Altında gerçekçi bir iş olarak altta oynayın. Soru: Oyunun gerçekçi çalışmanın dibinde olduğunu kanıtlayın

Maxim Gorky - Edebiyat taksiği Alexei Maksimovich Peshkova (16 (28) Martha 1868, Nizhny Novgorod, Rusya İmparatorluğu - 18 Haziran 1936, Gorki, Moskova Bölgesi, SSCB) - Rus yazarı, Prozais, Playwright.

Konstantin Petrovich Pyatnitsky'ye adadım

Karakterler:

Mikhail Ivanov Kostylev, 54 yaşında, Bakım Görevlisi.

Vasilisa Karpovna, karısı, 26 yaşında.

Natasha, kız kardeşi, 20 yaşında.

Medvedev, onların amcaları, polis, 50 yaşında.

Vaska Ash, 28 yaşında.

Kene, Andrei Mitrich, Çilingir, 40 yaşında.

Anna, karısı, 30 yaşında.

Nastya, Maiden, 24 yaşında.

Quashnya, insan ticareti köfte, 40 yıldır.

Bubnov, Cartus, 45 yaşında.

Baron, 33 yaşında.

Saten, bir aktör - yaklaşık bir yaş: 40 yıl boyunca.

Luka, Wanderer, 60 yaşında.

Aleshka, Shoemaker, 20 yaşında.

Eğri Goiter, Tatar - Kancalar.

İsimler ve konuşmalar olmadan birkaç bosias.

Dramanın Analizi "Gorky M.Yu'nun dibinde.

Özünde drama sahneye yöneliktir. Sahne Alanı yorumu üzerindeki oryantasyon, sanatçıyı yazarın konumunu ifade etme yolunda sınırlar. Epik çalışmanın yazarının aksine, konumunu doğrudan ifade edemez - istisnalar sadece yazarın okuyucu veya aktör için tasarlanmış açıklamalardır. ama izleyiciyi görmeyecek. Telif hakkı pozisyonu, kahramanların monologlarında ve diyaloglarında ifade edilir., eylemlerinde, arsa gelişiminde. Buna ek olarak, oyun yazarı işin hacminde sınırlıdır (performans, dört saatin gücünden iki, üçü gidebilir) ve aktörler arasında (hepsi "sahneye" uygun olmalı ve kendilerini gerçekleştirmesi için zamana sahip olmalıdır. performans ve sahne alanının sınırlı bir süre).

Bu yüzden , kahramanlar arasında, onlar için çok anlamlı ve önemli bir durum üzerinde keskin bir çatışma. Diğer durumlarda, kahramanlar, kendilerini sınırlı miktarda drama ve doğal alanda gerçekleştiremezler. Oyun yazarı, böyle bir düğümü bağlar, bir kişinin kendisini her taraftan kendisini gösterdiğinde. Burada dramada "ekstra" kahramanlar olamaz - Tüm kahramanlar çatışmaya dahil edilmelidir, oyunun hareketi ve felçleri hepsini yakalamalıdır. Bu nedenle, izleyicinin önünde oynayan keskin, bir çatışma durumu, dramanın temel bir çizimi olarak bir tür edebiyat olarak ortaya çıkıyor.

"Altta" gorky dramasındaki görüntünün konusu(1902) yaşamın dibinde derin sosyal süreçlerin bir sonucu olarak atılan insanların bilinci. Görüntünün benzer bir konusunu doğal araçlarla somutlaştırmak için, yazarın çatışmaya karşılık gelen uygun durumu bulması için, bunun sonucunda Spektron Bilincinin çatışmasının en tamamen görüneceğini, güçlü ve zayıf yönlerini de bulması gerekiyordu. Bu sosyal, kamu çatışması için mümkün mü?

Aslında, sosyal çatışma, birkaç seviyede bir oyunda sunulmuştur. İlk olarak, Kostylev ve sakinlerinin eşlerinin sahipleri arasında bir çatışmadır.. Platform boyunca kahramanlar tarafından hissedilir, ancak, statik, hoparlörlerden yoksunmuş, az gelişmiş gibi ortaya çıkıyor. Bunun nedeni ise Kostyleva kendilerini kendileri şu ana kadarki, gecenin sakinlerini terk etti. Sahipleri ve sakinleri arasındaki ilişki sadece gerginlik yaratabilir, ancak dramayı "bağlayabilen dramatik bir çatışmanın temeli olmayabilir.

Dahası Geçmişteki kahramanların her biri, geceleri, yaşamın "altına" olduğu bir sonucu olarak sosyal çatışmalarını yaşadı.

HO Bu sosyal çatışmalar temel olarak sahne için yayınlanır, geçmişe taşındı ve bu nedenle dramaturjik çatışmaların temeli olmaz. Sadece halkın kargaşasının sonucunu görüyoruz, bu yüzden insanların hayatlarına trajik bir şekilde yansıtıyor, ancak bu çatışmalarını değil.

Sosyal stresin varlığı zaten oyunun başlığında etiketlenmiştir.. Sonuçta, hayatın "altının" varlığının gerçeği de, karakterlerin çabaladığı üst akışın "aptal" ın varlığını da göstermektedir. HO ve bu, dramatik bir çatışmanın temeli olamaz - sonuçta, bu gerginlik de hoparlörlerden yoksun, "alttan" ayrılacak hero'ların tüm girişimleri promatising. Polis Medvedev'in ortaya çıkması bile, dramaturjik bir çatışmanın gelişimine bir dürtü vermez.

Olabilir, drama geleneksel bir aşk çatışması düzenliyor mu? Gerçekten mi, oyunda böyle bir çatışma var. Vasilisa, Vasilisa, Kostylev'in karısı, gece ve Natasha'nın sahibi arasındaki ilişki ile belirlenir.

Aşk arsanının ortaya çıkması, Kostylev'in görünümü ve Geceleri bir sohbet, Kostylev'in karısını Vasya külü ile değiştiren Vasilis'e aradığı açıktır. Aşk çatışma kravat - Küllerin vasilis yapacağı geceleri Natasha'nın görünümü. Bir aşk çatışmasının gelişimi sırasında, Natasha ile ilişkilerin külleri zenginleştirmesi, onu yeni bir hayata dönüştürdüğünü açıkça ortaya çıkar.

Bir aşk çatışmasının doruğunu temelde sahne için sunulur.: Vasilisa'nın Natasha'nın kaynar su ile scraars'ı tam olarak görmüyoruz, sadece bu konuda bu konuda öğrenin ve sahnenin arkasındaki çığlıklar ve gecelerinin konuşmaları. Kostyleva Vaska Sidel'in cinayeti, bir aşk çatışmasının trajik bir kavşağı olarak ortaya çıkıyor.

Elbette, aşk çatışması, sosyal çatışmanın yüzüdür. "Alt" Criek Adamının ve en yüce duyguların antikelovik koşullarının, hatta sevdiği, bireyin zenginleştirilmesine, ölüm, yaralanma ve Katorga'ya yol açmayacağını göstermektedir. Bu şekilde, Aşk Çatışması, Vasilisa ondan kazanır, bir kerede bir kerede ulaşır, tüm hedeflerine ulaşır: eski sevgilisi Vaska Sidel ve Rakip Natasha'nın evreninden kurtulduğu ve hostes bir hostes oldu. Vasilis'te, sola insan olmadı ve ahlaki pelerinleri, ameliyatın sakinlerinin ve sahiplerinin daldırıldığı sosyal koşulların canavallığını gösteriyor.

HO Aşk Çatışması Aşama Eylemi Düzenleyemez ve Dramatik Bir Çatışmanın Temel Olması durumunda, eğer geceleri gözlerini açmazsa, onları etkilemezse . Onlarbu ilişkilerin peripetiasıyla canlı bir şekilde ilgilenir, ancak bunlara katılmayın, kalan sadece üçüncü taraf izleyiciler. Dolayısıyla aşk çatışması, dramaturkuluş çatışmasının temelini oluşturabilecek durumlar yaratmaz.

Bir kez daha tekrar ediyoruz: Gory oyununda görüntünün konusu sadece değil ve bu kadar fazla sosyal çelişkiler değil, izinlerinin olası yolları; onun bütün çelişkilerindeki bilincin bilinciyle ilgileniyor. Görüntünün bu konusu felsefi dramanın türünün karakteristiğidir. Dahası, hem sıra dışı sanatsal ifade biçimlerini gerektirir: geleneksel harici eylem (olay serisi), sözde dahili eylemden daha düşüktür. Olay yerinde sıradan bir hayat çoğaltılır: Güllükler arasında küçük kavgalar meydana gelir, kahramanlardan biri görünür ve kaybolur. HO Bu koşullar plumping değil. Felsefi problematiği, oyun yazarının dramanın geleneksel biçimlerini dönüştürmesini sağlar: Arsa, kahramanların eylemlerinde değil, diyaloglarında; Dramatik etki, ekstraksiyon satırına acı çevirir.

Sergide, özünde insanları görüyoruz, hayatın dibindeki trajik konumlarıyla boğuluyorlar. İlgili çatışma, Luke'nin görünümüdür. Dışa doğru, gecelerinin ömrünü etkilemez, ancak zihinlerinde zor iş başlar. Luke derhal dikkatlerinin merkezinde bulunur ve arsa tüm gelişimi üzerine konsantre olur. Kahramanların her birinde, kişiliğinin parlak yollarını görür, her birine anahtarı ve yaklaşımı bulur. Ve kahramanların hayatında gerçek darbe üretiyor. İç eylemlerin gelişimi, kahramanların yeni ve daha iyi bir yaşam hayal etme yeteneğini keşfettiği anda başlar.

Bunlar olduğu ortaya çıktı işık tarafları, ne luke her karakter oyununda tahmin edildi ve gerçek özünü oluşturdu.. Görünüyor fahişe nastya. güzel ve parlak aşk hayalleri; Aktör, spiroving Adam yaratıcılığı hatırlıyor ve sahneye geri dönmeyi ciddi şekilde düşünüyor; "Kalıtsal" Vaska Ash Hırsızı dürüst yaşam arzusunu bulur, Sibirya'ya gitmek ve orada güçlü bir sahibi olmak istiyor..

Hayaller, Gorky kahramanlarının gerçek insan özünü, derinliği ve saflıklarını tespit ediyor.

Bu aynı zamanda başka bir sosyal çatışma hattıyla tezahür eder: Kahramanların kişiliğinin derinliği, asil özlemleri, mevcut sosyal statüsüyle açık bir şekilde çelişkilidir. Toplumun cihazı, bir kişinin gerçek özünü gerçekleştirme fırsatına sahip olmadığı öyledir.

Lukagece görünümünün ilk anından itibaren, rogların boğuşmalarında görmeyi reddediyor. "Ben ve Zhulikov saygı duyuyorum, bence, tek bir pire değil - fena değil: hepsi - siyah, hepsi - atlama" - Yani, yeni komşularını aramak hakkını haklı çıkarmak "Dürüst insanlar" Ve bubnova itirazını reddetmek: "Dürüsttü, evet ilkbaharda son önce." Böyle bir pozisyonun kökenleri - Luke'nin saf antropologluğunda, bu inanan adam başlangıçta iyidir ve sadece sosyal koşullar kötü ve kusurlu hale getirir.

LUKE'nin bu stüdyoları, tüm insanlara karşı sıcak ve dostane tutumunun nedenini netleştirir - yaşamın "altına" olanlar da dahil olmak üzere .

Luke'nin pozisyonu, dramada çok zor görünüyor ve telif hakkı tutumu belirsiz görünüyor . Bir yandan, Luke, vaazında kesinlikle ve onların en iyileri uyandırmak, bunların şüphesiz olmadıkları hakkında en iyi insanlarla uyanmak isteyenler, Şirket. İçtenlikle iyi konuşmalarına, yeni, daha iyi bir hayat elde etmenin gerçek yollarını gösteriyor. Ve sözlerinin etkisi altında, kahramanlar gerçekten bir metamorfoz yaşıyor.

Aktör Alkolikler için ücretsiz hastaneye gitmek için içmenin ve tasarruf etmeyi durdurur, ihtiyacın olmadığını bile bilmiyorum: Yaratıcılığa geri dönen rüya, ona rahatsızlıklarının üstesinden gelme gücü verir.

Kül Hayatını Natasha'dan Sibirya'ya terk etme arzusuna karşı koydu ve orada ayaklarında duruyor.

Nastya ve Anna'nın hayalleri, eşleri kene, oldukça yanıltıcı, ama bu rüyalar onlara daha mutlu hissetmek için fırsat verir.

Nastya.beton romanların kahramanını, var olmayan bir Raole veya Gaston'un gerçekten yetenekli olduğu kendi kendine fedakarlık özelliklerinin hayallerini gösteren;

Ölmek Anna,Öbür dünyayı hayal etmek, aynı zamanda kısmen umutsuzluk hissinden uzaklaşıyor: sadece Bubnovevet Baronİnsanlar başkalarına tamamen kayıtsızdır ve hatta kendilerine bile, Luke'un sözlerine sağır olarak kalırlar.

Luke'nin konumu bir anlaşmazlık ortaya çıkardıhakkında ne doğruOndan bubnov ve Baron ile ondan ortaya çıkmış, ikincisi acımasızca Nastya'nın topraksız hayallerini Raoul hakkında ortaya çıkardığında: "Burada ... Söyle - Gerçekten ... O, GERÇEK, GERÇEKTEN, - GERÇEKTEN, GERÇEKTEN DOĞRU, HER ZAMAN DEĞİL ... Gerçek ruh topu ... "Başka bir deyişle, Luka, rahatlatıcı bir adam için yardım iddia ediyor. Ho sadece luke iddia mı?

Edebiyat eleştirimizde, Bitter'in LUKE'nin rahatlatıcı vaazını kesinlikle reddettiğine göre, kavram uzunluğundaydı. HO pozisyon yazarı daha zor.

Vaska Ash gerçekten Sibirya'ya gidecek, ancak ücretsiz bir yerleşimci olarak değil, KostyleVa'yı öldürmekten mahkum olan bir mahkum olarak.

Mücadelesine olan inancı olan aktör, Luke'a söylenen doğru toprakların parabonunun kahramanının kaderini tam olarak tekrarlayacaktır. Bu arsa anlatması için kahramana güvenmek, acı ve kendisi dördüncü eylemde de onu yenecek, doğrudan sonuçlar verecek. Luke, doğru toprakların varlığında üflenerek, bir kişinin yıprandığı, bir kişinin umuttan mahrum olamayacağına inanan, kabul edilmesine izin verdiğine inanıyor. Aktörün kaderi boyunca gorki okuyucuyu ve izleyiciyi, bir kişiyi döngüye yönlendirebilecek yanlış umut olmasını sağlar. HO önceki soruya geri dönecektir: luke kasesinin sakinleri neler yaptı?

