Bir literatür türü gibi roman. Prosaik Edebiyat Türleri

Hikaye, edebi ve dekorasyonda yazılı bir bilgi formudur. Oral retrenting kaydederken, hikaye yazılı literatürde bağımsız bir tür olarak değişmiştir.

Epik bir tür olarak hikaye

Hikayenin ayırt edici özellikleri küçük bir miktardır oyunculuk insanlar, hafif içerik, bir hikaye. Hikayenin etkinliklerde birbirine geçmediği ve içinde kırmızı sanat boyalarıyla tanışamaz.

Böylece, hikaye, küçük bir hacimde, az sayıda kahraman ve tasvir edilen kısa vadeli olayların var olan anlatı çalışmasıdır. Bu tür epik türe geri döner folk türü Sözlü olumsuz, alegoryrs ve eşleşmeler için.

XVIII yüzyılda, denemeler ve hikayeler arasındaki fark henüz belirlenmedi, ancak zamanla hikaye kompozisyonu arsa çatışması arasında ayırt etmeye başladı. "Büyük formların" hikayesi ile "küçük formlar" hikayesi arasında bir ayrım var, ancak genellikle bu fark şartlıdır.

İzlenen hikayeler var Özel özellikler roman, yanı sıra biriyle küçük işler var sahne hattıTüm işaretlerin bu tür bir türü göstermelerine rağmen, bir hikaye değil roman denir.

Epik bir tür gibi roman

Birçoğu, romanın belirli bir hikaye türünün olduğuna inanıyor. Ancak yine de, romanın tanımı çeşitli küçük gibi geliyor nesil. Novella'nın hikayesi, genellikle akut ve merkezcil, kompozisyon ve hacimin ciddiyeti olan arsa ile ayırt edilir.

Roman, çoğu zaman bir olayla akut bir sorunu veya bir soruyu ortaya çıkarır. Örnek olarak edebi tür, Novella Rönesans'ta ortaya çıktı - en ünlü örnek "Decameron" Bokacho'dur. Zamanla, Novella paradoksal ve sıradışı olayları canlandırmaya başladı.

Romanların bir türü olarak gelişmesi, romantizm dönemidir. Ünlü yazarlar P. Merim, e.t.a. GOFMAN, Gogol romanlar yazdı. merkezi çizgi Bu, her zamanki günlük yaşamın izlenimini yok etmekti.

Kader olaylarını ve bir adamla rock oyununu canlandıran romanlar 20. yüzyılın başında ortaya çıktı. O. Henry, S. Tsweig, A. Chekhov gibi bu yazarlar, I. Bunin, işinde romanların hemşiresine önemli önem verdi.

Epik bir tür olarak hikaye

Böyle nesil türüBir hikaye olarak, hikaye ile roman arasında ara bir mekandır. Başlangıçta, hikaye herhangi bir gerçeğin anlatısının kaynağıydı, tarihi olaylar ("Zamanın hikayesi", "Kalki savaşının hikayesi"), ancak daha sonra oldu ayrı tür Doğal yaşam akışını yeniden oluşturmak için.

Hikayenin özeti, arsasının merkezinde her zaman olduğudur. ana karakter Ve hayatı, kişiliğinin ve kaderinin yolunun açıklanmasıdır. Bir hikaye için, sert gerçeğin ortaya çıktığı bir olay dizisi.

FAKAT benzer bir tema Böyle bir epik tür için son derece alakalı. Ünlü hikayeler " Kırtasiye"A. Puşkin" Fakir lisa"N. Karamzina," Arsenyev'in hayatı "I. Bunin," Steppe "A. Chekhov.

Anlatımdaki sanatsal bölümün anlamı

Yazarın planının tam açıklanması için ve anlamın tam olarak anlaşılması için edebi eser Sanatsal detay çok önemlidir. İç, peyzaj veya portrenin detayları olabilir, buradaki anahtar nokta, yazarın bu ayrıntıyı vurgulaması, böylece okuyuculara dikkat edin.

Bu, hangi şekilde tahsis etmenin bir yolu olarak hizmet eder. psikolojik özellik İşin özelliği olan ana karakter veya ruh hali. Dikkate değer önemli rol sanatsal Detaylar Bu, birçok anlatı detayının yerini alabiliyor. Böylece, çalışmanın yazarı bir duruma veya bir kişiye olan tutumunu vurgulamaktadır.

