Teksto filologinė analizė. Tutorial.

1. Kiekvienoje literatūros dalyje, kai išorinė forma (tekstas, kalbos lygis) sukuria vidinę literatūros kūrinio formą - esamą autoriaus autorių ir skaitytojo sąmonę meninis pasaulis, atspindintis kūrybinio dizaino realybės prizmę (bet ne identišką jai). Svarbiausi kūrinio vidinio pasaulio parametrai yra meninė erdvė ir laikas. Pagrindines idėjas šios literatūros kūrinio problemos tyrimo metu buvo parengta M. M. Bakhtin. Jis taip pat pristatė terminą "Chrontoope", žymi santykius tarp meninės erdvės ir laiko, jų "kovos", abipusių sąlygų literatūros kūrinio.

2. Chrontoope. Atlieka keletą svarbių funkcijų funkcijų. Taigi, tai yra per erdvės ir laiko darbo vaizdą visiškai matomas pavaduotojas Epochas, kurį menininkas yra estetiškai suvoktas, kuriame gyvena jo herojai. Tuo pačiu metu Chrontoope nėra sutelktas į tinkamą pasaulio fizinio įvaizdžio įspūdį, jis yra sutelktas į asmenį, kuris yra suinteresuotas asmeniu, užfiksuoja savo ryšį su pasauliu, dažnai įsitraukia į dvasinius pokyčius charakterio judėjimui Netiesioginis teisingumo vertinimas arba neteisingas pasirinkimas, kurį imtasi herojaus, teisminių ginčų dėl herojaus, pasiekimo, pasiekimo ar nesattinamumo tarp asmens, aš esu pasaulis. Todėl individualūs erdvės laiko vaizdai ir chrontoope dirba visuomet reikšmės reikšmė.

Kiekviena kultūra suprato laiką ir erdvę savo keliu. Meno dalies ir vietos pobūdis atspindi šias idėjas apie laiką ir erdvę, kuri sukūrė kasdieniame gyvenime, religijoje, filosofijoje, tam tikros eros moksle. M. Bakhtin tyrinėjo tipologinius erdvinius-laiko modelius (Chronotoop kroniką, nuotykius, biografinius). Chroteropo charakteryje jis pamatė meninio mąstymo būdą. Taigi, tradicinėse (reguliavimo) kultūrose vyrauja epas Chrontoope., pavertė atvaizdą į baigtą ir nutolusią legendą iš modernumo ir dominuoja novatoriškų kūrybinių (nenormalių) kultūrų romos Chronotoop.Tiesioginis ryšys su nebaigtu, realybe. (Žr šį darbą M. Bakhtina "Epos ir Roman".)

M. Bakhtin skyrė ir išanalizavo kai kuriuos būdingiausius chrontoopų tipus: susitikimo, kelių, provincijos miestą, pilį, aikštę. Šiuo metu meninės erdvės ir archetipinių modelių meninės erdvės ir laiko, semantikos ir struktūrinių galimybių aspektai ("veidrodis", "miego", "žaidimas", "kelias", "teritorija"), laiko sąvokos sąvokos reikšmė (laikas pulsuojantis, ciklinis, linijinis, entropija, semiotikas ir kt.).

3. Literatūros arsenale yra tokie meninės formos, kurios yra specialiai sukurtos siekiant sukurti erdvinį-laikiną įvaizdį pasaulyje. Kiekviena iš šių formų gali užfiksuoti esminę "žmogaus pasaulio" pusę:

sklypas. \\ T - įvykių eiga

simbolių sistema - žmogaus socialiniai ryšiai,

peizažas - fizinio pasaulio asmeniui,

portretas. - asmens išvaizda,

Įvadiniai epizodai - įvykiai, kurie yra prisiminti su šiuo metu įvykiais.

Tuo pačiu metu kiekvienos erdvės laiko formos nėra tikrovės kopija, bet vaizdas, kuris atlieka autorių teisių supratimą ir vertinimą. Pavyzdžiui, sklype, tokia veiksmų ir veiksmų grandinė, kuri "išsprendžia vidinę logiką, yra paslėpta, kuri" išspręsta vidaus logika yra, santykiai "(A. V. Chicherin).

Minėta forma užfiksuoja aiškų meninio pasaulio vaizdą, tačiau ne visada išnaudokite visą savo pilnatvę. Sukūrus holistinį pasaulio įvaizdį, tokios formos dažnai dalyvauja kaip subtekstas ir supertext.

Yra keletas apibrėžimų subtext. kurie abipusiškai papildo vienas kitą. "SubText yra paslėpta pareiškimo reikšmė, kuri neatitinka tiesioginės teksto reikšmės" (LES), subtekstas yra "paslėptas semantika" (V. V. Vinogradov). " Subtext. - Tai yra netiesioginis autoriaus dialogas su skaitytoju, pasireiškė ne fazės pavidalu, reiškia, tolimais epizodais, vaizdais, simbolių kopijomis, detalėmis "(AV kubasov. Storiai AP Chekhov: poetika žanro. Sverdlovskas, 1990. 56). Daugeliu atvejų, subtekstas "yra sukurtas išsklaidytas, dISTANTAS REPETTITION., kurių visi nuorodas į kompleksinius santykius, iš kurių gimsta jų nauja ir gilesnė reikšmė "(Ti Silman. Subtext yra teksto gylis // literatūros klausimai. 1969 m. Nr. 1. P. 94). . Šie tolimieji vaizdai, motyvai, kalbos revoliucijos ir kt. Įdiegta ne tik panašumų principui, bet ir kontrastui arba kontrastui. SubText nustato paslėptus ryšius tarp fenomenų, užfiksuotų vidiniame darbo pasaulyje, nustatant savo daugiasluoksnį ir praturtindamas savo semantinį pajėgumą.

Supervalstybė - Jis taip pat yra netiesioginis autoriaus dialogas su skaitytoju, tačiau jis susideda iš tokių vaizdinių "signalų" (epigrafai, aiškios ir paslėptos kabutės, prisiminimai, pavadinimai ir kt.), Kurie sukelia įvairių istorinių ir kultūrinių asociacijų iš skaitytojo, prijungimas juos į meninę tikrovę, tiesiogiai pavaizduotą darbe. Taigi "SuperText" skleidžia meninio pasaulio horizontus, taip pat prisidedant prie savo semantinio bako praturtėjimo. (Logiška apsvarstyti vieną iš rūšių "Intertxtualumy.", Peatable kaip aiškūs ar numanomi signalai, sutelkiant dėmesį į šio darbo skaitytoją su asociacijomis su anksčiau sukūrė meno tekstus. Pavyzdžiui, analizuojant Puškino "paminklo" eilėraštį, būtina atsižvelgti į semantinį halogeną, kuris atsiranda dėl autoriaus nustatytų interesaus ryšio su to paties pavadinimo Horace ir Derzhavin darbais.)

Vieta ir santykis erdvės laiko atvaizdų į viduje motyvuotą darbą - yra "gyvenimas" motyvacija savo žanro sąlygomis, taip pat yra motyvacijos konceptualus. Erdvinė-laikina organizacija yra sisteminė gamtoje, formuojant "vidinį literatūros kūrinio pasaulį" (D. S. Likhachevas) kaip aiškų tam tikros estetinės tikrovės koncepcijos įgyvendinimo variantą. Chrontoope, estetinės koncepcijos tiesa, atrodo, išbandoma prie meninės realybės organų ir vidinės logikos.

Analizuojant erdvę ir laiką meniniame darbe, reikia atsižvelgti į visus apskritimo elementus ir atkreipti dėmesį į kiekvieno iš jų originalumą: simbolių sistemoje (kontrastas, veidrodis ir kt.) Sistemoje Sklypas (linijinis, vienpusis su grąža, kilimo ir tūpimo į priekį, spiralę ir tt), palyginti atskirų elementų sklypo dalį; ir taip pat nustatyti kraštovaizdžio ir portreto pobūdį; Subtext ir supertext buvimas ir vaidmuo. Taip pat svarbu išanalizuoti visų struktūrinių elementų išdėstymą, ieškoti jų artikuliacijos motyvacijos ir galiausiai pabandyti suvokti šio erdvės laiko atėmimo ideologinį ir estetinį semantiką, kuri vyksta darbe.

Literatūra

Bakhtin M. M. Laiko formos ir chrontoop romane // Bakhtin M. M. Literatūros ir estetikos klausimai. - M., 1975 p. 234-236, 391-408.

Likhachev D. S. Vidinis literatūros darbo pasaulis // literatūros klausimai. 1968 m. Numeris 8.

Rodnyanskaya I. B. Meninis laikas ir meninė erdvė // cle. T. 9. P. 772-779.

Silman T. I.SUBTEXT - teksto gylis // literatūros klausimai. 1969. Nr. 1.

Papildoma literatūra

Barkovskaya N. V.Literatūros kūrinio analizė mokykloje. - Jekaterinburgas, 2004 p. 5-38.

Beletsky A. I.Gyvenimo ir mirties pobūdis // Belletsky A.I. Pasirinkti darbai literatūros teorijoje. - M., 1964 m.

Galanov B.Tapybos žodis. (Portretas. Kraštovaizdis. Dalykas.) - M., 1974 m.

Kohn E. Sklypas ir realybė. - L., 1981. (sklypas ir idėja. Informacijos menas). P. 168-199, 300-311.

Levitan L. S., Tsilevich L. M.Sklypo mokymosi pagrindai. - Ryga, 1990 m.

Kolinovas B. B. Sklypas, Fabul, Sudėtis // literatūros teorija. Pagrindinės istorinio apšvietimo problemos. - M., 1964 p. 408-434.

Mėginiai, mokomi meno kūrinių teksto kūriniuose, kuriuose yra vidaus literatūros kritika / sostas. B. O. Kormmanas. Vol. I. ED. 2, papildomai. - Izhevsk. 1995 m. IV skirsnis. Laikas ir erdvė epiniame darbe. P. 170-221.

Stepanovas Yu. S. Konstantai: Rusijos kultūros žodynas. Ed. 2. - M., 2001. P. 248-268 ("laikas").

Tuad V. I.Meno analizė (įvadas į literatūrinę analizę). - M., 2001. P. 42-56.

Toporov V.N.Dalyko antropologinėje perspektyvoje // Toporov V.N. mitas. Ritualas. Simbolis. Forma. - M., 1995 P. 7-30.

Literatūros teorija: 2 tonų. T.1 / ed. N. D. Tamarchhenko. - M., 2004 P. 185-205.

Farinas E.Įvadas į literatūros studijas. - Sankt Peterburgas., 2004 P. 279-300.

Erdvinio-laikinojo kontinuumo sąvoka yra gerokai gerokai gerokai dėl meninio teksto filologinės analizės, nes laikas ir erdvė tarnauja kaip konstruktyvūs literatūros kūrinio organizavimo principai. Meninis laikas - estetinės realybės forma, ypatingas pasaulio žinių būdas.

Literatūros modeliavimo laiko savybės nustatomos pagal šio meno tipo specifiką: literatūra tradiciškai laikoma menu. laikinas;skirtingai nuo tapybos, jis atkuria laiko srauto srauto konkreumą. Ši literatūros kūrinio bruožas nustatomas pagal kalbos savybes reiškia, kad yra jo formos sistema: "Gramatika nustato užsakymą kiekvienai kalbai, kuri platina ... Spatost laiku", - konvertuoja erdvines charakteristikas laikinai.

