"Međutim", nastavio je brbljati Korovjev, "znao sam ljude koji nisu imali pojma ne samo o petoj dimenziji, već koji nisu imali pojma ni o čemu, a ipak su činili najsavršenija čuda..."

M.A. Bulgakov, "Majstor i Margarita"

Mihail Afanasjevič Bulgakov umjetnik je koji je ostavio bogatu književnu baštinu u gotovo svim žanrovima: započeo je feljtonom, pričom, skečem, stvorio ciklus originalnih drama i scenskih predstava koje su imale uspjeh kod publike, napisao romane, libreta, duboke i briljantne romane - “Bijela garda”, “Život gospodina de Molierea”, “Bilješke mrtvaca” i “Majstor i Margarita” vrhunac su njegova stvaralaštva. Ovo posljednje pisčevo djelo, njegov “roman o zalasku sunca”, upotpunjuje značajnu za Bulgakova temu – umjetnika i moći, roman je teških i tužnih misli o životu, gdje filozofija i znanstvena fantastika, mistika i iskreni stihovi, meki humor a kombiniraju se dobro usmjerena duboka satira.
Povijest nastanka i objavljivanja ovog najpoznatijeg romana Mihaila Bulgakova, jednog od najistaknutijih djela suvremene ruske i svjetske književnosti, složena je i dramatična. Ovo završno djelo, takoreći, sažima spisateljske ideje o smislu života, o čovjeku, o njegovoj smrtnosti i besmrtnosti, o borbi između dobrih i zlih načela u povijesti i moralnom svijetu čovjeka. Gore navedeno pomaže razumjeti Bulgakovljevu vlastitu procjenu svog potomstva. "Kad je umirao, govorio je", prisjetila se njegova udovica, Elena Sergejevna Bulgakova: "Možda je ovo točno ... Što sam mogla napisati nakon Učitelja? .."

Kreativna povijest “Majstora i Margarite” najopćenitije se svodi na sljedeće. Bulgakov je ideju o romanu i početak rada na njemu pripisao 1928., no prema drugim izvorima očito je da mu je ideja da napiše knjigu o pustolovinama đavla u Moskvi pala na pamet nekoliko godina ranije. , početkom i sredinom 1920-ih.

Prva poglavlja napisana su u proljeće 1929. godine. Bulgakov je 8. svibnja ove godine predao izdavačkoj kući Nedra na objavljivanje u istoimenom almanahu fragment budućeg romana - njegovo zasebno samostalno poglavlje, nazvano Furibundina manija, što na latinskom znači "nasilno ludilo, manija bijesa". . Ovo poglavlje, iz kojeg su do nas došli samo fragmenti koje autor nije uništio, po sadržaju je približno odgovaralo petom poglavlju tiskanog teksta "Bilo je to u Gribojedovu". Godine 1929. nastali su glavni dijelovi teksta prvog izdanja romana (i, možda, njegova dovršena nacrtna verzija pojave i trikova đavla u Moskvi).

M. Bulgakov je napisao roman, koji je pročitao u jednom društvu, gdje mu je rečeno da ga neće pustiti da prođe u ovakvom obliku, budući da je izuzetno oštar prema napadima, zatim ga je preinačio i mislio objaviti, a u početno izdanje staviti u društvo kao rukopis i to istodobno s objavom u skraćenom cenzurnom obliku”. Vjerojatno su u zimi 1928/29. napisana samo pojedina poglavlja romana, koja su se odlikovala još većom političkom oštrinom od sačuvanih fragmenata ranijeg izdanja. Možda je "Furibunda Mania" već bila umekšana verzija izvornog teksta, s obzirom na "Nedra", a nije u potpunosti opstala. Vjerojatna je i Bulgakovljeva namjera da rukopis pusti u slobodan promet o pravima “samizdata”: uostalom, među zainteresiranim javnim popisima već su kružile “Kabale svetaca”, “Pseće srce”, priča “Fatal Jaja” s drugom verzijom kraja neobjavljenom u zbirci “Nedr”. U ovom prvom izdanju romana bilo je najmanje 15 poglavlja, od kojih je 10 s naslovima, koji su zauzimali oko 160 stranica rukom pisanog teksta u debeloj bilježnici školskog formata (tako su preživjela rukopisna izdanja romana).
U prvom izdanju autor je prošao kroz nekoliko verzija naslova svog djela: "Crni mađioničar", "Inženjersko kopito", "Wolandova turneja", "Sin propasti", "Žongler s kopitom", ali nije zaustaviti se na bilo kojem od njih. Ovo prvo izdanje romana Bulgakov je uništio 18. ožujka 1930., nakon što je primio vijest o zabrani predstave "Kabala posvećenih". Pisac je to izvijestio u pismu vladi 28. ožujka 1930.: “I osobno sam, vlastitim rukama, bacio u peć nacrt romana o đavlu...” kompozicijska suprotstavljenost dvaju romana u roman ("starinski" i moderni), koji je žanrovsko obilježje "Majstora i Margarite".

Zapravo, “roman o Ponciju Pilatu”, koji je napisao junak ove knjige, majstor, ne postoji; “Jednostavno” “čudni stranac” priča Vladimiru Mironoviču Berliozu i Antoši (Ivanuški) Bezrodnom o Ješui Ha-Notsriju na Patrijarhovim ribnjacima, a sav “novozavjetni” materijal predstavljen je u jednom poglavlju (”Evanđelje po Wolandu”) u oblik živog razgovora “stranca” i njegovih slušatelja. Nema budućih glavnih likova - majstora i Margarite. Zasad se radi o romanu o đavlu, a u interpretaciji slike đavla Bulgakov je isprva tradicionalniji nego u završnom tekstu: njegov Woland (ili Faland) i dalje igra klasičnu ulogu zavodnika i provokatora. (on, na primjer, uči Ivanušku da gazi sliku Krista), ali spisateljičin “superzadatak” već je jasan: i Sotona i Krist potrebni su autoru romana kao predstavnici apsolutne (iako “višepolarne”) istine suprotstavljen moralnom relativizmu svijeta Berlioza, Mogarycha, Latunskog, Lavrovicha... Jer Bulgakov ne samo da niječe, nego i potvrđuje.
Rad na romanu nastavljen je 1931. godine. Ideja djela značajno se mijenja i produbljuje - pojavljuje se Margarita i njezin pratilac - pjesnik, koji će se kasnije nazvati majstorom i zauzet će središnje mjesto. No, zasad ovo mjesto još uvijek pripada Wolandu, a sam roman se planira zvati: "Savjetnik s kopitom". Bulgakov radi na jednom od posljednjih poglavlja (“Wolandov let”) i u gornjem desnom kutu lista s obrisom ovog poglavlja piše: “Pomozi, Gospodine, završiti roman. 1931". Ovo, drugo po redu izdanje, Bulgakov je nastavio u jesen 1932. u Lenjingrad, kamo je pisac stigao bez ijednog nacrta - ne samo ideja, nego i tekst ovog djela bio je toliko promišljen i izdržan da je vrijeme. Gotovo godinu dana kasnije, 2. kolovoza 1933., izvijestio je pisca V. V. Veresajeva o nastavku rada na romanu: „Osvojio me đavao... Već u Lenjingradu i sada ovdje, gušeći se u svojim sobicama, počeo sam mrljati stranicu po stranicu svog tek uništenog romana prije tri godine. Za što? Ne znam. Zabavljam se sam! Neka padne u zaborav! Međutim, vjerojatno ću ga uskoro odustati." No, Bulgakov više nije napuštao Majstora i Margaritu, te je uz prekide zbog potrebe pisanja drama, inscenacija, scenarija i libreta po narudžbi, nastavio rad na romanu gotovo do kraja života.

Do studenog 1933. napisano je 500 stranica rukom pisanog teksta, podijeljenog u 37 poglavlja. Žanr je sam autor definirao kao “fantasy roman” – pa je na vrhu lista s popisom mogućih naslova napisano: “Veliki kancelar. Sotona. Ovdje sam. Kapa od perja. Crni teolog. Vanzemaljska potkova. On se pojavio. Dolazak. Crni mag. Kozultantovo kopito (Savjetnik s kopitom)”, ali Bulgakov se nije zaustavio ni na jednom od njih. Čini se da sve ove varijante naslova još uvijek ukazuju na Wolanda kao glavnu osobu. No, Woland je već značajno stisnut novim junakom, koji postaje autor romana o Yeshui Ha-Nozriju, a ovaj unutarnji roman je podijeljen na dva dijela, a između poglavlja koja ga čine (11. i 16. poglavlje) ljubav i nesreće "Pjesnika" (ili "Fausta", kako se zove u jednom od nacrta) i Margarite. Do kraja 1934. ova revizija je otprilike završena. Do tada je riječ "gospodar" već tri puta korištena u posljednjim poglavljima u apelu "Pjesniku" od strane Wolanda, Azazella i Korovijeva (koji su već dobili stalna imena). Tijekom sljedeće dvije godine Bulgakov je napravio brojne dodatke i kompozicijske promjene u rukopisu, uključujući, konačno, križanje linija majstora i Ivana Bezdomnyja. U srpnju 1936. nastalo je posljednje i posljednje poglavlje romana Posljednji let u kojem su određene sudbine majstora, Margarete i Poncija Pilata.
Treće izdanje romana pokrenuto je krajem 1936. - početkom 1937. godine. U prvoj, nedovršenoj verziji ovog izdanja, dovedenoj do petog poglavlja i koja zauzima 60 stranica, Bulgakov je, za razliku od drugog izdanja, priču o Pilatu i Ješui ponovno premjestio na početak romana, sastavivši jedno jedino drugo poglavlje tzv. "Zlatno koplje". Godine 1937. nastala je druga, također nepotpuna verzija ovog izdanja, dovedena do trinaestog poglavlja (299 stranica). Datirana je od 1928.-1937. i nosi naslov "Princ tame". Konačno, treća i jedina dovršena verzija trećeg izdanja romana napisana je između studenog 1937. i proljeća 1938. godine. Ovo izdanje traje 6 debelih bilježnica; tekst je podijeljen na trideset poglavlja. U drugoj i trećoj verziji ovog izdanja prizori iz Yershalaima uvedeni su u roman na isti način kao i u objavljenom tekstu, a u trećoj verziji pojavio se poznati i konačni naslov “Majstor i Margarita”.
Od kraja svibnja do 24. lipnja 1938. ovo je izdanje pretipkano na pisaćoj mašini pod diktatom autora, koji je usput često mijenjao tekst. Bulgakov je počeo uređivati ​​ovu kucanje 19. rujna, pri čemu su se pojedina poglavlja prepisivala. Epilog je napisan 14. svibnja 1939., odmah u obliku koji poznajemo.

Istodobno je napisana scena pojavljivanja Matthewa Levija Wolandu s odlukom o sudbini majstora. Kada se Bulgakov smrtno razbolio, njegova supruga Elena Sergejevna nastavila je uređivati ​​pod diktatom svog supruga, dok je ovaj ispravak dijelom upisan u strojopis, dijelom u zasebnu bilježnicu. 15. siječnja 1940. ES Bulgakova je u svom dnevniku napisala: "Miša, koliko je snage dovoljno, roman vlada, prepisujem", a zabilježene su epizode s profesorom Kuzminom i čudesno kretanje Stjope Lihodejeva na Jaltu ( prije toga je direktor Varietya bio Garasei Pedulaev, a Woland ga je poslao u Vladikavkaz). Uređivanje je prekinuto 13. veljače 1940., manje od četiri tjedna prije Bulgakovljeve smrti, na frazu: "Znači, ovo je, dakle, pisci slijede lijes?", Sredinom devetnaestog poglavlja romana...
Posljednje misli i riječi umirućeg pisca bile su usmjerene na ovo djelo, koje je sadržavalo cijeli njegov stvaralački život: "Kada je na kraju bolesti gotovo izgubio govor, ponekad su izašli samo krajevi i počeci riječi", ES Bulgakova prisjetio se. - Bio je slučaj kada sam sjela pored njega, kao i uvijek, na jastuk na podu, kraj uzglavlja njegovog kreveta, dao mi je do znanja da mu nešto treba, da želi nešto od mene. Ponudio sam mu lijek, piće - limunov sok, ali sam jasno shvatio da to nije poanta. Onda sam pogodio i upitao: "Tvoje stvari?" Kimnuo je pogledom koji je bio i "da" i "ne". Rekao sam: "Majstor i Margarita?" On je, užasno oduševljen, glavom dao znak "da, jest". I istisnuo je dvije riječi: "Znati, znati..." Ali tada je bilo vrlo teško ispuniti ovu Bulgakovljevu umiruću volju - tiskati i prenijeti ljudima, čitateljima roman koji je napisao.
Jedan od Bulgakovljevih najbližih prijatelja i prvi Bulgakovljev biograf, PS Popov (1892-1964), nakon što je ponovno pročitao roman nakon smrti njegovog autora, napisao je Eleni Sergejevni: „Genijalna vještina uvijek ostaje genijalna vještina, ali sada je roman neprihvatljiv . Trebat će 50-100 godina ... "Sada, vjerovao je," što manje znaju o romanu, to bolje." Na sreću, autor ovih redaka pogriješio je u vremenu, ali u sljedećih 20 godina nakon Bulgakovljeve smrti, u literaturi ne nalazimo spomena o postojanju ovog djela u spisateljskoj ostavštini, iako je Elena Sergejevna od 1946. do 1966. šest puta pokušao probiti cenzuru i tiskati roman...
Tek u prvom izdanju Bulgakovljeve knjige "Život M. de Molierea" (1962.) VA Kaverin uspio je razbiti zavjeru šutnje i spomenuti postojanje romana "Majstor i Margarita" u rukopisu. Kaverin je odlučno ustvrdio da je „neobjašnjiva ravnodušnost prema stvaralaštvu Mihaila Bulgakova, koja je ponekad ulijevala varljivu nadu da ima mnogo sličnih njemu i da stoga njegovo odsutnost iz naše književnosti ne predstavlja veliku nevolju, to je štetna ravnodušnost... .” Četiri godine kasnije, časopis “Moskva” (br. 11 za 1966. i br. 1 za 1967.) objavio je roman u skraćenoj verziji s brojnim cenzurnim rezovima i izmjenama koje iskrivljuju značenje teksta u odnosu na konačni, četvrto i prvo posmrtno izdanje romana koje je predstavila E. Bulgakova. Časopisna verzija knjige s cenzurskim propustima i iskrivljenjima i skraćenicama napravljena je na inicijativu vodstva redakcije “Moskve” (ES Bulgakov je bio prisiljen na sve to pristati, samo da bi održao riječ danu umirućem autoru da će objaviti ovo djelo), dakle, peto izdanje, koje je u inozemstvu objavljeno kao zasebna knjiga.

