ميخائيل إيفانوفيتش غلينكا هي الموسيقى الكلاسيكية الروسية. glinka كمؤسس الموسيقى العلمانية الروسية

المصدر: Karamiang M.، Golovan S. تاريخ القاموس الأكاديمي الكبير للغة الروسية //. V. Vinogradov، XXXIII. § 43 Pushkin و Lermontov هي مؤسسو اللغة الأدبية الروسية، صفحة 331، σίγμα: London، 2012.

"لا أعرف اللغة أفضل من Lermontov ... أود أن أفعل ذلك: لقد أخذتها قصة وتفكيكها، كما تفهم المدارس،" وفقا للاقتراحات، في أجزاء من العرض ... لذلك تعلمت ذلك كتابة. " (أنتون شخوف)

"في لغة بوشكين، لم تصل الثقافة السابقة السابقة للكلمة الفنية الروسية إلى أعلى مستوياتها، ولكن أيضا وجدت تحول حاسم. لغة بوشكين، تعكس بشكل مباشر أو غير مباشر التاريخ كله باللغة الأدبية الروسية، بدءا من القرن السابع عشر. حتى نهاية ثلاثينيات القرن العشرين من القرن التاسع عشر، في الوقت نفسه، يحدد في العديد من الاتجاهات في طريق التطور اللاحق للكلام الأدبي الروسي ويستمر في العمل كمصدر حي وعينات غير مسبوقة من الكلمة الفنية للحديث قارئ.

في محاولة لتركيز القوات المعيشية للثقافة الوطنية الروسية في الكلام، فإن بوشكين، أولا وقبل كل شيء، أنتجت توليفا جديدا جديدا لتلك العناصر الاجتماعية واللغوية المختلفة، والتي تتطور نظام الكلام الأدبي الروسي تاريخيا والتي دخلت في علاقات متضاربة في اشتباكات حلولية وذهبية المختلفة وخلطها إلى بداية القرن التاسع عشر. هؤلاء هم: 1) الكنيسة - سلاف، والتي لم تكن فقط بقايا اللغة الإقطاعية، ولكن أيضا تكييفها مع التعبير عن الظواهر والمفاهيم المعقدة في أنماط مختلفة من خطاب pushkin الحديث (بما في ذلك الشعرية)؛ 2) الأوروبيينيات (أساسا في رقاقة فرنسية) و 3) عناصر من الكلام الوطني الروسي الروسي، وهي مجرى واسع من بوشكين الذي نقل إلى أسلوب بوشكين من منتصف العشرينات. صحيح أن Pushkin يحدد إلى حد ما الحقوق الأدبية للطحن الروسي ولغة مشتركة، خاصة المحبة والإعلانات الإقليمية المختلفة، وكذلك اللهجات المهنية والعربي، بالنظر إليهم من وجهة النظر العميقة وفهمها بشكل غريب من قبلهم "الخصائص التاريخية" و "الجنسية"، مهزومة من خلال تمثيلها المثالي للغة المشتركة في "المجتمع الجيد". ومع ذلك، فإن "المجتمع الجيد"، وفقا لسوركين، لا يخيفه أي "الغرابة الحية" من مقطع لفظي مشترك، يصعد بشكل أساسي إلى اللغة الفلاحية، ولا "البساطة ناجيدا" للتعبير خالية من أي "Scopfsy"، من كيمياء مشجشانسك والكيمياء الإقليمية.

سعى بوشكين إلى إنشاء لغة وطنية ديمقراطية أدبية على أساس تخليق الثقافة النبيلة للكلمة الأدبية مع خطاب روسي حيوي، مع أشكال الإبداع الشعبي الشعبي. من وجهة النظر هذه، هناك مصلحة اجتماعية تاريخية عميقة لتقييم Pushkin of the Krylovy Pushkin، المعترف بها في الانتقاد المتقدمة لمدة 20-30 من القرن التاسع عشر. إصدار جنسي من الجنسية الروسية، ولكن مع البرجواز البرجوازية الحادة والنكهة الشعبية والفولكلور الوطنية. "

أكملت بوشكين عملية إنشاء لغة أدبية وطنية روسية. طوال القرن الخامس عشر. من Lomonosov إلى Radishchev و Karamzin في تطوير اللغة الأدبية الروسية، فإن الاتجاه نحو التقارب من كتاب الكلام الأدبي مع لغة الشعب يتزايد تدريجيا، مع الرساء المحلي: ومع ذلك، فإن بوشكين فقط يكمل هذه العملية وتتطور لغة أدبية إلى الكمال، التي تضع في التعبير والثروة على أساس كل التطوير الإضافي للأدب الروسي واللغة الروسية الحديثة، فإن طريق شولوكهوف حدد عبارة "من بوشكين إلى غوركي".

"مع اسم pushkin تلقائيا على الفور فكرة الشاعر الوطني الروسي، كتب Gogol في حياة بوشكين. - في الأمر، كما لو كان في المعجم، جميع الثروة، وقوة ومرونة لساننا قد انتهت. هو أكثر من ذلك، فهو ينشره على حدوده وأظهر كل مساحة أكثر "(" عدد قليل من الكلمات عن بوشكين "). منذ ذلك الحين، توسع حدود اللغة الروسية ونطاق نفوذها بشكل غير عادي. لم تصبح اللغة الأدبية الروسية واحدة فقط واحدة من أقوى اللغات والأغنية في الثقافة العالمية، ولكن في الحقبة السوفيتية، تغير بشكل كبير وأثارت جودة أيديولوجية الداخلية. إن لغة الشعب العظيم، لغة الأدب والعلوم العظيمة، أصبح في عصرنا تعبيرا مشرقا عن المحتوى الاشتراكي للثقافة السوفيتية الجديدة وواحد من موزعيها المعيشي. كما توجد الأهمية العالمية المتزايدة لدولة الدول السوفيتية والثقافة السوفيتية في حقيقة أن اللغة الروسية الحديثة هي المصدر الأكثر أهمية من حيث يتم تحديث المفردات الدولية، حيث يتم تطبيق مفاهيم الثقافة والحضارة السوفيتية على جميع اللغات من العالم. في عصر هذه التحولات التاريخية الأصلية ومعنى اللغة الأدبية الروسية، وفي معنى بلده العالمي، فإن اسم بوشكين مرتفع، أكثر من أي وقت مضى، يتم تكريمه معنا وأكثر من أقلية غير سلبية من المجتمع الروسي، ولكن من قبل الشعب السوفيتي بأكمله. يحيط اسم Pushkin من الحب الوطني والاعتراف الشعبي كاسم الشاعر الوطني الروسي العظيم، مؤسس اللغة الأدبية الروسية الجديدة والفريق العام من الأدب الروسي الجديد. كنا بحاجة إلى انقلاب اشتراكي كبير، بحيث أصبحت أعماله العظيمة حقا ممتلكات الجميع ".

كان مصدر الشاعر خطابا روسيا حي. وصف ميزات لغة بوشكين، الأكاديمي VV Vinogradov يكتب: "يسعى بوشكين إلى إنشاء لغة وطنية ديمقراطية أدبية على أساس توليف القاموس الأدبي الثقافي للكتاب مع خطاب روسي حي، مع أشكال الإبداع الشبي .. . في لغة بوشكين، فإن الثقافة السابقة السابقة للكلمة الفنية الروسية ليست فقط أعلى ازدهارها، ولكن وجدت أيضا تحول حاسم ".

"لكن. S. Pushkin يرافقنا طوال حياته ". يدخل وعينا منذ الطفولة، أسر روح القصة الرائعة خرافية. في شبابه، يأتي لنا بوشكين من خلال القصائد المطلقة بالمدرسة، "Eugene OneGin". يوقظ الرغبة في السامية، والحب من أجل "المكتبة المقدسة"، ورغبة لا تقهر في تكريس انشقاق "النفوس في هفوات جميلة". سنوات ناضجة قادمين، ويتم توجيهها إلى pushkin من تلقاء نفسها. ثم يحدث افتتاح بوشكين له.

تعرض عالم الشاعر، كان كل شيء موضوع شعره. ورد على كل ما يشكل الحياة الداخلية للشخصية. من خلال لمس عمله، نحن لا نتعلم فقط السمات الفريدة من الطبيعة والحياة الروسية، وليس فقط الاستمتاع بالوئام وجمال الآية - نكتشف وطنهم.

نحن الطريق إلى بوشكين، حبه للتاريخ الروسي. قوة خيال بوشكين، أصبحنا شركاء معركة بولتافا والمعاصفة الرعدية من السنة الثانية عشرة "، شهدت القوة المتمردة للشعب في" ابنة الكابتن "ومشهد مسرح" صمت "الرهيب الناس "في نهائي بوريس غودونوفا.

عالم بوشكين ليس فقط روسيا. من شبابه، بدأ معارفه بشعراء العتيقة، في وقت الاستحقاق مع شكسبير. وأعرب عن تقديره الشاعر العظيم السعدي والشعر الأصلي للمسلمين، كان مولعا قصائد بايرون؛ قرأت خامسا سكوت، كتابات غوته. من بين جميع ثقافات العالم، كان الفرنسية له الأقرب. لا يزال في شبابه اكتشف فولتير وروسو ورنينا وليوير؛ مولعا بالشعر أندريه شني؛ في نهاية الحياة درس مؤرخي الثورة الفرنسية. مصير البشرية له دائما قلقة بوشكين. أهم ميزة المظهر الإبداعي للشاعر هي غالقته، تجلى في كل شيء. أفضل إنجازات عبقرية الإنسان الشاعر جعلت ممتلكات الشعب الروسي. لم تكن غرباته في قدرة مذهلة فقط على توزيع روح الشعوب والأوقات المختلفة. أذكر "تقليد القرآن"، "فارس اللسان"، "الضيف الحجري"، "أغاني السلاف الغربية"، ولكن، قبل كل شيء، في الحاجة التاريخية المحددة لحل المشكلات العالمية من وجهة نظر الخبرة الوطنية. في إعلان الكلمة الروسية، الفكر الروسي في منتدى الفكر الأوروبي الغربي.

في وسط إبداع Pushkinsky - حياة معاصريه. عرف الشاعر أن جميع معاناة رجل عصره، كتب عن الرهيبة والجميلة والمؤلمة والعار في حياته. قال كل شيء عن نفسه: حول أفراح الإبداع والتفاني في المثل العليا للحرية، حول الشكوك المريرة والهوايات، حول الحزن والحب والدقيق الروحي. الشاعر في الدقائق المأساوية لم يسقط في اليأس، يؤمن بشخص ما. لذلك، فإن العالم الفني للشاعر مليء بالضوء والجيدة والجمال. في كلمات الأغاني، تم الكشف عن مثالي بوشكين لشخص ممتاز بالكامل.

N.V. كتبت GoGol مع الحب والامتنان: "بوشكين ظاهرة في حالات الطوارئ، وربما ظاهرة الروح الروسية الوحيدة؛ هذا رجل روسي في تطوره، حيث قد يظهر، في مائتي عام. " منذ قرون تقريبا، أعطى الشعب الروسي العالم موهبة خفيفة من بوشكين. كانت إبداعه مرحلة جديدة في المعرفة الفنية للحياة. إثراء تراث بوشكين التراث الروحي للأمة، الطابع الوطني للرجل الروسي تخيل بداية بوشكين.

"باسم Pushkin، تلقائي على الفور أفكار الشاعر الوطني الروسي. في ذلك، الطبيعة الروسية والروح الروسية والروسية والروسية ... ". N.V. أكد GoGol، متحدثا عن بوشكين، باعتباره الشاعر الروسي الوطني، أنه أكثر وأكثر مواصلة نشر الحدود مع اللغة الروسية وأظهرت كل الفضاء. أما أكبر كتاب لجميع مزايا الشاعر أمام روسيا، تم تخصيص تحول اللغة الأدبية الروسية أمام الشعب الروسي. هو. قال تورجينيف في الكلام عن افتتاح النصب التذكاري إلى بوشكين: "ليس هناك شك في أنه خلق شعري، لغتنا الأدبية، وأننا ونحن ونحيلنا لا يزالون لا يزالون فقط على طول المسار الذي وضعه عبقريه".

كانت لغة الارتباط بشخصية وطنية، مع الهوية الوطنية وتعبيرها في الأدب واضحة. في عمل بوشكين، تم تجسيد اللغة الروسية بالكامل تماما. أصبحت فكرة الروسية ذاتها لا تنفصل عن فكرة لغة أعمال الكاتب العظيم. أ. كتب Tolstoy: "الروسية، أولا وقبل كل شيء، بوشكين".

تدوير الملاحظات المبكرة من بوشكين من خلال البحث عن مصادر تطوير وتحسين اللغة الأدبية الروسية، من بينها مصادر الشعبية، يتم طرح فولكلور في المقام الأول. في الخطوط العريضة "على الأدب الفرنسي" (1822) نقرأ: "لن أحل الأدبيات لإعطاء الأفضلية، لكن لدينا لغتنا الخاصة؛ بريه! - الجمارك والتاريخ والأغاني والحكايات الجنية - وهلم جرا ". نداء المصادر الشعبية لنظام بوشكين تعتبر علامة على الأدب الناضج. في الملاحظة "حول الكلمة الشعرية" (1828) يكتب: "في الأدب الناضج، يأتي الوقت عندما العقول، الذكورية للأعمال الفنية الرتابة، دائرة محدودة من لغة النظر، المنتخبة، بدورها الخيال الشعبي الطازج وإلى مفاجأة غريبة، أول ازدراء ". إذا كان أسلاف سوق بوشكين وحث الكتاب على التحول إلى لغة منطوقة، كانت لغة "شركة المعرض"، "مجتمع أعلى". يتحدث Pushkin بالتأكيد عن اللغة المحادثة للأشخاص البسيطين، أي حول اللغة المحادثة لغالبية الأمة، وليس الخضوع انسداد والتشويه.

