Umjetnički sukob i njegovi pogledi. Sukob kao vozačka snaga parcele

Umjetnički sukob ili umjetnički sudari (od lat. Collisio - sukob), naziva se sukob u književnom radu višesdirnih sila - društvena, prirodna, politička, moralna, filozofska, - prima ideološka i estetska izvedba u umjetnička struktura Djeluje kao suprotnost (oporba) karakteristika, pojedinačnih znakova - ili razne strane istog karaktera - jedni drugima, umjetničke ideje Radi (ako nose ideološki polarne principe).

U " Kapetanska kći"Sukob iz pushkina Bereeve i Swabrin zbog ljubavi prema Mausha Mironu, koji čine vidljivog temelja imenovanskog fakulteta koji djeluje u pozadini prije socio-povijesni sukob - Pugacheva ustanak. Glavni problem novinarU kojima su se oba sukoba osobito lomljena - to je dilema dviju ideja o časti (epigraf radova - "Vodite brigu o časti"): S jedne strane, uski okvir časti klase klase (na primjer, plemenita, časnička zakletva lojalnosti); S druge - univerzalne

vrijednosti pristojnosti, ljubaznosti, humanizma (odanost Riječi, povjerenje u čovjeka, hvala na dobrom, želju da pomognem u nevolji, itd.). Schvabrin je nepošten čak i sa stajališta plemenitog koda; Grinevo juri između dva pojmova časti, od kojih je jedan pripisuje svom dugu, drugi je diktiran prirodan osjećaj; Pugachev se ispostavi da je viši od osjećaja mržnje klase za plemić, čini se potpuno prirodnim i zadovoljava najviše zahtjeve ljudske iskrenosti i plemstva, nadmašujući u tom pogledu samog pripovjedača - Peter Andreevich grneeva.

Pisac nije dužan da čitatelju prezentira u gotovu budućnost povijesne rezolucije javni sukobi, Često takva rezolucija socio-povijesnih sukoba, odražava se u književnom radu, vidi čitatelja u neočekivanom smislu kontekst za pisac. Ako čitatelj djeluje kao književni kritičar, Može odrediti sukob, a način njegovog dopuštenja je mnogo točnije i daleko od umjetnika. Dakle, na Dobrolyyubov, analizirajući dramu ostrovsky "grmljavina", uspio je za društveno-psihološki sudari patrijarhalnog Coupe-Meshmansky života da razmotri akutnu društvenu kontradikciju svih Rusije - "Dark Kingdom", gdje je među općim podnescima, licemjerje i miris "samoramia" vlada, zlokobna apotekoza koja je autokratija, a gdje je i najmanji prosvjed "zraka svjetlosti".

U epskim i dramatičnim djelima sukob ističe parcelu i je njegova pokretačka snaga, definiranje razvoja djelovanja.

Dakle, u "pjesmi o trgovcu Kalašnjikovu ..." M. Yu. Lermontov se temelji na razvoju djelovanja - sukoba između Kalašnjikova i Kiribayevicha; U radu N. V. Gogola, "portret" akcija se temelji na unutarnji sukob U duši FATKKOVA - kontradikciju između svijesti o velikom dugu umjetnika i strasti za profitom.

U središtu sukoba umjetničkog rada - životne kontradikcije, njihovo otkrivanje je najvažnija značajka parcele. Hegel je uveo izraz "sudari" sa značenjem neumorje suprotnih sila, interesa, težnji.

U znanosti, literatura tradicionalno prepoznaje postojanje četiri vrste umjetnosti sukoba, o čemu će se raspravljati u nastavku. Prvi, prirodni ili fizički sukob kada junak pridruži borbi protiv. Drugo, takozvani društveni sukob kada osoba izaziva drugu osobu ili društvo. U skladu sa zakonom umjetnički mira Takav sukob nastaje u sudaru heroja, koji su suprotno usmjereni i međusobno isključivi životnih ciljeva. A što bi ovaj sukob bio dovoljno govorio, prilično "tragičan", u svakom od ovih neprijateljskih jedni drugima trebao bi biti vlastiti subjektivni smjerovi, svaki od junaka bi trebao donewhat off. Tako Cherkhenka (" Zatvorenik Kavkaz"A.S. Pushkin), kao što je Tamara iz pjesme m.yu.klermontov", ulazi u sukob ne toliko s heroja, kao i kod javnosti i umire. Njezin "uvid" stoji u svom životu. Ili " Brončani konjanik"- Suočavanje zaostalog čovjeka i zastrašujući reformator. Štoviše, upravo je omjer sličnih tema ruske književnosti XIX stoljeća. Treba naglasiti da je neupitanje karaktera u određenom prihvaćanju u srijedu, uključujući nadmoć ovog okruženja, ponekad ukida probleme moralne odgovornosti, osobnu inicijativu člana društva koja je bila tako značajna xIX literatura u. Razne kategorije - sukob između društvene skupine ili trajno. Tako, u romanu, "očevi i djeca" I.Turgenone prikazuju šipku puni sukob 60-ih godina XIX stoljeća - sudar između plemića-liberala i diskokratskih razlika. Unatoč naslovu, sukob u romanu nije dob, ali ideološka priroda, To nije sukob dviju generacija, ali u biti sukob dvaju svjetonazora. Uloga antipoda u romanu su Evgeny Bazarov (izražena ideje o ideji demokrata, dijamanata) i Pavera Petrovića Kirsanov (središnji branitelj svjetonazora i veličinu liberalnog plemstva). Disanje ere, njegove tipične značajke su opipljive u središnjim slikama romana iu povijesnoj pozadini gdje se akcija odvija. Razdoblje pripreme seljačkih reformi, dubokih društvenih kontradikcija vremena, borba javnih snaga u doba 60-ih - to je ono što se odrazilo na slike Romana, bila je njezina povijesna pozadina i suština Osnovni sukob. Treći tip sukoba koji se tradicionalno dodijeli u literaturi je unutarnja ili psihološka, \u200b\u200bkada se želja osobe dođu u suprotnosti s njegovom savjesti. Na primjer, moralni i psihološki sukob Rimljaka I.Turgenev "Rudin", koji je nastao rana proza Autor. Dakle, žalba Elegality "Jedan, opet jedan mogu se smatrati originalnim predgovorom da formira priču" Rudina ", određivanje sukoba glavnog karaktera između stvarnosti i Gresa, zaljubljenosti i nezadovoljstva vlastitom sudjelovanjem i bitnim udjelom turgenev stihov ("K..", "prepoznavanje", "jeste li primijetili, o mom tihim ...", "Kada je tako radosno, tako lagano ..." i drugi) kao priča "žetvu" budućeg romana. Četvrti mogući tip književni sukob To se naziva razdvojen kada se osoba suoči s zakonima sudbine ili bilo kojeg božanstva. Na primjer, u Grand, ponekad složenom za Fauste Reader, sve je izgrađeno na globalnom sukobu - velikim sukobu između genija formiranja Fausta i genijalnog zla mefistoh.

