Atvirkštinė sudėtis. Sudėtiniai imtuvai. \\ T

Kompozicija yra literatūros darbo dalių vieta tam tikra tvarka, formų ir metodų derinys meninės raiškos autorius, priklausomai nuo jos plano. Išvertė S. lotynų kalba reiškia "rengti", "pastatas". Kompozicija sukuria visas darbo dalis į vieną baigtą visumą.

Tai padeda skaitytojui giliau suprasti kūrinių turinį, palaiko susidomėjimą knyga ir padeda galutiniam daryti išvadas. Kartais knygos sudėtis intriguoja skaitytojui ir jis ieško knygos ar kitų šio rašytojo kūrinių.

Sudėtis elementai

Tarp tokių elementų galima išskirti istorija, aprašymas, dialogas, monologas, plug-in istorijos ir lyriniai nuokrypiai:

1. Pasakojimas - pagrindinis elementas Kompozicijos, autoriaus istorija, atskleidžiant meninis darbas. Užimtas dauguma. Viso darbo apimtis. Perduoda įvykių dinamiką, ji gali būti išlaikyta arba iliustruota brėžiniais.
2. apibūdinimas. Tai yra statinis elementas. Renginio aprašymo metu jis neįvyksta, jis tarnauja kaip nuotrauka, fonas darbui darbui. Aprašymas yra portretas, interjeras, kraštovaizdis. Kraštovaizdis nebūtinai yra gamtos įvaizdis, jis gali būti miesto kraštovaizdis, Mėnulio kraštovaizdis, fantastiškų miestų, planetų, galaktikų ar fiktyvių pasaulių aprašymo aprašymas.
3. Dialogas. \\ T - dviejų žmonių pokalbis. Jis padeda atskleisti žemę, gilinti simbolius veikiant asmenis. Dviejų herojų dialogą skaitytojas sužino apie paskutinių kūrinių herojų renginius apie jų planus, jis pradeda geriau suprasti simbolių charakteristikas.
4. Monologas - kalba vienas simbolis. Komedijoje, A. S. Griboyedov per Chatsky monologus, autorius perteikia pažangių žmonių savo kartos žmones ir paties herojaus patirtį, kurie sužinojo apie savo nuomonę.
5. Sistemos vaizdai. Visi darbo vaizdai, susiję su autoriaus idėja. Tai yra žmonių vaizdai pasakų personažai, mitinis, toponimas ir dalykas. Vaizdo sukilėlių vaizdų nėra, pavyzdžiui, "nosies" nuo Gogolio epošimo istorijos. Daugelis autorių vaizdų buvo tiesiog išrado, o jų pavadinimai tapo įprastu.
6. Stick Stories.istorija istorija. Daugelis autorių naudoja šią techniką, kad susietų intrigos darbe arba sankryžos metu. Darbe gali būti keletas papildinių istorijų, įvykių, kuriuose vyksta skirtingas laikas. "Meistras ir Margarita" buvo naudojamas romano romano priėmime.
7. Autorių teisės ar lyriniai nuokrypiai. Daugelis lyrinių nukrypimų nuo gogolio "Negyvosios sielų" darbe. Dėl jų pakeitė darbo žanrą. Tai puikus prozinis darbas, vadinamas eilėraščiu "Negyvosios sielos". Ir "Eugene Onegin" yra vadinamas romanu į eilutes didelis skaičius Autoriaus atsitraukimas, dėka įspūdingas vaizdas pasirodo prieš skaitytojus rusijos gyvenimas XIX a. Pradžioje.
8. Autoriaus charakteristika . Jame autorius kalba apie herojaus charakterį ir neslepia jo teigiamo ar neigiamo požiūrio į jį. "Gogol" savo darbuose dažnai suteikia ironiški savybės savo herojams - tokie tikslūs ir talpūs, kad jo herojai dažnai tampa branduoliniais simboliais.
9. Scenos pasakojimas - Tai yra darbe įvykusių įvykių grandinė. Sklypas yra turinys meninis tekstas.
10. Fabul. - visi įvykiai, aplinkybės ir veiksmai, aprašyti tekste. Pagrindinis skirtumas nuo sklypo yra chronologinė seka.
11. Peizažas - Aprašymas gamtos, esamos ir įsivaizduojamos taikos, miesto, planetos, galaktikų, esamų ir išgalvoti. Kraštovaizdis yra meninis priėmimasDėkojame, kuriai herojų pobūdis yra gilesnis, atskleidžiamas įvykių pobūdis. Gali prisiminti, kaip keičiasi seascape. Be Puškino "pasakos apie žveją ir žuvį", kai senas žmogus vėl ir vėl ateina į auksinę žuvį su kitu prašymu.
12. Portretas. - tai ne tik aprašymas. išorinis vaizdas Herojus, bet taip pat jo vidinis pasaulis. Autoriaus talento dėka portretas yra toks tikslus, kad visi skaitytojai vienodai atstovauja herojaus skaitymo knygos išvaizdai: tai, ką NATASHA ROSTOV atrodo, Prince Andrei, Sherlock Holmes. Kartais autorius pritraukia skaitytojo dėmesį į kai kuriuos būdingas bruožas Herojus, pavyzdžiui, ūsai poiroje Agatha Christie knygose.

Nepraleiskite: literatūroje, naudojimo pavyzdžiai.

Sudėtiniai metodai

Scenos sudėtis

Sklypo kūrime yra savo vystymosi etapai. Sklypo centre būtina prieštarauti, tačiau skaitytojas apie tai nedelsdamas nežino.