من خلال تطوير فكرة توصيل اللغة الأدبية بلغة محادثة لأشخاص بسيطين في تاريخه، أدركت بوشكين في نفس الوقت بوضوح أن اللغة الأدبية لا يمكنها ولا ينبغي أن تختفي من التقاليد التاريخية ل "الكتاب" المؤلفات. في "الرسالة إلى الناشر" (1836)، قام بضغط وفهمه بوضوح علاقات اللغة الأدبية مع "الاستخدام الحيوي" وتاريخه الخاص. في تصريحات بوشكين، فكرة نهج تاريخي لمشكلة جنسية اللغة الأدبية الروسية، والتي تم تجسيدها في عمله. أ. Ostrovsky هي ذات مرة حقيقة عميقة: "pushkin معجب وذكية، معجب وذكي. أدبنا ملزم به مع نموه العقلي ". يحتاج الأدب والآن إلى النمو العقلي، ويتضح بدوره في نهاية القرن الثالث مرة أخرى محوكة أكثر حكمة.

وجدت بوشكين، مع شعوره الذي لا تشوبه شائبة بالتفكير الممتاز والمدهش، أنه من الضروري تحديد موقفه بوضوح من "الذوق الأدبي". عرض فهم جديد تماما لجوهر الذوق. الشعور بالتناسب والتواطؤ هو أن الذوق الحقيقي هو. إن الرغبة في بساطة التعبير تخلع أسلوب الشاعر بأكمله. تهدف لغة أعماله إلى المثل الأعلى للذوق الحقيقي في وحدة ثلاثة من مظاهره: التناسب والأزياء والبساطة النبيلة والإخلاص ودقة التعبير. يسعى Pushkin إلى إثبات أن "زخارف المقطع" فقط لا تحل الأشياء، ولكن أراد أيضا أن تظهر أن الشعر العالي يمكن أن يفعله بدونها. لا يتم استنفاد مشاعر الإنسان من جانب اليأس والفرح في انتقال مشروط، والعالم الشعري لا يقتصر على الورود، وضخ الدموع وضعف العينين. لتصوير الشعور بقوة، هل من الضروري اللجوء إلى اقتران المنعطفات؟ كان من المستحيل وصف الشعور بالكلمات بسيطة ولكن تصور هذا الشعور بصدق وتسبب الجمعيات الحية؟ والكلمات نفسها لتصوير الكائنات، استيقظ الوضع هذا الشعور؟ استجابة لهذه الأسئلة مع عمله، فإن بوشكين يخلق روائع كلمات الروسية والعالمية. في صفهم هناك قصيدة "أتذكر لحظة رائعة" (1825). يمكن أن تعزى بعض التعبيرات إلى الشعور بالشعرية المشروطة: الرؤية العائلة، في حزن الحزن ميؤوس منها، وعواصف الحرث المتمرد. يجمعون عضويا مع المنعطفات التي تحمل صورا جديدة وغير تقليدية، مع الكلمات الصادقة والطبيعية. القصيدة "أحبك ..." (1829) هي مثال كلاسيكي على "الصور القبيحة". المنتجات الشعرية، تعميم، ولدت من التبرير الفني لكل كلمة وموقع كل الكلمات. لا توجد كلمة زائدة واحدة يمكن أن تحطم الوئام، "علاقة بالعمالة واقتراح" الكل. غير عادي، غير عادي للأدب السابق، مزيج من الكلمات تظهر في الشاعر لأن الكلمات التي اختارها أصلها، أسلوبها، الانتماء الاجتماعي، ولكن وفقا لمراسلاتهم، "النسخ المتماثل" للواقع المصاب. هذا، طبيعي تماما بالنسبة لنا، لم يكن مبدأ الكتابة المعاصرين pushkin مفهوما دائما.

رجل من الثقافة العالية والتعليم الواسع، بوشكين كان غريبة لأي قيود وطنية وخطانة. كان تفاعل الثقافة الروسية مع أوروبا الغربية حقيقة أنها حقيقة كانت توجه جزء من الكتاب الروس إلى الأدب الفرنسي، الفرنسية. وكانت النتيجة هي "ثنائية اللغة" جزء كبير من النبلاء، مماثلة للفرنسية ليس أسوأ من الروسية. في ظل هذه الظروف، الاقتراض المعجمي، كانت الترجمات الحرفية طبيعية ولا مفر منها. لم يفكر باللغة الروسية معزولة عن اللغات الأخرى. إن تقييم لغة الأدب الروسي على أنه "تفوق لا جدال فيه لجميع أوروبا"، لم يكن من الغرور الوطني، ولكن من الظروف التاريخية المحددة لتطوير وخصائص اللغة الأدبية. خصصت بشكل خاص قدرة اللغة الروسية على التعجيل بالتفاعل مع اللغات الأخرى، كانت اللغة الروسية هي الأولى في العالم، معربا عن الخصائص الوطنية الأساسية. لقد كان بوشكين الذي أصبح مدرسة الحياة الروحية العالمية لروسيا، موسوعة العالم، الذي كان في أبيض خاص و Horace، شكسبير وأغبيث. عندما نتحدث عن استجابة العالم بوشكين، إذن، أولا وقبل كل شيء، نفكر في العصور القديمة الكلاسيكية، حول الإحياء الإيطالي أو الرومانسية الإنجليزية. في "النصب التذكاري"، دعا الشاعر جنبا إلى جنب مع "جورددي حفيد السلافية"، كل شيء، تعميق بالنقاط الشديدة المتطرفة، والأكثر من ذلك، والخرد الساخرة: "والتوغوس البري الآن، وصديق السهوب كالميك." "وسأدعوني أي لغة في ..." - يستخدم Pushkin كلمة "لغة" معنى "الجنسية"، "الناس". وليس بالصدفة التي يدعو إليها "الجنسية"، "الناس" بكلمة "اللغة". بمعنى آخر، اللغة تساوي الأمة، والناس. أصبحت اللغة الروسية مع بوشكين "اللغة الباقية، لغة العالم".

يستمر "تربية بوشكين"، فإن جمهور القراء يتوسع بسرعة، فهو ينمو نفوذه على جميع مجالات الثقافة.

عالم بوشكين - غنائي وروحية وفكرية. شعر بوشكين هو تعبير عن القيم العالمية. في مواجهة Pushkin، كان الشعر أولا ومعبرا عن "الرأي العام"، ومعلم طعم فني وجمالية (5، P.100). ودعا كتلة عصر بوشكين للعصر الثقافي في حياة روسيا.

في الفن لا يتألم للواقعية الكلاسيكية التي أنشأتها، توليف بوشكين وتطوير جميع إنجازات الأدب الروسي والعالمي. تم إعداد فن سوق بوشكين من خلال التطوير السابق للأدب الروسي. Pushkin، كما كانت، لخص ورث كل قيمة، والتي تم إنشاؤها في السادس عشر - أوائل قرن XX. كتب Belinsky: "ينتمي لساحبات الشاعر،" مثل الأنهار الصغيرة والعظيمة إلى البحر، والتي تملأ أمواجها ". ظهر شعر بوشكين لجميع الأدب الروسي اللاحق ربيعا نظيفا لا ينضب، ومصدر تدفقاته القوية والكامل. معظم الكتاب الروسي XX القرن. اختبار تأثيره المثمر. في حين أن حياة الشاعر الشاعرية من حوله كان هناك مجموعة كاملة من الشعراء الموهوبين من العشرينات والثمنين: Baratynsky، Ryleev، اللغات، فينفيج، Delvig. يفهم الكثيرون منهم معنى بوشكين ونظروا إلى الشاعر باعتباره عملا رائعا للقوى الروحية لروسيا، الذي تعالى عمله وموحى وطنه.

إن التأثير العظيم لتقاليد بوشكين من ذوي الخبرة Lermontov و GoGol و Turgenev و Goncharov و Ostrovsky و Nekrasov و Tolstoy و Chekhov و Gorky و Mayakovsky. وقال جوجول "كل ما لدي جيد وأنا مدين له." دعا Turgenev نفسه طالب بوشكين "مع الأظافر الصغيرة". "في ذلك الوقت كنت في تشادج سحر من شعره؛ لقد تغذيها مثل حليب الأم. يقول جونشاروف عن أيام شبابه: "لقد جلبتني الآية إلى ارتعاد البهجة". "بالنسبة لي، كأمطار مفيدة، ستانزا مخلوقاته (" Eugene OneGin "، Poltava، إلخ). عبقريته، وكل الشباب ثم الشباب الذين كانوا مولعا بالشعر ملزمون بالتأثير المباشر على التعليم الجمالي ". كما أشار تأثير نثر بوشكين في عملهم إلى Lion Tolstoy.

تطوير مبادئ الواقعية بوشكين، انتصارات رائعة من الأدبيات الواقعية الروسية XX القرن. تصبح طريقة الصورة البشرية متعددة الاستخدامات، حتمية، تاريخية، موضوعية. المظهر الفكري والنفسي لشخصياتهم الواقعية في Lermontov Associates مع الجيل الشهري من الثلاثينيات. تطور الحشيات في آثار "Oblomov" الممتازة. في سمك، شخصياته هي في عملية تطوير مستمرة، في نضال الأخلاقي مع الحسية، في تغيير مستمر في أفكارهم حول الحياة، عن الناس. إن استخدام مبدأ التنمية في صورة رجل Tolstoy الذي تم إحضاره إلى مثل هذا الكمال، الذي حدده Chernyshehevevsky بدقة بكلمات "ديالكتيك الروح". هذه الطريقة متأصلة أيضا في دوستويفسكي، وخاصة التأكيد على تأثير البيئة الاجتماعية على العالم الداخلي من الرجل. في عملهم، انتصر الواقعية الكلاسيكية أكبر انتصارات في الفني في إعادة إنشاء العالم الداخلي لشخص في علاقته مع البيئة، وعملية حياته.

كان هناك تأثير كبير على pushkin على الحياة الإبداعية والشعوب الأخرى في بلدنا. الشاعر الأوكراني شيفتشينكو، مثل هذا الممثلون المتميزون للأدب الجورجي، مثل Chavchavadze، Tukai، مؤسس شعر التتار تارعي والعديد من الآخرين عانوا من تأثير مثمر على موسى بوشكين.

بدأت Bushkin إلى اللغات الأجنبية بدأت خلال عمر الشاعر، وفي غضون القرن XX. أصبحت إبداعاته معروفة للعالم بأسره. عرفت أعمال الشاعر وتقدير ماركس وجوركي. كتب Belinsky: "ينتمي بوشكين إلى ظواهر المعيشة والتحرك، وليس التوقف عند هذه النقطة، والتي عثر عليها وفاتها، لكنها مستمرة في التطور في وعي المجتمع". - كل عهد ينطق حكمه بشأنهم، بغض النظر عن مدى صحة فهمتهم، لكنهم سيغادرون دائما العصر التالي لها أن يقول شيئا جديدا وأكثر وفاكة ".

في أعمال بوشكين، تم إطلاق سراح اللغة الأدبية من استبقاء السمة السابقة من قبل بطريقة أو بأخرى من لغة حية على مستوى البلاد وأصبحت واحدة من أهم أشكال اللغة في جميع أنحاء البلاد، وهي مرتبطة عضويا معها. تطوير نمط بوشكين هو لوحة الطرق المتنوعة ووسائل التقارب بلغة الخيال مع لغة البلاد. من "رسلان وليدميلا" إلى الحكايات الخيالية و "ابنة الكابتن"، مسار نداء بوشكين إلى الشعر الشعبي مثل مصدر وطني للغة الفنية. لكن هذا المصدر يحتاج إلى شاعر ليس فقط لورشة عمل الأنامة. تحولت بوشكين إلى حكايات خرافية إذن "لتعلم التحدث باللغة الروسية وليس في حكاية خرافية". لقد استمع بعناية إلى "اللغة المنطوقة للناس البسيط"، الدفاع عن حقه في إدخال لغة الأدب. يقدم الشاعر عناصر من الكلام العيش والتعميم والحوار، وفي حكاية، وفي خطاب المؤلف.

سمح مثل هذا التوجه الأسلالي بوشكين بإزالة "الأقسام"، الموجودة بين مجالات اللغة الفنية المختلفة والتنمية المقيدة. دمر بوشكين أخيرا نظام ثلاثة أنماط. دون رفض التمايز الأسلوبية للغة الفنية، وعلى العكس من ذلك، اكتشفت انحراف وجهات نظر جديدة لها، رفض بوشكين حرمة الحدود بين الأساليب الفردية من مرة واحدة "المرفقة" لهم بالأنواع. أذكر، على سبيل المثال، فشل بوشكين من "الوحدة الرابعة"، أي من وحدة مقطع لفظي، في بوريس جودونوف، حيث نلتقي جميع درجات الأساليب. نوع من المختبر، حيث كان "المركب" مصنوع من عناصر أسلوبية مختلفة، ظهرت ل Pushkin رواية قصائد "Eugene OneGin".

نفس الاتجاهات تجلى نفسها في محو الوجوه الأسلوبية بين الشعر والنثر في عمل بوشكين. إن فكرة القصيدة بأنها "لغة الآلهة" لم تعترف بالكلمة العريضة للكلمات والتعبيرات البسيطة "المنخفضة" المستخدمة في النثر. تحدث بوشكين "نثر حقير" ليس فقط في قصيدة فكاهية "العد النولين"، ولكن أيضا في أعمال "خطيرة". على سبيل المثال، على سبيل المثال، في "النحاس رايدر" العديد من الخطوط المرتبطة بالطريقة Eugene.

الاعتماد في نشاطه الإبداعي على لغة وطنية، لم يتجاهل بوشكين قيم لغة الأدبية والكتاب، كما طور في التنمية القديمة للكتابة والآداب الروسية. بالنسبة للغة الفنية، كانت هناك أهمية خاصة لمسألة السلاف (لا عجب أنه تسبب الجدل). جيد فهم موقف خاطئ من موقف شيشكوفا والترجمة من المفارقات التعبير الروسي على تقبيل اللغة "Shishkovsky" اللغة: نعم يلبلي مع المصباح، - pushkin، ومع ذلك، يعترف بأن "العديد من الكلمات، يتم استعارة العديد منها بسعادة من كتب الكنيسة." لذلك، يجب ألا نتفاجأ بأن الشاعر نفسه يمكن أن يكتب: "Lobzay Me: Lobcania الخاص بك سأظل تحلل مرا والنبيذ."