№9 Sastav književnog rada. Vanjski i unutarnji sastav.

Sastav (od lat. Sastav - raspored, usporedba) - strukturu umjetničkog djela zbog njezina sadržaja, imenovanja i u velikoj mjeri određivanje njegove percepcije čitatelja

Postoje vanjski sastav (arhitektonik) i unutarnji (narativni sastav).

Značajke vanjski Pripravci uključuju prisutnost ili odsutnost:

1) Članstvo teksta na fragmentima (knjige, volumeni, dijelovi, poglavlja, Acts, Stanzas, odlomci);

2) prolog, epilog;

3) aplikacije, bilješke, komentari;

4) epigrafs, inicijacije;

5) umetnuti tekstove ili epizode;

6) Autorovi vježbe (lirsko, filozofsko, povijesno) autorovo povlačenje - ekstratentivni fragment u tekst umjetnosti, Zaposlenik izravno za izjavu o mislima i osjetilima autora-pripovjedača.

Unutrašnji

Sastav pripovijedanja je značajke točke gledišta na prikazanoj. Kada karakteriziraju unutarnji sastav, morate odgovoriti na pitanja:

1) Kako se govori o govoru u radu (tko, koji se, koji se u kojem obliku rješava govor, postoji li pripovjedač i koliko ih, u kojem redoslijedu mijenjaju i zašto, kao govorna situacija koju organizira autor utječe na čitatelja );

2) kao što je parcela izgrađena (linearna kompozicija ili retrospektiva, ili s elementima retrospektive., Prsten, uokvirivanje glave; vrsta izvješćivanja ili memoara, itd.);

3) kao što je izgrađen sustav slike (koji je kompozitni centar - jedan heroj, dva ili grupa; kako se odnose na svijet ljudi (glavne, sekundarne, epizodne, ekstra-krilne / ekstraidične, dvostruke znakove, znakove antagoniste ), svijet stvari, svijet prirode, svjetskih gradova i drugih);

4) kako izgraditi pojedinačne slike;

5) što kompomatska uloga Igrajte jake položaje udžbenici Djela.

№10 Govorna služba. Djela.

Pripovijest može biti:

Od autora (objektivan oblik naracije, od 3. lica): očito odsustvo u radu bilo kojeg predmeta pripovijedanja. Ova iluzija nastaje jer epske radove Autor se ne izražava izravno - ni kroz izjave s lica, niti kroz emocije tona samog govori. Idean-emocionalno razumijevanje izraženo je neizravno - kroz kombinacije dijelova subjekta slici rada.

U ime pripovjedača, ali ne i junak. Pripovjedač se manifestira u emocionalnim izjavama o likovima, njihovim postupcima, odnosima, iskustvima. Obično će autor dodijeliti tu ulogu jednom od sekundarni likovi, Narativni govor daje osnovnu procjenu likova i događaja u književnom i umjetničkom radu.

Primjer: "Kapetanska kći" Puškin, gdje se naracija provodi u ime Grinev.

Oblik prve osobe je priča. Naracija izgrađena kao oralna priča Određeni pripovjedač, opremljen svojim pojedinačnim jezičnim svojstvima. Ovaj oblik omogućuje vam da pokažete tuđe stajalište, uključujući i onaj koji pripada drugoj kulturi.

Drugi oblik je epistolarna, tj. Slova heroja ili korespondencije nekoliko osoba

Treći oblik je memoir, tj. Radovi napisani u obliku sjećanja, dnevnika

Personifikacija narativni govor - Ovo je snažan, izražajan agent.

№ 11 Sustav znakova kao komponenta književni rad.

Kada analizira epske i dramatične radove, mnogo pozornosti mora dobiti sastav sustava znakova, to jest djelujuće osobe Djela. Za praktičnost približavanja ove analize, uobičajeno je razlikovati znakove glavne, sekundarne i epizodne. Čini se, vrlo jednostavna i zgodna podjela, i u međuvremenu u praksi često uzrokuje zbunjenost i neku konfuziju. Činjenica je da se kategorija karaktera (glavna, sekundarna ili epizodna) može odrediti dva različita parametra.

Prvi je stupanj sudjelovanja u zavjeri i, prema tome, volumen teksta koji je taj znak dat.

Drugi je stupanj važnosti ovaj lik Za otkrivanje stranaka umjetnički sadržaj, Samo analizirati u slučajevima kada se ti parametri podudaraju: na primjer, u romanu od strane Turgenev "Očeva i djece" Bazarova - glavni lik Prema oba parametre, Pavel Petrovich, Nikolai Petrovich, Arkadij, Obintsova - likovi u svim člancima su sekundarni i bolesnici ili kukshin - epizodični.

