Literatürde kurgu nedir. Tanım. Bilim kurgu türünün özgünlüğü

Edebiyatta fantezi.Kurgu tanımı, devasa tartışma sayısına neden olan görevdir. Daha az anlaşmazlık için temeli, hangi kurgunun sınıflandırıldığından oluşan şeyin sorusudur.

Kurgu tahsisi, bağımsız bir konseptinde kurgu tahsisi, 19'nın ikinci yarısında ve 20. yüzyılların başlarında gelişimin bir sonucudur. Bilimsel ve teknik ilerlemelerle sıkıca ilgili edebiyat, edebiyat. Fantastik işlerin arsa temeli bilimsel keşifler, icatlar, teknik öngörüdür ... Herbert Wells ve Jules Verne, tanınan fantastik makamlar olarak kabul edildi. 20. yüzyılın ortasına kadar Fantezi, literatürün geri kalanından biraz konak tuttu: Bilim ile çok fazla bağlıydı. Edebi sürecin teorisi, bu, kurgunun kendi içinde var olan kurallara göre var olan ve özel bir görevi olan çok özel bir edebiyat türü olduğunu söylemek için sebep verdi.

Daha sonra, bu görüş sarsıldı. Karakteristik olarak, ünlü Amerikan Bilimi Fistina Ray Bradbury'nin ifadesi: "Fantezi - edebiyatı". Başka bir deyişle, önemli bölüm yoktur. 20. yüzyılın ikinci yarısında. Eski teoriler, fantastikteki değişikliklerin saldırısı altında yavaş yavaş geri çekildi. İlk olarak, "kurgu" kavramı, sadece "Bilim Kurgu" nı içermeye başladı, yani. Julvernovsky ve Wells Üretimi örnekleri ile artan çalışır. Onlarla birinin altında, çatılar "korku" (korku edebiyatı), tasavvuf ve fantezi (sihir, büyülü kurgu) ile ilişkili metinlerdi. İkincisi, bilim kurgularında önemli değişiklikler meydana geldi: "Amerikan Bilimi'nin yeni dalga" ve SSCB'deki "Dördüncü Dalga" (1950-1980-E 20. Yüzyıl), kurgunun "getto" sınırlarının yıkılması için aktif bir mücadele öncülük etti. , Edebiyat "Temel Akış" ile birleşmesi, eski örneğin klasik bilim kurgusuna egemen olan test edilen test edilen tabuların imhası. "Sıraçastictastic" edebiyatın bir yolu veya başka bir yolu, fantastik bir ses, ödünç alınan kurgu entourage kazandı. Romantik edebiyat, edebi masal (E. Shvartz), Fyshwagoria (A.Grin), Ezoterik Roma (P.Koello, V. Velevin), postmodernizm geleneğinde yatan bir sürü metin (örneğin, Mantissa Faulza), bilim biliminde tanınan "onun" ya da "neredeyse onların", yani. Broadband'da yer alan kenarlık, aynı anda etki alanlarının "ana akış" ve kurgu edebiyatıdır.

20'nin sonlarında ve 21 yüzyılın ilk yılı. "Fantezi" ve "bilimsel kurgu" kavramlarının imhası, fantastik edebiyat için büyüyor. Bir çok teori oluşturuldu, bir şekilde, bu tür kurgu türlerine sabit olarak tanımlanmış sınırlar. Ancak kitle okuyucusu için, her şey açıklama konusunda açıktı: fantezi, büyücülük, kılıç ve elfler; Bilimsel kurgu, robotlar, yıldız gemilerinin ve patlatıcıların olduğu yerlerdir. Yavaş yavaş "bilim fantezi" ortaya çıktı, yani Witchcraft'ı yıldız gemileriyle ve robotlu kılıçlarla mükemmel bir şekilde bağlanan "bilimsel fantezi". Özel bir fantezi türü doğdu - "Alternatif Tarihçe", gelecekte "Kriptoistory" yineledi. Ve orada ve bilim kurgusunun tanıdık bir şekilde geri çekilmesi, hatta onları tarihsel olmayan bir bütün haline getirme konusunda bilim kurguları var. Bilimsel kurgu ya da fantezi için özel bir öneme sahip olmayan yönler vardı. Anglo-Amerikan edebiyatında, bu öncelikle cyberpunk ve yerli - türdeş ve "kutsal kurgu".

Sonuç olarak, durum geliştirildiği zaman, daha önce kesinlikle fantastik edebiyatı, fantastik literatürü, sınıra bulanıklaştığında geliştirildi.

Bir bütün olarak fantezi bugün, kıtanın çok pestro ile doldurulmuştur. Ayrıca, bireysel "Milletler" (talimatlar) komşularla yakın ilişki içindedir ve bazen sınırların bunlardan biriyle nerede sona erdiğini anlamak çok zordur ve bölge tamamen farklı başlar. Mevcut fantezi, her şeyin her şeyle eritildiği ve her şeyi birleştiren eritme kazanına benzer. Bu kazanın içinde herhangi bir net sınıflandırma anlamına gelir. Ana akışın ve fantastik literatürü arasındaki sınırlar neredeyse silindi, herhangi bir durumda, burada bir tanım yoktur. Modern edebi eleştirmen, ilk ikincisinden ayırmak için net, kesinlikle tanımlanmış kriterler yoktur.

Aksine, sınırlar yayıncıyı dikiyor. Pazarlama sanatı, köklü okuyucu gruplarının çıkarlarına hitap etmeyi gerektirir. Bu nedenle, yayıncılar ve satıcılar sözde "formatlar", yani Belirli çalışmaların yazdırılmasına alındığı için oluşturulan parametreler. Bu "formatlar", öncelikle tüm insanın entourage'sinin, ek olarak, arsayı inşa etmenin ve zaman zaman tematik aralığı olan resepsiyonları ek olarak kurguları dikte eder. "Biçimsiz" kavramı yaygındır. Buna, parametrelerinde iyi bilinen herhangi bir "format" olarak uygun olmayan metin denir. "Biçimsiz" fantastik çalışmanın yazarı, bir kural olarak, yayını ile zorluklarla ortaya çıkar.

Böylece, kurgu içinde, eleştirel ve edebi eleştirmen, edebi süreç üzerinde ciddi bir etkisi yoktur; Öncelikle yayıncı ve kitap servisi tarafından yönlendirilir. Büyük, düzensiz bir şekilde özetlenen "fantastik bir dünya" var ve yanında - çok daha yakın bir fenomen - "format" kurgu, kelimenin sıkı anlamında fantezi.

En azından nominal olarak kurgu dışı kurgu dışı bir kurgu farkı var mı? Evet ve aynı derecede literatür, sinema, resim, müzik, tiyatro ile ilgilidir. Özlü, ansiklopedik bir formda, aşağıdaki gibi geliyor: "Fantezi (Yunanca. Phantastike - Sanat hayalini) - Gerçek temsillere dayanan dünyayı gösterme şekli, bunlarla mantıksal olarak bağdaşmaz (" doğaüstü "," harika ") evrenin resmi.

Ne anlama geliyor? Fantasy - yöntem, bir tür değil, edebiyat ve sanatta bir yön değil. Uygulamadaki bu yöntem, özel resepsiyonun kullanımı anlamına gelir - "fantastik varsayımlar". Ve fantastik varsayım tamamen basittir. Her literatür ve sanat eseri, yaratıcı tarafından "ortacı dünyasının" yaratılmasını, hayal gücü yardımıyla oluşturulmasını içerir. Kurgusal koşullarda kurgusal kahramanlar var. Yaratanın yazarı, görülmemiş dünyanın unsurlarını ikincil dünyasına tanıtıyorsa, yani. Prensip olarak, çağdaşlarına ve vatandaşlarına göre, ilke olarak, zamanında ve işin ikincil dünyasının birbirine bağlı olduğu yerde, fantastik bir varsayımımız olduğu anlamına gelir. Bazen bütün "ikincil dünya" tamamen gerçektir: Diyelim ki, Roma A. Amirera'nın bir il Sovyet şehri olduğunu varsayalım. Ev skaltsev Veya Roma K. saymak ili Amerikan kasabası Hepsi canlı. Birdenbire, bunun içinde, gerçeklik okuyucusu için her zamanki gibi, düşünülemez bir şey (ilk durumda agresif uzaylılar ve ikincinde makul bitkiler) görünür. Ama belki oldukça farklı: J. R. R. Tolkin, fantezisinin gücünü yarattı Akdeniz dünyası, hiçbir zaman hiçbir yerde, ama yine de birçok insan için 20 yüzyıl oldu. gerçekliğini çevreleyenden daha gerçek. Her ikisi de harika bir varsayım.

İşin ikincil dünyasında benzeri görülmemiş sayıları rol oynamıyor. Varlığının gerçeği önemlidir.

Diyelim ki, zamanların değiştiğini ve teknik benzemezlik sıradan bir şeye dönüştü. Örneğin, yüksek hızlı otomobiller, uçakların büyük kullanımı olan savaşlar veya söyleyelim, güçlü denizaltılar Jules Verne ve Herbert Wells'in zamanında imkansız pratikte idi. Şimdi bu kimseyi şaşırtmaz. Ancak, yüzyılın eserleri, tüm bunların tarif edildiği, fantastik kalır, çünkü o yıllar için.

Opera Sadko - Fantezi, sualtı krallığının folklorun nedeni için kullanılır. Ancak SADKO kurgu hakkındaki çok eski Rus çalışmaları değildi, çünkü zamanla yaşayan insanların temsilleri, sualtı krallığının gerçekliğini kabul etti. Film Nibelung - Fantezi, çünkü Görünmez bir şapka ve insanı yenilemeyen "canlı zırh" var. Ancak, Nibelung'lar hakkındaki eski Germann epik işleri kurguya ait değildir, çünkü oluşumlarının döneminde, büyülü eşyalar olağandışı bir şeyle sunulabilir, ancak yine de gerçekten var.

Yazar gelecekle ilgili yazarsa, çalışmaları her zaman kurguya da atılır, gelecekte gelecek - tanım gereği, bu konuda doğru bir bilgi yoktur. Geçmişi yazıyorsa ve elflerin ve trollerin müttefik zamanlarında varlığında var olursa, kurgu alanına düşer. Belki de orta yaştaki insanlar ve mahallede "küçük nüfusun" varlığını düşündü, ancak modern dünya çalışmaları reddediyor. Teorik olarak, bunu 22 c'de dışlamak mümkün değildir. Örneğin, elfler yine çevreleyen gerçekliğin bir unsuru olacak ve böyle bir temsil büyük olacaktır. Ancak bu durum 20 V'nin çalışmasıdır. Fantastik olarak doğduğu gerçeği göz önüne alındığında fantastik kalacak.

Dmitry Volodikhin

Fantezi Yazarın Garip Olağandışı, Uygun Olmayan Phenomena imajından kurtulduğu çeşitli kurgu, özel kurgusal, gerçek dışı, "harika bir dünya" nın yaratılmasına uzanır. Fantasy, karakteristik yüksek konvansiyon, gerçek mantıksal bağların ve kalıpların, doğal oranların ve nesnenin şekillerini, doğal oranlarını ve şekillerini içeren kendi fantastik görüntüleri vardır.

