مفهوم الطريقة الفنية وتفسيراتها المختلفة. الطريقة الفنية
هناك عمل صارم ومبادئ بناء صورة، مؤامرة، تكوين، لغة. الطريقة هي فهم وتكاثر الواقع وفقا للخصوصية التفكير الفني والجمالية المثالية ".
تم تحقيق مشكلة صورة الواقع لأول مرة في العصور القديمة وحصلت على التجسيد المنجوص في عمل أرسطو "Potics" تحت اسم "نظرية التقليد".
التقليد، وفقا لأرسطو، هو أساس الشعر وهدفها - لإعادة إنشاء العالم يبدو حقيقيا أو أكثر دقة، ما يمكن أن يكون. تم الحفاظ على سلطة هذه النظرية حتى نهاية السابع عشر في القرن، عندما عرضت الرومانسية نهجا آخر (وجود جذوره في العصور القديمة، على وجه التحديد في إلينيا) - إعادة إنشاء الواقع وفقا لإرادة المؤلف، وليس مع قوانين "الكون".
هذان المفهومان، وفقا للدراسات الأدبية المحلية في منتصف القرن الماضي، الأسفلتان "أنواع الإبداع" - "واقعية" و "رومانسية"، في إطار "طرق" الكلاسيكية، الرومانسية، أنواع مختلفة الواقعية والحداثة. يجب أن يقال أن العديد من النظريين من الأدب والكتاب استخدموا من قبل مفهوم "الطريقة": أ. فاتو، ديدرو، أقل، I. T. Kalridge، الذي كتب أطروحة "على الطريقة" (1818).
تحظى نظرية التقليد كأساس لتطوير الطبيعة. "العمل على" تيريزا روز "- كتب E. Zola، - لقد نسيت كل شيء في العالم، تعمقت في نسخ مضاني من الحياة، مما يتيح بالكامل لدراسة جسم الإنسان ..." 64 في كثير من الأحيان، ميزة هذه طريقة انعكاس الواقع هي الاعتماد الكامل للمبدع من عمل الصورة من صورة الصورة، تتحول المعرفة الفنية إلى نسخ.
نموذج آخر يمكن أن يؤدي إلى تعسفي الذاتية. على سبيل المثال، ادعى F. Schiller أن الفنان، يستريح الواقع ("المواد")، "... يتوقف القليل قبل العنف فوقه ... المواد التي يعالجها، يحترم أقل من ميكانيكي؛ سيحاول فقط خداع العين الرائعة على ما يبدو يحمي حرية هذه المواد ".
في عدد من الأعمال، يدعى العلماء إلى استكمال مفهوم طريقة لمفهوم الإبداع، مثل التفكير الفني. في الوقت نفسه، تغطي نوعان من الإبداع - إعادة إنشاء والترفيه - كل ثروة مبادئ التفكير الفني.
لمس مشكلة نسبة الطريقة والاتجاهات، من الضروري أن تأخذ في الاعتبار أن الطريقة كمبدأ عام للانعكاس المجازي للحياة يختلف عن الاتجاه باعتبارها ظاهرة من تاريخ تاريخي.
لذلك، إذا كان هناك اتجاه واحد أو آخر فريد من نوعه، فإن الطريقة نفسها كفئة واسعة العملية الأدبيةقد تتكرر في عمل كتاب الأوقات المختلفة والشعوب، وبالتالي مجالات مختلفة وتدفقات.
على سبيل المثال، فإن عناصر المبدأ الواقعي للانعكاس للواقع موجودة بالفعل في اتجاهات الكلاسيكية، العاطفي، أي حتى قبل ظهور الطريقة الواقعية نفسها، وكذلك الواقعية الحالية تخترق في وقت لاحق من عمل الحداثة وبعد
مقدمة في الدراسات الأدبية (N.L. Vertinina، E.V. Volkov، A.A. Ilyushin، إلخ) / إد. أجر kruchachanova. - م، 2005
الطريقة الفنية - هذه طريقة لإتقان وعرض العالم، مجموعة من المبادئ الإبداعية الأساسية للانعكاس المجازي للحياة. يمكن قول الطريقة عن هيكل التفكير الفني للكاتب، الذي يحدد نهجه في الواقع وإعادة إعماره في ضوء مثالي جمالي معين. من خلال الطريقة التي نفهمها المبادئ الإبداعيةبفضل الكاتب يستنسخ الواقع: الاختيار والتقييم والكتابة (التعميم)، تجسيد فني للأحرف، ظواهر الحياة في الانكسار التاريخي. تتجلى الطريقة في بعض الأفكار ومشاعر الأبطال. عمل أدبي، في تحفيز سلوكهم، تصرفات، في نسبة الشخصيات والأحداث، وفقا مسار الحياةمصاصات الشخصيات الظروف الاجتماعية التاريخية للعصر.
الطريقة الفنية هي نظام لمبادئ اختيار مواد الحياة وتقييمها ومبادئها وأشكال التعميم الفني وإعادة التفكير في إعادة التفكير. يميز مجمع العوامل: أيديولوجي كلي، يقدر فريدا فريدا بشكل فردي، الموقف الاجتماعي الفنان إلى الواقع، لتلبية الاحتياجات بوعي أو عفوية التقاليد الأيديولوجية والفنية. الطريقة الفنية تحدد إلى حد كبير تفاصيل الصورة الفنية.
اسلوب فني - نظام الأدوات والأفكار اللغوية سمة من سمة عمل أدبي معين أو نوع أو مؤلف أو اتجاه أدبي (نمط Gogol. نمط رومانسي). في هذا النمط، فإنه يؤثر على خيال ومشاعر القارئ وأفكار ومشاعر المؤلف يستخدم كل ثروة المفردات، تتميز إمكانيات الأنماط المختلفة بالصورة، وعاطفية الكلام. في العمل الفني، لا تحمل الكلمة فقط معلومات معينة، ولكن أيضا تخدم للتأثير الجمالي على القارئ باستخدام صور فنية. الصورة الأكثر إشراقا والصادقة، وهو أقوى يؤثر على القارئ. في أعماله، يستخدم الكتاب عندما يكون ذلك ضروريا، ليس فقط الكلمات والأشكال اللغة الأدبية، ولكن أيضا الكلمات الجدلية المتقادمة والواسعة. التعبير الفني متنوعة وعدة. هذه هي الممرات: المقارنات والشخصية والجريد والاستعارة والعمدة والانضمام، وانجانب، إلخ. و أرقام أسلوبية: أبيثيت، Hyperbole، Litt، Anaphora، Epiphara، التدرج، التوازي، السؤال الخطابي، الافتراضي، إلخ. تام (من الدكتور اليوناني. τρόπος - دوران) - في العمل الفني للكلمة والتعبيرات المستخدمة في معنى محمول من أجل تعزيز تكوين الصورة، التعبير الفني للكلام.
الاتجاه الأدبي - هذا مزيج من المبادئ الروحية والجمالية الأساسية للعديد من الكتاب، وكذلك عدد من التجمعات والمدارس. التوجيهات الأدبية التالية موجودة:
1. الباروك (ميناء. بيرولا باروكو - لؤلؤة الشكل الخطأ).