Aktör ona ücretsiz hastanenin adreslerini bırakmadığını suçladı . Tüm kahramanlar kabul eder umutHangi Luca ruhlarında aşılandı - yanlış. Çünkü onlara yaşamın dibinden söz vermedi - sadece bir çıkış yolu olduğu ve onlar için sipariş edilmediği gerçeğine teçhizat inancını destekledi. Yapılan odanın kafasında uyanan, kendisine uyandıran, çok kırılgan olduğu ortaya çıktı ve onu destekleyebilen kahramanın ortadan kaybolmasıyla hemen soldu. Her şey, her birilerin zayıflığı ile ilgili, en azından, Kostylev'in görev odasında bulunmalarını engelleyen acımasız sosyal koşullarla karşı karşıya kalmak için onları en az bir miktar kazanma konusunda yetersizlik ve isteksizliğin hakkında.

Bu nedenle, yazarın ana suçlaması, LUKE'yı değil, kahramanlar, gerçeklik isteğine karşı çıkma gücünü bulamıyor. Bu yüzden acı, Rus ulusal niteliğinin karakteristik özelliklerinden birini açmayı başarıyor: Gerçeklikten memnuniyetsizlik, bu gerçeğin değişmesi için onu tutum için keskin bir şekilde kritik öneme sahip ve bu gerçeği değiştirmektir. . Bu yüzden böyle sıcak bir tepki kalplerinde bir yay bulur: Sonuçta, hayatlarının başarısızlıklarını dış koşullar ile açıklıyor ve hiç başarısız bir hayatta kahramanları suçlamaya meyilli değil. Ve bir şekilde bu koşulları deneme fikri, kafasında ya da sürüsünde değiştirilemez. Bu nedenle dramatik, kahramanların bakımı Luke: Umarım, ruhlarında uyanmış, karakterlerinin iç desteğinde bulunamaz; Her zaman harici destek için "geçersiz" luke olarak bir kişinin pratik anlamında çok çaresiz bile gerekli olacaktır.

Luka, gorky için kabul edilemez pasif bir bilinçten ideologdur.

Yazarın düşüncesine göre, pasif ideoloji sadece kahramanı şu anki durumuyla birlikte uzlaştırabilir ve bu pozisyonu değiştirmek için bu pozisyonu denemeye çalışmayacak, çünkü Nastya ile birlikte, Actor ile birlikte . HO, pasif ideolojisinden bir şeye karşı çıkabilecek bu kahraman hakkında tartışabilirdi. Geceleri böyle bir kahraman yoktu. Alt çizgi, altın başka bir ideolojik konumda çalışamayacağı, bu nedenle Luke'nin fikirleri sakinlerine çok yakındır. Ho vaazını yeni bir yaşam pozisyonunda gerçekleşecek bir momentum verdi. İfadesi saten oldu.

Zihniyetinin, Luke'nin sözlerine tepki olarak ortaya çıktığının farkındadır: "Evet, bu, eski maya, birlikte yaşlılar bize ırklar ... yaşlı bir adam? O akıllı bir! .. yaşlı adam bir Charlatan değil! Ne doğru? Adam doğru! Onu anladım ... sen değilsin! .. o ... üzerimde çalıştım, eski ve kirli bir jetona asit gibi ... "Ünlü Satina monologu, üzücü yerine saygı duyduğunu iddia ettiği bir adam hakkında ünlü satina monologu ve yazık, aşağılanma olarak görüyor - farklı bir yaşam pozisyonunu ifade eder. HO, hala sosyal koşulları değiştirebilen aktif bir bilincin oluşumuna yönelik ilk adımdır.

Dramanın trajik finalleri (intihar aktör), "altta" oyunun türünün türü hakkında soruyu belirler.Dramanın temel türlerini hatırlıyorum. Aralarındaki fark, görüntünün konusu tarafından belirlenir. Komedi, ahlaki foça türünün türüdür, bu nedenle komedideki imajın konusu, gelişmesinin askeri olmayan anında toplumun portresidir. Trajedi'deki imajın konusu, çoğu zaman trajik, çözülmemiş ideolog kahramanın toplumuyla, dış dünyaya, dayanılmaz koşullar ile olan trajik, çözülmemiş çatışmasıdır. Bu çatışma, kahramanın bilincinde dışın küresinden hareket edebilir. Bu durumda, iç çatışmalardan bahsediyoruz. Drama bir tür, felsefi veya sosyo-hane halkı problemlerinin incelenmesidir..

"Altta" oyununu trajedi olarak düşünmek için bir nedenim var mı? Nitekim, bu durumda, oyuncuyu bir kahraman ideoloğu olarak tanımlamak zorunda kalacağım ve çatışmalarını bir ideolojik olarak bir ideolojik olarak kabul ettim, çünkü ölüm ideolojisi için ideolojisini iddia ediyor. Trajik ölüm, gücün karşısında durmadan önce durma ve fikirleri onaylamanın son ve çoğu zamandır.

Görünüşe göre yok. Ölümü, bir çaresizlik eylemi ve kendi yeniden doğuşundaki inançsızlık. "DNA" kahramanları arasında, gerçekliğe karşı açık bir ideolog yok. Dahası, kendi pozisyonları onlar tarafından trajik ve umutsuz olarak kavrayamaz. Hayatın trajik ömrü mümkün olduğunda henüz bilinç seviyesine ulaşmadılar, çünkü sosyal veya başka durumlarla ilgili bilinçli bir çatışma anlamına gelir.

KostyleVA'nın duruş süresince, hayatın "altına", acı bir şekilde açıkça bulmuyor. Bu nedenle, sosyo-felsefi ve sosyo-yerli bir drama olarak "altta" dikkate almak daha mantıklı olacaktır.

Oyunun türündeki türünü yansıtmak için, görüntünün ana konusu olan, oyun yazarının dikkatini çekenlerin neler olduğunu öğrenmeniz gerekir. "Altta" oyununda, Gorki çalışmasının konusu, yüzyıllardaki inme ve kahraman bilincinde yansıması olan Rus gerçekliğinin sosyal koşullarıdır. Aynı zamanda, ana, imajın ana konusu tam olarak spektrumların bilinci ve partilerin bu konuda tezahür etti.

Gory, kahramanların karakterlerini etkileyen hangi sosyal koşulları belirlemeye çalışıyor. Bunun için, keşiflerin diyaloglarından izleyiciye netleşen kahramanların arka planını gösterir. HO, bu sosyal koşulları, kahramanların şimdi olduğu "alt" koşullarını göstermesi daha önemlidir. Barkon'un eski aristokratını Shuler Bubnov ve Vaska Külleri ve Bilinç'in tüm özellikleri için ortak olan formlarıyla eşitleyen bu konumdur: gerçekliğin reddedilmesi ve aynı zamanda ona karşı pasif tutum.

Rus gerçekçiliğinin içinde, geçen yüzyılın 40'lı yıllardan bu yana, sosyal eleştiriden gerçeğe göre olan sosyal eleştiriyi karakterize eden bir yön gelişmektedir. Bu, örneğin Gogol, Nekrasov, Chernyshevsky, Dobrolyubov, Pisarev'in isimlerini, bir ismini aldığı yöndür. kritik gerçekçilik.

Dramadaki Gormy "altta", bu geleneklere, yaşamın sosyal partilerine ve büyük ölçüde kahramanlara yönelik eleştirel tutumunda kendini gösteren bu geleneklere devam ediyor, bu hayatta bu hayatta bıraktı.

Tipik - en yaygın anlamına gelmez: Aksine, tipik, olağanüstü olarak daha sık belirlenir. Tipiği yargılamak için - bu karakterden birinin veya başka birinin ne yaptığını yargılamak, kahramanın tarih öncesi olduğundan, kaderinin dönüşleri onu modern duruma götürdü ve bilinçlerinin bir başka niteliklerini belirledi.

"Altta" oyunun analizi (muhalefet)

Gorky Dramasında Chekhov Geleneği. Başlangıçta Chekhov'un yeniliği hakkında acı söyledi "Gerçekçiyi öldürdü" (geleneksel drama), görüntüleri yükseltmek "Mantarlı Sembol". Böylece, "martı" yazarının, gergin arsadan karakterlerin akut çarpışmasından ayrılmasıyla belirlendi. Chekhov'un ardından Gorky, her gün yavaş bir şekilde "yanlışsızca olmayan" bir hayatı iletmeye çalıştı ve kahramanların iç motivasyonlarının "sualtı akışını" tahsis etti. Sadece bu "akım" bitinin anlamı, doğal olarak kendi yolunda anlaşıldı. Chekhov - Sofistike duyarlılık, deneyimler. Gorky, gerçeklikte acı görülen düşüncelerden gelen "fermantasyon" olan homojen olmayan Maidos'un çarpışmasıdır. Dramaları birbiri ardına görünür, çoğu "sahneler" göstergesidir: "Messenger" (1901), "altta" (1902), "Dachnips" (1904), "Güneş Çocukları" (1905), "Barbara "(1905).

Sosyo-felsefi bir drama olarak "altta".Bu işlerin döngüsünden, yapının düşünceleri ve mükemmelliği "altta" tahsis edilir. Nadir bir başarı ile geçen sanatsal tiyatro, oyun, BOSYAKOV, SHULER, fahişelerin hayatından - bu, felsefi doygunluğa rağmen, "Sörke Malzemesi" tarafından vuruldu. "Aşınma" zarif bir lezzet, harika yaşam, karanlık, kirli ameliyatın sakinlerine özel bir yazarın yaklaşımına yardımcı oldu.

Oyunun son özelliği tiyatro posterindeydi, acı diğerlerine geçtikten sonra: "Güneş olmadan", "dışlama", "DNO", "Yaşamın DOP'sinde."Başlangıçtan farklı olarak, Bosyakov'un trajik konumunu hesaplamak, ikincisi açıkça anlamlı, yaygın olarak algılanır: "Altta" sadece hayat değil, ama önce tüm insan ruhundan.

Bubnovkendisi ve kasılacıları hakkında konuşur: "... Her şey birleştirildi, bir çıplak adam kaldı." "Topaklar" nedeniyle, dramanın kahramanlarının eski konumunun kaybı, özel ve bir tür evrensel kavramlarla gerçekten atlar. Bu düzenlemede, bireyin iç durumu gözle görülür şekilde görünür. "Karanlık Krallık", normal şartlar altında algılanamaz şeylerin acı hissini tahsis etmeyi mümkün kıldı.

İnsanların manevi anlaşmazlık atmosferi. Bir polilogun rolü. Tüm edebiyata özgü, XX yüzyılın başlangıcına başladı. Demonteğe acı veren reaksiyon, Gorky Dramasındaki kendiliğinden dünyaya nadir ölçekleri ve düzenlemenin mahkumiyetini satın aldı. Yazar, KostyleV konuklarının konuklarının "polyog" biçiminde öznitörünün istikrarını ve bütünlüğünü devretti. Bende davranıyorum Bütün karakterleri söylüyorlar, ama neredeyse başkalarını dinlemeyen herkes - onun hakkında. Yazar, böyle bir "iletişimin" sürekliliğini vurguladı. Quashnya (replica ile bir oyun başlar), bir kene ile başlayan argüman devam eder. Anna, "her Tanrı'nın gününün" nin neler yaptığını durdurmayı istiyor. Bubnov saten'i kırar: "Yüzlerce kez duydum."

Parçalanmış kopyaların akışında ve hareketler halinde, sembolik bir sese sahip olan kelimeler yapılır. Bubnov iki kez tekrarlar (hızlı bir işle uğraşıyor): "ve konular çürük ..." Nastya, Vasilisa ve KostyleVA arasındaki ilişkiyi karakterize ediyor: "Böyle bir kocaya herhangi bir canlı insandan uzaklaşın ..." Bubnov durum hakkında notlar Nastya'nın kendisinden: "Sen çok fazladansın". İfadenin spesifik vesilesiyle belirtilen "alt metni" anlamını açıklar: bağlantıların etkisi, talihsizliğin kişiliği.

Oyunun iç gelişmesinin benzersizliği. Durum S'yi değiştiriyor. luke'nin görünümü.Yanlışlık rüyalarının ve umutların ruhlarda ve umutlarda hayata geçirdiği yardımı ile. II ve III drama eylemleri "Çıplak kişiyi" farklı bir yaşam için bir cazibe görmesine izin verildi. Ancak, yanlış fikirlere dayanarak, sadece talihsizliklerle işaretlenmiştir.

Luke'nin bu sonuçta rolü çok önemlidir. Yaşlı adamın kayıtsız bir şekilde gerçek ortamına baktığını bilen akıllıca, "en iyi insanların yaşadığı için ..., yaşadıkları en iyi insan için ... en iyi insanların yaşadığı" inanıyor. " Bu nedenle, küllerin yanlış anlamaları, Natasha, Nastya, aktör ona dokunmaz. Bununla birlikte, acı luke üzerindeki etkiyi hiç sınırlamadı.

Yazar, insan anlaşmazlığından daha az değil, bir mucizede saf inancını kabul etmiyor. Sibirya'nın bazı "doğrultusunda" ases ve Natasha tarafından mucizevi bir şekilde yapıldı; aktör - mermer hastanesinde; Creash - dürüst emeğin; Nastya - Aşk Mutluluğu. Bu nedenle konuşma Luke, gizlice titreyen yanılsamaların verimli topraklarına düştüğü için çalıştı.

Atmosfer II ve III eylemleri I ile karşılaştırıldığında farklıdır. Bazı bilinmeyen dünyada, heyecan verici beklentilerin havası, sabırsızlık ruh hali. Luka Ash: "... buradan - bir adım yürüyüş! - Git! Gidin ... "Aktör Natasha diyor:" Ben ayrılıyorum, ayrılıyor ...<...> Ayrıca ... "Ash Natasha'yı ikna ediyor:" ... Sibirya'da, Sibirya'ya gitmek gerekiyor ... oraya gidiyoruz, iyi mi? " Ancak farklı, acı umutsuzluk sözleri var. Natasha: "Gitecek hiçbir yerde." Bubnov bir kez "zamanında eğildi" - suçtan ayrıldı ve sonsuza dek bir pantolon ve cheelers dairesinde kaldı. Saten, geçmişini hatırlamak, sertçe iddia: "Hapishaneden sonra, hamle yok." Ve ağrı olan kene tanınır: "Hiçbir sığınma yok ... hiçbir şey yok." Gecenin sakinlerinin bu kopyalarında, şartlardan aldatıcı bir muafiyet var. Gorky Bosyaki reddetme işçileri nedeniyle, nadir bir çıplak olan bir kişi için bu sonsuz dramayı yaşıyorlar.

