Kompozicijos elementas meno kūriniuose: pavyzdžiai. Meninio darbo struktūra

Šiandien kalbame apie temą: "Tradiciniai kompozicijos elementai". Tačiau pirmiausia reikėtų prisiminti, kas yra "sudėtis". Pirmą kartą susitinkame su šiuo terminu vis dar mokykloje. Bet viskas teka, viskas pasikeičia, palaipsniui net ir stiprios žinios yra ištrintos. Todėl mes skaitome, senas ir trūkstamus spragas mes papildyti.

Sudėtis literatūroje

Kas yra kompozicija? Visų pirma, mes kreipiamės dėl pagalbos aiškinamojo žodyno ir sužinoti, kad pažodiniam vertimui iš lotynų kalbos, šis terminas reiškia "parengti, esė". Ką pasakyti be "esė", tai yra, be "kompozicijos", ne meninis darbas neįmanomas (pavyzdžiai toliau) ir nėra viso teksto. Iš čia paaiškėja, kad literatūros sudėtis yra tam tikra meno kūrinio dalių išdėstymo tvarka. Be to, tai yra tam tikros formos ir metodai meno įvaizdžio, kurie turi tiesioginį ryšį su teksto turiniu.

Pagrindiniai kompozicijos elementai

Kai mes atidarome knygą, tada pirmas dalykas, kurį tikimės, ir mes tikimės, yra gražus linksmas istorija, kuri bus nustebinti ar išlaikyti mus įtampos, ir po ilgai neleisti eiti, verčia jį vėl ir vėl protiškai grįžti į skaitymą. Šia prasme rašytojas yra tikras menininkas, kuris pirmiausia rodo, ir nesako. Jis vengia tiesioginio teksto tipo: "Ir dabar aš pasakysiu." Priešingai, jo buvimas yra nematomas, nepastebimas. Bet ką reikia žinoti ir sugebėti tokiems įgūdžiams?

Sudėtiniai elementai - tai paletė, kurioje menininkas yra žodžio meistras, sumaišo savo dažus, kad ateityje paaiškėjo ryškiai, spalvinga sklypas. Tai yra: monologas, dialogas, aprašymas, pasakojimas, vaizdo sistema, autoriaus pasitraukimas, plug-in žanrai, sklypas, sklypas. Toliau - apie kiekvieną iš jų išsamiau.

Monologinė kalba

Priklausomai nuo to, kiek žmonių ar meno kūrinių simbolių dalyvauja kalboje - vienas, du ar daugiau, - išskiriamas monologas, dialogas ir polilolog. Pastarasis yra toks dialogas, todėl mes nesibaigsime. Apsvarstykite tik pirmuosius du.

Monologas yra kompozicijos elementas, kurį sudaro vienos charakterio kalbos autorius, kuris nereiškia atsakymo arba negauna jo. Kaip taisyklė, jis skirtas klausytojams dramatišku darbu ar sau.

Priklausomai nuo funkcijos, tekstas išskiria tokius monologo tipus: techninis - šiuo metu įvykių įvykių herojaus aprašymas; savo stiprios psichinės patirties herojaus perdavimas; Priėmimo monologas yra vidinis atspindžio simbolis, kuris yra priešais sudėtingą pasirinkimą.

Šioje formoje skiriami šie tipai: autoriaus žodis - autoriaus apeliacinis skundas skaitytojams, dažniausiai per vieną ar kitą charakterį; Sąmonės srautas yra laisvas herojaus minčių, nes jie yra, be akivaizdžios logikos ir nesilaiko literatūros statybos taisyklių; Argumentavimo dialektika - visų herojaus pristatymas tiek prieš; Dialogas vienatvėje - pobūdžio psichinis apeliacinis skundas kitam veikimui; Be to - dramaturgijoje kelių žodžių į šoną, kuri apibūdina dabartinę herojaus būseną; Stans taip pat yra dramaturgijos lyriški simbolių atspindžiai.

Dialoginė kalba

Dialogas yra dar vienas kompozicijos elementas, dviejų ar daugiau veikėjų pokalbis. Paprastai dialoginė kalba yra puiki priemonė perduoti dviejų konfigūravimo požiūriu susidūrimo. Jis taip pat padeda kurti vaizdą, asmenybės atskleidimą, charakterį.

Čia noriu pasakyti apie vadinamąjį dialogą iš klausimų, kurie rodo pokalbį, kurį sudaro tik klausimai, ir vieno iš simbolių atsakymo kopija yra klausimas, ir tuo pačiu metu atsakykite į ankstesnę pastabą. (Pavyzdžiai toliau) Hanmagomedovo Aydina Asadullaevich "rėmas" yra ryškus to patvirtinimas.

apibūdinimas

Kas yra asmuo? Tai taip pat yra specialus pobūdis ir individualumas, unikalus išvaizda, ir aplinka, kurioje jis gimė, buvo iškeltas ir šiuo metu yra gyvenimas, jo namai, ir dalykai, kuriuos jis supa save ir žmones, tolimais ir Giminaičiai ir jo prigimtis ... Sąrašas gali būti tęsiamas į begalybę. Todėl, sukurti vaizdą literatūriniame darbe, rašytojas turėtų pažvelgti į savo herojus iš visų įmanomų pusių ir apibūdinti, neprarandant jokios detalės, dar daugiau - sukurti naujų "atspalvių", kuri net negali būti pateikta. Literatūroje skiriami šie meniniai aprašymai: portretas, interjeras, kraštovaizdis.

Portretas.

Tai yra vienas svarbiausių literatūros sudėties elementų. Jis apibūdina ne tik herojaus išvaizdą, bet ir jo vidinis pasaulis yra vadinamasis psichologinis portretas. Molly ir portreto vieta meniniame darbe. Knyga arba, priešingai, gali prasidėti (A. P. Chekhov, "Ionch"). Gal iškart po tam tikros teisės akto (Lermontovo, "mūsų laiko herojus"). Be to, autorius gali piešti simbolį viename kritime, monolitinis (Raskolniki "nusikaltimų ir pinigų korpuso", princas Andrei "karo karo ir pasaulio") ir kitą kartą ir išsklaidyti teksto savybes (" Karas ir ramybė ", Natasha Rostovas). Dažniausiai pats rašytojas perima pačiu šepetėliu, bet kartais tai suteikia teisę į asmenį iš aktorių, pavyzdžiui, "Maxim Maxima" į "mūsų laiko" herojus, kad jis būtų kiek įmanoma apibūdinti "Pechorin". Portretas gali būti parašytas ironiškai satiškai (Napoleonas "karo karo ir pasaulio") ir "šalimi". Pagal "didinamąjį stiklą" autoriaus kartais gauna tik asmenį, tam tikrą dalį ar visą tampa figūra, manierai, gestai, drabužiai (šluotos).

