Literatūros meno kūrinio sklypas. Meno formos kategorijos

Įvykis meniniame tekste. Scenos ir nesuderinamo pasakojimo. Sklypo kūrimo ypatybės: sklypų komponentai (kaklaraištis, veiksmas, kulminacija, neveikimas - jei jie yra), pagrindinių komponentų seka. Sklypo ir fabulo santykis. Scenos motyvai. Motyvų sistema. Sklypų tipai.

Skirtumas tarp " sklypas. \\ T"Ir" faboy."Nustatė įvairiais būdais, kai kurie literatūros vertės nemato pagrindinio skirtumo tarp šių sąvokų, kitam" Fabul "- tai įvykių seka, kaip jie įvyksta, ir" sklypas "yra seka, kurioje autorius turi juos.

Fabul. - faktinė pasakojimo pusė, šie įvykiai, atvejai, veiksmai, valstybės savo priežasties chronologine seka. Sąvoka "Fabul" žymi tai, kas yra išsaugota kaip "bazė", pasakojimo "šerdis".

Sklypas. \\ T- tai atspindi realybės dinamikos dinamiką į veiksmą, dislokuotą darbe, atsižvelgiant į simbolių veiksmus (priežastinio laiko sąsajas), įvykiai, sudarantys vienybę, sudarančią tam tikrą baigta visa. Sklypas yra temos diegimo forma - meninis įvykių platinimas.

Paprastai yra sklypo vystymosi varomoji jėga konfliktas (pažodžiui "susidūrimas"), konflikto gyvenimo situacija nustato rašytojo darbo centre. Plačiąja prasme konfliktas Prieštaravimų sistema turėtų būti vadinama, o tai organizuoja meninį darbą į tam tikrą vienybę, vaizdų, simbolių, idėjų kova, ypač plačiai ir visiškai dislokuota EPIC ir dramatiškuose darbuose

Konfliktas - daugiau ar mažiau ūmaus prieštaravimo ar susidūrimo tarp simbolių su savo simboliais arba tarp simbolių ir aplinkybių, ar pobūdžio ar lyrinio subjekto pobūdžio ir sąmonės; Tai yra centrinis akimirkas ne tik epinis ir dramatiškas veiksmas, bet ir lyrinis patirtis.

Yra įvairių tipų konfliktų: tarp atskirų simbolių; tarp charakterio ir terpės; Psichologinė. Konfliktas gali būti išorinis (herojaus kova su jėgomis) ir vidiniais (kova su herojaus sąmoningumu su savimi). Yra sklypų, pagrįstų tik vidaus konfliktais ("psichologinė", "intelektualu"), veiksmo veiksmai yra ne įvykiai, bet jausmų, minčių, patirties perifimas. Viename produkte gali būti įvairių tipų konfliktų derinys. Smarkiai ryškūs prieštaravimai, darbas, veikiantis darbe, vadinami susidūrimais.

Sudėtis. \\ T (Architektonika) yra literatūros produkto, kompozicijos ir jų atskirų dalių ir elementų vietos (prologa, poveikis, kaklaraištis, vystymasis, kulminacija, sankryžos, epilogos) statyba.

Prologu - literatūros kūrinio įvadinė dalis. Prologas pranešė apie įvykius, kurie prognozuoja ir skatina pagrindinį veiksmą arba paaiškina autoriaus meninį dizainą.

Ekspozicija- Darbo dalis, kuri yra prieš sklypo pradžią ir tiesiogiai su juo susiję. Poveikis turėtų būti suderintas veikiant asmenis Ir aplinkybės vystosi, priežastys, kad istorija konfliktas "paleidimas" rodomi.

Vazka. Sklype - įvykis, kuris buvo konflikto pradžia meniniame darbe; Epizodas, kuris lemia visą tolesnį veiksmo diegimą (pvz., "Auditoriumi" N.V. Gogol, pavyzdžiui, eilutė yra pranešimas apie auditoriaus atvykimą). Zaguka yra darbo pradžioje, reiškia vystymosi pradžią veiksmas. \\ T. Paprastai ji nedelsiant įveda į pagrindinį konfliktą, nustatant viso pasakojimo ir sklypo tęsimą. Kartais kaklaraištis eina prieš ekspoziciją (pavyzdžiui, romanas romanas "Anna Karenina" L. Tolstoy: "Viskas buvo sumaišyta į šviesiaplaukį"). Stygos tipo rašytojo pasirinkimą lemia stiliaus ir žanro sistema, kurios plane jis pareiškia savo darbą.

Kulminacija - aukščiausio lifto taškas, įtampa sklypo (konflikto) kūrimo.

Junction.- konflikto sprendimas; Ji baigia prieštaravimų kovą, kuri sudaro darbo turinį. Sankryža žymi vienos pusės pergalę kitam. Sankryžos veiksmingumą lemia visos ankstesnės kovos ir epizodo kulminacija prieš mainus.

Epilogas - galutinė darbo dalis, kuri trumpai praneša apie herojų likimą po to, kai jame pavaizduoti įvykiai ir kartais yra moraliniai, filosofiniai aspektai, pavaizduoto ("nusikalstamumas ir bausmė" F.M.Dostoevsky).

Literatūros kūrinio sudėtis apima ir tuščia elementai– autoriaus pasitraukimai, papildiniai epizodai, įvairūs aprašymai (Portretas, kraštovaizdis, daiktų pasaulis) ir tt, aptarnaujant meninių vaizdų kūrimą, kurios atskleidimas iš tikrųjų yra visas darbas.

