "Bir çiçek ezmesi" veya "Ağaca bir balta ile vurun", küfür ve insanlık dışı sesler.

Oyunun kahramanlarının karakterlerini ve eylemlerini yansıtan, bizim için "kiraz bahçesi" olan Rusya'nın kaderini düşünüyoruz.

Komedi A. P. Chekhov "Kiraz Bahçesi" nin analizi

bir Öğrenci Gr.44006 / 1 Kalinina A.

Komedi genel açıklaması.

Bu lirik komedi, Çekçe'nin kendisi olarak çağırdığı gibi, sosyal konuyu eski asalet mülklerinin ölümü hakkında açıklamayı amaçlamaktadır. Komedi eylemi, L. A. Ranenevskaya, toprak sahibi mülkünde meydana gelir ve sakinlerindeki borçlar nedeniyle tüm kiraz bahçesi tarafından çok sevilen satmak zorunda kaldığı gerçeğine bağlıdır. ABD düşüş durumunda asaletten önce. Ranevskaya ve Gaev (kardeşi) - insanlar pratik değildir ve yönetemez. İnsanlar, zayıf bir şekilde suçludur, ruh hallerini keskin bir şekilde değiştirirler, önemsiz bir fırsat boyunca gözyaşları dökülür, isteyerek inerek yıkıkları, harabelerinin arifesinde lüks tatiller düzenlerler. Chekhov oyununda, yeni nesillerin insanları, belki de onlar için gelecekler için gösterir. Bu Anya Ranevskaya ve Petya Trofimov (Ölen Ranevskaya Grisha'nın Ölen Öğretmeni). Yeni insanlar, mutluluk için güçlü savaşçılar olmalı. TRUE, bu tür insanların sayısına atfedilen Trofimova zordur: "eşit", çok güçlü değil ve bence, büyük bir mücadele için yeterli değil. Umarım - Anya'da. "Biz yeni bir bahçe koyacağız, lüks ..." - o inanıyor ve bu inançta - oyundaki tek kişi Rusya için mutlu bir gelişme durumunun seçeneği.

İşin formu ve içeriği.

1) Form: a) Sorun kısmı (konu madde), sanatın dünyası: Ana karakterler (görüntüler): Her Yerde Ranevskaya Love Andreevna, kızı Anya ve Varya, Kardeşi Gaev Leonid Andreyevich, Tüccar Lopakhin Yermolai Alekseevich, Öğrenci Trofimov Petr Sergeevich, Landowner Simeonov-Pischik Boris Borisovich, Gizlilik Charlotte Ivanovna, Semen Panteleevich, Dunyash Maid Yasha tarafından buzdolabı, Birkaç küçük kahraman (yoldan geçen, kafa istasyonu, posta görevlisi, misafirler ve hizmetçiler). Buna ek olarak, "bahçeyi" bağımsız bir kahraman olarak tahsis ediyoruz, oyun sistemindeki yerini işgal ediyor. b) İşin yapısı (kompozisyonu), Makrotek seviyesindeki çalışmanın organizasyonu: Komedy dört eylemden oluşur. Hepsi, kendileri aralarında ve kronolojik olarak iç içe geçmiş bir olay resmi oluşturur. c) sanatsal konuşma

Bu iş bir komedidir, bu yüzden çok duygusal olarak. Oyunun metninin, 20. yüzyılın başlangıcındaki insanların hayatından (lake, soylular, Barin) insanların hayatından nesneleri ve fenomenleri ifade eden, Hizmetçilerin kopyalarında ("Ben iyiyim, ne bir aptalın koyduyum!", "Büyüleyici, hala yüz seksen ruble seni alacağım ... alacağım ... . "), ayrıca Fransız I.'den de çok sayıda borçlanma. alman dilleri, doğrudan çevirici ve yabancı kelimeler Böyle ("Pardon!", "Ein, Zwei, Drei!", "Grand-Rondon" Salonda Dansı).

konu -bu fenomen dış ve iç yaşam Sanatsal işlerin bir çalışmasının konusu olan bir kişi. Çalışılan iş polyatemsÇünkü Birden fazla konu içerir.

