Vidaus ir išorinio konflikto tragedijos kaimelyje. Hamleto princas tragiškas konfliktas

Hamleto Šekspyro tragedija buvo parašyta beveik tris šimtus metų, tačiau susidomėjimas juo nėra išnyks ir šiandien, theatrinių scenų viso pasaulio, naujų kūrinių šio žaidimo periodiškai atsiranda. "Shakespeare" kūrybiškumo tyrėjai teigia, kad kito tokio ilgo ir atsparios populiarumo pavyzdys nėra ne meno istorijoje. Žmonės iš įvairių tautybių kiekvienos kartos ieško atsakymų į klausimus, kurie juos nerimauja. Toks nuolatinis susidomėjimas tragedija gali būti paaiškinta filosofiniu gyliu ir humanistiniu įkvėpimu šio darbo. Didžiojo dramaturgo meistriškumas, kuris meno vaizduose yra visuotinės problemos.

Centrinis vaizdas Šekspyro tragedijoje yra Hamleto vaizdas. Nuo pat pradžių žaidimas yra aiškus pagrindinis Gamletta tikslas - kerštas už žiaurų jo tėvo nužudymą. Pagal viduramžių idėjas, tai yra kunigaikščio atsakomybė, bet Hamletas yra humanistas, jis yra naujos laiko žmogus ir jo rafinuotas prigimtis nepriima žiaurių keršto ir smurto.

Prieš priimant sprendimą jis visada vaidina, atspindi, ar nieko žiaurus pasaulyje pasikeis po Claudia mirties. Hamletas mato aplink save tik prasmingumą ir apgaulę: motina išdavė tėvo atmintį ir vedė jo žudikas; Draugai išdavė Hamletą ir padeda naujam karaliaus nusikalstamumui. Nusivylęs savo pačių meile, princas išlieka labai vienišas. Tragiškas atspalvis įgyja savo atspindžius dėl asmens paskyrimo (scenos kapinėse). Hamletas mano, kad žmogus yra per silpnas padaras vieni, kad atlaikytų pasaulį blogį. Tragedijos įvykiai yra išsklaidyti taip, tarsi patvirtintų šių pagrindinių charakterio mintys: nekaltas Ophelia miršta, o blogis ir toliau lieka nenurodytas. Hamletas nebegali sudėti tokios neteisybės, bet neturi pakankamai jėgų kovoti su blogiu. Jis yra tikras, kad tapdamas žudiku, jis eis į tamsią blogio pusę ir tik ją sustiprins. Autorius suteikia herojui keletą galimybių sunaikinti Claudia. Kai karalius meldžiasi vieni, Hamletas atsitiktinai pasirodo ir turi palankią galimybę keršto, bet nesilaiko žingsnio. Claudius meldžiasi ir prašo atleidimo už savo nuodėmes, mirties maldos metu reiškė visišką nuodėmių atostogas ir manoma, kad asmens siela iš karto patenka į rojų. Šitą minutę nužudymas Claudia, Hamletas atleido jam visą padarytą blogį, ir tai negalėjo to padaryti. Princas patiria sudėtingą dvasinę kovą tarp skolos ir savo įsitikinimų. Jis ateina į išvadą, kad visas pasaulis yra kalėjimas, kur nėra vietos žmogaus dorybėms, ir visi yra pasmerkti vienatvės.

Pagrindinio personažo monologai atskleidžia sunkią vidinę patirtį, kurią ji patiria. Nuolat paniekindamas save į tuščiąja eiga, Hamletas bando suprasti, ar jis yra sugalvoti lemiamą aktą. Princas net galvoja apie savižudybę, bet idėja, kad tos pačios problemos tikisi tų pačių problemų praeityje pasaulyje, sustabdo Hamletą. Jis kelia klausimą: "būti ar ne būti?" Kaip rezultatas, princas supranta, kad tiesiog privalo "būti" ir veikti. Dramaturgas nuosekliai rodo jo herojaus pobūdžio kūrimą. Galutiniame, karaliaus žudiko darbai nubausti, bet tai neįvyksta pagal Hamleto valią, bet dėl \u200b\u200bsutapimo. Hamletas apsimeta nenormalu ir tai ne atsitiktinai: po Prince supratavo, tik labai stiprus žmogus negali eiti beprotiškai. Ryški Hamleto įvaizdžio jėga nėra jos veiksmuose, tačiau jo jausmais skaitytojas su juo patiria. Šekspyras savo tragedijoje kelia rimtų filosofinių problemų: kodėl asmuo negali pasiekti absoliučios laimės ir harmonijos, o tai yra asmens gyvenimo prasmė, yra įmanoma įveikti blogį žemėje ir kitiems. Galutiniai atsakymai į šiuos klausimus yra neįmanomi. Tačiau Šekspyras tiki asmeniu, jo gebėjimu kurti gerą ir tokiu būdu atsispirti blogiui. Šis tikėjimas yra būdas atsakyti į visus klausimus.

Visi Hamleto gyvenimas praėjo prieš mus, nors darbas apima tik keletą mėnesių. Per šį trumpą laiką herojus konvertuojamas iš berniuko, kuris niekada nesikėlė visoje tikrojo gyvenimo juodumo, jaunų žmonių filosofas, pasirengęs ryžtingai veiklai. Keletas smūgių autorius vaizduoja Hamleto portretą, nes jis buvo prieš pradedant rimtų problemų savo gyvenime. Hamletas - Prince Danų, įpėdinis į sostą, geriausias universiteto studentas, jo gyvenimas nepažeidžia. Hamletas yra susipažinęs su mokslu, literatūra, menu, rašo eilėraščius ir žino etapo formulavimo taisykles. Kaip buvo, buvo tikras žmogus, hamletas puikiai valdo kardą. Princas yra tikras humanistas ir mąstytojas, jis turi aštrią protą ir gali būti geras valdovas.

Kaip ir tikrasis jo tėvo sūnus, Hamletas turi ginti šeimos garbę ir nužudyti Claudia, kuris buvo patenkintas Brother King. Gamleto bėda yra ta, kad jis nėra išspręstas stovėti blogio keliu, kad atneštų keršto pabaigą. Psichikos abejonės jį nuolat kankina, ir jis nusprendžia atnešti blogį "ant švaraus vandens". Dėl to Hamletas yra patenkintas idėja, tikėdamasis, kad žudikas yra atgailaujantis. Bet karalius yra įsitikinęs, kad niekas neatspindi apie savo nuodėmę. Jis atgauna vieni su savimi, o kaimelis praranda patogų momentą, o žudikas jau prieš jį jau prieš jį. Princo nustatymas pasireiškia, kai jis nužudo Poloniją, sutikdamas jį karaliui, o tada pastatykite į Guillanttern ir Rosencranos išdavikų mirtį. Tik Claudia Prince, dėl kokių nors priežasčių ji nėra išspręsta už keršto.

Hamletas mano, kad ne tik apie asmeninį keršto už savo tėvo nužudymą, bet taip pat susidoroti su blogiu, kuris yra pasaulinio pobūdžio.

Hamletas - jo eros žmogus, turintis šakotą. Jis supranta, kad asmuo yra gamtos apdaila ir viskas gyvas žemėje, bet, kita vertus, žmogus yra žemumos tvarinys, kuris nėra toli nuo gyvūnų. Princas netiki kitos pasaulio egzistavimu. Jis gali veikti ir elgtis, abejotinas ir apgailėtinas. Hamletas yra pasirengęs kerštui, tačiau jis nėra išspręstas to padaryti, ir jo neveikimas yra kitų žmonių mirties priežastis. Galbūt tai yra dėka tokiems žmonėms kaip Hamletas, žmogus ir toliau yra tobula kūryba, visada ieškant tiesos ir atsako į sudėtingus gyvenimo klausimus.

