Ciklički sastav. Što je sastav u literaturi: prijemi, vrste i elementi

Stil dominanti

U tekstu posla uvijek postoje neke točke u kojima se stil "pojavljuje vani". Takve točke služe kao vrsta stila "chartaon", postavite čitatelja na određeni "estetski val" ... stil je predstavljen kao "određena površina na kojoj jedinstveni trag, oblik koji donosi prisutnost jednog upravljanja je označena. (P.V. Paliyevsky)

Ovdje govorimo o stilskim dominantima, koji su u radu obavili organizirajuću ulogu. To jest, oni, dominani, moraju biti podređeni svim tehnikama i elementima.

Stil dominanti - ovo je:

Scene, opise i psihologizam,

Konvencija i životna žila,

Monologizam i disekcija,

Stih i proza

Nominativna i retoričnost,

- jednostavne i složene vrste kompozicije.

Sastav -(od lat. compositio - crtanje, obvezujuće)

Izgradnja umjetničkog rada zbog sadržaja, karaktera, imenovanja i u velikoj mjeri određivanja njegove percepcije.

Pripravak je najvažniji organizirani element umjetničkog oblika, koji daje rad jedinstva i integriteta, s komponentama jedni drugima i cjelinom.

U umjetničkoj literaturi je sastav motivirani položaj komponenti književnog rada.

Komponenta (jedinica pripravka) smatra se "segmentom" rada u kojem je očuvan jedan način slike (karakterističan, dijalog, itd.) Ili jedno stajalište (autor, pripovjedač, jedan od heroja) na prikazani.

Interkonekcija i interakcija tih "" segmenata "" čine kompozitno jedinstvo rada.

Sastav se često identificira i za radnju, slikovni sustav i struktura umjetničkog rada.

U najopćenitijem obliku razlikuju se dvije vrste sastavaka - jednostavno i komplicirano.

Jednostavan (linearni) sastav Ona se svodi samo na ujedinjenje dijelova rada u jednu cjelinu. U tom slučaju postoji izravan kronološki slijed događaja i jedan narativni tip tijekom cijelog rada.

Sa složenim (transformacijskim) sastavom Veličina kombinacije dijelova odražava posebno umjetničko značenje.

Na primjer, autor ne počinje ne od izlaganja, već s nekim fragmentom vrhunca ili čak spoja. Ili se naracija provodi kao u dva puta - junak "sada" i junak "u prošlosti" (podsjeća na neke događaje koji se trenutno odvijaju). Ili se uvodi dvostruki junak - općenito od druge galaksije - a autor se igra na usporedbi suprotnih epizoda.

Zapravo, čista vrsta jednostavnog sastava je teško pronaći, u pravilu, bavimo se kompleksom (u jedan stupanj ili drugi) pripravci.

Različiti aspekti kompozicije:

vanjski sastav

oblikovan sustav

sustav znakova mijenja točke gledišta,

sustav detalja,

zemljište i thul

umjetnost sukoba

prazni elementi

Kompozitni oblici:

naracija

opis

karakteristična.

Kompozitni oblici i sredstva:

ponovite, jačanje, opozicija, instalacija

usporedba

"Veliki" plan, "opći" plan,

gledište,

tekst privremena organizacija.

Referentne točke sastava:

kulminacija, spoj,

snažne tekstualne pozicije

ponavlja, opozicija,

peripetia u sudbini heroja,

spektakularne tehnike umjetnosti i sredstva.

Mjesto najvećeg napona čitatelja nazivaju se točkama za podršku pripravka. To su osebujni prsluci koji vode čitatelja u tekstu, au njima je i ideološki problem rada najodvisniji.<…> Oni su ključ za razumijevanje logike sastava i, prema tome, cijela unutarnja logika rada u cjelini .

Snažni tekst:

To uključuje formalno posvećene dijelove teksta, njegov kraj i početak, uključujući ime, epigraf, prolog, početak i kraj teksta, poglavlje, dio (prva i posljednja rečenica).

Glavne vrste kompozicije:

prsten, ogledalo, linearno, default, retrospekcija, besplatno, otvoreno itd.

Elementi scene:

izloženost, Zaguka

razvoj akcije

(Peripetija)

kulminacija, epilog, epilog

Prazni elementi

opis (krajolik, portret, interijer),

stavljajući epizode.

Broj ulaznice 26.

1. Neetični vokabular

2. Ep, drama i liricizam umjetničkog djela.

3. Volumen i sadržaj stilistike rada.

Pjesnički vokabular

P.l. - jedan od najvažnijih strana u umjetničkom tekstu; Predmet proučavanja posebnog dijela književnih studija. Studija leksičkog sastava poetskih (tj. Umjetničkih) radova uključuje korelaciju vokabulara koji se koristi u zasebnom uzorku umjetničkog govora bilo kojeg pisca, s vokabular opće, odnosno, koji su koristili suvremenici pisca u različitim kućanstvu situacije. Govor tvrtke, koji je postojao u povijesnom razdoblju, odnosi se na rad autora analiziranog rada, smatra se određenom normom, dakle, oni prepoznaju "prirodne". Svrha istraživanja je opisati činjenice odstupanja pojedinog autorskog govora iz normi govora "prirodne". Proučavanje leksičkog sastava govora pisca (t. Rječnik pisca ") u isto vrijeme ispostavilo se da je privatna vrsta takve stilske analize. Kada proučavaju "rječnik pisca", obratite pozornost na dvije vrste odstupanja od "prirodnog" govora: uporaba leksičkih elemenata, rijetko korištenih u "prirodnim", živim okolnostima, tj. "Pasivni" vokabular na koji je Sljedeće kategorije riječi uključuju arhaizme, neologizme, Warbisms, offsseles, profesionalnost, žargonizme (uključujući argotizam) i prostrane; Korištenje riječi koje implementiraju prijenosni (stoga rijetke) vrijednosti, tj. Staze. Uvod autora riječi druge skupine na tekst određuje formiranje slike, dakle, njegovu umjetniku.

