Sodo parko meno sąlygos ir sąvokos. Architektūros paveldo išsaugojimas Rusijoje ir pasaulyje, kaip turėtume būti susiję su architektūriniais atrakcionais

5 atsakymai

Partnerio atsakymas suquestion.

Partnerio atsakymas suquestion.

Partnerio atsakymas suquestion.

Be praeities nėra ateities. Sensual, kartų pragyvenimas laikui bėgant yra skiedžiama ir neišvengiamai dingsta, jei ji nelieka tikra, fizinių liudytojų ilgai era arba tam tikro istorinio įvykio. Ant pirštų papasakoti vaikams ar užsienio turistams apie tai, kas senovės Rusija yra daug sunkiau, nei pasivaikščioti su jais tarp viduramžių šventyklų Veliky Novgorod ir Pskovas (žiauna viduje ir skaityti senovės "grafiti" ant jų sienų), istorija apie susiskaidymo laikotarpis ir Novgorodo fanera. Kaip kalbėti apie tai, ką Apšvietos eros yra be reguliaraus planavimo Tver ir klasicizmo architektūra, kas yra Rusijos imperija - be nevsky perspektyva ir Imsoiloy salės žiemos rūmai? Kaip pasakyti naujos kartos apie tai, ką Sovietų Sąjunga yra, nesikreipiant į konstruktyvizmo dirbtuvę arba nesikreipiant į Maskvos metro "požeminę rūmus", nekliudant viršutinio vieno iš septynių aukščių aukščių, žiūrėdami į viršutinį aukštį Maskva iš viršaus, suraskite likusius šešis. Architektūra yra mūsų istorijos, pritvirtinančios akmens ir monumentalijame tapyboje, yra svarbiausių puslapių, atskiros eros rekonstrukcijos. Kaip žmonės gyveno tuo metu, kas elgėsi, kas bandė apsupti save, kas buvo laikoma svarbiais? Kiekvienas miestas, dėl konservuoto istorinio vystymosi, turi savo asmenį, kuriame pagrindiniai įvykiai ir sklandžiai tekantys istoriniai procesai buvo atspindėtas ir toliau atspindi. Visada įdomu.

Tai yra filosofiniu požiūriu. Ir dabar - kai kurios pragmatikos:

Turizmas. Pirmą kartą žmonės atvyksta į miestą pirmiausia ieško savo originalumo, unikalumo. Ir ji yra istorijoje. Stretch Chronicles, bažnyčios knygos ir monografijos apie tam tikro regiono istoriją - ilgai, nuobodu ir apskritai specialistams. Ir architektūra yra prieinama visiems bet kuriai dienai ir dienos metu. Tai yra ji, kuri pritraukia turistus su savo keistos formos. Pritraukia turistus ir kaip rezultatas - pinigai :) Tie, kurie buvo amžiname Romos mieste, kurioje senovė ir atgimimas ir klasicizmas tai geriau nei kiti. Tik išeiti - asmuo su lengvumu sugeria šimtmečių istoriją. Ir, mėgautis tobula, eina į muziejų, galerijų, parduotuvių, restoranų, o gal net pakilti internete, pamatyti, kiek apgyvendinimo yra ... :)

Ir taip, žinoma, nepamirškite, kad kas supa mus (skaityti - architektūrą) kas sekundę daro įtaką mūsų sąmonei. Taigi, išsaugoti istorinį centrą yra svarbus vietos gyventojams, kurie jaučia dalį naujos didžiojo šalies istorijos istorijos :)

Partnerio atsakymas suquestion.

Iš tiesų, atsakymas į šį klausimą nėra toks akivaizdus, \u200b\u200bo "Archnadzor" požiūris nėra vienintelis: pavyzdžiui, gerai žinomas miesto ekonomikos specialistas, profesorius Harvardo Edward Glezer stendai Istorinių centrų renovacijai, didėjant statybos sandėliuose, atsižvelgiant į šią galimybę suteikti žmonėms prieinamą būstą be prijungimo miestų "Washir". Kita vertus, šis argumentas mane įtikina ne iki galo: amžiuje, kai dangoraižiai Kinijoje, Singapūre ir Emyratai auga kaip grybai po lietaus, istorinio vystymosi miestuose, kurie gali pasigirti šlovingą praeitį, reiškia pranašumą tai negali būti nukopijuota. Istorinių pastatų laikymas, mes pritraukiame turistus, kurie atneša pinigus į miesto ekonomiką. Be to, istorinis vystymasis yra beveik "ne senėjimas", kalbant apie tai, kad ji yra vienodai, nepriklausomai nuo 100 metų namo arba 150 metų, o modernistinė architektūra linkusi po trejeto dešimtmečių praranda mados blizgesį ir paversti našta miestams, jei ne iš finansinio požiūrio, tada nuo įvaizdžio pozicijų (pvz., Naujo "Arbat" aukštis dabar atrodo kaip pasenusios pastatai, kurie nesugadintų kapitalinio remonto).

Turėtų būti išlaikytas istorinis vystymasis, nes jis yra unikalus ir unikalus arba susijęs su istoriniais įvykiais ir istorinėmis asmenybėmis.
Aš gyvenu palyginti jauna (vos pusantrų metų praėjo) Vladivostok ir bendradarbiauti NPO, kuri užsiima paminklų sovietinių ir revoliucinių laikotarpių, tai yra nuo maždaug 20-ojo amžiaus pradžioje. Mes turime nerūpestingą praktiką aiškią idėją apie tai, kas gali ir netgi būti nugriauta, ir kas turėtų išlikti saugus ir išsaugojimas. Aš duosiu pavyzdžius.
Čia yra barny tipo dviejų aukštų struktūra 1930. Jis nesiskiria nuo šimtų tūkstančių. Niekas nėra susijęs su juo miesto istorijoje. Tai gali būti visiškai ramiai nugriauta, nors aš norėčiau pasiūlyti iš anksto kruopščiai fotografuoti ir šaudyti į vaizdo įrašą. Dėl viso pikto. Kadangi jie buvo nugriauti daugiau nei vieną kartą, ir tada jie atrado, kad barakas vis dar neįprasta. Įsivaizduokite, pavyzdžiui, tai, kas staiga būtų aptikta Barack, kurioje kelios valandos praleido Mandelstam. Ar nebūtų verta išgelbėti bent jau nuotraukoje? Žinoma, tai būtų verta.
Bet priešais mus destruktyvus gyvenamasis namas, kuriame prieš revoliuciją buvo įsikūręs pačiame pirmojo darbuotojo klube mieste. Su šiuo namu yra prijungtas toks istorinių įvykių skaičius ir buvo daug istorinių asmenų iš pilietinio karo raudonųjų herojų, kad virėja baltojo portriniai, kad gyventojai turėtų būti bloginami, o namas atkurti ir padaryti muziejų.
Tokie pastatai saugo įvairių istorinių laikotarpių atmintį mieste. Apie architektūros pavyzdžius, pvz., Kliento kolekcijos pastatą, generolo generalinio ir pašto tarnybą. Nugriauti juos reiškia sunaikinti Vladivostoką.
Negalima nugriauti, bet sukuriant muziejus ir įdomių turistų maršrutus. Čia yra kamieno kelias, kurį gali duoti pinigai. Mūsų mieste, pavyzdžiui, verslininkai atkurė Cukinijos civilinio karo, įkūrė David Burluk. Tai yra tinkamas požiūris, kiekvienas turi sekti šį pavyzdį. Ir būtina išplėsti miestą, nes jis turėtų būti, stilius, o ne giliai į. Leiskite naujiems ketvirčiams supa senąjį pastatą.

Absoliučiai ne kodėl, jei nėra objektyvių priežasčių. Pavyzdžiui, neįmanoma tiesiog priimti ir pradėti nugriauti ar atstatyti namie Eisimple Barselonoje ar McGlowcakes sovietinių metų pradžioje, nes tai yra unikalūs holistiniai kompleksai. Neįmanoma nugriauti Bresto tvirtovės ir nuryti "Redoubts" (kaip ūkininkai mėgsta daryti), nes jie turi tam tikrų įvykių atmintį. Bet tai neturi prasmės išlaikyti sklaidos dvaro prekybininko Koiskushkin, pastatytas serfs apie nukopijuotą projektą, ne, nes jis neturi vežti istorinę ir architektūrinę vertę.

Kitas klausimas, kuriame autorius, kaip akivaizdi tema žinovas, iš anksto siūlo vienintelį teisingą atsakymą. "Kodėl turėčiau išlaikyti istorinį pastatą miestuose?" Kodėl "reikia"? O gal "Nereikia"? Tokie klausimai visada sukelia abipusiai išskirtinių asmeninių sprendimų krioklį, objektyviai įkurta ... nei.

1. Rusijos Federacijos miesto planavimo teisės aktai neturi jokių reikalavimų "istorinio vystymosi išsaugojimui miestuose".

2. Rusijos Federacijos kultūros paveldo įstatymas nustato "kultūros paveldo objekto" sąvoką. Jie, kaip jums reikia saugoti.

Pirma, iš kurio? Nuo blogų Rusijos Federacijos piliečių, kuriems nereikia baracko, kuriame "Mandelstam" naudojo vonios kambarį?

Antra, kaip? Paimkite, nugriauti, rekonstruoti, taisyti tai neįmanoma! Galima atkurti su įrenginiu. Tai brangiau nei nauja konstrukcija 2-10 kartų. Ir kurių sąskaita? Dėl valstybės, kad dešimtys metų buvo pumpavę tokius objektus saugomų sąrašuose? Ne čia buvo ... Nauja versija įstatymo įpareigoja išleisti savininką (!) Tokio objekto. "Yelats" prokuratūrai reikalauja, kad teismas galėtų įpareigoti 300 gyvenamųjų pastatų savininkus iš vietinio sąrašo mokėti už jų apklausas, dizainą, atkūrimą, kurių kaina viršija pačių namų kaštus, Karl! Tuo pačiu metu, kaimyniniame Voronežo regione, pavyzdžiui, viešųjų lėšų išsaugojimui (tik! Ir ne dėl restauravimo) lango per pastaruosius 11 metų, skirtus 0 (nulinės) rublių.

3. Ir jūs žinote, kas ir kaip langas apibrėžia už jų apsaugos sąrašą? Jums bus maloniai nustebinti. Kai kurios regioninės komisijos iš (2x) ekspertų Kultūros ministerijos. Per pastaruosius dešimtmečius miesto miestų pastatai pateikiami 100-500 vienetų per miestą, 1000-2500 vienetų per plotą sąrašą. Priežastis? Prašome: "Asmeniniai piliečių raidės 19-20 (!) Century", "Pranešti apie studentų 2 kursų vasaros praktiką į rytus nuo valstybinio universiteto", "Nusiventifikuoto autoriaus 1965 m. Žurnalo straipsnyje, remiantis pokalbiu telefonu vyresnio amžiaus moteris gyvena kaime .. ". Tai iš prokuratūros medžiagų ištirti viršijančius oficialius įgaliojimus. Ką čia pateikia prokuratūra? Ir apsaugos ir darbo užmokesčio (apdovanojimo) priemonėmis buvo skirta langų skaičius regioniniu sąraše ...

4. Šiame sklype apie temą "Sensual, gyvas kartų su laiku" nesibaigia. Nes "tai visada įdomu." Taip. "Architektūra yra mūsų istorijos kronika"? Na, įjunkite visus sąraše esančius pastatus, pavyzdžiui, XIX a. Tu negali? Dūmuose kvailiai sėdi, aptarė, skaičiuojami ir išmeta terminą "architektūros paveldo objektas" nuo įstatymo.

5. Jie netgi turi aiškią idėją apie tai, ką galima padaryti ir netgi reikia nugriauti, ir tai, kas turėtų būti saugi ir išsaugota. " Oho! Savo subjektyvius sprendimus būtina ...

6. "Turizmas. Pirmą kartą žmonės, atvykstantys į miestą, pirmiausia ieško savo originalumo, unikalumo." Taip. Ir ateina antrą kartą? Ieškote patogumo, švarumo ir patogios gyvenamosios vietos. Ir kas gyvena mieste ieškote?

7. ".. Merchant Koiskushkina išsklaidymo rūmai, pastatyti" Serfs "dėl nukopijuoto projekto ... nevykdo istorinio ir architektūrinės vertės. Na, taip, "Barackas Mandelstam" vyksta ... Gyvenamieji pastatai Yelets yra ...

Kaip žmonės turėtų gydyti kūrinius meno: barbariška juos sunaikinti ar išsaugoti ir apsaugoti mūsų didelį paveldą? Tai yra per šiuos klausimus į V.P. Katayl jo tekstą. Jame rašytojas nurodo moralinę architektūros paminklų išnykimo problemą.

Autorius, tvirtindamas šią temą, remiasi savo atspindžiais. Proseras mano, kad tokių svarbių skulptūrų šalinimas gali sukelti psichinę depresiją ir pasipiktinimą. Pasak publicisto, "ne matoma visų žodžių ranka" sunaikino daug puikių meno kūrinių, nes tai yra atmintis, kad "žlunga kaip senamiestis".

Galia, leidžianti sunaikinti didelius paminklus, nemanau apie žmones, nebuvo suinteresuoti kitų nuomone. Šiandien daugelis memorialų ir paminklų sunaikinami ar pertvarkomi į kitas vietas, nesvarbu apie pasekmes. Rašytojas su nerimu reiškia dabartinius pakeitimus: "Aš jaučiuosi skausmingai Puškino nebuvimas ant Tver Boulevard." Mes pasiekėme idėją, kad architektūrinių struktūrų sunaikinimas gali neigiamai paveikti dvasinį ir moralinį žmogaus pasaulį.

Su požiūriu, S.A.Voronin negali nesutikti.

Iš tiesų, meno kūriniai - ši dalis, kuri išvyko iš didžiųjų žmonių, ši atmintis, kurią reikia saugoti vėlesnėms kartoms.

Ryškus įrodymas yra DS likhacheva "geros ir gražios raidės". Knyga pasakoja apie kultūros paminklų sunaikinimą. Taigi Borodino lauke paminklas buvo išpūstas ant bagracijos kapo, o Leningrade buvo nugriautas kelionių rūmai. Autorius su nerimu reiškia tai, kas vyksta, nes net karo metu mūsų kovotojai bandė išsaugoti ir nesunaikinti didelę atmintį.

Šios problemos patvirtinimas taip pat gali būti pateiktas DS likhachev biografijoje. Didysis akademikas paragino praeityje, manydamas, kad bet kokio architektūros paminklo praradimas yra neįtikėtinas, nes jie visada yra individualūs. Jo nuomone, mes esame atsakingi mūsų palikuonims kultūros paminklų saugumui.

Taigi, prevencijos iškelta problema daro kiekvienas iš mūsų galvoti apie konservavimo architektūros paminklų svarbą. Galų gale, jie yra tolimų protėvių atmintis, kurią turime apsaugoti.

Atnaujinta: 2017-06-26.

DĖMESIO!
Jei pastebėsite klaidą ar klaidą, pažymėkite tekstą ir spustelėkite Ctrl + Enter..
Taigi, turėsime neįkainojamą projekto ir kitų skaitytojų naudą.

Ačiu už dėmesį.

Žodynas apima pagrindines sodo meno sąvokas ir sąvokas. Be tradicinio terminų apskritimo ir jų apibrėžimų, žodynuose yra keletas naujų žodžių, kurie buvo susiję su moksliniu ir praktiniu naudojimu, susijusiu su istorinių parkų atkūrimo problemomis, jų įtraukimas į šiuolaikinio miesto struktūrą, užduotis Gamtos išsaugojimas, masinio poilsio organizavimas. Suderinamieji: Vergovov A.P., Gorokhov V.A.

Abris. - 1) linijinės subjekto kontūrai, medžio ar krūmo kontūras; 2) planas iš rankų planas, nurodant augalus ant IT augalų, struktūrų vieta, keliai ir tt Atvirumas yra turtas, apibūdinantis liumenų skaičių tiek atskirų medžių ir krūmų ir sodinti kaip visuma.

Agraf. - stilizuotas daržovių motyvas sodo parke XVII-XVIII a. Paprastai jis turėjo krūva šakų, lapų, žiedlapių išeinant iš vieno taško parketo krašte.

Akvedukas - tiltas, skirtas vandens keliui perkėlimo per griovį, į upės slėnį. Kaip dekoratyvinio dizaino elementas, įtrauktas į romantiškus XVIII a. Sodo sodus.

Akcentas- Sodo parko mene pabrėžti detales (medžių grupes, medienos ar krūmų) bendrame kraštovaizdžio paveikslėlyje. Fokusavimo dalis kraštovaizdžio gali būti skulptūra, pavėsinė ir bet kokia kita architektūrinė forma.

Alėja - pėsčiųjų arba transporto kelio parke, remiantis dviem pusėmis su medžių, krūmų ar jų grupių tam tikru ritmu.

"Pirmiausia, kai alėja yra, tik įsakymas yra laikomas tam, kad jie pasodinti ilgą ir tiesią liniją ir dviejose eilių medžių, ten taip, kad vienas medis apskaityta prieš kitą. Tačiau galiausiai pažymi, kad tokia pozicija yra labai pašalinta iš natūralaus ir sodo, kuris neturi nieko, išskyrus kai kuriuos tiesius alėjos, turi vienodos ir ne labai malonios išvaizdą; Kad dėl pataisos, naujausioje soduose trūkumas sustabdytas, kad alėjos yra tvirtos ir pradėjo kirsti juos su platformomis, krūmais ir kitomis dekoracijomis ... reguliariai ir simetrija gali būti labiausiai nutraukta, kai kartais nutraukiama tiesia linija "Isognot". Be to, mes galime padėti medžių skirtumą, sakydamas savo gyvus ginklus, siuvinėjimą, augimą ir lapus, todėl medžiai gali būti artimesni vieni kitiems, o Ind yra toli, vienoje vietoje aukščiau, ir kita žemiau, indo, kad maišomi mažos ir silpnos krūmai, ir indas į krūvą, prijunkite savo viršūnes ir sudaro juos kaip arka arba dengtas kelias; Kitoje vietoje, kad galėtumėte atidaryti viršų ir būti šviesa, galiausiai vietose yra šortai ir kampai, o vietose, kaip išplėsti tiesią ir gražią lardą. "[Osipov, 1793.h.i. P. 53-55].

Alpinariumas - akmeninis sodas, atspindintis kalnų kraštovaizdžio grožį ir jo florą. Jai būdingas mažų Alpių augalų derinys su uolomis, vandeniu.

Alanka - Žr

Ampel augalai - R. Su garbanotais ar kritimais. Auginami amples (pakabinamos vazos, krepšiai ir kt.). Naudojamas dizaino pavėsinė, trils, stogeliai ir kt.

Amfiteatras - Senovės romėnų architektūroje įspūdinga struktūra elipsės pavidalu nuo sėdynių eilių, XVIII a. Pasirodė lapų dekoratyvinių struktūrų pavidalu.

"Pagal amfiteatatorių vardą, akiniai šalinami ant pakilimo spindulio. Mažos kiets nuožulnos galima suskirstyti į keletą eilučių pusiau veislės išgaubtu arba užklausti, šie ledai sustiprina šiuos polius ir po padažu Turden: amfiteatras bus paliktas. Tokie amfiteatatoriai yra papuošti garbanotais medžiais, statulomis, vazomis. Fotografuojant ant jų, yra laiptų, pagamintų iš ančių, medinių arba iš žingsnių, apsirengęs į Turef "[Levshin, 1805-1808].

Anglų parkas - pamatyti kraštovaizdžio parką.

Ansamblis - sodo parko meno, erdviniu ir funkciniu požiūriu prijungtu struktūrų, augmenijos, vandens telkinių ir kitų kraštovaizdžio elementų, sudarančių holistinį architektūrinę ir meno kompoziciją.

Entourage. - Apylinkės, išorinė aplinka, fonas. Daržovių kompozicijos soduose ir parkuose dažnai yra palydos, susijusios su architektūrinėmis struktūromis ir paminklais, kurie yra jose.

Ansfilada.- Sodo parko mene, daugybė atskirų planuojamų planuojamų erdvių, prijungtų vieni su kita, esančia viena ašimi. Didelių ir mažų apklausų pakaitomis įgyja ANFILAC forma (pvz., Trostyanz, Voronovo).

Išdėstymas - sukauptų puokštes iš atskirų augalų, šakų, žaliųjų geležinių, vainikų, spalvų, lapų ir jų išdėstymo vazos ir krepšeliuose, siekiant sukurti interjero ir parko paviljonų fasadus.

Medelynas - Žr. "Arboretum".

Architektonika - dekoratyviniame dendrologijoje reiškia karūnos struktūrą; Tai lemia jo matmenys, forma, ūglių ir filialų filialo pobūdis, jų abipusės vietos grožis. Architektūros ir planavimo organizacijos parkas - pagrindinių parkų centrų, funkcinių zonų, pėsčiųjų ir transporto ryšių pateikimo procedūra; Sudėtinė schema atspindi dirbtinių ir natūralių ansamblio komponentų santykį (sodinukes, vandens telkinius, pastatus, paminklus ir kt.).

