دينيس فونفيزين في الأدب الروسي. مساهمة دينيس فونفيزين في تطوير اللغة الأدبية الروسية - فونفيزين - الركن الشخصي للكاتب - كتالوج الملف - مدرس الأدب

أحد الكتاب الذين لعبوا دورا مهما في تنمية الروسية اللغة الأدبية في المرحلة الجديدة، كان دينيس إيفانوفيتش فونفيزين. في النصف الثاني من القرن الخامس عشر. الرائعة المطحونة، والروعة الخطابية، والهاء المجازي والزينة الإلزامية مدين تدريجيا مكان الإيجاز، والبساطة، الدقة.

في لغة النثر، تستخدم المفردات والطرارات المنطوقة للناس وتأثيرها على نطاق واسع؛ مثل مواد بناء المقترحات هي مختلف العبارات الناطقة غير الحرة وشبه التحدث والمنعطفات المستدامة؛ هناك أهمية كبيرة للتنمية اللاحقة للغة الأدبية الروسية. رابطة الموارد اللغوية "الروسية" العادية "و" السلافية ".

وضعوا تقنيات لغة انعكاس الواقع في مظاهرها الأكثر تنوعا؛ تم التخطيط لمبادئ بناء الهياكل اللغوية التي تميز "صورة الراوي". المبينة واستقبل التطوير الأولي للكثيرين خصائص مهمة والاتجاهات التي وجدت بهم مزيد من التطوير وقد تلقوا إكمال كامل في إصلاح بوشكين للغة الأدبية الروسية.

لا تغلق اللغة السردية في فونفيزين في مجال المحادثة، في مواردها المعبرة وحفلات الاستقبال، وهي أوسع بكثير وأكثر ثراء. بالطبع، مع التركيز على عامية، على "الاستخدام الحيوي" كأساس من السرد، يستخدم Fonvizin بحرية عناصر "كتاب"، والاقتراض الأوروبي الغربي، والمفردات والبيانات الفلسفية والعلمية. تتيح ثروة الأدوات اللغوية المستخدمة وتنوع تقنيات مؤسستها FONVION لإنشاء أساس محوري مشترك خيارات مختلفة السرد.

كان فونفيزين أول كتاب من الكتاب الروس، الذين فهموا، وهم يصفون العلاقات المعقدة والحواس القوية للناس ببساطة، ولكن بالتأكيد، من الممكن تحقيق تأثير أكبر من بعض القيم اللفظية. من المستحيل ألا نلاحظ جدية فونفيزين في تطوير حالات الاستقبال لصورة واقعية من المعقدة مشاعر الإنسان والنزاعات الحياة.

الانقلاب المستخدم في الانقلاب الكوميدي "غير مكلفة": "الرقيق لمشاعر Gnus له"؛ الأسئلة والاستعارات الخطابية: "كيفية تعليمهم ضرر؟"؛ بناء جملة كاملة: وفرة التعطيلاتوالتعاريف المشتركة والمشاركة والجسيمات والأموال المميزة لخطاب الكتاب.

يستخدم كلمات المعاني العاطفية والمقدرة: حالة تعويذة، القلب، تالفة. يتجنب Fonvizin التطرف الطبيعي ذو النمط المنخفض، والذي يمكن أن يتغلبه العديد من الكوميديين المعلقة الحديثة. انه يرفض الخشنة وغير العمودي أموال الكلاموبعد في الوقت نفسه، يحتفظ باستمرار بالمفردات، وفي بناء جملة المسافرين. يتضح من خصائص تلوين الكلام التي تم إنشاؤها من خلال جذب الكلمات والتعبيرات المستخدمة في المنازل العسكرية من خلال استخدام تقنيات الطباعة الواقعية من خلال جذب الكلمات والتعبيرات والمفردات القديمة، ونقلت من الكتب الروحية؛ وكسر المفردات الروسية.

وفي الوقت نفسه، فإن لسان الكوميديا \u200b\u200bفونفيزين، على الرغم من الكمال، ومع ذلك لم يتجاوز تقاليد الكلاسيكية ولم يشكل مرحلة جديدة بشكل أساسي في تطوير اللغة الأدبية الروسية. في كوميديا \u200b\u200bفونفيزين، بقي تمييز واضح بين لغة الشخصيات السلبية والإيجابية. وإذا في بناء خصائص اللغة الأحرف السلبية على الأساس التقليدي لاستخدام المفاجأة، وصل الكاتب إلى الجدوى والتعبير العظيم، وتبقى خصائص اللغة للأحرف الإيجابية شاحبة، بلاية الباردة، قطعت من العنصر المعيشي في اللغة المنطوقة.