(kućni vokabular, poslovni vokabular, pjesnički vokabular itd.)

Pjesnik vokabulara. Kao dio arhaičnog rječnika, dodijeljeni su povjesničari i arhaizmi. Povijesnici uključuju imena imena nestalih objekata, fenomena, koncepata (Kolchug, Gusar, nednodna, NEP, listopad (dijete mlađeg školskog doba, koji se priprema za pridružio pionirima), sustili (radnik NKVD - Narodna komesarijata unutarnjih poslova), povjerenika i t.). Povijest se može povezati i s vrlo udaljenim epohama i događajima relativno nedavno, međutim, činjenicama povijesti (sovjetska moć, zabava, glavni tajnik, Politburo). Povijest nemaju sinonime među riječima aktivnog vokabularnog dionica, kao jedina imena odgovarajućih koncepata.

Arhaizmi su imena postojećih stvari i fenomena, iz nekog razloga oni koji su raseljeni u drugim riječima koji pripadaju aktivnom rječniku (Wed: svakodnevno - uvijek, komičar - glumac, Zlato - zlato, znati - znati).

Zastarjele riječi su heterogena porijeklom: među njima postoje originalni Rusi (puni, ljuska), stari slavonski (ostakljenje, gubitak, svetište), posuđene s drugih jezika (ABSIDE - "Ostavka", Voyage - "Putovanje").

Od posebnog interesa za stilske uvjete, riječi staroslavenskog podrijetla ili slavecama, su od posebnog interesa. Značajan dio Slavena bio je asimiliran u ruskom tlu i stilski spojen s neutralnim ruskim rječnikom (slatko, zatočeništvo, zdravo), ali postoje i stare slavenske riječi koje se doživljavaju u modernom jeziku kao i neprijateljski i zadržati svečana, retorička boja.

Uz sudbinu Slavena u ruskoj književnosti, povijest poetskog vokabulara povezana s antičkim simbolikom i slikama (tzv pjesnici) slični su. Imena bogova i junaka grčke i rimske mitologije, posebnih pjesničkih simbola (lira, Ellizius, Parnas, Lavra, Miracije), umjetničke slike drevne literature u prvoj trećini XIX stoljeća. Oni su sastavni dio pjesničkog rječnika. Poetski vokabular, poput Slavena, ojačao opoziciju povišenog, romantično obojanog govora - govor u Budiću, prozu. Međutim, ova tradicionalna sredstva pjesničkog vokabulara nije dugo korištena u fikciji. Već nasljednici A.S. Pushkin pjesnici archaissidired. Pisci se često okreću zastarjelim riječima kao izražajno sredstvo umjetničkog govora. Zanimljiva je povijest uporabe staroslavenskog rječnika u ruskoj umjetničkoj književnosti, posebno u poeziji. Stilski slavenci su činili značajan dio pjesničkog vokabulara u djelima pisaca prve trećine XIX stoljeća. Pjesnici su pronašli izvor povišenog i romantičnog i "slatkog" zvuka govora u ovom vokabularu. Slaveni, koji u ruskim, suglasnicima, prije svega, nepodnošljivi, bili su kraći od ruskih riječi za jedan slog i korišteni su u XVIII-XIX stoljećima. Na pravima "poetskih važećih vrijednosti": pjesnici mogu birati između dvije riječi, što je odgovorilo na ritmički čin govora (ja sam uzdah, a glas mog Tomnyja, glas HARP je sličan, umrijet će tiho u zraku. - ŠIŠMIŠ.). Tijekom vremena, tradicija "pjesničkih sloboda" je prevladana, ali zastarjeli vokabular privlači pjesnike i pisce kao snažno sredstvo izražavanja.

Zastarjele riječi se izvode u umjetničkom govoru raznih stilskih funkcija. Arhaizmi i povjesničari koriste se za stvaranje boje udaljenih vremena. U ovoj funkciji, oni su, na primjer, koristili A.N. Tolstoy:

"Zemlja Motch i Dedich je one obale Rijeke s punim protokom i šumskim radovima, gdje je naš Prasrat došao živjeti zauvijek. (...) Nedostaje mu boravak i pogledao sunce u daljini u daljini.

Proučavao je mnogo - teška i teška vremena: Crveni štitovi Igora u porovtskim stepama i jaukati Rusa na žurbi, i dmitry Spears montirani pod sudionici, a krv je poplavila led jezera i Grozny King, koji je širio United, od sada, granice zemlje iz Sibira do vodootpornog mora ... ".

