Literatürde grafik türleri. Arsa Türleri: Konsantrik ve Kronik

Dünya Edebiyatı Arazileri (36 sahne)

Edebiyat öncelikle sanattır, ancak aynı zamanda - çok spesifik olmasına rağmen bilgi. Ve dünya sanatsal edebiyatının bilgi hacmi, daha fazla ve daha etkileyici boyutlara kadar büyüyen, sürekli artmaktadır. Ancak, Bilim ve teknolojinin aksine, ideolojiden, sanatsal edebiyatta, yeni bilgiler iptal etmiyor ve eskiden itilmiyor. (Dünya edebiyatının tüm şaheserleri kısa sunum. Arsalar ve karakterler. Rusça xix Edebiyatı yüzyıl: Ansiklopedik baskısı. - m.: Olympus; Yayınlanma Yasası, 1996. - 832 s., S.11)

Böylece, zamanla büyüyen, dünya edebiyatının hacmi özünde değişmez - tekrarlayan yinelenen araziler sahne çizgileri İnsanların hayatı.

Her yeni dönem yalnızca stillerin güncellenmesini ve bazılarını ekler Özel özellikler Bu dönem, dil ve tercihlerin uygulanmasında küçük değişiklikler de dahil olmak üzere.

Sistematiklaşma, şematizasyon, dünya kitap servetinin kataloglanması, tüm çağların işgal ettiği analistler ... 9. yüzyılda, Konstantinople Patrik Foothy ona "mirobibilion" olan ("çok kitap" ya da "kütüphane" olarak çevrildi) - bir toplantı kısa açıklamalar Kilise edebiyatı, laik, tarihi, tıp da dahil olmak üzere Yunan ve Bizans Yazarların eserleri. Böyle bir evrensel, kapsamlı bir kütüphane fikrinin yine yüz yıl sonra alakalı olduğu dikkat çekicidir. Hermann Hesse'nin eserlerinde ve özellikle Novgory'de, Luis Borheses, "bir kütüphane olarak dünyanın imajı" ortaya çıkıyor.(Dünya Edebiyatı'nın tüm başyapıtları kısa bir açıklamada. Arsalar ve karakterler. XIX Yüzyılın Rus Edebiyatı: Ansiklopedik Baskı. - M.: Olympus; Yayıncılık Yasası, 1996. - 832 S.S.12)

Ünlü yazar Jorge Luis Borheses sadece olduğunu belirtti dört Arsa ve buna göre, "dört döngü" romanında açıkladığı dört kahraman.

1. En eski hikaye, kahramanları fırtına ve savunan mevduat bir şehrin hikayesidir. Savunucular, şehrin mahkum olduğunu ve direnişin işe yaramaz olduğunu biliyor. Bu üç hakkında bir hikaye, ve ana karakter - Aşil, öleceğini, asla zaferi görmeyeceğini biliyor. Asi'nin kahramanı, varlığının bu gerçeği çevreleyen gerçeği aramak. Achille'e ek olarak, bu arsanın kahramanları Siegfried, Herkül, Sigurd ve diğerleridir.

2. İkinci hikaye - dönüş hakkında. Odyssey'nin hikayesi, denizlerin etrafında dolaşan bir girişimde eve gidiyor. Bu hikayelerin kahramanı, toplum tarafından reddedilen bir adam, kendisini bulmaya çalışırken sonsuz dolaşıyor - Don Quixote, Beowulf.

3. Üçüncü hikaye bulmakla ilgilidir. Bu hikaye, ikinci bir şeydir, ancak bu durumda kahraman reddedilmez ve kendisine topluma karşı çıkmaz. Böyle bir kahramanın en ünlü örneği, Golden Rune'nin arkasında yüzen Jason'dur.

4. Hikaye dördüncü, Tanrı'nın intiharı hakkında. Atis sakatları ve kendini öldürür, biri kendini, kendisine, kendisine, dokuz gün bir ağaca asılı, bir mızrak tarafından ele geçirilen, Roma Lejyonerleri Mesih'i açacak. "Tanrıların ölümünün" kahramanı, inancını bulma ya da bulma konusunda iman buluyor - Zarathustra, Bulgakovsky Master, Bolkonsky.

Başka bir ünlü yazar Christopher Booker Onun Kitabında "Yedi Temel Arsa: Neden Hikayeleri Anlatıyoruz" ("Yedi Ana Sahne: Neden Hikayeyi Anlatıyoruz") yedi Temel araziler, kendi görüşünde, dünyadaki tüm kitapları yazmıştır.
1. "Prensteki kirden" - Adı, çocukluğundan bu yana her şeyi bilen en canlı örneğin kendisi için konuşur - Külkedisi. Kahramanlar - sıradan insanlarKendi çabaları veya tesadüfleri sayesinde, kendi başına olağandışı bir şeyi açmak, "üstte".
2. "Macera" - zor bir hedef arayışında zor bir yolculuk. Booker'a göre, buraya ve Odyssey ve Jason'a, ek olarak, "King Solomon'un kopyası" bu kategoriye girer ve "seksen günler için dünyanın her yerinde".
3. "Orada ve geri." Plotun kalbindeki normal dünyadan eve gelmeye çalışırlar. Bu "Robinson Cruzo" ve "görünümlü Gala'da Alice" ve diğerleri.
4. Komedi sadece genel bir terim değildir, bu, kendi kurallarına göre gelişen belirli bir komplo türüdür. Tüm romanlar Jane Austin bu kategoriye girer.
5. "TRAGEDY" - Doldurma, herhangi bir doğa dezavantajı nedeniyle ana karakterin ölümüdür, genellikle güç için tutkuyu veya susuzluğunu seviyorum. Bu, her şeyden önce "Macbeth", "King Lire" ve "Faust".
6. "Pazar" - Kahraman, lanet veya koyu kuvvetler kuralıdır ve bu durumdan bir mucize alır. Parlak örnek Bu arsa, çocukluk çağı - uyuyan güzellik, prensin öpücükleri tarafından uyandırılan herkese aşinadır.
7. "Canavarın Üzerindeki Zafer" - isminin dışında, arsa nedir? Kahraman canavarla savaşır, kazanır ve bir "ödül" - hazine veya sevgi alır. Örnekler: Dracula, David ve Goliath.

Yaklaşık yüz yıl önce, Georges'in oyun yazarı pleistedotuz altı maddeden araziler (bu arada, ilk numara otuz Altı, Aristoteles'e ve daha sonra Viktor Hugo tarafından desteklendi). Otuz altı araziler ve en polly kaplı, çoğunlukla dramaturji ve trajedi. Bu liste etrafında tartışıldı, tekrar tekrar eleştirildi, ama hiç kimse 36 numarayı protesto etmeye çalışmadı.

1. Molver. Durumun unsurları: 1) zulüm, 2) korunma, yardım, iltica, bağışlama, vb. , kendi içinde güvensiz, neden ve neden yalvarmak gerekir (durumun duygusal etkisini artırmak), daha fazla tereddüt eder ve yardımcı olmak için çözülmez. Örnekler: 1) Bir serpme uçuşu, onu düşmanlardan kurtarabilecek birine, 2) Sığınma hakkında yalvarır, 3) Gemi enkazının kurbanı, sığınağa sorar, 4) Pahalı, yakın insanlar için gücünü sorar, 5) Başka bir akraba vb. İçin bir akraba sorar.

2. Kurtarma. Durumun unsurları: 1) talihsiz, 2) tehdit, perili, 3) kurtarıcı. Bu durum, bir öncekinden, zulmün ardından dalgalanmanın gücüne başvurduğu, sessiz olacağı ve burada kurtarıcı beklenmedik bir şekilde belirir ve talihsizliği tereddüt etmeden tasarruf edin. Örnekler: 1) Okul ünlü masallar Mavi sakal hakkında. 2) Mahkum Edilen Kaydetme ölüm cezası veya genel olarak ölümlü tehlikede vb.

3. İntikam, suça sahip olmak. Durumların unsurları: 1) Avenger, 2) Suçlu, 3) Suç. Örnekler: 1) kandırmak, 2) Rakibin veya rakip veya sevgilinin intikamını ya da kıskançlığın toprakındaki metresi.

4. Yakın bir adamın başka bir yakın adam ya da sevdikleriyle intikamı. Durumların unsurları: 1) canlı hafıza Yakın bir başkası tarafından verilen dezavantaj, zarar, mağdurlar, sevdiklerinin uğruna, 2) bir çare, 3) bu hakaretlerin suçlu, zarar vb. - Göreceli. Örnekler: 1) Baba için anne veya anne için intikam, 2) oğlunun intikamı, 3) kocası için babası, 4) oğlu için kocası vb. Klasik Örnek: Hamlet'in üvey babası için intikamı ve öldürdüğü babası için annesi.

5. Takip edildi. Durumun unsurları: 1) Adanmış bir suç veya kaya hatası ve punks, bir suç veya hata için geri ödeme beklenen Kara, Geri ödeme, 2). Örnekler: 1) Siyaset için yetkililer tarafından geçti (örneğin, ", yeraltındaki devrimci mücadelenin tarihi olan" Schiller, "Yeraltındaki Devrim Mücadelesinin Tarihi" Schiller, 2) Soygun için takip edilen (dedektif geçmişi), 3) aşık bir hata için takip edildi ( "Don Juan" Moliere, Alimen Hikayeleri vb.), 4) Üstün güç tarafından takip edilen kahraman ("Zincirleme Prometheus" Eschil, vb.).