يظهر مع الرمادي. 16 - 17th القرن في فن كثير الدول الأوروبية (خاصة في إيطاليا وإسبانيا). معظم جميعها تظهر في خطاب كتابة أو صورة خلابة. القضاء على هذه الميزات الباروكية المهمة:
الزيالة
التبريد،
الديكور
الإدمان على الادعاءات، الادعاء،
المجاز المعقد
اتصال هزلية ومأساوية
وفرة الزخارف الأسلوبية في الكلام الفني.
ممثل مشرق الباروك كان p. كالديرون. في روسيا، تجلى ميزات هذا النمط في الشعر S.Polotsky، S. Medvedev، K. Stomin. الأعمال الأساسية في Barochko: E.TESURO "أنابيب أرسطو الأنابيب"، B.Grasian "Ostroitness، أو فن عقل متطور".
2.الكلاسيكية - (lat. كلاسيكوس على شكل) الاتجاه الأدبيتوضيح الأدب XVII. ج.، بناء على أي (بواسطة S. Belokurova (3)):
1. الاعتراف بالفن القديم من خلال أعلى مثال، مثالي، وأعمال العصور القديمة - القاعدة الفنية.
2. مبدأ العقلانية و "تقليد الطبيعة".
3. عبادة العقل.
4. نداء نشط للمشاكل العامة والمدنية.
5. المشهد على الموضوعية السردية.
6. التسلسل الهرمي النوعي
3.العاصفة - (من الاب. المشاعر - الشعور، الحساسية) - الاتجاه الأدبي للثاني نصفين xviii. في. - ناش. القرن التاسع عشر (3). الأنواع الرئيسية - رواية عاطفية، قصة، مذكرات، سفر، رسالة، ELEGY، رسالة.
في أعمال هذا الاتجاه، تم تفسير الإنسان على أنه استجابة، قادرة على الرحمة، إنسانية، النوع، الذي يمتلك مبادئ أخلاقية عالية. أكبر ممثلين ب. الأدب الأوروبي - L. Stern (" رحلة عاطفية في فرنسا وإيطاليا ")، J.-Zh. روسو (" جوليا، أو إلكي جديد ")، س. ريتشاردسون (" باداملا، أو ضحك "،" Clarissa، أو قصة الشابة ")، I. -V. غوته ("معاناة شابة ردة") et al؛ في الأدب الروسي في النصف الثاني من القرن السابع عشر - ممرافييف، مكسور. كارامزين، خامس كارامزين، خامس كارامزين، ن .اله فييف، أ. راديشتشي، في وقت مبكر.
مقطع لفظرك بطريقة مهمة، والمزاج، كان منشئ اللهب بطلا لدينا كعينة من الكمال.
("Evgeny Onegin" Ch.3 Stanza 11)
4. الرومانسية (من فرانز. رومان هو عمل في اللغات الرومانية). تشير الرومانسية إلى الثلث الأول من القرن التاسع عشر. أصبحت رومانسية الوطن الأم ألمانيا (BR F. و A. Schlegeli، L.Tik، Novalov). بالنسبة للرومانسية، فهي مميزة من الاهتمام للشخص كخلاق روحي، والذي لديه سيادة العالم الداخليمستقلة عن شروط الوجود والظروف التاريخية "(1).
5. الواقعية- "(من LAT. Realis - حقيقي) - الطريقة الفنية في الأدب والفن، والتي يتبعها، الكاتب يصور الحياة وفقا للواقع الموضوعي" (3). محور الواقعية هو الحقائق والفعاليات والأشخاص والأشخاص والأشياء والأنماط التي تعمل في الحياة وعلاقة الإنسان والبيئة والبطل والوقت الذي يعيش فيه. الكاتب لا ينهار من الواقع، مع المختار بدقة في حياة الميزات، وبالتالي إثراء معرفة القارئ بالحياة.
6. رمزية "- (الاب. سيمبوليزم< от греч. symbolon - знак, опознавательная примета) - явление художественной культуры آخر ثالثا XIX - NCH. القرون العشرون، معارضة الواقعية وجعلوا أساسه النظام الفني مفهوم فلسفي عن غير المعهد الرئيسي للسلام والرجل الخبرة العلميةوالتحليل المنطقي وصورة واقعية "(3). كما لاحظ DS Memergekovsky، ثلاثة عناصر رئيسية للرموز - محتوى باطنيالرموز، وتوسيع الانطباع الفني.
7. الحداثة - (من فرانز. الحديثة - الحديثة، الأحدث). بالنسبة للحداثة، "مكافحة تاريخية التفكير (يتم استبدال التاريخ بنموذج معين من العالم، حيث لا يتغير شيء، الأسطوانية في الماضي، الحاضر والمستقبل)، فائدة الإنسان بشكل عام، وليس للإنسان كمنتج من عصره (الوضع التاريخي على وجه التحديد في أعمال الحداثة ليس له معنى، لأن "رجل، مثل الحصان، على الإطلاق عيون مغلقة وفقا لنفس الدوائر "(D. Joyce))، وعدم الكتابة الاجتماعية."
8. ما بعد الحداثة(من فرانز. بعد - بعد وحديث - أحدث) - اتجاه في أدب القرن العشرين. ل هذه المنطقة إن تصور العالم كفاوضة تتميز بمثابة الفوضى، ورسم الخرائط العشوائية، عشوائيا في سلوك الأبطال، وفرة من المفارقة (المفارقة) والمحاكمة. ميزة لأعمال ما بعد الحداثة هي أنها غالبا ما تتكون من الكلمات، المواقف التي يقدمها المؤلف القارئ المحاكاة المحاكاة المحاكاة. على سبيل المثال، تنتمي أعمال V. Velevine، D. Priegov إلى هؤلاء.
الحالي الأدبي هو مزيج من الشخصيات الإبداعية لمن وحدة القرب الأيديولوجي والفني والوحدة الجمالية للبرامج. ببساطة، التدفق الأدبي هو نوع من الاتجاه الأدبي. على سبيل المثال، في الرومانسية الروسية هناك مثل هذه الاتجاهات بأنها "فلسفية" و "نفسية" و "مدنية"، وفي الواقعية الروسية، يحدد البعض "نفسية" و "الاجتماع الاجتماعي"، إلخ. إلخ...