Odgovor na ovu uređivačku samovolju bio je pojavljivanje u “samizdatu” strojopisnog teksta svih mjesta objavljenih ili iskrivljenih u časopisnoj publikaciji, s preciznim naznakom gdje treba umetnuti ono što nedostaje ili zamijeniti iskrivljeno. Sama Elena Sergeevna i njezini prijatelji bili su autor ovog izdanja "računi". Takav tekst, koji je činio jednu od verzija četvrtog (1940.-1941.) izdanja romana, objavljen je 1969. u Frankfurtu na Majni u nakladi Posev. Odjeljci uklonjeni ili "uređeni" u publikaciji časopisa bili su u kurzivu u izdanju iz 1969. godine. Kakva je bila to cenzurna i voluntaristička “montaža” romana? Koje je ciljeve težio? Ovo je sada sasvim jasno. Izrađeno je 159 računa: 21 u 1. dijelu i 138 - u 2.; ukupno je uklonjeno više od 14.000 riječi (12% teksta!). Bulgakovljev je tekst bio grubo izobličen, proizvoljno su se kombinirale fraze s različitih stranica, ponekad su nastajale potpuno besmislene rečenice. Razlozi vezani uz književne i ideološke kanone koji su postojali u to vrijeme su očigledni: prije svega mjesta koja opisuju djelovanje rimske tajne policije i rad „jedne od moskovskih institucija“, sličnosti između antičkih i moderni svjetovi su uklonjeni. Nadalje, oslabljena je “neadekvatna” reakcija “sovjetskih ljudi” na našu stvarnost i neke od njihovih vrlo neprivlačnih obilježja. Uloga i moralna snaga Ješue oslabljena je u duhu vulgarne antireligijske propagande. Konačno, "cenzor" je u mnogim slučajevima pokazao svojevrsnu "čednost": uklonjene su neke ustrajne reference na golotinju Margarite, Natashe i drugih žena na balu kod Wolanda, golog debelog muškarca, čuvara bordela u Strasbourgu a uklonjena je poduzetna moskovska krojačica, oslabljena je vještičina grubost Margarite itd.

Prilikom pripreme cjelovitog domaćeg izdanja bez cenzure, objavljenog 1973., reviziju s početka 1940-ih obnovio je s naknadnom tekstuološkom revizijom A. A. Saakyants, urednik izdavačke kuće Khudozhestvennaya Literatura (gdje je roman objavljen). Objavljeno nakon smrti E.S.Bulgakove (1970.), ovo zapravo šesto izdanje romana brojnim je pretiskama trajno fiksirano kao kanonsko, te je u tom svojstvu uvedeno u književni promet 1970.-1980. Konačno, za kijevsko izdanje iz 1989. i za moskovska sabrana djela 1989.-1990., napravljeno je sedmo i posljednje do sadašnje izdanje teksta romana s novim pomirenjem svih preživjelih autorskih materijala, koje su izradili književni kritičarka LM Yanovskaya. No, pritom treba imati na umu da, kao iu mnogim drugim slučajevima u povijesti književnosti, kada nema definitivnog autorskog teksta, roman ostaje otvoren za pojašnjenja i nova čitanja. A takav slučaj s “Majstorom i Margaritom” gotovo je klasičan na svoj način: Bulgakov je umro dok je radio na doradi teksta romana, nije uspio ispuniti vlastiti tekstualni zadatak na ovom djelu. Stoga su se čak iu dijelu radnje nazirali očiti tragovi nedostataka romana (Woland šepa i ne šepa; Berlioza nazivaju ili predsjednikom ili tajnikom Massolita; bijeli zavoj s remenom na Ješuinoj glavi neočekivano je zamijenjen turbanom ; Margaritin i Natašin “predvještični status” nestaju negdje; Aloisy se pojavljuje bez objašnjenja; on i Varenukha izlete prvo s prozora spavaće sobe, a zatim s prozora stubišta; Gella je odsutna u “posljednjem letu”, iako napušta “loš stan” itd., a to se ne može objasniti kao “namjerno zamišljeno”), uočljive su i neke stilske pogreške. Dakle, priča o objavljivanju romana tu nije završila, tim više što su izašla sva njegova rana izdanja.

Ilustracije

Inače, o Ruševima. Nikolaj Konstantinovič Rushev bio je umjetnik i otac briljantne djevojke Nadie. Nadia, koja je od oca naslijedila sposobnost crtanja, napravila je potpuno jedinstvene serije crteža za razna umjetnička djela. Kad joj je u ruke palo podnošenje upravo te "Moskve" s romanom, djevojka je doslovno postala opsjednuta knjigom i započela novu seriju crteža koji ilustriraju "Majstora i Margaritu". Godinu dana napravila je više od 160 skladbi... Ali roman je, kažu, proklet... “Jednom na izložbi prišao nam je stari umjetnik s Nadijom, koja je htjela ostati anonimna. Rekao je da poznaje udovicu Mihaila Bulgakova, Elenu Sergejevnu Bulgakovu, da je Nadya treba upoznati kako bi nastavila s uspješnim radom, jer je i ona čuvala sve račune (izrezane komade - prim. autora) izdane pri prvom izdanju .” (NK Rushev "Posljednja godina nade") Tako uzoran umjetnik, zar ne? Nikolaj Rushev se sastao s Elenom Sergejevnom Bulgakovom, ali bez Nadie. 6. ožujka 1969. godine potpuno zdrava 16-godišnja djevojka doživjela je moždano krvarenje. Liječnici nisu mogli spasiti. Kad je moj otac donio crteže Eleni Sergejevni, postala je nevjerojatna stvar: portret Margarite, koji je izradila Nadya, odavao je potpunu sličnost sa suprugom pisca, koja je bila prototip Margarite. Naravno, Nadia nikada nije vidjela ni Elenu Sergejevnu ni njezine fotografije.

Adaptacije ekrana

Kod nas puna verzija romana u tisku još nije izašla, no u Poljskoj su već napravili filmsku adaptaciju. Andrzej Wajda prvi je udario na Majstora i Margaritu izdavši film Pilat i drugi 1971. godine. Skinuli su ga bez velike tragedije, pušten, sve tip-top. A jedina neobičnost je da ovaj film nikada nije prikazan u Rusiji.

Godine 1972. snimljena je talijansko-jugoslavenska verzija Majstora i Margarite. Režirao Alexander Petrovich. Godine 1988. drugi Poljak, Maczek Voytyszko, napravio je televizijski film u osam dijelova prema romanu. I ni u kojem slučaju nije bilo mističnih okolnosti koje su ometale snimanje, budžeti nisu netragom nestali, jedini primjerci nisu isparili, a prikazivanje filmova nije bilo zabranjeno. Istina, 80-ih se Roman Polanski u Hollywoodu obvezao snimiti roman, a projekt je zatvoren, ali iz sasvim zemaljskih razloga - producentima se projekt činio jednostavno neisplativim.

Naši su redatelji ispali solidan misticizam. Sjetili su se i da Woland ne podnosi struju, a ja sam čak pročitao nečiju verziju da Bulgakov ne voli kino, pa to znači da s filmskim adaptacijama ne možemo ništa...

Igor Talankin, Elem Klimov, Eldar Ryazanov i niz drugih talentiranih redatelja sanjali su o snimanju filma prema romanu, a nitko od njih nije uspio ostvariti svoj san.

Vladimir Naumov želio je snimiti "Majstora i Margarita" zajedno sa svojim prijateljem Aleksandrom Alovom. Naumov je bio upoznat s udovicom spisateljice Elene Sergejevne Bulgakove još od vremena rada na "Run". Radila je kao književna savjetnica na setu, a Naumovu je dala na čitanje punu verziju romana. Kad je počeo raditi na filmu, Elena Sergejevna je već umrla. I jedne noći Naumov je sanjao da je zvonilo na ulaznim vratima. Direktor je otišao do vrata i pogledao kroz špijunku. "Gledam: Elena Sergejevna u bundi." Otvorio je vrata, pozvao gosta da uđe. Samo je rekla: "Samo sam na trenutak - dolje čeka Mihail Afanasijevič. Htio sam te obavijestiti, Volodya, da neće biti filma." Ispostavilo se da je san bio proročanski.

Ryazanovu je jednostavno bilo zabranjeno snimati film odozgo. Bez objašnjenja. Nikada nije uspio doći do dna istine, tko je točno zabranio i zašto.

Godine 1991. originalni scenarij prema romanu napisao je Elem Klimov (u koautorstvu s bratom Germanom Klimovim) i, kao predsjednik Sindikata kinematografa, dobio je pravo snimanja. Novine su već pisale o budućoj slici. Ali to nikada nije uklonjeno, jer nije bilo tehnologije, za njihovo razvijanje bilo je potrebno mnogo novca, koji on nikada nije pronašao.

Ali Jurij Kara ih je negdje pronašao. Na njegov projekt utrošeno je oko 15 milijuna dolara, a uz ovaj film je vezano najviše misterija. Slika je snimljena 1994. godine, ali se nikada nije pojavila na ekranima. Sam redatelj prisjetio se da je tijekom snimanja bilo toliko prepreka, kao da se roman opirao svom snagom. “Napravili smo skupocjene ukrase drevnog Jeruzalema početkom jeseni u Sudaku”, prisjetila se Kara. - Ali čim smo krenuli sa snimanjem, pao je snijeg. Snimanje je moralo biti otkazano, a scenografija je morala biti prerađena." Kad je film konačno snimljen, između redatelja i producenta izbio je sukob koji je završio sudskim postupkom. Tada je film s filmom nestao, a osoba kojoj je prebačen na pohranu iznenada je umrla. Tada se činilo da su pronašli film i došli do kompromisa s producentom, ali iznenada su se pojavili Bulgakovljevi rođaci i zabranili puštanje slike ... prepreke.

Vladimir Bortko je film snimio iz drugog pokušaja. Prvi je poduzet 2000. godine, ali je projekt zatvoren. Počevši drugi put s radom na filmu, Bortko je na setu zabranio svaki razgovor o misticizmu. Iako je priznao da je jednom kod Patrijarha susreo čudnog gospodina koji je opušteno rekao: “Nećeš uspjeti”. Međutim, uspjelo je. Nije remek-djelo, naravno, ali sada ne govorimo o umjetničkoj vrijednosti slika. Film je snimljen, pa čak i prikazan na televiziji!

Evo izbora činjenica s interneta o misticizmu na setu:

Narodni umjetnik Rusije Oleg Basilashvili izgubio je glas na snimanju filma Majstor i Margarita. Liječnici su mu dijagnosticirali krvarenje ligamenata. Kolege umjetnika u kazalištu BDT u Sankt Peterburgu jednoglasno tvrde da se uoči nesretnog snimanja Oleg Valerianovich osjećao sjajno. Vježbao je u predstavi "Kvartet" i dobro raspoložen pripremao se za rad na "Majstoru i Margariti", gdje je glumio Sotonu od Wolanda. Problemi s glasom počeli su već na setu, kada je Basilashvili svojim neponovljivim basom izgovarao poznate fraze Bulgakova. Činilo se da mu je grlo u grlu, glumac je počeo hripati i na nekoliko sekundi izgubio svijest. Sljedećeg dana, nakon što se pojavio u kazalištu, Basilashvili praktički nije mogao govoriti. Hitno pozvani liječnik propisao mu je potpuni mir i apsolutnu tišinu najmanje mjesec dana.

Aleksandar Kaljagin, koji se spremao igrati Berlioza, doživio je dva srčana udara zaredom.

Viktor Avilov igrao je u kazalištu Woland s dva prsna križa. Ali u isto vrijeme, na turneji po Njemačkoj, srce mu je stalo dva puta. Mladi, pun energije glumac preminuo je od raka.

Umjetnik Valery Ivakin, koji je u predstavi zamijenio Avilova, doživio je srčani udar na drugoj izvedbi.

Alexander Abdulov, koji je glumio Fagota, tužno kaže: "Peti put igram Korovjeva s petim redateljem, ali nijedan od ovih filmova još nije objavljen."

Nda .. Pa čak i ako sudbina Aleksandra Abdulova nekako bolno odjekuje riječi Wolanda o sarkomu pluća, ali evo isječka iz intervjua s Abdulovom:

Jeste li gledali filmske adaptacije Yurija Kare i Andrzeja Wajde, koje nikad nisu doprle do šire publike? Jesu li vrijedni razgovora koji se oko njih vode iz godine u godinu?

Pila. Ne isplati se. Nije zanimljivo. Vaida, po mom mišljenju, jednostavno nije razumjela Bulgakova. Nemam pravo izazivati ​​velikog redatelja, ali to nije bila njegova stvar. I ne Karin posao. Njegovoj slici pomogao je moj prijatelj producent. Film je pod njegovim pokrivačem, a on ga nikome ne pokazuje. Pokušao ga je ponovno montirati, ponudio to velikim redateljima - svi su odbili, čak i za veliki novac.

Odnosno, nema misticizma u tome što Karina slika nije izašla, zar ne?

Misterij počinje kada tvoj brat počne raspravljati o ovoj slici. Ovdje počinje subota, sotonin bal. Možete izmisliti sav misticizam. Kad smo snimali, nije bilo đavola.

Citati iz djela "Majstor i Margarita":

Da, čovjek je smrtan, ali to bi bilo pola nevolje. Loša vijest je da je ponekad iznenada smrtan, u tome je trik! (Woland)

Cigla nikada neće pasti nikome na glavu bez razloga. (Woland)

Lako je i ugodno reći istinu. (Ješua Ha-Nozri)

Ljudi su kao ljudi. Oni vole novac, ali to je oduvijek bilo... Čovječanstvo voli novac, bez obzira od čega je napravljen, bilo da je koža, papir, bronca ili zlato. Pa oni su neozbiljni ... dobro, dobro ... obični ljudi ... općenito liče na one stare ... stambeno pitanje ih je samo pokvarilo ... (Woland)
Čestitam, građanine, lagali ste! (Fagot)

Smiluj se... da li bih sebi dopustio natočiti damu votke? Ovo je čisti alkohol! (mačka Behemoth)
Najzanimljivija stvar u ovoj laži je da se radi o laži od prve do posljednje riječi. (Woland)

... nikad ništa ne traži! Nikad i ništa, a pogotovo s onima koji su jači od tebe. Oni će sami ponuditi i sami će dati sve! (Woland)

(Woland - Behemoth: Izlazi.) Još nisam popio kavu, kako da odem? (mačka Behemoth)

Rukopisi ne gore. (Woland)

Dobro je čuti da ste tako pristojni sa svojom mačkom. Iz nekog razloga mačkama obično kažu "ti", iako niti jedna mačka nikad s nekim nije pila broodershaft. (mačka Behemoth)

Nema dokumenta, nema osobe. (Korovjev)

Maestro! Prekini svoj marš! (Mačka)

Zamoli ih da mi ostave vješticu!.. Neću ići za inženjera ili tehničara! (Natasha)
Svečanu ponoć ponekad je ugodno odgoditi. (Woland)

... ovaj put nije bio opsežan. Jedino što je rekao je da kukavičluk smatra jednim od najvažnijih ljudskih poroka. (Afranije, o Ješui)

Nisam zločest, nikome ne smetam, popravljam primus. (mačka Behemoth)

Pa onaj koji voli mora dijeliti sudbinu onoga koga voli. (Woland)

Svježina je samo jedna – prva, ujedno je i posljednja. A ako je jesetra druge svježine, znači da je trula! (Woland)

U bijelom ogrtaču s krvavom podstavom, pjeskajući konjički hod, u rano jutro četrnaestog proljetnog mjeseca nisana, prokurator Judeje Poncije Pilat ušao je u natkrivenu kolonadu između dva krila palače Heroda Sjajno. (Autor)

Svaki će biti nagrađen prema svojoj vjeri. (Woland)

Povijest će nam suditi. (mačka Behemoth)

Domaćice sve znaju – pogrešno je misliti da su slijepe. (mačka Behemoth)

Bit ću tiha halucinacija. (mačka Behemoth)

Uostalom, misliš kako možeš biti mrtav. (Azazello).