Architektūros elementų parkas - Pastatai ir įrenginiai (paviljonai, amfiteaters, kolonatai, arkos, arkos, laiptai, išlaikymo sienos, balustrados ir kt.), Harmoningai derinami su gamtiniais kraštovaizdžio elementais. Dominuoja XVIII-XIX a. Parkuose. Paprastai buvo rūmai, pagrindinis dvaro namas, kartais kulto veiksnys.

"Įvairūs pastatai turi savo vietą ir požiūrį, kuris išskiria juos nuo kitų nei architektūra moko. Šis menas tiekiamas teisingu informacijos atveju, kaip naudoti skirtingas kartos ir dekoracijas, kiekvienas pastatas yra padorus, moko kurti akmenį ir medinius pastatus, šventyklas, civiliniai namai ir kiti pastatai, pavėsinė, grotai, galerijos. Kiekvienas pastatas turi savo kontūrą. Grožio malonumas ir pritraukia viziją, o palanki vieta tarp visų pastatų suteikia didelį malonumą, kuris yra reikalingas reikšmingų dekoracijų ... visais šiais, nesvarbu, ką jie nukrito, turėtų būti laikomasi, kietumu, patogumu ir grožiu, kuris ateina iš didelio vietos ir mažos dalys ...

Pastatai naudojami sode už prieglaudos ir prieglobsčio sodą nuo lietaus ir prieglobsčio nuo vėjo, tuo pačiu metu tarnauja kaip malonus pašalinimas mylinčiam privatumui ... sode, bet kokia architektūra bus patvirtinta iš graikų iki kinų Ir pasirinkimas yra galia: tai turėtų būti žinoma, kad pastatai yra konkurso, pristatė viziją atviroje vietoje nėra toks malonus, kaip matome iš vienos pusės didelės ir apsuptos miško, nes jie rodomi tarp medžių kamienų. Pastatas turėtų mate su kitais objektais, kurie būtų valomi labiau matomi. Sublimo vieta paprastai turi daugiau didinimo. Jei pastatas yra pristatomas iki labai didžiausių didelių kriauklių viduryje, jis atrodys nuogas, atskirtas ir mažo kopuliavimo žemė, ne apsuptas natūraliai miško. Geriau statyti jį į Kozochor žemiau, kad būtų kartu su savo aplinkiniu dideliu skaičiumi tieves ... "[Lem, 1818. Ch. IV. P. 1; III dalis. P. 7].

Asimetrija- tūrio erdvinių elementų derinys, kuriam būdingas simetrijos ašies nebuvimas, plačiai naudojamas parko kompozicijoje, ypač kraštovaizdžio stiliaus parkuose.

Ah-Ah. - paslėpta gilinančioje išorinėje tvoroje, priėmimo bendro sodo parko meno XVII-XVIII a. Netikėtas vaizdas iš parko į aplinkinį kraštovaizdį (pvz., Prieiga prie upės kanjono), sukeliant susižavėjimą (pelenai Ah!). "Balustrade" - tarpvalstybinis terasų, laiptų, atraminių sienų tvoros, susidedančios iš daugelio vaizduotų stulpelių - Balasin; Garduose ir parkuose dažnai dekoruoti gėlių vazos, skulptūra (pavyzdžiui, Arkhangelsko dvaro).

Baroque. - meno stilius Europos meno nuo XVI pabaigos iki XVIII amžiaus viduryje, sukuriant sodus ir Prancūzijos, Italijos ir kitų šalių parkus, įskaitant Rusiją. Jis pasižymi dekoratyviniu pompu, plastiškumu, o kartais kompozicijos siekimu, noru duoti natūralias medžiagas (augmeniją, vandenį, reljefą) architektūrines formas (bosetės, fontanai, terasos, atraminės sienos ir kt.). Baroko kompozicijos yra iš dalies konservuotos vasaros sode, Puškin, Petrodvorets ir kt.

Berso.- Žr.

Alcove. - sodo ir parko pastatas, kuris yra atviras pastatas poilsiui, sukuriant šešėlius, apsaugą nuo lietaus.

"Arborų struktūra ir vieta daugiausia priklauso nuo architekto ir taip pat priklauso daugiau nei architektūriniam menui, tai nėra blogai ir sodininkas turi sąvoką apie juos, kad tai padarytų, jei reikia savo, nereikalaujant architekto pagalbos; Ir konkrečiai tokiose vietose, kur to neįmanoma rasti. Be to, tiek auga ir medis pavėsinės ir tiesiogiai priklauso sodininkui, tada už tai ir čia siūlomos tam tikros trumpos ir bendros taisyklės apie juos.

Paukščių ir medienos pavėsinės niekada neturėtų būti per mažas; Nes jie ne tik reiškia ką nors, bet ir labai greitai nuo medžių padidėjimo, jie sugadins ir praranda visą savo išvaizdą ir figūrą. Priešais tai, kad tai yra daugiau, tuo geresnis garsiausias sodas gali būti figūra ... tokio pobūdžio arboros yra daugialypės būdu ir tarnauti tiek duoti sodą su geresniu grožiu ir malonumu, ir už ramybės ir vėsios pastogės ir poilsio. Vienas yra apvalus, ovalus, keturis kartus, daugiakampis, visiškas, pusė, slepiasi ir pusiau supakuotas, ty didelių skylių; Be to, "Inna" yra sudaryta iš vienos žolės ir kiti iš medžių ir žolelių. Galiausiai, taip pat yra skirtumas tarp jų, kad skirtumas yra pateiktas taip, kad jie galėtų pamatyti žmogaus meną, o kiti yra išdėstyti kaip jie buvo pagaminti iš gamtos gamtos ... "[Osipov, 1793. Ch. IP 90 -92].

Pavėsinė - bokštas, antstatas ant pastato, pavėsinė ant pakilimo, kuris atsiveria į aplinką (pavyzdžiui, Arkhangelske).

Bindazh. - Žr.

Liekos- siauros (10-30 cm) linijinės iškrovimo iš vienos ar dviejų mažų (ne daugiau kaip 50 cm) eilių žydinčių krūmų arba dekoratyvinių lapuočių žolelių tam tikro tipo. Patiekite gėlių, platformų ar takelių rėmėjui, pabrėžiant gėlių lovų ir parmersų modelius.

Bostech. - uždara zona su sodinukais, tinkama geometrine forma, ribota medžių ir krūmų, kaip gyvų apsidrančių. Bosetų viduje (baroko eroje) buvo vadinamos spintos ar žaliosios salės. Istoriškai kylančių tipų Boschets: stiprios sienos su atviromis vejomis viduje, su užpildant juos laisvai auginami medžiai, su vieta viduje žalios teatro, labirinto, rezervuaro, fontanai, gėlių lovos ir tt Vyraujanti veislių asortimentą kuriant bosets Rusijoje : Lipa Meltolenny, eglės paprastieji, Acacia geltona, Barbaris paprastas, sausmedis mėlyna, gudobelės, kiznicker puikus, klevas totorių, corant aukso.

Brody.- Žr. Parketo nėrinius.

Bonglengrin. - specialybės sporto veja, kurio vidurinė dalis yra nuleista plokščios duobės pavidalu. B. Naudojama stiprinti erdvinių parkų ir sodų įspūdį.

"Bonengrinas nėra kitoks, kad, kaip dalis ar veja, tai yra, žolelių vieta, nuotolinė ir gylis prieš kitą vietą. "Bonulegrins" yra paprastos vadinamos ne kitomis dekoracijomis, išskyrus Plafandi Dernea; Dalys, kurios sudaro benulengriną, yra tam tikru modeliu, kuris laužo turbinos platformą. Kartais yra siauri ir platobdibandai su medžiais su kronny ir gėlėmis. Padaryti atvirose vietose ir tarp sodo nuotėkių; Dažnai sėdi ant aukštų medžių cirko. Neturėtų būti boolengrins naudoti per daug. Dešimt iš gylio gylio yra gana mažų bullins, Arshiny yra didelis "[Bolotov, 1786a. P. 156].

Buferinė zona (Monumento parkas) - parko periferinės teritorijos dalis arba papildomai įvaldyta gretima teritorija, kurioje organizuojamas didžiulis lankytojų atostogų ir priežiūros, siekiant sumažinti pernelyg didelę rekreacinę naštą kultūrinei ir istorinei parko vietovei.

Biudžeto iškrovimas - Medienos grupių priėmimas nusileidžiant kelis sodinukus į vieną lizdą, kad greitai sukurtumėte kompaktiškus planacijas. Kepyklų grupės sukūrimas yra įmanoma specialiu nusileidimu "ant jaunų medžių kelmo" arba sukuriant šoninių ūglių kūrimo sąlygas.

Keltų parko plano išdėstymas - Radiacinės alėjos prijungimas paprastai yra pagrindinis įėjimas į parką, iš kur jie skiriasi visoje jos teritorijoje. Architektūrinė ir kraštovaizdžio konstrukcija vystosi visuose spinduliuose link centro įėjimo į periferiją. Puslankiai keliai susieja spindulius tarp jų. Ventiliatoriaus sudėtis susidaro reguliariai, tiek kraštovaizdžio ir vaizdingų elementų ant plokščio arba grubaus reljefo. Jis naudojamas kaip parko planavimas kaip visuma arba jos dalis (sokolniki parkas).

Vertikalus sodo - kraštovaizdžio tipas naudojant lianines ar gatvių medžius, kurių tikslas yra pasirūpinti, papuošti fasadus ir sienas pastatų, apsaugoti nuo perkaitimo, triukšmo, dulkių; Žaliųjų sienų kūrimas atskirti atskiras sodo sekcijas viena nuo kitos arba iš išorinės aplinkos.

Vertikalus išdėstymas - Priemonių, kuriomis siekiama konvertuoti atleidimą techniniu ir sudėtiniais tikslais, rinkinys apima paviršiaus nuotėkį iš teritorijos. IT specifiškumas Istorinių parkų rekonstrukcijos ir atkūrimo metu yra išlaikyti vertingą esamą augmeniją ir dirvožemio sluoksnį terasų, laiptų, išlaikančių sienų, indėlių į vandenį ir kitus elementus ansamblio.

Vertograd. - senovės rusų sodo vardas.

Vertugaden- nedidelė dalis amfiteatro tipo su pusapvalių išgaubtų žingsnių ant trumpos žalios sienos fojė. Jis naudojamas kaip vaizdinga vieta, dekoruota skulptūra, vazos ir kt.

View. - dalis kraštovaizdžio. Sąvoka plačiai naudojama kraštovaizdžio architektūroje. Svarbūs individualių meninių išraiškingų rūšių atskleidimas kraštovaizdžiui yra svarbus sodų ir parkų projektavimo ir atkūrimo aspektas.

"... tuo labiau tikėtina, kuo gražiau, ir nėra daugiau vertingo Gulbec pavadinimo, kuris yra duotas jam dėl meno malonumo. Dažnai atsitinka, kad šalia kai kurių pastatų ar pramogų namų formuoja gražių želdinių kilimų, apsuptų medžių grupių, ir skirtingų jutiklių. Čia yra saulės apšviestos vietos, čia spinduliai vargu ar yra prasiskverbti, ir yra storos medžiai suteikia tamsią, atvėsti šešėlį. Anti-namas išplečia pievų ir laukų, kuriems siauras kelias "[kolekcija naujų minčių ..., 1799 už Nešiojamojo kompiuterio XVI, aprašymas brėžiniams I ir VII].

Peržiūrėti tašką- tam tikra vieta miško parke, parke, sode, patogiausia dėl atidarymo rodinio suvokimo; Paprastai planuojama objekto menine analize ir eskizu kaip visos vizualinės "personalo serijos dalis.

Vista - Peržiūrėti, siaura perspektyva, nukreipta į plokštumus link išskirtinio kraštovaizdžio elemento - perspektyvos dėmesio centre. Apima peržiūros tašką (vieta, kur suvokimas yra optimalus), rėminimas ("kraštovaizdžio rėmas", nustatantis vaizdą), vidutinis planas (paprastai scenos iš augalų, kurie neturėtų atitraukti dėmesio iš pagrindinio) ir galutinio kulminacijos Ferris. Vizualinis dėmesys gali būti, pavyzdžiui, architektūros konstrukcijos, paminklai, ežeras, kalnas, neįprasta formos ir spalvų medis, apšviestas saulės glade už prašymų ar tamsesnių alėjos pabaigoje ir tt

Kabo sodą - mažas sodas, esantis ant stogo, galerijos, specialių akmenų atramų. Jis turi didelį dirvožemio sluoksnį auginti žoleles, spalvas, dekoratyvinius krūmus, kartais medžius. Vietoj kieto dirvožemio sluoksnio, naudojami specialūs nešiojamieji konteineriai daržovių dirvožemiui, mažų baseinų vandens augalams. Modernų kabančių sodų prototipas - semiramidų sodai senovės Babilone, kuris buvo įsikūręs daugiapakopėje akmens terasose. Kabantys sodai yra žinomi Maskvoje Kremliuose XVII a., Catherine rūmų terasose karališkame kaime "Cameric" galerijoje, žiemos rūmuose. Senasis rusų sinonimas terminui - "arklių sodas".

Krioklys. \\ T - Natūralus arba dirbtinai išdėstytas vandens srautas tarp dviejų rezervuarų skirtingais lygiais. Jis yra įrengtas soduose ir parkuose ant reljefo lašų. Ypač būdinga romantiškų kraštovaizdžio stiliaus parkų (Alupka, Sofiyevka ir kt.).

"Krioklys, turintis kelių pėdų rudenį aukštyje, ne bendruomenėje ir tinkamai išdėstyti, daro daugiau malonų, bus plačiai sudaryta riba ir lauroma, nebent jo platumos yra padalinta į skirtingas sroves. Daugelis krioklių yra mažos, vienas po kito yra vandens lašai, yra pageidautina dideliam rezervuarui, kuris vaizdas ir pagarba yra pernelyg teisingi. Jei didžioji erdvė yra padalinta į daugelį dalių ir ilgis yra svarbesnis už platumą, tada didelis srautas vos duos kelią į upę, nes polinkis yra suvokiamas ir tolygiai tęsiasi; Tai naudinga kriokliams po kito; Be to, mažiau darbo ir išlaidų; Kai upė patenka nuo kai kurių aukščio, tada pakanka papuošti ir atgaivinti didelį srautą palei visą jo srauto ilgį; Kai pažvelgsime į žemo skyriaus vandenį, pamatysime, kad jie susideda iš išgyventi formos, kurią jie prijungia prie nuošalės vietos "[Lem, 1818. III dalis. PP. 51 (taip pat žr. Kaskadą).

Aerial linija- Ateityje, žymi bendrą viršutinį medžių kontūrą grupėje ar masyve (mobai turi būti aiškiai apibrėžti, tvirtas, nuskustas ir tt).

Traukinių stotis - Pasenęs koncertų salės pavadinimas parke (pagal analogiją su Londonu "Voxholl"). Po pirmojo geležinkelio vyko Pavlovske į "stotį" pavlovske, žodis įgijo dabartinę reikšmę.

Varška - ornamentas klasikiniame sodo parkete garbanos, spiralės forma. Paprastai buvo parketo kampe arba krašte.

Įprotis - išvaizda, įvairių medžių ir krūmų forma (žr. Architektoniką).

Vejos. \\ T - dirbtinio durpių danga, sklypas, sėjama su grūdų žolelėmis, kad būtų sukurtas homogeniškas žaliosios smaragdo fonas skulptūroms, architektūrinėms struktūroms, gėlių kompozicijų ir medienos krūmų grupėms; Priklausomai nuo naudojimo tikslo, jis yra padalintas į dekoratyvinio (įskaitant partnerį), sporto, žydėjimo (Mauritanijos), ypatingą

Harmonija - sodo parko mene, atskirų kompozicijos elementų proporcingumas, specifinė vienybė kolektoriuje (pavyzdžiui, proporcingumo harmonija, spalva, augalų tekstūra ir kt.).

Geoplastinė - architektūrinė ir meninė reljefo transformacija, vertikalios išdėstymo tipas.

German. - Plačiai paplitusi XVIII a. Parkuose ir soduose. Skulptūrinio įvaizdžio gentis galvos ar biusto forma dėl tetraedralinio palaikymo (pavyzdžiui, Ostankina, Arkhangelske). Pirmą kartą pasirodė antikvariniai Graikijoje.

Gerūno - memorialinė giraitė su statulomis "įsimintinais" medžių.

NEST IŠSKYRUS - 3-5 medžių grupės, pagamintos 0,5-1 m atstumu vienas nuo kito, sudarantis bendrą didelio skersmens vainiką (pvz., "Puokštę").

Glorietta - konstrukcija į atviros stulpelio paviljoną, paprastai prie įėjimo į parką, ant kalvos arba trumpalaikės perspektyvos, atsirado XVII a. Antroje pusėje. Prancūzijoje. Gloritets iškilmingos vartų pavidalu, triumfuojantys kolonatai yra būdingi XVIII pabaigoje - XIX amžiaus pradžioje. (Tsarskoye kaimas, Kuzminki ir kt.).

Grotto.- dekoratyvinis parko struktūra, sukurta roko uolų vietose kalno papėdėje arba akmenų krūvoje; Krioklys, tvenkinys, srautai su kaskadomis ir kt.

"Grotelės yra pagamintos iš atskiro ar temų sodo sode. Išorėje rūšys turėtų atspindėti laukinį; Tačiau interjeras reikalauja apdailos su skirtingais kriauklėmis, veidrodžiais, kristalizacija ir kitais puikiais akmenimis. Įėjimas į juos, į šalčio dauginimą, yra šiaurėje. Tačiau dažnai trūksta grottų remonto "[Levshin, 1795. 8 dalis p. 163].

Grupė (sodinimas) - medienos ar krūmų augalai, sėdi arti vienas kito, groja pagal dizainerio dizainą tam tikras sudėties vaidmuo kuriant sodo kraštovaizdį, parką; Paprastai jį pateikia masyvų kraštai, ant vejos ir garbės, takelių ruožuose. G. N. yra suskirstyti: pagal rūšies kompoziciją (vienpusis arba kelių grūdų), dydžio (mažas 3-5 medžių, didelių nuo 11 ir daugiau medžių, bet plotas, kuris paprastai neviršija medžių aukščio), pagal Kompaktiškumui ir atidarymui (kompaktiška, puokštės nusileidimas, sportbačiai, palaidi nusileidimai ir kt.). Vienas iš geriausių G. N.- Baltojo beržo rajono Pavlovsko rajono pavyzdžių.

"Palace-Park" kompleksas - didelis, istoriškai įsisteigęs ansamblis, įskaitant rūmus, parką, ekonominius ir kulto pastatus. Paprastai tai yra sudėtingas architektūros ir sodo parko meno paminklas, naudojamas kaip muziejaus rezervas (Petrodvorets, Kuskovo, Livadia ir kt.).

Dekoratyvinės augalų savybės - kokybinės ir kiekybinės savybės augalų, kurie lemia jų išorės išvaizdą, pastovus laikotarpiu suformuotų lapų, gėlės, žiedynai ar pokyčiai per metus, gyvenimo būdas (dydis, išvaizda, architektonics karūna ir tt). D. K. R. Pasirinkus diapazoną, grupes, formavimąsi, kurturt, masyvą.

Disonansas - harmonijos pažeidimas, pasireiškiantis objektų ir reiškinių formos ir turinio neatitikimui. Nesėkmingai parinktas augalų grupės dydis, architektonika ir spalva, architektūros ir kraštovaizdžio nesuderinamumas, prieštaravimas naujų ir istoriškai nustatytų parko elementų atsiradimui ir kt.

Dominuojantis - Parko kraštovaizdyje, išraiškingiausias elementas, į kurį yra pavaldūs kiti elementai. Dominanta gali būti išreikšta dydis ir padėtis, forma, prisotinta spalva ir tt Pavyzdžiui, Dominanta Vorontsov parkas ALUPKKA - AH-Petri viršūnės, Petrodvorets ansamblis yra didelis rūmai ir pagrindinė kaskada.

Poilsio pajėgumas- vertė, kuri apibūdina parko ar poilsio zonos gebėjimą aptarnauti tam tikrą skaičių lankytojų, atsižvelgiant į pakankamą psichofiziologinį komfortą, nesilaikant natūralių vidutinio ir žalos kultūros ir istorinių, architektūrinių ir meninių įrenginių teritorijoje.

Apsidraudimas - sodinti nuo suformuotų ar laisvai augančių medžių ar krūmų (arba jų derinio), kad gautų uždaras nepralaidžius plantacijas. Paprastai prie žalios sienos formos pritvirtinamas šukuosena. Remiantis paskirties vieta, gyvos gyvatvorės yra vienos, dvi, trys eilutės ir skirtingi aukščiai. Naudojami augalai, geras kirpimas, garbanotas (gudobelės, lėlė, biotų rytiniai, biyuchi, kiznicker puikus ir tt).

Sutirštės rogs - parko kraštovaizdžio formavimo priėmimas, siekiant greitai sukurti kompaktiškus sodinimus su tiesiais lagaminais. Vėliau reikalauja privalomo retinimo.