Atnaujinta: 2012-04-18.

DĖMESIO!
Jei pastebėsite klaidą ar klaidą, pažymėkite tekstą ir spustelėkite Ctrl + Enter..
Taigi, turėsime neįkainojamą projekto ir kitų skaitytojų naudą.

Ačiu už dėmesį.

Klasių metu

Mokytojo įvadinis žodis

Pamokos apibrėžimas, tikslas

Šiandien kalbėsime apie Didžiosios anglų rašytojo V. Shakespeare darbą. Norėčiau pradėti su žodžiais A.V. Lunacharky apie šį rašytoją: "... jis įsimylėjo gyvenimą. Jis mato, kaip tai, kaip niekas prieš jį ir po jo nematė: jis mato baisų pločio. Jis mato visą blogį ir gerą, jis mato praeitį ir galimą ateitį. Jis labai žino žmones, kiekvieno asmens širdį ... Ir visada, - ar jis žiūri į praeitį, ar išreiškia dabartį, arba sukuria savo tipą nuo savo širdies, - viskas gyvena visą gyvenimą. "

Žodžių žodžių, kuriuos randame Šekspyro "Hamleto" tragedijos, teisingumą ir įsitikinkite, kad, iš tiesų, jo darbai pagimdyti gyvenimo pojūtį.

Deja, mes žinome apie V. Sispera gyvenimą mažiau nei norėčiau, nes amžininiais akyse jis nebuvo visai tokiam dideliam žmogui, kaip buvo pripažinta vėlesnė karta. Nebuvo jokių dienoraščių, nei laiškų, jokių prisiminimų apie amžininkus, jau nekalbant apie bet kokią išsamią biografiją. Viskas, ką žinome apie "Shakespeare", yra ilgas ir išsamus mokslininkų tyrimas, pradedant nuo XVIII a. Tačiau tai nereiškia, kad Šekspyro asmenybė yra visiškai paslėpta nuo mūsų.

studentas pateikia ataskaitą apie Šekspyro biografiją ir darbą

Dabar, kai mes žinome keletą faktų iš rašytojo biografijos, mes kreipiamės į tragedijos "Hamlet".

Tačiau pirmiausia apibrėžios literatūros sąvokas.

Teorija (dirbant su sąlygomis)

Tragedija
Konfliktas
Vazka.
Kulminacija
Junction.
Amžinas vaizdas

Tragedija "Hamlet"

Žodis mokytojas

Tragedija "Hamletas" yra vienas iš svarbiausių Shakespeare kūrybiškumo smailių. Tuo pačiu metu tai yra labiausiai problemiškas visų rašytojo kūrinių. Šią problemą lemia tragedijos, pilnos filosofinės reikšmės sulaikymo sudėtingumas ir gylis.

Šekspyras paprastai nenaudojo savo žaidimų sklypų. Jis paėmė sklypus, kurie jau vartoja literatūrą ir pridedamas prie jų dramatiško gydymo. Jis atnaujino tekstą, keletas pakeistos veiksmų kūrimo, gilindino veikiančių asmenų charakteristikas, ir dėl to tik sklypas schema išliko nuo pradinio ketinimo, bet su nauja įgyta prasme. Taigi tai buvo su "Hamlet".

Tragedijos sklypo istorija (Studentų pranešimas)

Hero prototipas buvo pusiau smulkus amlos princas, kurio vardas randamas vienoje iš Islandijos Sag. Pirmasis literatūros paminklas, kuris pasakoja Saga apie Mesti amlą, priklausė viduramžių Danijos Kronikos Sansono gramatikos (1150-1220) Peru.Trumpas princo amleto istorijos pakartotinas.

Tokia yra tikra istorija, kuri buvo priimta kaip Šekspyras.

Pažymėtina, kadpagrindinis pakeitimas kad Šekspyras padarė senovės legendą senovės legendos sklype, tai buvo tas, kad jis įsteigė visus "Plexus"herojaus asmenybė Kas siekia suprasti, kodėl asmuo gyvena ir kokia yra jos egzistavimo reikšmė.

Pagrindinis pamokos klausimas

Kokia yra Shakespeare "Hamleto" tragedijos reikšmė?

Ar šiuo metu tragedijoje yra paveiktos problemos?

Dirbti su tekstu

Pradėkime nuo to, kad dramatiškos sudėties pagrindas yra Danijos princo likimas.

Jo atskleidimas yra pastatytas taip, kad kiekvienas naujas veiksmo etapą lydi kai kurie pokyčiai į Hamleto padėtį ar sudėtingumą.

- Kada Hamletas pasirodys prieš mus?

Kas yra jo pirmoji kalba?

Pirmieji herojaus žodžiai atveria jo sielvarto gylį; Nėra išorinių ženklų negali perduoti tai, kas vyksta jo sieloje.

- pirmojo monologo analizė. Kas yra monologas? Kodėl Hamletas sako, kad jis nukrito visą pasaulį? Dėl kurių? Tik dėl tėvo mirties?

- Kas yra tragedijos grotelės?

1. fizinė ir moralinė žmogaus mirtis (tėvo mirtis ir moralinis motinos lašas).

2. Susitikimas su Hamleto su vaiduokliu.

Pirmasis monologas atveria būdingą hamleto bruožą - noras apibendrinti individualius faktus. Buvo tik privati \u200b\u200bšeimos drama. Dėl Hamleto, tačiau paaiškėjo, kad pakanka apibendrinti: gyvenimas - "tai yra rudasis sodas, kuris yra vaisingas viena sėkla; Laukiniai ir blogi IT taisyklės. "

Taigi, 3 faktai sukrėtė sielą:

Tėvo tvarus mirtis;

Jo tėvo vieta ant sosto ir motinos širdyje paėmė nepagrįstą, palyginti su mirusiam asmeniu;

Motina pakeitė meilės atmintį.

Iš vaiduoklių Hamletas sužino, kad tėvo mirtis yra Claudia rankų darbas. "Žudikas yra energingas; Bet tai yra energinga visi ir visi nežmoniški "(1D, 5 mieli.)

Gnussen - Kadangi brolis nužudė savo brolį ir jo žmona pakeitė savo vyrą, arčiausiai vieni kitiems kraujyje, žmonės pasirodė esąs blogiausi priešai, nuo čia - rotoriaus ėsdinanti daugiausia žmogaus gyvenimo pamatų ("padarė kažką Danijos valstija ").

Taigi, Hamletas sužino, kad blogis nėra filosofinė abstrakcija, bet baisi realybė, įsikūrusi šalia jo, žmonėms arčiausiai kraujo.

- Kaip jūs suprantate žodžius "akių vokai"?

Pažeidė amžiną gyvenimo pamatą (gyvenimas buvo prieš kitą ir blogį jame nebuvo).

-Kodėl jam paskirta užduotis suvokia kaip prakeikimą?

Asmeninės keršto kaimelis uždavinys daro visą sunaikintą moralinės pasaulio tvarką.

Prieš pradėdami gyventi tikrai, kaip asmuo kreipiasi, jis taip pat turėtų pirmiausia organizuoti gyvenimą taip, kad ji atitiktų žmonijos principus.

- Taigi, kas mums atrodo Hamletas tragedijos pradžioje?

Tikrai kilnus. Tai asmuo, kuris pirmą kartą susidūrė su blogiu savo gyvenime, o visa siela jaučiasi, kaip baisi. Hamletas nesuderinamas su blogiu ir ketina kovoti su juo.