Çalışmak için yardıma mı ihtiyacınız var?

Teborenestics'in tür özellikleri, mevcut türlerin tüm sistem sisteminden tahsis eder. Bilim adamları temaların artışının tesadüfini dikkate alır, ön plan Dinamik şokların döneminde, durumlarda değişim manevi kriz, sosyokültürel klişeleri kıran dönemde. Özel hareketliliği, mutluluk ve netliği sayesinde, Nodella, yeni bir kişilik kavramı belirten, zar zor kaynaklı eğilimleri biriktirebilir.

Roman kaynakları - her şeyden önce, Latin Exempla'nın yanı sıra Poco, Basni, halk Hikayeleri. XIII yüzyılın oxian dilinde, Nova kelimesi, yeni işlenmiş geleneksel malzemelerde oluşturulan hikayeyi belirlemek için ortaya çıkıyor. Buradan - İtalyan Novella ("Novellino" ın en popüler koleksiyonunda, 15. yüzyıldan bu yana Avrupa'ya kadar uzanan "yüz antik roman" olarak da bilinir.

Novella, çeşitli önemli özelliklerle karakterizedir: marjinal kısa, keskin, hatta paradoksal arsa, nötr sunum tarzı, psikolojik eksiklik ve açıklayıcı, beklenmedik kavşak. Romanların Phaance tasarımı dramatik, ancak genellikle daha kolaydır. Yeni değer, beklenmeyen bir dönüş içeren romanda vurgulanır.

Kitap göründükten sonra yeni tür kuruldu. Giovanni Bokcchcho Decameron (1353), bu, birkaç kişiydi, şehir dışındaki veba'dan kaçan, birbirlerine romanlar söyler. Kitabında Bokcchcho, çok sayıda takipçisinde İtalya'nın kendisinde ve diğer ülkelerde gelişen klasik İtalyan romanı yarattı. Fransa'da, "Decameron" nın yaklaşık 1462'sinin çevirisinin etkisi altında, "yüz yeni yeni roman" koleksiyonu ortaya çıktı (ancak, malzeme Podzho Braccholini'nin fakesine daha fazla mecbur edildi) ve Margarita Navarskaya "Decameron" tarafından düzenlenmiştir. "" Heptameron "kitabını yazdı (1559).

Romantizm döneminde, Hoffmann, Novisa'nın etkisi altında Edgar Allana yazılımı romanı tasfiye, kurgu, müthişlik unsurları ile yayıldı. Daha sonra Prosper Merim ve Gi de Macassant'ın eserlerinde, bu terim gerçekçi hikayeler belirlemek için kullanıldı.

İkinci yarıda XIX - XX Yüzyıllar Novella gelenekleri böyle devam etti farklı yazarlarAMBRESES gibi Birsc, O. Henry, Herbert Wells, Arthur Conan doyle, Gilbert Chesterton, Ryunca Akutagawa, Karel Chapek, Jorge Louis Bruheres, vb.

Genellikle, roman hikaye ve hatta hikaye ile tanımlanır. XIX yüzyılda, bu türlerin ayırt edilmesi zordu. Hikaye yeni hacme benzer, ancak yapı tarafından ayırt edilir: Anlatın sanatsal-sözel dokunun ilk planına ve genişleme psikolojik özelliklerinin ilk planına uzanmaktadır.

Hikaye, bu, arsa, merkezi bir etkinliğe değil, kahramanın hayatının en önemli bölümünü kapsayan bir dizi etkinlikte ve çoğu zaman birkaç kahraman olduğunu belirten bir dizi etkinlikte ayırt edilir. Hikaye daha sakin ve yavaş.

Rus edebiyatındaki romanın türü, görüşümüzde bir dizi özel özelliklere sahiptir, ancak yine de oluşumlarının yolunu geçer. Bir yandan, bazı araştırmacılar, diğer yandan, XV-XVI ve XVII yüzyıllarına romanların görünümündeki geçici alanı genişletmeye çalışıyor, diğer taraftan dağılıyor tür işaretleri İşteki romanlar, asla bu türe ait değil. Aslında, bunlar bir fenomenin iki yüzüdür ve bu ilkelerin birliğinde düşünülmelidir.