Taigi, pavyzdžiui, epizodas Kaip palyginti užbaigta ir nepriklausoma darbo dalis, kurioje pavaizduotas pilnas įvykis arba svarbus pobūdžio likimo taškas, gali tapti neatskiriama nuoroda į darbo problemą ar svarbią jos bendros idėjos dalį.

Peizažas Meniniame darbe yra ne tik gamtos nuotrauka, tikrosios situacijos dalis, kurioje veiksmas atsiskleidžia. Kraštovaizdžio vaidmuo darbe nėra sumažintas iki svetainės įvaizdžio. Jis tarnauja kaip aiški nuotaika; Tai yra išraiškos būdas autorių teisės. \\ T (Pavyzdžiui, istorijoje I.S.Trurenev "Data"). Kraštovaizdis gali pabrėžti ar perduoti psichinę simbolių būseną, o vidinė asmens valstybė yra panaši arba nepritaria gamtos gyvenimui. Kraštovaizdis yra kaimo, miesto, pramoninės, jūrų, istorinių (praeities paveikslai), fantastiška (ateities išvaizda) ir kt. Kraštovaizdis taip pat gali atlikti socialinę funkciją (pavyzdžiui, kraštovaizdį iki 3-ojo skyriaus Romos I.S.Surgenev "Tėvai ir vaikai", miesto kraštovaizdis Romos f.m.dostoevsky "nusikaltimų ir bausmės"). Lyrics, kraštovaizdis paprastai turi nepriklausomą vertę ir atspindi lyrinio herojaus ar lyrinio dalyko pobūdžio suvokimą.

Net Malaya. Meninė detalėį literatūros darbas Dažnai vaidina svarbų vaidmenį ir atlieka įvairias funkcijas: jis gali būti svarbus herojų charakteristikų papildymas psichologinė būsena; būti autoriaus pozicijos išraiška; gali būti kurti bendras vaizdas moralės, turi simbolių reikšmę ir tt Darbo meno detalės klasifikuojamos apie portreto, kraštovaizdžio, dalykų pasaulį, psichologinį.

Pagrindinė literatūra: 20, 22, 50, 54,68, 69, 80, 86, 90

Papildoma literatūra: 27, 28, 48, 58

redakcijos analizėje atsižvelgiama į meno kūrinius.

meno, meninio objekto darbas gali būti svarstomas iš dviejų požiūrių - nuo jo reikšmės (kaip estetinio objekto) požiūrio ir jo formos požiūriu (kaip išorinis darbas).

tam tikros formos pridedamo meno objekto reikšmė siekiama atspindėti supratimą apie aplinkinės tikrovės menininko. Ir redaktorius vertina kompoziciją, eikite iš darbo plano "reikšmės" ir "fakto plano" (M.M. Bakhtin) analizė.

meno objektas yra prasmės sąveikos taškas tarp meno prasmės ir fakto. Demonstruoja meno objektas pasaulis, perduodant jį estetinėje formoje ir atskleidžiant etinę pasaulio pusę.

dėl redakcinės analizės šis požiūris į atlygį yra produktyvus meninis darbasKurioje darbas yra tiriamas jo ryšiu su skaitytoju. Tai yra darbo apie tapatybę įtaka turėtų būti atskaitos taškas vertinant dailės diržą.

meno objektas apima tris etapus: darbo kūrimo etapą, jo susvetimėjimo etapą nuo magistro ir nepriklausomos egzistavimo etapo, darbo suvokimo etape.

pradėjus pradinis vieneto taškas, meninio proceso darbas redakcinėje analizėje turėtų būti laikoma darbo ketinimu. Tai buvo idėja, kad visi meno fiksavimo etapai sujungia. Tai rodo menininko, muzikos, rašytojo dėmesį į atitinkamą išraiškingos priemonės Kuriant darbus, kuriais siekiama išreikšti vedlio planą.

knygoje "Kaip mūsų skambučio žodis" yra rašytojas yu. Trifonovas Pastabos: "Didžiausi ketinimai dalykai, - tai yra, kodėl visa žala yra popierius - yra jūsų nuolat, tai yra jūsų kvėpavimas, kurį nepastebėsite, bet be to, jūs negalite gyventi."

neįpratęs į meno kūrinį, planą, tai buvo idėja, visų pirma, suvokia skaitytojui, suvokimo etapui meninis kūrybiškumas.

ir viskas meno procesas Tai, kaip jau minėta, dialoginis menininko bendravimo procesas su tais, kurie suvokia darbą.

rašytojas įvertina, kas jį supa ir nurodo, ką norėčiau pamatyti tikrovę. Atvirkščiai, ne "sako", bet atspindi pasaulį taip, kad skaitytojas jį suprastų. Meno kūrinyje įgyvendinama buvimas ir tarnautojas, menininkas yra interpretuojamas gyvenimo vertės. Tai yra idėja, kad rašytojo vertybės sugeria vertę arba nustato gyvybės medžiagos atranką darbui.

tačiau plano sąvoka ne tik apibūdina pagrindinę darbo reikšmę. Idėja yra pagrindinis meno kūrinio poveikio jo suvokimo metu sudedamoji dalis.

