Sklypų tipai literatūroje. Sklypo tipai: koncentrinis ir lėtinis

Pasaulio literatūros sklypai (36 scenos)

Literatūra pirmiausia yra menas, tačiau tuo pačiu metu - informacija, nors ir labai specifinė. Ir pasaulio meninės literatūros informacinis tūris nuolat didėja, auga iki vis daugiau ir daugiau įspūdingų dydžių. Tačiau, skirtingai nuo mokslo ir technologijų, nuo ideologijos, meninėje literatūroje, nauja informacija neatšaukia ir neskatina pirmojo. (\\ TVisi pasaulio literatūros šedevrai trumpas pristatymas. Sklypai ir simboliai. Rusų kalba xIX literatūra amžiuje: enciklopedinis leidimas. - m.: Olimpus; Leidybos įstatymas, 1996. - 832 p., P.11)

Taigi, auga laikui bėgant, pasaulio literatūros tūris nesikeičia iš esmės - pasikartojantys sklypai atspindi pagrindinį scenos linijos Žmonių gyvenimas.

Kiekviena nauja era prideda tik stilistikos atnaujinimą ir kai kuriuos konkretūs bruožai Ši era, įskaitant nedidelius kalbos ir pageidavimų taikymo pakeitimus.

Sisteminis, schematizavimas, pasaulio knygų turtų katalogavimas Užimta visų epochų analitikų ... 9-ajame amžiuje, Konstantinople patriarchas Fothy prasidėjo, kuris buvo "Mirobibilion" (išversta kaip "daug knygų" arba kaip "biblioteka") - susitikimas trumpi aprašymai. \\ T Graikų ir Bizantijos autorių darbai, įskaitant bažnyčios literatūrą, pasaulietinę, istorinę, mediciną. Pažymėtina, kad tokios visuotinės, išsami bibliotekos idėja vėl tapo atitinkama šimtu metų. "Hermann Hesse" darbuose ir ypač Novgory, Luis Bormes, atsiranda "pasaulio kaip bibliotekos" įvaizdis.(Visi pasaulio literatūros šedevrai trumpame pareiškime. Sklypai ir simboliai. XIX a. Rusijos literatūra: enciklopedinis leidimas. - m.: Olimpus; leidybos įstatymas, 1996. - 832 S.S.12)

Įžymūs rašytojas Jorge Luis Bormes. nurodė, kad yra tik keturi Sklypas ir, atitinkamai, keturi herojai, kuriuos jis apibūdino savo romane "keturiais ciklais".

1. Seniausia istorija yra deponuoto miesto istorija, kurią audra ir herojai gina. Gynėjai žino, kad miestas yra pasmerktas ir pasipriešinimas yra nenaudingas. Tai yra istorija apie tris ir pagrindinis veikėjas - Achilo, žino, kad jis mirs, niekada nematau pergalės. Rebelo herojus, iš kurio egzistavimo faktas yra paskambinti aplinkinei realybei. Be "Achille", šio sklypo herojai yra Siegfried, Hercules, Sigurdas ir kt.

2. Antroji istorija - apie grąžinimą. Odysėjos istorija, kuri vaikščiojo aplink jūrą, bandydamas namo. Šių pasakojimų herojus yra žmogus, atmestas visuomenėje, be galo klajojo bandydamas atsidurti - Don Quixote, Beowulf.

3. Trečioji istorija yra apie nustatymą. Ši istorija yra kažkas panašaus į antrą, tačiau šiuo atveju herojus nėra atmestas ir neprieštarauja sau visuomenei. Garsiausias tokio herojaus pavyzdys yra Jasonas, plaukiojantis už auksinio runės.

4. Istorija yra ketvirta - apie Dievo savižudybę. Atis slenka ir nužudo save, paaukoja save, į save, devynias dienas kabo ant medžio, deurpreciuoja ietimi, Romos legionieriai bus šiknius Kristų. "Dievų mirties" herojus praranda arba ieško tikėjimo ieškant tikėjimo - Zarathustra, Bolkakovskio meistras, Bolkonskis.

Kitas žinomas autorius Christopher Booker. Savo knygoje "Septyni pagrindiniai sklypai: kodėl mes pasakome istorijas" ("Seven Pagrindinės scenos: kodėl mes pasakome istoriją") aprašyta septyni Pagrindiniai sklypai, kurių pagrindu jo nuomone, yra parašyta visas pasaulio knygas.
1. "nuo purvo į princą" - pavadinimas kalba sau, ryškiausias pavyzdys, kuris žino viską nuo vaikystės - Pelenė. Herojai - paprasti žmonėsAtidarant kažką neįprasto savaime, dėka savo pastangų ar sutapimo, "ant viršaus".
2. "Nuotykių" - sunki kelionė ieškant sudėtingo tikslo. Pasak Booker, jie patenka čia ir Odyssey, ir Jason, be to, "King Saliamono kopija patenka į šią kategoriją ir" visame pasaulyje aštuoniasdešimt dienų. "
3. "Ten ir atgal". Bandymai ateiti namo iš įprasto pasaulio už sklypo centre bandoma eiti namo. Tai yra "Robinson Cruzo" ir "Alice į Gala", ir daugelis kitų.
4. Komedija yra ne tik bendras terminas, tai yra tam tikras sklypas, kuris vystosi pagal savo taisykles. Visi romanai Jane Austin patenka į šią kategoriją.
5. "Tragedija" - kulminacija yra pagrindinio pobūdžio mirtis dėl bet kokių pobūdžio trūkumų, paprastai mėgsta aistrą ar troškulį. Tai visų pirma yra "Macbeth", "King Lire" ir "Faust".
6. "Sekmadienis" - herojus yra prakeikė prakeikimo ar tamsioms jėgoms, o iš šios valstybės yra stebuklas. Šviesus pavyzdys Šis sklypas taip pat yra susipažinęs su kiekvienu nuo vaikystės - miego grožio, pabudęs kunigaikščio bučiniai.
7. "Pergalė virš monstrų" - iš pavadinimo yra aišku, kas yra sklypas - herojus kovoja su monstru, laimi jį ir gauna "prizą" - lobis ar meilė. Pavyzdžiai: Drakula, Dovydas ir Goliath.

Maždaug prieš šimtą metų, georgų dramaturgassklypai nuo trisdešimt šešių daiktų (beje, pirmasis skaičius yra trisdešimt Šešios buvo pasiūlytos Aristotle ir vėliau palaiko Viktor Hugo). Trisdešimt šeši sklypai ir labiausiai polly padengta, daugiausia dramaturgija ir tragedija. Aplink šį sąrašą buvo teigiama, ji buvo pakartotinai kritikuojama, bet niekas bandė protestuoti numerį 36.

1. Molver. Situacijos elementai: 1) Persekentas, 2) siekiama ir elgetauja dėl apsaugos, pagalbos, prieglobsčio, atleidimo ir kt., 3) jėga, kuria apsauga teikti teikti ir tt, su galia, ne iš karto nusprendžia, svyruoja , nesaugus, kodėl ir jūs turite pradėti (padidinti emocinį situacijos poveikį), tuo daugiau jis dvejoja ir nėra išspręsta padėti. Pavyzdžiai: 1) purškimo skrydis kenkia žmogui, kuris gali išgelbėti jį nuo priešų, 2) pyravo apie prieglobstį mirti, 3) laivo avarijos auka prašo prieglobsčio, 4) prašo jo galios už brangius, artimus žmones, 5) prašo vieno giminės kitam giminaičiui ir kt.

2. Gelbėjimo. Situacijos elementai: 1) Gaila, 2) grėsmė, haunting, 3) Gelbėtojas. Ši situacija skiriasi nuo ankstesnio, kad ten persekiojamas pasinaudojo svyruoja stiprumo, kuris turėjo būti tylus, ir čia gelbėtojas pasirodo netikėtai ir taupo gaila be dvejonių. Pavyzdžiai: 1) Dekuponas garsūs pasakos Apie mėlyną barzdą. 2) Išsaugoti nuteistą mirties bausmė arba apskritai mirtiname pavojuje ir kt.

3. Keršto, turintys nusikaltimą. Situacijų elementai: 1) Avenger, 2) kaltas, 3) nusikaltimai. Pavyzdžiai: 1) kraujas atsispirti, 2) keršto priešininko ar varžovų ar meilužio, ar meilužės ant pavydo dirvožemio.

4. Artimos žmogaus keršto kitam artimam žmogui ar artimiesiems. Situacijų elementai: 1) gyva atmintis Apie trūkumą, kurį sukėlė kita netoliese, žala, nukentėjusiųjų, patirtų jų artimųjų labui, 2) ištaisyta, 3) dėl šių įžeidimų, žalos ir kt. - santykinis. Pavyzdžiai: 1) keršto tėvas tėvui ar motinai tėvui, 2) brolių kerštas savo sūnui, 3) tėvas savo vyrui, 4) vyrui savo sūnui ir kt. Klasikinis pavyzdys: Kaimyno kerštas į savo tėvai ir motiną už nužudytą tėvą.