- Kas yra tragedijos konfliktas? Kas yra išorinis ir vidinis konfliktas?

Išorinis - princas ir žemas vakaras DanKey Court + Claudius trečiadienis.

Vidinė - dvasinė herojaus kova.

- Kodėl "Hamlet" laikina save beprotiškai? Ar jo beprotybė yra tik sugadintas ar tai tikrai beprotiškai?

Hamletas yra žmogus, kuris jaučiasi išnaudotas visai jo buvimui, ir šokas, patyręs, neabejotinai išvedė jį iš dvasinės pusiausvyros. Jis yra giliausios painiavos.

- Kodėl "Hamlet" neveikė po keršto užduoties?

- Nustatykite tragedijos kulminaciją.

Monologas "būti ar ne būti ..." (3D, 1 yawl.)

Taigi, kas yra klausimas ("Kas yra kilnus dvasia?")

Shock atėmė jį tam tikrą laiką gebėjimą veikti.

Jis turėjo užtikrinti, kokiu mastu galėtų būti pasitikintys vaiduoklių žodžiais. Nužudyti karalių, būtina ne tik įsitikinti savo kaltę, bet ir įtikinti kitus.

“Scena scenoje "-" Mousetrap ".

Kokia yra šios scenos vertė?

Būtina atitinkamai veikti su didžiausia žmonijos samprata.

Klausimas yra "būti ar ne būti?" Uždaro klausimą "gyventi ar ne gyventi?"

Prieš Hamletą, mirtis pasirodo visuose jo skausmingame apčiuopiamumu. Jis kyla mirties baimė. Hamletas pasiekė didžiausią jo abejonių ribą. SO. Jis išsprendžia kovą, o mirties grėsmė jam tampa tikra: jis supranta, kad Claudius nepaliks asmeniui, kuris jį gins jo veidu.

"Kodėl Hamletas nužudo Claudia, kai jis meldžiasi į vieną iš rūmų galerijos?"

Malda valo Claudia sielą (tėvas mirė be savo nuodėmių scape).

Claudijus stovi ant kelio atgal į Hamletą (kilnus garbės principų pažeidimas).

- Kas yra tragedijos pasitikėjimas? Ką matome gadlet?

Dabar mes turime naują hamlle, kuris nežino buvusio trūkumo; Jo vidinė ramybė derinama su blaiviu supratimu dėl gyvenimo ir idealų sutrikimo. Belińsky pažymėjo, kad hamletas iki galo vėl įgyja nuoširdžią harmoniją.

Jis skausmingai atitinka jo mirtį. Jo paskutiniai žodžiai: "Kitas - tyla". Hamleto tragedija prasidėjo nuo jo tėvo mirties. Ji atidarė jam klausimą: kas yra mirtis. Monologe "būti ar ne būti ..." Hamletas pripažino, kad mirtingoji miegas galėtų būti nauja žmogaus egzistencijos forma. Dabar jis turi naują žvilgsnį į mirtį: jis laukia svajonės be pabudimo, už jį pasibaigus žemiškam asmens gyvenimo egzistavimo pabaigoje.

- Taigi, kas yra tragedija susideda iš Hamleto?

Tragedija yra ne tik tai, kad pasaulis yra baisus, bet tai, kad jis turi skubėti į blogio krūva, siekiant kovoti su juo. Jis žino, kad pats toli nuo tobulumo, jo elgesys atranda, kad blogis, valdantis gyvenime, tam tikru mastu rašalu ir. Tragiškos gyvenimo sąlygos kelia Hamletą į tai, kad jis, kalbėdamas Avenger už mirusį tėvą, taip pat nužudo Laertos tėvą ir Ophelia ir Lahert pasukite jį.

Pamokos rezultatai. Atspindys

- Kokia yra pagrindinė tragedijos problema, jos pagrindinis klausimas?

(Studentų pristatymas)

Darbe galime kalbėti apie keršto ir queuy problemą.

Tragedijos centre yra klausimas , įkūnija visą hamleto figūrą. Šio klausimo sprendimas pirmiausia yra susijęs su savo asmeniu, su savo gebėjimu tapti jo idealiu.

Gamelet parodo asmens, kuris, einantis per neįtikėtinus kančias, įvaizdį įgyja drąsos laipsnį, kuris atitinka žmogaus humanistinį idealą.

Namų darbai

Ką pasakytumėte Hamlet, jei jie sutiko su juo?

(Galima diskusija apie studentus)

Konflikto gylis žaisti W. Shakespeare "Hamlet"

Plačia prasme konfliktas turėtų būti vadinamas ta prieštaravimų sistema, kuri organizuoja meninį darbą į tam tikrą vienybę, vaizdų, socialinių simbolių, idėjų, kurios yra dislokuotos į Epic ir dramatišką ir visiškai ir visiškai, Lyrics - pirminės formos.

Tai yra istorijos pastato pagrindas, prieštaravimų, perduodančių autoriaus mintį, susidūrimas. Kai atsiranda dramatiška situacija, simbolis yra priverstas veikti: jo darbai vairuoja savo valią, jo interesus. Drama paprastai susiduria priešais valią ir interesus. Priešingus tikslus, kovoje, už kurį pasireiškia simboliai. Konfliktas sudaro sklypą, tai yra scenarijaus ir jos pagrindinės varomosios jėgos turinys, jo judėjimo potencialas. Apie tai sklypas, simboliai, peripetika kyla.

Konflikto savaime yra pakankamai įvairi. Tragedijoje galite kalbėti apie skirtingų pozicijų konfliktą: išorinės simbolių protesto - Hamleto ir jo oponento Claudia, Gamelet ir Laert.

Galite kalbėti apie vidaus konfliktą pačiame kaimelyje, apie vidaus kovą dėl savo prieštaringų siekių.

Konfliktas - kiekvienas pilotas yra vientisas momentas (ir dažnai statomas, pavyzdžiui, lyrinis), o momentas yra visiškai neišvengiamas; Atrodo, kad bet kokios socialinės grupės socialinė praktika yra nuolatinis dialektinis judėjimas nuo kai kurių socialinių prieštaravimų, kylančių dėl savo kelių, nuo vieno socialinio konflikto į kitą. Leisti šiems prieštaravimams, žinodami apie juos: "Viešasis asmuo, atkuriantis savo jausmus ir mintis meniniame kūrybiškumui", - pakartoja prieštaringus santykius prieštaringai objektyviam tikrovei ir leisti jiems.

Bet koks meninis darbas atrodo visų pirma dialektinė vienybė - prieštaravimų vienybė. Taigi, tai visada prieštarauja tam tikru socialiniu konfliktu ir asmeniniu konfliktu.

Konfliktų sąžinė tragedijoje:

Hamletas - žmogus, kuris nukreipė į humanizmą, kuris už tai, kad išsiaiškintų tiesą, turi imtis žingsnių atgal, į viduramžių koncepcijas apie "sąžinę" ir "šalį, iš kur niekas negrąžino." Sąžinė, kaip humanizmas, mums tapo moderni, keičiasi, plečiant pradinį turinį. Jau yra labai sunku įsivaizduoti, kaip tas pats žodis buvo suvokiamas Šekspyro auditorijai, pirmiausia, visų pirma, po to baimės dėl savo žemiškųjų veiksmų baimės, kurios baimė, kuria siekiama išlaisvinti nauja sąmonė .

"Taigi visi JAV sąžinė virsta bailiais" - senas garsaus Hamletovskio replika yra vis dar ištikimiausias, istoriniu požiūriu. Galų gale, tas pats, Šekspyras kalba ne tik Hamletas, bet bent vienas iš pasamdytų žudikų Richard III: ji, "sąžinė" (šis Weller teigia) "daro žmogų su bailiu". Ir prieš padarydamas blogą bylą, jis laukia, kol jis turi "sąžinės" nusiminimą, praeis, kaip nesąmonė. 11 Šekspyro W. komedija, kronikos, tragedija: 2 T. - T. 1. - m.: Ripol Classic, 2001 - 784 p.