U nekim umjetnički sustavi Susrećemo se s takvom organizacijom sustava likova da pitanje njihove podjele na glavnoj, manji i epizodiku gubi bilo kakvo smisleno značenje, iako u nekim slučajevima postoje razlike između pojedinačnih znakova sa stajališta zemljišta i volumena tekst. Nije u uzaludno Gogul napisao o svojoj komediji "revizor" da "postoji bilo koji heroj; Protok i moždani udar u igri proizvodi šok cijelog automobila: bez kotač ne smije ostati poput zarđali i ne dolazni u slučaju. " Nastavljajući daljnju usporedbu kotača u automobilu s likovima igre, Gogol primjećuje da neki heroji mogu samo formalno prevladati nad drugima: "iu autu, jedan kotači su vidljivi i pokretniji, mogu se nazvati samo glavni one. "

Može doći do složenih kompozitnih i semantičkih odnosa između znakova znakova. Najjednostavnija i najmodavna prigoda je protivljenje dvaju slika. Prema takvom načelu kontrasta, sustav likova u "malim tragedijama" Puškin: Mozart - Salieri, Don Guang - zapovjednik, Baron - njegov sin, svećenik - zidovi. Nešto teže slučajeve, kada se jedan karakter suprotstavlja svim drugima, kao što je, na primjer, u komediji Griboedov "Mount iz uma", gdje su važni čak i kvantitativni odnosi: Nije ni čudo što je Griboedov napisao da u svojoj komediji "Dvadeset pet budala na jedan pametan čovjek"" Mlađa klasičan primjer Može poslužiti Bobchinsky i Dobchinsky u gogolu.

Često se kompozicija skupine znakova provodi u skladu s tim temama i problemima koje su ovi likovi utjelovljeni.

№ 12 Aktivno lice, karakter, heroj, karakter, tip, prototip i književni junak.

Lik (djeluje osoba) - u prozi ili dramaturški rad umjetnička slika Osoba (ponekad fantastična stvorenja, životinje ili predmeti), koje istovremeno podliježu djelovanju i predmetu autorovog istraživanja.

Junak. Središnji likGlavni za razvoj djelovanja naziva se junak književnog rada. Heroji koji ulaze u ideološki ili kućanski sukob jedni s drugima su najvažniji likovi u sustavu. U književnom proizvodu, omjer i uloga glavnog, maloljetnika, epizodni likovi (kao i dolazni karakter u dramatičan rad) Otkazano autorskim pravima.

Lik - Osobno skladište koje formiraju pojedine značajke. Ukupan psihološka svojstvakoji čine sliku književni karakter, nazvan lik. Utjelovljenje u heroja, karakter određene životne prirode.

Tip (otisak, oblik, uzorak) je najviša manifestacija karaktera, a znak (otisak, prepoznatljiva značajka) je univerzalna prisutnost osobe u komplicirani radovi, Iz tipa može rasti u prirodi, a od tipa znakova - br.

Prototip - određenu osobu koja je služila kao pisac temelj za stvaranje generalizirane slike znakova u umjetničkom radu.

Književni junak - Ovo je slika osobe u literaturi. Također u tom smislu koriste se koncepti "djeluje osobe" i "karakter". Često se književni likovi nazivaju samo važniji akteri (znakovi).

Književni heroji su obično podijeljeni na pozitivne i negativne, ali ova podjela je vrlo uvjetovana.

Glumac Umjetnička djela - karakter. Kao pravilo, karakter se aktivno u razvoju djelovanja, ali autor ili netko iz nekoga književni heroji, Likovi su glavni i manji. U nekim djelima, fokus je na jednom znaku (na primjer, u "heroja našeg vremena" Lermontov), \u200b\u200bu drugoj pozornosti pisca privlači niz znakova ("rat i mir" L. Tolstoy).

13. Sažetak autora u umjetnička djela.
Slika autora je jedan od načina za provedbu položaja autorskih prava u epskom ili ograničenom proizvodu; personalizirani pripovjedač, obdaren brojnim pojedinačnim znakovima, ali identitet pisca. Autor pripovjedača uvijek zauzima u shvaćenom svijetu definitivnih prostornih i procjenitelja ideoloških pozicija, obično se protivi svim likovima kao lik različitog statusa, drugi prostor-vrijeme plan. Izuzetak - slika Autor u romanu u stihovima "Eugene Onegina" A.S. Gužva, Todent u svojoj blizini glavnih junaka romana, a zatim naglašavajući njihovu fikciju. Autor, valjanost likova, ne može biti izravan član opisanih događanja, slika nominira za bilo koji od znakova. (Inače ne možemo govoriti o formatirati, već o heroj-pripovjedaču, kao što je Pechorin iz "junaka našeg vremena" M. YU. Lermontov.) Iznutra scenski plan Čini se da je svijet izmišljenih, uvjetovanih u odnosu na autora, koji određuje slijed i potpunost prezentacije činjenica, izmjenu opisa, obrazloženja epizoda pozornice, prijenos izravnog govora likova i unutarnji monolozi.
Za sažetak autora ukazuje na osobno i posvojne zamjenice prva osoba, osobni oblici, kao i razne vrste povlačenja od akcije zemljišta, izravne procjene i karakteristike peroksi, generalizacije, maksima, retorička pitanja, uskličnici, žalbe na imaginarnu naredbu, pa čak i na likove: "To je vrlo sumnjivo da Junak izabrani naši čitatelji voljeli su. Neću vam se svidjeti, može se reći u afirmativnom ... "(N. V. Gogol," Dead Souls ").
Biti izvan akcije priče, autor može dovoljno isprobavati s prostorom i moderno: slobodno prenijeti s jednog mjesta na drugo, napustiti "sadašnju sadašnjost" (interakcija), ili produbljivanje u prošlosti, dajući prapovijest likova (Priča o Chikchikovu u 11. CH. "Mrtve duše"), ili trčaju naprijed, pokazujući sebe s porukama ili nagovještava praznu ili udaljenu budućnost heroja: "... to je bio obnovljen, koji nije imao ime. , dok je naslov Radaevskog, ili Kurgan baterije. Pierre nije posvetio posebnu pozornost na Natuugh Reduu. Nije znao da bi ovo mjesto bilo nezaboravno za sva mjesta Borodino polja "(L. N. Tolstoy", rat i mir ").
U literaturi, drugi kat. 19-20 stoljeća. Subjektivna naracija autora je rijetka; Pod uvjetom da je mjesto "Cilj", "neosobna" naracija, u kojoj nema prijavljenog autora-pripovjedača i autorsko pravo Indirektno je izraženo: kroz rad sustava, razvoj parcele, uz pomoć izražajnih detalja, karakteristike govora IT znakova. P.

