الهندسة المعمارية هي تكوين ، فقط بالمعنى الأوسع للكلمة.

الهندسة المعمارية - 1) ملامح الهيكل ، هيكل الشعر: الحجم الشعري ، النشر التركيبي ، تقسيم المقطع ، مقطع أو بناء متداخل ، النمط الإيقاعي ، عدد الأقدام ، نهايات الشعر. هناك عدة أنواع من الهندسة المعمارية لخطاب الآية: مقطع مقطع ، قافية مقترنة ، قافية حرة ، قافية مستمرة ، مقطوعات فردية. بهذا المعنى ، يكون مصطلح "علم الهندسة المعمارية" مرادفًا لمصطلح "ستروبيكس". 2) فكرة القصيدة ككل ، بما في ذلك جميع المكونات الجمالية (التركيب والتكوين ، الوسائل التصويريةومن جهة أخرى ، وشخصية المؤلف ، وإحساسه بالذات في الفن ، من جهة أخرى.

يبدو التعريف الأول أكثر تحديدًا ، رسميًا ، والثاني - أكثر عمومية ، وفلسفيًا. في الوقت نفسه ، لا يتعارض كل منهما مع الآخر ، بل يُظهر فقط اتجاه النظرة إلى الظاهرة الشعرية: كشيء "مصنوع" ، متحلل إلى مكونات شكلية أو ككل عضوي ، لا ينفصل عن شخصية مؤلفه.

من وجهة النظر الأولى ، نظر V.V. Mayakovsky في الهندسة المعمارية ، وكتب في مقال "كيف تصنع القصائد؟" حول العمل الشعري ، وإنشاء قصيدة باعتبارها اختيارًا متسقًا وواعيًا وعقلانيًا للوحدات الإيقاعية واللفظية والمعجمية والنحوية وغيرها من الوحدات التي تتوافق رسميًا مع بعضها البعض. في تفسيره الشعريشبه البناء ، حيث يتم إنشاء أول رباعي ، ثم ، وفقًا لنموذجها ، كل الباقي ، قابل للطي. أخيرا معا. لا ينبغي أن ننسى أن مثل هذا الاهتمام المفرط بالفن الشعري مثل "العمل" هو تكريم للجماليات المستقبلية التي التزم بها ماياكوفسكي.

يفترض النهج الثاني وجود علاقة وجودية بين المؤلف وخلقه. علم الهندسة المعمارية هو "الجسد" ، حامل الفن ، الذي يختفي عندما تتلف القصيدة ، على الأقل عند الاقتباس أو إعادة السرد. بهذا المعنى ، فإن الهندسة المعمارية ليست فقط إسقاطًا مباشرًا لشخصية المؤلف في الفن ، بل هي أيضًا فعل ، عمل المؤلف ، عمله الفردي الجمالي. وبالتالي ، فإنه يشهد على أن الفن ليس مجرد وصف وإدراك (تقبلي وإدراك) للوجود ، ولكنه أيضًا إنتاجه "postav" (مصطلح هايدجر).

منذ زمن الرمزيين وأتباعهم في الفن والعلوم ، تم تعزيز فكرة أن الفن ليس انعكاسًا للواقع ، بل الواقع نفسه ، والأعمال هي نفس حقائق الوجود كظواهر الطبيعة والحضارة. وبهذا المعنى ، فإن الهندسة المعمارية هي نفس أي حقيقة يتم أخذها بمعزل عن بعضها البعض ، من ناحية ، ووجودها في السياق العام للظواهر والأحداث الأخرى ، من ناحية أخرى. إنه يشكل ، وبفضل الحقيقة الفنية ، يسمح للفرد بإدراك مركز القيمة الضمني - الشخص وإحساسه بذاته في الكون. يعتقد M.M Bakhtin أن عناصر شكل ومحتوى العمل تصبح مكونات للهندسة المعمارية فقط فيما يتعلق بالشخص ، مع الوقت الفنيوالفضاء.

فكر IA Brodsky في نفس السياق. الشاعر ، في طور النمو ، لا يحسن فقط قدرات مقاييسه وإيقاعه (الهندسة المعمارية بالمعنى الأول) ، ولكن أيضًا جودة صوته ، والعروض ككل. لهذا السبب ، في معظم الحالات ، يكون لاختيار البنية المترية للآية معنى فلسفيًا: الشعر "الأيديولوجي" لدميان بيدني ، أو أبيات دعاية ماياكوفسكي أو قصائده المبكرة. "Swan Camp" لـ MI Tsvetaeva وآخرين كلها أمثلة على الهندسة المعمارية المختلفة التي نشأت بسبب الوعي الذاتي الفريد للشاعر في الفضاء اللغوي والثقافي والاجتماعي وغيره من الأماكن التي يوجد فيها.

يمكن رؤية وحدة كلا النهجين بسهولة في مثال الهندسة المعمارية السونيتية. باعتبارها واحدة من "الأشكال الصلبة" التي تولت وظائف الكلمات النفسية والتأملية والفلسفية والفكرية ، تتميز السوناتة بقطعة ثابتة. أربعة عشر سطراً ، رباعيتان ورباعتان ، نظام القافية المرتب (خاص به لكل صنف وطني من السونيتة) هي سمات "هيكلها النحوي المقطعي". يتم تقديم نفس الشيء من خلال "المتطلبات العالية للجانب الصوتي [من الآية] ، ونوعية القافية ، والمفردات".