taigi meno dalykas yra ne tik asmuo ir jo ryšys bei santykiai su pasauliu. Darbo dalyko sritis apima knygos autoriaus tapatybę, kuri vertina aplinką realybę.

vertinant planą, redaktorius nustato, kaip autorius naudoja medžiaga yra suderinama su planu. Taigi, didelis, didelio masto ketinimas reikalauja didelės formos, pavyzdžiui, ji gali būti įgyvendinama romano žanrui. Planas atskleidžia intymias šalies likimo partijas į istoriją, romanus. Atsižvelgiant į darbo žanrą, redaktorius yra atsakingas už labiausiai pagrindinis klausimassusiję su darbo kokybės vertinimu - plano atskleidimo atskleidimo išsamumo klausimas. Taigi, apsvarstęs darbo planą, redaktorius analizuoja faktą. Skaityti daugiau vertinimo pagal plano redaktorius ir Žanras Ypatingas Meninė bus aptarta toliau. Atsakę į klausimą, kad autorius sakė, redaktorius vertina tai, kaip jis sakė, tai yra, analizuoja rašytojo įgūdį. Tuo pačiu metu redaktorius orientuotas į pagrindinius įstatymus, modelius, meno pobūdį.

art meninis vaizdas yra žinios apie aplinkinę tikrovę, pasaulio įsisavinimo priemonę, taip pat priemones, kaip atkurti tikrovę meniniame darbe meno objektas.

skaityti daugiau - Znanija.com - znanija.com/task/25069751#readmore

Džiaugiamės istoriniu atstumu nuo klausimo apie sklypą (nuo FR. sujet. - Turinys, renginių kūrimas laiku ir erdvėje - Epic ir dramatiškuose darbuose, kartais lyriniuose) ir "Fabul", mes pirmą kartą atrasame teorinį argumentą šia proga "Aristotelės" poetikais. Aristotelis nenaudoja sąvokų "sklypo" arba "Fabul", bet savo argumentų susidomėjimu paroda, ką dabar reiškia sklypas ir išreiškia daugybę vertingų pastabų ir komentarų apie tai. Nežinant sąvokos "sklypo", taip pat terminas "Fabul", Aristotelis naudoja terminą arti "mito" sąvokos. Pagal jį jis supranta faktų derinį savo požiūriu į žodinę išraišką, ryškiai atstovaujama prieš akis.

Verdami Aristotelį PA rusų, kartais terminas "mitas" verčia kaip "Fabul". Bet tai yra netiksli: terminas "Fabul" lotynų kalba "Fabulare", Ką reiškia pasakyti, siauras ir tikslią vertimą reiškia istoriją, pasakojimą. Terminas "Fabul" rusų literatūroje ir literatūros kritika Pradeda naudoti maždaug nuo XIX viduryje "I.E. Šiek tiek vėliau nei terminas "sklypas".

Pavyzdžiui, "Fabul" kaip terminas susitinka Dostojevsky, kuris sakė, kad romane "Demes" jis pasinaudojo nuostabiu "Nechaev", ir Ostrovsky, kuris tikėjo, kad "pagal sklypą dažnai, žinoma, visiškai Paruošta turinys ... su visa informacija ir "Fabul" apsakymas Apie bet kokį incidentą, atvejį, istoriją, neturintį visų rūšių dažų. "

G. P. Danilevskio "Pasaulio" romane, parašyta 1875 m., Vienas iš simbolių, norinčių pasakyti kitą juokingą istoriją, sako: "... ir klausotės komedų sargybų!". Nepaisant to, kad romano poveikis įvyksta vidurio XVIII. Į Ir autorius stebi šio laiko kalbos patikimumą, jis naudoja žodį, kuris yra naujai pasirodytas literatūriniame naudojime.

Terminas "sklypas" jo literatūros prasme buvo plačiai pristatytas Prancūzijos klasicizmo atstovai. "Poetinis menas" "Bautual" skaitykite: "Tu esi JAV, NS krepšys sklypas. \\ T Įveskite. // tos vietos vienybė turėtumėte stebėti, // nei begalinis, beprasmiška istorija // mes varginantis ausis ir pasipiktinęs mūsų protas. "Į kritiniai straipsniai Cuknelis skirtas teatrui.Taip pat nustatė terminas "sklypas" ( sujet).

Absorbuojantis prancūzijos tradicija, Rusų kritinė literatūra Panašiame prasme naudoja terminą. Straipsnyje "Dėl Rusijos pasakos ir NV Gogol teisių" (1835) V. Belińsky rašo: "Mintis - tai yra jo (šiuolaikinio lyrinio poeto) įkvėpimo objektas. Kaip žodžiai yra parašyti muzikos operoje ir išradimo Sklypas, todėl jis sukuria jo fantazijos formos valią už savo mintį. Šiuo atveju šimtas autorių teisių yra begalinis. "

Vėliau tokia didelė teorinė literatūros seka pusiau xix. c., Kaip ir A. N. Veselovsky, pažymėtas pradžia teorinis tyrimas Rusijos literatūros kritikos sklypas yra ribojamas tik šiuo terminu.