14. Oznaka naslov. Vrste naslova.
Titula - To je element teksta, a savršeno poseban, "proširen", potrebno je zasebnu liniju i obično karakterizira font. Naslov se ne može uočiti - na primjer, kao lijep šešir. Ali kako je S. Krzhizhanovsky napisao figurativno, naslov - "Ovo nije šešir, a glava koja neće dobiti izvana." Pisci su uvijek vrlo ozbiljni o imenima svojih djela, to se događa, u mnogim aspektima ponovno su prerađeni (vjerojatno znate izraz "zaglavlje brašno"). Promijenite naslov - to znači promijeniti nešto vrlo važno u tekstu ...
Prema jednom, može se dobiti samo naslov kako bi se znao autora ili smjer na koji pripada: ime "Dusty Mjesec" mogao bi dati zbirku samo huligant futuristi, ali ne i A. Akhmatova, N. GumliLev ili Andrey White.
Bez naslova se događa potpuno nerazumljiv o tome što ovo je govor U jednoj ili drugoj pjesmi. Ovdje je primjer. Ovo je početak pjesme B. Slutsky:

S nogama nije potonuo. Prebačen s olovkom
Poput gutanja, poput ptice.
I - nemojte rezati sjekiru.
Neću zaboraviti i ne oprostiti.
I neke novo sjeme
Pažljivo raste u duši.

Tko ... "Iz nogu nisu potonuli"? Ispada nečiju liniju. Ovo je ime pjesme. Pročitao sam naslov s potpuno različitim očima doživljavanja početka pjesme.

U poeziji, sve činjenice jezika i bilo koje "male stvari" postaju značajne. To se odnosi na naslov - pa čak i ako je ... ne. Nepostojanje naslova je vrsta signala: "Pažnja, sada ćete pročitati pjesmu u kojoj postoji toliko različitih udruga, koje netko ne može izraziti netko u riječi ..." Odsustvo naslova kaže da je tekst zasićen Očekuje se da će se udruge očekivati \u200b\u200bneuhvatljivo za određivanje.

Opisninaslov - naslov, izravno označava predmet opisa, u koncentriranom obliku koji prikazuje sadržaj proizvoda.

Figy-tematska - naslov radova izvješćivanje o sadržaju onoga što treba čitati, ne izravno, i figurativno, korištenjem riječi ili kombinacije riječi u prijenosno značenje, Koristeći određene vrste staza.

Karakteristika identiteta - Naslovi književnih djela, ukazujući na procjenu autorske procjene opisanog, na glavni izlaz Autor, osnovna ideja čitavog umjetničkog stvaranja.

Idean-tematski ili polivalent Naslov je ti naslovi koji ukazuju na temu i ideju o radu.

lat. Conflisit - sudara, neslaganje, spor) - izravno ili posredovano odraz tužbe vitalnih kontradikcija. KX, koji čini opseg subjekta na svojoj smislenoj strani, može dogovoriti u svim vrstama umjetnosti, uključujući izražajnu (ispunjenu dramu i obilježena tragedijskim glazbenim i koreografskim pojasom.), Ali olakšanje i predmeti, utjelovljena je u djelovanju Teatralno -Damatic, Epski, filmski proizvođač, kao što se primjenjuje na K-Ry, ozbiljna i komunikativna K. često se nazivaju sukobi. Na rekreaciju oštrog i napetog K. kazalište i dramu s kontinuiranom linijom riječi i kretanja heroja koji su svojstveni kontinuiranoj liniji riječi i pokreta. Prema Hegelu, "situacija je bogata sukobima je dominantna tema dramske umjetnosti ..-". K. x. Jednom - ne-kvalitetniji. Oni mogu biti najozbiljniji društveni sudari (nacionalno-država, klase antagonističke, društvene moralne) ili povijesno univerzalne antinomije (život u lice smrti, sukob ljubavi i mržnje, dobro i zlo). Slični K. x., Primijetio je dramatičnom napetošću i povezanim s tragičnom tugom, za one koji percipiraju tužbu, često stječu prosvjetljujuće, vrijednost čišćenja (katarza). Međutim, K. X. može obavljati i jednostavno kao nesporazume, ponekad smiješne i smiješne, tj. Kao fenomene jedinstvene jedinice, povezane, u pravilu, s privatni životPonekad na sve slučajno, povezano s nečijim intrigama (što je karakteristično za avanturističke romane i romane, farme, Waterville, MN. Komedija). K. x. Ili je privremena povreda životne norme, žureći na pozadini bez sukoba, ili, naprotiv, označava neskladu trenutnog života. Socio-povijesne kontradikcije svojstvene određenom razdoblju naglašeni su realnom tužbom (realizmom). F. Engels je govorio o poželjnosti umjetnosti. Razvoj sudara "između povijesno potrebne potražnje i praktične nemogućnosti njegove provedbe" (cit., Vol. 29, str. 495). Odnosi između K. x. I mogu postojati različiti učinci. U parcelama prevladavaju rano razdoblje Razvoj potraživanja, K. X., djelujući kao prolazni i lokalni, u potpunosti utjelovljeni u sudarima između aktera i iscrpljuju se. Hegel je primijetila da je osnova takve K. X. Postoji povreda harmonijskog stanja, koja se ne može održavati kao povreda, ali treba eliminirati. Ali K. x. (što je posebno karakteristično za realističnu proizvodnju. prošlog stoljeća) može se utjeloviti ne samo u izravnom sukobu znakova i razvoju od vezanih za razmjenu djelovanja, već iu održivoj, stabilnoj pozadini prikazanih događanja, u ne- ovisne situacije misli i osjećaja heroja izvedenih dramatičnom napetošću. Takvi su predstave A. P. Čehov i Gorky, B. Show i Brecht, prema karakteristiku F-Rogo, nova, "UnfvotelEVskaya" dramaturgija treba statične. Neželjeno kao podcjenjivanje i izravnavanje K. x. Što se dogodilo u sovjetskoj tužbi i umjetnosti. kritika 30-40-ih. (T. Naz. "Teorija sukobnog") i njegova neobuzdana globalizacija, koja je sklon zagovornicima modernizma, razumijevanje povijesna stvarnost Kao što je dokaz kaotičan i apsurdan. Blisku pozornost uputama zahtjeva za vitalne kontradikcije i njihovu provedbu u K. X.- najvažniji poticaj stvaranja relevantnih o predmetu ugovora. Slučaj i istovremeno pozadina prevladavanja tih kontradikcija.