Menagerie.- Bounted plotas, paprastai su specialiai įrengtais "Windows", skirta medžioti XVIII a. Parkuose. (Gatchina, Kuzminki).

Žaliasis teatras. - Statyba, skirta lauko vaizdams, yra išdėstyti parkuose ir soduose, naudojant natūralią vietovę. Sienos yra naudojamos kaip tvoros nuo gyvų gyvybių ar garbanotiems augalams ant specialių atramų ar rėmų.

Vandens veidrodis - sekli dekoratyvinis rezervuaras paprastai tinkama geometrinė forma su mažu šoniniu "rėmeliu". Apskaičiuota pagal atspindžio poveikį (nuo architektūrinių struktūrų, skulptūrų, medžių ir kt.).

Zonavimo (funkcinė) teritorija - Paskirstymas svetainių parke, įvairiais funkciniais tikslais, pavyzdžiui, įspūdingos veiklos, sporto, pasivaikščiojimo ir ramybės, kultūros ir istorinių ir tt zona.

Įvadas augalų- augalų įvedimas vietovėje, kurioje jie anksčiau nebuvo. Vertingų augalų rūšių, sodų, botanikos sodų ir parkų sodrinimo metodas.

Istorinis ir architektūrinis zonavimas - kultūros paminklų teritorijos zonavimas, istorinių išdėstymų nustatymas siekiant sukurti aplinkos sąlygas arti pradinės valstybės.

Istorinis parkas - praeities pramonės kultūros pavyzdys. Kaip paminklas, kurį turi apsaugoti valstybė.

Kabinetas Boschete. - uždara erdvė suformuota iš lindeno ir kitų augalų sienų. Tai būdinga reguliariems sodams ir parkams XVII-XVIII a.; Kai kurioms kajutėms buvo papuoštas baseinais, skulptūromis, arborais (pvz., L vasaros sodu Sankt Peterburge).

Kaskada - specialus daugiapakopis konstrukcija iš akmens ar betono, kuri tarnauja paslėpti vandens purkštukus ant gamtinių upių ir upelių platformų, taip pat apie dirbtinių vandens telkinių būdais iš nuoseklių mažų terasų spektro. Vienas iš parko kompozicijos elementų, ypač terasų parkų (žr. Krioklio).

Cartouche. - ornamentas sodo parketo XVII-XVIII šimtmečius, panašus į pusiau širdį slinkimo su garbanomis. Kartuša centre buvo monograma, sodo savininko emblema.

Katalogas. \\ T - Rusijos parkų XVIII a. Dirbtinė konstrukcija su rampos rampos (Lomonosovuose, Puškinas ir tt).

Ketvirtį - 1) viduramžiais įvesto sodo ir parko kompozicijos elementas su gėlių lovomis, arboromis, skulptūromis; 2) dalis medienos parko teritorijos riboja pertraukas.

Kenons. - medžių sodinimo būdas pereiti eilėmis tikrintuvo pavedimu, su lagaminais, apipjaustytais viena linija, atvira thimime lagaminuose. Sudaro vieną tūrį ir suteikia matomumą įstrižainės tarp kamienų; Registratūra buvo naudojama dar kurdami sodus senovės Romoje.

Kinijos giraitė - sodinti medžius, panašius į amfiteatrą (naudojamas XVIII a. pabaigoje. Maskvoje - Sheremetev turto. Ostankino).

Klasikizmas. \\ T - XVIII meno stilius - XIX a. Pradžioje, kreipiantis į senovę ir antikvarinį meną kaip normą ir idealų modelį. Rusijos parko užimtumui yra identifikuojamas su kraštovaizdžio stiliumi planavimo, atsisakymo reguliarių konstrukcijų, kaip prieštaringa gamta. Parko struktūrų pavyzdžiai klasicizmo stiliaus - draugystės šventykla Pavlovske, Cameronov galerija Ekaterininsky Park Puškino parke, Pavilion flora Sofiyevka ir kt.

Klumba. - medžių ir krūmų grupę ant atvirų gleivinių kraštovaizdžio parkuose. Vėliau, nuo XIX a. Vidurio, K. vadinamas gėlių sodo tinkamu geometriniu (suapvalinta, išgaubta, plokščiu, įgaubtu arba stačiakampiu) formu, paprastai dedamas į parterio kompozicijas. C. Sprendime ir spalvų sprendime, o augalų spektras: K. iš Metų, Twilight ir daugiamečių augalų; Paprasta (iš vienos rūšies augalų) ir komplekso (2-3 rūšių), vieniši ir daugiakampiai.

Kompetencija. \\ T - atskira sodo sudėtis soduose ir XVII-XVIII a. Parkuose, kurie sukūrė visą ansamblį; Pavyzdžiui, partnerio skyrius, sudarytas iš identiškų gėlių kilimų, simetriškai išdėstyti aplink skulptūrą ar baseiną.

Sudėtinis parko zonavimas - zonavimas ant planavimo ir architektūros ir meninės organizacijos požymių, grindžiamų įvairių parko vietų formavimo principo apibrėžimo.

Sudėtinis mazgas - sodo ar parko sklypas arba dalis, derinant ir sujungiant keletą sekcijų ar dalių, kurios yra vienos sudėties. Pavyzdžiui, rezervuaras, jungiantis degalų rūšių taškus, iš kurių atskleidžiamos įvairios perspektyvos, arba glade, kuris sujungia atskiras rūšis kraštovaizdžio.

Sudėtis sode ir parko meno - atskiro sodo kraštovaizdžio statyba (struktūra), parkas arba visa teritorija tam tikroje meninėje sistemoje, kuri užtikrina komponentų santykį (sodinimus, atleidimą, vandens paviršius) dėl meninio ketinimų ir tikslo objektas. Naudojamos medžiagos ir sudėties metodai; Tarp jų - pagrindinės ir vidurinės, masto, proporcingumo, proporcingumo, proporcingumo, proporcingumo, proporcingumo, simetrijos ir asimetrijos, kontrasto ir panašumo, orientacijos, šviesos ir spalvos, medžiagos tekstūros paskirstymas ir kt. (Žr. Kraštovaizdžio sudėtį; nemokamai išdėstymas; reguliarus stilius).

Vintage paminklų parkų išsaugojimas - išsaugoti esamą planavimo ir erdvinės sudėties, vertingos augmenijos, architektūros struktūrų ir mažų formų parko užkirsti kelią tolesniam sunaikinimui. Imamasi priemonių sustabdyti konservuotų sodinimų, erozijos procesų, apsauginio režimo davimui, ir tt išsaugojimas yra pirmasis stovėjimo vietos etapas.

Kontrastas - Pavyzdžiui - objektų ar reiškinių, esančių priešais jo savybėms, žemėlapis yra nedidelis, priešinasi dideliam, žemai dideliam, lygiai grubiai, tamsiai šviesai ir pan.

Sodininkystėje ir parko menuose, kuriant meninį kontrastą, jis paprastai siejamas su panašiais objektais kai kuriose savybėmis, bet priešais kitiems: beržo karūnos liejimo forma yra naudinga tanki piramidės formos eglės karūnui arba valgė. Ne tik skirtingų tipų medžiai, bet ir skirtingų lygių, pastatų, rezervuarų, reljefų linijų ir kt. Medžių. Taip pat atsižvelgiama į vadinamuosius laiko kontrastus, suvokiant laiką, pavyzdžiui: platų panoramą Maskvos upės slėnis, kuris atveria po vaikščiojimo palei reguliarų sodą parke Archangelske.

Cordhegardia. - Karaulni pastatas prie įėjimo į turtą. Dažnai atlieka pirmojo architektūros akcento vaidmenį, rengiant nuoseklų rūmų parko ansamblio suvokimą palei pagrindinę sudėtinę ašį (Sofiyevka, Rores ir kt.).

Kryžminis planavimas- Sudėtis, pagrįsta dviejų planavimo ašių sankryžomis ir pabrėžiant ansamblio centrą šiam kirtimui ar šalia jo. Architektūrinė ir kraštovaizdžio konstrukcija išsivysto nuo periferijos iki centro abiem kryptimis (pagrindinis - išilginis ir pavaldinis skersinis). Plačiai naudojamas įprastuose soduose (Peterhof).

raudona linija - sąlyginis bruožas, atskiriantis parko teritoriją nuo gatvės ir pastato. Reguliuoja.

Padengtas kelias - Žr. Ratvės kelią.

Xustal. - nedidelė erdvė priešais namus plokščios formos, suskirstytos į sodo kvadratus ar stačiakampius su aiškia ašine konstrukcija, vejos ir sienų dominavimas.

Kulizi. - medžių ar krūmų grupes (matricos, užuolaidos, grupės), esančios erdvėje, lygiagrečiai vieni kitiems, siekiant sukurti daugialypę perspektyvą, uždaryti neesmines ar pernelyg ryškias akis, atskleisti pagrindinį dalyką, kad pagerintumėte suvokimą parko ar aplinkinių kraštovaizdžio dalies. Jis taip pat tarnauja formuoti kitus augalus nuo saulės ar apsaugos nuo ištraukimo.

Kulminacija -Tochochka (vieta, momentas) aukščiausio lifto kūrimo kūrimo. Sodo parko mene jis gali paskirti kuo sunkesnį vaizdinį įspūdį, gautą nuosekliai judant pagrindinei sudėtinei krypčiai (pvz., Įvedant įspūdingą rūšių platformą arba staigus vaizdas į pastato fasadą, a fontanų kompleksas ir tt) ir aukščiausias ansamblio vystymosi laipsnis laiku, didžiausio architektūros ir meno užbaigimo etape.

Parko paminklo kultūros ir istorinė sritis - Visa arba dalis parko teritorijoje, kurioje objektai, vaizduojantys istorinį, architektūrinį ir meno ar botanikos-dendrologinę vertę, yra išsaugoti arba bus atkurta.

Kurdoner - pagrindinis kiemas iš dalies atviros P formos erdvės forma, apsupta pastatų pastatuose ir atskirti nuo gatvės per kryžminį pjaustymą.

Kurtinas - 1) atskiras miško plotas, botanikos sodas, medelynas; 2) didelę 20-90 grupę ir daugiau vienos veislės medžių ir krūmų; 3) Apskaičiuota geležies lova gėlių augalams.

Labyrinth. - Renesanso epochos soduose atsirado pakviestų ištraukų, buvo plačiai paplitęs XVIII-XIX a. Rusijos parkuose. Paprastai parkai paprastai išdėstomi nuo didelio aliyvaus gyvatvorių (naudojant ragą, Linden, Laurel). Iki XVIII a. Jie turėjo simbolinę religinę reikšmę (sunkumus piligrimų keliuose), vėliau įgijo švietimo ar pramogų ir pramogų vertes (pvz., Vasaros sodo labirintas su skulptūromis dėl Basen Ezopos temų, išdėstytų pagal Peter I).

"SIM pavadinimas vadinamas sodo dalimi, kurią sudaro" Gulbie ", užpildyta daugeliu kreivių, traukulių ir supainiotų tarp kelių. Šis festivalis yra pagamintas su šiomis mintis taip, kad vaikščiojimas negalėtų būti be didelių sunkumų vaikščioti į vidurį, ir tai buvo neįmanoma eiti į oyoi, tai būtų galima greitai išeiti, be paini kelis kartus skirtingais smūgiais. .

Labirintos yra pagamintos iš dviejų klanų: tas pats yra vienoje eilėje thrange arba kai kurie kiti krūmai ... arba dvigubai, kuri yra sėdi iš dviejų ar trijų skirtingų medžių, į koi viduryje skaičių, apsigyveno Dėl krūmo "[Osipov, 1793. CH. 2. P. 30-31].

Kraštovaizdis - 1) natūralaus teritorinis kompleksas, kurio sausumos paviršiaus sklypas riboja natūraliomis sienomis, per kurias natūralūs komponentai (reljefas, dirvožemis, augalija, vandens telkiniai, klimato, gyvūnų pasaulis), taip pat dirbtinis, ty antropogeninis (vystymasis, keliai, \\ t žemės ūkio ir kt.), yra bendradarbiaujant ir pritaikomi vieni kitiems; 2) Bendras vietovės, kraštovaizdžio vaizdas.

Natūralus kraštovaizdis - 1) kraštovaizdis, o ne paversti žmogaus veikla, todėl turintys natūralų vystymąsi; 2) santykinai mažai paverčiamas žmogus. Antroji termino reikšmė daugiausia naudojama priemiesčio ir kitų išsivysčiusių teritorijų, kuriose natūralūs peizažai nėra išsaugoti visišku žodžio prasme. Kai kurie botanikos sodai ir dideli parkai yra atskiri natūralūs kraštovaizdžio traktai, pavyzdžiui, "Juniper Grove" ("Nikitsky" botanikos sodas), Dubravu (vyriausiasis botanikos sodas) ir kt. XVIII a. Parko dažai ypač pabrėžė ir netgi sukūrė dirbtinai (pavyzdžiui, Gatchina).

kraštovaizdžio architektūra - architektūra atvirų erdvių, miestų planavimo filialas, kurio tikslas yra palankios aplinkos pragyvenimo šaltinių ir poilsio miestuose, priemiesčių ir kurorto vietovėse, kaimo vietovėse, atsižvelgiant į funkcinius, estetinius, galimybių reikalavimus formavimas . Pramonės specifiškumas yra tai, kad ji daugiausia kalbama apie natūralias medžiagas ir objektus - antžeminį paviršių, daržovių dangą, vandens telkinius parkų, sodų, aikščių, miško parkų, kaimiškų masinių poilsio vietų dizaino. Kraštovaizdžio architektūros užduotys taip pat apima gyvenamųjų patalpų, pramonės įmonių, transporto ir žemės ūkio patalpų kraštovaizdžio ir išorinį gerinimą. Istoriškai atsirado sodo ir parko meno ir šiuolaikinio miestų planavimo sankryžoje. Kraštovaizdžio dalis - mėginiai, kraštovaizdžio teritorijos dalis, nustatyta kraštovaizdžio analize teritorijoje, kuriai būdinga vizualinės išvaizdos vienodumas. Dėl tos pačios rūšies augmenijos, medžių veislės sudėties ir krūmų, amžiaus ir bonitet, arčiau, ir sodinimo, palengvinimo ir kt.

Miško parkas - patogus miško masyvas, suskirstytas į tam tikrą kraštovaizdžio erdvės planavimo sistemą, palaipsniui rekonstrukciją, kelių, pramogų, pėsčiųjų takų, plaučių, kanalizacijos ir kt.; Jis skirtas nemokamai trumpalaikiam gyventojų poilsiui situacijoje netoli natūralaus.

Miško diržas - dalis priemiesčio zonos, esančios šalia miesto ribų ir naudojama masiniam poilsiui. Apima miškus, pievų, miškų ženklus, šalies parkus, kaimo kaimus, taip pat vaisių sodus ir kai kitą žemės ūkio paskirties žemę. Ji turi svarbų sveikatingumą, estetinį, planavimą ir reguliarų ir aplinkosauginę vertę.

Lodžija- Kambarys, atidarytas iš vienos ar daugiau pusių, paprastai yra didelio patalpų balkono, dekoruoto arkos, stulpelių, balirustra arba parapet forma. Įsipareigoja pastato interjerą su gretimu sodu, parkas ar kita atvira erdvė, dažnai naudojama skulptūroms, mobiliųjų gėlių gamybai ir kt. (Pavyzdžiui, Pavlovsko parkuose, "Alups").

Lustgaau - Sodo paviljonas kaip dideli paviljonai, paprastai su sodrus architektūriniu apdaila. Terminas buvo plačiai naudojamas XVIII a. Pradžioje. (Pavyzdžiui, antrojo vasaros sodo Lusters Sankt Peterburge).

Makrorelidas. - Didelė palengvinimo forma, apibūdinanti didelės žemės paviršiaus teritorijos išvaizdą: kalnų diapazonai, keteros, upių baseinai, interountain Plateau, plato ir tt dažnai yra parko kompozicijos išorinės erdvinės orientacijos objektas. Pavyzdžiui, parkai Alupka ir Gurzuf, Nikitsky botanikos sodas ir kt.

Mažos architektūros formos - dirbtiniai sodo parko kompozicijos elementai: arborai, rotunda, pergolas, troliai, suolai, arkos, skulptūros iš augalų, kioskų, paviljonų, žaidimų aikštelių, stogelių ir kt. (Žr. Parko pastatai);

Masinis parkas - Parko parkas yra daugiau kaip 0,5 hektarų, susidedanti iš horizontalios ar vertikalios spintos medžių ir krūmų. Išskirti švarų (pušies, eglės) ir mišrių masyvai, pavyzdžiui, beržų; Parkuose priėmė matricos su 0,5-4 hektarų ploto, miško parkuose - iki 10 hektarų.

Skalės erdvinis - daugumos architektūrinių ir natūralių formų laipsnis, sodo ir parko sudėties kategorijas, jų vertės atitikties laipsnį savo numatomam, aplinkai ir asmeniui. Viena iš svarbiausių ansamblio meninio išraiškingumo priemonių. Skalės erdviniai pokyčiai, priklausomai nuo aplinkos pobūdžio (kai kurie paminklų parkai, apsupti šiuolaikinių daugiaaukščių pastatų, tarsi jie keičia savo architektūros skalę, pavyzdžiui, ostino).

Memorialinis kompleksas - teritorija, kurioje yra dedami monumentinės architektūros struktūros - mauzoliai, pantheones, skulptūrinės grupės, obeliškio šlovės ir paminklai, skirti neįvykdytiems įvykiams iš žmonių istorijos. Paprastai išspręsta kaip parkas su griežtai reguliariu išdėstymu, didelių pastrų įtraukimu, plačiu alėjomis. Dažnai naudojami medžiai su vnteliais arba piramidiniais karūnos forma (pvz., Piskarevsky kapinės, MARSO laukas ir kt.).

MENAJORIA. - Namas paukščiams priežiūrai. Parkuose, ne tik utilitariniai, bet ir dekoratyvinė prasmė paprastai yra ant rezervuaro kranto.

"Negyvosios" medžiagos - spalvotas smėlis, trupinimo plytelių, skaldytų stiklo, susmulkinto marmuro, antracito ir kitų medžiagų, kurių gamtoje atliekamas sodo parkartų brėžinys. Kartu su "gyvais" medžiagomis: vejos žolės, mažai susmulkintos krūmų, spalvų.

Mikroreliavimas - Maži elementai atleidimo parko kraštovaizdžio, sodo. Jie užima mažas plotas iki kelių šimtų kvadratinių metrų. m, su virpesiais ir lašais į ženklus per 1-2 m, pavyzdžiui, kurtino, gėlių lovų, kalvotų (teigiamų formų) atleidimas; Slabin (neigiama forma).

Milovidas- XVIII-XIX a. Rusijos parkuose. Pavėsinė, iš kurios atsidaro vaizdinga panorama; Rūšių platforma (parkas Tsaritsyn).

Mixborror. - Atsižvelgiant į gėlių dizainą, charakteristika kelis žiedų pokyčius auginimo sezono metu, sukurta gražiai masyvi žolinis daugiausia daugiamečių augalų atrankos.

Įvairovė - Nuosekliai pakeisti vizualinius planus parkuose, festarms atskirti scenos ir suvokiama pakankamu atstumu.

Modulinė liūdna - Gauti gėlių sodą, mažą sodo erdvę arba parko fragmentą, pastatytą ant geometrinės sistemos modulių, kurie pakartoja tam tikrus intervalus. Pavyzdžiui, kvadratai, nustatyti ant plytelių kraštų, su įvairiais arba vienodais užpildais (gėlėmis, dekoratyviniais medžiais ir krūmais, veja).

Mozaikos lapas - Lapų vietos brėžinys ant augalo, sukelia juodos ir baltos spalvos efektai pagal medienos karūną, suteikia gamyklos išvaizdos tapybą ir originalumą.

Monosada. - sodai (Rosaria, Gruziškasia, Sirengaria ir kt.), Kai švinas yra vienas augalas.

Tilto parkas - struktūra, kuri turi ne tik utilitarizą, bet ir dekoratyvinį svarbą kaip parko kraštovaizdį ir tašką, su kuriuo vaizdai palei upę, tvenkinį, griovį ir kt. Dideli tiltai dažnai vaidina puikų vaidmenį sodininkystės ansamblyje (Marfino, tsaritsyno) , Vasilevo).

"Tai būtų varginantis akims, kai visi tiltai buvo pastatyti viename mėginyje. Gamta ir menas suteikia daugybę atvejų pokyčių išradimui. Kartais tiltai gali būti paprasti ir be jokių paspaudimų, kartais elegantiškų ir dekoruotų "[Levshin, 1805-1808. Ch. IV. P. 383].

Nagorno parkas - Parkas, esantis kalno ar kalvos šlaituose, pasižymi tūrio ir erdvinio tirpalo sudėtingumu, terasų buvimas įvairiais lygiais, kuriais yra dedamos parko konstrukcijos, laiptai yra laiptai, rampos, leidžiančios jums įveikti skirtumą Ženkluose (pvz., Vorontsov parkas Alupka).