Nije zaslužio svjetlo, zaslužio je mir. (Levi o Učitelju).

Zašto juriti u stopu za onim što je već gotovo. (Woland).

Iskočila je ljubav ispred nas, kao ubojica iz zemlje u sokaku, i udarila nas oboje odjednom! pa grom udari, tako udari finski nož! (Ovladati; majstorski).

Da, odustajem, - rekao je mačak, - ali odustajem samo zato što ne mogu igrati u atmosferi progona od strane zavidnih ljudi! (mačka Behemoth)

Doći će vrijeme kada neće biti vlasti ni Cezara ni bilo koje druge vlasti. Osoba će prijeći u kraljevstvo istine i pravde, gdje uopće neće biti potrebna moć.

Sva moć je nasilje nad ljudima.

Pokazalo se da je mačka ne samo otapala, već i disciplinirana zvijer. na prvi povik konduktera, zaustavio je ofenzivu, skinuo se s vagona i sjeo na stanicu, trljajući brkove novčićem. Ali samo je kondukter povukao uže i tramvaj je krenuo, mačak se ponašao kao svatko koga istjeraju iz tramvaja, ali koji još treba ići. Prošavši sve tri kočije, mačak je skočio na zadnji luk posljednjeg, šapom zgrabio utrobu koja je virila iz zida i odvezla se i tako uštedjela novčić.

razumio! - rekao je Ivan odlučno, - molim te, daj mi papir i olovku.
“Daj mi papir i kratku olovku”, naredio je Stravinski debeloj, a Ivanu je rekao: “Ali danas ti savjetujem da ne pišeš.
“Ne, ne, danas, svakako danas”, uznemireno je povikao Ivan.
- U redu onda. Samo nemoj naprezati mozak. Neće izaći danas, izaći će sutra ... I zapamtite da ćemo vam ovdje pomoći na sve moguće načine, a bez toga nećete uspjeti. Čujete li? .. Pomažu vam ovdje ... čujete li me? .. Pomažu vam ovdje ... pomažu vam ovdje ... Dobit ćete olakšanje. Ovdje je tiho, sve je mirno... Ovdje će vam pomoći...

Znate, mrzim buku, frku, nasilje i sve takve stvari. Osobito mrzim ljudski plač, bio on plač patnje, bijesa ili neki drugi plač.

Iskočila je ljubav ispred nas, kao ubojica iz zemlje u sokaku, i udarila nas oboje odjednom!
Ovako udara munja, tako udara finski nož!

Ne ne ne! Ni riječi više! Ni u kom slučaju i nikad! Neću ti ništa stavljati u usta u tvoj bife! Ja sam, poštovani, jučer prošao pored vašeg pulta i još uvijek ne mogu zaboraviti ni jesetra ni feta sir. Moja dragocjena! Sir nikad nije zelen, netko te prevario. Ona bi trebala biti bijela. Da, čaj? Uostalom, ovo je klošar! Svojim sam očima vidio kako je neka neuredna djevojka izlila sirovu vodu iz kante u tvoj ogromni samovar, a oni su u međuvremenu nastavili točiti čaj. Ne, draga moja, to je nemoguće!
Druga svježina je kakva glupost! Svježina je samo jedna – prva, ujedno je i posljednja. A ako je jesetra druge svježine, znači da je trula!

Nešto neljubazno vreba u muškarcima koji izbjegavaju vino, igre, društvo ljupkih žena, razgovor za stolom. Takvi ljudi su ili ozbiljno bolesni, ili potajno mrze druge. Međutim, moguće su iznimke. Među ljudima koji su sa mnom sjedili za banketnim stolom, ponekad su naišli nevjerojatni nitkovi!

... tama koja je dolazila sa Mediterana prekrila je grad omražen prokuratoru. Nestali su viseći mostovi koji su povezivali hram sa strašnim Antunovim tornjem, s neba je pao ponor i preplavio krilate bogove nad hipodromom, Hasmonejsku palaču s puškarnicama, bazarima, karavan-sarajima, uličicama, ribnjacima... Nestao je Yershalaim - veliki grad , kao da ne postoji na svijetu...

Hlače ne bi trebale biti za mačku, Messire, - odgovori mačak s velikim dostojanstvom, - nećeš li i meni narediti da obučem čizmu? Mačak u čizmama se događa samo u bajkama, Messire. Ali jeste li ikada vidjeli nekoga bez kravate na balu? Ne namjeravam se naći u komičnoj poziciji i riskirati da me gurnu u vrat!

Iskreno, ne volim najnovije radijske vijesti. Uvijek ih javljaju neke djevojke, nerazgovijetno izgovarajući imena mjesta. uz to, svaki treći od njih je jezik, kao da se namjerno dižu.

Što da cijepam drva, - rekao je pričljivi mačak, - ja bih htio služiti kao kondukter u tramvaju, a nema goreg od ovog posla na svijetu.

Ja sam u divljenju, - pjevao je Korovjev monotono, - mi smo u divljenju, kraljica je u divljenju.
"Kraljica je u divljenju", zgražao se Azazello iza svojih leđa.
"Oduševljena sam", povikala je mačka.

Nikad ništa ne traži, nikad ništa, a posebno od onih koji su jači od tebe. Oni će sami ponuditi i sami će dati sve!

Ovim potvrđujem da je nositelj ovoga, Nikolaj Ivanovič, proveo spomenutu noć na balu sa Sotonom, privučen tamo kao prijevozno sredstvo ... stavi u zagradu, Hella! U zagradi napišite "svinja". Potpis - Behemoth.
- A broj? - zacvilio je Nikolaj Ivanovič.
“Ne stavljamo brojeve, s brojem će papir postati nevažeći”, odgovorio je mačak, listao papir, odnekud dobio pečat, udahnuo ga po svim pravilima, utisnuo riječ “zapečaćeno” na papir i predao papir Nikolaju Ivanoviču.

Slušaj bešumno, - rekla je Margarita majstoru, a pijesak joj je zašuštao pod bosim nogama, - slušaj i uživaj u onome što ti u životu nije dato - tišini. Gledaj, pred tobom je tvoj vječni dom, koji si dobio kao nagradu. Već vidim venecijanski prozor i grožđe koje se penje, diže se do samog krova. Ovo je tvoj dom, tvoj vječni dom. Znam da će ti navečer doći oni koje voliš, koji te zanimaju i koji te neće smetati. Svirat će ti, pjevat će ti, vidjet ćeš kakva je svjetlost u sobi kad svijeće gore. Zaspat ćeš, stavivši svoju masnu i vječnu kapu, zaspat ćeš s osmijehom na usnama. San će vas ojačati, počet ćete mudro rasuđivati. I nećeš me moći otjerati. Ja ću se pobrinuti za tvoj san...

"Međutim", nastavio je brbljati Korovjev, "znao sam ljude koji nisu imali pojma ne samo o petoj dimenziji, već koji nisu imali pojma ni o čemu, a ipak su činili najsavršenija čuda..."

M.A. Bulgakov, "Majstor i Margarita"

Mihail Afanasjevič Bulgakov umjetnik je koji je ostavio bogatu književnu baštinu u gotovo svim žanrovima: započeo je feljtonom, pričom, skečem, stvorio ciklus originalnih drama i scenskih predstava koje su imale uspjeh kod publike, napisao romane, libreta, duboke i briljantne romane - “Bijela garda”, “Život gospodina de Molierea”, “Bilješke mrtvaca” i “Majstor i Margarita” vrhunac su njegova stvaralaštva. Ovo posljednje pisčevo djelo, njegov "roman o zalasku sunca", upotpunjuje značajnu temu za Bulgakova - umjetnika i moći, to je roman teških i tužnih misli o životu, gdje filozofija i znanstvena fantastika, mistika i od srca teksta, mekog humora i dobro usmjerene duboke satire.

Povijest nastanka i objavljivanja ovog najpoznatijeg romana Mihaila Bulgakova, jednog od najistaknutijih djela suvremene ruske i svjetske književnosti, složena je i dramatična. Ovo završno djelo, takoreći, sažima spisateljske ideje o smislu života, o čovjeku, o njegovoj smrtnosti i besmrtnosti, o borbi između dobrih i zlih načela u povijesti i moralnom svijetu čovjeka. Gore navedeno pomaže razumjeti Bulgakovljevu vlastitu procjenu svog potomstva. "Kad je umirao, govorio je", prisjetila se njegova udovica, Elena Sergejevna Bulgakova: "Možda je ovo točno ... Što sam mogla napisati nakon Učitelja? .."

Kako je nastao roman "Majstor i Margarita" (11 fotografija)

Kreativna povijest “Majstora i Margarite” najopćenitije se svodi na sljedeće. Bulgakov je ideju o romanu i početak rada na njemu pripisao 1928., međutim, prema drugim izvorima, očito je da mu je ideja o pisanju knjige o pustolovinama đavla u Moskvi pala na njega nekoliko godine ranije. rano-srednji 1920-ih godina.

Prva poglavlja napisana su u proljeće 1929. godine. Bulgakov je 8. svibnja ove godine predao izdavačkoj kući Nedra na objavljivanje u istoimenom almanahu fragment budućeg romana - njegovo zasebno samostalno poglavlje, nazvano Furibundina manija, što na latinskom znači "nasilno ludilo, manija bijesa". . Ovo poglavlje, iz kojeg su do nas došli samo fragmenti koje autor nije uništio, po sadržaju je približno odgovaralo petom poglavlju tiskanog teksta "Bilo je to u Gribojedovu". Godine 1929. nastali su glavni dijelovi teksta prvog izdanja romana (i, možda, njegova dovršena nacrtna verzija pojave i trikova đavla u Moskvi).

M. Bulgakov je napisao roman, koji je pročitao u jednom društvu, gdje mu je rečeno da ga neće pustiti da prođe u ovakvom obliku, budući da je izuzetno oštar prema napadima, onda ga je prepravio i misli da ga objavi, a u originalu pustiti uredništvo u društvo kao rukopis i ujedno s objavom u krnjoj cenzuri”. Vjerojatno su u zimi 1928/29. napisana samo pojedina poglavlja romana, koja su se odlikovala još većom političkom oštrinom od sačuvanih fragmenata ranijeg izdanja. Možda je "Furibunda Mania" već bila umekšana verzija izvornog teksta, s obzirom na "Nedra", a nije u potpunosti opstala. Vjerojatno je i da je Bulgakovljeva namjera pustiti rukopis u slobodan promet o pravima "samizdata": uostalom, među zainteresiranima su javnosti već kružili popisi "Kabale svetaca", "Pseće srce", priča " fatalna jaja" s neispisanim u zbirci "Nedr" drugačija verzija finala. U ovom prvom izdanju romana bilo je najmanje 15 poglavlja, od kojih je 10 s naslovima, koji su zauzimali oko 160 stranica rukom pisanog teksta u debeloj bilježnici školskog formata (tako su preživjela rukopisna izdanja romana).
U prvom izdanju autor je prošao kroz nekoliko verzija naslova svog djela: "Crni mađioničar", "Inženjersko kopito", "Wolandova turneja", "Sin propasti", "Žongler s kopitom", ali nije zaustaviti se na bilo kojem od njih. Ovo prvo izdanje romana Bulgakov je uništio 18. ožujka 1930., nakon što je primio vijest o zabrani predstave

Jako napredujemo i sve smo bliže završnici radionice. O čemu smo upravo pričali! I o strukturi rada, i o dinamici teksta, pa čak i o tome kako pronaći svoju publiku. Ako ste na početku radionice (ili u nekoj fazi radionice) počeli raditi na velikoj stvari, super ste. A ako ste došli ovamo s mišlju "ova radionica će mi pomoći da počnem raditi na velikom obliku", ali još uvijek niste učinili ništa, a svi zadaci su prikupljeni i stavili stvari u zadnji plan, jao, jao. Nećete uskoro započeti svoju romansu. Ako uopće počnete. Međutim, svatko - i njegov izbor. Za sebe mogu reći: sudjelovanje na radionici je jako važno. "Sakupit ću, a onda ću se prijaviti" - ovo nije ovdje. I ovdje se uopće ne radi o pisanju.

Dakle, sve smo bliže finalu. Zapravo... da, već smo na domaćem terenu! Ostaju nam dva materijala, današnji i sljedeći, koji će biti posvećeni vrstama nacrta i uređivanja. Shvaćate li sada zašto često pitam "radiš li zadatke"? Jer radionica je pri kraju. Radionica je događaj na kojem ljudi ne čitaju, već prije svega vježbaju. Ali uistinu vjerujem da ste počeli raditi na svom romanu. Možda ne iz prvog zadatka, pa čak ni iz drugog, ali su krenuli. I to vam daje veliku prednost u odnosu na one koji su upravo došli čitati.

Struktura djela: podijeliti tekst i ne umrijeti

Kada pišete svoj prvi roman, imate gomilu pitanja. I ne odnose se svi na planiranje rada i rada kao takvog: vrhunac, "kuke", likovi. Ponekad čisto tehnički detalji postanu kamen spoticanja. Koja su poglavlja prihvaćena u literaturi? Kako se rad dijeli na dijelove? Zašto su neki pisci tako labavi i s prvim i s drugim, i kakvu bih poziciju trebao zauzeti kao nadobudni autor? Sigurno ili rizično, ali besplatno? ..

Jedan sam od onih pisaca koji kažu da su stereotipi najdosadnije u književnosti. Ne, ne klišeji, nego ono što se zove lijepa riječ "idealno". Kad čujem “u idealnom poglavlju trebalo bi biti dvadeset tisuća znakova”, oko mi se trzne. Ne, ne zato što je preveliko ili premalo poglavlje. Ali zato što nas takav “ideal” sputava po rukama i nogama. Što ako i ti, poput mene, imaš opsežan stil, a glave su ti ispod dvadeset pet tisuća? Ali što ako i vi, poput Anye, rijetko imate poglavlja preko deset tisuća? Ne, ne i NE. Bez ideala. Ostavimo to drugima – i neka sjede sami, provjeravajući broj znakova u komadićima značenja.