İfade yöntemine göre, konu: 1) açıkça telaffuz edilir: yerel ev için sevgi teması ("Çocukların, tatlı, güzel oda ...", "Ah, bahçem!", "Sevgili, dayanıklı bir kabine! Varlığınıza selamlar, yüz yıldan fazla bir süredir iyi, iyi bir iyilik ideallerine gönderildi ve adalet "), ailenin teması, akrabalarına sevgi ("Dullingim geldi!", "Sevgili," "Birdenbire annem için üzüldüm, bu yüzden bir yazık, o bir acıma, kafasına sarıldım, ellerimi sıktı ve serbest bırakamadım. Annem daha sonra yakalanamadı, ağlıyordum"), yaşlılık Teması ("Yorgun, büyükbaba. En çok senin gibi," Teşekkürler, köknar, teşekkür ederim, yaşlı adamım. Hala hayatta olduğun için çok mutluyum "), aşk teması ("Ve ne saklanmalı ya da sessizlik, onu seviyorum, açıkça. Seviyorum, aşkım ... bu benim boynunda bir taş, onunla altına gidiyorum, ama bu taşı çok seviyorum ve ben olmadan yaşayamam Bu, "" Bir erkek olmak gerekir, yıllarında sevenleri anlamak gereklidir. Ve kendinizi sevmeniz gerekir. "Aşık olmak gerekir"; 2) Örtük olarak belirgindir: doğanın korunumu konusu, rusya'nın geleceğinin teması.

2) kültürel - Tarihsel Konular: Rusya'nın geleceğinin teması

Bir Filolog Pothebni'nin sınıflandırılmasına göre:

2) Dahili şekil (şekilli yapılar, arsa elemanları vb.)

3) Dış form (kelimeler, metin yapısı, kompozisyon vb.)

İş sorunları.

Bu oyunun ana sorunları, vatanın ve borcun kaderi, genç neslin sorumluluğu hakkında sorulardır. Sorun örtük olarak belirgindir, çünkü yazarın bu düşünceyi, çeşitli yönlerden açıklanan kiraz bahçesinin sembolü yoluyla geldiği için: geçici, şekilli ve mekansal).

Özel konular:a) sosyal (halkla ilişkiler, yeni bir hayat kurma, asil şenlikli toplumun sorunu); b) sosyo-psikolojik (kahramanların iç deneyimleri); d) Tarihsel (Serfdom İptaline Bağımlılık Yaralamasının Sorunu).

Kronotop.

Basit, eylemler 1900'lerde, serfdom iptalinden hemen sonra ve Ekim ayında sona erer. Olaylar, Ranevskaya mülkündeki kronolojik dizide meydana gelir, ancak kahramanların geçmişine referanslar vardır.

Kahramanların özellikleri.

İşte keskin bir pozitif veya keskin olumsuz kahramanlar olmadığı söyleniyor.

Dış görünüş kahramanlar çok kısaca verilir ve sadece kıyafetler esas olarak tanımlanır. Metin, tüm kahramanları olmayan bir karakteristik içerir.

Lopakhin - "Beyaz bir yelek, sarı ayakkabılar", "Domuz dilimleri ile", "ince, hassas parmaklar, sanatçı gibi"

Trofimov - 26-27 yaş, "yıpranmış eski üniformalı, gözlüklü" "saç kalın değil", "Ne çirkin, Petya," "katı yüz"

Köknar - 87 yaşında, "Bir ceket ve beyaz yelek, ayakkabıların bacaklarında."

Lyubov Ranevskaya, toprak sahibi - "iyi bir adam. Kolay, basit kişi, "çok duygusal. Borçlu olmasına rağmen, alışkanlığı rölantide yaşıyor. Kahraman, her şeyin kendisiyle oluşturulduğu görülüyor, ancak dünyanın çöküşü meydana geldi: Bahçe lopakhin alır. Kahraman, emlak ve vatanını kaybetmek, Paris'e geri döndü.

Anya, Ranevskaya'nın kızı - Petya Trofimova'ya aşık ve onun etkisi altında. Asaletin Rus halkını suçlamak ve suçluluklarını kullanması gerektiği fikirler hakkında tutkulu. Anya gelecekteki mutluluğa inanıyor, yeni, en iyi yaşam ("Yeni bir bahçe, lüks bir şekilde", "Hoşçakal, Ev! Vedewell, Eski Bir Yaşam!").