- maksimalus lankytojų skaičius vieneto ploto parko, poilsio zonose, kuri užtikrina natūralių komponentų ir jos kultūrinių ir istorinių (architektūrinių ir tt) išsaugojimas. Be viršyti leistiną apkrovą, yra parko kraštovaizdžio skaidymas, psichofiziologinio patogumo lankytojų pablogėjimas, dalinis sunaikinimas mažų architektūrinių formų, skulptūrų, augalų kompozicijų ir tt (pastebėta labiausiai lankomų paminklų parkuose, Pavyzdžiui, Pavlovske, Kuskov, Abramtsev).

Sieninis sodas - Dekoratyvinė sulankstytų akmenų struktūra šlaitų, išlaikančių sienų pavidalu. Augalų žemė yra užsikimšusi tarp skliautinių ir dekoratyvinių žolinių augalų akmenų (Xerofaites, mažiau - drėgnų uolų gyventojų).

Nacionalinis parkas - Valstybinė rezervo teritorija su griežtu apsilankymo režimu, kuris turi išskirtinių natūralių savybių, uolų kalnų, miškų su turtinga gėlių kompozicija, ežerai, geizers ir kiti objektai, vaizduojantys nacionalinę vertę. Skirta gamtos, turizmo, mokslinių tyrimų darbų apsaugai. Kai kurie nacionaliniai parkai yra istoriškai atsiradę parkai, dvarai (pavyzdžiui, "Gauja" Latvijoje).

Neutralus kraštovaizdis - dalis parko teritorijos, kuri nėra pritraukta dėmesio į savo išvaizdą, dizainą.

Nymph. - Šventosios giraitės šaltinyje, papuoštas skulptūra, kolonadas, stele ir tt Tai būdinga senovės Graikijos sodo menui, kur buveinė buvo laikoma buveine ir muzika. Rusijos sodo parko meno klasicizmo eros, ši forma buvo naudojama, pavyzdžiui, N. A. Lvovo darbuose.

Niuansas - atspalvis, vos pastebimas perėjimas prie formos, spalvos, dydžių, paviršiaus tekstūros, atskirų elementų, sudarančių parko kompoziciją, brėžinys. Naudodamiesi "Nuissary" santykių pagalba galite sustiprinti arba susilpninti konkretaus elemento vertę, priartinti jį su fone, "ištirpinkite" erdvėje. Su niuanso sprendimu medžių ir krūmų grupės, tarp jų skirtumai yra išlyginami, o panašumas yra išreiškiamas, todėl galima pabrėžti tą patį charakterį šios grupės. "Nuissary" skirtumai skiriasi skirtingose \u200b\u200boro sąlygose, priklauso nuo apšvietimo ir kt.

Obelisk. - Stačiakampis, paprastai monolitinis akmens ramstis, susiaurėjimas, su piramidiniu smailiu viršuje buvo būdingas senovės Egipto. Jis naudojamas kaip dekoratyvinis parko kompozicijos elementas - paminklas geresniuose renginiuose (parkai Kuskovsky, Pavlovsky, Yaropolec ir tt).

Beetles. - "Dugnės" rūšys. Rusijos parkuose XVII a. Vaizdingos vaizdų, esančių pramogų alėjos gatvėje ir sukurti tolimos perspektyvos iliuziją, sodrios architektūrinės struktūros fasadą ir kt.

Parko vaizdas - specifinė realybės atspindžio forma, būdinga sodo parko menui. Sodų ir parkų sudėtyje, vaizdas yra sukurtas skirtingomis priemonėmis, tačiau dažniausiai siejamas su kai išskirtiniu paminklu, pastato, išraiškingos ir būdingos kraštovaizdžio panorama. Simbolinė tokio objekto reikšmė koreliuoja su vienu ar kitu materialiniu reiškiniu, istoriniu įvykiu, reikšmingu pasiekimu ir kt. Parko meninio įvaizdžio originalumas priklauso nuo socialinio ir istorinio konteksto, natūralių Dinijų teritorijos savybių, konkrečios miestų planavimo situacijos. Pavyzdžiui, "Petrodvorez" parko meninis įvaizdis rado savo išsamią išraišką didelės kaskados ir jos centrinės Samsono skulptūrinės sudėties, skambėjimo liūto, skirtos Rusijos pergalei karo su Švedais ir eikite į naują jūrų posūkį. Čia yra rūmų ir paviljonų architektūra, plastikinės pakrantės terasos, jūros kanalo, vandens purkštukai, gėlių santuokos, organiškai sujungtos į ryškų iškilmingą meninį vaizdą.

Ogorbina Road. - Rusijos soduose ir parkuose XVIII a. Dengta alėja, išdėstyta ant medinių lankų rėmo, sujungtos išilginės jungtys, o medžių šakos (beržo, liepos, RAM ir tt), susieta su viela į medinį pagrindą, sudarė žalią arką. Puošia trilį arborais, įėjimo arkos.

"Kadangi medžiai auga, būtina tarp kiekvienų dviejų polių eiti į lankes ir atjungti filialus ant pagamintos arc. Po to, kai yra nereikalingos ir filialų šakos yra sunkinančios ir, tačiau ramsčiai ir lankai yra neapykantos kirpimo. Tačiau galite padaryti tokią galeriją iš kalkių, kizylovy ir kitų miškų; Bet viskas yra gražesnė iš vynuogių vynuogių "[Levshin, 1795. 8 dalis P. 140].

Sodas - Vienas iš sodo pavadinimų pagal XV-XVII rusų turtą, kuriame auginami vaismedžiai ir krūmai, taip pat daržovės ir gėlės.

"Garden Park" tvora - Statyba, skirta apriboti laisvą prieigą prie žmonių, gyvūnų, transporto priemonių objekto teritorijoje. Be akmens, metalo, medinių, žemų gyvatvorės, troliai ir garbanotųjų augalų sienos. "Gain-Park" tvoros turi ne tik utilitarinę ar dekoratyvinę reikšmę, jie vaidina vaidmenį architektūrinėje kompozicijoje kaip elementai, kurie suteikia pirmąjį vizualinį supratimą apie ansamblio kaip visumos turtingumą, jo stiliaus charakteristikas, taip pat nustatant vizualinio laipsnio laipsnį ryšys tarp vidurio ir pralaimėjimo vietos.

Monofoninis parketas - parketo gėlių apdaila, būdinga vienos spalvos dominavimas, augalų pasirinkimas su artimais atspalviais (pavyzdžiui, šviesiai žalia, žalia, tamsiai žalia).

Langas - klirensas masyve ar kurtin, kad būtų suteikta tapybos dekoracija. Paprastai be medžių ir krūmų, bet turi augalinę danga iki 1 ha; Skatina įspūdžių pasikeitimą, kai lankytojas pereina nuo uždaros vietos į atvirą.

Out - sodinti, ribojasi miško masyvai, curtins, didelės medienos krūmų grupės aplink perimetrą. Tai svarbus elementas puddles ir apdaila sudėties. Reikia kruopščiai parinkti ir derinti uolų, kad būtų sukurta dažymo efektai, sklandūs perėjimai iš atvirų erdvių uždaryti.

Šiltnamyje - Statyba pagal stiklinį stogą su dirbtinai sukurtu klimato, skirtos auginti subtropikų kolekciją [iš kur ir pavadinimas "oranžinė" (oranžinė)] ir kitų egzotinių augalų, siekiant eksponentių juos. Kartais jis tampa svarbiu parko architektūrinės sudėties elementu (Kuskovo ir kt.).

"Po šiltnamių atveju pastatyti pastatai ir užsienio augalų turinys ir švietimas, kuris be žiemos šilumos dailės pagalbos negali būti perkeltas" [Osipov, 1793. Ch. 2. P. 107].

Užsakymai - Žr. Sambordžius.

Orientacija - 1) individualių planavimo elementų išdėstymas (aukštai, platformos), priklausomai nuo šlaito poveikio ir išilginės ašies pozicijos, palyginti su šviesos šalimis (šiaurės-pietų, rytų-vakarų ir kt.) ; 2) parko kompozicijos erdvinis dėmesys, sodas į išorinės aplinkos objektus - upės slėnį, kasybos viršūnę, išskirtinę architektūrinę struktūrą ir kt.

Ašinė kompozicija (parkas) - tokia parko pagrindinės kelių sistemos statyba, kurioje dominuoja viena ryški kryptis. Išilgai pagrindinės ašies, ansamblio pradžia, kulminacija ir užbaigimas vystosi, čia sutelktos pagrindinės architektūros struktūros, priekinės alėjos, fontanai, baseinai, skulptūros ir kt. Dažnai ašyje yra terasų, baliustradų, laiptų žymėjimo vietas Parko stovėjimo centre (rūmai, pagrindiniai namų turtas), pavyzdžiui, Arkhangelske, Kachanovka.

"Island" - vieta parke, skirta nuošalesniam ir kontempliatyviam poilsiui, atspindžiams. Ypač populiarus priėmimas romantiškuose XIX a. Parkuose.

Sala (dirbtinis) - Žemės ar akmens struktūra, dedama ant vandens šakos ir tarnauja atgaivinti parko kraštovaizdžius, sukuriant įvairias perspektyvas (pvz., Gatchinos parke).

Parko paminklo saugumo sritis - teritorija šalia parko, sukurta sukurti palankią aplinką ir apsaugoti parką nuo neigiamo urbanizuotos aplinkos poveikio. Saugumo zonos kraštovaizdžio pobūdis, kraštovaizdžio pobūdis nustatomas pagal miestų planavimo situaciją, paminklo dydį ir reikšmę, jo vizualinio suvokimo sąlygos.

Paviljonas - 1) nedidelis dengtas pastatas soduose, parkų, esančių ramios šventės lauke vietose, alėjos posūkiai; 2) Atskira parodų erdvė.

"Vasaros paviljonas turėtų stovėti vietoje, gėda medžių ir esančių pagal tikslią gero skonio taisykles su galimomis pastangomis, yra būtina, kad prospektas atitiktų jį. Gusta ir vėsūs šešėliai, malonūs žalumynai, medžiai, apsodintos įvairiais būdais, bet visada tokiu būdu, kad jie padarytų didingą ir kilnią vaizdą, platų tvenkinį ir visus be jokių tuščių papuošalų pristatys nuotrauką, kuri atitiks nuotrauką Į POMP ir šio pastato didybę ... vietos ir alėjos, šalia gulėjimo, turėtų būti įsikūrusi taip, kad jūs galite pamatyti šį pastatą, bet visada kitu požiūriu ir yra ten bet kokios vietos, tai yra būtina Jis visada gali būti pažvelgti tik tuo atveju, jei atėjote pas jį "[kolekcija naujų minčių ..., 1799 NOTEBOOK XIV, aprašymas VI.

Palisade. - 1) Lengva medinė rišimo tvora. Įrengta ant stačiakampių arba kvadratinių bosetų kraštų; 2) Palcol iš rąstų, maitinamų į dirvą, naudojamas šlaituose. Palmetta yra stilizuota palmių lapai, vienas iš sodo parketo apdailos elementų.

Raduz. - struktūra, atstovaujanti linkę plokštuma, pakeičiančią laiptus ir tarnauja perėjimams ar įėjimams iš vienos terasos į kitą, su išilginiu paviršiumi ne daugiau kaip 8 °. Pristatė XVII-XVIII šimtmečio terasų parkuose.

Panorama - plati (kartais apvali) ir daugialypė perspektyva, leidžianti jums laisvai nepastebėti didelę atvirą erdvę, paprastai iš aukščio. Jis apskaičiuojamas atsižvelgiant į jos visiškai ir nuosekliai fragmentas už fragmento, kuris yra atskirų kompozitinių galutinių nuotraukų suvokimą. Panorama pabrėžia didelio aukščio dominantus, akcentus, sudėtines pauzes. Didėjant vertikaliam požiūriui, kuris priklauso nuo taško aukščio ir stebėjimo objekto aukštyje, didėja panoramos emocinio poveikio galia.

Paradise. - Senovės parsido sodas, būdingas bruožas buvo rožių, fontanų, rezervuarų gausa.

Parkas - Platus (dažniausiai daugiau kaip 10-15 hektarų) sklandytas plotas, kraštovaizdžio ir meno papuoštas atviro oro poilsio metu. Terminas įsiskverbė į rusų XVIII a. Iš Anglijos ir iš pradžių reiškė natūralią giraitę ar miško plotą su vaizdingais alėjais, "Glades", laisvų kontūrų tvenkiniais, paveldėjimais, skulptūra ir kt. Šiuo metu parkai laikomi svarbiausiais miesto sodo ir poilsio sistemos elementu; Jie atlieka sveikatingumą, kultūrinius ir švietimo, estetinius, aplinkosaugos priemones. Parkai yra suskirstyti į paskirties vietą kultūros ir poilsio, vaikų, sporto, malonumo, memorialinių, muziejaus parkų parkų; Pagal gyventojų vietą ir naudojimą - miestą, rajoną, šalį; Pagal teritorijos atleidimo pobūdį - potvynių, ambicijų, aukštumų ir kt.

Kultūros ir laisvalaikio parkas - naujas Socialistinio parko, miesto ar rajono, kultūros ir švietimo įstaigos lauke tarp sodų. Pagrindinis tikslas yra didžiulis atostogos kartu su politinių ir švietimo renginių ūkiu, pažangios patirties keitimu, kultūros pramogomis. "PKIO" išdėstymas apima žalią teatrą, biblioteką, sporto kompleksą, šokių aikštelę, vaikų sektorių. Visos teritorijos planavimo pagrindas yra sodinimas, džiaugsmai, rezervuarai, veja. Pirmieji PKIOS buvo atidaryta mūsų šalyje 20s ir 30 metų, daugelis jų remiantis dvaro ir kitų istoriškai atsiradusiais parkais (jam. Gorky Maskvoje, pavadintas S. M. Kirov Leningrade ir kt.).

Parko paminklas - senas parkas, turintis istorinį, architektūrinį ir meninę, mokslinę reikšmę. Jiems taikoma apsaugos, restauravimo ar rekonstrukcijos metodų apsauga ir atkūrimas.

Parkas neaiški - istoriškai įkurta parkas su miesto ar šalies turtu. Nekilnojamojo turto parko ansamblis paprastai apima pagrindinį dvaro namus (rūmus, dvarą), gyvenamuosius vėliavos, ekonominius pastatus, tvenkinius, vaisių sodus ir kt., Palyginti su rūmų parko kompleksu.

"Parnassus" - Bulk kalva parke su žiūrovu ir platforma viršuje, atvira apylinkėms, simbolinei "Apollo" ir "Muses" buveinei - meno ir mokslų globėjams (pvz., Ostankinos parke).

Parter. - Dekoratyvinis atviras geometriškai pastatytas mažų augalų sudėtis horizontalioje plokštumoje, sudaro pagrindinį reguliaraus parko dalį, yra padalinta į pagrindinius pastatus, monumentines struktūras ir paminklus. Didelė vieta yra suteikta vejai, gėlių lovos kilimų augalų, kurie kartu su vandens telkiniu, skulptūra, dekoratyvinis grindinys ir tt, sudaro vieną ansamblį. Jai būdingas linijų ir formų griežtumas.

"Parter turi gėlių lovos srautą, gulėti į plokščią ir papuošti gėlėmis, žolelėmis, čiultimu ir kitais dalykais. Lankytojas skirtumas yra suskirstytas į daugybę skirtingų gimimų. Žolelių parketas, susidedantis iš mažų žolelių, gerbiamas geriausia ir patogiausia sukimasis savo paprastumo ir mažo darbo jėgos. Kalbant apie parketų vietą, pailgos keturių ritinių už tai yra daug patogiau, ir kad jis yra ilgas prieš pusės plotį, bet niekada tris kartus. Paprastai priskiriami soduose, kai įeina įėjimas ir užima visą platformą. Netoli parketo turėtų būti takelius, plotis prieš tikrą sodą dviejuose trečdaliuose. Apdaila priklauso nuo savininko ar sodininko valios ir skonio, bet tai, kas jis yra paprastas, tuo geriau [Osipovas, 1793. Ch. 2. P. 119].

"Filmuoja dabartinę vietą šalia namų, jų plotis turėtų būti bent jau visas pastato fasado ilgis, o ilgis yra proporcingas Ferrio galimybei, todėl iš namų langų buvo galima atskirti visą jų dizaino modelį. Yra, jei yra vieta, parkaro ilgis turėtų būti padvigubintas arba tris kartus daugiau jų pločio: pailgos formos yra gana sutrumpintos akyse per atstumą ir malonesnį keturių ritinių tipą. Be to, reikėtų pranešti figūrų ir formos partneriams, tinkamoje vietoje ir namų struktūroje, rūkant dviem ar keturiomis dalimis ... "[Levshin, 1795. 8 dalis P. 14, 15].

Parterio nėriniai - sodo parketo tipas su sudėtingu modeliu, pagamintu iš "negyvų" medžiagų, paprastai smėlio fone. Tai būdinga klasikinio sodo meno pabaigoje XVII - XVIII amžiaus pradžioje.

Dekoratyvinis - Vaizdas iš nėrinių parkaro, kartu su nuimtos vejos paviršiais. Paprastai fonas patiekiamas plytelėmis.

Parterių anglų kalba - įvairios klasikinio sodo parketo, kuriam būdingas palyginti paprastesnis vejos ir smėlio modelis, kartais naudojant spalvas.

Parterio supjaustymas - įvairias klasikinis sodo parketas, kuriame gėlės yra svarbios smėlio fone (pavyzdžiui, Montplasira Petrodvorets apatiniame parke).

Parter's Garden. - Reguliarus stiliaus sodas su vejos erdvės, gėlių lovų ir vandens telkinių dominavimas. Medžiai ir krūmai paprastai turi periferinius įrenginius Kurturt ir gėlės; Augalai patiria reguliariai šukuoseną, jie suteikia kamuoliuko, kubo, kvadrato ir kt.

Patio. - Mažas, uždarytas sienų ar aukštos akmens tvoros sodas Ispanijos-maurų kilmės. Sudaryti su pastatų interjerui ir apima elementus, tokius kaip fontanas, dekoratyvinis baseinas, akmens grindinys ir kt.

Peizažas - Bendras vietovės vaizdas, vizualiai suvokiama kraštovaizdžio dalis, parkas, apsiribojant tam tikromis ribomis, sukelia pojūčius ir nuotaiką panašiai kaip menininko galia. Pagal erdvinį principą jis klasifikuojamas ant atviros, pusiau atviros, pusiau uždarytos, uždarytos.

Kraštovaizdžio menas - Sodo ir parko kompozicijų kūrimo menas paprastai grindžiamas natūraliu, nemokamu kraštovaizdžio planavimu. Platesne prasme, architektūrinė ir meninė organizacija miesto ir šalies kraštovaizdžių, gerinant reljefo išvaizdą, veikiant daugiausia natūralių kraštovaizdžio komponentų (augmenija, vandens, reljefo, taip pat keliai, atskiros struktūros).

Kraštovaizdžio išdėstymas - priėmimas sodo ir parko meno, kilęs iš senovės sodų Kinijos ir Japonijos, sukurta Anglijoje, Prancūzijoje, Rusijoje ir kitose šalyse XVIII-XIX a Pjovimo takai, laisvai apvalūs vandens telkinių, vandens telkinių, konservavimo (ar imitacija) natūralaus, kaimo vietovės.

"Asmuo yra tikrai skoningas, gyvenantis norint gyventi, ir kas pati turi save, žino, kaip į save įdėkite sodą, kad jis galėtų jį patikti visose dienos valandomis ir būti malonus; Tačiau būtų toks paprastas ir natūralus, atrodė, kad jiems nieko nebuvo padaryta; Jis jungia žemę, vandenį, šešėlį ir chill, nes visa tai jungia ir gamta. Ji nesukelia simetrijos bet kur, nes gamtos ir daugiakalbystės priešas "[Bolotovas, 1786 p. 93].

Kraštovaizdžio parkas - parkas (arba jo dalis) pasivaikščiojimui ir paveikslų "natūralaus" pobūdžio kontempliacija. Jis pasižymi nemokama kelių, alėjos ir kitų planavimo elementų vieta paprastai apima išsamius rezervuarus, džiaugsmingus giraites, organizuojamas konkrečioje erdvinėje sistemoje. Daugelis rūmų ir dvaro parkų gali būti priskirti kraštovaizdžio parkai (Pavlovskas, Gatchina, Tsaritsyno), Dendroparks (Trostzanec et al.).

Pergola. - sodo parko pastatas, susidedantis iš medinio ar metalo rėmo, kurio plokščias arba skliautas paviršius, palaikomas stulpeliais arba stulpeliais; Jie yra suvynioti į garbanotais augalus (Lianami), formuojant uždarą galeriją. Jis yra įrengtas prie įėjimo į sodą, virš alėjos dalies ir kt.

Kalbant erdves - sodo parko meno, gaunant sudėtinį komunikaciją gretimų erdvių (pavyzdžiui, rojus), kurioje vienas iš jų natūraliai ir nepastebimai žiūrovui eina į kitą. Šis metodas buvo ypač plačiai naudojamas kraštovaizdžio parkuose (pvz., Sofiyevka, Trostyanz, Voronovo, Voroditskio ir kt.).