على عكس اللغة الكوميدية، تمثل لغة النثر في فونفيزين خطوة مهمة إلى الأمام في تطوير اللغة الأدبية الروسية، هنا يتم تعزيزها وتطوير الاتجاه الذي برز في نثر نوفيكوف. كان العمل الذي يمثل الانتقال الحاسم من تقاليد الكلاسيكية إلى مبادئ جديدة لبناء لغة النثر في عمل فونفيزين "الرسائل من فرنسا" الشهيرة ".

في "رسائل من فرنسا"، المفردات والطردة المنطوقة الوطنية، وخاصة تلك الخاصة بمجموعاتها وفئاتها، خالية من قطع التعبير وإلى حد أكبر أو أقل قريبة من طبقة العبارات المعجمية "المحايدة" جميلة: "منذ ذلك الحين وصولي لا أستطيع سماع ... "؛ "نحن متحركون جدا"؛ "أين ليست مثل، في كل مكان مليئة أكثر."

هناك أيضا كلمات وتعبيرات غير تلك المذكورة أعلاه، وهي مهباة مع التعبير المحدد الذي يسمح لهم بتأهيلها كعمل ترعاها: "كل هذه المدينة لن تأخذ هدية"؛ "عند مدخل المدينة سحقنا لنا رائحة كريهة."

ملاحظات حول المفردات المنطوقة الوطنية والطرارات في "الحروف من فرنسا" تجعل من الممكن إجراء ثلاثة مخرجات رئيسية. أولا، هذا المفردات والطرارات، لا سيما في جزء من دورها، وهو أقرب إلى طبقة العبارات المعجمية "المحايدة" أكثر من المفاجأة، تستخدم بحرية ومستخدمة على نطاق واسع في الحروف. ثانيا، يتميز استخدام المفردات المتعطشة والترويجية لدى الناس باختيار مذهل لهذا الوقت. إنه أكثر أهمية وإذ يدل على أن الغالبية العظمى من فونفيزين المستخدمة في "الحروف من فرنسا" للكلمات والتعبيرات الابتدائية وجدت أنفسهم المركز الدائم في اللغة الأدبية، وبين واحدة أو مهمة "مهمة"، وفي كثير من الأحيان، وببساطة، يمكن استخدام هذه التعبيرات على نطاق واسع في الأدب مع مرور الوقت. ثالثا، يرتبط اختيار دقيق لمفردات المحادثة للأشخاص وطرارات العبارات عن ارتباطا وثيقا بتغيير، وتحويل الوظائف الأسلوبية لهذه الطبقة المكسية - العبارات المعدنية باللغة الأدبية.

تعارض طبقة العبارات المنطوقة المنطوقة من المصمم بشكل أسلوب هي "سلافيكامي" - تختلف في نفس الميزات الرئيسية للاستخدام. أولا، يتم استخدامها أيضا في الحروف، ثانيا، تخضع للاختيار الصارم إلى حد ما، ثالثا، لا يتزامن دورهم في لغة "رسائل من فرنسا" تماما مع الدور الذي أعطيته نظرية ثلاثة أنماط. تجلى الاختيار نفسها في حقيقة أنه في "رسائل من فرنسا" لن نجد "Slavs" القديمة "مدمجة". Slavicami، خلافا لنظرية ثلاثة أنماط، يتم دمجها بحرية تماما مع عناصر "محايدة" ومحادثة، وفقدت لونها "المرتفع"، "تحييد"، ولم تعد علامة "ذات الطراز العالي"، ولكن ببساطة كعناصر الكتاب، اللغة الأدبية. دعونا نقدم أمثلة: "ما كنت أسمع تعجبها"؛ "زوجته شريرة للغاية إلى المال ..."؛ "بوش، شعور الإنسان السخري بالشم الرائحة بطريقة لا تطاق".

يتم دمج كلمات التعبيرات والتعبيرات الشعبية بحرية ليس فقط مع "SLAVs"، ولكن أيضا مع "الأوروبيين" و "المفردات" الميتافيزيقية والعبارات: "هنا كل شيء يصادف كل شيء عن كل شيء"؛ "باختصار الحرب، على الرغم من عدم الإعلان رسميا، إلا أنه من المتوقع أن يكون هذا الإعلان بالساعة متوقعا." وضعت في "الحروف من فرنسا"، تم تطوير ميزات اللغة الأدبية في النثر الفني والعلمي والصحفي والمذكرات من فونفيزين. لكن نقطتين لا تزال تستحق الاهتمام. أولا، من الضروري التأكيد على الكمال النحوي للنثر من Phonvizin. في فونوان، لن نجد فصل العبارات بنجاح، ولكن السياقات الواسعة التي تختلف في التنوع والمرونة والتأمر والتسلسل المنطقي ووضوح الهياكل النحوية. ثانيا، في فثر الفن يحصل Fonvizin على مزيد من التطوير للقصة التالية من مواجهة الراوي، وتلقي إنشاء الهياكل اللغوية التي تخدم وسائل الكشف عن الصورة. تحليل مختلف الأعمال من قبل D. I. Fonvizin تسمح لنا بالحديث، بالطبع، دور مهم في تشكيل وتحسين اللغة الأدبية الروسية.