Scenos sudėtis Priklauso nuo produkto žanro. Pavyzdžiui, bosas būtinai baigiasi morale. Pavyzdžiui, dramatiški klasicizmo darbai turėjo savo sudėtį, pavyzdžiui, jie turėjo turėti penkis veiksmus.

Jos nesuderinamos savybės skiriasi darbų sudėtis liaudies folkloras. Dainos, pasakos, epics buvo sukurtos jų statybos įstatymuose.

Pasakų pasakos sudėtis prasideda skatinimu: "Kaip ir jūros vandenyne, taip pirkimo saloje ...". Priemoka dažnai sudaryta poetine forma ir kartais buvo toli nuo pasakos turinio. Pasakojimas pritraukė klausytojų dėmesį ir laukė, kai jis nebūtų išsiblaškęs. Tada jis sakė: "Šis papildomas mokestis, o ne pasakos. Pasaka bus į priekį. "

Tada sekė tamsintas. Garsiausi iš jų prasideda žodžiais: "gyveno" arba "kai kuriose karalystėje, teritorijoje valstybės ...". Tada pasakotojas praėjo sau savo herojams, nuostabiems įvykiams.

Pasakų kompozicijos gavėjai, trigubas renginių pasikartojimas: "BogaTir" kovoja tris kartus su Gorynych gyvatė, tris kartus princesė sėdi prie "Terema" lango, ir Ivanushka ant arklio ateina į jį ir pertrauka žiedą, tris kartus karaliaus patirtimi. Dukra pasakoje "Tsarevna-varlė".

Pasakų pabaiga taip pat yra tradicinė, apie pasakų herojai sako: "gyventi - ir mes gerai." Kartais galutiniai patarimai su gydymu: "Jūs turite pasaką, ir aš turiu mezgimo šaką."

Literatūros sudėtis - tai yra tam tikros sekos darbo dalys, yra holistinės sistemos formos meninis vaizdas. Kompozicijos priemonės ir metodai gilina vaizdavimo prasmę, atskleidžia simbolių charakteristikas. Kiekvienas kūrinys turi savo unikalią sudėtį, tačiau kai kurie žanrai yra gerbiami tradiciniai įstatymai.

Klasikizmo laikais buvo taisyklių, nustatytų autoriams, sistema tam tikros taisyklės Rašyti tekstus, ir jie negalėjo būti sutrikdyti. Tai yra trijų vienybės taisyklė: laikas, vietos, sklypas. Tai yra penkių -Aki statyba dramatiški darbai. IT kalbant pavardes ir aišku padalijimas dėl neigiamo ir teigiami herojai. Klasikizmo kūrinių sudėtis buvo praeityje.

Sudėtiniai metodai literatūroje priklauso nuo meno kūrinio žanro ir iš autoriaus talento, kuris turi atsargų rūšių, elementų, sudėties talento, žino savo funkcijas ir gali naudoti šiuos meninius būdus.

Bet koks literatūros kūrimas yra meninė. Tai gali būti ne tik vienas produktas (eilėraštis, istorija, romanas ...), bet ir literatūros ciklas, ty poetinio arba prosaic dirbaUnited. \\ t bendras herojus, bendros idėjos, problemos ir kt., net bendros veiklos vietos (pavyzdžiui, hogolio amžiaus ciklas "ūkyje netoli Dikanka", "pasakojimas belkin" A. Puškinas; Roman M.lermontova "Hero mūsų Laikas "- taip pat individualaus romano ciklas kartu su bendrą herojus - pulsurine). Bet koks meninis sveikasis skaičius iš esmės yra vienas kūrybinis organizmas, turintis specialią struktūrą. Kaip ir žmogaus organizme, kuriame visi nepriklausomi organai yra neatskiriamai susiję tarpusavyje literatūros darbas Visi elementai taip pat yra nepriklausomi ir tarpusavyje susiję. Šių elementų sistema ir jų santykių principai ir yra vadinami Sudėtis. \\ T:

Sudėtis. \\ T (nuo lat. Kompozitio, rašymas, kompiliacija) - statyba, meno kūrinių struktūra: elementų parinkimas ir seka ir puikios metodai Darbai sukuria meninį sveikąjį skaičių pagal autorių teises.

Iki kompozicijos elementai Literatūros darbe yra epigrafai, iniciacijos, gebos, epilogai, dalys, skyriai, aktai, reiškiniai, scenos, prirankiai ir pranešimai "leidėjai" (sukūrė autoriaus vaizduotė ispesnių vaizdų), dialogai, monologai, epizodai, plug- Istorijose ir epizoduose, raidės, dainos (pavyzdžiui, sūnaus Obromov į Romos Goncharovo "Olromov", Tatjana laiškas į Onegin ir Onegin į Tatjana į Romos Puškino "Evgeny Onegin", daina "Saulė yra klesti ir ateina ... "Gorkio dramoje" apačioje "); Visi meniniai aprašymai yra portretai, peizažai, interjerai taip pat yra sudėtiniai elementai.