Peristyle. - Patio su baseinu, fontanu ir gėlių lova, apsupta kolonado, išsiskiria reguliariai sudėties, uždara. Senovės Romoje peristyle sienos dažnai dažytos parko peizažai sukurti iliuzinę erdvę.

Oro perspektyva - Oro paviršiaus sluoksnio nuosavybė dažoma tolimesniais daiktais šaltu (melsvuoju, mėlynu) tonais, minkština galiojančią spalvą ir kontūras. Su atitinkamu augalų pasirinkimu galima padidinti erdvės gylį, pavyzdžiui, naudojant įvairius medžius su melsvai žalios spalvos lapų, adatų arba minkštų ir lygių kontūrų karūnų fone kraštovaizdžio fone (Pine Weimutovas). Priešingas efektas pasiekiamas, kai naudojami medžiai su šviesiai dengtais sidabro arba auksiniais lapais.

Linijinė perspektyva - Spektaklis sumažėjo elementų, kaip jie pašalina juos nuo stebėtojo. Tai nustato gilių daugialypių parko kraštovaizdžio rūšių statybą palei peržiūros ašį. Parkanaders praeityje naudojama gauti iliuzinę perspektyvą, kai alėjos atrodė ilgiau, nei jie iš tikrųjų yra (šoninės eilės medžių nėra pasodintos lygiagrečiai, tačiau palaipsniui susilieja spinduliai). Atstumas tarp žiūrovo ir nuotolinio objekto yra sumažintas, jei vietovė yra paslėpta tarp jų, priešingai, naujų vizualinių planų tarp stebėtojų ir objekto kūrimas atrodo pašalinti. Dideli daiktai, kurie turėjo būti paslėpti, buvo padengti mažesniais, bet stovėdami arčiau iki požiūrio. Šie metodai buvo naudojami kuriant parkus Puškinyje, Pavlovsk, Kuskov ir kt.

Pilonai. - monumentiniai pamatai ar stulpeliai prie įėjimo į parką, centrinėje aikštėje ir kitose iškilmingose \u200b\u200bvietose.

Parko išdėstymas, sodas - objekto teritorinis įrenginys, jo erdvinė ir funkcinė struktūra, centrų, kelių, sodų, įėjimų ir kt. Nustatomas pagal konkrečią kraštovaizdį, socialinį, architektūrinį, ekonominę, ekonominę, inžineriją ir statybą bei kitas sąlygas.

Platband. - sodo parketo gėlių rėmas.

"Pratifandos ar gėlių krušos tarnauja grandinės aplink parketą, kurie yra dekoruoti gėlėmis, sėklidės ir kitų medžių su šortais, kad neužsidega dailininkų. Lankymas, iš kurių daugelis pataria steigti Pilibandus tarp namų ir partnerio, su šviesos skaičiais šiuo atveju, kažkaip kriauklės, lakštai, ir panašūs, tarsi išsibarsčiusios vietoje, padengtos smėliu. Maži Platbands padaryti Arshri plotį pusantroje, didžiausia dviejose ir trijų arshin ... "[Levshin, 1795. 8 dalis. 19].

Polyana. - atvira erdvė parke ar miške, daugiausia be medžių ir didelių krūmų, bet turintys žolelių danga. Mažas, vidutinės ir didelės yra padalintos (plotis yra 1, 5-2; 2-4; 4-6 aplinkinių medienos krūmų augalijos aukštis). Kombinuotos grupės, anflades ir "grandinės". Didelių taršelių erdvė ir jų išėjimai yra pažymėti spragomis ir aukštos temperatūros medžių grupėmis. Paprastai pridedamos bandomųjų kontūrų (stiebų) kontekstų kontūruose. Dėl geresnio inžlavimo, išilginės ašies pievų siekia pasirūpinti kryptimi artima nuožymių (Glades į Pavlovskas, Voronovas, Tsaritsyn).

PORTICO. - Atviroji galerija išsikišusi priešais fasadą, kurį sudaro sutapimo stulpeliai, paprastai atkreipia dėmesį į pagrindinį įėjimą į pastatą ir palaiko frontą arba ataką. Vaidina pereinamojo laikotarpio nuorodos vaidmenį, kompozitai sujungiant pastato interjerą su priekiniu kiemu - kurdoner, gatvės, ploto ar gretimu parku; Dažnai tai yra architektūrinė erdvinės ašies, einančių per centrinę dalį Palace-Park komplekso (Mikhailovsky sodas Leningrade, Ostankino ir tt).

Aiškinamasis kelias - Kelias, pastatytas aplink parko perimetrą, žiedo vaikščiojimo maršrutą. Miesto sodų ir XIX a. Antrojo pusmečio parkų charakteristika.

Gamtos parkas - teritorija, kuriai būdingas reljefo kraštovaizdžio bruožai (miškas, stepė, kalnai, uolos, upės, kriokliai, įdomios floros ir faunos), kuriems taikoma speciali apsauga ir tuo pačiu metu prieinama turistų ir poilsiautojams.

Propilenes. - Monumentalios vartai, esantys kolonado, arkadų ar struktūrų grupių, kurios žymi pagrindinį įėjimą į architektūrinį ansamblį, rūmus ir parko kompleksą (pvz., Puškinyje, Sofiyevka, Ostankina, miliziną).

Proporcingumas - proporcingumas, darnus parko ansamblio komponentų santykis tarpusavyje, svarbi sąlyga siekiant suderinti savo sudėties vienybę. Proporcingumą lemia bendros plano proporcijos, alėjos aspektai, kompresoriai, rojus, masyvai ir kitos atviros ir uždarytos erdvės. Reguliariuose parkuose (pvz., Petrodvorez), vadinamasis aukso skerspjūvis yra plačiai naudojamas, o tai yra lygtis, kur didesnis tiesioginio ruožas priklauso mažesniam kaip jų sumai didesniam segmentui.

Pseudochika. - meninis stilius, romantizmo įvairovė, plinta Europoje XVIII pabaigoje - XIX a. Turėjau įtakos parko struktūrų architektūrai, kuri imituoja viduramžių gotikos pastatus - "riteriai" pilys, tvirtovės ir kt. (Pavyzdžiui, Aleksandro parke Puškinyje, Alupka). Rusija įgijo specifines savybes pagal senovės rusų architektūros (parke Tsaritsyn, ir tt)

Rabatka. - gėlių sodas siauros ilgos juostos formos, esančios palei alėja, takeliai; Jis yra išdėstyti pagal daugiakrupinėmis vienos ar kelių nuosėdų rūšimis, svogūninėmis rūšimis.

Pusiausvyra - Vienas iš inventoriaus kraštovaizdžio paveikslų kūrimo principų, pagal kuriuos elementus vienoje vizualinės ašies pusėje turi būti vienas ar kitas, kad būtų subalansuotas priešingos pusės objektus. Reguliariai planuojant simetrišką pusiausvyrą ir kraštovaizdžio - asimetriški arba dinamiški. Tokiu atveju, be estetinės vertės objektų ir jų semantinės vertės, taip pat matomų dydžių objektų, jų spalvų ir apšvietimo, iš sąskaitos faktūros tankis, pavyzdžiui, galingas ąžuolas yra lyginant jaunų beržų giraitė. Subalansuotų kraštovaizdžio paveikslų statyba apima tam tikrų rūšių taškų nustatymą.

Radialinės žvaigždės parko išdėstymas - kelių planavimo ašių sankirta viename taške, kuriuo susidaro parko ansamblio centras (arba vienas iš parko parkų. Architektūrinė ir kraštovaizdžio konstrukcija išsivysto visomis radialinėmis kryptimis nuo periferijos į centrą. Taip pat organizuojamos tipinės nuorodos, jungiančios planavimo ašis tarpusavyje (Pavlovsky parkas).

Edeno sodas - Mažos sodo vienuolyno sienų pavadinimas, kuris senovėje buvo simbolinis ir buvo pasodintas "rojaus" augalais - "Apple" medžiai, vynuogės, kvapnios gėlės ir žolės.

Rakurs. - neįprasta kampinė perspektyva ant objekto, kai vaizdas yra nukreiptas iš apačios, ant viršaus arba pusės, sukuria dinamiškumo įspūdį sodo kraštovaizdyje. Keletas nuosekliai išskleidžiamų kampų leidžia visiškai susieti architektūrines struktūras, paminklus, atskirus medžių grupes ir kt. Su aplinkiniu fonu.

Augalų bendruomenė - augalų, kurie užima vienodą žemės paviršiaus dalį ir yra glaudžiai bendradarbiaujant tarp sau ir aplinkos sąlygų (fitocenozės).

Reguliarus planavimas - priėmimas sodo parko mene, kilmės giliai senovei (Babilone) ir gavo plačiai paplitusios plėtros XVI-XVIII a. Pirma, Italijos soduose, Prancūzijoje, Ispanijoje, vėliau kitose Europos šalyse ir Rusijoje, jis pasižymi tinkamų geometrinių kontūrų, tiesių alėjos, kelių, simetriškų kompozicijų, terasų, paprastųjų medžių pjovimo iškrovimo, naudojimu Skulptūros, vandens įrenginiai (viršutinis parkas Petrodvorez, Kuske ir kt.).

Reguliarus sodas - Tokio sodo sprendimo pagrindas yra reguliaraus planavimo priėmimas.

Redin. - parko masyvas su mažu vertikaliu uždarymo vainiku, neturinčiu pomiškio; Naudojamas judant į atvirą erdvę (pavyzdžiui, pievoje).

Vintage paminklų parkų rekonstrukcija - dalinis planavimo ir erdvinės sudėties ir atskirų struktūrų reorganizavimas pagal naują parko paskirtį. Konservuoti ir nauji ekologiški plantacijos atnaujinamos, plėtojant erdvinę parko organizavimą dėl šiuolaikinio naudojimo. Be senų, naujų kelių ir alėjos, inžinerinių tinklų, pataisų sistemų, kraštovaizdžio rezervuarų ir kt. Parko išvaizdą atkuria esamus kompozicijos elementus, specialius archeologinius tyrimus, turimus aprašymus ir ikonografines medžiagas.

Poilsio zona - specialiai paskirta teritorija priemiesčio vietovėje, mieste, skirta poilsiui, siekiant atkurti jėgas ir sveikatą. Miesto pramoginės zonos yra sodai, parkai; Suburbanas: miško parkai, poilsio zonos. Jie taip pat laikomi "buferiniais", t. Y., apsaugos sritys, kurios sumažina pernelyg didelę rekreacinę naštą su intensyviai aplankytais istoriniais paminklų parkais (Maskvoje, Leningrade, Kijeve, Rygoje, Taline ir kituose miestuose).

Vintage paminklų parkų atkūrimas - Restauravimas, jei įmanoma, originalioje formoje, bendrą parko planavimą ir erdvinę sudėtį, jos ekologiškus sodinimus, architektūrines struktūras ir mažas formas, turinčias istorinę vertę. Allėjūs ir keliai rekonstruojami su apžvalgos maršrutais ir gerinant dangas, vandens erdvės atkuriamos, iš dalies konservuotos daržovių kompozicijos. Jei reikia, vietoj sunaikintų elementų yra panašūs į juos naujus.

Ritmas - vienodas sudėties elementų pakaitalas, vizualinių ir kitų įspūdžių pakartojimo tvarka vairuojant parke arba nuosekliai kontempliacija kraštovaizdžio vaizdui. Paprasčiausias erdvinio ritmo pasireiškimas yra medžių, krūmų, skulptūrų, suolų kilimėlis palei pėsčiųjų judėjimo kelią. Ritminio modelio sodrinimo metodai yra įvairūs - padidėjo daugkartinio pakartotinio pakartojimo elementų (įskaitant natūralius ir dirbtinius komponentus), sudėtingo ritmo įvedimas, kuriame pakartotinas pakartojimas lydi palaipsniui didinant arba susilpninant. Vienas ar daugiau požymių, nenuspėjamų kompozicinių padarinių naudojimas, "beldžiasi" įprasta objektų išdėstymo tvarka ir kt. , giraitės, būdingos upės lenkimai, kalvos. Pavyzdžiui, tam tikras kompozicinis ritmas "skaityti" vairuodami palei bankus r. Slavai Pavlovsky parke, kur architektūros akcentai yra susiję su gamtine aplinka.

Rožių sodas - 1) kolektyvinis arba dekoratyvinis sklypas (parko dalis, sodas), skirta auginti ir eksponentiškai atskleisti įvairius rožių tipus ir veisles; 2) laukinių rožių klubų storio.

Rosetta.- stilizuotas gėlių modelis klasikiniame sodo parkete.

Rožinė liūdna - sodas, dominuojantis, kuriame yra rožės; Planavimas tokį sodas yra išspręstas įprastu stiliumi. Žinoma giliai senovei (persų rojus).

Rokarija - sodo parko statyba, kuri yra uolėta parko, kur dekoratyviniai augalai yra derinami su akmenimis.

Romantizmas. \\ T - Stilius sodo parko meno, imituojančių idiliškų kaimo ir "herojiškų" kraštovaizdžių. Romantiškiems parkams, dirbtiniams griuvėsiams, akmens "chaosas", "antikvariniai", "gotikos" pastatai yra būdingi. Rado atspindys soduose ir XVIII-XIX šimtmečių parkuose. Rusijoje (Puškinas, Pavlovskas, Tsaritsyno, šiek tiek vėliau - Sofievka, ALUPKA ir kt.).

Rotunda. - apvalios statybos požiūriu, sutampa su kupolu ir palaikoma akmenimis arba mediniais stulpeliais. Kraštovaizdžio sodų ir parkų dizaino elementas (pavyzdžiui, Nikolskoye dvare).

Grove. \\ T - sodinimo masyvas, 1-1,5 ha parko kraštovaizdis, susidedantis iš medžių, daugiausia vienos veislės (pušies, plūduro, ąžuolo, beržų giraites), atsižvelgiant į privalomą erdvės erdvę tarp lagaminų.

"Pramoginiai ledai aptarnauja didelį sodo apdailą, o ne sodas negali būti vadinamas tobula, ar nėra nė vieno ar daugiau ... spintelės yra linksmi ne į sodą apdaila, bet taip pat atvėsti per didelės saulės šilumos: nes jie daro šešėlį, kai karštose dienos metu kitos sodo dalys yra nepatogios »[Levshin, 1805-1808. Ch. I. P. 28].

Sugadinti - romantiškų parkų XVIII amžiaus kraštovaizdžių projektavimo elementas, kuris yra dirbtinai sukurtas (retai "realus") senovės šventyklų griuvėsiai, kapai ir kiti pastatai (pvz., Tsaritsyn, Sofiyevka parkuose).

"Griuvėsių esmė yra objektai, puikus grožis soduose, kurie yra ir labai išreiškiamai, yra ypač daugelis būdų kartu su kitomis atsitiktinėmis dekoracijomis, susidedančiomis iš įvairių krūtų, atspindinčių žemės neatšaukiamumą, kad su jų dingimu Yra nemažai gražios: jų dekoracijų preparatai apima medžius ir spintelę, o jų nutraukimas suteikia daugiau, kai jie gauna naudos ... apskritai, ar tai gali būti, kad griuvėsiai sužadina smalsumą apie senovės būseną pastato. Vaizduotė apie senovinį gyvenamąją vietą lemia nepriekaištingų malonumų idėją, kuri turėjo šiose vokuose "[Lem, 1818. III dalis. P. 8].

"Nieko jaudina taip patogu mūsų mintis, niekas to nepadeda vieninteliam mūsų intelektai, nes tokio pastato tipas, kuris laikas negalėjo visiškai sunaikinti" [naujų minčių kolekcija ..., 1799 NOTEBOOK VI, aprašymas piešimo I].

Rust - Apytiksliai dažyti akmuo, buvo plačiai naudojamas monumentaliuose sodo įrenginiuose. "Rusta" klojimas - "Rustika" primena natūralų akmenį ir tokiu būdu kaip architektūra su natūralia aplinka.

Sodas - Sklypas su auginamais augalais. Šiuolaikinėje verte, kraštovaizdžio objektas, kuris yra ne mažiau kaip 5-10 hektarų plotas, užimtas medienos ir krūmų augalų, alėjos, vejos, gėlių lovos, mažos architektūros formos. Paprastai apima pop, žaidimų aikšteles, vaikų sektorius, rezervuarai; Reiškia konkrečią planavimo kompoziciją. Skirtas trumpalaikiam poilsiui.

Sodo žiema - Erdvė pastatų interjere (salė, plėtinys, šildomos galerijos), meniškai dekoruoti įvairios, daugiausia atogrąžų, augalų sukibimo, konteinerių ar žemės ar specialių padėklų; Jame taip pat yra dekoratyviniai elementai: keramika, akmuo, miniatiūriniai baseinai, skulptūra (pavyzdžiui, žiemos sodas Vorontsovo rūmuose pagal Alupka).

Nuolatinio žydėjimo sodas - Specialiai paskirtas sklypas parko ar botanikos sodas, ant kurio įrengtos augalai - žolės daugiamečiai augalai, krūmai, medžiai, atrinkti žydėjimo metu, tęsiant metus.

Sodo parko sistema - geografiškai ir sudėtinė tarpranginė parkų grupė, sodai, miško parkai, vandens telkiniai, krantinės ir kitos atviros erdvės, sudarančios vieną architektūrinį kraštovaizdžio ansamblį (pvz., "Ostankin" parkas, pagrindinis SSRS mokslų akademijos botanikos sodas, VDHH, Televizijos centro kompleksas ir kt. Maskvoje, vasaros sode, MARSO lauke, Mikhailovskio sode ir kt. Leningrade; Vandens žalia "Diametras" Kijevo). Paminklų parkai dažnai tampa istoriniu sodo parko sistemos pagrindu.

Parko meno sodininkystė - parkų projektavimo ir kūrimo menas, miško parkai, sodai, aikštės, bulvarai ir kiti sodininkystės objektai. Jis grindžiamas gebėjimu naudoti sudėties, perspektyvų, teorijos ir spalvos įstatymus, naudojant natūralų (augalų, dirvožemio, vandens, akmens) ir kitas medžiagas; Kadangi meno sritis išreiškia tam tikrą ideologinį meno vaizdus.

"Sodo menas žavisi daugeliui malonių daiktų, esančių į grožį: alėjos, portalai, stabai," Hoteoling "statulai, arborai, groteliai ir kiti papuošalai sukuria tokius veiksmus JAV, kad sodas ištiestų faktinius daiktus ... sumanūs sodininkas augalų vietoje, imituojant prigimtį, pateikia savo grožį, kuris, nelaisvėje, yra malonu, "[Lem, 1818. Ch. III. P. 1].

"Grynai pasiekiančio tikslo dekoravimo menas, nesvarbu, ar jis gali būti kartu sužadinti JAV ir mintis. Gražiausias privatumas turi savo nelygybę: silpnumas ir mūsų pajėgų trūkumas reikalauja, kad vėlai po ilgalaikio argumentavimo, mes esame sumaišyti su tais jais jausmais, kad gamtos spektaklis bus sumaišyti JAV. [Naujų minčių kolekcija ... 1799. NOTEBOOK VI, I aprašymas I].

Sodo parko kraštovaizdis - kultūrinio ar natūralaus kraštovaizdžio tipą, pertvarkyta dėl krypties žmogaus veiklos, per kurį erdviškai organizuojami natūralūs elementai (reljefas, vanduo, augalija, dirvožemis) kartu su dirbtiniais (mažomis architektūrinėmis formomis ir struktūromis), racionaliai paskelbta, forma tarpusavyje ir tarpusavyje susijusios vienybės.

Sodai nešiojami, mobilieji - kraštovaizdžio objektai, atstovaujantys mažoms vietoms, dekoruotoms nešiojamais konteineriais, keramikos vazos ir betono įvairių dydžių su augalais, pasodintu jos, daugiausia tekstūriniai, garbanoti, krūmai.

LIGHT. - šviesos ir šešėlio santykis ant daiktų, aptikti jų formą ir paveikia visos kraštovaizdžio suvokimą. Būtini santykiai tarp šviesos ir šešėlio yra pasiekiama pagal atitinkamą vietą medienos ir krūmų grupių, atskirų medžių, plaučių, vandens telkinių, pastatų. Vandens patalpos, Glades, gėlių lovos sudaro šviesias vietas, medžius (pavyzdžiui, eglės, eglės) prisideda prie tamsios dėmės kuriant. Šviesos ir tamsios erdvės derinys, kritimo ir jo šešėlių pasiskirstymas nustato tam tikrą įspaudą ant kompozicijos pobūdžio, pabrėžti arba paslėpti kraštovaizdžio elementus. Teisingas šviesos organizavimas yra viena iš pirmaujančių parko kūrimo užduočių (pvz., Saulės statula tamsios alėjos pabaigoje, plati medžio šešėlis ant vejos kaip tolima kraštovaizdžio rėmelis pagal saulę). Yra ryto ir vakarinės apšvietimo sąlygos, radikaliai skiriasi nuo vienos nuo kito (išilgai šešėlių ilgio ir krypties, apšvietimo intensyvumo, tonalumo ir kt.).