Edebi yaratıcılık bölgesi olarak kurgu

Edebi yaratıcılık özel bir alanı olarak kurgu Maksimum sanatçının yaratıcı fantezisini biriktirir ve aynı zamanda okuyucunun fantezisi; Aynı zamanda, bu "hayal gücü krallığı" değildir: Dünyanın muhteşem fotoğrafında, okuyucu, gerçek - sosyal ve manevi - insanın başkalaşım biçimlerini tahmin ediyor. Bu tür halk ve edebi türlerde doğal görüntüler, bir peri masalı, epik, alegori, efsane, grotesk, ütopya, hiciv gibi. Fantastik bir görüntünün sanatsal etkisi, ampirik gerçeklikten keskin bir itme masrafında elde edilir, bu nedenle, her fantastik işin kalbinde, muhalefet fantastik - gerçek. Fantastik şiirler, dünyanın iki katına çıkarılmasıyla ilişkilidir: sanatçı veya kendi inanılmaz, mevcut dünyasını kanunlarında (bu durumda, gerçek "referans noktası", metnin dışında kalan, "yolculuk gullier", 1726, J. Sviphta, "Komik bir kişinin rüyası", 1877, f.m.dostoevsky) veya paralel olarak, iki akış ve doğaüstü, gerçeküstü varlığı yeniden yaratır. Bu dizinin fantastik edebiyatında, buradaki mistik, irrasyonel motifler, burada fantastik bir taşıyıcı, diğer dünyayla, merkezi karakterin kaderini etkileyen, davranışlarını ve tüm işlerin olaylarını etkileyen (eserlerini etkileyen) gerçekleştirir. Ortaçağ edebiyatı, Rönesans literatürü, romantizm).

Mitolojik bilincin imhası ve yeni zamanın sanatındaki artan arzu ile, romantizmin literatüründe dünyanın hayatında olmanın sürüş güçlerini görmek motiving fantasticHangisi, karakterlerin ve durumların doğal görüntüsüyle ilgili genel kurulumla birleştirilebilir. Bu tür motivasyonlu kurguların en istikrarlı teknikleri - uyku, söylentiler, halüsinasyonlar, delilik, plot gizemi. Yeni bir tür örtülü, örtük bir kurgu, çift yorumlama olasılığını, fantastik olayların çift motivasyonu - ampirik olarak veya psikolojik olarak makul ve açıklanamayan düzensiz ("Cosmorama", 1840, V.F. Odoevsky; Pigoss, 1841, M.Yu.Lermontova; "Sandy Man", 1817, Etagofman). Böyle bilinçli bir motivasyon bulmacası, sıklıkla fantastik ("peak bayan", 1833, a. sayıların "", "burun", 1836, n.v.gogol) konusunun olduğu gerçeğine yol açar. Anlatımın gelişimi. Gerçekçi edebiyatın son özelliği, bireysel motifler ve bölümlerin geliştirilmesinden önce kurgunun daraldığı veya fonksiyonu gerçekleştirdiği durumlarda, özelliğin özel gerçekliğine güven yanılsamasının okuyucusunu oluşturmadığını iddia etmeyen şartlı, çıplak resepsiyon ile vurgulanır. Kurgu, hangi kurgu en saf halindeyken olması mümkün değildir.

Fantastik kökenler - Efsane dirençli ulusal şiirsel bilinçte, büyülü bir masal ve kahramanca epik olarak ifade edildi. Fantezi, önceden tanımlanmış yüzyıllardı - kolektif hayal gücünün öngördüğü faaliyetleri için çok önemlidir ve bu aktivitenin devamı, (ve güncelleme) kalıcı efsanevi görüntüleri, motifleri, yaşam materyalleri geçmişi ve modernite ile birlikte arazileri kullanarak devam eder. Fantezi, literatür gelişimi ile birlikte, çeşitli fikirler, tutkular ve olayların çeşitli yöntemleriyle akıcı bir şekilde birleştirildi. Folklor formları, bunun üzerindeki mitolojik gerçeklik anlayışı ve ritüel-büyülü etkisinin pratik sorunlarından ayırt edildiğinden, özel bir sanatsal yaratıcılık olarak öne çıkıyor. Primatal dünya görüşü, tarihsel olarak iflas eden, fantastik olarak algılanıyor. Kurgu oluşumunun karakteristik bir işareti, ilkel folklorun karakteristik özelliği olmayan, harika, iyi bir özelliğin estetiğinin gelişmesidir. Paketi meydana gelir: Kültürel kahraman üzerindeki kahraman hikaye ve efsaneler, harika unsurların yardımcı olduğu için kahramanca epik (tarihin popüler alegorisi ve sentezi) dönüştürülür; Muhteşem sihir elemanı bu şekilde muhasebeleştirilir ve seyahat hikayesi için doğal bir ortam olarak hizmet eder ve tarihsel çerçeve tarafından yapılan maceralar. Dolayısıyla, Homer'ın "iliad", esasen Truva Savaşı'nın bölümünün gerçekçi bir açıklamasıdır (bu, BEKNEMLERİN YERLERİNİN KABUL EDİLMESİ); Gomerovskaya "Odyssey", aynı savaşın kahramanlarından birinin her türlü inanılmaz macerayı (epik arsa ile ilgili değil) hakkında fantastik bir hikayedir. Arsa, görüntüler ve olaylar "Odyssey" - tüm edebi Avrupa kurgusunun başlangıcı. Yaklaşık "veya" Odyssey "ve" Odyssey ", İrlandalı kahramanca Sagas ve" Febala'nın oğlu "(7. yüzyıl) ilişkilidir. Gelecekteki fantastik seyahatin prototipi, "gerçek hikaye" (2. yüzyıl) Lukian, yazarın, flora ve faunası ile aynı anda mümkün olduğunca ısınmaya ve inanılmaz ve zenginleştirilmiş olan komik etkiyi güçlendiren Birçok canlı icat tarafından "harika bir ülke". Böylece, yine de antik çağda kurgu fantastik dolaşıp ve fantastik arama ve fantastik bir hac (karakteristik bir hikaye - cehenneme iniş) var. "Metamorfoz" in "metamorfoz" in, dönüşümlerin ilk mitolojik arazileri (hayvanlarda, takımyıldızlar, taşlardaki insanların dönüşümü) ve fantastik sembolik bir alegorinin başlangıcını koydu. " Fantastik dönüşümler, dünyadaki insan kaderlerinin bebeklik ve güvenilmezliği konusunda bir farkındalık haline gelir, sadece davanın keyfi veya gizemli iradesiyle. Zengin edebi işlenmiş fantastik kurgu zengin bir kemeri, "binlerce ve bir gece" masallarına verir; Egzotik görüntülerinin etkisi Avrupa predokutanticilik ve romantizmden, fantastik görüntülerden etkilenmiştir ve "Mahabharata" ve "Ramayana", Kalidas'tan R. Tagora'dan Hint Edebiyatı ile doyuruldu. Popüler efsanelerin, efsanelerin ve inananların kendine özgü bir edebi füzyonu, Japonca'nın birçok eseridir (örneğin, korkunç ve olağanüstü hikayenin türü "-" Kondakuonogatari ") ve Çin kurgu (" Kabine Liao'dan Harikalar Hakkında Hikayeler "Pu Sunlin , 1640-1715).

"Estetik Harika" işareti kapsamında fantastik kurgu, Beowulf (8. yüzyıl), Kretiene de Troita'nın (Arthur'un ölümünün "(1469) T. (1469) T. Malry. Fantastik arazilerin fraksiyonu, daha sonra hayal gücü tarafından çiçeklenen Haçlıların kronikülünde uygulanan Kral Arthur Mahkemesinin efsanesiydi. Bu arazilerin daha fazla dönüşümü, anıtsal olarak fantastiktir, neredeyse tamamen rönesans şiirlerinin "Roland'ı aşık" "boyardo", "öfkeli roland" (1516) L.aryosto, "Kudüs tarafından özgürleştirildi" (1580) TASSO, " "Kraliçe Fay" (1590-96) E.Penster. 14. ve 6. yüzyılın sayısız şövalyesi romanıyla birlikte, fantastik alegorinin ihmal edilmesiyle yarattığı fantastik alegorinin gelişiminde fantastik kilometre taşlarının geliştirilmesinde özel bir dönem oluştururlar "ROMO ROME" (13. yüzyıl) Guilome de Lorris ve Jean de Mön. Rönesans döneminde kurgunun gelişimi, "Don Quixote" (1605-15) M.Servantes - Şövalye maceralarının kurgusallığının parodisi ve "Gargantua ve Pantagouru" (1533-64) F. Barlane - komik bir epik Fantastik bir temel, aynı zamanda geleneksel ve keyfi olarak yeniden düşünülmüş. Rabel, ütopik türünün fantastik gelişmesinin ilk örneklerinden biridir ("Telem Abbey") bulunur.

En eski mitolojiden ve folklordan daha az bir ölçüde, İncil dini ve mitolojik görüntülerin fantastiklerini teşvik etti. Hristiyan kurgularının en büyük eserleri "Cennet" (1667) ve "Cenneti İade Edildi" (1671) J. Milton - Kanonik İncil metinlerine dayanmıyor, Apokrif'te değil. Bununla birlikte, bu, Avrupa Orta Çağ ve Rönesans kurgusunun kurulu olarak, bir kural olarak, etik bir Hristiyan resminin ve fantastik görüntülerin oyununu ve Hristiyan bir Hristiyan Apocrilfat demonolojisinin bir ruhunu temsil ettiği gerçeğinden vazgeçmez. Kurgu dışı, mucizelerin temel olarak olağanüstü, ancak geçerli olaylar olarak tahsis edildiği azizlerin yaşamları vardır. Bununla birlikte, Hristiyan-mitolojik bilinç, özel bir türün gelişmesine katkıda bulunur. John Theologien, "Vizyonlar" veya "Vahiy" olan "Kıyamet "iyle başlayarak, tam bir edebi tür haline gelir:" Peter Pahara'nın Vizyonu "(1362) Y.Nongland ve" İlahi Komedi "(1307) -21) Dante. (Dini şiirlerin şiirleri "Vahiyler Vizier kurgusu U. Bleik: Grand" peygamber "görüntüleri, türün son köşesidir). 17. yüzyılın sonuna kadar. Kurgu Kalıcı Bir Arka Plan Olduğu Üretkenlik ve Barochko, ek bir sanat planı (aynı zamanda, kurgu algısının, bir sonraki yüzyılın muhteşem, doğal ve fantastik edebiyatının canlılarının kaybı, yaşanan bir estetiği vardı), Klasikliği değiştirdi, özünde yabancı kurgu: Efsaneye olan çekiciliği tamamen rasyonalist. 17-18 yüzyılın romanlarında, benzeyen kurgunun motifleri ve görüntüleri, entrikaları zorlaştırmak için kullanılır. Fantastik arama erotik maceralar ("Faine Peri Masalları", örneğin. "Akazu ve Zirfila", 1744, sh. Düklo). Fantezi, bağımsız bir değer olmadan, Plutovsky romanı ("Chrome Demon", 1707, Arlesaa; "Aşık Şeytan", 1772, J.Kasoto), Felsefi Antlaşma ("Micromegas", 1752) , Voltaire). Eğitim rasyonalizminin baskınlığına tepki, 18. yüzyılın ikinci yarısının karakteristiğidir; İngiliz R. KHIRH, deneyimli bir kurgu çalışmasını çağırır ("Şövalyelik ve ortaçağ romanlarıyla ilgili harfler", 1762); "Kont Ferdinand Fatoma'nın maceraları" (1753); T.Smollett, 1920 yüzyıllarda kurgu gelişiminin başlangıcını değerlendirir. Gotik Roman H.ouolpol, A.Radklif, M. Lüisa. Romantik grafiklerin aksesuarlarını tedarik etmek, fantezi fayda rolü üzerinde kalır: yardımı ile, görüntülerin ve olayların dualitesi, predocant'ın en iyi prensibi haline gelir.