لكن Pushkin استخدم السلاف لا يحفظ النمط القديم والأيديولوجية القديمة، ولكن كواحد من الوسائل التعبيرية حيث كان من المناسب، حيث كانت دون انقطاع أسلوب في السياق. بالقرب من مقارنة "العرق مرا والنبيذ" التعبيرية Slavs Lobzay، ساهمت Lobzanya في إنشاء أسلوب "شرق". أذكر أخرى "عالية" كلمات وبدائل الدوران من القصيدة "حريق الحريق في الدم ...": "الروح مرئية لك"، "الحاكمة اللطيفة"، وهكذا أنا صادق "،" الظل الليل "يتحرك وبعد كان ابتكار بوشكين، وفقا للتعبير الخاص به، "بمعنى التناسب والواجب"، مما سمح له بتحديد سلاف، لإبلاغهم بمعنى عميق وتعبيرية خفية، يجمع بينهما بكلمات وتعبير طبقات أسلوبية أخرى وبعد وكل هذا التنوع من غيادي الخيال يونايتد على أساس لغة على مستوى البلاد.

اكتشف النظام الأسلطي، المطوي في عمل بوشكين، اعتمادا مباشرا على أهم مبدأ الإبداعي له - الواقعية. بشكل أكثر أدق، الواقعية كوسيلة فنية تعتبر بعمق ومتنوع تجلى نفسها في نظام الكلام - عبر أموال معبرة من اللغة الفنية Pushkinsky. دون جذب هذا الشكل المحدد من الخيال، سيكون الأحكام حول واقعية بوشكين غير مكتملة، من جانب واحد. أصبح المبدأ الأسطوري الرئيسي ل Pushkin-Realista كتابيا فوريا ومباشر ودقيقا للكائنات والظواهر.

■ كان هناك أمسية. السماء ميركلو.
■ تدفقت المياه بهدوء.
■ خنفساء طنين.
■ رقصات الرقص؛
■ فوق النهر، التدخين،
■ النار الصيد ...

نظرا لأن هذا مغرفة ورسم صورة بدقة في الطبيعة في Evgenia OneGin، فإن استنسلاف Zhukovsky من المشهد السهرة العاطفية أو اللوحات الرومانسية لليلة القادمة في نوع Elegry Batyushkova "على أنقاض القلعة في السويد" أمر غير مرجح. وقال بوشكين "الدقة والإيجاز هي المزايا الأولى للنثر". "يتطلب الأفكار والأفكار - بدون تعبيرات رائعة لا تخدم أي شيء" ("بداية مقال حول النثر الروسي").

"العلوم السوفيتية في أبحاثها حول تاريخ اللغة الأدبية الروسية تعتمد على مبدأ الوحدة اللطيفة للغة والتفكير، وتنمية الأمر الذي تحدده الظروف المعيشية المادية للمجتمع. إن التطور الاجتماعي والسياسي للشعب الروسي والدولة الروسية قد خلقت من بداية القرن التاسع عشر. جميع الشروط الاجتماعية اللازمة لتشكيل معايير موحدة قوية للغة الروسية الوطنية. وفقا للمؤرخ السوفيتي: "الثقافة الروسية في نهاية القرن السادس عشر والتاسع من القرن التاسع عشر تم تطويرها في الحفاظ على بلدنا من الإقطاعية إلى الرأسمالية ... ارتفع الوعي الوطني للشعب الروسي بسرعة، وأصبح حبه للأوتلاند أكثر واع. تم تشبع رغبة عاطفية لتحويل روسيا وتحويلها إلى بلد متقدم. أصبح النضال من أجل التنوير برنامجا مشتركا لجميع الأشخاص المتقدمة في روسيا ".

في مجال الخيال الروسي، في مجال الثقافة اللغوية الروسية، كان الزعيم البائلي سوق بوشكين رائع في هذا العصر. شعرت بشدة بالحاجة إلى تأثير وعي ومنهجي للجمهور التقدمي في اللغة الأدبية الروسية، والحاجة إلى تطبيع اللغة وإصلاح اللغة. "الآن، تقوم الأكاديمية بإعداد الطبعة الثالثة من قاموسه، والتي أصبحت ضرورية لانتشار ساعة من الساعة"، وكتب لسانك المثالي بموجب كتاب قلم القلم وغير قابل للتفستر سرعان ما تسقط بسرعة سقوط لسانك في عام 1826 - " وبعد الكلمات مشوهة، والتقلبات القواعد. يختلف Orpography، SIA Heraldry Language، على التعسف للجميع والجميع ".

عمل بوشكين يحدد الخط بين لسان روسيا القديمة والجديدة. وفقا ل Belinsky، "الصوت المشترك مصنوع من قبل شاعره القومي الشعبي الروسي". كان بوشكين محول كبير باللغة الروسية والأدب الروسي.

في لغة بوشكين، تم تعيين القاعدة في جميع أنحاء البلاد للغة الأدبية الروسية الجديدة بشكل واضح. سمح إبداع بوشكين جميع القضايا والتناقضات المثيرة للجدل الرئيسية التي نشأت في تاريخ اللغة الأدبية الروسية لعصر doshkinsky وعدم التخلص من النظرية الأدبية والممارسة من خلال العقد الأول من القرن التاسع عشر. في لغة بوشكين، كان هناك اندماج من جميع العناصر القابلة للحياة باللغة الأدبية الروسية في الفترة السابقة مع أشكال الكلام المنطوقة في جميع أنحاء البلاد ومع أساليب الأدب الشعبي الفموي، الفولكلور؛ تم تحقيق تركيباتهم الإبداعية. جلبت بوشكين اللغة الأدبية الروسية إلى طريق واسع وخالي من التطور الديمقراطي. سعى إلى ضمان امتصاص الأدب الروسي واللغة الأدبية الروسية المصالح الثقافية الرئيسية للشعب الروسي، والأمة الروسية ويعكسهم في هذا الأخير والعمق اللازم. في الوقت نفسه، لم يكن بوشكين يريد فجوة مع التقاليد الثقافية واللغوية الروسية. سعى إلى تحول نوعي للنظام الدلالي للغة الأدبية الروسية. "اللغة المكتوبة"، وفقا له، "التعبيرات التي ولدت في محادثة، ولكن لا ينبغي إنكارها منهم خلال القرون". سيطر انفصال اللغة الأدبية الروسية من قبل بوشكين إلى ثلاثة مصمم: عالية، متوسطة، أو متوسطة، وبسيطة. "

تشكيل لغة أدبية وطنية هي عملية طويلة وتدريجية. هذه العملية، وفقا لأفكار السادس لينين، تتكون من المراحل التاريخية الثلاثة الرئيسية، والاعتماد على ثلاثة شروط مسبقة عامة: أ) تماسك الأراضي مع السكان يتحدثون بنفس اللغة (بالنسبة لروسيا تم تنفيذها بالفعل القرن الخامس عشر)؛ ب) القضاء على العقبات في تطوير اللغة (في هذا الصدد، تم القيام بالكثير خلال القرن السابع عشر: Peter I إصلاحات؛ النظام الأسلوبية ل Lomonosov؛ إنشاء "مقطع لفظي جديد" Karamzin)؛ ج) توحيد اللغة في الأدب. تم الانتهاء أخيرا الأخير في العقود الأولى من القرن التاسع عشر. في عمل الكتاب الواقعيين الروسي، من بينهم. يجب استدعاء I. A. Krylov، A. S. Griboedov، وأول مرة في كل شيء أ. س. بوشكين.

الجدارة التاريخية الرئيسية لسوق بوشكين وهي أنها أكملوا توحيد المتحدثة باسم المتحدثة الروسية في الأدب.

لغة "بطل وقتنا"

في "بطل وقتنا"، ينمو Lermontov أخيرا بأسلوب رومانسي باللغة. Lexica "بطل وقتنا" مجاني من Archaisov و Curch-Satelms. يركز Lermontov بشكل كبير من التركيز على المفردات وبناء بناء اللغة المفروضة على الدور الأسليقي لكل من الظواهر من هذه الظواهر.

وصل Lermontov إلى "بطل وقتنا" من البساطة الصعبة في اللغة، والتي لم تنجح في أي شخص من كتاب النثر السابق، باستثناء بوشكين.

في Roman Lermontov، وصلت لغة النثر الروسي إلى مثل هذه التنمية، بدءا من الممكن استخدام أدوات اللغة لأفضل الخصائص النفسية، - مهمة غير قابلة للتحقيق لجميع الأدب السابق، باستثناء Pushkin. في الوقت نفسه، استمرت Lermontov الطريق إلى Turgenev النفسي "الكبير" Turgenev و Tolstoy.

"بطل وقتنا" بسيط في النظرة الأولى، لكن كل هذه البساطة الصعبة تفهم تماما الشيخوف، الذي كتب: "أنا لا أعرف اللغة أفضل من Lermontov. كنت قد فعلت ذلك: لقد أخذتها قصة وتفكيكها، كما تفهم في المدارس، - من قبل مقترحات، في أجزاء من العرض ... لذلك تعلمت الكتابة "(" الفكر الروسي "، 1911، KN. 10، ص. 46).

على سبيل المثال، مع كل بساطته الظاهرة، قصة "BAL" معقدة للغاية في كل من التكوين والأسلوب وفي اللغة.

القصة مؤطرة من قبل القصة من القصة، والسفر من Tiflis في كوبي. تقاطع قصة المؤلف سرد القصص السردي وتقسمها إلى جزأين. النواة المركزية للقصة هي قصة مكسيم مكسيم. بدوره، أدرجت قصة كازيبيتش في الجزء الأول من سرد مكسيم ماكسيم حول كيف تم إنقاذه من القوزاق؛ في الجزء الثاني، ينقل Maxim Maximach قراءة قصة Pechorin. هذا التعقيد التركيبي للسرد يتوافق مع تعقيده الأسلالي. كل من الجهات الفاعلة من رواة القصص يجعل أسلوب الكلام الخاصة بهم، وجميع أنماط الكلام هذه تنصهر عددا صحيحا مجمعا واحدا. يبدو أن ميزات الكلام الفردية للراوي قد تمحى في الإرسال اللاحق، لكن الكثير منهم لا يزالون يفيدون إلى Lermontov. وهكذا، فإن قصة أزامات، التي تم نقلها في أول ماكسيم، مصحوبة بالتعليق التالي: "جلست في السياج وبدأت في الاستماع، في محاولة لعدم تفويت كلمة واحدة" (ص 194-195).

إلى الأغنية التي تغني كازيبيتش ردا على azamatu، تقدم ليرمونتوف ملحوظا ملاحظة: "أعتذر للقراء في حقيقة أن كازبيش تحولت في قصائد، زرعني، بالطبع؛ لكن العادة هي الطبيعة الثانية "(ص 197).

تحويل خصوصيات خطاب بيتشورينا ليرمونتوف يحفز تصريحات مكسيم: "لقد أصبتني كلماته في ذاكرتي، لأنه لأول مرة سمعت مثل هذه الأشياء من رجل يبلغ من العمر 25 عاما" (ص 213).

وأخيرا، حول القصة بأكملها "BAL"، التي تنتقلها Maxim Maximić، ليرمونتوف إشعارات على وجه التحديد: "أنا، للترفيه، قررت تسجيل قصة Maxim Maximich حول Bale" (ص 220).

وهكذا، يؤكد Lermontov أن أسلوب خطاب Maximich مرت عبر عملية نقل مؤلفها.

سمة خطاب Maxim Maximich هي عينة من ملكية اللغة العالية التي حققتها Lermontov في النثر. لاحظت Belinsky بالفعل هذه الميزة لسان قصة "BAL":

"Maxim Maximich، وهو نفسه، لا يعرف، أصبح شاعرا، لذلك في كل كلمة، في كل تعبير عالم الشعر الذي لا نهاية له هو. نحن لا نعرف ما هو أكثر فوجأنا هنا: ما إذا كان الشاعر، مما أجبر مكسيم ماكسيمي، ليكون مجرد شاهد فقط للحدث المتحدث، لذلك دمج شخصيته عن كثب مع هذا الحدث، كما لو كان مكسيم ماكسيميتش نفسه بطله، أو أنه تمكن شاعرية، لذا، نلقي نظرة عميقا على الحدث مع عيون Maxim Maximich وأخبر هذا الحدث باللغة بسيطة، خشنة، ولكنها دائما دائما، لمسة دائما ومذهلة حتى في المرتزقة الخاصة بك "(V. Belinsky، كامل. sch. op.، ed. A. A. الهنغارية، ر. الخامس، ص. 304-305).

من اللحظة الأولى من إدخال Maxim Maximsch Lermontov، تؤكد ميزات الكلام المميزة الخاصة بها، فهي تعطي دقيقا سماوي من خلال الكلام.

لذلك، في البداية، يتم التأكيد على صمت Maxim Maximich - عدم النسخ المتماثلة:

"اقتربت منه وانحنى؛ أجاب لي بصمت على القوس والسماح للنادي الضخم بالدخان.

سنعمل سعداء بالإثارة؟

هو، بصمت، انحنى مرة أخرى "(ص 187).

في مزيد من النسخ المتماثلة Maxim Maximich، هناك بعض المنعطفات الخاصة باللغة العسكرية:

"لذلك مع بالضبط" (ص 187)؛ "الآن أنا في الكتيبة الخطية الثالثة" (ص 188)؛ "في الليل، تم القلق؛ لذلك خرجنا أمام copher fruntee "(ص 191).

قصة مكسيم ماكسيميتش نفسها خالية تقريبا من هذه العبارات العسكرية. يعطيها Lermontov إلى الحد الأدنى من الدرجة - للحصول على الخصائص المهنية ل Maxim Maxim.

وبالمثل، فإن المفردات في النسخة المتماثلة الأولية هي تخشى خطاب مكسيم مكسيم. ينقل Lermontov في وقت واحد الطابع المموج من كلمته مع تعجب، والاتصال والعروض غير المكتملة:

"هل تعتقد أنها تساعدك على الصراخ؟" و chort سوف الرقم لهم أن يصرخون؟ الثيران تفهمهم. الزراعة لا يقل عن عشرين، لذلك إذا انقلصت بطريقتهم الخاصة، فإن الثيران هي كل شيء ... محاريث رهيبة! وماذا سوف تأخذهم؟ أحب المال للحلم مع اجتياز ... المخادعين المدللين! " (ص. 188).

من البداية، تؤكد قصة Lermontov على ميزات خطاب Maxim Maxims، نسبيا مع خطاب المؤلف:

"- نظيف الناس! - قلت المقر الرئيسي.

proglpy الناس! - أجاب ...