الكتابة

دور فونفيزين كخفية - مياه بلاي ومؤلف المقالات الساخرة في تطوير الأدبيات الروسية هائلة، تماما مثل التأثير المثمر الذي قدمه الكثير من الكتاب الروس ليس فقط XVIII، ولكن أيضا النصف الأول القرن التاسع عشروبعد ليس فقط التقدم السياسي لإبداع فونفيزين، ولكن أيضا تقدم تقدمه الفني من خلال الاحترام العميق والاهتمام به، الذي أظهر بوضوح بوشكين بوضوح.

نشأت عناصر الواقعية في الأدب الروسي من 1770-1790s في نفس الوقت بأقسام مختلفة ومسارات مختلفة. كان هذا هو الاتجاه الرئيسي في تطوير Worldview الجمالية الروسية في هذا الوقت الذي كان يستعد - في المرحلة الأولى - مرحلة سوق بوشكين المستقبلية. لكن فونفيزين فعلت أكثر من غيرها في هذا الاتجاه، إن لم يكن للحديث عن راديششي، الذي جاء بعده ودون اعتمادا على اكتشافاته الإبداعية، لأنه كان فونونون هو الذي رفع أول مسألة الواقعية كمبدأ، كأنظمة فهم الشخص والمجتمع.

من ناحية أخرى، كانت اللحظات الواقعية في عمل فونفيزين محدودة في أغلب الأحيان بمهمةه الساخرة. كانت الظواهر السلبية من الواقع الذي كان يعرف كيف يفهم في خطة واقعية، ولم يكن فقط تغطية الموضوعات التي تجسدها بطريقة مفتوحة حديثا، لكن مبدأ صياغته قد انتهى أيضا. يتم تضمين فونفيزين في هذا الصدد في تقليد "الاتجاه الساخر"، كما وصفه بلنسي، بما يشكل ظاهرة الروسية المميزة الأدب XVIII. مئة عام. هذا الاتجاه غريب وغير كاف قبل أن يكون في الغرب، تشكيل النمط المعدة الواقعية النقديةوبعد في حد ذاته، نمت في أعماق الكلاسيكية الروسية؛ ارتبطت بأشكال محددة أن الكلاسيكية المكتسبة في روسيا؛ في النهاية، انفجرت مبادئ الكلاسيكية، لكن أصله من الواضح.

نشأ فونفيزن ككاتب في البيئة الأدبية لكل ثلاث سنوات النبلاء الروسية من 1760s، في مدرسة سومارو و Heraskov. طوال حياتي التفكير الفني احتفظ بصمة واضحة لنفوذ هذه المدرسة. الفهم العقلاني العالم، سمة من الخصائص الكلاسيكية، يتأثر بشكل كبير في عمل فونفيزين. وله، فإن الشخص هو في الغالب ليست شخصية محددة كوحدة في التصنيف الاجتماعي، وله، حالم سياسي، جمهور، يمكن للدولة امتصاص الشخصية بالكامل في صورة الشخص. مرتبة الديون الاجتماعية المرتفعة، التي تنتهز وعي مصالح الكاتب إلى "الإنسان للغاية" في الرجل، وأجبر فونفيزينا على رؤية خطة من الفضائل والطرق المدنية في بطله؛ لأنه، مثل الكلاسيكيات الأخرى، فهمت الدولة جدا وعبء الدولة غير تاريخيا، ولكن ميكانيكيا، إلى مقياس القيود الميتافيزيقية للعالم التعليمي القرن الخامس عشر على الاطلاق. وبالتالي، كان فونفيزين غريبة من المزايا الكبيرة بين الكلاسيكية في قرن القرن: ووضوح، وضوح التحليل البشري شائع مفهوم اجتماعيوالإنجاز العلمي لهذا التحليل على مستوى الإنجازات العلمية في وقتها، والمبدأ الاجتماعي لتقييم الإجراءات البشرية والفئات الأخلاقية. لكن فونيميزين والعيوب الحتمية من الكلاسيكية تميزت: تخطيطات التصنيفات المجردة للأشخاص والفئات الأخلاقية، وفكرة فكرة شخص كتكتل من القدرات الفكر المجردة "القدرات"، آلية وهاء فكرة الدولة كقاعدة الاجتماعية.

