Klasicizmo dramos meninis ypatumas. Klasikizmas literatūroje

1. Įvadas.Klasicizmas kaip meno metodas...................................2

2. Klasicizmo estetika.

2.1. Pagrindiniai klasicizmo principai .......................... ................... .... 5.

2.2. Pasaulio tapyba, asmenybės sąvoka klasicizmo mene ... ... ... 5

2.3. Estetinis pobūdis Klasikizmas ................................................. ...... devyni

2.4. Klasikizmas tapyboje ............................................... ......................... penkiolika

2.5. Klasikizmas skulptūroje ............................................... ....................... šešiolika

2.6. Klasikizmas architektūra ............................................... ..................... aštuoniolika

2.7. Klasikizmas literatūroje ............................................... ....................... dvidešimt

2.8. Klasikizmas muzikoje ............................................... .............................. 22.

2.9. Klasikizmas teatre .............................................. . ............................... 22.

2.10. Rusijos klasicizmo originalumas ............................................. .... .... 22.

3. Išvada……………………………………...…………………………...26

Bibliografija..............................…….………………………………….28

Programos ........................................................................................................29

1. Klasikizmas kaip meno metodas

Klasikizmas yra vienas iš faktinių menininkų meniniai metodai. Kartais tai reiškia "kryptimi" ir "stiliaus". Klasikizmas (FR. klasicizmas., nuo lat. klasikinis. - Exemplary) - meninis stilius ir estetinė kryptis Europos art XVII-XIX Sprogstamasis. \\ T

Klasikizmo pagrindas yra racionalizmo idėjos, kurios buvo suformuotos tuo pačiu metu su tomis pačiomis idėjomis Descartes filosofijoje. Meninis darbas, klasicizmo požiūriu, turėtų būti pastatytas remiantis griežtais kanonais, taip surenkant visatos visatos nedidelį ir logiškumą. Palūkanos už klasicizmą sudaro tik amžinąsias, nepakitęs - kiekviename reiškiniu, jis siekia atpažinti tik reikšmingus, tipinius bruožus, išmesti atsitiktinius atskirus ženklus. Klasikizmo estetika suteikia gera vertė Socialinė ir švietimo funkcija meno. Daugelis taisyklių ir kanonų klasicizmo trunka nuo senovės meno (Aristotelis, Horace).

Klasikizmas nustato griežtą žanrų hierarchiją, suskirstytą į aukštą (soda, tragedija, epas) ir žemai (komedija, satyra, fable). Kiekvienas žanras yra griežtai apibrėžtus ženklus, kurių maišymas neleidžiamas.

Klasikizmo sąvoka kaip kūrybinis metodas apima jo turinį istoriškai nustatomas estetinio suvokimo metodas ir tikrovės modeliavimas meniniai vaizdai: Pasaulio tapyba ir asmenybės sąvoka, labiausiai paplitusi už tai masinės estetinės sąmonės istorinė era, Raskite savo įsikūnijimą idėjomis apie žodinio meno esmę, jo santykius su tikrove, savo vidaus įstatymais.

Klasicizmas atsiranda ir yra suformuota tam tikromis istorinėmis ir kultūrinėmis sąlygomis. Dažniausias mokslinių tyrimų tikėjimas jungia klasicizmą su istorinėmis pereinamojo laikotarpio sąlygomis feodalinė fragmentacija Vieningą nacionalinę teritorinę valstybę, kurios formavimas, kurio centralizavimas priklauso absoliučiui monarchijai.

Klasikizmas yra organinis bet kurios nacionalinės kultūros plėtros etapas, nepaisant to, kad klasikinis etapas yra kitoks nacionalinės kultūros Pass B. skirtingas laikasdėl nacionalinio centralizuotos valstybės bendros socialinio modelio formavimo individualumo.

Chronologinė sistema Klasicizmo įvairių Europos kultūrų egzistavimas apibrėžiamas kaip antroji XVII pusė - pirmieji trisdešimt XVIII a., Nepaisant to, kad ankstyvosios klasikinės tendencijos yra apčiuopiamos dėl renesanso rezultatų, XVI-XVII posūkyje šimtmečius. Šiuose chronologiniuose apribojimuose prancūzų klasicizmas laikomas metodo etalonu. Glaudžiai susijęs su prancūzų absoliutumo klestėjimu pusė XVII. jis davė europos kultūra Ne tik didieji rašytojai - Cornel, Rawina, Moliere, Lafontaiena, Voltaire, bet ir didysis teorija klasikinis meno - Nikola Bouoyon-Depeo. Būdamas praktikuojantis rašytojas, kuris uždirbo Satiri tarnavimo laiką, daugiausia buvo žinoma dėl klasicizmo estetinio kodo - didaktinės eilėraščio "poetinis menas" (1674), kuriame ji davė lieknas teorines literatūros kūrybiškumo sąvoką, gautą iš savo amžininkų literatūrinė praktika. Taigi, klasicizmas Prancūzijoje tapo labiausiai savarankiškiausiu metodu. Nuo čia ir jo pamatinės vertės.