Interjero aprašymas

Interjeras yra romano sudėties elementas, leidžiantis autoriui sukurti herojaus būsto aprašymą. Tai ne mažiau vertinga nei portretas, nes kambario požiūrio aprašymas, padėtis, atmosfera, valdoma namuose - visa tai atlieka neįkainojamą vaidmenį perkeliant charakteristikas, suprasti gylį sukurto vaizdo. Interjeras atranda glaudų ryšį su tuo, kuri yra dalis, per kurią visa yra žinoma, ir vienetas, per kurį matoma daug. Taigi, pavyzdžiui, Dostojevsky romane "idiotas" niūriame name Rogozhina "pakabino" Golbaine "Negyvosios Kristaus" paveikslą, kad dar kartą atkreiptų dėmesį į nesuderinamą tikrojo tikėjimo kovą su aisiais, su darbininku Rogozhinos sieloje.

Kraštovaizdžio - gamtos aprašymas

Kaip rašė Fedoras Tyutchev, gamta nėra tai, ką mes įsivaizduojame, ji nėra siela. Priešingai, ji yra daug paslėpta: tiek siela, tiek laisvė, ir meilė ir kalba. Tą patį galima pasakyti apie literatūros kūrinio kraštovaizdį. Autorius, padedantis tokį kompozicijos elementą kaip kraštovaizdį, vaizduoja ne tik gamtą, vietovę, miestą, architektūrą, tačiau atskleidžia charakterio būklę ir prieštarauja gamtos natūralumui su įprastiniais žmogaus įsitikinimais, veikia kaip natūra simbolis.

Prisiminkite ąžuolo aprašymą keliaujant Prince Andrei į namus į Rostovą romane "Karo ir taikos". Kaip jis (ąžuolas) buvo pačioje kelio pradžioje - senas, Sullen, "panieka" tarp šypsenų taikos ir pavasario beržo. Tačiau antrajame susitikime jis netikėtai žydėjo, atnaujino, nepaisant standžios žievės amžiaus. Jis vis dar pakluso pavasarį ir gyvenimą. Ąžuolas šiame epizode nėra vienintelis kraštovaizdis, po ilgos žiemos ateities gamtos aprašymas, bet ir pokyčių princo simbolis, naujasis jo gyvenimo etapas, kuris sugebėjo "sugriauti", kuris jau turėjo a Noras būti rougom gyvenimu jam iki jo dienų pabaigos.

Pasakojimas

Priešingai nei aprašymas, kuris yra statinis, nieko neįvyksta, nieko nekeičia ir apskritai jis atsako į klausimą "Ką?" Istorija apima veiksmą, "įvykių seką" ir jo pagrindinis klausimas yra "Kas atsitiko? ". Jei mes sakome vaizdingai, pasakojimas, kaip meno kūrinio sudėties elementas gali būti atstovaujama kaip skaidrių demonstracija - greitas nuotraukų keitimas iliustruoja bet kokį sklypą.

Sistemos vaizdai

Kadangi kiekvienas žmogus turi savo linijų tinklą ant pirštų pagalvių, formuojant unikalų modelį, ir kiekvienas produktas turi savo unikalią vaizdo sistemą. Čia galite įtraukti autoriaus įvaizdį, jei yra, pasakotojo, pagrindinių simbolių, antipodų herojai, nedideli herojai ir pan. Jų santykiai yra pastatyti priklausomai nuo autoriaus idėjų ir tikslų.

Autorių teisės. \\ T

Arba lyrinis atsitraukimas yra vadinamasis ekstrapties elementas kompozicijos, su kuria autoriaus tapatybė yra brandinama į sklypą, taip nutraukiant tiesioginį pasakojimo eigą. Kam tai? Visų pirma, sukurti specialų emocinį ryšį tarp autoriaus ir skaitytojo. Čia rašytojas nebėra pasakotojas, bet atveria savo sielą, kelia gilų asmeninius klausimus, teigia apie moralines, estetines, filosofines temas, dalijasi prisiminimais iš savo gyvenimo. Taigi skaitytojas sugebėjo išversti dvasią prieš šių įvykių srautą, sustabdyti ir giliau į darbo idėją, pagalvokite apie klausimus, kuriuos svarstė prieš jį.

Prijungti žanrai

Tai dar vienas svarbus sudėtinis elementas, kuris yra ne tik būtina sklypo dalis, bet taip pat tarnauja kaip didesnė, giliai atskleisti herojaus charakterį, padeda suprasti savo vieno ar kito gyvenimo pasirinkimo priežastį, jo vidinę pasaulis ir pan. Įterpti gali būti bet kokie literatūros žanrai. Pavyzdžiui, istorijos yra vadinamoji istorija istorijoje (romanas "herojus mūsų laiko" "), eilėraščius, istorijas, eilėraščius, dainas, fabų, raidžių, palyginimus, dienoraščius, posakius, patarlių ir daug kitų. Jie gali būti tiek savo esė, tiek kažkieno.

Sklypas ir Fabul.

Šios dvi sąvokos dažnai supainioja vienas kitą, arba klaidingai manymu, kad tai yra tas pats. Tačiau jie turėtų būti atskirti. Sklypas yra tai, kad galima pasakyti, skeletas, knygos pagrindas, kuriame visos dalys yra tarpusavyje susijusios ir seka vieną po kito tokiu būdu, kuris yra būtinas visiškam autorių teisių įgyvendinimui, idėjos atskleidimui. Kitaip tariant, renginiai sklype gali atsirasti skirtingais laikotarpiais. "Fabul" yra pagrindas, bet ir labiau suspaustos formos ir plius įvykių seka jų griežtai chronologine tvarka. Pavyzdžiui, gimimo, brandos, senatvės, mirtis yra Fabul, sklypas yra brandos, prisiminimai apie vaikystę, paauglystės, jaunimo, lyrinių nuokrypių, senatvės ir mirties.