Sklypo išvalymas į sudėtinius elementus - motyvus, atsekti ir paaiškinti jų kilmę, Velovskis davė savo sklypo apibrėžimą: "Sklypai yra sudėtingos schemos, kurios vaizduose jie apibendrino Įžymūs veiksmai žmogaus gyvenimas ir psichika kintančiomis namų ūkio tikrovės formomis. Su apibendrinimu, veiksmas, teigiamas ir neigiamas, jau yra prijungtas. Ir tada daro išvadą: "Pagal sklypą, aš suprasiu schemą skirtingos pozicijos - motyvai. "Kaip matote, Rusijos kritikoje ir literatūros tradicija Abu terminas naudojamas gana ilgai: "sklypas" ir "Fabul", nors neskiriant savo konceptualios ir kategoriškos esmės.

Išsamus šių sąvokų ir terminų plėtra buvo padaryta Rusijos "oficialios mokyklos atstovai. Tai buvo jo dalyvių darbuose, kurie pirmą kartą buvo aiškiai apibrėžti sklypo ir "Fabul" kategorijos. Formalistams raštuose sklypas ir "Fabul" buvo kruopščiai mokomi ir palyginami. B. Tomashevsky "Literatūros teorija" rašo: "Tačiau nepakanka sugalvoti pramoginę įvykių grandinę, juos ribojant pradžioje ir pabaigoje. Būtina paskirstyti šiuos įvykius, jums reikia juos sukurti tam tikru užsakymu , nustatykite juos, atlikite literatūros derinį nuo galvos apdangalo medžiagos. Meninis renginiai darbe yra vadinamas sklypu. "

Taigi, Fabul yra suprantamas čia, kaip kažkas iš anksto nustatyta kaip bet istorija, incidentas, įvykis, paimtas iš gyvenimo ar darbų kitų autorių.

Taigi, daug ilgai rusų literatūros kritikoje, terminas "sklypas", kilmės ir pasiskolino iš Prancūzijos istorikų ir teorijos literatūros, yra taikoma. Kartu su juo, terminas "Fabul" taip pat naudojamas, gana plačiai naudojamas nuo XIX a. Vidurio. 1920 m. Šių sąvokų vertė yra terminiškai padalinta viename produkte.

Visais literatūros plėtros etapais sklypas surengė centrinę vietą kūrimo procese. Bet į vidurį XIX a, gavęs puikų vystymąsi Dickens, Balzak, savarankiška, Dostojal, Dostojevsky ir daugelio kitų, sklypo, tarsi jis pradėtų vartoti kai kuriuos naujoves ... "tai, ką manau gražus ir norėčiau sukurti, - rašo Vienas iš 1870 m. Laiškų, puikių prancūzų viename iš raidžių stilisto gustave flaubert (romanai, kurių romanai yra puikiai organizuoti sklypas) - tai knyga, kuri beveik neturėjo sklypas. \\ T Arba toks, bent jau kuriame sklypas būtų beveik nematomas. Savarankiškai gražūs darbai Tie, kuriuose mažiausiai klausimo ... manau, kad meno ateitis šiose perspektyvose ... ".

"Flaubert" troškime be sklypo pastebimai nori laisvai sklypo formos. Iš tiesų ateityje kai kuriuose XX a. Romanuose. Sklypo nebėra tokios dominuojančios vertės, kaip Dickens romanuose, Tolstoy, Turgenev. Lyrijos išpažinties žanras, prisiminimai su išsamios analize gavo teisę egzistuoti.

Tačiau vienas iš labiausiai paplitusių žanrų šiandien yra detektyvinio romano žanras, padarė greitą ir neįprastai ūminį sklypą su pagrindiniu įstatymu ir vieninteliu principu.

Taigi, šiuolaikinė rašytojo scenos arsenalas yra toks didžiulis, savo žinioje yra tiek daug sklypų metodų ir statybos principų bei įvykių vietos, kad ji suteikia jai neišsenkančias galimybes kūrybiniams sprendimams.

Ne tik sklypas principai tapo sudėtingi, neįtikėtinai sudėtinga XX a. Pats metalo metodas. G. Hesse, X. Borges, Marquezo, pasakojimo pagrindas tampa sudėtingais asociatyviais prisiminimais ir atspindžiais, skirtingų, tolimesnių epizodų, kelių tų pačių situacijų interpretacijų poslinkis.

Renginiai B. epas darbas gali būti sujungta skirtingi keliai. "Šeimos kronika" S. Aksakova "," Ham Tolstoy "" Tolstoy "," paauglystė "," jaunimas "arba" Don Quixote "," Sigertantes "renginiai yra susiję su grynai laikinu ryšiu, kaip vienas po kito ilgas laikotarpis laikas. Toks užsakymas rengiant įvykių atsiradimą, anglų rašytine forster pateikta trumpą vaizdinę formą: "Karalius mirė, o tada mirė karalienė". Toks sklypų tipas tapo žinomas kaip lėtinis, skirtingai nuo koncentrinio, kur pagrindiniai įvykiai yra sutelkti aplink vieną centrinį momentą, yra susiję su glaudaus priežastinio ryšio ir vystytis per trumpą laiką. "Karalius mirė, o karalienė mirė nuo sielvarto", - tai tęsė savo mintį koncentriniai sklypai Tas pats forsteris. Žinoma, aštri linija tarp dviejų tipų sklypų neįmanoma atlikti, ir šis atskyrimas yra labai sąlyginis. Dauguma. Šviesus pavyzdys Naujas koncentrinis gali būti vadinamas F. M. Dostoevskio romanais. Pavyzdžiui, romane "Brothers Karamazov" sklypo renginiai greitai atsiskleidžia per kelias dienas, tarpusavyje sujungtas priežastinis kaklaraištis Ir sutelkti dėmesį į vieną centrinį momentą nužudyti senąjį vyrą F. P. Karamazov. Dažniausias sklypo tipas yra dažniausiai naudojamas ir į Šiuolaikinė literatūra - chroniškai koncentrinio tipo, kur įvykiai yra priežastinio ryšio.