Istorinis fonas Klasikizmo atsiradimas yra susijęs su metodu estetiniais klausimais, susijusiais su individo ir visuomenės santykių pasunkėjimu į vienos valstybingumo formavimo procesą, kuris ateina į socialinio feodalizmo leidimo pokyčius, \\ t siekia reguliuoti įstatymą ir aiškiai apibrėžti visuomenės sritis ir privatus gyvenimas ir asmens ir valstybės santykiai. Tai lemia prasmingą meno aspektą. Jos pagrindinius principus motyvuoja sistema filosofiniai vaizdai Epochai. Jie sudaro pasaulio vaizdą ir asmenybės sąvoką, ir jau šios kategorijos yra įkūnijamos kartu su meniniais metodais literatūros kūrybiškumą.

Dažniausios filosofinės sąvokos, esančios visose XVII pusės filosofinėmis srovėmis - xVIII pabaiga Į ir yra tiesiogiai susiję su klasicizmo estetika ir poetika - tai yra "racionalizmo" ir "metafizikos" sąvokos, atitinkančios tiek idealistinius ir materialistinius filosofinius mokymus šiuo metu. Racionalizmo filosofinės doktrinos įkūrėjas yra Prancūzijos matematikas ir filosofas Rene Descartes (1596-1650). Pagrindinis jo doktrinos darbas: "Manau, kad esu" - supratau daugelyje filosofinių srovių, vieningos bendras pavadinimas. \\ T "Cartzianizmas" (nuo "Descartes" vardo pavadinimo versijos - "Cartesius"), iš esmės tai yra disertacija, nes ji atneša materialinę egzistavimą nuo idėjos. Tačiau racionalizmas, kaip proto aiškinimas, kaip pirminis ir aukštesnis asmens dvasinis gebėjimas, taip pat būdingas eros materialistinėms filosofinėms srovėms - pvz., Kaip metafizinė anglų filosofinės mokykla "Bekon" -Loke, kuris pripažino žinių šaltinį, bet nustatykite jį žemiau apibendrinant ir analitinę proto aktyvumą, gaunamą iš įvairių kasybos faktų aukštesnė idėja, Kosmoso modeliavimo priemonės - didesnė realybė - nuo atskirų medžiagų chaoso.

Abiem racionalizmo veislėms - idealistinis ir materialistinis - vienodai taikoma "metafizikos" sąvoka. Jis genetiškai grįžta į Aristotelį, o jo filosofiniuose mokymuose nurodė žinių filialą, kuris tyrinėja nepasiekiamus pojūčiams ir tik racionaliai spekuliškai suprantamoms viršūnėms ir pastoviems visko pradžioms. Ir descartes ir šoninė šią terminą naudojo aristotelijos prasme. Nauju metu "metafizikos" koncepcija įgijo papildomą svarbą ir pradėjo žymėti antifateektinį mąstymo metodą, suvokti reiškinius ir objektus už jų santykių ir vystymosi. Istoriškai tai labai tiksliai apibūdina XVII-XVIII a. Analitinės eros mąstymo savybes, mokslinių žinių ir meno diferenciacijos laikotarpį, kai kiekvienas mokslo filialas, išstumiantis iš sinchroninio komplekso, įsigijo atskirą temą, Tačiau tuo pačiu metu prarado ryšį su kitais žinių šakomis.

2. Klasikizmo estetika

2.1. Pagrindiniai klasicizmo principai

klasicizmo mene

Racionalistinės sąmonės tipo sukurto pasaulio nuotrauka aiškiai skiria realybę į du lygius: empirinius ir ideologinius. Išorinis, matomas ir materialus materialusis empirinis pasaulis susideda iš įvairių atskirų medžiagų objektų ir reiškinių, bet kokiu būdu nesusijusiu - tai atskirų privačių subjektų chaosas. Tačiau per šį nepastovią rinkinį individualūs daiktai Yra idealus hipostazės - plonas ir harmoningas visuma, visuotinė visatos idėja, apimanti geriausią bet kokio materialiojo objekto vaizdą aukščiausiu, išgrynintu nuo dalelių, amžinojo ir nepakitęs: tokiu būdu jis turėtų būti pagal Kūrėjo kilmė. Ši visuotinė idėja gali būti suprantama tik racionalia analitinė per laipsnišką dalyko valymą ar reiškinį nuo konkrečių formų ir išvaizdos bei įsiskverbimo į savo idealią esmę ir paskirtį.

Ir kadangi planas prieš sukūrimą ir būtiną egzistavimo šaltinį ir yra mąstymas, tai ideali realybė turi didžiausią pagrindinę priežastį. Tai lengva suprasti, kad pagrindiniai tokio dviejų lygių realybės modelio modeliai yra labai lengvai prognozuojami dėl pagrindinės pereinamojo laikotarpio sociologinės problemos nuo feodalinio susiskaidymo iki unikalios valstybingumo - asmens ir valstybės santykių problema. Žmonių pasaulis yra atskirų privačių žmonių subjektų pasaulis, chaotiškas ir nediskriminuojantis, valstybė yra visapusiška harmoninga idėja, kuri sukuria ploną ir harmoningą idealią pasaulinę tvarką iš chaoso. Tai yra šio filosofinis vaizdas iš XVII-XVIII šimtmečio pasaulio. Tokie esminiai aspektai klasicizmo estetikos, kaip asmenybės sąvoka ir konfliktų tipologija, yra visuotinai būdingi (su būtinų istorinių ir kultūrinių variantų) klasicizmo bet Europos literatūroje.