Sukurti darbą, autorius pasirenka save išdėstymo principai, "šių elementų surinkimas", jų sekos ir sąveika, naudojant ypatingą sudėtiniai imtuvai. \\ T. Mes analizuosime kai kuriuos principus ir metodus:

• darbo veiksmas gali prasidėti nuo įvykių pabaigos, o vėlesni epizodai atkurs laiko insultą ir paaiškins, kas vyksta; Tokia kompozicija vadinama atvirkščiai (Ši technika taikė N. Chernyshevsky romane "Ką daryti?");
• autorius naudoja kompoziciją rėmeliai. \\ T, Or žiedasPavyzdžiui, kad autorius naudoja stanf pakartojimą (pastaroji pakartoja pirmuosius), meninius aprašymus (darbas prasideda ir baigiasi su kraštovaizdžiu arba interjero), pradžios ir galutinio įvykiai įvyksta toje pačioje vietoje, jie dalyvauja tie patys herojai ir t; Toks priėmimas randamas kaip poezija (Puškinas, TycheV, A.Blok į "eilutę apie tai dažnai dažnai kreipėsi Graži dama") ir prozoje (" Tamsiai alėjos."I. Bunina;" Falcon daina "," Senoji moteris Izergil "M. Gorky);
• autorius naudoja priėmimą retrossecia., tai yra, praeityje veiksmų grąžinimas, kai dėl to, kas vyksta šiuo metu pasakojimas (pavyzdžiui, autoriaus istorija apie Pavel Petrovich Kirsanov į Romos Turgenev "Tėvai ir vaikai"); Dažnai, naudojant "Retrospon" darbe, atsiranda įterpta istorija apie herojus, ir tokia kompozicija bus vadinama "Istorija istorija" ("Marmeladov" ir "Pulcheria Aleksandrovna" laiškas "nusikaltimas ir bausmė"; 13 skyrius "herojaus reiškinys" magistro ir Margaritoje "
• dažnai sudėtis stendų organizatorius meninis vaizdas , pavyzdžiui, gogolio "mirusios sielos" eilėraštyje; Atkreipkite dėmesį į autoriaus pasakojimo sritį: Čichikovo atvykimas į Nn miestą - kelią į Manilovka - Manilovo dvaras - kelias - atvykimas į langelį - kelias yra restoranas, susitikimas su Nozdrey - Kelias - atvykimas į Nosdreva - kelias - ir kt.; Svarbu, kad pirmasis yra brangus; Todėl vaizdas tampa pirmaujančia darbo struktūra;
• autorius gali vyrauti pagrindinį ekspozicijos veikimą, kuris bus, pavyzdžiui, visas pirmasis skyrius romane "Eugene Onegin", ir gali pradėti veiksmą nedelsiant, smarkiai, "be pagreičio", kaip Dostojevsky romane " Nusikaltimas ir bausmė "arba bulgakov" meistras ir margarita ";
• darbo sudėtis gali būti pagrįsta simbolių, vaizdų, epizodų simetrijos (arba scenos, galvos, reiškiniai ir kt.) Ir bus veidrodis, pavyzdžiui, A. Blok "dvylikos" eilėraštyje; Veidrodžio sudėtis dažnai derinama su suformuluotu (toks sudėtis yra būdingas daugeliui eilėraščių M.Tsvetaevaya, V.Makovsky ir kt., Skaitykite, pavyzdžiui, Mayakovskio poemą "nuo gatvės iki gatvės");
• dažnai autorius naudoja priėmimą išsami "RIP" įvykiai: nutraukia pasakojimą Įdomi vieta Pasibaigus skyriaus pabaigoje, o naujasis skyrius prasideda nuo kito įvykio; Pavyzdžiui, jis naudojamas Dostojevsky "nusikalstamumu ir bausme" ir Bulgakov "baltos apsaugos" ir "Meistras ir Margarita". Toks priėmimas labai mėgsta nuotykių ir detektyvų autorius ar darbus, kai intrigos vaidmuo yra labai didelis.

Sudėtis yra formos aspektas Literatūros darbas, bet per formos savybes, jo turinys išreiškiamas. Darbo sudėtis yra svarbus būdas įkūnyti autoriaus idėją.. Skaitykite savo eilėraštį A. Blokuoti "Nepažįstamasis", kitaip mūsų motyvavimas bus nesuprantamas jums. Atkreipkite dėmesį į pirmuosius ir septintas dėmes, klausydamiesi jų garso:

Pirmasis Stanza yra smarkiai ir nesąmoningai garsas - dėl gausos [P], kuris bus, kaip ir kiti nesėkmingi garsai, gali būti pakartotas šioje stanzoje iki šeštojo. Priešingu atveju neįmanoma, nes čia blokas pritraukia bjaurus saulės dividicijos vaizdą " siaubingas pasaulis"Kai yra dėvėti poeto siela. Taigi pateikiama pirmoji eilėraščio dalis. Septintoji STANZA žymi perėjimą prie naujas pasaulis - Svajonės ir harmonija bei eilėraščio antrosios dalies pradžia. Šis plano perėjimas, lydintis jo garsus ir minkštas: [A:], [NN]. Taigi, statyti poemą ir gaunant vadinamąjį soundsm. Blokas išreiškė savo idėją prieštarauti dviem pasauliams - harmonijai ir nesuderinamumui.

Gamybos kompozicija gali būti temaKurioje tarp centrinių darbo santykių pagrindinė santykių pagrindinė priemonė tampa pagrindine. Šis kompozicijos tipas yra labiau būdingas dainų tekstuose. Yra trijų rūšių tokių kompozicijų:

• nuosekliaiAteitingas. \\ T loginis argumentavimas, perėjimas nuo vienos minties į kitą ir vėlesnę išvadą galutiniame darbe ("Cicero", "Silentium", "gamta - Sfinx, ir kuo daugiau čia ..." Tyutchev);
• centrinis vaizdo kūrimas ir transformacija: Centrinį vaizdą laikomas autoriaus iš skirtingų pusių, jos ryškios savybės ir charakteristikos yra atskleistos; Tokia sudėtis apima laipsnišką emocinio streso padidėjimą ir patirties kulminaciją, kuri dažnai patenka į darbą ("Sea" Zhukovsky ", aš atėjau pas jus su sveikinimais ..." Feta);
• 2 įvestų vaizdų palyginimas meninė sąveika ("Nepažįstamasis" iš bloko); Tokia kompozicija yra pastatyta priėmime antitezė., Or opozicija.