مثال من نفس النوع هو الهندسة المعمارية للرواية في شعر "Eugene Onegin" لألكسندر بوشكين. هنا ، بدأت العلاقة بين الطبيعة النوعية للرواية والقصيدة ، من جهة ، والسرد (قصة Onegin و Tatiana) والغنائية (الاستطراد الغنائي) في خلق بنية معقدة لـ "هدف" المؤلف. حضور. المؤلف هنا هو الراوي ، أي البطل ، والراوي ، أي مراقب خارجي. وبناءً على ذلك ، بين هذين القطبين ، تتكشف الأحداث ، وهي في نفس الوقت نسخة من السيرة الذاتية الداخلية للمؤلف ، وسيرة البطل وجيل كامل ، و "بانوراما" و "موسوعة" للحياة الروسية.

الهندسة المعمارية(من اليونانية القديمة ἀρχιτεκτονική - فن البناء) - البناء عمل فني... غالبًا ما يستخدم مصطلح "تكوين" بنفس المعنى ، وعند تطبيقه ليس فقط على العمل ككل ، ولكن أيضًا على عناصره الفردية: تكوين صورة ، حبكة ، مقطع ، إلخ. المفهوم عند تطبيقه على الفن هو أيضًا مصطلح التكتونية.

الهندسة المعمارية المرئية لمحطة مترو أورينتي ، لشبونة

يتكون مصطلح الهندسة المعمارية من كلمتين أصل يوناني: اليونانية القديمة. ἀρχι (archi) - اليونانية الرئيسية والقديمة. τεκτον (تيكتوس) - للبناء ، والنصب ، والذي يعني حرفيًا "التوزيع الرئيسي" (أو الهيكل الرئيسي). هذه الكلمة هي نفس الجذر تمامًا للكلمات: مهندس معماري (في الروسية القديمة ، كانت هذه الكلمة تبدو عمومًا مثل Architecton ، المنشئ الرئيسي) والهندسة المعمارية (أساس الهيكل). على عكس المصطلحين المذكورين ، تشير الهندسة المعمارية إلى المبدأ الرئيسي (الأساسي) للبناء والنظام العام للوصلات بين الأجزاء الفردية لتكوين الكل الفني.

على سبيل المثال ، في الهندسة المعمارية (كما سلف هذا المصطلح) الهندسة المعمارية هي أهم عقارالتكوين العام للهيكل ، يظهر بصريا جاذبية معينةوالغرض من الأجزاء الهيكلية الرئيسية والمواد الفردية التي تم بناء كل مبنى منها. تتجلى الهندسة المعمارية في المقام الأول من خلال تقسيم واضح وارتباط أجزاء من عمل كامل (أو هيكل): خارجي وبناء.

إن الهندسة المعمارية هي التي تشكل الانطباع الرئيسي من إدراك الشيء (الذي لا يفقد أهميته حتى في حالة كائنات الطبيعة الحية ، والتي لها أيضًا معماريتها المرئية الخاصة بها). بالكمال الصورة الخارجيةتعبر الهندسة المعمارية عن الفكرة التركيبية الرئيسية (أو بعبارة أخرى ، تشكل صورة كائن ما). في هذا بالتحديد ، تختلف الهندسة المعمارية عن التكتونية ، والتي هي مجرد تجسيد جمالي للشكل الداعم للهيكل والمادة.

هذه المفاهيم لها أيضًا معنى مماثل في الرسم والرسومات والنحت والأدب.

تنطبق على الإبداع الأدبييجمع مفهوم الهندسة المعمارية بين نسبة أجزاء العمل ، والموقع والترابط بين مكوناته (المصطلحات) ، والتي تشكل معًا وحدة فنية معينة. يشمل مفهوم الهندسة المعمارية كلاً من الهيكل الخارجي للعمل وبناء الحبكة: تقسيم العمل إلى أجزاء ، ونوع رواية القصص (من المؤلف أو نيابة عن راوي خاص) ، ودور الحوار ، أو تسلسل آخر للأحداث (مؤقت أو مخالف لمبدأ التسلسل الزمني) ، مقدمة للنسيج السردي لأوصاف مختلفة ، استدلال المؤلف واستطراداته الغنائية ، التجميع ممثلينإلخ.

تشكل تقنيات الهندسة المعمارية أحد العناصر الأساسية للأسلوب (بالمعنى الواسع للكلمة) ومعها مشروطة اجتماعيًا. لذلك ، فإنها تتغير فيما يتعلق بالحياة الاجتماعية والاقتصادية لمجتمع معين ، مع ظهور مشهد تاريخيفصول ومجموعات جديدة. إذا أخذنا ، على سبيل المثال ، روايات Turgenev ، فسنجد فيها تناسقًا في عرض الأحداث ، والنعومة في مسار السرد ، وتركيب على الانسجام المتناغم للكل ، وهو أمر مهم الدور التركيبيالمناظر الطبيعيه. يمكن شرح هذه الميزات بسهولة من خلال الحياة اليومية للعقار ونفسية سكانها. روايات دوستويفسكي مبنية وفقًا لقوانين مختلفة تمامًا: يبدأ الفعل من الوسط ، ويتدفق السرد بسرعة ، على قدم وساق ، ويلاحظ أيضًا التباين الخارجي للأجزاء. يتم تحديد خصائص العمارة هذه بنفس الطريقة من خلال خصائص البيئة المصورة - البرجوازية الحضرية. داخل نفسه أسلوب أدبيتختلف تقنيات الهندسة المعمارية اعتمادًا على النوع الفني(رواية ، قصة ، قصة ، قصيدة ، عمل درامي، قصيدة غنائية). يتميز كل نوع بعدد من الميزات المحددة التي تتطلب نوعًا من التكوين.