Žmogaus ryšių su išoriniu pasauliu srityje klasicizmas mato dviejų tipų ryšius ir nuostatas - tuos pačius du lygius, kurių plėtoja filosofinis pasaulio vaizdas. Pirmasis lygis yra vadinamasis "fizinis asmuo", biologinis padaras, stovintis su visais materialiojo pasaulio dalykais. Tai yra privatus subjektas, apsėstas egoistinėmis aistomis, netvarkingai ir neribojama savo norą užtikrinti jų asmeninę egzistavimą. Šiuo lygiu Žmogaus ryšiai Su pasauliu, pirmaujanti kategorija, kuri lemia žmogaus dvasinę išvaizdą yra aistra - aklas ir neribotas savo noro įgyvendinti individualaus gėrio pasiekimo vardu.

Antrasis asmenybės sąvokos lygis yra vadinamasis "viešasis asmuo", harmoningai įtrauktas į visuomenę savo didžiausiu puikus vaizdas, Atsižvelgiant į tai, kad jo nauda yra neatskiriama visos gerovės komponentas. "Viešasis žmogus" vadovaujasi jo pasaulėžiūromis ir veiksmais, kurių ne aistra, bet dėl \u200b\u200bto, kad tai yra protas, kuris yra aukščiausias dvasinis asmens gebėjimas asmeniui, kuris suteikia jam teigiamą apsisprendimą žmogaus bendruomenės kontekste dėl nuoseklių bendrabučių normų. Taigi, žmogaus asmenybės sąvoka klasicizmo ideologijoje pasirodo esąs sudėtingas ir prieštaringas: natūralus (aistringas) ir viešas (pagrįstas) asmuo yra tas pats personažas, suplyšus vidiniais prieštaravimais ir pasirinktu situacijoje.

Taigi tipologinis klasicizmo meno konfliktas, tiesiogiai atsirandantis dėl panašios asmenybės sąvokos. Akivaizdu, kad asmens pobūdis yra konflikto situacijos šaltinis. Simbolis yra viena iš centrinių klasicizmo kategorijų ir jos vertimo žodžiu žymiai skiriasi nuo prasmės, kuri investuoja į terminą "šiuolaikinės sąmonės ir literatūros kritikos". Atsižvelgiant į klasicizmo estetiką, tai yra puiki žmogaus hiposta - tai yra ne atskiras tam tikros žmogaus asmenybės sandėlis, bet tam tikras visuotinis žmogaus prigimties ir psichologijos požiūris, nesenstantis savo esme. Tik tokiu amžinojo, nepakitęs, universalus atributas ir gali būti klasikinio meno objektas, unikaliai priskirtas prie aukščiausio lygio, idealus realybės lygis.

Pagrindiniai gamtos komponentai yra aistra: meilė, veidmainystė, drąsa, nelaimė, muito jausmas, pavydas, patriotizmas ir kt. Tai yra tam tikros aistros, kuri yra lemia: "Meilė", "Miser", "pavydus", "patriotas". Visi šie apibrėžimai yra tiksliai "simboliai" į klasikinės estetinės sąmonės supratimą.

Tačiau šios aistros yra netolygios tarpusavyje, nors pagal XVII-XVIII a. Filosofines sąvokas. Visos aistros yra lygios, nes visos jų - nuo asmens pobūdžio, visi jie yra natūralūs, ir nusprendžia, kuri aistra atitinka asmens etišką pranašumą, o kai kurie - ne, jokios aistros gali būti savaime. Šie sprendimai atlieka tik protą. Nepaisant to, kad visos aistros yra vienodai emocinio dvasinio gyvenimo kategorijos, kai kurie iš jų (pvz., Meilė, nelaimė, pavydas, veidmainystė ir tt) mažiau ir sunkiau susideda su proto raliu ir yra labiau susiję su koncepcija egoistinio gėrio. Kiti (drąsos, muito jausmas, garbė, patriotizmas) yra labiau veikiami racionaliai kontroliuoti ir neprieštarauja bendros geros, socialinių ryšių etikos idėją.

Taigi paaiškėja, kad konfliktai susiduria aistros yra pagrįsta ir nepagrįsta, altruistinė ir egoistinė, asmeninė ir visuomenė. Ir protas yra aukščiausias dvasinis sugebėjimas asmeniui, logiška ir analitinė priemonė, kuri leidžia jums kontroliuoti aistra ir atskirti gerą nuo blogio, melo tiesa. Dažniausiai klasikinis konfliktas yra konflikto situacija tarp asmeninės tendencijos (meilės) ir skolos jausmą visuomenei ir valstybei, kuri dėl kokios nors priežasties neįtraukiama galimybė realizuoti meilės aistrą. Akivaizdu, kad pagal pobūdį šis konfliktas yra psichologinis, nors prielaida. Jo pratimas yra situacija, kai susiduria su asmens ir visuomenės interesais. Šie svarbiausi ideologiniai epochos ideologiniai aspektai rado savo išraišką idėjų sistemoje apie įstatymus meninis kūrybiškumas.

2.3. Klasicizmo estetinis pobūdis

Estetiniai klasicizmo principai per savo egzistavimą buvo atlikti reikšmingų pokyčių. Būdingas bruožas Ši kryptis yra senovės garbinimas. Art. Senovės Graikija ir. \\ T Senovės Roma klasikuotojai laikomi idealiu meninio kūrybiškumo modeliu. Aristotolio "poetika" ir "poezijos menas" Horace turėjo didžiulį poveikį estetinių klasicizmo principų formavimui. Yra tendencija sukurti padidintą-herojišką, idealų, racionalius ir plastiškai užbaigtus vaizdus. Paprastai klasicizmo mene, modernūs politiniai, moraliniai ir estetiniai idealai yra įkūnijami simboliais, konfliktais, situacijomis, pasiskolintomis iš arsenalo antikvarinė istorija, mitologija arba tiesiogiai iš senovės meno.