من حيث التفاهم الأدبي "النمط هو نظام مستهدف محدد بشكل فردي ومغلقة من وسائل التعبير اللفظي والجمالية والتجسيد. الواقع الفنيوبعد واسع التعريف الأدبي أسلوب الفنان باعتباره "الميزات الإيديولوجية والفنية الرئيسية متأصلة في عمله ( المواقف الإيديولوجية، شخصيات الدائرة والأراضي، خصوصية اللغة). وفقا لآراء G.N. بوسبيلوفا، يشمل النمط ثلاثة عناصر رئيسية: اللغة، التركيب، عناصر من الصورة الموضوعية. اللغة هي العنصر الأكثر وضوحا ومصمما. ويشمل ذلك إيقاع والتجويد والمفردات والمسارات وبعد من وجهة نظر الفهم اللغوي: نمط - نوع اللغة المنصوص عليها في تقليد المجتمع هذا لأحد المناطق الأكثر شيوعا الحياة الاجتماعية واختلاف جزئيا عن أنواع أخرى من نفس اللغة في جميع المعلمات الرئيسية - المفردات والنحوي والصوت الصوتي؛
معلومات مماثلة
الطريقة الفنية
مشاكل المصطلحات
يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن أصلية المصطلح يستخدم في قيم أخرى، فيما يتعلق بظواهر أخرى. سيكون من الخطأ الجسيم تحديد طريقة جدلية مع طريقة فنية. كونك وسيلة معرفة لقوانين تطوير الطبيعة والمجتمع، فإن الطريقة الجدلية تنطبق على الدراسة خيال فقط في الخطة العامة فيما يتعلق ببعض الظواهر العامةوبعد ومع ذلك، يرتبط مفهوم الطريقة الفنية بميزات الأدب كنوع من الفن، يميز خصوصيته على شكله. يتم استخدام مصطلح "الطريقة" في قيمة طريقة التحليل العلمي. نحن نتحدث عن طريقة التحليل "الاستقرائي" أو "الاستنتاجي" (من القطاع الخاص إلى الشائع أو من الشائع إلى القطاع الخاص).
أخيرا، يجب تمييزه المنهجيةكأنظمة من التقنيات لدراسة أو تدريس أي علم بشكل عام أو أقسامه و المنهجيةكمجموعة من المبادئ العامة للمعرفة في أي علم، بما في ذلك الأدبية.
كما أنه غير عملي لاستبدال مصطلح "الطريقة الفنية" بمصطلح "الطريقة الإبداعية"، منذ ذلك الحين آخر حالة هناك خطر من التقارب لمفهوم "الطريقة" بمفهوم "عمل الإبداع"، أي مع عملية إنشاء العمل الفنيمختبره.
طرق التنمية ودراسة مشكلة طريقة الفن في الأدبية
في عشرينيات القرن العشرين، كانت فكرة مبسطة من الطريقة الفنية شائعة جدا مثل "الظل" من نمط الطبقة، أي، كعنصر من WorldView. في هذه الحالة، فإن مسار الاختيار والمعالجة الإبداعية لانطباعات الحياة في أدب الكلاسيكية والرومانسية والواقعية مرتبطة مباشرة بالمصالح الفئة للنبلاء أو البرجوازية. يتم تحديد Willview of The Artist مع طريقته، والكتاب مثل Pushkin، Lermontov، يتحول إلى "الكتاب النبيل". كل التعقيد، الخصوصية الإبداع الفني تجاهلها. جادل بعض النقاد الأدبي لعشرينيات القرن العشرين مباشرة بأن هناك طريقتين فنيتين يتم تحديدهما من خلال نظرة مادية أو مثالية عالمية.
مع هذا التعريف، جوهر إبداع مثل هذا الفنانين مثل N.V. gogol، l.n. Tolstoy، O. Balzac، من المستحيل تحديد على الإطلاق.
في المستقبل، ذهبت دراسة مشكلة الطريقة الفنية بطريقتين. اعتبر بعض العلماء الطريقة الفنية كظاهرة من النموذجي. قارنوا الظواهر الأدبية على الميزات الأكثر شيوعا.
بني يتحدث ساكولين عن "أنواع الأساليب" (الأساليب): "واقعية" و "relealistic".
G.N. Pospelov تخصيص "الواقعية" و "المخططات"، في وقت لاحق - "الواقعية" و "الموثق". الرومانسية، في رأيه، ليست طريقة، ولكن الاتجاه.
في وقت مبكر l.i. يجادل تيموفيف، على العكس من ذلك، أن "الواقعية" و "الرومانسية" ينبغي النظر في طرق. غالبا ما ترتبط الطريقة بمستوى وعدد "الحقيقة الحيوية" في الإبداع. ولكن في هذه الحالة، سيتعين تمييز الرومانسية كهواة فنون، معيب، لأنه لا ينطبق على مبدأ "الحياة".
نموذجيتتيح لك دراسة الطريقة تحديد الشائع في أساليب الانعكاس الفني لواقع الفنانين في مختلف العصور والجنسيات، ولكن لا يسمح بتحديد أصالةهم. في الواقع، تعتبر RABL، والخادمة، وشكسبير، و L. Tolstoy في الجانب هذا (نموذجي) "الواقعيين". ولكن ما هو أكثر في عمل شكسبير و L. Tolstoy - أوجه التشابه أو الاختلافات؟ بدلا - الاختلافات.
الطريقة النموذجية لدراسة الأسلوب الفني أقل باحثين أقل ارتياحا.
اتجاه آخر لدراسة مشكلة الطريقة الفنية هو إلقاء نظرة على ذلك ظاهرة تاريخية (فريدة) محددة. في الوقت نفسه، وليس اثنين، ولكن هناك العديد من الطرق تسمى: الكلاسيكية، الرومانسية، الواقعية، رمزية. يميل البعض إلى التخلي عن الدراسة النموذجية للطريقة، ولكن لدراسةها فقط من حيث الخرسانة التاريخية.
لم تعد الواقعية، ولا الرومانسية في هذه الحالة لم تعد أساليب فنية، لأنها لا يمكن أن ترتبط ببعض حقبة تاريخيةمع ظروف محددة. بعد البحث عن طريقة الاختلافات وتشابهات الشخصيات والصراعات والأراضي والبطلات، مواد الحياة، فإن بعض الباحثين مستعدون للنظر في فئة الفرد أو المميز للمجموعات من الكتاب أو فنان منفصلين في الطريقة. l.i. تخصص Timofeev الأساليب الفنية التالية في الأدب الروسي لبداية XX W:
- رمزية (Sologub، بروس، كتلة)؛
- L. Tolstoy (الواقعية النقدية)؛
- Bunin، Andreev، Kubrin (بلا عنوان)؛
- غوركي، سيرافيموفيتش، فقير (الواقعية الاشتراكية).
في هذه الحالة، لا تختلف الطريقة ليس فقط بالتدفق الأدبي، ولكن حتى بأسلوب. هناك فكرة عن "التنقل" للوجوه بين النمط والطريقة.
يصبح من الواضح أنه من الضروري الجمع بين الطرق التاريخية النموذجية والوحدة لدراسة مشكلة الطريقة الفنية.
بناء على أفكار Belinsky، تضع TimoFeev مفهوم "نوع الإبداع" (النوع التفكير التصاريح).
وفقا ل Belinsky، فإن الشعر "المثالي" و "الحقيقي" يختلف في الطريقة في البداية. "المثالي" - "إعادة طرح"، حقيقي - "يستنسخ". ل Belinsky، هذه مختلفة أنواعالإبداع الأدبي والفني منذ حدوثه.
من النوع الحقيقي من التفكير يعرض الناقد طريقة واقعية للإبداع، من الرومانسية المثالية. عناصر هذين النوعين الإبداع الأدبي تلاحظ بلنسكي أيضا في الأدب القديم.