5. Siekiama. Situacijos elementai: 1) Speciali nusikaltimų ar roko klaida ir tikėtina Kara, atsipirkimo, 2) dengiantys iš Punks, atsipirkimas už nusikaltimą ar klaidą. Pavyzdžiai: 1) perduoda politikai (pvz., "Plėšikai" Schiller, revoliucinės kovos požeminėje), 2), siekianti apiplėšimo (detektyvo istorija), 3) užsibrėžta meilės klaida ( "Don Juan" Moliere, Alimen pasakojimai ir kt.), 4) herojus vykdo aukščiausios jėgos ("grandinės Prometheus" iš eschil ir tt).

6. Staiga nelaimė. Situacijų elementai: 1) Laimėtojo priešas atrodo nepriklausomas; Arba pasiuntinys, atnešdamas baisų pranešimą apie pralaimėjimą, žlugimą ir pan., 2) nugalėjo nugalėtoją arba kovoti su Lizelio naujiena, galingu bankininku, pramonės karaliumi ir pan. Zola, 3) "Tartarna" Anfonų dode ir kt. Pabaiga ir kt.

7. Aukos (i.e. Kiekvienas, kai kurių kito asmens ar žmonių auka arba bet kokių aplinkybių auka, bet koks nelaimė). Situacijos elementai: 1) tas, kuris gali paveikti kito asmens likimą savo priespaudos ar nelaimės prasme. 2) silpnas, kuris yra kito asmens ar nelaimės auka. Pavyzdžiai: 1) valcuoti arba valdyti tie, kurie turėjo rūpintis ir ginti, 2) anksčiau mylimas ar arti, įsitikinęs, kad jis buvo pamirštas, 3) gaila, kas prarado visą viltį ir tt

8. Sutrikimas, sukilimas, sukilimas. Situacijos elementai: 1) Tyran, 2) sąmokslo. Pavyzdžiai: 1) vienos sąmokslo sąmokslas ("FiSe" sąmokslo sąmokslas), 2) vieno, 3) sutrikimas ("Egmond" goethe), 4) daugelio ("Wilhelm Tel" Schiller, "Zerminal" Zola natūralumas )

9. Baisus bandymas. Situacijų elementai: 1) drąsus, 2) objektas, t.y., ką drąsiai išspręsta, 3) priešas, veidas priešinasi. Pavyzdžiai: 1) Objekto pagrobimas ("Prometheus - ugnies pagrobėjas" Eschila "). 2) įmonės, susijusios su pavojais ir nuotykiais (Jul romanai yra teisingi, ir apskritai nuotykių sklypai), 3) pavojinga įmonė, susijusi su norą pasiekti mylimą moterį ir kt.

10. Pagrobimas. Situacijos elementai: 1) pagrobimas, 2) pagrobti, 3) apsaugoti pagrobimą ir yra kliūtis pagrobti ar priešingam pagrobimui. Pavyzdžiai: 1) moters pagrobimas be jo sutikimo, 2) moters su savo sutikimu pagrobimas, 3) pagrobimas, draugas nuo nelaisvės, kalėjimų ir tt 4) vaiko pagrobimas.

11. Paslaptis (t.y., viena vertus, paslapties nustatymas ir ant kitos nuorodos, noras išspręsti mįslę). Situacijos elementai: 1) paslaptinga paslaptis, paslėpdamas viską, 2), siekdami išspręsti mįslę, išmokti kažką, 3) mįslių ar nežinojimo (paslaptingų) pavyzdžių: 1) pagal mirties baimę, jums reikia rasti Bet kuris asmuo ar dalykas, 2) atrodo prarastas, prarastas, 3) pagal mirties baimę, išspręsti mįslę (oedip ir sfinksą), 4), kad visi yra asmenybės gudrybės atidaryti, ką jis nori paslėpti (vardas, lytis , psichinė būsena ir kt.)

12. Pasiekti kažką. Situacijos elementai: 1) siekti kažko pasiekti kažką, turintį kažką, 2), kad kažko pasiekimas, atsisakymas ar pagalba, tarpininkas, 3) gali būti nuo sutikimo ar pagalbos, tarpininko, 3). Pavyzdžiai: 1) Pabandykite gauti dalyką iš savininko ar kitos naudos, santuokos, pozicijos, pinigų ir pan. Dalykas arba - teisėjui, arbitrai, kuriems priklauso apdovanojimas)

13. Nenaudokite artimiesiems. Situacijos elementai: 1) nekentė, 2) nekenčia, 3) neapykantos priežastis. Pavyzdžiai: 1) neapykantos tarp artimųjų (pavyzdžiui, brolių) iš pavydo, 2) neapykantos tarp artimųjų (pavyzdžiui, sūnaus, nekenčiančio tėvo) dėl materialinės naudos sumetimais, 3) neapykantos motinos į ateitį dukra-in-law, 4) drebulys į sūnaus in-law, 5) į stephter ir pan.

14. Artimųjų varžybas. Situacijos elementai: 1) Vienas iš artimųjų - pageidaujamų, 2) kitų - apleistų ar išmestų, 3) varžybų objektas (tuo pačiu metu, atrodo, kad Peripetija yra įmanoma, pirmiausia būtų atsisakyta ir atvirkščiai) pavyzdžiai: 1) Brolių varžybas ("Pierre ir Jean» Moopasana), 2) varžybos seserys, 3) tėvas ir sūnus - dėl moterų, 4) motinos ir dukros, 5) draugų konkurencija ("du Verona "Šekspyras)

15. Aduilter (i.e. svetimavimas, santuoka išdavystė), todėl nužudymas. Situacijos elementai: 1) Vienas iš sutuoktinių, kurie trikdo santuokinę lojalumą, 2) kitą sutuoktinių - apgauti, 3) pažeidimą sudėtinga lojalumas (I.E. Kažkas yra trečioji - meilužis). Pavyzdžiai: 1) Nužudyk arba leiskite savo mylėtojui nužudyti savo vyrą ("Lady McBet Mtsensky apskritis" Leskov "," Teresa Raken "Zola", "Darkness" galia "Tolstoy) 2) nužudo meilužį, kuris prisipažino savo paslaptį (" Samson ir Dalila ". ) ir kiti.

16. Beprotybė. Situacijos elementai: 1) sumažėjo beprotybė (nenormalu), 2) beprotybės auka, 3) reali ar įsivaizduojama beprotybės priežastis. Pavyzdžiai: 1) į beprotybę nužudyti savo meilužis ("prostitutė Eliza" garbės), vaikas, 2), nes beprotybė deginti, sunaikinti savo ar kito asmens darbą, meno kūrinį, 3) girtenoje, kad suteiktų paslaptį ar nusikaltimą.

17. Roko aplaidumas. Situacijos elementai: 1) nerūpestinga, 2) aplaidumo ar prarasto objekto auka, kartais prisijungia 3) geras patarėjas, įspėjamasis nuo aplaidumo, arba 4) kurstytojas, arba kitas. Pavyzdžiai: 1) Dėl aplaidumo yra savo nelaimės priežastis, nesąžininga savimi ("Zolos" pinigai), 2) dėl aplaidumo ar iššūkio, kad būtų galima sukelti kito asmens nelaimę ar mirtį arti (Biblijos EVA)

18. Nepageidaujamas (nežinojimas) meilės nusikaltimas (ypač kraujotaka). Situacijos elementai: 1) meilužis (vyras), meilužė (žmona), 3) pripažinimas (padidinant), kad jie yra glaudžiai giminingi, netinkami meilės santykiai Pagal įstatymą ir veikiančią moralę. Pavyzdžiai: 1) Sužinokite, ką jis vedė savo motiną ("Edip" Arhil, Sofokla, Cornel, Voltaire), 2) sužinoti, kad meilužė - sesuo ("Messinskaya nuotaka" Schiller), 3) labai banalinis dėklas: išsiaiškinkite Kokia meilužė - susituokė.

19. Nepageidaujamas (nežinojimas). Situacijos elementai: 1) žudikas, 2) neatpažintas aukos, 3) atskleidimas, pripažinimas. Pavyzdžiai: 1) Neįtikėtinai prisideda prie savo dukters nužudymo, nuo neapykantos į savo meilužį ("karalius smagu" iš Hugo, žaidimo, kuriame operos "Rigoletto", 2) nežino savo tėvo Nužudyk jį ("sušikti" Turgenev su tuo, kad nužudymas pakeistas įžeidimas) ir kt.

20. Savęs aukos idealo vardu. Situacijos elementai: 1) herojus aukos, 2) idealus (žodis, skola, tikėjimas, įsitikinimas ir tt), 3) aukos. Pavyzdžiai: 1) Paaukokite savo gerovę skolos labui ("Prisikėlimo" "Tolstojaus"), 2) paaukoti savo gyvenimą tikėjimo vardu, įsitikinimams ...

21. Savęs aukos už artimuosius. Situacijos elementai: 1) herojus aukos, 2) yra arti herojaus aukos, 3) kokio herojaus aukos. Pavyzdžiai: 1) paaukokite savo ambicijas ir sėkmę gyvenime už mylimojo ("Zemgano broliai" Horcardo), 2) paaukoti savo meilę vaiko labui, dėl gimtojo labui labui, 3) paaukoti savo skaistumą mylimam žmogui arba mylimam žmogui ("ilgesys" sorfas), 4) paaukokite gimtosios ar mylimojo gyvenimo gyvenimą ir pan.