6. Ani felaket. Durumların unsurları: 1) Kazananın düşmanı bağımsız görünüyor; Ya da bir haberci, yenilgi, çöküş, vb. Hakkında korkunç bir mesaj getirerek, 2) kazanan tarafından mağlup edilen veya Lizel'in haberleri, güçlü bir bankacı, endüstriyel bir kral vb. Örnekleri: 1) Drop Napoleon, 2) "Para" Zola, 3) "Tartarna'nın sonu" Anfons Dode, vb.

7. Fedakarlık (yani herkes, başka bir kişi veya insanın kurbanı ya da herhangi bir koşulun mağduru, herhangi bir talihsizlik). Durumun unsurları: 1) Fırını veya herhangi bir talihsizlik anlamında başka bir kişinin kaderini etkileyebilecek olanı. 2) zayıf, başka bir kişinin veya talihsizliğin kurbanı olan. Örnekler: 1) daha önce sevilen veya yakın, 2) daha önce sevilen ya da kapatılması gerekenler tarafından haddelenmiş veya işletilen, unutulduğunu, 3) talihsiz, tüm umutları kaybeden vb.

8. Pertürbasyon, İsyan, İsyan. Durumun unsurları: 1) Tyran, 2) Komplosu. ÖRNEKLER: 1) Birinin ("Fiese" Schiller), 2) Komplosu, Birinin Komplosu, 3) Birinin ("Egmond" Goethe), 4) Birçoğunun Doğallığı ("Wilhelm Tel" Schiller, "Zerminal" Zola )

9. Arsız girişimi. Durumların unsurları: 1) Cesur, 2) Nesne, yani, neyin çözülmesi cesur, 3) düşman, yüz karşı. Örnekler: 1) Nesnenin kaçırılması ("Prometheus - Ateşin Kaçağı" Eschila). 2) Tehlikeler ve maceralarla ilgili işletmeler (Jul romanlar doğrudur ve genellikle macera arazileridir), 3) Sevgili bir kadını vb. Uyma arzusuyla bağlantılı tehlikeli bir kuruluştur.

10. Kaçırma. Durumun unsurları: 1) KIDNAPPER, 2) kaçırılabilir, 3) Kaçırılanın korunması ve kaçırılma ya da kaçınma kaçırılmasına engel olmak. ÖRNEKLER: 1) Bir kadının rızası olmadan, 2) rızası olan bir kadının kaçırılması, 3) kaçırılması, esaret, hapishaneler vb. Kaçırılması, çocukların kaçırılması. 4) Çocuğun kaçırılması.

11. Gizem (yani, gizemli ayarı ve diğer kullanımda, bilmeceyi çözme arzusu). Durumun unsurları: 1) gizemli bir gizem, bir şey saklamak, 2) bir bilmeceyi çözmek, bir şey öğrenmek, 3) bilmeceler veya cehalet (gizemli) örneklerinin konusu: 1) Ölüm korkusu altında, bulmanız gerekir. Herhangi bir kişi veya konu, 2) Ölüm korkusu altında, kaybolmuş, kaybolur, 3) görünür, bir bilmeceyi (Oedip ve Sfenks) çözün. zihinsel durum vb.)

12. Birşey başarmak. Durumun unsurları: 1) Bir şey elde etmek için bir şey elde etmek, 2) bir şeye sahip olmak, 2) bir şeyin başarısının, reddedilmesi, yardımcısı, aracı, 3) rıza veya yardım, aracı, 3) olabilir. Örnekler: 1) Sahibinden veya başka bir yaşam yararından, evlilik, pozisyon, para, vb. Aşırı bir şey almaya çalışın. Aşçı veya güç, 2) Eloquence'in yardımıyla bir şeyler almaya veya herhangi bir şeyi başarmaya çalışın (sağa bakan şey veya - hakime, ödülün bağlı olduğu hakemlere)

13. Sevdiklerinden nefret ediyorum. Durumun unsurları: 1) nefret, 2) nefret, 3) nefretin nedeni. Örnekler: 1) sevdikleriyle (örneğin, kardeşler) kıskançlıktan nefret, 2) Sevdikleriyle (örneğin, oğlu, nefret edilen baba) arasında nefret, 3) Kayınvalideki Kayınvalideki Hatred kayınvalidesi, 4) kayınvalideye, 5) üvey kızı vb.

14. Sevdiklerinin rekabet ettiği. Durumun unsurları: 1) Sevdiklerimizden biri - tercih edilenler, 2) diğer - ihmal edilmiş veya atılan, 3) rekabet konusu (aynı zamanda, peripetianın mümkün olduğu, önce tercih edilenlerin ihmal edileceğine döndüğü anlaşılıyor gibi görünüyor ve tam tersi) örnekler: 1) Kardeşlerin rekabeti ("Pierre ve Jean» Moopassana), 2) Rakipli kız kardeşler, 3) Baba ve oğul - Kadınlar, 4) Anne ve kızları, 5) Arkadaşların Ruhları ("İki) Verona "Shakespeare)

15. Aduilter (yani zina, medeni ihanet), cinayete yol açtı. Durumun unsurları: 1) evlilik sadakatini rahatsız eden eşlerden biri, 2) başkaları başkaları - aldatılmış, 3) ihlali sofistike sadakat (yani birisi üçüncü sevgilisi veya sevgilisidir). Örnekler: 1) Sevgilinizin kocasını öldürmesini veya sevgilerinizi öldürün ("Lady McBet Mtsensky County" Leskov, "Teresa" Zola, "Karanlığın Gücü" Tolstoy) 2) gizemini itiraf eden bir sevgiliyi öldür ("Samson ve Dalila" ) ve diğerleri.

16. DELİLİK. Durumun unsurları: 1) Madness (delilik), 2) çılgınlığın kurbanı, 3) delilik için gerçek ya da hayali bir sebep. Örnekler: 1) Çılgınlığın uyumunda sevgilisini ("onurun" fahişe eliza ", bir çocuğun, 2) deliliğin yanmasına, başka birinin çalışmasını, sanat eserini yok, 3) sarhoş bir biçimde bir sır vermek veya suç vermek için.

17. Kaya ihmali. Durumun unsurları: 1) Dikkatsiz, 2) İhmal veya kayıp nesnenin kurbanı, bazen 3) iyi bir danışman, ihmalden uyarmak ya da 4) bir kışkırtıcı ya da diğeri. Örnekler: 1) Kişinin kendi talihsizliğinin nedeni olma ihmali nedeniyle, kendinizi ("Zola'nın" parası ", 2) ihmal ya da zorluğundan dolayı (İncil EVA)

18. Sevgi suçu (özellikle kan dolaşımı). Durumun unsurları: 1) Sevgilisi (kocası), metresi (karısı), 3) Tanıma (artan durumunda) yakınlarda akrabalık derecesinde, uygunsuz aşk ilişkisi Yasaya ve oyunculuk ahlakına göre. Örnekler: 1) Annesiyle ne evlendiğini öğrenin ("EDIP" eshil, sofokla, cornel, voltaire), 2) metresi - kız kardeşi ("messinskaya gelin" Schiller), 3) çok banal vaka: öğrenin Ne bir metresi - evli.

19. İstenmeyen (cehalet ile) yakın öldürmek. Durumun unsurları: 1) Katil, 2) Tanınmayan mağdur, 3) Maruz kalma, tanıma. Örnekler: 1) istemeden kızının öldürülmesine, nefretten sevgilisinden ("Kral eğleniyor", Hugo'nun "Rigoletto", 2) babasını bilmemesi, Onu öldür ("lanet" turgenev, cinayetin hakaretle değiştirildiği gerçeğiyle), vb.

20. İdeal adına kendi kendine fedakarlık. Durumun unsurları: 1) Kahraman fedakarlığı, 2) İdeal (kelime, borç, inanç, mahkumiyet vb.), 3) fedakarlık. Örnekler: 1) Borç uğruna iyiliğinizi bağışlayın (Tolstoy'un "dirilişi"), 2) Hayatınızı inanç adına feda etmek, inançlar ...

21. Sevdikler için kendi kendine fedakarlık. Durumun unsurları: 1) Kahraman fedakarlığı, 2) kahramanın fedakarlığı, 3) kahramanın fedakarlığı olana yakındır. ÖRNEKLER: 1) Sevilen birinin ("Zemgano Brothers" adını ("Zemgano Brothers", 2), bir çocuğun uğruna, yerli bir kişinin uğruna, sevgisiyle feda etmek. 3) Sevilen birinin ya da sevilen birinin ömrü için iffetlerini feda etmek ("özlem" sorf), 4) Yerli ya da sevilen birinin ömrü için hayatı feda etmek vb.