S fenomenom koji se zove sukob (od lat. Confliks - sudara), tj. Oštra kontradikcija, koja je njihov izlaz i dopuštenje u akciji, borba, mi smo svakidašnjica Upoznajemo se stalno. Političke, industrijske, obiteljske i druge vrste socijalni sukobi različitih ljusaka i razina koje su ponekad kod ljudi veliki iznos Fizičke, moralne i emocionalne sile, preplaviti naš duhovni i praktični svijet - želimo ga ili ne želimo.

Često se događa tako: nastojimo izbjeći određene sukobe, ukloniti ih, "pražnjenje" ili barem omekšati njihovo djelovanje - ali uzalud! Ne samo od nas ovisi o pojavljivanju, razvoju i rješavanju sukoba: u svakom sudar suprotnosti, oni su uključeni, oni se bore barem dvije strane izražavaju razne, pa čak i međusobno isključive interese, koji slijede ciljeve koji su se međusobno prebacili obavljanje integriranih, a ponekad i neprijateljskih postupaka. Sukob pronalazi svoj izraz u borbi novog i starog, progresivnog i reakcionarnog, društvenog i antisocijalnog; Proturječje Životna načela i položaje ljudi, društvene i individualne svijesti, moralnost itd.

To se događa u literaturi. Razvoj parcele, sudara i interakcije likova, koji se događa u kontinuiranim promjenjivim okolnostima koje su počinile akcije likova, odnosno, drugim riječima, sva dinamika sadržaja književnog rada temelji se na umjetničkim sukobima, koji su na kraju se odražava i sažima društvene sukobe stvarnosti. Bez razumijevanja, umjetnik stvarni, gori, društveno značajni sukobi istinskih umjetničkih riječi ne postoje.

Umjetnički sukob ili umjetnički sudari (od lat. Collisio - sukob), naziva se sukob u književnom radu višesdiktivnih sila - društvena, prirodna, politička, moralna, filozofska, - prima ideološka i estetska izvedba u umjetničkoj strukturi rada kao opozicije (oporba) likova okolnosti, pojedinačnih likova - ili raznih strana istog karaktera - jedni druge, umjetničke ideje rada (ako nose ideološki polarne počne).

Umjetničko tkivo književnog rada na svim njegovim razinama prožeto je sukobom: značajke govora, djelovanja znakova, omjer njihovih likova, vrijeme umjetnosti i prostor, sastavni pripovijest sukob parovi Slike povezane jedni s drugima i konstituiraju neobičnu "rešetku" atrakcija i odbojnosti - strukturne okosnice rada.

U romansko-epopejskom ratu i mir "obitelji Kuraginia (zajedno s Shero, Drubleta, itd.) - Izvedba više svjetlo - Mir, organski vanzemaljci i mjehovi i Bologkoe i Rostov. Uz sve razlike u predstavnicima ove tri omiljena autor plemenitog porođaja Oni su jednako neprijateljski raspoloženi za službenu formaciju, sudski intrige, licemjerje, lažne, sofisticiranosti, duhovne praznine, itd., Uspio je u carskom dvorištu. Stoga, tako dramatičan, pun netopljivih sukoba Pierrea i Helen, Natasha i Anatola, Princa Andrei i Ippolit Kuragina, itd.

U drugoj semantičkoj ravnini, skriveni sukob između mudra nacionalnog zapovjednika Kutuzov i uzalud Alexander I, koji je uzeo rat po paradi od posebne vrste, odvija se u romanu. Međutim, nije slučajno da Kutuzov voli i dodjeljuje Andrei Bolkonnsky među policajcima podređuje, a car Alexander ne skriva svoju antipatiju prema njemu. U isto vrijeme, Alexander (kao i u vrijeme Napoleona) ne slučajno "obavijesti" Elene Bezuhov, koji joj plati ples na loptu na dan invazije Napoleonske trupe u Rusiju. Dakle, prateći lance veza, "spojke" između likova TOLSTSKY rada, vidimo kako su svi - s razni stupnjevi Očito, oni su grupirani oko dva semantička "polova" epskog koji čine glavni sukob rada, - ljudi, motor povijesti i kralja ", povijest robova". U autorskim filozofskim i novinarskim povlačenjima, ovaj najveći sukob radova formuliran je s čisto masnoćom kategoričnost i izravno. Očito, u stupnju ideološki značaj i svestranost, na svom mjestu u umjetničkoj i estetskoj cjelini rimskog epa, ovaj sukob uspoređuje samo s vojnim sukobom prikazanim u radu koji je jezgra svih događaja Patriotski rat 1812, ipak ostali, privatni sukobi koji pronalaze parcelu i pudak Roman (Pierre - doolokhov, princ Andrei - Natasha, Kutuzov - Napoleon, ruski govor - francuski, itd.), Su podređeni glavnom sukobu posla i čine određena hijerarhija umjetničkih sukoba.