Arhaizmi, osobito slavikami, daju govore uzvišeni, svečani zvuk. Stari slavenska vokabulara izvodila je u ovoj funkciji u staroj ruskoj književnosti. U poetskom govoru XIX stoljeća. Visokokvalitetni stari slavenski leksicizam bio je stilski jednak drevnim Rusima, koji su također počeli biti uključeni u stvaranje mrlja umjetničkog govora. Visoko, svečani zvuk zastarjelih riječi također procjenjuje pisce XX. Stoljeća. Tijekom velikog patriotskog rata Ehrenburg je napisao: "Reflektirajući udarce grabežljive Njemačke, ona (Crvena vojska) spasila ne samo slobodu naše domovine, ona je spasila slobodu mira. U ovom polog trijumfa ideja bratstva i čovječanstva, i vidim svijet, prosvijetljen od tuge, u kojoj će se dobrodošlica uzbuditi. Naši su ljudi pokazali svoje vojne vrline ... "

Zastarjeli vokabular može steći ironičnu boju. Na primjer: tko od roditelja ne sanja o prljavom, uravnoteženom djetetu koji sve sve zgrabi doslovno u letu. Ali pokušava okrenuti svoje dijete u "čudo" katastrofalno završno neuspjeh (od plina). Ironično promišljanje o zastarjelim riječima često doprinosi parodijskom korištenju elemenata s visokim stilom. U parodijanim ironičnim funkcijama, zastarjele riječi često djeluju u kolegama, pamfleksu, duhovitim bilješkama. Potpuno kao primjer iz novinske publikacije tijekom pripreme predsjedničkog dana ulaska u post (kolovoz 1996).

Sastav je mjesto dijelova književnog rada u određenom redu, kombinacija oblika i metoda umjetničkog izraza autora, ovisno o svom planu. Prevedeno s latinskog jezika znači "izradu", "zgrada". Sastav gradi sve dijelove rada u jednu gotovu cjelinu.

Pomaže čitatelju dublje razumjeti sadržaj radova, podržava interes za knjigu i pomaže u finalu da bi se napravile potrebne zaključke. Ponekad sastav knjige intrigira čitatelja i traži nastavak knjige ili drugih djela ovog pisca.

Elementi sastave

Među takvim elementima se mogu razlikovati po priči, opisu, dijalogu, monologu, priče i lirska odstupanja:

1. Naracija - Glavni element kompozicije, priča o autoru, otkrivajući sadržaj umjetničkog rada. Potrebno je većinu volumena svih posla. Prenosi dinamiku događaja, može se zadržati ili ilustrirati crtežima.
2. Opis, Ovo je statički element. Tijekom opisa događaja ne pojavljuje se, služi kao slika, pozadina za rad posla. Opis je portret, interijer, krajolik. Krajolik nije nužno slika prirode, to može biti grad krajolik, lunarni krajolik, opis fantastičnih gradova, planeta, galaksija ili opis izmišljenih svjetova.
3. Dijalog - Razgovor dviju ljudi. On pomaže otkriti Podabulu, produbiti likove glumca. Kroz dijalog dvaju heroja, čitatelj uči o događajima posljednjih junaka radova, o svojim planovima, počinje bolje razumjeti karakteristike likova.
4. Monolog - Govor jedan lik. U komediji, A. S. Griboyedov kroz monologe Chatskyja, autor prenosi pomisao na napredne ljude njegove generacije i iskustva samog heroja, koji je saznao za voljenu izdanju.
5. Slike sustava, Sve slike rada koje djeluju u vezi s idejom autora. To su slike ljudi, nevjerojatni likovi, mitski, toponimični i subjekt. Ne postoje pobunjeničke slike slike, na primjer, "nos" iz istoimene priče o Gogulu. Mnoge slike autora jednostavno su izmislili, a njihova su imena postala uobičajena.
6. Priče, priča u priči. Mnogi autori koriste ovu tehniku \u200b\u200bza povezivanje intriga u radu ili tijekom spoja. U radu mogu postojati nekoliko priča umetanja, događaji u kojima se događa u različito vrijeme. Bulgakov u "majstoru i margaritu" upotrijebio je prijem romana u romanu.
7. Autorska prava ili lirska odstupanja, Mnogo lirskih odstupanja od gomola u radu "mrtvih duša". Zbog njih je promijenio žanr rada. Ovo je veliki prozaični rad nazvan pjesma "mrtve duše". A "Eugene Onegina" naziva se roman u stihovima zbog velikog broja autorovih znamenki, zahvaljujući kojem se čitatelji pojavljuju impresivna slika ruskog života početkom 19. stoljeća.
8. Karakteristika autora, U njemu autor govori o karakteru junaka i ne skriva svoj pozitivan ili negativan stav prema njemu. Gogol u svojim djelima često daje ironične karakteristike svojim herojima - tako precizno i \u200b\u200bprostrano da njegovi heroji često postaju nuklearni likovi.
9. Priče - Ovo je lanac događaja koji se pojavljuju u radu. Zemljište je sadržaj umjetničkog teksta.
10. Tzv - Svi događaji, okolnosti i radnje koje su opisane u tekstu. Glavna razlika od parcele je kronološki slijed.
11. Krajolik - Opis prirode, sadašnjeg i imaginarni mir, grad, planete, galaksije, postojeći i fiktivni. Krajolik je značajka, zahvaljujući kojem je karakter heroja dublji, otkriva se priroda događaja. Možete se sjetiti kako se more mijenja u puškoj "bajka o ribaru i ribi", kada je starac opet i opet dolazi na zlatnu ribu sa sljedećim zahtjevom.
12. Portret - Ovo je opis ne samo izgled heroja, nego i njegov unutarnji svijet. Zahvaljujući talentu autora, portret je tako precizan da svi čitatelji jednako predstavljaju izgled knjige za čitanje junaka: što izgleda Natasha Rostov, Prince Andrei, Sherlock Holmes. Ponekad autor privlači pažnju čitatelja na neki karakteristični karakter heroja, na primjer, brkove u Poiru u knjigama Agathe Christie.