Ninetela türünün genetik olarak klasik canlanma, İtalyan Rönesansı ile bağlantılı olduğu iyi bilinmektedir. Avrupa edebiyatının gelişmesinin genelliği göz önüne alındığında, etnik olmayan ve sosyo-tarihi faktörler tarafından belirlenmemiş olan asenkronizme, Rus canlanmasının ortaya çıkması beklenmelidir ve bunun sonucunda Rusya'daki romanların ortaya çıkması edebi toprak. Ancak, D.S. Likhachev tarafından belirtildiği gibi, bir dizi sosyo-tarihi nedenden ötürü, "Rus önleme Rönesansa geçmedi" [Likhachev, D.S., 1987: T.1, s. 156]. Böylece, XV yüzyılı, Rus Rönesansının ortaya çıkışı ve Rus edebiyatındaki yeni türün ortaya çıkışı ile işaretlenmedi.

Kısıtlı fikirler, ilk edebiyatta bulunabilir. yarım xvi Yüzyılda, ancak bu fikirler sadece gazetecilikte etkilendi. Bu dönemde kurgusal kurgu gelişimi yavaşladı, çünkü merkezi devlet, siyasi, kilise, sosyal ve ekonomik reformları desteklemek için yazarlardan yardım gerektiriyordu, tüm manevi güçler, Rus azizlerinin, siyasi efsanelerin yaşamlarını, genelleştirici çalışmaların hayatlarını yaratmayı amaçladı. Bu zamanın yazılarında kaybolur eğlence teması. Belirli bir manevi geçmişe ihtiyacı var, psikolojik durum Roman türünü düzenlemek için toplum. Edebi yaşam XVI yüzyılın Rusya, içindeki tüm değişikliklere rağmen (telif hakkını güçlendirmek, literatürün bireyselleşmesi, insanın iç dünyasına ilgi), sosyo-tarihi faktörler tarafından ciddi şekilde belirlendi ve romanın doğumuna katkıda bulunmadı. Romancı türünün eserleri, Rus edebi toprağını ve borçlanmanın bir sonucu olarak nüfuz etmedi. Bütün bunlar, XVI. Yüzyılın romanın görünüşüyle \u200b\u200bişaretlenmediğini kanıtlar.

XVII yüzyılın literatürü, literatürü "geçiş zamanı", bu tür fenomenler tarafından kültürün özgürlüğü ve sosyal demetinin, yeni türlerin ortaya çıkması ve literatür türlerinin ortaya çıkması, kurgunun gibi kurguların tahsis edilmesi ile karakterize edildi. sanatsal nesirYeni'nin doğuşu edebi yön - Barok, Rus edebiyatının gelişimi üzerine batı etkilerini güçlendirmek, literatürün yeni konular, kahramanlar, grafikler ile zenginleştirilmesi.

Kurgu İzolasyonu bağımsız görünüm Sanatsal nesir, kurgusal arazilerin görünümü, Batı Avrupa literatürünün bir dereceye kadar oryantasyonu, Rus edebiyatındaki romanların romanının ortaya çıkmasına katkıda bulunabilir. XVII yüzyılın orijinal Rus romanlarının en canlı örnekleri olan bir dizi araştırmacı, Karp Sutulov, "Frole Skobeev'in Hikayesi" ve diğerleri hakkındaki hikayeyi göz önünde bulundurur. Çalışır.

Araştırmacılar arasında, O. Sahibinin eserlerine ilişkin popüler referanslar, çeviri romanlarının XVII yüzyılın Rus edebi toprağına girmesinin kanıtı olarak. Fakat OA Derezavina'nın yaptığı gözlemler, aksine, aksine, tersi hakkında: Klasik Bokcchchochovsky Novella'nın karşısındaki bir dizi çevir içinde, sadece arsa (ve çoğunluğun çoğunluğundaki çoğunluk), roman basitleştirilmiş, tasarlanmış Nomella'nın oral iletimi için.

Ancak romanlar sadece çeviriye maruz kalmadı. Hem içerik hem de form düzeyinde dönüştürüldüler. Klasik Novella'nın çevirisi, yalnızca bireysel, esasen işlenmiş örnekler - sahne şemaları ve çeviri çalışmalarının çoğu tarafından temsil edildi, yeni türler tedavi edilmez.