يستخدم مفهوم الهندسة المعمارية على نطاق واسع في أنواع مختلفةفن. لذلك ، على سبيل المثال ، في الأدب والموسيقى ، يشير هذا المصطلح إلى بناء العمل ككل ، والترابط بين الأجزاء المكونة له والعناصر التي تحددها فكرة العمل. يستخدم مصطلح "تكوين" بنفس المعنى المطبق ليس فقط على العمل ككل ، كمعماري ، ولكن أيضًا على عناصره الفردية: تكوين صورة ، قطعة أرض ، إلخ. تشمل الهندسة المعمارية نسبة أجزاء العمل ، والموقع والترابط بين مكوناته التي تشكل وحدة فنية. يشمل مفهوم الهندسة المعمارية كلاً من الهيكل الخارجي للعمل وتقسيمه إلى أجزاء ، تسلسل واحد أو آخر ، وتجميع العناصر. تشكل تقنيات الهندسة المعمارية أحد العناصر الأساسية للأسلوب ومعها مشروطة اجتماعيًا. في أسلوب واحد ، تختلف تقنيات الهندسة المعمارية اعتمادًا على النوع الفني ؛ يتميز كل نوع بعدد من الميزات المحددة التي تتطلب نوعًا من التكوين. يشير مفهوم "التكوين" في تاريخ الفن والرسم والعمارة إلى دمج الأجزاء الفردية للعمل في كل فني.

الشرط لوجود الأعمال الفنية الحديثة هو المظهر المدرك حسيًا ، ووجود علامات بناءة متسلسلة وميزات لوسائل التعبير عن التكوين. ومن ثم فإن تقسيم الفنون إلى ثلاث مجموعات كبيرة يلي: المكاني والزماني والمكاني الزماني. تعد حدود ميزات التصنيف هذه تعسفية إلى حد ما ويمكن أن تتغير مع ظهور أنواع جديدة من الفن.

تتقن الفنون المكانية العالم وتنقله في شكل مادة رمزية ، فهي بلاستيكية ، أي يتم إدراكها بالبصر أو اللمس ، على سبيل المثال ، النحت ، الفنون التطبيقية... في فئة الفنون المكانية ، النظام البصري لغة فنيةسمة من سمات الرسم والنحت والرسومات والتصوير الفوتوغرافي وإعادة إنتاج الواقع الموجود والمتصور بصريًا بدرجات متفاوتة من الموثوقية. يمكن أن تكون صورة الأشياء في الأعمال الفنية ثلاثية الأبعاد أو ثلاثية الأبعاد (نحت) أو مستوية أو ثنائية الأبعاد (الرسم والرسومات والتصوير الفوتوغرافي). تعتبر البنية غير التصويرية من سمات العمارة ، والفن التطبيقي ، والفن الصناعي ، حيث لا تتضمن الأشكال المرئية المكانية تشابهات في الواقع [بارمون ، 1995]. تنتمي مجموعة الفنون غير المرئية إلى الفنون المعمارية. يكشف هذا المصطلح عن المبدأ التكويني ، وهي بنية اللغة الفنية ، التي تُبنى على أساسها الصورة الفنية ، ويؤكد أيضًا على علاقة الفنون التطبيقية والتصميم بالهندسة المعمارية ، وهي العلاقة الرائدة في هذه المجموعة. يوجد في مجموعة الفنون المعمارية أكبر مجموعة متنوعة من المواد المستخدمة ، ويتوسع نطاق الإبداع بفضل تقدم تكنولوجي... تنعكس الاكتشافات الكبرى والإنجازات العلمية والتكنولوجية في الجديد أشكال فنيةوتقنيات التشكيل الجديدة.

نظام مثير للاهتمامتم تطوير الفنون من قبل بولات مخمدوفيتش جاليف (مواليد 1940) ، رئيس معهد أبحاث الجماليات التجريبية "بروميثيوس" في أكاديمية العلوم في تتارستان والتكنولوجيا-

الجامعة العلمية سميت أ. توبوليف. صورة فن معاصر، لا سيما أشكالها التجريبية (الموسيقى الخفيفة ، والموسيقى الإلكترونية والمكانية ، والهندسة المعمارية الخفيفة ، وتصميم الضوء ، والسينما المجردة ، وفن الفيديو ، والليزر وفن الكمبيوتر ، وما إلى ذلك) ، وفقًا لب. . مؤلف "النظام الدوري للفنون" يقسم كل الفنون إلى أربع مجموعات رئيسية ، نشأت من الفن التوفيقي(الفولكلور): الفنون المرئية والتعبيرية والمسموعة والمرئية. العمارة والزخرفة وسيط بين الفنون التعبيرية (فن الرقص) و الفنون البصرية(الفنون التطبيقية والتصميم).