Klasikizmo orientuotų poetų estetika, menininkai, kompozitoriai dėl meno kūrinių kūrimo, skirtingo aiškumo, logiškumo, griežtos pusiausvyros ir harmonijos. Visa tai, pasak klasikuotojų, visiškai atsispindi senovės meninėje kultūroje. Jiems, protas ir senovė yra sinonimai. Klasikizmo estetikos racionalioji pobūdis pasireiškia abstrakčiame vaizdų rašymuose, griežtu žanrų reguliavimu, formomis, formuojant senovės aiškinimą meno paveldas, esant meno apyvartoje, o ne jausmams, norėdami pavaldaus kūrybinis procesas Nelaimingi standartai, taisyklės ir kanonai (norma - nuo LAT. Norma yra pirmaujanti principas, taisyklė, pavyzdys; visuotinai pripažinta taisyklė, imties elgesys ar veiksmai).

Kaip ir Italijoje, tipiškiausia išraiška buvo nustatyta estetinių renesanso principų, todėl Prancūzijoje XVII a. - klasicizmo estetiniai principai. XVII a. meno kultūra Italija iš esmės prarado savo poveikį. Bet aiškiai pažymėjo novatorišką dvasią prancūzijos menas. Šiuo metu absoliutine valstybė buvo suformuota Prancūzijoje, kuri vienija visuomenė ir centralizuota galia.

Absoliutikos konsolidavimas reiškė visuotinio reguliavimo principo pergalę visose gyvenimo srityse, pradedant nuo ekonomikos ir baigiasi dvasiniu gyvenimu. Skola yra pagrindinis žmogaus elgesio kontrolierius. Valstybė personuoja šį muitą ir veikia kaip tam tikras atskiras su asmeniu. Pateikimas valstybei, valstybės skolos vykdymas yra aukščiausias asmens dorybė. Žmogus mano, kad nebėra laisvas, nes jis buvo būdingas renesanso pasaulėžiūrair jam pavaldūs jo standartai ir jo taisyklės. Reguliavimo ir ribojimo pajėgų aktai yra beasmens priežasties, kurią turėtų pateikti individas ir veiksmas, po savo VELATS ir receptų forma.

Didelis gamybos kilimas prisidėjo prie tikslių mokslų kūrimo: matematikos, astronomijos, fizikos, ir tai savo ruožtu lėmė racionalizmo pergalę (nuo lat. Ryšio ir proto) - filosofinė kryptis, pripažįstant proto protą Žmonių žinių ir elgesio pagrindas.

Idėjos apie meninio kūrinio kūrybiškumo ir struktūros įstatymus yra tokie patys dėl epookalaus pasaulėžiūros tipo kaip pasaulio vaizdas ir asmenybės sąvoka. Protas, kaip didžiausias žmogaus dvasinis gebėjimas, galvoja ne tik žinių priemonę, bet ir kūrybiškumo organizme bei estetinio malonumo šaltinį. Vienas iš ryškiausių "poetinio meno" LeitMotifs buvo racionalus estetinės veiklos pobūdis:

Di. Fonvizin. "Nepalas" 1 variantas

1 . Kuris iš komedijos herojų "nebrangūs" ketina "imtis nežinojimo",

Kuris "naudoti savo galią blogoje ne nežmoniškai"?

2 . Kuris iš komedijos herojų priklauso žodžiams: "Tiesioginis orumas žmogui yra siela"?
a) milon b) vyresnysis c) tiesa g) prostacter

3 . Kuris komedijos herojus yra arčiausiai D. I. Fonvizin?

a) žvaigždžių b) pravdin c) milon d) galvijai

4. D.I darbo žanras. \\ T Fonvizin "Nepalas"

Komedija; B) drama; C) tragedija.

A) milonas; B) vyresnysis; C) predda.

6. Fonvizin į darbą pasiekia:

A) nežino didikai; B) blogai išsilavinę mokytojai; C) ralespace serfs.

7. Poveikis "Nepal":

A) kavinės montavimo scena; B) paprasto ir vyro pokalbis; C) naujienos apie galvijų su Sofija dalyvavimo.

8. Prostakova nusprendžia susituokti su Mitrofanu, nes:

A) Ji mėgsta sąžiningumą, merginos nuoširdumą; B) nėra kitų nuotakų;

C) Ji yra didelės būklės paveldėtojas.

9. Stowed. sparnuota išraiška Nuo "pigių":

A) "Jūs nesiskirsite susiaurėjančio arklio"; B) "Nenoriu mokytis, noriu tuoktis";

C) "malonė ir draugystė tiems, kurie nemokamai Vietose ir vertinami tiems, kurie yra verti. "

10. StraZa Strejam: "Apšvieta pakelia vieną dorybinę sielą"

Paveikia problemą:

11. Idėjos priešininkai darbe:

12. Meninis priėmimasKlasikizmo dramos charakteristika:

Bet) " kalbant pavardes"; B) neutralus autorių teisės. \\ T; C) keli sklypai.

Di. Fonvizin. "Nepalas" 2 parinktis

1.K Kokia literatūros kryptis gali būti priskirta "Nepali" žaidimui?