Ne mogu reći da u planiranju strukture romana nema pravila. Oni su. Točnije, jedno je pravilo. A sastoji se u sljedećem: struktura UVIJEK služi parceli. Ne obrnuto. Vaša poglavlja počinju i završavaju na određenim mjestima i na određenim događajima jer to zahtijeva radnja, a ne zato što je klizač na nevidljivom ravnalu dosegao "ideal". Ali... krenimo redom.

Definirajmo pojmove

Vi i ja smo već odrasli i ozbiljni pisci, u sklopu radionice pišemo veliku stvar, a samim tim i imamo nešto zajedničko s piscima. Ne daj Bože da se stvarno u to upustiš, ali postoji činjenica koja se ne može odbaciti. Svijet književnosti ima svoj jezik, a da bismo se među kolegama u peru osjećali kao kod kuće, moramo ga naučiti.

Standardni Word dokument View

Mislim da gotovo svi koriste ovaj uređivač i stoga ću govoriti o njemu. Što je standardni Word dokument? Ovaj font je Times New Roman, veličine 12, proreda od 1, 15 redaka i standardnih (program ih daje sam) margina. Općenito je prihvaćeno da je upravo ovaj pogled najprikladniji i za čitanje i za tipkanje. Koristim šire margine, uvlačim 1, 5 redaka, dodajem razmak prije i poslije odlomka i uvlačim crvenu liniju 1, 25, jer volim "zrak" u dokumentu, ali svakom svoje. Sada se nećete izgubiti kada čujete "dokument standardne vrste".

"Koliko je pola stranice teksta?"

Odrasli i ozbiljni pisci ne razmatraju ono što je napisano ne u dijelovima značenja, već u riječima ili znakovima. Word ima karticu Statistika koja nam omogućuje da to utvrdimo.

Brojanje riječi. Ova metoda je popularna u engleskom govornom području zbog posebnosti jezika, ali počinje ulaziti u modu i kod nas. Mnogi današnji pisci razmatraju ono što je napisano riječima. Ali osobno više volim brojati znakove u svakodnevnom životu. Opet, s obzirom na činjenicu da u ruskom jeziku, zbog njegovih osobitosti, nije baš zgodno brojati riječi.

Broj znakova. Najpopularniji način mjerenja količine napisa. Ako govorimo o nefikciji, onda broje znakove bez razmaka. Ako govorimo o fikciji, onda smatraju znakove s razmacima (uz vrlo rijetke iznimke). Autorov list (a. L. ili alka, ako se pozivamo na spisateljski žargon) ima 40.000 znakova s ​​razmacima. Veličina rukopisa mjeri se u autorskim listovima. Pretpostavimo da je roman od 800.000 znakova, podijelite 800.000 sa 40.000, 20 autorskih listova. Nije loš fantastični roman tradicionalne veličine, ni mali ni veliki.

poglavlja

Prije nego počnemo govoriti o poglavljima, okrenimo se našim omiljenim (i ne tako) radovima i prisjetimo se kako upravo ta poglavlja tamo izgledaju. Primijetit ćemo da njihova veličina varira od knjige do knjige i od žanra do žanra. Štoviše: postoje djela u kojima poglavlja uopće nemaju fiksnu veličinu.

Što ih spaja? Semantička cjelovitost, logička cjelovitost teksta. Zašto autor koristi različite duljine poglavlja?

Za stvaranje napetosti

Stephen King je veliki majstor u ovom poslu. U njegovim djelima ponekad ima vrlo kratkih, manje od jedne stranice, poglavlja, jasno provjerenih dijelova teksta koji ne nose posebno semantičko opterećenje, ali dodaju napetost naraciji. Poglavlja se također mogu sastojati od jedne rečenice koju je izgovorio drugi lik (ili bezlični pripovjedač), svojevrsni umetak između glavnih poglavlja.

Promjena tempa priče

Ponekad autori izmjenjuju duga poglavlja "platna" s kratkim poglavljima, izmjenjujući spore narativne opise i "brze", spektakularne scene koje pokreću radnju. To se može pronaći u detektivskim pričama i mističnim romanima, to su žanrovi u kojima je promjena tempa samo po sebi umjetničko sredstvo.

Što ako vam neko poglavlje, po vašem mišljenju, ispadne “preveliko”, a rastavljanje na manje vam ne odgovara? Stavite čarobni znak "***". To zovem "promjena kamere" jer to djelu daje filmski efekt, što mi se jako sviđa.

Pažnja:čitatelj voli male komadiće odvojene s tri zvjezdice!

dijelovi

U slučaju dijelova, stvari nisu ni približno tako očite kao s poglavljima. Makar samo zato što svaki pisac pod riječju "dio" razumije nešto svoje. Evo definicije na koju se možete osloniti na samom početku, kada još slabo razumijete što želite od rukopisa. Dio je veliki semantički komad, odvojen od ostalih dijelova jasnom granicom: na primjer, vremenskim ili zapletom. Rok je „toliko je vremena prošlo (mjesec, tri mjeseca, godina, dvjesto godina). Granica radnje je prijelaz na drugu priču ili nešto što je na ovaj ili onaj način povezano s tim prebacivanjem: na primjer, uvođenje novog lika ili uvođenje nove priče.

Jesu li dijelovi u radu doista potrebni? .. Iskreno, možete i bez njih. Pogotovo ako se vaša stvar ne produži u vremenu. Na primjer, moj roman Noć kada je umrla ima dvije vremenske crte, prošlost i sadašnjost. Uvodim redove poglavlje po poglavlje, izmjenjujući prošlost i sadašnjost, ali sam se odrekao dijelova, jer je priča u ovom slučaju jedno platno i ne treba ga prekidati. U dilogiji “Savjetnik” postupio sam drugačije. Tamošnja poglavlja u ogromnoj većini slučajeva su dijelovi - postoje privremeni prekidi u naraciji. A dijelovi su uvedeni kako bi se pozornost usmjerila na faze razvoja junaka, na događaje koji su za njega važni. Evo dva primjera gdje se dijelovi i poglavlja koriste kao likovna sredstva, a ne zato što je "potrebno".

Interludije

Nešto što bi, na prijateljski način, trebalo pripisati poglavljima, ali u isto vrijeme ne vrijedi, jer nisu ista stvar. Interludij je svojevrsno umetanje u tekst glavnog rukopisa. Ne cijelo poglavlje, nego dodatak. To je također prekrasan umjetnički alat. To je ono što međuimediji mogu biti.

Pjesnički

U "Sagi o princu Grywaldu" imam ih upravo takve. Kao interludije koristio sam pjesme likova – njihove misli, takoreći, između redova, u pjesničkom obliku. Poezija je u ovom slučaju nadopunila prozu, otkrila je i dala nove nijanse, čime je zvučala drugačije.

Bezlični umeci pripovjedača

Sjećamo se da je bezlični pripovjedač svevideće oko koje sve zna. Uz pomoć takvih interludija možete dati kratka objašnjenja i detaljno opisati neke točke koje su skrivene od ostalih likova. Ali bilo bi bolje koristiti ne bezličnog pripovjedača, već ...

Lica drugih likova

Razlika između interludija u ime drugih likova i promjene pripovjedača (promjena gledišta) je u tome što u međumeđu junaka uvodimo jednokratno (ili višekratno, ali on nije uključen u broj pripovjedača u svaki slučaj). Usput, ovo nije nužno postojeći živi lik. Takav međuigre može se jednako dobro napisati "s lica" životinje ili stolice, takvi slučajevi.

Snovi i flashbackovi

Ne zaboravimo ih, drage naše, slavne i najmilije. Najčešće međuigre ne ističu snove pa čak ni flashbackove, već uspomene. Ponekad se na njihovoj osnovi gradi cijela crta o prošlosti lika, iako mala. Ali u slučaju snova i bljeskova kao međuigra, postoji nešto vrlo važno na umu. Odlomak bi trebao biti neovisan i potpun u smislu značenja. Da, naravno, ovo nije poglavlje, ali nije ni dio poglavlja. Zapamtite ovo!

Vrijeme za vježbanje

Svoj roman dijelimo na poglavlja i dijelove, prijatelji. Gdje planirate koristiti duga poglavlja, a gdje kratka? Sviđa li vam se ideja interludija?

Želim vam puno sreće s zadacima - i vidimo se sljedeći petak na najnovijem materijalu s radionice Pisanje romana!

Roman je prozaična narativna književna vrsta koja odražava izmišljenu stvarnost, otkrivajući duboke slojeve ljudskog života. Bez obzira koju vrstu romana želite napisati - književni ili komercijalni, romantični ili znanstveno-fantastični, ratni ep ili obiteljsku dramu - trebat će vam neograničena kreativna energija i sposobnost izražavanja kroz svoj roman, strpljenje da provedete svoj plan, budući da je stvaranje romana mukotrpan i dugotrajan proces koji zahtijeva posebnu ustrajnost i dosljednost u procesu montaže i revizije.

Koraci

Stvaranje izmišljenog svijeta

1. Inspiracija. Pisanje romana je kreativan proces i nikad ne znate kada bi vas dobra ideja mogla pogoditi. Stoga uvijek morate biti potpuno naoružani i nositi bilježnicu i olovku kako biste mogli zapisivati ​​ideje kako se pojave. Možete dobiti inspiraciju na jutarnjem putu na posao ili uz šalicu kave. Inspiracija je nepredvidiva, stoga slušajte svoje misli i pokušajte ih zabilježiti na papir kako ne biste zaboravili.

   • Da biste bili pisac, morate biti u stanju inspiracije što je duže moguće. Ponekad je piscima teško generirati ideje. S ovim se problemom susreću gotovo svi pisci, a inspiracija je najbolji način za njegovo rješavanje.
   • Knjige ne moraju biti izvor inspiracije. To može biti TV emisija, film ili čak posjet izložbi ili umjetničkoj galeriji. Inspiracija dolazi u beskrajnim oblicima!
   • Koristite prijenosno računalo da zabilježite sve što vam padne na pamet. To mogu biti bilješke koje opisuju vaša zapažanja, nekoliko odlomaka ili čak samo fragmentarne rečenice koje će kasnije biti temelj vašeg romana.
   • Pokušajte razmisliti o svim pričama koje ste čuli od ljudi koje poznajete i koji su vam bliski, od priča vaše prabake do priča iz TV vijesti, pa čak i uspomena iz djetinjstva.
   • Pokušajte razmišljati o događaju koji se dogodio u djetinjstvu ili u nedavnoj prošlosti koji vam se nekako urezao u sjećanje. To može biti tajanstvena smrt žene u vašem gradu, čudna naklonost vašeg susjeda prema kućnim ljubimcima ili vaš put u London o kojem stalno razmišljate. Na primjer, poznata scena u kojoj se pukovnik, prije nego što je upucan, prisjeća kako ga je otac vodio da gleda u led iz romana Sto godina samoće temeljio se na Marquezovim sjećanjima iz djetinjstva.
   • Neki kažu da "treba pisati o onome što dobro znaš". Drugi smatraju da biste trebali "pisati o onome što ne znate". Smislite ili smislite nešto iz vlastitog života što vas ne ostavlja ravnodušnim, što vas uzbuđuje, budi inspiraciju, zanima vas, pali i pokušajte ovu temu detaljnije razviti u romanu.

2. Odaberite žanr. Nemaju svi romani jasnu privrženost određenim kategorijama, ali je vrlo korisno od samog početka odrediti kojem će žanru pripadati vaše djelo i kojoj će publici ciljati. Pokušajte pročitati što više klasika odabranog žanra. To će vam dati ideju kako izgraditi roman prema postojećim standardima. A ako se niste odlučili na određeni žanr ili ćete stvoriti nešto novo na raskrižju različitih žanrova, onda samo trebate proučiti sve te stilove i njihove karakteristične značajke. Razmotrimo nekoliko mogućih opcija:

   • Roman je književno djelo prožeto dubokim shvaćanjem života, simbolikom, koje koristi složene književne tehnike. Pročitajte više o klasicima velikih romanopisaca gledajući The Guardianov popis 100 najvećih romana svih vremena od 100 najvećih romana svih vremena u svjetskoj književnosti.
   • Komercijalni (ili tabloidni) romani nastaju kako bi zabavili publiku, a s druge strane, s očekivanjem da će se prodati najveći broj primjeraka u širokom rasponu žanrova, od znanstvene fantastike, misticizma i fantazije, do trilera, ljubavnih ili povijesni romani. Mnogi romani ovog tipa nastaju u serijama i imaju predvidljive ishode.
   • Ne postoji jasna granica između komercijalnih i nekomercijalnih romana. Mnogi pisci znanstvene fantastike i autori trilera stvorili su složena i duboka djela koja se s pravom mogu smatrati biserima klasične književnosti. To što je roman popularan ne znači da je nekvalitetan i da pripada pop kulturi.
   • Samo trebate pročitati što više literature žanra u kojem ćete pisati svoj roman. To će vam omogućiti da dobijete potpunu sliku o tradicijama, pravilima i stilu žanra u kojem se namjeravate samoaktualizirati i pomoći će vam u vašem radu.

3. Razmotrite postavku. Nakon odabira žanra, morate prijeći na odabir mjesta koje ne smije biti ograničeno granicama grada ili sela. Sve je u vašoj mašti, koja je neograničena i može odvesti likove izvan svemira. Odabir pravog okruženja odredit će raspoloženje i ton vašeg romana te će poslužiti kao okruženje u kojem se priča odvija. Dobro razmislite o sljedećim pitanjima:

   • Hoće li se događaji u romanu odvijati u okruženju koje dobro poznajete?
   • Na kojem se vremenskom kontinuumu temelji radnja vašeg romana? U prošlosti, sadašnjosti ili budućnosti?
   • Hoće li se događaji iz vašeg romana odvijati na Zemlji, ili u svemiru?
   • Hoće li se događaji odvijati u jednom gradu ili području ili na više mjesta?
   • Definirajte vremenski raspon vaše parcele: mjesec, godina, dekada, itd.?
   • Hoće li kraj biti optimističan, ili će roman biti pun pesimizma?

4. Osmislite slike likova. Najvažniji i osnovni bit će glavni lik, koji bi trebao biti što konkretniji, s prepoznatljivim crtama i svjetonazorom. Glavni likovi uopće ne moraju biti pozitivni, ali moraju biti povezani jedni s drugima, te moraju biti opisani na način da postanu nezaboravni. Čitatelj se mora nekako povezati s glavnim likovima, pronaći dodirne točke s njima. To je ono što čitatelje privlači u književnost.