22. Herkese bağış yapın - tutku uğruna. Durumun unsurları: 1) Aşk, 2) ölümcül tutku konusu, 3) fedakarlık nedir. Örnekler: 1) Dini iffetin yeminini yok eden tutku ("Abbot Moore" Hatası "Zola), 2) Tutku, Güç, Gücü (" Anthony ve Kleopatra "" Shakespeare), 3) Tutku, Yaşam Fiyatı (" Mısır geceleri "Puşkin). Ama bir kadın ya da bir kadına bir kadın için bir tutku değil, aynı zamanda koşu için bir tutku, kart oyunu, suçluluk, vb.

23. Gereklilik, kaçınılmazlık nedeniyle sevdiklerinizi bağışlayın. Durumun unsurları: 1) Kahraman, yakın bir adamın fedakar, 2) fedakarlığa yakın. ÖRNEKLER: 1) KABUL ETKİNDİR (EURYPID ve RACINA TAVRIDA'DA "İFIGATES, KABUL EDİLECEĞİ (EURYPID ve RACINA) IPHIGATES'İN İHTİYACIYIN (EURYPID VE SOCOCLA), 2) SACFICICE İHTİYACI GELİŞTİRİLMESİ mahkumiyetler ("93 yıl" hugo) ve t d.

24. Rekabet eşitsiz (neredeyse eşit veya eşit). Durumun unsurları: 1) Bir rakip (eşitsiz rekabet durumunda - en düşük, zayıf), 2) başka bir rakip (en yüksek, daha güçlü), 3) rekabet konusu. Örnekler: 1) Kazananın rekabeti ve sonuçlandırılmış ("Maria Stewart" Schiller), 2) Zengin ve fakirlerin rekabet edilmesi. 3) Seven bir kişinin rekabeti ve sevme hakkı olmayan bir kişinin ("Esmeralda" V. Hugo), vb.

25. Adulter (zina, evlilik sadakatinin ihlali). Durumların unsurları: AjuLter'dakiyle aynı, cinayete yol açıyor. Bir durum yaratabilen yönlendiriciyi saymamak - kendi başına, Peli, onu özel bir hırsızlık nedeni olarak görür, ihanet etmiş ve üç olası vakayı gösterir: 1) Sevgiliyi (CA) aldatılmış bir eşden ziyade hoşdan daha çok hoşlanır (Aya) ), 2) Sevgili (CA), aldatılmıştan daha az sempatidir (Aya) eş (a), 3) aldatılmış (Aya) sugtroy (a) intikamı. Örnekler: 1) Madame Bovari Flaubert, Creicherova Sonata L. Tolstoy.

26. Aşk suçu. Durumların unsurları: 1) Aşk (AA), 2) Favori (Aya). Örnekler: 1) Kocasının kocasında sevilen kadın ("Fedra" Sofokla ve Rasina, Eurypid ve Seneki'nin "iPpolit", 2) Dr. Pascal'ın kan karıştırma tutkusu aynı isimdeki roman Zola) vb.

27. Kaburgöz ya da sevdikleriyle ilgili öğrenme (bazen öğrenilen cümlenin söylemeye zorlandığı, sevilen birini veya akrabayı cezalandırın). Durumun unsurları: 1) Tanıma, 2) Suçlu sevgili veya yakın, 3) şaraplar. Örnekler: 1) Annenizin, kızların, eşlerin, 2) sahtekonun hakkında bilgi edinin. Kardeşinin veya oğlunun katilinin, anavatanın ayrılmasını ve onu cezalandırmak zorunda kaldığını ve 3) yemin edilenden kurtulması zorundaydı. Tiran cinayeti - babasını öldürmek vb.

28. Sevilecek bir engel. Durumların unsurları: 1) Aşık, 2) Metresi, 3) Engel. Örnekler: 1) Evlilik, sosyal ya da mülk eşitsizliği nedeniyle sinirli, 2) Evlilik düşmanları veya rastgele koşullar nedeniyle, 3) Evlilik, diğer taraftan ebeveynler arasındaki düşmanlık nedeniyle, 4) Karakterlerin geceleri nedeniyle evlilik üzülüyor. Aşıklar vb.

29. Düşman için aşk. Durumun unsurları: 1) Sevgiyi heyecanlandıran düşman, 2) Düşmanı seven, 3) Sevgili'nin bir düşman olduğu nedeni. Örnekler: 1) Favori - partinin rakibi, seven, 2) sevgili - babasının katili, kocası veya onu seven biriydi ("Romeo ve Jvletta",), vb.

30. Ambolizm ve otorite. Durumun unsurları: 1) Hırs, 2) İstediği, 3) Bir rakip ya da rakip, yani bir kişi. Örnekler: 1) hırs, açgözlülük, suçlara ("Macbeth" ve "Richard 3" Shakespeare, "Kariyer Halıları" ve "Zola'nın" ", 2) ambolizm, 3) Bunta'ya yol açan, 3) Yakın bir kişi, arkadaş, akraba, kendi destekçileri vb.

31. BOG CARE (Tanrı'ya karşı mücadele). Durumun unsurları: 1) Adam, 2) Tanrı, 3) Sebep veya mücadele konusu. Örnekler: 1) Tanrıya mücadele, ona çorap, 2) Tanrı'ya (Julian Apostate), vb.

32. Bilinçsiz kıskançlık, kıskançlık. Durumun unsurları: 1) Revnier, kıskanç, 2) Kıskançlık ve kıskançlık, 3) amaçlanan rakip, başvuran, 4) Selamion veya onun suçlamasının bir nedeni (hain). Örnekler: 1) Kıskançlık, nefreti teşvik eden bir hain ("Othello") 2) hain, fayda veya kıskançlıktan ("Schiller'in aldatma ve aşk"), vb.

33. Yargı hatası. Durumun unsurları: 1) Yanılmayan, 2) Hataların kurbanları, 3) Hatanın konusu, 4) Gerçek suçlu örnekleri: 1) Yargı hatası düşman tarafından kışkırtılır ("Paris" zola), 2) Yakın bir adam tarafından kışkırtılan yargı hatası, kurbanın erkek kardeşi ("soyguncular" Schiller) vb.

34. VİCDAN AZABI. Durumun unsurları: 1) Suçlu, 2) Suçlu (ya da hatasının), 3) suçlu istemek, onu ifşa etmeye çalışıyor. Örnekler: 1) Katilin vicdanının bir sözleri ("Suç ve Ceza"), 2) VicKenci, sevginin hatası nedeniyle ("Madeleine" zola), vb.

35. Kayıp eşya bürosu. Durumun unsurları: 1) Kayıp 2) bulundu (OE), 2) bulundu. Örnekler: 1) "Kaptan Hibe Çocukları", vb.

36. Sevdiklerin kaybı. Durumun unsurları: 1) Ölen yakın adam, 2) sevilen birini kaybeden, 3) Sevilen birinin ölümünün faili. Örnekler: 1) Bir şey almak (sevdiklerinizi kurtarır) - ölümlerine tanıyın, 2) bağlı bir mesleki sırrı (tıbbi veya gizli itiraf, vb.) Sevilenlerin talihsizliğini görür, 3) ölümünü tahmin etmek sevdikler, 4) Ally'nin ölümünde, 5) Sevgili (OH) ölümünden umutsuzlukta, hayattaki tüm ilgiyi kaybeder, aşağı iner, vb.

Literatürde kaç tane ve hangi arazilerin var olduğu konusunda anlaşmazlıklar. Farklı seçenekler var, farklı sayılarAncak araştırmacılar ortak bir görüşe gelemezler. Prensip olarak, her kişi bu liste için kendi seçeneklerini bulabilir ve tüm ekstra bir arzu ile, tüm ekstra kurtulmak, sadece "iskeleti" bırakarak, tüm dünya literatürünün tüm çalışmalarında versiyonunun onayını bulmak için.

Çalışmalarımızda, 36 sahnenin faktör analizinin yardımı ile sadece 5 tahsis edildi.

1. intikam ile adulter (zina, ihanet)

2. Adaletin Restorasyonu

3. Arama, başarı.

4. Ailede kurban ve aile uğruna

5. Fikir uğruna kurban.

En az 4 tanesi, Borges tarafından sunulan hikayelere çok benzer.

Psikoloji açısından, literatürdeki veya sinemada bir veya başka bir arsanın veya başka bir arsanın tercihi veya seçimi, kişinin devletinin Caulmimm ile yansıtılır ve maksimum psikolojik (değer, hedef, normlar, ilgi alanları, yetenekler) ve psikofizyolojik (algı, bilgi işlemenin özellikleri, fizyolojik tipe bağlı olarak, işleyişin, önde gelen sinir sisteminin türünden, yanıt metninden), insan tipinin türünden, devamı, " bağımlılık "belirli yaşam hikayelerine ve özellikle edebiyat. Ek olarak, tüm işlerde tekrarlanan sahneleri, sinir sisteminin spesifik olmayan bir bölümünde belirtilen ve değerlendirilen genetik programların sembolik bir yansıması olarak dikkate alınması ilginçtir.

Bu nedenle, psikofizyolojik verilerle bağlantılı sahneler için tercihiniz ilginçtir.

Analiz.