هل زرت الشيشان لفترة طويلة؟

نعم، كنت أقف عشر سنوات هناك في القلعة مع فم "(ص 190).

وبالتالي فإن أنحف الوسائل اللغوية تعطي Lermontov، السمة النفسية لمكسل مكسيم.

يرتدي Lermontov، أثناء السرد بأكمله، الطابع الفم، الطابع المحادثة لقصته عن بالة وحول Pechorin. تقطع القصة طوال الوقت عن طريق النسخ المتماثلة للمؤلف:

"ما هو كاظميتش؟ - سألت بفارغ الصبر في المقر "(ص 197).

"كم هو ممل! هتفت عن غير قصد "(ص 204).

في السرد، مقترحات تمهيدية موجهة إلى المستمع وتؤكد على التثبيت على الكلام الفموي هي: "لقد رأيت أن أرى، وقفت في القلعة من أجل Terek" (ص 191)؛ "كان لطيف صغيرا، أجرؤ على أن أؤكد لك" (ص 192)؛ "وما رأيك؟ في الليلة الأخرى، جره على قرون "(ص 192).

تركز كل خصائص رواية Lermontov في قصة "بال" في خطاب الفم.

ينقل Lermontov جميع الأحداث في Bale من خلال موشور Prism ل Maxim Prism، \u200b\u200bوهو مقر بسيط كابتن. هذا هو السبب في أن السمات اللغوية لكلامه أجريت باستمرار من خلال القصة بأكملها.

السرد غير موضوعي، وسوف تسقط لهجة قصة كواة القصص. Maxim Maximach في العروض التمهيدية، مقترحات التعجب، يتم تقييم مفردات الطبيعة العاطفية من قبلهم. ولكن كل هذا يعطى في التأكيد حسب الشكل العام، المحرومين من مهما كانت السمة البلاغة من النثر المبكر Lermontov:

"لقد علق (Pechorin) لدي مشكلة، ولا يتم تذكره" (ص 192)؛ "لذلك محاكاة هذه القضية ... إنها حقيقة أقولها، لا شيء جيد" (ص 199)؛ "كان هذا الرجل، الله يعرفه!" (ص 204)؛ "كان يطلق عليه ... Grigoriam Alexandrovich Pechorin. كان لطيفا صغيرا "(ص 192)؛ "والانحراف هي، كانت DFT (كازبيخ)، مثل شيطان" (ص 194).

في سرد \u200b\u200bMaxim Maximich، يتم استخدام كل الوقت على كل من المفردات العامية وعبارات المحادثة: "لكن في بعض الأحيان سيبدأ في التصريح، لذلك ستنفق الأورام من الضحك" (ص 192)؛ "سينيشكو له، صبي من خمسة عشر عاما، بعد أن سقطنا لركوب" (ص 192)؛ "انتظر!" - أجبت، مبتسم. كان لدي عقلي "(ص 193)؛ "Azamat كان فتى قابلة للتحويل ولم يحدث شيء، لم يستطع اختيار الدموع" (ص 196).

تنطلق المفردات المنطوقة، وترجمات منطوقة في قصة ماكسيم ماكسيميتش - مع عدم وجود استعارة كتاب، كتاب مجازي كتاب.

تتميز المقارنات التي يتم تقديمها في سرد \u200b\u200bMaxim Maximich بشكل أساسي من قبل شخصية محادثة، مشتركة في الكلام العامية.

"كما أنظر إلى هذا الحصان الآن: Voronaya كما smin" (ص 194)؛ "أزامات شاحب كما الموت" (ص 199)؛ أصبح "هو (بتشورين) شاحب مثل قماش" (ص 218)؛ كانت "هي (بال) ترتعش مثل ورقة" (ص 211)؛ "هو (كازبيخ) ... ملقاة على نفسه ميتا" (ص 200).

سمة في الكلام مقارنات Maxim Maximome المنزلية: "بعد كل شيء، كل الإحصائيات، كمنخل، حربة" (ص 198). مقارنة منزلية مثيرة للاهتمام بشكل خاص في المناظر الطبيعية: "كانت جميع الجبال مرئية كما في صحن" (ص 211).

على الرغم من أن عمل "BALI" وحدث في القوقاز، على الرغم من أن المصمم الموصوفة، إلا أن Lermontov مغرفة جدا باستخدام مفردات اللغة الأجنبية. إنها سمة من سمات بدافع من كلمات اللغة الأجنبية من قبل المعاديل الروسية:

"إن الرجل العجوز الفقراء وصفت على السلسلة الثلاثة ... نسيت كيف بطريقتك الخاصة ... حسنا، نعم، مثل Balalaika،" (ص 193)؛ "فتاة لمدة ستة عشر عاما ... فقدت له كيف تقول ؟. مثل مجاملة" (ص 193).

نفس الطابع المحادثة التي تحتوي عليها بناء جملة المفردات لديه بناء جملة سرد مكسيم مكسيم. غالبا ما تواجه هذه الظواهر هذه ميزة من هذه الظواهر اللغة المنطوقة، مثل الهراء، وهيمنة المقترحات المركبة المركبة على المرؤوسين، والجمل غير المكتملة، واستهلاك الجزيئات، إلخ.:

"سينيتشكو، صبي يبلغ من العمر خمسة عشر عاما، مطاردة لركوبنا: كل يوم حدث ذلك، بعد آخر. وأفسدت بالتأكيد مع Grigoriam Alexandrovich. وماذا كان Treshing، يدفع ما تريد: ما إذا كنت تريد رفع الغطاء على كل شيء، سواء كان لإطلاق النار من البندقية. شيء واحد لم يكن جيدا فيه: كان السقوط الرهيب مقابل المال "(ص 192)؛ "بدأنا في الدردشة حول السبعة ... فجأة أنا أنظر، ارتفعت Casbich، في الوجه - وإلى النافذة" (ص 199).

كما يتم شرح نفس التثبيت على الكلام الفموي من خلال استخدام متكرر إلى حد ما للمنشأة التي يجب أن تخضع لها: "Azamat يصل في أربعة أيام ... لقد حان محادثة عن الخيول ... تحدى عين tatarchonka"، إلخ. ومع ذلك، لا توجد أقصى حد من توما الذي كتب دال. تتأثر الطبيعة المحادثة للقصة بأكملها باستخدام الاستخدام المستمر للوقت الحالي للفعل، في حين جار كل السرد. لا يلوح الإشارة إلى الوظائف المختلفة لهذا الاستهلاك من هذا الوقت، ويروح الإشارة إلى أنه يرتبط في بعض الحالات باتخاذ إجراءات مشددة، وهو تغيير سريع في الأحداث (راجع أيضا مقترحات غير مكتملة أيضا وامتثالها الديناميكي للرواية):

"لقد قادنا قريبا، بصمت، إذابة مقاليدها، وكانت تقريبا في القلعة؛ فقط الشجيرات أغلقها منا. - فجأة لقطة. نظرنا إلى بعضنا البعض: لقد شعرنا بالشك نفسه ... نطربنا على اللقطة، "نحن ننظر: تجمع الجنود على رمح على الشجرة وأشروا إلى الميدان، وهناك يطير المتسابقين الأبيض على السرج. صرخ غريغوري ألكساندروفيتش أي أسوأ من أي شيشاني؛ بندقية من القضية - وهناك؛ أنا وراءه "(ص 214-215).

نلاحظ استخداما مماثلا ل FAGS Inter-Doxy:

"هنا كازيبيتش تسللت، - لها dumpup" (ص 216)؛ أخيرا، تم العثور على الخنزير اللعينة عند الظهر: - PAF! باف لم يكن هناك شيء "(ص 214).

تتم كتابة القصة بأكملها من Maxim Maximich بلغة شعبية حقيقية وتحدث بها، ولكن لا توجد ظواهر في ذلك، مختلفة بحدة عن اللغة التفوقية. في الوقت نفسه، تحتفظ هذه اللغة بالميزات الفردية للراوي - مكسيم مكسيم. إتقان Lermontov ببراعة الوسائل التعبيرية للغة المنطوقة، مما يجعله في الأدب.

مثل هذا التقارب من اللغة الأدبية مع فتح وسائل جديدة للتعبير. كان تحرير اللغة من حقيبة رومانسية واحدة من مظاهر الواقعية.

كان ابتكار ليرمونتوف، على وجه الخصوص، أن موضوعه مأساوي، رومانسي هو موضوعه هو وفاة الكفالة - أخبر لغة المحادثة، المحرومين من أي "جميلة" رومانسية.

العناصر المنطوقة، معجمية وندرة، هي خاصية ليس فقط لسرد Maximich Maxim. Lermontov طوال الوقت يجعل هذه اللحظات المحادثة في خطاب المؤلف ومجلة Pechorin.

"سائق أوسيتيا الكابينة ... في كل أغاني الحلق الزرع" (ص 187)؛ "بالنسبة لشاحنتي، جر الرابع من الثيران آخر، كما لو لم يحدث شيء". (ص 187).

"مكسيم ماكسيماش":

"إنه يحرق كوبا" (ص 222)؛ "رأيت مكسيم ماكسيما يركض ما كان بول" (ص 225)؛ "الموظفين - الكابتن لأدوات دقيقة" (ص 225).

"مجلة البيتشستان":

"من السين الزحف صبي يبلغ من العمر 14 عاما" (ص 230)؛ "لقد ركض شخص ما على الفور واختفى الله يعرف أين" (ص 231)؛ "لقد وصل هان (القوزاق) عينيها" (ص 237)؛ "أنا فضولي لرؤيته مع النساء: ثم أعتقد، يحاول" (ص 243).

على غرار بناء الجملة:

"أنا أنظر حولي - لا يوجد دائرة واحدة؛ استمع مرة أخرى - الأصوات كما لو كانت تسقط من السماء "(ص 234)؛ "التي لن تأتي بها خلايا النحل - مشغولة" (ص 230)؛ "ليس لدي مسدس للحزام" (ص 238).

وبالتالي، فإن التقارب لغات النثر مع لغة منطوق ليس فقط أسلوب خطاب مكسيم مكسيم. نفس الاتجاهات في اللغة المنطوقة يكتشف النثر بأكملها من "بطل وقتنا".

لغة "بطل وقتنا" ليست خالية من المفردات العاطفية التي تجعل تقييم واحد الموصوف. لكن المفردات محرومة من الكتاب - يتم التحدث بها:

"هذا الوادي مكان جميل!" (ص. 187)؛ "اضطررت إلى استئجار الثيران لسحب سلة بلدي على جبل لعنة هذا" (ص 187)؛ "الساق المريضية تتداخل معه. مسكين! كيف تمكنت، الاعتماد على عكاز "(ص 245).

الاستمرار في تطوير تلك الاتجاهات التي تم وضعها في لغة "أميرة Ligovsky"، تقدم Lermontov تفاصيل منزلية مخفضة، والتي تعبر عنها من قبل الأسرة، غير مقبولة في المفردات ذات الطراز العالي. هذه الظاهرة هي سمة خاصة من وصف ممثلي المجتمع العلماني، والخدمة من أجل الخصائص السخرية:

"وقفت في الجزء الخلفي من سيدة سميكة واحدة، التوجيه مع الريش الوردي؛ يشبه مؤشر فستانها أوقات الفظ ... أكبر قطعة أثر الثآليل على رقبتها مغطاة بالفيرموير "(ص 262)؛ "في الساعة الحادية عشر في الصباح ... ستعرق الأميرة Ligovskaya عادة في حمام Ermolovskaya" (ص 280)؛ "فجأة، السيد في الحوار مع الحوض الطويل والحروق الحمراء مفصولة عن بيئتها (رجال الرجال على الكرة) وأرسل خطواته الخاطئة مباشرة إلى الأمراء" (ص 263-264).

شهدت لغة "بطل وقتنا" بلا شك تأثير قوي بلغة النثر بوشكين. لاكونونيكا، الدقة في استخدام الكلمة، ونقص الاستعارة، وهيمنة المقترحات البسيطة - كل هذا سمة من سمات لغة بوشكين. تتميز نفس الظواهر في بعض الحالات للنثر Lermontov. لكن ليرمونتوف، بعد أن تعلمت اللغة ومانيرا الأسلوب من النثر بوشكين، في بعض الحالات، مما يجعله، لي، Lermontovskoe، موقف اللغة.

في أوصاف الحياة، يرفض Lermontov أخيرا أي استعارة، مقارنات؛ النظرة دقيقة، محرومة من المجاري. هي أيضا سمة من سمات اللغة الواقعية الدقيقة، واستخدام رقمي. في الوصف الواقعي ل Lermontov، فإنه لا يستخدم كلمات محلية أو جدلية أو مغزالية، ولكن عن طريق زيادة المفردات المبالغة:

"تم تجريد ساكلا جانب واحد إلى الصخرة؛ ثلاثة خطوات زلقة رطبة أدت إلى بابها. حصلت على لمسة وجاءت عبر بقرة (كيلوب هؤلاء الناس يحل محل Lacées). لم أكن أعرف من أين أذهب: فجر الأغنام، الكلب الحزن هناك. إلى السعادة، يضيء الضوء الممل جانبا وساعدني في العثور على ثقب آخر مثل الباب. فتحت الصورة مسلية للغاية: كيس واسع أن السقف اعتمد على مشروعين ملفوفين، كان مليئا بالأشخاص. في الوسط، تم تكسير الضوء المتشائم، وكشفت على الأرض، والدخان، تنشيط بالرياح من الحفرة الموجودة في السطح، حول مثل بيلينا السميكة التي لم أستطع النظر إليها لفترة طويلة؛ كانت الحريق يجلس نساء قديمين، وكثير من الأطفال ونحيلة جورجية، كل شيء في الخرق "(ص 189-190).

تطورت دقة Laconic في الوصف في Lermontov تحت تأثير Pushkin لغة النظافة.

هذا مرئي بوضوح تماما من مقارنة ما يلي، بالقرب من موضوع الأوصاف:

Lermontov:

- غدا سيكون الطقس المجيد! - انا قلت. لم يجيب المقر - القبطان على كلمة وأشار لي بإصبعا على جبل مرتفع، يرتفع إلينا.
- ما هذا؟ - انا سألت
- جود جبل.
- حسنا، ماذا؟
- انظروا إلى مدى التدخين.
وفي الواقع، هود جبل المدخن؛ على الجانبين كانوا يزحفون الغيوم، وعلى أعلى سحابة سوداء، مثل هذا الأسود الذي بدا أنها بقعة في السماء المظلمة.