Yeni bir zamanda, romantizm ile kurgu kombinasyonu özellikle verimlidir. "Fantasy Krallığında Sığınma" (Yu.A. Kerner) tüm romantizmi arıyordu: "Ianians" fantezi, yani. Hayal gücünün odaklı efsanelerin ve efsanelerin dünyasına aspirasyonu, bir yaşam programı olarak, l.tika, acıklı ve trajikten nispeten müreffeh olan (romantik ironi nedeniyle) en yüksek anlayışa ek bir yöntem olarak özetlenmiştir. "Heinrich Owndingen" olan Novisa, Ulaşılamaz, anlaşılmaz bir ideal dünya aramalarının ruhunda anlamlı olan güncellenmiş fantastik alegori örneğidir. Heidelberg romantizm, dünyevi olaylara ilave ilgi gösteren bir alan kaynağı olarak kurgu kullandı ("Isabella Mısırlı", 1812, L. Armina, Karl V'nin hayatından bir aşk bölümünün fantastik bir düzenlemesidir). Kurguya bu yaklaşım, özellikle umut verici olduğu ortaya çıktı. Kaynaklarını zenginleştirmek için, Alman romantizminde birincil kaynaklarına dönüştü - toplanan ve tedavi edilen sihirli masallar ve efsaneler ("Peter Peter Peter", 1797, TİKA tedavisinde; "Çocuk ve Aile Masalları", 1816, 1816 - 18 Brothers Ya. Ve V.Grimm). Bu, kalan tüm Avrupa literatürünün bir türünün oluşmasına katkıda bulundu ve bugün çocukların kurgu klasik masalların H.K.andersen örneğinde liderlik etti. Romantik kurgu, Hoffmann'ın yaratıcılığını sentezler: burada ve Gotik romanı ("Elixir Şeytanı", 1815-16) ve edebi bir masal ("Bloch Efendisi", 1822, "Fındıkkıran ve Fare Kralı", 1816) ve bir Büyüleyici kurgu büyücü ("Prenses Brambl, 1820) ve fantastik bir arka plana sahip gerçekçi bir hikaye (" Gelin seçimi ", 1819," Altın Pot, 1814). "Faust" (1808-31) ivgoyat olarak kurgu için çekiciliği iyileştirme girişimleri: Ruhun şeytanın satışı için geleneksel fantastik nedeni kullanarak şair, fantastik kürelerindeki ruhun dolaşımını keşfeder ve Nihai bir değer, dünya hayati aktiviteyi, dünyayı dönüştüren (yani idealin, kurgu alanından dışlandığı ve geleceğe yönelik olarak öngörüldüğü).

Rusya'da romantik fantezi, V.A. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, A.Pogorelsky, A.F. Lettman'ın çalışmalarında temsil edilmektedir. A.. Puşkin ("Ruslan ve Lyudmila", 1820, özellikle önemli muhteşem lezzetin özellikle önemli olduğu) ve N.V.Gogol, fantastik görüntülerin, insanların Ukrayna'nın şiirsel ideal resminden organik olarak etkilenen ("korkunç intikam", 1832; Viy ", 1835). Petersburg Fantasy ("Burun", 1836; "Portre", "Nevsky Prospect", hem 1835), artık fahişeli motifler ve "Fibermer" gerçekliğinin genel resminin neden olduğu fabrika ile ilişkili değil, yoğuşmalı bir görüntü Hangisi fantastik görüntüler gibidir.

Gerçekçilik ifadesiyle, fantezi tekrar edebiyatın çevreseliydi, ancak genellikle gerçek görüntülerin sembolik doğasını ("Dorian Gray, 1891, Oyield;" SHAGREEN CİLT'sinin sembolik doğasını vermiştir. ", 1830-31 O. Balzak; M. E.Saltykova-Shchedrin, sh. Bront, N.Gotorna, Yu. A.Stundberg). Gotik kurgu geleneği E.A'yı geliştirmektedir. Resimler, varoluş, diğer dünyayı, insanların dünyevi kaderleri üzerinde sahip olduğu hayaletler ve kabuslar krallığı olarak çizer veya ima eder. Bununla birlikte, "Arthur Gordon Pima'nın Tarihi", 1838, "Malstorm", 1841'de Gevşek ", 1841) yeni bir kurgu dalının ortaya çıkışı - bilimsel, (Zhevna ve G. anlatsları ile başlayan) temel olarak genelden esinleniyor. fantastik bir geleneğin; Araştırmacının önyargılı bir görünümünde, dünyaya fevkalade dönüştürülmüş bilim (Houdo veya iyi), dünyaya, gerçekleştirin. F. Böyle ilgi, 19. yüzyılın sonuna kadar yeniden doğar. Neoromantikov (R.l. L. L. Lyunson), Çökmeler (M.Shvob, F. Sologub), Sembolistler (M.Terlink, Prose A. Baleh, Dramaturgia A.A. Blak), Dışavracılar (Mairink), Sürrealistler (G. QAK, E.Kroider). Çocuk edebiyatının gelişmesi, fantastik dünya-dünya oyuncağının yeni bir görünümüne yol açar: U L.Karroll, K.Kollyodi, A.Milna; İç Edebiyatta - A.N. Tolstoy ("Golden Key", 1936) N.N.Nosov, K.i. Chukovsky. Akılabilecek, kısmen muhteşem dünya, A.Grin'i yaratır.

20. yüzyılın ikinci yarısında. Fantastik başlangıç, esas olarak bilim kurgu alanında uygulanır, ancak bazen niteliksel olarak yeni sanatsal fenomenler, örneğin, Epic'e paralel olarak yazılmış olan İngiliz Jr Tolkin'in "Halkaların Efendisi" (1954-55) 'nin üçlemesini oluşturur. Kurgu (bakınız), romanlar ve Japon Abe Cobo'nun draması, İspanyol ve Latinoamaric yazarlarının eserleri (Mgishia Marquez, H. Cortasar). Modernite için, kurgunun bağlamsal kullanımı, dışarıdan gerçekçi bir hikayenin sembolik alegorik bir tonu olduğunda ve mitolojik arsa ("Centaur", 1963, J.Appudyka; "için az ya da çok şifrelenmiş bir referans vereceğinden yukarıdakiler ile karakterizedir. Durakov gemisi ", 1962, KA Porter). Çeşitli kurgu yeteneklerinin birleşimi Roman M.A. Bullhakova "Usta ve Margarita" (1929-40). Fantezi alegorik türü, yerli literatürde "naturophilosophical" şiirleri n. Fantezi, Rus grotesk hicivinin geleneksel bir yardımcı vasıtası haline geldi: Saltykov-Shchedrin ("Bir Şehrin Tarihi", 1869-70) V.V. Majakovsky ("Klop", 1929 ve "Banya", 1930).

Kurgu sözcüğü oldu Yunan Phantastie, bu çevrilmiş araçlar - Sanat hayal etti.

Modern edebi çalışmalarda ve eleştirilerde, bilimsel kurgu tarihi ile ilgili konular nispeten küçüktü, "Daunar" sanatsal kurgunun oluşumunda ve gelişmesindeki rolü daha az araştırıldı.

Karakteristik olarak, örneğin, eleştirmen A. Greze'nin onaylanması - "Kısa Edebiyat Ansiklopedisi" bölümündeki Bilim Kurgusu hakkındaki makalenin yazarı: "Bilim kurgu, bilimin belirleyici bir rol oynamaya başladığında, bu dönemde büyük bir fenomen olarak karar verdi. Toplumda, geleneksel olarak konuşan - İkinci Dünya Savaşı Savaşları'ndan sonra, modern bilim kurgusunun temel özellikleri halihazırda kuyuların ve kısmen K. Chapeca'nın çalışmalarında ortaya çıkmasına rağmen "(2). Bununla birlikte, bilim kurgusunun, yeni bir tarihi çağın özgünlüğü ile hayata geçirilen edebi bir fenomen olarak alaka düzeyini vurgulamak, acil ihtiyaçları ve ihtiyaçları, modern bilim kurgusunun edebi soylu köklerinin gri antiklığa gittiğini unutamaz. Dünya kurguların en büyük başarılarının meşru miraslanması ve bu başarıları kullanması gerekebilir, bu sanatsal deneyimin modernliğin çıkarlarının hizmetinde.

Küçük edebi ansiklopedisi, yazarın garip olağandışı, uyanık fenomen imajından kurtulduğu bir kurgu türü olarak kurgu belirler, özel bir kurgusal, gerçek dışı "harika bir dünya" nın yaratılmasına uzanır.

Fantastik, karakteristik yüksek kongre derecesi olan fantastik görüntüleri, gerçek mantıksal bağlantıların ve desenlerin doğal oranlarını ve formlarını ihlal etmektedir.

Özel bir edebi yaratıcılık alanı olarak fantezi, sanatçının yaratıcı fantezisini biriktirir ve aynı zamanda okuyucunun fantezisi; Aynı zamanda, fantezi keyfi bir "hayal gücü saltanatı" değildir: Dünyanın fantastik resminde okuyucu, gerçek, sosyal ve manevi insan varlığının aktarım biçimlerini tahmin ediyor.

Bu tür halk türlerinde bir masal, epik, alegori, efsane, grotesk, ütopya, hiciv gibi halk türlerinde doğal görüntüler. Fantastik bir görüntünün sanatsal etkisi, ampirik gerçeklikten keskin bir itme masrafında elde edilir, bu nedenle, fantastik işlerin kalbinde, muhalefet fantastik - gerçek.

Fantastic'in şiirleri, dünyanın iki katına çıkması ile ilgilidir: sanatçı veya kendi inanılmaz, mevcut dünyasını kanunlarında (bu durumda, gerçek "referans noktası", metnin dışında kalan, "Yolculuk Gulover" sunulur. "J. Swift," Komik adamın uykusu "F. M. Dostoevsky) veya paralel, iki akışını yeniden yaratır - geçerli ve doğaüstü, gerçeküstü.

Bu dizinin fantastik edebiyatında, bir bilim kurgu yazarı, bir bilim kurgu yazarı, merkezi karakterin kaderini etkileyen, davranışlarını ve tüm işlerin olaylarını etkileyen ilginç bir güç biçiminde gerçekleştirir ( Örnek, ortaçağ edebiyatının eserleri, Rönesansın literatürü, romantizm).

Mitolojik bilincin tahrip edilmesi ve yeni zamanın sanatındaki artan arzu ile, romantizm literatürünün hayatında olmanın sürüş güçlerini, bir şekilde ya da başka bir şekilde birleştirilebildiği, fantastik bir motivasyona olan ihtiyacı görüyor Karakterlerin ve durumların doğal görüntüsüne genel kurulum ile.

Bu tür motivasyonlu kurguların en istikrarlı teknikleri uyku, söylentiler, halüsinasyonlar, delilik, arsa gizemidir. Yeni bir tür örtülü, örtük bir kurgu (YU.V. Mann), çift yorumlama olasılığını, fantastik olayların çift motivasyonu - ampirik olarak veya psikolojik olarak makul ve açıklanamaz düzensiz ("Cosmorama" vf Odoevsky, "Skos" M.Yu . Lermontov, "kumlu adam" e.t.a. gofman).

Böyle bilinçli bir motivasyon presleme genellikle fantastik ("pika lady" konusunun pushkin, "burun" nv gogol) konusundaki gerçeğine yol açar ve birçok durumda, rotada bir nesir açıklaması bularak genellikle ortadan kaldırılır. anlatım.

Fantezi, folklor formlarının, bunun üzerindeki mitolojik gerçeklik anlayışı ve ritüel-büyülü etkisinin pratik sorunlarından ayırt edildiğinden özel bir sanatsal yaratıcılık olarak ayırt edilir. Primatal dünya görüşü, tarihsel olarak iflas eden, fantastik olarak algılanıyor. Kurgu oluşumunun karakteristik bir işareti, ilkel folklorun karakteristik özelliği olmayan, harika, iyi bir özelliğin estetiğinin gelişmesidir. Paketi meydana gelir: Kültürel kahraman üzerindeki kahraman hikaye ve efsaneler, harika unsurların yardımcı olduğu için kahramanca epik (tarihin popüler alegorisi ve sentezi) dönüştürülür; Muhteşem olarak büyülü unsurlar bu şekilde gerçekleştirilir ve tarihi çerçevenin yaptığı seyahat ve maceralar hakkında seyahat etmek için doğal bir ortam olarak hizmet eder.