KAPALI olduğu gibi varoluş çemberi: İlgisizlikten - katılımsız bir rüyaya, ondan gerçek şoklara veya ölüme. Bu arada, bu durumda, oyun yazarı kahramanları manevi kırıklarının kaynağını bulur.

IV Yasasının değeri. IV ACT'de - eski durum. Bununla birlikte, tamamen yeni bir şey oluyor - Bosyanın uykulu düşüncesinin fermantasyonu başlıyor. Nastya ve aktör ilk önce aptal sınıf arkadaşlarını kınadı. Tatarman, bir yabancı mahkumiyetini ona eksprese ediyor: ruhu vermen gerekiyor "Yasa yeni." Kene beklenmedik bir şekilde sakin bir şekilde gerçeği tanımaya çalışıyor. Ancak asıl şey, uzun zamandır hiç kimsenin ya da herhangi bir şey olduğuna inanıyor.

Baron, "Asla Hiçbir Şey" olduğunu kabul ettiğini itiraf etti: "..." ... Sonuçta, ben birisi doğdu ... "Bu şaşkınlık herkesi bağlar. Ve "neden doğdun?" Sorusunu son derece güçlendirir. Saten. Akıllı, cesur, BOSYAKOV'u düzeltir: "Aptal, tuğlalar gibi" "sığır", hiçbir şey bilmeyen ve bilmek istemeyen. Çünkü saten (kibar, sarhoş olduğunda "ve insanların saygınlığını korumaya çalışmak, fırsatlarını açmak için:" Her şey bir insanda, bir insan için her şey. " Satina'nın argümanlarının tekrarlanması muhtemel değildir, talihsizliğin ömrü değişmeyecek (yazar herhangi bir süslemeden uzaktır). Ancak Satina'nın düşüncelerinin uçuşu dinleyicileri büyülüyor. İlk defa, aniden büyük bir dünyanın küçük bir parçacık gibi hissediyorlar. Aktör, onun kıyametine dayanmadığından, hayatı ayırmasıdır.

Garip, "Bitter Brethren" nin yakınlaşmasının farkında değil, bubnov'un gelişi ile yeni bir gölge edinir.. "İnsanlar nerede?" - "bütün gece şarkı söylemek" için bağırıyor ve teklif ediyor, "kayboluyor" kaderini. Bu nedenle, intihar aktör saten haberinde keskin bir şekilde yanıt veriyor: "Eh ... bir şarkı şımarık ... aptal."

Felsefi Aşırı Oyun Oynar.Gorki sosyo-felsefi türünün oyunu ve hayati somutluğundaki, kuşkusuz evrensel kavramlara yönelikti: yabancılaşma ve insanların olası kontakları, hayali ve gerçek insanların, hayali ve gerçek insanların hayali ve gerçek kişileri, ruhun uykusunu ve uyanışı . "Alt kısımdaki" karakterleri, umutsuzluk hissini gerçekleştirmeden sadece gerçeğe sezgisel olarak dokundu. Böyle bir psikolojik çarpışma, dramanın felsefi sesini genişletti, ortaklığı (rafine için bile) ve orijinal manevi değerlerin başarılması zorlaştı. Ebedi ve anlık, istikrarın ve aynı zamanda normal temsillerin keskinliği, küçük bir evrak alanı (kirli dalgalanma) ve büyük insanlığın büyük dünyasını düşünerek, yazarın hane halkı durumunda zor anlamlı sorunları içermesine izin verdi.

Altta - bölümlerin özetim

İlk eylem

Mağaraya benzer bodrum. Tavan, yuvarlanan sıva ile ağırdır. İzleyicilerden ışık. Camorka Ash'ın tam arkasında, Nara Bubnov yakınlarında, köşesinde, köşedeki büyük bir Rus fırını, Quash, Baron, Nastya'nın yaşadığı mutfağa karşısında büyük bir Rus fırını. Fırının arkasında, stente perdesinin arkasındaki geniş bir yataktır. Daire nara. Ahşap kütüğü üzerinde ön planda bir koku ile başar. Yakındaki atışlar oturur, Baron, Nastya, bir kitap okuyor. Perdenin arkasındaki yatakta Anna öksürüyor. Babes'ta eski engebeli kabarık pantolonlar var. Yanında onun yanında sadece uydu saten yalanlar ve büyümek. Soba aktördür.

Baharın başlangıcı. Sabah.

Baronla konuşan Quashny, asla kimseyle evlenmemeyi vaat ediyor. Bubnov saten ile ilgileniyor, neden bu "grunt"? Quashman, özgür bir kadın olduğu fikrini geliştirmeye devam ediyor ve "kendini kaleye vermek için" asla katılmayacak. " Kene kabaca ona bağırır: "Çizim! Ben kendimi Abramka ile evleniyorum. "

Baron, okuma nastya'dan bir kitabı kapatıyor ve uyanık "kaya aşkını" gülüyor. Nastya ve Baron kitap yüzünden kavga ediyor.

Yarıcı, karısına ölüme getiren eski keçiye bir kene azarlar. Kene lazily kazdık. Quach, kenenin gerçeği duymak istemediklerinden emin. Anna, sessizce sessizce ölmesini istiyor, kene sabırsızlıkla karısının sözlerine ve bubnov felsefi olarak notlarını veriyor. "Gürültü - ölüm bir engel değil."

Squach, Anna'nın böyle bir "oğlu" ile yaşadıklarını şaşırttı mı? Ölüm, onu yalnız bırakmayı ister.

Quashnya ve Baron çarşıya gidiyor. Pelmeni Anna'yı yemeye tekliften reddediyor, ancak taahhüt hala köfte bırakıyor. Baron, sinirlenmeye çalışıyor, sinirlenmeye çalışıyor, sonra da aceleyle Quashers'a gider.

Sonunda uyanmış bir saten, onu arifede ve ne için vuran kişi ile ilgileniyor. Bubnov, eşit olup olmadığını, ancak kartları yenip geçtiğini savunuyor. Aktör, bir gün Satinanın hiç öldürüleceği fırından bağırıyor. Kene, aktörleri fırından dalmaya ve bodrumun temizlenmesine başlar. Oyuncu nesneleri, Baron'un dönüşü. Baron, mutfağın dışına bakan, istihdamıyla tereddüt ediyor - Çarşı'ya bir usturla gider. Oyuncu çalışmasına izin verin, yapacak bir şeyi yoktur veya Nastya. Nastya reddediyor. Quashman, oyuncunun kaldırılmasını istedi, kırılmayacak. Aktör hastalık tarafından kesildi: Tozu solumak için zararlıdır, vücudu alkol ile zehirlendi.

Saten anlaşılmaz kelimeleri söyler: "Siksbr", "Makrobiyotik", "Transendantal". Anna, kocasını quasher tarafından bırakılan köfte yemek sunuyor. Hızlı sonu öngören, kendine özgüdür.

Bubnov, bu kelimeleri gösteren Satina, ancak Saten'in anlamlarını unuttular, ancak genel olarak tüm bu konuşmalardan, muhtemelen binlerce kez duyduğu tüm bu konuşmalardan bıktı.

Aktör, bir zamanlar bir brülör "Hamlet" oynadığını hatırlatıyor, oradan Hamlet kelimesinden alıntılar: "Ophelia! Oh, beni dualarında hatırla! "

İşte oturan kene, bir bebek bezi yaratır. Ve saten, bir zamanlar gençliğinde telgrafta hizmet ettiğini hatırlıyor, çok sayıda kitap okudu, eğitimli bir insandı!

Bubnov, bu hikayeyi "yüzlerce kez!" Diye duyduğunu düşündüğü düşünülüyor, ama kendisi bir atıştı, kurumu vardı.

Aktör, eğitim - saçma, ana şey - kendinize olan yetenek ve inancın olduğuna ikna olmuş.

Bu arada, Anna kapıyı ele almayı istiyor, o havasız. Kene aynı fikirde değil: zeminde soğuk, kesilir. Anne, aktöre uyar ve Sen'e getirmek için teklifler. Hastayı destekleyerek, onu havaya alır. Kostylev'in toplantısı onlara gülüyor, ne tür bir "harika çift".

Kostylev kene ile ilgileniyor, burada Vasilisa sabahı var mıydı? Kene görmedi. KostyleV, geceleri beş ruble için bir yer aldığı keneyi azarlar ve iki öder, elli dolar atmak gerekir; "Daha iyi döngü" - Pars kene. Kostylev, bu extin extin üzerinde petrol lambası yağı satın alacağını hayal ediyor ve kendisi ve diğer insanların günahları için dua edeceğini, çünkü kene günahlarını düşünmüyor ve karısının mezara girdiğini. Kene dayanmıyor ve sahibine bağırmaya başlar. İade edilen aktör, Seine'da Anna'nın iyi bağlanmadığını söyler. Sahibi, iyi aktörün dünyadaki her şeye başlayacağını, ancak Kostylev şimdi borcun yarısını sıkışırsa, aktör aynı zamanda düzenlemiş olacaktı. KostyleV derhal tonu değiştirir ve şunları sorar: "Kalbin nezaketini para ile eşitlemek mümkün mü?" Bir nezaket bir şeydir ve borç diğeridir. Aktör Kostyleva Shelma'yı çağırıyor. Sahibi, kamka külünü çalıyor. Saten, Sidel'in açılacağı ve Vasilisa'nın ona sahip olacağını güler. Kostylev kızgın. Kapıyı açarken, küller KostyleVA'dan saat için para talep ediyor ve para getirmediğini öğrendiğinde - sahibi kızgın ve azar. Kabaca KostyleVA'yı sallıyor, "ondan yedi ruble borcunu talep ediyor. Sahibi ayrıldığında, Ash karısını aradığını açıklar. Saten, Vaska'nın henüz Kostyleva'ya gelmediği şaşırdı. Ash, "böyle bir çöp nedeniyle hayatı bozmayacak" anlamına gelir. Saten, külleri "akıllıca KostyleVa'yı öldürür, sonra Vasilis'i evlendirin ve gecenin sahibi olun." Ash, böyle bir ihtimal lütfen, Kabaska'daki tüm mülklerinin bütün mülkü yiyecekler, çünkü naziktir. Kostylev'in zamanında olmadığını uyandırdığı küller, büyük bir çipura yakaladığı rüyayı gördü. Saten bir çipura değildi, ancak Vasilisa. Küller hepsini Cehenneme Vasilisa ile gönderir. Sokaktan dönen kene, soğuktan memnun değil. Anna onun Natasha'yı mutfağa getirmedi.

Saten, payak küllerini istiyor, ancak aktör iki kişilik bir Grivennik'e ihtiyaç duyduklarını söylüyor. Rublesi sorana kadar vasily verir. Saten, hırsızın nezaketini hayran, "Hayır, insanların ışığında daha iyi." Kene, kolayca para kazandıklarını notlar, bu yüzden iyidirler. Saten nesneleri: "Birçok para kolayca gider ve kolayca onlarla birlikte kısım", işin keyifli olması durumunda, belki de işe yarayacağını savunur. "İş zevk olduğunda, hayat iyidir! Ne zaman iş - görev, hayat - kölelik! "

Saten ve aktör Kabak'a gidiyor.

Küller, Anna'nın sağlığının kenesini sorar, yakında kalkacaklarına cevap verir. Kül, erimişin çalışmamasını tavsiye eder. "Nasıl yaşamalı?" - Biri ile ilgileniyorum. Küller bildirimleri "Diğerleri". Hoşgörü olan kene başkaları hakkında konuşur, buradan uzaklaşacağına inanıyor. Kül nesneleri: Diğerleri keneden daha kötü değil ve "Onur ve vicdanı. Boot yerine yakalanmazlar. Onur Evet Vicdanın gerekli olduğu, gücü kime evet var. "

Bir hambnov var ve şeref ve vicdan hakkında küllerin sorusu, vicdana ihtiyaç duymadığını söylüyor: "Ben zengin değilim." Ashes onunla aynı fikirde, ama kene. Bubnov İlgileniyor: Kene vicdan almak ister mi? Küller, Messenger'a saten ve Baron ile ilgili vicdan hakkında konuşmasını tavsiye eder: sarhoşlar olsa da akıllıdır. Bubnov kendine güveniyor: "Sarhoş ve Akıllı Kimdir - içinde iki toprak."

Küller, satenin vicdanlı bir komşuya sahip olmanın uygun olduğunu ve en vicdanlı "kârlı olmadığını" söylediklerini hatırlıyor.

Natasha gezginci Luka'ya götürür. Bu kibarca şimdiki selamlıyor. Natasha, mutfağa gitmesini sağlayan yeni bir konuğunu temsil ediyor. Luka Gerekir: Yaşlı adamlar - ısının nerede, vatan var. Natasha çatışmayı daha sonra Anna'ya geldiğini söyledi ve salıncasıyla öldü, öldü ve o korkutucu. Kül nesneleri ölmek korkunç değil ve Natasha onu öldürürse, aynı zamanda temiz bir elden sevinçle ölecek.

Natasha onu dinlemek istemiyor. Kül Natasha'ya hayran. Neden onu reddettiğini merak ediyorum, ne kadar yok olursa olsun.

"Senden ve kayboluyor"- Bubnov'u garanti eder.

Kene ve Bubnov, Vasilisa'nın Natasha'ya karşı böyle bir varlık tutumu hakkında fark etmesi durumunda, her ikisi de dayanmayacak.

Mutfakta soğan bir adam şarkısını çeker. Kül, insanların aniden hala saldırdığını şaşırttı mı? O kadar fazla değil luke bağırıyor. Vaska güzel şarkı dinlemeyi sevdi ve bu Howl melankoli getiriyor. Luka şaşırdı. İyi şarkı söylediğini sandı. Luke, Nastya'nın mutfakta oturduğunu ve kitabın üzerinden geçtiğini söylüyor. Baron bunu donuk yoluyla güveniyor. Ash, Barkon'u bir köpekle içme kabukları için de, dört kişiye ulaşıyor. Baron şaşırır, bu vaska'dan ne sevindirin. Sonuçta, şimdi onlar bile. Luke ilk önce Baron'u görüyor. Sayımlar prensleri ve baronları gördü - ilk defa "ve sonra şımarık."

Luka, gece arabaların iyi bir canlı olduğunu söyledi. Ancak Baron, kahvenin yatağında krema ile içtiğini hatırlıyor.

Luka Notlar: Zamanı olan insanlar daha akıllıdır. "Daha kötüsü, ama istiyorlar - hepsi en iyi, inatçı!" Baron yaşlı bir adamla ilgileniyor. Kim? O cevaplar: Wanderer. Her şeyin dolaşacıların dünyasında olduğunu ve "dünyamız gökyüzünde" diyor. Baron, Vaska ile Tavern'ye gider ve Luka'ya Hoşçakalla, Ona Shelma'yı çağırır. Garmonew ile Alesha girer. Başkalarından daha kötü olmayan, bu yüzden Medyakin'in neden sokakta yürümesine izin vermemesi için bağırmaya ve kaba başlar. Vasilisa görünür ve ayrıca Alya'ya yemin eder, onu gözlerinden geçirir. Görünürse bubnov'u alya kullanmaya emir. Bubnov reddediyor, ancak Vasilisa Evil, lütuftan yaşadığından beri, o zaman ona sahiplerine uymasına izin verdi.