Hamletas nepadaro šio sąžinės konflikto, ir tai yra jo tragedija. Tragedija yra tai, kad nieko daugiau nei vieną kartą ir visam laikui priklausomybė nuo kitų, nežmoniškos institucijos, ji neranda paramos ir veiksmų, kad "išstumtų sąnarių" iš eros. Viena eros turi būti vertinama pagal kito standartus, kurie jau praėjo erą, ir tai, Šekspyras, yra neįsivaizduojamas.

Hamletas daugiau nei vieną kartą žaidimo metu turėjo galimybę parodyti Claudia. Kodėl, pavyzdžiui, jis nepasiekia, kai Claudius meldžiasi vieni? Todėl mokslininkai nustatė, kad šiuo atveju, pasak seniausių įsitikinimų, nužudytų siela būtų tiesiai į rojų, o kaimelis turi jį siųsti į pragarą. Tiesą sakant! Būkite į "Laert Laert" svetainėje, jis nebūtų praleidęs bylos.

"Abi žibintai yra prabangi man", - sako jis. Gamlet, jie nėra glaudūs, ir tai yra jo pozicijos tragedija. Psichologinė karta Hamletovsky sąmonė yra istorinė: jos priežastis yra dvigubos būklės "šiuolaikinio", kurio sąmonė, kurios balsai staiga kalbėjo ir kitų laikų pajėgos pradėjo veikti.

Prieš pradedant atkurti teisingumą skalėje, nėra vieno kaimelio, bet bent du jauni, kaip jis pats, žmonės: Laert ir Fortinburg. Taigi Šekspyras taip atlaisvina, palyginti problemą. Šie du veiksmai, priešingai nei Hamletas, vadovaujasi tiesioginiu tikėjimu, iš tiesų jo valia. Visų pirma, Laherta, pavyzdinis jaunuolis, jo laikas, nereikalaujama sankcijų, išskyrus meilės sūnus ir pareigos jausmą vykdyti keršto savo tėvą. Negalima įsikišti į Klaudijaus karalių, jis suteiktų greitosios medicinos pagalbos dilimą per žudiką. Ir Hamleto "sąžinė" ieško moralinės ir dvasinės paramos toje pačioje vietoje, iš kur jis gavo naujienas apie savo tėvo nužudymą.

Prieš dvikovą su Laererth, Hamletas bijo jo, sakydamas:

Nors aš nesu geltonas ir ne didėja,

bet man kažkas yra pavojinga,

kokia išmintinga išmintinga. Patrauk rankas! 11 Šekspyro W. komedija, kronikos, tragedija, coll. 2 t. - T. 2 - M., Ripod Classic, 2001 - p. 263.

Hamletas turi savo keršto etiką. Jis nori, kad Claudius išsiaiškintų, ką Kara laukia jo. Dėl Hamleto, tikras kerštas nėra fizinė žmogžudystė. Jis siekia sužadinti Claudia savo kaltės sąmonę. Visi herojaus veiksmai yra skirti šiam tikslui, kol scena "moousetrap". Hamletas siekia padaryti savo nusikaltimo sąmonės sluoksnį, jis nori parodyti priešų pirmuosius vidinius kankinimus, sąžinės miltus ir tik tada įdėti smūgį, kad jis žinojo, kad jo bausmė buvo ne tik Hamletas ir moralinė teisė, visos teisės.

Sušikti kardu paslėpta už užuolaidų Polonijos, Hamletas sako:

Kad prieš jį

Tada aš geduosi; Bet dangus buvo užsakytas

Aš atskleidau mane ir mane,

Taigi, kad aš juos suklupčiau ir kilimas.

Žmogaus konfliktinis pobūdis ir jo elgesys:

Pasak Šekspyro, asmens pobūdis yra neišsakomas iš gero. Ir tragedijos rašytojo kilmė mato žmogaus pobūdžio ir jo elgesio neatitikimą. Šis konfliktas Šekspyras buvo visiškai ir ryškiausias vienoje iš svarbiausių tragedijų "Hamlet".

Kiekvieną kartą, kai aš patyriau situaciją ir šios tragedijos problemas nauju būdu. Beveik keturis šimtmečius ji tarnavo žmonijai su veidrodžiu, kuriame kiekviena karta išnagrinėjo savo veidą. Ir kiekvieną kartą, kai šis veidas buvo kitoks. Laikydami savo griežtą kostiumą, Danijos princas pasirodė nuoširdžiai, tada vangus, tada humaniškas, tada šaltas.

Hamletas nėra siauras namų apylinkės, bet simbolis, užpildytas milžinišku filosofiniu ir gyvybiškai svarbiu turiniu. Ladleto įvaizdyje su tam tikra jėga, valstybė išreiškiama, kad jis paprastai buvo skirta žmonėms Šekspyro eros įvairovė.

Tai primena buvusią Gamelet Ophelia: "Velmazbio žvilgsnis, kareivio kardas, mokslininko kalba". 11 Šekspyro W. komedija, kronikos, tragedija, coll. 2 t. - T. 2 - M., Ripod Classic, 2001 - P. 197.

Galios konfliktas ir tikimybė, kuri yra socialinė overtone:

Nuo pirmojo Ophelia, pagrindinis jo likimo konfliktas pažymėtas: Tėvas ir brolis reikalauja, kad jis atsisakytų savo meilės Hamletui.

"Aš duosiu jums paklusnus ponas" - atsako Ophelia Polonia. Taigi nedelsiant aptinka jos valios ir nepriklausomybės nebuvimą. Ophelia nustoja priimti Hamleto raides ir neleidžia jam sau. Su tuo pačiu nuolankiu, ji sutinka susitikti su Hamleto, žinant, kad jų pokalbį bus valgyti karaliaus ir polonio:

Man buvo pranešta, kad labai dažnai

Hamletas pradėjo pasidalinti savo laisvalaikiu savo laisvalaikiu.

Polonija buvo perduodama apie kunigaikščio susitikimus su savo dukra. Jis šnipinėja už ją, taip pat savo sūnų, ir čia tokios atmosferoje yra meilė Ophelia į Hamletą. Šis jausmas nedelsiant bando užkirsti kelią.

Ophelia meilė yra jos bėda. Nors jos tėvas yra apytikslė karalius, jo ministras, tačiau ji nėra karališkas kraujas, todėl netgi lygus jo mylimam. Tai yra visi šūviai ir tėvas ir tėvas.

Konfliktas ir mirtis tragedijoje:

Kita tema su daugiau galios kyla žaidime - visų dalykų paplūdimiai. Mirtis valdo šioje tragedijoje nuo pradžios iki pabaigos. Ji prasideda nuo mirusio karaliaus vaiduoklio išvaizda, per ieškinį jis miršta Poloniyi, tada kriauklės Ophelia, eikite į tikinčią mirtį Rosencranc ir Guildenzen, miršta nuodinga karalienė, Laerthus miršta, Hamleto ašmenys pagaliau pasiekia Claudia. Hamletas pats, kuris tapo Laerto ir Claudia gudrybės auka.

Tai yra labiausiai kruvinas visų Šekspyro tragedijos. Tačiau Šekspyras nesistengė paspausti auditorijos sąmonės dėl nužudymo istorijos, išvykimas iš kiekvieno simbolio gyvenimo yra ypač svarbus. Gamleto likimas yra tragiškas, nes jo vaizde yra tikra žmonija, prijungta prie proto galios, randa ryškiausią įgyvendinimo variantą. Todėl toks vertinimas jo mirtis yra pavaizduota kaip laisvė.