Šiandien, turėdama palyginti ir mokytis klasikiniai mėginiai Sklypo tobulumas (M. Bulgakov romanai, M. Sholokhov, V. Nabokova), mes vargu ar įsivaizduosime, kad mūsų vystymosi sklypas išlaikė daugybę formavimo etapų ir sukūrė savo organizavimo ir formavimo principus. Jau aristotle pažymėjo, kad sklypas turėtų turėti "pradžią, kuris siūlo tolimesnis veiksmas, viduryje, kuris prisiima ir ankstesnius ir vėliau, ir galutinį, kuris reikalauja ankstesnio veiksmo, bet neturi vėlesnių. "

Rašytojai visada turėjo susidurti su daugybe sklypų ir sudėtinės problemos.: Kaip įvesti naujus simbolius į atsirandantį efektą, kaip paskatinti juos iš pasakojimo puslapių, kaip grupuoti ir platinti juos laiku ir erdvėje. Tokiu atveju, atrodo, būtina būtiną sklypo momentą, kaip kulminacija, pirmą kartą buvo sukurta tik anglų rašytine Walter Scott, intensyvių ir įdomių sklypų kūrėju.

Sklypas susideda iš struktūriškai organizuojamų skirtingais būdais epizodų. Šie sklypo epizodai: kitaip Dalyvaukite sklypo kulminacijos rengiant ir su tuo yra skirtingi "akcento" ar įtampos laipsniai.

Konkrečiai pasakojimai Epizodai yra konkrečių įvykių pasakojimas, simbolių veiksmai, jų veiksmai ir kt. Šie epizodai gali būti tik vaizdingi, nes jie vaizduoja tik tai, kas vyksta prieš skaitytojo akys šiuo metu.

Bendras pasakojimai Epizodai yra pasakojami pagal įvykius bendrosios savybėsvyksta kaip dabartinis scenos laikasir su dideliais atsinaujinimais ir ekskursijomis praeityje kartu su autoriaus komentarais, artimųjų charakteristikomis ir kt.

Aprašomasis. \\ T Epizodai beveik visiškai susideda iš skirtingo pobūdžio aprašymų: kraštovaizdžio, interjero, laiko, veiksmų, tam tikrų aplinkybių ir situacijų.

Psichologinis Epizodai vaizduoja vidinę patirtį, simbolių psichologinės būklės procesus ir kt.

Tokios yra pagrindinės epizodų veislės, kurių sklypas yra pastatytas epiniame darbe. Tačiau yra daug svarbiau kyla klausimas, kaip kiekviena sklypo epizodas yra pastatytas ir iš kurios pasakojimo komponentai susideda iš klausimo. Galų gale, kiekvienos istorijos epizodas turi savo įvaizdžio formų sudėtį, iš kurių ji yra pastatyta. Tokia kompozicija yra geriausiai vadinama dizainas Scenos epizodai.

Epizodų dizaino galimybės ir jų naudojimas įvairiuose pasakojimo komponentuose yra puikus rinkinys, kiekvienas autorius paprastai jie paprastai kartojami. Pažymėtina, kad sklypo epizodo komponentai skirtingi rašytojai Turėti skirtingų išraiškingumo ir intensyvumo laipsnius. Taigi, romane, F. M. Dostoevsky "Karamazovo broliai" Galite pasirinkti palyginti keletą komponentų, kurie dalyvauja įvairių, bet epizodų pobūdžio ir pakaitinio tarpusavyje tam tikru tvarka. Tai yra priešistorė, pokalbiai su dviem simboliais (su liudininku ar be jo), dialogai, triologai ir perkrautas mokesčiai. Pokalbiai apie du simbolius konstruktyviomis formomis yra suskirstytos į pokalbius vienos iš herojų išpažinimo forma (ši konstruktyvi - pasakojimo forma gali būti vadinama išpažinimo) ir pokalbių dialogais. Atskiros pasakojimo komponentai gali būti laikomi išorinių simbolių ir įvairių aprašymų atvaizdu. Visi kiti komponentai nėra aiškiai išreikšti, jie tarnauja tik kaip nuoroda ir negali būti skiriama nepriklausomam.

Panašiai galima pabrėžti ir klasifikuoti naracinių komponentų naudojimą iš kitų naujovių.

Sklypo konflikto judėjimo etapai yra atsekami į sklypą. Jie nurodomi terminais:

• - "Prologas" (įrašas atskirtas nuo veiksmo);
• - "ekspozicija" (gyvenimo įvaizdis, tiesiogiai prieš stipresnį);
• - "kaklaraištis" (veiksmo pradžia, konflikto atsiradimas);
• - "Veiksmo plėtra", "kulminacija" ( aukščiausias taškas stresas rengiant įvykius);
• - "nesutarimai" (veiksmo pabaiga);
• - epilogas (galutinis, atskiras nuo pagrindinės teksto dalies veikimo).