Rėmo priėmimas (arba "istorija").

Priėmimo žiedai.

Priėmimo įdėklai.

Priėmimo priėmimas.

Priėmimas.

Retrospekcijos priėmimas.

Priėmimo rėmas(arba "istorija") yra labai dažnas braižant. Pagrindinė istorija buvo sudaryta "prisiminimų, ginčų, pramogų anekdotai, pamoka ir kt. Herojus su tokiu sudėtiniu priėmimu pasikalbėkite apie istoriją, kuri atsitiko su juo praeityje arba, priešingai, fantazijos, prognozuoja ateitį.Chronologiškai toks sklypas yra nenuoseklus. Istorijos laikas neatitinka laiko, apie kurį pasakotojas pasakoja.

Priėmimas yra labai dažnas: L.N. Tolstoy "Po Bala", A.N. Nekrasov "Geležinkelis", A.P. Chekhov trilogija "apie meilę", bokcchchko "Decameron" ir kt.

Priėmimo žiedai. Primena rėmo priėmimą, tačiau nuo jo labai skiriasi. Tuo pačiu metu priimant paskutinis epizodas "Composite" pakartoja pirmąjį. Heroes teikiamos tomis pačiomis aplinkybėmis toje pačioje aplinkoje, jie įveikia panašias problemas. Atrodo, kad jie eina "ant žiedo". Tačiau neįmanoma praleisti nuo formos, kad paskutinio epizodo jausmas dėl sklypo kūrimo jau skiriasi nuo pirmojo. Išoriniai ženklai kartojami, viduje pokyčiai. Žiedo priėmimas mėgautis scenomis-sapnais (Calderon "Gyvenimas yra svajonė"), scenos ūgliai (Lermontov "MTSI"). Mes naudojome Vampilov (birželio mėn. "Vyresnysis", "Vyresnysis sūnus", "Namas" Windows "lauke").

Priėmimo įdėklaieLEMENTARY. Pagal sklypo kūrimą "įterptas", iš pirmo žvilgsnio, nesusijęs su pagrindiniu pasakų konfliktu, mitais, istorijomis, pasakojimais ir kt. Mes susiduriame su garsiausiu įterpimo Gogolyje "Negyvosios sielos": tai yra "pasakojimas apie kapitoną". Įdėklai plačiai patiko savo romanuose GenCiz Aitmatov. Įdėklas gali būti pašalintas iš teksto, tai neturės įtakos nusileidimui (įvykių grandinei), tačiau sklypas iš esmės yra sklypas.

Priimamasis priemokaplatinami psichologiniais ir mistico-religiniais darbais. Vienas iš epizodų (dažnai miega, pasakojimas, priemonija, atsitiktinis susitikimas, vizija) yra pranašiški irparuoškite būsimus įvykius.Toks yra geležinkelio avarijos epizodas, pastebėtas į Maskvos Anna Karenina pašventinimą; Tatjana svajonė Evgenijoje Onegin, Skolnikovo miego "nusikaltimų ir bausmės". Tokie ankstesni epizodai, scenos, kartais tiesiog vaizdai (bauginamasis spindulys "Haji - Mulate L. Tolstoy) rasti savo tiksliai sudėtinę vietą į pagrindinę siužetą.

Reklamos priėmimas(lyrinis, žurnalistinis, mokslo, filosofinis) yra gerai žinomas dėl Evgenia Onegin A.S. Puškinas ir "Don Juan" J. Baironas, "Jaunas Guard" A. Fadeev ir Puškino namai A. Bitova. Kitas atsitraukimas leidžia autoriui visiškai išreikšti save, komentuokite sklypą iš skirtingų požiūrių "Pokalbis" su skaitytoju.Retreats dažniausiai praturtina sklypą, suteikiant jai enciklopediškumo pobūdį.

Reception retrospekcija. \\ T–chronometrinis grąžinimas, sklypaspraeityje.Veiksmo metu herojus gali atgaivinti viską. Retrospekcija būdinga detektyvų sklypams. Šis priėmimas yra žinomas iš folkloro laikų: jis dažnai randamas rusams, pasakose. Į Šiuolaikinė literatūra Jurijus Bondarevas ("paplūdimys", "pasirinkimas", "žaidimas") buvo pasinaudojo jam.

Literatūros ir meno kūrinio sudėtis. Tradiciniai kompozitiniai metodai. Numatytasis / mokymasis, "minus" - ir opozicija. Diegimas.

Literatūros kūrinio sudėtis yra abipusė koreliacija ir nuotraukų bei meno bei kalbos fondų vienetų vieta. Kompozicija atlieka meno kūrinių vienybę ir vientisumą. Kompozicijos pagrindas yra tvarkingas kaip išgalvotas ir rašytojas, pavaizduotas realybe.

Kompozicijos elementai ir lygiai:

• sklypas (suprantant formalistai - meniškai tvarkomi įvykiai);
• simbolių sistema (jų santykiai tarp jų);
• naratyvinė sudėtis (pasakojimų ir požiūrio pasikeitimas);
• dalių sudėtis (susijęs santykis);
• pasakojimo ir aprašymų elementų santykis (portretai, kraštovaizdžiai, interjeras ir kt.)