Luka ile ilgilenen Vasilisa, belgesi olmadığı için ona geçen bir sandalye çağırıyor. Hostes külleri arıyor ve onu bulmadan, Kir için bubnov'u kırar: "Sternleri tutmak için!" Kötülük, nastya çığlık atıyor, böylece bodrum katında kaldırıldı. Kız kardeşimin burada olduğunu öğrendikten sonra, Vasilisa daha da kızgın, geceleri bağırıyor. Bubnov bu kadındaki kötülüğün ne kadar olduğunu şaşırttı. Nastya, böyle bir kocasıyla Kostylev, her molalar gibi cevap veriyor. Bubnov açıklar: "Mistress" sevgilisine geldi, onu yerinde bulamadı, bu yüzden ve kızgın. Luka bodrumun kaldırmayı kabul eder. Bubnov Nastya'dan kötüleşmiştir Vasilisa'nın nedeni: Aleshka, Vasilisa'nın küllerden bıktığını bulanıyordu, bu yüzden adamı kullanıyor. Burada gereksiz olan Nastya Sighs. Bubnov, her yerde fazlalık olduğunu yanıtlar ... ve dünyadaki tüm insanlar ekstra ...

Medvedev Luka ile ilgileniyor, neden onu tanımıyor? Luke, sitesinde tüm dünyanın girmemesine izin verdiği, kalır ve hariç. Medvedev, külleri ve vasilislerden bahsetmektedir, ancak bubnov savaşır, bu da hiçbir şey bilmiyor. Quashen döndürür. Medvedev'in onunla evlendiği şikayet et. Bubnov bu birliği onayladı. Ancak tuat altlığı açıklar: bir kadın delikten daha iyidir.

Luke Anna'ya götürür. Hastaya işaret eden Quashnya, MOV Seny'nin ölümüne getirdiğini söylüyor, gürültü duyuldu. KostyleV Abram Medvedev'i çağırıyor: Kız kardeşin attığı Natasha'yı koruyun. Luka, Anna'dan kız kardeşlerini paylaşmadıklarını soruyor. İkisi de tam, sağlıklı olduklarına cevap veriyor. Anna, nazik ve yumuşak olduğunu söyledi. "Miles, yumuşak nedeniyle" açıklar.

İkinci eylem

Aynı ayar. Akşam. Naras Saten, Baron, Krivoy Goob ve Tatar'da, oyun kartları, keneler ve aktör oyunu izliyor. Bubnov Medvedev ile dama oynuyor. Luka Anna yatağında oturuyor. Sahne iki lamba tarafından zayıf bir şekilde yanıyor. Gamns'te biri yanıyor, diğeri bubnov yakınlardı.

Tatar ve Krivoy SOB Sing, Bubnov da şarkı söylüyor. Anna, Luke'yu söylüyor. Luke onu rahatlatıyor. Tatarin, bir kart oyunda tökezledi Satina'da bağırıyor. Anna, hayatının bütünüyle açlıktan nasıl olduğunu hatırlıyor, bir hemşire yapmaktan korkuyordu, fazladan parça yiyin; Gerçekten un bekliyor mu? Bodrum katında, korkuların çığlıkları, bubnova ve sonra şarkıyı söylüyor:

İstediğin gibi koş ...

Kilo vermiyorum ...

İsteği istiyorum - Eh!

Zinciri kıramıyorum ...

Krivoy Guater Laver. Tatarin, Baron'un kartın kılıfta, plütumdaki gizdiğini bağırıyor. Saten Tatar'ı yatıştırır, bilinmesi gerektiğini söyler: onlar sahtekarlar, neden onlarla oynamayı kabul etti? Baron, Grivennik'i kaybettiğini ve Treshka'ya bağırdığını yatıştırır. Krivoy Goob, Tatarin'i açıklıyor, eğer nightsulails dürüst bir şekilde yaşamaya başlarsa, üç gün açlıktan ölecek! Saten Alacaklar Baron: Eğitimli kişi ve kartları öğrenmedi. Abram Ivanovich bubnov'a kaybetti. Saten kazançları sayar - elli üç Kopecks. Aktör üç Kopeck'ten soruyor ve sonra kendisine şaşırdı, neden onlara ihtiyacı var? Saten Kabak'ta soğan çağırıyor, ancak reddediyor. Aktör şiirleri okumak istiyor, ancak korku ile her şeyi unuttuğumu farkında, hafızamı keserim. Luke, sarhoşluğun tedavi edildiği aktörü sakinleştirir, sadece hangi şehirde hastaneyi unuttu. Luke, oyuncuyu tedavi edeceğini, kendisini elinde tutacağına ikna eder, yine iyi yaşayacak. Anna, Luka'yı onunla konuşmaya çağırıyor. Kene karısından önce durur, sonra bırakır. Luka kene pişmanlık duyuyor - o kötü, Anna, kocasına kadar olmadığını yanıtlıyor. Ondan daha kötüydü. Luke, Anna'yı öleceğini ve onu alacağını tespit ediyor. "Ölüm - hala aşağı bakıyor ... bizim için şefkatli ... Mad - rahatla!" Anna, unu bu ışıkta beklediğinden korkuyor. Luka, Rabbini arayacağını ve sert yaşadığını söylediğini söylüyor, şimdi dinlensin. Anna sorar, ne yaparsa? Luke ilgileniyor: Neden, un üzerinde yeni? Ama Anna tekrar yaşamak istiyor, hatta barışı bekliyorsa, acı çekmeyi bile kabul ediyor. Kül ve çığlıkları içerir. Medvedev onu sakinleştirmeye çalışıyor. Luka Silend'e sorar: Anna ölür. Ashes Luka ile kararlaştırıldı: "Sen, büyükbaba, lütfen, saygı! Sen, kardeşim, aferin. Sen iyi yalan söylemez ... Tales güzel dedi! Vriya, hiçbir şey ... küçük, erkek kardeş, dünyada hoş! "

Vaska, Medvedev'i sordu, Vasilis Natasha yendi mi? Polis, "Sonra aile, değil, kül, iş" tartışıyor. Vaska, isterse, Natasha'nın onu terk edeceğini garanti eder. Medvedev, hırsızın yeğeni için plan yapmaya cesaret ettiği öfkelidir. Kumu temiz suyla geri çekmekle tehdit ediyor. İlk Vaska'da geçerken diyor ki. Deneyin. Fakat daha sonra araştırmacıya satın alındığında, sessiz olmayacağını tehdit ediyor. Vasilisa ile Kostlev'un çalındığını, çalındığını söyleyecektir. Medvedev kendinden emin: hiç kimse sıcaklığa inanmayacak. Ama ash güvenle gerçeğe inanacaklarını söylüyor. Sidel ve Medvedev, kendisini karıştırdığını tehdit ediyor. Polis memuru başını belaya sokmaz. Küller sigortalı bir şekilde not alır: Medvedev, Vasilis'i şikayet ediyor. Bubnov, Vaska'yı yıllara tavsiye ediyor. Ancak kül, yaroslavsky, çıplak ellerimizi almayacaksınız. "Savaş - savaşacağız," hırsız tehdit edildi.

Luke, Küllerin Sibirya'ya gitmesini tavsiye eder, Vaska piyasaya sürüldü, bir hükümet hesabı için şanslı olduğunda woed. Luke, Sibirya'daki kül gibi ikna eder: "Böyle - gerekli." Ash, yolunun önceden belirlendiğine cevap veriyor: "Benim yolum - beni işaretledi! Ebeveyn, tüm hayatını hapishanelerde oturuyordu ve aynı şeyi emretti. ". Vaska neden Luka'nın yalan söylediğini merak ediyor. Yaşlı adam cevap veriyor: "Ve gerçekten acı bir şekilde neye ihtiyacın var ... Düşün! O, gerçek, belki, senin için uçucu ... "Küller Luka'ya soruyor, Tanrı var mı? Yaşlı adam cevaplar: "Eğer inanıyorsanız - orada; İnanmıyorsun, - Hayır ... Ne inanıyorsun, sonra var. " Bubnov restorana gidiyor ve Luka, kapıyı çarpıyor sanki, dikkatlice fırına tırmanıyor. Vasilisa kül odasına gider ve orada vasily arar. Reddediyor; Hepsi yorgun ve o da. Kül vasilis'e bakar ve güzelliğine rağmen, asla ona bir kalp koymadığını kabul eder. Vasilisa, küllerin aniden ona aşık olduklarını kırdı. Hırsız aniden olmadığını açıklar, ruhu yoktu, canavarlar gibi, kocasıyla birlikteler. Vasilisa, kendisinde onu buradan çeken umuduyla sevdiği külleri itiraf ediyor. Kız kardeşin küllerini kocasından kurtarırsa: "Bu döngüyü benimle alacağım." Küller gülümsüyor: Hepsi her şeyle geldi: bir koca - tabutun, sevgili - Catuard'da ve kendilerinde ... Vasilisa, külleri istemiyorsa, arkadaşlarından yardım etmesini istiyor. Kurul Natalia olacak. Kıskançlıktan Vasilisa, kız kardeşi yener ve sonra kendisi acımasızlıktan ağlıyor. Sessizce girilen Kostylevel, karısına bakar ve bağırır: "Deggar ... Domuz ..."

Küller KostyleVa'yı sürüklüyor, ama o sahibidir ve nerede olduğuna karar verir. Küller, koltuk değneği çarpışması için büyük ölçüde sallar, ancak fırında, Luke kolları ve Vaska sahibini başlattı. Kül, Luka'nın her şeyi duyduğumu anladı, ama inkar etmiyor. Özellikle küllerin KostyleVa'yı icat etmediği için gürültü yapmaya başladı. Yaşlı adam Vaska'yı Vasilisa'dan uzak durmasını tavsiye eder, Natasha'yı al, evet buradan git. Kül nasıl olacağına karar veremez. Luka, küllerin hala genç olduğunu söylüyor, "Baba almak için baba, ödünç alınmazken burada yalnız gitmesine izin ver."

Yaşlı adam, Anna'nın öldüğünü not ediyor. Kül ölü insanları sevmiyor. Luke, canlı sevmeniz gerektiğine cevap verir. Karımın ölümü hakkında net olarak bilgilendirmek için tavernaya giderler. Oyuncu, sabahları Luke'a söylemek istediği Beranta Field'in şiirini hatırladı:

Kral! Kutsal gerçek ise

Dünya yolun nasıl bulacağını bilmiyor -

Onur Madman sahip olacak

İnsanlık uyku altın!

Eğer B yarın bizim yolumuz olursa

Aydınlık güneşimizi unuttum

Yarın dünyayı aydınlatırdım

Madness düşüncesi biraz ...

Aktörleri dinleyen Natasha, ona gülüyor ve nereye gideceğini soruyor? Sıcak olur olmaz, aktör sarhoşluktan muamele edildiği bir şehri aramaya gidiyor. Scenic adlı sanatçının doğal sözdizimi, zavolzhsky'nin, ancak kimsenin bunu bilmemesi ve adı çok hayal kırıklığını bilmek istemiyor. "Köpeklerin bile takma isimleri var. İsimsiz - hiçbir erkek. "

Natasha, ölen annayı görür ve bu aktör ve bubnov hakkında konuşur. Bubnov Notlar: Geceleri öksürecek kimse olmayacak. Natasha'yı uyardı: Küller "başını terk edecek", natasha hala kime cesaret ediyor. Anna'ya bakılan ve Natasha'nın kimsenin pişmanlık duymadığına şaşırdı. Luka, yaşamın pişman olması gerektiğini açıklar. "Yaşamak - pişman değil ... kendimize pişman olamazsın ... nerede!" Bubnov Felsefi - Her şey ölecek. Hepsi, karısının ölümünü polise ilan etmesini tavsiye eder. Bu büyüyor: sadece kırk kopecks var, nelerdir Anna? Krivoy Zob, Pyataku - Mizvetnik'te bir sonraki odada toplanacağını vaat ediyor. Natasha, karanlık duyulardan geçmekten korkuyor ve soğanları harcamasını istiyor. Yaşlı adam ona yaşayan korku veriyor.

Aktör, sarhoşluktan muamele edildiği şehri aramak için Luke'u bağırıyor. Saten, tüm serapteki ikna oldu. Böyle bir şehir yok. Tataror, ölülere bağırmamak için onları durdurur. Ancak saten, hepsi aynı olduğunu söylüyor. Luke üzerinde kapıda görünür.

Üçüncü eylem

Çöl farklı çöplerle çatladı. Refrakter tuğlanın duvarının derinliklerinde, sağ kütük duvarına ve her şeyi Bunign ile büyümüştür. Kostyleva geceleri duvar yaptı. Duvarlar arasındaki dar geçişte tahta ve kereste vardır. Akşam. Natasha ve Nastya kurullarında oturuyorlar. Ormanda - Luke ve Baron, kene ve Baron yakınlardadır.

Nastya, sözde eski tarihi hakkında konuşuyor, ona aşık, onun için sevgi nedeniyle dışarı çıkmaya hazır. Bubnov, Nastya'nın fantezilerine güler, ama Baron yatarken müdahale etmemeyi ister.

Nastya, öğrencinin ebeveynlerinin evliliğini kabul etmediğini, onsuz yaşayamayacağını hayal etmeye devam ediyor. İddiaya göre Raul'a elveda diyor. Herkes gülüyor - son kez sevgilinin Gastron denildi. Nastya inanmadığına dair öfkeli. O iddia ediyor: Gerçek aşkı vardı. Luka Konforlu Nastya: "Bana söyle, kız, hiçbir şey!" Natasha, NASTA'yı sakinleştirir. Nastya, sevdikleriyle ne tür bir nazik kelimeyi konuşmaya devam ediyor, onu hayattan mahrum etmemeye ikna etmeye, sıcak favori ebeveynleri üzmemek, "Rock Love" kitabından bir hikaye. Luka Konforlu Nastya, ona inanıyor. Baron, Nastya'nın aptallığına gülüyor, ancak nezaketini belirten. Bubnov şaşırmıştır: Neden insanlar çok seviyor? Natasha kendinden emin: Gerçek için daha keyifli. Bu yüzden yarın yabancının özel geleceğini ve oldukça özel olacağını hayal ediyor. Ve sonra bekleyecek bir şey olmadığını anlar. Baron, bekleyecek bir şey olmadığı ifadesini alır ve gerçekten beklemiyor. Hepsi zaten ... oldu! Natasha, bazen kendisini ölü ve korkunç bir şekilde hayal ettiğini söylüyor. Baron, kız kardeşin acı çeken Natasha'ya pişmanlık duyuyor. Bu sorar: Ve kim daha kolay?