Ne propustite: u literaturi, primjeri uporabe.

Kompozitne tehnike

Sastav scene

U razvoju parcele postoje vlastita faza razvoja. U središtu parcele potrebno je sukobiti, ali čitatelj ne zna o tome odmah.

Sastav zaplet ovisi o žanru proizvoda. Na primjer, bas nužno završava moralnošću. Dramatična djela klasicizma imali su vlastite zakone kompozicije, na primjer, morali su imati pet djela.

Sastav radova folklornog folklora razlikuje se u svojim nepokolebljivim značajkama. Pjesme, bajke, ep su stvorene u svojim zakonima gradnje.

Sastav bajke počinje promocijom: "Kao na morskom oceanu, da na otoku Buyan ...". Uz nadoplatu se često sklada u poetskom obliku, a ponekad je bio daleko od sadržaja bajke. Pritvor je privukao pozornost slušatelja i čekao kad ne bude ometen. Zatim je rekao: "Ova nadoplata, ne bajka. Bajka će biti ispred. "

Zatim slijedio obojeni. Najpoznatiji od njih počinje riječima: "Živio", ili "u nekom kraljevstvu, u tridesetima države ...". Tada je pripovjedač prešao na samu priču, na njezine heroje, na prekrasne događaje.

Korisnik nevjerojatan sastav, trostruko ponavljanje događaja: Bogatyr se bori tri puta sa zmijom Gorynych, tri puta princeze sjedi na prozoru u Tememi, a Ivanushka na konju dolazi do njega i razbija prsten, tri puta kralja iskustva Kći u bajci "Tsarevna-žaba".

Završetak bajke je također tradicionalna, o herojima bajki kažu: "Živi - i mi dobro radimo." Ponekad završavanje nagovještava prema poslastica: "Imate bajke, i imam granu pletenje."

Književna kompozicija je mjesto dijelova rada u određenom slijedu, to je holistički sustav oblika umjetničke slike. Sredstva i tehnike pripravka produbljuju značenje prikazanog, otkrivaju karakteristike znakova. Svako umjetničko djelo ima svoj jedinstveni sastav, ali postoje tradicionalni zakoni koji se poštuju u nekim žanrovima.

U vrijeme klasicizma, sustav pravila postojao je da su autori propisali određena pravila za pisanje tekstova i nisu mogli biti uznemireni. Ovo je pravilo od tri jedinstva: vrijeme, mjesta, zemljište. Ovo je dvotjedna konstrukcija dramatičnih radova. To su prezime i jasna podjela na negativnim i pozitivnim junacima. Značajke sastava djela klasicizma otišle su u prošlost.

Kompozitne tehnike u literaturi ovise o žanru umjetničkog djela i od talenta autora, koji ima u vrstama dionica, elementi, usvajanje sastava, zna svoje značajke i može koristiti ove umjetničke načine.

Svako književno stvaranje je umjetnička cjelina. To ne može biti ne samo jedan proizvod (pjesma, priča, roman ...), ali i književni ciklus, to jest, skupina pjesničkih ili prozaičnih djela, ujedinjenih zajedničkim junakom, zajedničkim idejama, problemima itd. Uobičajeno mjesto djelovanja (na primjer, L.GOGOL-ov dobni ciklus na farmi u blizini Dikanka, "Priča o Belkinu" A. Puškin; Roman M.Lermontova "junak našeg vremena" - također ciklus pojedinog romana, ujedinjeni običnog junaka - Pechorin). Svaki umjetnički cijeli broj je u biti jedan kreativni organizam koji ima svoju posebnu strukturu. Kao iu ljudskom tijelu, u kojem su svi neovisni organi neraskidivo povezani jedni s drugima, u književnom radu svi su elementi također neovisni i međusobno su povezani. Sustav tih elemenata i načela njihovog odnosa i nazivaju se Sastav:

Sastav (iz lat. Compositio, pisanje, kompilacija) -izgradnja, struktura umjetnina: odabir i slijed elemenata i vizualnih tehnika radova koji stvaraju umjetnički cijeli broj u skladu s autorskim pravima.