Sadece literatürde erken xix. Bir yüzyıl novella bir tür olarak oluşturuldu. Bu duruma katkıda bulunan bir dizi faktör: Rusya Rönesansının sınırlarının yer değiştirmesi, etkisi batı Avrupa Edebiyatı, çeviri faaliyetleri ve Rus yazarlarının yaratıcı uygulamaları.

Tercüme romanının ilk modelinin "Grizeld" K.N olduğunu unutmayın. Batyushkova. Aynı zamanda bir mektupta n.i. Gallet 10 Temmuz 1817 tarihli, yazar "tercüme etmemiş ve çok gönüllü olarak değildi," Boccaccio Manor'u tahmin etmek istedi. " K.N. sayesinde. Batyushkov Rus Reader, Giovanni Boccaccio'nun gerçek bir örneğiyle tanışmayı başardı ve XVII yüzyılın anonim bir yazarının serbest bir yazarının serbest değil.

Nominal bir yapının, yüzyıllardır eski bir anlatı geleneğiyle Rus ulusal toprağa tanıtılması, araştırmacıların "Rus Novella" olarak adlandırılmasının yaratılmasına yol açtı. Ve romanın çift dönüşümü hakkında söylemeye uygundur. Yerel bir şaka için artan klasik yeniden doğuş romanı, romantik yazarların kaleminin altında değişti. Bunun nedeni, romantizdin estetik görüşlerinde, itfa edilmeyen, bulanıklık, bulanıklık, tür biçimlerinin parçalanması ve görüntünün görüntüsünün değiştirilmesinde. Romantik romanın sırasıyla, Rus edebiyatında başka bir dönüşüm, hikayeyi zengin tanımlara ve akıl yürütmeye dönüştürdü. Zor olarak edebi süreç ilk Üçüncü XIX. yüzyılda, romantik (A. BESTUZHEV-Marlinsky, A. Pogorelsky, V. Odoyevsky, E. Baratsky), "bir olayın duyulmayan bir olayın nedeni, açıklamalar ve çıkış ile seyreltildiği" Romantik roman kendi kendine yeterince anlamını kaybetti, Novella bir hikayeye dönüştü. Puşkin, "Belkin'in tarihi" için bir yer bulmayı başardı.

Romandaki bir hikayeyi dönüştürmek, yani onu her şeyden önce serbest bırakmak, "doğru ve kısaca" yazan ve Rus romanlarının gerçek örnekleri yaratması tam olarak pushkin dahiydi.

Biz sadece bir, özel bir yönüyle ilgileniyoruz - "Belkin'in tarihinin" türü özgüllüğü. Klasik nomella ile, arsa bağlanır, klasik bir romanın birden az bir şekilde kombinasyonu olan epik bir eğilimin tanıtımını ayırır. Ancak epik eğilim, Novella'nın yapısı üzerinde böyle bir yok etme etkisi yoktu. Puşkin, çağdaşlarının romanlarında olan şey.

Aslında, Rus romanlarının "Belkin'nin Peters'ları" ve durur. Daha fazla gelişme Küçük nesir, romancı geleneğinden atık yolu boyunca geçti. Bu yüzden temsilciler " hakiki okul"Fizyolojik makaleye tercih edildi. Kuşkusuz, fizyolojik deneme, özellikle romancı diğer tür biçimleriyle etkileşime girebilir. Bu tür bir etkileşim sürecinde, V.m. Markoviç "doğal" novella'yı (Denemesi-roman) çağırır. Bu tür bir NOVELL N.V. Gogol ("shinel") karmaşık hale geldi tür biçimi, "Bir oral anecdot geleneklerini, romantik hikaye-masalın özellikleri, ortaçağ agiyografisi, oruç, efsane ve baladların özellikleri", "romantizm çok boyutlu anlamsallık" romanı verdi. Bu Gogol Novella'nın son kalitesi V.M. Markovich, "orijinal" okulun diğer temsilcileri tarafından kayboldu.

Rus romanının gelişimi ile - XIX yüzyılın ikinci yarısı - Novella türü, Rus nesirinin bir dizi çevresel türüne taşındı; Konforlu ve özgür bir hikaye küçük bir prosaik form haline gelir.