Nemokamas išdėstymas - priėmimo sodai ir parkai; Jis pasižymi nemokamai pasodinimu ir statualais erdvėje su didžiausiu vietovės, vandens telkinių, augmenijos naudojimu, prisiima visą kraštovaizdžio stilių, bet taip pat gali apimti reguliarių kompozicijų elementus.

Serpentinas - kelių, esančių stačiuose šlaituose, apvaisinimas, miško parkuose, parkuose, kalvų ir kalnų perkėlimu.

Slaugytoja - sodo kėdės, skirtos atskirai stebėti gamtos Rusijos soduose XVII a. Geležies riešo kėdės - "sofos", "metimai" išliko parkų prastovos ir XVIII-XIX a.

Siluetas - Apibendrintas kontūras, atskirų augalų, grupių, Kurturto egzempliorių kontūrai dangaus, vandens paviršiaus ar miestų plėtros fone.

Simetrija - tokio subalansuoto ansamblio elementų priėmimas erdvėje, kurioje pusė jos yra, kaip ir kitos veidrodžio atspindys. Jame daroma prielaida, kad yra centrinės ašies buvimas alėja, parketas, kanalas ir tt, kuris paprastai jungia sodo erdvę, parką su pagrindiniu pastatu. Ypač būdinga kompozicijų reguliariai stiliaus (pavyzdžiui, Petrodvorez). Kraštovaizdžio parkuose jis dažniau naudojamas dinamiškam simetrijai gauti, kai ansamblio elementai yra subalansuoti be veidrodžio atitikimo šalių.

Skulptūra - erdvinio meno tipas, sukuriantis erdvinį vaizdą iš akmens, mesti iš bronzos, ir tt parkai turi ne tik dekoratyvinius, bet dažnai ir simbolinę reikšmę, dvasingumą, kuris suteikia jai tam tikrą ideologinę ir meninę reikšmę (pvz., , senajame regione Silvia PAVLOVSKY parke). Kai kurie skulptūros tipai yra būdingi parkai, įskaitant fontanas kompleksus, skaičiai nuo pjaustymo įrenginių (žr. Temą).

"Togly paminklai sužavės mus. Meilė menams sudaro geriausią sodų apdailą; Bet pasirenkant ir vartojant juos turi būti atlikta. Būtina, kad elementai, supantys paminklą ir vietą, kurią jis užima, atitinkantis tuos pačius jausmus, kuriuos jis gali sužadinti JAV. Ir dėl to tik ypatingo dydžio soduose, gausu su įvairiais paveikslais, galite įdėti kelis tokius paminklus, bet kur jie yra per daug, ten mes visada imame nemalonų ir dažnai juokinga antimony "[kolekcija naujų minčių ... , 1799. NOTEBOOK VIII, IV brėžinio aprašymas].

Pakeisti aspektus sezoninis - Pavyzdžiui, sezono metu keitimas ir sodinimo būklė, palieka spalvą nuo jų nutraukimo pradžios iki rudens lapų.

Kaspinuot. - priėmimas vienkartinių iškrovimų dėl atviros erdvės (medžių, krūmų ar didelių žolinių augalų), kurie yra paryškinti jų architektonics arba pritraukti ypatingą dėmesį.

"Vienas toli nuo kito stovinčio medžio turi didžiausią kainą menininko akyse, nes medžiai yra pagrindinės medžiagos, kad jis turėtų tapti byla, kad suformuotų savo kraštovaizdžius. Medžiai yra įdomūs ir atskirai kaip įvairaus dydžio, fatonų, grožio ir lankstumo ir spalvų ir augimo ir svyravimų. Kiekvienas medis, išskyrus jo charakteristikos grožį, pasiskolina naują draugą iš tos vietos, kurioje jis auga, ir pats praneša apie pati grožį. Nauda, \u200b\u200bkuriai vienas medis pristatyti menininkui, nėra ribotas; Jis jungia tolimas vietas kraštovaizdžio ir padengia juos su savo šešėliais, jis uždaro ne nulio ir netolygų avenses arba sustabdo žiūrovo išsklaidymą; Yra daug didelės pievos, yra akcijų medžių gabalus ir vėl juos sujungti. Daugelis medžių pasodintos viena su kita arba viena po kito nėra taip arti beveik pateikti grupę, įvairių tipų, priklausomai nuo tos vietos, kurioje jie sodinami, ir malonių dekoracijų plačiosios pievos; Ir už tai jums nereikia skaitiklio ar virvės. Šioje byloje linijos kreivės yra pageidaujamos visam kitam; Jie gamina įvairovę. Majestic, atskirai nuo kito stovinčio medžio, apsuptas jaunų medžių tos pačios rūšies, gali padaryti malonius įspūdžius JAV. "[Naujų minčių kolekcija ..., 1799. Nešiojamojo kompiuterio XVIII, I aprašymas I].

Stilius - šiame istoriniame laikotarpiu vyrauja tvaraus sudėtinio planavimo, statybos ir agrotechninių principų ir metodų derinio. Jis atspindi estetines idealus ir meno skonį visuomenės. Tai įprasta atskirti du pagrindinius tradicinius stilius: reguliariai ir kraštovaizdį ("prancūzų" ir "anglų").

Tekstūra. \\ T - Medžių ir krūmų lapuočių dangos charakteristikos, nustatytos pagal jų matmenis ir vietą, būdą pridėti prie ūglių ir šakų, lapų formos. Dideli lapai sudaro neapdorotą tekstūrą (ąžuolas, kai kurie tuopai), smulkūs supjaustyti lapai, dažyti, pyragai - plonesnis ir elegantiškas tekstūra (IVA, globichia, sofa, pelenai, balta, maumedžio). Lapų judumo laipsnis taip pat turi įtakos tekstūros pobūdžiui (Aspen, IVA). Augalų tekstūros skirtumai leidžia jiems sugrupuoti juos naudojant kontrastą arba "Nuissa" palyginimus (medžiai su plonu lapų tekstūros ant lapų fone su neapdorotų tekstūra ir priešingai, jų pakaitinis, pusiausvyros vieta ir tt).

Terasa - horizontali arba šiek tiek pasvirusi natūralios kilmės vieta arba dirbtinai išdėstyta, formuojant į teritorijos nuolydį; Tai būdinga senovės sodai, renesanso ir baroko parkų, esančių ant šlaitų išilgai griovelių, kalnų sąlygomis (ant reljefo).

"Sodų terasos vadinamos pakeltos ant kai kurių plokštumos ir vietų, kad kraštai, o ne įlankos ir čiaupai yra dislokuoti, esant stambių antspaudų atveju, o plyšiams jie iškris ir suvyniotų. Šios sienos yra pagamintos iš grožio ir iš dalies taip, kad Kosnya neužima tos vietos, kuri kartais tai yra labai reikalinga. Ar yra kokių nors akmens pakraščių, bet žemiški, tada ji turėtų būti padaryta iš molio, o ne smėlio žemė ir nužudyti daug daugiau; Ir tada, mobbing, tinkamai kniediję su arčiau su durpėmis, ir jis džiovinama dažniau "[Osipov, 1793. Ch. 2. P. 175-176].

Tapatybė - Viena iš sodo parko ansamblio suderinimo būdų, kuriuose visiškas kompulsinių žymenų, linijinių ir tūrio dydžių panašumas tam tikra erdvinė kompozicija ateina į priekį. Architektūros ir kitų parko komponentų tapatybės pakaitalas (pavyzdžiui, skulptūros, fontanai, suformuoti medžiai palei alėją, gėlių lovų srautas ir tt) sukuria jų metrinį modelį erdvėje, suteikia balanso savybių sudėtį ir statistika. Randa kreiptis daugiausia centrinėje ir labiausiai iškilmingiausia sodo dažytų ansamblių dalių išspręsta reguliariai stiliaus.

Temos menas - įdomu medžių ir krūmų pjaustymo menas senovėje, suteikiant jiems geometrines ir fantastiškus formas (pvz., Gyvūnai, architektūros struktūros ir kt.). Pavyzdžiui, laurelis yra kilnus, biota, turkis ir kiti augalai su puikia karūnos tekstūra, gerai nešiojanti šukuosena.

Suvokimo taškas - Žr. Rūšio tašką

Žolininkas - XVII a. Farmacijos sodas. (Dažnai vienuolyno sienose)

Trellier. - vertikali plokštumos palaikymas (rėmas) garbanotams augalams (rožėms, klematui ir kt.) atliekamas ruožo grotelėmis, pagamintomis iš medžio, metalo su įvairiais dydžiais; Ilgis ir aukštis priklauso nuo varomojo augalo tipo ir naudojimo pobūdžio; Jis yra įdiegtas soduose, gatvėse, palei tiltus, laiptus, tuo pačiu metu tarnauja kaip tvora.

Ūsai - nedidelis detalė sodo parketo dizainui, atsižvelgiant į stilizuotą stiebą, pailgos ir išlenktos lapą.

Kranų tekstūra - medžio paviršiaus struktūros struktūra, krūmas. Priklauso nuo lapų dydžio ir jų išdėstymo filialuose. Pavyzdžiui, maža karūnos tekstūra pasižymi atspaudais, sniegu metais; Didelis - katalizavimas, pilka riešutmedžio, suma kvepianti.

Oficialus daržovių medžiagos sudėties principas - harmoninis formos, tekstūros, spalvų ir kitų išorinių požymių augalų, įtrauktų į tam tikras kompozicijas, dėl kurių jie skiriasi estetinėje vienybėje. Renkantis augalus, atsižvelgiama į jų aplinkos suderinamumą dėl fiziologijos principo. Tuo pačiu metu vienas iš tipų turėtų užimti dominuojančią padėtį, o kiti yra susiję ar pavaldūs.

Flanšis - kiekvieno objekto simetriškas išdėstymas centrinės kompozitinės ašies šonuose (pvz., sodo paviljonai su pagrindiniu turto namai). Reguliarių parkų kompozicijų priėmimas buvo plačiai naudojamas.

Fleuron. - Vienas iš pirmaujančių motyvų, esančių klasikinio sodo parketo brėžinyje, panašūs į augalų šaką įnoringas ir dedamas į centrinę parkaro dalį.

Fonas - paviršius ar tarpas, ant kurio išskiriami pagrindiniai sudėties elementai, išorinė aplinka, objekto aplinka (parko architektūroje aptinkamas nuo medžių fono, gėlių lovos - ant vejos fono ir tt). Viena vertus, svarbus sudėtinis reikalavimas yra pakankamas spalva, teksto kontrastas, palyginti su objektu, ir kita - jos santykinis homogeniškumas, leidžiantis identifikuoti objekto siluetą, pabrėžti jo vertę, o ne blaškantis žiūrovas iš pagrindinio.

Formavimas - Apipjaustymo tipas, kirpimas su tam tikro įpročio augalų, kurie nėra būdingi augalui (šukuosena rutulio, kubo, vieno trijų eilučių gyvenimo etapų forma).

Prancūzų stilius - Žr. Reguliariai stilių.

Funkcinė teritorijos organizacija - Parko atskyrimas, poilsio zonos dėl skirtingų tipų naudojimo dalių (žr. Zonavimą).

"Chaosas" - netvarkingai prilipti nuo laukinių uolų, didelių akmens blokų. XVIII-XIX a. Romantiškuose parkuose. Jį simbolizuoja bedugnės, pradinė materialaus pasaulio būklė, iš kurios viskas atsitiko (pavyzdžiui, didelė ir maža ALUPKINSKY parke).

Gėlių matricai - didelio masto gėlių kompozicijos su 80-150 m2 ploto ir iki 1000 m2 gladeso, pievų, sukurtų iš daugiamečių augalų. Masai paprastai atliekami viename tone (gaisro raudona, balta, auksinė geltona). Praktikuojami kontrastiniai deriniai 2-3 tonai. Dažnai įsikūrusi parterio parko dalyje, priešais viešuosius pastatus.

Ciklinis mūro - didelių akmenų, gigantiškų akmenų blokų klojimas. Monumentinės kompozicijos, naudojančios tokią mūro, būdinga XVIII pabaigos romantizmo parkams - XIX a. Pradžioje. (Sofiyevka, Vasilevo, Mitino ir kt.).

Perimetras - mažos (kartais pusapvalios formos) statybos pastato, aplink paradas kiemą priešais rūmus ir atskiriant jį nuo parko ar gatvės (pavyzdžiui, Ekaterininskio rūmuose Puškinyje).

Arbata liūdna. - Sodas šalia arbatos namų yra pritaikytas poilsiui ir arbatos ceremonijai (iš pradžių Japonijoje, Kinijoje).

Mansarda (XVII a. Rusijos soduose) - Atviras medinis sodo pavėsinė, paprastai ant ramsčių.

Chalet. - kaimo namai romantiškuose XVIII a. Parkuose, sodo paviljonas, kuris atnešė pastoracinį atspalvį į kraštovaizdį (Pavlovskas).

Grotelės - storio pasodintos mažos medžių ar krūmų serija, pjaustymas į sieną arba ant atramų. Parama yra medinė arba metalo grotelės arba ištemptos į kelias vielos eilutes, pritvirtintus prie stulpelių.

"Top krautuvai abu yra aukštos ir mažos soduose reikalingas dalykas. Gali būti padaryta iš skirtingų medžių ir krūmų; Ir kuo daugiau sode bus įvairių ir įvairių, tuo geriau. Aukštas grotelės yra geriausias nei visi eloviu, nes jie nepraranda savo žalumos ir žiemos. Jie seka LiPovy, kuri ir visi kiti paprastieji ir tada Berezovy ir Ryabinovy \u200b\u200byra pagaminti iš akacijos ar žirnių medžio ir kartais nuo vyšnių. Galiausiai, jūs galite padaryti juos iš vaisingausių medžių, tai yra, obuolių ir kriaušių ir reikalauja specialaus ugdymo, priežiūros ir pastangų. Visi "grotlis" sodinami miršta ralio ir dažniausiai jaunų medžių, kurios storai pagrindui, kapai yra labai mažos. Tačiau, norint gauti rečiau visą tobulumą, dildumo medžiai turėtų valgyti visuose tobulumuose ir auginti aukšto ant medžio per medį, ir tada jie jau turi juos išjungti lygiomis, tai yra aukštai aukščiau, ir ne Žemas žemiau ... Dešimties tai turėtų pakartoti kasmet, ir tiek viršuje ir storio ne duoti jiems sparčiai; Nes kitaip, tai bus pakankamai greitai kalbėti su jais. Visi pagalbininko grožis priklauso nuo tinklo ir kruopštumo "[Osipov, 1793 val. 2. P. 203, 204].

Stammer. - pakrovimas ir išgrynintas iš šakų, dalis barelio iš šaknų giminio iki pirmojo karūnos skeleto šakos. Paprastai striketiniai medžiai yra suformuoti už aukštesnius nusileidimus arba kaip solizatoriai.

Cracker. - Pramogų įtaisas su fontanu su "nustebinimu" buvo ypač populiarus XVIII a. Rusijos soduose. (Pavyzdžiui, Monplazir rūmuose).

Egzoti - terminas, naudojamas atsižvelgiant į įvestus augalus (paprastai subtropinis ar atogrąžų), o ne auga dykumoje tam tikroje srityje ir skiriasi vertingų dekoratyvinių savybių (pavyzdžiui, araucaria Alupkinsky parke).

Emblemos skulptūra - skulptūra, turinčios alegorinę, sąlyginę (kartais moralizuojančią) prasmę, simbolinį išskirtinės koncepcijos, idėjų, gamtos reiškinio ir tt vaizdą XVII-XVIII šimtmečių soduose. Tai buvo įprasta sukurti visus tokių skulptūrų kompleksus, pavyzdžiui, mitologinių būtybių pavidalu, nuogas žmogiškųjų figūrų (pavyzdžiui, vasaros sode, Peterhof, Pavlovskas) forma.

Ermitažas - sodo ir parko plėtros ir XVII-XVIII a. Plėtros plėtros eros statyba, atstovaujanti architektūriniam pastatui, esančiam parko gylyje nuo rūmų, pagrindinio turto namų ir skirtos Vienišos poilsio, refleksijos, taip pat susitikimai, demonstruoja kolekcijas, koncertų organizavimą ir kt. Pradinė termino reikšmė yra "Hermit" buveinių vieta.

Esplanade. - plati nekvalifikuota erdvė priešais viešuosius pastatus ant kvadratų, dideliuose parkuose. "Esplanade" yra priežasčių, platus alėjos su fontanais, skulptūra.

Efemerida. - laikinieji lengvieji įrenginiai XVIII a. Parkuose, apskaičiuotus ant iliuzinio ar trumpalaikio poveikio (pvz., Palapinė, vaizduojama akmens pastatas, pėsčiųjų tiltas iš gyvų medžių ir kt.).

Japonijos sode - tradicinis sodo dažytos meno darbas, būdingas simboliniam gamtos atkūrimui mažose erdvėse, plonas darbas išsamiai, sukuriant tam tikrą apmąstymą iš lankytojo.

Kaip matyti iš ankstesnio pareiškimo, "architektūros paminklo" ir "restauravimo" sąvokų turinys pasikeitė laikui bėgant. Šių koncepcijos, kurios įvyko, yra gana vėlai, jie buvo interpretuojami atsižvelgiant į filosofinius, meninius ir kitus kiekvieno laikotarpio atstovybes. Tuo pačiu metu jie turėjo tendenciją tapti sudėtingesniu, praturtintas vis daugiau ir daugiau daugiašalės apskaitos santykių, kylančių tarp architektūrinio darbo praeities ir naujos laiko pasaulio sąskaita.

Įvairių Europos šalyse terminai "paminklas", "istorinis paminklas", "architektūros paminklas" yra naudojami nurodyti tai, ką mes vadiname architektūros paminklo. Mūsų šalyje buvo naudojamas terminas "Antikvariatų ir meno" paminklai ", ir šiuo metu" architektūros paminklas "koncepcija įtraukta į bendresnę" istorijos ir kultūros paminklų "koncepciją arba, net platesnę , "kultūros paveldas". Šios sąlygos atspindi dvigubą vertę, kurią gamina mūsų paminklų kategorijai - istoriniai ir meniniai. Įsivaizduoti visą paminklų pilnatvę šiuolaikiniam asmeniui, toks padalijimas vis dar nepakanka, nes kiekviena iš šių dviejų pagrindinių partijų paminklų vertė yra toli nuo pradinio, atstovaujančio labai sudėtingą įvairių aspektų derinį.

Taigi, istorinė vertė pasireiškia ne tik informaciniu planu, bet ir emociniu požiūriu. Tai, kad šis pastatas yra įvykių liudijimas yra labai nutolęs arba reikšmingas šios srities, visos šalies ar žmonijos istorijai ir kultūrai suteikia jai ypatingą svarbą amžininkų akyse. Ši senų struktūrų vertės vertė atsispindi pripažinimo galiojančiais specialios paminklų kategorijos - vadinamųjų "istorijos paminklų" teisės aktais. Konstrukcijos, neturinčios architektūrinių ir meninių verčių, gali būti susiję su istoriniais paminklais ir yra dominantys tik kaip priminimas apie tam tikrus istorinius įvykius ar asmenis. Tačiau ši ypatinga vertė yra ne mažiau dažnai taikoma meniškai vertingiems pastatams, pagamintiems į valstybės sąrašus pagal "architektūros paminklų" poziciją. Taigi, Maskvos Kremliaus prielaidos katedra, pastatyta Aristotelės Fioruavati Be Rusijos nacionalinės valstybės, yra ne tik puikus architektūros paminklas, bet ir svarbiausias paminklas Rusijos valstybingumo formavimui. "Royal Village" ansamblis yra neatskiriamai susijęs su Puškino ir daugelio kitų Rusijos kultūros pavardėmis ir yra vertingi šiuolaikiniams žmonėms su šia atmintimi ne mažiau kaip aukštos meninės lengvatos. Speciali kategorija yra tam tikro įvykio atmintyje (triumfinės arkos, obeliškio, paminklų šventyklos ir kt.).

Informaciniame plane paminklo istorinė vertė pirmiausia išreiškiama tuo, kad ji tarnauja kaip informacijos apie praeitį, t.y. Istorinis šaltinis. Ši informacija turi universalumą ir pasireiškia labai skirtingose \u200b\u200bsrityse, todėl galima apsvarstyti paminklą kaip konkretų ir sudėtingą istorinį šaltinį. Istorių požiūriu tiesioginis paminklų apie visuomenės socialinę struktūrą yra labai svarbi. Taigi, didžiuliu mastu Pietų Rusijos šventyklų X-Xi šimtmečius., Bokštas tarp seklios medinės ir didžiulio vystymosi, buvo ryškiai pasireiškiamos esminės socialinio gelbėjimo į Kijevo rulus.