Elementi sastava književnog rada uključuju Epigraf, posvećenici, prologe, epiloge, dijelovi, glave, acts, fenomene, scene, predgovor i pregledavanje "izdavači" (stvoreno od strane autorove fantazije outworking slika), dijalozima, monolozima, epizodama, priča i epizoda, slova, slova, slova, slova, slova, slova, slova, slova, Pjesme (na primjer, Sleep Oblomov u romanu Goncharov "Oblomov", pismo Tatiani na Onegin i Osovanje na Tatianu u romanu Puškin "evgeny Onegin", pjesma "sunce cvjeta i dolazi ..." Drama Gorkyja "na dnu"); Svi umjetnički opisi su portreti, pejzaži, interijeri su također kompozitni elementi.

djelovanje rada može početi od kraja događaja, a naknadne epizode će vratiti vrijeme moždanog udara i objasniti uzroke onoga što se događa; takav sastav se naziva obrnuto (Ova tehnika primijenjena N. Chernyshevsky u romanu "Što učiniti?");

autor koristi pripravak, ili prsten, Na kojem autor koristi, na primjer, ponavljanje Stanfa (potonje ponavlja prvi), umjetnički opis (rad počinje i završava krajolikom ili interijerom), događaji početka i finale javljaju se na istom mjestu, Isti heroji sudjeluju u njima. d.; Takav recepcija nalazi se u obje poezije (Puškin, Tyutchev, A.blok, u "stihu o prekrasnoj dami"), često mu se pribjegao, iu prozi ("tamne ulice" I. bunina; "pjesma o Sokolu" , "starica Izergila" M. Gorky);

autor koristi primanje retrospektiva, to jest, povratni postupci u prošlosti, Kada su uzroci onoga što se događa u trenutku pripovijesti (na primjer, autor autora o Pavel Petrovich Kirsanovu u rimskim turgegev "očevima i djeci"); Često, kada se koristi retrospektijsko u radu postoji priča o junaku, a takav sastav će se nazvati "priča u priči" (ispovijed Marmaladov i pismo pulcheria Alexandrovna u "Zločin i kazna) "; Poglavlje 13" heroja fenomen "u Master i Margarita;" Nakon lopte "Tolstoy," Asya "Turgenev," ogrozda "Čehov);

Često organizator kompozicije je umjetnička slika, npr. cesta u pjesmi gomol "mrtve duše";obratite pozornost na opseg autorove naracije: dolazak Chichikov u grad NN - put do Manilovka - Manilov ''s Manor - cesta - dolazak u kutiju - cesta je restoran, sastanak s Nozdreyjem - cestom - dolazak na Nosdruva - cesta - itd.; Važno je da je prvi skup; Tako da slika postaje vodeći element koji formira strukturu;

autor može prevladati glavnu izloženost,napisati će, na primjer, cijelo prvo poglavlje u romanu "Eugene Onegin", i može odmah započeti radnju, oštro, "bez ubrzanja", Kako to radi dostojevskog u romanu "zločin i kazna" ili Bulgakov u "majstoru i margaritu";

sastav rada može se temeljiti na simetrijiriječi, slike, epizode (ili scene, glave, fenomeni, itd.) I biti ogledalokao, na primjer, u pjesmi A. Blok "dvanaest"; sastav zrcala često se kombinira s uokvirivanjem (takav pripravak je karakteristično za mnoge pjesme od strane M.TSVetaeva, V. M. Markovsky i sur.; čitati, na primjer, pjesma Mayakovskog "s ulice do ulice");

Često autor koristi primanje kompozitne "jaz" događaja: razbija priču na najzanimljivijem mjestu na kraju poglavlja, a novo poglavlje počinje s pričom o drugom događaju; Na primjer, koristi Dostojevski u "zločin i kazna" i Bulgakov u "Bijeloj straži" i "Master i Margarita". Takav prijem je jako volio autori avanturističkih i detektivskih djela ili djela, gdje je uloga intriga vrlo velika.

Pripravak je aspekt oblika književnog proizvoda, ali se njegov sadržaj izražava kroz značajke oblika. Sastav rada važan je način da utjelovljuje autorovu ideju. Pročitajte moju pjesmu A. Blok "Stranger" u potpunosti, inače će vam naše rasuđivanje biti nerazumljiv. Obratite pozornost na prvu i sedmu mrlju, slušajući njihov zvuk:

1. Stanza
U večernjim satima iznad restorana

Kurac vrući zrak i gluhi

I vladao pijanstvo

Proljeće i tweeted duh.

7. Stanza

I svake večeri, imenovan je sat

(Ile mi samo sanja?),

Devichy i dalje, naribane svile,

U maglovitom potezima prozor.

Prva Stanza je oštro i neskladno zvučna - zbog obilja [p], koji će biti, kao i drugi disharmonistički zvukovi, mogu se ponoviti u sljedećem Stanza do šestog. Inače, to je nemoguće, jer blok ovdje crpi sliku odvratne filistenske vulgarnosti, "strašnog svijeta", u kojem je duša pjesnika. Tako predstavlja prvi dio pjesme. Sedmoj stvari označava prijelaz na novi svijet - snove i sklad, i početak drugog dijela pjesme. Ova tranzicija plana, prateći zvukove ugodne i meke: [a:], [nn]. Dakle, u izgradnji pjesme i uz pomoć unosa takozvanog zvuka, blok je izrazio svoju ideju suprotstavljanja dvaju svjetova - harmoniju i neskladu.