Meno laiko problema jau seniai okupuota teorija literatūros, meno istorikų, lingvistų. Taigi, A.A. Fleebe, pabrėžiant, kad žodžio menas yra dinamiškas, parodė neribotas galimybes organizuoti meninį laiką tekste. Tekstas buvo laikomas dviejų kompozicinių kalbų formų dialektine vienybe: aprašymai ("Damn Image, tuo pačiu metuesama erdvėje ") ir pasakojimas (" pasakojimas paverčia daug vienu metu požymių į keletą nuoseklių suvokimo, į žvilgsnio judėjimo ir mintimis nuo temos į temą skaičiaus.). A.A. "Pottnya" ribotas laikas realus ir laiko meninis; Atsižvelgdamas į šių kategorijų santykį folkloro darbuose, jis pažymėjo istorinį meninio laiko kintamumą. Idėjos A.A. Plebitsy gavo tolesnę plėtrą į XIX pabaigos filologų kūrinius - - lA XX a Tačiau susidomėjimas meno laiko problemomis buvo ypač atgaivinta pastaraisiais XX amžiaus dešimtmečiais, kurie buvo susiję su sparčiu mokslo raida, nuomonių evoliucija erdvėje ir laiku, su socialinio gyvenimo tempu, su Padaryta su šiuo dėmesiu atminties, kilmės, tradicijų, vienos pusės problemas; ir ateityje, kita vertus; Galiausiai, atsiradus naujoms meno formoms.

"Darbas, - pažymėjo P.A. Florenskis - estetiškai vykdomas ... tam tikroje sekoje. " Laikas meniniame darbe - jos įvykių trukmė, seka ir koreliacija, pagrįsta jų priežastiniu, linijiniu ar asociatyviniu ryšiu.

Teksto laikas aiškiai apibrėžtos arba pakankamai neryškios ribos (pvz., Įvykiai, gali padengti dešimtis metų, per metus, kelias dienas, dieną, valandą ir kt.), Kuri gali būti pažymėta arba, priešingai, neregistruoja į darbą, palyginti su istoriniu autoriaus laiku ar laiku (žr., Pavyzdžiui, Romos E. Zamyatina "Mes").

Meninis laikas į vakarus sisteminėcharakteris. Tai būdas organizuoti estetinę realybę darbui, vidiniam pasauliui ir tuo pačiu metu vaizdas, susijęs su autoriaus sąvokos įsikūnijimu, su savo pasaulio paveikslais atspindėti (prisiminti, pavyzdžiui, Romos M. Bulgakov "balta apsauga"). "Immanent" darbo savybių metu patartina atskirti teksto teksto laiką, kuris gali būti laikomas skaitytojo laiku; Taigi, atsižvelgiant į meninį tekstą, mes susiduriame su antinomija "Darbo laikas yra skaitytojo laikas." Ši antinomija darbo suvokimo procese gali būti išspręsta įvairiais būdais. Tuo pačiu metu darbo laikas yra nehomogeninis: todėl, kaip laikinai, poslinkiai, "praleidžiami", centrinių įvykių atranka, vaizduojamas laikas mažėja, kai taikoma ir apibūdinant vienu metu įvykius, tai yra priešingai, ištempta.

Realaus laiko ir meno laiko palyginimas atskleidžia jų skirtumus. "Macromir" realaus laiko topologinės savybės yra vienatvė, tęstinumas, negrįžtamumas, tvarkingumas. Meniniu laiku visos šios savybės yra konvertuojamos. Gali būti daugialypis.Taip yra dėl literatūros kūrinio, kuris, pirma, autorius ir skaitytojo buvimas, antra, sienos: pradžia ir pabaiga. Tekste yra du kartus ašys - "pasakojimo ašis" ir "aprašytų įvykių ašis": "Vienos dimensijos pasakojimo ašis, o aprašytų įvykių ašis yra daugialypė." Jų santykiai yra daugialypis meno laiko daugialypis, leidžia laiko kompensacijas, lemia teksto struktūros laiko tarpai. Taigi precizinis produktas paprastai nustato sąlyginį realaus pasakojimo laiką, kuris koreliuoja su praeities ar būsimų simbolių istorija, su situacijų savybėmis įvairiais laiko matmenimis. Skirtinguose laiko lėktuvuose, darbo veiksmas ("dvigubai" A. Pogorelsky, Rusijos naktys, V.F. Odoevsky, "Meistras ir Margarita" M. Bulgakovas ir kt.) Gali atsiskleisti.

Jis nėra būdingas meniniam laikui ir negrįžtamumui (vieno pirkimų): faktinė įvykio seka dažnai trikdo tekste. Pagal negrįžtamumo įstatymą juda tik liaudies laikas. Naujos laiko literatūroje laikinieji poslinkiai, laiko sekos pažeidimas, laikinųjų registrų perjungimas atlieka svarbų vaidmenį. Retrospekcija kaip meno laiko veiksmų pasireiškimas - daugelio teminių žanrų (prisiminimų ir autobiografinių darbų skaičius, detektyvinis romanas). Meno teksto retrospektyva taip pat gali veikti kaip priemonė atskleisti netiesioginį turinį - subtilumą.

Daugialektyvumas, meninio laiko grįžtamumas yra ypač ryškus XX a. Literatūroje. Jei Stern, pagal EM fuster, "pasuko laikrodis aukštyn kojom", "Marselis Prost, dar daugiau išradingos, pakeitė rodyklės vietose ... Gertruda Stein, kuris bandė išstumti laiką nuo romano, sumušė savo laikrodį į Smithereens ir išpjaukite savo fragmentus šviesoje ... ". Tai yra XX a. Romanas "sąmonės potvynis" atsiranda, romanas "Viena diena", nuosekli laiko eilutė, kurioje ji yra sunaikinta, o laikas veikia tik kaip psichologinės buvimo asmens komponentas.

Meninis laikas yra apibūdinamas kaip tęstinumastaigi I. diskretuoja."Iš esmės išlieka nuolatinis laikinųjų ir erdvinių faktų pakeitimas, teksto atkūrimo tęstinumas vienu metu suskirstytas į atskirus epizodus." Šių epizodų pasirinkimą lemia autoriaus estetiniai ketinimai, taigi yra galimybė laikyti laikinąją lacuna galimybę "suspaudimas" arba, priešingai, istorijos išplėtimą - nO, žr, pavyzdžiui, T. mannos pastabą: "Puiki Pasakojimo ir atkūrimo atostogų pastaba, praleidžiant svarbų ir būtiną vaidmenį."

Gebėjimas plėsti ar suspausti laiką plačiai naudojamas rašytojams. Taigi, pavyzdžiui, istorijoje I.S. Turgenev "žaizdų vandenys" pabrėžia meilės Sanina istoriją į Jammėjus - ryškiausią įvykį herojaus gyvenime, jo emocinį viršūnę; Tuo pačiu metu meninis laikas sulėtėja, "ištemptas", vėlesnio herojaus gyvenimo eiga yra perduodama apibendrinama: Ir ten - gyvena Paryžiuje ir visuose pažeminimas, visi Garde Mill Slave ... Tada- grįžti į tėvynę, apsinuodijusią, nuniokotą gyvenimą, smulkius, mažus rūpesčius ...

Meninis laikas tekste veikia kaip dialektinė vienybė baigtinisir. \\ T begalinis.Be begalinio laiko srauto, vienas įvykis arba jų grandinė skiriama, pradžia ir pabaiga jų paprastai yra fiksuotas. Tų pačių darbų galutinis yra signalas, kad skaitytojui pateiktas laikas, baigtas, bet laikas trunka ir už jos ribų. Konvertuojami į meninį tekstą ir tokį realaus laiko savybę veikia kaip tvarkingas. Tai gali būti dėl subjektyvaus atskaitos taško arba laiko matavimo nustatymo: todėl, pavyzdžiui, Autobiografinėje istorijoje S. Bobrov "Berniuko" laikas už laiką už herojus yra atostogos:

Ilgą laiką aš bandžiau įsivaizduoti, kasmet ... ir staiga, tai buvo staiga gana ilgas pilkšvai perlas rūko, gulėjo priešais mane horizontaliai, kaip rankšluostį, atsisakyta ant grindų.<...> Ar jis pasidalino rankšluosčiu mėnesiais? .. Ne, tai buvo nepastebėta. Sezonuose? .. taip pat kažkaip nėra labai aišku ... tai buvo aiškesnė. Tai buvo švenčių modeliai, kurie buvo aprūpinti metais.

Meninis laikas yra vienybė privatiir. \\ T bendra."Kaip privačių apraiška, ji turi funkcijų bruožus ir pasižymi pradžia ir pabaiga. Kaip neribotų pasaulio atspindys, jis pasižymi begalybe; laikinas srautas. " Kaip atskiro ir nepertraukiamo, riboto ir begalinis gali veikti vienybė. Atskirai laikinai įvyko meno teksto situacija: "Yra sekundžių, tik kelis kartus yra penki ar šeši, ir staiga jaučiatės amžinojo harmonijos buvimas, visiškai pasiektas ... tarsi staiga pajusite visą gamtą ir staiga sakote: Taip, tai tiesa. " Nesenstantis į meno tekstą planą sukuria - pakartojimo, maksimalių ir aforizmų naudojimas, įvairių rūšių prisiminimų, simbolių ir kitų takų. Šiuo atžvilgiu meninis laikas gali būti laikomas papildomo, kuriam analizei taikomas papildomo N. Bora principas (priešingai - tai neįmanoma sinchroniškai sinchroniškai sujungti, reikalingi du "patyrė per tam tikrą laiką) gauti holistinį pristatymą). Antinomija "baigtinis - begalinis" leidžiamas meninio teksto kaip naudojant konjugatą, bet išplito laikui bėgant ir todėl daugialypės priemonės, pavyzdžiui, simbolių.

Iš esmės reikšmingai organizuoti meninį darbą tokias meninio laiko charakteristikas trukmė / trumpaĮvykis vienodumas / heterogeniškumassituacijos, laiko bendravimas su objektu ir įvykio užpildu (jo pilnumas / atvirumas,"tuštuma"). Pagal šiuos parametrus tai gali būti priešinama tiek teksto darbams, tiek fragmentai, sudarantys tam tikrus laikinus blokus.

Meninis laikas priklauso nuo tam tikros kalbų fondo sistema.Tai visų pirma yra peržiūrėtos veiksmažodžio, jų sekos ir opozicijos formos, perkėlimo (nešiojamojo naudojimo) formas, leksikos vienetai su laikinu semantu, kabelinės formos su laiko verte, chronologine kraikas, sintaksinėmis struktūromis, kurios sukuria konkretų laiką Planas (pvz., Nominaciniai pasiūlymai pateikiami šio plano tekste), istorinių figūrų pavadinimai, mitologiniai herojai, istorinių įvykių nominacijos.

Ypatinga prasmė meno laikui turi veiksmažodžių formas, statikos ar dinamikos dominavimas teksto, kėlimo ar lėtėjimo, jų seka priklauso nuo perėjimo nuo vienos situacijos į kitą. Ir todėl laiko judėjimas. Trečiadienis, pavyzdžiui, šie Istorijos fragmentai E. Ramyatina "Mamay": Pasak nepažįstos šalies, Mamay klajojo prarastas. Užkirsti kelią pingvinų sparnai; Galva pakabino kaip kranas, esanti išspaudžiamas samovar ...