في فونوان، بنى العديد من الشخصيات غير بموجب قانون الطبيعة الفردية، ولكن وفقا لمخطط محدد مسبقا ومحديد من المعايير الأخلاقية والاجتماعية. نرى Sutyagu، - واستشار Soutaga فقط؛ تم بناء Galomana Ivanushka، - وتكوين كامل دوره على واحد أو اثنين من الملاحظات؛ جندي العميد، ولكن، إلى جانب الجندي، وهناك القليل المميزات المميزةوبعد هذه هي طريقة الكلاسيكية - لإظهار أي أشخاص حي، ولكن عيوب منفصلة أو مشاعر، لا تظهر حياة، ولكن مخطط للعلاقات الاجتماعية. شخصيات في كوميديا، في المجتمعات الساخرة، تخطط كاك فونفيزين. يعتمد تقليد استدعاء أسمائهم "ذات مغزى" على طريقة تقلل من سمة محتوى ميزة الشخصية للميزة ذاتها التي تم إصلاحها به. الرشوة هي رشوة، خداع الضعف، هالدا "هالدين، Torvan Torvantsov، PravDvegets، و TD. في الوقت نفسه، لا تشمل مهمة الفنان صورة فراداة الناس، وكم صورة العلاقات الاجتماعية، ويمكن تنفيذ هذه المهمة وتم تنفيذها ببراعة. علاقات اجتماعيةوفهم في التطبيق في المعيار المثالي للدولة، حدد محتوى الشخص فقط من خلال معايير هذه القاعدة.

وقد حددت الطبيعة النبيلة ذاتي لحالة الدولة، التي بنتها سومارو بانين، سمة سمة الكلاسيكية الروسية: إنها تقسم عضويا جميع الناس على النبلاء و "الآخرين". تتضمن سمة النبلاء علامات قدراتها، ميولها الأخلاقية، مشاعرها، إلخ، - برافدين أو كاتينين، ميلون أو بروستيكي، دوبروليوبوف أو دوري؛ هذا هو تمايز خصائصها في نص الأعمال ذات الصلة. على العكس من ذلك، تتميز "الآخرين"، "غير المالية" بشكل أساسي عن طريق مهنتهم، العقارات، مكان في نظام المجتمع، - Kuteykin، Tsyfirkin، Czurkin، إلخ. النبلاء لهذا النظام من الفكر لا يزال الناس ميزة؛ أو - في فونوان - على العكس: أفضل الناس يجب أن يكون النبلاء، و durykins النبلاء فقط بالاسم؛ الباقي يؤدي كشركات ناقلات لعنة عامة انتمائه الاجتماعي، وتقييم إيجابيا أو سلبيا، اعتمادا على علاقة هذه الفئة الاجتماعية، إلى المفهوم السياسي في فونفيزين، أو Susharov، Heraskov، إلخ.

للكاتب الكلاسيكي، أكبر موقف تجاه التقاليد، إلى الأدوار المملوءة جيدا عمل أدبي، إلى الصيغ الأسلوبية المعتادة ومتكررة باستمرار، والتي تمثل الخبرة الجماعية الراضية للبشرية (سمة الموقف المضاد للفقراء للمؤلف العملية الإبداعية). ويعمل فونفيزين بحرية مع مثل هذا التقاليد النهائية من الصيغ والأقنعة. يكرر دوبروليبوف في العميد أن عشاق الكوميديا \u200b\u200bالكوميدية سوماروكوف المثالي، المستشار في مجلس ساتيرشي وكوميديا \u200b\u200bمن نفس سوماروشوف، وكذلك مستشار Petimeturch ظهر بالفعل في المسرحيات والمقالات إلى كوميديا \u200b\u200bفونفيزي. فونفيزين، في غضون طريقة الكلاسيكية، لا يسعى إلى مواضيع فردية جديدة. يبدو أن العالم قد تم تفكيكه وقتا طويلا، وكشفته على الميزات النموذجية، والمجتمع هو "سبب" تصنيف، وتقييم محدد مسبقا والتكوين المجمد من "القدرات" والأقنعة الاجتماعية. جلست معظم الأنواع، التي تحددها القواعد وتظهرها العينات. مقالة ساتينية، كوميديا، خطاب رسمي للثناء للناصمة (FONVIZIN - "كلمة لاستعادة بول")، إلخ. - كل شيء لا يتزعزع ولا يتطلب اختراع المؤلف، ومهمةه في هذا الاتجاه هو إبلاغ الأدب الروسي لتحقيق الأدب العالمي؛ هذه المهمة من إثراء الثقافة الروسية، أكثر نجاح تم حلها من قبل فونونوفين، الذي فهمه وشعر مواصفات خاصة كانت الثقافة الأكثر روسيا، التي تم إنكسار بطريقتها الخاصة، من الغرب.