Bu durumda, bu anket sizin tarafınızdan ilgi alanlarınızın arsa hatlarına bir yansıması olarak değerlendirilmelidir. Göreviniz, etkinleştirme türünüzle bağlantılı olarak en yakın ve en reddedilen grafikleri göz önünde bulundurun. Türünüzü tarif ederken verilerin analizinde, ilgi alanlarına ilgi duymayan arazilerin açıklamasını etkinleştirin ve olası nedenler Bu ve aralarındaki ilişki, hikayeleri özetlemeye ve bunları aktivasyon türünüzü ve diğer psikolojik verilerinizle ilişkilendirmeyi deneyin, yani bu ilişkileri açıklar.

İki tane var ve aralarında böyle bir diyalog var:

Dinle, bu kitabı okudum ... o sefer gitmeden yakaladı!

Bana plotu söyle, - derhal ikinci sorar.

Tamamen doğal bir soru var: Arsa nedir? Cevap aşağıdadır.

Edebi boyut ve incelikler olmadan belirleme

Bu garip görünebilir, ancak arkadaşlarına çalışma olaylarını söyleyen herkes, partiyi sadece günlük yaşamda değil, aynı zamanda edebi anlamda da geri alır.

Herhangi bir bilimde, söyleyebilirsiniz, iki çeşit uzman var. Bazıları, özel kitaplar yazmanın gerekli olduğunu, böylece kimsenin bir şeyi anlamadığı ve başkalarını anlamadığı için, ilk doğal muhalefeti yaratmanın, aykırı olarak, ikna olmuş olmadığına inanıyoruz: profesyonelce bile anlayamam için yazmak gerekir. Mutluluğumuzda, içinde modern edebi çalışma İkinci görüşe bağlı olanlar, ilk değil, hakimdir. Bu nedenle, literatürdeki arsa nedir sorusuna bilimsel bir cevap vereceğiz. Tanım okuyucuya açık olacak.

Arsa altında, işin gerçek kısmını anlayın, yani. Kahramanlar ile içinde ne olur. Gördüğümüz gibi, her şey yeterince basit. Ve en önemlisi, modern Litertime'da, çoğu zaman konsept olarak arsanın bu yorumlamasına dönüşür (bkz. V.E. Khalisyev "Edebiyat Teorisi").

Şimdi küçük bir eylem ekleyin ve Rus klasikleri hakkında konuşun, ancak kesinlikle ortaya çıkardığı derin ahlaki problemler bağlamında değil (okullar genellikle iniltilir), ancak arsa anlamında. Okumak ilginç ne kadar ilginç? Ve tüm bunlar doğrudan konuyla ilgilidir: "Arsa literatürdedir ..." tanım, herkes için anlaşılabilir kullanacağız.

Bir usta dedektif olarak Dostoevsky

Tabii ki, klasik sevenler altyazıyı Blaspheme'ye hesaplayabilir ve şöyle dedi: "Nasıl yapabilirim? Bu harika ve korkunç Dostoevsky! Neredeyse edebiyatımız (L.N. Tolstim ile birlikte). " Endişelenmeden kaçınmayın. Biz, bu yüzden konuşması, dev omuzlarına güveniyoruz - Rus filozof aslanı sixov. Dostoevsky dedektörü olarak adlandırılan o oldu. Ve bir anlamda o haklı. Ve neden soruyu cevaplayan, arsa literatürde ne olduğunu anlayacağız.

Ana karakterin hoş ve manevi solms olmadan "suç ve ceza"

Çok fazla okul bu harika çalışmaya hakim değil. Fakat eğer Dostoevsky'yi yazmış olsaydı, belki de bir nefeste okunmuş olurdu. Sonra onlar üzerinde boş olurlardı ve 19. yüzyılda "Lieutenant Colombo" gibi bir şey ortaya çıktı.

Sonuçta, eğer tarafsız görünürseniz, snob olmadan, o zaman plot, Petrofiri Petrovich olan "Suç ve Ceza" nda. Sadece olayların zincirine bakalım. Okuyucu derhal ceza, kısaca, kısa sürede bilinir, görünüşte, entrika yok, ancak Hayır, Fedor Mikhailovich boşuna bir dedektif nesir ustası değil. Arazinin ana entrikasyonu, ayırıcılar tarafından muhasebeleştirilir veya değil. Ve Porphyry Petrovich, vicdan tarafından bir suçlu yüklü bir suçla çağırıyor. sıkça tanınan, oldukça teğmen kolombo gibi.

"Karamazov kardeşler" bu anlamda daha dinamiktir ve sonuçta, yaşlı adamı öldüren sonun sonuna kadar net değil. İyi bir dedektifin işareti değil mi?

Ma Bulgakov satirik gibi. Voland olmadan "Master ve Margarita"

Stephen King, otobiyografik bir denemede savundu: "Hikaye soruyla başlar ve eğer ne olurdu ...". Bu arada, korku kralına göre, bazı yaratıcı yöntem Prensipte macera edebiyatı için bir arsa oluşturulması. Burada, "Macerayı" sıfatını "etkinlik" olarak geniş bir anahtarı yorumlıyoruz.

"Master ve Margarita", çok katmanlı bir romanıdır ve neredeyse parçaları "Sovyet" ve "Yerschalaim" bölümleri ile dolu iki arasında çeşitli aralarla geçirilir. Her zamanki gibi, her şeyden önce, benzersiz ma tarzı ilginçtir. Bulgakov ve yazarın fantezisi Şeytanın ziyaret ettiği Sovyetler Birliği Böyle korkunç bir zamanda (30'lar).

Tabii ki, belki de ma'dan "müjde" Bulgakova önemlidir, ancak Woland ve onun macerası için değilse, roman, modern okuyucunun bu kadar sağır edici bir başarısı olmazdı. Çünkü bir epochal romanda ortaya çıkan Rusya'nın tüm sorunları yerinde kaldı. Ancak, başlayacağız ve bu sırada başka bir hikaye nesline geçme zamanı geleceğiz.

Stephen King, Thomas Harris ve Joan Rowling

Tatlı için, arsa ve kahramanların (ikincisinin bir bileşeni olarak) yazarların çalışmalarının popülerliğinde belirleyici bir rol oynadığı kitapları bırakıyoruz.

Stephen King çok kitap yazdı. Bazıları başarılı, bazıları çok değil. Ancak bazıları dini bir okuyucu oldu. Örneğin, "ölü bir bölge", "evcil hayvan mezarlığı", "yeşil mil" ve diğerleri. Onlar içinde, bir yandan, hikaye ve diğer yandan, herhangi bir iyilik için kesinlikle gerekli olan bazı psikolojik derinlikleri birleştirdi. sanatsal nesir.

Thomas Harris büyüleyici bir manyak yarattı. Hannibal Lector bu rakip anlamda o kadar değil. Bir yandan Hannibal hakkındaki üçlemenin büyüleyici bir şekilde okunmasıdır, ancak çok iyi hatırlanır, çünkü ana karakter, o psikopat olduğu gerçeğine rağmen, hayranlığa neden olur.

Hazırlanan okuyucu, Harris'in tüm kitaplarına hakim olmak için çok fazla zaman almayacak, çünkü onlar sadece 5:

• "Black Pazar" (1975);
• "Kırmızı Dragon" (1981);
• "Kuzuların sessizliği" (1988);
• "Hannibal" (1999);
• "Hannibal: Tırmanma" (2006).

Sonunda Joan Rowling hakkında söylememek imkansızdır - Gençler Karakter - Harry Potter arasındaki kültün yaratıcısı. Genel olarak, bu alt bölümündeki diğer yazarlar gibi, Rowling, yüksek rütbeli bir klasik literatür olduğunu iddia etmiyor (türünün dışında), ama yazıyor iyi nesirhangi okuyucunun empatisine neden olur. Kayıpla ilgili kitaplarla, hepsine ve hatta yetişkinlere aşina olmalıdır. Çocukların kötü edebiyat okumamayacağını unutmayın (D.L. Bulls gibi).

Sonuç

Böyle bir fenomene arsa olarak baktık. Bu, Literatürde (örnekler, çeşitli) karakter kahramanlarına meydana gelen olayları seçtik. Okuyucunun bu konula ilgili daha fazla soru olmadığını umuyoruz.

Edebi eleştiri, aşağıdaki arazilerin türlerini tahsis eder: ilginç ve eğlence, kronik ve eşmerkezli, iç ve dış, geleneksel ve dolaşan olanlar. İlginç, hayatı keşfedenler, içinde açık olan şeydir. İnsan gözleri.. Eğlence arazileriyle yapılan çalışmalarda beklenmedik, rastgele olaylar Muhteşem peripetias ve tanınabilir. Kullanılan Eğlence Arsaları kütle Edebiyatı ve macera-dedektif karakterin işleri.

Ders kitabının yazarları "edebi eleştiriye giriş" (Ed. M. Pospelova) kronik ve eşmerkezli grafikler tahsis eder. Olaylar arasında geçici olabilecek olaylar arasında (B olayı A) ve nedensel ilişkilerin (B olayı, A olayının bir sonucu olarak ortaya çıkar). "Kral öldü ve öldü Kraliçe" ifadesi ilk türü gösterir. İkinci tip arsa, "kral öldü ve kraliçe kederden öldü" ifadesiyle gösterilebilir. Bu tür arsalar hakkında AristoTle konuştu. Chronicles Romalılar F. RAB RABLY "ґArge ve Pantagryel", M. de Sulvaltssa - "Don Kişot", Dante Poem " Ilahi komedi". Kronik dizisinde, Roma V. Samchuk" Maria "'daki olaylar gelişiyor.