Ir staiga galva nuvalykite, kojos tarten dvidešimt penkerių metų ...

Laiko formos veikia kaip įvairių dalykų signalus pasakojimo struktūroje, pvz. ,:

Gleb. gulėtiant smėlio, įdėkite galvą su savo rankomis, buvo tylus, saulėtas rytas. Dabar jis neveikė savo mezzanine. Viskas baigėsi. Rytoj paliekaEllie. sukrautiviskas buvo irtiška. Vėl helsingfors ...

(B. Zaitsev. Kelionės Gleb )

Rūšių formų funkcijos meniniame tekste yra iš esmės įvesta. Kaip V.V. Pastabos Vinogradov, pasakojimo ("įvykio") laikas pirmiausia nustatomas dinaminių formų, praeities geriausių rūšių ir praeities formas, santykis, išsikiša į procedūrinę ir ilgą ar kokybišką apibūdinimą. Naujausios formos priskiriamos aprašymams.

Teksto laikas kaip visuma yra dėl trijų laikinų "ašių sąveika":

1) kalendorius. \\ Tlaikas, rodomas daugiausia leksikos vienetais su sėklų "laiko" ir datų;

2) Įvykis. \\ Tlaikas organizuojamas pagal visų predikatų teksto (pirmiausia veiksmažodžių formų) nuorodą;

3) suvokimaslaikas, išreiškiantis pasakotojo pareigas ir simbolį (tai naudoja skirtingus leksikinius ir gramatiką ir laikinus poslinkius).

Laikas yra meninis ir gramatikos yra glaudžiai susiję, tačiau lygybės ženklas neturėtų būti tarp jų. "Verbalinio darbo gramatinis laikas ir laikas gali pabėgti. Laiko veiksmai ir laikas Autorių teisės ir skaitytojai sukuria daugelio veiksnių deriniu: tarp jų - gramatinis laikas yra tik iš dalies ... ".

Meninį laiką sukuria visi teksto elementai, su fondais, išreiškiančiais laikinuosius santykius, sąveikauja su priemonėmis išreiškiant erdvinius santykius. Mes apsiribojame vienu pavyzdžiu: Taigi, struktūrų pasikeitimas; judėjimo predikatai (Važiuokite iš miesto, nuvažiavo į mišką, atvyko į apatinę formą, važiavote iki upėsir tt) A.P. Chekhov ) "Dėl paramos", viena vertus, lemia laikiną situacijų seką ir formuoja tekstą, kita vertus, atspindi erdvės personažo judėjimą ir dalyvauja kuriant meninę erdvę. Erdvinės metaforos yra reguliariai naudojamos kuriant laiko laiką meno tekstuose.

Seniausi darbai būdingi mitologinis laikasŽenklas yra ciklinių reinkarnacijų idėja, "Pasaulio laikotarpiai". Mitologinis laikas, o ne K. Levi-Strauss nuomonė, gali būti apibrėžiama kaip jo savybių vienybė, tokia kaip grįžtamasis negrįžtamas, sinchroniškumas - Dichai. Dabartinis ir ateitis mitologinio laiko veikia tik kaip įvairūs praeities Ipostazė, kuri yra invariantinė struktūra. Mitologinio laiko ciklinė struktūra buvo gerokai reikšminga meno plėtrai įvairiose epochose. "Išskirtinai galinga mitologinio mąstymo orientacija dėl homo- ir izomorfizmų steigimo, viena vertus, padarė jį moksliškai vaisingu, ir, kita vertus, ji sukėlė periodinį jo atgimimą įvairiose istorinėse epochose." Laiko idėja kaip ciklų pakeitimas, "Amžinasis pakartojimas" yra daugelyje XX a. Neomofologinių darbų. Taigi, pasak V.V. Ivanova, ši koncepcija yra netoli poezijos V. Klebnikovo laiko įvaizdžio ", giliai pajuto savo laiko mokslo kelią."

Viduramžių kultūroje laikas buvo apsvarstytas pirmiausia kaip amžinybės atspindys, o jo idėja buvo daugiausia escatologinė charakteris: laikas prasideda nuo kūrimo ir baigiasi su "antrą atėjimu". Pagrindinė laiko kryptimi yra ateities orientacija - ateinanti rezultatai nuo laiko iki amžinybės, o laiko keitimo metringumas ir žymiai padidina dabarties vaidmenį, kurio matmuo yra susijęs su asmens dvasiniu gyvenimu: " ... už dabartinius daiktus turime atminties ar prisiminimus; Šiems realiems objektams mes turime vaizdą, požiūrį, kontempliaciją; Dėl realių ateities daiktų mes turime siekius, viltį, viltį ", - sakė Augustinas. Taigi, senovės rusų literatūroje, laikas, kaip D.S. Pastabos Likhachevas, ne taip egocenciškai kaip ir naujos laiko literatūroje. Jai būdinga uždarymas, vienareikšmiškumas, griežtas realiosios įvykių sekos laikymasis, nuolatinis kreipimasis į amžinąjį: "Viduramžių literatūra siekia už amžinąjį, įveikti laiką apie aukščiausių pasireiškimų visatos egzistavimo vaizde. . " Senosios rusų literatūros pasiekimai renginių poilsiui "Eternacijos požiūriu" pertvarkyta forma naudojo vėlesnių kartų rašytojai, ypač F.M. Dostojevsky, už kurį "laikinas buvo ... amžinojo forma". Mes apribojame save vienu pavyzdžiu - "Stavrogina" ir "Kirillov" dialogas "demonai" romane:

Yra minučių, jūs atėjote iki minutės, o laikas staiga sustoja ir bus amžinai.

Ar tikitės patekti į šią minutę?

Labai tikėtina, kad mūsų laikais galima - Nikolajus Vsevolodovičius, kuris taip pat buvo atsakyta be jokios ironijos, lėtai ir taip, tarsi sumaniai. - Apokalipse, pavyzdžiui, angelas sūkurinės, kad nebus daugiau laiko.

Aš žinau. Tai labai tiesa; Aiškiai ir tiksliai. Kai visas laimės žmogus pasieks, nebebus daugiau, nes tai nėra būtina.

Pradedant nuo renesanso, evoliucinė laiko teorija yra patvirtinta kultūros ir mokslo: erdviniai renginiai tampa laiko pagrindu. Todėl laikas suprantamas kaip amžinybė, o ne priešinga laiko, bet juda ir įgyvendinama visose akimirksniu. Tai atsispindi naujos laiko literatūroje, drąsiai pažeidžiant realaus laiko negrįžtamumo principą. Galiausiai XX amžiuje yra ypač drąsių eksperimentų su meniniais laikais laikotarpis. Vienodai ironiškas sprendimas J.P. Sartre: "... Dauguma didžiausių šiuolaikinių rašytojų - Proust, Joyce ... Falkner, Julf, Vulf - kiekvienas savo paties būdu bandė parengti laiką. Kai kurie iš jų buvo atimta iš savo praeities ir ateities, sumažinti momentą su švaraus intuicijos ... Proust ir Falkner tiesiog "nulepęs" jį, ateityje ateityje, tai yra, matavimo veiksmus ir laisvę ".

Meno laiko svarstymas rodo, kad jos evoliucija (grįžtamasis → negrįžtamas → grįžtamumas) yra transliacija, kurioje kiekvienas aukščiausias lygis neigia, pašalina savo žemiausią (prieš vasarą), turi savo turtą ir vėl pašalina save kitame , trečias, žingsniai.

Atsižvelgiant į meninio laiko modeliavimo ypatumus, nustatant genties, žanro, krypčių literatūros nurodymus. Taigi, pagal A.A. Potny, "Dainų tekstai - Praesens ","Epos - perfecum ";laiko poilsio principas - gali atskirti žanrus: aforizmams ir maksimaliems, pvz., Nekilnojamasis konstanta; Grįžtamasis meninis laikas yra būdingas prisiminimams, autobiografiniams darbams. Literatūros kryptis taip pat yra susijęs su neabejotinai "koncepcija kuriant laiką ir jo perdavimo principus, o skirtingai atsitinka, pavyzdžiui, realaus laiko tinkamumo priemonė. Taigi, simbolizmui, bet kada įgyvendinant idėją Judėjimo formavimas yra būdingas: Pasaulis vystosi pagal įstatymus "triadai (pasaulio dvasios vienybė su pasaulio siela - pasaulio sielos atmetimas nuo aljanso - chaoso pralaimėjimo).

Tuo pačiu metu meno laiko plėtros principai yra individualūs, tai yra menininko sąžiningumo bruožas (taip, meninis laikas Romanovo Ln Tolstoy, pavyzdžiui, labai skiriasi nuo laiko modelio FM Dostoevsky darbuose ).

Laiko įgyvendinimo meno teksto įgyvendinimo apskaita, atsižvelgiama į laiko sąvoką jame ir, platesniame, rašytojo darbe - būtina darbo analizės dalis; Šio aspekto nepakankamai įvertinimas, vienos iš privačių meninės laiko apraiškų absoliutizacija, jo savybių identifikavimas neatsižvelgiant į objektyvų realaus laiko, tiek subjektyvaus laiko gali sukelti klaidingus meninio teksto aiškinimus, padaryti analizę neišsamiai, schema.

Meninio laiko analizė apima šiuos akcentus:

1) Dailės laiko savybių nustatymas nagrinėjamame darbe:

Vienatvė arba daugialypystė;

Grįžtamumo ar negrįžtumo;

Tiesiškumas arba laiko sekos pažeidimas;

2) laikino darbo planų (planų) laikinosios struktūros atranka ir jų sąveikos svarstymas;

4) nustatant šias formas skiriančias signalus;

5) visos laikinųjų rodiklių sistema tekste, aptikimo ne tik tiesioginių, bet ir nešiojamų verčių;

6) nustatant istorinio ir vidaus, biografinio ir istorinio laiko santykio nustatymą;

7) meninio laiko ir erdvės nustatymas.

Pasikabėkime atskirus teksto meninio laiko aspektus apie konkrečių darbų medžiagą ("Pirkimas ir Dūma" A. I. Herzen ir istorija I. A. Bunin "šaltas rudenį").

"Poison ir Duma" A. I. Herzen: Laikinosios organizacijos ypatybės

Meno tekste yra mobilus, dažnai keičiamas ir daugialypis laiko požiūris, įvykių seka, ji gali neatitikti jų tikrosios chronologijos. Darbo autorius pagal savo estetinius ketinimus plečiasi, tada "sutirštės" laiko, tada lėtina jį; Jis pagreitina.

Meniniame darbe jie yra skirtingi meno dalies aspektas:scenos laikas (laikinas pavaizduotų veiksmų ir jų atspindys darbo sudėtį) ir galvos (jų tikroji seka), autorių teisių ir subjektyvų simbolių laikas. Jis pateikiamas skirtingų apraiškų. \\ T(formos) (formas) (vidaus istorinis laikas, asmeninis laikas ir socialinis laikas). Gali būti rašytojo ar poeto dėmesys vaizdo įvaizdissusijęs su judesiu, vystymu, formavimu, su trumpalaikiu ir amžinais opozicijomis.