تعاريف طريقة الفن تهم صياغة I.F. فولكوف، الذي تؤكد فيه مبدأ الوعي التاريخي. في التفسير I.F. Volkov "الطريقة هي نمط موضوعي وتاريخي ينضب نوع معين الوعي العام ... "
يتم صد مجموعة من العلماء، التي تحدد الطريقة الفنية، من فكرة أصالة التفكير (الوعي) للفنان، لطريقة أخرى - الاتجاه السائد للواقع. عدد من الباحثين الفترة السوفيتية النظر في الطريقة الفنية كمؤشر لطبيعة الطبقة في العالم (على سبيل المثال، البرجوازية، البروليتارية أو الواقعية الديمقراطية الديمقراطية). تم رفض هذا الخط المستقيم للطريقة الفنية مع WorldView of The Writer من قبل غالبية الباحثين في نهاية المطاف.
عرضت F. Fokht وأتباعه نموذجية الطريقة الفنية للواقعية الروسية في القرن التاسع عشر: الواقعية - نفسية، اجتماعية، إلخ.
الطريقة الفنية (الواقعية) لا تتعلق مباشرة بمستوى تطوير اللغة: ورومانسي أعمال واقعية بدا، قل، في نفس الفترة من تشكيل اللغة الوطنية الروسية، خلال وقت pushkin، يمكنهم وصف كل من الأعمال الفنية القوية والضعيفة.
لا يرتبط الطريقة مباشرة بمشكلة الجودة: في إطار طريقة واحدة، يمكن أن يكون العمل مختلفا في الجودة الفنية.
لذلك، الطريقة الفنية هي نظام مبادئ المعرفة الفنية والتفكير وتعميمات الواقع في الانكسار التاريخي المحدد.
ما الذي يميز مبادئ انعكاس الواقع، لأي طريقة يمكن تمييزها؟ بادئ ذي بدء، هذه شخصية اختيارالظواهر للصورة. بالنسبة إلى الكلاسيكية في مثل هذا الاختيار، فإن المبدأ مهم النظارات، أعراف؛ للواقعية - مبدأ الحتمية؛ للرومانسية، يتميز الاختيار غير عاديوظواهر مشرقة وشخصيات.
المبدأ مهم أيضا في الطريقة. صورالواقع، المبدأ التصنيفمما يمنح مع الحتمية يعطي لوحة الحياة الطبيعية، والولاء (في الواقعية) أو طقطق عالية (بالرومانسية).
مبدأ تقديراتيصور فيه؛ في المقدمة - نظرة على القبول أو الحرمان: موقف إيجابي أو سلبي للمؤلف للمصور.
من الممكن تحديد العام لأساليب الواقعية والرومانسية والكلاسيكية دول مختلفة وقضبان (عامة في مبادئ انعكاس الواقع)؛ يمكنك في الوقت نفسه لتفسير الطريقة نتيجة لتطوير حقبة معينة وأمة (الكلاسيكية الروسية والفرنسية، إلخ).
1. علامات نموذجية طريقة واقعية(جانب موضوعي):
الحتمية.
الدافع الخارجي:
أ) الارتباط الطبقي؛
ب) الارتباط التاريخي.
الدافع الداخلي:
أ) نفسانيا؛
ب) الولاء للتفاصيل.
وفقا لهذه الميزات مدرجة في النوع الواقعي من كتاب الإبداع اعصفات مختلفة والدول.
II. علامات تاريخية محددة للطريقة الواقعية (الجانب الذاتي). على سبيل المثال، العلامات التاريخية المحددة للواقعية الروسية الكلاسيكية في القرن التاسع عشر. مثل:
أ) انكسار الارتباط بالفئة: حماية الفلاحين الروسي، والنقد الحاد للنبلاء والبرجوازوازية الناشئة (جونشاروف، Turgenev، Shchedrin، Dostoevsky، L. Tolstoy؛
ب) الارتباط الاجتماعي: صورة سلبية للأختان الأوصانية والأمراض البيروقراطية في روسيا؛
ج) صورة لعلم نفسية النبل كطبقة مغادرة؛ علم النفس المفترس للتاجر ورجل أعمال الذهاب إلى تغيير النبلاء؛ علم النفس من الفلاحين والذكاء ("الشخصيات النموذجية في الظروف النموذجية").
تتيح هذه الطريقة دراسة الظواهر الأدبية في وحدة المجموع (النموذجي) لذا، الكلاسيكية الفرنسية والروسية والإنجليزية والفرنسية والألمانية والرومانسية الروسية والواقعية النقدية الأوروبية والروسية، تمتلك عددا من الميزات المماثلة، في الوقت نفسه أداء في الوقت نفسه نوع معين من الانكسار الوطني.
كشكل من أشكال الفن والأيديولوجية، فإن الخيال، ومع ذلك، لا يرتبط مباشرة بالإنتاج و البناء السياسي مجتمعات. خلاف ذلك، سيكون من المستحيل شرح السبب في حقبة مثبتة من البداية، على سبيل المثال، نيكولاس يمكن أن تظهر وإنشاء مثل هذا الفنانين مثل Zhukovsky والأجنحة، بوشكين وليرمونتوف، Batyushkov و GoGol. الأفكار الفنية الأوسع الأوسع، والإبداع أوسع من الأيديولوجية والفلسفة والاقتصاد.
الطريقة الفنية تعكس الميزات:
أ) العملية الأدبية العالمية (التعلم علم التيولوجيا(عمال) أشكال وأنماط تطوير الخيال، والتي تحدد فقط في العمومية في نهاية المطاف من الهياكل الاقتصادية والاجتماعية والسياسية وتطويرها). لم يكن تغيير التكوينات العامة من الإقطاعية المملوكة للعبد والرأسمالي يرافقه دائما تغيير الأشكال الأدبية: المؤلفات اليونان القديمة و روما القديمة، العصور الوسطى والنهضة النهضة والكلاسيكية والأدب الرومانسي والواقعية الحرجة والاشتراكية التي طورتها قوانينها؛
ب) العملية الوطنية التنمية الأدبيةيحدده تفرد التنمية الثقافية والاقتصادية والاجتماعية والسياسية للأمة.
في هذه الحالة، ينطبق مع نموذجي طريقة تاريخية محددة للدراسة.
الاتجاه الأدبي
يتم التعرف على مفهوم الاتجاه الأدبي ليس كل شيءوبعد l.i. Timofeyev بدلا من الاتجاه تقديم مفهوم "نوع الإبداع". في الوقت نفسه، تعمل الحجة خوفا من تحديد الاتجاه بالطريقة، خاصة وأن المصطور في كثير من الأحيان يتزامن: الكلاسيكية، الرومانسية، الواقعية. في النقد الأدبي قبل الثورة لمفهوم "الطريقة" و "الاتجاه" لم يميز. Belinsky و Chernyshevsky، تم استخدام مصطلح "الاتجاه" فيما يتعلق بكل من الاتجاه والطريقة. في إحساس واسع تم استخدام مصطلح "مقطع لفظي".
ويقترح أيضا استبدال مصطلح "الاتجاه" حسب مصطلح "المدرسة الأدبية"، على الرغم من أن معظم النقد الأدبي هو الولاية الأخيرة.
من ناحية أخرى، فإن الباحثين يرفضون الأهمية النموذجية للتوجيه، لا تنظر في تعريف الرومانسية كوسيلة، معتقدين أن الرومانسية ليست سوى اتجاه أدبي. في الوقت نفسه، يعتبر الواقعي الباحثون هؤلاء الباحثون فقط كوسيلة، وليس كاتجاه.