Eşmerkezli araziler, olaylar arasındaki nedensel ilişkileri tespit eder. Bu tür aralıklar aristoteles mükemmel olarak kabul edildi. Bu grafikler, "Eugene Onegin" A. Pushkin, "Kırmızı ve Siyah" Suç ve Dostoevsky'nin "Kırmızı ve Siyah" Bağımsız "Suç ve Cezayı" romanlarında bulunurlar. Birçok çalışmada, kronik ve eşmerkezli araziler birleştirilir. "Savaş ve Barış" romanlarında böyle bir kombinasyon, "Anna Karenina" L. Tolstoy, "Tekerlekler, kreşin dolu olduğunda tekerlekler kükrüyor mu?" Panasa huzurlu ve Ivan Bielik, "Sisters Rickinsky" Irina Wilde, "Sanatorial Zone" Nicholas Hvvlevoy, "Mucize" P. Zagrebelnoye, "Marusya Churai" Lina Kostenko.

Dış hikayeler olaylar, eylemler, eylemler, çevriler, peripetias temellidir. Eski literatürde dış hikayeler popülerdi. İç Hikayeler Çarpışmalar üzerine inşa edilmiştir, karakterleri dolaylı olarak ortaya çıkarırlar, Karakterler, Ruhun Diyalektiği'ndeki değişikliklere odaklanmıştır. Novellah M. Kotsyubinsky "elma ağacı rengi", "intermezzo", "yolda" dahili hikayeler.

Literatürde önemli bir yer başıboş grafikleri kaplar, mitlerde, peri masalları, masallar, şakalar, şarkılarda bulunurlar. BAIKA Kurt ve Kuzu ile ilgili grafikler, Fox-Mercy antik çağdan beri bilinmektedir. IX, Esop, Fedr, Lafonten, Tarak, Glebov, Wings geliştirildi. "Karşılaştırmalı Tarihsel Okul", garip grafiklere özel önem verdi. Okul destekçileri, folklorun arazilerindeki benzerliğin ve edebi çalışmalar Borçlanma ile açıklandı.

Geleneksel grafikler, Binyılda biriken insanlığın deneyimini biriktirir. Onlar, A. Namtsu'ya göre, "insan deneyimini koruyan ve kavrayan bir tür evrensel hafızadır" 1. Geleneksel araziler arasında, A. Namtsu'ya göre, en verimli mitolojik (Prometheus, Pygmalion), edebidir (Gulliver, Robinson, Don Quixote, Schweik), Tarihi (Alexander Macedonian, Julius Caesar, Socrates), Efsanevi ve Kilisesi (İsa Mesih, Judas İsraariot, Zaravva). Bilim adamı proto ibadetlerini, örnek arazileri, aracı hikayeleri ve geleneksel hikaye programlarını paylaşıyor. A. NAMTSU'ya göre, proto devre dışı bırakıldı, "Çok değişkenli bir mitolojik veya efsanevi bir materyalin sistematlaştığı, bütünsel bir arsa şeması oluşturuldu, ana problemler ve değer takdir edilmektedir. Önemli sistem Ahlaki ve psikolojik baskın "1. Proto birçok için engelliler ulusal edebiyatlar "oldu" Folk kitabı"I. SHPISA (1587 p.), Popüler Alman halk-tarihi kaynakları (efsaneler, efsaneler) çağdaşlar hakkında birleştiren tarihsel doktor Şeytanla bir sözleşme imzalayan Faust. İngilizce, Fransızca, Hollandaca çevirileri sayesinde İspanyolca dilleri "Halk Kitabı" birçok ulusal edebiyat için protovient oldu. Anlamlı Goethe, Alman komplo, Avrupa ve kültürel bilinçteki bir sahne örneği oldu.

Geleneksel grafikler arasında A. Ayrılmış, aktif ve pasif ayrılan, böyle bir ayırma şartlıdır. Sürekli çalışan aktif grafikler aktif, bir inonasyon bağlamının gereksinimlerine adapte olur. Aktif, Cassandra, Prometheus, Don Juan, Don Quixote, Faust hakkındaki hikayeleri içerir. Faust Appia hakkındaki arsa farklı Edebiyat: İngilizce (K. Marlo " Trajik hikaye Dr. Fausta "), İspanyolca (X. Valera, Dr. Faust'un yanıltıları"), Belçika (M. de Gelderod, Dr. Faust'un ölümü "), Fransızca (P. Val Ere" Faust'ım "), Rusça (i . Turgenev "Faust"), Ukrayna (V. Vinnichenko "Notes Para Birimi Mephistofel"), A. Levada ("Faust ve Ölüm"). Alman arsa, birçok ülkenin kültürel bilincinde bir faktördü.

Pasif araziler, nispeten sınırlı sayıda halk-mitolojik ve edebi kökenli, baskınlıkların içeriği, algılanan bu kültürlerde gelenekselleşmeye katkıda bulunan veya önleyen gerçek ulusal tarihi faktörlere daha fazla bağımlıdır. Pasif araziler, bir kural olarak, o dönemin manevi bağlamına girişleri için belirli koşullar gerektirir, ödünç alırlar.

Rus Araştırmacısı L. Pinsky, Arsalar-Fabul ve Arsalarındaki Geleneksel Yapılar arasında farklılaştırılmış bir ayrım öneriyor.: Araştırmacıya göre, Plotts-Fabul'a, araştırmacıya göre, farklı zamanların ve edebiyatın yazarlarının hangi yazarların (antigon hakkındaki arsalar) dahildir. , Prometheus, fırladı., Faust, Don Juan). Sahne durumları, yazarların genelleştirilmiş sosyal olarak yorumlanan ana karakterleri seçtiği eserleri içerir. psikolojik türler Fikirler. Böyle "Don Quixote" hizmetçileri. Aşağıdaki Donokotov'un her biri, İspanyol yazarının kahramanından ilgi, karakter ve kader ile farklılık gösterir. Bir romanda, "Don Quixote" için Ruh'a yakın, merkezin tekrarlanmadığı, aşağıdaki Donokotov'un hiçbiri Ortaçağ Knight Laman Servantes'ün özelliklerini tekrarlamaz.

Oluşturulan edebiyat tarihinde Çeşitli metodlar Geleneksel komplo şeklindeki malzemenin işlenmesi, detaylı özellikleri A. NYAMTSU "geleneksel arazilerin şiirleri" monografisindedir. Bunlar arasında "edebiyat yakalamalar, çeviri, adaptasyon, anlatı transferinin varyantlarının) suçlamaları, işleme, karşılaştırma, devamı, devamıdır. Ekleme, Notlar A. Namtsu - Temel olarak arsa şemasını etkilemez" örneği, Önceden yoksun olmayan bölümlerin dahil edilmesi ..., işlerde planlanan komplo vuruşlarının ve durumların önemli bir şekilde genişlemesi. Yeterlilik için, geleneksel durumların derinlemesine psikolojik hale getirilmesi eğilimi, olayları somutlaşma ve ev detayları karakterizedir.

Geçmişin manevi değerlerinin derin gelişmesinin tuhaf bir estetik göstergesi "tedavilerin" oluşturulmasıdır. Tedavilerin yazarları, işin altyazısında belirtilen edebi seçeneklerde, "Don Juan" (Molve tarafından) Brecht'e yönelik grafikleri ve görüntüleri yeniden düzenler. A. Namtsu tarafından yapılan tedavilerin yaratılmasının nedenleri, yazarların evrensel otoritesini, modern yazarların temyiz yaptığı çalışmalarına önem veriyor. "İşleme" içeriği, moderniteye mitolojik veya tarihsel olarak uzak etkinliklere getirmek, onları doldurmaktır. İlgili fikirler Ve problemler, belli bir modern okuyucu yap.

Geleneksel görüntülerin ulusal-tarihi ve kişisel somutlaştırılmasının ortak şekli "Karşılaştırma, tarihsel, bilimsel isimleri üzerine anlamlarının dayatılması ve kültürel rakamlar Farklı zamanlar ve halklar "2. Örneğin, Napoleon, İmparator Paul'u" Rus Don Kişote "olarak adlandırdı, dualitesini vurguladı. Bu kişinin zıt değerlendirmesi A. Hersen'i verdi . Benzer karşılaştırmalar, ilişkisel yakınlaştırma doğada öznel oldukları, ayrı bir yazarın görüşünü ifade eder.

Yazarların arzusunun, modernlik açısından, modernite açısından, geleneksel yapının yeni bir sürümünde doğrudan veya dolaylı olarak sunduğu gibi, yazarların mantıksal bir tamamlayıcılığını kanıtlamaya devam etmesinin nedeni. Örneğin, yazarlar Faust ve Don Quixote ölmediyse, SANCHO PANSE'nin kaderinin, Don Quixote'nin ölmediyse, Don Quixote'nin ölümünden sonra nasıl ortaya çıkacağını, hangi şeyin ölümü sonrasında ortaya çıkacağına dair ne olurdu. Sıra için bu tür seçenekler, karakterlerin evriminin mantığını yerine getirmeli, geleneksel durumların özelliklerini, tanınabilir okuyucusunu garanti eden motivasyonları korumak gerekir.