/ / ما هو دور الشخصيات الإيجابية في كوميديا \u200b\u200bفونفيزين "نيبال"؟

يحتوي كوميديا \u200b\u200bمن دينيس فونفيزين على معرض مشرق من الصور، سواء سلبية وإيجابية. دور الأول في تعرض رذائل مجتمع القرن الثامن عشر. السيدة بروستاكوفا وكاتلينين تشكيل الجهل وقسوة الأقنان، Mitrifanushka - الكسل والتردد في التعلم. يساعدنا المؤلف على صفات الشخصية، بدءا من أسمائهم وألقابهم. إذا قرأنا عن الماشية، فنحن نفهم أن هذا البطل ويتصرف مثل حيوان. بروستاكوفا - الجهل البسيط، الذي أفكاره، على الرغم من ذلك، ولكن ليس بعيدا. و Mitrofanushka - "الأم يغرق" - مماثلة حقا لأمه، أبسط.

الفكرة الرئيسية للكوميديا \u200b\u200bفي الصورة بعيدة كل البعد عن مشاكل الكوميديا \u200b\u200bللمجتمع: غير إنسومان Serfdom، الاستبداد والتعليم الذي تجتاحه. الأحرف السلبية يساعد القراء على فهم هذه المشكلات أعمق، بينما تظهر إيجابية أنه مع هذه المشكلات لا يزال بإمكانك القتال.

أن البطل إيجابي، يمكنك أيضا معرفة ذلك بالفعل من اسمه. هناك عدة أحرف في كوميديا: ستارودز، صوفيا، برافدين، ميلون. كل واحد منهم له دورها الهام.

- النبيل، العم البطلة الرئيسية صوفيا. هو فتاة الوصي، لكنه يترك سيبيريا لوقت طويل، تركها في رعاية متباعدة. في اللقب Starodules يأتي من العبارات "دوما القديمة". وهذا هو، فإن الكاتب يشير إلى أن هذا البطل يفكر في القديم. سيكون من الممكن أن نعتقد أنه كان سيئا، لأنك تحتاج إلى مواكبة الأوقات. ومع ذلك، كان وقت العمل في المسرحية هو الوقت المناسب في الوقت المناسب من الأقنان العنيف، والتي كانت قلقة فقط بشأن عقاراتهم ولم تفكر في تطوير الثقافة. تلقى شيوخ التعليم والتروبين في بيتر، الملك، الذي كان من أجل التنوير. وبالتالي، كان الوقت "القديم" تقدم فقط من "جديد". لا يمكن أن يقبل البطل حقيقة أن النبلاء يخبز فقط من مستحقاتهم، ونسيت الدين قبل المعركة. لذلك، يغادر قراه وأترك \u200b\u200bسيبيريا، حيث يمكن أن يكسب ثروة بصدق.

- فتاة حكيمة، مفهومة عن معنى اسمها. تلقت على تعليم جيدوبالتالي، ينظر إلى الفضاء مع المفارقة، ورؤية جهلهم وجشعهم. البطلة ليس حديد حديدي، ولكن لمكافحة حبه. إنها لا توافق على الزواج من ميتروفان أو ناتيلين، لأنه في حب ميلون.

- النبيل، عضو في المحافظ، وهو ذو حق في إجراء مراجعة في القرى. لمدة يومين، يتوقف في حوزة متباعدة ويفهم تدريجيا أنهم أقحم وحشي. يطلب منه قراءة خطاب كبير، لكنه يستجيب أنه لا يقرأ الرسائل مخصصة للآخرين. برافدين يبرر اسمه، لأنه يحكي دائما الحقيقة ويحتقر كذبة.

وبعد بروستاكوفا يفعل شيئا سيئا حول الأريكة، فإنه يتخذ قرارا للتغلب على أسرتها من إدارة قراها. برافدين هو تجسيد العدالة القاسية في كوميديا.

ميلون ضابط جريء، صوفيا الحبيب. إنه شخص يستحق.

الشخصيات الإيجابية تؤدي دور القوة النبيلة التي تعارض الجهل والقسوة في حالة الأبطال السلبيين.

في عدد من الكتاب الروس الذين تمتعوا بهدية خاصة لرؤية ونقل جميع السخرية في الحياة، كان دينيس إيفانوفيتش فونفيزين الأول، وكان القراء لا يزالون يشعرون بقياس الطرافة، واصلوا تكرار التعبيرات: "كل هراء، الذي Mitrifanushka لا يعرف "،" لا أريد أن أتزوج وغيرها. لكن ليس من السهل أن نرى أن شدة فونفيزنسكي يولدون عدم المزاج الباحث، بل أعمق الحزن بسبب عدم النقص عن الرجل والمجتمع.

دخل فونفيزين الأدب كواحد من خلفاء القنمير وسوماروكوف. تم رفعه في اقتناع أن النبلاء، الذي ينتمي إليه، يجب تعليمه، إنسانية، على نحو مستمر حول مصالح الوطن، و قوة Tsarist - طرح إجمالي الاستفادة من النبلاء اللائق المراكز العاليةوبعد ولكن من بين النبلاء، رأى الجهل القاسي، وفي المحكمة، "النبلاء في حالة * (ببساطة يتحدث، عشاق الإمبراطورة) الذين أداروا الدولة في نزوةهم.