Scenos sudėtis

Sklype, kaip ir pats literatūros darbas, yra savo vystymosi etapai. Bet kurio sklypo centre visada yra konfliktas, kuriame yra pagrindiniai renginiai.

Prasideda knyga iš ekspozicijos ar prologo, ty "paaiškinimas", apibūdinant situaciją, kad pradinis taškas, kur viskas prasidėjo. Be to, jis seka kaklaraištis, galite pasakyti, kad būsimų įvykių prognozavimas. Šiame etape skaitytojas pradeda suvokti, kad būsimas konfliktas nebėra už kampo ribų. Kaip taisyklė, šioje dalyje yra pagrindiniai simboliai, kurie yra skirti kartu, šalia šoninės pereiti per ateinančius bandymus.

Mes ir toliau išvardijame sklypo kompozicijos elementus. Kitas etapas yra veiksmų plėtra. Paprastai tai yra labiausiai svarbiausias teksto tekstas. Čia skaitytojas jau tampa nematomas dalyvis renginiuose, jis su visais ženklu, jis jaučiasi, kai tai, kas vyksta, bet vis dar intriguojant. Palaipsniui išcentrinė jėga sucks jam, lėtai, netikėtai už save, pasirodo, kad yra pačiame vandeniui atsparumo centre. Culmation ateina - didžiausia, kai tiek pagrindiniai simboliai, ir tikroji jausmų ir emocijų jūros audra žlugo pats skaitytojui. Ir tada, kai jau yra aišku, kad blogiausias, ir jūs galite kvėpuoti, sankryža tyliai užmuša ant durų. Ji suvartoja viską, paaiškina kiekvieną detales, nusprendžia visais aplink lentynomis - kiekviena vieta jo vietoje, o įtampa lėtai patenka. Epilogas taip pat apibendrina ir trumpai apibūdina pagrindinio ir nedidelių herojų gyvenimą. Tačiau ne visi sklypai turi tą pačią struktūrą. Tradiciniai pasakos kompozicijos elementai yra visiškai skirtingi.

Istorija

Pasakos pasakojimas yra melas, taip užuomina. Ką? Fairy pasakos sudėties elementai iš esmės skiriasi nuo "kolegos", nors skaitydami, lengvai ir atsipalaidavę, jūs nepastebite. Tai yra rašytojo ar net viso žmonių talentas. Kaip Aleksandras Sergeevich nurodė, skaityti pasakos yra tiesiog būtina, ypač paplitusi, nes visi rusų kalbos savybės yra sudarytos.

Taigi, kokie jie yra tradiciniai nuostabios sudėties elementai? Pirmieji žodžiai yra papildomi mokesčiai, kurie sukuria nuostabų nuotaiką ir pažadina daug stebuklų. Pavyzdžiui: "Šį pasaką bus paveikta ryte prieš vakarienę, yra minkšta duona ..." klausydamiesi atsipalaiduoti, sėdi patogiau ir pasiruošę toliau klausytis, situacija yra pradžia. Pagrindiniai personažai, vieta ir laikas yra pateikiami, o kitas bruožas taip pat atliekamas, dalijantis pasaulis į dvi dalis yra tikras ir stebuklingas.

Be to, pati pasaka yra, kurioje kartoja dažnai susitinka, kad padidintų įspūdį ir palaipsniui artėja prie sankryžos. Be to, eilėraščiai, dainos, garso vartoti gyvūnai, dialogai - visi jie taip pat yra neatskiriami pasakos kompozicijos elementai. Pasakų pasakojimas taip pat turi savo pabaigą, o tai, atrodo, apibendrinta visi stebuklai, tačiau tuo pačiu metu patarimai stebuklingo pasaulio begalybėje: "Live, gyvena ir tinka".

Meninio darbo struktūra

Meninio darbo idėja

Meno kūrinio idėja yra apibendrinimas, emocinis, vaizdinė mintis, kuria grindžiamas meno kūrinys. Kitaip tariant, tai yra tas, koks yra darbas.

Plot artwork.

Meno kūrinių sklypas yra veiksmų plėtra, įvykių eiga pasakojimuose ir dramatiškuose darbuose, kartais lyriniuose. Kitaip tariant, tai yra tai, ką darbas. Šiuolaikinėje literatūros ir mokyklos praktikoje sąlygos "sklypas" ir "Fabul" yra pripažinti sinonimais. Arba "sklypas" vadinamas visą įvykių eigą ir "Fabul" yra pagrindinis konfliktas, kuris vystosi jose.

Meninio darbo sudėtis

Meno kūrinių sudėtis yra komponentų vieta ir koreliacija meninės formos, tai yra, produkto statyba dėl jo turinio ir žanro. Pagrindiniai komponentų komponentai:

1. Ekspozicija- dalis, kuri yra prieš veiksmus, kaip taisyklė, apie būsimo veiksmų vietą, laiką ir sąlygas.

2. Vazka. - dalis, kurioje nurodomas darbo konfliktas, sukuriamos tolesnio sklypo plėtros prielaidos.

3. Veiksmo kūrimas. \\ T - dalis, kurioje konfliktas yra gilinamas, sudaro išsamiai.

4. Kulminacija - aukščiausias sklypo kūrimo taškas, kuriame konfliktas yra kiek įmanoma ir reikalauja nedelsiant leidimo.

5. Junction. - dalis, kurioje konfliktas yra loginis leidimas.

6. Išvada - dalis baigiamojo darbo, kuris praneša apie papildomą informaciją apie darbo herojus, piešimo kraštovaizdį ir kt.

Pavyzdžiui, mes analizuosime nuo kaupti Romos "Tėvai ir vaikai" Turgenev.

Siekiant nustatyti kompozicijos dalis, būtina nustatyti romano idėją, nes kompozicija yra tik nuoseklus, logiškai pagrįstas darbo idėjos įrodymas.

Romano idėja yra Bazarovo "nihilietic doktrinos" skola ir dogmatiškas tėvų kartos dogmatizacijos veidmainystė į PP Kirsanovo veidą, opoziciją jiems iš tikrųjų, "Amžinieji" jausmai (meilė, harmoninga buvimas , susirūpinimą dėl naujos kartos ir pan.). P. Kirsanova, taip pat meilės Bazarovo istorija Odse ir Paul Petrovich - į Fenzheka. Bazarov mirtis yra reguliarus tragiško prieštaravimo rezultatas, kuriame patenka jo įsitikinimai (nihilizmas) ir vidinė žmogaus esmė.