Birdenbire kene, herkesin kötü olmadığı için çığlık atıyor. Eğer herkes, çok acıtmazsa. Bubnov bir kenenin ağlaması ile şaşırttı. Baron, Nastya'ya gitmeye gidiyor, aksi halde ona bir içki vermeyecek.

Bubnov, insanların yalan söylediği gerçeğinden memnun değil. Tamam, Nastya, "kendisine battı ... ruhun içinde bir allık getirdi." Ama Luka neden kendin için herhangi bir fayda sağlamadan savaşıyor? Luke Copacing Baron, bu yüzden Nastya ruhuna yalvarmamak. İstiyorsa ağlayalım. Baron kabul ediyor. Natasha, Luka'yı neden nazik olduğunu soruyor. Yaşlı adam, birinin ve iyi olması gerektiğinden emin. "Zamanında, kişi pişman olacak ... iyi ..." Hikayeyi, bir koruma olarak, luke tarafından korunan yazlık tırmanan hırsızlara pişmanlık duydukları içindi. O zaman bu hırsızlar iyi köylüler olduğu ortaya çıktı. Luka bir sonuç çıkarır: "Onları ayırmayacağım - yaparlardı, belki de beni öldürdüler ... Ali hala ... Ve sonra - Mahkeme evet hapishanesi, evet Sibirya ... anlamı nedir? Hapishane - iyi öğretmeyecek ve Sibirya öğretmeyecek ... ve kişi öğretecek ... Evet! Adam - belki öğretmek güzel ... çok basit! "

Bubnov kendisi yalan söylemedi ve her zaman gerçeği söyler. Kene çalınan ve bağırsak, bubnov'un gerçeği gördüğü gibi atlar mı?! "İş yok - işte gerçek!" Kene herkese nefret ediyor. Luke ve Natasha, çılgınlığı hatırlatan mclutter'a pişmanlık duyuyor. Küller MC'yi soruyor ve ondan hoşlanmadığını ekler - kötülükleri incitiyor ve gurur duyuyor. Ne gurur duyuyor? Atlar en çalışkandır, bu yüzden kişinin üstünde mi?

Luke, bubnov'un gerçeği hakkında başlayan konuşmaya devam eden, böyle bir hikayeyi anlatıyor. Özel iyi insanların yaşadığı "Doğru Topraklara" inandığı bir kişi olan Sibirya'da yaşadı. Bu adam tüm hakaret ve adaletsizlik, bir gün oraya gideceğini umuyorum, onun sevgili rüyasıydı. Ve bilim adamı geldiğinde ve böyle bir toprak olmadığını kanıtladığında, bu adam bilim adamına çarptı, bir scoundrel ile kesti ve kendisine yardımcı oldu. Luka, yakında yatak odasından "khokhli" e bırakacağını söyledi, yerel inancına bak.

Ash, Natasha'nın onunla birlikte ayrılmasını önerir, reddediyor, ancak kül çalmayı vaat ediyor, yetkilidir - işe yarayacak. Sibirya'ya gitmeyi teklif eder, garanti eder: yaşadıklarından farklı olarak yaşamak gerekir, "kendinize saygı duyabilirsiniz."

Çocukluğundan bu yana onu çağırdı, bu yüzden bir hırsız oldu. "Beni farklı arayın, Natasha," Vaska'ya sorar. Ancak Natasha kimseye inanmıyor, kalp Schumit kadar daha iyi bir şey bekliyor ve Natasha Vaska'yı seviyor. Bazen onu seviyor ve bazen ondan hasta görünüyorsun. Küller Natasha'yı, zamanla onun gibi seveceğini söyler. Natasha bir alay ile soruyor, kül, aynı anda iki sevmek ortaya çıkıyor, onu ve Vasilisa? Kül, bataklıkta olduğu gibi, tüm çürüklükte olduğu gibi batar. Paraya çok açgözlü değilse Vasilileri sevebilirdi. Ama o sevgi değil, para, irade, debauchery. Ash, Natasha'nın başka bir konu olduğunu itiraf ediyor.

Luke, Natasha'yı Vaska ile ayrılmaya ikna ediyor, sadece ona daha sık hatırlatmak için. Ve burada, kiminle yaşıyor? Akrabaları kurtlardan daha kötü. Ve kül - adam güçlü. Natasha kimseye inanmıyor. Sust emin: O bir yol ... ama oraya gitmesine izin vermeyecek, onu daha iyi öldürecek. Natasha, küllerin henüz bir koca olmadığı için şaşırır, ancak zaten onu öldürecek. Vaska Natasha'ya sarıldı ve Vaska'nın parmağını dokunuyorsa, tolere edilmeyeceğini, tolere edilmeyeceğini tehdit ediyor. Küller, Natasha'yı kırdıysa ellerinin boğulmasını bekler.

Vasilisa'nın penceresinin yanında durur ve şöyle diyor: "Ben koştum! Konsey evet aşk! .. "Natasha korkmuş ve kültür: hiç kimse Natasha'yı kırmaya cesaret edemez. Vasilisa vasilisa, kırılmayı ya da sevileceğini bilmiyor. Kelimeleri pratikte daha fazla siler. Luka, "Miscellane" dilinin zehirlenmesi ile şaşırttı.

Kostylev Natalia'yı Samovar'ı koymak için masayı çekti. Küller ayağa kalkar, ancak Natasha onu durdurur, bu yüzden "erken!".

Ash, Natasha'nın üzerinde ve yeterince uğraşan Kostylev'u söylüyor. "Şimdi o benimdir!" Kostylev Gülüyor: Henüz Natasha'yı satın almadı. Vaska, ağlamak için ne kadar gerekli olursa olsun, gerçekten eğlenmek için tehdit ediyor. Luka, Vasilisa'nın teşvik edilmesi, yükseltmek istediği kül. Kül vasilileri tehdit ediyor ve o külleri merak ettiğini söyledi.

Kostylev ilgileniyor, Luka'nın ayrılmaya karar verdiği doğru mu? Gözlerin göründüğü yere gideceğini yanıtlıyor. Kostylev kusmak iyi olmadığını söyledi. Ancak Luke kendini bir gezinti. KostyleVel, pasaportun yokluğu için soğanları azarlar. Luka, "İnsanlar var ve insanlar var" diyor. Kostylev, Luka'yı ve kızgın anlamıyor. Ve "Tanrı'nın Tanrı'nın kendisi" olsa bile Kostylev'in asla insan olmayacağını yanıtlar. KostyleV sürücüler Luka, Vasilisa kocasına katılıyor: Luke uzun bir dile sahip, temizlensin. Luka geceye gitmeyi vaat ediyor. Bubnov, zamanında ayrılmanın her zaman daha iyi olduğunu, zamanında, sol, sol, boşluklardan kaçındığını anlattığını onaylar. Karısı bir Speedman, evet çok deftly, öyle, bu ve bakıp, bu köpürmeyi engellemek için baktı.

Bubnov karısını yendi ve ustası onun. Bubnov bile karısını "durdurmak" gibi düşündü, ama çözüldü ve sola. Atölye karısına kaydedildi, bu yüzden bir şahin olarak bir amaç olduğu ortaya çıktı. Bu, kendisinin Luke'u itiraf ettiği için Teflerin sarhoş ve tembelinin sarhoş ve tembelinin çok olduğu gerçeğine katkıda bulunur.

Saten ve aktör görünür. Saten, Luka'nın yalanları aktöre itiraf etmesini gerektiriyor. Oyuncu bugün votka içmedi ve çalıştı - sokak tebeşirleri. Kazanılan parayı gösterir - iki beş bin. Saten ona para vermeyi teklif ediyor, ancak aktör kendisini yolda kazandığını söylüyor.

Saten, "Tüm Kokular" kartlarında engellediğinden şikayet ediyor. Daha akıllıca bir "shulerera var!" Luke Satina'yı eğlenceli bir adam arar. Saten, gençliğinde komikti, insanları karıştıracak, sahneyi temsil ettiğini hatırlıyor. Luke, satenin bu hayata nasıl ulaştığını merak ediyor mu? Satina, ruhu yasaklamak için hoş değil. Luke, bu kadar şanssız bir insanın nasıl olduğunu anlamak istiyorum ve aniden dibinde. Saten, dört yıl ve yedi ay hapishanede geçirdiklerini ve hapishaneden sonra, daha fazla gitmedi. Luke, hangi saten hapishanede olduğu ilginçtir? Bunu, paslanmaya ve tahriş halinde öldüren bir scoundrel için cevap veriyor. Hapishanede ve öğrenilen kartları oynamak.

- Kim öldürdü? - Luke'a sorar. Saten, kız kardeşi yüzünden, daha fazla konuşmak istemiyor, ve kız kardeşi dokuz yıl önce öldü, şanlı oldu.

Saten, döndürülen kene sorar, neden bu kadar sullen. Çilingir ne yapacağını bilmiyor, hiçbir araç yok - tüm cenaze töreni "yedi". Saten hiçbir şeyin yapmamasını tavsiye eder - sadece yaşayın. Ama Teddy böyle bir yaşam için utanıyor. Saten nesneleri, sonuçta, insanlar böyle bir doktrin varlığı için kenelerden utanmazlar.

Natasha'nın bir ağlaması var. Onu yine kız kardeşi vurur. Luka, Vaska Ash'i aramanızı tavsiye eder ve oyuncu onun için kaçar.

Kavgada Krivoy Goble, Tatar, Medvedev, mücadeleye katıldı. Saten, Vasilisa'ya Natasha'dan itmeye çalışıyor. Vaska Ash görünüyor. Hepsini süpürüyor, Kostylev için koşuyor. Vaska, Natasha'nın ayaklarının kaynar su ile beslendiğini görüyor, neredeyse Vasilia'ya aşık olur: "Beni al, skoronon beni al." Vasilis görünür ve Kostyleva'nın öldürüldüğünü bağırır. Vasily hiçbir şey anlamıyor, hastanede Natasha'yı almak istiyor ve sonra suçlularını ödüyor. (Işık sahnede söner. Ayrı sürpriz ünlemler ve ifadeler duyulur.) Daha sonra Vasilisa, kocasının Vaska Külünü öldürdüğü bir muzaffer sesle bağırır. Polisi arar. Her şeyin gördüğünü söylüyor. Küller Vasilis'e yaklaşıyor, KostyleVa'nın cesetine bakar ve sorar ve onu öldürmemesi, Vasilisa? Medvedev polisi çağırıyor. Saten Külleri yatıştırır: Bir kavgadaki cinayet çok ciddi bir suç değildir. O, saten, aynı zamanda yaşlı adamı yendi ve tanık yapmaya hazır. Kül itiraf etti: Vasilisa kocasını öldürmek için onu çarptı. Natasha beklenmedik bir şekilde külleri ve kız kardeşi - aynı anda bağırır. Vasilisa kocasını ve kız kardeşini engelledi, bu yüzden kocasını öldürdüler ve Samovar'a yatırarak onu yürüdüler. Küller Natasha'nın suçlanmasıyla hayrete düşürdü. Bu korkunç ücretini çürütmek istiyor. Ama suçlularını dinlemiyor ve ıtır. Saten de şaşırır ve bu ailenin "boğacak" küllerini söyler.

Natasha, kız kardeşinin öğrettiği ve Vaska Ash'ın Kostyleva'yı öldürdüğünü ve bunun hapsedilmesini istediği için nefes aldığı için bağırıyor.

Dördüncü eylem

İlk eylemin durumu, ancak külün hiçbir külü yoktur. Masada keneler oturur ve chinit uyum. Tablonun diğer ucundan sonra - Saten, Baron, Nastya. Votka ve bira içiyorlar. Fırınlar bir aktör eritti. Gece. Avlu rüzgarında.

Kene, kargaşadaki yayın nasıl kaybolduğunu farketmedi. Baron ekler: "... Snim ateş yüzünden duman." Saten dua sözleriyle ilgilidir: "Tako, doğruluğun yüzünden günahkarları kaybetti." Nastya, tüm bu pasları çağırarak soğan anlamına gelir. Saten Gülüyor: Birçoğu için soğan, dişsiz için bir balkin gibiydi ve Baron ekler: "Enjeksiyonlar için bir sıva olarak." Kene aynı zamanda soğanların etrafında duruyor, onu yağlayıcıyı çağırıyor. Tatar, Kur'an'ın insanlar için bir yasa olması gerektiğine inanıyor. KENDİ KABUL EDİYOR - Tanrı'nın yasalarına göre yaşamanız gerekir. Nastya buradan uzaklaşmak istiyor. Saten, onunla oyuncula yakalamasını tavsiye ederler, yolda.

Saten ve Baron sanat müziğini listeler, tiyatronun patrontunu hatırlayamıyor. Oyuncu onlara söyler - Melpomen, onları cahil olarak çağırır. Nastya bağırır ve ellerini sallıyor. Saten Baron'a tavsiyede bulunur, ne istediklerini yapmak için komşulara müdahale etmeyin: Çığlık atmalarına izin verin, nerede olduğunu bilmiyorlar. Baron, Junk Charlatan'ı çağırıyor. Nastya öfkeyle onu Charlatan'ın kendisini çağırıyor.

Kene, Luka'nın "gerçeği çok sevmedi, ona karşı isyan etti." Saten "adam doğru!" Diye bağırıyor. Yaşlı adam başkaları için üzücü yüzünden üflendi. Saten okuduğunu söylüyor: Rahatlatıcı, uzlaşma gerçekleşiyor. Ancak bu yalan, bir kalkan gibi gizleyen ruhu zayıflayanlar tarafından ihtiyaç duyulmaktadır. Sahibi kim, hayattan korkmayan, yalanlara ihtiyacım yok. "Yalanlar kölelerin ve sahiplerinin dinidir. Gerçek, özgür bir adamın tanrısı. "

Baron, Fransa'dan salınan cinslerinin Catherine açısından zengin olduğunu ve dikkate değer olduğunu hatırlıyor. Nastya Kesikleri: Bütün baron icat edildi. Bu kızgın. Saten onu sakinleştirir, "Karen büyükbabasını unutun ... Geçmişin arabasında - hiçbir yerde bırakmayacaksınız ...". Saten Nastya Natasha hakkında soruyor. Natasha'nın uzun süre hastaneden çıktığını ve ortadan kaybolduğunu cevap veriyor. Açık gecelikler, Vasilisa Vasilisa Vasilisa'dan "Will Succce" den daha güçlü olduğunu iddia ediyor. Vazinin zor olduğu ve "ortaya çıkacak" ve Vaska'nın Kovboy'a Sibirya'ya gideceği sonucuna vardılar. Baron, Nastya ile tekrar kavga ediyor, ona ona zarar vermeyeceğini açıklıyor. Nastya yanıt olarak gülüyor - Baron kullanışlı, "Solucan bir elma gibi."