Bu yüzden, Homer'ın "Iliad", aslında Trojan Savaşı bölümünün gerçekçi bir açıklamasıdır (bu, göklerin kahramanlarının eylemlerine katılmayı engellemeyen); Gomerovskaya "Odyssey", aynı savaşın kahramanlarından birinin her türlü inanılmaz macerayı (epik arsa ile ilgili değil) hakkında fantastik bir hikayedir. Sahne resimleri ve olayları "Odyssey" - tüm edebi Avrupa kurgusunun başlangıcı. Yaklaşık "Iliad" ve "Odyssey" ile aynıdır "," Brana'nın yüzeni, Febala'nın oğlu "ile ilgilidir (7. yüzyıl. Reklam). Gelecekteki fantastik seyahatin prototipi, Lukian'ın "gerçek bir hikayesi", yazarın, "harika ülkenin florası" florası ve faunası ile aynı zamanda mümkün olduğunca ateşli ve bir nedenden dolayı ısınmaya çalıştığı komik etkiyi güçlendiren parodi " çok sayıda hayatta kalan kurgu ile.

Böylece, yine de antik çağda kurgu temelleri vardı - fantastik dolaşıcı, bağlılık ve fantastik arama, hac (karakteristik hikaye cehennemin bir iniş). "Metamorfoz" in "metamorfoz" in doğrultusunda kurgu gönderdi (insanların hayvanlar, takımyıldamalarda, taşlar vb. Dönüşümü) ve fantastik sembolik bir alegorinin başlangıcını attı - bir maceradan daha çok didaktik bir tür: "Giyinme mucizelerde. " Fantastik dönüşümler, dünyadaki insan kaderlerinin bebeklik ve güvenilmezliği konusunda bir farkındalık haline gelir, sadece davanın keyfi veya gizemli iradesiyle.

Zengin edebi işlenmiş fantastik kurgu zengin bir kemeri, "binlerce ve bir gece" masallarına verir; Egzotik görüntülerinin etkisi, Avrupa homüllüğünü ve romantizmi etkiledi. Fantastik görüntüler ve denemeler "Mahabharata" ve "Ramayana" R. Tagora'dan R. Tagora'dan Literatürü doydu. Popüler efsanelerin, efsanelerin ve inananların kendine özgü bir edebi füzyonu, Japonların çok sayıda eseridir (örneğin, "korkunç ve olağanüstü" türünün türü "KONAKI MONTOGATARI") ve Çin kurgu ("Kabine Liao'nun harikalarıyla ilgili hikayeler" PU'dur. Güneşli).

"Harika Estetik" belirtisi altındaki fantastik kurgu, Kretiene de Troita'nın (1469) T. Malyy'nin "Beowulf (8. yüzyıl)" Tamam. 1182) 'den "Tamam. 1182)' den) ortaçağ şövalyenin desteğinin temeliydi. . Fantastik arazilerin fraksiyonu, daha sonra hayal gücü tarafından çiçeklenen Haçlıların kronikülünde uygulanan Kral Arthur Mahkemesinin efsanesiydi. Bu arazilerin daha fazla dönüşümü, anıtsal olarak fantastik, neredeyse tamamen rönesans şiirlerinin "Roland" 'nın tarihsel ve epik bakımını kaybediyor "Bookardo," Frantic Roland "L. Ariosto," Frantic Roland "L. Ariosto," Kudüs "T. Tasso," Queen Fay "e . Spencer. Çok sayıda şövalye romanı ile birlikte 14 - 16 yüzyıllar. Kurgu geliştirilmesinde özel bir dönem oluştururlar. Fantastik alegori tarafından yaratılan fantastik alegorinin gelişiminde bir dönüm noktası, "ROMO ROME hakkında" 13. yüzyıldı. Guilloma de Lorris ve Jean de Mena.

Rönesans döneminde kurgusal kurgu gelişimi, Don Quixote M. Servantes tarafından - Şövalye maceralarının kurgusunun parodisi ve "Gargantua ve Pantagouru" F. Rabel, aynı zamanda geleneksel ve keyfi olarak yeniden düşünülmüş olan fantastik bir şekilde komik bir epiktir. . Rabel, ütopik türünün fantastik gelişmesinin ilk örneklerinden biridir ("Telem Abbey") bulunur.

En eski mitolojiye ve folklordan daha az bir ölçüde, İncil'in dini mitolojik görüntülerinin fantastiklerini teşvik etti. Hristiyan kurgularının en büyük eserleri - "Kayıp Cennet" ve J. Milton tarafından "Cenneti İade Edildi" ve Kanonik İncil metinlerine dayanmıyor, Apokrif'te değil. Bu, bir kural olarak, Orta Çağ ve Rönesansın Avrupa kurgusunun çalışmalarının, Etik Hıristiyan resminin ve Hristiyan Kazınan Şemonolojisi'nin ruhundaki fantastik görüntülerin oyununu temsil ettiği gerçeğinden vazgeçmez. Kurgu dışı, mucizelerin temel olarak olağanüstü olarak tahsis edildiği azizlerin yaşamları vardır. Bununla birlikte, Hristiyan mitolojik, özel bir fantastik vizyon türünün gelişmesine katkıda bulunur. John Theologian "Vision" veya "Vahiler" nin kıyaslanmasından başlayarak, tam bir edebi tür haline gelir: "Peter Pahara'nın vizyonunu" temsil ediyor (1362) W. Lengland ve "İlahi Komedi" Dante.

Con. 17. yüzyıl Kurgu Kalıcı Bir Arka Plan Olduğu Üretkenlik ve Barochko, ek bir sanat planı (aynı zamanda, kurgu algısının, bir sonraki yüzyılın muhteşem, doğal ve fantastik edebiyatının canlılarının kaybı, yaşanan bir estetiği vardı), Klasikliği değiştirdi, özünde yabancı kurgu: Efsaneye olan çekiciliği tamamen rasyonalist. Romanlarda 17 - 18 yüzyıllar. Ticari motifler ve kurgu görüntüleri, entrikaları zorlaştırmak için kullanılır. Fantastik arama erotik maceralar olarak yorumlanır ("peri masalları", örneğin Akazu ve Zirfil sh. Duclo). Fantezi, bağımsız anlamlara sahip değil, Plutovsky romanı ("Chrome Demon" ("Chrome Demon", "aşık olan şeytan", "J. Kazota), Felsefi Antlaşması (" Micromegas Voltaire "), vb. Eğitim rasyonalizminin egemenliğine ilişkin reaksiyon 2. katın karakteristiğidir. 18. yüzyıl; Türkman R. Sürü, tecrübeli bir kurgu çalışmasını çağırır ("Şövalyelik ve ortaçağ romanları hakkında mektuplar"); "Kont Ferdinand Feta Maceraları" T. Smalllett, kurgu geliştirmesinin başlangıcından önce 19-20 yüzyıllardır. Gothically Roma H. \u200b\u200bWalpola, A. Radcliffe, M. Lewis. Romantik grafiklerin aksesuarlarını tedarik etmek, fantezi fayda rolü üzerinde kalır: yardımı ile, görüntülerin ve olayların dualitesi, predocant'ın en iyi prensibi haline gelir.

Yeni bir zamanda, romantizm ile kurgu kombinasyonu özellikle verimlidir. "Fantasy krallığında sığındır" (Yu.l. Kerner) tüm romantizmi arıyordu: Fantasy, yani. Hayal gücünün odaklanmış efsanelerin ve efsanelerin dünyasına aspirasyonu, bir yaşam programının l. TİKA, Patetik ve Trajik, Novisa'da nispeten müreffeh (romantik ironi nedeniyle) nispeten müreffeh olan en yüksek içgörüe bağlanma yöntemi olarak toplandı. , "Heinrich Owldingen" kimin, uluslararası ve anlaşılmaz ve anlaşılmaz bir ideal olan ruhsal dünya için aramaların ruhunda anlamlı olan güncellenmiş bir fantastik alegorinin örneğidir.

Heidelberg Okulu, dünyevi olaylara ekstra ilgi alan bir alan kaynağı olarak kurgu kullandı (bu yüzden, Isabella Mısır L. A. Arima, Karl V'nin hayatından bir aşk bölümünün fantastik bir düzenlemesidir). Kurguya bu yaklaşım, özellikle umut verici olduğu ortaya çıktı. Kurgu kaynaklarını zenginleştirmek için, Alman romantizm ilk kaynaklarına döndü - toplanan ve tedavi edilen sihirli masal ve efsaneler ("Peter Peter Peter" tika tedavisinde; "Çocuk ve Aile Masalları" ve "Alman Efsaneleri" ve Kardeşlerin "Alman Efsaneleri" Ya. Ve V. Grimm). Bu, kalan tüm Avrupa literatüründe ve bugün çocukların kurgusallığında lider olan tüm Avrupa literatürünün bir türünün oluşumuna katkıda bulundu. Klasik örnek - Tales H. K. Andersen.

Romantik kurgu, Hoffman'ın yaratıcılığını sentezler: burada ve Gotik romanı ("Elixir Şeytanı") ve edebi bir masal ("Bloch Efendisi", "Fındıkkıran ve Fare Kralı") ve büyüleyici bir Phantasmagoria ("Prenses Brambill") ve fantastik bir arka plana sahip gerçekçi bir hikaye ("Gelin seçimi", "Altın Pot").

"Olağanüstü" olan "Abyss" "Faust" i.v. olarak kurgu için cazibeyi iyileştirme girişimi. Goethe; Şeytanın ruhunun satışı için geleneksel fantastik nedeni kullanmak, şair, fantastik kürelerinde ruhun dolaşımını keşfeder ve nihai bir değer, dünyevi bir yaşam, dönüştüren dünyayı (yani, ütopikal idealin dışındadır) kurgu alanı ve geleceğe göre yansıtılır).

Rusya'da, V.A'nın çalışmalarında romantik kurgu sunulmaktadır. Zhukovsky, v.f. Odoevsky, L. Pogorelsky, A.F. Refman.

A.Ş. kurguya başvurdu Puşkin ("Ruslan ve Lyudmila", özellikle de fantezinin muhteşem lezzetinden daha önemli olduğu için) ve N.V. Muhteşem resimler, Ukrayna'nın popüler şiirsel ideal resminden organik olarak etkilenen Gogol ("korkunç intikam", "viy"). Petersburg Fantasy ("Burun", "Portre", "Nevsky Prospect") artık folkly muhteşem motifleriyle ve "fiberal" gerçekliğin farklı resmine göre, kendi içinde fantastik görüntüler gibi olan "fiberal" gerçekliğin farklı resmine göre.

Kritik gerçekçilik ifadesiyle, kurgu tekrar edebiyatın çevreseliydi, ancak çoğu zaman anlatının bir tür bağlamı olarak, gerçek görüntülerin sembolik bir doğası ("Dorian Grayna" O. Wilde, "SHAGREEN CİLT "O. Balzak, bana Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hoikornna, A. Strindberg) çalışıyor. Gotik kurgu geleneği, E. yazılımını geliştirir, varoluşun, diğer dünyayı, diğer dünyayı, insanların karasal kaderleri üzerinden yöneten hayaletler ve kabuslar krallığı olarak çizer veya ima eder.