Tačiau ji neturėtų mechaniškai nuslopinti bet kokio šių elementų darbo sklypą. Pasirinktys čia yra labai skirtingos ir įdomios. Pavyzdžiui, darbas gali prasidėti prolobe (" Bronzos raitelis"A. S. Puškinas) arba iš epilogo (" Ką daryti? "N. G. Chernyshevsky), nuo ekspozicijos (" Ioncho "A. P. Chekhov) arba iš karto nuo rizikos (" Auditorius "N. V. Gogol). Eidologiškai, meno priežasčių ekspozicija Expressumeness gali judėti (biografija Chichikovas, istorija apie Olromovo vaikystę ir tt). Tuo pačiu metu būtų neteisinga apsvarstyti šiuos sklypo elementus tik kaip išorinis judėjimas, kas vyksta kaip prijungimas kaip prijungimas įvykių. Jie vaidina svarbų vaidmenį ideologiškai-meniniame požiūryje: rašytojas rodo jose simbolius, žmonių santykių logiką, leidžiančią suprasti tipišką vaizduojamos eros konfliktą ir suteikia jiems jų vertinimą.

Į didelis darbasPaprastai yra keletas sklypų linijų, kurios yra susietos arba sujungtos arba plėtojamos lygiagrečiai (pvz., F. M. Dostoevskio ir L. N. Tolstojaus romanuose). Sklypas gali turėti vieną ar daugiau kulminacijos. Taigi, Romos I. Turgenev "Tėvai ir vaikai" siužete Evgeny Bazarov - Pavel Petrovich Kirsanov yra dvikovos scena. Bazarovo siužete - Odentinis kulminacija yra scenos, kai herojus yra pripažintas Anna Sergeejevna meilėje ir skubina ją į aistros ...

Nesvarbu.

Prologas, ekspozicija, kaklaraištis, kulminacija, sankryža, epilogas - visos šios neatimamos kompozitinės dalys, kurias galima pateikti tam tikru deriniu.

Senovėje schemos buvo perkeltos iš vieno darbo į kitą, o rašyti į tą patį sklypą skirtingiems autoriams buvo įprastos ir literatūros klausimas. Pavyzdžiui, tragiška likimas Sofokla ir EURIPID sklypo aiškinimas. Tradiciniai sklypų schemos, perduotos iš šalies į šalį, nuo literatūros literatūros, tapo daugelio epinių ir dramatiški darbai. Tokie sklypai buvo pavadinti. Istorija Don Juan, pavyzdžiui, apeiti beveik viską europos literatūra Ir jis tapo įvairių žanrų kūrinių pagrindu.

Epas produktas, sklypas laikomas objekto vizualiniu formos pusėje, nes simbolių įvaizdis, kuriant iš įvairių dalių: veiksmai, pareiškimai, išoriniai aprašymai Ir tt, ir pačios tokių veiksmų laikinoji seka, vienas ar kitas įvykių santykis yra individuali bendrųjų gyvenimo savybių savo autoriaus supratimu ir vertinimu. Plėtros sklypo seka atskleidžia simbolius, klausimus, idėjinį etninį įvykių vertinimą darbe. Sklypas su turiniu yra tam tikra gamta, kuri yra geriausia paskirti kaip funkcionalūs, nes sklypas atlieka įvairius funkcijų funkcijas, tačiau požiūris į turinį išreikštą.

Kiekvieną kartą, kai unikali ir atskira įvykių seka ir simbolių veiksmai yra kūrybinio rašymo simbolių rezultatas gyvenimo situacijos ir santykiai. Simbolių ir situacijų, hiperbolizacijos ir kūrybinė plėtra. Virš kūrinių sklypo beveik visada yra skausmingiausias ir kruopštus. Galų gale, tai yra sklypas, atskleidžiantis simbolių nuotraukų esmę, tarnauja kaip didinimas, stiprinimas, gyvenimo šalių plėtra, kuri yra svarbiausia rašytojui.

Sklypas beveik niekada nepasikarba. Prieš priimdami baigtą ir nuolatinė forma, tai keičiasi daug kartų, procesai, paverčia naujus faktus nuo simbolių, sklypų sankabų ir motyvų, nesvarbu, ar paversti viena iš ateities galimybių kūrybinė vaizduotė Rašytojas. Pavyzdžiui, projektuose į romaną "Demes" Dostoevsky atrodo per daug galimybių santykių kelių simbolių. Yra daug tos pačios įvykio variantų. Scenos parinktys, skirtos atskleisti slaptą santuoką Stavrogina su chromu apie aštuonis.

Kuriant sklypą, kūrybinis išraiškingumas ir emocionalumas Vaizdo vaidina aktyvų vaidmenį. Simbolis turi būti visiškai ir baigtas išreikšti save įvykius rasti ir išrado autoriaus. Ryšium su šiais įvykiais, patirtimi, argumentais, veiksmais, herojų savarankiškumu, kurie padeda atskleisti ir įkūnyti savo simbolius. Taigi sklypą sukuria kūrybinė menininko fantazija išreikšti pagrindinį ideologinis turinys Ir jis yra prijungtas prie jo funkcionaliai.

Charakteristikų atskleidimas gali būti realizuotas tik veikiantiai veiksmuose, veiksmuose ir renginiuose, šių įvykių seka arba sklypas. Simbolių santykių, individualios motyvacijos, biografijos santykių kūrimas meilės istorijos, Patirtis - kitaip tariant, visas individualus dinaminis asortimentas ir yra darbų sklypas.