Tatarin'in dua etmeye gittiğini görmek, Saten diyor ki: "Adam özgür ... Her şeyi kendisi için öder ve bu yüzden özgür! .. adam doğru." Saten, tüm insanların eşit olduğunu savunuyor. "Sadece bir insan var, her şey ellerinin ve beyninin meselesidir. İnsan! Bu harika! Sesler ... Gurur! " Sonra bir kişinin saygı duyulması gerektiğini ve yazıklığa uğramak etmemesi gerektiğini ekler. Kendisinin "mahkum, katil, shuler" olduğu hakkında konuşuyor.

Çin şehirlerinin mahzenlerindeki ömrü tanımlamak, Maxim Gorky takma adını tamamen haklı çıkardı: Oyun, acımasızlık ve gerçek kaderin umutsuzluğuyla gecenin sakinlerine nüfuz etti. Toplumun en dibinde, işçi sınıfının ve burjuvaların çelişkileri, eskide yaşayamayan ve mevcut sistemi değiştiremeyen üst kısımlar açıkça görülüyordu. Yazar, VL'nin idealist felsefesi ile yarısı amellydir. Solovyov, okuyucuyu umutsuz ve düşen insanların acımasız ve kaba gerçekliğini açıyor. Acıceye göre, öneren teselli ve boş umutlara yardım edemiyorlar: Kimsenin hayattan uzak olmayan filozofların hiçbirini sunamayacağı pratik önlemlere ihtiyaçları var.

Sürpriz, Minyatür'de o zamanın toplumudur: tüm mahkumları zor olarak mahkum edildi ve bazen de sürekli temkinli yoksulluk için trajik yaşam koşulları. Hepsi "eski" aktörler veya esnaflar, ücretsiz kırılmaya çalışıyor, ancak kasvetli zindanlarda canlı bir şekilde gömüldü. Her biri kendi yolunda normal hayata geri dönmek için güçsüzdür. Örneğin, aktörün görüntüsü, ruhun ölümünü sembolize eder. Kene bir egoist, yanlışını kavrayamıyor: dışarı çıkmıyor, ancak birisiyle iradeye gitmek istemiyor ve sadece birliktelikte insanların tam gücünü gözlemledi.

"Altta" oyun, Chekhov Tiyatrosu geleneklerine devam ediyor. Çok fazla arsa çizgisi, liramyon leitmotifleri ve konuşma özelliklerine sahiptir (Luke atasözleri ve sözlerdeki popüler bilgeliğe dayanır, saten bilimsel terimler ve bilimsel öğrenilenler ile çalışır).

Felsefi konular, kahramanların anlaşmazlıklarında kişi, kötülük kategorileri ve iyiliği, hakikat ve hümanizm hakkında ifade edilir. Bu polilerin katalizörü, "adam her şey olabilir - eğer istedim" türünün sentezini vaaz eden Luke'nin görüntüsüdür. Saten, Luke'nin fikirlerini destekler, ancak insanlar için yazık değil, onlara özgürlüğün tadını çıkarmaları gerektiğini söylemektedir. İkisi de anlıyor ve görüyor: Kişi aşağılanmış, ancak farklı şekillerde "yüceltilmek" istiyorlar. Luka ve saten gerçeği sorusu karşıt bakış açılarını savunuyor. Luke vaaz verir ve bir yalandan kurtuluş ve saten, aksine, tasarruf gerçeğinin gerçeğine, ancak acı ve kentsel karışımın toplumun iyileştirilmesi için inandırdığına inanıyor.

Etkinliklerin seyri, ütopik luke felsefesini çürütür: Aktör intiharın hayatını sona erdirir, Anna, evrensel kayıtsızlık atmosferinde ölür, Vaska Ash Sibirya'ya atıfta bulunur. Vaiz yaprakları, aldatılmış insanların boşuna beklentileri olan geride bırakır. Felsefi dramanın özellikleri, saten (yazarın kendisi savunması için adil görüşler) fikirlerinin yaşam tarzıyla felakette olduğu gerçeğinde, yani sadece bir yazarın sesi, düşünce için bir kabuk işin. Kahramanın kendisi ikincildir, ne yazdığı önemlidir. Bir erkeğin çiçeklerinin gururlu kişi hakkında bir monologdaki ideali, soyut ve satina için mantıklı bir bağlama yoktur: kimse üzerinde bile olmamalıdır, ancak insan saygınlığının savunmasındaki tutkulu performansı, herkesin yalanlara karşı evlat edinmek zorundadır.

Oyunun gerçekçi işin altındaki olduğunu kanıtlamak

Yanıtlar:

Parça M. Gorky "altta" - yazarın en iyi gerçekçi eserlerinden biri. Sanat zanaatkarlığı, işin kahramanlarının zorunlu olduğu hayatın insanlık dışı koşullarını canlandırmasına izin verdi. "Altta, sefil ve sefil görünüyor, yüksek duygu ve özlemlerden yoksundur. Yoksulluk ve umutsuzluk, "alt" insanların başkalarına ve hatta kendilerine karşı acımasız olmasına neden olmuştur. Gecenin sakinlerini düşürmek kaderle savaşmayı başaramadı. İş, Rusya'da çıkan ciddi ekonomik kriz anında yaratıldı. İnsanlarla kalan insanların sayısı gerçekten harika oldu. Evsizlerin ve talihsiz olduğu yerlerde bir sürü yatak odası ortaya çıktı. Oyun, gecenin sakinlerinin süslenmemiş yaşamını gösterir. İşin kahramanlarının bir mağaraya benziyor. Düşük tavan insanlara presler. Yaşamın seferliği ve hayatın umutsuzluk işini yapıyor. İnsanlar son insan niteliklerini kaybeder, daha fazla ve daha fazla düşürür. Gorky kendisi bu oyun hakkında yazdı: "" Eski İnsanlar "dünyası için neredeyse yirmi yaşındaki gözlemlerimin sonucuydu ..." Oyun, toplumun dönüşümü için bir çağrı olarak algılanabilir. Toplumun insanlık dışılığı, mutlulukları için savaşamayan zayıf insanların hayatlarının yanına kolayca atılmasıdır. Oyunun kahramanları bozuldu, hayatlarında çok olumlu değişiklikler olduğu açıkça ortaya çıkıyor. İşin kendisi kendi özellikleri var. Oyunda çatışma ve kavşak yoktur. Gelişim eksikliği konuşmalarla doldurulur. Ana karakterlerin karakterlerinin açıklandığı konuşmalarda. Her sakinliğin kendi "gerçeği", felsefesi, yaşam fikri vardır. Oyunun kahramanları, günlük işler ve problemler hakkında ve doğrudan yaşamlarıyla ilgili olmayan daha önemli bir şey hakkında tartışırlar. Örneğin, Quach evlilik hakkında konuşuyor. Konumu oldukça basittir, Quachu şöyle diyor: "Böylece özgür bir kadınım, kendim, kendim, ama pasaportundaki birileri, erkeğimi kaleye verdiğimi tereddüt etti - Hayır! Evet, en azından Amerikan Prensi olsaydı, "Gitmek için onunla evlenmeyeceğim." Kense ona inanmıyor, nesneler: "Abrak'a gireceğiz ...". Hızlı öfke ile varsayımını reddetti. Anlaşmazlık fişekleri. Quashnya, doğru noktasını kanıtlamaya çalışır, "karısına gittiğini, yarı görene kadar ..." olduğunu belirtir. Kene kabaca kırılır. Bu kısa diyalog, oyunun kahramanlarının "gerçeklerini" savunma girişimlerinin karşılıklı hakaret ve çatışmalara yol açtığını gösterir. Geceleri tüm sakinlerinin sadece çevreleyenlere, aynı zamanda kendilerine de saygı duymadığını vurgulamak mümkün değildir. Dünyadaki kendi yerleri hakkında net bir fikriniz yok. Herkes misyonunun ve doğruluğunun farkındadır. Ancak sorunun kendi içinde farkındalığı bir kişiye hiçbir şey veremez. Yalnızca yeni bir çözüm aramaya iter. Bu oyunda olmaz. Kahramanlar, "gerçek" hakkında çok şey ve isteyerek bir neden. Ama onları çözemeyen şey için. Örneğin, kene diyor ki: "Gerçek nedir! Gerçek nerede? İşte doğru! İş yok ... gücü yok! İşte doğru! Rinters ... İhtiyaçlar! Frezelemem gerekiyor ... burada bu, doğru! Şeytan! Üzerinde ... O - Gerçekten mi? Bir nefes alayım ... Sigh ver! Suçluyum? .. Neden ben gerçeğim? Canlı - Şeytan - yaşayamazsın ... İşte doğru! .. burada konuşun - Doğru! Sen, yaşlı adam herkes konsol ... sana söyleyeceğim ... Herkesten nefret ediyorum! Ve bu gerçek ... olsun, görünüşte, lanetlendi! Anladım? Sahte! Lanet olsun! " Oyunun bazı kahramanları, sefil hayatlarını biraz çığlık atan böyle bir "gerçek" bulmaya çalışıyor. Örneğin, Nastya sevgi tarihine odaklanır. Üstünde gül. Ancak bu kurgusal "gerçek" nastya'ya ihtiyacı var, böylece hayat bu kadar umutsuz görünmüyor. Nastya, eğer böyle bir aşk hayatındaysa, her şey oldukça farklı olabilirdi. Bu, gerçek hayatla ilgisi olmayan bir kızın "gerçeği". Luke'nin konumu, kişinin inandığı gerçeğin değeridir. Luka diyor ki: "Giteceğiz tatlım! Hiçbir şey ... kızgın olmayın! Biliyorum ... inanıyorum! Senin gerçeğin değil, kendi değil ... inanıyorsan, gerçek aşkın var ... öyleyse o oldu! Oldu! " Luke kelimeler ümitsizce umarım, bir kişinin pahalı olduğuna inanmamızı sağlar. Gerçekten ne olduğuna bağlı olmayalım. Ancak diğer taraftan, böyle bir "gerçek" biraz daha mutlu hissetme fırsatı verebilir.

Benzer sorular

• Olumlu ve olumsuz formdaki modal fiillerin cümlelerindeki geçişleri doldurun: zorunluluktur, "t," t, "T. 1. 1.Yüğün" yapmamalıdır. 2. 120 km / s burada ____ sürüş. Hız sınırı. 3.You ____ Buraya daha sık gelin. Çocuklar senin gibi seni çok seviyorum. 4.Sally _____ daha çok çalışın. 5.They ___ yatağa geç kal. 6.Max ______ Diş hekimine gidin "S.He daha uzun süre bekleyebilir. 7.Biz ____ bu kadar kahve içmek. Sağlıklı değil.

Adam doğru!

M. Gorky

Çok yönlü talent M. Gorky, dramada kendini aydınlattı. "Altta" oyunda, Alexey Maksimovich, Donlyn'in okuyucularını ve izleyicilerini, Rus hayatı bilinmeyen bir rezervuarını açtı: özlemler, acı çekme, neşe ve "eski insanlar" umutları, gecenin sakinleri. Yazar sürdürülebilir ve doğru bir şekilde yaptı.

Drama "altta" felsefi soruları koyar ve çözer: Gerçek nedir? İnsanlara ihtiyacı var mı? Gerçek hayatta mutluluk ve barışı bulmak mümkün mü? Aktif yaşamdan düştü, bu arada "alt" sakinleri, karmaşık felsefi sorunları, gerçekliğin poz verdiği yaşam durumlarını çözmeyi reddetmiyor. Yüzeye "yüzmeye" çalışmaya çalışarak çeşitli durumlarını deniyorlar. Her biri "gerçek insanlar" dünyasına geri dönmek istiyor.

Kahramanlar, pozisyonlarının zamanı hakkında yanılsamalarla doludur. Ve sadece bubnov ve saten, "alttan" çıkış olmadığını anlıyor - bu sadece güçlü. Zayıf insanlar kendi kendini aldatmaya ihtiyaçları var. Kendilerini er ya da geç toplumun tam üyeleri haline geldiği düşünceye kendilerini tedavi ettiler. Gece arabalarındaki bu umut, Luke tarafından aktif olarak desteklenir, bir gezinti, beklenmedik bir şekilde aralarında göründü. Her biri olan yaşlı adam, sadık tonu bulur: Anna, ölümden sonra cennetsel mutluluğu rahatlatır. Onu, öbür dünyada hala hissetmediği huzur bulacağını ikna eder. Vaska Suska Luka, Sibirya'ya ayrılmaya ikna eder. Güçlü ve amaçlı insanlar için bir yer var. Nastya'yı yatıştırır, hikayelerine inanıyor. Oyuncu, alkolizmden özel bir klinikte iyileşmeyi vaat ediyor. Bütün bunlar için en çarpıcı, Luka'nın ilgisiz bir şekilde yattığı. İnsanlara pişmanlık duyuyor, onlara hayata bir teşvik olarak umut vermeye çalışıyor. Ancak yaşlı adamın teselli, zıt sonuçlara yol açar. Anna ölür, aktör Vaska Kül hapishanesinde ölür. Görünüşe göre Satina'nın ağzının Luka tarafından kınadığı görülüyor, gezginlerin geleneksel felsefesini çürütüyor. "Rahatlatıcı bir yalan var, yanlış bir uzlaşma var ... zayıf ruh olan ... ve diğer insanların meyve sularında yaşayanlar - yalanlar gereklidir ... diğerlerini destekliyor - arkasından saklarlar ... ve kim Sahibinin kendisi ... kimden bağımsız ve bir başkasının yemesi - neden yalan söylüyor? Yalanlar - kölelerin ve sahiplerinin dini ... Doğru - Özgür bir adamın tanrısı! "

Ancak acı çok basit ve basit değil; Karar vermek için okuyucular ve izleyiciler için bir fırsat verir: Soğanların gerçek hayatta ihtiyaç duyulup gerekmediği ya da kötülük taşıyorlar mı? Şaşırtıcı ve diğeri yıllar geçtikçe toplumun bu karakterine tutumunu değiştirdim. Eğer, Luke'nin "altındaki" bir oyun yaratma süresince, neredeyse olumsuz bir kahramandı, insanlara karşı sınırsız faulliliği, o zaman ona karşı tutumu değişti.