لقد ميزت المحطة البريدية، وسقوفها التي تحيط بها Saclay لها، وإضاءة المصابيح الخلفية، عندما رائحة الرياح الخام والباردة، ومضرب سميكة، وحصلت على أمطار صغيرة. بالكاد تمكنت من إلقاء بوركو، وكيف سقطت الثلوج.

بوشكين:

فجأة، بدأ قضيب في النظر إلى نحو وأخيرا، إزالة القبعة، كان غير واضح لي وقال: "بارين، لا تخبر ما إذا كنت تريد طحن؟"
- ما الهدف من هذا؟
"الوقت غير موثوق به: الريح ترتفع قليلا. - ترى كيف يكتسح المسحوق ".
- حسنا بالنسبة للمتاعب!
"وترى ماذا؟" (أشار الشريط السوط إلى الشرق).
- لا أرى سوى جدار أبيض وسماء صافية.
"وفاز فون: هذه سحابة".

رأيت فعلا على حافة السماء. سحابة بيضاء، التي استغرق الأمر أولا بالنسبة إلى Hollyk عن بعد.

أوضح لي التشويش لي أن سحابة تنبأ بوران.

هز زمششش. لكن الجميع بدا الشرق. هربت الخيول معا. أصبحت الرياح بين الساعة من الساعة أقوى. ناشد السحابة السحابة البيضاء، والتي كانت ترتفع خطيرة، نمت وتدريجي مارس الجنس بشكل تدريجي. ذهب الثلج الصغيرة - وسقط فجأة في رقائق. طغت الرياح: نتوء صنع. في لحظة واحدة، السماء المظلمة مختلطة مع البحر الثلجي. اختفى كل شيء.

ترك جانبا بعض المصاعب المعجمية، تجدر الإشارة في تشابه في بناء هذين الممرات الشهرين. تتميز بوشكين وحوار Lermontov الذي يسبق وصف المؤلف. في كلتا الحالتين، الحوار معقد، غياب كامل تقريبا لملاحظة المؤلف. الحوار غير محروم من بعض المناطق المعجمية ("مسحوق المسح" - بوشكين؛ "يدخن" - Lermontov).

في وصف عاصفة ثلجية في بوشكين، نظرا لوجود أعضاء غير مطول في الاقتراح ("تداخل الرياح")، بفضل عدد قليل من الجمل الثانوية، يكتسب الفعل (راجع، على سبيل المثال، في جملة : "سحابة ناشدت السحابة البيضاء، التي كانت ترتفع بشكل خطير، نمت وأزعت تدريجيا السماء").

بنفس الطريقة، يحمل Lermontov Verb حمولة دلالية كبيرة، لكن مقترحات Lermontov أكثر شيوعا في الأعضاء الثانوية في الاقتراح، ولا سيما فئة الجودة ("الرياح الخام والبرد"، "سحابة سوداء، مثل هذا الأسود"). لغة الوصف بوشكين، حيث إنها سمة مميزة من النثر، محرومون من المجال. ولكن يمكن الإشارة إلى هذا المجاري إلى حد ما إلى Lermontov ("التلال الخفيفة للغيوم الزحف على جوانبها").

درس Lermontov البساطة "القاسية" من النثر بوشكين، لكنها لم نسخها حرفيا، مما يجعل خصائصه الخاصة، لا سيما بعض التعيينات، أقل أهمية الفعل، دور كبير فئة الجودة. تعارض "دقة" لغة النثر بوشكين، على استعداد الرومانتيكس، وكانت نقطة أسلوب واقعي يتبعه Lermontov.

في "بطل وقتنا" مع صقل نسبة إلى دور الوصف، يمكن وضع علامة خاصة من التوزيع الخاص على المشهد. مع كل التنوع المواضيعي لهذه المشاهد، قد تكون هناك ميزات عامة في المبنى واللغة.

يبدأ هذا المشهد المنفصل وينتهي باقتراح بسيط غير مطول أو اقتراح بسيط مع الحد الأدنى من الجمل الثانوية. نظرا لهذا، يتميز هذا الاقتراح بالتزحيز، والخدمة في نفس الوقت إشارة إلى الدوران في العمل. في هذه الحالة، اتبع Lermontov البساطة النحوية للتوريد، والتي كانت تتميز بوشكين. بعد ذلك، يعطي Lermontov نصا سرديا (في كثير من الأحيان اقتراح معقد). ثم يتبع الحوار والنص، تعليقه، وأخيرا، البيان الأخير الذي أعرب عنه اقتراح بسيط.

بدأ مازوركا. اختارت Pereshnitsky وحدها فقط الأميرة، وقد تذكرها السجالات الأخرى: كان من الواضح أن مؤامرة ضدي؛ "كلما كان ذلك أفضل: إنها تريد التحدث معي، فهي تزعجها"، ستكون أكثر شيئ.

هزت مرتين يدها؛ للمرة الثانية سحبتها، لا تقول كلمة.

قالت لي عندما انتهت ماجوركا اليوم "سأشعر بالسوء للنوم هذه الليلة".

هو مذنب لهذا الحزن.

أوه لا! - لقد أصبح وجهها مدروسا للغاية، حزينا جدا أن أعطيت نفسي كلمة في هذا المساء تقبيل يدها بالتأكيد.

بدأت في القيادة "(ص 279).

بيلينسكي تقديرا كبيرا لغتها النثر Lermontov؛ هو، على سبيل المثال، كتب عن لغة مقدمة "بطل وقتنا":

"ما هي الدقة واليقين في كل كلمة، مثل في مكانها وكما لا غنى عنه للآخرين لكل كلمة! ما ضغط وإيجاز وفي نفس الوقت مغزى! أنت تقرأ هذه الخطوط، وقراءة وبين الصفوف: فهم كل ما قاله المؤلف، أنت تفهم أيضا ما لم يرغب في التحدث، خوفا من أن تكون متعددة الأبعاد "(V. Belinsky، كاملة. Coll. OP.، ED . سا فينجروفا، ت. السادس، ص. 312-313).

أعطى بلنسي خاصية واضحة للغاية لغتها Lermontov. هيكل المشاهد الفردية تفكيكها من قبلنا معقدة وديناميكية. يحرم الحوار الذي يشتمل على المكون المطلوب في مشاهد منفصلة تقريبا من تصريحاته. النسخ المتماثلة في الغالبية السائدة تتكون من جملة واحدة. ينقل Lermontov نسخة متماثلة في كثير من الأحيان عن طريق اقتراحات المحادثة غير المكتملة، خطاب الأسرة بشكل واقعي:

"- سوف الرقص؟ - سأل.
- لا اعتقد.
- أخشى أنني سوف تضطر إلى بدء Mazurka مع الأمير، - أنا لا أعرف تقريبا شخصية واحدة ...
- هل اتصلت بها على Mazurka؟
- ليس أكثر ... "(ص 277).

هذه النسخة المتماثلة القصيرة، وعدم وجود ملاحظة يمنح حوار تلك الملاكمة، وهو سمة لغة "بطل وقتنا" ككل.

نظرا للعدد الصغير من الصفات، يقدم المركز الدلالي للجرقة تكمن في الفعل. في هذا الصدد، يتبع Lermontov المسارات التي وضعت في لغة بوشكين.

الكلمة، ولا سيما الفعل، Lermontov هو متعدد القيم. الفعل لا يخدم فقط للسرد، ولكن لديه أيضا معنى ثان، نفسي،، للملاحظات المعلقة من المؤلف ليست قليلة:

"سأخبرك بكل الحقيقة"، أجبت على الأميرة؛ - لن يبرر أو شرح أفعالك. - أنا لا أحبك.
شفتيها بفة شاحبة ...
"اتركني"، قالت بالكاد بوضوح.
تجاهلت، تحولت وذهب "(ص 288).

"لقد قمت ببعض الخطوات ... أنها تقويمها في الكراسي، وتألقت عينيها" (ص 281).

غلبة الفعل، مهمته، ولكن ليس التعرية شهدت لرفض النمط الرومانسي باللغة، والأناقة التي حيد فيها فئة الجودة على فئات أخرى في اللغة.

إذا كان بالفعل في "أميرة Ligovskaya" Lermontov، أشار إليها هرمونيا إلى عبارات رومانسية، ثم في "بطل وقتنا" هذا التفسير السخري للعبارات الرومانسية مع قوة خاصة تؤثر على خطاب Pereshnitsky. يعطي Lermontov، كما كان، خاصية النمط، الذي تميزه النثر المبكر الخاص به:

يقول قريبا وضطهده: إنه من هؤلاء الأشخاص الذين لديهم عبارات رائعة جاهزة لجميع حالات الحياة، والتي لا تلمسها فقط والتي من المهم أن تكون مهمة في مشاعر غير عادية ومشاعر سامية ومعاناة استثنائية. جعل تأثير - التمتع بهم؛ إنهم يحبون المقاطعات الرومانسية إلى الجنون ... كان العاطفة الكمثرى هو مشطرة "(ص 242).

في خطاب Pereshnitsky Lermontov، من المفارقات مفخخة عن السخرية من خلال هذه السمات الرومانسية للغة: "Chinel جندي يشبه الضغط على الرفض. المشاركة التي تثيرها هي الصعب كما alms "(ص 243)؛ "كانت الروح مشرقة على وجهها" (ص 246)؛ "إنه مجرد ملاك" (ص 246)؛ "أنا أحبها إلى الجنون" (ص 266).

يقدم Lermontov عبارات رومانسية مماثلة ومن المفارقات وفي الأوصاف المتعلقة بالكمثرى: "عندما يتم إعادة تعيين عباءة مأساوية، مللي جميل ومضحك" (ص 243). ألقى Grushnitsky أحد تلك المشاهدات التي لا تملكها "(ص 246)؛ شاهدتها Grushnitsky مثل الوحش المفترس "(ص 252)؛ "بعض البهجة مضحك أشرق في عينيه. هز بحزم يدي وأخبر الصوت المأساوي "(ص 266).

لذلك في اللغة الواقعية ل Lermontov، تحولت عبارات "عالية" رومانسية إلى عكس ذلك، والخدمة من أجل الخصائص السخرية للبطل.

خفي جدا، عناصر فردية من اللغة، وسيمتي الرومانسية، استخدم Lermontov عندما ظهور صورة الفتاة في تماني. يظهر Lermontov السحر الذي يسبب الفتاة في Pechorin. لكن Pechorin، كما كان، يشير إلى ذلك بعنف لعاطفة عابرة. وفي السياق المنزلية هناك مقارنات، إلزاميات، سرعات ترياجية، سمة انعكاس سليمتي \u200b\u200bبلغة النمط الرومانسي:

"استمع مرة أخرى - الأصوات كما لو كانت تسقط من السماء. لقد رفعت عيني: وقفت على سطح الكوخ في فستان مخطط مع الضفائر فضفاضة حورية البحر "(ص 234).

نفس الأسرة السياق، وسياق المحادثة وفي المقارنات الشعرية اللاحقة للفتاة: "وأرى، بلدي بغيض يركض مرة أخرى ... أتخيل أنني وجدت Gothev mignon" (ص 235-236) (راجع كلمات القوزاق ، معارضة لهذا "Poteticization": "Eci Bes girl").

وبالمثل، في عدد من الأماكن، هناك عناصر مخطر لغة مرتبطة بأسلوب رومانسي:

"جلست ضد عيني بهدوء وبريد وسرعت عينيها، وأنا لا أعرف السبب، لكن هذه النظرة بدا لي رائعة ولطيفة" (ص 236)؛ "قفزت، ملفوفة رقبتي، والرطب، بدا القبلة النارية على شفتي" (ص 237).

هذا المزيج من اللغة الرومانسية والغروية مع كل يوم تسبب في تصنيف مرتفع بلنسي. كتب belinsky:

"لم نقرر إجراء تفريغ من هذه القصة (تيمان)، لأنها بقوة لا تسمح لهم بذلك: إنها مثل نوع من قصيدة غنائية، كل جمال تم تدميره من قبل واحد أصدره أو تعديله بواسطة شاعر نفسه: إنه كل ذلك في الشكل إذا كتبت، فينبغي أن تكتب كل شيء من الكلمة إلى الكلمة؛ يمنحها ربع محتواها نفس المفهوم كقصة، على الأقل حماسا، حول جمال المرأة، الذي لم تره. تتميز هذه القصة ببعض الألوان الخاصة: على الرغم من واقع Prosaic لمحتواه، كل شيء في غامض، فإن الوجوه هي بعض الظلال الرائعة، وامض في الغسق المسائي، في ضوء الفجر أو الشهر. فتاة ساحرة بشكل خاص "(V. Belinsky، الكامل. Coll. OP.، إد. س. أ. فينجوفا، ت. الخامس، ص. 326).

في "بطل وقتنا" Lermontov، كما ذكر أعلاه، رفض المناظر الطبيعية الرومانسية، من التعبير الرومانسي باللغة. كان منظر القوقازي موضوعا ممتنا خاصا للكتاب والشعراء - رومانتيكس.

تم صياغة هذا الرفض من Lermontov من المناظر الطبيعية الرومانسية في بداية القصة "مكسيم ماكسيميش": "سحب ما يصل إلى ماكسيم ماكسيمي، كنت مرئيا إلى خانق ترتيب وداريايا، تناول وجبة الإفطار في كازبك، شربت الشاي في لارس، وكان لدي عشاء في فلاديكافكاز "(ص 219). بدلا من المناظر الطبيعية - التفاصيل المحلية وتفسير المؤلف المفارقات الأخرى: "أنا أنقذك من وصف الجبال، من التعاوضات التي لا تعبر عن أي شيء، من اللوحات التي لا تصور أي شيء، خاصة لأولئك الذين لم يكونوا هناك، و من التعليقات الإحصائية، التي لا تتم قراءة أي شخص حاسم "(ص 219).

تتميز المناظر الطبيعية من "بطل وقتنا" بالدقة الواقعية للكتابة. لكن بعض ميزات الرومانسية، على الرغم من وجود درجة ضعيفة، يمكن وضع علامة في منظر طبيعي Lermontov.