طرق لدراسة مشاكل الاتجاه الأدبي
في عشرينيات القرن العشرين، لم يتم وضع هذه المشكلة بعد، وهي تنشأ في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين - أوائل الأربعينيات من القرن الماضي. في البداية، اعتبر الاتجاه فقط من حيث التاريخ التاريخي، كمجتمع الاتجاهات الأيديولوجية والفنية الرئيسية، التي أبلغها الكتاب وصياغةها في البرامج الأدبية والمظهرين.
لكن البرنامج الجمالي أو البيان لا يحدد الأصالة الفنيةوهنا النتيجة، نتيجة للممارسة الفنية، والتي بدورها بسبب المتطلبات الأساسية الإبداعية. في هذه الحالة، فإن الاتجاه هو مجرد نظرية مطبقة للإبداع وأقرب من مفهوم "التدفق الأدبي". في الوقت نفسه، يتم اشتقاق العديد من الكتاب من العملية الأدبية: بوشكين خارج الاتجاه، لأنه لم يشارك أي برنامج. GoGol هو خارج الاتجاه الواقعي، لأنه لم يكن مجاورة لبرنامج مدرسة طبيعية، وهلم جرا. إنه أكثر صحة للنظر في اتجاه كل من الجانب التاريخي النموذجي والوحيحي، ولكن بالضرورة بسبب الطريقة.
التعريف العام: الاتجاه هو الميل الأيديولوجي والجمالي الرائد، المعبر عنه في الإبداع الفني.الاتجاه يشبه بافوس.
الرومانسية كاتجاه يعكس الفترة الانتقالية من الإقطاع إلى الرأسمالية. الاتجاه الرئيسي: الغموض، عدم اليقين، عدم الاستقرار، المودة للمشاعر، المزاج. في الهيكل - وضوح الصور (غير قابلة للحياكة). تتميز اتجاهين من الرومانسية التاسعة والتاس في وقت مبكر. في. في روسيا - نشطة وسلبية - التأمل: من ناحية، بوشكين وهيكمصي، من ناحية أخرى - Zhukovsky.
الواقعية كاتجاه يعبر عن فترة أزمة النظام الإيذاء البرجوازي. الميل الرئيسي هو موقف هادئ من الواقع (الواقعية النقدية).
إذا تتجلىت الطريقة في عمومية مبادئ الاختيار والصورة والتقييم، فإن في اتجاه هذه الخصائص من الطريقة تتكملها قوة اتجاهها المثالي. التركيز المختلفة، كما الاتجاه الرئيسي، يميز الواقعية (حرجة، تعليمية، اشتراكي)، الرومانسية (ماضي فعال).
في الظروف الوطنية ملموسة، تم تجسيد هذه الاتجاهات بقوة أكبر أو أقل. مفهوم "الاتجاه" هو مفهوم "الطريقة". تم تحديد الطريقة في اتجاهات فنية. من ناحية أخرى، يتم توفير الوحدة (التشابه) للكتاب في الاتجاه الأدبي من خلال الممارسة الفنية الخاصة بهم - بالطريقة. الاتجاه غير موجود خارج الطريقة: إنه موجهة إلى حد كبير من علامات الطريقة وتحديدها في الطريقة والأسلوب.
يتجلى الاتجاه، بالإضافة إلى بافوس، في فئات المحتوى - في موضوع المشكلة، الأفكار.
الحالية الأدبية
المفهوم الشامل للتدفق الأدبي. المصطلح
مفهوم التدفق الأدبي تاريخي على وجه التحديد. يحدث في أدب الكلاسيكية نتيجة الوعي وفهم الطريقة الفنية والاتجاه.
المتطلبات المثالية للتدفقات الأدبية هي التدفقات الأيديولوجية. ولكن ليس تدفق الفكر العام، ولكن التدفقات الأدبية.
بعض الباحثين ليس لديهم مفهوم التدفق الأدبي (يتم التعرف على اتجاه أدبي). البعض الآخر ليس لديه مفهوم الاتجاه، كما هو مغطى بمفهوم التدفق الأدبي: الكلاسيكية، العاصمة، إلخ.
يتوهد التدفق الأدبي بوحدة طريقة الفن وهو أنواع داخلية من الاتجاه الأدبي. يمثل عادة مجموعة من الكتاب.
في معظم الأحيان الحالية الأدبيةيتم تعريفه على أنه مجموعة من الكتاب المتحد من قبل بعض الوحدة من تجربة الحياة والمواقف الإيديولوجية والأشكال الإبداعية.
في الرومانسية هو: 1) رومانسية مدنية من العرقاء؛ 2) الرومانسية الفلسفية من اللزوم. في الواقعية: 1) المدرسة الطبيعية؛ 2) الواقعية العاطفية؛ 3) الواقعية التعليمية.
التدفق الأدبي غير موجود خارج الاتجاه أو خارج الطريقة: إنه متحد له وحدة الطريقة والاتجاه. وكهذه مفهوم، فإن الاتجاه، ولكن أوسع مفهوم "الأسلوب". لكن النمط الفردي (كاتب) قد يكون خارج التدفق الأدبي (بوشكين - خارج التدفقات الأدبية الرومانسية، GoGol - خارج التدفقات الأدبية للواقعية).
التدفقات الأدبية - مفاهيم تاريخية محددة، لا تملك فقط أسماء معينة لعصرهم وأسماء معينة في كثير من الأحيان لا. خارج التدفقات الأدبية، يجب البحث عن أوجه التشابه في الاتجاه الأدبي وفي الطريقة.
فكرة الفكرة
(غير معترف به من قبل الجميع)
تدفقات الفكرة هي شروط بيئة أيديولوجية للتدفقات الأدبية. وهم يميزون وتوضيح الظروف الاجتماعية والتاريخية التي تدفق العملية الأدبية. يمكن أن تكون المتطلبات الإيديولوجية مادية ومثالية؛ قد يتم استدعاء أسماء المؤسسين (Petrashevtsy، دائرة من هرتسن، دائرة من ستانكيفيتش)، وفقا للتوجه الفلسفي والاجتماعي (الغربيين، سلافوفيل).
تساعد التدفقات المثالية في فهم طبيعة النضال الأدبي، ولكن موضوع الدراسات الأدبية ليست كذلك. إنهم لا يتوافقون مباشرة مع الاتجاهات والأساليب (غير كافية لهم): يمكن أن يسبب التدفق الأيديولوجي نفسه أساليب واتجاهات مختلفة. لكن التدفق الأيديولوجي في النهاية يؤثر على الطريقة والاتجاه.
في الاستخدام المتكرر أيضا مصطلح "المدرسة الأدبية". هذا المفهوم يعادل مفهوم "التدفق الأدبي". ولكن، على عكس التدفق الأدبي، فإن مجموعة من الكتاب في "المدرسة" الأدبية "هي أكثر أهمية" في المحتوى والتكوين وتجهها (أو موجهة) على أي قائد ("pushkinskaya"، "shchedrian"، "gogol"، طبيعي) وبعد
لذلك، من فئات الخمسة التي تعتبر من العملية الأدبية، تميز اثنين من الجانب العملي بالهيئ الذاتية (النمط والأسلوب)؛ اثنين - التاريخي والأدبي (الاتجاه الأدبي، التدفق الأدبي)؛ فئة واحدة - مساعد (تدفق أيديولوجي).