U svakom književnom radu čini svoje, posebne sustav s više razina Umjetnički sukobi, u konačnici izražavajući autorski ideološki i estetski koncept. U tom smislu, umjetnička interpretacija društvenih sukoba je više kapanija i multigidnija, a ne njihova znanstvena ili novinarska refleksija.

U "kapetanskoj kćeri" Puškin sukob Zelena i Swabrin zbog ljubavi za Mashu Mironu, koji predstavljaju vidljivog temelja samog broja imena, ide dolje na pozadinu prije socio-povijesnog sukoba - Pugacheva's utakmica. Glavni problem puškin romana, u kojem su oba sukoba se osobito lomljena - to je dilema dviju ideja o časti (epigraf radova - "voditi brigu o časti"): s jedne strane, uski okvir razreda troškove (na primjer, plemenita, policajca o odanosti); S druge strane, univerzalne vrijednosti pristojnosti, ljubaznosti, humanizma (odanost Riječi, povjerenje čovjeka, hvala na dobrom, želju da pomogne u nevolji, itd.). Schvabrin je nepošten čak i sa stajališta plemenitog koda; Grinevo juri između dva pojma časti, od kojih je jedan pripisuje dug, drugi je diktiran prirodnim osjećajem; Pugachev se ispostavi da je viši od osjećaja mržnje klase za plemić, čini se potpuno prirodnim i zadovoljava najviše zahtjeve ljudske iskrenosti i plemstva, nadmašujući u tom pogledu samog pripovjedača - Peter Andreevich grneeva.

Pisac nije dužan da čitatelju predstaviti u gotovom obliku budućnosti povijesne rezolucije javnih sukoba prikazanih od njega. Često takva rezolucija socio-povijesnih sukoba, odražava se u književnom radu, vidi čitatelja u neočekivanom smislu kontekst za pisac. Ako čitatelj djeluje kao književni kritičar, može odrediti sukob, a način njegovog dopuštenja je mnogo točnije i daleko od samog umjetnika. Dakle, na Dobrolyyubov, analizirajući dramu ostrovsky "grmljavina", uspio je za društveno-psihološki sudari patrijarhalnog Coupe-Meshmansky života da razmotri akutnu društvenu kontradikciju svih Rusije - "Dark Kingdom", gdje je među općim podnescima, licemjerje i miris "samoramia" vlada, zlokobna apotekoza koja je autokratija, a gdje je i najmanji prosvjed "zraka svjetlosti".

Najvažnija značajka parcele je otkrivanje životnih kontradikcija, tj. Sukobi (u hegelovom terminologiji - sukobi).

Sukob - sukob kontradikcija između znakova ili između znakova i okolnosti ili unutar prirode temelj akcije. Ako se bavimo malim epski oblikRadnja se razvija na temelju jednog sukoba. Broj sukoba povećava se u radovi velikog volumena.

Sukob - štap, oko koji sve vrti. Zemljište je najmanje podsjeća na čvrstu, kontinuiranu liniju koja povezuje početak i kraj događaja.

Faze razvoja sukoba - Elementi osnovnih priča:

Izloženost - Kravata - Razvoj akcije - KULminacija - neslaganje

Izlaganje(Lat. - prezentacija, objašnjenje) - opis događaja koji su prethodili nizu.

Glavne funkcije: čitač poznanika s djelovanjem; Predstavljanje glumaca; Sliku situacije u sukobu.

Vazka - događaj ili grupa događaja koji izravno vode do sukobe. Može rasti iz izlaganja.

Razvoj akcije - cijeli sustav dosljednog raspoređivanja dijela plana događaja od veza do spoja, koji upravlja sukobom. Mogu biti mirni ili neočekivani zaostali (peripetias).

Kulminacija - trenutak sukoba najvišeg napona je presudan za njegovo dopuštenje. Nakon toga se razvoj djelovanja pretvara u spoj.

Broj trenutaka kulminacije može biti veliki. To ovisi o scene.

Spoj - događaj koji rješava sukob. Najčešće se konačni i spoj podudaraju. Kada otvoreno finale Spoj se može i povlačiti. Promjena, u pravilu, pogodak s nizom, završava s nekim paralelnošću, dovršava određeni kompozitni krug.

Klasifikacija sukoba:

Svi otporni (ograničeni okviri)

Neriješavanje (vječni, univerzalni kontradikcije)

Vrste sukoba:

ali)ljudska i priroda;

b čovjek i društvo;

u) Čovjek i kultura

Načina za provedbu sukoba u različitim vrstama književna djela:

Često je sukob u potpunosti utjelovljen i iscrpljen sam tijekom prikazanih događaja. Pojavljuje se u pozadini situacije bez sukoba, izoštrava i dopušteno je kao da je na oči čitatelja. To je slučaj u mnogim avanturama i detektivskim romanima. To je slučaj u većini dijelova litara radova renesanse: u prometu Bokcchchko, komedija i neke tragedije Shakespearea. Na primjer, mentalna drama Othello je u potpunosti usredotočena na interval vremena kada je Yago snimio svoju đavolju intrigue. Zli namjera zavidnog je glavni i jedini uzrok patnje glavnog karaktera. Sukob tragedije "Othello", sa svojom dubinom i napetošću, prolaznom i lokacijom.