Remiantis šiuo:

Ekspozicija - Laukiama N. P. Kirsanovo ir senojo Arkady atvykimo tarno, istorija apie Kirsanovo dvarą apie praeities šeimą.

Tie - Bazarovo atvykimas į jo neįprastą išvaizdą ir nestandartinį elgesį.

Veiksmo kūrimas. \\ T - Žodinis Bazarovo ir Paul Petrovich mūšis, pažįstamas su Sitnikov, Kukshina, kelionę į Odintovai.

Kulminacija - Paaiškinimas Bazarovo ir atsisakymo naudoti.

Junction. - Bazarovo mirtis.

Išvada - kaimo kapinėse, Bazaro tėvai sūnaus kapo, ateities likimo iš Romos - Arkady, odintova, Pavel Petrovich Kirsanova ir kt.

Meno kūrinių poetika, skaičiai kalba

Pathos. (Nuo graikų patosų - kančių, įkvėpimas, aistra) - B.G. Belińsky laikė Paphos kaip "aistros idėja", kurią poetas "reiškia, kad nėra beprasmiška, o ne priežastis, o ne jausmas, bet viskas yra baigta ir jo moralinės būtybės vientisumas." Kitaip tariant, tai yra emocinis darbas (tragiška, herojiška patos, satyriniai pataisai ir kt.).

Palyginimas - Tai vaizdinė verbalinė išraiška, kurioje pavaizduotas reiškinys yra panašus į kai kuriuos kitus už bet kokią bendrą jų bruožą, kad atskleistų naujų, svarbių palyginimo priemonės savybių.

Pavyzdžiui ,: "Madness yra amžina poetas - kaip šviežią raktą tarp griuvėsių" (Vl. S. Solovyov), "gražus kaip dangaus angelas" (M. Yu. Lermontovas).

Metafora (nuo graikų metafora) - vieno dalyko savybių perdavimas (reiškinys ar esmė) į kitą, atsižvelgiant į jų panašumo principą bet kokiu atžvilgiu ar kontrastu. Priešingai nei palyginimui, kuriame yra abiejų palyginimo nariai (pvz., "Kaip sparnai, jie auga ir atskirti nuo žemės" - Bl Pasternak), metafora yra paslėptas palyginimas, kuriame žodžiai "kaip", "," tarsi ", kaip" praleidžiamas, bet reiškė.

Pavyzdžiui ,: "Enchanted Stream" - V.A. Zhukovsky; "Living Chariot Mirozdanya" - F. I. Tyutchev; "Gyvenimas yra lanksti ugnis" - A. A. Blok.

Epitetas (Iš Graikijos epitetonų raidžių, "taikoma") - vaizdinis dalyko apibrėžimas (reiškinys), išreikštas daugiausia būdvardį, bet taip pat nutraukė daiktavardžius, skaitmenį, veiksmažodį. Skirtingai nuo įprastos loginio apibrėžimo, kuris skiria temą iš daugelio (pavyzdžiui, "tylus skambėjimas"), epitetis skiria vieną iš jo savybių ("didžiuojasi arklio") arba toleruoja kito dalyko turtą ("Live") takas "). Pavyzdžiui, vadinamieji "nuolatiniai epitetai" yra įprasta žmonių poetine kūrybiškumu: gera gerai padaryta, švarus laukas, Krasno mergina.

Pašalinimas - epiteto tipą, kai ne gyvenimo savybės yra priskiriamos gyvenimo savybėms (pvz., "Moroz-Voivoda vagonas, apeinantis savo" - Na Nekrasov ", Rusija bus pellyne nuo miego" - kaip Puškinas ir taip toliau.)

Hyperbola. (Nuo graikų hiperbolio - perdėjimas) - stilistinis skaičius, meninė technika, pagrįsta tam tikrų vaizdo ar elemento fenomeno savybių pervertinimu. Jis įtrauktas į didesnį išraiškingumą, charakteristikos epinės folkloro poezijai, romantizmo poezijai ir satyro žanrui (N. V. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, V. V. Mayakovsky).

Pavyzdžiui, "ir branduoliai pabėgo į kraujo kūną" - M. Yu. Lermontov ", jei sūnus yra juoda naktį" - V. V. Mayakovsky.

Litotes. - koncepcija priešais hiperbolui, tai yra, pernelyg nepakankamas (pvz., "Valstietis su medetaliais" - N.A. Nekrasov ", tai nors jis pats, teigia su didžiuliu paukščiu" - V. V. Mayakovsky).

Metonimija (Iš graikų metonumijos - pervadinimas) - Metonimijos širdyje yra gretimumo principas. Kaip metafora, teka iš žodžio gebėjimą į savotišką "dvigubai" (dauginimas) į nominacinio (žymėjimo) funkciją kalboje. Tai yra perkėlimas į nešiojamą savo tiesioginės vertės žodžio prasmę. Taigi frazėje "Aš valgiau tris plokšteles" (I. A. Krylov) žodis "plokštelė" rodo abu du reiškinius - patiekalus ir plokštelę.

Yra įvairių metonimijos sinecdoche. (Iš Graikijos Synekdoche - raidės, koreliacija) - žodinis priėmimas, kuriuo visa aptinkama visa dalis. Pavyzdžiui: "Ei, barzda! Ir kaip vairuoti nuo čia iki pliušinio? " (N. V. Gogol), "ir jūs, mėlynos uniformos ..." (M. Yu. Lermontovas).

Kompozicija yra literatūros darbo dalių vieta tam tikra tvarka, formų ir metodų derinys meninės raiškos autorius, priklausomai nuo jos plano. Išleista iš lotynų kalbos reiškia "parengti", "pastatas". Kompozicija sukuria visas darbo dalis į vieną baigtą visumą.

Tai padeda skaitytojui giliau suprasti kūrinių turinį, palaiko susidomėjimą knyga ir padeda galutiniam daryti išvadas. Kartais knygos sudėtis intriguoja skaitytojui ir jis ieško knygos ar kitų šio rašytojo kūrinių.