Bununla birlikte, "Arthur Gordon Pima'nın Tarihi", "Malstormun Tarihi") yeni bir kurgu şubesi - bilim kurgusunun ortaya çıkması, (J. Verne ve Wells Şehri ile başlayan) temelde Anaçsal cinsinden esinlenilmiştir. gelenek; Fantastik bir bilim (ince ya da iyi), dünyaya, araştırmacının yeni açık görüntüsü tarafından fevkalade bir şekilde dönüştürülmesine rağmen, gerçektir.

Kurgulara ilgi böylece con yeniden doğuyor. 19. yüzyıl Neoromatikler (R.L. Stevenson), Çökmeler (M. SwoB, F. Sologub), Sembolistler (M. Metr Işığı, Nesir A. Beyaz, Dramaturgia A.A. Blok), Dışavracılar (MAIRINK), Sürrealistler (G. Kazak, E. Kroider). Çocuk edebiyatının gelişmesi, fantastik dünyanın yeni bir görünümüne yol açar - Dünya Oyuncak: L. Carroll, K. Kolododi, A. Milna; Sovyet edebiyatında: U A.N. Tolstoy ("Altın Anahtar"), N.N. Burun, k.i. Chukovsky. Hayali, kısmen muhteşem dünya A. Yeşil yaratır.

2. katta. 20 V. Fantastik başlangıç, esas olarak bilim kurgu alanında uygulanır, ancak bazen nitel olarak yeni sanat fenomenleri, örneğin, Epic'e paralel olarak yazılmış İngilizcenin Jr Tolkina "Halkaların Efendisi" (1954-55) 'nin üçlemesini oluşturur. Kurgu, Romanlar ve Drama Abe Cobo, İspanyolca ve Latin Amerika yazarlarının eserleri (Garcia Marquez, H. Kortasar).

Modernite için, kurgusal kurgunun bağlamsal kullanımı, dışarıdan gerçekçi bir hikayenin sembolik alegorik bir tonu olduğunda ve herhangi bir mitolojik arsa (örneğin "Centaur" J. Andayyaka, "Ferrakov" Gemi "KA Porter). Çeşitli kurgu yeteneklerinin birleşimi Roman M.A'dır. Bulgakova "Master ve Margarita". Kurgu-Altgorik türü, Sovyet literatüründe "Naturofilosophal" şiirleri N.A. ile sunulmuştur. Zabolotsky ("Tarımın Kutlaması", vb.), Folk Muhteşem Kurgu Yaratıcılığı P.P. Bazzova, Edebi Muhteşem - Parçalar E.L. Schwartz.

Fantezi, Rus ve Sovyet Grotesque Hiciv'in geleneksel bir yardımcı vasıtası haline geldi: Saltykov-Shchedrin ("bir şehrin tarihi") - v.v. Mayakovsky ("Klop" ve "Banya").

2. katta. 20 V. Kendi kendine yeterince bütünsel fantastik eserlerin yaratılmasına yönelik eğilim açıkça zayıflıyor, ancak fantezi, çeşitli kurgu yönlerinin yaşayan ve verimli bir dalı olmaya devam ediyor.

Araştırma Yu. Kagarlitsky, "Bilim Kurgu" türünün tarihini izlemenizi sağlar.

"Bilim Kurgu" terimi çok yeni kökenlidir. Henüz Jules verne kullanılmadı. Romanov "olağandışı seyahatler" döngüsüne ve yazışmalarda "Bilim Hakkında Roman" olarak adlandırdı. Mevcut Rus tanımı "Bilim Kurgu", İngilizce "Bilim Kurgusu" nın yanlış (ve bu nedenle daha başarılı) 'nin "bilim kurgu" tercümesidir. Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ilk bilimsel kurgu dergilerinin kurucusundan ve yirmili yılların sonunda "bilimsel kurgu" nın "bilimsel kurgu" tanımını ve 1929'da kullandığı, ilk olarak kullanılan yazar Hugo Hugo Guernsebek'in kurucusundan geldi. Dergi "Sayens Doktor Dövüşü" ve Son Dönemi, o zamandan beri, yerleşti. Ancak bu terimin içeriği, ancak en farklı olanıdır. Jules Verne'nin çalışmalarına uygulanır ve ona yakın, Hugo Hernsbek'i takip etti, belki de "teknik kurgu" olarak yorum yapmalı, Herbert Wells'in sözcüğünün çok etkili anlamında bir bilim kurgu var - bu kadar değil Eski bilimsel teorilerin teknik düzenlemesi hakkında, ne kadar yeni temel keşif ve sosyal sonuçları var - bugünün literatüründe, terimin anlamı alışılmadık derecede genişletildi ve çok sıkı tanımlar hakkında konuşmaya gerek yok.

Çok son zamanlarda ortaya çıktığı ve değiştirilmesi için çok kez ithal ettiği gerçeği, bir bilim kurgusuna tanıklık eder, son yüz yıl boyunca yolunun çoğunu ve on yıldan itibaren on yıldan daha yoğun bir şekilde geliştirmiştir.

Gerçek şu ki, bilimsel ve teknik devrimin bilimsel kurguya büyük bir dürtü olduğunu bildirdi ve okuyucusunu da alışılmadık derecede geniş ve çeşitli. Burada ve kurgu için ulaşanlar, çünkü genellikle faaliyet gösterdiği bilimsel gerçeğin dili kendi dilidir ve bilim boyunca bilim yoluyla kabul edilenler, en azından en yaygın ve yaklaşık ana hatları algılanıyor. Bu, sayısız sosyolojik çalışma ve olağandışı kurgu figürü tarafından onaylanan tartışılmaz bir gerçektir - gerçeği derinden olumlu yönde dayanmaktadır. Ancak, sorunun diğer tarafını unutma.

Bilimsel ve teknik devrim, yüzyıllar eski bilginin gelişimi temelinde gerçekleşti. Meyveyi, birikmiş yüzyıllarca düşünceyle taşır - bu kelimenin anlamının tüm enleminde. Bilim sadece becerileri biriktirmekle kalmaz ve başarılarını çoğalttı, insanlığın öncesi dünyayı yeniden açtı, yüzyıldan yüzyıldan bir kez daha yeni açılan dünyayı bile etkiledi. Her bilimsel devrim ilk bizimdir - bu sadece daha sonraki düşüncede bir artış değil, aynı zamanda insan ruhunun bir kabuğunu da.

Ancak ilerleme her zaman diyalektiktir. Bu durumda bu kadar kalır. Bu tür darbelerdeki bir kişiye düşen yeni bilgilerin bolluğu, geçmişten kesilme tehlikesi ile tehdit edildiğidir. Aksine, bu tehlikenin farkındalığı, diğer durumlarda, günümüzde, her türlü bilincin yeniden yapılandırılmasına karşı yeniliğe karşı en çok retrograd protesto biçimlerini üretmek için yapabilir. Şimdiki zamanın organik olarak biriken manevi ilerlemeyi içerdiğine dikkat etmek gerekir.

Yakın zamana kadar, en sık XX yüzyılın bilim kurgusunun - fenomenin tamamen benzeri görülmemiş olduğunu duydu. Bu görünüm, büyük ölçüde bu kadar sıkı ve uzun tutuldu, çünkü rakiplerinin bile, bilim kurgularının daha iyi literatürle savunması, bazen bu geçmiş hakkında çok göreceli bir sunum yapıldı.

Bilimsel kurgunun eleştirisi, bilimsel ve teknik olmayan çoğu insanla meşguldü, - bilim biliminden veya amatör çevrelerinden ("Feng Clubs") göçmenler. Yalnızca, ancak çok önemli olmasına rağmen, istisnalar ("Profesör Thomas Clarson," Profesör Thomas Clarson tarafından yayınlanan ve yirmi üç ülkede dağıtılan), bilimsel, kurgu eleştirisine adanmış dergi, bu tür çevrelerin organlarıdır ( "Fenzinler" olarak adlandırılacak olan geleneksel, yani "amatör dergileri"; Batı Avrupa'da ve ... ABD'de uluslararası bir "Fenzine hareketi" bile var; Macaristan son zamanlarda ona dahil edildi). Birçok yönden, bu dergiler önemli bir ilgi gösteriyor, ancak özel edebi çalışma eksikliğini dolduramazlar.

Akademik bilim gelince, kurgunun yükselişi de onu etkiledi, ancak geçmişin birinci yazarlarını birinci yazarlar yapmanızı istedi. Böylece, J. Bailey "Uzay ve Zaman Hacıları" kitabı olan Kurgu ve Bilim ilişkilerine adanmış Marjori Nicholson'un eseridir. (1947). Moderniteye yaklaşmak için belirli bir süre gerekliydi. Bu muhtemelen yalnızca başarısız olanlarla bağlantılı değil, bir günde bu araştırma için bu araştırma için pozisyon hazırlamak, konunun özelliklerini karşılayan yöntemler bulmak ve özel estetik kriterleri (örneğin kurgudan imkansızdır) , bu yaklaşımın, enfeksiyonun referanslarının özelliği olan bir insan görüntüsünün görüntüsüne yaklaşmayı gerektirmek. Yazar, "gerçekçilik ve kurgu" makalesinde "literatürün soruları" yazdığı makalede ayrıntılı olarak yazdı. , (1971, No. i). Başka bir sebep yalan söylüyor, sadece son zamanlarda bilim kurgu tarihinde uzun süre sona erdi, bu da araştırma konusu oldu. Önceden, trendlerinin ortaya çıkması için zaman yoktu.

Şimdi, literatürdeki durum değişmeye başlar. Hikaye, modern kurguda çok şey anlamaya yardımcı olur, sonuncusu, eski olanda çok değerlendirmektir. Kurgu hakkında daha fazla ve daha ciddiye yazıyorlar. Batı kurgu malzemesi üzerine inşa edilen Sovyet işlerinden, T. Chernyshova (Irkutsk) ve E. Tamarchhenko (Perm) tarafından makaleler. Bilimsel kurgu, son Yugoslav Profesör Darco Suvin'e, şimdi Montreal'de ve Amerikan Profesörü Thomas Clarson ve Mark Hillegas'a adanmıştır. Profesyonel olmayan edebi eleştiriler tarafından yazılan eserleri daha derinden çekin. Üniversitelerin temsilcilerini bir araya getiren bilim kurgu okumaları için Uluslararası Kurgu kurguları, Kütüphaneler, Amerika Birleşik Devletleri, Kanada'nın yazar örgütleri ve başka bir ülke için öğretildi. Bu dernek 1970 yılında Pilgrim Ödülü'nde kuruldu "Bilim kurgu çalışmasına ödenmemiş bir katkı için." (1070 yılın primi J. Bailey, 1971 - M. Nicholson, 1972 - Yu'ya verildi. Kagarlitsky). Gelişimin genel eğilimi şu anda - incelemeden (aslında, genellikle, genellikle Kingsley Emis'in "yeni Cehennem Kartları" kitabı vardı) çalışmaya, çalışma için tarihsel olarak makul.

20. yüzyılın bilim kurgu, birçok partinin bir bütün olarak modern gerçekçiliğe hazırlanmasında rol oynadı. Geleceğin karşısındaki bir adam, doğa karşısında bir adam, teknoloji karşısında bir adam, giderek daha fazla yeni bir varoluş aracı haline geliyor - bunlar ve diğer birçok soru kurgudan modern gerçekçilik geldi - Bugün "bilimsel" olarak adlandırılan fantastik.

Kelime, modern kurgu yönteminde ve yabancı temsilcilerin ideolojik istekleri yöntemi ile karakterizedir.

Feniğini kurgu için bilimlerini kaçıran alışılmadık derecede çok sayıda bilim insanı (Liste, Herbert Wells'i açar) veya bilimi bu yaratıcılık alanındaki (aralarında ve CyberNetics Norbert Wiener'in kurucusu ve büyük gökbilimciler Arthur Clark ve Fred holo ve atom bombalarının yaratıcısından biri Leo Scylary ve büyük bir antropolog Chad Oliver ve diğer birçok ünlü isimler), tesadüfen değil.