Ypač susidomėjimo yra laikino darbų organizavimo analizė, kurioje skirtingi laikinieji planai nuosekliai susiję, plačiai panorama EPOCH analizė, įkūnija tam tikrą istorijos filosofiją. Tokie darbai nurodo prisimintą ir autobiografinį EPIC "PIRKIMĄ IR DUMA" (1852 - 1868). Tai ne tik kūrybiškumo viršuje A.I. Herzen, bet ir "naujos formos" (pagal "Ln Tolstoy" apibrėžimą), įvairių žanrų elementų (išpažinties autobiografija ", pastabos, istoriniai kronikos yra sujungtos, įvairių formų pateikimo ir kompozicinių-semantinių rūšių kalbos yra sujungti "," kapinukas paminklas ir konfesijos, buvęs ir Dūma, biografija, kurti, renginiai ir mintys, išgirsti ir matyti, prisiminimai ir ... Daugiau prisiminimų "(A.I. Herzen). "Geriausia ... iš knygų, skirtų savo gyvenimo peržiūrai" (Y..K. Olesha), "Pirkimas ir Dūma" - Rusijos revoliucinės formavimo istorija ir viena laikinai istorija apie 30 m -60s XIX a. "Vargu ar vis dar yra memoir darbas, todėl jis yra sąmoningas istorizmas."

Tai yra produktas, kuriam būdinga sudėtinga ir dinamiška laikina organizacija, kuri apima įvairių laikinų planų sąveiką. Jį nustato pats autorius, kuris pažymėjo, kad jo darbas - "ir su P maždaug į E D, apie tai, apie kurią buvo sandarinimo prisiminimai apie bi l Apie G Oh, ten buvo sustabdytos mintys ir D M "(pabrėžiant AI Herzen. - N. N.). Šiame autoriaus charakteristikos, kuri atveria darbą, yra pagrindinių principų laikiną organizacijos teksto: tai yra diegimas apie subjektyvų segmentavimo savo praeities, laisvai priimti skirtingus laiko planus, nuolat perjungus laikinųjų registrų; Autoriaus "Dūma" derinami su retrospektyva, bet neturi griežtos chronologinės sekos - istorija apie praeities įvykius, apima asmenų, įvykių ir faktų ypatybes skirtingų istorinių erų. Praeities pasakojimas papildo atskirų situacijų etapo atkūrimą; Istorija apie "buvo" nutraukiama teksto fragmentais, kurie atspindi tiesioginę pasakotojo padėtį žodžio ar atkūrimo laikotarpiu.

Tokioje statyboje, darbe "buvo aiškiai paveikė metodinis principas" buvęs ir dum ": galutinė sąveika bendrų ir privačių, perėjimų nuo tiesioginių autorių teisių refleksijų į savo dalyko iliustraciją ir atgal."

Meninis laikas "aš buvau ..." grįžtamasis(Autorius atkuria praeities įvykius), multidimo.(veiksmas yra dislokuotas skirtinguose laiko lėktuvuose) ir. \\ t nelinino.(Istorija apie praeities įvykius yra pažeistas savarankiškai vairuoti, argumentais, komentarais, reitingais). Atskaitos taškas apibrėžiamas teksto laikinųjų planų pakeitimas yra mobilus ir nuolat perkeliamas.

Scenos laiko darbas - pirmiausia laikas biografinė. \\ T"Poison", atkurta nenuosekliai, atspindi pagrindinius autoriaus asmenybės formavimo etapus.

Biografinis laikas yra pagrįstas kryžminiu keliu (keliais), simboliniu forma, apimančia gyvybiškai svarbų pasakotojo kelią, ieškant tikrų žinių ir praeinančių bandymų serijos. Šis tradicinis erdvinis įvaizdis įgyvendinamas dislokuotų metaforų ir palyginimų sistemoje, reguliariai kartojamas tekste ir formuojant motyvų motyvą, įveikti save, praėjusiais žingsniais: Kelias, mes buvo išrinkti, nebuvo lengva, mes nepalikime jo vėl; Žaizda, sulaužyta, mes vaikščiojome, ir niekas neužtikrino mums. Aš pasiekiau ... ne prieš tikslą, bet prieš vietą, kur kelias eina po kalnu ...; ... birželio mėn., Su savo kenčiančiais darbais, su savo griuvėsiu kelyje, užima asmenį.; Tiksliai prarasti riteriai pasakose, laukėme kryžkelėje. Eiti į dešinę- jūs prarasite žirgą, bet jums bus nepažeista; Ar jūs einate į kairę - arklys bus nepaliestas, bet mirsite sau; Eikite į priekį - visi paliks tave; Jūs grįšite - tai negali, ten JAV žolės kelio keliui.

Šiose tropos serijos kuriant tekste veikia kaip konstruktyvus komponentas biografinio darbo metu ir padaryti jį vaizdinis pagrindas.

Atkurti praeities įvykius, juos įvertinti ("Praeitis- ne korekcijos sąrašas ... ne viskas gali būti ištaisyta. Jis liekakaip metalas, išsamus, nepakitęs, tamsus, pavyzdžiui, bronzos. Žmonės paprastai pamiršo tik tai, ko neturėtumėte prisiminti ar ką jie nesupranta ")ir refracting per savo vėlesnę patirtį, A.I. "Herzen" kiek įmanoma naudoja ekspresyvias galimybes žiūrėti veiksmažodžių formas.

Praeityje pavaizduota situacija ir faktai yra vertinami įvairiais būdais: kai kurie iš jų yra labai trumpai apibūdinami, kiti (svarbiausi autoriui emociškai estetiniu ar ideologiniu požiūriu), priešingai, išsiskiria "Close-up". , o laikas "sustoja" sulėtėja. Norint pasiekti šį estetinį poveikį, naudojamos paskutinio netobulumo požiūrio į šio laiko formą formos. Jei praeities tobulai išreiškia nuosekliai pakeistų veiksmų grandinę, netobulų rūšių forma perduoda ne renginio dinamiką, pačios veiksmo dinamiką, atstovaujančią kaip diegimo procesą. Atliekant meninį tekstą yra ne tik "reprodukcija", bet ir "smulkiai vaizdinis", "aprašomoji" funkcija, paskutinio netobulumo laiko trukmė. Tekste "buvo ir dum", jie naudojami kaip "close-up" situacijų ar įvykių, ypač reikšmingų autoriui (priesaikos dėl kalnų mirties tėvo, datą nuo Natalie, išvykimo Iš Rusijos, susitikimas su Turinu, jo žmonos mirtimi). Praeities impulso formų pasirinkimas kaip tam tikrų autorių teisių požiūris į vaizduotą atlieka šioje byloje ir emocinėje išraiškingoje funkcijoje. Tre, pavyzdžiui: Kormilitsa Sarafane ir demonstravimas vis dar stebėjo mes po I. platlay.; Sonnenberg, šis įdomus figūra nuo vaikų metų, mahal. Fulyar.- aplink begalinį stepype sniegą.

Šis praeities netobulų formų bruožas būdingas meninei kalbai; Jis yra susijęs su ypatinga vertė netobulos rūšių, susijusių su privalomo buvimo stebėjimo taško, retrospektyvus taškas. A.I. "Herzen" taip pat naudoja išraiškingų ankstesnių netobulų formos galimybes su pakartotinių ar dempingo veiksmų verte: jie tarnauja tiptizacijai, empirinių dalių ir situacijų apibendrinimui. Taigi, už Tėvo namo gyvenime charakteristikas Herzen naudoja vienos dienos aprašymo priėmimą - aprašymus, pagrįstus netobulų rūšių formų naudojimu. Dėl "buvusio ir dum", tai yra būdinga nuolatiniam atvaizdo perspektyvos pasikeitimui: vieni faktai ir situacijos, skirtos "Close-UPS" derinami su ilgų procesų atkūrimu, periodiškai pasikartojantys reiškiniai. Šiuo atžvilgiu domina Chaadaev portretas dėl perėjimo nuo konkrečių autoriaus pastabų iki tipiškos charakteristikos:

Man patiko pažvelgti į jam šio tinselio širdį, vėjuotus senatorius, pilką pakabinamą ir garbingą nereikšmingumą. Nesvarbu, kaip stora minia, akys jį rado iš karto; Vasara nebuvo iškraipyta Slim Mill, jis apsirengęs labai atsargiai, šviesiai, jos švelnus veidas buvo visiškai nejudantis, kai jis tylėjo, tarsi jis buvo iš vaško ar iš marmuro, "žmogus, kaip kaukolė nuogas" ... jis buvo Stovi dešimt metų, kažkur stulpelyje, prie medžio ant bulvaro, salėse ir teatruose, klube ir - įkūnijami veto, gyvas protestas pažvelgė į žmonių sūkurį, beprasmiškai išmestą aplink jį ...

Dabartinio laiko formas prieš praeities formas taip pat gali atlikti lėtėjimo laiką, paskiriant įvykius ir praeities close-up funkciją, bet jie, skirtingai nuo funkcijos formų, kurios buvo netobula "smulkiai vaizdiniu" poilsio poilsio, pirmiausia tiesioginio laiko autoriaus patirties, susijusios su lyrinės koncentracijos momentu, arba (rečiau) perduoda daugiausia situacijas tipiškas, pakartotinai pakartotinai kartojasi praeityje ir dabar rekonstruota atmintis kaip įsivaizduojama:

Ąsakingas taikos ir ąžuolo triukšmas, nuolatinis musių, bitės, bičių, kamanių ... ir kvapas ... tai herbijos miško kvapas ... kuris aš ieškojau tiek daug Italijoje, ir Anglijoje, ir pavasarį ir karštą vasarą ir karštą vasarą ir beveik niekada nerasta. Kartais jis kvepia juos, po banguotos šieno, su plačiu, priešais perkūniją ... ir prisiminkite nedidelę vietą priešais namus ... ant žolės, trejų metų berniuko, gulėjo dobilų ir kiaulpienės, tarp žolės, visų rūšių vabalų ir ladybugs ir mes patys ir jaunimas bei draugai! Saulės kaimas vis dar yra labai šiltas, nenoriu eiti namo, sėdime ant žolės. "Ketcher" išardyti grybus ir su manimi susituokia be jokios priežasties. Kas tai yra kaip varpas? Mums, ką? Šiandien šeštadienį - galbūt ... Troika Rolls Selo, smūgiai ant tilto.

Dabartinio laiko formas "buvo ..." visų pirma susijęs su autoriaus subjektyviu psichologiniu laiku, jo emociniu sferomis, jų naudojimas apsunkina laiko įvaizdį. Praeities renginių ir faktų poilsis, naujai patyręs autorius, yra susijęs su nominacinių pasiūlymų naudojimu, o kai kuriais atvejais naudojant praeities formas puikiai tinka. Nekilnojamojo istorinių ir nominarų formų grandinė ne tik uždarys praeities įvykius, bet taip pat perduoda subjektyvų laiko jausmą, atkurs savo ritmą:

Širdis sumušė širdį, kai pamačiau pažįstamą, mano gimtoji gatves, vietas, namus, kad aš nematau apie ketverius metus ... Kuznetsky tiltas, Tver Boulevard ... Štai Ogarev namai, jis buvo nukritęs didžiulis kailis ginklų, jis buvo svetimas ... čia yra pow - Dvasia užsiima meso - nina, kampe lange, žvakė dega, tai yra jos kambarys, ji rašo man, ji galvoja apie mane, žvakė yra taip smagu sudegina manapšviesti

Taigi, biografinis sklypas darbo laikas yra nevienodas ir pertrūkis, jis pasižymi giliai, bet juda perspektyva; Nekilnojamojo biografinių faktų poilsis derinamas su įvairių aspektų subjektyvaus supratimo ir laiko matavimo pagal autorius.