من المسافة التاريخية البعيدة، ينظر إلى أن وقت التأرجح الخلفية، مثل أي شيء آخر، لم يكن ذلك جيدا بالتأكيد، لا سيء بالتأكيد. ولكن في عيون فونفين الشر كسرة.

ولد دينيس إيفانوفيتش فونفيزين في 3 أبريل 174 سنة. كتبت Family Fonvizin لفترة طويلة للطريقة الألمانية: "الخلفية الزائدة"، وحتى في بعض الأحيان حتى "Von Vessen" في بعض الأحيان. كان النموذج الحالي واحدا من أول من يستخدم بوشكين مع هذا التعليق: "ما هو غير المسيح؟ إنه روسي، من غزو الروس ". أخيرا، تم تأسيس كتابة "Fonvizin" فقط بعد عام 1917.

جنس فونفيزين الأصل الألمانيوبعد كان والد دينيس إيفانوفيتش شخصا ثريا تماما، لكنه لم يطلب أبدا من صفوف كبيرة والثروة المفرطة. عاش ليس في المحكمة الملكية في سانت بطرسبرغ، ولكن في موسكو. كتب شقيق دينيس بول في السنوات الشمالية قصائد الشارب ونشرتها في مجلة "مفيدة متنوعة".

تم التعرف على الكوميديا \u200b\u200b"Nephadle" أفضل عمل الكاتب المسرحي الروسي المتميز D. I. Fonvizin. في ذلك، قام الكاتب بتصوير بصدق واقع الإسراع الروسي، ووضعه، وفقا ل V. G. Belinsky، "كما كان من أجل العار، في جميع المرتفعات، في جميع المشوي المرعب".

تعلن القسوة والتعسف في ملاك الأراضي أنفسهم في كوميديا \u200b\u200bفي فونفيزين "بصوت كامل". يشبه الأحواض، على غرار البساطة والماشية، انقاضهم في ثقة كاملة في حقهم. لقد نسيت النبلاء المحليين تماما عن الشرف والضمير الديون المدنيةوبعد يعامل ملاك الأراضي مع ازدياد حادة تعامل الثقافة والتنوير، وتفسير القوانين، وإجراءات فقط من فوائدهم الخاصة وفقا لتقديرهم وتفهمهم. وفهم هذه القوانين الجاهلة، فمن الممكن ببساطة مع الأقنان الأميين: على سبيل المثال، في مرسوم على حرية نبل بروستاكوف، فقط تأكيد قانون النبيل ستعمل في الخيد "عندما يكون يريد ". إنه يحزنه فيما يتعلق بفلاحيه فقط "الظلم". "منذ كل الفلاحين، اخترنا، لا يمكننا مساعدة أي شيء. هذه المشاكل! - يشكو من أخي بروستاكوف.

في محاولة لإعطاء السطوع والصور المقنعة، يكشف Fononononovin عن خصائص شخصيتها ليس فقط بمساعدة صورة من السلوك، والإجراءات، وجهات النظر حول الحياة، ولكن أيضا بمساعدة خصائص الكلاموبعد يتمتع شخصيات الكوميديا، بادئ ذي بدء، سلبية بملصق، خطاب فردي عميق، يميز كل واحد منهم من بقية الأبطال والتأكيد على الميزات الرئيسية، العيوب الرئيسية وعيوب الشخص.

الكلام الكل التمثيل الأشخاص يختلف "غير مكلفة" في التركيب الجيماني وفي التجويد. خلق أبطاله من خلال تعليقهم مشرق سمات اللغة، فونفيزين يستخدم على نطاق واسع كل ثروة حية خطاب الكلاموبعد انه يقدم العديد من الأمثال الشعبية والأقوال، وتستخدم على نطاق واسع الكلمات والتعبيرات الشائعة والأقسم.

أكثر Stronnight والتعبيرية هي خصائص اللغة. النبلاء المحليينوبعد يؤديها إلى كلمات، وضوحا من قبل هؤلاء الأبطال، ببساطة عدم الانزلاق الذاتي لا يمكن أن تخمن من ينتمون. من المستحيل الخلط بين خطاب الشخصيات كيف يكون من المستحيل الخلط بين شخص أبطال أنفسهم - الأرقام الحية والملونة. لذلك، Prostakova هو قوة، مستبد، قاسي، متوسط \u200b\u200bمالك الأرض. في الوقت نفسه، يمكن أن تكون المنافق بشكل لا يصدق، يمكن أن تتكيف مع المواقف، وتغيير وجهات نظرهم حصريا بغرض فائدة خاصة بهم. هذه الجشع، عشيقة صعبة تبين أنها جبانة وعاجزة.