Sudėtis elementai

Tarp tokių elementų galima išskirti pagal istoriją, aprašymą, dialogą, monologą, plug-in istorijas ir lyrinius nuokrypius:

1. Pasakojimas - pagrindinis sudėties elementas, autoriaus istorija, atskleidžianti meno kūrinio turinį. Tai užima daugumą visų darbo apimties. Perduoda įvykių dinamiką, ji gali būti išlaikyta arba iliustruota brėžiniais.
2. apibūdinimas. Tai yra statinis elementas. Renginio aprašymo metu jis neįvyksta, jis tarnauja kaip nuotrauka, fonas darbui darbui. Aprašymas yra portretas, interjeras, kraštovaizdis. Kraštovaizdis nebūtinai yra gamtos įvaizdis, jis gali būti miesto kraštovaizdis, Mėnulio kraštovaizdis, fantastiškų miestų, planetų, galaktikų ar fiktyvių pasaulių aprašymo aprašymas.
3. Dialogas. \\ T - dviejų žmonių pokalbis. Jis padeda atskleisti Podabului, gilinti veikėjų simbolius. Dviejų herojų dialogą skaitytojas sužino apie paskutinių kūrinių herojų renginius apie jų planus, jis pradeda geriau suprasti simbolių charakteristikas.
4. Monologas - kalba vienas simbolis. Komedijoje, A. S. Griboyedov per Chatsky monologus, autorius perteikia pažangių žmonių savo kartos žmones ir paties herojaus patirtį, kurie sužinojo apie savo nuomonę.
5. Sistemos vaizdai. Visi darbo vaizdai, susiję su autoriaus idėja. Tai yra žmonių, nuostabių simbolių, mitinių, toponiminių ir temos vaizdai. Vaizdo sukilėlių vaizdų nėra, pavyzdžiui, "nosies" nuo Gogolio epošimo istorijos. Daugelis autorių vaizdų buvo tiesiog išrado, o jų pavadinimai tapo įprastu.
6. Stick Stories.istorija istorija. Daugelis autorių naudoja šią techniką, kad susietų intrigos darbe arba sankryžos metu. Darbe gali būti keletas įterpimo istorijų, įvykių, kuriuose vyksta skirtingais laikais. "Meistras ir Margarita" buvo naudojamas romano romano priėmime.
7. Autorių teisės ar lyriniai nuokrypiai. Daugelis lyrinių nukrypimų nuo gogolio "Negyvosios sielų" darbe. Dėl jų pakeitė darbo žanrą. Tai puikus prozinis darbas, vadinamas eilėraščiu "Negyvosios sielos". Ir "Eugeny Onegin" vadinamas romanu eilutėse, nes daugelio autorių skaitmenų, dėka, į kurį skaitytojai pasirodo įspūdingas XIX a. Pradžios Rusijos gyvenimas.
8. Autoriaus charakteristika. Jame autorius kalba apie herojaus charakterį ir neslepia jo teigiamo ar neigiamo požiūrio į jį. "Gogol" savo darbuose dažnai suteikia ironiški savybės savo herojams - tokie tikslūs ir talpūs, kad jo herojai dažnai tampa branduoliniais simboliais.
9. Scenos pasakojimas - Tai yra darbe įvykusių įvykių grandinė. Sklypas yra meninio teksto turinys.
10. Fabul. - visi įvykiai, aplinkybės ir veiksmai, aprašyti tekste. Pagrindinis skirtumas nuo sklypo yra chronologinė seka.
11. Peizažas - Aprašymas gamtos, esamos ir įsivaizduojamos taikos, miesto, planetos, galaktikų, esamų ir išgalvoti. Kraštovaizdis yra bruožas, dėka didvyrių charakteris yra gilesnis, įvykių pobūdis yra atskleista. Galite prisiminti, kaip "Seascape" keičiasi Puškinu "pasakos apie žveją ir žuvį", kai senas žmogus vėl ir vėl ateina į auksines žuvis su kitu prašymu.
12. Portretas. - Tai yra ne tik herojaus, bet ir vidinio pasaulio išvaizdos aprašymas. Autoriaus talento dėka portretas yra toks tikslus, kad visi skaitytojai vienodai atstovauja herojaus skaitymo knygos išvaizdai: tai, ką NATASHA ROSTOV atrodo, Prince Andrei, Sherlock Holmes. Kartais autorius pritraukia skaitytojo dėmesį į kai kuriuos būdingus herojaus charakterį, pavyzdžiui, ūsai Poiroje Agatha Christie knygose.

Nepraleiskite: literatūroje, naudojimo pavyzdžiai.

Sudėtiniai metodai

Scenos sudėtis

Sklypo kūrime yra savo vystymosi etapai. Sklypo centre būtina prieštarauti, tačiau skaitytojas apie tai nedelsdamas nežino.

Sklypo sudėtis priklauso nuo produkto žanro. Pavyzdžiui, bosas būtinai baigiasi morale. Pavyzdžiui, dramatiški klasicizmo darbai turėjo savo sudėtį, pavyzdžiui, jie turėjo turėti penkis veiksmus.

Liaudies folkloro kūrinių sudėtis skiriasi nuo nesuderinamų funkcijų. Dainos, pasakos, epics buvo sukurtos jų statybos įstatymuose.

Pasakų pasakos sudėtis prasideda skatinimu: "Kaip ir jūros vandenyne, taip pirkimo saloje ...". Priemoka dažnai sudaryta poetine forma ir kartais buvo toli nuo pasakos turinio. Pasakojimas pritraukė klausytojų dėmesį ir laukė, kai jis nebūtų išsiblaškęs. Tada jis sakė: "Šis papildomas mokestis, o ne pasakos. Pasaka bus į priekį. "

Tada sekė tamsintas. Garsiausi iš jų prasideda žodžiais: "gyveno" arba "kai kuriose karalystėje, teritorijoje valstybės ...". Tada pasakotojas praėjo sau savo herojams, nuostabiems įvykiams.

Pasakų kompozicijos gavėjai, trigubas renginių pasikartojimas: "BogaTir" kovoja tris kartus su Gorynych gyvatė, tris kartus princesė sėdi prie "Terema" lango, ir Ivanushka ant arklio ateina į jį ir pertrauka žiedą, tris kartus karaliaus patirtimi. Dukra pasakoje "Tsarevna-varlė".