Hamletas dažnai kalba apie mirtį. Jau po pirmojo pasirodymo prieš auditoriją jis sukelia atsitiktinę mintį: gyvenimas tapo toks bjaurus, kad jis nusižudytų, jei jis nebūtų laikomas nuodėmėmis. Jis atspindi mirtį monologe "būti ar ne būti?". Čia herojus yra susirūpinęs dėl mirties paslapties: kas tai yra - ar tos pačios miltų tęsinys, kuris yra pilnas žemiškojo gyvenimo? Baimė nežinoma, prieš šią šalį, iš kur nėra keliautojas negrįžo, dažnai daro žmones išvengti kovą nuo baimės patekti į šį nežinomą pasaulį.

Hamletas sutelktas į mirties mintis, kai, užpultas užsispyręs faktus ir abejones, jis vis dar negali sustiprinti minties, greito srauto visapusiškai juda, o ne dėl to, kad netgi nematoma savimink.

Trečiojo įstatymo monologe ("būti ar ne būti"), Hamletas aiškiai apibrėžia dilemą, kuris yra:

... Tapo

"Prachas" ir "Fierce Fate" rodyklės

Il, laužymas ant jūros kriauklės, kovokite su jais

Konfrontacija?

Šie žodžiai dar kartą patvirtina vidinę gadleto kovą su savimi, refleksija.

Moralinis herojaus konfliktas su visuomene tragedijoje:

Pajamų atveju yra atidėtas, išnyks prieš giliausius klausimus apie šimtmečio likimą, apie gyvenimo prasmę, kuri stovi priešais lotlet pilną sūpynės.

Būti - už Hamletą, tai reiškia galvoti, tikėti asmeniu ir veikti harmonijoje su savo įsitikinimais ir tikėjimu. Tačiau giliau jis žino žmones, gyvenimą, tuo aiškiau mato triumfą blogį ir supranta, kad tai yra bejėgis sutraiškyti jį su tokia vieniša kova.

Su pasauliu su pasauliu yra vidinis sutrikimas. Wasy Vera Hamletas žmogui, jo buvę idealai yra susmulkinti, nugriauti susidūrimo su realybe, bet jis negali paaukoti nuo jų iki galo, kitaip jis nustos būti pats.

Hamletas - feodalinio pasaulio asmuo, pašaukė garbės kodeksą, kad išstumtų keršto dėl tėvo mirties. Hamletas, siekiantis vientisumui, patiria miltų miltus; Hamletas, pakilęs prieš pasaulį - miltų kalėjimą, jaučiasi jo smūgiai. Visa tai sukelia netoleruotinos liūdesio, psichikos skausmo, abejonių. Tai ne geriau užbaigti visas kančias. Eik šalin Mirti.

Tačiau Hamletas atmeta savižudybės mintį. Bet ne ilgai. Atlikus misiją, herojus mirė, našta, kurią jis negalėjo nugriauti, nei atstatykite. Tai įrodo, kad pats kaimelis negali gyventi šioje visuomenėje, negali atsispirti jam. Kerštas paėmė visą savo jėgą.

Vittenbergo universiteto studentas, visi, kurie nuėjo į mokslą ir atspindžius, laikomi nuo teismo gyvenimo, Hamletas staiga atveria tokias gyvenimo šalis, kurias jis dar nebuvo ir ne svajojo. Su savo akimi, irklas nukrenta. Netgi prieš tai, kai jis tapo įsitikinęs savo tėvo nužudymu, jis atveria siaubą motinos, kuris atėjo iš antrinio susituokusio ", nesuteikia laiko dėvėti batus", kuriame pirmasis vyras palaidojo siaubą neįtikėtinai ir viso Danijos kiemo (Poloniy, Guildrester ir Rosencran, ežerų ir kitų) devinkimas. Atsižvelgiant į moralinę motinos silpnumą, ji taip pat tampa aišku, kad Ophelia moralinė impotencija, kuri su visais savo dvasiniu grynumu ir meile už Hamletą negali suprasti jo ir padėti jam, kaip tiki viskas ir valia Laikykitės neteisingo intrigano - jo tėvo.

Visa tai apibendrina Hamletas pasaulio grobio paveiksle, kuris, atrodo, jam "sodo piktžolės". Jis sako:

"Visas pasaulis yra kalėjimas, turintis daug žaliuzių, požemių ir požemių, o Danija yra viena iš blogiausių." Hamletas supranta, kad byla nėra pačioje jo tėvo nužudymo faktinėje aplinkoje, tačiau ši nužudymas galėjo išsipildyti, likti nenubausti ir atnešti savo vaisių žudiką tik dėka abejingumui, visų kitų malonumo abejingumui. Taigi, visą kiemą ir visą Daniją teikia šios nužudymo dalyviai, o kaimelis, kad keršto būtų turės būti kada nors prieš visą pasaulį. Kita vertus, Hamletas supranta, kad jis nesikeitė nuo blogio išsiliejo aplink jį.

Hamletas yra filosofinės minties žmogus. Kai kuriuose faktuose jis žino, kaip matyti didelių bendrųjų reiškinių išraišką; Bet ne pats gebėjimas pagalvoti apie savo veiksmus kovoje, ir tų niūrių išvadų, kurioms jis ateina kaip atspindžių dėl visų kitų rezultatas.

Monologe "būti ar ne būti?" Jame išvardijami buko, žiauraus žmonijos:

Juosmens ir švelnaus amžiaus,

skuba stiprus, pasididžiavimas,

teisėjų mylėjimo skausmas, teisėjai,

institucijų ir įžeidimų komunikacija

likusio spalvotųjų metalų nuopelnai.

Jei Hamletas buvo egoistas, tik asmeniniai tikslai, jis greitai elgėsi su Claudia ir sugrąžintų jo sostą. Bet jis yra mąstytojas ir humanistas, susirūpinęs dėl bendro palaiminimo ir jo jausmo atsakovui visiems. Tai yra jo šauktumo reikšmė (pirmojo akto pabaigoje):

Amžius atsipalaidavo; ir labiausiai

Ką aš gimiau jį atkurti!

Tokia užduotis yra nepakeliama, pasak glilt, jam.

Pareiga imtis keršto už Hamleto tėvo nužudymą yra ne tik kraujo kerštas. Ji auga jam valstybės skolos už teisingą dalyką, didelėje ir sudėtingoje istorinėje užduotyje:

Nebuvo laiko, ir šiame pragare aš esu atsisakyta, kad viskas eina į kelią!

Taigi, Šekspyro Hamleto tragedijoje, mes randame įvairių galimybių pagrindinio personažo, antrinių simbolių, kurie glaudžiai susieti tarpusavyje, konflikto ir sukurti visiško konflikto žaidime vienybę įvairovė įvairovė. Pats konfliktas kaip nepriklausomas charakterio pobūdis, kaip ir siena, atskiriančią herojus nuo normalaus gyvenimo.

tragedy Hamlet konfliktas

Tikriausiai jis bus surengtas, net daug laiko, o kitų pasaulio literatūros kūrinių herojai gali kažkaip stumti, silpnina mano dėmesį į Šekspyro Hamleto įvaizdį. Ir nesvarbu, kiek aš perskaičiau tragediją, kiekvieną kartą užfiksuosiu jį užfiksuoti savo protu ir užsispyriau atsakyti į klausimą, kas yra jo likimo tragedija. Esu įsitikinęs, kad kiekvienas skaitytojas ras kažką "Gimlet", arti jo širdies ir proto. Ir pirmiausia bus pagrindinis dalykas - tai yra etikos problemos: geros ir blogos kova, asmens paskyrimas žemėje, humanizmo ir antikansijos konfrontacija. Jūs perskaitėte žaidimą - ir visą laiką atrodo, kad priešais jus yra savitos svarstyklės, abiejose dubenyse, kurių Šekspyras pateikia trūkumus. Galbūt dėl \u200b\u200bto, mano nuomone, lašelio istorija yra konfliktų grandinės įvaizdis. Dauguma konfliktų, kad agregate yra Prince Hamleto konfliktas su tikrove.