Laikas yra meninis ir gramatinis, kaip jau buvo pastebėtas, glaudžiai susijęs, tačiau "gramatika veikia - kaip smalko gabalas bendrame mozaikos paveikslėlyje žodinio darbo." Meninį laiką sukuria visi teksto elementai.

Lyrinė išraiška, dėmesys į "miga" yra derinamas prozos a.i. Herzen su nuolatiniu spausdinimu, su socialiniu ir analitiniu požiūriu į vaizduotą. Atsižvelgiant į tai, kad "turime reikiamą dalyką, nei kažkur, šaudyti kaukes ir portretus", nes "mes esame baisūs nukristi su tik praeityje", - autorius sujungia; "Dūma" dabartinėje ir istorijoje apie "buvo" su "buvo" su šiuolaikinių portretais, atkuriant trūkstamas nuorodas į eros įvaizdį: "Universalus be asmenybės yra tuščias blaškymas; Bet asmuo turi tik visą realybę tiek, kiek ji yra visuomenėje. "

Contementrarių portretai "buvo ir dalykai" gali būti sąlyginai; Padalinkite statiniu ir dinamišku. Taigi, pirmojo tūrio III skyriuje "Nicholas" portretas yra pateiktas, tai yra statinis ir akcentuojamas, kalbėjimo fondai, dalyvaujantys jo kūrinijoje, yra bendras semantinis ženklas "šaltas": nurodyta ir pasukta medūza su ūsais; Jo grožis pakilo šaltai ... bet pagrindinis dalykas - akys, be jokio šilumos, be gailestingumo, žiemos akių.

Priešingu atveju Ogarovo portretas yra pastatytas to paties tūrio IV skyriuje. Jo išvaizdos aprašymas lydi įvadas; Perspektyvos elementai, susiję su būsimu herojus. "Jei vaizdingas portretas visada taip, tarsi sustabdytas laiku, tada tirpiklio portretas apibūdina asmenį" Veiksmai ir veiksmai ", priklausantys skirtingiems" savo biografijų akimirkoms ". Sukurti N. Ogarev portretą paauglystėje, A.I. Herzen, tuo pačiu metu ragina brandos herojaus charakterį: Anksti matyti, patepimas, kuris nėra daug,- dėl bėdų, dėl Lee laimės ... Bet tikriausiai, kad nebūtų minioje ... Dabartinis liūdesys ir ekstremalumas buvo švytėjęs nuo pilkųjų didelių akių, užuomina dėl didelės dvasios augimo; Taigi jis užaugo.

Įvairių laiko taškų portretų derinys herojų aprašyme ir charakteristikoje gilina darbo laiko perspektyvą.

Teksto struktūroje pateikto laikinojo požiūrio teksto įvairovė padidėja, įtraukiant dienoraščių fragmentus, kitų herojų laiškus, ištraukų iš literatūros kūrinių, ypač iš N. Harev eilėraščių. Šie teksto elementai koreliuoja su autoriaus pasakojimu arba automatiniais aprašymais ir dažnai prieštarauja jiems kaip tikra, objektyviai subjektyviai, transformuoti laiką. Žr., Pavyzdžiui: Tiesa, kad tuo metu, kaip jis buvo suprantama, be dirbtinės perspektyvos, kurią atstumas suteikia, be atvėsinimo, be koreguoto apšvietimo su spinduliais, einančiais per kitų įvykių gretas, buvo išsaugotas laiko užrašų knygoje.

Autoriaus biografinis laikas papildomas kitų herojų biografinio laiko elementais, o A.I. Herzen kurortai dislokuoti palyginimus ir metaforas, laiko poilsis: Po metų, jos aistringas gyvenimas, bet vaikščiojo ir išnyko gėlių už gėlių ... tiksliai medis yra šilta žiema, ji išlaikė linijinę jų filialų esė, lapai buvo apsaugoti, nuogas kekių šurmulys , bet kuo labiau didesnis augimas, drąsūs dydžiai.Pakartotinai naudojamas "praeityje ..." laikrodžio įvaizdžio, įkūnijant neišleistiną laiko galią: Dideli anglų stalo laikrodžiai su jų dimensija *, garsiai spondy - Tik-So - Tick - Tick - Tick ... Atrodė, kad pasakiau savo paskutinį ketvirtį gyvenimo valandos ...; Anglų laikrodžio spontizė ir toliau matuoja dienas, valandas, minutes ... ir pagaliau domelis į lemtingą sekundę.

Tinklo laiko atvaizdas "buvo ir dalykai", kaip matome, yra susijęs su orientacija į tradicinį, dažnai bendrą kalbų tipą palyginimui ir metafora, kuri, kartojanti tekste, patiria transformacijas ir paveikti Dėl aplinkinių konteksto elementų, kaip rezultatas, tropos charakteristikų stabilumas derinamas su nuolatiniu atnaujinimu.

Taigi biografinis laikas "Waslar ir minties" yra sudarytas iš sklypo laiko, pagrįsto autoriaus praeities seka ir kitų herojų biografinio laiko elementų, o subjektyvus laiko suvokimas, kurį pasakotojas nuolat pabrėžiamas, jos vertinimo požiūrį į atkurtus faktus. "Autorius - kaip kinematografijos redaktorius": jis pagreitina darbo laiką, jis jį sustabdo, jis ne visada yra susijęs su savo gyvenimo įvykiais su chronologija, ji pabrėžia, viena vertus, laiko srautą Kita vertus, individualių prisikėlimo epizodų trukmė.

Biografinis laikas, nepaisant sudėtingos perspektyvos, tai yra būdinga, interpretuojama A. Herzeno darbe, nes laikas yra privatus, nustatantis matavimo subjektyvumą, uždarytas, turintys pradžią ir pabaigą ("Viskas, kas yra asmeninė greitai ... Leiskite" praeityje ir Dūma "į asmeninį gyvenimą ir bus jo turinio lentelė").Jis įsijungia plačiu laiko, susijusio su istorine era, atsispindi darbe. Šiuo būdu, uždarytas biografinis laikaspriešinasi atidarykite istorinį laiką.Ši opozicija atsispindi buvusio ir Dom kompozicijos ypatumus ":" Šeštosios septintose dalyse nėra lylinio herojaus; Apskritai, autoriaus asmeninis "privatus" likimas išlieka už vaizduojamo ", dominuojantis autoriaus kalbos elementas tampa" Dūma ", veikiančiu monologinėje ar dialogo formoje. Viena iš pirmaujančių gramatinių formų, kurios organizuoja šiuos kontekstą, šiuo metu tarnauja. Jei už sklypo biografinį laiką "praeities ir dum" pasižymi šio srovės naudojimu ("dabartinė autorių teisė ..." stebėjimo taško "judėjimo į vieną iš praeities akimirkų rezultatas, scena veiksmas ") arba tikras istorinis, tada už" dum "ir autoriaus atsitraukimus, pagrindinio sluoksnio istorinio laiko komponentai pasižymi dabarties išplėstinių ar pastovių vertybių, veikiančių bendradarbiaujant su praeities laiko formas, taip pat nekilnojamojo tiesioginio autoriaus kalboje: Normalumas, kaip reklarpas, kaip kovinis šauksmas, tik tada apsuptas revoliucinis halogenas, kai žmonės kovoja už nepriklausomybę, kai yra ingeniškas jungas ... 1812 m. Karas labai sukūrė populiarios sąmonės jausmą ir meilę Tėvynės, tačiau 1812 m. Patriotizmas neturėjo seno tiekiamo slavų. Mes matome jį Karamzin ir Puškin ...

"" Poison ir Duma ", - rašė A.I. Herzen, - ne istorinė monografija, bet istorijos atspindys žmogui, atsitiktinaineteisingai. "

Asmenybės gyvenimas "rusų ir galvoja" yra suvokiama dėl tam tikros istorinės padėties ir jos motyvuoja. Tekstas įvyksta metaforinis fono vaizdas, kuris yra nurodytas, įgyti perspektyvą ir dinamiką: Aš norėjau perkelti daugybę savotiškų skaičių tūkstantį kartų, atšiaurių portretai paimti iš gamtos ... Nėra nieko labai senų ... vienas bendras ryšys- em juos arba, geriau, vienas bendra nelaimė;Žvelgiant į tamsiai pilką foną, kareiviai yra matomi pagal lazdas, serfs po nesąžiningais ... šildymais, šuliniais, sūpynės ten, nuskustas kaktos, firminiai veidai, šalmai, epolai, sultanai ... trumpai, Sankt Peterburgas Rusija ... Jie nori paleisti nuo drobės ir negali.

Jei erdvinio kelio atvaizdas pasižymi biografiniais laikais, tada istorinio laiko pristatymui, išskyrus fono įvaizdį, yra reguliariai naudojami jūros (vandenyno) vaizdai: elementai:

Konfigūruotas, nuoširdžiai jaunas, mes buvome lengvai paimti su galinga banga ... ir netrukus priblokšti liniją, ant kurios visos žmonių serijos sustoja, sulenkite savo rankas, grįžkite ar žiūri aplink berniuką - visoje jūroje!

Istorijoje, jis [žmogus] yra lengviau paveikti įvykių srautą ... ką būti nulupta į bangų potvynius ir srautą, jo vežėjams. Žmogus ... auga tuo, kad jis suprato savo poziciją, vairavimo metu, kuris išdidžiai patiekia bangas su savo valtimi, priverčia bedugnę bedugnę tarnauti sau pranešimu.

Apibūdina asmenybės vaidmenį istoriniame procese, A.I. Herzen kurortai į daugelį metaforinių atitikmenų, kurie yra neatskiriamai susiję tarpusavyje: Asmuo istorijoje - "valtis, banga ir šėrimas", o viskas yra susijusi su "galais ir pradžia, priežastimis ir veiksmais". Asmens noras "yra tikrinamas žodžiu, įkūnijamas į vaizdą, lieka tradicijoje ir perduodami nuo šimtmečio iki amžiaus." Toks asmens vietos supratimas istoriniame procese lėmė autoriaus apeliacinį skundą visuotinei kultūros kalbai, tam tikrų "formulių" paieškai paaiškinti istorijos problemas ir, platesnę, buvimą, už privačių reiškinių ir situacijų klasifikaciją . Tokios "formulės" buvusio ir dumo "tekste" yra specialus A.I. stiliaus būdingų takų rūšis Herzen. Tai yra metaforos, palyginimai, perifrazės, įskaitant istorinių figūrų, literatūros herojų, mitologinių simbolių pavadinimus, istorinių įvykių pavadinimus, žodžius, žyminčius istorines ir kultūrines sąvokas. Šios "taškų citatos" veikia tekste kaip metoniminės holistinių situacijų ir sklypų pakeitimo. Takai, kuriuos jie įveda, tarnauja figūrų charakteristikų reiškinių, kurių šiuolaikinė buvo herzen, asmenys ir įvykiai kitų istorinių erų. Žr., Pavyzdžiui: Studentai Baryshni.- jacobiniečiai, Saint-tik "Amazon" - viskas yra aštri, grynai, negailestingai ...;[Moscow] su Ropot ir panieka, ji paėmė moterį savo sienose, jos vyro kraujas[Catherine II], Ši Lady Macbeth be atgailos, tai Borgijos Liucretia be italų kraujo ...