   • Zapamtite, heroji se ne moraju voljeti, ali trebaju biti zanimljivi. Primjerice, Humbert iz romana "Lolita", koji može izazvati prezir, ali nekako privlači i njegova je osobnost čitateljima zanimljiva.
   • U romanu bi trebalo biti nekoliko glavnih likova. Nemojte se ograničavati samo na jedno. Zanimljiv je isti događaj, ispričan s različitih stajališta.
   • Sporedni likovi osmišljeni su tako da otkrivaju i osnažuju osobnost glavnog junaka, prikazujući okruženje u kojem postoji, u kojem se formirao kao osoba. Razmislite o tome kakvi želite da glavni likovi budu kada ih okružite sporednim likovima.
   • Pritom, svi likovi u vašem romanu ne moraju biti fiksirani od samog početka. Mogu se pojaviti dok pišete roman, dok stvarate svoju kreaciju. Ponekad se ispostavi da počnete pisati o nekome koga smatrate glavnim likom, ali on postupno blijedi u pozadini, ustupajući mjesto drugom liku. Sve ovisi o vašem unutarnjem glasu i inspiraciji. Vjeruj mu.
   • Mnogi pisci otpisuju svoje junake od stvarnih ljudi, pokušavajući se zamisliti na njihovom mjestu, čak se i mentalno pretvarajući na neko vrijeme u svoje heroje. Vaši likovi moraju biti detaljni i moraju postojati u vašem umu kao da su živi. Tada će čitatelj imati sličan osjećaj da ih vidi u mislima.

5. Zapišite radnju. Većina romana, bez obzira na žanr i stil, temelji se na nekoj vrsti sukoba, koji se zaoštrava, dostiže apogej i vrhunac, a zatim se razriješi, prelazeći u rasplet. To, međutim, ne znači da bi svi romani trebali završiti sretnim krajem. Umjesto toga, sukob pomaže boljem otkrivanju karaktera likova, motivirajući njihovo ponašanje tijekom vaše romanse.

   • Ne postoje gotove formule za crtanje. Iako postoji jedna win-win opcija, prema shemi ekspozicije, postavke, razvoja, kulminacije, raspleta i postpozicije, prologa i epiloga (po izboru).
   • Također možete započeti s glavnim sukobom i raditi unatrag kako biste točno pokazali zašto je taj sukob nastao. Na primjer, možete započeti s djevojkom koja se vraća kući s očevog pogreba, a čitatelj kreće na putovanje u svojevrsnom vremeplovu, postupno uranjajući u događaje koji su doveli do smrti njezina oca.
   • Isto tako, sukob se ne mora rješavati. Roman možete završiti elipsom, ostavljajući neku vrstu podcjenjivanja. Ovo je vrlo zanimljiv trik.
   • Glavno je da roman nije primitivan i predvidljiv. Možete započeti priču u sadašnjosti, zatim krenuti u budućnost, povremeno šaljući čitatelje u prošlost, ili možete započeti u prošlosti, zatim se preseliti u budućnost i završiti radnju u sadašnjosti. "Hopscotch" (Igra klasika) Julia Cortazare dobar je za takav "nelinearni" roman.
   • Ponovo pročitajte neke od svojih omiljenih romana i pokušajte shvatiti na koju se vrstu priče odnose. Pratite razvoj romana i primijetite koliko je zabavnije čitati romane s nelinearnom pričom.

6. Odlučite u čije ime će se priča ispričati. Romani se obično pišu u trećem ili prvom licu, iako ponekad postoje i djela napisana u drugom licu, ili u kombiniranoj verziji. Ako ste se odlučili na priču u prvom licu, onda biste sve trebali ispričati kao da ste jedan od likova, koristeći zamjenice "ja" i "mi". Naracije u drugom licu također odaju dojam da je autor lik, ali se koriste zamjenice "ti" i "ti". Upečatljiv primjer takve priče su djela Jevgenija Griškoveca. I konačno, pripovijedanje u trećem licu omogućuje vam da budete potpuno slobodni, neograničeni jezičnim okvirima, koristite simbole i budete poput vanjskog promatrača.

   • Uopće nije potrebno od samog početka odlučivati ​​u čije ime će se priča voditi. Možete napisati prvu rečenicu, čak i nekoliko odlomaka ili poglavlja, prije nego što shvatite koji vam stil najbolje odgovara.
   • Ne postoje čvrste veze između stila romana i metode pripovijedanja. No ako pišete opsežan, monumentalan, panoramski roman sa širokim rasponom brojnih likova, onda pripovijedanje u trećem licu može biti vrlo zgodno i dopušta korištenje simbola, lirskih digresija i sličnih književnih sredstava.

7. Možete početi od nule. Iako je ponekad korisno prvo smisliti radnju, sami definirajte likove, junake i mjesto događaja. Međutim, to nije nužan pripremni postupak. ako se počnete vezati za pripremu, možete se zaglaviti u detaljima i sitnicama, a da ne krenete naprijed. Pokušajte slijediti svoju inspiraciju, koja može doći iz razgovora koji ste čuli u trgovini, povijesne činjenice ili bakine priče. To bi moglo biti dovoljno da počnete pisati roman, koristeći tu činjenicu kao vrh niti u klupku, koji ćete postupno odmotavati, uvlačeći čitatelje u vrtlog događaja.

   • Ako previše vremena posvetite pripremnoj fazi, pokušavajući sve promisliti do najsitnijih detalja, tada ćete jednostavno ugušiti svoju inspiraciju, protraćivši sav svoj potencijal, prije nego što počnete pisati roman.

   Izrada romana

   1. Prije svega, napravite plan ili nacrt. Svaki pisac ima svoj vlastiti sustav za pisanje plana. Izrada plana pomoći će vam identificirati glavne ideje i identificirati lanac međuciljeva koji će vas dovesti do krajnjeg rezultata. Ali ako više volite pisati isključivo na temelju inspiracije, tada se možete sigurno osloniti na svoju intuiciju dok ne otkrijete da trebate na neki način organizirati ono što pišete. Sve u vašim rukama.

      • Vaš plan ne bi trebao biti previše jednostavan. Možete napraviti kratke skice likova svih likova ili izraditi takozvane Euler-Venn dijagrame koji jasno pokazuju zajednička područja u kojima se presijecaju interesi različitih likova.
      • Ne pokušavajte slijepo slijediti svoj plan. Njegova je funkcija u određenoj organizaciji kreativnog procesa, u tome da mu da gradijent, koji će dati određeno ubrzanje procesu stvaranja romana. Plan se može prilagoditi u bilo kojem trenutku.
      • Ponekad se plan pokaže mnogo korisnijim u kasnijim fazama pisanja romana, pretvarajući se u svojevrsni drugi vjetar ako se pisanje zaglavi. Koristeći plan u ovom slučaju, možete bolje razumjeti strukturu romana, kamo dalje, što je bolje skratiti i gdje nešto treba dodati.

   2. Dajte sve od sebe da organizirate svoj proces pisanja. Odvojite određeno mjesto i vrijeme za gdje i kada ćete raditi na svom romanu. Sve ovisi o vašim prioritetima i preferencijama, a to možete učiniti u bilo koje vrijeme koje vam odgovara. Najvažnije je shvatiti da je pisanje romana mukotrpan i težak posao, te da inspiracija dolazi tek u procesu, a ne dokono čekajući mitski uvid.

      • Kad god je to moguće, stvorite radni prostor u kojem ćete se osjećati najugodnije i koji će biti najkorisniji za vašu kreativnost, bez ometanja. Pobrinite se da imate stolicu i radni stol koji vam neće boljeti leđa satima. Zapamtite da je pisanje romana dugotrajan proces i često traje nekoliko mjeseci.
      • Neki ljudi radije grickaju dok rade, drugi piju kavu ili čaj. Pokušajte odrediti što točno vaše tijelo treba da bude najproduktivnije: obilan doručak ili, naprotiv, lagana večera. Opet, sve je čisto individualno.

   3. Provedite vlastito istraživanje. Pokušajte saznati što više o temi i objektu vašeg romana. Proučite doba o kojem pišete, kulturu zemalja i tradiciju naroda spomenutih u romanu i tako dalje). Ako pišete znanstvenofantastični roman, pokušajte razumjeti bit znanstvenih koncepata, pročitajte djela futurista. Nešto manje istraživačkog truda potrebno je ako pišete roman temeljen na istinitoj priči u vašem životu, ali točnost i vjerodostojnost se svejedno potiču.

      • Idi u knjižnicu. Tamo možete pronaći puno zanimljivih jedinstvenih knjiga, a osim toga, knjižnica je vrlo zgodna za rad na pisanju knjige.
      • Komunicirajte sa zanimljivim i obrazovanim ljudima o stvarima koje vas zanimaju. Ako ni u knjižnici ne možete pronaći potrebnu literaturu, obratite se upućenim ljudima koji vas mogu savjetovati. Unaprijed pripremite potrebna pitanja.
      • Ponekad proces učenja može uključivati ​​čitanje drugih romana sličnih onome na kojem radite. Na primjer, ako pišete roman o Drugom svjetskom ratu s glavnim likom, vojnikom francuske vojske, pročitajte i druge romane napisane na ovu temu i s drugačijeg stajališta. Time ćete s jedne strane izbjeći ponavljanje, a s druge će vas obogatiti novim informacijama.
      • Proučavanje gradiva također može utjecati na duljinu i sadržaj vašeg romana. Sasvim je moguće da ćete u procesu proučavanja imati nove priče, ili čak cijela poglavlja, koja nadopunjuju sliku glavnog lika.

   4. Napišite prvi nacrt romana. Kad osjetite da ste spremni za posao, nemojte ga odgađati, odmah počnite pisati roman. Ne treba se brinuti o nesavršenosti jezika, jer je ovo samo nacrt, koji će se naknadno uglačati i dotjerati. Pišite bez samokritike. Prvi nacrt ne mora biti savršen. To se jednostavno mora učiniti. Zapamtite, ovo je prazna, ali je vrlo vjerojatno najuvjerljivija verzija.

      • Steknite naviku pisati svaki dan. Što veće, to bolje. Morate razumjeti što radite. Mnogi divni pisci ostaju neprimijećeni i nepoznati samo zato što se nisu potrudili dovesti stvar do njezina logičnog završetka i zapisati, kako kažu, u kutiju.
      • Postavite si međuciljeve: svaki dan napišite poglavlje, nekoliko stranica ili određeni broj riječi. To će vas potaknuti da budete produktivni na redovnoj osnovi.
      • Osim toga, možete si postaviti dugoročne ciljeve. Na primjer, možete završiti pisanje prve verzije za godinu dana ili za pola godine. Odredite "Datum završetka" i vodite se njime.

   Uređivanje romana

   1. Možete napisati koliko god želite nacrta romana. Ako budete imali sreće, moći ćete postići željeni rezultat u tri prolaza. Ili vam je možda potrebno više od desetak različitih verzija da biste postigli potrebnu uvjerljivost. Vrlo je važno stati na vrijeme i prvo sami procijeniti napisano, a onda se posavjetovati s drugima ako se teško odlučite je li roman spreman, ili ima smisla nastaviti s radom. Ali ako požurite i pokažete roman drugima prerano, riskirate da izgubite inspiraciju. Nakon što napišete dovoljno nacrta, možete početi uređivati.

      • Kad su Hemingwaya pitali što je bilo najteže u pisanju A Farewell to Arms (nakon što ga je prepisao trideset i devet puta), odgovorio je: "Ispravi riječi".
      • Nakon što ste napisali prvu verziju, napravite pauzu, odmorite se od romana nekoliko tjedana ili čak nekoliko mjeseci i pokušajte se opustiti i čitati svoju kreaciju kao da ste čitatelj. Koji dijelovi zahtijevaju više detalja i daljnja objašnjenja? Koji su dijelovi preuski i dosadni?
      • Iskustvo pokazuje da ako tijekom čitanja preskačete preduge i zamorne dijelove, to će učiniti i obični čitatelji. Razmislite o tome kako roman možete učiniti privlačnijim svojim čitateljima skraćivanjem ili uređivanjem nekih dijelova koji su preglomazni.
      • Svaki novi nacrt ili nova revizija može imati za cilj otklanjanje jednog ili više specifičnih nedostataka. Na primjer, možete napisati jednu potpuno novu verziju s naglaskom na ono što će je čitatelju učiniti privlačnijom, a drugu verziju vodeći računa o razvoju i poboljšanju serije radnji. Treća verzija može biti usmjerena na poliranje središnjeg dijela romana.
      • Ponavljajte postupak stvaranja revidiranih verzija iznova i iznova dok ne dobijete dio teksta koji možete s ponosom pokazati drugima. To može potrajati nekoliko mjeseci ili nekoliko godina, ali to svakako treba učiniti. Budi strpljiv.

   2. Trenirajte svoje vještine uređivanja. Kada osjetite da ste postigli savršenstvo, prijeđite na sljedeću fazu – skraćivanje odlomaka ili nezanimljivih rečenica, od standardnih ili ponavljajućih fraza, ili jednostavno organiziranje leksičke strukture teksta. Nije uopće potrebno uređivati ​​i mijenjati svaki izraz - u svakom slučaju, morat ćete ih mijenjati u kasnijim izdanjima. Držite se općeg reda za uređivanje dok ne dobijete željeni rezultat.

      • Ispišite svoj roman i pročitajte ga naglas. Izbrišite ili revidirajte sve što vam se čini pogrešnim.
      • Budite velikodušni u brisanju odlomaka ili cijelih poglavlja iz teksta. Nemilosrdno se riješite nepotrebnih stvari. sjetite se poslovice: "što je perom napisano, sjekirom se ne može posjeći". U smislu da uvijek možete koristiti blokove koji su u ovom kontekstu nepotrebni u drugim tekstovima.

   3. Pokažite ispisani tekst drugim ljudima. Počnite s rukopisom kojem možete vjerovati i koji je za vas autoritet, a tek onda prijeđite na upoznavanje s romanom drugih čitatelja. Međutim, morat ćete se suočiti sa situacijom u kojoj rodbina i prijatelji neće biti potpuno iskreni s vama, ostavljajući povratne informacije, jer vas svojom kritikom ne žele povrijediti. Stoga se preporuča pribjeći jednoj od sljedećih opcija:

      • Prijavite se za sudjelovanje na radionicama pisanja koje organiziraju fakulteti i obrazovni centri. Program seminara uključuje upoznavanje s novim djelima drugih pisaca, kao i raspravu i temeljitu analizu pročitanih djela. Ovdje možete dobiti punu zdravu kritiku vašeg rada.
      • Osnivanje kluba pisaca. Ako poznajete druge ljude koji također pišu romane, možete se dogovoriti s njima da se redovito sastajete kako biste razgovarali i razmijenili iskustva.
      • Ne shvaćajte svaku kritiku zdravo za lice. Prije donošenja konačne odluke, poslušajte nekoliko kritičara.
      • Ako želite pisati romane i osjećate da bi to moglo biti vaše životno djelo, pokušajte steći profesionalnu sveučilišnu diplomu s diplomom iz fikcije. Ne samo da ćete dobiti potrebna znanja od najboljih stručnjaka iz područja književnosti i umjetnosti, već ćete moći dobiti detaljan pregled i analizu svog rada.