22. Paaukokite visus - už aistros labui. Situacijos elementai: 1) Meilė, 2) mirtinos aistros objektas, 3) tai, kas aukojama. Pavyzdžiai: 1) aistra sunaikinti religinio skaistumo pažadą ("Abbot Moore" klaida "Zola), 2) aistra, sunaikinti galia, galia (" Anthony ir Cleopatra "Šekspyras), 3) aistra, stumiama pagal gyvenimo kainą (" Egipto naktys "Puškinas). Bet ne tik moteriai ar moteriai žmogui, bet ir aistra bėgimui, kortų žaidimas, kaltė ir kt.

23. Paremkite savo artimuosius dėl būtinybės, neišvengiamumo. Situacijos elementai: 1) herojus, aukojant artimą žmogų, 2) arti aukos. Pavyzdžiai: 1) poreikis paaukoti dukrą už viešojo intereso ("ifigacijos" iš Eschil ir Sophocla, "Ifigacijos Tavrida" "EuryDid ir Reliaty"), 2) būtinybę paaukoti artimus ar jų rėmėjus už savo tikėjimą, įsitikinimai ("93 metų" Hugo) ir t d.

24. Varžybų nevienodas (taip pat beveik lygus arba lygus). Situacijos elementai: 1) Vienas varžovas (nevienodo varžybos atveju - mažiausias, silpnesnis), 2) kitas varžovas (didžiausias, stipresnis), 3) varžybų objektas. Pavyzdžiai: 1) nugalėtojo konkurencija ir jo sudaryta ("Maria Stewart" Schiller), 2) turtingųjų ir vargšų konkurencija. 3) Asmuo, kuris myli, ir asmuo, neturintis teisės į meilę ("Esmeralda" V. Hugo) ir kt.

25. Asmuo (svetimavimas, santuokos lojalumo pažeidimas). Situacijų elementai: tas pats kaip ir Ajulteryje, todėl žmogžudystė. Neskaičiuojant suklastojus, galintis sukurti situaciją - savaime, PELI mano, kad tai yra privatus vagystės priežastis, sunkinanti išdavystė ir nurodo tris galimus atvejus: 1) meilužis (CA) daugiau nei malonus, o ne apgauti sutuoktiniu (AYA). ), 2) meilužis (CA) yra mažiau simpatinė nei apgauti (AYA) sutuoktinis (a), 3) apgauti (AYA) Sugtroy (A) avigai. Pavyzdžiai: 1) Madame Bovari Flaubert, CREICHEROVA SONATA L. Tolstoy.

26. Meilės nusikaltimas. Situacijų elementai: 1) meilė (AA), 2) mėgstamiausia (AYA). Pavyzdžiai: 1) Moteris mylėti savo vyro vyrui ("Fedra" Sofokla ir Rasina, "Ippolit" Eurypid ir Seneki), 2) kraujo maišymo aistra dr. Pascal (į to paties pavadinimo romanas Zola) ir kt.

27. Mokymasis apie nesąžiningus ar artimuosius (kartais susijęs su tuo, ką išmoktas sakinys yra priverstas pasakyti, nubausti mylimam žmogui ar giminaitį). Situacijos elementai: 1) Pripažinimas, 2) kaltas mylimas ar uždarytas, 3) Vynai. Pavyzdžiai: 1) Sužinokite apie savo motinos, dukterų, žmonų nesąžiningumą, kad atrastų, kad brolis ar sūnaus žudikas, tėvynės išvykimas ir būti priverstas nubausti jį, 3) būti priversti dėl priesaikos Tiranos nužudymas - nužudyti savo tėvą ir kt.

28. Kliūtis mylėti. Situacijų elementai: 1) meilužis, 2) Mistress, 3) kliūtis. Pavyzdžiai: 1) Santuoka, nusivylusi dėl socialinės ar nekilnojamojo turto nelygybės, 2) priešų ar atsitiktinių aplinkybių santuoka, 3) santuoka yra nusiminusi dėl priešiškumo tarp tėvų iš kitos pusės, 4) santuokos nusiminimai dėl to, kad santuoka mėgėjai ir pan.

29. Meilė priešui. Situacijos elementai: 1) priešas, sužavėjęs meilę, 2) mylintis priešą, 3) priežastis, kodėl mylimasis yra priešas. Pavyzdžiai: 1) Mėgstamiausia - partijos priešininkas, į kurį mylintis, 2) mylimasis - jo tėvo, vyro, ar giminaičio, kuris jį myli ("Romeo ir JVletta",) ir kt.

30. Ambolizmas ir valdžia. Situacijos elementai: 1) ambicija, 2) Ką jis nori, 3) priešininką ar varžovą, tai yra, asmuo priešinasi. Pavyzdžiai: 1) ambicija, godumas, vedantis į nusikaltimus ("Macbeth" ir "Richard 3" Šekspyras, "Karjeros kilimėliai" ir "Žemė" Zolos), 2) Ambolizmo, dėl to, kad bunta, 3) ambicija, kuri prieštarauja artimas žmogus, draugas, giminaitis, jų pačių rėmėjai ir kt.

31. BOG priežiūra (kova su Dievu). Situacijos elementai: 1) vyras, 2) Dievas, 3) priežastis arba kova. Pavyzdžiai: 1) Kova su Dievu, su juo gyvuliais, 2) Kova sutikimi Dievui (Julian Apostata) ir kt.

32. Nesąmoningas pavydas, pavydas. Situacijos elementai: 1) "Revnier", pavydus, 2) jo pavydo ir pavydo objektas, 3) numatomas varžovas, pareiškėjas, 4) priežastis dėl apgaulės ar jo kaltininkų (išdaviko). Pavyzdžiai: 1) Pavydą sukelia išdavikas, kuris skatina neapykantą ("Othello") 2) išdavikas veikia iš naudos ar pavydo ("apgaulė ir meile" Schiller) ir tt

33. Sprendimų klaida. Situacijos elementai: 1), kuris yra klaidingas, 2) klaidų aukos, 3) klaidų objektas, 4) tikrieji baudžiamieji pavyzdžiai: 1) teisminę klaidą sukelia priešas ("Paryžius" Zola), 2) Teisminė klaida, kurią sukėlė artimiausias žmogus, nukentėjusiojo brolis ("plėšikai" Schiller) ir kt.

34. Gailestingumas. Situacijos elementai: 1) kaltas, 2) kaltės auka (arba jo klaida), 3), norinčių būti kaltinama, bandydama ją atskleisti. Pavyzdžiai: 1) žudiko sąžinės pastabos ("nusikalstamumas ir bausmė"), 2) sąžinės gailestingumas dėl meilės klaidos ("Madeleine" Zola) ir kt.

35. Pamesta ir rasta. Situacijos elementai: 1) Rasta (OE), 2). Pavyzdžiai: 1) "Kapitono dotacijos vaikai" ir kt.

36. Artimųjų praradimas. Situacijos elementai: 1) mirusį artimą žmogų, 2), kuris prarado mylimąjį, 3) mylimojo mirties kaltininką. Pavyzdžiai: 1) Aless kažką (išgelbėk savo artimuosius) - liudytojas jų mirties, 2) yra susieta profesinė paslaptis (medicininė ar slapta išpažintis ir tt) jis mato artimųjų nelaimę, 3) prognozuoti mirtį artimieji, 4) dėl sąjungininko mirties, 5) nevilties nuo jo mylimo mirties (OH) praranda visus susidomėjimą gyvenimu, eiti ir pan.

Ginčai apie tai, kiek ir kokie sklypai yra literatūroje vis dar atliekami. Yra skirtingų variantų, skirtingi numeriaiTačiau mokslininkai negali atvykti į bendrą nuomonę. Iš esmės kiekvienas žmogus gali rasti savo pačių šio sąrašo parinktis ir su tinkamu troškimu, kad atsikratytų visų papildomų, paliekant tik "Skeleton", rasti patvirtinimą savo versiją visuose pasaulio literatūros darbuose.

Mūsų studijose, naudojant faktorių analizę 36 scenos, tik 5 buvo paskirstytos.

1. Asmuo (svetimavimas, išdavystė) su kerštu

2. Teisingumo atkūrimas

3. Paieška, pasiekimas.

4. auka šeimoje ir šeimos labui

5. Auka už idėją.

Bent 4 iš jų yra labai panašūs į istorijas, kurias siūlo "Borges".

Psichologijos, pirmenybės ar kito sklypo atrankos požiūriu literatūroje ar kino teatre atsispindi asmuo ir ne daugiau kaip jos psichologinė (vertė, tikslai, normos, interesai, Gebėjimai) ir psichofiziologiniai (suvokimo ypatybės, informacijos apdorojimas, priklausomai nuo fiziologinio tipo veikimo, nuo pirmaujančios nervų sistemos, žmogaus tipo metodo tipo, kurio tęsinys yra jo pasaulėžiūra, kuri apima " priklausomybė "nuo tam tikrų gyvenimo istorijų ir ypač literatūros. Be to, įdomu apsvarstyti scenos, kurios kartojamos visuose darbuose, kaip simbolinė atspindžio genetinių programų, nustatytų ir vertinami nespecifiniame nervų sistemos skyriuje.