Architektūros specifika kaip meno, kuris apima inžinerijos ir techninius aspektus, leidžia matyti architektūros darbus, tiesiogiai atspindinčius gamybos pajėgų vystymosi lygį: inžinerinių žinių įsikūnijimą, materialinės gamybos produktą. Praeities konservuotų pastatų tipologiniai bruožai turi brangią informaciją apie nutolusi nuotolinio ERAS. Šiuo požiūriu senovės statyba laikoma materialinės kultūros paminklu. Tačiau, kadangi architektūra yra tokia pat mastu meno, kuris veikia ideologines-vaizdines kalbas, paminklai yra svarbiausi istoriniai įrodymai ideologijos ir dvasinės kultūros įvairių erų.

Ne yra meninė, architektūra išreiškia idėjas ne tokios tiesioginės formos kaip tapyba ar skulptūra, todėl architektūros paminkluose daugiausia yra įmanoma atspindėti dažniausiai pasitaikančius bet kokio istorinio laikotarpio pasaulėžiūros bruožai. Tačiau ši išraiška gali būti labai stipri ir ryški. Pakanka prisiminti Bizantijos šventyklą arba gotikos katedrą. Paminklų pateikta informacija kaip meno kūriniai taip pat yra labai įvairi. Pavyzdžiui, romėnų statybos įranga Vladimiro-Suzdinio RUS XII a. Pastatai. Ir jų skulptūrinės apdailos su Vakarų paminklais panašumai suteikia svarbų istorinį šios eros kultūrinių santykių sertifikatą ir apie menininko ir skulptorių charakteristikos migrantų.

Visai aišku, kad visos išvardytosios šalys paminklo prasme yra istorinio šaltinio prasmė, atsižvelgiant į ne tik paminklo dalis, susijusią su jo atsiradimo laiku, bet ir visiems vėlesniems sluoksniams, kurių kiekvienas atspindi universalus jo istorinės eros savybės.

Ne mažiau akivaizdus buvimas meninės vertės architektūros paminkluose. Praeities architektų darbai, skirti statyti senovinį, viduramžių laikotarpį ar naują laiką, gali sukelti ūminę estetinę patirtį šiuolaikiniame žmogui. Prieš vertinant senovines struktūras, tokia šalis vyrauja kaip paminklai, nors meno sąvoka ir atitinkamai atskiriems pastatams taikomi kriterijai labai pasikeitė. Klasikizmas vyko nuo nepageidaujamų nesenelių įstatymų egzistavimo, suvokdama proto ir įkūnijo senovės meno pavyzdžius. Į specialius paminklus, tai reiškė pripažinimą teisės į tokį pavadinimą tik už klasikinės senovės pastatų ir atleidžiamas nuo tolesnių ERŲ reikšmių. Romantizmas buvo lankstesnis vertinant praeities darbus kaip paminklus, perduodant šią koncepciją į vėlesnius epochus ir nacionalinių stiliaus ypatybių apraiškas. Tačiau tuo pačiu metu, būdingas romantizmui, individualizmo poirkimui, ir konkrečioje meninės ir kūrybinėje asmenybėje, sukėlė tendenciją matyti paminkle ne tiek daug šio istorinio konkretumo laiko laiko nerimą ir netgi Galbūt dar neįtraukiau autoriaus ketinimų. Polemizing su romantika, archeologinio restauravimo rėmėjai, o ne neigia meninės vertės paminklo, vis dar pateikia istorinę vertę pirmai, paminklo reikšmę kaip dokumentą. Šiuo metu noras pamatyti meno ir istorinių paminklo vienybę yra vyraujanti, kuri iš tikrųjų ne visada yra visiškai aiškiai platinama.

Šiuolaikinis požiūris į meninės vertės paminklo svarstymą yra pagrįsta situacija, kurią paminklas visada pasinaudoja savo emociniu ir estetiniu poveikiu tam tikru mastu. Visų pirma, tai yra šiuolaikinės kultūros kontekstas, kuris apima parengtą požiūrį į meną apskritai ir ypač praeities meno. Užkrėstas mūsų amžiaus žmonių sąmoningumas, mąstymo istorizmas leidžia mums daug plačiau ir lanksčiai nei praeityje, suvokti reiškinius, susijusius su labai skirtingomis meninėmis sistemomis. Šiuolaikinio kultūros žmogaus pasaulis apima privalomas žinių apie meno pavyzdžius skirtingų šalių ir epochų, su kuriais jis netyčia lygina numatomą darbą. Architektūros paminklo vertinimas neišvengiamai įtrauktos į asociacijas, susijusias su žinomais reiškiniais, priklausančiais ne tik architektūrai, bet ir literatūrai, tapybai, muzikai ir kitoms meno rūšims. Tai sukelia paminklo estetinio suvokimo sudėtingumą kaip architektūros darbus, ir mūsų suvokimas negali tinkamai reikalauti, kad jos kūrybos suvokimas būtų suvokiamas kitame kontekste ir įtraukta dar vienas asociacijų ratas.

Tačiau paminklas ne tik patenka į šiuolaikinės kultūros kontekstą. Šiuo metu esamas paminklas su visais per savo šimtmečius sukauptus pakeitimus ir papildymus gali būti laikomas kontekstu, kuris sujungia atskirus meninius elementus. Perestroika, užbaigimas ir netgi nuostoliai yra toli gražu ne visada lemia paminklo sunaikinimą kaip meninę visumą, kartais jį keisti, sukurti naują visumą, kuri turi naujų išstumtų savybių. Maskvos Kremlius su bokštais, karūnuotų su aukštos akmens palapinėmis, nebuvo XV a. Architektūros darbas, nes ne iš XVII a. Architektūros darbas, bet unikalus kitų šimtmečių meno elementų lydinys, ir atskiromis dalimis ir vėliau. Rastrelli žiemos rūmai su vėlesniais klasicizmo eros interjerais, nepaisant autoriaus vidaus apdailos praradimo, nepaisant stilių skirtumo, yra meniškai kieta struktūra, kurios įvaizdis yra pastatytas ant sudėtingos skirtumų sąveikos sistemos. Pirmiau minėti pavyzdžiai yra akivaizdžiausi, bet ir daugelyje kitų pastatų, kurie buvo atlikti vienas ar kitas pokyčius vėlesniais metais jo egzistavimo, laiko pagrindu ir skirtingais vienetais patenka į tam tikrus santykius, kurie nustato galiausiai unikalų individualumą kiekvieno paminklo . Tai taip pat taikoma išskirtinėms struktūroms ir vadinamiems paprasminiams pastatams. Vėlyvieji sluoksniai turėtų būti vertinami ne tik kaip turintys ar neturėtų meninės vertės, bet ir kaip elementai įtraukti į bendrą meninę sistemą paminklo. Šiuo atžvilgiu, ne tik pokyčiai, kuriuos padarė žmogus, yra prasmingi, bet ir tie, kurie atlieka žalingo laiko veikimo pėdsakus. Taigi senovės struktūros griuvėsiai turi didžiulį estetinį išraiškingumą, išskyrus tą statybą, prieš tai prieš šimtmečius. Ilgalaikio paminklo, vadinamojo patinos laiko egzistavimo pėdsakai ne tik tamsėjo ir iškraipo informaciją apie meninį darbą tolimoje praeityje, bet taip pat turi savo emocinę informaciją apie paminklo gyvenimą laiku, kuris yra svarbus dalis savo šiandienos estetinio suvokimo.

Dėl architektūros paminklo kaip meno kūrinių, yra dar vienas kontekstas, kuris, kaip manyti, pagal šiuolaikines sąvokas, yra nepriimtina. Tai yra jos architektūrinės ir gamtinės aplinkos kontekstas, terpė, kurią paminklų formos ir kuri, savo ruožtu, jos meninis suvokimas labai priklauso nuo to laiko. Iš terpės kontekstas yra ne mažiau transformuojami laiku nei pačios paminklo kontekste. Materialinių sąlygų ir socialinio gyvenimo būdo pokyčiai neišvengiamai atsispindi jų buveinių išvaizdai. Paprastai vyresnysis paminklas mažesnis atitinka jos kūrimo metu esančios modernios aplinkos pobūdį. Tai ypač ryškus dideliuose miestuose, dalyvaujančiuose urbanizacijos procese. Negrįžtami pokyčiai vyksta net ir tada, kai atrodytų, kardinolo pertvarkymai ir pertvarkymai neįvyksta. Asfalto išvaizda vietoj medinių ar akmens grindinio, šiuolaikinio gatvės apšvietimo prietaisas, miesto transporto priemonių įvedimas aktyviai veikia suvokimą ir aplinką ir atskirą paminklą. Tai nėra verta stabili ir natūrali aplinka paminklų: medžiai auga, kraštovaizdis nuolat keičiasi.

Atskiros struktūros architektūros pokyčiai buvo lygiagrečiai su pokyčiais jo aplinkoje. Vėlyvieji paminklo sluoksniai skirtingai atspindi šį ryšį. Daugelis senųjų pastatų pakeitimų diktuoja kompoziciniai sumetimais, kuriuos sukelia paminklų santykių ir jos aplinkos pobūdžio pokyčiai. Taigi, didelių svogūnių skyrių išvaizda Kremliaus tarybų yra neabejotinai dėl bendrųjų pokyčių Kremliaus siluette, ypač su derinimo bokštais. Savo ruožtu didelių palapinių atsiradimas bokštuose buvo daugiausia dėl miestų planavimo padėties pokyčių, Kremliaus konversija iš įtvirtinto Maskvos centro, apsupto palyginti nedidelio turėjimo su mažais pastatu, centriniu ansambliu. didelis ir glaudžiai pastatytas miestas. Kremliaus ansamblio spalvų sprendimas pasikeitė: centrinės katedros grupės raudonos plytų ir baltos spalvos spalvų derinys su polichromu buvo suteikta vienos fotono baltos spalvos, atitinkančios didesnį miestą, dominavimas - Plokštelė. Į šį kompozitinius santykius reikia atsižvelgti, kai paminklo meninis vertinimas.

Be kompozitinių ryšių tarp paminklo sluoksnių ir jo aplinkos elementų, yra stilistinio užsakymo jungtys. Ir paminklo pakeitimai ir pastato pasikeitimas aplink jį ne visada yra susijęs su akivaizdi kompozitine priklausomybe, buvo padaryta tam tikru mastu, nes paminklas gavo sluoksnį, vienaip ar kitaip, atitinkančiu stilistiką nauji jo aplinkos elementai. Kartais, tuo pačiu metu, architektūrinė kalba paminklo bando visapusiškai sukelti naujos laikotarpio architektūros pobūdį, kartais apsiribojant atskirų priedų, įvedant naujas stilistines savybes į architektūrą. Dėl to buvo išskirti labai sudėtingi stilistinės tvarkos deriniai tarp paminklo ir jo architektūrinės terpės, toli gražu nuo bet kurio vieno stiliaus įsikūnijimo. Tokių santykių sudėtingumas nereiškia meninės vienybės nebuvimo. Ilgalaikio paminklo ir jo aplinkos gyvenimo metu sukurta aukštesnės eilės harmonija. Žinoma, visiškai skirtingos situacijos yra įmanoma ir iš tikrųjų atsiranda, kai atsiranda meninis ryšys, bet nesuderinamas disonansas. Šioje srityje, kaip ir kitose, individualus vertinimas yra būtinas remiantis išsamiu įvairių aspektų nagrinėjimu.

Toks sudėtingas supratimas apie estetinį pobūdį paminklo yra daugiausia dėl sąmonės, būdingo šiuolaikiniame pasaulyje, istoricizmo, kuris pasireiškia ne tik teorinio mąstymo srityje, bet ir meninės ir emocinės srityje.

Pagrindinis bet kokio darbo apie architektūros paminklą tikslas yra pratęsti savo gyvenimą kaip daugiašalės vertės įrenginį. Labiausiai tiesiogiai ši užduotis sumažinama iki išsaugojimo, t. Y. Į suvestines priemones, kuriomis siekiama apsaugoti arba stiprinti struktūrą esamoje formoje. Išsaugojimas vienbalsiai pripažįstamas kaip pagrindinio darbo tipo, kuris turėtų būti atliekamas ant paminklų.

Svarbi sąlyga paminklo pratęsimo paminklui yra aktyvus įtraukimas į šiuolaikinės visuomenės gyvenimą. Šis tikslas yra pasiektas dviem būdais: dėka pabrėžė meninės ir istorinės vertės paminklo (atkūrimo) ir dėka jo praktinės funkcijos (adaptacija) priedą.

Skirtingai nuo restauravimo išsaugojimo (termino pažodinis termino vertimas į rusų kalbą "atsigavimas") numato įvedimą į tam tikrus pokyčius, kuriuos diktuoja informuotumas apie jo ypatingą svarbą kaip paminklą. Dėl šio atkūrimo visada yra dabartinės sujungimo sistemos pažeidimas. Todėl įprasta būtų laikoma išimtimi dėl daugelio apribojimų.

Viena iš pagrindinių teorinių prielaidų, kuriose yra šiuolaikinės idėjos apie atkūrimą - pripažinimas, kad meniškai vertingas objektas, lemiantis jo fokusavimą, nėra kūrybinė senovės meistro idėja, bet esamas paminklas mūsų nuostoliuose, vėliau ir sukūrė ryšius su architektūrine ir erdvine aplinka. Senoji atstovybių sistema, pagal kurią atkūrimas buvo suprantamas kaip naujas tinkamas plano įgyvendinimo variantas, visiškai atmestas. Iš naujo kūrybinio akto idėja, kurioje restauras yra identifikuojamas su atkurto darbo kūrėju, yra iliuzija, kuri neatsižvelgia į didžiulį praeities epochų meistrų meniniame pasaulyje skirtumą ir. \\ T modernus asmuo. Restorer neturi įtakos tobulam meninio paminklo įvaizdžiui, tačiau jo materialioje struktūroje. Jo tikrovės paminklas pasirodo kaip meninės ir istorinės informacijos valdytojas, kuris gali, tačiau yra ne tik akivaizdžiai pateikiamas jame, bet ir paslėpta forma, tarsi potencialiai. Restorerio intervencija gali identifikuoti paslėptą šios informacijos dalį, geriausiu atveju su daugiau ar mažiau visapusiška pilnatvės. Pavyzdys iš gretimų regiono, galite prisiminti seną piktogramą, kuri palaiko senovės tapybos liekaną pagal pavėluotą įrašymą. Paminklo vertė yra vaizdingas sluoksnis, o ne autoriaus idėja apie piktogramos tapytojo.

Nuo reglamento, kad atkūrimas yra sutelktas į šią esamą struktūrą, o ne apie idėją, iš to išplaukia, kad jo tikslas neturėtų būti grąžinamos pradinės išvaizdos, nei vėliau išvaizdos rekonstrukcija, bet taip pat prarado išvaizdą (taip - "Restauravimas į optimalią datą") ir maksimalų paminklo ir istoriškai vertingų savybių, kurios pasiekė mus, meno savybių atskleidimas. Meninės savybės suprantamos šia prasme, kuri buvo paminėta pirmiau, t. Y. Jie apima visą meno santykių kontekstą, atsiradęs tarp pradinių struktūros dalių ir vėlesnių sluoksnių, taip pat tarp paminklo ir istoriškai įsteigtos architektūrinės ir erdvinės aplinkos.

Dėl tos pačios priežasties iš esmės neleidžiama statyti struktūros dalių, kurios nebuvo įgyvendintos, bent jau jie buvo įtraukti į tikėtiną autoriaus ketinimą. Ši nuostata išlaiko savo stiprybę ne tik tada, kai pradinis dizainas yra rekonstruotas spėjimu (kaip dažnai įvyko XIX a. Atkūrimo praktika), bet tada, kai atrodysime, kad autorių teisių brėžiniai yra neginčijami. Yra daug pavyzdžių, kaip galutinė praeities veidų architektūros pasirodymo formavimas įvyko statybos procese, kai pats architektas patobulino ir perdirbė anksčiau sudarytą projektą. Tai ypač įtikina Bazhenovos ir Kazakovo dizaino brėžinius su tsaritsyn rūmų komplekso pastatais pagal jų vadovavimą. Unfulfuled projekto versija išsaugo nepriklausomą svarbą kaip paminklas meninės minties savo eros, tačiau tik tikrai įkūnijamas darbas gali būti laikomas architektūros paminklu ir kaip atkūrimo objektas.

Šiuolaikinė teorija iš esmės sukuria kitą požiūrį į sluoksnius nei tai, kas įvyko stilistinio atkūrimo dominavimo laikotarpiu. Už juos ne tik savo istorinę ir meninę vertę kaip nepriklausomi darbai, atspindintys savo laiko kultūros charakteristikas, bet ir jų kaip visumos paminklo komponentų vaidmenį. Jie ne tik tamsėja, iškreipia originalų struktūros dizainą (pagal buvusias idėjas, daugiausia, jei ne vienintelis vertingas), bet negali apsunkinti, praturtinti struktūrinę struktūrą paminklo. Venecijos chartija aiškiai rodo, kad paminklo valymas iš sudėtingų sluoksnių, stiliaus vienybė yra atmesta kaip galutinis tikslas atkūrimo.

Pratusios sluoksnių vertės teorijos pripažinimas neturėtų būti dogmatiškai suvokiamas kaip būtinybė išsaugoti visus paminklo papildymus. Vėlyvojo gipso uždarymo senovės tapyba, beprasmiškasis utilitarinis pratęsimas į fasadą, naujausias arkos kelionių klojimas yra ne tik ne meninės informacijos vežėjai, bet ir tiesiogiai prasme, jie iškraipo, kad paminkle yra labai svarbi. . Tokio tipo 1931 m. Italijos chartijoje buvo apibūdintas kaip "atimta prasmės ir reikšmė". Ne visada, žinoma, tarp vertingų ir ne verčių skirtumai yra gana akivaizdūs, ir kruopščiai sustabdytas diferencijuotas vertinimas kiekvieno konkretaus atvejo yra būtina.

Kitas bendras restauravimo reikalavimas yra didžiausia autentiškumo palaikymas. Autentiškumas yra svarbus daugelio požiūrių. Senovės konstrukcija, pakeista nauja kopija, praranda savo vertę kaip istorinį praeities liudytoją, išlaikant tik vizualinės iliustracijos prasmę. Kaip materialinės kultūros paminklas, nebėra. Tačiau kaip meninis darbas, kopija negali reikalauti originalo tinkamumo, nes jis būtų visiškai atliktas. Be to, jo autentiškumo realizavimas tampa būtina sąlyga visapusiškai suvokti meninį darbą. Dalinis autentiškumo praradimas yra jautrus, vienaip ar dar vienas neišvengiamas atkūrimo metu. Taigi, pirmiausia teka ypatingas ryšys su sugadintų pastato elementų pakeitimu. Priešingai nei įprasta remonto ir statybos praktika, privalumas turėtų būti skiriamas specialiems stiprinimo metodams, ir tik ekstremaliais atvejais leidžiama pakeisti tikrą medžiagą, kuri turėtų būti laikoma neišvengiama bloga. Tai yra bendra situacija įvairiais atvejais skirtingais atvejais. Tai nėra abejingi, nesvarbu, ar tai yra apie šimtmečių senovės senovę ar palyginti neseniai statybą apie labiausiai meninius aktyvius paminklo elementus - raižyti detales, tapybą apie paprastą sienų mūrą arba paslėptas struktūras. Didesnė istorinė ar meninė informacija bus apmokestinta tam tikru paminklo elementu, reikalingu autentifikavimo reikalavimu.

Autentiškumo pripažinimas nustato apribojimus ne tik pakeisti grūdintus elementus, bet ir dėl restauravimo į paminklą restauravimo, naujų papildymų, kurie neturėtų turėti falsifikavimo pobūdžio. Pagrindinį problemos sprendimą lėmė "XIX" pabaigos archeologinio atkūrimo teoretikai - XX amžiaus pradžios: naudojant dirbtinio pasirinkimo būdų sistemą, vadinamąjį signalizaciją. Bet kadangi tikros paminklų ir atkūrimo papildymų ribų nustatymas atliekamas vienos jo suvokimo vientisumo laipsnio sąnaudomis, metodų apibrėžimu ir signalo priemone yra toli nuo paprastos problemos. Kiekvienu konkrečiu atveju individualus požiūris į sistemos aptikimo papildymų sistemą yra pagrįsta konkrečia situacija.

Net ir pagal sąžiningai įgyvendintų signalizacijos sąlygą, nauji papildymai, pagaminti per atkūrimo, priklausomai nuo jų kiekybinio santykio su konservuotų senovinių elementų, gali turėti neigiamą poveikį paminklo suvokimą kaip visuma, "kompromisas" jį kaip tikra Senovės produktas. Taigi, kad šis nepageidaujamas poveikis nebus, būtina, kad originalas originalas būtų buvęs atstatymui, o ne priešingai. Tačiau praktinis šio reikalavimo įgyvendinimas, svarbu, kad mes suprantame, kad mes suprantame pagal paminklą: senovės pastato fragmentas, struktūros apskritai, architektūros ansamblis. Priklausomai nuo to, tas pats atsparumo poveikis gali būti laikomas nepriimtinu, teisėtu ar netgi būtinu. Taigi, didelė atsigavimas vienos iš simetriškų turto, ribojasi su visais atkūrimo, jei mes manome, kad tai tik atsižvelgiant į šį Frighel, greičiausiai būtų iš atkūrimo standartų savo šiuolaikiniame supratime; Tuo pačiu metu, nesusijęs su visumos turto atkūrimu, tai bus taip pat teisėtai, nes teisėta būtų prarastų pavartos stulpelio atkūrimas. Taigi, paminklo vertinimo įtraukimas ansambliui ir miestų planavimo kontekstui gali sukelti galimų atkūrimo sprendimų ploto išplėtimą, tuo pačiu leidžiant bendrų atkūrimo principus pagal anksčiau suformuluotus bendruosius principus.