جميع الفنون المعمارية ثنائية الوظيفة: فهي تؤدي وظائف نفعية وفنية ، وفي تقييم الصفات الجمالية لأعمال الفن التطبيقي والصناعي ، فإن وظيفتها الواضحة ذات أهمية حاسمة. لذلك ، على سبيل المثال ، في منتصف القرن التاسع عشر في الدول الأوروبيةكان هناك حالة أزمة في مجال جماليات التشكيل عالم موضوعي، التي تأثرت بانحسار الحرف ، والفجوة بين معنى وشكل الأشياء ، والتناقض بين عمليات حياة المجتمع والمنتجات المصنعة ، وتكرار الأشكال القديمة في المنتجات الجديدة [ميخائيلوف ، 2002]. نشأت الحاجة للبحث عن تشكيل جديد يعتمد على مبادئ جمالية أخرى من شأنها أن تلبي خصائص تقنية تطوير إنتاج الماكينات. أثار جوتفريد سمبر (1803-1879) ، المنظر الألماني للهندسة المعمارية والفن الصناعي ، مسألة الوحدة الأساسية والعلاقة بين العمارة والفنون التطبيقية. في عمله "الأسلوب في الفنون التقنية والتكتونية ، أو الجماليات العملية" (1860-1863) ، أجرى سمبر دراسة للأنماط التاريخية لتشكيل الشكل في الفن ؛ جادل المؤلف في فكرة اعتماد النموذج على الوظيفة والمادة والتكنولوجيا لإنشاء العمل.

السمة التي لا غنى عنها للمنتجات المعمارية ذات المستوى الجمالي العالي هي أصالتها. يجب أن يكون لشكل المنتج الجديد مظهره الفردي والفريد. يجب حل مهام التكوين من جديد في كل مرة ، نظرًا لأن الحلول التي يتم رؤيتها في كثير من الأحيان يُنظر إليها على أنها غير ناجحة وعفا عليها الزمن. من ناحية أخرى ، لا ينبغي أن يتحول عدم شيوع الحل إلى عدم يقين ، في انتهاك لمحتوى المعلومات ، صحة النموذج. الحل التركيبيتم تطويره مع مراعاة تطور الموضة وهو متقدم إلى حد ما على الموضة ، وبالتالي تثقيف أذواق المستهلكين. احتضنت الهندسة المعمارية والفنون الجميلة والتطبيقية في القرن العشرين كل عظمة الماضي ، وبناءً على إنجازاتها ، خلقت تقاليدها الخاصة. في قلب جميع المشاريع XX - في وقت مبكر. القرن الحادي والعشرون. تم وضع فكرة واحدة عن الشكل - فكرة التغلب ديناميكيًا على قوة الجاذبية وجاذبية الجسم والثابت.

كما ذكرنا سابقًا ، فإن موضوع البحث هو الهندسة المعمارية لتكييفات الشاشة للأعمال الأدبية. بادئ ذي بدء ، يجدر اتخاذ قرار بشأن المصطلحات - ماذا نعني بالمعمار في هذا السياق؟

جاءت كلمة "الهندسة المعمارية" إلينا من الهندسة المعمارية. "Architectonics" (اليونانية - architektoike) - فن البناء. وفق القاموس التوضيحي Ushakova ، "الهندسة المعمارية:

• 1) مزيج عضوي من الأجزاء في كل واحد متناغم (مهندس معماري) ، ترتيب الأجزاء ، تكوين جزء من الكل الفني (فن) ، هندسة الرواية ، قصة ؛
• 2) قسم الجيولوجيا الذي يدرس الهيكل قشرة، موقع عناصره (geol.) ".

أدبي القاموس الموسوعييخبرنا أن الهندسة المعمارية هي "البناء الخارجي للبناء الأدبي ككل ، والعلاقة والارتباط بين أجزائه وعناصره الرئيسية".

يشمل مفهوم "أ" كلاً من البنية الخارجية للعمل وبناء الحبكة: تقسيم العمل إلى أجزاء ، ونوع السرد (من المؤلف أو نيابةً عن راوي خاص) ، ودور الحوار ، تسلسل واحد أو آخر للأحداث (مؤقت أو مخالف لمبدأ التسلسل الزمني) ، مقدمة في النسيج السردي لأوصاف مختلفة ، استدلال المؤلف واستطراداته الغنائية ، تجميع الشخصيات ، إلخ ".

في المجتمع العلمي ، يعارض مفهوم الهندسة المعمارية التكوين أو يعتبر جزءًا منه. كما م. Kagan في "أساطير الفن" ، تتمثل مزايا هذا المصطلح في أنه ، أولاً ، يكشف عن مبدأ بناء الشكل الأساسي ، المهيمن البنيوي للغة الفنية - النسبة الجمالية المهمة للعناصر البلاستيكية التي تكون منها الصورة الفنية مبني." مثل هذا المبدأ لتنظيم شكل مثل الهندسة المعمارية له تنوع أكبر مقارنة بمبدأ التكوين ، لأنه "بالإضافة إلى التكوين ، فإنه يعبر عن الهيكل متعدد الأبعاد للعمل ، ويؤكد على التعقيد والبنية متعددة المستويات لشكل الكائن ، سواء كان كذلك مسطحة أو ثلاثية الأبعاد ".

وبالتالي ، فإننا نفصل عمدًا بين مفاهيم التكوين والهندسة المعمارية في سياق بحثنا. بينما يركز التكوين على هيكل العمل ذاته ويكشف عن الوظيفة الفنية لجهاز أو عنصر ، تركز الهندسة المعمارية على العلاقات المتبادلة بين العناصر الهيكلية ، وهي الجانب الرسمي والتقني للعمل متعدد المستويات.