A) realizmas b). Klasicizmas b). Sentimentaliszmas d). Romantizmas. \\ T

2. Kas yra XVIII a. Tradicija, pažeista d.i.fonvizin savo komedijoje?

Bet). "Bėdų" b) teorija. "Kalbėjimas" pavardės b). meilės ryšis

D). Vienpusių herojų charakteristikos

3. Kas mokė Mitrofano matematinius mokslus?
a) scenaritoms b) Ultimate c) zyfirkkin d) Kututukin

4. Kas yra Mitrofano vyriausiasis mokytojas, kurio pamokos jis sužinojo?

A) Ultimate b) tsyfirkin c) Kututukin d) prostakova

Apšvietimas ir sprendimas su nežinojimu, kuris d.i.fonvizin mano, kad visų savybių priežastis?

A) scenarijai b) SpaceCase C) Milonas d) pravdin

6. StraZa Starodam: "Apšvieta pakelia vieną dorybinę sielą"

Paveikia problemą:

A) auklėjimas; B) patriotizmas; C) žinios.

7. Klasikizmo dramos meno technika:

A) "kalbėjimo pavardės"; B) neutralaus autoriaus pozicija; C) keli sklypai

aštuoni. Kam iš komedijos herojai priklauso žodžiams: "Nenoriu mokytis, aš noriu susituokti"?
1) Milonas 2) Mitrofanas 3) Pravdin 4) Tsyfirkinas

9. Kuris iš komedijos herojų "nuėjo nuo kiemo be kaimų, be gretas ... bet atnešė namo

Nepalita ... siela, garbė, taisyklės?

a) milonas b) pravdin c) staroduliai d)

10. Mitrofano, išversto iš graikų, pavadinimas "motina".

Panašumas pasireiškia:

A) išmintyje; B) nešvarumui ir nežinojimui; C) pagarba kitiems.

11. Kas praeityje buvo vokietis?

A) kareivis b) Kucher c) kirpykla d) mokytojas

12. Idėjos priešininkai darbe:

A) prostakova ir galvijai; B) prostakova ir pradedantiesiems; C) Prostakova ir mitrofanas.

Tarp meno stilių, klasicizmas buvo svarbus, kuris buvo platinamas pažangiose pasaulio šalyse nuo 17 iki XIX a. Pradžios. Jis tapo apšvietimų idėjų paveldėtoju ir pasirodė beveik visose Europos ir Rusijos meno rūšyse. Dažnai užsiima konfrontacija su baroku, ypač formavimo etape Prancūzijoje.

Klasikizmo amžius kiekvienoje šalyje yra jūsų. Anksčiau jis sukūrė Prancūzijoje - atgal į 17 amžiuje, šiek tiek vėliau - Anglijoje ir Olandijoje. Vokietijoje ir Rusijoje kryptis įsitvirtino XVIII a. Vidurio, kai neoklassicizmo laikas jau prasidėjo kitose valstybėse. Bet tai nėra tokia reikšminga. Dar svarbiau: ši kryptis tapo pirmoji rimta sistema kultūros srityje, kuri padėjo savo tolesnio vystymosi pamatus.

Kas yra klasicizmas kaip kryptis?

Pavadinimas kilęs iš lotyniško žodžio klasikinio, kuris išverstas reiškia "pavyzdinį". Vyriausiasis principas pasireiškė sprendžiant senovės tradicijas. Jie buvo suvokiami kaip norma, kuri turėtų siekti. Darbų autoriai pritraukė tokias savybes kaip paprastumas ir aiškumas formos, glaustumo, standumo ir harmonijos viskas. Jis buvo susijęs su bet kokiais klasicizmo metu sukurtais darbais: literatūros, muzikos, vaizdingos, architektūros. Kiekvienas kūrėjas siekė rasti viską, kas yra jo vieta, aiški ir griežtai apibrėžta.

Pagrindiniai klasicizmo požymiai

Visų rūšių menai buvo būdingi Šios funkcijosPadėti suprasti, kas klasicizmas yra:

• racionalus požiūris į įvaizdį ir visko, susijusio su jausmingumu, išimtis;
• pagrindinis žmogaus tikslas - tarnauti valstybei;
• griežtos visko kuprinės;
• nustatyta žanrų hierarchija, kurios maišymas yra nepriimtinas.

Nurodykite meno funkcijas

Analizė. atskiros rūšys Menas padeda suprasti, kaip "klasicizmas" stiliaus įkūnijamas kiekviename iš jų.

Kaip klasicizmas buvo realizuotas literatūroje

Šioje meno formoje klasicizmas buvo nustatytas kaip speciali kryptiskurioje jis buvo ryškiai išreikštas, noras perduoti žodį. Meno kūrinių autoriai tikėjo laimingu ateitimi, kur dominuoja teisingumas, visų piliečių laisvė, lygybė. Visų pirma ji numanoma, atleidžiama nuo visų priespaudos, įskaitant religinę ir monarchinę. Klasikizmas literatūroje tikrai reikalavo, kad būtų laikomasi trijų vienetų: veiksmai (ne daugiau kaip vienas siužetas), laikas (visi įvykiai buvo nustatyti per dieną), vietose (ten nebuvo jokio judėjimo erdvėje). Didesnį šio stiliaus pripažinimą buvo gauta J. Molter, Voltaire (Prancūzija), L. Biebon (Anglija), M.Tven, D.Fontvizin, M. Lomonosovas (Rusija).