Norėčiau paversti tris svarbiausius šio konflikto komponentus. Svarbiausia yra nepalanki karvių karaliaus kiemo trūkumais su humlet-humlet. Prince, Ellinor pilyje yra pasaulio blogio modelis. Jis supranta jį ir palaipsniui savo asmeninį konfliktą, susijusią su jo tėvo nužudymu, virsta istoriniu konfliktu. Hamletas nevilties, nes jis prieštarauja ne tik su Cawdies ir net bloga Ellinora, bet ir pasaulio blogio. Todėl, prieš jaunų vyrų, klausimas yra: "būti ar ne būti?" Tikriausiai, tik nuspręsti, Hamletas gali gerbti save kaip asmenį:

Būkite ar nebūtų - būtent tai yra klausimas.

Kas yra kilnus? Laikykitės likimo

Ir skausmas nuo aštrių rodyklių, kad ištrintų ją

Arba, susidūrę su širdimi su nelaimių jūroje,

Įdėkite kraštą į jį? Užmigti

Štai ir viskas. (...)

Tai yra iš čia, manau, kad antrasis Hamleto konfliktas su realybe atsiranda: protestas, siekiantis kovoti su blogiu, susidoroti su savo bejėgiškumu. Aplinkos blogio galia yra stipresnė už herojaus sąžiningumą ir padorumą. Norėdami įveikti, Hamletas pirmiausia turi sunaikinti grynai žmogaus jausmus: meilę (atotrūkį su Ophelia), susijusių santykių (atotrūkis su motina), nuoširdumas (žaidimas crazy), sąžiningumas (poreikis gulėti visiems, išskyrus Horatio išimtį), Žmonija (Hamletas Polonija nužudo Larat, Claudia, organizuoja "Rosenraman" ir "Guildenster" mirties bausmę, tampa Ophelia ir Gertruda mirties priežastimi).

Hamletas erekuoja per savo žmoniją, bet matome, kad jis nepaiso jo savo prašymu. Ir mes suprantame: tai dar viena tragiško Danijos princo konflikto dalis. Visa jo gyvenimas didina aukštus jausmus, jis yra priverstas dabar juos sunaikinti pagal negražios tikrovės spaudimą ir padaryti nusikaltimą. Pačios žmogaus žinios yra - tai yra Hamleto tragedija, o ne šio atvejo suvokimas yra herojaus charakterio šaltinis su tikrove.

Išmintingas vyresnysis draugas įžengė į Hamletą į mano gyvenimą, suteikdamas vertingą atsakymą į amžinąjį klausimą apie gyvenimo pasirinkimą. Šimtmečiai mokė savo skaitytojų Šekspyras į savęs žinių orumą, garbę ir išmintį, pasakojo tragišką istoriją apie Danijos kunigaikštį apie sudėtingas filosofines ir moralines problemas. Ir aš esu įsitikinęs, kad naujos kartos, kaip ir praeitis ir šiandien, bus nauja, jau iš savo pozicijos, perskaitykite tragediją, atrasti blogio egzistavimą gyvenime ir nustatant savo požiūrį į jį.

Siaubingas nusikaltimas - fratricidas - kyla aplinkybė, kuri tarnavo kaip sklypo kūrimo priežastis. Tačiau ne įvykiai, bet Hamleto reakcija, jo pasirinkimas yra žaidimo centre, o filosofinis ir ideologinis kiekis yra iš anksto nustatytas. Kitais atvejais, pagal kitas sąlygas, mąstymo padorūs žmonės visada turėjo padaryti panašų pasirinkimą, kaip blogis daug, ir kiekvienas anksčiau ar vėliau susiduria su savo apraiškos savo gyvenime. Terminai sugalvoti su blogiu - beveik tas pats, kuris padeda jam, sąžinė neišspręs ramybės, o gyvenimas taps kietomis kančiomis. Lygus kova, pabėgti (galų gale, šiuo atveju mirtis tampa skrydžiu) - tai padės prarasti kančias, tačiau tai taip pat nėra išeitis, nes blogis ir toliau geresnis. Ne atsitiktinumas vėliau, jau nusprendė, Hamletas yra parinktas iš "Horatio Cup" su nuodais: mirtis yra pernelyg lengva ir ne verta realaus žmogaus įveikti sunkumus. Bet suvokti, jis turėjo eiti per sunkų kelią.

Pradėkite kovą už Hamletą yra išduoti savo moralinius principus (turite nužudyti savo dėdę), nes vėl moralinės kančios. Jie taip pat apsunkina tai, kad žudikas, Hamleto priešas yra karalius, galios asmenys, ir kiekvienas Hamleto veiksmas gali paveikti jo šalies likimą. Taigi nenuostabu, kad jis yra medleet prieš pradėdami skubėti. Nepaisant to, pats vėlavimas pagaliau lemia herojaus mirtį. Bet jis negalėjo būti. Abejonės ir vėlavimas yra natūralūs Hamleto pobūdžiui ir pačioms aplinkybėms. Būkstantis pasirinkimas taip pat negali sukelti nieko gero, protingas žmogus negali to padaryti.

"Hamlet" Šekspyras į filosofinius klausimus prieš žmoniją. Didelė jų amžinojo dalis ir kiekviena naujos kartos skaitytojų, atrandant literatūrinį paveldėjimą Šekspyro, galvoja ir galvoja po Hamleto herojaus dėl šių filosofinių problemų.

Tragiškas Gamleto Šekspyro konfliktas

Tarp William Shakespeare "Hamlet" žaidimo yra vienas garsiausių. Šios dramos herojai buvo įkvėpti poetai ir kompozitoriai, filosofai ir politiniai skaičiai. Didžiulis filosofinių ir etinių klausimų ratas yra susipynęs tragedijoje su visuomenės klausimais ir politiniu būdingu unikaliu XVI ir XVII a. Edgais. Šekspyro herojus tapo ugninga išraiškinga tų naujų nuomonių, kad atvedė su juo renesanso, kai pažangios žmonijos protus buvo siekiama atkurti ne tik Miono tūkstantmečio supratimą apie senovės pasaulio meną, bet ir asmens pasitikėjimą savo jėga be vilties malonės ir padėti dangai.

Visuomenės mąstymas, literatūra, renesanso menas ryžtingai sumažėjo viduramžių dogmas apie dvasios nuolankumą ir kūną, gausa iš viso realių, nuolankių lūkesčių valandos, kai asmuo eina į "lauko pasaulį", Ir kreipėsi į savo mintis, jausmus ir aistras savo žemiškam gyvenimui su savo džiaugsmais ir kančia.

Tragedija "Hamletas" - "veidrodis", "šimtmečio kronika". Jame, laiko įspaudas, kuriame ne tik asmenys - visos tautos buvo tarp plaktuko ir Anvil: atsilieka, ir dabartiniuose, feodaliniuose santykiuose, jau dabartiniuose ir į priekį - buržuazinės santykius; Čia - prietaras, fanatizmas, čia yra freeness, bet ir aukso visagalis. Visuomenė tapo daug turtingesnė, tačiau skurdas tapo labiau; Asmuo yra laisvai, tačiau savavališkumas tapo nemokamas.