Bilim kurgusunda, batıdaki burjuva enteliğinin bu kısmı hakkındaki fikirlerimi ifade etmenin bir yolunu buldum, ki, bilimin katılımı nedeniyle, önünde olan sorunların ciddiyetini anlamak için diğerlerinden daha iyidir. İnsanlık, bugünün zorluklarının ve çelişkilerinin trajik sonuçlarından korkuyor ve gezegenimizin geleceği için sorumluluk hissediyor.

Giriş

Bu çalışmanın amacı, "Hiperboloid Mühendisi Garina" A.N.'inde bilimsel terminolojinin uygulanmasının özelliklerinin analizidir. Tolstoy.

Ders projesinin konusu, bilim kurgusunda olduğu gibi, bu tür edebiyat için norm olan çeşitli doğanın terminolojisinin kullanımını sık sık karşılaştık. Özellikle böyle bir yaklaşım, "Katı" Bilim Kurgu türüne özgüdür. Tolstoy "Garina'nın hiperboloid mühendisi".

İş Amacı - Bilim Kurgu Çalışmalarında Şartlar

İlk bölümde, bilim kurgusunun ve türlerinin özelliklerini ve aynı zamanda A.N.'nin tarzının özelliklerini de düşünüyoruz. Tolstoy.

İkinci bölümde, terminolojinin özelliklerini ve NF ve Roman'da terminoloji kullanımının özelliklerini göz önünde bulunduruyoruz. Tolstoy "Garina'nın hiperboloid mühendisi".

Bölüm 1. Bilim Kurgu ve Tarzı

Bilim kurgu türünün özgünlüğü

Bilim kurgu (NF), kurgu türlerinden biri, literatür, sinema ve diğer sanat türlerinde bir türdür. Bilim kurgu, hem doğal hem de insani bilimler de dahil olmak üzere bilim ve teknoloji alanındaki fantastik varsayımlara dayanıyor. Bilimsel olmayan varsayımlara dayanarak diğer türlere aittir. Bilimsel kurgu çalışmaları temaları yeni keşifler, icatlar, bilinmeyen bilim gerçekleri, alan ve seyahat süresi araştırmasıdır.

"Bilim Kurgu" teriminin yazarı, bu kavramı 1914'te tanıtan Yakov Perelman'dır. Bundan önce, benzer bir terim - "fantastik bilimsel seyahatler" - kuyular ve diğer yazarlarla ilgili olarak, "Kızıladın Kipling" maddesinde Alexander Kuprin'i kullandı (1908).

Bilim kurgusunu ne düşünecekleri konusunda eleştirmenler ve edebi eleştirmenler arasında birçok anlaşmazlık var. Bununla birlikte, çoğu, bilim kurgusunun bilim alanındaki belirli bir varsayıma dayanarak edebiyatın olduğunu bir araya getirir: yeni bir buluşun ortaya çıkması, yeni doğa yasalarının açılması, bazen yeni bir toplum modelleri (sosyal kurgu).

Dar bir anlayışta, teknolojiler ve bilimsel keşifler (yalnızca iddia edilen ya da işlenen), heyecan verici fırsatları, olumlu ya da olumsuz etkileri, ortaya çıkabilecek paradokslar üzerinde. Böyle dar bir anlayıştaki NF, bilimsel hayal gücünü uyandırır, geleceği ve bilimin olanakları hakkında düşünmeyi sağlar.

Daha genel bir anlayışta, NF muhteşem ve mistik olmadan fantastik, dünyalar hakkında hipotezler, diğer dünya kuvvetleri olmadan inşa edildiler, gerçek dünya simüle edilir. Aksi takdirde, bu bir fantezi ya da mistik bir lansmandır.

Genellikle, NF'nin eylemi, NF'nin futurolojisi olan bir akrabası olan, geleceğin dünyasını tahmin etme bilimi olan uzak bir gelecekte gerçekleşir. Birçok NF yazar, edebi fütürolojinin yaratıcılığını adadı, Arthur Clark, Stanislav Lem ve diğerleri olarak, Dünya'nın gerçek geleceğini tahmin etmeye ve tanımlamaya teşebbüs ediyorlar. Diğer yazarlar, geleceğin sadece bir belirleme olarak tadını çıkarmasına izin vererek geleceğin tadını çıkarır. Onların çalışmaları.

Ancak, gelecek ve bilim kurgu hakkında kurgu tamamen aynı değildir. Birçok bilimsel kurgu çalışmasının etkisi, şartlı hediye olarak ortaya çıkar ("Büyük Husland" K. Bulycheva, J. Verne Kitaplarının çoğu, Wells'in hikayelerinin, R. Bradbury'nin hikayeleri) ya da hatta geçmişte (zamanlayacak kitaplar). Aynı zamanda, gelecek bazen bilim kurgu ile ilgili olmayan eserlerin etkisiyle yerleştirilir. Örneğin, birçok fantezi eserinin eylemi gerçekleşir, Nükleer Savaştan Sonra Değişti ("Shannar" T. Brooks, "Taş Tanrı'nın Uyanması" F. KH. Çiftçi, Sosper Verevka P. Anthony). Bu nedenle, daha güvenilir bir kriter, eylem zamanı değil, fantastik varsayım alanıdır.

G. L. Oldi şartlı olarak bilimsel ve fantastik varsayımları doğal-bilimsel ve insani bilimsel bilimsel olarak böler. İlk olarak, yeni icatların çalışmasına ve katı NF'nin özelliği olan doğanın yasalarına giriş anlamına gelir. İkincisi, sosyoloji, tarih, psikoloji, etik, din ve hatta filoloji alanındaki varsayımların tanıtımını ifade eder. Böylece, sosyal kurgu, ütopya ve anti-atamasi eserleri yaratılmıştır. Aynı zamanda, aynı anda bir işte birkaç varsayım türü birleştirilebilir.

Maria Galina'nın makalesinde yazdığı gibi, "Geleneksel olarak, bilimsel kurgunun (NF) edebiyatın, bir tür fantastik etrafında ortaya çıkan, ama yine de bilimsel bir fikri ortaya çıkardığına inanılmaktadır. Bilim kurgusunda, dünyanın başlangıçta belirtilen resminin mantıklı ve dahili olarak oluştuğunu söylemek daha doğru olacaktır. NF'deki komplo genellikle bilimsel varsayımların bir veya daha fazlasıyla oluşturulur (zaman makinesi mümkündür, uzaydaki hareketi, "sürdürülebilir tüneller", telepati vb.).

Kurgunun görünümü, XIX yüzyılındaki endüstriyel devrimden kaynaklandı. Başlangıçta, bilimsel kurgu, bilim ve teknolojinin başarılarını, geliştirmelerinin beklentilerini, vb. Fenerlerini tarif eden bir literatür tarzıydı. Genellikle tarif edildi - Ütopya şeklinde - geleceğin dünyası. Bu tür kurgunun klasik örneği, Jules Verne'nin eserleridir.

Daha sonra, teknolojinin gelişimi olumsuz ışıkta göz önünde bulundurulmaya başlamıştır ve anti-tacezin ortaya çıkmasına neden olmuştur. Ve 1980'lerde Piezhanr Cyberpunk'un popülaritesini kazanmaya başladı. Hepsi bir arada şirketlerin toplam sosyal kontrolüne ve gücüne bitişik yüksek teknolojilere sahiptir. Bu türün çalışmalarında, arsanın temeli, toplumun toplam sibernetizasyonu ve sosyal düşüş koşullarında, oligarşik rejim ile marjinal savaşçıların ömrüdür. Ünlü Örnekler: "Nöromant" William Gibson.

Rusya'da, 20. yüzyıldan beri bilimsel kurgu, popüler ve yaygın olarak geliştirilmiş bir tür haline gelmiştir. En ünlü yazarlar arasında - Ivan Efremov, Brothers Strugatsky, Alexander Belyaev, Cyrus Bulychev ve diğerleri.

Devrim öncesi Rusya'da bile, bireysel bilimsel kurgu çalışmaları, Faddey Bulgarca, V. F. Odoyevsky, Valery Bryusov, K. E. Tsiolkovsky gibi yazarlar gibi yazarları birkaç kez, sanatsal hikayeler şeklinde bilim ve teknik hakkındaki görüşlerini dile getirdi. Ancak devrimden önce, NF, kalıcı yazarları ve hayranlarıyla hakim bir tür değildi.

SSCB'de, bilim kurgu en popüler türlerden biriydi. Genç bilim seminerleri, kurgu aşıklarının kulüpleri vardı. Almanacs, "Maceraların Dünyası" gibi acemi yazarların hikayesiyle çıktı, "Teknik - Gençlik" dergisinde fantastik hikayeler yayınlandı. Aynı zamanda, Sovyet fantezi sert sansür kısıtlamalarına maruz kaldı. Gelecekte olumlu bir bakış, komünist gelişime olan inanç. Teknik doğruluk memnuniyetle karşılandı, mistik, hiciv mahkum edildi. 1934'te, Yazarlar Birliği Kongresi'nde Samuel Yakovlevich Marshak, kurgu türünü çocuk edebiyatıyla bir satırda belirledi.

SSCB'deki ilklerden biri olan bilimsel kurgu, Alexey Nikolayevich Tolstoy ("Hiperboloid Mühendisi Garina", "Aelita") yazmaya başladı. Tolstoy'un romanının taranması "Aelita" ilk Sovyet fantastik filmiydi. 1920'lerde - 30'lar arasında düzinelerce kitap yayınlandı Alexander Belyaev ("Ether Üzerinde Güreş", "Ariel", "Afifius", "Profesör Dowleel", vb.), "Alternatif Coğrafi" romanlar V.. Obrucheva ( "Plütonyum", "Land Sannikova"), Satyric-Fantastic Stories Ma Bulgakov ("köpek kalp", "babalar"). Bilim ve teknolojiye teknik doğruluk ve ilgi ile ayırt edildi. Erken Sovyet bilim kurgusu olanları taklit etmek için örnek, kendisi sosyalist olan ve SSCB'yi birkaç kez ziyaret ettiğini, Herbert Wells'lıydı.

1950'lerde, kozmonotiklerin hızlı gelişmesi, "yakın görüşün kurgusu" un gelişmesine yol açar - Güneş sisteminin gelişimi üzerindeki katı NF, Kozmonotların sömürülmesi, gezegenlerin sömürgeleştirilmesi. Bu tür yazarlar arasında Gurevich, A. Kazantseva, Martynov ve diğerleri bulunmaktadır.

1960'larda ve sonrasında Sovyet kurgu, sansürün baskısına rağmen, sağlam bir çerçeveyi terk etmeye başlar. Longsovtsky döneminin olağanüstü osuruklarının birçok eseri sosyal kurguya atıfta bulunur. Bu dönemde, Sosyal ve etik konuları artıran Ivan Efremov'un Strugatsky, Kira Bulyucheva, Ivan Efremov'un kitapları, insanlık ve devlet için yazarların görüşlerini içerir. Genellikle, fantastik işler gizli hiciv içermektedir. Aynı eğilim, özellikle, özellikle Andrei Tarkovsky ("Solaris", "Stalker") çalışmalarında film fantasiklerine yansıtıldı. Buna paralel olarak, USSB'nin ("Elektronik Maceraları", "Moskova-Cassiopeia", "Üçüncü Planet'in Gizemi", "Moskova-Cassiopeia", "Üçüncü Planet", "Moskova-Cassiopeia", "

Tarihi için bilimsel kurgu gelişti ve rummaged, yeni talimatlara yol açtı ve ütopya ve alternatif bir tarih gibi eski türlerin unsurlarını emdi.