   4. Pokušajte objaviti svoj roman. Mnogi nadobudni pisci svoju kreaciju doživljavaju kao probni kamen, prvu palačinku, koja je grudasta, i oklijevaju je čak poslati izdavačima. Međutim, ako se osjećate dovoljno sigurni u svoje sposobnosti, možete kontaktirati tradicionalnog izdavača knjiga, elektroničku internetsku izdavačku kuću ili se obratiti uslugama

      • Ako se odlučite za tradicionalni put, od velike je pomoći pronaći književnog agenta koji će vaš roman predstaviti raznim izdavačima. Da biste to učinili, morat ćete podnijeti zahtjev posebnoj organizaciji s napomenom vašeg rukopisa.
      • Što se tiče samizdata, postoji mnogo tvrtki koje pružaju usluge tiska, a sve imaju različite razine i različite specijalizacije. Pažljivo pročitajte uzorke proizvoda i tek tada odaberite onaj koji vam najviše odgovara.
      • A ako ne želite objaviti svoj roman, možete odgoditi posao, odmoriti se i s osjećajem postignuća početi pisati novo djelo.
   • Ako ne znate kako nastaviti započeti posao, u kojem smjeru razvijati radnju, zamislite jednog od svojih likova koji vam stoji iza leđa i govori što će sljedeće učiniti.
   • Pišite o onome što volite, pustite mašti na volju. Na primjer, ako ste ljubitelj znanstvene fantastike, malo je vjerojatno da će vam se svidjeti ideja o pisanju povijesnog romana.
   • "Puno je bolje pisati za sebe i objaviti svoje djelo nego sami pisati za objavljivanje i čitati svoj roman." Pišite kako želite, uživajući u procesu bez razmišljanja o mišljenjima kritičara. Vjerujte, čitateljstvo je ogromno i raznoliko i uvijek postoji šansa da, ako je djelo napisano od srca, iskreno, s ljubavlju i zanimljivo, onda nađe svoju nišu.
   • Čitajte puno knjiga (osobito onih koje se odnose na odabrani žanr ili temu vašeg romana). Pročitajte prije početka, u procesu i nakon što završite. Vrlo je koristan i učinkovit.
   • Ne zaboravite da vaši likovi i junaci trebaju biti zanimljivi, drugačiji i sa životnim stavovima koji se razlikuju od vaših. Još jedna Mary Sue nikome nije potrebna, a iako čitatelji mogu prihvatiti nekakvo ponavljanje, autorica novog romana to treba izbjegavati i težiti raznolikosti i originalnosti.
   • Ne čekajte inspiraciju. Ne dolazi niotkuda. Pisanje je poput probave; ako niste ništa pojeli, sustav ne radi. Na primjer, znate li kada piscu iznenada padne ideja, naizgled iz vedra neba? Kad ima određenu akumulaciju zapažanja, koja se vrte i obrađuju u podsvijesti, i iskaču u obliku ideje, poprimajući verbalni oblik. Možda se čini spontano, ali zapravo funkcionira 100%, budući da su takve ideje uvijek originalne i zanimljive.
   • Postoji mnoštvo različitih aplikacija (npr. Google Keep, Astrid Tasks) za pametne telefone, tablete, iPode koje mogu biti vrlo korisne za snimanje i dokumentiranje ovih nasumičnih ideja gdje god dođu. Za neke mobilne uređaje razvijeni su čak i paketi ili programski paketi Word Office koji omogućuju pisanje u pokretu.
   • Odvojite malo vremena za odabir glazbe koja može biti izvor inspiracije, stvarajući posebnu atmosferu i emociju koja rezonira s vašom pripovijedanjem. Slušajte svoju glazbenu biblioteku pokušavajući uhvatiti pravu intonaciju. Napravite popis pjesama i glazbenih skladbi koje zvuče kao zvučni zapis filma kako bi se uklopili u koncept vašeg romana ili priče. To će pomoći dodati potrebne emocionalne note romanu. Alternativno, možete pokušati napisati poglavlje ili dio, pokušavajući verbalizirati svoje osjećaje emocija koje proizlaze iz slušanja ove glazbe.
   • Nakon nekog vremena nakon početka rada trebali biste osjetiti koliko dobro sve to radite, koliko pisanje romana zaokuplja vašu maštu i plijeni. Ako to ne osjetite odmah, nastavite isprobavati različite opcije. Ponekad pomaže slušati glazbu ne dok pišete roman, već u pauzama. Dobra i dobro odabrana glazba može postati svojevrsni generator ideja za priču, dodajući nove boje i ritam vašem radu.
   • Počnite voditi dnevnik, vodite bilježnicu ili bilježnicu u koju možete zapisivati ​​sve svoje trenutne misli. Ovo je izvrsno za razvoj vaših vještina pisanja. Zapamtite da je ovo vaš roman i ako želite radikalno promijeniti njegovu temu, slobodno to učinite, promijenite priču od rata na Bliskom istoku do sukoba u srednjoj školi. To se može učiniti u bilo kojoj fazi pisanja romana. Stoga, prije nego što započnete roman, provjerite je li vam ono što ćete ispričati doista zanimljivo.
   • Pridržavajte se načela „ni dana bez stranice“, bez obzira na prisutnost inspiracije.
   • Ako imate problema s razvojem realističnog lika iz svog romana, učinite sljedeće: Stalno u mislima komunicirajte s njim. Gdje god se nalazili: u trgovini, na poslu, u trgovačkom centru ili čak na ulici, zamislite da je ovaj lik s vama i kako bi se ponašao u određenoj situaciji. Istodobno, zabilježite što bi oni učinili na isti način kao i vi i kako bi vaše ponašanje bilo drugačije.
   • Ponekad je sve u liku savršeno, osim imena koje mu pristaje kao kravi – sedlo. Kupite knjigu o roditeljstvu koja sadrži širok izbor imena. Osim toga, na Internetu postoje brojne stranice koje mogu generirati imena i/ili objasniti njihovo značenje. Također možete pokušati koristiti online prevoditelj za stvaranje novih originalnih imena, formiranih kao prijevod poznate riječi na engleskom. To liku često daje poseban šarm i štih.
   • Da biste postali pisac, morate biti čitatelj, slušati radijske programe i gledati TV emisije. Osim toga, morate putovati, puno se družiti, ići na zabave, lutati gradom... Odnosno, morate živjeti punim životom. Inspiracija, kako se ljubav u svakom trenutku može "slučajno pojaviti".
   • Samo zato što se vama sviđa vaša priča ne znači da će se svidjeti drugima. Neka barem tri ili četiri provjerena prijatelja i poznanika pročitaju gotovo djelo prije nego što pošalju roman izdavaču. Ne zaboravite zaštititi autorska prava na svoj rad, čak i ako još nije dovršen.
   • "Izbjegavajte klišeje poput kuge" (ironično, ovaj se koristan i ljubazan savjet toliko često koristi da je i sam postao kliše). Korištenje formuliranih izraza i pretjerano korištenih fraza uvijek je dosadno i neugodno.
   • Ako odugovlačite, odnosno volite sve stavljati u drugi plan, pokušajte sudjelovati u NaNoWriMo događaju koji okuplja pisce iz zemlje koji se obvezuju napisati 50.000 riječi u roku od mjesec dana. Ovo je dobar poticaj za završetak romanse. I općenito, pisci imaju bolje rezultate kada imaju određeni rok za roman.

M.A. Bulgakov, "Majstor i Margarita" "/>

Kako je nastao roman Majstor i Margarita

Zanimljiv informativni članak. Tu su sise!

"Međutim", nastavio je brbljati Korovjev, "znao sam ljude koji nisu imali pojma ne samo o petoj dimenziji, već koji nisu imali pojma ni o čemu, a ipak su činili najsavršenija čuda..."

M.A. Bulgakov, "Majstor i Margarita"

Mihail Afanasjevič Bulgakov umjetnik je koji je ostavio bogatu književnu baštinu u gotovo svim žanrovima: započeo je feljtonom, pričom, skečem, stvorio ciklus originalnih drama i scenskih predstava koje su imale uspjeh kod publike, napisao romane, libreta, duboke i briljantne romane - “Bijela garda”, “Život gospodina de Molierea”, “Bilješke mrtvaca” i “Majstor i Margarita” vrhunac su njegova stvaralaštva. Ovo posljednje pisčevo djelo, njegov "roman o zalasku sunca", upotpunjuje značajnu za Bulgakova temu - umjetnik i moć, roman je teških i tužnih misli o životu, gdje filozofija i znanstvena fantastika, mistika i iskrena lirika, meki humor i kombiniraju se dobro usmjerena duboka satira.
Povijest nastanka i objavljivanja ovog najpoznatijeg romana Mihaila Bulgakova, jednog od najistaknutijih djela suvremene ruske i svjetske književnosti, složena je i dramatična. Ovo završno djelo, takoreći, sažima spisateljske ideje o smislu života, o čovjeku, o njegovoj smrtnosti i besmrtnosti, o borbi između dobrih i zlih načela u povijesti i moralnom svijetu čovjeka. Gore navedeno pomaže razumjeti Bulgakovljevu vlastitu procjenu svog potomstva. "Kad je umirao, govorio je", prisjetila se njegova udovica, Elena Sergejevna Bulgakova: "Možda je ovo točno ... Što sam mogla napisati nakon Učitelja? .."

Kreativna povijest “Majstora i Margarite” najopćenitije se svodi na sljedeće. Bulgakov je ideju o romanu i početak rada na njemu pripisao 1928., no prema drugim izvorima očito je da mu je ideja da napiše knjigu o pustolovinama đavla u Moskvi pala na pamet nekoliko godina ranije. , početkom i sredinom 1920-ih.

Prva poglavlja napisana su u proljeće 1929. godine. Bulgakov je 8. svibnja ove godine predao izdavačkoj kući Nedra na objavu u istoimenom almanahu fragment budućeg romana - njegovo zasebno samostalno poglavlje pod nazivom Furibunda Mania, što na latinskom znači "nasilno ludilo, manija bijesa". Ovo poglavlje, iz kojeg su do nas došli samo fragmenti koje autor nije uništio, po sadržaju je približno odgovaralo petom poglavlju tiskanog teksta "Bilo je to u Gribojedovu". Godine 1929. nastali su glavni dijelovi teksta prvog izdanja romana (i, možda, njegova dovršena nacrtna verzija pojave i trikova đavla u Moskvi).

M. Bulgakov je napisao roman, koji je pročitao u jednom društvu, gdje mu je rečeno da ga neće pustiti da prođe u ovakvom obliku, budući da je izuzetno oštar prema napadima, zatim ga je preinačio i mislio objaviti, a u početno izdanje staviti u društvo kao rukopis i to istodobno s objavom u skraćenom cenzurnom obliku”. Vjerojatno su u zimi 1928/29. napisana samo pojedina poglavlja romana, koja su se odlikovala još većom političkom oštrinom od sačuvanih fragmenata ranijeg izdanja. Možda je "Furibunda Mania" već bila umekšana verzija izvornog teksta, s obzirom na "Nedra", a nije u potpunosti opstala. Vjerojatna je i Bulgakovljeva namjera da rukopis pusti u slobodan promet o pravima “samizdata”: uostalom, među zainteresiranim javnim popisima već su kružile “Kabale svetaca”, “Pseće srce”, priča “Fatal Jaja” s drugom verzijom kraja neobjavljenom u zbirci “Nedr”. U ovom prvom izdanju romana bilo je najmanje 15 poglavlja, od kojih je 10 s naslovima, koji su zauzimali oko 160 stranica rukom pisanog teksta u debeloj bilježnici školskog formata (tako su preživjela rukopisna izdanja romana).
U prvom izdanju autor je prošao kroz nekoliko verzija naslova svog djela: "Crni mađioničar", "Inženjersko kopito", "Wolandova turneja", "Sin propasti", "Žongler s kopitom", ali nije zaustaviti se na bilo kojem od njih. Ovo prvo izdanje romana Bulgakov je uništio 18. ožujka 1930., nakon što je primio vijest o zabrani predstave "Kabala posvećenih". Pisac je to izvijestio u pismu vladi 28. ožujka 1930.: “I osobno sam, vlastitim rukama, bacio u peć nacrt romana o đavlu...” kompozicijska suprotstavljenost dvaju romana u roman ("starinski" i moderni), koji je žanrovsko obilježje "Majstora i Margarite".

“Roman o Ponciju Pilatu”, koji je napisao junak ove knjige, majstor, zapravo nije; “Jednostavno” “čudni stranac” priča Vladimiru Mironoviču Berliozu i Antoši (Ivanuški) Bezrodnom o Ješui Ha-Notsriju na Patrijarhovim ribnjacima, a sav “novozavjetni” materijal predstavljen je u jednom poglavlju (”Evanđelje po Wolandu”) u oblik živog razgovora “stranca” i njegovih slušatelja. Nema budućih glavnih likova - majstora i Margarite. Zasad se radi o romanu o đavlu, a u interpretaciji slike đavla Bulgakov je isprva tradicionalniji nego u završnom tekstu: njegov Woland (ili Faland) i dalje igra klasičnu ulogu zavodnika i provokatora. (on, na primjer, uči Ivanušku da gazi sliku Krista), ali spisateljičin “superzadatak” već je jasan: i Sotona i Krist potrebni su autoru romana kao predstavnici apsolutne (iako “višepolarne”) istine suprotstavljen moralnom relativizmu svijeta Berlioza, Mogarycha, Latunskog, Lavrovicha... Jer Bulgakov ne samo da niječe, nego i potvrđuje.
Rad na romanu nastavljen je 1931. godine. Ideja djela značajno se mijenja i produbljuje - pojavljuje se Margarita i njezin pratilac - pjesnik, koji će se kasnije nazvati majstorom i zauzet će središnje mjesto. No, zasad ovo mjesto još uvijek pripada Wolandu, a sam roman se planira zvati: "Savjetnik s kopitom". Bulgakov radi na jednom od posljednjih poglavlja (“Wolandov let”) i u gornjem desnom kutu lista s obrisom ovog poglavlja piše: “Pomozi, Gospodine, završiti roman. 1931". Ovo, drugo po redu izdanje, Bulgakov je nastavio u jesen 1932. u Lenjingrad, kamo je pisac stigao bez ijednog nacrta - ne samo ideja, nego i tekst ovog djela bio je toliko promišljen i izdržan da je vrijeme. Gotovo godinu dana kasnije, 2. kolovoza 1933., izvijestio je pisca V. V. Veresajeva o nastavku rada na romanu: „Osvojio me đavao... Već u Lenjingradu i sada ovdje, gušeći se u svojim sobicama, počeo sam mrljati stranicu po stranicu svog tek uništenog romana prije tri godine. Za što? Ne znam. Zabavljam se sam! Neka padne u zaborav! Međutim, vjerojatno ću ga uskoro odustati." No, Bulgakov više nije napuštao Majstora i Margaritu, te je uz prekide zbog potrebe pisanja drama, inscenacija, scenarija i libreta po narudžbi, nastavio rad na romanu gotovo do kraja života.