Sastav rada može biti tematski, Na kojoj se mainstream odnosa između središnjih slika rada postaje mainstream. Ova vrsta kompozicije je karakterističnija za stihove. Postoje tri vrste takvih skladbi:

dosljedan koji predstavljaju logično razmišljanje, prijelaz iz jedne misli na drugi i naknadni zaključak u finalu rada ("Cicero", "Silentium", "Priroda - Sfinx i da je vjerniji ..." Tyutchev);

razvoj i transformacija središnje slike:središnja slika smatra autora iz različitih strana, otkrivaju se njezine svijetle značajke i karakteristike; Takav sastav uključuje postupno povećanje emocionalnog stresa i kulminacije iskustava, koji često pada na finale rada ("more" Zhukovsky, "došao sam k vama s pozdravom ..." Feta);

usporedba 2 slike ušao u umjetničku interakciju ("stranac" bloka); Takav sastav je izgrađen Na recepciji antiteza ili opozicije.

Postoje tri razine književnog rada:

Subjektička slika - Life Materijal

Sastav - organizacija ovog materijala

Jezik umjetnosti - govorni sustav književnog rada, na sve četiri razine umjetničkog jezika: FONIKA, Rječnik, semantika, sintaksa.

Svaki od ovih slojeva ima svoju kompleksnu hijerarhiju.

Očigledna složenost književnog rada stvara težak rad pisca na sve tri razine umjetničkog cijelog broja.

Upoznat ćemo se s nekoliko definicija ovog koncepta i raznih klasifikacija, kada se tekstualni sastav otkriva različitim znakovima i pokazateljima.

Umjetnički tekst je komunikativno, strukturalno i semantičko jedinstvo, koji se manifestira u svom sastavu. To jest, to je jedinstvo komunikacije - strukture - i značenje.

Sastav umjetničkog teksta je "uzajamno odnos i mjesto jedinica na slici i umjetničkih i govornih fondova. " Jedinice prikazane ovdje znače: tema, problem, ideja, znakovi, svi aspekti prikazanog vanjskog i unutarnjeg svijeta. Umjetnički i govorni objekti su cijeli oblik jezičnog sustava na razini svojih 4 slojeva.

Sastav je izgradnja rada koji definira svoj integritet, potpunost i jedinstvo.

Sastav - jest "Sustav priključci » Sve njegove elemente. Ovaj sustav ima neovisan smislen, koji bi trebao biti objavljen u procesu filološke analize teksta.

Sastav, ili strukturu ili arhitekton - to je izgradnja umjetničkog rada.

Pripravak je element oblika umjetničkog rada.

Sastav doprinosi stvaranju rada kao umjetničkom integritetu.

Pripravak kombinira sve komponente i podređuje njihovu ideju, plan rada. Štoviše, ova veza je tako blizu da je nemoguće ukloniti ili preurediti na mjestima bilo koja komponenta iz sastava.

Vrste kompozitne organizacije radi:

Prikaz scene - to jest, Podabuli (EPOS, Lyrics, drama)

Plovne vrste - Besfabul (u tekstovima, u epskoj i drami stvoreni kreativnom metodom modernizma i postmodernizma)

Prikaz scene na sastav sastava rada je dva tipa:

Događaj (u epos i drami)

Opisno (u stihovima)

Razmotrite prvi tip sastava scene - događaj. Ima tri oblika:

Kronološki oblik - događaji se razvijaju u ravnoj vremenskoj liniji, prirodni vremenski slijed nije poremećen, mogu postojati vremenski intervali između događaja.

Retrospektivni oblik - povlačenje iz prirodnog kronološkog slijeda, kršenje linearni poredak prolaska događaja u životu, prekidajući uspomene na heroje ili autora, upoznavanje čitatelja s prapoviješću događaja i život likova (Bunin , "Svjetlo disanje")

Slobodni ili montažni oblik - značajna povreda prostorno-vremenskih i uzročnih odnosa između događaja; Komunikacija između pojedinačnih epizoda je asocijativno-emocionalni, a ne logički smisao ("heroj našeg vremena", "proces" Kafki i drugih djela modernizma i postmodernizma)

Razmotrite drugi tip kompozicije - opisni:

Prisutan je u lirskim radovima, oni uglavnom nedostaju jasno ograničeni i povezani s detaljnim djelovanjem, iskustvo lirskog karaktera ili karaktera je izneseno prema izradi, a cijeli sastav je podređen ciljevima njegove slike, to je opis misli, dojmova, osjećaja, slika iskustva lirskog heroja.

Sastav je vanjski i unutarnji

Vanjski sastav (Archichicticonics): Poglavlja, dijelovi, dijelovi, stavak, knjige, volumeni, njihovo mjesto može biti različito, ovisno o tome kako stvoriti radnju koju je odabrao autor.

Vanjski sastav - Ovo je izbor teksta koji karakterizira kontinuitet na diskretne jedinice. Pripravak je stoga manifestacija značajne intermitentnosti u kontinuitetu.

Vanjski sastav: Granice svake kompozitne jedinice dodijeljene u tekstu jasno su navedene, određuje autor (poglavlja, glave, pregrade, dijelovi, epilogi, fenomeni u drami, itd.), Organizira i usmjerava percepciju čitatelja. Arhitektonsko teksta služi kao način "porcija" značenje; Uz pomoć ... kompozitne jedinice Autor ukazuje na čitatelja Uniju, ili, naprotiv, raskomadanje elemenata teksta (i stoga njegov sadržaj).