Zalim zamanımızda, bir kişi yalnızlığını hissettiğinde ve başkalarına gereksiz hissettiğinde, Luke "ikinci bir hayat" aldı, neredeyse olumlu bir kahraman oldu. Yakında yaşayan insanlara pişmanlık duyuyor, mekanik olarak onun üzerinde zihinsel gücünü geçirmeyecek, ancak acıyı dinlemek için zaman bulur, onlara umut verir ve bu zaten çok.

"Altta" oyun, zaman içinde yaşlanmayan bu az sayıdaki çalışmayı ifade eder ve her nesil onlardaki düşünceleri açar, zamanları, görüşleri, yaşam durumları ile ünsüzdür. Bu, dalış oyuncunun büyük gücü, geleceğe bakma yeteneğidir.

"Altta" oyunda, Gorky Dramasının tuhaf türlerinden biri kristalize edildi - sosyo-felsefi oyun türü.

Devrim öncesi zaman öncesi zaman öncesi zamanın eleştirmelerinin çoğu, statik bir oyun olarak, bir dizi yaşam eseri olarak, dahili olarak ilişkili olmayan sahneler, doğal bir oyun, eylemlerden yoksun, geliştirme, dramatik çatışmalar olarak.

"Alt kısımda", Gorky gelişir, Aboşlar, Chekhov'un dramasının özellikle net bir prensibi özelliğini yapar ...

Ne zaman ... Gorky şunu yazdı: "Oyun bir senfoni gibi yapıldı: büyük bir leitmotif ve çeşitli varyasyonlar var," 'de değişiklikler "(Lapp Tiyatrosu /" edebi gazeteye mektup ". 1931. n 53), devam edebilecek aklında kendi dramaturgali deneyimi. Oyun, "ünlü fikirleri ve ruh hallerini, oyunculuk kişilerinin karakteristiklerini, özlemlerini, idealleri ve eylemlerini, ilişkilerini ve kaderini, bireysel çarpışmalarını," ünlü fikirleri ve ruh hallerini seçtiği birkaç "konu", ideolojik ve tematik kompleksleri yerine getirir. Kader yok, hiçbir çatışma, başlangıçtan sona tutuşik olarak izlenemez; Sosyo-felsefi problemin çözülmesinde, belirli bir tematik kompleks girmeleri, "konuların" gelişimine katılan belirli bir tematik kompleks girmesi gerektiği için noktalı bir çizgi olmaları planlanıyorlar.<...>

Fuar, oyunda çözülecek tüm ana sorunları sunar; Embriyonik formda, tüm ana konuları gerçekleştirir. Dezavantajlı, ezilen insanlık dışı yaşam nasıl davranılır? Haçınızı sabırla taşır?

Diğer şefkatin ununu hafifletmek? Rahatlatıcı yanılsama önermek? Protesto? Kendiniz için herkesi arayın Aktif bir yoldan çıkın, işçilikte mi? Bu soruların farklı cevapları bağlantısı kesildi ve bir şekilde Bekleme halindeki oyunların kahramanlarını azalttı. Luke'nin ortaya çıkması her şeyi hareket halindedir. Bazılarını ortadan kaldırır, başkalarını destekliyor, onları yönlendirir, özlemleri ile ilgilidir. Çeşitli yaşam bitkilerinin pratik doğrulaması başlar.

6. Dramatik oyun çatışması "Altta"

Çoğu eleştirmen, "altta", bir dizi ömür boyu bir dizi eskiz olarak statik bir oyun olarak, doğal olarak ilgili sahneler, doğal bir oyun, eylemlerden yoksun bırakılmış, dramatik çatışmaların gelişimi olarak görülür. Aslında, "altta" oyunda, derin iç dinamikler, geliştirme ... kopyaların, eylemlerin, sahnelerin tutulması, hanehalkı veya kafa motivasyonları ile değil, sosyo-felsefi sorunları, bunların hareketini dağıtarak belirlenir. mücadeleyle. Bu alt metin, daha sonra sualtı akışı olan V. Meirirovich-Danchenko ve K. Stanislavsky, Chekhov'un oyunlarında, "altta" olan Gorky'de çok önemli bir anlam kazanıyor. " "Gory," alt "halkının bilincini gösteriyor. Arsa, kahramanların diyaloglarındaki gibi dış eylemde çok fazla olmadığını ortaya çıkar. Dramagic bir çatışmanın gelişimini belirleyen nightnaların konuşmalarıdır.

Şaşırtıcı iş: Gülüşler, kendilerinden gerçek ilişkilerden ne kadar saklamak istiyorsa, başkalarının gerçekleri kendi zevkleriyle yakalamaya başlar. Onların yoldaşlarını talihsizlikten işkence etmekten, sahip oldukları son şeylerini almaya çalışıyorlar, - yanılsama

Ne görüyoruz? Bir gerçek olmadığı ortaya çıkıyor. Ve en az iki gerçek var - "alt" ve gerçeği erkekte en iyisidir. Gorky oyununda hangi gerçeği yeniliyor? İlk bakışta, gerçeği "alt". Gece girişlerinden kimse yok, bu "olmanın imkanı" dan çıkış yok. Oyunun karakterlerinden kimse daha iyi olmaz - sadece daha kötüsü. Anna ölür, nihayet "inen", "inen", Tatarar'ın elini kaybettiğini, bu da işsiz olacağı anlamına geliyor, bu da işsiz oluyor, Natasha ahlaki olarak ölür ve belki fiziksel olarak ölür, Vaska Ash Medvedev'in eklenmesi bile yatak odalarından biri olur. Çevredeki ev herkesi alır ve bir kişi hariç, talihsiz peri masallarını boşa harcayan ve ortadan kaybolan bir kişi - bir kişi hariç herkes üretmez. Evrensel hayal kırıklığının doruk noktası, toprağa ve normal yaşam için boşuna bir umut ilham veren Luca olduğu, aktörün ölümüdür.

"Bu satırın yorganları en zeki, bilgili ve eloquent'dir. Onlar neden en kötü niyetli. "Altta" oyunda bir yay olması gereken bu yorgandı, ama ben, görünüşe göre bunu böyle yapamadı. "Altta" - Oyun modası geçmiştir ve belki de günlerimizde bile zararlıdır "(Acı, 30'lar).

7. Satina, Baron, Bubnova'nın "Altta" oyunda görüntüler

Gorky "altta" oyunu, 1902 yılında Moskova Sanatı Halk Tiyatrosu topluluğu için yazılmıştır. Uzun süre Gorky, oyunun tam adını alamadı. Başlangıçta, "gece boyunca", daha sonra "güneş olmadan" olarak adlandırıldı ve nihayet "altta." Başlıkta zaten çok fazla anlam koydu. Altına vuran insanlar, yeni bir hayata asla ışığa çıkmayacaklar. Rus edebiyatında NOVA değil, aşağılanmış ve rahatsız edici tema. Dostoevsky'nin kahramanlarını da hatırlayalım, kim artık gitmedi. " Benzer özellikler, Dostoevsky ve Gorky kahramanlarından bulunabilir: Bu aynı sarhoş, hırsızlar, fahişeler ve pimpslerin dünyasıdır. Sadece acı tarafından gösterilen daha korkutucu ve gerçekçidir. Gorky oyununda, ilk defa izleyici, dünyayı kendilerine yabancı olarak gördüler. Böyle şiddetli, sosyal bazların hayatı hakkında acımasızca gerçek, dünya dramaturjisini geri dönüşümsüz katılımları hakkında bilmiyordu. Kostylevskaya'nın kemerleri altında, insanlar farklı karakter ve sosyal statü olan insanlardı. Her biri bireysel özellikleri ile donatılmıştır. İşte ve çalışma, dürüst emeğinin hayallerini ve külleri, doğru hayata susayan ve aktörün, eski zaferinin hatıralarıyla emilen ve Nastya, Tutkuyla, büyük, gerçek aşka. Hepsi en iyi kadere layık. Şimdi trajik pozisyon şimdi. Bu bodrumda yaşayan insanlar, mağaraya benzer, - bir kişinin bir insan olmayı bıraktığı ve sefil bir varoluş taşımak için mahkum olduğu çirkin ve acımasız emirlerin kurbanları. Gorky, oyun kahramanlarının biyografilerinin ayrıntılı bir sunumunu yapmaz, aynı zamanda ürettiği çok az sayıda özelliği, yazarın fikrini mükemmel bir şekilde ortaya çıkarır. Birkaç kelimeyle, Anna'nın hayati kaderinin trajedi çizilir. "Ben ne zaman beslendiğimi hatırlamıyorum" diyor. "Her ekmek parçası üzerinde titriyordu ... tüm hayatım titriyordu ... işkence yaptım ... diğerlerinden daha başka bir şey daha yoksa ... bütün hayatım boyunca çarpmalara gitti ... tüm talihsiz hayatım ... "İşçi kene umutsuz bir kişi konuşuyor:" İş yok ... Hiçbir güç yok ... Bu gerçek değil! şeritler bu! , hiçbir sığınak yok! Fatura etmeye ihtiyacım var ... bu doğru! " "Alt" nın sakinleri, toplumda hüküm süren koşullar nedeniyle hayattan atılmıştır. Kişi kendisine verilir. Tökülse, RUT'tan kucakladı, "alt", kaçınılmaz ahlaki ve genellikle fiziksel ölümleri tehdit ediyor. Anna ölür, aktör onunla birlikte geldi ve gerisi tükendi, son derece hayatla yıpranmış. Ve burada bile, reddedilen bu korkunç dünyasında, kurt yasaları "alt" hareket etmeye devam ediyor. Talihsiz ve dezavantajlı misafirlerinden bile son kuruşunu sıkmak için hazır olan "Yaşam Sahibinin" olan Kostyleva Avukatının rakamının iğrenmesine neden olur. Aynı derecede iğrenç ve eşi vasilisa onun ahlaksızlık. Gecenin sakinlerinin korkunç kaderi, bir kişinin çağrılmasıyla karşılaştırırsanız özellikle açıktır. Bir gece evinin karanlık ve sullen kemerlerinin altında, sefil ve sakatlanma, talihsiz ve evsizler arasında, bir insan hakkındaki sözler, mesleği hakkında, gücü ve onun güzelliği hakkında: "Adam doğru! Her şey erkekte, her şey Bir kişi! Sadece bir insan var, ancak gerisi elleri ve beynidir! İnsan! Bu harika! Gurur duyuyor! " Bir kişinin ne olması gerektiği ve neyin olabileceği hakkında gururlu kelimeler, yine de bir yazar çizen kişinin gerçek konumunun aynı resmini çekin. Ve bu kontrast, özel bir anlam kazanıyor ... Bir kişi hakkında Satina'nın Slam monologu, özellikle Luke gittikten sonra, aktörün kendisini astı, Hapishanesi Vaska Ash'e ekildi. Yazarın kendisini hissetti ve oyunda (yazarın düşüncelerinin bir ifadesi) bir rezonans olması gerektiği gerçeğiyle açıkladı, ancak Gorky'nin canlandırdığı kahramanlar, birinin fikirlerinin fikrini hiç aramak zor. Bu nedenle, düşüncelerini SATINA'nın ağzına, en özgürlük seven ve adil karakterinin ağzına koyar.

Yazar, Nizhny Novgorod'da bir oyun yazmaya başladı, nerede, Gorky, Roshov'un çağdaşını gözlemleyerek, herhangi bir insanın zorluğunun geçilmesi için daha iyi ve daha kolay bir yer vardı ... (her zaman Gorky'nin kahramanların prototiplerini aldığına inanıyordu. Düşük, çünkü bu şehirde yaşadı ve gelecekteki tüm kahramanlarını şahsen tanıyordu). Bu, karakterlerin gerçekçiliğini, orijinallere tam benzerliklerini açıklar.

Alexey Maksimovich Gory, Bosyakov'un ruhunu ve karakterlerini farklı pozisyonlardan, çeşitli yaşam durumlarında, kimin hayatın dibine kadar farklı insanlara yönlendirdiklerini anlamaya çalışıyor. Yazar, geceliklerin mutluluğu hayal ettikleri sıradan insanlar olduğunu kanıtlamaya çalışıyorlar, sevgiler, şefkat ve en önemlisi düşünmeyi biliyorlar.

Alttaki oyunun türü tarafından felsefeye atfedilebilir, kahramanların ağzından dolayı ilginç sonuçlar duyduğumuz, bazen bütün sosyal teoriler duyduğumuz. Örneğin, Baron, bekleyecek bir şey olmadığı gerçeğiyle rahatlatılır ... Hiçbir şey beklemiyorum! Hepsi zaten ... oldu! Bitti! .. ya da bubnov içtim ve sevindim!

Ancak felsefeler için gerçek yetenek, eski bir telgraf servisi olan Satina'da gösterilir. İnsanın amacı hakkında vicdan hakkında iyi ve kötülükle ilgili konuşuyor. Bazen yazarın ağızlığı olduğunu düşünüyoruz, daha fazla oyunda hiç kimse bu kadar katlanıp zekice söylemesi. Onun ifadesi adam gururla geliyor! kanatlı oldu.

Ancak saten bu argümanları haklı çıkarır. O tuhaf bir ideolog, varlığını haklı çıkarmak. Saten, ahlaki değerler için hor görüyor ve namus nerede, botların varlığı, botlar yerine botların varlığı herhangi bir onur ya da vicdan giymiyor ... Seyirci, gerçeği tartışan kumarbaz ve şeridi çarpıyor. Adalet, dünyanın kusurunu, içinde bir rutrave.

Ancak kahraman için tüm bu felsefi arama, Luka ile dünya görüşü'ndeki antipoduyla sadece sözlü bir düellodur. Ayık, bazen saten zalim gerçekliği, dolaşmanın yumuşak ve takılan konuşmalarına bakar. Luka rüyalarla rüyalarla doluyor, onları sabırla çağırıyor. Bu bağlamda, şefkat ve alçakgönüllülük için hazır olan gerçekten bir Rus adam. Bu tür derinden acı seviyor. Soğan, insanlara umut veren şeyden herhangi bir fayda almaz, kendi kendine neden olmaz. Bu ruhuna duyulan ihtiyaç. Maxim Gorky I. Novich'in araştırması bu yüzden luke hakkında konuştu ... Bu hayata sevgiden değil, iyi olduğu gerçeğine, ancak Allah'tan önce teslim olmak, onunla uzlaşma. Örneğin, Luka Anna'yı bir kadının kocasına sabırlı olmasını sağlaması gerektiğini garanti ediyor! Hepsi tatlım, acı çekiyor.

Birdenbire, aniden olduğu gibi, yay ve kaybolur, her sakinlik fırsatının açılması. Kahramanlar, hayat, adaletsizlik, umutsuz kaderlerini merak etti.

Sadece bubnov ve saten gecenin konumlarıyla uzlaştı. Bubnov, Satina'dan, değersiz bir yaratığa sahip bir adamın düşündüğü ve dolayısıyla, kirli bir hayata layık, insanların hepsi canlı ... Nehri üzerinde yudumlamak ... bir ev inşa ... Sinterler ...