Yeni Novella romanı için yeni yapılan itiraz, yüzyılların inme edebiyatıyla bağlantılıdır. "Dönemde" gümüş yüzyıl"Neoromantik, sembolist ve ACMEIST novelistlerinin örnekleri yaratıldı. Burada, F. Sologub ("Hyperships", "Hoop", "İki Gotik", "Perina", "Ivan Ivanovich", Z. Hippius ("CABAN" ve "Halatlardaki Yazarların yaratıcılığını vurgulamanız gerekir. "), içinde. Brysov (" Menuet "," Eluli, Eluli'nin oğlu "), N. Gumileva (" Orman Şeytani "," Son Mahkeme Şairi ") ve diğerleri.

Bilinçli oryantasyon - zarif stilizasyona kadar - Batı Avrupa ve Rus romancılarının en iyi örneklerinde, şehvetli, erotik tarafta akut ilgi insan hayatıRomancı yapısının şiirsel anlayışı ve ustalığı, gümüş yüzyılın kurucu enerjilerinin eksik bir listesidir. "Gümüş Yüzyıl" nın "parlak, ama biraz prodigal" dönemiydi, roman türünü Rus edebiyatına iade etti. Dolayısıyla, hem romanların hem de genel olarak romanların kaderinin ve Rus edebiyatındaki romanların kaderi hakkında, yüzyıllar ve yirminci yüzyılın ilk on yıllarının ilk on yılını açıklığa kavuşturulmadı.

Kısa bir hikayenin tüm özellikleri göz önüne alındığında, bazen roman, hikaye ile eskiz arasındaki farkı belirlemek çok zordur (kısa bir eskiz, anahat). Herkes en azından hikayeden daha fazla biliyor: ya da "romandan daha kısa" olarak tanımlanan, veya ilk derin araştırmacıya göre anlatıyı tanıtın. küçük şekil Edgar Alan tarafından, - "Bir tek için okunabileceklerden daha uzun değil."

Ek olarak, tanımı, Batı öğretmenlerine göre, karakterize eden sadece iki şeyi tahsis edebilirsiniz. kısa hikaye. İlk olarak, hikaye birine olan bir şeyden bahseder. İkincisi, iyi derlenmiş bir hikaye, diğerlerinden daha iyinin uyumunu gösterir. edebi form, belki de, şiir dışında, yani, kapsamlı ve "ideal" dir. "Ve bu zaten yeterince yeter," Kanada öğretmeni Rast Hills, "ilk ifade, krokiden kısa bir hikaye, ikincisi - romandan ayırt ediliyor."

Öyleyse, hikaye eskizden farklıdır, çünkü birine olan bir şeyden bahseder. Çekçeci sadece kısa ve statik bir açıklamadır İnsan karakteri, yer, zaman vb. Herhangi bir kişiyi tanımlayan eskizlerde, onun hayat yolu- Kahraman, koyabilirseniz, sabit. Yani, örneğin, herhangi bir zamanın bir tanımını sunarsa ve kahramanın eylemlerinin sırasını gösteririz - sabahtan akşamı, bu kahramanın her sabah, her gün ve her akşam değişmeden kaldığı varsayılmaktadır. Ve bu durumda, eğer böyle bir taslakta herhangi bir işlem varsa, sadece kahramanın karakterini belirlemek için tasarlanmıştır ve geliştirmemesi için tasarlanmıştır: Kahraman yeni bir şey almaz, gönderildiği durumlar hakkında bilgi edemez. , hiçbir iota değişmez. Çizimde açıklanan herhangi bir olay, yalnızca kahramanın davranışına bir örnek olarak kabul edilir ve öyküsünde olduğu gibi, hayatını değiştiren ve herhangi bir belirleyici eylem ve eylemlerde teşvik edilen bir şey olarak değil. Bir süre sonra, kahramanın aynı koşulların çerçevesinde tepki vereceği ve kaç kez tekrarlanacağına bakılmaksızın kesinlikle davranacağı varsayılmaktadır. Hikaye dinamiktir, statik değil: bazıları ve aynı şeyler bir daha olamaz. Kahramanın karakteri değişmeli ve değişmeli, sürdürmemelidir.