20. yüzyılın literatüründe, geleneksel arazilerin eğitim gelişimi, amacı, geniş okuyucuyu tanımak olan bir şekilde dağıtılmıştır. klasik ÖrneklerAynı zamanda, geleneksel materyal, önemli arsa değişimi veya sorunlarının alıntılaması olmadan çevrilir (J. Wine "Iliad" Homer ve "Odyssey" Homer ").

Geleneksel materyali yeniden düşünmenin belirli bir şekli, çarpışmaların ve anlamsal baskınlıkların iyi bilinen niteliksel olarak yeniden düşünüldüğü, sözde edebi apocryphas oluşturulmasıdır. Apocrypha Kchapeka ("Ceza Prometheus", "Romeo ve Juliet") bilinmektedir. 20. yüzyılın ikinci yarısında, Roma Apocrif'in bir türü (R. Ivanichuk "Foma", Kuzey Ophphépeya) Müjdesi oluşturuldu.

Yazarın efsanelerinin edebi versiyonlarında XX yüzyılın literatüründe, kanonlanmış veya iyi bilinen bir taneden farklı bir anlatı merkezinin kabulü aktif olarak kullanılmaktadır. Aynı zamanda yaratılan davranışsal ve değer dünyalarının ahlaki ve psikolojik modeli, protooooGrant'tan önemli ölçüde değişir. Böylece, iyi bilinen komplo vuruşlarının ve çatışmaların yeni bir motivasyonu sistemi oluşturulur, dünyaya yeni görünümler oluşturulur, yeni özellikler. İkinci anlatıcının görünümü, bir aracının rolünü oynayan tamamen gerçek bir yazar oluşturmaz. Anlatıcı, olayları yazar olarak değerlendirir, bilinmeyen materyallerin bir yayıncısı veya neler olup bittiğini ve nesnellik iddiasını iddia etme fırsatını veren bir kişi olarak görev yapar.

Karakterin hikayesi, günlük, notlar, anılar, harfler, kurgusal el yazmaları gibi bu tür malzeme organizasyon biçimlerini kullanır. "Metnin böyle bir anlatı örgütü," A. Neamztsu, haklı olarak notlar, - sessizlik ya da inanılmaz (fantastik, gerçeküstü), gerçekçi bir şekilde gerçekçi kanıtların onaylanmasına odaklanır. sıradan kimse, Olaylar ... Bu tür sürümler için, genellikle ana karakterin öyküsü (günlüğü, mektubu), çeşitli stilize ve gerçek belgelerle ve hikayenin yanı sıra Belgenin yayınlanmasının olayları. "Nosaka şehrinin hikayesinde" Cassandra "hikaye antrenmanın işlevi, anlatan kurnaz bir Odyssey'nin oğlu gerçekleştirir. trajik kader Baba ve Trojan Savaşı katılımcılarının hikayesiyle onun hakkındaki bilgileri tamamlar. "Ithacan'a gelen konuklar," Odyssey'in oğlu, - benim hakkımda kayboluyorlar truva savaşı. Ben, bende yer almadım, ancak Odyssey'in oğlu olarak ... kendisiyle ilgili diğerlerinden daha fazla bilgi sahibi olmaya inanıyorlar. Sonuç olarak, kendimi bu meraktan bu konuda babanın hikayelerine göre daha fazla öğrendim. "

Geleneksel arsanın edebi yorumlarında çeşitli yazarlar vardır: bir gözlemci yazarı (tanık), yazarlık olay yazarı, yazar provokerürü etkinliği, yazar yazar, yazar yayıncı, içi yazar.

Yazarlar genellikle iyi bilinen mitlerin arazilerini yeniden düşünür ve yenilerini yaratıyorlar. Her zaman, sıradışı, ironik, arazilerin ve görüntülerin yeniden düzenlenmesi girişimleri vardı (P. Scarron "Overdodi Vergii" (1648 1653), M. Osipov "Vergilia" Eneida "," (1791), I. Kotlyarevsky "Aneida "Bakire, LED ukrayna dili (1798). A. Nyamtsu, geleneksel arazilerin ve görüntülerin parogresyonunun bu sebeplerini çağırır: öncelikle, parodiların ortaya çıkması popülerliği ve geleneksel yapıların, ikinci bir kültürel ve tarihsel dönemin manevi bilincinde kullanılmasının aktif işleyişini, ikincisi, parogoning biri etkili yollar Arsa algısı geleneğinin imhası. Aynı zamanda, geleneksel arazilerin evriminin bilinmeyen olanakları oldukça sık görünür, biriktiren anlambilerinde vurgu yapma izimliği vardır. mitolojik sahneler. Yazarlar mitolojik modelleri belirli tarihsel ve ulusal yerli gerçeklerle doldurur. Komedi Aristofan "Licaistrate" çatışması, 20. yüzyılda ertelendi (N. Hickmett "Bunken Kadınlar", K. Gerhard "bizim arasında Yunanlılar"). 20. yüzyılın edebiyatı, bakır, cassandra, antijenler hakkında resmi anlamlı baskın mitleri yeniden düşünür.

Büyük grup yapılır geleneksel araziler Ve efsanevi kökenli görüntüler, yüzyıllar eski işleyiş sürecinde, bir dizi komplo aşaması geçti. İlk olarak, grafikler ve görüntüler vurgulamıştı ulusal karakter: Alman Faust, İspanyolca Don Juan. Coğrafyayı genişletme sürecinde, efsanevi yapılar yoğun bir şekilde geri dönüştürülmüş, kültür yasağı yasaklarının taleplerine ve geleneklerine adapte edilerek, birincil ulusal sakatları aşınmış, her ya şartlı (geleneksel) ya da belirli bir ontolojik ve manevi sürekliliğe yönlendirildi. - Alıcı. "Her durumda, malzemenin" yeniden millileştirilmesi "- A. Namtsu tarafından notlar - - zorunlu durum Resmi ve anlamlı anlamlı sorunların, durumların, özelliklerin, duygusal ve psikolojik kriterlerin vb. Varlığının varlığıdır, sadece bunların gözlemler altında ve bir dizi başka koşullar altında, birinin iştiraklerinin organik dahil edilmesidir. ulusal kültür Başka bir milletin manevi yaratılmasında. "

Ortaçağ efsanesi Don Juan Hakkında, bu tür yazarların Tirsco de Molina, J.B. olarak dikkatini çekti. Moliere, K. GOLEDI, ET. Gofman, J.G. Bayron, A. de Meshes, S. Cherkastenko. Yüzyıllar boyunca, ortaçağ karakteri, genellikle kabul edilen davranışların bir ihlali olarak, kadınların sonsuza dek genç ve sigorta edilemez bir baştan çıkarması olarak kavradı. Zaman Don Juan, "oynayan" kadınları fethetti, yıkıldı İnsan kaderi, geçti. Modern kahraman Şehitlikte "Dorested", mutlak yalnızlığın nedeni olan ahlaksız olmaları için yansımaları. O pragmatik, romantizmden yoksun değil, bu trajik çarpışmalar Gerçek gerçeklikle, şövalyelik, onur ve borç ideallerinden uzak.

"Geleneksel yapıların edebi seçenekleri", A. Namtsu Notes, - İkna edici bir şekilde kullanımın verimliliğini onayla manevi miras Geçmişin modernin mevcut sorunlarını görüntüleme, yüzyıllar, grafiklerin ve görüntülerin derinliklerinde ortaya çıkan ideolojik ve anlamsal yeteneklerin tükenebileceğini göstermektedir. "

Eylemin kravattan kavşağa geliştiği araziler, arketipler denir. Bu tür parsellerde önemli rol Peripetias oynamayı, kader, işlerin kahramanlarını beklenmedik değişiklikler hazırlar. Bu tür araziler, Sofokla "Uutcake", Shakespeare "Hamlet" çalışmalarında bulunur.

Bu türler (türler, teslimat), bir işte bir arada bulunur.

"Yeni romanın" yaratıcılarından biri olan Fransız Rob-ґRye, edebiyatın saçma yönünde geliştiğine inanıyor. Olayları ve karakterleri olan bir hikaye kendini tüketti. Ancak, bilinç akışına dayanan yeni romanın yanı sıra, geleneksel - kahramanlar, olaylar, arsa.

Arsa'nın ayrılmaz bir faktörü fabul (lat. Fabula - bas, hikaye, çeviri, hikaye, tarih). Antik Çağın döneminde, "Fabul" terimi iki anlamı vardı - örneğin Argonaut'un mitinin, TSAR EDIPA'yı hakkında bisiklet, trajedinin anlatı kısmı vardı. Aristoteles, Fabul'u basit ve karmaşık hale getirdi. Basit, peripetia veya tanıma olmadan ve kafa karıştırıcı - "değişikliğin meydana geldiği veya tanıma veya peripetia veya her ikisi ile birlikte olduğu gibi). Daha sonra, Balya çevirinden alınan davayı aramaya başladı. XIX-XX yüzyıllarında. Fabulov'un altında, mantıksal, kronolojik, psikolojik, nedensel yönlerdeki olayların doğal, tutarlı sunumunu anladı.