Paprastai rašytojas į sklypo vystymosi procese vaizduoja tuos jų pobūdžio puses, kurios atrodo svarbiausios, atskleidžiančios galbūt tolesnė idėja Darbai ir kuriuos galima pasireikšti tik tam tikrais įvykiais ir jų sekomis. Atskleidžiant savo sklypą, autorius negali ir nesiekia vienodai padengti visų sklypų nuorodų, epizodų, santykių ir kt. Koncentruoti savo dėmesį į centrinius, mazgų įvykius, pasirenkant išsamų vaizdą Vienas iš jų ir aukojant kitus, rašytojas gali sukurti sklypo plėtrą pagal labiausiai šeimas. Ir šis tikslingas, nuoseklus pasirenkimas įvykių ir santykių, kurių dalis yra dedama į istorijos istoriją centre, o kitas tarnauja kaip nuoroda ar nedidelis praeinantis taškas, yra svarbiausia statant sklypą.

Autoriaus vertinimas gali būti kitoks scenos pasakojime. Tai gali būti tiesioginio autoriaus įsikišimas, autoriaus autoriai ir moralė, vieno ar daugiau autoriaus simbolių rinkimai, savotiškas teisėjas apie tai, kas vyksta. Bet bet kuriuo atveju, visa įvykių eiga, visos šių įvykių priežastys yra pastatyta, bet išraiškingiausių išraiškos jų ideologinio vertinimo principą.

Kiekviena scena, kiekvienas epizodas, sklypo technika turi specifinę funkciją. Kiekviename sklype, visi pagrindiniai ir nedideli simboliaiAtliekant savo prasmingą funkciją, tuo pačiu metu atspindi tam tikrą hierarchiją, kiekvienu atveju, individualus, opozicija, konfrontacija, Plexus, kartu pagal tam tikrą meninę sistemą.

Poveikis - laikas, veikimo vieta, sudėtis ir simbolių santykiai. Jei ekspozicija dedama darbo pradžioje, jis vadinamas tiesiu, jei viduryje - sulaikytas.

Omen.- užuomina, kad "Foreshadow" tolimesnis vystymas sklypas.

Tie yra įvykis, kuris sukelia konflikto kūrimą.

Konfliktai - kažko ar kitų herojų konfrontacija. Tai yra darbo pagrindas: jokio konflikto - nieko pasakyti. Konfliktų tipai:

• žmogus (humanizuotas simbolis) prieš asmenį (humanizuotas charakteris);
• žmogus prieš gamtą (aplinkybes);
• vyras prieš visuomenę;
• žmogus nuo technologijų;
• vyras nuo antgamtinio;
• Žmogus prieš save.

Augantis veiksmas - įvykių, kilusių iš konflikto. Veiksmas auga ir pasiekia piko viršūnę.

Krizė - konfliktas pasiekia piko. Prieštaraujančios šalys susiduria. Krizė vyksta prieš pat kulminaciją arba tuo pačiu metu su juo.

Kulminacija yra krizės rezultatas. Dažnai tai yra įdomiausias ir didelis momentas darbe. Herojus pertrauka, arba išspaudžia dantis ir ruošiasi eiti į pabaigą.

Žemyn veiksmas - įvykių ar didelių herojų veiksmų, vedančių į sankryžą.

Konfliktas leidžiamas: herojus yra pasiekiamas iki tikslo arba lieka su nieko ar miršta.

Kodėl svarbu žinoti sklypo pastato pamatus?

Kadangi per literatūros amžiuje žmonija sukūrė specialią schemą dėl istorijos poveikio psichikai. Jei istorija netelpa į ją - atrodo vangus ir nelogiškas.

Sudėtinguose darbuose su daugeliu scenos linijos Visi aukščiau nurodyti elementai gali būti pakartotinai; Be to, pagrindinės scenos Romanui taikomi tie patys sklypo kūrimo įstatymai: prisiminkite Borodino mūšio aprašymą "karo ir pasaulio".

Tikėtina

Perėjimai nuo susietos su konfliktu ir jo leidimu turėtų būti tikėtini. Jūs negalite, pavyzdžiui, siųsti herojus tingus kelionėje tik todėl, kad norite. Bet koks simbolis turėtų turėti rimtą priežastį veikti vienaip ar kitaip.

Jei Ivanushka-kvailas sėdi ant arklio, leiskite jiems juos vairuoti stiprios emocijos: Meilė, baimė, troškulys keršto ir kt.

Logika ir sveikas protas yra būtini kiekvienoje scenoje: Jei romano herojai yra idiotas, jis, žinoma, gali eiti į mišką, siejant nuodingus drakonus. Bet jei protingas asmuoJis neturės rimtos priežasties.

Dievas iš automobilio

Izoliacija yra simbolių veiksmų rezultatas ir jokiu būdu. Senovės spektakliai visos problemos gali išspręsti dievybę, paaukoti ant lynų scenoje. Nuo tada, juokinga finale, kai visi konfliktai yra eliminuojami burtininko, angelo ar viršininko lazda, vadinama "Dievo iš automobilio". Kas atėjo senovės, tik erzina amžininkai.

Skaitytojas jaučiasi apgauti, jei herojai yra tiesiog pasisekė: pavyzdžiui, ponia suranda lagaminą su pinigais, kai ji turi mokėti palūkanas už paskolą. Skaitytojas gerbia tik tuos herojus, kurie to nusipelno - tai yra kažkas verta.