على سبيل المثال، على سبيل المثال، الاستخدام الواسع للخلفات ذات قيمة اللون، رومانتيكس المعتاد، ولكن Lermontov يكتسب بالفعل واقعيا في الطبيعة:

"هذا الوادي جميل! من جميع جوانب جبل ماونابل، الصخور المحمر، خائفة من اللبلاب الأخضر والمنحدرات المطبوخة، المنحدرات الصفراء، مكدسة من المروجين، وهناك هامش الذهب العالي للغاية من الثلج، وفي الجزء السفلي من أراجفا، واحتضان نهر آخر غير محدد ، صاخبة - هربت من الأسود، مليئة بخاخ الخلد، وتمتد في الخيط الفضي والتألق كأفعى من جداوله "(ص 187).

في المناظر الطبيعية في بعض الأحيان تلبي الكلمات في معنى مجازي ("تعانق"، "ثلج هامش"، "فروع الإزهار هي بلورات بالنسبة لي في ويندوز")، مقارنات متطورة "،" شعري "(" الهواء نظيف وجديدي، كقبلة للطفل "؛" الغرب هو Besttu خمسة أساسية يضيء ك "السحابة الأخيرة من العاصفة المبعثرة" (ص 240).

لذلك يعطي Lermontov جلاء المناظر الطبيعية، مما أدى إلى بعض عناصر الرومانسية في البساطة القاسية من pushkinsky.

إذا اعتبرنا أن المناظر الطبيعية، فإن هذا Lermontov، ينظر إليه على خلفية التجارب السابقة في مارلينسكي، تجدر الإشارة إلى الدقة الواقعية لغوية المناظر الطبيعية في "وقت البطل".

هذا المعترف به حتى shevyrev، الذي يعتقد سلبا لعمل ليرمونتوف.

كتب "مارلينسكي"، "لقد علمنا بسطوع وحركة الدهانات، كما كان يحب رسم صور للقوقاز. يبدو أن الخيال الخبوي من مارلينسكي قليلا فقط لمراقبة هذا الطبيعة الرائعة هذه ونقلها إلى كلمة مخلصة وعضو. أراد اغتصاب الصور واللغة؛ أخرج الدهانات بملوحة من تشتت، بغض النظر عن مقدار ما سقطت، وفكرت: ماذا ستكون الزجاجة واللون، ومشابه أكثر من القائمة مع الأصل.

لذلك، من دواعي سروري خاص يمكننا أن نرى في مديح رسام القوقاز الجديد، أنه لم يحصل على الفراغية وسطوع الدهانات، وغرقت الذوق المؤمنين للرشوة، فرشاة واقعية لوحات الطبيعة وكتبها دون أي مبالغة وتطهير الدير ... ولكن، ومع ذلك، يجب أن تلاحظ أن المؤلف لا يحب التوقف في لوحات الطبيعة، والتي تومض فقط بشكل سلبي منه "(S. Shevyrev، O" بطلنا الوقت "،" moskvatik "، رقم 2 لعام 1841).

يجب أن تكون مرتفعة بشكل خاص في لغة الانحرافات الغنائية المتاحة في "بطل وقتنا". تنتهي هذه التراجع الغنائي عددا من العملاء المتوقعين ("مكسيم ماكسيماخ"، "Taman"، "الأميرة ماري").

في هذه الأجهزة الغنائية، تم استخدام وسائل اللغة، ملكية الرومانسية، لكنها تعطى في لغة السياق الواقعي المحلي، وهذا يغير جودته: "ولماذا كان مصير رمي لي في دائرة سلمية من المهربين الصادقين؟ كحجر، ألقيت في مصدر أملس، وأنا قلق الهدوء، وكيف لا يكاد الحجر لا يذهب إلى الأسفل! " ثم لغة الأسرة ذات المعنى الدقيق للكلمات: "عدت إلى المنزل. في السين، كانت الشمعة الحذرة تكسير في لوحة خشبية "، إلخ. (ص 239).

ليس فقط المفردات، ولكن بناء بناء هذه الانحرافات الغنائية. بدلا من الجمل البسيطة، يستخدم Lermontov معقدة: "من المحزن أن نرى عندما يفقد الشاب أفضل آماله وأحلامه، عندما يسحبه الأيلور الوردي، الذي نظر إليه في شؤون ومشاعر الإنسان، على الرغم من وجود أمل أنه سيحل محل الأخطاء القديمة الجديدة، وليس أقل عابرة، ولكن ليس أقل حلوة ... "هذا هو التراجع الغنائي، ومع ذلك، يرتبط ارتباطا وثيقا بالمحتوى الكامل للقصة:" ولكن ما الذي يجب استبدالها في الصيف Maximich؟ حقن القلب يغلق والروح يغلق ". وأخيرا، فإن الاقتراح النهائي، خال من جميع الأسرية، وخلق انقطاع في النمط: "تركت واحدة" (ص 228). إنهاء قصة "الأميرة ماري" كما يسهم بشكل غير متوقع على طائرة غنائية في صورة Pechorin؛ المفردات المجازية لهذه المنتهي نموذجية للكتاب الرومانسيين مع حبهم لصور "البحر":

"أنا، مثل بحار، ولد ونمت على سطح بريق السرقة: ترتدي روحه مع العواصف والمعارك، ومنظمة الصحة العالمية، التي تحمي على الشاطئ، فهو يفتقد ويحتوي، مثل ماني بستان شادي، بغض النظر عن مدى شمس السلمية خفيفه يذهب إلى نفسه يوم كامل على طول الرمال الساحلية، ويستمع إلى الحبل الرتدي للأمواج والأقران الأقران في مسافة ضبابية: لا المتعري في رسم شاحب، يفصل بين الخليج الأزرق من الطيف الرمادي، والإبحار الترحيب، أولا مثل جناح النورس البحري، ولكن الصخور الذكور الصغيرة مفصولة عن الرغوة والجري السلس يقترب من الرصيف الصحراوي "(ص 312).

هذا المنتهي الغنائية مقارنة في نفس الوقت، التعيين المفرط ليس غريبة ("خليج الأزرق"، "ضبابي دال")؛ يتم دعوة صور هذه المقارنة بشكل موضوعي. كل هذا يميز نهاية مماثلة من الطريقة الأسلالية للرومانسية مع رحلتها من مقارنات مختلفة واستعارة.

إلى حد ما الاستثناء والآفات التي يتم تضمينها باستمرار في النص "بطل وقتنا". تعرب بلنسكي عن تقديره للأسلوب الثابت في ليرمونتوف.

بالنسبة للمفوضية إلى "بطل وقتنا"، كتب Belinsky:

"كيفية تشكيل العبارات الأصلية والعبارات الأصلية، كل منها مناسبة لتكون عبوه قصيدة كبيرة" (V. Belinsky، كاملة. Coll. OP.، إد. س. أ. وينجروفا، ر. السادس، ص. 316). هذه الاصواب هي عقيدة فلسفية وسياسية غريبة Lermontov. يتم توجيههم ضد المجتمع الحديث. هذه هي الطريقة التي تعتبرها قبالة لغة الرجعية من Bucherary من ظل هذه اللغات، عندما كتب أن "الرواية بأكملها - مكونة من سوفيسونات مستمرة" ("منارة التعليم والتعليم الحديث"، الجزء الرابع لعام 1840، ص 211). يرتبط استعارة Aphorism ارتباطا وثيقا بالقيمة المحددة للنص السابق. هذا هو السبب في أن الوعي في "Hero Hero" مرتبطة عضويا بالسياق، لا تنشئ تنفا

"قام (الدكتور فيرنر) بدراسة جميع السلاسل الحية من قلب الإنسان، حيث دراسة عروق جثة، لكنه لم يعرف أبدا كيفية استخدام معرفته: لذلك في بعض الأحيان لا يعرف تشريحية كبيرة كيف يمكن علاج الحمى" ( ص. 247).

"سرعان ما نفهم بعضنا البعض وأصبحوا أصدقاء، لأنني غير قادر على الصداقة: أحد الأصدقاء هو دائما خادم واحد آخر، على الرغم من أن أيا منهم كثيرا ما يعترف بهذا" (ص 248).

وكان النثر Lermontov أهمية وطنية شاسعة لتنمية الأدب الروسي. مثل بوشكين، أثبت Lermontov إمكانية وجود القصة الوطنية الروسية، الرواية الوطنية الروسية. أظهر Lermontov إمكانية استخدام أدوات اللغة الروسية لنقل التجارب النفسية المعقدة. تسلق Lermontov، يرفض أسلوب رومانسي، لغة النثر مع Overhang المنطوقة.

هذا هو السبب في أن المعاصرين لاحظوا لغة ليرمونتوف كإنجاز كبير للثقافة الروسية.

حتى Lermontov الرائد S. Burachk يؤدي إلى "المحادثة في غرفة المعيشة" التالية التالية:

"- تقرأ، سيدتي،" البطل "- ما رأيك؟
- شيء لا مثيل له! باللغة الروسية، لم يكن هناك شيء مثل هذا ... لذلك كل شيء على قيد الحياة، لطيف، جديد ... علامة سهلة جدا! الفائدة هي والسحر.
- وأنت يا سيدتي؟
- لم أر كيف قرأت ذلك: وهكذا كان آسف جدا لأن قريبا انتهت - لماذا اثنين فقط، وليس عشرين أجزاء؟
- وأنت يا سيدتي؟
- اقرأ ... حسنا، سحر! من الأيدي لا تريد الإفراج عنها. الآن، إذا كتب كل شيء باللغة الروسية، فلن نقرأ رواية واحدة من الفرنسية "(S. B.،" بطل وقتنا "Lermontov،" منارة التنوير الحديث والتعليم "، الجزء الرابع مقابل 1840، صفحة 210).

كانت لغة "بطل وقتنا" ظاهرة جديدة في النثر الروسي، وعدم وجود عجب أن Lermontov Sushkov لاحظ: "اللغة في" بطل وقتنا "أعلى تقريبا من لغة العملاء المتقدمة السابقة والقصص والروايات "(سوشكوف، جامعة موسكو النبيلة المعاش، ص 86).

ادعى جوجول: "لم يكتب أي شخص معنا بعد كلاؤنا وعرضة."

______________________
1) انظر في كتابي "لغة بوشكين"، إد. "أكاديمية"، 1935.
2) Vinogradov V. V.، بوشكين وروسية، ص. 88 // نشرة أكاديمية العلوم من الاتحاد السوفياتي، رقم 2-3 ص 88-108، موسكو & لينينغراد، 1937.
3) Vinogradov V. V.، A. S. Pushkin - مؤسس اللغة الأدبية الروسية، ص. 187// أكاديمية إيزفيستيا للعلوم السوفياتي، فرع الأدب واللغة، 1949، حجم، المجلد. 3.
4) ناتاليا بوريسوفنا كريلوفا، رئيس. قطاع الصندوق النادر لإدارة غرف قراءة البنك المركزي. مثل. بوشكين، طالب الدراسات العليا في Dzhakaki.
5) جوجول، N.V.، كامل. كاتدرائية OP. T. 8 / N.V. غوغول. -----L.، 1952. - P. 50-51.
6) المرجع نفسه.
7) بوشكين، A.S.، حول الأدب الفرنسي // Sovar. OP. في 10 طن. - M.، 1981.- T. 6. P. 329.
8) pushkin، A.S. حول كلمة شعرية // Sovar. OP. ب 10 T.- م، 1981.-T.6.-. 55-56.
9) pushkin، A.S، رسالة إلى الناشر // SYB. OP. B 10 T. - M.، 1981. - T. 6. - P. 48-52.
10) سكاتوف، ن.، أي شيء في ذلك في ذلك / N. Skatov // التواريخ الكلوية 1999: Univers. انا. التقويم. - سيرجيف بوساد، 1998. - P. 278-281.
11) فولكوف، G.N.، عالم بوشكين: الشخصية، Worldview، المناطق المحيطة بها / G.N. ذئاب. - م.: مول. حارس عام 1989. S. 100. - 269 ج .: ايل.
12) Pankratova A.، الشعب الروسي العظيم. أوزيز، 1948، ص. 40.
13) أ. س. بوشكين، إد. GIHL، 1936، T. V، ص 295.
14) Vinogradov v. V.، A. S. Pushkin - مؤسس اللغة الأدبية الروسية، ص. 187-188 // أخبار أكاديمية العلوم من الاتحاد السوفياتي، فرع الأدب واللغة، 1949، توم ѵsh. 3.
15) 1. بيرلوتر L. B.، لغة النثر M. Yu. Lermontov، ص. 340-355، موسكو: التنوير، 1989.
2. L. B. Pearlmutter، حول لغة "بطل وقتنا" Lermontov، "اللغة الروسية في المدرسة"، 1939، رقم 4.

يقتبس: 1. سهولة العمل العقبات تتغلب. 2. علوم الشابات تغذية، يتم تقديم كبار السن ... 3. في التواصل، يمر جميع الأيام لدينا، ولكن فن التواصل - الكثير قليلا ... 4. استكشفها في كل مكان، أن هناك رائعا وغرامة. 5. الطبيعة بسيطة جدا. ما يتناقض مع ذلك يجب رفضه. 6. لا يحدث شيء دون أساس كاف. 7. العمل المربيح جميع العقبات تتغلب عليها.