Novelna, hikayeden sadece uzun değil, aynı zamanda diğerlerine de farklılaşır, ancak her iki tür her iki tür de, her iki tür kahramanların karakterinin karakterinin karakterinin karakterinin karakterinin, daha büyük bir alana katkıda bulunduğunu ve Çeşitli etkiler. Edgar Alan, bir "güçlü ve sadece kendi etkilerinde" bir tür iletken olarak, "Yazarın arzusu aramada ifade edilmemesi ve izleyici üzerindeki etkinin bu etkisini yaratmadıysa, o zaman zaten başarısız oldu. . Hikayenin tüm yapısında, bu amaç, açık veya gizli, sürülmelidir. Bu, yazılımın ünlü iletimi elbette, dikkate alınmalıdır, ancak diğer yandan, bu toplam birlik derecesinin herhangi bir iyi çalışmış hikayede bulunması gerektiğinin, bu toplam birlik derecesinde olması gerektiğini söyleyemeyiz. "- ancak her durumda, iyi bir romanda, bu gerekli değildir.

İyi bir anlatıcı, bir sekonder oyunculuk kişilerinin bir listesini sürekli geliştirmemeli ve yenilememelidir ve dış gündelik hatlarıyla akıllıca, iyi bir mesaj, bakış açısını değiştirmeye meyillidir, aynı olayları farklı açılarda tanımlayın, sürekli okuyucuyu önemlidir. detaylar. Anlatıcı, hikayesinin sorunlarına tamamen odaklanmak için tek bir bakış açısına uymaya çalışır.

İyi bir hikaye anlatıcısı, anlatının teknik araçlarından (arsa, bakış açısı, ana konuyu, dil tarzı, ifade, sembolizm tarzı) hiçbir şeyi kaçırmayacaktır. Hikayede her şey birbirleriyle bağlantılı son derece yakından. Ana konu Başarılı bir hikayede, karakterlerin eylemleriyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır, ancak kullanılan dilde bile, anlatın diğer tüm yönlerini tahmin etmek imkansızdır. Dilin önemine ve sesin oranı ve hikayenin anlamı şiir ile karşılaştırır. Örneğin, Hemingway'in "temiz, iyi aydınlatılmış yer" hikayesinde ışığın ve ölümün şiirsel metaforu yankılar Shakespeare'in Sonnets Dilin zenginliğine ve iyilik çatışmasının sembolizmine göre. Genel olarak, hikayedeki dilin büyük önem taşıdığı belirtilmelidir. Dil bir yazı stili oluşturur, yazarın tonundan sorumludur, belirli bir atmosfer ve ruh hali oluşturmak için kullanılan, arazinin bazı sıraları vardır ve elbette, tarihin yazıldığı bakış açısına bağlıdır.

İyi bir hikaye, ilk bakışta ortak olandan, her bir parçanın, her bir cümle ile nadiren ziyaret edilen her cümlenin entegre bir bağlantısının yanı sıra, her bir cümlenin entegre bir bağlanmasını mutlaka bir şekilde uyumsuz bir geçişi içermelidir.

"Her şey çalışmalı ve etkileşime girmelidir. Önceki kişi daha sonra abartmalı ve ondan ayrılamaz. - Rast tepelerini vurgular. "Bütün bunlar okuyucunun zamanını kaydeder ve özü birleştirir." Javascript: geçersiz (1);

Lit'e dayanarak Master Anastasia Ponomareva

7. Sınıf raporu.

Hikaye - Anlatı epik tür Küçük bir hacimli ve sanat etkinliğinin birliğine kurulum ile.

Tür, tarihsel olarak kurulan iki çeşit var: bir hikaye (daha dar bir değerde) ve romanı. "Hikayeden romanlar arasındaki fark bana benzemiyor." E. Melitsky'nin araştırmacısı E. Melitsky'yi yazdı. B. Tomashevsky, hikayenin roman için bir Rus terimi olduğuna inanıyordu. Aynı görüş, diğer edebi eleştirmenlerin en çok (hepsi olmasa da) yapıştırılır. Küçük epik şekil Avrupa edebiyatında, en azından XIX yüzyıla kadar, romanı ifade etmek gelenekseldir. Roman nedir? Teorik tanımı Romanlar "yoktur, büyük olasılıkla, büyük olasılıkla ... Roman, kültürel ve tarihsel farklılıklardan kaynaklanan yeterince çeşitli seçenekler biçiminde gerçeklikte ortaya çıkıyor ... Kısımlığın kendisinin romanın önemli bir işareti olduğu oldukça açık. Kısalık, romanı büyük epik türlerden, özellikle romandan ve hikayeden ayırır, ancak onu bir masal, hızlı, fabrikalar, anecdot "(E. Meltelli) ile birleştirir.