Istorijos ir modernumo reiškiniai palyginami, empiriniai faktai ir mitai, tikri veidai ir literatūros vaizdai, darbe aprašyta situacija gaunama antrajame plane: per privatus rodomas bendras, per vienetą - kartojamas, per trumpalaikį - amžinąjį.

Dviejų laikinų sluoksnių darbo struktūros santykis: privataus, biografinio ir istorinio laiko laikas - lemia teksto objekto organizacijos komplikaciją. Autorių teisės. \\ T i.nuosekliai pakaitinis S. mes,kuris įvairiuose kontekstuose įgyja skirtingą reikšmę: tai rodo autorių, tada ant jo artimiausių žmonių, tada su istorinio laiko vaidmens stiprinimo tarnauja kaip instrukcijų visos kartos, nacionalinės komandos ar net, platesnės, įjungta Žmogaus gentis apskritai:

Mūsų istorinis skambutis, mūsų aktas, kad mes esame mūsų nusivylimas, mes išpirkti mūsų kančia nuolankumą ir nuolankumą prieš tiesą ir pristatyti šias kartas iš šių liūdesio ...

Atsižvelgiant į kartas, žmogaus rasės vienybė yra patvirtinta, kurio istoriją atstovauja autorius su nenuilstančiu noro pirmyn, kuri neturi pabaigos, bet numanoma, tačiau, tam tikrų motyvų pasikartojimas. Tie patys repeticijos A.I. Herzen randa žmogaus gyvenime, kurio srautas, nuo jo požiūriu, turi tam tikrą ritmą:

Taip, gyvenime yra priklausomybė nuo sugrįžimo ritmu, į motyvo pakartojimą; Kas nežino, kaip senumas yra arti vaikystės? Paspauskite, ir pamatysite, kad abiejose pilno gyvenimo būdo pusėse, su jos vainikais gėlių ir erškėčių, su savo lopšiu ir karstu, dažnai pakartoti pagrindinių funkcijų epochų.

Tai istorinis laikas, kad jis yra ypač svarbus pasakojimui: į "buvęs ir Dom" herojus, eros formavimas atsispindi, biografinis laikas yra ne tik prieštarauja istoriniam, bet taip pat veikia kaip vienas iš jo apraiškų.

Dominuojantys vaizdai, apibūdinantys biografinio (vaizdo tako) tekstą ir laiką, ir istorinio (jūros įvaizdį, elementus), sąveikauja, jų ryšys sukels privačių kompleksinių vaizdų judėjimą, susijusį su Dekinanto diegimas: Aš nesiruošiu iš Londono. Niekur ir nereikia ... čia jis prikaltas ir išmeta bangas, todėl negailestingai skubėjo, aš mane ir viskas yra arti manęs.

Skirtingų laiko planų sąveika, koreliuojama biografinio ir laiko istorinio laiko darbe, "Istorijos atspindys žmogui" - išskirtiniai memoir autobiografinio epo A.I. Herzen. Šie laikinosios organizacijos principai nustato teksto formą ir atsispindi darbo kalba.

70-ojo amžiaus 70-aisiais. Iki šiol tyrėjai šią terminą naudoja skirtingomis vertėmis. Daugumoje darbų meninė erdvė yra tiriama glaudžiai susijusi su kitu meninio pasaulio laiko komponentu.

Meninis laikas ir erdvė

Meninis laikas ir meninė erdvė yra svarbiausios meno įvaizdžio savybės, užtikrinančios holistinį meninės tikrovės suvokimą ir darbo organizavimo sudėtį. Literatūros-poetinis vaizdas, oficialiai diegti laiku (kaip teksto seka), jo turinys atkuria erdvinį-laikiną vaizdą pasaulio, be to, savo simbolinę ideologinį, vertės aspektą.

Savo darbe rašytojas sukuria tam tikrą erdvę, kurioje vyksta veiksmas. Ši erdvė gali būti didelė, padengti daugelį šalių (kelionės romane) arba netgi neviršijant Žemės planetos ribų (fantastiško ir priklausančio romantiniam kryptimi), tačiau ji taip pat gali susiaurinti iki uždarytų sienų tas pats kambarys. Autoriaus sukurta erdvė savo darbe gali turėti savotiški "geografinės" savybės: būti tikri (tiek kronikose, tiek istoriniame romane) arba įsivaizduojamame (kaip pasakoje). Jis gali turėti tas ar kitas savybes, vienaip ar kitaip "organizuoti" darbo veiksmus.

Erdviniai modeliai

Meninis tekstas Galite pasirinkti šiuos erdvinius modelius:

1. psichologinis
2. "Tikras"
3. vieta
4. mitologinis
5. fantastinis
6. virtual.
7. prisiminimų erdvė

Psichologinis (uždarytas tema) erdvėje, kai rekonstravus jį yra į vidinį dalyko pasaulį, požiūris gali būti tiek stora, fiksuota, statinė ir kilnojama, perduodama vidinio subjekto pasaulio dinamiką. Paprastai lokalizatoriai paprastai yra pojūčių nominacijos: širdis, siela, akys ir panašūs (pavyzdžiui, psichologinė erdvė dažnai įgyvendinama L. Andreev tekstais, pasakykime "raudoną juoką", taip pat darbuose V. Mayakovsky).

"Tikras" - geografinė ir socialinė erdvė, tai gali būti konkreti vieta, išgydoma aplinka: miesto, kaimiškas, natūralus. Atsižvelgiant į požiūrį gali būti kieta, įtvirtinta ir juda. Tai yra plokščioji linijinė erdvė, kuri gali būti nukreipta ir ne kryptis, horizontaliai ribotas ir atviras, artimas (pavyzdžiui, Maskva ir Sankt Peterburgas Romos-Epopea L.N. Tolstoy "karas ir ramybė").

Vieta, kuriam būdinga vertikali orientacija, yra atstumas už asmenį, turintį erdvę, užpildytą laisvai ir nepriklausomai nuo žmogaus kūno (saulė, mėnulis, žvaigždės ir kita) (pavyzdžiui, I. Efremov "Andromeda migla").

Mitologinė erdvė Atitinkamai, dvasingos ir efektyviai nevienalytės. Tai nėra tobulas, abstraktus, tuščias, ne prieš tai, jos užpildymas ir priešingas yra jų. Jis visada yra užpildytas ir visada mylimas; Ne jis neegzistuoja. Archajiškame pasaulio modelyje ypatingas dėmesys skiriamas "blogai" erdvei (pelkė, miškas, tarpeklis, kelių šakutė, sankryža). Dažnai specialūs objektai rodo perėjimą prie šių nepalankių vietų arba neutralizuoti juos (pavyzdžiui, buvo manoma, kad nešvarios galia negali eiti į bažnyčią). Didžiojoje meno kūriniuose nuo Dante "dieviškosios komedijos" į "Faust" I.V. Goethe, "Negyvosios sielos" N.V. "Gogol" arba "nusikaltimas ir bausmė" F.M. Dostojevsky gana aiškiai aptikti pėdsakus mitoopoetinės erdvės koncepcijos. Be to, tikra ir savarankiška erdvė meniniame darbe (ypač rašytojų su galingu archetipiniu pagrindu) paprastai reiškia mitopotinę erdvę su jai būdingų sudedamųjų dalių nariais ir jo dalių semantu.

Fantastiška erdvė Užpildytas nerealus moksliniu požiūriu ir įprastų sąmonės būtybių ir įvykių požiūriu. Jis gali turėti tiek horizontalios ir vertikalios linijinės organizacijos, tai yra kažkieno vieta asmeniui. Tokio tipo erdvė yra žanro formavimas, dėl kurių fantastiška literatūra išskiriama į atskirą žanrą, tačiau tokio tipo erdvė taip pat randama literatūros ir meno kūriniuose, kurie negali būti vienareikšmiškai priskirti fikcijai, nes įvairovė fantastinių motyvų pasireiškimo ir jo meninio supratimo įvairovės (pvz., "Viduržemio jūros", J.r. Tolkinos trilogija "Žiedų Viešpats").

Literatūros vaizdas virtuali erdvė Jis prasideda dvidešimtojo amžiaus pabaigoje su atėjimu į kompiuterio kompiuterio gyvenimą ir ateina į herojų, veiksmų ir virtualios pramogų kompiuterių žaidimų aprašymą. Teksto vietinis šio tipo vietos yra tai, kas vyksta monitoriaus ekrane aprašymas. Paprastai meno kūriniuose ši erdvė yra sujungta su tikruoju ar mitologiniu. Ryškus šios rūšies erdvės reikšmės pavyzdys meno tekstui yra V. Pelevino "Mamurn princas", estetinės užduotys, kurios išspręstos apibūdinant gerai žinomą kompiuterinį žaidimą "Prince".

Prisiminimų erdvė (nuo lat. ReminiScentia - "reiškinys, kuris veda prie palyginimo su nieko", "Otzvuk iš skirtingo darbo poezijos, muzikos ir kitų dalykų") siūlo kaip herojai žinomų asmenų ar simbolių klasikinių darbų, ir veiksmų vietos gali būti bet koks, kaip taisyklė yra kontrastinga, palyginti su tariamu skaitytoju, kita vertus, su "pasikliauti" asociacijų "," traukimas "už šių pavadinimų. Toks, pavyzdžiui, I. Brodskio "pristatymo" eilėraštis, kuriame garsių asmenų fantamagorinė serija ilgą laiką žengia standartines asociacijas halogenoje, o erdvė yra sovietų laikų sankaba ("nuoroda").

"Filologinė" erdvė gali būti laikoma "filologine" erdvėje, kai tai vyksta meniniame darbe "reiškia" į metaforą ar idiomą, "didinti" visas galimas vertes, pvz., Pavyzdžiui, idiomas "nuo purvo Princes ", įgyvendinant šiuolaikinės PROSAYIKA M. prielaidos romano pradžioje", kur mes ne, "vaidina ateityje ne paskutinį vaidmenį organizuojant meninę erdvę.

Skirtingi literatūros ir meno erdvių modeliai neneigia vieni kitiems ir dažniausiai holistiniame meniniame tekste sąveikauja, Interpenetrate, sujungia, papildo vienas kitą.

Literatūra:

1. PROKOFIV, V.YU., POYTINA, YU.G. Analizė meninio teksto savo erdvinių charakteristikų aspektu: seminaras studentams menų instituto specialybės 052700 - bibliotekos-informacija / V.YU. Prokofiev, yu.g. Puffin. - Orenburgas, 2006 m.
2. Rodnyanskaya, i.b. Meninis laikas ir meninė erdvė // literatūros enciklopedinis žodynas. - M., 1987. - P. 487-489.
3. Likhachevas, D.S. Meno erdvės poetika // D.S. Likhachevas. Rusijos literatūros istoriniai eilėraščiai. - Sankt Peterburgas: leidykla "Aletia", 2001. - p. 129.