Varya, Ranenevskaya'nın evlat edindiği annesi "basit, bütün gün koşmak", "iyi kız" olarak nitelendirildi.

Leonid Andreevich Gaev - Brother Ranevskaya, "Seksenlerin seksenlerin adamı", sözleriyle karıştıran bir adam, kelime bilgisi Esas olarak "Bilardo Lordları" ndan oluşur ("Köşeyi keserim!", "Açıya kopuk ...") ve mükemmel saçmalık ("Sevgili, dayanıklı bir dolap! Varlığınızı selamlar) Zaten bir yüz yıllık, iyi ve adaletin parlak ideallerine gönderildi; verimli işlere göre sessiz çekiciniz yüz yıl boyunca zayıflamadı, (gözyaşları aracılığıyla), en iyi geleceğe olan inanç ve yükseltme ABD'de iyi ve kamu özeti idealleri). Kiraz bahçesini kurtarmak için çeşitli planlar icat eden birkaç kişiden biri.

Ermolai Alekseevich Lopakhin - tüccar, "O iyi, ilginç insan"Kendini kendini bir erkek adamı olarak nitelendiriyor. O türden SERF'lerden kendisi ve şimdi nerede ve nasıl yatırım yapacağını bilen zengin bir adam. Lopahin, aşınmış ve edepsizliklerin zor iş ve bir karışımla mücadele ettiği çok tartışmalı bir kahramandır.

Peter Trofimov - Chekhov, "Ebedi Öğrenci" olarak, zaten yaşlı, ancak yine de üniversiteden mezun olmadığını açıkladı. Radaneskaya, aşkıyla ilgili anlaşmazlık sırasında ona kızgın, "Sen yirmi altı yaşında ya da yirmi yedi yaşındasın ve hala ikinci sınıf bir gymnasister'sin!", Lopahin ironik bir şekilde "kaç yaşında, nasılsın? Üniversitede okuyun? ". Bu kahraman geleceğin nesline ait, ona inanıyor, sevgiyi reddetti ve gerçeği bulduk.

Epiphans, Ranenevskaya ve Gaev'in ofisi, ona biraz belirsiz yanıt veren hizmetçi Dunyash'larını delice seviyor: "O mütevazi ve bazen bazen konuşmaya başlar, hiçbir şey anlamadın. Ve iyi ve hassas, sadece anlaşılmaz. Bana benziyor gibiyim. Beni delice seviyor. O mutsuz bir adam, her gün bir şey. Ayrıca bizimle dedi: Yirmi iki talihsizlik ... " "Yerden yere yürürsün ve yapmayın. Demiryolu tutulur ve ": Bu kelimelerde, Varia, Epodova'nın tüm ömrüdür.

Portreler, daha önce daha önce tarif ettiğimiz gibi, işin bağımsız olmayan unsurları.

İç mekan, işte kendi kendine beton elemandır (yani, böyle tanımlamak için gerekli),diğer şeylere ek olarak, zamanın bir görüntüsünü oluşturur: birinci ve üçüncü eylemde, bu geçmiş ve şimdiki zamanın görüntüsüdür (uzun bir ayrımdan sonra ("odamdan sonra) Windows, sanki ayrılmamışmış gibi, "" salondan kemerle ayrılmış oturma odası ")), dördüncü olarak, son eylem geleceğin bir resmi, yeni dünyanın gerçekleri, Kahramanların ilçesinden sonra boşluk ("ilk hareketin dekorasyonu. Pencerelerde perdeler yok, resim yok, bir köşede katlanmış, tam olarak satış için. Boşluk hissedilir. Çıktı hakkında Kapı ve sahnenin derinliklerinde katlanmış valizler, yol kavşaklar, vb. Sol kapı açık ").

Böylece, iç kısım tanımlayıcı karakteristik bir fonksiyondur.

Sanatsal manzara.