1) Metinde tasvir edilen olayların sunumunun sırası, yaşamda ortaya çıktıkları gibi, önemli bağlantıları geçerek, izinleri olan, tersine olan, sonraki tanıma, geri ("WAO Constrictor", "Yol" I. Franco

2) Tarihi motive etmek - bir hafıza olarak ("Büyülü Desna" A. Dovzhenko), Vizyon, Uyku ("Uyku" T. Shevchenko), Mektup ("Abbot Oban" P. Menü), Günlüğü ("Robinson Cruzo" D. Defo ), hikayedeki hikaye ("Adamın kaderi" M. Sholokhov)

3) Tarihin konusu - birinci ve ikinci kişiden ..., yazardan, varlığını keşfetmez ..., yazardan, duygusal tutumunu keşfeder ..., biyografik yazar adına duygusal tutumunu keşfeder. .., Opovidocho-masks ..., Anlatıcı Karakter ...

Fabul, bir belgesel, gerçek karakter olabilir. Fabuils'in temeli efsaneler, baladlar, efsaneler, şakalar olabilir.

Büyükçe epik işler Birkaç muhteşem hat var. Romanda, "Tekerlekler, kreş dolu olduğunda kükrerler mi?" Bir çizgi çipi, grigory ve maxim muhafızlarıdır. İÇİNDE dramatik işlerMücadelesi için tasarlanmış, karmaşık bir dallı fabul olabilir.

Fabul'un lirik işlerinde parçalanmış bir doğaya sahip olabilir, böyle bir sabit hat "nokta" olarak adlandırılır. Düşüncelere ve deneyimlere dayanan bu eserler kötü bir durumdur. Bearless, meditatif bir şarkı sözleri.

"Motive" kategorisi kategorisi "Arsa" kategorisiyle yakından bağlantılıdır (Franz. Lat. MOTOOSO - Hareketli). Müzikolojiden edebiyat eleştirisine gelen "Motive" kavramı, yeterince çalışılmamıştır. Motive tema, fikir ile tanımlanır. Vatansever, sivil, sosyal motifleri arayın. Motifler, karakterlerin eylemlerini tanımlar. Önde gelen motive leitmotif denir.

XIX-XX yüzyıllarında. "Motif" terimi öğrenirken kullanıldı folklor arazileri. A. Veselovsky, motiflerin tarihsel olarak kararlı ve sürekli tekrarlama olduğuna inanıyordu. Her dönem eski motiflere döner, onları yeni bir yaşam anlayışı ile dolduruyor. A. Veselovsky, nedenin arsanın ilk unsuru olduğunu yazdı.

A. TKACHENKO'nun doğru, "" motive "teriminin şarkı sözlerine kullanması daha uygun olduğunu belirten. Ve her şeyden önce, bazen de tutarsızlık olarak adlandırılan (aslında kasıtlı fabullerden yoksun), temalar, sorunlar ve diğer geleneksel içerik alanında bozulmuş. "

Motifin özelliği onun tekrarlanabilirliğidir. "Bir neden olarak, B. ґanasov notları, belki de herhangi bir fenomen, anlamlı bir" leke "- olay, karakter özellikleri, manzaranın elemanı, herhangi bir öğe, söylenen kelime, boya, ses, vb., Belirleyen tek şey Motive, metindeki üremesidir, böylece, geleneksel komplo hikayelerinin aksine, önceden belirlenmiş bileşenler ("karakterler" veya "olaylar" olarak kabul edilebilecek, burada belirlenmiş bir "alfabe" yoktur - doğrudan yapının konuşlandırılmasında ve yapının yoluyla oluşturulur. "

İÇİNDE lirik iş Motive, bir duygu ve fikirlerin yinelenen bir kompleksidir. Sözlerdeki ayrı motifler, epos veya dramadan daha bağımsızdır, burada eylemin gelişmesine tabidir. Psikolojik deneyimler, sebepte tekrarlanır. Hafıza, vicdan, özgürlük, özgürlük, feat, kader, ölüm, yalnızlık, karşılıksız aşk yolları var.

"Arsa" kavramının birkaç tanımını sunar. Ozhegov'a göre, literatürdeki arsa, olayların sırası ve bağlantısıdır. USHAKOV sözlüğü, onlara bir dizi eylem, işte neler olup bittiğinin konuşmasının sırasını ve motivasyonunu düşünmeyi önermektedir.

Faboy ile ilişki

Modern Rus Fabul'un eleştirisinde tamamen farklı bir tanım vardır. Literatürdeki komplo, muhalefetin ortaya çıktığı olayların seyri olarak anlaşılmaktadır. Fabul ana sanatsal çatışmadır.

Ancak, geçmişte bu konuda başka bakış açıları vardı. Veselovsky ve Gorky tarafından desteklenen XIX yüzyılın ortalarının Rus eleştirmenleri, bileşik yönün arsasını kabul etti, yani yazarın işinin içeriğini nasıl bilgilendirdiğini. Ve literatürdeki arsa, onların görüşünde, karakterlerin eylemleri ve ilişkileridir.

Bu yorum tam olarak bunun tam tersidir, bu da Ushakov sözlüğünde, fabul olan, bu, tutarlı iletişimindeki olayların içeriğidir.

Son olarak, üçüncü bir bakış açısı var. Bu, "Fabul" kavramının "Fabul" kavramının bağımsız bir değere sahip olmadığına ve analiz ederken, "komplo", "kompozisyon" ve "sahne" şemasını kullanmak yeterlidir.

Türler ve Seçenekler

Modern analistler, iki ana arsa türünü tahsis eder: Kronik ve eşmerkezli. Etkinlikler arasındaki bağlantıların karakteri olan birbirlerinden farklıdırlar. Ana faktör, eğer koyabilirseniz, zaman. Kronik tip doğal akışını üretir. Konsantrik - artık fiziksel olarak değil, ama zihinsel olarak.

Literatürdeki konsantrik komplo, detektifler, gerilim filmleri, sosyal ve psikolojik romanlar, drama. Chronicle, anılarında, sagalarda, macera işlerinde daha yaygındır.

Konsantrik arsa ve özellikleri

Böyle bir tür olay akışı durumunda, bir bölümün net bir nedensel ilişkisi izlenir. Bu türün literatüründeki arsanın gelişimi tutarlı ve mantıklı. Dize ve kavşağı vurgulamak kolaydır. Önceki işlemler daha sonraki nedenlerdir, tüm olayların bir düğüme sıkıldığı görülüyor. Yazar bir çatışmayı araştırıyor.

Dahası, çalışmanın hem doğrusal hem de çok çekirdekli - nedensel ilişki de açıkça korunuyor, dahası, daha da yeni hikaye hatları, zaten gerçekleşen olayların bir sonucu olarak ortaya çıkıyor. Dedektifin, gerilim filminin veya hikayenin tüm kısımları açıkça belirgin bir çatışmaya dayanmaktadır.

Chronikal arsa

Aslında burada tam tersi değil, tamamen farklı bir inşaat prensibi olmasına rağmen eşzamanlı olabilir. Literatürdeki bu tür araziler birbirine ekleyebilir, ancak çoğu zaman belirlenir veya bir veya diğeridir.

Bir kronik prensibi üzerine kurulan işteki olayları değiştirmek zamana bağlıdır. Belirgin bir bağ olmayabilir, sağlam bir mantıksal nedensel ilişki yoktur (veya en azından bu bağlantı açık değildir).

Bu ürün, yalnızca kronolojik sırayla gerçekleşecek olan bölümler kümesi hakkında gidebilir. Literatürdeki kronik hikaye, çelişkilerin ortaya çıktığı ve dışarı çıktığı, diğerleri vardiyaya geldiği çoklu halka ve çok bileşenli bir tuvaldir.

Kravat, doruk, kavşak

Çalışmalarda, komplo çatışmaya dayanan, özü şemasında, formülündedir. Parçaların bileşenlerini seçebilir. Literatürdeki arsa elemanları maruz kalma, kravat, çatışma, büyüyen etkisi, kriz, doruğa, aşağı doğru etkileri ve sendika bulunur.

Tabii ki, tüm bu eşyalar her işten uzak. Daha sık sık, örneğin, kravat, çatışma, geliştirme, kriz, doruklaşma ve kavşak için birçoğunu karşılayabilirsiniz. Öte yandan, işi analiz etmek olduğu için önemlidir.

Bu konudaki açıklama en statik kısımdır. Görevi bazı karakterleri ve eylem durumunu sunmaktır.

Kravat, ana eylem için itici güç veren bir veya daha fazla etkinliği açıklar. Arsa B gelişimi B. edebiyat geliyor Çatışma, büyüyen etkisi, doruk için kriz. Kahramanların karakterlerinin açıklanmasında ve çatışmanın konuşlandırılmasında önemli bir rol oynayan işin zirvesidir. Kavşak, nihai vuruşları öykü öyküsüne ve aktörlerin karakterlerine ekler.