Pasakų pabaiga taip pat yra tradicinė, apie pasakų herojai sako: "gyventi - ir mes gerai." Kartais galutiniai patarimai su gydymu: "Jūs turite pasaką, ir aš turiu mezgimo šaką."

Literatūros kompozicija yra tam tikros sekos darbo vietos vieta, tai yra holistinė meninio vaizdo formų sistema. Kompozicijos priemonės ir metodai gilina vaizdavimo prasmę, atskleidžia simbolių charakteristikas. Kiekvienas kūrinys turi savo unikalią sudėtį, tačiau kai kurie žanrai yra gerbiami tradiciniai įstatymai.

Klasikizmo laikais taisyklė sistema egzistavo, kad autoriai paskyrė tam tikras tekstų rašymo taisykles, ir jie negalėjo būti sutrikdyti. Tai yra trijų vienybės taisyklė: laikas, vietos, sklypas. Tai penkių aktų statybos dramatiškų darbų. Tai yra kalbama pavardes ir aiškų padalijimą dėl neigiamų ir teigiamų herojų. Klasikizmo kūrinių sudėtis buvo praeityje.

Sudėtiniai metodai literatūroje priklauso nuo meno kūrinio žanro ir iš autoriaus talento, kuris turi atsargų rūšių, elementų, sudėties talento, žino savo funkcijas ir gali naudoti šiuos meninius būdus.

Yra trys literatūros kūrinio lygiai:

Dalyko vaizdas - Life Medžiaga

Sudėtis - šios medžiagos organizavimas

Meno kalba - Liaudies darbo sistema Visais keturiais meninės kalbos lygiais: Fonika, žodynas, semantika, sintaksė.

Kiekvienas iš šių sluoksnių turi savo sudėtingą hierarchiją.

Akivaizdų literatūrinio darbo sudėtingumą sukuria sudėtingas rašytojo darbas visuose trijuose meninio sveikojo skaičiaus lygiuose.

Mes susipažinsime su keliais šios sąvokos apibrėžimais ir įvairiomis klasifikacijomis, kai teksto sudėtį atskleidžia skirtingi požymiai ir rodikliai.

Meninis tekstas yra komunikacinis, struktūrinis ir semantinis vienybė, kuri pasireiškia savo sudėtyje. Tai yra, tai yra ryšių vienybė - struktūros - ir reikšmė.

Meninio teksto sudėtis yra "abipusė santykiai ir. \\ T vieta. \\ T pavaizduotų ir meno ir kalbos fondų vienetai. " Vietiniai vienetai čia reiškia: temą, problemą, idėją, simbolius, visus vaizdingos išorinio ir vidinio pasaulio aspektus. Meninės ir kalbos objektai yra visa kalbos sistemos forma 4 sluoksnių lygiu.

Sudėtis yra darbų, apibrėžiančių jo vientisumą, išsamumą ir vienybę, statyba.

Sudėtis - Is "Sistema ryšiai » Visi jo elementai. Ši sistema turi nepriklausomą prasmingą, kuri turėtų būti atskleista filologinės analizės teksto procese.

Kompozicija, arba struktūra arba architektonika - tai yra meninio darbo statyba.

Sudėtis yra meninio darbo formos elementas.

Kompozicija padeda sukurti darbą kaip meninį vientisumą.

Kompozicija sujungia visus komponentus ir pavaldina jų idėją, darbo planą. Be to, šis ryšys yra toks arti, kad neįmanoma pašalinti ar pertvarkyti vietose bet kokiu kompozicijos komponentu.

Kompozitinių organizacijų tipai:

Scenos vaizdas - tai yra, Podabuli (Epos, dainos, drama)

NAUDOJAMOS RŪŠYS - Besfabul (žodžiai, Epas ir drama, sukurta kūrybinio metodo modernizmo ir postmodernizmo)

Darbo sudėties scenos vaizdas yra dviejų tipų:

Įvykis (Epos ir dramos)

Aprašomasis (dainų tekstuose)

Apsvarstykite pirmojo tipo scenos kompoziciją - įvykį. Ji turi tris formas:

Chronologinė forma - įvykiai vystosi tiesia laiko linija, natūrali laikinė seka nėra sutrikdyta, tarp įvykių gali būti laiko.

Retrospektyvinė forma - atsitraukimas nuo natūralios chronologinės sekos, iš linijinės eilės renginių eigos įsakymas gyvenime, nutraukiant herojų ar autoriaus prisiminimus, supažindina skaitytoją su įvykių priešistorė ir simbolių gyvenimu (bunin , "Šviesos kvėpavimas")

Nemokama arba surinkimo forma - reikšmingas erdvinių ir priežastinių santykių pažeidimas tarp įvykių; Atskirų epizodų bendravimas yra asociatyvus-emocinis, o ne logiškas jausmas ("mūsų laiko herojus", "procesas" iš Kafki ir kitų modernizmo ir postmodernizmo darbų)

Apsvarstykite antrojo tipo kompoziciją - aprašomasis:

Jis yra lyriškuose darbuose, jie daugiausia trūksta aiškiai riboti ir bendrai išsamūs veiksmai, lyrinio pobūdžio ar charakterio patirtis pateikiama pirmai, o visa kompozicija yra pavaldi jos įvaizdžio tikslams, tai yra aprašymas minčių, įspūdžių, jausmų, paveikslų, patirties lyrinis herojus.

Kompozicija yra išorinis ir vidinis

Išorinė kompozicija (Architektonika): skyriai, dalys, skyriai, punktai, knygos, apimtys, jų vieta gali skirtis priklausomai nuo to, kaip sukurti autoriaus pasirinktą sklypą.

Išorinė kompozicija - Tai yra teksto pasirinkimas, kuriam būdingas diskretiškas vienetų tęstinumas. Todėl kompozicija yra didelės trukmės tęstinumo pasireiškimas.

Išorinė kompozicija: Kiekvieno teksto skirto kompozicinio vieneto ribos yra aiškiai nurodytos, nustato autorius (skyriai, vadovai, pertvaros, dalys, epilogai, reiškiniai dramos ir tt), ji organizuoja ir nukreipia skaitytojo suvokimą. Teksto architektonika yra kaip "dalis" reikšmė; Su ... Kompozitiniai padaliniai Autorius nurodo skaitytoją į Sąjungą arba, priešingai, teksto elementų susigrąžinimas (ir todėl jo turinys).