Gory, yalnızca canlı duran insanların, hiçbir şey taşımayan konumlarının farkında olan, artırılabilir ve acımasız dünyada yaşayan insanların yaşanabilir. Savunmasız Baron, dün gece yaşayan, son, Nastya, fantezilerin hayatını değiştiren, bu dünyada ölüyor. Anna ölür, aktörleri üst üste gelir. Aniden hayallerinin bozulmasını, uygulanmasının gerçekliğini gerçekleştiriyor. Vaska kül, ışık hayatını hayal etmek, hapishanededir.

Soğan, isteğine bakılmaksızın, bunların ölümünün ölümünün suçluları, gecenin sakinlerindeki kötü insanların sözüne ihtiyacı yoktur, ancak. Soğan yapabilmeyen spesifik adımlar. Kaçırılıyor, koşar, bu, teorisinin bu tutarsızlığını kanıtlıyor, günahkarlar, doğruluğun hayalinin hayalinde kayboluyor!

Ancak Luke gibi saten, bir milyon derece suçludur. Sonuçta, bir hastanenin rüyasını alkolikler için kırmak, saten, aktör umudunun son ipliğini gözyaşıyor, onu hayatla bağlar.

Gorky, sadece gücüne dayanarak, bir kişinin her şeyin dibinden çıkabileceğini göstermek istiyor ... Keşke istedim. Ancak oyunda isteyecek kadar güçlü karakterler değil.

İşlerde, bireylerin trajedisini, fiziksel ve manevi ölümlerini görüyoruz. Alt kısımda, insanlar insanlık onurlarını isimler ve isimler ile birlikte kaybeder. Birçok spektrumun Crowch eğrisi, Tatar, bir aktör var.

Acı-hümanistin ana soruna nasıl yaklaştığını, insanın tüm önemsizliğini tanır, ovaları ilgileniyor, yazar insanlara sadece güçlü değil, aynı zamanda dürüst, çalışkan, çalışkanlara inanıyor. Oyunda böyle bir kişi çilingir kene. Gerçek bir canlanma şansına sahip olan dibin tek sakinleridir. Atölyesi tarafından olmak, kene gecenin geri kalanını küçümsüyor. Ancak, yavaş yavaş, Satina'nın konuşmalarının emeğin değerindeki konuşmalarının etkisi altında, kendini kaderden önce ellerini düşürerek güvenini yok ediyor. Bu durumda, sevgili bir soğan yoktur ve Saten-Tempter erkekte umut verdi. Yaşam pozisyonları, saten ve soğanlar hakkında farklı görüşlere sahip, insanları eşit derecede iterek ortaya çıktı.

Gerçekçi karakterler yaratmak, acı bir sanatçıyla konuşan, ev detaylarını vurguluyor. Somurtayın, kaba ve ilkel varlık, oyunu olan, gitti, gittiği, ne olacağının rahatlığını güçlendiren bir şeyle doldurur. Güneş ışığından yoksun olan toprak seviyesinden daha düşük olan çevresindeki ev, insanların öldüğü cehennem izleyicisi gibidir.

Korku, ölen Anna'nın Luka'ya konuştuğunda sahneye neden olur. Bu son konuşma itiraf gibidir. Ancak konuşma sarhoş kumarbazların çığlıklarını keser, Sullen Cezaevi Şarkısı. İnsan hayatının zorlanmasının garip bir farkındalığı olur, ihmal etmek, çünkü ölüm saatinde bile Anna dinlenme yapmaz.

Telif hakkı notları, oyunun kahramanlarını tam olarak sunmamıza yardımcı olur. Kısa ve açık, kahramanların bir açıklamasını içeriyorlar, karakterlerinin bazı taraflarını keşfetmemize yardımcı olurlar. Buna ek olarak, anlatının bitişik anlatısında yeni, gizli bir anlam tahmin ediyor. Satırlar ve ben iradesinde olmak istiyorum, evet, eh! .. zinciri kıramıyorum ... alt zincirin sakinlerini tuttuğunu gösteriyor ve kabukları ne kadar zor olursa olsun kucaklarından kurtulamazlar. denediler.

Oyun bitti, ancak hayatın gerçeğinin ve bir kişinin ne aramanın ne olduğu için ana sorular, acı bir cevap vermiyor, bize veriyor. Satina Eh'un son ifadesi ... Şarkı şımarık ... Aptal anlamlıdır ve düşündürür. Bu zamana kadar bu sefer getiren, insanlar değişen bir toz arayan aktör veya Baron kimdir, ancak ne yazık ki, altın dibinde alakalı ve şimdi kalır. Ekonomik ve politik şoklar nedeniyle, gittikçe daha fazla insan hayatın dibine gidiyor. Her gün satırlar yenilenir. Bunların kaybeden olduğunu düşünmeyin. Hayır, dibinde birçok akıllı, iyi, dürüst insanlar var. Bu karanlığın krallığını hızlıca bırakmaya çalışırlar, tekrar tam teşekküllü bir hayat yaşamak için hareket ederler. Ancak yoksulluk koşullarını belirler. Ve yavaş yavaş bir kişi, davanın iradesine teslim olmayı tercih eden tüm en iyi ahlaki niteliklerini kaybeder.

Alttaki acı oyun, yalnızca hayatın özünü mücadelede olduğunu kanıtlamak istedi. Bir kişi umutları kaybettiğinde, hayal etmekten vazgeçer, geleceğe inanmayı kaybeder.

Maxim Maksimovich Peshkov tarafından yazılmış) 1902'de, drama "Messenian" (1901) sonra üst üste ikinci. Tüm dünyada, bu yazarın en iyi dramatik oluşturulması olarak kabul edilmektedir. İş, yazar tarafından iyi bilinen yaşam materyali üzerine yazılmıştır. Nizhny Novgorod'da, oyunun hemen hemen tüm aktörlerinin prototipleri, hemen hemen tüm aktörlerin prototiplerini izledi. Her biri, genel anlamın ifadesi için önemlidir, "gerçeği" diğerlerinden diğerlerinden taşır.

"Eski insanlar"

Çoğu karakter çalışması "eski insanlar" olduğu gerçeği son derece önemlidir. Her biri bir zamanlar toplumun bir üyesiydi, sosyal bir rol oynadı. Şimdi, geceleri, kahramanlar arasındaki farklar, hepsi bir dereceye kadar kişiliğe mahrum olan insanlar. "Alttaki" oyunda "alttan" görüntüsünü anlamak için, aktörlerinin bu özelliğini dikkate almak gerekir.

Parça problemleri

Yazar, insan bilincinin çoğu özellik için en önemlisi, genel olarak sosyal rollerde çok fazla dikkat çekmiyor. "Ne yardımcı olur ve yaşamdan önler?", "İnsan onuru nasıl bulur?" - Maxim Bitter bu soruları arıyor. Bu nedenle, oyunun içeriği kendi içinde ve felsefi-etik olarak da dahil olmak üzere sosyal konularla sınırlı değildir. "DNO", en geniş insanın varlığındaki yaşamın dibinde, sadece sosyal bağlamında değil.

"Altta" oyunda "alt" görüntüsü

Rus toplumu yüzyıllar boyunca akut, zorlu, zorlu sosyal felaketleri hissettirdi. Çalışmalarında, yazarın modern dünyanın eyaletini kıyamet tonlarında tasvir etti. "Pits" de yaşayan kahramanlar ve bodrumlar günü bekliyor. Bu hayat bir tür test: kimin yeniden dirilebiliyor, yeni bir hayata ve nihayet öldü.

Sembolik, oyunun kıyamet sesi, özellikle bazı modern tiyatro ve film yönetmeni hissetti. Böylece, Moskova Tiyatrosu'nun Güney-Batı'daki (Yönetmen Valery Romanovich Belyakovich) formülasyonunda, gece boyunca iki katlı ilaçların satırları olan, ev işaretlerini kaybederek boş bir kara alan haline gelir. Tüm aktörler, günden önce sanki beyaz kıyafetler ve yerli haçlar giyerler. Performansın performansı "varoluşsal" sahnelerle karıştırılır: çevresindeki ev "aydınlatılmış" mavi ışık ve duman kulübü ile doldurulur ve nüfusun aniden onu sallar ve SomnamMules gibi, Naras'a binmeye başlar ve sıkılır, Eğer kötü bilinmeyen bir güç tarafından işkence yapılırlarsa. Bu yorumda "altta" oyunda "alttan" görüntüsü, sosyal bağlamın kapsamının ötesine geçerek son derece genişler.

İşte sembolizm ve gerçekçilik

Çalışmanın sesini sembolizmi, sosyo-psikolojik gerçekçilik ilkelerinin imajındaki bağlılığa bağlıdır. Özellikle "çukur" konusunu, insanların aşağılanmış, ezilen bir varlığının sembolü olarak bodrum katılımını yüksek sesle duydunuz. Sadece hayat gerçekleri burada yansıtılmıyor (o zamanlar Rusya'daki fakirler gerçekten de temel olarak bodrum katlarında yaşadı), ancak önemli ölçüde daha fazla bir şey. Gorky, bir kişinin "ilahi" varlığa ulaşmasını istedi, manevi plandaki "ilahi" başarısını tekrarladı. Bununla birlikte, kendi ruhunun acı verici ve karmaşık bir diriliş eylemi yapmak zorunda kaldı. Gecenin taş kemerlerinin mağaraya Mesih'in mezarı olduğunu hatırlatması tesadüf değil. Görüntülerin (altta "altta") özelliği, bu İncil karakteriyle karşılaştırma temelinde yapılır, onun gibi olma yeteneği.

İnsanlar ve "adam"

Bu bodrum katında, bir kişi günlük yaşamdan, mülkten ve tasarruflardan yoksun bırakılmış, sosyal statü, genellikle bir isimdir. Oyunun birçok aktörü, sadece kahramanların görüntülerini "altta" olarak nitelendiren sadece takas adları vardır. Gorky), bir karakter galerisi yaratır: Aktör, Baron, Goiter Curve, Quashen, Tatar. Görünüşe göre sadece benzerlikler bu insanlardan kaldı. Yazar, bu psikolojik deneyi çalışmalarının kahramanlarına koyarak, sonbaharın derinliğine rağmen, bu "eski insanların" hala yaşayan bir ruhu tuttuğunu ve "diriliş" yapabileceğini söylemek istiyor.

"Yaşamın altındaki" görüntü sistemi başka bir tür içerir. "Üst", yukarıda kullanılan "Üst" temsilcileri "sahipleri" - Kostylev, Gecenin sahibi, Bloodshul ve Hange, karısı Vasilisa, sevgilisini Vaska külünü kendi kocasının öldürülmesini taahhüt eder. Canlanma yeteneğine sahip değil, ölümcül ölen yaratıklar. Luka'nın yaşlı adamını söyleyen "gizemli" ifadelerden biri olan daha netleşiyor: "İnsanlar var ve başka insanlar var - ve insanlar ...". Sonra Kostylev'u "İnsanların", ruhun, yeni mikroplar verebilecek sürülmüş verimli toprağa benzer olduğunu söyledi.

"True-Lies" ile iletişim kurun

Alexey Maximovich Gorky - Yazar ve Erkek - Her zaman muhalefetin "gerçek - yalan" ifadesini işkence etti. İki "gerçeğin" karşılaştırılması - kafasına bir kişiyi vuran ve yaratıcı enerjiyi teşvik eden olanı, "altta" oyununun altını çizer. Baron, kene, bubnov, küllerin görüntüleri acı gerçeklerin taşıyıcılarıdır ve yazarın sunumları ünlü SATINA monologuna yatırım yapılır ("Her şey, her şey bir kişi içindir!").).

Dostoevsky bir keresinde, İsa Mesih'i ve gerçek arasında seçim yapmak zorunda kaldığını itiraf etti, Mesih'i seçecekti. Nastya, Luka, Aktör ve diğerleri tarafından seçilir. Birçok bakımdan "altta" kahramanların görüntüleri, bu bakış açısının veya başka birinin taahhüdünü karakterize eder (Baron, Bubnov, Tick, Ash). Alexey Maksimovich yaratıcılığını ve özellikle bu iş, bir kişinin lehine bir seçim yaptığını söyledi.

Okuyucuların ve eleştirmenlerin tepkisi

Oyunun muazzam başarısına rağmen, "Bittiği gerçeğiyle oldukça memnun değildi. Çoğu eleştirmenin ve kamuoyunun" rahatlatıcı yalanların "vaazesinin en önemli ve önemli olduğunu ortaya koydu. Bu değerli bir rakip değildi. Geç cevap ve röportajlarda Alexey Maksimovich Pone "Yanlış" Luka, ama bilinçaltında, muhtemelen onu sevdi. Bu nedenle, yaşlılar bu kadar çelişkili ve gizemli olduğu ortaya çıktı. "Rahatlatıcı yalanların zarar görmesi", Gory, okurları neredeyse hayatın sonuna kadar ikna etti.

Çıktı

Gorky, bir kişinin psikolojisinin ve bilincinin en acı verici ve tehlikeli özelliklerinden birini göstermeyi başardı - gerçeklikten memnuniyetsizlik, eleştirisi ve aynı zamanda dışarısı, "harika" kurtuluş olasılığına dair zayıflıkla aynı zamanda bağımlılığı ve sıkıntılardan kurtulmak, yaşamlarından sorumlu olmak için hazırlıksızlık ve bağımsız olarak onu oluşturmak için. Bu, herhangi bir sınıfın ve sosyal statünün bir temsilcisinin olabileceği, yaşamın en alt "altından". Böyle insanlar için, Luke'nin "rahatlatıcı yalanları", zararlı ve tehlikelidir, hatta ölümcül (oyunun sonunda kendisini aslayan aktör hatırlayın), çünkü er ya da sonra bir araya gelmeleri gereken gerçeklerdir, çünkü Öyle değildi, güzel değil.

Dünyada kötülük var ve rüyalar ve fanteziler dünyasında ondan kaçması gerekiyor. Kurgu tercih eden insanlar, zayıf. Gerçeğe dayanabilecek hayata daha fazla uyarlanmış yüzleşirler. Alexey Maksimovich, kişinin gözlerini gerçek ilişkilerinin gerçek durumuna getiren gerçek bir hümanist olarak hareket eder, gözlerini bir yalanın aşağılamasına dayanan rahatlatıcı vaatlere götürmeden.

"Altta" oyunda "alttan" görüntüsü - yazarın çalışmasındaki en güçlü görüntülerden biri, okuyucuların ve eleştirmenlerin tekrar tekrar tekrar döndüğü, düşünceleri, fikirleri ve ilham aldığı görüntüsünden biri.