Terminologijos poskirsnis

Sklypas. \\ T Fabul.

Scenos schema: baigta, nebaigta

Scenos technika: grąžinama, sudėtinga, rėminimas, linijinis

Ekspozicija Tie vystymo plėtros kulminacijos sąjunga baigiasi

Poveikis: tiesioginis, laukiamas, išsklaidytas, atvirkštinis

Prolog Epiloga.

Kaklaraištis: motyvuotas, staiga

Peripetija

Kulminacija: įvykis, psichologinis

Joice: motyvuotas, nesuvokiamas, nulis

Papildoma informacija; atskirti tarpais iš pagrindinio.

Sklypas ir Fabul.

Kaip jau minėta, dramatiškų ir EPIC darbuose įvykiai vaizduojami simbolių gyvenime, jų veiksmai teka erdvėje ir laiku. Ši meno kūrybiškumo pusė (įvykių eiga, paprastai iš herojų veiksmų, t.y. erdvinės-laiko dinamika vaizduojamos) yra žymimos terminas su ye T.

Sklypas. \\ T (nuo FR. Sujet) - literatūriniame darbe pavaizduotų įvykių grandinė, t. y. Simbolių gyvenimo trukmė savo erdviniais laikinais pokyčiais patenkinti vieni kitus, nuostatas ir aplinkybes.

Ø sklypai dažnai paimti iš mitologijos, istorinė legenda, nuo praeities epochų literatūros, tvarkomi, pakeičiami, papildo.

Ø Sklypas paprastai pateikiamas bandymo bandyme, jis nustato jo konstrukciją (kompoziciją). Bet kartais įvykių įvaizdis yra prastesnis už įspūdžius, mąstymą, herojų patirtį, aprašymus išorinis pasaulis ir gamta.

Kaip ir simbolių sistema, sklypas atlieka keletą prasmingų funkcijų.

1. Rinkštė ir apibūdina asmens ryšį su savo aplinka, t.y., jos vieta realybe ir likimu, sukuria pasaulio vaizdą.

2. Pabrėžia gyvenimo prieštaravimus (sunku pateikti sklypą be konflikto).

Sklypai organizuojami įvairiais būdais. Yra sklypų su grynai laiko jungtimis (lėtiniu) ir sklypais su priežastinių santykių (koncentrinio) dominavimo.

Plg. Karalius mirė, ir karalienė mirė - lėtinis sklypas.

Karalius mirė ir karalienė mirė nuo sielvarto - koncentrinis sklypas.

Vienaip ar kitaip sklypai sulankstyti nuo simbolių veiksmų.

ACT. - emocijų, minčių ir žmogaus ketinimų pasireiškimas savo veiksmuose, judesiai, ryškūs žodžiai, gestai, veido išraiškos.

Literatūra yra žinoma skirtingi tipai veiksmai. Santykių tarp herojų, jų likimo, socialinė supratimas pasikeičia viena kryptimi ar kita. Ni, veiksmas apima tokį simbolių elgesį, kuriame jie rodo jausmus elgesyje, žodžiai, gestai, bet nedaro nieko pakeisti savo gyvenimą.

Į tradiciniai sklypaiJei veiksmas juda iš kaklaraiščio į sankryžą, svarbų vaidmenį atlieka svarbus vaidmuo įvairiais posūkiais nuo laimės nelaimės, nuo nesėkmės sėkmės.

Ø Peripetia turėjo gera vertė Antikinėse ir į herojiškų legendų magijos pasakos, senovės ir atgimimo senovės ir atgimimo tragedijose, ankstyvuose romanuose ir romanuose (meilės riteris ir nuotykių plutes), vėliau - nuotykių ir detektyvų literatūroje.

Sklypuose su peripetias įkūnija nelaimingų atsitikimų galios žmones idėją.

Darbe yra dviejų tipų renginių seka: logiška, ji sukelia laikiną, (įvykis A - įvykis B - įvykis C - įvykis d) ir sukūrė autorius (pvz., D-įvykis A - įvykis B - įvykis C). Pavyzdžiui, L. N. Tolstoy istorija "Ivano Vasilyevičiaus mirtis", skaitytojas pirmą kartą mato herojaus lavoną ir tada atitinka jo gyvenimo istoriją. Taigi literatūroje yra dvi sąvokos: sklypas ir sklypas.

Pasak B. V. Tomashevsky, sklypas. \\ T - meniškai pastatytas renginių platinimas darbe ir fabul. - įvykių rinkinys jų vidiniame komunikate.

Tačiau literatūroje sklypo ir fabulų sąvoka dažnai nustato arba nesiskiria. Griežtai kalbant, toks skirtumas yra būtinas tik kai kuriais atvejais: autorius, dirbdamas su darbu, kompetentingam atskaitytuvui, specialistui, analizuojant darbą, ypač jei įvykių eilutė yra sudėtinga.

Pavyzdžiui, apsvarstykite istoriją M. Yu. Lermontovo "mūsų laiko herojus".

Tokia vieta yra ypatinga meninės užduotys: Visų pirma, pirmoji "Pechorin" rodoma "Maxim Maximich" akys ir tik tada mes jį matome iš vidaus, pagal dienoraščio įrašus.

Prisiminkite istorijos istoriją I. A. Bunin "Lengvas kvėpavimas" ir atkurti jo stabull.