Sukurti giliai (prasmingus) skirtumus tarp meninio ir ne švietimo teksto, galite nurodyti tokių kategorijų pristatymą kaip laiko ir erdvės. Čia yra akivaizdus, \u200b\u200bnenuostabu filologijoje taip pat yra atitinkamos sąlygos: meninis laikas ir meninė erdvė.

Yra žinoma, kad laiko jausmas asmeniui skirtinguose jo gyvenimo laikotarpiuose yra subjektyvus: jis gali ištempti ar susitraukti. Toks pojūčių subjektyvumas yra skirtingai naudojamas meno tekstų autoriai: momentas gali trukti ilgai arba likti ne visi, o didelės trukmės - išnyks per naktį. Meninis laikas yra įvykių aprašymo seka, subjektyviai suvokiama. Toks laiko suvokimas tampa viena iš realybės įvaizdžio, kai laikinas perspektyvos keičiasi pagal autoriaus gebėjimą. Be to, laikinas perspektyvas gali pereiti, kuris praėjo paminėti kaip dabartį, ir ateitis pasirodo kaip praeitis ir kt.

Pavyzdžiui, K. Simonovo eilėraštyje "Laukti man", subjektyvūs pervedimai yra naudojami laiku: laukimo jausmas perduodamas praeities planui. Poemos pradžia pastatyta kaip pakartotinis patrauklumas laukti (laukti manęs, ir aš grįšiu, tiesiog palaukite labai daug. Palaukite, kai ...). Tai yra "laukimas, kada" ir tiesiog "palaukti" kartoja dešimt kartų. Taigi ateities perspektyva planuojama, dar nepasiekiama. Tačiau eilėraščio pabaigoje yra įvykių ataskaita, kaip įvykdyta:

Laukti manęs ir grįšiu
Visos mirties atvejai vadinami.
Kas nelaukė manęs, leiskite jam
Sakė: "Lucky."
Nesuprantate jų laukti
Kaip ugnies
Jo lūkesčiai
Tu mane išgelbėjai.
Kaip aš išgyvenau, mes žinosime
Tik mes esame su jumis -
Tiesiog jūs žinojote, kaip laukti
Kaip niekas kitas.

Taigi ateities perspektyva buvo staiga nutraukta, o tema "laukti, ir aš grįšiu" pasirodė esąs patvirtintas šio lūkesčio rezultatas, pateiktas praeities metu: pasisekė, išgelbėti, išgyventi, žinojo, kaip laukti. Laiko kategorijos naudojimas, todėl tapo tam tikra kompozicija, ir subjektyvumas laikinojo plano pateikimo paveikė tai, kad laukimas buvo perkeltas į praeitį. Toks poslinkis leidžia jausti pasitikėjimą įvykių rezultatus, ateitis yra iš anksto nustatyta, neišvengiamai.

Meninio teksto laiko kategorijai taip pat yra sudėtinga bibliaty - tai pasakojimo ir įvykio laiko laikas. Todėl laikinieji poslinkiai yra gana natūralūs. Ištrintus įvykius galima pavaizduoti kaip tiesiogiai įvykti, pavyzdžiui, pobūdžio poilsiui. Laikinasis padalijimas - įprasta istorija, kurioje skirtingų asmenų pasakojimai yra susikerta, įskaitant faktinį teksto autorių.

Tačiau šis padalijimas yra įmanoma, nesikišdinus su praeities ir tikrais įvykiais. Pavyzdžiui, "Paskutinis pavasaris" I. Bunin yra autoriaus piešinys:

Ne, jau pavasarį.

Šiandien mes vėl nuėjome. Ir visas kelias buvo tylus - rūko ir pavasario bendrabutis. Nėra saulės, tačiau už rūko yra jau daug pavasario žiburių, o laukai yra tokie balti, kuriuos sunku stebėti. Insquited, garbanotai Lilac miškai yra vos traukiami.

Netoli kaimo praėjo mažų kelių geltonos spalvos striukės su ginklu. Labai laukiniai žvėrys. Aš pažvelgiau į mus, neužlenkiau ir nuėjau tiesiai ant sniego, tamsesnei tuščiavidurio žvejybos linijoje. Šautuvas yra trumpas, su apkarpytais lagaminais ir naminiais, nudažyti Seriko. Galas yra abejingas dideliam kiemui.

Net kirmėlį prilipęs prie kelio, nuo sniego, daugiau nei; Bet pavasaris, pavasaris. Franvently Dorms, sėdėkite ant sniego nulinių polių, išsklaidytus lauke, haasting, švelniai sujungti su sniegu ir rūku, su visa ši storio, minkšta ir šviesiai balta, nei pilna laimingo pirmtako pasaulio.

Pasakotojas čia pasakoja apie praeitį (nors ir beveik tamsiai - dabar) kelionė. Tačiau nepastebėta, nepastebimas pasakojimas yra išverstas į šio plano planą. Praeities nuotrauka vėl atsiranda prieš akis ir, tarsi užšaldyti imobiliesiems. Laikas sustabdytas.

Erdvė yra taip gerai, kaip autoriaus valia gali pereiti. Meninė erdvė sukuriama taikant vaizdo kampas; Taip atsitinka dėl psichikos pokyčių toje vietoje, kur vykdoma pastaba: bendras, mažas planas pakeičiamas dideliu ir atvirkščiai.

Jei, pavyzdžiui, paimkite poemą M.YU. Lermontovo "burė" ir mano, kad tai yra erdvinių pojūčių požiūriu, paaiškėja, kad toli ir arti viename taške: pirmiausia burė yra pastebima dideliu atstumu, tai netgi silpnai skiriasi dėl rūko (šalia rūkas nebūtų pakenkta).

Balta burė vieniša
Jūros mėlynos rūko! ..

(Beje, pradinėje pastebėto elemento atokumo versijoje jis buvo tiesiogiai sakoma: "Belleet Sail Remote".)

Žaisti bangos - vėjas auga,
Ir stiebo lenkiasi ir slepia ...

Rūko atstumu būtų sunku atskirti burlaivio detales ir dar labiau pamatyti, kaip stiebas yra sugadintas ir girdi, kaip jis nuskendo. Ir galiausiai, eilėraščio pabaigoje kartu su autoriu, mes persikėlėme į sau burlaivį, kitaip jie negalėjo matyti, kas buvo po juo ir virš jo:

Po juo šviesos lazures,
Virš jo saulės aukso ...

Tai taip pastebimai padidina atvaizdo ir yra sustiprintas su šia vaizdo detale.

Meno tekste erdvinės koncepcijos gali būti konvertuojamos į kito plano koncepciją. Pasak M.YU. Lotman, meninė erdvė yra šio autoriaus pasaulio modelis, išreikštas erdvinių atstovybių kalba.

Erdvinės sąvokos kūrybiškai, meninis kontekstas gali būti tik išorinis, žodžiu, bet perduodant kitą turinį, o ne erdvę. Pavyzdžiui, už B. Pasternak "horizontas" - tai laikina koncepcija (ateitis) ir emocinė vertė (laimė) ir mitologinis "kelias į dangų" (ty kūrybiškumą). Horizontas yra vieta, kur žemė susilieja su dangumi, ar dangus "išeina į žemę, poetas yra įkvėptas, jis patiria kūrybinį malonumą. Tai reiškia, kad tai nėra tikras horizontas kaip erdvinė koncepcija, bet kažkas kita, susijusi su lyrinio herojaus, ir šiuo atveju, jis gali pereiti ir pasirodyti labai arti:

Lilaco akių ir vejos perkūnijoje
Ir kvepia žaliavinio gelbėjimo horizontą, -
Kvepia, tai reiškia labai arti ...

Erdvė ir laikas yra pagrindinės buvimo formos, gyvenimo, tiksliai, kaip tokia realybė, jie rekonstruojami nepatikimaisiais, ypač mokslo ir meno tekstais, jie gali transformuoti, perkelti vieną į kitą.

A. Voznesensky rašė:
Koks asimetrinis laikas!
Paskutinės minutės - trumpesnės,
Paskutinis atskyrimas yra ilgesnis.

Laiko kategorija turi ypatingą išraiškos formą ne tik meniniame tekste. Eldly tekstas taip pat pastebimas taip pat "jo požiūris". Tokie tekstai kaip teisėkūros, pamoka, nuoroda, yra orientuota į "artimiausią" minties išraišką. Čia vartojamos veikiančios veiksmažodžių formos nereiškia, ką jie turi reikšti, visų pirma, dabartinių formas perduoda veiksmo funkcijos, savybių ar pastovumo pastovumo vertę. Tokios vertės yra ištrauktos nuo konkrečių veiksmažodžių formų. Laikas čia nėra. Tai, kaip, pavyzdžiui, aprašomoji medžiaga yra tiekiama enciklopedijos:

SOCYA. "Coyuka" išsiskiria "juoda šeimoje", esančio "Motley" plunksnų grožio. Tai yra labai protingas, kilnojamasis ir šokiruojantis miško paukštis. Pavydus asmenį ar plėvelę, ji visuomet kelia triukšmą, o jos garsiai verkia "gee-gee-gee" išplito per mišką. Ant atvirose erdvėse Coyuka skrenda lėtai ir sunkiai. Miškuose ji nuoširdžiai skrenda nuo filialo į filialą, nuo medžio ant medžio, labby tarp jų. Ant žemės juda šokinėja<...>.

Tik per lizdų ritė, nesvarbu, kaip galite išgirsti jų rėkimus, ne matomus plaukiojančius ar laipiojančius paukščius visur. Šiuo metu plaukioja "Coyl" tyliai, slepiasi už šakų ir nepastebi lizdui.

Po viščiukų išvykimo, gegužės pabaigoje - birželio mėn. Anekdotai eina į mažus statymus ir vėl tarptinkliniu mastu miške (enciklopedija vaikams. T. 2).

Instruojantis teksto tipas (pvz., Receptas, rekomendacija) yra pagrįstas tik kalbos stereotipu, kai laiko vertės yra visiškai pašalintos: jis turėtų būti apdorojamas nuo ...; Jis turi būti nepamirštamas ...; Būtina nurodyti ...; Rekomenduojamas ...; ir tt

Tai būdinga verbalinių formų naudojimui ir moksliniame tekste, pavyzdžiui: "Renginyje nustatoma pagal vietą, kur tai įvyko, ir laikas, kai tai įvyko. Dažnai naudinga dėl matomumo naudoti įsivaizduojamą keturių dimensijų erdvę ... šioje erdvėje įvykis yra pavaizduotas pagal tašką. Šie taškai yra vadinami Worldwinds "(LD Landau, E.M. Livshitz. Lauko teorija). Veiksmingos laiko formos nurodykite tokį tekstą pastovumo vertei.