Literatür, okuyucu üzerindeki etki açısından psikolojik olarak haklı gösteren bir komplo kurmak için belirli bir program geliştirmiştir. Tanımlanan her öğenin yeri ve değeri vardır.

Hikaye şemaya uymuyorsa, durgun, anlaşılmaz, mantıksız görünüyor. Çalışmanın, okuyucuların kahramanlarla empati kurmaları ve onlarla olanların içine girmeleri için ilginç olması için, her şeyin bu psikolojik yasalara göre yerlerine sahip olması ve gelişmesi gerekir.

Eski Rus edebiyatının arazileri

Eski Rus edebiyatı D. S. Likhacheva'ya göre, bu "bir konunun edebiyatı ve bir arsa". Dünya Tarihi ve anlam insan hayatı - İşte o zamanların yazarlarının ana, derin motifleri ve temaları.

Sahneler eski Rus edebiyatı Hayatta, mesajlar, yürüyüş (seyahat açıklamaları), kronikler açıldı. Bunların çoğunluğunun yazarlarının isimleri bilinmemektedir. Zaman aralığında, eski Rus grubu, Xi-XVII yüzyıllarında yazılı eserleri içermektedir.

Modern edebiyatın çeşitliliği

Kullanılan parselleri sınıflandırmaya ve tanımlamaya çalışırlar, bir kereden fazla alınmıştır. "Dört Cycles" kitabında, Jorge Luis Borges, dünya edebiyatında sadece dördü olduğunu önerdi:

• arama hakkında;
• tanrı'nın intiharı hakkında;
• uzun dönüş hakkında;
• müstahkem şehrin saldırısında ve savunmasında.

Christopher Bucker, yedi kişiyi vurguladı: "Prens'deki kirden (ya da tam tersi)," Orada ve geri "macerayı (burada Tolkien'in" hobisi ") komedi komediler, trajedi, diriliş ve canavarın zaferi. Georges Pleight, Dünya Edebiyatı'nın tüm deneyimini 36 hiken çarpışmaya indirdi ve KIPLING seçeneklerinden 69 tahsis etti.

Başka bir profilin uzmanları bile bu soruyu kayıtsız bırakmadı. Tanınmış bir İsviçre psikiyatristi ve analitik psikolojinin kurucusu olan Jung'a göre, literatür arcetyapic'in ana grafikleri ve altı tanesi var - bir gölge, anime, animus, anne, yaşlı adam ve çocuk.

İşaretçi folklor masal

Hepsinden önemlisi, belki de "tahsis edilen" fırsatların yazarları AARN-THOMPSON-Uther sistemi - yaklaşık 2500 seçeneğin varlığını kabul eder.

Doğru, burada folklor hakkında geliyor. Bu sistem bir dizindir, işaretçidir. muhteşem Sahneler, bu anıtsal emeğin hazırlanmasında ünlü bilim.

Olaylar durumunda sadece bir tanımı var. Böyle bir planın literatüründeki arsa şöyle görünüyor: "Ormana atılacak ve oraya atılacak buğulanmış padrelin üzerinde. Baba Yaga, ya da Morozko, ya da lansel, ya da 12 ay veya kış testi ve ödüllendirin. Yerli kız Stephs ayrıca bir hediye almak istiyor, ancak testleri geçmez ve ölmez. "

Aslında, bir masaldaki etkinliklerin geliştirilmesi için binlerce seçenekten fazla birden fazla yükledi, ancak orijinal sınıflamasında onlar için yeni görünme ve yeni görünme fırsatına izin verdi. Bilimsel şekilde ilk widdle oldu ve çoğunluk işaretçisi tarafından tanındı. Daha sonra, birçok ülkenin bilim adamları, eklemelerine katkıda bulundu.

2004 yılında, muhteşem türlerin açıklamalarının güncellendiği ve daha doğru hale getirildiği referans kitabının editörlüğü ortaya çıktı. İşaretçinin bu sürümü 250 yeni tür içeriyordu.

Burada farklı vakıflar var, kısmen bu soruları zaten etkiledi. İşaretli yanında, vurgulamaya değer kronik ve konsantrik Arsalar.

Dayalı kronik Sahneler - açık bir olay ilişkisi eksikliği. Arsa, zaman eksenine bir kronik (bu nedenle ve isim) olarak inşa edilmiştir. Bunlar, kronikler, seyahat etme hakkındaki bir hikaye, birçok günlük formu. Kronik ilke, örneğin, Homer'ın "Odyssey", romantik vb Genel olarak, eski edebiyat Doğrubuna komplo türü. Kronik arazilerin özel görünümü sözdedir kümülatif Olayların sadece bir şeyi artırdığı yerler. Bunlar, "Repka" ya da "Bolobok" gibi birçok Rus masallarıdır.

Karşılıklı Chronicle konsantrik Arazilerin türü varlığını içerir olay merkezi (veya merkezler), olmayan olayların geri kalanının anlamını kaybeder. Örneğin, "Suç ve Ceza" F. M. Dostoevsky, partisi cinayet etkinliğinin etrafında inşa edilmiştir.

Genellikle edebiyat her iki yolu da kullanır.

Buna ek olarak, bir başka muhalefet en son zamanlayabilmektedir. Bunlar sözde monoryaraty ve modelleme (Polyvariant) Sahne şemaları. İyi kurulmuş terminolojiyi temizle başka bir muhalefet yoktur, bu nedenle iki tür araziyi karakterize eden diğer şartlar mümkündür: Geleneksel ve simülasyon, geleneksel ve postmodernist, vb. Şartları ezberlememek önemlidir, ancak buna değer olduğunu anlamak için.

Monovariant (Mono - One) Arsa gelenekseldir. Bu şema, her olayın bir kez meydana geldiğini varsayar (bir düzenlemede sunulur). Bu, neredeyse tüm Rusça arazileri klasik Edebiyat. Bu tezahürlerden biridir. hayat gibi Edebiyat.

Modelleme(polyvariant, multivariant) arsa farklı şekilde inşa edilmiştir. Kurgu çalışması Okuyucunun önünde "tekrarlanabilen" bir model olarak algılanır. Aynı olay var farklı versiyonlarve anlamsız: "Ama nasıldı? aslında" Bu sorunun kendisi, yaşam konusundaki kurulumla açıklanmaktadır ve bu arsa ve ihlal eder. Polyariant arazileri, postmodernizm edebiyatının karakteristik özelliğidir, ancak romantizm döneminde bulunabilirler ( xi'yi başlat içinde.), örneğin, Hofman.

Rus edebiyatında, çok değişkenli bir şemadaki sadece "ipucu", Evgenia Onegin'in tercümanları ile ilgili çok fazla sorun yarattı. Lensky'nin ünlü "çift" potansiyel kaderi hakkında konuşuyoruz. Unutmayın, Puşkin, Lensky'nin kaderinin nasıl başlayabileceğini, bir düelloda öldürülmediğini yansıtıyor. Şair iki seçenek içerir:

Belki de dünyanın iyiliği için

En azından zafer için de doğdu;

Onun değişti lyra

RAM, sürekli zil

Göz kapaklarında kaldırılabilir. Şair

Belki de ışık basamaklarında

Yüksek bir adım bekliyorum.

Bu bir kaderdir. Ama diğeri:

Ve belki o zaman: şair

Sıradan çok bekledi.

Yazın gençliği geçeceklerdi:

İçinde, ruhlar havalı olurdu.

Birçok yönden değişebilirdi,

Muses ile ayrıldı, evli

Köyde, mutlu ve boynuzlar,

Kapitone bir bornoz giydi.

Puşkin, bu bilmeceyi hala arsanın geleneksel mantığıyla bağlar: sonuçta aslında Roma Lensky'de öldürüldü. Ancak entrika yine de kurtarıldı. Sonuçta, bağlı olarak kime Onegin'i öldürdü, romanın okumasını değiştireceğiz. Bu bir şey - saçma bir kavga, diğeri Rus dansert (bu arada, M. Yu. "Şairin ölümünün" ölümünün "" lensky'nin ölümünü yorumladı). Ve burada V. G. Belinsky, Lensky görüntüsünün analizinin inşa edildiği ikinci seçeneği seçti. Ancak Pushkin var iki Seçenekler eşit. Ayrıca, romanın metni kendisi onay ve diğer versiyona (Yazarın düello sahnesi ve Tatiana'nın rüyası hakkındaki yorumuyla karşılaştırılabilir).

Böylece, Puşkin, her zaman çözecek ve asla çözülmeyecek bir bilmece istedi. Bu, tabii ki, henüz bir polivariant grafiği değil. modern anlamAncak, Puşkin ve burada onun zamanından çok fazla.

Çok daha belirgin bir polited arsa, örneğin, "Master ve Margarita" M. Bulgakov'da, kahramanların ölüm olaylarının bile farklı olduğunda (kendinize sorun "nereden emin olun. aslında Master ve Margarita öldü, "ve cevaplamanın imkansız olduğunu anlayacaksınız). Ve modern postmodern edebiyat (Örneğin, V. Pelevin'in romanlarında) bu tür bir arsa ve hakimdir.