Todėl jūsų pirmenybė scenoms, susijusioms su psichofiziologiniais duomenimis, yra įdomu.

Analizė.

Šiuo atveju šis klausimynas turėtų būti laikomas jūsų interesų atspindys į sklypo linijas. Jūsų užduotis apsvarstyti artimiausią ir labiausiai atmestus sklypus, susijusius su jūsų įjungimo tipu. Analizuojant duomenis, kai aprašoma jūsų tipas, įjunkite sklypų aprašymą, kuris nėra suinteresuotas interesų sklypų ir galimos priežastys Tai ir santykiai tarp jų, taip pat pabandyti apibendrinti siužetines ir susieti juos su savo rūšies aktyvavimo ir kitų psichologinių duomenų, tai yra, paaiškinti šiuos santykius.

Yra du, ir tarp jų yra toks dialogas:

Klausyk, perskaičiau šią knygą ... ji užfiksavo taip, kad jis negalėjo išeiti!

Pasakykite man sklypą, - nedelsiant prašo antrojo.

Yra visiškai natūralus klausimas: sklypas yra tai, kas tai yra? Atsakymas yra žemiau.

Nustatymas be literatūros dydžių ir subtilybių

Tai gali atrodyti keista, bet kiekvienas, kuris pasakoja savo draugo renginiams darbą, pakartoja sklypą ne tik kasdieniame gyvenime, bet ir literatūros prasme.

Bet kokiame moksle galite pasakyti, yra dvi specialistų veislės. Kai kurie mano, kad būtina parašyti specialias knygas, kad niekas nieko nesupranta, ir kiti, sukuriant pirmąją natūralią opoziciją, priešingai, esame įsitikinę: būtina rašyti, kad aš suprantu net neprofesionalų. Apie mūsų laimę Šiuolaikinis literatūros tyrimas Tie, kurie laikosi antrosios nuomonės, yra dominuoja, o ne pirmasis. Todėl mes suteiksime neplanuojame atsakymą į klausimą apie tai, kas yra literatūros sklypas. Apibrėžimas bus aiškesnis skaitytojui.

Pagal sklypą supranta faktinę darbo dalį, t. Y. Kas atsitinka su herojais. Kaip matome, viskas yra pakankamai paprasta. Ir svarbiausia, šiuolaikiniu litertimu, jis dažniausiai pasirodo toks sklypo aiškinimas kaip sąvokos (žr V.E. Khalisyev "literatūros teorija").

Dabar pridėkite šiek tiek veiksmų ir kalbėkite apie rusų klasiką, bet ne gilių moralinių problemų kontekste, kad ji tikrai kelia (moksleiviai paprastai moaning), bet sklypo prasme. Kaip įdomu skaityti? Ir visa tai yra tiesiogiai susijusi su tema: "Sklypas yra literatūroje ..." Apibrėžimas Mes naudosime suprantamus visiems.

Dostojevsky kaip magistro detektyvas

Žinoma, klasikinių mėgėjai gali apskaičiuoti subtitrą į piktžodžiavimą ir pasakyti: "Kaip aš galiu? Tai puiki ir baisi Dostojevsky! Beveik mūsų literatūra (kartu su L.N. Tolstim). " Nelaikykite nerimauti. Mes, kalbėjome, pasikliaukite milžiniško pečių - Rusijos filosofo liūto Sixov. Tai buvo tas, kuris pavadino Dostoevsky detektorių. Ir tam tikra prasme jis yra teisus. Ir mes suprasime, kodėl, atsakydami į klausimą, sklypas yra literatūroje.

"Nusikaltimas ir bausmė" be gražių ir dvasinių pagrindinio personažo solarms

Ne daug moksleivių įsisavino šį nuostabų darbą. Bet jei jis parašė ne Dostoevsky, jis būtų perskaitytas, galbūt viename kvėpavime. Ir tada jie padarytų tuščią ant jo, ir paaiškėjo kažką panašaus į "Leitenant Colombo" XIX a.

Galų gale, jei atrodote nešališkai, be snob, tada sklypas yra tai, kad "nusikaltimas ir bausmė", kuri yra Petrofiri Petrovich. Pažvelkime tik į renginių grandinę. Skaitytojas yra nedelsiant žinomas dėl nusikaltėlių, žiaurumui, tuo trumpai, tai nebūtų intriga, bet ne, Fedor Mikhailovičius nėra veltui detektyvinės prozos šeimininkui. Pagrindinę sklypo intriga yra atpažįstami skaldikliai, ar ne. Ir Porphyry Petrovich sumaniai šaukia sąžinės naštą baudžiamąjį dažnai pripažinta, labai kaip leitenantas kolombas.

"Karamazov broliai" yra dinamiškesnis šia prasme, ir galų gale, tai nėra aišku, kad galų gale, kuris nužudė senąjį žmogų. Ar tai nėra geras detektyvas?

Ma. Bulgakovas kaip satiyk. "Meistras ir Margarita" be volando

Stephen karalius teigė autobiografinėje esė: "Istorija prasideda klausimu ir kas atsitiktų, jei ...". Beje, pagal siaubo karalių, tai yra kai kurie kūrybinis metodas Sklypas nuotykių literatūros iš esmės. Čia mes interpretuojame būdvardį "nuotykius" plačiu raktu kaip "įvykis".

"Meistras ir Margarita" yra daugiasluoksnis romanas ir peržengė įvairių susipirkimų tarp dviejų beveik pilnų savo dalių, "sovietų" ir "Yerschalaima" skyriai. Įpokojama įprastu skaitytuvu, visų pirma, unikalus mazo stilius Bulgakovas ir autoriaus fantazija, kurią aplankė šėtonas Sovietų Sąjunga Tokiu baisiu laiku (30s).

Žinoma, galbūt "Evangelija" nuo MA Svarbu Bulgakova yra svarbi, tačiau jei tai nebūtų už Woland ir jo nuotykius, romanas neturėtų tokio kurtingumo sėkmės šiuolaikiniame skaitytojoje. Kadangi visos Rusijos problemos, kurios buvo atskleistos epochiniame romane, išliko vietoje. Tačiau mes pradėsime ir tuo tarpu atėjo laikas pereiti prie kito istorijos prozos.

Stephen King, Thomas Harris ir Joan Rowling

Desertui paliekame knygas, kuriose sklypas ir herojai (kaip pastarosios sudedamoji dalis) vaidina lemiamą vaidmenį populiarumo autorių darbuose.

Stephenas karalius parašė daug knygų. Kai kurie iš jų yra sėkmingi, kai kurie nėra labai. Tačiau kai kurie tapo religiniu skaitytoju. Pavyzdžiui, "negyvos zona", "Gyvūnų kapinės", "žalios mylios" ir kiti. Juose sumaniai sujungė, viena vertus, istoriją ir kita vertus, kai kurie psichologiniai gyliai, kurie yra absoliučiai būtini bet kokiam geram meninė proza.

Thomas Harris sukūrė žavingą maniaką. "Hannibal" lektorius yra ne toks konkurentų jausmas. Viena vertus, trilogija apie "Hannibal" yra įspūdingi skaityti, tačiau labai gerai prisimenama, nes pagrindinis veikėjas, nepaisant to, kad jis yra psichopatas sukelia susižavėjimą.

Parengtas skaitytojas užtruks ne tiek daug laiko įveikti visas Harris knygas, nes jie yra tik 5:

• "Black Sunday" (1975 m.);
• "Raudonasis drakonas" (1981);
• "Lambų tyla" (1988);
• "Hannibal" (1999);
• "Hannibal: laipiojimas" (2006).

Galiausiai neįmanoma pasakyti apie Joan Rowling - kulto kūrėjas tarp paauglių charakterio - Hario Poteris. Apskritai, kaip ir kiti šio poskirsnio autoriai, "Rowling" teigia, kad yra aukštas klasikinės literatūros rangas (išskyrus žanrą), bet ji rašo gera prozakuris sukelia skaitytojo empatiją. Su knygomis apie nuostolius turėtų būti susipažinę su visais ir net suaugusiais. Atminkite, kad vaikai neskaito blogos literatūros (pvz., D.L. Bulls).

Išvada

Mes pažvelgėme į tokį fenomeną kaip sklypą. Tai yra literatūroje (pavyzdžiai, kuriuos pasirinkome įvairius) tuos įvykius, kurie atsitinka su simbolių herojais. Tikimės, kad skaitytojas neturi daugiau su šia tema susijusių klausimų.

Literatūros kritikai skiria šiuos sklypų tipus: įdomių ir pramogų, lėtinių ir koncentrinių, vidinių ir išorinių, tradicinių ir klajojo. Įdomios yra tie, kurie tyrinėja gyvenimą, atvira jame, kas yra paslėpta nuo Žmogaus akys.. Darbuose su pramogų sklypais yra netikėta, atsitiktiniai įvykiai su įspūdingu peripetias ir atpažįstamas. Pramogų sklypai naudojami masės literatūra ir nuotykių-detektyvų kūrinių.