ما هي العناصر الهيكلية التي يمكننا تمييزها في الهندسة المعمارية لعمل الشاشة؟ هناك العديد منهم. هذه هي أنواع الصراعات بين الشخصيات ، والتوقيت وأنواع المشاهد والحلقات (حوار ، أكشن ، عرض ، منظر طبيعي ، إلخ) ، قصات ووجود انتقالات درامية بين المشاهد ("المنحدرات") ، تأثيرات "الجذب" والتوتر العاطفي السرد بشكل عام ، وكمية المعلومات التي تصل إلى المشاهد ، وجميع أنواع التقنيات السمعية والبصرية والتقنية ، والتي لن نتعمق فيها بالتفصيل. في هذه الدراسة ، سنركز اهتمامنا على عنصرين أساسيين في الهندسة المعمارية يحددان قوة تأثير عمل الشاشة على الجمهور - الدراما والتحرير. كحجر الزاوية في البناء الدرامي للعمل ، سننظر في النزاعات بين الفاعلين الرئيسيين في العمل وما يسمى. تأثيرات "الجذب" ، والتي سيتم مناقشتها أدناه. المكونات الرئيسية للتحرير هي تسلسل الإطارات والمشاهد في شاشة العمل والوصلات بينها وكذلك مدتها (التوقيت).

يتفق جميع أساتذة الدراما ، كواحد ، في تعليماتهم وكتبهم المدرسية على أن الرئيسي القوة الدافعةأي قصة صراع. كتب مؤلف أشهر عمل في فن كتابة السيناريو ، آر. ماكي ، في "قصة المليون دولار": "متى الشخصية الرئيسيةيتجاوز الحادث المحرض ، يدخل إلى عالم يحكمه قانون الصراع. يقول هذا القانون: في التاريخ لا تحدث الحركة إلا من خلال الصراع ". من خلال الصراع ، يفهم المايسترو الاختلاف الأساسي بين الجهات الفاعلة في النظرة العالمية ، والدافع ، والأهداف ووسائل تحقيقها. هذه الاختلافات غير متناسقة لدرجة أنها تحرّك القصة بأكملها وتدفعها إلى الأمام ، تمامًا كما يدفع البخار أجزاء من المحرك البخاري. يقسم ماكي النزاعات إلى ثلاث مجموعات فرعية كبيرة: داخلية ، وشخصية ، وخارجية (غير شخصية). لطالما أصبح هذا التقسيم كلاسيكيًا. تتوافق جميع أنواع الصراعات الثلاثة مع الأنواع الرئيسية للحبكة - حبكة الأرشفة ، والحبكة المصغرة ، والمضاد - تؤثر على نوع العمل وتشكل ما يسمى بمثلث التاريخ (الشكل 1).

أرز. 1.

ينشأ الصراع غير الشخصي عندما يصطدم البطل بظواهر لا تجد تجسيدًا في شخص معين - هذه اضطرابات اجتماعية كبرى (حروب ، ثورات) ، الكوارث الطبيعية(حرائق ، زلازل) ، مجتمع ، ظروف ، مصير ، سوء حظ. الخامس شكل نقينرى هذا النوع من الصراع في أعمال ملحمية(على سبيل المثال ، إلياذة هوميروس والأوديسة).

تتم مواجهة النزاعات الشخصية بشكل جماعي في ما يسمى ب. مؤامرة صغيرة. تتعارض مصالح البطل هنا مع مصالح الشخصيات والشخصيات الأخرى. يمكن أن يكون الخلافات العائلية والصراعات في الحب و العلاقات الودية، والصراعات بين الرئيس والمرؤوس ، وما إلى ذلك. في أنقى صوره ، يملي هذا النوع من الصراع نوعًا معينًا - إنه ميلودراما.

أخيرًا ، لدينا صراع داخليعندما يدخل البطل في معركة مع "شياطينه الداخلية" - يمكن أن تكون هذه رذائل ، ذكريات سيئة من الطفولة ، مجمعات ونقاط ضعف ، إلخ. إلى حد ما ، يمكن تتبع الصراع الداخلي في أي عمل فني جاد ، ولكن هناك أنواعًا يتم فيها تسليط الضوء على الصراع الداخلي ، وتبقى جميع النزاعات الأخرى في الظل أو غائبة تمامًا. على سبيل المثال ، عندما تحدث كل الأحداث في دماغ البطل ، حتى النزاعات الشخصيةيمكن أن يُنظر إليه على أنه جزء من الباطن. في أغلب الأحيان ، تُستخدم هذه التقنيات في ما يسمى بالتصوير السينمائي المؤلف (أو بيت الفن).

وتجدر الإشارة إلى أن هذا هو التصنيف الأكثر شيوعًا للنزاعات ، ولكنه ليس التصنيف الوحيد. وهكذا ، يقسم الكاتب المسرحي وطبيب السيناريو ويليام إنديك النزاعات وفقًا لمبدأ انتمائهم إلى تعاليم العلاج النفسي الرئيسية في القرن الماضي ، وفقًا لفرويد ويونغ وغيرهما من أساتذة التحليل النفسي. إنه يميز الصراع العصبي ، المعياري ، البدائي ، الوجودي ، والصراع على أساس عقدة النقص. ومع ذلك ، مع بعض التحفظات ، يتناسب هذا التصنيف أيضًا مع نظرية ماكي.