Romanların genetik kökenleri masal, tutturucu, fıstığı. Şakadan, komik değil, trajik ya da duygusal bir komplo olmama olasılığı ile ayırt edilir. BASNI'dan - alegori ve düzenleme yokluğu. Masal'dan - bir sihirli elemanın yokluğu. Sihir hala gerçekleşirse (çoğunlukla Doğu romanında), daha sonra şaşırtıcı bir şey olarak algılanıyor.

Klasik romanın rönesansında ortaya çıktı. Sonra tamamen tanımlandı spesifik özelliklerKeskin, dramatik bir çatışma, olağanüstü olaylar ve olayların dönüşleri gibi ve kahramanın hayatında - beklenmedik kader dönüşleri. Goethe şöyle yazdı: "Novelna hiçbir şey değil," olayın duyulması "olanlar. Bunlar" Decameron "koleksiyonundan Bokcchcho'nun hikayeleridir. İşte, örneğin, ikinci gün hakkında dördüncü romanın hikayesi:" Langolfo Ruffolo, " Öğle yemeği, Corsair olur; Ceneviz tarafından alınan, denizdeki enkazı tolere eder, mücevherlerle dolu olan kutuya kaydeder, Korf'tan aynı kadından sığınağı bulur ve zengin bir adamla eve döner. "Her edebiyat dönemi işaretini getirdi. Roman türünde. Yani, romantizm döneminde, romanların içeriği sıklıkla mistik hale gelir, hat, gerçek olaylar ile kahramanın bilincinde kırılma ("Hoffmann'ın" Sandman ") kırılması arasında silinir.

Gerçekçilik romanı, psikolog ve felsefenin önlendiği literatürde onaya kadar, iç dünya Kahraman, eylemleri ve eylemleriyle transfer edildi. Her türlü tanımlamaya uzaylıydı, yazarın hikayeyi istila etmedi, tahminlerini ifade etmedi. Romanın gerçekçiliğinin gelişmesiyle, onların neydi? klasik ÖrneklerNeredeyse kaybolur. XIX yüzyılın gerçekçiliği, açıklayıcı, psikolog olmadan düşünülemez. Novella, birincisi, özellikle Rusya'da, özellikle Rusya'da bir tür kısa yol (A. Marlinsky, Odoyevsky, Pushkin, Gogol, vb. Olarak) ortaya çıkan diğer kısa anlatım türleri tarafından desteklenmektedir. ). Prospektüs'te "Rus gençliğine ilişkin edebiyat kitabı" Gogol, özel bir çeşitliliği içeren bir hikaye tanımı yaptı ("ustaca ve canlıca resim durumda"). Ve her insanla ortaya çıkabilecek sıradan "dava" anlamına gelir.

1940'ların sonlarından Rus edebiyatındaki hikaye, hikayenin farkında Özel tür ve kısa bir notla ilgili olarak ve "fizyolojik deneme" ile karşılaştırıldığında. Kroki doğrudan bir açıklama, araştırma, her zaman gazeteciliktir. Bir kural olarak, belirli bir kadroya adanmış, belirli bir bölümün etrafında gruplandırılmış bir kişinin hayatında ayrı bir olay hakkında konuşur. Bunda, hikayenin farkı, daha fazla açılmamış bir form olarak, genellikle birkaç bölümü tanımlayan, kahramanın hayatının bir bölümünü açıklar. Chekhov'un hikayesinde "uyumak istiyorum" diye söylüyor uykusuz geceler Bir suça getirildi: uykusunu önleyen taşlar bebek. Daha önce bu kızla neyin olduğu hakkında, okuyucu sadece uykusunu öğrenir, suç işlendikten sonra onunla ne olacağı hakkında, genel olarak bilinmiyor. Kız cilalar hariç tüm karakterler, çok fazla özetlenen. Tanımlanan tüm olaylar merkezi - bebeği öldürmek. Hikaye hacimde küçük. Ancak, nokta sayfa sayısında değildir (hacim ve nispeten uzun öyküler bakımından küçük hikayeler vardır) ve muhteşem olayların sayısında bile değil, yazarın sınırsızlığına yüklenmesinde. Böylece, Chekhov'un "ionch" hikayesi, hikayeye bile kapanmadığında, ama romana (kahramanın neredeyse tüm yaşamı izleniyor). Fakat tüm bölümler kısaca son derece belirlenir, yazarın amacı, Dr. Startsev'in manevi bozulmasını göstermek için. Jack Londra'ya göre, "Hikaye ... ruh hali, durum, eylemler."