طريقة الفنية (الإبداعية) الطريقة - هذا هو مزيج من المبادئ الأكثر شيوعا للتنمية الجمالية للواقع، والتي تتكرر بشكل مطرد في عمل مجموعة من الكتاب أو تشكيل الاتجاه أو الدورة أو المدرسة.
o.i. يلاحظ فيدوتوف أن "مفهوم" الطريقة الإبداعية "لا يكفي من" الطريقة الفنية الناتجة عن مفهوم تكنولوجيا المعلومات، على الرغم من أنه حاول التكيف مع تعبير عن قيمة أكبر - كمسار دراسة من وجود اجتماعي أو كما هو المبادئ الأساسية (الأساليب) من المجالات بأكملها. "
يظهر مفهوم الطريقة الفنية في عام 1920، عندما اقترض منتقدي الرابطة الروسية للكتاب البروليتاريين "(PAPP) فئة معينة من الفلسفة، وبالتالي تسعى جاهدة لإثبات نظريا تنمية التدفق الأدبي والعمق تفكير ابداعى كتاب "البروليتاري".
طريقة الفن لديها الطبيعة الجماليةوهو يمثل الأشكال المشتركة المحددة تاريخيا للتفكير المجازي المصنوع عاطفيا.
الكائنات الفنية هي الصفات الجمالية للواقع، أي الأهمية العامة الواسعة لظواهر الواقع، مرسومة في الممارسات العامة وحمل خنق القوات الأساسية "(Y. Borev). إن موضوع الفن مفهوم بأنه ظاهرة تاريخية متقلبة، وسوف تعتمد التغييرات على طبيعة الممارسة الاجتماعية وتطوير الواقع نفسه. الطريقة الفنية هي تناظرية للهدف من الفن. وبالتالي، يمكن تفسير التغييرات التاريخية في الطريقة الفنية، وكذلك ظهور طريقة فنية جديدة، فقط من خلال التغييرات التاريخية في موضوع الفنية، ولكن أيضا من خلال التغيير التاريخي في الصفات الجمالية للواقع. في موضوع الفن، يتم الانتهاء من حياة الطريقة الفنية. الطريقة الفنية هي نتيجة انعكاس إبداعي للكائن الفني، والذي سيتم اعتباره من خلال موثم العالم الفلسفي والسياسي العام للفنون. "الطريقة تدعو الولايات المتحدة دائما في تجسيدها الفني الخاص - في مسألة الحية الصورة. تنشأ هذه الصورة للصورة نتيجة التفاعل الشخصي والحميم للفنان مع عالم الخرسانة المحيطة بها، وتحديد العملية الفنية والفكر بأكملها اللازمة لإنشاء عمل فني "(L.I. Timofeev)
الطريقة الإبداعية ليست أكثر من الإسقاط الصورة في بعض وجه التحديد - جو تاريخيوبعد فقط في ني. الإدراك المألوف الحياة والحصول على تنفيذها المحدد، I.E. وعد بنظام معين من الشخصيات، والنزاعات، وخطوط الأرض.
الطريقة الفنية ليست مبدأ اختيار انتباهي وتعميم الظواهر الواقعية، ولكن تاريخيا بسبب فهمها في ضوء القضايا الرئيسية التي تضعها الحياة قبل الفن في كل مرحلة جديدة من تطورها.
يفسر مجموعة متنوعة من الأساليب الفنية في نفس الحقبة عن طريق دور العالم، الأمر الذي يعمل كعامل مهم في تشكيل الطريقة الفنية. في كل فترة من الفترة من التطوير الفني، لوحظ حدوث الطرق الفنية المختلفة، اعتمادا على الوضع الاجتماعي، حيث يتم النظر في عصر بوا ويتصدره الفنانين بطرق مختلفة. يحدد قرب المناصب الجمالية وحدة طريقة عدد من الكتاب، المرتبط بمجتمع المثل العليا الجمالية، قرية الشخصيات، توحيد النزاعات والأراضي، طريقة الرسالة. على سبيل المثال، K. Balmont، V. Briusov، A. ترتبط كتلة الرمزية.
يتم الشعور بطريقة الفنان من خلال نمط أعماله، أي من خلال مظاهر الفردية للطريقة. نظرا لأن الطريقة هي وسيلة للتفكير الفني، فإن الطريقة هي جانب شخصي من النمط، لأن هذه الطريقة للتفكير المجازي يولد معينة أيديولوجيا - الملامح الفنية فن. مفهوم الطريقة والأناقة بشكل فردي للكاتب يرتبط بين أنفسهم كمفهوم الجنس والأنواع.
تفاعل الأساليب والأناقة:
مجموعة متنوعة من الأساليب داخل واحد طريقة الإبداعيةوبعد تم تأكيد ذلك من خلال حقيقة أن ممثلي إحدى الطرق أو طريقة أخرى غير مجاورة لبعض الأسلوب واحد؛
الوحدة نمط ممكنة فقط في نفس الطريقة، لأنه حتى التشابه الخارجي أعمال المؤلفين المجاورة لطريقة واحدة لا تعطي أسبابا لتعيينها بأسلوب واحد؛
تأثير النمط العكسي على الطريقة.
الاستخدام الكامل للتقنيات الأسلوبية للفنانين، التي تستأجأت طريقة واحدة، غير متوافقة مع الاحتفال المتسق لمبادئ الطريقة الجديدة.
جنبا إلى جنب مع مفهوم الطريقة الإبداعية، فإن المفهوم ينشأ اتجاهات أو نوع الإبداعمن هم في أكثر مجموعة متنوعة من النماذج وستظهر العلاقات نفسها بأي طريقة تحدث في عملية تطوير تاريخ الأدب، لأنها عبرت عن الخصائص العامة للانعكاس المجازي للحياة. في مجملهم، تشكل الأساليب التدفقات الأدبية (أو الاتجاهات: الرومانسية، الواقعية، الرمزية، إلخ).
الطريقة تعرف الاتجاه فقط عمل ابداعي الفنان، وليس خصائصه الفردية. تتفاعل الطريقة الفنية مع الشخصية الإبداعية للكاتب
مفهوم "النمط" غير متطابق للمفهوم "الفردية الإبداعية للكاتب"وبعد يعد مفهوم "الفردية الإبداعية" أوسع مما عبر عنه مفهوم "الأسلوب الضيق". يتجلى عدد من الخصائص بأسلوب الكتاب، والتي في مجموعها وصف الفردية الإبداعية للكتاب. محددة I. نتيجة حقيقية هذه الخصائص في الأدب هي أسلوب. ينتج الكاتب أسلوبه الفردي على أساس طريقة فنية معينة. يمكن القول أن الشخصية الإبداعية للكاتب هي المتطلبات المسبقة مزيد من التطوير كل طريقة فنية. حول الطريقة الفنية الجديدة يمكن أن يقال عند إنشاء ظواهر واحدة جديدة الأفراد الإبداعية الكتاب، أصبحوا شائعين ويمثلون جودة جديدة في مجملهم.