Tradiciniai kompozitiniai metodai:

• pakartoja ir variantus. Patiekite žymiausių darbų svarbiausių momentų paskirstymą ir sutelkimą. Tiesioginės pakartojimai nebuvo tiesiog dominuoja istoriškai anksti dainų žodžiai, bet ir padarė savo padarą. Variacijos yra pakeistos pakartojimai (baltymų aprašymas "pasakoje apie car sartano" Puškiną). Pakartojimo sustiprinimas vadinamas gradacija (didinant senosios moters ryšius "Fairy pasakoje apie žvejo ir žuvų" Puškinas). Pakartojimai taip pat yra anathematics (vienybė) ir epififai (pakartotiniai struktūros pabaiga);
• ir opozicija. Šio priėmimo pradžioje - Veselovskio sukurta paralelinė. Remiantis gamtos reiškinių su žmogaus realybe konjugacija ("Stelcut ir eina / į pievų žolę Shelkov / bučiniai, meilė / Michailas jo žmona"). Panašių palyginimai yra grindžiami, pavyzdžiui, groja Chekhov, kur bendras gyvenimo drama iš vaizduojamos terpės yra pirmiausia, kur nėra nei visiškai teisinga ar visiškai kaltas. Protestas vyksta pasakose (herojus - kenkėjų), "sielvartu nuo" Griboyedov "tarp Chatskio ir" 25 kvailių "ir kt.;
• "Mistower / atpažinimas, minuso priėmimas. Numatytieji yra už išsamaus vaizdo. Padarykite tekstą labiau kompaktiškesnį, įjunkite vaizduotę ir sustiprinkite skaitytojo susidomėjimą pavaizduotu, kartais jo intriguojančiu. Kai kuriais atvejais numatytųjų įsipareigojimų neįvykdymas ir tiesioginis aptikimas dotola paslėpta iš skaitytojo ir / arba paties herojaus - kas dar Aristotelis yra vadinama pripažinimo. Pripažinimas gali užpildyti atkurti įvykių serijas, pvz., Sofokla "Edip-Caro" tragedijoje. Tačiau įsipareigojimų neįvykdymas gali būti pridedamas pripažinimas, likusios erdvės darbų audinyje, meno reikšmingas ne atsinaujinimas - atėmus priėmimus.
• diegimas. Literatūros kritiškai diegiant, ji vadinama nustatyti bendro ir opozicijų, kurios nėra diktuojamos iš vaizduojamos logikos, bet taip pat tiesiogiai užfiksuoti autorių ir asociacijos. Kompozicija su tokiu aktyviu aspektu vadinamas montavimu. Spatio laikinai įvykiai ir patys personažai yra susieti silpnai ar nelogiški, tačiau visi vaizduojami kaip visuma išreiškia autoriaus minties, jos asociacijos energiją. Surinkimo principas kažkaip egzistuoja ten, kur yra prijungimo istorijos ("pasakojimas apie kapitoną" Kopin "į" Mirusios sielos"), Lyriški nuokrypiai (" Eugene Onegin "), chronologiniai permutacijos (" mūsų laiko herojus "). Surinkimo konstrukcija atitinka pasaulio viziją, skirtingai ir plotai.

Meninės dalies vaidmenį ir svarbą literatūriniame darbe. Tinkamas specifiškumas kaip sudėtinis priėmimas.

Meninė detalė - išraiškinga detalė darbe, kuriuose yra didelė semantinė ir ideologinė emocinė apkrova. Skaitmeninė literatūros kūrinio forma daro išvados tris puses: išsamesnės informacijos apie dalyko įvaizdį sistema, sudėtinių priėmimų ir kalbos sistemos sistema. Iki meninės detalės Paprastai yra objektyvios detalės - gyvenimas, kraštovaizdis, portretas.

Išsamiai. \\ T elemento pasaulis Literatūroje yra neišvengiama, nes tik su dalimis pagalba autorius gali atkurti visą savo funkcijų objektą, todėl reikalingos asociacijos iš skaitytojo su detalėmis. Išsamiai nėra apdaila, bet įvaizdžio esmė. Skaitytojo trūkstamų elementų pridėjimas vadinamas konkretumu (pavyzdžiui, tam tikros asmens išvaizdos vaizduotėje, išvaizda, kurią autorius nepateikia išsamaus tikrumo).

Pasak Andrejaus Borisovičiaus, ESIN yra trys didelės detalės:

• sklypas;
• aprašomasis;
• psichologinė.

Vieno ar kito tipo dominavimas sukelia atitinkamą dominuojančią stiliaus turtą: istoriją ("Taras ir Bulba"), aprašymai ("Negyvosios sielos"), psichologizmas ("nusikaltimas ir bausmė).

Išsami informacija gali abu "sutikti tarpusavyje" ir prieštarauja vieni kitiems "ginčytis". Efim Semenovich Dyzov pasiūlė dalių tipologiją, remiantis kriterijumi: vienetas / rinkinys. Jis nustatė detales ir tokius duomenis: elementas vieninteliui, detalė veikia rinkinį.

Kychov mano, kad pakartojant ir įgyjant papildomus jausmus, dalis auga į simbolį, o detalės arčiau ženklo.

Aprašomieji kompozicijos elementai. Portretas. PEIZAŽAS. Interjeras.

Kompozicinio kompozicijos elementai yra įprasta įtraukti kraštovaizdį, interjerą, portretą, taip pat herojų charakteristikas, istoriją apie kelis kartus, reguliariai kartojant savo veiksmus, įpročius (pvz., Įprasto herojų dienos aprašymas " Pasakojimas apie tai, kaip Ivanas Ivanovičius su Ivan Nikiforovich "Gogol). Pagrindinis aprašomojo kompozicijos elemento kriterijus yra jo statinis.