الإنجازات:

المهنية، الوضع الاجتماعي:العالم الروسي، الكيميائي، الفيزيائي، عالم الرياضيات والشاعر.
المساهمة الرئيسية (أكثر من المعروفة):كان مؤسس العلوم الروسية، خالق المختبر الأول على أساس التقاليد العلمية الغربية، فضلا عن العلماء الذين قدموا مساهمة كبيرة في تطوير اللغة الروسية.
الودائع:ميخائيل فاسيليفيتش لومونوسوف - بوليمات الروسية والعلماء والكاتب الذين قدموا مساهمة مهمة في الأدب والتعليم والعلوم.
العلم
يعتبر مؤسس العلوم الروسية. وقد ارتكب العديد من الاكتشافات المهمة ومختبرات علمية تستند إلى التقاليد العلمية الغربية.
تتميز عملها الكيميائي والبدني بالتركيز على استخدام الأنواع الذرية والجزيئية من التفسير. نشر العمل ينتقد نظرية فولوغيستون واقترح قانون الحفاظ على الجماهير. في تجاربه، توقعت المبادئ الحديثة للطبيعة الميكانيكية للحرارة والنظرية الحركية للغازات.
في عام 1748، افتتح Lomonosov أول مختبر كيميائي علمي في روسيا.
تضمن المصالح العلمية متعددة الاستخدامات ل M. V. Lomonosov نظريات الكهرباء والخفيفة، وإنشاء الأدوات البصرية والمعادن والأرصاد الجوية والفلكية. من بين اكتشافه العلمي هو افتتاح جو فينوس.
المؤلفات
كان لومونوسوف أيضا شاعرا وضع أسس اللغة الأدبية الروسية الحديثة.
كما قدم مساهمة كبيرة في دراسة اللغة الروسية، بما في ذلك تطوير المصطلحات العلمية، وكتبت أيضا تاريخ النزاع في روسيا.
في وقت لاحق كتب قويما روسيا واعتمد قصائد منشط، وبالتالي غير طبيعة القصائد الروسية.
في إصلاح اللغة الأدبية الروسية، اختار لغة متوسطة الخيار بين اللغة السلافية القديمة والكلمة الروسية المنطوقة.
في عام 1748، كتب "الخطاب"، الذي أصبح الأول في روسيا من ميزة الأدب العالمي.
فن الفسيفساء
في عام 1753، أسس أول مصنع فسيفساء لإنتاج الزجاج والخرز الملون في Ust-Rudnitsa. قام بإنشاء العديد من الأعمال الفنية والمعلقة من الفسيفساء، واحدة منها هي أفضل صورة لبيتر معركة رائعة وبولتافا، قياس 4.8 × 6.4 متر.
الأنشطة التنظيمية
كما أعاد إدارة أكاديمية العلوم وخلق نظام تعليمي أعلى في روسيا. في عام 1755، أسس جامعة موسكو، التي تم تسميتها في عام 1940 بجامعة موسكو الحكومية. m.v. lomonosov.
الألقاب الفخرية، والجوائز: عضو صالح في سانت بطرسبرغ الإمبراطوري والظهور الأكاديمية الملكية السويدية للعلوم.
الأعمال الرئيسية:Shoten ODA (1739)، الخطاب (1748)، الاستفادة من الزجاج من الزجاج (1752)، القواعد الروسية (1755)، اللغة الروسية (1757)، انعكاس على قوة وتوحيد الاتصالات السلكية واللاسلكية (1760)، التاريخ الروسي (1766)، محادثة مع Anacreon (1759 - 61)، النشيد اللحية (1757).

حياة:

أصل:ولد لومونوسوف في قرية دينيسوفتس في الجزيرة بالقرب من هولموغور في أقصى الشمال من روسيا. كان والده، فاسيلي لومونوسوف، صياد ناجح في الفلاح، والأم هي الزوجة الأولى في فاسيلي، وهي ابنة داياكون إيلينا سيفكوفا.
تعليم:درس في الأكاديمية السلافية Greco-Latin، في أكاديمية كييف - مويليان في الخارج بجامعة ماربورغ (1736-1739) وفي فرايبورغ، في مدرسة التعدين (1739-1741).
تأثر:الذئب المسيحي
المراحل الرئيسية للنشاط المهني:في عام 1741، عاد إلى روسيا وأصبح عضوا مدى الحياة في الأكاديمية الروسية للعلوم. في عام 1761، تم انتخابه من قبل عضو أجنبي في الأكاديمية الملكية السويدية للعلوم.
في عام 1764 تم انتخاب لوماكونوسوف عضوا فخريا في أكاديمية علوم معهد بولونيا. أصبح أستاذا في الكيمياء بجامعة سان بطرسبرغ، وفي نهاية المطاف، أصبح رئيسه، وفي عام 1764 من قبل وزير الخارجية.
المراحل الرئيسية للحياة الشخصية:عندما كان عمره 10 سنوات، أخذ والده الصبي للعمل حتى ساعده في حرفته. لكن الشباب Lomonosov أدرك أن شغفه الرئيسي هو العقيدة وأن رغبته في المعرفة كانت لا حصر لها. في عام 1730، كان لومونوسوف البالغ من العمر 19 عاما سيرا على الأقدام من شمال روسيا إلى موسكو. دخل الأكاديمية السلافية واليونانية اللاتينية، بحجة بأمانة أنه كان ابن الكاهن.
هناك، على الرغم من سخرية الطلاب الآخرين الذين كانوا أصغر بكثير، تلقى تعليم واسع للغاية. أكمل دورة مدتها 12 عاما لمدة خمس سنوات فقط، بعد أن تنتهي من التعلم كأفضل طالب.
في عام 1736، تلقى لومونوسوف منحة دراسية للتدريب في جامعة سانت بطرسبرغ الحكومية. تعميق في بحثه وحصل على منحة للتعلم في الخارج، في ألمانيا.
هناك درس في الجامعة في ماربورغ (1736-1739) وفي مدرسة فريبيرج للتعدين (1739-1741). في الجامعة في ماربورغ لومونوسوف أصبح طالبا شخصيا للذئب - زعيم بارز من التنوير الألماني.
في عام 1739، في ماربورغ، تزوج من ابنة استضافة الشقة إليزابيث كريستين تسيلش.
على الرغم من أن لوماكونوسوف كان رجلا من موهبة ضخمة، إلا أن قواته الإبداعية تزعجت إلى حد ما من طابعه ونزاعه.
توفي لومونوسوف في عام 1765 في سانت بطرسبرغ في سن 53 عاما.
تم دفنه في ألكساندر نيفسكي لوريل، في سانت بطرسبرغ، روسيا.
ريسينكا: أثناء الدراسة في موسكو، عاش لومونوسوف على 3 كوبيل يوميا ويأكل فقط مع الخبز الأسود و Kvass، ولكن على الرغم من ذلك، حقق نجاحا كبيرا في دراسته. وفقا لبعض المصادر، على الطريق من ماربورغ، تم تجنيده قسرا في جنود بروسيين، لكنه تمكن من الفرار من القلعة.

سيرة ذاتية قصيرة

ولد Ushinsky Konstantin Dmitrevich في عام 1824 في تولا. ارتفع في الأسرة النبيلة. عندما توفيت والدته، كان عمره أحد عشر عاما، وذكريات الحياة التي حملها من خلال حياته كلها. في وقت لاحق سلم النساء والأمهات إلى الموقف المسؤول والوقوف لتعليم الأطفال.

درس كونستانتين في صالة رياضة تولا. من العصر الصغير، تم تمييزه بين الأقران ذوي سبب واضح وإذكاء قوي، إيمان مستقر في قوته ومثابرتهما للتعامل مع العقبات.

في عام 1840، دخل جامعة موسكو. في سياق الدراسة، أثبت نفسه تماما، يعتبر العديد من الطلاب صديقا رائعا. بالإضافة إلى ذلك، بدأ في إعطاء دروس خاصة.

بعد التخرج من الجامعة في عام 1844 مع مرتبة الشرف، تمت دعوته كأستاذ في ديميدوف لييسيوم في مدينة ياروسلافل. اكتسب شعبية كبيرة بين الطلاب والمعلمين. تم حوادث Ushinsky مع معلومات معقدة بسهولة وببساطة. بعد ست سنوات، يقرر ترك الأستاذ من Lyceum لأسباب شخصية.

منذ عام 1852، بدأ كونستانتين ديميتريفيتش في تكريس وقته لدراسة اللغات الأجنبية وتشارك في الأدب.

في عام 1855، عرض أن يكون مدرسا للموضوع "الأدب والولاية القانونية" لمعهد Gatchina. بعد أن عملت هناك لعدة أشهر، يصبح مفتشا في هذه المؤسسة. اكتشف Ushinsky بطريقة أو بأخرى خزانات ضخمة، حيث كانت هناك مجموعة كاملة من جميع إصدارات الأدب الترويجي. لقد غيرت هذه المجموعة مبادئ Ushinsky المتعلقة بالتربئة والتعلم.

في عام 1859، يتلقى Konstantin Dmitrevich منصب المفتش في معهد Smolny. في تلك الأيام، اعتبر التكوين عديم الفائدة بالنسبة للنساء، ومع ذلك، فقد أيد المركز المعاكس، وفهم الدور الهام للمرأة للعائلة والمجتمع. كانت محاضراته اعترافا كبيرا، وجاء جميع الطلاب وأولياء أمورهم وأقاربهم ومسؤولي المعلمين بمحاضرات لسماع نظرة جديدة على الأستاذ.

ملاحظة 1.

منذ ذلك الوقت، أصبحت K. D. ushinsky شعبية في جميع مدن روسيا، كما كان ينظر إليه على أنه مدرس موهوب - مبتكر. ثم عرض عليه حتى التعبير عن فكرته عن تربية وتطوير وريث للعرش.

لقد ولدت بعد ذلك كتابه "عالم الأطفال". سرعان ما بدأت تستخدم في العديد من المؤسسات التعليمية، نشأت شعبيتها، وفي نفس العام تم إصدار الكتاب ثلاث مرات.

على الرغم من حقيقة أن شهرة أوسهينسكي نما، في نفس الوقت، بدأت غير مقيد الأولي في تأليف الانسحاب مع اتهامات كاذبة. كتب Konstantin Dmitrevich إجابات لهذه الانسكار بضعة أيام، وكان قلقا للغاية بسبب هذه الإهانات وسقطت بشكل خطير للغاية.

قريبا حدثت رحلة إلى هايدلبرغ، التقى الدكتور بيروجوف الشهير. إنه يستعيد صحته وينمو روحه، ومواصلة عمله العلمي. في ذلك الوقت، لا يشغل أي منشورات رسمية.

في عام 1870، بدأ في الشعور بالخير وقرر الذهاب إلى شبه جزيرة القرم، لاستعادة الصحة وقحة. هناك، في المدرسة، التقى بطريق الخطأ التطبيق في ممارسة كتابه المدرسي، الذي كان يسمى "كلمة أصلية".

خلال السنوات الأخيرة من الحياة، عانت أوشينسكي أوقات صعبة للغاية - وفاة ابنه وأمراض معقد، بعد صحةه. في نهاية عام 1870، يموت.

المساهمة في نظام التعليم

ينطبق تأثير K. D. Ushinsky على ما وراء علم التريكوي والبرنامج المدرسي.

في العهد في المدارس الروسية، غالبا ما حضر القلب والأرنب، لذلك كانت السنوات التعليمية بالنسبة لمعظم الأطفال فترة صعبة للغاية. في الواقع، بفضل أفكار Ushinsky، تغيرت المدرسة الروسية - بدأت في ظهور موقف إنساني لجميع الطلاب، وكذلك احترام كل طفل.

ميزة

• في الوقت الحاضر، تعقد قراءات أدبية مخصصة لاسم ushinsky في عصرنا؛
• في عام 1946، تأسست الميدالية ك. د. أوشينسكي للمدرسين والمدرسين المتميزين؛
• نشر مجموعة كاملة من الفظايا في 11 مجلدا؛
• في مدينة ياروسلافل، اسمه في الشارع على شرف اسمه؛
• أيضا في ياروسلافل، تسمى الجامعة التربوية بعد ذلك.

ملاحظة 2.

تعتبر Konstantin Dmitrevich Ushinsky مدرسا شعبيا، كما هو ما يسمى لومونوسوف علماء الناس، سوفوروف - الحزب الشيوعي الشعبي، Pushkin - الشاعر الشهير، و Glinka هو ملحن شهير.

من هو مؤسس الموسيقى الكلاسيكية الروسية التي ستتعلمها في هذه المقالة.

من هو مؤسس الموسيقى الكلاسيكية؟

- هذا ملحن روسي، وهو مؤسس مدرسة الموسيقى الروسية الكلاسيكية.

ومن المثير للاهتمام أن أول الكلاسيكية الروسية في الخارج ولد. هنا أصبح تعليمه الموسيقي - درس اللعبة على البيانو والأدوات والغناء والتركيبات في الدول الألمانية وإيطاليا.

أيضا في الخارج، ميخائيل غلينكا لديها فكرة موسيقية للموسيقى الوطنية. لقد صنع العديد من الموسيقية، ويدخلوا في وقت لاحق الأوبرا المسمى "الحياة للملك".

في النسخة الروسية "الحياة للملك" لها اسم آخر - "إيفان سوزانين". وضعت الأوبرا في 27 نوفمبر 1836 ومدرس إلى الأبد في تاريخ ثقافة روسيا. لخص عمل غلينكا في تطوير المسرح الموسيقي وفتح آفاق وأعمدة جديدة من فن الموسيقى في روسيا. من تاريخ الإنتاج هذا يبدأ العد التنازلي لمجد الأوبرا الروسية.

الموسيقى الكلاسيكية السمفونية الروسية باعتبارها ظاهرة مستقلة تماما يبدأ أيضا ميخائيل غلينكا. ويعتبر أيضا والد الرومانسية الكلاسيكية الروسية.

Glinka في أوبرا له متصل بالبدء العالمي والأوروبي. بعد أن تلقى تعليما ممتازا في الخارج، يجمع بنجاح بين الصفحات الروسية العميقة مع لوحات رائعة من بولندا في أوبرا "Life للأرقام الشرقية الغريبة الرائعة في رسلان وليدميلا، والفصلات الإسبانية الزاهية لأوركسترا السمفونية. تعكس أعماله الموسيقية بشكل مثالي نكهة تلك الأماكن التي تكون فيها غلينكا إيطاليا وبولندا وإسبانيا وقوقاز وفنلندا أحب أن تكون.

ميخائيل إيفانوفيتش غلينكا - كلاسيك من الموسيقى الروسية

بايانوفا يانا.

فئة 6 تخصص "نظرية الموسيقى"، مايودو "مدرسة الفنون للأطفال رقم 46"،
RF، كيميروفو

Zaigraeva Valentina Afanasyevna.