Vadovėlio autoriai "Įvadas į literatūros kritiką" (ED. M. Pospelova) skiria kroniką ir koncentrinius sklypus. Jie atkreipia dėmesį į tai, kad tarp įvykių gali būti laikina (įvykis B atsiranda po įvykio a) ir priežastiniai santykiai (įvykis B atsiranda dėl incidento a). Frazė "karalius mirė ir mirė karalienė" iliustruoja pirmojo tipo sklypą. Antrojo tipo sklypą galima iliustruoti fraze "Karalius mirė, ir karalienė mirė nuo sielvarto." Apie šiuos sklypo tipus kalbėjo aristotle. Chronicles dominuoja Romans F. Rablege ir Pantagryel ", M. de Sulvaltssa -" Don Quixote ", Dante Poema" Dieviškoji komedija". Kronikos seka, renginiai Romos V. Samchuk" Maria "vystosi.

Koncentriniai sklypai aptinka priežastinius santykius tarp įvykių. Tokie sklypai Aristotelis laikė tobulą. Šie sklypai dominuoja themelles, jie yra romanuose "Eugene Onegin" A. Puškinas, "raudona ir juoda" Dostoevskio nusikaltimas ir bausmė ". Daugelyje darbų, lėtinių ir koncentrinių sklypų yra derinami. Toks derinys romanuose "karo ir taikos", "Anna Karenina" L. Tolstoy, "Ar ratai riaumoja, kai darželis yra pilnas?" "Panasa Ramus" ir "Ivan Bielik", "Sisters Richinsky" Irina Wilde "," Sanatoriškas zona "Nicholas Hvvlevoy", "Miracle" P. Zagrebelnoye, "Marusya Churai" Lina Kostenko.

Išorinės istorijos atskleidžia simbolius dėl įvykių, veiksmų, jie yra pagrįsti intrigais, peripetias. Išorinės istorijos buvo populiarios senovės literatūroje. Vidinės istorijos yra pastatytos ant susidūrimų, jie atskleidžia netiesiogiai simbolius, sutelkė dėmesį į pokyčius simbolių psichika, sielos dialektika. Vidinės istorijos Novellah M. Kotsyubinsky "Apple Tree Color", "Intermeinco", "kelyje".

Svarbi vieta literatūroje užima klastingų sklypus, jie randami mituose, pasakose, pasakose, anekdotai, dainose. Baika sklypai apie vilką ir ėriuką, Fox-gailestingumas yra žinomas nuo senovės. IX sukūrė ESOP, Fedr, Lafonten, šukos, Glebov, sparnai. "Lyginamoji istorinė mokykla" ypatingą dėmesį skiria keistamems sklypams. Mokyklos rėmėjai manė, kad folkloro sklypų panašumas ir literatūros darbai Paaiškinta skolinimosi.

Tradiciniai sklypai sukaupia žmonijos patirtį, sukauptą tūkstantmečio metu. Jie, pagal A. Namtsu, "yra universali atmintis, kuri išsaugo ir suvokia žmogiškąją patirtį" 1. Tarp tradicinių sklypų, pagal A. Namtsu, produktyviausi yra mitologiniai (Prometheus, Pygmalion), literatūros (Gulliver, Robinson, Don Quixote, Schweik), istorinis (Aleksandras Makedonijos, Julius Caesar, Socrates), legendinis ir bažnyčia (Jėzus Kristus, Judas Israariot, Zaravva). Mokslininkas dalijasi proto nepaklusnomis, pavyzdžių sklypais, tarpinėmis istorijomis ir tradicinėmis istorijos schemomis. "Proto" išjungtas, pasak A. Namtsu, yra darbas, "kurioje sisteminama daugiamatė mitologinė ar legendinė medžiaga, sukurta holistinė sklypų schema, pagrindinės problemos ir vertė yra vertinama reikšminga sistema Moralinis ir psichologinis dominuojantis "1." Proto "išjungtas daugeliui nacionalinės literatūros tapo " Liaudies knyga"I. shpisa (1587 p.), Kuri sujungė populiarius vokiečių liaudies istorinius šaltinius (legendos, legendos) apie amžininkus istorinis gydytojas Faustas, kuris sudarė sutartį su velniu. Ačiū vertimams į anglų, prancūzų, olandų, ispanų kalbos "Liaudies knyga" tapo daugelio nacionalinės literatūros protualu. Vokietijos sklypas, prasmingas Goethe, tapo scenos pavyzdžiu, veiksniu Europos ir kultūrinėje sąmonėje.

Tarp tradicinių sklypų, A. Allocy, skyrė aktyvi ir pasyvūs, toks atskyrimas yra sąlyginis. Aktyvūs sklypai, kurie nuolat veikia aktyvūs, prisitaikyti prie disponavimo konteksto reikalavimų. Aktyvus apima istorijas apie Cassandra, Prometheus, Don Juan, Don Quixote, Faust. Į sklypą apie Faust Appea skirtinga literatūra: Anglų (K. Marlo " Tragiška istorija Dr. Fausta "), ispanų (X. Valera" Illulacija dr. Faustra "), Belgijos (M. de Gelderod" DR Faustry mirtis "), prancūzų (P. Val ere" mano Faust "), rusų (I . Turgenev "Faust"), ukrainiečių (V. Vinnichenko "Pastabos valiutos Mephistofel"), A. Levada ("Faust ir mirtis"). Vokietijos sklypas buvo daugelio tautų kultūrinės sąmonės veiksnys.

Pasyvūs sklypai yra santykinai ribotas liaudies ir literatūros kilmės sklypų skaičius, kurio dominantai yra labiau priklausomi nuo realių nacionalinių istorinių veiksnių, kurie prisideda arba užkirstų kelią tradicijai tose kultūrose, kurios yra suvokiamos. Pasyvūs sklypai reikalauja, kaip taisyklė, konkrečios sąlygos jų patekimo į dvasinį kontekste tos eros, jie pasiskolina juos.

Rusijos tyrėjas L. Pinskis siūlo diferencijuoti skirtumą tarp tradicinių struktūrų sklypų-fabul ir sklypų situacijose.: "Plotts-Fabul", pasak tyrėjo, apima liaudies mitologines struktūras, kurioms skirtingų laikų rašytojai ir literatūra (sklypai apie antigoną) , Prometheus, yra sutelktas., Faust, Don Juan). Scenos situacijos apima darbus, iš kurių rašytojai pasirenka pagrindinius simbolius, kurie yra aiškinami kaip apibendrintos socialinės ir psichologiniai tipai Idėjos. Toks "Don Quixote" servisai. Kiekvienas iš šių Donokotov skiriasi nuo Ispanijos rašytojo herojaus palūkanų, charakterio ir likimo. Viename romane, netoli Dvasios į "Don quixote", būstinė nekartoja, nė vienas iš šių Donokotovo kartojasi viduramžių riterio Laman servantes.

Formuojamos literatūros istorijoje Įvairūs metodai Tradicinės sklypo formos medžiagos apdorojimas, jų išsamios charakteristikos yra A. Nyamtsu "tradicinių sklypų poetika". Tarp jų yra mokesčiai, perdirbimas, palyginimas, tęsinys, kūrimas, kūrimas, kūrimas, "Literatūros perdavimo derinimas, prisitaikymo variantų kūrimas. Įrašyta, pažymi Anksčiau nedalyvaujančių epizodų įtraukimas ... didelė plėtimas sklypų smūgių ir planuojamų situacijų planuojami. Dėl kvalifikacijos, tendencija išsamiai psichologizuoti tradicinių situacijų, jų renginių konkretizacijos ir namų ūkio detalės yra apibūdinamos.

Ypatingas praeities dvasinių vertybių estetinis rodiklis yra "gydymo" kūrimas. Gydymo autoriai peržiūrimi sklypai ir vaizdai, orientuoti į literatūros parinktis, nurodytą darbe subtitroje: "Don Juan" (molve) brecht. A. Namtsu procedūrų kūrimo priežastys mano, kad rašytojų universalioji valdžia yra šiuolaikinių autorių apeliacinio skundo. "Perdirbimo" turinys yra suteikti modernumo mitologinius ar istoriškai nuotolinius įvykius, užpildykite juos atitinkamos idėjos Ir problemos, padaryti aiškų šiuolaikinį skaitytoją.

Bendra nacionalinio istorinio ir asmeninio konferencijų forma yra "palyginimas, jų semantikos įvedimas istorinio, mokslo ir kultūriniai skaičiai Skirtingi laikai ir tautos "2. Pavyzdžiui, Napoleonas pavadino imperatorių Paulu I" Rusijos Don Quixote ", pabrėžiant jo dvilypumui. Priešingas šio asmens vertinimas davė A. Herzeną, vadindamas Paulu aš bjaurus, juokingas" Don Quixote "spektaklis . Panašūs palyginimai, asociatyvus artėjimas jie yra subjektyvūs gamtoje, išreiškia atskiro autoriaus nuomonę.

Priežastis, kodėl kuriant tęstinį autorių norą įrodyti populiarų sklypą logišką užbaigimą, nuo Atsižvelgiant į modernumo, tiesiogiai ar netiesiogiai naujos versijos tradicinės struktūros taško. Pavyzdžiui, rašytojai domisi tuo, kas nutiktų, jei Fatus ir Don quixote ne mirė, kaip Sancho Panse likimo atsiras po Don Quixotės mirties, kuri būtų, jei Don quixote nebūtų mirę. Tokios sekos parinktys turi atitikti simbolių raidos logiką, išlaikyti tradicinių situacijų funkcijas, motyvus, garantuojančius jų atpažįstamą skaitytuvą.