Portretas. Simbolių portretas - jo aprangos aprašymas: kūno, natūralios ir ypač amžiaus savybės (veido ir figūros savybės, plaukų spalva), taip pat visa tai, kas yra asmens, kurį sudaro socialinė aplinka, vaizdu, \\ t kultūros tradicija, individuali iniciatyva (drabužiai ir dekoravimas, šukuosena ir kosmetika).

Tradiciniams dideliems žanruose idealizuojami portretai (pvz., Pole Taras Bouvube). Portreto tapyba juoktis, komikso-farso charakterio darbuose, kur portreto centras yra groteskas (transformavimas, dėl to, kad kai kurie udilizmo, nenuoseklumo) maitina žmogaus kūną.

Portreto vaidmuo darbe bus padalintas priklausomai nuo literatūros žanro. Drama, autorius yra ribotas pagal amžiaus ir bendros savybėsDuomenys apie pastabas. Lyrics, maksimalus panaudojimas pakeičiant iš išvaizdos išvaizdos aprašymą yra naudojamas. Tokį pakeitimą dažnai lydi epiteliai "gražus", "žavinga", "žavinga", "žavi", "nepalyginamu". Čia labai aktyviai naudojami palyginimai ir metaforos, pagrįstos Gamtos gausa (plonas malūnas - Cypress, mergina - beržas, buggy lan). Brangakmeniai Ir metalai yra naudojami šviesti ir spalvoti akis, lūpų, plaukų. Pasižymi palyginimais su saule, mėnuliu, dievais. Epos, personažo išvaizda ir elgesys yra susijęs su jo charakteriu. Pradžioje epas Žanrai, pvz., didvyriškos pasakos, prisotintas su hiperbolizuotų pavyzdžių charakterio ir išvaizdos - tobula drąsa, ypatinga fizinė jėga. Elgesys taip pat yra atitinkamas - didžiosios kelionės ir gestų didybė, ramybės iškilmingumas.

Kuriant portretą iki xVIII pabaiga Į Pagrindinė tendencija išliko sąlyginė forma, bendro privataus masto dominavimas. Į xIX literatūra Į Galite pasirinkti du pagrindinius portretų tipus: ekspoziciją (statinį) ir dinamišką (perduodant visiems pasakojimą).

Poveikio portretas yra pagrįstas išsamiu duomenų apie veidą, formų, drabužių, atskirų gestų ir kitų bus išvaizda. Jis nurodomas pasakotojo vardu, suinteresuotoje personažui išvaizda kai kurių atstovai socialiniai bendrieji. Yra sudėtingesnis tokio portreto modifikavimas psichologinė nuotrauka, Jeigu išvaizdos ypatybes dominuoja charakterio ir vidinio pasaulio savybės (ne juokinga akis pechorin).

Dinaminis portretas Vietoj išsamios sąrašo išorinės funkcijos reiškia trumpą, išraiškingą detalę, atsirandančią pasakojimo metu (herojų vaizdai "Peak Lady").

Peizažas. Pagal kraštovaizdį tai labiau teisinga suprasti bet kokio atrakintos erdvės aprašymą. išorinis pasaulis. Kraštovaizdis nėra privalomas terminas meninė Mira.Tai pabrėžia pastarosios paskutinis, kaip ir aplinkinių realybės kraštovaizdžių visur. Kraštovaizdžio atlieka keletą esminių funkcijų:

• veiksmų vietos ir laiko paskyrimas. Tai yra su kraštovaizdžio skaitytuvu gali aiškiai įsivaizduoti, kur įvyksta įvykiai. Šiuo atveju kraštovaizdis nėra sausas darbo vietos parametrų požymis ir meno aprašymas naudojant vaizdinę, poetišką kalbą;
• scenos motyvacija. Natural, ir ypač meteorologiniai procesai gali siųsti sklypą vienoje ar kitoje pusėje, daugiausia jei šis sklypas yra lėtinis (su įvykių čempionate, kuri nepriklauso nuo valios simbolių). Daug vietos kraštovaizdžio yra gyvūnų literatūroje (pavyzdžiui, Bianki darbai);
• psichologo forma. Kraštovaizdis sukuria psichologinį teksto suvokimo požiūrį, padeda atskleisti viduje herojų valstybę (pavyzdžiui, kraštovaizdžio vaidmenį sentimentale "prastos Lisa");
• autoriaus buvimo forma. Autorius gali pasinaudoti savo patriotiniu jausmu, suteikiant kraštovaizdį nacionalinis ypatumas (Pavyzdžiui, esenin poezija).

Kraštovaizdis turi savo savybes įvairiose literatūros rūšyse. Dramoje jis yra labai kaušelis. Lyrics, pabrėžiama išraiškinga, dažnai simbolizuojama: plačiai naudojami impersonacija, metaforos ir kiti takai. Epas yra daug daugiau galimybių įvesti kraštovaizdį.

Literatūros kraštovaizdis turi labai šakotą tipologiją. Išskiria kaimiškų ir miesto, stepių, jūros, miško, kalnų, šiaurės ir pietų, egzotiškų - priešingų floros ir faunos native regionas autorius.

Interjeras. Interjeras, skirtingai nuo kraštovaizdžio, yra interjero patalpų įvaizdis, uždaros erdvės aprašymas. Daugiausia naudojami socialiniams ir psichologinės charakteristikos Simboliai, parodo jų gyvenimo sąlygas (kambarys Raskolnikova).

"Naratyvinė" sudėtis. Pasakotojas, pasakotojas ir jų koreliacija su autoriu. "Žvilgsnis" kaip pasakojimo kompozicijos kategorija.