Roma'nın Türü A.N. Tolstoy "sağlam" bilim kurgu, bu yüzden üzerinde kalmak istiyoruz.

Mevcut bilim kurgu, bilim kurgusunun en eski ve ilk türüdür. Özelliği, yazı sırasında bilinen bilimsel yasalara çok zordur. Katı NF'nin eserlerine dayanarak doğal anormal varsayımlanır: örneğin, bilimsel keşif, buluş, yeni bilim veya teknoloji. Diğer NF türlerinin görünümünden önce, basitçe "Bilim Kurgu" olarak adlandırıldı. Katı bilimsel kurgu terimi, ilk olarak P.Miller'in Edebiyat incelemesinde, Şubat 1957'de "Çarpıcı Bilim Kurgu" dergisinde yayınlandı.

En sert NF'nin klasiği, Jules Verne'nin (su altından 20.000 lea, bir robur fatihi, aya kadar) ve Arthur Conan Doyle (Kayıp Dünya, Zehirli Kemer, Marakothov Gemi), iş Herbert Wells, Alexander Belyaeva. Bu kitapların ayırt edici bir özelliği, ayrıntılı bir bilimsel ve teknik tabandı ve konsolun tabanında, bir kural olarak, yeni bir keşif veya buluş. En zor NF'nin yazarları, bilim ve teknolojinin daha da geliştirilmesini doğru bir şekilde tahmin ederek çok fazla "tahmin" taahhüt etti. Böylece, Verne, "Robur-Conqueror", "Dünyanın Efendisi" dir düzleminde "Robur-Conqueror" olan helikopteri tarif eder, "dünyanın yerinden aya" kozmik uçuş ve "Ayın çevresinde". Wells, görüntülü görüşme, merkezi ısıtma, lazer, atomik silah. 1920'lerde Belyaev, uzay istasyonunu, radyo kontrollü tekniği tarif etti.

Katı NF, özellikle kalan kurgu türlerinin sansürle karşılanmadığı SSCB'de geliştirilmiştir. Özellikle dağıtılan, "yakın görüşün fantezisi" idi, İddia edilen mutsuz geleceğin olaylarını anlatıyor - her şeyden önce, güneş sisteminin gezegenlerinin kolonizasyonu. "Görme yakınında" en ünlü kurgu örneği, G. Gurevich, Martynova, A. Kazantseva, Strugatsky Brothers'ın Erken Kitapları ("Baghrov Tuch", "Trainer") kitaplarını içerir. Kitapları, astronotların ay, Venüs, Mars, asteroitler kemerine kahramanlık seferleri hakkında söylendi. Bu kitaplarda, uzay uçuşlarının açıklamasında teknik doğruluk, komşu gezegenlerin cihazı hakkında romantik bir kurgu ile birleştirildi - o zaman hala onlara hayatı bulmayı umuyordu.

Katı NF'nin ana eserleri XIX'de yazılmış olsa da, XX yüzyılın ilk yarısında birçok yazar bu türde ve XX yüzyılın ikinci yarısında ortaya çıktı. Örneğin, "Space Odyssey" kitabındaki Arthur Clark, kesinlikle bilimsel bir yaklaşıma güvendi ve çok yakın olan kozmonotiklerin gelişimini açıkladı. Son yıllarda, Eduard Gevorkyan'a göre, tür "ikinci bir nefes" yaşıyor. Bir bilim adamı-astrofizikçi Alauster Reynolds'ın bir örneğin, katı bilimsel kurguyu bir Cosmocoa ve Cybard ile başarılı bir şekilde birleştiren bir örneği (örneğin, tüm boşluk gemileri olan tüm boşluk gemileri).

Diğer Bilimsel Kurgu Türleri:

1) Sosyal kurgu - Fantastik bir unsurun, toplumun bir başka yapısı olduğu, mevcut olandan tamamen farklı veya onu aşırı uçlara getirme.

2) Chronofantastics, zamansal kurgu veya Chronoeopera - seyahat seyahati hakkında konuşan bir tür. Bu metroyun kilit ürünü, kuyuların "zaman makinesi" olarak kabul edilir. Zamanında seyahat etmeden önce yazılmış olsa da (örneğin, "King Arthur" Mark Twain'in Mahkemesi'ndeki Connecticut'tan yankees, "zaman makine" nin ilk kez kasıtlı ve bilimsel olarak haklı olduğu ve dolayısıyla Bu hikaye, özellikle bilimsel kurguda tanıtıldı.

3) Alternatif-tarihi, geçmişte olduğu fikrinin gerçekleştiği veya herhangi bir olaya meydana geldiği fikrin bir türdür.

Bu tür varsayımların ilk örnekleri, bilim kurgusunun ortaya çıkmasından çok önce hala. Hepsi sanat eserleriydi - bazen tarihçilerin ciddi eseriydi. Örneğin, tarihçi baştankara Libya olacağını iddia etti, Yerli Roma'daki Makedon Savaşı'na git. Ünlü Historian Sir Arnold Toynby ayrıca Makedonca'yı birçoğuna adanmıştır: Alexander daha uzun yaşadıysa ve aksine, hiç olmasaydı ne olurdu. Efendim John Squire, genel başlık altında, "her şey ters gittiği" adlı bir tarihi yazı kitabını yayınladı.

4) Kıyamet sonrası kurgunun popülaritesi, "Stalker Turizmi" nin popülerliğinin nedenlerinden biridir.

Yakınla ilgili türler, gezegensel ölçekli felaketten kısa bir süre sonra meydana gelen çalışmaların etkisi (göktaşı, nükleer savaş, çevre felaketi, salgın ile çarpışmalar).

Kartporalizasyonun gerçek kapsamı, Nükleer Holokost'un gerçek tehdidi insanlığın üzerine asıldığı zaman, Soğuk Savaşın döneminde alındı. Bu süre zarfında, "labowice" V. Miller, "Dr. Bloodmoney »F. Dick," Perversions Sarayı'nda akşam yemeği "Tim güçleri, Strugatsky'nin yanında piknik. Bu türdeki eserler Soğuk Savaşın sonundan sonra yaratılmaya devam etmektedir (örneğin, Metro 2033 D. Glukhovsky).

5) Ütopya ve Duopia, geleceğin kamu hizmeti modellemesine adanmış türlerdir. Ütopyalılarda, mükemmel toplum, yazarın görüşlerini ifade ediyor. Antiutopiada - ideal, korkunç, genellikle totaliter, sosyal cihazın tam tersi.

6) 1920'lerde ABD'de popüler olan hamur dergilerinde yayınlanan "Space Opera" Boyalı Eğlence Adventure NF. İsim 1940 yılında Wilson Tucker tarafından verildi ve ilk başta, aşağılayıcı bir epithetti ("sabunlu opera" ile analoji ile). Bununla birlikte, zamanla, terim root aldı ve negatif bir gölge taşımayı bıraktı.

"Cospooper" eylemi uzayda ve diğer gezegenlerde, genellikle şartlı "gelecek" de gerçekleşir. Arsa, kahramanların maceralarına dayanır ve meydana gelen olayların kapsamı sadece yazarların fantezisi ile sınırlıdır. Başlangıçta, bu türün eserleri tamamen eğlenceliydi, ancak daha sonra "Space Opera" nın resepsiyonları, sanatsal açıdan önemli kurgu yazarlarının arsenaline girdi.

7) Cyberpunk - toplumun evrimini yeni teknolojilerin etkisiyle gören bir tür, aralarında telekomünikasyon, bilgisayar, biyolojik ve en az değil, sosyal olarak verilen özel bir yer. Türün eserlerindeki arka plan, genellikle teknokratik, yozlaşmış ve ahlaksız kuruluşlara / modları sunan Cyborgs, Androidler, süper bilgisayarlar, süper bilgisayarlar. "Cyberpunk" adı yazar Bruce Butke ile geldi ve edebi eleştirmen Gardner Dosua aldı ve yeni türün adı olarak kullanmaya başladı. Kısaca Cyberpunk'u "yüksek teknoloji ve boyama ömrü" olarak tanımladı ("Yüksek Teknoloji, Düşük Yaşam").

8) Steampunk - Bir yandan, bir yandan, bu tür kurgu klasiklerini Jules Verne ve Albert Robid olarak taklit etmek ve diğerinin çeşitli siber psikiyatı olarak taklit etmek için bir tür bir tür. Bazen, 20. yüzyılın ilk yarısının kurgusuna karşılık gelen bir dizelpank ondan ayrılır. Ayrıca, içten yanmalı motorun icadı yerine, buhar teknolojisinin daha başarılı ve mükemmel bir geliştirilmesine de vurgu yapıldığından, alternatif geçmişe de atanabilir.

Kurgu - "Phantastike" (Sanat Hayalini) Yunanca Kavramından geliyor.

Modern bir anlamda, fantezi, mevcut gerçeğe karşı çıkan, dünyanın büyülü, harika bir resmini yaratabilecek edebiyat türlerinden biri olarak tanımlanabilir ve hepimize aşinadır.

Kurgu, farklı yönlere ayrılabileceği bilinmektedir: Fantezi ve bilim kurgu, sağlam bilim kurgu, kozmik kurgu, savaş ve komik, sevgi ve sosyal, tasavvuf ve korkular.

Belki de bu türler ya da olarak da denir, bugünkü alt türler çevrelerinde en ünlüdür.

Hadi her birini ayrı ayrı karakterize etmeye çalışalım.

Bilim Kurgu (NF):

Bu nedenle, bilim kurgu, gerçek dünyada meydana gelen olayları tanımlayan ve tarihsel gerçeklikten herhangi bir anlamda farklı olan literatür ve film endüstrisi türüdür.

Bu farklılıklar teknolojik, bilimsel, sosyal, tarihi ve başkaları olabilir, ancak büyülü değil, aksi takdirde "Bilim Kurgu" kavramının tüm fikri kayboldu.

Başka bir deyişle, bilim kurgu, bir insanın sıradan ve tanıdık hayatındaki bilimsel ve teknolojik ilerlemenin etkisini yansıtmaktadır.

Bu türün çalışmalarının popüler hikayeleri arasında, keşfedilmemiş gezegenlere, robotların buluşu, yeni yaşam biçimlerinin açılması, en son silahların buluşu vb. Uçuşları not edilebilir.

Bu türün hayranları arasında aşağıdaki eserlerle popülerdir: "I, Robot" (Azekza Azimov), "Star Pandora" (Peter Hamilton), "Kaçma Girişimi" (Boris ve Arkady Strugatsky), "Kırmızı Mars" (Kim Wednie Robinson) ve diğer birçok harika kitap.

Film endüstrisi ayrıca bilim kurgu türünün birçok filmini kaldırdı. İlk yabancı resimler arasında George Milles "Ay'a Yolculuk" çıktı.

1902 yılında kaldırıldı ve gerçekten büyük ekranlarda gösterilen en popüler film olarak kabul edildi.

Ayrıca, "Bilim Kurgu" alanındaki diğer resimleri de not edebilirsiniz: "İlçe No. 9" (ABD), "Matrix" (ABD), Efsanevi "Yabancılar" (ABD). Ancak, konuşmak için klasik bir tür haline gelen filmler var.

Bunların arasında: "Metropolis" (Fritz Lang, Almanya), 1925'te atış fikrini vurdu ve insanlığın geleceğini temsil ediyor.

Klasik olan başka bir film okulu, "2001: Uzay Odyssey (Kubrick, ABD), 1968'de ekranlara gelen.

Bu resim, dünya dışı medeniyetler hakkında bilgi verir ve uzaylılar ve yaşamları hakkında bilimsel bir materyali anlatıyor - uzak 1968'in izleyicileri için bu gerçekten yeni, fantastik, hiç görmediklerini ve duymadıklarını söylüyor. Tabii ki, tarafı atlamak ve "Yıldız Savaşları" imkansızdır.