XX a. Literatūroje buvo platinamas tradicinių sklypų ugdymas, kurio tikslas yra supažindinti su plačiu skaitytoju klasikiniai mėginiaiTuo pačiu metu tradicinė medžiaga yra išversta be didelių sklypų keitimo ar jo problemų (J. vyno "Iliad" Homero ir "Odyssey" homero ").

Konkrečiai tradicinės medžiagos permąstymo forma yra vadinamųjų literatūros apokrūpas, kuriame susidūrimai ir semantiniai dominantai yra gerai žinomi kokybiškai permąstyti. Apokrypha kchapka ("bausmė Prometheus", "Romeo ir Džuljeta") yra žinomi. Antroje XX a. Antroje pusėje buvo suformuota Romos apokrij klasės žanras (R. Ivanichuk "Evangelija iš FOMA", Šiaurės Ophpheya).

XX amžiaus literatūros literatūros versijos autoriaus mitų, pasakojimo centro, kuris skiriasi nuo kanonizuoto ar gerai žinomo yra aktyviai naudojamas. Tuo pačiu metu sukurta moralinio ir psichologinio elgesio ir vertės pasaulių modelis labai skiriasi nuo Protioogrant. Taigi sukuriama nauja gerai žinomų sklypų smūgių ir konfliktų motyvacijos sistema, sukurta nauja pažvelgti į pasaulį, naujas charakteristikas. Antrojo pasakojimo išvaizda nesuteikia visiškai reali autoriaus, kuris vaidina tarpininko vaidmenį. Pasakotojas įvertina įvykius ne kaip autorius, jis veikia kaip nežinomų medžiagų leidėjas arba asmuo, kuris turėjo galimybę stebėti, kas vyksta ir pretenzuoja objektyvumą.

Simbolio istorija naudoja tokias materialinės organizacijos formas, pavyzdžiui, dienoraščius, užrašus, prisiminimus, raides, fiktyvius rankraščius. "Tokia teksto naratyvinė organizacija" A. Neamztsu teisingai pažymi, - dėmesys sutelkiamas į ryšių ir patvirtinimo realistišką tylos ar neįtikėtiną (fantastišką, siurrealistinį), kalbant apie paprastas žmogus, įvykiai ... tokių versijų dažnai būdinga "mozaikos" kompozicijai, kurioje pagrindinio charakterio gyvenimo retrospektyva (jo dienoraštis, laiškas) yra sudėtinga įvairiais stilizuotais ir realiais dokumentais, taip pat istorija apie Dokumento paskelbimo įvykiai. "Atsižvelgiant į Nosakos miesto" Cassandra "istoriją pasakojimo pasakotojo funkcija atlieka gudrus Odyssey sūnų, kuris pasakoja apie tragiška likimas Tėvas ir papildo žinias apie Jį apie Trojos karo dalyvių istorijas. "Svečiai, atvykę į Ithacaną", - sako Odisės sūnus, - jie išnyksta apie mane trojos karas. Aš, nors aš ne dalyvavau jame, bet jie tiki, kad kaip Odisėjos sūnus ... turi žinoti daugiau nei kiti apie ją. Ir kaip rezultatas, aš pats sužinojau apie tai iš šių smalsių daugiau nei pagal Tėvo istorijas. "

Tradicinio sklypo literatūros interpretacijose yra įvairių tipų autoriai: stebėtojo autorius (liudytojas), autorystės renginio autorius, autoriaus-provokatoriaus renginys, autoriaus komentatorius, autoriaus leidėjas, institucija.

Rašytojai dažnai permąsta gerai žinomų mitų sklypus ir kuria naujus. Visais laikais buvo bandoma netradicinė, ironiška sklypų ir vaizdų permąstymas (P. Scarron "Padidėjo Vergili" (1648 1653), M. Osipov "Vergilia" Eneida ", dirbo" (1791), I. Kotlyarevsky "ANEIDA "Mergelė, vadovaujama ukrainos kalba (1798). A. Nyamtsu vadina tokias tradicinių sklypų ir vaizdų parodo priežastis: pirma, parodijų išvaizda rodo populiarumą ir aktyvų tradicinių struktūrų naudojimo tam tikro kultūrinio ir istorinio laikotarpio dvasiniame sąmonėje, antra, paroding yra vienas iš efektyvūs būdai Sklypo suvokimo tradicijos sunaikinimas. Tuo pačiu metu nežinomos tradicinių sklypų evoliucijos galimybės atsiranda gana dažnai, yra pakankamai dėmesio savo semantikos, kuri kaupiasi mitologinės scenos. Rašytojai užpildo mitologinius modelius su konkrečiais istoriniais ir nacionaliniais vidaus tikrovėmis. Komedijos aristopano konfliktas "Licaistrate" yra atidėtas XX a. (N. Hickmett "Bunken moterys", K. Gerhard "graikai tarp mūsų"). XX a. Literatūra permatoma formaliojo prasmingų dominantų mitai apie vario, kasandros, antigenų.

Didžioji grupė yra padaryta tradiciniai sklypai ir legendinės kilmės vaizdai, šimtmečių veikimo procese buvo perduota keletas braižymo etapų. Pirma, sklypai ir vaizdai buvo pabrėžti nacionalinis pobūdis: Vokiečių Faustra, Ispanijos Don Juan. Pralaidžiant geografiją, legendinės struktūros buvo intensyviai perdirbamos, pritaikant kultūros draudimo prašymams ir tradicijoms, jų pirminis nacionalinis krikščiuojamas buvo eroduotas, tapo arba sąlyginis (tradicinis) arba perorientuoti į konkrečią ontologinę ir dvasinę kontinuum aplinką. - Gavėjas. "Visais atvejais," pakartotinis nacionalizavimas "materializacijos - pastabos A. Namtsu, - privaloma sąlyga yra formalių ir prasmingų didelių problemų, situacijų, savybių, emocinių ir psichologinių lyginamųjų lygių artumo buvimas tik laikantis šių ir kitų sąlygų, organinės įtraukimo į vieną įvyksta nacionalinė kultūra Dvasiniame kitos tautos kūrime. "

Viduramžių legenda Apie Don Juan pritraukė tokių rašytojų dėmesį į Tirsco de Molina, J.B. Moliere, K. Goldeni, Et. Gofmanas, J.G. Baron, A. de akys, S. Cherkastenko. Šimtmečius viduramžių charakteris suprato kaip amžinai jaunas ir neįveikiamas moterų viliojantieji, kaip visuotinai pripažinto elgesio pažanga. Laikas Don Juan, kuris "groja" užkariavo moteris, sunaikinta Žmogaus likimas, praėjo. Šiuolaikinis herojus "Doring" dėl kankinių atspindžių dėl savo amoralios būtybės, kuri tampa absoliučios vienatvės priežastimi. Jis yra pragmatiškas, nesuteikia romantikos, kuri veda jį į tragiški susidūrimai Tikra realybė, tai toli nuo riterių, garbės ir skolos idealų.

"Tradicinių struktūrų literatūros parinktys" A. Namtsu pastabos, - įtikinamai patvirtinti naudojimo efektyvumą dvasinis paveldas Praeitis parodyti dabartinius modernumo klausimus, parodyti ideologinių ir semantinių galimybių neišsimtinumą, atsirandančią šimtmečių, sklypų ir vaizdų gylyje. "

Sklypai, kuriuose veiksmas vystosi nuo susiejimo iki sankryžos, vadinama archetipais. Tokiuose sklypuose svarbus vaidmuo Peripetias, likimas rengia netikėtų darbo herojus. Tokie sklypai randami Sofokla "Unupcake" darbuose, Šekspyro "Hamlet" darbuose.

Šios rūšys (rūšys, pristatymas) sklypų sąveikauja, egzistuoja viename darbe.

Vienas iš "Naujo romano" kūrėjų, Prancūzijos Rob-ґry mano, kad literatūra vystosi nesąmonės kryptimi. Sąsaja su įvykiais ir simboliais išnaudojo save. Bet be naujos romano, kuris yra pagrįstas sąmonės srautu, tradiciniu - su herojais, įvykiais, sklypu.

Integruotas sklypo veiksnys yra Fabul (lat. Fabula - bosas, istorija, vertimas, pasakojimas, istorija). Antikvariumoje terminas "Fabul" turėjo dvi reikšmes - dviratis, pasakojimo dalis tragedijos, pavyzdžiui, argonautų mitas, apie car Edipa. Aristotelis padalino "Fabul" į paprastą ir sudėtingą. Paprasta vadinama "Fabul" be Peripetijos ar pripažinimo ir paini - ", kai pasikeitimas įvyksta arba su pripažinimu ar Peripetija, arba su abiem su jais kartu". Vėliau rulonas pradėjo skambinti iš vertimo bylos. XIX-XX šimtmečius. Pagal Fabulovo suprato natūralų, nuoseklų renginių pristatymą loginių, chronologinių, psichologinių, priežastinių aspektų.