Vanjski sastav: Ne manje značajan i nedostatak članstva u tekstu ili njegovih razmještenih fragmenata: naglašava integritet prostornog kontinuuma, glavnu nesukladnost organizacije naracije, ne-diferencijacije, protoka slike svijeta pripovjedač ili karakter (na primjer, u literaturi "Svijest").

Unutarnji sastav : Ovo je sastav (zgrada, lokacija) slika - znakova, događanja, djelovanje djelovanja, pejzaži, interijeri itd.

Unutrašnji (Održivi) Pripravak se određuje sustavom obrasca, obilježja sukoba i originalnosti scene.

Ne biti zbunjen: parcela je elementi zemljište, sastav je - tamo prijemnika(unutarnji sastav) i dijelovi (vanjski sastav) sastav.

Sastav uključuje, u svojoj konstrukciji, i svi elementi zemljišta su elementi scene i elemenata ekstra-klina.

Unutarnji pripravci:

Prolog (često ga pripisuju parceli)

Epilog (često se odnosi na parcelu)

Monolog

Portreti likova

Interijeri

Pejzaži

Ekstrapy elementi u sastavu

Klasifikacija kompozitnih tehnika za odabir pojedinih elemenata:

Svaka kompozitna jedinica karakterizirana je metodama produljenja koje pružaju odabir najvažnija značenja teksta I pozornost čitatelja je aktivirana. To:

geografija: razne grafičke izolacije,

ponavljanje: ponavljanja jezičnih jedinica različitih razina,

jačanje: snažan položajstext ili njegov kompozitni dio - položaj proširenja povezanog s uspostavom hijerarhije značenja, s naglaskom na najvažnije, poboljšanje emocionalnosti i estetskog učinka, uspostavljanje značajnih veza između elemenata susjednog i udaljenog, pripadnosti na jednu i različitu razinu, pružanje povezivanja teksta i njegovih sjećanja. Snažni tekstualni položaji tradicionalno su povezani naslov, epigrafi, početakikrajradovi (dijelovi, poglavlja, Mastergua). Uz njihovu pomoć, autor naglašava najznačajnije elemente strukture i istodobno određuje glavne "semantičke prekretnice" određenog kompozitnog dijela (tekst u cjelini).

Široka raspodjela u ruskoj književnosti kraja XX stoljeća. Tehnike ugradnje i kolaža, s jedne strane, dovele su do jačanja fragmenta teksta, s druge strane, otvorila je mogućnosti novih kombinacija "semantičkih planova".

Sastav u smislu njezine povezanosti

U posebnostima tekstualne arhitektonike, takva se najvažnija značajka očituje kao povezivost.Tekst odabran kao rezultat segmenta (dijelova) odgovara jedni drugima, "obuzdavanje" na temelju zajedničkih elemenata. Dvije vrste povezanosti razlikuju se: kohezija i koherentnost (uvjeti se nude V. Senseler)

Kegezia (od lat. - "biti spojen"), ili lokalna povezanost, - linearni tip spojen, izražen formalno, uglavnom na jezičnim sredstvima. Temelji se na mjestu zamjene, leksikovim ponavljanjima, dostupnosti sindikata, korelaciju gramatičkih oblika itd.

Koherencija(iz lat. - "Spojka") ili globalna povezanost, - povezanost, nelinearni tip, kombinirajući elemente različitih razina teksta (na primjer, naslov, epigraf, "tekst u tekstu" i glavni tekst, itd.). Najvažnije sredstvo stvaranja koherentnosti - ponavljanja (prvenstveno riječi s uobičajenim semantičkim komponentama) i paralelno.

U umjetničkom tekstu nastaju semantički lanci - redovi riječi s zajedničkim sjemenkama, čija interakcija stvara nove semantičke komunikacije i odnose, kao i "prirast značenja".

Bilo koji umjetnički tekst prožima semantičke role ili ponavljanja. Riječi povezane na toj osnovi mogu zauzeti različitu poziciju: biti na početku i na kraju teksta (prstenasti semantički sastav), simetrično, formirati seriju gradacije, itd.

Razmatranje semantičkog pripravka je potrebna faza filološke analize. Posebno je važno za analizu "unustoolskih" tekstova, tekstova s \u200b\u200boslabljenim uzročnim odnosima komponenti, tekstovima zasićenim složenim slikama. Identifikacija semantičkih lanaca i uspostavu njihovih veza je ključ za tumačenje rada.

Prazni elementi

Epizode plug-in

Lirske vježbe

Umjetnički napredak

Umjetnost

Posveta

Epigraf,

Titula

Stavljajući epizode - To su dio naracije, koji nisu izravno povezani s parcelom, događajima koji su povezani i prisjećaju se samo u vezi s trenutnim događajima rada ("priča kapetana Copekina" u "mrtvim dušama")

Lirska odstupanja - Postoje lirski, filozofski, novinar, izravno izravno izravno misli i osjetila pisca, u izravnoj riječi autorove, odražavaju stav autora, stav pisca s likovima, neki elementi tema, problemi, ideje rada (u "mrtvim dušama" - o mladima i starosti, o Rusiji kao ptica - trojka)

Umjetnički napredak -slika scene koje su ispred daljnjeg tijeka događaja (

Umjetnička uokvirivanja -prizori počinju i završava umjetničkim radom, najčešće je to ista scena koja se daje u razvoju i stvaranje sastav prstena("Sudbina čovjeka" M. Sholokhov)

Posveta -kratki opis ili lirski proizvod koji ima određeni primatelj, koji je adresiran i posvećen radu

Epigraf -aforizam ili citat iz drugog poznatog rada ili folklora, smješten ispred cijelog teksta ili ispred pojedinih dijelova (izreka u "kapetanskoj kćeri")

Titula- ime posla koji uvijek sadrži temu, problem ili ideju o radu, vrlo kratku formulaciju, koja ima duboku izrazuj i simboliku.