Klasicizmo plėtra Rusijoje

Naujoji meninė kryptis buvo įkurta Rusijos mene vėliau nei kitose šalyse - arčiau XVIII a. Vidurio ir užima pirmaujančią poziciją iki XIX a. Rusijos klasicizmas, skirtingai nuo Vakarų Europos, buvo labiau atleidžiamas nacionalinės tradicijos. Tai buvo, kad jis pasireiškia savo originalumu.

Iš pradžių jis atėjo į architektūrą, kur jis pasiekė didžiausi aukščiai. Jis buvo susijęs su naujo kapitalo ir Rusijos miestų augimo statyba. Architektų pasiekimas buvo didingų rūmų, patogių gyvenamųjų pastatų, šalies kūrinių kūrimas. Atskiras dėmesys nusipelno architektūrinių ansamblių kūrimo miesto centre, kuris visiškai paaiškina, kas yra klasicizmas. Tai, pavyzdžiui, Karališkojo kaimo (A.rinindžio) statyba Aleksandras Nevsky Lavra (I. Starovas), Vasilyevskio salų rodyklę (J. de tonon) Sankt Peterburge ir daugelyje kitų.

Architektų viršūnės veikla gali būti vadinama marmuro rūmų statyba projekte A. Romandi, apdailos, iš kurių buvo naudojamas natūralus akmuo pirmą kartą.

Ne mažiau žinomų ir Petrodvorets (A. Shluter, V.Rastrelli), kuris yra pavyzdys parko meno sodas. Daugybė pastatų, fontanų, skulptūrų, pačios planavimo - viskas veikia jo proporcingumą ir švarą.

Literatūros kryptis Rusijoje

Atskiras dėmesys nusipelno klasicizmo kūrimo rusų literatūroje. Jo steigėjai tapo V. Northakovsky, A.Kanthemir, A.Surokov.

Tačiau didžiausias indėlis į koncepcijos kūrimą, kuris yra klasicizmas, pristatė poetą ir mokslininką M. Volonosov. Jis sukūrė trijų ramios sistemą, kuri nustatė meno kūrinių rašymo reikalavimus ir sukūrė iškilmingo pranešimo pavyzdį - OD, kuris buvo populiariausias XVIII a. Antrosios pusės literatūroje.

Visiškai klasicizmo tradicijos pasireiškia D.Fontvizin vienuolynuose, ypač komedijoje "nebrangiai". Be privalomo trijų vienybių ir proto kulto laikymosi, šie punktai apima Rusijos komedijos ypatumus:

• aiškus herojų padalijimas dėl neigiamo ir teigiamo ir rezonanso buvimo, išreiškiančio autoriaus poziciją;
• meilės trikampio buvimas;
• galutinio gėrio vice ir triumfo bausmė.

Klasicizmo eros darbai apskritai tapo svarbiausiu pasaulio meno kūrimo dalimi.

Klasikizmas. \\ T meninė sistema Miško XVII a. Ir padengė ne tik literatūrą, ir kitų tipų meną: tapyba, skulptūra, architektūra, muzika. Įdiegtas pavadinimas klasicizmas ankstyvas XIX. Century, pabrėždamas, kad šios krypties menininkus imitavo senovės "klasikinis", paėmė ją už mėginį.

Klasikizmas yra pirmoji meninė sistema, kuri buvo tiksliai suprantama kaip sistema, skirta jos tikslui ir su savo taisyklėmis. Klasikinio meno tikslas yra sukurti meno kūriniai Pagal harmonijos ir logikos įstatymus, todėl šios krypties menininkai tam tikros taisyklėskurių laikymasis buvo privalomas.

Didžiausias vystymosi klasicizmas buvo gautas Prancūzijoje, kur XVII a. Absoliutus monarchija pradeda kompensuoti, o menas, kuris paklūstų taisykles, kostiumus, tinka valstybės ideologijos dalelėmis. Tai nėra atsitiktinumas, kad Prancūzijos karalius Louis Xi buvo laikoma globėjas meno, ir per savo tėvo Prancūzijos akademija buvo sukurta, kurio seminaras buvo kritikuojamas pagal darbus, kurie neatsakė į valstybės iššūkį.

Meniniai principai klasicizmo išdėstyta N. Balo į eilėraštį "meno poetinis". Jo darbe jis atsispindėjo puikus vaizdas Dėl protingos ir teisingos apšvietimo monarcho galios. Puikus idealas, kuris gina butualu, visų pirma su antikvariniu menu, ypač Romos imperijos metu, kai dirbame civiliniai, didvyriški ir patriotiniai motyvai.

Šių principų įgyvendinimo variantas į konkrečius dramatiškus darbus, dramaturgai išvengė tragiškų ir komiksų maišymo, didelių ir mažų.

Visa tai lėmė teminį ir meninį klasicizmo literatūros ypatumus, ypač dramą. Dramatiški žanrai yra suskirstyti į "aukštą" (kurioje mes kalbame apie kilnius, aukštus jausmus, sklypus, paimtus iš senovės literatūros, heroic Eposa. arba senas testamentas) ir "žemas" (veikia apie šiuolaikinį, kasdienį gyvenimą). "High" žanrai priklausė tragedijai, kad "žemai" - komedija.