16. العملية الأدبية - هذا مزيج من التغيرات غير المربحة في الحياة الأدبية (عمل الكتاب وفي الوعي الأدبي للشركة)، أي ديناميات الأدب في الوقت التاريخي العظيم. مراحل التطوير التاريخي للأدب: 1) " فترة قديمة"، أين، بالطبع، مؤثر التقاليد الفولكلور، 2) منتصف الألفية قبل الميلاد. - منتصف الثامن عشر في. - لاحظت غلبة التقليدية في الوعي الفني و "الشعر الشاعري والجوهر"؛ 3) في المرحلة الثالثة، التي بدأت مع عصر التنوير والرومانسية، يتم تقدما "الوعي الفني الفردي الإبداعي". في العمليه التطور التاريخي في مراحل معينة من تطوير مجتمع الأدب من دول مختلفة عرض نوع من السمات المشتركةالناجمة عن تشابه الحياة الاجتماعية وفي نفس الوقت لديهم الملامح الوطنيةالناشئة عن أصالة ثقافة كل دولة.
الاتجاه الأدبي هو أعمال كتاب البلد والعصر الذي وصل إلى الوعي بالمبادئ الإبداعية التي وجدت انعكاسها في الخلق البرنامج الجماليالتعبير عن الطموحات الإيديولوجية والإبداعية لهؤلاء الكتاب.
كان الاتجاه الأدبي الأول في فرنسا المتأخر الخامس عشر - قرون في وقت مبكر، عندما، لأول مرة في التاريخ، رفعت مجموعة من الكتاب إلى إدراك مبادئهم الإبداعية. كان هذا الاتجاه يسمى "الكلاسيكية". في القرن التاسع عشر (لا سيما في الثلث الأول) ذهب تطوير الأدبيات تحت علامة الرومانسية، والذي عارض العقلانية الكلاسيكية والتعليمية. في القرن التاسع عشر عززت مجتمع أدبي والفني جديدا، حسب الكلمة الواقعية. في الثالث الأخير من القرن XX. يبدو أن الأدب ظاهرة فنية مثلما ما بعد الحداثة، حيث كانت ثقافتها، وفقا ل V. Kuritsyn، "الاعتماد الكلاسيكي المعنى من المقصود".
إن مراحل العملية الأدبية مألوفة في التفكير في مراحل تاريخ البشرية، والتي، بأكبر قدر من التمييز والاكتمال، ظهرت في بلدان أوروبا الغربية وخاصة في رومانيسك. في هذا الصدد، تتميز الأدب القديم والقرون الوسطى والأدب من الوقت الجديد مع مراحلها الخاصة (بعد إحياء - الباروك، الكلاسيكية، التنوير مع فرعه العاطفية، الرومانسية، أخيرا، الواقعية التي في التعايش مع القرن العشرين و تنافس بنجاح الحداثة).
الاختلافات بين أدب الوقت الجديد والكتابة التي يسبقها هي الأكثر مفهومة بوضوح من قبل العلماء. من الصعب التعامل مع تمييز آداب الثدي القديمة والقرون الوسطى. لا يشكل مشاكل فيما يتعلق أوروبا الغربية (اليونانية اليونانية القديمة والرومانية القديمة مختلفة بشكل أساسي عن ثقافة القرون الوسطى المزيد من البلدان "الشمالية")، ولكنها تسبب الشكوك والنزاعات عند الاتصال بأدبيات المناطق الأخرى والمناطق، في المقام الأول. نعم، وما يسمى الأدب الروسي القديم كان أساسا نوع العصور الوسطى مكتوبة.
يغادر العلماء من التقييم الاعتذار المعتاد نهضة أوروبا الغربية، كشف الازدواجية له. من ناحية، عصر النهضة إثراء الثقافة بمفهوم الحرية الكاملة واستقلال الشخص، وفكرة الثقة غير المشروطة في الاحتمالات الإبداعية للشخص، على الجانب الآخر - فلسفة فورسفة "إحياء"<…> روح المغامرة والمواد ".
في المقال الجماعي لعام 1994، "فئات الشعرية في تغيير العصور الأدبية" تخصيص وثلاث مراحل معزولة وتتميز. الأدب العالمي.
المرحلة الأولى هي الفترة القديمة، حيث تقليد الفولكلور مؤثرا بالتأكيد. هنا، يسود الوعي الفني الأسطوري ولا يزال هناك أي انعكاس على الفن اللفظي، وبالتالي لا يوجد النقاد الأدبيولا الاستوديوهات النظرية أو البرامج الفنية والإبداعية. كل هذا يظهر فقط في المرحلة الثانية من العملية الأدبية، بدايةها الحياة الأدبية اليونان القديمة منتصف أنا ميلينيوم قبل الميلاد والتي استمرت حتى منتصف القرن الخامس عشر. هذا جدا فترة طويلة حصل على غلبة التقليدية للوعي الفني و "الشعر الشاعري والجوهر": ركز الكتاب على أشكال الكلام المعدة مسبقا، والتي استجابت لمتطلبات البلاغة (انظر ذلك 261-262)، وكانت تعتمد على شرائع النوع. في إطار هذه المرحلة الثانية، بدوره، تتميز مرحلتان، وهي الحدود التي كان من جديد (هنا، نلاحظ، نحن نتكلم الاستفادة من الأوروبيين الثقافة الفنية). في الثانية من هذه المراحل، التي جاءت إلى تغيير الأعمار الوسطى، يأخذ الوعي الأدبي خطوة من بداية غير شخصية في الشخصية (على الرغم من التقليدية)؛ الأدب هو أكثر علمانية.
وأخيرا، في المرحلة الثالثة، التي بدأت مع عصر التنوير والرومانسية، تم تقدما "وعي الفن الإبداعي الفردي" على الفترة الزوجية. من الآن فصاعدا، "الشعرية للمؤلف"، تحررت من الوصفات الطبية على غرار الأنواع الروسية. هنا، الأدب، أكثر من أي وقت مضى، "إنه يجمع للغاية مع كائن المباشر والخرسانة لشخص ما، يخترق مخاوفه وأفكائه ومشاعرها، من خلال قياسه"؛ يأتي عصر أنماط حقوق الطبع والنشر؛ تستحضر العملية الأدبية عن كثب "في وقت واحد مع هوية الكاتب والحقيقة المحيطة بها". كل هذا يحدث في الرومانسية والواقعية القرن التاسع عشروعلى الرغم من أنه في الحداثة من القرن المنجز مؤخرا. ننتقل إلى هذه الظواهر من العملية الأدبية.
هدف شامل
أعرف
- مفهوم الطريقة الفنية كموالية للمبادئ صورة فنية;
- فئة الاتجاه الأدبي كإبداع أيديولوجي ورائع للإبداع؛
- التدفقات الأدبية والمدارس؛
- معلومات النمط الفني كمجموعة من العناصر المستدامة للنموذج الفني ومحتوى الإبداع والعوامل المصممة والأليفي اللغوي والكلام، التطور التاريخي نظرية النمط؛
يكون قادرا على
تحليل الأدبيات على مستوى إبداع الكاتب ككل أعمال فردية كاملة؛
خاصة
- المصطلحات والجهاز المفاهيمي لهذه المشكلة؛
- المهارات لتحديد الأسلوب والخصوصية المجازية والمنهجية للإبداع من مؤلف منفصل.