Pasakotojas yra tas, kuris praneša skaitytojui apie simbolių įvykius ir veiksmus, nustato laiko eigą, vaizduoja veikiančių asmenų ir veiksmų padėties išvaizdą, analizuoja vidinę herojaus būklę ir jo motyvus elgesys, tai apibūdina Žmogaus pobūdisBe įvykių nario, nei vaizdo objekto bet kuriam simboliui. Pasakotojas nėra veidas, bet funkcija. Ar, kaip kalbėjo "Thomas Mann", "anoniminis, nesuboduotas ir visagalis pasakojimo dvasia". Bet pasako funkcija gali būti pritvirtinta prie charakterio, su sąlyga, kad charakteris nesutampa kaip pasakotojas kaip pasakotojas, kaip ir su faktiniu asmeniu. Taigi, pavyzdžiui, pasakojimo grupė " Kapitono dukra"- jokiu būdu nėra tam tikro asmens, o ne Grinevo į veikiančią asmenį. Žaliojo namo vaizdas apie tai, kas vyksta, yra ribojama pagal vietą ir laiką, įskaitant amžiaus ir vystymosi ypatybes; Jis yra labai gilesnis jo požiūriu kaip pasakotojas.

Priešingai nei pasakotojas, pasakotojas yra visiškai pavaizduota realybe. Jei niekas nemato pavaizduoto pasaulio viduje pasakotojo ir nereiškia jo egzistavimo galimybę, pasakotojas būtinai patenka į horizontus ar pasakotoją arba simbolius - istorijos klausytojus. Pasakotojas yra vaizdo, susijusio su konkrečia socialine ir kultūrine aplinka, objektas, iš kurių jis vaizduoja kitus simbolius. Priešingai, pasakotojas yra netoli Kūrėjo autoriaus.

Į platus protas Pasakojimas yra šių kalbų subjektų (pasakotojas, pasakotojas, autoriaus įvaizdis), kuris atlieka "tarpininkavimo" funkcijas tarp vaizduojamo pasaulio ir skaitytojo - viso darbo adresatas kaip vienas meninis pareiškimas.

Siaurai ir tiksliau, taip pat daugiau tradicinė prasmė, pasakojimas yra visų kalbų fragmentų, turinčių įvairius pranešimus, rinkinys: apie simbolių įvykius ir veiksmus; apie erdvines ir laiko sąlygas, kuriomis sklypas yra dislokuotas; Dėl veikiančių asmenų santykių ir jų elgesio motyvų ir kt.

Nepaisant sąvokos "požiūriu" populiarumo, jo apibrėžimas sukėlė ir kelia daug klausimų. Apsvarstykite du šios koncepcijos klasifikavimo metodus - B. A. Uspensky ir B. O. Kaman.

"Uspensky" kalba apie:

• ideologinis požiūris, suprasti objekto viziją atsižvelgiant į tam tikrą pasaulėžiūrą, kuri perduodama skirtingi keliainurodant savo individualią ir socialinę padėtį;
• Žymos požiūris, supratimas pagal jį naudoti autorius apibūdinti skirtingi herojai Apibūdinant įvairias kalbas ar bendrus kito asmens ar pakeistos kalbos elementus;
• erdvinio laiko požiūriu, supratimą apie fiksuotą ir apibrėžtą pasakojimo vietą, kuri gali sutapti su charakterio vieta;
• psichologijos požiūriu, supratimas tarp dviejų galimybių autoriui pagal IT: nuoroda į tai arba tas individualus suvokimas arba siekti apibūdinti įvykius objektyviai, remiantis jam žinomais faktais. Pirmasis, subjektyvus, galimybė, atsižvelgiant į prielaidą ir yra psichologinė.

Kormanas yra arčiausiai prielaidos apie frazės požiūrį, bet jis:

• išskiria erdvinę (fizinę) ir laikiną (laiko poziciją) požiūrį;
• ideologinis ir emocinis požiūris į tiesų įvertintą (atvirą, atsakinga už teksto tekstą, sąmonės subjekto ir sąmonės objekto santykį) ir netiesiogiai įvertintas (autoriaus vertinimas, nėra išreikštas žodžiais, kurie turi akivaizdi vertinimo vertė).

Korėjos požiūrio trūkumas yra "psichologijos plano" nebuvimas.

Taigi, literatūros kūrinio požiūriu yra stebėtojo (pasakotojas, pasakotojas, charakteris) pasaulyje parodyta (laiku, erdvėje, socialinėje-ideologinėje ir kalbinėje terpėje), kuri, viena vertus, nustato savo horizontus - kaip ir atsižvelgiant į apimtį (požiūriu, supratimo lygis, supratimo lygis) ir suvokiamos vertinimo požiūriu; Kita vertus, išreiškia šio klausimo autoriaus vertinimą ir jo horizontus.

Sudėtis (nuo lat. "Stroy"). Darbo pasaulis - atgauna realybę kalboje ir su fikcijos dalyvavimu. Produkto tema: Materials tankus, psichinis žmogus, jo sąmonė yra žmogaus dvasinė ir kūno vienybė.

Didžiausi darbų pasaulio vienetai: simboliai, sudarantys sistemą, ir renginiai, kurie yra sklypas. Pagrindiniai įvaizdžio komponentai yra elgesio, portreto, psichikos reiškinių, esmės, simbolių (kraštovaizdžio ir interjero) aplinka - simbolis. Įvykis - istoriniai, amžinieji įvykiai.

Kompozicija yra kompozicija ir tam tikra dalių, elementų ir vaizdų išdėstymas tam tikru didelėmis laiko seka; Užfiksuoja visus darbo lygius.