Privaloma dramaturgai buvo "trys vienybės" taisyklė. Klasikists mintis, ši taisyklė padėjo padaryti dramatišką darbą daugiau. Pirmoji laiko vienybė: veiksmas dramatiškas darbas Jis yra ribotas laiku, visi įvykiai turėtų įvykti vieną dieną, kaip buvo manoma, ji sukūrė patikimumo jausmą iš žiūrovo. Su tuo pačiu tikslu, dramaturgai laikėsi į svetainės vienybę: visi įvykiai turėtų įvykti vienoje vietoje (žiūrovas negauna teatro patalpų per spektaklio metu, todėl jis netiki, kad herojai gali gauti iš vienos vietos į kitą ). Trečiasis svarbus reikalavimas yra visų herojų santykių, kurie yra vieninteliai su vienu įvykiu, vienybę. Šios taisyklės turėjo teigiamą ir neigiamos pusės. Taisyklės ribotas dramaturgai sklypo kūrimui, kiekis scenos linijos, bet jie davė galimybę pavaizduoti ne išorinių įvykių, bet vidinis pasaulis Personažai.

Ir šiandien auditorija yra susirūpinusi dėl vaizdų, kurie sukūrė išskirtinius klasikinius dramaturgus. Tragedijos "LED" LED "P. Cornel", "British", "Fedra" J. Rasin atsispindėjo konfliktą tarp Žmogaus orumas, didelio moralinio pareigos ir aistros. Meninis tobulumas komedijų J. B. Moliere pritraukė šiuolaikinių dėmesį į problemas Žmonių gyvenimas. Tai nėra atsitiktinumas, kad Moliere yra laikomas "didelės komedijos" žanro įkūrėju.

Peterio valdybos eroje Rusijoje buvo nustatyta naujos krypties pamatai literatūroje. XVI a. Italijoje kilo klasicizmo požymiai. Jau po šimto metų kryptis pasiekė didžiausią vystymąsi Prancūzijoje Louis 14 karalystėje, kurie teigia

Klasicizmo gimimas ir bendros eros charakteristikos

Ideologinis pagrindas literatūros krypties formavimui yra stiprios patvirtinimas valstybės galia. Kaip pagrindinis tikslas, klasicizmas įdėjo absoliučios monarchijos šlovinimą. Išleista iš Lotynų klasikinio termino reiškia "pavyzdinį". Literatūros klasicizmo požymiai atkreipia jų kilmę nuo senovės ir teorinis pagrindas N. Balo "poetinio meno darbas" (1674). Jame pateikiama trijų vienybės sąvoka ir nurodo griežtą atitikimą ir formą.

Klasikizmo filosofinis pagrindas

Racionalistinės René Descartes metafizika paveikė šios literatūros krypčių formavimąsi. Pagrindinis konfliktas tarp klasikos yra priežasties ir aistrų opozicija. Pagal visų žanrų atskyrimą ant aukšto, vidutinio ir mažo meno sistemos stilių.

Pagrindiniai klasicizmo požymiai reiškia naudojimą (laikas, vieta ir veiksmai) ir reguliavimo poetika, dėl kurių natūralus dvaro vystymasis ir feodalinė hierarchija pradėjo atsispindėti aristokratiniame klasicizmo pobūdžiu. Herojai daugiausia yra kilni klasės atstovai, kurie yra dorybės vežėjai. Aukštos civilinės patos ir patriotizmo jausmas vėliau tampa kitų literatūros srautų formavimo pagrindu.

Klasicizmo požymiai literatūroje. Rusijos klasicizmo ypatybės

Rusijoje tai literatūros kryptis Jis prasideda XVII a. Pabaigoje. Nepaisant to, kad Rusijos klasiciai darbai atrasti ryšį su N. Bautual, klasicizmas Rusijoje yra žymiai skirtingi. Po Petro mirties jis pradėjo savo aktyvų vystymąsi, kai dvasininkai ir bajorai bandė grąžinti valstybę į Doperovsky laikus. Šie klasicizmo požymiai būdingi tik Rusijos kryptimi:

1. Tai yra labiau humaniškas, nes jis buvo suformuotas pagal apšvietimo idėjas.
2. Patvirtino natūralią visų žmonių lygybę.
3. Pagrindinis konfliktas vyko tarp aristokratijos ir buržuazijos.
4. Rusijoje buvo savo senovės - vidaus istorija.

Klasikizmo etės, kūrybiškumas Lomonosovas

Mihailas Vazileichas buvo ne tik gamtininkas, bet ir rašytojas. Jis griežtai stebėjo klasicizmo požymius, o jo klasikinis OPV gali būti suskirstytos į kelias temines grupes:

1. Pergalingas patriotinis. "ODE fotografuoti khotin" (1739) buvo pridėtas prie laiško apie Rusijos eilėraščio taisykles. Simbolika yra plačiai naudojamas ir įvedamas kolektyvinis Rusijos kareivio vaizdas.
2. Šansai, susiję su monarcho sosto priėmimu, kuriame klasicizmo požymiai yra ypač aiškiai atsekti. Lomonosovas rašė darbus, su kuriais susiduria Empress Anna, Elizabeth, Catherine antroji. Pirkimo ODA pasirodė patogiausių pokalbių su monarchu rašytoju rašytojui.
3. Dvasinis. XVIII a. Jie pavadino Biblijos tekstų transformaciją su lyriniu turiniu. Čia autorius kalbėjo ne tik apie asmeninę patirtį, bet ir visuotiniais klausimais.