Ali to se događa drugačije. U nizu epskih i dramatičnih radova, događaji se odvijaju na konstantnoj pozadini sukoba. Kontradikcije na koje pisac privlači pozornost, postoje ovdje prije početka događanja, te u procesu njihovog protoka, a nakon završetka. Heroji su se dogodili u životu kao neku vrstu dodatka već nedosljednosti. Može biti i rješivi i nerješivi sukobi (dostojevski "idiot", češki "cherry SAD") održivo suftiki položaji su svojstveni najtežim dijelovima realne literature XIX-XX stoljeća.

Predavanje, pročitajte autora u školi stilistike i majstorstvo prozaike itd. Davydova, V.a. Pronin "teorija književnosti", O.I. Fedotova "teorija književnosti", n.V. Basova "kreativni samorazvoj ili kako napisati roman."

Svijet umjetničkog rada u cijelosti: s prostorno-vremenskim parametrima, stanovništvom, prirodnim elementima i javnim fenomenima, djelovanjem, izjavama i iskustvima heroja, autorova svijest, ne postoji kao neselektivno putovanje komponenti elemenata, ali kao vitki umjetnički stvarni prostor. U ovom prostoru potrebno je dodijeliti određenu organizacijsku šipku. Takva svestrana šipka je sukob.

Ova riječ dolazi od latinskog "konflikta" - sudara, kontradikciju.

Sukob ima sukob, kontradikciju između znakova, ili između karaktera i okolnosti, ili unutar karaktera - kontradikcija temelj akcije. Tako sukob - pokretačka snaga roman. On govori kao motivirajući uzrok svih akcija heroja.

U generaliziranom, širokom smislu, sukob će uvijek biti u radu, iako se pokazuje na različite načine, ovisno o vrsti, vrstama, žanru rada, ideološkim, umjetničkim instalacijama pisca. Takav poetski žanr kao i idill, sukob, onoliko ljudi misle, nije uopće uopće. Ali ovdje se naglašava nedostatak sukoba, to je umjetnički značajan i žanr dominantan. Ovo je minus recepcija: ne postoji, bez kojih se posao ne događa. To je kao čovjek bez nijanse. Ili bez nosa, poput gomola u priči "nos".

Ako nema sukoba, zamijenjen je situacija.To podrazumijeva "mirno koegzistenciju", "simbioza" ljudi koji ne otkrivaju višesmjerne interese i težnje. Takav, na primjer, izlaganje "tihi Dona". Ovdje u mirnim prizorima kućnih kuća, ribarstvo, Život sela, žice u prikolicama u vojnim kampovima - postupno se postupno akumulira eksplozivnu energiju ljubavne strasti Gregoryja u Aksini. Na kraju će se razviti u tragično neriješeni sukob. Ali na početku romana, samo je situacija nacrtana, ne postoji sukob.

Sukob u njegovom klasiku, Hegelev, tumačenje tumači se kao "suprotno sadržano u situaciji" kao "povreda koja se ne može održavati kao povreda, već treba eliminirati" u procesu djelovanja u "dionicama i reakcijama" suprotstavljene snage. U pravilu, u radu, zahtijeva njegovo punu dopuštenje. Stoga je dugoročno. U drugim tekstovima, eliminiran je samo na posljednje stranice, Ali tako, vjerojatno, to bi trebalo biti: u suprotnom slučaju, kraj knjige neće biti zainteresiran.

Sukob se mora vrlo jasno raspravljati. Ne može biti neopisiv do kraja. Inače, takvi veliki nedostaci se bave tekstom, kao dvosmislenost inteligencije heroja, dvosmislenosti oklada, koje je i sam igra otišla, beznačajna primarne procjene same igre i tako dalje.

I ovdje, prije nego što se govori o tome što sukobi su kako su organizirani autori, hajdemo - kako bismo izbjegli konfuziju u budućnosti - uvodimo takvu stvar kao "problem", Dakle, sukob je motivacija za akciju. Romantični problem postoji dublja vrijednost. Ne privlači karakter kontradikcije, ne određuje djelovanje heroja, njihove reakcije i ponašanja. Određuje uzrok sukoba. Još jednom: Sukob je uzrok djelovanja heroja, problem je uzrok sukoba.Problem je ono što je podložno promjenama, eliminirati ili neke promjene. Ako, figurativno govoreći, sukob je motley pakiranje, omot, šuštanje papir, onda je problem punjenje, bit igre, ona definira stope ove igre i pravila djelovanja heroja. Stoga, ako je sukob u romi traje već duže vrijeme, onda problem traje cijeli tekst, a ponekad to nije dopušteno, ne završava s formalnim završetkom parcele.

Možda još uvijek možete dodati, u pravilu, opis, identifikacija problema mora slijediti ili bi se problem trebao dopustiti za sukob, nakon toga, inače neće biti uvjerljivo, tekst vitalnost.

Koji su se sukobi razvili i dopustili u svjetskoj literaturi?

Antička poezijaprilazi se sučeljavanju moćne ljudske prirode s neumoljivom i neizbježnom snagom stijene, sudbine, koja je ne samo ljudima, već i bogovima ("Iliad" i "Odiseja" Homera).

U srednjovjekovnoj literaturisukob uglavnom božansko i đavolski principi, nebo i podzemni svijet, povišena duhovnost i nisko laži materijal ("Daniel punjenje", "Riječ o pukovniji Igora").

U renesansnoj epohikontradikcije prikazane u književnim djelima preselili su se u grešnu zemlju: osoba uzurpirala božanske funkcije protivi se ostacima srednjovjekovnog svijeta ("Romeo i Juliet", "Hamlet", "Macbeth" Shakespeare, "Don Quicote" od Cervantes) ,

Klasične sheme sukoba klasicizamXVII-XVIII V.V. Oni su se temeljili na proturječnostima između osobe i države, privatne i javne, osjećaju i dužnosti, strasti i uma ("Don Juan" Moliere, "jeftin" Phonvizin).