Do studenog 1933. napisano je 500 stranica rukom pisanog teksta, podijeljenog u 37 poglavlja. Žanr je sam autor definirao kao “fantasy roman” – pa je na vrhu lista s popisom mogućih naslova napisano: “Veliki kancelar. Sotona. Ovdje sam. Kapa od perja. Crni teolog. Vanzemaljska potkova. On se pojavio. Dolazak. Crni mag. Kozultantovo kopito (Savjetnik s kopitom)”, ali Bulgakov se nije zaustavio ni na jednom od njih. Čini se da sve ove varijante naslova još uvijek ukazuju na Wolanda kao glavnu osobu. No, Woland je već značajno stisnut novim junakom, koji postaje autor romana o Yeshui Ha-Nozriju, a ovaj unutarnji roman je podijeljen na dva dijela, a između poglavlja koja ga čine (11. i 16. poglavlje) ljubav i nesreće "Pjesnika" (ili "Fausta", kako se zove u jednom od nacrta) i Margarite. Do kraja 1934. ova revizija je otprilike završena. Do tada je riječ "gospodar" već tri puta korištena u posljednjim poglavljima u apelu "Pjesniku" od strane Wolanda, Azazella i Korovijeva (koji su već dobili stalna imena). Tijekom sljedeće dvije godine Bulgakov je napravio brojne dodatke i kompozicijske promjene u rukopisu, uključujući, konačno, križanje linija majstora i Ivana Bezdomnyja. U srpnju 1936. nastalo je posljednje i posljednje poglavlje romana Posljednji let u kojem su određene sudbine majstora, Margarete i Poncija Pilata.
Treće izdanje romana pokrenuto je krajem 1936. - početkom 1937. godine. U prvoj, nedovršenoj verziji ovog izdanja, dovedenoj do petog poglavlja i koja zauzima 60 stranica, Bulgakov je, za razliku od drugog izdanja, priču o Pilatu i Ješui ponovno premjestio na početak romana, sastavivši jedno jedino drugo poglavlje tzv. "Zlatno koplje". Godine 1937. nastala je druga, također nepotpuna verzija ovog izdanja, dovedena do trinaestog poglavlja (299 stranica). Datirana je od 1928.-1937. i nosi naslov "Princ tame". Konačno, treća i jedina dovršena verzija trećeg izdanja romana napisana je između studenog 1937. i proljeća 1938. godine. Ovo izdanje traje 6 debelih bilježnica; tekst je podijeljen na trideset poglavlja. U drugoj i trećoj verziji ovog izdanja prizori iz Yershalaima uvedeni su u roman na potpuno isti način kao i u objavljenom tekstu, a u trećoj verziji pojavio se poznati i konačni naslov “Majstor i Margarita”.
Od kraja svibnja do 24. lipnja 1938. ovo je izdanje pretipkano na pisaćoj mašini pod diktatom autora, koji je usput često mijenjao tekst. Bulgakov je počeo uređivati ​​ovu kucanje 19. rujna, pri čemu su se pojedina poglavlja prepisivala. Epilog je napisan 14. svibnja 1939., odmah u obliku koji poznajemo.

Istodobno je napisana scena pojavljivanja Matthewa Levija Wolandu s odlukom o sudbini majstora. Kada se Bulgakov smrtno razbolio, njegova supruga Elena Sergejevna nastavila je uređivati ​​pod diktatom svog supruga, dok je ovaj ispravak dijelom upisan u strojopis, dijelom u zasebnu bilježnicu. 15. siječnja 1940. ES Bulgakova je u svom dnevniku napisala: "Miša, koliko je snage dovoljno, roman vlada, prepisujem", a zabilježene su epizode s profesorom Kuzminom i čudesno kretanje Stjope Lihodejeva na Jaltu ( prije toga je direktor Varietya bio Garasei Pedulaev, a Woland ga je poslao u Vladikavkaz). Uređivanje je prekinuto 13. veljače 1940., manje od četiri tjedna prije Bulgakovljeve smrti, na frazu: "Znači, ovo je, dakle, pisci slijede lijes?", Sredinom devetnaestog poglavlja romana...
Posljednje misli i riječi umirućeg pisca bile su usmjerene na ovo djelo, koje je sadržavalo cijeli njegov stvaralački život: "Kada je na kraju bolesti gotovo izgubio govor, ponekad su izašli samo krajevi i počeci riječi", ES Bulgakova prisjetio se. - Bio je slučaj kada sam sjela pored njega, kao i uvijek, na jastuk na podu, kraj uzglavlja njegovog kreveta, dao mi je do znanja da mu nešto treba, da želi nešto od mene. Ponudio sam mu lijek, piće - limunov sok, ali sam jasno shvatio da to nije tako. Onda sam pogodio i upitao: "Tvoje stvari?" Kimnuo je pogledom koji je bio i "da" i "ne". Rekao sam: "Majstor i Margarita?" On je, užasno oduševljen, glavom dao znak "da, jest". I istisnuo je dvije riječi: "Znati, znati..." Ali tada je bilo vrlo teško ispuniti ovu Bulgakovljevu umiruću volju - tiskati i prenijeti ljudima, čitateljima roman koji je napisao.
Jedan od Bulgakovljevih najbližih prijatelja i prvi Bulgakovljev biograf, PS Popov (1892–1964), nakon što je ponovno pročitao roman nakon smrti njegovog autora, napisao je Eleni Sergejevni: „Briljantna vještina uvijek ostaje genijalna vještina, ali sada je roman neprihvatljiv. . Morat će proći 50-100 godina ... ”Sada - vjerovao je -„što manje znaju o romanu, to bolje”. Na sreću, autor ovih redaka pogriješio je u vremenu, ali u sljedećih 20 godina nakon Bulgakovljeve smrti, u literaturi ne nalazimo spomena o postojanju ovog djela u spisateljskoj ostavštini, iako je Elena Sergejevna od 1946. do 1966. šest puta pokušao probiti cenzuru i tiskati roman...
Tek u prvom izdanju Bulgakovljeve knjige "Život M. de Molierea" (1962.) VA Kaverin uspio je razbiti zavjeru šutnje i spomenuti postojanje romana "Majstor i Margarita" u rukopisu. Kaverin je odlučno ustvrdio da je „neobjašnjiva ravnodušnost prema stvaralaštvu Mihaila Bulgakova, koja je ponekad ulijevala varljivu nadu da ima mnogo sličnih njemu i da stoga njegovo odsutnost iz naše književnosti ne predstavlja veliku nevolju, to je štetna ravnodušnost... .” Četiri godine kasnije, časopis “Moskva” (br. 11 za 1966. i br. 1 za 1967.) objavio je roman u skraćenoj verziji s brojnim cenzurnim rezovima i izmjenama koje iskrivljuju značenje teksta u odnosu na konačni, četvrto i prvo posmrtno izdanje romana koje je predstavila E. Bulgakova. Časopisna verzija knjige s cenzurskim propustima i iskrivljenjima i skraćenicama napravljena je na inicijativu vodstva redakcije “Moskve” (ES Bulgakov je bio prisiljen na sve to pristati, samo da bi održao riječ danu umirućem autoru da će objaviti ovo djelo), dakle, peto izdanje, koje je u inozemstvu objavljeno kao zasebna knjiga.
Odgovor na ovu uređivačku samovolju bio je pojavljivanje u “samizdatu” strojopisnog teksta svih mjesta objavljenih ili iskrivljenih u časopisnoj publikaciji, s preciznim naznakom gdje treba umetnuti ono što nedostaje ili zamijeniti iskrivljeno. Sama Elena Sergeevna i njezini prijatelji bili su autor ovog izdanja "računi". Takav tekst, koji je činio jednu od verzija četvrtog (1940.–1941.) izdanja romana, objavljen je 1969. u Frankfurtu na Majni u izdanju nakladničke kuće Posev. Odjeljci uklonjeni ili "uređeni" u publikaciji časopisa bili su u kurzivu u izdanju iz 1969. godine. Kakva je bila to cenzurna i voluntaristička “montaža” romana? Koje je ciljeve težio? Ovo je sada sasvim jasno. Izrađeno je 159 računa: 21 u 1. dijelu i 138 - u 2.; ukupno je uklonjeno više od 14.000 riječi (12% teksta!). Bulgakovljev je tekst bio grubo izobličen, proizvoljno su se kombinirale fraze s različitih stranica, ponekad su nastajale potpuno besmislene rečenice. Razlozi vezani uz književne i ideološke kanone koji su postojali u to vrijeme su očigledni: prije svega mjesta koja opisuju djelovanje rimske tajne policije i rad „jedne od moskovskih institucija“, sličnosti između antičkih i moderni svjetovi su uklonjeni. Nadalje, oslabljena je “neadekvatna” reakcija “sovjetskih ljudi” na našu stvarnost i neke od njihovih vrlo neprivlačnih obilježja. Uloga i moralna snaga Ješue oslabljena je u duhu vulgarne antireligijske propagande. Konačno, "cenzor" je u mnogim slučajevima pokazao svojevrsnu "čednost": uklonjene su neke ustrajne reference na golotinju Margarite, Natashe i drugih žena na balu kod Wolanda, golog debelog muškarca, čuvara bordela u Strasbourgu a uklonjena je poduzetna moskovska krojačica, oslabljena je vještičina grubost Margarite itd.

Prilikom pripreme cjelovitog domaćeg izdanja bez cenzure, objavljenog 1973., reviziju s početka 1940-ih obnovio je s naknadnom tekstuološkom revizijom A. A. Saakyants, urednik izdavačke kuće Khudozhestvennaya Literatura (gdje je roman objavljen). Objavljeno nakon smrti E. S. Bulgakove (1970.), ovo zapravo šesto izdanje romana brojnim je pretiscima trajno fiksirano kao kanonsko te je u tom svojstvu uvedeno u književni promet 1970.-1980. Konačno, za kijevsko izdanje iz 1989. i za moskovska sabrana djela 1989.–1990., napravljena je sedma i posljednja do sada revizija teksta romana s novim pomirenjem svih preživjelih autorskih materijala, koje je napravio književni kritičar. LM Yanovskaya. No, pritom treba imati na umu da, kao iu mnogim drugim slučajevima u povijesti književnosti, kada nema definitivnog autorskog teksta, roman ostaje otvoren za pojašnjenja i nova čitanja. A takav slučaj s “Majstorom i Margaritom” gotovo je klasičan na svoj način: Bulgakov je umro dok je radio na doradi teksta romana, nije uspio ispuniti vlastiti tekstualni zadatak na ovom djelu. Stoga su se čak iu dijelu radnje nazirali očiti tragovi nedostataka romana (Woland šepa i ne šepa; Berlioza nazivaju ili predsjednikom ili tajnikom Massolita; bijeli zavoj s remenom na Ješuinoj glavi neočekivano je zamijenjen turbanom ; Margaritin i Natašin “predvještični status” nestaju negdje; Aloisy se pojavljuje bez objašnjenja; on i Varenukha izlete prvo s prozora spavaće sobe, a zatim s prozora stubišta; Gella je odsutna u “posljednjem letu”, iako napušta “loš stan” itd., a to se ne može objasniti kao “namjerno zamišljeno”), uočljive su i neke stilske pogreške. Dakle, priča o objavljivanju romana tu nije završila, tim više što su izašla sva njegova rana izdanja.

Ilustracije

Inače, o Ruševima. Nikolaj Konstantinovič Rushev bio je umjetnik i otac briljantne djevojke Nadie. Nadia, koja je od oca naslijedila sposobnost crtanja, napravila je potpuno jedinstvene serije crteža za razna umjetnička djela. Kad joj je u ruke palo podnošenje upravo te "Moskve" s romanom, djevojka je doslovno postala opsjednuta knjigom i započela novu seriju crteža koji ilustriraju "Majstora i Margaritu". Godinu dana napravila je više od 160 skladbi... Ali roman je, kažu, proklet... “Jednom na izložbi prišao nam je stari umjetnik s Nadijom, koja je htjela ostati anonimna. Rekao je da poznaje udovicu Mihaila Bulgakova, Elenu Sergejevnu Bulgakovu, da je Nadya treba upoznati kako bi nastavila uspješno započeti posao, jer je čuvala i sve račune (izrezane komade - prim. autora) izdane na prvom publikacija”. (NK Rushev "Posljednja godina nade") Tako uzoran umjetnik, zar ne? Nikolaj Rushev se sastao s Elenom Sergejevnom Bulgakovom, ali bez Nadie. 6. ožujka 1969. godine potpuno zdrava 16-godišnja djevojka doživjela je moždano krvarenje. Liječnici nisu mogli spasiti. Kad je moj otac donio crteže Eleni Sergejevni, postala je nevjerojatna stvar: portret Margarite, koji je izradila Nadya, odavao je potpunu sličnost sa suprugom pisca, koja je bila prototip Margarite. Naravno, Nadia nikada nije vidjela ni Elenu Sergejevnu ni njezine fotografije.

Adaptacije ekrana

Kod nas puna verzija romana u tisku još nije izašla, no u Poljskoj su već napravili filmsku adaptaciju. Andrzej Wajda prvi je udario na Majstora i Margaritu izdavši film Pilat i drugi 1971. godine. Skinuli su ga bez velike tragedije, pušten, sve tip-top. A jedina neobičnost je da ovaj film nikada nije prikazan u Rusiji.

Godine 1972. snimljena je talijansko-jugoslavenska verzija Majstora i Margarite. Režirao Alexander Petrovich. Godine 1988. drugi Poljak, Maczek Voytyszko, napravio je televizijski film u osam dijelova prema romanu. I ni u kojem slučaju nije bilo mističnih okolnosti koje su ometale snimanje, budžeti nisu netragom nestali, jedini primjerci nisu isparili, a prikazivanje filmova nije bilo zabranjeno. Istina, 80-ih je Roman Polanski u Hollywoodu preuzeo adaptaciju romana, a projekt je zatvoren, ali iz sasvim zemaljskih razloga - producentima se projekt činio jednostavno neisplativim.

Naši su redatelji ispali solidan misticizam. Sjetili su se i da Woland ne podnosi struju, a ja sam čak pročitao nečiju verziju da Bulgakov ne voli kino, pa to znači da s filmskim adaptacijama ne možemo ništa...

Igor Talankin, Elem Klimov, Eldar Ryazanov i niz drugih talentiranih redatelja sanjali su o snimanju filma prema romanu, a nitko od njih nije uspio ostvariti svoj san.

Vladimir Naumov želio je snimiti "Majstora i Margarita" zajedno sa svojim prijateljem Aleksandrom Alovom. Naumov je bio upoznat s udovicom spisateljice Elene Sergejevne Bulgakove još od vremena rada na "Run". Radila je kao književna savjetnica na setu, a Naumovu je dala na čitanje punu verziju romana. Kad je počeo raditi na filmu, Elena Sergejevna je već umrla. I jedne noći Naumov je sanjao da je zvonilo na ulaznim vratima. Direktor je otišao do vrata i pogledao kroz špijunku. "Gledam: Elena Sergejevna u bundi." Otvorio je vrata, pozvao gosta da uđe. Samo je rekla: "Samo sam na trenutak - dolje čeka Mihail Afanasijevič. Htio sam te obavijestiti, Volodya, da neće biti filma." Ispostavilo se da je san bio proročanski.