Išorinė kompozicija: Ne mažiau reikšmingos ir narystės teksto ar jo dislokuotų fragmentų stoka: ji pabrėžia erdvinio kontinuumo vientisumą, pagrindinį naratyvinio, ne diferenciacijos, ne diferencijavimo srauto nesilaikymą. pasakotojas arba simbolis (pvz., literatūros "sąmonės srautas").

Vidinė sudėtis : Tai yra nuotraukų sudėtis (pastatas, vieta) - simboliai, renginiai, veiksmo, peizažai, interjerai ir kt.

Vidaus (Tvarus) Sudėtis nustatoma pagal formų pobūdžio sistemą, konflikto savybes ir scenos originalumą.

Negali būti painiojama: sklypas yra elementai Sklypas, kompozicija - ten imtuvai(Vidinė sudėtis) ir dalys. \\ T (Išorinis kompozicijos) sudėtis.

Kompozicija apima, jos konstrukcijos, tiek visų sklypo elementai yra scenos elementai ir papildomų pleišto elementai.

Vidinės kompozicijos:

Prologas (dažnai jį priskiria sklypui)

Epilogas (dažnai kreiptis į sklypą)

Monologas

Simbolių portretai

Interjerai

Peizažai. \\ T

Ekstraptiški elementai kompozicijoje

Kompozitinių metodų klasifikavimas atskirų elementų atrankos:

Kiekvienas sudėtinis įrenginys pasižymi pratęsimo metodais, kurie suteikia pasirinkimą svarbiausi teksto reikšmės Ir skaitytojo dėmesys įjungiamas. IT:

geografija: įvairios grafinės izoliacijos,

atšaukimai: skirtingų lygių kalbos vienetų pakartojimas,

stiprinimas: stiprus pozicijaStekstas arba jo sudėtinė dalis - pratęsimo, susijusio su reikšmių hierarchija, pozicija, sutelkiant dėmesį į svarbiausią, emocingalumo ir estetinio poveikio didinimą, didelių ryšių tarp gretimų ir tolimų, priklausančių elementų nustatymas į vieną ir skirtingus lygius, teksto ir jo prisiminimų prijungimo nuostatą. Tradiciškai susiję su stipriomis teksto pozicijomis pavadinimas, epigrafai, pradžiair. \\ Tgalasdarbai (dalys, skyriai, mastergua). Naudodamiesi savo pagalba, autorius pabrėžia svarbiausius struktūros elementus ir tuo pačiu metu lemia konkrečios sudėtinės dalies pagrindinius "semantinius etapais" (visuma).

Platus platinimas Rusijos literatūroje XX amžiaus pabaigoje. Viena vertus, diegimo ir koliažų metodai, kita vertus, tekstą sustiprino teksto fragmentą, ji atvėrė naujų "semantinių planų" derinių galimybes.

Sudėtis pagal jo ryšį

Teksto architektonikos ypatumai, toks svarbiausias bruožas pasireiškia kaip ryšys.Atrinktas tekstas, pasirinktas kaip segmento (dalys), atitinka vieni kitus, "pažaboti", pagrįsta bendru elementais. Dviejų rūšių ryšys skiriasi: sanglauda ir nuoseklumas (terminai siūlomi V. dressler)

KEGEZIA. (nuo lat. - "būti prijungtas") arba vietinis ryšys, - linijinis tipas, išreikštas oficialiai, daugiausia kalbomis. Jis grindžiamas pakeitimo, leksikos pakartojimais, sąjungų prieinamumu, gramatinių formų koreliacija ir kt.

Nuoseklumas. \\ T(nuo latos. - "Sankaba") arba pasaulinis ryšys, - ryšys, netiesinis tipas, derinant skirtingų teksto lygių elementus (pvz., Pavadinimas, epigrafas, "tekstas tekste" ir pagrindiniu tekstu ir tt). Svarbiausios priemonės sukurti nuoseklumą - pasikartojimus (pirmiausia žodžiai su bendru semantiniais komponentais) ir lygiagrezmo.

Meno tekste, semantinės grandinės kyla - eilių žodžių su bendromis sėklomis, kurių sąveika sukuria naujus semantinius ryšius ir santykius, taip pat "įveikti reikšmę".

Bet koks meninis tekstas yra permatomas semantiniais ritiniais arba pakartojimais. Žodžiai, susiję su šiuo pagrindu, gali užimti kitokią poziciją: būti įsikūrusi teksto pradžioje ir pabaigoje (žiedinė semantinė kompozicija), simetriškai, kad susidarytų gradacijos serija ir kt.

Semantinės sudėties svarstymas yra būtinas filologinės analizės etapas. Ypač svarbu analizuoti "nepastebimus" tekstus, tekstus su silpnais priežastiniais komponentų santykiais, tekstai prisotinti su sudėtingais vaizdais. Semantinių grandinių identifikavimas ir jų ryšių sukūrimas yra raktas į darbo aiškinimą.

Tušti elementai

Plug-in epizodai

Lyriniai atsitraukimai

Meninis vaizdas

Meno rėmai

Dedikacija

,

Pavadinimas. \\ T

Epizodų - tai yra pasakojimo dalis, kuri nėra tiesiogiai susijusi su sklypu, įvykiais, kurie yra tik susiję ir prisimena, susiję su dabartiniais darbo įvykiais ("Kapitonas Copesni" "Negyvosios sielos")

Lyriniai nuokrypiai - Yra lyrinis, filosofinis, žurnalistinis, išreikšti rašytojo mintis ir jausmus tiesioginio autoriaus žodžiu, atspindi autoriaus poziciją, rašytojo požiūrį į simbolius, kai kurie temos elementai, problemos, darbo idėjos ("Negyvosios sielos" - apie jaunimą ir senatvę apie Rusiją kaip paukštį - troiką)

Meninis avansas -vaizdų, kurie yra prieš tolesnį įvykių eigą (vaizdas)

Meno rėminimas -prasideda scenos ir baigiasi meno kūriniu, dažniausiai tai yra ta pati scena, kuri buvo sukurta kuriant ir kuriant Žiedo kompozicija("Žmogaus likimas" M. Sholokhov)

Dedikacija -trumpas aprašymas arba lyriškas produktas, turintis konkretų adresatą, kuris yra skirtas ir skirta darbui

Epigrafas -aforizmas arba citata iš kito žinomo darbo ar folkloro, esančio priešais visą tekstą arba priešais atskiras dalis (patarlė "kapitono dukters")

Pavadinimas. \\ T- Darbo pavadinimas, kuriame yra darbo temos, problemos ar idėjos, labai trumpa formuluotė, kuri turi gilų išraiškingumą, vaizdus ar simboliką.