Objekt književne analize u proučavanju sastava Mogu biti različiti aspekti kompozicije:

1) arhitekton, ili vanjski sastav teksta, - to je članstvo u određenim dijelovima (poglavlja, subnost, paragrafi, stanzas, itd.), Njihov slijed i odnos;

2) sustav obrazaca znakova umjetnina;

3) stavite točke gledišta u strukturu teksta; Prema tome, prema B.A. Supenssky, to je problem s gledišta "Središnji problem proizvodnje»; razmatranje u strukturi teksta različitih gledišta u omjeru s arhitektonicom rada omogućuje vam da identificirate dinamiku uvođenja umjetničkog sadržaja;

4) sustav dijelova prikazanih u tekstu (sastav dijela); Njihova analiza omogućuje otkrivanje načina produbljivanja prikazanih: kako je to bilo fino primijećeno od strane i.a. Goncharov, "Detalji koji se pojavljuju u dugoročnom zajedničkom planu i odvojeno", u kontekstu cijele "općenito, ... kao da tanke nevidljive niti djeluju ili, možda, magnetne struje;

5) korelacija jedni s drugima i s drugim komponentama teksta ekstraidičnih elemenata (umetnutih romana, priča, lirska odstupanja, "scene na pozornici" u drami).

Analiza pripravka stoga uzima u obzir različite aspekte teksta.

Izraz "sastav" u modernoj filologiji ispada da je vrlo multivalni, zbog čega je teško koristiti.

Da biste analizirali sastav umjetničkog teksta, morate biti u mogućnosti:

Dodijeliti u svojoj strukturi tumačiti radna ponavljanja, koja služe kao osnova kohezije i koherentnosti;

Identificirati semantičke pozive u dijelovima teksta;

Odaberite markere - Dividere različitih kompozitnih dijelova rada;

Povezati osobitosti dizajna teksta sa svojim sadržajem i odrediti ulogu diskretnih (pojedinačnih dijelova) kompozitnih jedinica u sastavu cjeline;

Uspostaviti vezu strukture narativne tekstualne strukture kao svoju "duboku kompozitnu strukturu" (B.A. Uspensky) s vanjskim sastavom.

Odredite sve tehnike vanjskog i unutarnjeg kompozicije u pjesmi F. Tyutchev "Silentium" (naime: dijelovi pripravka, vrsta parcele - ne-prodaje, događaj - opis, rezanje pojedinačnih elemenata, vrsta njihove povezanosti, - Nju

Prolog se zove uvodni dio posla. Ona ili prečiva priču ili glavne motive rada ili je događaji koji prethode stranicama opisanim na stranicama.

Izlaganje u nešto slično je prologu, međutim, ako prolog nema mnogo utjecaja na razvoj radije, onda izravno uvodi čitatelja u atmosferu. To daje karakteristično vrijeme i mjesto djelovanja, središnji likovi i njihov odnos. Izloženost može biti i na početku (izravna izloženost) i usred rada (odgođena izložba).

S logički jasnom konstrukcijom iza izlaganja, kravata je događaj koji počinje i izaziva razvoj sukoba. Ponekad je kravata prethodila izloženosti (na primjer, L.N. Tolstoy "Anna Karenina"). U detektivskim romanima, koji se odlikuju takozvanom analitičkom konstrukcijom parcele, uzrok događaja (tj. Zag) obično je otvorio čitatelj nakon što ga generira.

Iza rizika tradicionalno, razvoj djelovanja, koji se sastoji od brojnih epizoda, u kojima likovi nastoje riješiti sukob, ali se samo pogoršava.

Postupno, razvoj djelovanja je prikladan za najvišu točku, koja se naziva vrhunac. Kulminacija se naziva sukob likova ili prekretnica u njihovoj sudbini. Nakon vrhunca, akcija se ne može kretati prema spoju.

Izloženost je dovršena ili barem sukob. U pravilu se pojavljuje spoj na kraju rada, ali se ponekad pojavljuje na početku (na primjer, i.a. bunin "svjetlo disanje").

Često se rad završava epilog. To je konačni dio u kojem su se događaji slijedili nakon završetka glavne parcele i daljnje sudbine likova. To su epilog u Romanov I.S. Turgenev, f.m. Dostoevsky, L.N. Tolstoy.

Lirska odstupanja

Također, pripravci mogu biti prisutni elementi, na primjer, lirskim povlačenju. U njima se pojavljuje pred čitateljem, izražavajući vlastite presude o različitim pitanjima koja nisu uvijek izravno povezana s djelovanjem. Od posebnog interesa su lirska odstupanja u Evgeniji Onegin A.S. Puškin i u "mrtvim dušama" n.V. Gogol.

Svi navedeni omogućuju nam da pružimo umjetnički integritet, logičnost i fascinaciju.