1) pateikimo įvykių, kurie vaizduojami tekste, ne taip, kaip jie atsiranda gyvenime, su artimaisiais ryšiais, su permutacijų, su vėlesniu pripažinimu, atgal ("Wao constrictor", "Kelias" I. I. Franco.

2) Motyvuojanti istorija - kaip atmintis ("Enchanted desna" A. Dovzhenko), vizija, miego ("Miegas" T. Shevchenko), laiškas ("Abbot Oban" P. Merime), dienoraštis ("Robinson Cruzo" D. Defo ) istorija istorija ("Žmogaus likimas" M. Sholokhov)

3) Istorijos dalykas - nuo pirmojo ir antrojo asmens ..., nuo autoriaus, neatrasių jo buvimo ..., nuo autoriaus, jis atranda savo emocinį požiūrį ..., biografinio autoriaus vardu. .., Opovidocho-kaukės ..., pasakotojas ...

"Fabul" gali turėti dokumentinį filmą, faktinį simbolį. Fabuils pagrindas gali būti legendos, baladai, legendos, anekdotai.

Dideliame ePIC darbai Yra keletas nuostabių linijų. Romane, "ar ratai riaumoja, kai vaikų darželis yra pilnas?" yra linijos lustas, gigory ir maxim sargybiniai. Į dramatiški darbaiSukurta iššūkiui, negali būti sudėtingo šakoto fabulo.

Fabulo lyriniuose darbuose gali turėti fragmentišką gamtą, tokia fiksuotoji linija vadinama "tašku". Šie darbai, kurie yra pagrįsti mintis ir patirtimi, yra blogumas. Bearless yra meditaciniai žodžiai.

Kategorija "motyvas" yra glaudžiai susijęs su kategorija "sklypas" (Franz. Motivus nuo lat. Overo - kilnojamasis). "Motyvo" sąvoka, kuri atėjo į literatūros kritiką iš muzikologijos, lieka nepakankamai tiriamas. Motyvas yra identifikuojamas su tema, idėja. Skambinkite patriotiniais, civiliniais, socialiniais motyvais. Motyvai apibrėžia simbolių veiksmus. Pagrindinis motyvas vadinamas LeitMotif.

XIX-XX šimtmečius. Terminas "motyvas" buvo naudojamas mokymosi metu folkloro sklypai. A. Veselovsky tikėjo, kad motyvai yra istoriškai stabilūs ir nuolat kartojami. Kiekviena era grįžta į senus motyvus, užpildydami juos nauju gyvenimo supratimu. A. Veselovsky rašė, kad motyvas yra pirmasis sklypo elementas.

A. Tkachenko teisė, pažymėdama, kad "terminas" motyvas "yra labiau tikslingesnis, kad būtų galima naudoti dainų tekstus. Ir pirmiausia, tai, kas kartais vadinama įspėjimu (iš tikrųjų - atimta tyčinio Fabul), temos, problemų ir kitų tradicinių tradicinių turinio srityje. "

Motyvo bruožas yra jo pakartojamumas. "Kaip motyvas, B. ґanasov užrašai, - galbūt bet koks reiškinys, bet koks prasmingas" dėmių "- įvykis, simbolių bruožai, kraštovaizdžio elementas, bet koks elementas, išreikštas žodis, dažai, garsas ir kt., Vienintelis dalykas, kuris lemia vienintelį dalyką Motyvas yra jo reprodukcija tekste, kad, skirtingai nuo tradicinių sklypų istorijų, kai iš anksto daugiau ar mažiau nustatyta, kuri gali būti laikoma atskirų komponentų ("simbolių" arba "įvykiai"), čia nėra nurodyta "abėcėlė" - tai yra sudaryta tiesiogiai diegiant struktūrą ir per struktūrą. "

Į lyrinis darbas Motyvas yra pakartotinis jausmų ir idėjų kompleksas. Atskiros motyvų žodžiai yra labiau nepriklausomi nei Epos ar dramos, kur jie yra pavaldūs veiksmų plėtrai. Psichologinė patirtis kartojama motyve. Yra motyvų atminties, sąžinės, laisvės, laisvės, feat, likimo, mirties, vienatvės, neatlygintinos meilės.

Siūlo keletą "sklypo" sąvokų apibrėžimų. Pasak Ozhegov, literatūros sklypas yra įvykių tvarka ir prijungimas. USHAKOV žodynas siūlo apsvarstyti juos veiksmų rinkinį, seką ir motyvaciją, apie tai vyksta darbe.

Ryšys su Faboy.

Šiuolaikinėje Rusijos kritikoje "Fabul" turi visiškai skirtingą apibrėžimą. Literatūros sklypas suprantamas kaip įvykių eiga, pagal kurią yra atskleista opozicija. Fabul yra pagrindinis meninis konfliktas.

Tačiau praeityje šiame klausime buvo ir kitų požiūrių. Rusijos kritikai XIX a. Vidurio kritikai, palaikomi Veselovsky ir Gorky, laikoma kompozito krypties sklypu, tai yra, kaip tiksliai autorius informuoja savo darbo turinį. Ir sklypas literatūroje yra jų nuomone, simbolių veiksmai ir santykiai.

Šis aiškinimas yra lygiai priešingos to Ushakov žodynuose, kuriame yra "Fabul" - tai įvykių turinys jų nuosekliame komunikate.

Galiausiai yra trečias požiūris. Tie, kurie laikosi jai manyti, kad "Fabul" sąvoka neturi nepriklausomos vertės ir analizuojant, pakanka naudoti terminus "sklypo", "sudėtį" ir "scenos" schemą.

Tipai ir galimybės

Šiuolaikiniai analitikai skiria du pagrindinius sklypo tipus: lėtinį ir koncentrinį. Jie skiriasi nuo vieni kitų su nuorodas tarp įvykių. Pagrindinis veiksnys, jei galite jį įdėti, - laikas. Lėtinis tipas atkuria natūralų srautą. Koncentrinis - orientuotas į fizinį, bet protinį.

Koncentrinis sklypas literatūroje yra detektyvų, trilerių, socialinių ir psichologinių romanų, dramos. Kronika yra labiau paplitęs memuariuose, sagose, nuotykių darbuose.

Koncentrinis sklypas ir jo funkcijos

Tokio tipo įvykių srauto atveju atsekamas aiškus priežastinis epizodų santykis. Šio tipo literatūros sklypo kūrimas yra nuoseklus ir logiškas. Tai lengva pažymėti eilutę ir sankryžą. Ankstesni veiksmai yra vėlesnių priežastys, atrodo, kad visi įvykiai yra sugriežtinti į vieną mazgą. Rašytojas tyrinėja vieną konfliktą.

Be to, darbas gali būti tiek linijinis, tiek daugialypis - priežastinis ryšys taip pat saugomas taip aiškiai, be to, bet nauji pasakojimai atsiranda dėl įvykių jau vyksta. Visos detektyvinės, trilerio ar istorijos dalys yra pastatytos ant aiškiai ryškaus konflikto.

Chronikinis sklypas

Tai gali būti priešinama koncentrui, nors iš tiesų čia nėra priešingai, bet visiškai kitoks statybos principas. Šie sklypų tipai literatūroje gali tarpponuoti vieni iš kitų, tačiau dažniausiai tai yra nustatymas arba vienas ar kitas.

Keičiant įvykius, esančius ant kronikinio principo, yra susietas su laiku. Gali būti, kad nėra ryškus kaklaraištis, nėra griežtų loginių priežastinių santykių (arba bent jau šis ryšys nėra akivaizdus).

Šis produktas gali eiti apie epizodų rinkinį, kuris turi tik tai, kad jie vyksta chronologine seka. Literatūros lėtinė istorija yra kelių žiedų ir daugiakomponentų drobės, kur atsiranda prieštaravimų ir išeiti, kiti ateina į pamainą.

Kaklaraištis, kulminacija, sankryža

Darbuose, kurių sklypas grindžiamas konfliktu, jis yra savo esmės schemoje, formulėje. Jis gali pasirinkti dalių komponentus. Literatūros sklypo elementai apima ekspoziciją, kaklaraištį, konfliktą, augantį efektą, krizę, kulminaciją, žemyn poveikį ir sąjungą.

Žinoma, visi šie elementai yra toli nuo kiekvieno darbo. Dažniau galite susitikti su keliais iš jų, pavyzdžiui, kaklaraištis, konfliktas, vystymasis, krizė, kulminacija ir sankryža. Kita vertus, tai svarbu analizuoti darbą.

Ekspozicija šiuo atžvilgiu yra statinė dalis. Jos užduotis yra pateikti kai kuriuos simbolius ir situaciją.

Kaklaraištis apibūdina vieną ar daugiau įvykių, kurie suteikia postūmį pagrindiniam veiksmui. Sklypas B. atvyksta literatūra Per konfliktą, augantis efektas, krizė kulminacija. Ji yra darbo piko, kuris vaidina svarbų vaidmenį atskleidžiant herojų simbolius ir konflikto dislokavimą. Sankryža prideda galutinius smūgius į sakytiną istoriją ir veikėjų simbolius.