Sudėtis literatūros analizės objektas Gali būti skirtingi sudėties aspektai:

1) architektonika arba teksto išorės sudėtis - tai narystė tam tikrose dalyse (skyriuose, subpektyvoje, STANZAS ir kt.), Jų seka ir santykiai;

2) Meno kūrinių simbolių modelių sistema;

3) perkelti taškus teksto struktūroje; Taigi, pasak b.a. supenssky, tai yra požiūrio problema "Centrinė gamybos problema»; atsižvelgiant į skirtingų požiūrių teksto santykį su darbo architektūros struktūra, leidžia nustatyti meninio turinio diegimo dinamiką;

4) tekste pateiktos dalys (dalis kompozicija); Jų analizė leidžia atskleisti vaizdingos gilinimo būdus: kaip tai buvo smulkiai pastebėta I.A. "Goncharov", "Informacija, atsiradusiojanti ilgalaikėje bendram plane ir atskirai", atsižvelgiant į visumą "sujungti apskritai, ... kaip jei plonos nematomos temos veikia arba, galbūt, magnetinės srovės;

5) koreliacija tarpusavyje ir su kitais papildomų elementų teksto dalimis (įterpti romanai, pasakojimai, lyriški nuokrypiai, "scenos scenoje" dramoje).

Todėl kompozicijos analizė atsižvelgia į skirtingus teksto aspektus.

Terminas "Sudėtis" šiuolaikinėje filologijoje pasirodo labai daugiamiečiai, todėl sunku jį naudoti.

Norėdami išanalizuoti meninio teksto sudėtį, turite turėti galimybę:

Savo struktūroje paskirstyti darbo pakartojimą, kuris yra sanglaudos ir nuoseklumo pagrindas;

Nustatyti semantinius ritininius skambučius teksto dalyse;

Pasirinkite žymenis - skirtingų kompozitinių dalių skirstytuvai;

Susieti teksto dizaino ypatumus su jo turiniu ir nustato sudėtinių vienetų atskirų (atskirų dalių) vaidmenį visumos sudėtyje;

Norint nustatyti pasakojimo teksto struktūros ryšį kaip "giliai kompozicinė struktūra" (B.A. Uspensky) su jo išorine kompozicija.

Nustatykite visus išorinės ir vidinės sudėties metodus eilėraštyje F. Tyutchev "Silentium" (būtent: kompozicijos dalys, sklypo tipas - ne pardavimai, renginys - aprašomasis, pjovimo individualius elementus, jų ryšio tipą, - Nb.

Literatūros ir bibliotekos studijos

Literatūros kūrinio struktūra yra jos vidaus ir išorės organizacijos verbalinio meno kūrinio struktūra. Jo elementų komponentų komunikacijos metodas. Tam tikros struktūros buvimas užtikrina darbo vientisumą savo gebėjimą įkūnyti ir perduoti jame išreikštą turinį. Iš esmės, kūrinio struktūra yra tokia: idėja yra pagrindinė idėja apie darbą, kuriame rašytojas išreiškiamas vaizduojamam reiškiniams.

Kūrinio struktūra.

Meno kūriniai yra objektas su estetiniuvertė, materialinis meno kūrybiškumo produktas, sąmoningas žmogaus veikla.

Meno kūrinys yra sudėtingas sveikasis skaičius. Būtina žinoti savo vidinę struktūrą, ir tai yra atskirų komponentų paskirstymui.

RA literatūros struktūra tai tam tikrasverbalinio meno, jo vidaus ir išorės organizacijos darbo trojery trojery, jo elementų komponentų bendravimo metodas. Tam tikros struktūros buvimas užtikrina darbo vientisumą, jo gebėjimą įkūnyti ir perduoti jame išreikštą turinį. Ir tai yra labai svarbu darbe.

Iš esmės kūrinio struktūra yra tokia:

Idėja - Tai yra pagrindinė darbo idėja, kuri išreiškia rašytojo požiūrį į vaizduotus reiškinius.Bendra, emocinė, vaizdinė mintis, kuria grindžiama meno kūriniais. Už tai, ką šis darbas yra parašytas.

Sklypas. \\ T - Tai yra renginių ir santykių tarp darbo subjektų derinys, kuriant darbą laiku ir erdvėje. Paprasčiau tariant, tai yra apie tai, ką rašoma.

Sudėtis. \\ T - Vidaus meninio darbo organizavimas, epizodų, pagrindinių dalių, įvykių sistemos ir simbolių modelių statyba.

Kompozicija turi savo pagrindinius komponentus:

Ekspozicija - informacija apie simbolių gyvenimą prieš renginių kūrimą. Tai yra šių aplinkybių įvaizdis, sudarantis veiksmo foną.

Kaklaraištis - Įvykis, kuris pablogina arba sukuria prieštaravimus, dėl kurių prieštarauja konfliktai.

Veiksmo kūrimas. \\ T - Tai yra santykių ir prieštaravimų tarp simbolių nustatymas, tolesnis gilinimas konfliktas.

Kulminacija - maksimalios veikimo įtampos momentas, prieštaravimo apribojimas. Klimoje yra geriausios herojų tikslai ir simboliai.

Sankryža - dalis, kurioje konfliktas ateina į loginį leidimą.

Epilogas - įvykių įvaizdis po tam tikro laiko intervalo po sankryžos.

Išvada - Dalis baigiojo darbo, kuris praneša apie papildomą informaciją apie darbo herojus, piešimo kraštovaizdį.

Naudojant įprastą darbo skaitymą, ši struktūra nėra atsekama, ir mes nepastebime jokios sekos, tačiau išsamiai analizuojame tekstą, kurį galite lengvai atskleisti.

Taigi galima pasakyti, kad neįmanoma parašyti darbo ir interesų skaitytojui jiems be tam tikros struktūros. Nors mes perskaitome jis nepastebi jokio pastato, tačiau, vis dėlto jis vaidina labai svarbų, ar net vienas iš svarbiausių vaidmenų rašant meninį darbą.