Peyzajın aynı açıklamasının, "kiraz bahçesi" olarak, oyunda böyle bir kahramanın varlığına dayanarak, bir kerede (dış ve iç eylemin gelişimi ve tanımlayıcı karakteristik fonksiyonun gelişimi) iki işlevi gerçekleştirdiğini belirtmekte fayda var. Örnekler veriyoruz: "May, Kiraz Ağaçları Bloom" alanı. Eski, kırpılmış, uzun terkedilmiş Şapel, iyi, iyi, büyük taşlar, bazen eski, görünüşte mezar levhalar ve eski bir tezgah. Yol Gaeva'nın mülkiyeti için görülebilir. Bir kenara, yükselen, en karanlık üst kısımlar: Kiraz bahçesi orada başlar. Bir dizi telgraf sütunu vardı ve ufukta çok uzakta, sadece çok iyi, net havalarda görülebilen büyük şehri belirsizdir. Yakında güneş güneş olacak. " Sanatsal detay.

1. Portre:ANA Hakkında Gaev: "O iyi, nazik, güzel, onu çok seviyorum, ama, yumuşatma koşulları hakkında düşündüğünüz gibi, ancak itiraf etmek gereklidir, kısırdır. En ufak bir hareketinde hissediyor. "

2. Taşınabilir Psikolojik: Dunyer Epidian hakkında: "O mutsuz bir adam, her gün bir şey. Ayrıca bizimle dedi: Yirmi iki talihsizlik ... "

3. harika: "Bilardo ışıkları" Gaeva, örneğin, "ortada kesildi!", "Ortadaki iki taraftan" ve diğerleri.

Kompozisyon oynatır.

Açıklama. İlk eylemde bulunan - bu, Dunyasha'nın, Leopar'ın beklentilerinin ve Ranevskaya'nın Paris'ten gelen epodların beklentileridir. Bu tür sahneler okuyucuya ve mülk hakkındaki izleyiciyi anlatıyor Andreevna'yı seviyorum, sakinlerinin ana özelliğini ortaya koyuyor - herkes dinlenmeyi dinlemeden kendi kendine konuşuyor.

Kravat. Ranevskaya'nın görünüşünün, Charlotte'nin kızı ve hükümeti, Ranevskaya ile kardeşi Gaev arasındaki ilişkiyi açıklığa kavuşturuyor. Açmak ana problem Oynamak - kiraz bahçesini geçmek istemeyen ve aynı zamanda başka bir çözüm yapamamak. Lopahin koşullarını sunar - bir bahçe satın almak, her şeyi kes ve ülkenin Dacha'nın altına gir. Kimse kabul etmedi.

Eylemin gelişimi. İkinci eylemde, Cherry Bahçesi'nin kaderi ve boşta yaşayan Ranenevskaya ve Gaeva mülkleri, harcamalarını kontrol etmeden, böylece kendilerini daha uzun borçlarla sürüyor.

Doruk. Üçüncü eylemde, Ranenevskaya'nın mülkündeki top sahnesi tarif edilmektedir ve sahnenin bir bıçak satması var, tüm kahramanlar bunu öğrenecek. Bu kahramanları şoka açar.

« Seçici. Açık artırmada ne var? Bana söyle! Andreevna'yı seviyorum. Satılan kiraz bahçesi?

Lopakhin. Satıldı

Andreevna'yı seviyorum. Kim aldı?

Lopakhin. Satın aldım".

Kavşak noktası Oyunun dördüncü eylemi, Ranevskaya'nın ayrılışının Paris'e geri döndüğü manzaralarıyla açıklanmaktadır. Ev, Lacey Firsa hariç tüm karakterleri terk eder: unuttum.

Arsa dış. Her iki işlevi de gerçekleştirir: ve yapıcı (tasvir edilen elemanları aydınlatır) ve karakteristik (kahramanların görüntüsünün açıklanması). Harici: Olayların genel gelişimi. İç Neredeyse tamamen tamamen var. Kısmen oyun kahramanlarının monologlarında temsil edilir. Çatışmalar:1. Psikolojik, ahlaki: İnsan ruhunun iç çatışması. 2. Sosyo-Tarihi: Giden asalet ve burjuvazinin çatışması ona geliyor (sırasıyla Ranevskaya, Gaeva ve Ani, Trofimov ile).

Böylecearsa çok kablolu, eşmerkezlidir. Kompozisyon karmaşıktır (harici: Oyunun eylemlerdeki fisyon, dahili: kahramanların kopyaları). Her türlü metin vardır (anlatım, açıklama ve muhakeme). İş bir oyundur.