Literatūra sukūrė tam tikrą schemą sklypo statybai, psichologiškai pateisinama nuo skaitytojo įtakos požiūriu. Kiekvienas aprašytas elementas turi savo vietą ir vertę.

Jei istorija neatitinka schemos, atrodo vangus, nesuprantamas, nelogiškas. Norint, kad darbas būtų įdomus skaitytojams, kad būtų galima suvokti su herojais ir delve į tai, kas vyksta su jais, viskas ji turėtų turėti savo vietą ir plėtoti pagal šiuos psichologinius įstatymus.

Senovės rusų literatūros sklypai

Senovės rusų literatūra, pasak D. S. Likhacheva, tai yra "vienos temos literatūra ir vienas sklypas". Pasaulio istorija ir prasmė žmogaus gyvenimas - Čia yra pagrindiniai, giliai motyvai ir temos iš šių laikų rašytojų.

Scenos senoji rusų literatūra Atidarytas gyvenime, pranešimuose, vaikščiojimuose (kelionių aprašymuose), kronikos. Iš jų daugumos autorių vardai yra nežinomi. Laiko intervalas, senoji Rusijos grupė apima darbus, parašytus XI-XVII a.

Šiuolaikinės literatūros įvairovė

Bandymai klasifikuoti ir apibūdinti naudojamus sklypus buvo imtasi daugiau nei vieną kartą. Savo knygoje "keturi ciklai", Jorge Luis Borges pasiūlė, kad yra tik keturi iš jų pasaulyje literatūroje:

• apie paiešką;
• apie Dievo savižudybę;
• apie ilgą grąžą;
• dėl spirituoto miesto užpuolimo ir gynybos.

Christopher Bucker pabrėžė septynis: "Nuo purvo į princą" (arba atvirkščiai), nuotykius, "ten ir atgal" (čia "Hobbit" Tolkien) komedijos komedijos komedijos, tragedijos, prisikėlimo ir pergalės per monstras. Georges Pleight sumažino visą pasaulio literatūros patirtį iki 36 "StoryLive" susidūrimų ir "Kipling" paskyrė 69 savo galimybių.

Net kito profilio specialistai nepaliko abejingos šio klausimo. Pasak Jung, gerai žinomas Šveicarijos psichiatras ir analitinės psichologijos įkūrėjas, pagrindiniai sklypai literatūros archetiški, ir yra tik šeši iš jų - tai šešėlis, anime, animus, motina, senas vyras ir vaikas.

Rodyklė folkloro pasakos

Visų pirma, galbūt "Paskirstytos" galimybių "Aarn-thompson-Uther" rašytojai - tai pripažįsta apie 2500 variantų egzistavimą.

Tiesa, čia ateina apie folklorą. Ši sistema yra katalogas, rodyklė pasakų scenos, žinomas mokslas šio monumentalios darbo rengimo metu.

Dėl įvykių atveju yra tik vienas apibrėžimas. Tokio plano literatūros sklypas atrodo taip: "Virš garinto padrel turi būti perkeltas į mišką ir ten išmesti. "Baba Yaga" arba "Morozko" arba "Leshel" arba 12 mėnesių arba žiemos bandymas bei atlygis. Gimtoji dukra Stephs taip pat nori gauti dovaną, bet neperduoda testų ir mirtų. "

Tiesą sakant, pats Aarno įdiegė ne daugiau kaip tūkstantį galimybių renginiams plėtoti pasakoje, tačiau jis leido galimybę pasirodyti naujai ir palikti savo vietą savo pradinėje klasifikacijoje. Tai buvo pirmasis veiksnys mokslo būdu ir pripažino daugumos žymeklį. Vėliau daugelio šalių mokslininkai prisidėjo prie jo papildymų.

2004 m. Atsirado referencinės knygos redagavimas, kuriame buvo atnaujintos fabululso tipų aprašymai ir tikslesni. Ši rodyklės versija buvo 250 naujų tipų.

Čia yra skirtingi pamatai, iš dalies mes jau paveikėme šiuos klausimus. Be pažymėtos, verta pabrėžti chronikal. ir. \\ T koncentrinis Sklypai.

Remiantis chronikal. Scenos - aiškaus priežastinio įvykių santykio stoka. Sklypas yra pastatytas ant laiko ašis kaip kronika (taigi ir vardas). Tai yra kronikos, istorija apie keliones, daug dienoraščių formų. Lėtinis principas yra pastatytas, pavyzdžiui, "Odyssey" homero, romantika Paprastai ir tt senovės literatūra Tiesatam braižymo tipas. Specialus lėtinių sklypų vaizdas yra vadinamasis kumuliacinis. \\ T Sklypai, kur įvykiai tiesiog didina vieną dalyką. Tai yra daug rusų pasakų, tokių kaip "Repka" arba "Bolobok".

Priešinga kronika koncentrinis Sklypų tipas apima buvimą Įvykių centras (arba centrai), be kurių kiti įvykiai praranda savo prasmę. Toks, pavyzdžiui, "nusikalstamumas ir bausmė" F. M. Dostojevsky, kurio sklypas yra pastatytas aplink nužudymo įvykį.

Dažnai literatūra naudoja abu būdus.

Be to, kita opozicija pasižymi naujausia literatūra. Tai yra vadinamasis monoryaraty. ir. \\ T modeliavimas (polivariant) Schemos. Aiškiai nusistovėjusi terminologija nėra jokios kitos opozicijos, todėl kitos sąlygos, apibūdinančios dviejų rūšių sklypus: tradicinis ir imituojantis, tradicinis ir postmodernistasir tt Svarbu ne įsiminti sąlygas, bet suprasti, ką tai verta.

Monovariant. \\ T (Mono - vienas) sklypas yra tradicinis. Ši schema daroma prielaida, kad kiekvienas įvykis įvyko vieną kartą (pateikiamas viename įgyvendinimo variante). Tokie yra beveik visi rusų sklypai klasikinė literatūra. Tai yra viena iš pasireiškimų. gyvybei Literatūra.

Modeliavimas(Polyvariant, multivariant) sklypas yra pastatytas kitaip. Fikcijos darbas Suvokiamas kaip modelis, kuris gali būti "pakartoti" prieš skaitytoją. Tas pats įvykis egzistuoja skirtingos versijos, ir tai yra beprasmis: "Bet kaip tai buvo tiesą sakant? " Šis klausimas yra paaiškinamas diegiant gyvenime, ir tik tai sklypo ir pažeidžia. Poliariant sklypai būdingi postmodernizmo literatūrai, nors juos galima rasti romantizmo eroje ( pradėkite Xi. .), Pavyzdžiui, Hofmanas.

Rusijos literatūroje tik "užuomina" dėl daugiamatės schemos sukūrė daug problemų su Evgenia Onegin vertėjais. Mes kalbame apie garsų "dvigubą" potencialų lęšio likimą. Atminkite, Puškinas atspindi, kaip lęšio likimas galėjo prasidėti, nebūkite nužudyti ant dvikova. Poetas susijęs su dviem galimybėmis:

Galbūt jis už pasaulio labui

Bent jau gimė šlovė;

Jo perkelta Lyra.

RAM, nuolatinis skambėjimas

Vėlose gali pakelti. Poetas

Galbūt dėl \u200b\u200bšviesos žingsnių

Laukia aukšto žingsnio.

Tai yra vienas likęs. Bet kitas:

Ir galbūt tada: poetas

Paprastai laukė partijos.

Vasaros jaunimas būtų praėjęs:

Jame sielos atvės.

Daugeliu atvejų jis pasikeitė,

Sumušė su muses, susituokusi

Kaime, laimingiems ir raguose,

Nešiojo dygsnio chalatą.

Puškinas vis dar nurodo šį mįslę su tradiciniu sklypo logika: galų gale tiesą sakant Žuvo Romos lensky. Tačiau vis dėlto intriga yra išsaugota. Galų gale, priklausomai nuo kam Jis nužudė "Onegin", mes pakeisime savo romano skaitymą. Tai yra vienas dalykas - juokinga ginčas, kitas yra rusų dansertas (beje, M. Yu. Lermontovo "poeto mirties" tik tai aiškino Lęšio mirties). Ir čia V. G. Belińsky pasirinko antrąjį variantą, kuriuo buvo pastatyta Lensky įvaizdžio analizė. Bet Puškinas turi du Galimybės lygios. Be to, pačios romano tekstas suteikia patvirtinimą ir kitą versiją (panaši į autoriaus komentarą apie dvikovos sceną ir Tatjana svajonę).

Taigi Puškinas paprašė mįslės, kuris visada išspręs ir niekada nebus išspręstas. Tai, žinoma, dar nėra polivariant Šiuolaikinė prasmeTačiau Puškinas ir čia nėra daug laiko.

Daug labiau ryškesnis polivariant sklypas pasireiškia, pavyzdžiui, "Meistras ir Margarita" M. Bulgakovas, kur netgi herojų mirties įvykiai yra skirtingi (paklauskite savęs, "kur toliau tiesą sakant Meistras ir Margarita mirė: "Ir jūs suprasite, kad neįmanoma atsakyti). Ir šiuolaikiniame postmodernos literatūra (Pavyzdžiui, V. Pelevino romanuose) tokio tipo sklypas ir visai dominuoja.