عالم، مدرس التخصصات النظرية Maudo "مدرسة الفنون للأطفال رقم 46"،
RF، كيميروفو

مقدمة

غالبا ما تسمى ميخائيل إيفانوفيتش Glinka "موسيقى بوشكين الروسية". مثلما فتح بوشكين إبداعه حقبة كلاسيكية من الأدب الروسي، أصبح Glinka مؤسس الموسيقى الكلاسيكية الروسية. مثل Pushkin، قام بخصم أفضل إنجازات لسلفه وفي الوقت نفسه ارتفعت إلى خطوة جديدة أكبر، وأظهرت حياة روسية في جميع مظاهرها. من هذا الوقت، اتخذت الموسيقى الروسية بحزم واحدة من الأماكن الرائدة في الثقافة الموسيقية العالمية. بالقرب من Glinka Pushkin والتصور المشرق المتناغم للعالم. يقول لموسيقاه حول كيف الرجل وسيم، وكم مرتفع في أفضل عاصفة روحه - في البطولة، والولاء، والتفاني، والتفاني، والصداقة، والحب. هذه الهتافات الموسيقى الحياة، توافق على حتمية انتصار العقل والجيدة والعدالة، ويمكن وضع النقص على خطوط بوشكين الشهيرة لها: "طويل العيش الشمس، وسوف يخفي الظلام!"

glinka يعامل بجدية الجانب المهني. النزاهة، شكل تسخير؛ وضوح، دقة اللغة الموسيقية؛ التفكير في أدنى تفاصيل، توازن المشاعر والعقل. Glinka هو الأكثر كلاسيكية وصادقة وصادقة، من بين جميع الملحنين في القرن التاسع عشر.

في عمله، تحولت Glinka إلى العديد من الأنواع الموسيقية - الأوبرا والرومانسية والأعمال السمفونية وفرق الغرفة والبيانو مسرحيات وغيرها من المقالات. أصبحت لغته الموسيقية، التي تمتص ميزاته الغريبة لأغنية الشعب الروسي ومعلمانكو الإيطالي، مدرسة فيينا الكلاسيكية والفن الرومانسي، أساس النمط الوطني للموسيقى الكلاسيكية الروسية.

ميخائيل Ivanovich Style Glinka

1. تتميز اللحن بعثة واضحة. لديها نعومة خاصة، اقتران، أخذها بداية في الأغاني الشعبية الروسية

3. بمثابة علامة مشرقة على النمط الوطني بمثابة ملحن لتقنيات التطوير الفاصل والانتعاون المرتبط بمبدأ التباين

4. النهج الغريب في Glinka إلى الشكل الموسيقي بأحجام كبيرة: في أساليب التنمية السمفونية، كانت لأول مرة يتم تنفيذها، سمة من المدرسة الكلاسيكية الروسية، تخليق الزنيون والتزايد، تخلخل شكل من أشكال التباين تطوير.

مؤسس المدرسة الكلاسيكية الروسية

ولدت الموسيقى الروسية الكلاسيكية في أعمال Glinka: العمليات والرومانسيات والأعمال السمفونية. عصر غلينكا في الموسيقى الروسية للحضور إلى الفترة النبيلة من حركة التحرير في روسيا. دوره التاريخي للملاحة الفترة الكلاسيكية الجديدة للموسيقى الروسية، Glinka الوفاء، قبل كل شيء، كفنانة امتصاص الأفكار المتقدمة لعصر العهد. "يخلق موسيقى الناس، ونحن، فنانين، فقط نحن نقوم بترتيبها" - كلمات غلينكا عن فكرة الأمة في عمله.

بدأ النشر الواسع النطاق للموسيقى الروسية في مستوى العالم بإبداع غلينكا: رحلات أجنبية، تعود مع الموسيقيين في البلدان الأخرى.

في عام 1844، تم إجراء حفلات غلينكي بنجاح في باريس. مع فخر وطني، كتب Glinka عنها: "أنا أول ملحن روسي قدم الجمهور باريس باسمه وأعماله المكتوبة في روسيا وعلى روسيا".

الشكل 1. م. غلينكا

تميز إبداع Glinka جديد، أي المرحلة الكلاسيكية من تطوير الثقافة الموسيقية الروسية. تمكن الملحن من الجمع بين أفضل إنجازات الموسيقى الأوروبية مع التقاليد الوطنية للثقافة الموسيقية المحلية. ومع ذلك، فإن عمله لم ينتمي إلى أي كلاسيكية، وليس الرومانسية، ولكن اقترضت بعض الميزات فقط. في الثلاثينيات، لم تكن موسيقى Glinka شائعة على نطاق واسع، ولكن سرعان ما كانت مفهومة وتقديرها. أساس أسلوب حقوق الطبع والنشر في Glinka هو:

· من ناحية، مزيج من الأدوات التعبيرية الموسيقية واللغوية الرومانسية والأشكال الكلاسيكية؛

من ناحية أخرى، فإن أساس إبداعه هو اللحن كشركة من المعنى المعمم.

من خلال السعي الثابت، جاء Glinka إلى إنشاء أسلوب وطني ولغة الموسيقى الكلاسيكية التي كانت الأساس لتطويرها في المستقبل.

المبادئ الإبداعية في Glinka

· لأول مرة، يمثل الناس متعدد الأوجه، ليس فقط من الجانب الهزلي، كما هو الحال في القرن السابع عشر (الناس في إيفان سوزانين)

· الجمع بين العمل المشترك والخاص في المجال المجازي (تحقيق الفكرة العامة في صور محددة)

· نداء إلى أصول الفن الشعبي (ملحوبات "رسلان وليدميلا")

· استخدام الاقتباس ("Camarinskaya"، "إيفان سوزانين"، "أسفل إلى الأم، على طول فولغا ...")

· الكتابة في النمط الشعبي ("المشي")

قاعدة أرضية للأغاني الشعبية الروسية (جوقة المجثال من إيفان سوزانين)

· البقالة

· استخدام مشاهد الطقوس (مشاهد الزفاف من الأوبرا)

Akkapel Filing of Music ("بلدي وطن")

· طريقة متغيرة لتطوير اللحن (من الأغاني الشعبية الروسية)

كان المبدأ الإبداعي الرئيسي في Glinka هو تمكين الأجيال اللاحقة من الملحنين الروس متساوين عمله، والذي يثري النمط الموسيقي الوطني مع محتوى جديد وسيلة معبرة جديدة.

كلمات بي. Tchaikovsky حول "Kamarinskaya" M.I. يمكن أن يعبر Glinka عن قيمة إبداع الملحن ككل: "يتم كتابة المقالات السمفونية الروسية كثيرا؛ يمكن القول أن هناك مدرسة سيمفونية روسية حقيقية. و ماذا؟ كل ذلك في "camarinskaya"، تماما مثل البلوط كله في الحكم "

أنواع simphonism glinka

الأعمال السيمفونية في غلينكا ليست قليلة. تقريبا كلهم \u200b\u200bفي هذا النوع من نضير غرفة واحدة أو خيال. الدور التاريخي لهذه الأعمال مهم جدا. في Kamarinskaya، "Waltz Fantasy" والمبادرات الإسبانية هي المبادئ الأصلية للتنمية السمفونية، والتي كانت بمثابة أساس لتطوير SIMPhonism. بالمعنى الفني، يمكنهم الوقوف مع Symphones Monumental من أتباع Glinka في صف واحد.

إن الإبداع السمفوني من Glinka صغير نسبيا في الحجم، ولكنه ذو قيمة للغاية ومهمة قيمة تراثه. يمثل أكبر اهتمام لأعماله Symphony "Camarinskaya" والإسبانية والمبادرات الإسبانية وفالتس Fantasia، وكذلك الأرقام السمفونية من الموسيقى إلى مأساة "الأمير خمارمسكي"

تميزت الموسيقى Glinka طرق Simphonism الروسية التالية:

· النوع الوطني

ملحمة غنري

· دراماتيكي

كلمات غنائية نفسية

في هذا الصدد، فإنه يستحق بشكل خاص ملاحظة "الفالتس الخيال". ينتسب نوع Waltz إلى Glinka ليس مجرد رقص، ولكن رسم نفسي، معربا عن العالم الداخلي.

الشكل 2. "الفالس الخيال"

يتم ربط الدراما السمفونية في الموسيقى الأجنبية بشكل تقليدي باسم L. Beethoven، وفي الموسيقى الروسية، يتلقى التطور الأكثر مشرقا في عمل P.I. tchaikovsky.

إلكتروني أوركسترا غلينكا

تتميز المزايا المرتفعة بتزويد غلينكا، بناء على مبادئ مصممة بعناية ومفكر عميق.

يتم احتلال مكان مهم في عمل Glinka من قبل مسرحيات لأوركسترا Symphony. أحب Glinka من الطفولة الأوركسترا، تفضل موسيقى الأوركسترا بأي شيء آخر. خطاب أوركسترا من Glinka، يجمع بين الشفافية وانطباع الصوت، لديه صور مشرقة، بريق ورسم غني. ماجستير في الأوركسترا Colorite - جعل المساهمة الأكثر قيمة في الموسيقى العالمية السمفونية. ورشة عمل أوركسترا تنوعا في الموسيقى ذات المناظر الخلابة. على سبيل المثال، في المقدمة إلى الأوبرا "رسلان وليدميلا" وفي مسرحياته السمفونية. وبالتالي، فإن "Waltz Fantasy" للأوركسترا هي أول عينة كلاسيكية من الفالتس الروسي السمفوني؛ "المبادرات الإسبانية" - "أراغون مطاردة" و "الليل في مدريد" - تميزت بداية تطوير الفولكلور الموسيقي الأسباني في الموسيقى العالمية السمفونية. يتم تصنيع ثروة الموسيقى الشعبية الروسية وأعلى إنجازات المهارات المهنية في أوركسترا كامارينسكايا.

تفاصيل خطاب غلينكا - أصالة عميقة. قام بتوسيع قدرات المجموعة النحاسية، يتم إنشاء الفروق الدقيقة الملونة الخاصة عن طريق تطبيق أدوات إضافية (HARP، البيانو، الجرس) وأغنى مجموعة أسطوانة.

الشكل 3. مقدمة إلى الأوبرا رسلان وليدميلا

الرومانسية في عمل غلينكا

طوال مساره الإبداعي، تحولت Glinka إلى الرومانسية. كان في مذكراته الخاصة، حيث وصف الملحن الخبرات الشخصية، فصل الطبل، الغيرة، الحزن، خيبة الأمل والبهجة.

غادر Glinka وراء أكثر من 70 رصاصا وصفه فيه ليس فقط الحب الخبرات، ولكن أيضا صور من مختلف الأشخاص والمناظر الطبيعية ومشاهد الحياة والصور من الأوقات البعيدة. في الرومانسية، لم تكن هناك مشاعر غنائية حميمة فحسب، بل هي أيضا أولئك الذين يشعرون بأنهم شائعون ومفهومون للجميع.

تنقسم رومانسيات Glinka إلى فترة مبكرة ونضجة من الإبداع، تغطي بشكل عام، 32 عاما، من الرومانسية الأولى إلى الأخير.

رومانسات Glinka ليست دائما شاغرة، في بعض الأحيان أنها تحتوي على التراجعات المرئية. حزب البيانو في الرومانسية الناضجة - يرسم خلفية من الإجراءات، يمنح سمة الصور الرئيسية. في الأحزاب الصوتية، يفتح Glinka بالكامل إمكانيات التصويت وتقابلها بالكامل.

الرومانسية - مثل موسيقى القلب وينبغي تنفيذها من الداخل، في وئام كامل معه والعالم الخارجي.

لا تؤثر ثروات الأنواع من رومانسات Glinkovsky على: Ellogia، Serenade، أيضا في شكل رقص منزلي - الفالس، Mazurki و Polka.

في شكل الرومانسية مختلفة أيضا: والقرص البسيط، وثلاث أجزاء، وروندو، ومعقدة، ما يسمى من خلال الشكل.

كتب Glinka الرومانسية إلى آيات أكثر من 20 شخصا، مع الحفاظ على وحدة أسلوبه. تذكر معظم المجتمع الرومانسيات في Glinka إلى الآيات A. Pushkin. ينقل بدقة عمق عمق الفكر، وهو مزاج ووضوح مشرق - لا أحد يستطيع أن ينجح ولم تعد سنوات طويلة!

استنتاج

لعب ميخائيل إيفانوفيتش غلينكا دورا خاصا في تاريخ الثقافة الروسية:

· في عمله، تم الانتهاء من عملية تشكيل مدرسة الملحن الوطنية؛

تم ملاحظة الموسيقى الروسية وتقديرها ليس فقط في روسيا، ولكن أيضا بعد

· كان غلينكا الذي قدم المحتوى المشترك لفكرة التعبير عن الذات الروسي.

يبدو أن Glinka أمامنا ليس فقط سيدا رائعا يمتلك جميع أسرار مهارة الملحن، ولكن قبل كل من عالم نفسي كبير، وهو خبراء الروح البشرية، والذين يستطيعون اختراق زواياهم الأعمق وأخبر العالم عنهم.

إن عدم قابلية التقاليد الغلينكية هو أقوى من الوقت من الشخصيات النبيلة للفنان الروسي العظيم، من عمله الإبداعي، سعيه. لا تزال الأوبرا الرائعة غلينكا تنتظر قراءاتها الجديدة؛ لا تزال في انتظار مشهد الأوبرا للمطربين الجدد من مدرسة غلينكا. لا يزال هناك مستقبل كبير في تطوير التقليد الصوتي الغرفة وضعت - مصدر للفنية العالية والنقية. الكلاسيكية طويلة الأمد، فن غلينكا حديثة دائما. إنه يعيش بالنسبة لنا كمصدر تحديث أبدي. اندمجت بالتناغم في ذلك، الحقيقة والجمال، الحكمة الرصينة وشجاعة من جيشت الإبداعية. وإذا كانت موجهة لفتح "فترة جديدة في تاريخ الموسيقى"، فإن هذه الفترة بعيدة أيضا عن إكمالها.

فهرس:

1. glinka m.i. إلى الذكرى المائة للموت / إد. تأكل. gordeeva. - م، 1958.
2. glinka m.i. البحث والمواد / إد. A.V. أوسوفسكي. - L.-M.، 1950.
3. glinka m.i. مجموعة من المواد والمقالات / إد. ما يسمى Libanova. -----L.، 1950.
4. Levacheva O. M.I. glinka / o. levacheva. - م، 1987، 1988.
5. Livanova t. m.i. Glinka / T. Livanova، V. Protopopov. - م، 1988.
6. ذاكرة غلينكا. البحث والمواد. - م، 1958.
7. سيروف أ. مقالات حول Glinka / A.N. سيروف // مقالات مختارة: في 2 طن. / أ. سيروف. ----L-L.، 1950 - 1957.
8. Stasov v. m.i. glinka / v. stasov // evim. هكذا: في 3 طن / ف. ستاسوف. - M.، 1952. - T. 1. - M.، 1952.