مثل هذا التقسيم نموذجي لأي نوع من الفن ، الذي يعتمد على النص - للأدب والسينما أيضًا. في هذه الحالة ، يمكننا حتى التحدث عن نوع من الاستمرارية ، لأن فن السينما في البداية تطور بدقة على أساس الخبرة المتراكمة في الأدب. دعنا نقول الروايات التاريخيةمع مرور الوقت تحولوا إلى ملاحم وروايات رومانسية إلى ميلودراما. في كتابه "نظرية السينما" S.I. يسهب فرايليش في هذا بالتفصيل ويقتبس من الناقد الأدبي م. باختين: "يتم إحياء النوع وتجديده في كل مرحلة جديدة في تطور الأدب وفي كل عمل فردي. هذا النوع... هذه هي حياة هذا النوع. لذلك ، فإن القديم ، المحفوظ في هذا النوع ، ليس ميتًا ، ولكنه على قيد الحياة إلى الأبد ، أي القديم القادر على التجديد. يعيش هذا النوع في الحاضر ، لكنه دائمًا ما يتذكر ماضيه ، بدايته. النوع - ممثل ذاكرة إبداعيةخلال التطور الأدبي... هذا هو السبب في أن هذا النوع قادر على ضمان وحدة واستمرارية هذا التطور. وهذا هو السبب في أنه من أجل الفهم الصحيح لهذا النوع ، من الضروري الارتقاء إلى أصوله ".

سنتحدث بمزيد من التفصيل عن هذا الطراز القديم النابض بالحياة وأصول النوع أدناه ، ونحلل أمثلة محددة من التعديلات السينمائية للكلاسيكيات الروسية. كما أشار روبرت ماكي نفسه ، فإن "اختيار النوع يضع حدودًا واضحة لما هو ممكن ، لأن بنية القصة يجب أن تأخذ في الاعتبار معرفة وتوقعات الجمهور." ويتأثر النوع بشكل مباشر بنوع الصراع في العمل.

التركيب هو الترتيب التسلسلي للأجزاء في العمل.

يتم تمييز أجزاء من التكوين بناءً على:

المجتمع الأيديولوجي والمواضيعي

اكتمال المؤامرة

أنواع الأغاني:

كلمات الاغنية

رواية

دراماتيكي

هيكل التكوين:

كتلة (متسلسلة)

¾ أحادي الكتلة (اختبار واحد)

¾ قطعتين

¾ ثلاثة أجزاء

¾ متعدد المركب

¾ دوري

¾ المرآة

دائري

¾ قصة داخل قصة

¾ الرومانسية بالحروف

¾ رواية القصص

¾ تصاعد

اعتمادًا على نوع العمل ، تسود طرق تمثيل محددة فيه. كل قطعة لها تكوينها الفريد. بعض الأنواع التقليديةالشرائع التركيبية متأصلة.

أنواع التكوين:

· مجاني (غير مقيد بأي شيء). موضوع مشترك، يمكنك إدراج أو إزالة الحلقات ( تكوين دوري)

جامدة (كتلة ، جاذبة)

علاقة التكوين بالمحتوى.

هناك نوعان من وجهات النظر الرئيسية:

· التركيب والمؤامرة غير مرتبطين. التركيب عبارة عن بنية مجمدة ، ويمكن تضمين أي محتوى فيه (على سبيل المثال ، قصيدة ، حيث يتم إصلاح الهيكل ، ويمكن أن يكون المحتوى أي شيء)

· التركيب والمؤامرة ترتبط ارتباطا وثيقا. هيكل العمل نفسه ذو مغزى ، ويحمل نية معينة للمؤلف (على سبيل المثال ، بطل عصرنا)

تم التعامل مع التركيب بشكل مختلف في عصور مختلفة:

العصور القديمة ، العصور الوسطى - من المهم وجود قانون صارم

الباروك - شكل حر ، تكوين مكسور

الكلاسيكية والعاطفية - شكل صارم

الحداثة ، الرمزية ، أوائل القرن العشرين - الشكل الحر ، البناء المعقد

مستويات الهيكل:

البنية الكلية - الأجزاء الصلبة (الكتل)

هيكل متوسط ​​- النظر في 1 كتل بالتفصيل

البنية المجهرية - تفاصيل بناء الأجزاء الفردية

أنواع الروابط التركيبية:

1. أيديولوجية وموضوعية

2. تصويرية

3. القصة

4. المكانية والزمانية

5. أنيق

روابط الموضوع والتكوين:

الدافع - تفاصيل الحبكة التي تم ذكرها في الجزء السابق وتساعد على تطوير الإجراء في الجزء التالي

· غير محفز (ميكانيكي) - تفاصيل الحبكة التي لا علاقة لها بالمحتوى ، وتعمل بشكل رسمي على ربط أجزاء من العمل.

حلقي

مكونات مركبة إضافية:

· استطرادات غنائية

حلقات تمهيدية

الهندسة المعمارية - هذا هو بناء العمل الفني وشكله الخارجي العام والعلاقة بين الأجزاء الفردية.

مفهوم الهندسة المعمارية قريب من مفهوم التكوين في الأدب ، لكن هناك فرق بين هذه المفاهيم. تختزل الدراسة "التركيبية" للعمل في دراسة تفاصيله الفردية لتحديد طبيعة الكل منها والعكس صحيح.

تتطلب الهندسة المعمارية الاهتمام الشديد ، أولاً وقبل كل شيء ، بالعلاقة بين الأجزاء (حتى بغض النظر عن معناها الداخلي) ، لأنه بخلاف ذلك سيكون الهيكل غير مستقر.

لذلك ، على الرغم من "الإرهاق" الظاهر ، فإن أفضل أعمال دوستويفسكي من وجهة النظر المعمارية لا تشوبها شائبة. تم "تثبيت" العديد من الشخصيات في رواياته بحزم بحيث ترتبط اللحظات المنفصلة ارتباطًا وثيقًا وضرورية بشكل متبادل.