Prosvjetljenje(koji se koristi za njegovo umjetničko utjelovljenje žanra i stilskih oblika klasicizma, prirodnog realizma, kao i određenu sintezu novinarstva, filozofije i pedagogije s fikcijom) ažurirao je iste sustave sukoba, ali ih je riješio dijametralno suprotan način ("Robinson Cruzo "Defo", Gullyer's Putovanje "Swift", putovati iz St. Petersburga do Moskve "Radishchev", planinski um "Griboyedov).

U nekim djelima sentimentalizamrazrjeđivanje osjetljivog srca i idealizacije "jednostavne" osobe bilo je karakteristično za "jednostavnu" idealizaciju u pozadini sukobne prirode ili loših odnosa s javnošću ("pisma ruskog putnika" i "siromašne Lise" Karamzin).

Referentni skup romantizamsmatra se da je opozicija ekskluzivne kreativne osobnosti (genij), a ne razumijevanje njegove gomile, idealizirane prošlosti i prozaične prisutne, fantastičan svijet San i vulgarna dnevna stvarnost ("Katedrala Pariške majke Božje" Hugo, "Kavkaski zatočeništvo" i "Ciganski" Puškin, "Mtsy" i "demon" Lermiontov).

Realizamviše nema vidljivih preferencija u odabiru dominantnih sukoba.

To su sheme sukoba i njihove preferencije postoje u svjetskoj literaturi.

Da li rad jednog i jedinog jednakog za sebe u ulazu i izlaznom sukobu? Sve ovisi o opsegu posla, od njezina žanra i stilskih karakteristika. Ako se bavimo s malim epskim oblikom, Priča ili Novella, njegovo djelovanje, u pravilu, razvija se na temelju pojedinačni i trajni sukob.U epskoj i dramaturškoj radovi velikog formata(ep, roman, igra), u kojoj se nekoliko priča događaju paralelno, a čak i vrlo značajan privremeni interval, odnosno, broj sukoba se umnožava, od kojih svaki može varirati od početka do kraja djelovanja. U ovom slučaju, moramo dodijeliti glavni sukobi podređeni njemu su sekundarni.

Romani Chekhov "smrt službene", "debeli i tanki", "kameleon" razvijaju se na raznim vitalni materijal, u biti, isti sukob - kontradikcija između moći ljudi od strane službenih dužnosnika i njihovih podređenih. Ovaj sukob je dopušten tragično, komično ili tragikomično. No, u romanu Tolstoj "Anna Karenina", koja je cijeli sustav međusobno povezanih priča (Anna - Karenin, Anna - Vronsni, Kitty - Vronsky, Kitty - Levin, Dolly - Oblonsky), možete odabrati isti "singl" , ali neidentični sukobi. Ovi sukobi su kombinirani općim ili glavnim kontradikcijama rada - između slobode i potrebe za obiteljskim odnosima. Od jedne priče do drugog zajedničkog sukoba komplicira, razjasnut je, postaje sve više i više smrtonosni.

Dakle, kako je postalo jasno, sukob je univerzalna poluga u uvođenju umjetničkog teksta. Ali još uvijek glavno pozivanje sukoba - strukturiranje zemljištauklonite njegove elemente, tj. U svakom slučaju, ionako prilagodite plan događaja.

Gdje pisci uzimaju teme, sukob sheme i parcele?

Svuda. Ali navedite neke izvore.

Autobiografija (Taman Lermontov, rane "i" Prva ljubav "Turgenev," Crazerva Sonata "i" đavo "tolstoy).

Šale i kućne priče. Dakle, ranije su slušali uopće "pribora anegdote o siromašnom službenom", izazvali gogol "Shinel". Puškin Gogol bio je dužan jedinstvenoj parceli "mrtvih duša": rekao je nekako pjesnik anegdote o poduzetnom zemljoposjedniku podsjetio ga je na dugo-na zaboravljenu priču o vlastitom intenzivnom rođaku, polaganje mrtvih kmfa.

Novine pravosudne kronike i izvješća. Daniel Dafo, kao što znate, koji se koristi u mom "Robinson Cruzo" senzacionalni novinski esej o četiri godine života na nenaseljenom otoku engleskog mornara Aleksandra Selkirk, dramatično, u isto vrijeme, stvarni akcenti: ako je prototip Književni junak do kraja svojih "Robinsondova" bio je malo podsjetio na civiliziranu osobu, gotovo da je ikada govorio na engleskom jeziku, karakter obrane, koji živi na otoku sedam puta duže, u potpunom dogovoru s obrazovnom doktrinom svog Stvoritelja , je sve faze ljudskog razvoja i zajedno s petka stvara civilizirano društvo u minijaturi. Scene poznati romani Standska "crvena i crna" i "braća Karamazov" f.dostoevsky postao je fikcijski odraz senzacionalnih sudskih slučajeva, koji su detaljno osvijetlili u novinama. Prototip Julien Mornar, dakle, postao je određena Antoine Berta, a ubrzava "braća Karamazov" u velikoj mjeri ponavlja postupak zločina kaznenog djela ispoviještenika, koji je bio inkriminiran za otcebijstvo.

Umjetnička literatura, folklor. To su dobro zaboravljene parcele sekundarnih pisaca. Na ove parcele, kao i vlastite, ponekad tretiraju genij. Izgradili su značajan dio radova Shakespearea. "Faust" Goethe na temelju narodna legenda O duši Đavolja Warlocka, najvjerojatnije je uzeo pisac od anonimnog " narodna knjiga"1587. godine izdanja ili od Christophera Marlo Tragedija" Tragična priča Dr. Faust. "

Mitovi i biblijske parcele.

Prošlost čovječanstva ("smrt Ivana Grozny", "Peter I" AK Tolstoy, "Pjesma o tome stvari oleg"I" Boris Godunov "Puškin," Povijest države ruskog "Karamzina), putovanja, znanosti i puno više.