الطريقة الفنية
يجب أن يمثل بوضوح في العلاقات والعلاقات هي فئات مثل هذه العملية الأدبية باعتبارها الطريقة الفنية، الاتجاه الأدبي والمسار، اسلوب فني.
مفهوم العملية الأدبية هو الأكثر شيوعا، في الأبدية لتحديد جميع الفئات التي تميز اتجاهات الأدب المختلفة المتعلقة بالجوانب المختلفة.
الطريقة الفنية - هذه طريقة لإتقان وعرض العالم، مجموعة من المبادئ الإبداعية الأساسية للانعكاس المجازي للحياة. يمكن قول الطريقة عن هيكل التفكير الفني للكاتب، الذي يحدد نهجه في الواقع وإعادة إعماره في ضوء مثالي جمالي معين.
يتم تجسيد الطريقة في محتوى العمل الأدبي. من خلال هذه الطريقة، نفهم هذه المبادئ الإبداعية، بفضل الكاتب يستنسخ الواقع: الاختيار والتقييم والطباعة (التعميم)، تجسيد فني للأحرف، ظواهر الحياة في الانكسار التاريخي.
تتجلى الطريقة في الأفكار والمشاعر الدقيقة لأبطال العمل الأدبي، في دافع سلوكهم، تصرفاتهم، في نسبة الشخصيات والأحداث، وفقا لمسار الحياة، مصير خصائص الظروف الاجتماعية التاريخية من الحقبة.
الطريقة الفنية هي نظام لمبادئ اختيار مواد الحياة وتقييمها ومبادئها وأشكال التعميم الفني وإعادة التفكير في إعادة التفكير. إنه يميز مجمع العوامل: أيديولوجي، تقييم كلي، موقف اجتماعي فردي فردي من الفنان إلى الواقع، لتلبية الاحتياجات، والتقاليد الأيديولوجية والفنية. الطريقة الفنية تحدد إلى حد كبير تفاصيل الصورة الفنية.
مفهوم "النمط الفني" مرتبط ارتباطا وثيقا بمفهوم "الطريقة الفنية". يتم تنفيذ الطريقة في النمط، أي تتلقى الخصائص العامة للطريقة خصوصيةها التاريخية الوطنية بأسلوب الكاتب.
يدل على مفهوم "الطريقة" (من اليونانية - طريق الدراسة) عن طريق "المبدأ العام للموقف الإبداعي للفنان إلى حقيقة معقولة، أي إعادة إنشاء". هذا هو نوع من الطرق لمعرفة الحياة التي تغيرت في مختلف التاريخ و eFOCHS الأدبيوبعد وفقا لبعض العلماء، فإن الطريقة التي تسكب التدفقات والاتجاهات، ويمثل طريقة التطوير الجمالي للواقع، وهو متأصل في أعمال بعض الاتجاه. الطريقة هي الفئة الجمالية وذات مغزى عميق. "يحصل على تجسيد لكل من الأعمال الإيديولوجية، وكذلك في مبدأ بناء الصورة والمؤامرة والتكوين واللغة. الطريقة هي فهم وتكاثر الواقع وفقا لميزات التفكير الفني والمثال التجميلي".
تم تحقيق مشكلة صورة الواقع لأول مرة في العصور القديمة وحصلت على التجسيد المنجوص في عمل أرسطو "Potics" تحت اسم "نظرية التقليد". التقليد، ولكن أرسطو، هو أساس الشعر وهدفها - لإعادة إنشاء العالم يبدو حقيقيا أو أكثر دقة، لأنه يمكن أن يكون. تم الحفاظ على سلطة هذه النظرية حتى نهاية القرن السابع عشر، عندما قدم الرومانسيون نهجا مختلفا (أيضا وجود جذوره في العصور القديمة، على وجه التحديد في إلهة) - إعادة إنشاء حقيقة واقعة وفقا لإرادة المؤلف، وليس مع قوانين "الكون". هذين المفهومان، في رأي الدراسات الأدبية المحلية في منتصف القرن الماضي، الأسهم اثنين من أنواع الإبداع "-" واقعية "و" رومانسية "، في إطار الكلاسيكية" الأساليب "، الرومانسية، أنواع مختلفة من الواقعية والحداثة مكدسة. يجب أن يقال أن العديد من النظريين من الأدب والكتاب يستخدمون من قبل مفهوم "الطريقة": أ. فاتو، ديدرو، E. أقل، I. V. Götte، S. T. Kalridge، كتابة أطروحة "على الطريقة" (1818) وبعد
تحظى نظرية التقليد كأساس لتطوير الطبيعة. "العمل على" Teresa jaker، "- كتب E. Zola، - لقد نسيت كل شيء في العالم، تعمقت في نسخ الحياة المضنية للحياة، مما يتيح بالكامل لدراسة جسم الإنسان ...". في كثير من الأحيان ميزة طريقة انعكاس هذه الطريقة هي الاعتماد الكامل على خالق العمل من كائن الصورة، تتحول المعرفة الفنية إلى نسخ. نموذج آخر يمكن أن يؤدي إلى تعسفي الذاتية. على سبيل المثال، ادعى F. Schiller أن الفنان، يستريح الواقع ("المواد")، "... توقف قليلا عن العنف عليه ... المواد التي يعاملها، يحترم أقل من ميكانيكي؛ هو فقط سيحاول خداع العين الرائعة على ما يبدو تحمي حرية هذه المواد. " في عدد من الأعمال، يدعى العلماء إلى استكمال مفهوم طريقة لمفهوم الإبداع، مثل التفكير الفني. في الوقت نفسه، تغطي نوعان من الإبداع - إعادة إنشاء والترفيه - كل ثروة مبادئ التفكير الفني.
وبالإشارة إلى مشكلة نسبة الطريقة والاتجاهات، من الضروري مراعاة أن الطريقة التي يختلفها المبدأ العام للانعكاس المجازي للحياة عن الاتجاه حيث أن الظاهرة ملموسة تاريخيا. وبالتالي، إذا كان هناك اتجاه واحد أو آخر فريد من نوعه تاريخيا، فيمكن تكرار نفس الطريقة، كفاصل واسع من العملية الأدبية، في عمل كتاب أوقات مختلفة وشعوب، وبالتالي اتجاهات مختلفة وتدفقات. على سبيل المثال، عناصر مبدأ انعكاس واقعي للواقع نلتقي بالفعل في اتجاهات الكلاسيكية، العاصمة، أي. حتى قبل تحقيق الطريقة الواقعية، وكذلك الواقعية الحالية تخترق في وقت لاحق من عمل الحداثة.
- glyaev n. A. نظرية الأدب. م، 1985. P. 174.
- البيان الأدبي من الواقعين الفرنسيين. L.، 1935. P. 98.
- شيلر واو الأعمال التي تم جمعها: في 8 τ. T. 6. م. L.، 1950. P. 296.