Anlatının marjı, ayrıntılara özel dikkat gerektirir. Bazen bir veya iki atölye bulundu detaylar kahramanın uzunluk özelliklerini değiştirin. Böylece, Turgenev'in "Horing ve Kapigitch" hikayesinde, Kore'nin botları, mermer ciltten veya Kalinich tarafından arkadaşına sunan bir çilek demetinden, hem köylülerin hem de Kapiginch şairinin özünü ortaya koyuyor.

"Ancak detayların seçimi tüm zorluk değil," nagibin hikayesinin ustasını yazdı. - Türünün doğasına göre, hikaye, "bir yudumda" gibi, derhal ve tamamen emilmelidir; Ayrıca, bütün "özel" figüratif hikayesi. Bu, hikayede özel gereksinimler yerler. Bunu anında, "okuma hızıyla", görüntüde yapmak, okuyucuyu yaşayan bir yaşam, resim gösterimi ... "için doğurur. Böylece, Bunin "Antonovsky Apples" hikayesinde pratik olarak hiçbir şey olmuyor, ancak ustaca seçilen detaylar, giden geçmiş hakkında "yaşam, resim sunumu" okuyucusunu doğurur.

Küçük bir hikaye, stilistik birliğini belirler. Anlatım genellikle bir kişiden yapılır. Yazar, anlatıcı ve kahraman olabilir. Ancak hikayede "büyük" türlerden çok daha sık, kalem, olduğu gibi, kendisinin hikayesini anlattığı kahramana iletilir. Genellikle, bizden önce - Kuğu: Kendi, belirgin konuşma şekli (Leskov'un hikayeleri, XX yüzyılda - Remizova, Zoshchenko, Bazhova, vb.) Sahip olan bazı kurgusal bir kişinin hikayesi.

Roman gibi hikaye, bunun özelliklerini taşır. edebi çağhangi yaratıldığı. Böylece, Moopassana'nın hikayeleri psikolojik nesir deneyimini emdi ve bu nedenle, eğer roman olarak adlandırılabilirlerse (edebi eleştiride, bazen onları araştırmak için), daha sonra romanları romandan farklı olarak farklıdır. Chekhov'un hikayeleri tuhaf, neredeyse bilinmeyen edebiyat orta xix. yüzyıl. 20. yüzyılın başında, kursun modernizmi de hikayeyi yakalar (Sologuba, White, Remizov, kısmen L. Andreeva, vb.).

İÇİNDE avrupa edebiyatı 20. yüzyıl, hikaye, tüm nesirin sanatsal keşifleriyle ("bilinç akışı", psikanaliz unsurlarının güçlendirilmesi, geçici "kesintiler", vb.) Zenginleştirildi. Bunlar Kafki, Cami, F. Moriak, A. Moravia vb. Hikayeleridir.

1920'lerde ve 1930'larda, bir dişli romantik (V. ivanov, babel, pilnyak, Sholokhov ve diğerleri) öne geçiyor satural Hikayeleri (Bulgakov, Zoshchenko, ILF ve Petrov, vb.). Hikaye verimli bir tür ve şimdi. Tüm çeşitleri başarıyla gelişiyor: ev hikayesi, psikolojik, felsefi, satirik, fantastik ( bilim kurgu Hem fantezi), romanın yakınında ve pratik olarak güvenilmez.

Rapordaki Sorular:

1) Bir hikaye nedir?

2) Roman nedir?

3) Hikaye türü literatürde nasıl gelişti?

4) Romanın türü dünya literatüründe nasıl gelişti?

5) Romandan hikaye nedir?