يمكن اعتبار أحد المظاهر الخارجية لمعماريات العمل تقسيم العمل إلى فصول ، وإجراءات ، وما إلى ذلك. عادة ما يتم إنشاء الارتباط المعماري بين الفصول من خلال حقيقة أن الفصل الجديد يقدم بعض الأعضاء الجدد في إعداد الحبكة .

لكن في بعض الأحيان ، يكشف التقسيم إلى فصول عن معناه المعماري بطريقة مختلفة. على سبيل المثال ، يتألف معرض Sorochinskaya في Gogol من 13 فصلاً ؛ ليس هناك شك ، بالطبع ، في أن قوة التبعية والمعمارية للعمل ككل ، إلى جانب الجوانب الأخرى ، تفسر من خلال معنى 13 ، على أنها "عدد الشيطان" ، أي ، بسبب التثبيت العام للعمل على تدخل شيطان وهمي.

التفاصيل في الأدب

الثقافة الماديةكمجموعة من الأشياء التي صنعها الإنسان تدخل عالم العمل. ومع ذلك ، لتعيين الأشياء المصورة في الأدب ، حصيرة. الثقافة لا يوجد مصطلح واحد. وفقًا لإنشاء "الأيام الماضية" ، يمكنك إعادة بناء الحصيرة. الحياة اليومية.

التغييرات في العلاقة بين الشخص والشيء في الحياه الحقيقيه:

1. في فجر الحضارة ، الشيء هو تاج الخلق البشري ، دليل على الحكمة والمهارة ("الغرف الحجرية البيضاء" وزخرفتها ؛ الأقمشة على القط. "النمط ماكر" ؛ أوعية الولائم الرائعة).

2. الموقف من المواضيع حصيرة. الثقافة باعتبارها إنجازًا للعقل البشري - عصر التنوير ("روبنسون كروزو" - ترنيمة للعمل والحضارة).

3.Lit-ra من 19 إلى 20 قرنًا - أ) لا يزال السيد محترمًا ، ويتم تقييم الأشياء التي تصنعها أيدي ماهرة. ب) حصيرة. قيمة الشيء يمكن أن تلقي بظلالها على الشخص ، يتم تقييمه من قبل المجتمع وفقًا لمقدار ذلك اشياء باهظة الثمنيمتلك.

4. في القرن العشرين. - النضال ضد المادية - التبعية العبودية للناس على الأشياء المحيطة. مع تطور التكنولوجيا ، توسع نطاق الأشياء المصورة في الأدب (المصانع العملاقة ، آلة العقاب الجهنمية - "الإصلاح. المستعمرة").

وظائف الأشياء في الأدب:

1. ثقافية (رواية سفر ، رواية تاريخية) - في قطع متزامن معروض عوالم مختلفة(الجنسية ، العقارات ، الجغرافيا ، إلخ).

2.الوظيفة المميزة: في " ارواح ميتةيتم عرض "العلاقة الحميمة للأشياء" مع أصحابها).

3. موضوع التكوين: وشاح في مأساة "عطيل". العالم له تكوينه الخاص (نشط في أنواع المباحث).

تستخدم الأشياء بشكل أساسي في الحياة اليومية كعلامات لأسلوب معين في الحياة. يعمل ، ولا سيما في "الرسومات الفسيولوجية" ، في الخيال العلمي.

التفاصيل الفنية- أصغر وحدة من العالم الموضوعي للعمل (الاب. التفاصيل - "الشركات الصغيرة. جزء الفصل ل"). إن العالم الفني الطبيعي (الموضوعي ، المجازي) للعمل هو بُعد ميتا لفظي (تجريدي ، معمم) من المنظور الأدبي. الفئة الأكثر أهميةنحيف العالم صورة (أي إعادة إنتاج الأشياء في سلامتها ، كفرد). رفيع جدا. تشمل التفاصيل: الحياة اليومية ، والمناظر الطبيعية ، والصورة. المسارات والتقنيات وشخصيات الكلام للقرية لا تتعلق. (بوتنين)

إن تفصيل العالم الموضوعي أمر لا مفر منه (هذا ليس مزخرفًا ، بل جوهر الصورة). تحل التفاصيل محل الكل في النص ، وتثير الارتباطات الضرورية في القارئ (تجسيد المنتج من قبل القارئ). يختارون ويبتكرون التفاصيل يكتبون. "يدير" العنصر. للغش. حدد. الجانب (في "كلمة. حول أنا فوج" طبيعة أحد المشاركين في الحملة ، لا ترعى الروس). تذوق د. كل الفنانين. يلجأ هوميروس إلى وصفها. تفاصيل دقيقة. التأخير المتعمد في العمل - تخلف.

درجة تفصيل الصورة م.ب. مساحات محفزة. و / أو نقطة زمنية. زرين. الروايات. (أ. فت: "فقط في العالم توجد خيمة القيقب الغامضة / النائمة. / فقط في العالم هناك تلك النظرة المشعة / الطفولية المتأصلة. / فقط في العالم يوجد هذا الفستان المعطر / الحلو. / فقط في العالم هو هذا الفاصل النظيف / المتدفق إلى اليسار. "صورة أنثوية أنيقة تم إنشاؤها بمساعدة العديد من D. ، وأخيراً ، يعتمد تدرجها على اتجاه نظرة الشخص الغنائي).