يتم توضيح جميع الميزات المذكورة أعلاه بوضوح من قبل خطابها - خشن وشر، غني بكلمات الحبوب، اليمين الدستورية والتهديدات، مع التأكيد على الاستبداد وجهل مالك الأرض، لها موقف متحمس إلى الفلاحين الذين لا تعتبرون أشخاصا يقفزون منه "الجلود الثلاثة" وفي الوقت نفسه ساخطا وتأهيلهم. "أربعة روبل لمدة عام نعم خمسة ألواح لمدة يوم" تتلقى من Eremeevna، والخادمة المخلصة والممرضة والممرضة ("الأم") من Mitrofan، والتي تدعو بروستاكوفا "هريكتاكوفا"، "هير هير"، ابنة الكلاب "،" Bestia "،" القناة ". توضح ببروستاكوفا والفتاة بالشكا، والتي تقع وتسبيت، VABOLEV، "كما لو أن النبيلة". "محتال"، "الماشية"، "Vorovskaya Kharya" - هذه الكلمات تهتز بروستاكوف على رأس قطريات القلعة، التي ضربت "المسيحي" Cattin Detyetyati "Mitrofan. في هذا، بروستاكوفا نفسها واثقة في صقها، عن طريق الجهل، فهي ببساطة لا تستطيع أن تفهم أن Crersons يجب الاتصال بطريقة ما خلاف ذلك، وإلا فإنهم أيضا أشخاص ويستحقون العلاقة المناسبة. "كل نفسها تدار، الأب. من الصباح إلى المساء، كيف يتم تعليق اللغة، أنا لا أبلغ أيدي: إنه أمر خائف، ثم المسيل للدموع؛ الحقيقة والمنزل يحمل، والدي! " - تقارير سرية المالك إلى المسؤول.

من الخصائص أن خطاب هذه الأكراق قادر على تغيير طلاءه بالكامل في محادثاته مع أشخاص، الذي يعتمد منه: هنا لغتها تحصل على إغراء، تتيح التجويد الماكرة، فإنه يتقاطع المحادثة مع ساحر دائم وزيارات الكلمات. عند مقابلة الضيوف، يتم الحصول على الخطاب بالتحدي * أسرار "(" أنا أوصي لك عزيزي الضيف. "،"، "،"، "،"، "،"، "مسرحيا" مسرحية ")، وفي الإعفاءات الإذكانية، عندما بعد اختطاف صوفيا، تضع المغفرة، خطابها قريب من القوم الشعبي (" آه، والدي، سيف رئيس الخيالة لن يجلس. الخطيئة! لا تدمرني. (إلى Sofye.). الأم أنت الأصلي، سامحني. نحن بحاجة إلى أن نكون غارقة لي (مشيرا إلى زوجها وابنها) وفوق الأيتام الفقراء ").

يتغير الخطاب وفي تلك اللحظات عندما تتواصل مع ابنها، Mitrifanushka: "نحن نعيش، قرن، قلبي قلبي!"، "استنزاف". يحب مالك الأرض الاستبدادي ابنه، وبالتالي يناشد له لطيف، ساذج في بعض الأحيان وحظى بالإهانة: "لا شك في الشك. الآن أنت نفسك وإظهار "،" أنت، شكرا لله، كثيرا سوف تكون منطقية أنني نفسي هاجم الأطفال ". ولكن حتى في هذه الحالة، تظهر بروستاكوفا، التي يجري في عظمة SK-Tinin، كيان حيواني: "هل الكلبة الجراء تقلصها؟" تم العثور عليها في خطابها الخشن، في كثير من الأحيان بدائية ومثل تدريس ("أما بالنسبة لغت اللسان"، "حيث الغضب، هنا والرحمة"، "رئيس العكس لن يجلس"). لكن الصفحة الرئيسية سمة مميزة نطق Prostova - الاستخدام المتكرر للواسعة ("أولا"، "Deushka"، "Arichmethi-KA"، "الطفل"، "العرق والعرق") والاداءة ("... وأنت، أفضل، خبرا، وأنت لم حفر أخي في هارو، وأنت لم تحطيمه على الأذنين ... ").

في صورة مالك أرض آخر، شقيق Prostaya Taras Skotinin، كل شيء يتحدث عن كيانه "الحيوان"، بدءا من الاسم نفسه نفسه وينتهي باعترافه الخاص به البطل الذي يحب المزيد من الخنازير أكثر من الناس. هذا يتعلق الأمر بمثابة عشر سنوات أخرى قبل ظهور الشاعر "المعتمد" A. P. Sumarokov: "آه، هل يجب أن يمتلك الناس الماشية؟ "Catigninin هو أكثر قاسية في التعامل مع الأقنان من أخته، وهو مراوغة، وحساب مالك الماكرة، دون أن يفقد فوائده ويستخدم الناس بشكل حصري لغرض الربح. "لا تكن تاراس سكالينين"، يقول: "إذا لم يكن لدي أي خطأ في اللوم". لدي في هذا، أخت، واحدة مخصصة معك ... وكل خسارة ... مخيم مع فلاحه وينتهي في الماء ". في خطاب ملاك الأراضي مثل Catninin، لم تعد الثقة لم تعد لم تعد فقط في صحنها، ولكن أيضا في السماح والإفلات من العقاب المطلق.