Restauravimo priedų galimybė taip pat apsiriboja poilsio tikslumo sąlyga, kuri turėtų būti grindžiama griežtu dokumentiniu pagrindu. Pasak Venecijos chartijos, restauravimas turi būti sustabdytas, kai prasideda hipotezė. Restauravimo dokumentacija turi dvi puses. Visų pirma, tai yra įrodymas, kad yra pagrindinė tvarka, patvirtinanti, kad šis paminklo elementas tikrai egzistavo ir egzistavo redakcinės tarnybos versijoje, kuri numatyta atkūrimo projekte.

Tačiau net ir nepriekaištinguoju esminiu atkūrimo pagrindu, dydis, piešimo, prarasto elemento tekstūros yra įmanoma tik su tam tikru derinimo laipsniu. Praeities statybos kultūrai, remiantis amatų gamybos metodais, nuokrypiai pasižymi ideali geometrinė forma, kiekvienos atskiros dalies aiškinimo individualumas. Mažai ar didesnė, bet bet kuriuo atveju galutinis tikslumo laipsnis taip pat turi fiksacinius brėžinius. Šiuo požiūriu atkūrimo dokumentinis pagrindimas visada išlieka santykinis, o prarastų elementų poilsio priimtinumo kriterijus nėra absoliuti tikslumas, tačiau tik santykinis, kurio laipsnis priklauso nuo vizualinio suvokimo sąlygų. Paminklo idėja, kaip tikroji struktūra, vertina mane vertinant atkūrimo dokumentinį pagrindimą, kad būtų lengviau nukreipti materialines likučius visais kitais šaltiniais. Kartu su jais galima pateikti šias fiksavimas pagal šiuolaikines mokslo tyrimų normas. Tačiau visais atvejais visa medžiagų kompleksas tebėra būtina sąlyga.

Atvyksta į nustatytą meno santykių sistemą tam tikrų svarbių paminklo savybių aptikimui, restauratorius privalo kruopščiai pasverti, kas bus nauja meninė visuma, sukurta kaip atkūrimo rezultatas. Tuo pačiu metu būtina atsižvelgti į atskirai paminklo suvokimo vientisumą ir jo ryšį su architektūrine ir erdvine aplinka. Šiuo atžvilgiu atkūrimas apima elementus ne tik mokslinę analizę, bet ir kūrybiškumą. Priemonės, skirtos naujai meninei vienybei pasiekti, kuri yra restauratoriaus rankose, yra palyginti ribotos, tačiau jos neturėtų būti nepakankamai įvertintos. Visų pirma, ji tinkamai nustatoma pagal atskleidimo ir poilsio matavimo santykį. Dauguma paminklo suvokimo taip pat priklauso nuo sumanaus naudojimo šiuolaikinių elementų, įvestų į paminklą, kuris padeda užtikrinti saugumą, užpildyti lacūną ir kt. Stogo aukštis ir pašalinimas, stalėnų brėžinys, spalvų schema tais atvejais, kai jie nėra apibrėžti dėl atkūrimo reikalavimų, turėtų būti naudojama kaip meninės harmonijos kūrimo priemonė.

Pirmiau nurodytos nuostatos įrašo tik bendrus atkūrimo principus. Beveik visi teoriniai darbai šioje srityje pažymi, kad paminklai ir atkūrimo atvejai turi begalinę veislę, kuri neleidžia dogmatiškai požiūrio. Todėl nėra ir negali egzistuoti griežtų reikalavimų rinkinį, kad restauratorius turėtų būti stebimas. Atkūrimas turėtų būti laikomas konkrečiu kūrybiniu procesu. Tuo pačiu metu sprendimas dėl paminklo likimo negali būti pavesta vienam asmeniui, nepriklausomai nuo to, kokia aukšta kvalifikacija, kurią jis turėjo, bet patvirtino autoritetingą specialistų ratą.

Tiesą sakant, kodėl? Atrodo, kad būtų atsakyta į tokį klausimą. Nuo vaikystės, mes buvo mokomi, kad literatūra ir meno padeda suprasti gyvenimo prasmę, padaryti mus protingesni, labiau jautrūs, dvasiškai turtingesni. Visa tai yra tiesa, žinoma. Bet tai atsitinka, kad net teisinga idėja, tapusi pažįstama, nustoja trukdyti ir nerimauti asmeniui, virsta dalimi. Todėl prieš atsakydami į klausimą "už tai?", Ir atsakyti į jį suaugusiam, rimtai, būtina galvoti apie daug ir suprasti daug.

Ant Nerlo upės krantų netoli Vladimiro yra užtarimo bažnyčia. Labai mažas, lengvas, vienišas ant plačios žalios spalvos. Tai vienas iš tų pastatų, kuriuos šalis didžiuojasi ir paprastai vadinama "architektūros paminklais". Bet kokioje, netgi trumpa knyga apie Rusijos meno istoriją, pamatysite jo paminėjimą. Sužinokite, kad ši bažnyčia buvo pastatyta ant Prince Andrei Bogolyubsky garbei pergalę per Volzhsky bulgarų ir atmintį apie Knazhich Zaslavą mirė mūšyje; kad jis buvo pristatytas į dviejų upių - Klyazma ir Nerli, "vartai" nuo Vladimiro-Suzdal žemės susijungimo; Tai ant pastato fasadų yra išgalvotas ir nuostabus akmens sriegis.

Gamta: senovės tamsūs ąžuolai, mūsų išvaizda kartais yra ne mažiau kaip meno kūriniai. Puškinas nebuvo pavargęs nuo to, kad žavisi "laisvo elemento" jūros. Tačiau gamtos grožis vargu ar priklauso nuo asmens, jis visada atnaujinamas, nauja linksma kiaulių rožė auga, kad pakeistų medžius, rasos lašai ir džiūsta, saulėlydžiai eina. Mes žavėjome gamtą ir pabandykite tai rūpintis tiek.

Tačiau šimtmečio ąžuolas, prisimindamas ilgą laiką, kurio nesukuria asmuo. Jis neturi savo rankų šilumos ir jo minčių jaudulių, kaip ir statuloje, paveikslėlyje ar akmens pastate. Tačiau užtarimo bažnyčios grožis yra žmogaus sukeltas, visa tai padarė žmonės, kurių vardai ilgą laiką pamiršo, žmonės tikriausiai labai skirtingi, kurie žinojo sielvartą, džiaugsmą, ilgesį ir smagu. Dešimtys rankų, stiprios, atsargūs ir sumanūs, sulankstyti, paklusdami nežinomo statytojo mintis, baltos akies plonas stebuklas. Tarp JAV - aštuoni šimtmečiai. Karai ir revoliucijos, išradingi mokslininkai, istoriniai sukrėtimai, dideli tautų likimo pokyčiai.

Tačiau verta mažos, trapios šventyklos, šiek tiek jo ryškios atspindžio ramiame nervų vandenyje, švelniai šešėliai apibūdina akmens gyvūnų ir paukščių per siaurą langą - ir dingsta. Prieš aštuonias šimtą metų, jaudulys gimsta žmogaus širdyje, džiaugsmas yra tas, kad žmonės dirbo nieko.

Tik menas yra pajėgi. Jūs galite smulkiai žinoti šimtus datų ir faktų, suprasti įvykių priežastis ir pasekmes. Bet niekas negali pakeisti gyvenimo susitikimo su istorija. Žinoma, rodyklių akmens galas taip pat yra realybė, tačiau nėra jokio pagrindinio dalyko - asmens, apie gerą, blogį, harmoniją ir teisingumą, atstovavimas - apie dvasinį žmogaus pasaulį. Ir meno yra visa tai, ir laikas negali užkirsti kelią jam.

Menas - žmonių širdies atmintis. Menas ne tik nepraranda savo grožio, jis išlaiko įrodymų, kaip mūsų protėviai pažvelgė į pasaulį. Paukščiai ir liūtai, šiek tiek kampiniai žmogaus galvos ant bažnyčios sienų yra tie vaizdai, kuriuos jie gyveno pasakose, o tada žmonių vaizduotėje.

Ne, dangtelio bažnyčia ant nervo, kaip šimtai kitų pastatų, yra ne tik architektūros paminklas, bet sutirštinant jausmus ir mintis, vaizdus ir idėjas, susijusias su praeitimi ir dabartimais. Tai yra žodžiai, palyginti su teise prasme, kad, nes Baltoji bažnyčia, netoli Vladimiro, įsisavino Rusijos, nacionalinių, visos unikalumo kultūros ypatybes. Žmonės nori suprasti vieni kitus, siekia suvokti pagrindinį dalyką, svarbiausią kiekvienos šalies dvasiniame gyvenime.

Vienas dalykas gali būti pagalvoti apie vieną dalyką - vienintelę bažnyčią, pastatyta prieš šimtmečius, ji gali maišyti tūkstančius minčių, apie kurias asmuo nebuvo įtariamas, gali padaryti kiekvienam iš mūsų jaustis savo nesuderinamuoju ryšiu su istorija ir kultūra tėvynėje. Kartos meno vieni kitiems perduodama vieni kitiems vertingiausi, intymiausia ir šventa - sielos, jaudulio, tikėjimo į gražią šilumą.

Kaip aš negaliu rūpintis neįkainojamu praeities paveldu! Be to, tarp visų rūšių menų, tai vizuali meno ir architektūra yra unikalios ir unikalios. Tiesą sakant, net jei iš milijono kopijų "karo ir pasaulio" vienas, tada romanas gyvens, bus atspausdinti jį dar kartą. Vienintelis rezultatas Beethoveno simfonijos bus perrašyti ir žaisti, eilėraščius, eilėraščius ir dainas žmonės prisimena širdį. Ir paveikslai, rūmai, katedrai ir statulos, deja, mirtingoji. Jie gali būti atkurta, ir tai ne visada, bet neįmanoma jų pakartoti.

Iš dalies, todėl jie sukelia garbingą jaudulį, unikalumo jausmą. Muziejaus darbuotojai atidžiai registruoja prietaiso rodmenis - jei oras nėra sausas, temperatūra nebuvo sumažėjusi iki laipsnio; Nauji pamatai apibendrinami pagal senovės pastatus, antikvariniai freskos yra apgalvotai išvalytos, statulos atnaujinamos.

Skaitydami knygą, nesijaudinate su autoriaus rankraščiu, ir tai nėra tokia svarbi, ką rašalas yra parašytas "Eugene Onegin". Ir prieš drobę, mes prisimename - jis buvo susijęs su šepečiu Leonardo. Ir tapybai ar architektūrai jums nereikia vertimo, mes visada "skaitome" scenarijuje ". Be to, šiuolaikinė itališka "Dante" kalba gali atrodyti archajiškas, o ne visada aišku, mums jis yra tik kažkieno kito kalba, ir mes turime mėgautis vertimu. Tačiau šypsena "Madonna Benouua" paliečia mus ir Leonardo tendoriai, ji yra kelias į bet kurią tautą. Be to, Madonna, be abejo, italų yra silpnas gestų, auksinės odos, linksmas paprastumas. Ji yra šiuolaikinė jos kūrėjo, renesanso moteris, su aiškia išvaizda, tarsi bando pamatyti paslaptingą esmę dalykų.

Šios nuostabios savybės daro tapybą ypač brangakmeniu. Tautos ir epochos su savo pagalba kalba vieni kitiems draugiški ir tiesiog tapo arčiau nei šimtmečius ir šalis. Tačiau tai nereiškia, kad menas yra lengvas ir lengvai atveria savo paslaptis. Dažnai "Startina" palieka žiūrovą abejingą, jo išvaizda yra nepalanki ant akmens paviršių Egipto faraonams, taip vienodai fiksuoti, beveik mirę. Ir, galbūt, kažkas mirksi idėją, kad nėra tokie įdomūs sherny tamsiai skulptūrų, kad tai yra mažai tikėtina, kad jie bus nešiojami.

Gali pasireikšti kita mintis - taip, istorinės vertybės yra reikalingos mokslo, bet kodėl jie man reikia? Garbingas abejingumas yra nuskurdintas asmuo, jis nesupranta, ką žmonės kartais išgelbės meno kūrinius gyvenimo išlaidas.

Ne, neperkelkite ramiai! Paspauskite į granito veidus žiaurus, pamirštant despots, leiskite jam ne būti supainioti savo išorinė monotonija.

Pagalvokite apie tai, kodėl tokie dvyniai, tarsi miegoti su žmonėmis, pavaizdavo savo karalių senovės skulptorių. Galų gale, tai yra įdomu - žmonės tikriausiai ne tiek daug pasikeitė nuo to, nes jie padarė skulptorių padaryti statuls tik tokių: abejingų plokščių akių, pilamas sunkiu kūnu, pasmerkta į amžinąjį negailestingumą.

Kaip stebėtinai derinys visiškai konkrečius, unikalius veido bruožus, akių supjaustymą, lūpų brėžinį su gebėjimu, nes trūksta jokios išraiškos, jausmų, jaudulio. Paspauskite šiuos portretus, PolytiDa knygas. Ir net nedideli žinių grūdai pirmiausia mesti naują šviesą ant gręžinių akmenų skulptūrų. Pasirodo, kad mirusiųjų kultas privertė senovės egiptiečius pamatyti statulose ne tik asmens vaizdai, bet jo dvasinės esmės, jo gyvybingumo, tai, kad senovės Egipte vadino "ka" ir kad pagal Jų idėjos ir toliau gyvena po fizinės žmonių mirties.

Ir jei jūs įsivaizduojate, kad šios skulptūros jau egzistavo, kai net senovės Graikija vis dar buvo ateityje, kad jie buvo ne tūkstantis metų, o jų akys pamatė plaukus, išsilieja Nilai naujai naujų piramidžių, vežimo faraonų pakraštyje , Napoleono vežimėlis .. Tada jums neprašysite sau įdomių šių granito figūrų.

Statulos, net senovės, ne visada saugomi muziejuose. Jie "gyvena" miesto gatvėse ir kvadratų, o tada jų likimai yra glaudžiai ir amžinai vilioti su miesto likimu, su įvykiais, vykusiais jų pjedestelyje.

Prisiminkite paminklą Peteriui I Leningrade, garsaus "vario motociklininkas", kurį sukūrė skulptoriaus "Falcon". Ar šio paminklo šlovė, vienas iš geriausių pasaulio paminklų, tik meno privalumuose? Visiems mums, "milžinas ant arklio arklio" šaltinis sudėtingų ir įdomių asociacijų, minčių, prisiminimų šaltinis. Tai yra tolimos praeities vaizdas, kai mūsų tėvynė "purvinas su Petro genijumi" ir nuostabiu paminklu politiniam skaičiui, kuris "iškėlė" Rusiją. Šis paminklas tapo senosios Sankt Peterburgo gavėju su mažais namais, kurie dar neturėjo granito krantinių, kurie neturėjo savo didybės. Tik vienas tiltas, laikinas, Pontonas, prisijungė prie Nevos krantų, priešais "vario vairuotoju". Paminklas buvo stovėjęs pačiame miesto centre, gyviausia vieta, kur admiraliteto pusė sujungta su Vasilyevsky sala. Praeityje tekėjo minia, vežimas prakaitavo, vakare, šviesiai šviesos žibintai vos apšviestas baisus karaliaus laižymas "tai baisu kaimyniniame mol ...". Skulptūra tapo viena visuma su Puškino eilėraščiu ir su juo - miesto simbolis. Potvynis su poetu - 1825 m. Gruodžio mėn. Gruzny Gul ir daug daugiau nei žinoma Sankt Peterburgo istorija - "Thunder" - akmens, pjedestalo statula. Ir garsūs baltos naktys, kai miglotas skaidrus debesys lėtai ruožas palei šviesos dangų, tarsi paklusto galinės Petro rankos gestą, tai yra įmanoma, galvoti apie juos, nepamirškite "vario vairuotojo", apie kurį daug kartų buvo skaidrūs tiek daug poetinių ir nepamirštamų valandų!

Menas kaupia šimtų kartų jausmus tampa dideliu ir žmogaus patirties šaltiniu. Mažoje salėje, kad pirmame Paryžiaus Luvro aukšte, kur pagarbiai tylos valdo iš Veneros Milos statulos, kuri netyčia galvoja apie tai, kiek žmonių davė laimės kontempliaciją apie tobulo šio tamsaus marmuro grožį.

Be to, menas, ar tai yra statula, katedra ar nuotrauka, tai yra langas į nepažįstamą pasaulį, atskirtą nuo šių šimtų metų, per kurią galite matyti ne tik matomą eros išvaizdą, bet ir jos esmę . Kaip žmonės jaučiasi savo laiką.

Bet jūs galite atrodyti giliau: rūpindamiesi olandų dailininkų, jų jautrumo į materialaus pasaulio malonumais, žavesio ir "nepastebimų" dalykų grožio - į nustatyto kasdienio gyvenimo meilę. Ir tai nėra maža filistine meilė, bet giliai prasminga, didelis jausmas ir poetinis ir filosofinis. Nyderlandai nebuvo lengva gyvenimui, jie turėjo išardyti žemę prie jūros, o Ispanijos užkariautojai yra laisvė. Ir dėl to, kad saulėta aikštė už plyšių parketą, aksominę odą obuolių, plonas sidabro liaukos savo paveiksluose yra liudytojai ir išraiškos šios meilės.

Peržiūrėkite Jan Wang Eyna, pirmojo Didžiojo Nyderlandų Renesanso meistrą, apie tai, kaip jis rašo dalykus, mikroskopinius detales. Kiekviename judėjime, šepečiai - naivūs ir išmintingai susižavėję tai, kad dailininkas vaizduoja; Tai rodo dalykus savo originalioje ir stebėtinai patrauklioje esme, mes jaučiame kvapnią vaisių elastingumą, slidžių vėsumą sauso rūbų šilko, bronzos chandel bylinėjimui.

Taigi, mene, žmonijos dvasinė istorija praeina prieš mus, pasaulio atidarymo istorija, jo prasmė, dar visiškai neįgalus grožis. Galų gale, kiekviena karta atspindi ją iš naujo ir savaip.

Mūsų planetoje yra daug dalykų, kurie neturi utilitarinių vertybių, kurios negali maitinti ir šiltų žmonių ar išgydyti nuo ligos, tai yra meno kūriniai.

Žmonių, nes jie gali apsaugoti juos nuo negailestingumo laiko. Ir ne tik todėl, kad "nenaudingi" darbai yra milijonai. Esmė nėra.

Žmonės supranta: kultūriniai paminklai - bendras kartų paveldas, kuris leidžia mums pajusti planetos istoriją kaip savo asmeninį ir brangesnį.

Praeities menas - civilizacijos jaunimas, kultūros jaunimas. Nežinau ar nepamirštant jį, galite gyventi gyvenime, ir be realaus asmens, kuris suvokia už praeities atsakomybę ir Žemės ateitį. Todėl mums nenuostabu, kad jie praleidžia stiprybę, laiką ir priemones, kad atkurtų senovinius pastatus, kuriuos paveikslai, kaip ir žmonės gydyti, daro juos injekcijos ir blizgesį ant rentgeno spindulių.

Muziejus, senoji bažnyčia, sunaikino vaizdą - mums tai yra praeitis. Ar praeitis?

Daug metų praeis. Bus pastatyti nauji miestai; Šiuolaikiniai reaktyviniai lėktuvai taps juokingi ir lėtai, o traukinys traukinys atrodys kaip nuostabus, kaip JAV - kelionė į pašto vežimą.

Tačiau užtarimo su Nerley bažnyčia išliks tokia pati kaip prieš aštuonias šimtmečius. Ir. Ir Veneros Miloso statula. Visa tai jau priklauso ateityje. Mūsų vaikaičių anūkai. Tai apie tai ir jūs negalite pamiršti. Tai, kad tolimos epochos kultūros paminklai yra amžina degiklis, perkeliantis skirtingas kartas viena kitai. Ir tai priklauso nuo mūsų, kad liepsnos jame nebūtų megzti minutę.

Nesvarbu, kaip paradoksaliai skamba, tačiau jis susitinka su paskutinio kultūros kultūra, mes galime pajusti ateities kvapą. Ši ateitis, kai ji yra aiški ir neabejotina meno ir žmonijos vertė. Romėnai sakė, kad menas yra amžinai ir trumpo gyvenimo. Laimei, tai nėra visiškai, nes nemirtingas menas yra sukurtas žmonių. Ir mūsų galia išlaikyti žmonijos nemirtingumą.