كلاسيك. ممثل الخ. هيكل الموضوع. العالم: أحداث ، شخصية أفعال ، صورهم ، نفسية. والكلام. har-ki ، المناظر الطبيعية ، الداخلية ، إلخ. قد يكون نوع من وجهة نظر D. غائبًا. اتفاقية العالم.

حدد أ. ب. إيسين ثلاث مجموعات من د: الحبكة ، الوصفية ، النفسية. (التصنيف. حسب الأسلوب). تسود. نوعولدت. المقابلة. الخاصية أو السائدة: "المؤامرة" ("تاراس بولبا") ، "الوصفية" (" ارواح ميتة") ، علم النفس (" الجريمة والعقاب "). لا يجوز استبعاد هذه الجزر المقدسة. صديق الدكتور الجزء لا. شارع. func. تماما فقط في metaslope. نص (حيث الصف ، الأخير ، نداء الأسماء D.). المشاركة و / أو معارضة التفاصيل. على سبيل المثال ، ابتسامة بيير بيزوخوف الطفولية السخيفة ونظرة ذكية وملاحظة لتولست. ابتسامة بيير ("عقل القلب") أهم من آرائه ("عقل العقل") التي ستتغير. ديناميات الصورة: الإيماءات ، تعابير الوجه ، الخيانة. لون الجلد ، والارتعاش ، وما إلى ذلك (وهو أمر لا يخضع دائمًا للوعي) - يمكننا ذلك. تتباعد بشكل حاد عن الحروف. معنى خطب البطل. مؤامرة "نزاع". وطبيب نفساني. التفاصيل - تأسر روايات فين. تم إنشاء "مجموعة" من التفاصيل. أساسي تأثرت. ("مجلس الوزراء / الفيلسوف في سن الثامنة عشر" - "EO").

إس. دوبين - الأنماط. D. بالمعيار. التفرد / التعددية: "التفاصيل" - التأثير. في الكثير من "التفاصيل" الشاملة - تميل إلى أن تكون واحدة ، تحل محل عدد من التفاصيل ، شديدة (آذان كارينين ، تجعيد الشعر على رقبة آنا ، شفة علوية قصيرة مع قرون استشعار للأميرة الصغيرة بولكونسكايا ، عيون مشعة للأميرة ماري ، إلخ. .)). تسليط الضوء ليس بالأمر السهل سمات محددة، ولكن ما يلمح إلى نوع من التناقض في الموضوع. وهي معبرة ، أي إذا تمت قراءتها بشكل صحيح ، يتعرف القارئ على نظام قيم المؤلف (على سبيل المثال ، إسفنجة قصيرة بشارب ليزا بولكونسكايا ، في البداية تكون الشخصية "خاصتها ، هي الجمال الخاص "،" سرعان ما يستحضر في الروايات (و A Bolkonsky) غير المربح لجمعية علم الحيوان البطلة.: "... وردة الإسفنج ، مما يعطي الوجه ليس تعبيرًا بهيجًا ، بل تعبيراً قاسياً مثل السنجاب").

التفاصيل (Dobin):

أ. المساهمة في صورة التنافر. ("تشهيري" د. - مصطلح. Shklovsky) ، لهم. يدرك. المعنى. (السماح. بمزيد من التدقيق اليقظ. للموضوع.): كرسيان بذراعين من Manilov ، منجد مع "حصيرة فقط" وبارز. فيه غير مالك - "لا تجلس<…>إنهم ليسوا مستعدين بعد ". عند استخدام. شيء من هذا القبيل هو المبالغة: دراجة من "الرجل في حالة" (تشيخوف) ، التي اشتهرت بركوبها فارينكا ، مخيفة بيليكوف. انتهاك القاعدة ، عنصر المفاجأة ، المبالغة في الولادة. شعور. "شدة" مثل هذه D. ، زيادة. "الأحمال" عليها ، والتي يكتب عنها دوبين.

ب. الرؤية وما إلى ذلك ، المتناقضة. مع المجموع الخلفية ، المساهمة. المركبات. التقنيات: التكرار ، " قريب"،" التحرير "، التخلف ، إلخ. التكرار واكتساب التكملة. المعاني ، D. يصبح دافعًا (leitmotif) ، غالبًا ما ينمو إلى رمز ، ستان. شرح. har-ra (في The Idiot ، قدرة Myshkin الغريبة على تقليد الكتابة اليدوية لإعادة إنتاج أنماط الكتابة - تلمح إلى موهبة ميشكين الرئيسية: فهم الشخصيات المختلفة ، وأنماط السلوك المختلفة.

الخامس. رمزي د م ب. المقدمة. في شارع العنوان: "عنب الثعلب" لتشيخوف ، " تنفس سهل»بونين (وحدة الكل الفني ، حضور المؤلف في التكوين).

التفاصيل (وفقًا لـ Dobin) أقرب إلى العلامة منها إلى الرمز (استدعاء بهجة الاعتراف ، وإثارة سلسلة الارتباطات - يمكن للمرء أن يحكم على حماس Onegin بناءً على زخرفة مكتبه ، والعديد من علامات السكتات الدماغية لأطوال الاستبدال الموصوفة: "... وصورة للورد بايرون ، / ووظيفة مع دمية من الحديد الزهر / تحت قبعة ، وجبين قاتم ، / ويداه مشدودة في صليب."

التفاصيل تساعد في إعادة الإعمار. الحياة ، الحياة اليومية ، أذواق المجتمع ، بعيدًا عنا.