William Shakespeare, pripažinta per pastaruosius šimtmečius didžiausias Vakarų literatūros genijus, yra anglų renesanso epochos dramaturgas. Atgimimas Anglijoje prasidėjo vėliau nei kitose Europos šalyse, ir jis yra susijęs su Tudor dinastijos taisyklių (1485-1603). Antrasis šios dinastijos karalius, Heinrich VIII, 1529 m. Atšaukė katalikybę Anglijoje ir paskelbė save su Anglikano bažnyčios vadovu, uždarė vienuolynus, perskirstytą bažnyčios turtą privačioje nuosavybėje ir taip sukėlė naujos mažos pozicijos klasės kilimą . Visa ši reformacijos veikla buvo įtvirtinta jo dukteros elizabeth (1558-1603) taisyklė, kurioje absoliutizmas buvo žydi šalyje, taika ir tvarka karaliavo, tautai buvo įkvėptas noras plėtoti ir ruoštis pokyčiams ir stovėti transformacijos keliu į pasaulinę galią. Elizabethan ERA, santykinis vidinis stabilumas sukūrė kultūrinio kėlimo sąlygas: naujos kolegijos buvo atidarytos Oksfordo ir Kembridžo universitetuose, tipografijos plėtra paskatino knygų ir žinių plitimą, baigus pilietinių karų erą XVI a. Pabaigoje vėl atsiranda nacionalinės ir pasaulio istorijos susidomėjimas. Antroji XVI amžiaus pusė Anglijoje yra menų heyday: tapyba, muzika ir ypač literatūra.

Rubbrozh XVI-XVII a. - Sukūrimo laikas Anglijos nacionalinis teatras, kai visi talentiniai eros rašytojai dirbo teatre. 1564 m. Balandžio mėn. Stratford-on-avone, pirštinių šeimoje John Shakespeare ir jo žmona, Marija, gimė trečiasis vaikas, William. Jis baigė miesto mokyklą, kur buvo mokoma lotynų, gramatika, logika ir retorika. 18 metų jis vedė Anna Khatauway, ir jie turėjo tris vaikus. Devintajame dešimtmetyje Šekspyras palieka šeimą Stratforde ir atsiduria Londone, kur jis bando kaip aktorius, poetas ("Venera ir Adonis", 1593; "Sonnets", paskelbta 1609 m.) Ir galiausiai tampa personalo dramos teatru "Globus". Šiame pranešime nuo 1590 iki 1612 m. Jis sukūrė 36 vietas, kurios sudaro vadinamąją "Shakespearan Canon". Ankstyvajame darbe vyravo istorinių kronikos ir komedijos; Nuo 1590-ųjų viduryje, kartu su komedijomis, Šekspyras pradeda rašyti tragediją ("Romeo ir Džuljeta", 1595). Visi geriausi Šekspyro tragedijos yra sukurtos pirmame dešimtmečio dešimtmetyje ("Hamletas", "Othello", "karalius lear", "Macbeth", "Anthony ir Cleopatra"). Vėlyvieji žaidimai - "Žiemos pasakojimas", "Storma" - su savo nuostabiu fiktyvumu atidaryti naujus horizontus dramoje. Po 1612 m. Tapimas labai turtingu asmeniu, Šekspyras pasitraukė į taiką Stratforde, kur jis mirė 1616 m.

Hamletas yra tas pats kaip ir Don Quixote, "Amžinasis įvaizdis", kuris atsirado dėl renesanso rezultatų beveik vienu metu su kitais puikių individualistų vaizdais (Don Quixote, Don Juan, Faust). Visi jie įkūnija renesanso idėją neribotą asmenybės plėtrą ir tuo pačiu metu, priešingai nei Montenė, įvertino priemonę ir harmoniją, šiose meninėse vaizduose, kuriai būdingas renesanso literatūra, didelės aistros yra įkūnijamos , ekstremalus laipsnis kai kurių vienos pusės asmenybės yra įkūnija. "Don Quixote" ekstremalus buvo idealizmas; Hamleto kraštutinis atspindys, savianalizė, paralyžiavimas asmens gebėjimą veikti. Jis daro daug veiksmų visoje tragedijoje: jis žudo Poloniją, Laerta, Claudia, siunčia į Rosencrana ir gildenster mirtį, bet nuo to laiko, kai jis lėtina savo pagrindinę užduotį - kerštas, atrodo, kad jis nustebina jo neprieinamumą.

Nuo to momento jis sužino apie vaiduoklis paslaptį, praeities gyvenimas žlunga už Hamletą. Kaip jis buvo iki veiksmo pradžios tragedijoje, gali būti vertinamas Horatio, jo bičiulių universitete, ir susitikimo etape su Rosencran ir Guiludsteriu, kai jis sukrėtė sumą - kol momentai pripažino, kad jie sukėlė Claudius. Neapibrėžtai greitosios pagalbos greitosios pagalbos mamos vestuvės, Hamleto-vyresnysis praradimas, kuriame princas pamatė ne tik savo tėvą, bet ir žmogaus idealas, paaiškinti savo niūrus nuotaiką sparčiai. Ir kai Hamletas susiduria su keršto užduotimi, jis pradeda suprasti, kad Claudia mirtis nebus išspręsti bendros reikalų būklės, nes viskas Danijoje greitai išdavė Hamleto užmaršimą, senesnius ir greitai sergančius su vergais. Puikių žmonių eros praeityje ir per visą tragediją praeina Danijos kalėjimo motyvas, kurį pateikė sąžiningos pareigūno Marcello žodžiai pirmame tragedijos veikloje: "praleido kažką Danijos Karalystėje" (aktas) I, IV SCENE). Princas ateina supratimą apie priešiškumą, "išstumti" pasaulį: "Akių vokai atlaisvino - ir visų pirma, aš gimiau atkurti" (Aktas I, scena v). Hamletas žino, kad jo pareiga yra nubausti blogį, tačiau blogio idėja dar neatitinka tiesioginio darbo keršto įstatymų. Jam blogis nesilaiko Claudia nusikaltimo, kurį jis galiausiai baudžiamas; Blogis atleidžiamas išoriniame pasaulyje, o kaimelis žino, kad vienas asmuo negali susidoroti su visame pasaulyje. Šis vidinis konfliktas veda jį į gyvenimo, savižudybių minčių mintis.

Pagrindinis lašyklos skirtumas nuo ankstesnės keršto tragedijos herojų yra tas, kad jis gali pažvelgti į save nuo pusės, pagalvokite apie savo veiksmų pasekmes. Pagrindinė Hamleto veiklos sritis yra mintis, o jo savianalizės akutumas yra panašus į nuolatinį Juodos stebėjimo stebėjimą. Tačiau Montenas paragino pristatyti žmogaus gyvenimą į proporcingas ribas ir nudažė asmenį, kuris užima vidutinę padėtį gyvenime. Šekspyras atkreipia ne tik princą, ty asmenį, stovintį aukščiausiu visuomenės lygiu, kuriam priklauso jo šalies likimas; Šekspyras, pagal literatūrinę tradiciją, dažo išskirtinio, didelių visų savo apraiškų natūralumą. Hamletas - herojus, gimęs renesanso dvasioje, tačiau jo tragedija rodo, kad vėlesniame etape atgimimo ideologija patiria krizę. Hamletas užima peržiūros ir perkainojimo ne tik viduramžių vertybes, bet ir humanizmo vertybes, o humanistinių idėjų apie pasaulį iliuzija atskleidžiama kaip neribotos laisvės ir tiesioginių veiksmų karalystė.