Bölüm 4: Yeni Umut "(George Lucas, ABD), 1977.

Bu kurdele muhtemelen her birimize bir kez baktım. Böylece özel efektleri, sıradışı kostümleri, muhteşem manzaraları ve bizim için benzeri görülmemiş kahramanlar ile geciktirir ve çeker.

Her ne kadar, bu filmin kaldırıldığı türden konuşursak, bunu bilimselden daha kozmik kurguya götürmeyi tercih ederim.

Ancak, gerekçeliğin içinde, türün, muhtemelen belirli bir türde saf haliyle hiçbir filmin kaldırılmadığı söylenebilir, her zaman bir geri çekilme vardır.

Kalıcı bir nf olarak katı bilim kurgu

Bilim kurgusu, "sağlam bilim kurgu" olarak adlandırılan subsoans veya alt türlere sahiptir.

Katı bilimsel kurgu, hikaye sırasında bilimsel gerçeklerin bozulduğu geleneksel bilimsel gerçeklerden farklıdır.

Yani, bu Subgenar'ın temelinin doğal bir bilimsel bilgi üssü olduğu ve tüm arsa, fantastik olsa bile belirli bir bilimsel fikir etrafında tarif edildiği söylenebilir.

Bu tür işlerdeki arsa hatları her zaman basit ve mantıksaldır, birkaç bilimsel varsayım üzerine inşa edilmiştir - zaman makinesi, uzayda ultra hız hareketi, ekstrainsensensoric, vb.

Boşluk kurgu, bir alt uzmanlık nf daha

Uzay kurgu bilim kurgu sahnesidir. Ayırt edici özelliği, ana arsa, dış alanda veya güneş sisteminde veya ötesinde çeşitli gezegenlerde ortaya çıkmasıdır.

Planet Roman, Uzay Operası, Uzay Odyssey.

Her form hakkında konuşun.

Uzay Odyssey:

Dolayısıyla, alan Odyssey, en sık alan gemilerde (gemiler) ve kahramanların küresel bir misyonu yerine getirmesi gereken bir hikayedir, kişinin kaderi, kişinin kaderinin yürütülmesinin yürütülmesine bağlıdır.

Planet Roman:

Planet romantizmi, olayların gelişimi ve arsanın karmaşıklığının türüyle çok daha kolaydır. Temel olarak, tüm eylem, egzotik hayvanlar, insanlar tarafından yaşanan belirli bir gezegenle sınırlıdır.

Bu tür bir türde birçok eser, insanların bir uzay aracısı üzerindeki dünyalar arasında hareket ettiği uzak bir geleceğe sapmış ve bu normal bir fenomendir, kozmik kurgunun erken çalışmaları, bu kadar gerçekçi hareket yolları ile daha basit grafikleri açıklar.

Bununla birlikte, Gezegen Romanı'nın hedefi ve ana teması, tüm işler içindir - belirli bir gezegendeki kahramanların maceraları.

Uzay Operası:

Uzay Operası - Bilim Kurgularının daha az ilginç alt türleri yok.

Ana fikri, galaksinin fetihleri \u200b\u200biçin geleceğin güçlü ileri teknoloji silahlarını veya Kozmik Yabancılar, insanoidler ve diğer uzay canlılarından gezegenin kurtuluşunu kullanan kahramanlar arasındaki taç ve büyüyen çatışmadır.

Bu kozmik çatışmanın aktörleri kahramanca ile karakterizedir. Kozmik Opera arasındaki temel fark, bilim kurgusu arasındaki ana farkın, plotun bilimsel tabanını neredeyse tam bir reddetme olmasıdır.

Kozmik kurgu işleri arasında, aşağıdakilere dikkat ederek dikkat çekebilir: "Kayıp Cennet", "Mutlak Düşman" (Andrei Livadnaya), "Çelik Fare dünyayı kurtarır" (Harry Harrison), "Yıldız Kings", " Yıldızlar "(Edmond Hamilton)," Galaxy için karayolu "(Douglas Adams) ve diğer harika kitaplar.

Ve şimdi "Uzay Kurgu" türünde birkaç parlak filmi not ediyoruz. Tabii ki, "Armageddon" (Michael Bay, ABD, 1998) tanınmış filmin etrafında dolaşmak imkansızdır; Avatar'ın tüm dünyası (James Cameron, ABD, 2009), olağandışı özel efektler, parlak görüntüler, bilinmeyen gezegenin zengin ve sıradışı doğası ile ayırt edilen üfleme; "Yıldız Landing" (Paul Verkhovlen, ABD, 1997), aynı zamanda zaman filminde popüler olsa da, birçok Kinomans ve bugün bu resmi bir kereden fazla revize etmeye hazır olmasına rağmen; "Star Wars" George Lucas'ın tüm parçalarını (bölümler) not etmemek imkansızdır, bence, bu kurgu başyapısı her zaman izleyiciye popüler ve ilginç olacaktır.

Savaş kurgu:

Savaş fantezi, geri dönen ya da çok uzak bir gelecek olan askeri eylemleri tanımlayan bir kurgunun (metro) bir formdur ve tüm eylemler, ağır hizmet veren robotlar ve bugün bilinmeyen kişinin en yeni silahları kullanılarak gerçekleşir.

Bu tür oldukça genç, doğumu Vietnam'daki savaş savaşı sırasında 20. yüzyılın ortasına atfedilebilir.

Ayrıca, savaş kurgusunun popüler hale geldiğini ve çalışma ve filmlerin sayısının, doğrudan dünyadaki artış çatışmasına oranla arttığını unutmayın.

Bu türün temsilcilerinin popüler yazarları arasında ayrıldı: Joe Holdeman "Sonsuz Savaş"; Harry Harrison "Steel Sıçan", "Galaksinin Bilası - Kahramanı"; Yurtiçi Yazarlar Alexander Zorich "Yarın Savaş", Oleg Markelov "Yeterlilik", Igor Paul "Guardian Angel 320" ve diğer harika yazarlar.

Türde "Savaş Kurgu" »Donmuş Askerler" (Kanada, 2014), "Gelecek Gelecek" (ABD, 2014), Starterk: Retribition "(ABD, 2014), Starterk: Retribition" (ABD, 2014) (ABD, 2013).

Mizahi kurgu:

Mizahi kurgu, olağandışı ve fantastik olayların sunumunun komik bir biçimde gerçekleştiği bir türdür.

Mizahi kurgu, antik çağdan bilinir ve zamanımızda gelişir.

Literatürdeki mizahi kurgu temsilcileri arasında en parlaktır. Bizim favori kardeşlerimizdir Strugatsky "Pazartesi Cumartesi günü başlar", Cyrus Bulychev "Huslar'daki mucizeler", yanı sıra mizahi kurguların yabancı yazarlarının yanı sıra Gece yarısı ", Bester Alfred" bekler misiniz? "" "", Bisson Terry Ballantin "etten yapılırlar."

Aşk kurgu:

Aşk kurgu, romantik macera çalışmaları.

Kurgu türü, kurgusal kahramanlar, yok edici olmayan sihirli ülkeler, olağandışı mülklerin açıklamasındaki varlığı, ve elbette, tüm bu hikayelerin mutlu bir sonuna sahip olmanın varlığı olan kurgusal kahramanlar ile ilişkilendirilebilir.

Tabii ki, filmler türde kaldırıldı. İşte bunlardan bazıları: "Gizemli Benjamin Batton Tarihi" (ABD, 2008), "Time Traveler'in karısı (ABD, 2009)," O "(ABD, 2014).

Sosyal kurgu:

Sosyal kurgu, ana rolün toplumdaki insanlar arasındaki ilişkiler tarafından oynadığı bir tür bilim kurgu literatürüdür.

Gerçekçi olmayan koşullarda sosyal ilişkilerin gelişimini göstermek için fantastik motiflerin yaratılmasına önem verilir.

Aşağıdaki çalışmalar bu türde yazılmıştır: Strugatsky Brothers "GROOMED", "HOD HOUD" I. Efremov, Hwells "Zaman Makinesi", "451 Derece Fahrenheit" Ray Bradbury.

Sinema ayrıca, Sosyal Kurgu türünde kumbara filmlerinde filmler de var: "Matrix" (ABD, Avustralya, 1999), "Dark City" (ABD, Avustralya, 1998), "Gençlik" (ABD, 2014).

Fantezi:

Fantezi, kurgusal dünyayı, çoğu zaman orta yaşları tanımlayan bir kurgu türüdür ve arsa hattı mitler ve efsaneler temelinde inşa edilmiştir.

Bu tür için, tanrılar, büyücüler, cüceler, troller, hayaletler ve diğer yaratıklar gibi kahramanlar karakteristikdir. "Fantezi" türündeki eserler, kahramanların sihirli varlıklar ve doğaüstü olaylarla yüzleştiği eski desteye çok yakındır.

"Fantezi" türü her yıl momentum kazanıyor ve daha fazla hayranlaşıyor.

Muhtemelen, bütün sır, ilkel dünyamızda yeterli masal, sihir, mucizeler yoktur.

Bu türün ana temsilcileri (yazarları), Robert Jordan ("tekerlek saati" kitabının (11 hacim), ursula le guin (kara çemberi döngüsü) içeren "tekerlek saati" kitaplarının ("" "," Atuana'nın tekerleği "," Son bankada "," Tukhan "), Margaret Yolları (" Dragonlance ") ve diğerleri.

Türde çekilen filmler arasında "Fantasy", en kaprisli Kinoman için bile seçmek ve uygun olmak için yeterlidir.

Yabancı bantlar arasında, "Yüzüklerin Efendisi", "Harry Potter", "Harry Potter", "Highlander" ve "Phantom", "Ejderhayı Kill", diğer harika filmler gibi.

Bu filmler bizi harika grafikler, aktörlerin oyunu, gizemli arazileriyle geciktirir ve böyle resimlerin görüntülenmesi, diğer türlerde film izlememeyeceğiniz duygular kazandırır.

Hayatımıza ek boyalar ekleyen ve tekrar tekrar hayran olan fantezidir.

Mistik ve Korkular:

Mistik ve Korkular - Bu tür muhtemelen hem okuyucu hem de izleyici için en popüler ve çekici biridir.

Diğer tüm kurgu türleri gibi, bu tür unutulmaz izlenimler, duygular ve adrenalini arttırabilir.

Bir seferde, filmler ve geleceğe seyahat etme konusundaki filmlerden önce popüler hale geldi, korkular sevenler ve tüm fantastik hayranlarından gelen en sıradışı ve favori türdü. Ve bugün, onlara ilgi yoktu.

Bu türde kitap endüstrisinin aydınlık temsilcileri: efsanevi ve tüm sevgili Stephen King "yeşil mil", "ölü bölge", Oscar Wilde "Dorian Gray", Yurtiçi Yazar M. Bulgakov "Usta ve Margarita".

Ve bu türdeki filmler büyük set kaldırıldı ve en iyi ve en parlakları seçmek oldukça zor.

Sadece birkaçını listeleyeceğim: tüm favori "Elm Street" (ABD, 1984), Cuma 13. (ABD 1980-1982), "Şeytan Kodu" 1,2,3 (ABD), "Premonition" (ABD, 2007), "Hedef" -1,2,3 (ABD, 2000-2006), "Ekstressions" (Birleşik Krallık, 2011).

Gördüğünüz gibi, fantezi o kadar çok taraflı bir türdür ki, kimsenin kendisine Ruh'ta uyduğunu seçebilecekleri çok taraflı bir türdür, doğası gereği, geleceğin büyülü, olağandışı, korkunç, trajik, yüksek teknoloji dünyasına ve bizim için açıklanamayan bir fırsat verecektir. - sıradan insanlar.