Sudėtis:

Laikykite elementus visame (organizavimas)

Sense.

Khalizhev: K. yra jungiamųjų ženklų, darbų elementų sistema.

Šviežia: K. - tai meninė visa dalis, kurią sudaro dalys. Viso sąsajos sudėties organizavimo metodas, sukonfigūruotas į estetiškai tobulą šios meninės idėjos išraišką.

Ideal. grafinis vaizdas Kompozicijos - sulaužyta linija.

Daugiapakopio kompozicija. Fedotov:

Sakelių, sklypų, epizodų (inversijos, atsilikimo) sudėtis

Architektonika (apimtis, skyriai, eilėraščiai ar proza)

Mados sistema (simbolių simbolis)

Kalbos ir eilėraščių sudėtis (keičiant meninio pristatymo metodus, statinio ir dinamiško, garso, sintaksinės teksto organizavimo santykį).

Simboliai: pagrindiniai, antriniai, nereikšmingi, dvigubi herojai, veikėjai antagonistai.

Sudėtiniai imtuvai. \\ T:

Pelnas

Kontrastas

1) Pakartokite: žodžiai (susilaikyti), situacijos (Echo situacijos). Ir tt Tvardovsky "Vasilijus Terkin", blokas "12".

Žiedo sudėtis: Gogol "Auditorius", Blokuoti "Naktį. Gatvė ... "

LeitMotive yra svarbus motyvas, išreikštas įvairiais būdais. Ir tt Lermontovo "Masquerade" - klaidų ir apgaulės motyvas.

2) opozicija. Ir tt Schvabrin \\ Grinev, "karas ir taika", "iškėlė mergelė" - tragiška komiksas.

Kontrastas kaip veidrodžio sudėtis. Ir tt "Eugene Onegin", visos scenos yra ištaisytos veidrodis.

Įspūdį stiprinant pasirinkdami homogeninius faktus, vaizdus, \u200b\u200bdetales. Ir tt " mirusios sielos»- Namehik namų aprašymas.

Diegimas. Du netoliese esantys vaizdai pagimdo naują trečiąją prasmę. Ir tt Chekhov "Ionch".

Dalyko organizavimas yra būdingas realistiški darbai. Ir tt "Karas ir taika" - Borodino mūšis Parodyti Pierre akims. "Tėvai ir vaikai" - kraštovaizdis su Arkady akimis. Polifoninis romanas (Dostojevsky, autoriaus balsas patenka į dialogą su herojų pozicijomis).

Pagrindiniai Bakhtino darbai. Pirmasis bus atskirti biografinį autorių iš autoriaus, kurį matome kaip darbo laikymo objektas. Kai "aš" skamba - tai nebūtinai yra tiesioginė projekcija. Puškinas "Eugeny Onegin". Tekste mes visada susiduriame su šia arba kad transformacija biografijos autoriaus.

Kaip suprantama autoriaus įvaizdis - priklauso nuo darbo specifikos. Dauguma autoriaus yra arti biografinių dainų. Į Sidabro amžiaus pradėjo atskirti autorių ir lyrinį herojus (A.Blok). Studijavimas tokiu pagrindiniu praeities žodžiu, tai atrado lyrinis herojus Ir autorius taip pat yra skirtingi žmonės (Denis Davydovas; K.N. Batyushkov). Net ir labiausiai autoksicheologiniu ir subjektyviu literatūros gimimu, yra atstumas tarp biografinio autoriaus ir autoriaus į darbą. Darbo autorius yra kalbos vežėjas, išreiškiantis bet kokį vaizdą.

Epic, kalbos dalykas gali būti visiškai kitoks, keisti išvaizdą, įgyti biografiją ir asmenybę. Kita vertus, kraštas gali būti neryškus (A. Puškinas "Peak Lady").

Labiausiai nepatogiai literatūros gentis yra drama. Autorius droviai slepiasi už autoriaus pastabų. Tačiau autorius yra ir ten. Pavadinime, epigrege, kaip jis ateina su herojais, kokie konfliktai pasirenka ir kaip ji nusprendžia.

Dalyko organizacija. Atsižvelgiant į simbolių vaizdą; Išoriniai požiūriai - užsienio stebėjimas; Vidinis požiūris - herojus kalba apie save.

22.Pašalinis ir laikas literatūriniame darbe. Meno ir vietos tipai. Chroteropo koncepcija. Funkcijos, chroteropopos tipai.

Bet kokia mintis yra lokalizuota erdvėje ir laikas - Bakhtinas pradėjo kalbėti apie tai.

Chronotope yra laikinų ir erdvinių santykių santykis, meniškai įsisavintos literatūroje. Lotman " Meninė erdvė "Gogol".

Space poslinkis (prisiminimai).

Diskretuoja \u003d pertrauka.

Autorius pasirenka meniškai reikšmingus fragmentus. Kai kuriuose žanrai tampa trūkumo norma, momentiniu erdvės keitimu, laikinomis koordinatėmis. "MTSI". Veiksmo vieta nėra išsamiai, bet objektuose. Anotacija (abstrakčios sąvokos) ir konkrečios erdvės (sujungia pavaizduotą pasaulį į topografines realijas; paveikia darbo struktūrą).

Tolstoy: kelio ir stepių herojai. Kelio herojus ieško vystymosi, iš pradžių yra nurodytų tikslų apibrėžimas (Pierre, Bolkonsky). Jo rato herojus; Jis užsiima savo pasauliu bet kokiomis sąlygomis (Platonas).

SPACE:

Vertikalus Horizontalus

Linijinis

Butas

Chrontoope:

Psichologinė (patirtis, atspindžiai)