Nelyginis LOMONOSOV

Michailas Vasilyevičius laikėsi rašymo darbų tik aukštas žanraskuris buvo būdingas iškilminga kalba, naudojimas ir apeliaciniai skundai yra pagrindiniai klasicizmo požymiai Ode. LOMONOSOV kreipiasi į didvyrišką patriotinį dalyką, žinomą tėvynės grožį ir ragina žmones mokytis mokslo. Jis teigiamai priklausė monarchijai ir "ODA" modernumo dienos "Elizabeth Petrovna" dieną atspindi šią idėją. Kaip apšviestas asmuo, Mihailas Vasileich siunčia pastangas apšviesti visą Rusijos gyventojų dalį, todėl jis suteikia savo pasekėjams turtingą literatūrinį paveldą.

Kaip atskirti klasikinį darbą? Klasicizmo požymiai komedijoje "nebrangiai"

Darbą sudaro veiksmai (paprastai 5) ir reiškiniai, o pokalbio tema klasikinėje komedijoje yra valstybė. Autorius pastebi šiuos klasicizmo požymius "nebrangiai" ir "Brigadier".

Novatoriškas komedijos phonvizin pobūdis

Jo. literatūros veikla Denis Ivanovičius pradėjo su Europos tekstų vertimais, pavyko atlikti vaidmenį dramatiškas teatras. 1762 m. Buvo pristatyta jo komedija "Brigadier", o tada "korias". Geriausi klasicizmo požymiai "neišvengiamai" - labiausiai atpažįstamas autoriaus darbas yra atsekami. Jo darbo bruožas yra tai, kad jis prieštarauja vyriausybės politikai ir neigia esamos formos Nuomotojas dominavimas. Jis mato idealią monarchiją, kurią aptverta įstatymas, kuris leidžia jums sukurti buržuazinę klasę ir daro žmogiškąją vertę už klasės ribų. Panašūs požiūriai atsispindėjo jo žurnalistiniuose raštuose.

Brigadierius: idėja ir santrauka

Fonvizinas pasireiškia kaip dramaturgė kuriant savo komedijas. "Brigados" formulavimas auditorijai turėjo didžiulę sėkmę dėl viso turto kolektyvinio įvaizdžio. Pagrindas yra sklypo meilės konfliktas. Pagrindinis personažas nėra lengva nustatyti, nes kiekvienas neegzistuoja savaime, bet papildo kolektyvinį Rusijos bajorų įvaizdį. Tradicinis meilės sklypas klasikinei komedijai naudoja dramaturgė satyriniais tikslais. Visi herojai vienija nesąmones ir kvailumą, jie yra griežtai suskirstyti į teigiamą ir neigiamą - pagrindiniai klasicizmo požymiai komedijoje yra aiškiai išsaugoti. Dramaturgo komiksų poveikis pasiekė visišką simbolių jausmo ir moralinės normos elgesio nenuoseklumą. "Brigadier" rusų literatūrai buvo naujas žanro reiškinys - tai moralės komedija. Fonvizin paaiškina simbolių veiksmus su namų ūkio nustatymu. Jo satyra nėra specifinė, nes ji nenurodo atskirų socialinių savininkų.

Brigados vadovas ir jo žmona nusprendžia tuoktis savo sūnumi Ivanoshka apie "Merffics" ir grožio, patarėjo dukterį, kuris, stebėdamas šios šeimos elgesį, nenorite patekti į santykius su jais. Pats jaunikis taip pat nesijaučia jausmais nuotakos, ir kai jis sužino, kad ji yra įsimylėjusi Dobrolyubov, mažina motiną šiame čekyje. Namuose yra intriga: brigadieriui įsimylėjo patarėją, o patarėjas yra brigados žmonai, bet galų gale viskas tampa savo vietoje, o tik sophia ir dobrolyub lieka laimingi.

"Nepalas": idėja ir santrauka

Svarbiausia tampa socialiniu ir politiniu konfliktu. "Lady" - labiausiai atpažįstama klasicizmo komedija, kurių žymenys yra trys vienybė, griežtai padalinys apie teigiamus ir neigiamus herojus, kalbant pavardes - Fonvizin sėkmingai atitinka. Autoriui yra dvi didikų kategorijos: Clairstural ir progresyvus. Serfromo kruopštumo tema Rusijoje skamba atvirai. Pajūrio naujovė pasireiškia kuriant teigiamus vaizdus, \u200b\u200bkuriuos turėtų būti pateikta švietimo veikla, tačiau ji ir toliau palaiko klasicizmo požymius. Komedijoje "Nebrangus" charakteris, charakteris buvo tam tikras atradimas fonvizin natūra. Šis herojė yra Rusijos žemės savininko atvaizdas - šalia, gobšus, šiurkštus, bet mylintis savo sūnų. Nepaisant visų būdų, jis atskleidžia individualius simbolių bruožus. Komedijos funkcijos matė nemažai mokslininkų Švietimo realizmasKiti atkreipė dėmesį į klasicizmo reguliavimo poetiką.

Simviziauti šeimos planuoja tuoktis savo beprasmišku Mitrofanushka ant Sofier. Motina su savo tėvu niekina apšvietimą ir teigia, kad gramatikos ir aritmetikos žinios, vis dėlto mokytojų sūnus: Tsyfirkinas, Ryshtman, Kuteyukin. Mitrofanas turi varžovą - Cattleniną, brolis Prostakova, kuris nori susituokti nuo noro tapti kiaulių kaimų savininku. Tačiau mergina suranda vertingą Milono vyrą; Dėdė Sofija, Starods tvirtina savo sąjungą.