Taigi, meniniai ir neišsaugoti tekstai, nors jie yra teiginių sekos, vienijančios vienybės ir fragmentų, iš esmės jų iš esmės išskiria - funkcionaliai, struktūriškai, komunikiškai. Netgi meninio ir nevyriausybinio konteksto semantinis "elgesys" yra skirtingi. Ne išsilaisvintuose tekstuose žodis yra sutelktas į nominacinės ir objekto vertės išraišką ir vienareikšmiškumą, o meniniame tekste yra paslėptų žodis, sukuriantis naują pasaulio viziją ir jos vertinimą, "Multi" -facetedness, semantinis žingsnis. Eldly tekstas yra sutelktas į realybės atspindį, griežtai ribojama loginio priežastinio ryšio įstatymų, meno, priklausančio menui, yra laisvi nuo šių apribojimų.

Meninis ir nepatogus tekstas bus iš esmės skirtingas ir jų orientacija į skirtingą direktoriaus asmenybę, jo emocinę ir intelektinę struktūrą. Meninis tekstas pirmiausia veikia emocinę sistemą (sielas), yra susijęs su asmeniniais skaitytojo pojūčiais - taigi išraiškingumas, emotyvus, nuotaika į empatiją; ELDLY TEXT PATVIRTINIMAS PERSKAITA, Intelektinė asmenybės sistema yra neutralumas ir atskyrimas nuo asmenybės - emocinio principo.

Rašytojas "atspindi tikrą erdvinį ir laiko bendravimą, kurį jie sukūrė, kuriant savo, suvokimą, kūrimą ir naują - konceptualų - erdvę, kuri tampa autoriaus idėjos forma."

Meninė erdvė yra viena iš estetinės realybės formų, autoriaus. Tai yra prieštaravimų dialektinė vienybė: remiantis tikslu iš erdvinių charakteristikų santykiai (realūs arba įmanoma), tai yra subjektyvus, tai yra be galo ir tuo pačiu metu, žinoma.

Tekste rodoma, yra transformuojami ir yra bendra prigimtis nekilnojamojo erdvės savybės: ilgis, tęstinumas - pertraukimas, trimatės ir privačios savybės: forma, vieta, atstumas, ribos tarp skirtingų sistemų. Be betono produkto, vienas iš vietos savybių taip pat gali būti žaidžiamas ir konkrečiai žaidžiamas, žr, pavyzdžiui, miesto erdvės geometrinimą Romos A. Petersburg "ir vaizdų, susijusių su diskretiškų geometrinių objektų (Cube, aikštė, lygiagrečiai, linija ir kt.): Ten, namai sujungiami su kubeliais į plokštelę, kelių aukštų eilės ...

Įkvėpimas įsisavino senatoriaus sielą, kai nevsky linija supjaustė lakuotą kubą: Namo numeracija buvo matoma ten ...

Tekste atkurtos įvykių erdvinės charakteristikos yra susigrąžintos per autoriaus suvokimo prizmę (pasakotojas, simbolis).

Meno tekste, pasakotojo (pasakotojo) ir simbolių erdvę atitinkamai skiriasi. Jų sąveika daro meninę erdvę viso produkto su daugialypiu, tūriniu ir netekusio vienodumo, tuo pačiu metu dominuojant kūrimo teksto vientisumą ir jo vidinę vienybę išlieka vietos pasakotojas, požiūrio judumas Iš jo leidžia sujungti skirtingus žiūrėjimo kampus ir vaizdus.

Meno erdvės įvaizdis gali dėvėti kitą simbolį, priklausomai nuo to, koks pasaulio modelis (laikas ir erdvė) yra su rašytoju ar poetu.

Meninė erdvė yra neatskiriamai susijusi su meniniais laikais.

Laiko ir erdvės tarpusavio sąveika meniniame tekste yra išreikšta šiais pagrindiniais aspektais:

du vienalaikės situacijos yra pavaizduotos darbe, kaip erdviškai sulaužyta, susieta (pvz., "Haji Murat" L.N. Tolstoju, "Balta apsauga" M. Bulgakov);

stebėtojo (charakterio ar pasakotojo) erdvinis požiūris vienu metu yra laiko požiūris, o optinis požiūris gali būti statinis, tiek kilnojamasis (dinaminis): ... Taigi aš visiškai gavau į valią, tiltas persikėlė, pakilo į barjerą- Ir akmuo, apleistas kelias pažvelgė į akis, neaiškiai baltizatorius ir išbėgęs ir begalinis atstumas ...(I.A. Bunin. Sukhodol);

laiko poslinkis paprastai yra erdvinis poslinkis (taigi, perėjimas prie dabartinio pasakotojo "Arsenjevo" gyvenime "I.A. Bunin lydi aštrus erdvinės padėties poslinkis: Nuo tada visas gyvenimas praėjo. Rusija, erelis, pavasaris ... ir čia, Prancūzija, Pietų, Viduržemio jūros žiemos dienos. Mes ... jau seniai buvo kažkieno šalyje) "

laiko kėlimo lydi erdvės suspaudimas (žr, pavyzdžiui, romanai f.m. Dostojevsky);

priešingai, laiko sulėtėjimas gali lydėti erdvės plėtrą, nuo čia, pavyzdžiui, išsamūs erdvinių koordinatų, vietovių, interjero ir kt. Aprašymai; Laiko laikas perduodamas keičiant erdvines charakteristikas: "Laiko laikymasis atskleidžiamas erdvėje, o erdvė yra suvokiama ir matuojama laiku. Taigi, pasakojime A.M. Gorky "Vaikystė", kurios tekste yra beveik jokių konkrečių laikinųjų tarifų (datų, tikslaus skaičiavimo, istorinio laiko požymių), laiko judėjimas atsispindi herojaus erdviniame judėjime, jo etapai tarnauja judėti iš Astrachano į Nizhny, tada keliauti iš vieno namo į kitą, Wedway: Iki pavasario dėdė buvo padalyta ... ir senelis nusipirko didelį įdomų namą lauke; Senelis netikėtai pardavė namus pirkėjui, nusipirkau kitą, palei kabelinę gatvę;

7) Kai kurie ir tos pačios kalbos priemonės taip pat gali išreikšti laikinas ir erdvines savybes, žr. jie pažadėjo rašyti, niekada rašė, Rusija pradėjo amžinai, pradėjo Rusiją, nuorodas, vanduo įšaldytas į kibirą, vaikai užaugo sveiką, garintuvą Yenisei pabėgo į šviesią birželio dieną, ir tada jis buvo Petras, butas Ligreekui Žmonių minios Taurystės kieme Tada priekis buvo trejų metų, vagonai, rallies, duonos litavimas, Maskva, "Alpine Goat", tada Nestrovsky, badas, teatrai, darbas knygų ekspedicijoje.(Y. Trifonovas. Buvo vasaros vidurdienis).

Įgyvendinti laiko, metaforų ir palyginimų, kuriuose yra erdvinių vaizdų, judesio judėjimas yra reguliariai naudojamas, žr., Pavyzdžiui: Iš ilgų kopėčių auga nuo dienų, kurių negalima pasakyti apie: "gyveno". Jie praėjo šalia, vos patikino pečius ir naktį ... tai buvo aiškiai matoma: Zigzagas vaikščiojo vienodais, plokščiais žingsniais(S.N. SERGEEV kainos. Babayev)

Svarstymo erdvės laiko suvokimas leido pabrėžti Chronostop kategoriją, atspindintį jų vienybę. "Svarbiausi laikinųjų ir erdvinių santykių santykiais, meniškai įvaldyta literatūroje, parašė MM. Bakhtin, - mes vadinsime chrontoopą (tai reiškia, kad "Laiko erdvė" yra pažodinis vertimas) ". M.M. Bakhtina, Chrontoope yra formali-prasminga kategorija, kuri turi "didelę žanro vertę ... Chronotoops kaip formali-prasminga kategorija lemia (daugiausia) ir asmens literatūros įvaizdį." Chronotoope turi konkrečią struktūrą: sklypo formavimo motyvai yra pagaminti pagal jo pagrindu - susitikimas, atskyrimas ir kt. Apeliacinis skundas į Chronotoopo kategoriją leidžia mums sukurti tam tikrą teminius teminius žanres būdingus tipologiją: skiriasi, pavyzdžiui, idiliškas chrontoopas, kuriam būdingas vietos vienybė, ritminis cikliškumas laiko, priedėlio Gyvenimo į vietą - gimtoji vieta ir tt, ir nuotykių chrontoops, už kurį yra platus erdvinis fonas ir laikas "atvejis" apibūdinamas. Meninė erdvė, kaip meno laikas, yra istoriškai keičiamas, kuris atsispindi chroteropų kaita ir yra susijęs su keičiant erdvės koncepciją.

Pavyzdžiui, XX amžiuje. Santykinai stabili dalyko erdvinė koncepcija pakeičiama nestabili (žr., Pavyzdžiui, laiko impresionistinis sklandumas laiku). Pilnas eksperimentavimas laikui bėgant papildytas kaip drąsus eksperimentavimas su erdve. Taigi, "vienos dienos" romanai dažnai atitinka "uždaros erdvės" romanus. Tekste, erdvinio požiūrio į paukščio skrydis "ir lokusu su konkrečia pozicija gali būti derinama tuo pačiu metu. Laikinųjų planų sąveika derinama su sąmoningu erdviniu neapibrėžtumu. Rašytojai dažnai kreipiasi į erdvės deformaciją, kuri atsispindi specialiame kalbos fondų pobūdyje. Pavyzdžiui, romane K. Simona "Flanders keliai", pašalinant tikslius laiko ir erdvinių charakteristikas, yra susijęs su asmens formų atsisakymu ir jų formų pakeitimu dabartiniu laiku. Naratyvinės struktūros komplikacija lemia daugialypius erdvinius požiūrius viename produkte ir jų sąveika (žr., Pavyzdžiui, M. Bulgakovo darbai, Yu. Dombrovsky et al.).

Tuo pačiu metu XX a. Literatūroje. Palūkanos dėl mitopoietinių vaizdų ir mitėsopoietinio erdvės modelio (pvz., Poezija A. Blok, poezija ir proza \u200b\u200bA. Balta, V. Klebnikovo darbai. Taigi "Mokslo ir žmogaus pasaulėžiūros laiko erdvės koncepcijos pokyčiai yra neatskiriamai susiję su erdvinio laikino kontinuumo pobūdžiu literatūros kūriniuose ir vaizdų tipų, kuriuose yra laiko ir erdvės vaizdai".

Teksto erdvės atkūrimas taip pat nustatomas pagal literatūros kryptį, kuriai priklauso autorius: pavyzdžiui, natūralizmo, siekiant sukurti tikrą veiklą įspūdį, apibūdinami išsamūs įvairių vietinių gyventojų aprašymai: gatvės, aikštės, namai ir kt. .

Dabar mes dabar gyvename dėl erdvinių santykių aprašymo meninio teksto metodu.

A.F. "Tapina" siūlo atsižvelgti į tai, kad erdvinių santykių meniniame darbe analizė reiškia:

nustatant šių pozicijų pobūdį (dinamiškas - statinis; viršutiniame apačioje, nuo "paukščių skrydžio" ir tt) savo ryšiu su laiko požiūriu;

pagrindinių eksploatacinių charakteristikų nustatymas (veiksmo vieta ir jo keitimas, perkelti simbolį, vietos tipą ir tt);

pagrindinių darbo atvaizdų svarstymas;

sąvokų fondų charakteristikos, išreiškiančios erdvinius santykius. Pastarasis, žinoma, atitinka visus galimus analizės etapus, pažymėtus pirmiau, ir daro juos pagrindu.