يختفي خطاب الشخصيات السلبية الأخرى أيضا كإفصاح عن جوهرها الاجتماعي والنفسي، فهو مميز وفردية للغاية، على الرغم من أنه أدنى من لغة التنوع في الفضاء. وهكذا، فإن والد Mitrofanushki، المساحات، في مكان التعارف مع كبار السن، يبدو: "أنا زوج العريس"، مؤكدا على اعتمادها الكامل على زوجته، ونقص رأي المرء، الخاصة موقف الحياةوبعد ليس لديه أي معنى مستقل. مثل زوجته، هو جاهل، كما يتضح من خطابه الأميين. انسداد مع زوجة هائلة، أبسط يتحدث بحماسة عن الابن: "الطفل الذكي، وهذا معقول". لكننا نفهم ذلك عن ذهن Mitrofanushki، الذي جعل جميع الميزات القبيحة لوالديه، لا يجب أن يتحدثون. إنه غير قادر على التمييز بين الكلمات الحقيقية من فرانك السخرية. لذلك، قراءة النص السلافوني الكنيسة اقترحه المعلم، Kuteykin، Mitrofan يقرأ: "من الألف إلى الياء نفس الدودة". وبعد تعليق المعلم: "الدودة، صفارات الإنذار، الماشية، الماشية،" يصوغ بشكل واضح: "AZ EMM الماشية" وتكرر بعد Kuteikin: "ليس رجلا".

أيضا، أصبحت لغة لغة المعلمين المتوفان تنفدي أيضا: جندي جريغون في خطاب Tsyfirkin، ونقلت (في كثير من الأحيان غير مناسب) من الكتاب المقدس Kuteykina، التركيز الألماني الوحشي لكيرشير روجليانا السابق. تسمح المفردات المفرغة في خطابهم بالقاضي بشكل لا لبس فيه وحول البيئة الاجتماعية، حيث خرج هؤلاء المعلمون، و المستوى الثقافي أولئك الذين عهدوا إلى تنشئة Mitrofan. ليس من المستغرب أن تظل ميتروفانوشكا منخفضا، دون أن تلقى أي معرفة مفيدة أثناء التدريب أو التعليم اللائق.

أحواض الجهات الفاعلة الإيجابية تشكل "التلميذ"، الكتب. غالبا ما يستخدم كبار السن من الآفات ("في عبثا لاستدعاء الطبيب إلى المريض بقوزي"، "الغطرسة في المرأة هي علامة على السلوك المفرقع،" إلخ) والناجريات. يحتفل الباحثون أيضا ب "القروض" المباشرة في خطاب كبار أعمال prosaic Fonvizin نفسه، وهو أمر طبيعي تماما، لأنه يكبر سنا تماما في الكوميديا حقوق النشروبعد بالنسبة إلى Preding، فإن المكتب مميز، ويتم العثور على المنعطفات العاطفية في لغة الشباب في ميلون وصوفيا ("لغتي قلبي"، سروري، "يلمس قلبي").

في حديثه عن خصوصيات لغة أبطال فونفيزين، من المستحيل ألا نذكر الخادمة ومربية ميتروفان Eremeevna. هذه شخصية فردية مشرقة بسبب بعض الظروف الاجتماعية والتاريخية. وفقا للانتماء إلى الطبقة الدنيا، فإن Eremeevna أميون، لكن خطابها شائعا بشدة، والذي استوعب أفضل ميزات لغة روسية بسيطة - صادقة، مفتوحة، على شكل. في تصريحات الحزن لها، يشعر الموقف الإذاعي للخادمة في منزل المساحات بشكل خاص. "خدم أربعين عاما، والرحمة هي نفسها ... - تشكو. - ... خمس روبل في السنة نعم خمسة ألواح لهذا اليوم. " ومع ذلك، على الرغم من هذا الظلم، إلا أنه لا يزال مخلصا ومخلصا للسادة.

خصوصية كل بطل كوميدي مختلف. كان هذا يتجلى بشكل خاص من قبل إتقان كاتب ساتيريك المدهش. تشير ثروة أموال اللغة المستخدمة في الكوميديا \u200b\u200b"غير مكلفة"، أن فونفيزين يمتلك تماما قاموس الكلام الشعبي وكان على دراية جيدا الإبداع الشعبيةوبعد لقد ساعده، وفقا لموافقة عادلة على انتقاد P. N. Barkov، خلق صور حقيقية للحياة.