Ryazanovu je jednostavno bilo zabranjeno snimati film odozgo. Bez objašnjenja. Nikada nije uspio doći do dna istine, tko je točno zabranio i zašto.

Godine 1991. originalni scenarij prema romanu napisao je Elem Klimov (u koautorstvu s bratom Germanom Klimovim) i, kao predsjednik Sindikata kinematografa, dobio je pravo snimanja. Novine su već pisale o budućoj slici. Ali to nikada nije uklonjeno, jer nije bilo tehnologije, za njihovo razvijanje bilo je potrebno mnogo novca, koji on nikada nije pronašao.

Ali Jurij Kara ih je negdje pronašao. Na njegov projekt utrošeno je oko 15 milijuna dolara, a uz ovaj film je vezano najviše misterija. Slika je snimljena 1994. godine, ali se nikada nije pojavila na ekranima. Sam redatelj prisjetio se da je tijekom snimanja bilo toliko prepreka, kao da se roman opirao svom snagom. “Napravili smo skupocjene ukrase drevnog Jeruzalema početkom jeseni u Sudaku”, prisjetila se Kara. - Ali čim smo krenuli sa snimanjem, pao je snijeg. Snimanje je moralo biti otkazano, a scenografija je morala biti prerađena." Kad je film konačno snimljen, između redatelja i producenta izbio je sukob koji je završio sudskim postupkom. Tada je film s filmom nestao, a osoba kojoj je prebačen na pohranu iznenada je umrla. Tada se činilo da su pronašli film i došli do kompromisa s producentom, ali iznenada su se pojavili Bulgakovljevi rođaci i zabranili puštanje slike ... prepreke.

Vladimir Bortko je film snimio iz drugog pokušaja. Prvi je poduzet 2000. godine, ali je projekt zatvoren. Počevši drugi put s radom na filmu, Bortko je na setu zabranio svaki razgovor o misticizmu. Iako je priznao da je jednom kod Patrijarha susreo čudnog gospodina koji je opušteno rekao: “Nećeš uspjeti”. Međutim, uspjelo je. Nije remek-djelo, naravno, ali sada ne govorimo o umjetničkoj vrijednosti slika. Film je snimljen, pa čak i prikazan na televiziji!

Evo izbora činjenica s interneta o misticizmu na setu:

Narodni umjetnik Rusije Oleg Basilashvili izgubio je glas na snimanju filma Majstor i Margarita. Liječnici su mu dijagnosticirali krvarenje ligamenata. Kolege umjetnika u kazalištu BDT u Sankt Peterburgu jednoglasno tvrde da se uoči nesretnog snimanja Oleg Valerianovich osjećao sjajno. Vježbao je u predstavi "Kvartet" i dobro raspoložen pripremao se za rad na "Majstoru i Margariti", gdje je glumio Sotonu od Wolanda. Problemi s glasom počeli su već na setu, kada je Basilashvili svojim neponovljivim basom izgovarao poznate fraze Bulgakova. Činilo se da mu je grlo u grlu, glumac je počeo hripati i na nekoliko sekundi izgubio svijest. Sljedećeg dana, nakon što se pojavio u kazalištu, Basilashvili praktički nije mogao govoriti. Hitno pozvani liječnik propisao mu je potpuni mir i apsolutnu tišinu najmanje mjesec dana.

Aleksandar Kaljagin, koji se spremao igrati Berlioza, doživio je dva srčana udara zaredom.

Viktor Avilov igrao je u kazalištu Woland s dva prsna križa. Ali u isto vrijeme, na turneji po Njemačkoj, srce mu je stalo dva puta. Mladi, pun energije glumac preminuo je od raka.

Umjetnik Valery Ivakin, koji je u predstavi zamijenio Avilova, doživio je srčani udar na drugoj izvedbi.

Alexander Abdulov, koji je glumio Fagota, tužno kaže: "Peti put igram Korovjeva s petim redateljem, ali nijedan od ovih filmova još nije objavljen."

Nda .. Pa čak i ako sudbina Aleksandra Abdulova nekako bolno odjekuje riječi Wolanda o sarkomu pluća, ali evo isječka iz intervjua s Abdulovom:

Jeste li gledali filmske adaptacije Yurija Kare i Andrzeja Wajde, koje nikad nisu doprle do šire publike? Jesu li vrijedni razgovora koji se oko njih vode iz godine u godinu?

Pila. Ne isplati se. Nije zanimljivo. Vaida, po mom mišljenju, jednostavno nije razumjela Bulgakova. Nemam pravo izazivati ​​velikog redatelja, ali to nije bila njegova stvar. I ne Karin posao. Njegovoj slici pomogao je moj prijatelj producent. Film je pod njegovim pokrivačem, a on ga nikome ne pokazuje. Pokušao ga je ponovno montirati, ponudio to velikim redateljima - svi su odbili, čak i za veliki novac.

Odnosno, nema misticizma u tome što Karina slika nije izašla, zar ne?

Misterij počinje kada tvoj brat počne raspravljati o ovoj slici. Ovdje počinje subota, sotonin bal. Možete izmisliti sav misticizam. Kad smo snimali, nije bilo đavola.

Citati iz djela "Majstor i Margarita":

Da, čovjek je smrtan, ali to bi bilo pola nevolje. Loša vijest je da je ponekad iznenada smrtan, u tome je trik! (Woland)

Cigla nikada neće pasti nikome na glavu bez razloga. (Woland)

Lako je i ugodno reći istinu. (Ješua Ha-Nozri)

Ljudi su kao ljudi. Oni vole novac, ali to je oduvijek bilo... Čovječanstvo voli novac, bez obzira od čega je napravljen, bilo da je koža, papir, bronca ili zlato. Pa oni su neozbiljni ... dobro, dobro ... obični ljudi ... općenito liče na one stare ... stambeno pitanje ih je samo pokvarilo ... (Woland)
Čestitam, građanine, lagali ste! (Fagot)

Smiluj se... da li bih sebi dopustio natočiti damu votke? Ovo je čisti alkohol! (mačka Behemoth)
Najzanimljivija stvar u ovoj laži je da se radi o laži od prve do posljednje riječi. (Woland)

... nikad ništa ne traži! Nikad i ništa, a pogotovo s onima koji su jači od tebe. Oni će sami ponuditi i sami će dati sve! (Woland)

(Woland - Behemoth: Izlazi.) Još nisam popio kavu, kako da odem? (mačka Behemoth)

Rukopisi ne gore. (Woland)

Dobro je čuti da ste tako pristojni sa svojom mačkom. Iz nekog razloga mačkama obično kažu "ti", iako niti jedna mačka nikad s nekim nije pila broodershaft. (mačka Behemoth)

Nema dokumenta, nema osobe. (Korovjev)

Maestro! Prekini svoj marš! (Mačka)

Zamoli ih da mi ostave vješticu!.. Neću ići za inženjera ili tehničara! (Natasha)
Svečanu ponoć ponekad je ugodno odgoditi. (Woland)

... ovaj put nije bio opsežan. Jedino što je rekao je da kukavičluk smatra jednim od najvažnijih ljudskih poroka. (Afranije, o Ješui)

Nisam zločest, nikome ne smetam, popravljam primus. (mačka Behemoth)

Pa onaj koji voli mora dijeliti sudbinu onoga koga voli. (Woland)

Svježina je samo jedna – prva, ujedno je i posljednja. A ako je jesetra druge svježine, znači da je trula! (Woland)

U bijelom ogrtaču s krvavom podstavom, pjeskajući konjički hod, u rano jutro četrnaestog proljetnog mjeseca nisana, prokurator Judeje Poncije Pilat ušao je u natkrivenu kolonadu između dva krila palače Heroda Sjajno. (Autor)

Svaki će biti nagrađen prema svojoj vjeri. (Woland)

Povijest će nam suditi. (mačka Behemoth)

Domaćice sve znaju – pogrešno je misliti da su slijepe. (mačka Behemoth)

Bit ću tiha halucinacija. (mačka Behemoth)

Uostalom, misliš kako možeš biti mrtav. (Azazello).

Nije zaslužio svjetlo, zaslužio je mir. (Levi o Učitelju).

Zašto juriti u stopu za onim što je već gotovo. (Woland).

Iskočila je ljubav ispred nas, kao ubojica iz zemlje u sokaku, i udarila nas oboje odjednom! pa grom udari, tako udari finski nož! (Ovladati; majstorski).

Da, odustajem, - rekao je mačak, - ali odustajem samo zato što ne mogu igrati u atmosferi progona od strane zavidnih ljudi! (mačka Behemoth)

Doći će vrijeme kada neće biti vlasti ni Cezara ni bilo koje druge vlasti. Osoba će prijeći u kraljevstvo istine i pravde, gdje uopće neće biti potrebna moć.

Sva moć je nasilje nad ljudima.

Pokazalo se da je mačka ne samo otapala, već i disciplinirana zvijer. na prvi povik konduktera, zaustavio je ofenzivu, skinuo se s vagona i sjeo na stanicu, trljajući brkove novčićem. Ali samo je kondukter povukao uže i tramvaj je krenuo, mačak se ponašao kao svatko koga istjeraju iz tramvaja, ali koji još treba ići. Prošavši sve tri kočije, mačak je skočio na zadnji luk posljednjeg, šapom zgrabio utrobu koja je virila iz zida i odvezla se i tako uštedjela novčić.

razumio! - rekao je Ivan odlučno, - molim te, daj mi papir i olovku.
“Daj mi papir i kratku olovku”, naredio je Stravinski debeloj, a Ivanu je rekao: “Ali danas ti savjetujem da ne pišeš.
“Ne, ne, danas, svakako danas”, uznemireno je povikao Ivan.
- U redu onda. Samo nemoj naprezati mozak. Neće izaći danas, izaći će sutra ... I zapamtite da ćemo vam ovdje pomoći na sve moguće načine, a bez toga nećete uspjeti. Čujete li? .. Pomažu vam ovdje ... čujete li mene? .. Pomažu vam ovdje ... pomažu vam ovdje ... Dobit ćete olakšanje. Ovdje je tiho, sve je mirno... Ovdje će vam pomoći...

Znate, mrzim buku, frku, nasilje i sve takve stvari. Osobito mrzim ljudski plač, bio on plač patnje, bijesa ili neki drugi plač.

Iskočila je ljubav ispred nas, kao ubojica iz zemlje u sokaku, i udarila nas oboje odjednom!
Ovako udara munja, tako udara finski nož!

Ne ne ne! Ni riječi više! Ni u kom slučaju i nikad! Neću ti ništa stavljati u usta u tvoj bife! Ja sam, poštovani, jučer prošao pored vašeg pulta i još uvijek ne mogu zaboraviti ni jesetra ni feta sir. Moja dragocjena! Sir nikad nije zelen, netko te prevario. Ona bi trebala biti bijela. Da, čaj? Uostalom, ovo je klošar! Svojim sam očima vidio kako je neka neuredna djevojka izlila sirovu vodu iz kante u tvoj ogromni samovar, a oni su u međuvremenu nastavili točiti čaj. Ne, draga moja, to je nemoguće!
Druga svježina je kakva glupost! Svježina je samo jedna – prva, ujedno je i posljednja. A ako je jesetra druge svježine, znači da je trula!

Nešto neljubazno vreba u muškarcima koji izbjegavaju vino, igre, društvo ljupkih žena, razgovor za stolom. Takvi ljudi su ili ozbiljno bolesni, ili potajno mrze druge. Međutim, moguće su iznimke. Među ljudima koji su sa mnom sjedili za banketnim stolom, ponekad su naišli nevjerojatni nitkovi!

Mrak koji je dolazio sa Sredozemlja prekrio je prokuratoru omražen grad. Nestali su viseći mostovi koji su povezivali hram sa strašnim Antunovim tornjem, s neba je pao ponor i preplavio krilate bogove nad hipodromom, Hasmonejsku palaču s puškarnicama, bazarima, karavan-sarajima, uličicama, ribnjacima... Nestao je Yershalaim - veliki grad , kao da ne postoji na svjetlu ...

Hlače ne bi trebale biti za mačku, Messire, - odgovori mačak s velikim dostojanstvom, - nećeš li i meni narediti da obučem čizmu? Mačak u čizmama se događa samo u bajkama, Messire. Ali jeste li ikada vidjeli nekoga bez kravate na balu? Ne namjeravam se naći u komičnoj poziciji i riskirati da me gurnu u vrat!

Iskreno, ne volim najnovije radijske vijesti. Uvijek ih javljaju neke djevojke, nerazgovijetno izgovarajući imena mjesta. uz to, svaki treći od njih je jezik, kao da se namjerno dižu.

Što da cijepam drva, - rekao je pričljivi mačak, - ja bih htio služiti kao kondukter u tramvaju, a nema goreg od ovog posla na svijetu.

Ja sam u divljenju, - pjevao je Korovjev monotono, - mi smo u divljenju, kraljica je u divljenju.
"Kraljica je u divljenju", zgražao se Azazello iza svojih leđa.
"Oduševljena sam", povikala je mačka.

Nikad ništa ne traži, nikad ništa, a posebno od onih koji su jači od tebe. Oni će sami ponuditi i sami će dati sve!

Ovim potvrđujem da je nositelj ovoga, Nikolaj Ivanovič, proveo spomenutu noć na balu sa Sotonom, doveden tamo kao prijevozno sredstvo ... stavi zagradu, Hella! U zagradi napišite "svinja". Potpis - Behemoth.
- A broj? - zacvilio je Nikolaj Ivanovič.
“Ne stavljamo brojeve, s brojem će papir postati nevažeći”, odgovorio je mačak, listao papir, odnekud dobio pečat, udahnuo ga po svim pravilima, utisnuo riječ “zapečaćeno” na papir i predao papir Nikolaju Ivanoviču.

Slušaj bešumno, - rekla je Margarita majstoru, a pijesak joj je zašuštao pod bosim nogama, - slušaj i uživaj u onome što ti u životu nije dato - tišini. Gledaj, pred tobom je tvoj vječni dom, koji si dobio kao nagradu. Već vidim venecijanski prozor i grožđe koje se penje, diže se do samog krova. Ovo je tvoj dom, tvoj vječni dom. Znam da će ti navečer doći oni koje voliš, koji te zanimaju i koji te neće smetati. Svirat će ti, pjevat će ti, vidjet ćeš kakva je svjetlost u sobi kad svijeće gore. Zaspat ćeš, stavivši svoju masnu i vječnu kapu, zaspat ćeš s osmijehom na usnama. San će vas ojačati, počet ćete mudro rasuđivati. I nećeš me moći otjerati. Ja ću se pobrinuti za tvoj san...