Centrinė scenos linija Hamleto atsispindi tokiais veidrodžiais: dviejų jaunų herojų linijos, kurių kiekvienas iš jų išskiria naują šviesą ant Hamleto situacijos. Pirmasis yra Laerta linija, kuri po tėvo mirties patenka į tą pačią padėtį kaip ir Hamletas po vaiduoklio fenomeno. Laerr, bendrosios nuomonės, "vertas jaunuolis", jis suvokia bendros polonio jausmo pamokas ir veikia kaip įdiegtos moralės vežėjas; Jis pasuks savo tėvo žmogžudys, kuris nebūtų apipjaustytas su Claudia. Antrasis yra tvirtinimo linija; Nepaisant to, kad jis priklauso mažoms vietai scenoje, jo vertė yra labai didelė. Fortinbras - Princas, kuris paėmė atsidavę Danijos sostą, paveldimą hamleto sostą; Tai yra asmens veiksmas, lemiamas politikas ir karinis lyderis, jis realizavo po jo tėvo mirties, Norvegijos karalių, būtent tose srityse, kurios lieka neprieinama kaimelyje. Visos "Fortinbress" funkcijos yra tiesiogiai priešingos Laerta charakteristikoms, ir galima pasakyti, kad tarp jų dedamas Hamleto vaizdas. Laert ir Fortinbras yra normalūs, paprastieji avengeriai, o kontrastas su jais suteikia skaitytojui jaustis į Hamleto elgesio išskirtinumą, nes tragedija vaizduoja tiksliai išskirtinį, didelį, padidėję.

"Hamletas" reiškia "vėlyvųjų" tragedijas, kurias sukūrė Shakespeare nuo 1601 iki 1608. Tai yra antrasis Šekspyro kūrybiškumo laikotarpis, kur jis kelia ir išsprendžia dideles tragiškų gyvenimo problemas, o pesimizmo peštynės prisijungia prie jo tikėjimo į gyvenimą.

Beveik reguliariai, vienas per metus, jis rašo vieną po kito savo tragedijų: "Hamletas" (1601), "Othello" (1604), "King Lire" (1605), "Macbeth" (1605), "Anthony ir Cleopatra" ( 1606), "Coriolia" (1607), "Timon Atėnai" (1608). Šiuo metu jis niekada nustoja kurti ir komediją, bet visos jo parašytos komedijos per šį laikotarpį, išskyrus "Windsor Muses" (1601 - 1602), nebeturi buvusio įžeminimo malonumo ir yra tokio a Stiprus tragiškas elementas, kuris naudojant šiuolaikinę terminiją, būtų patogu paskambinti "dramos". Daina "vėlai" tragedijos yra pastatytos pagal jų siužetą. Iš pradžių herojus gyvena su juo ir savo pasauliu - jos natūralia parama; Tada yra tam tikras įvykis, kuris sunaikina šią vienybę. Be to, herojus žino apie tai, kas atsitiko ir įgyja vidaus paramą šiose tragiškose žiniose; Galiausiai, sankryžoje jis patvirtina (arba tvirtina) jo mirties laisvę. Tuo pačiu metu, pagal "pasaulį", kiekvienos tragedijos herojus suprantamas kaip kažkas ypatingo - pažįstama vertybių sistema ir su juo susijęs savęs vertinimas ("Othello" ir Macbeth); Susijusių ir draugiškų ryšių ratas ("Hamlet", "Timon Atėnai"); arba abiejų ("karaliaus lirų", "coriolio") vienybė.

Tragedija "Hamletas. Prince Dansk "(1601) - beveik populiariausias pasaulinio teatro repertuaro žaidimas ir tuo pačiu metu - vienas iš sudėtingiausių klasikinių tekstų supratimo.

Vittenbergo universiteto studentas, visi, kurie nuėjo į mokslą ir atspindžius, laikomi nuo teismo gyvenimo, Hamletas staiga atveria tokias šalis gyvenime, kaip jis anksčiau buvo "ir ne svajojo". Su savo akimi, irklas nukrenta. Netgi prieš tai, kai jis nusprendė dėl savo tėvo nužudymo, jis atveria siaubą motinos, kuris atėjo iš antrinės santuokos, siaubo, neturėdamas laiko dėvėti batus ", kuriame jis palaidojo pirmąjį vyrą, Neįtikėtino klaidos ir viso Danijos kiemo (Poloniy, Guildrester ir Rosencran, ežerų ir kitų devaviškumas). Atsižvelgiant į moralinę motinos silpnumą, ji taip pat tampa aišku, kad Ophelia moralinė impotencija, kuri, su visa savo dvasiniais grynumu ir meile už Hamletą, negali suprasti jo ir padėti jam, kaip tiki viskas ir paklūsta Neteisingas intriganas - jo tėvas.

Konfliktas. Bet kokio dramatiško darbo pagrindas yra konfliktas, tragedijos "Hamlet" jis turi 2 lygius:

1 - Vidinis - ir Danijos kiemo trečiadienis

2-vidinė Hamleto kova (tėvo mirtis vietoj įdomių keršto jausmo privertė jį galvoti apie tokius dalykus kaip gyvenimą ir mirtį, laiką, amžinybę, nereikšmingumą, asmens bejėgiškumą, nekenčiu tikėjimo esmės - abejonių iš Hamleto ir būtinybės pasirinkti, kad yra dėl humanistinės minties krizės tarp feodalinės formulės "Eague Oko" ir renesanso humanistinės minties principo. Hamletas nėra keršto tragedija, bet tragedija Pasirinkimas tarp naujo renesanso tipo elgesio ir buvusio feodal. Hamleto konfliktą lemia dviejų istorinių epochų, dviejų rūšių moralės susidūrimas, dvi teisingumo sąvokos, dvi idėjos apie teisingus veiksmus, kuriais siekiama sukurti pasaulio harmoniją.)

Taip pat galite kalbėti apie asmeninio ir žmogaus konfliktą su epocha:

Asmeninis - tarp Prince Hamleto ir karaliaus

Claudia, kuris tapo kunigaikščio žmona po

klastingas Hamleto tėvo nužudymas. Konfliktas

jis turi moralinį pobūdį: du gyvenimo veidai

Žmogus ir eros konfliktas. ("Danijos kalėjimas". "Visi

Šviesa supuvę. ")

Veiksmo požiūriu tragedija gali būti suskirstyta į 5 dalis

1 dalis - etiketė, penkios pirmojo veiksmo scenos. Susitikti su kaimelėmis

su vaiduokliu, kuris užduotė keršto užduotį

žmogžudystė. 2 dalis. Veiksmo plėtra, tekanti iš eilutės. Hamletu.

būtina miegoti karaliaus budrumą, jis apsimeta, kad būsi beprotiškas.

Claudius imasi priemonių sužinoti apie priežastis

Šis elgesys. Kaip rezultatas, Polonijos mirtis, Oflia tėvas,

nuotaka princas.

3 dalis. Kulminacija, vadinama "Mousetrap":

a) Hamletas pagaliau yra įsitikinęs dėl Claudia kaltės;

b) pats Claudius žino, kad jo paslaptis yra atskleista;

c) Hamletas atskleidžia gertrudo akis.

a) sklelio siuntimas į Angliją;

b) Fortinbrus atvykimas į Lenkiją;

c) Ophelia beprotybė;

d) Ophelia mirtis;

e) karaliaus susitarimas su Laert.

5 dalis. Duel Gamlega ir Laerert mirtis Gertruda, Claudia

Laerta, Hamletas. Kiekviena dalis atitinka tragedijos aktą