Prolog - uključen - razvoj akcije - kulminacija - epilog - epilog. Kompozitna rješenje izvedbe

Tema drame je njegova pojedinačna akcija. Tema "Macbeth" je ambicija. Tema "Romeo i Julija" - Ljubav. Tema prvenstveno formira dramu.

Zemljište je tema u konkretnijem dizajnu. Zemljište "Macbeth": Macbeth traži moć i čini zbog ovog zločina. Zemljište "Romeo i Julija": Romeo i Julija vole jedni druge; Montejtekture i kabine ometaju svoju ljubav. - Drugim riječima, zemljište određuje glavnu liniju dramatične borbe.

Fabul drama je sustav bitnih okolnosti i slijed najznačajnijih događaja koji određuju dramatičnu borbu. (Kada treba primijetiti da se obratite sitnice "dramatični čvor" i najoštriji trenuci dramatične borbe)

Intriga u drami ponekad se naziva uzastopno podređen svjesnom planu djelovanja jednog od aktera. Na primjer, u "Othellu", intrigue vodi Yago. Ponekad se intriga drame naziva sve interakcije sudionika drame, odnos pojedinačnih intriga. U izuzetno općem obliku, zemljište je vrsta osnovne sheme rada, uključujući i slijed znakova koji postoje u njemu u tome. Tipično, parcela uključuje sljedeće elemente: izloženost (izloženost (lat. Ekspositio - napochase, prezentacija) u književnim studijama i folklornistiku - dio rada koji je prethodio početku razvoja jedinica radne strukture, osobito dio Rad u drami, epskim, tekstovima, koji prethodi početku parcele. Na izložbi se trebalo oblikovati usklađivanje glumačkih osoba, razlozi koji su "lansiraju" sukob priče. Izloženost može slijediti i niza i poslije. U folkloru, također dio kumulativnog proizvoda prije početka uvođenja elemenata kumulacije.

Izložba je početak glavnih događaja u radu), namještanje (kravata je događaj koji je početak akcije. Ona ili otkriva već onečišćene proturječnosti, ili sama stvara ("vezanje") sukoba.

Dakle, u tragediji Williama Shakespearea "Hamleta, princa Danski" String je sastanak Hamleta (glavni karakter tragedije) s duh, i odluku koja ju je slijedila da se osveti na podmuklom kralju za ubojstvo svoga oca.

Kravata je jedan od ključnih elemenata parcele.), Razvoj akcije, kulminacija, spoj (parcela zaplet je ishod događaja, odluka o zemljište.) I postpozicije, kao iu nekim djelima, Prolog i epiralog. Glavni preduvjet raspoređivanja zemljišta je vrijeme, a kao u povijesnom planu (povijesno razdoblje rada), tako da u fizičkom (protok vremena tijekom rada).

Zemljište i thul. Koncept parcele usko je povezan s konceptom fakulteta rada. U modernoj ruskoj književnoj kritici (kao iu praksi školskog učenja književnosti), izraz "parcela" obično se naziva tijek događaja u radu, a pod thul razumije glavnog umjetničkog sukoba, koji u tijeku. \\ T Ovi događaji se razvijaju. Povijesno je postojao i nastavio postojati, a drugi, različiti od gore navedenog, pogleda na omjer Faula i parcele. Na primjer:

Objašnjivački rječnik Ushakov određuje parcelu kao "skup akcije, događanja u kojima se otkriva glavni sadržaj umjetničkog djela" i thul kao "sadržaj događaja prikazanih u književnom radu u njihovom dosljednom odnosu". Dakle, Faub, za razliku od zavjere, pripisuje se obveznom prezentaciji radnih događaja u svom vremenskom nizu.

Prethodno tumačenje je podržano 1920-ih predstavnika OROZA, koji su se ponudili razlikovati dvije strane priče: razvoj događaja u svijetu rada nazvali su "popust" i kako su ti događaji prikazani od strane autora - "Zemljište".

Još jedno tumačenje dolazi od ruskih kritičara sredine XIX. Stoljeća i također je podržan Veselovsky i M. Gorky: nazvali su parcelu razvoja rada posla, dodajući odnose likova, a pod Fabulu je razumio Sastav rada, to jest, kako točno autor izvješćuje o sadržaju parcele. Lako je vidjeti da su vrijednosti pojmova "zemljišta" i "faul" u ovoj interpretaciji, u usporedbi s prethodnim, promjenom mjesta.

Konačno, postoji i stajališta da koncept "Faudul" nema neovisnu vrijednost, a za analizu rada je sasvim dovoljno da djeluju s konceptima "parcele", sheme "parcele" "( To jest, Faublul u smislu prve dvije gore navedene opcije), "sastav parcele" (kako događaji s sheme zemljišta određuju autora).

Tipologija parcela. Ponovljeni su pokušaji klasificiranja parcela književnih djela, podijelite ih na raznim značajkama, dodjeljuju najtipičnije. Analiza je, posebno, dopuštena, kako bi se izdvojila velika skupina tzv "zalutalih parcela" - parcela, koje je više puta ponavljalo u različitim dizajnu iz različitih naroda iu različitim regijama, uglavnom - u narodnoj kreativnosti (bajke, mitovi, legende) ,

Prema A. E. Namesu, iz čitave vrste tradicionalnih parcela, mogu se razlikovati četiri glavna genetska skupina: mitološka, \u200b\u200bfolklorna, povijesna i književna.

Kao što je zabilježeno prof. E. M. Meltellin, "većina tradicionalnih parcela se uzdiže na zapadu do biblijskih i antičkih mitova."

Poznato je nekoliko pokušaja da se smanji razne parcele na malu, ali u isto vrijeme sveobuhvatan skup scenskih scena. U poznatom romanu "četiri ciklusa", Borges tvrdi da su sve parcele smanjene na samo četiri opcije:

Na oluji i obrani utvrđenog grada (Troy)

O dugom povratku (Odyssey)

O pretraživanju (Jason)

O samoubojstvu Boga (jedan, Attis)

Peripetia (Greek. Peripe'eia - "iznenadno okretanje") po definiciji Aristotela ("Poetika", ch. Xi) - "transformacija djelovanja u suprotnosti", jedan od bitnih elemenata komplikacije tragičnog trijela. Primjeri koji ilustriraju ovu definiciju (tako u "Tsar Edipa" pastir, koji je otvoriti svoje podrijetlo i time raspršiti svoj strah, doseže svoju izloženost suprotnog učinka), omogućuju vam da usporedite aristotelijansku peripeciju s "tragičnom ironijom" od Moderna estetika, ali, u glavnom govoru, pojam "Peripetia" koristi Aristotle šire, označava bilo kakav neočekivani okret u razvoju parcele. Manje i mnoge druge teoretičare tragedije pripisali su aristotelo razumijevanje ovog pojma i shvatili ga u smislu tog prekretnica tragičnog djelovanja (a ne specifične "djelovanja", čin koji je imao na umu Aristotel), koji određuje početak downlink "(cm.).

U modernoj literaturi, pojam "P." Ponekad se koristi i ne do dramatične vrste verbalne umjetnosti, na primjer. Na raspoređivanje epskog thula (vidi) i roman (vidi).

Prologpretpostavlja se da uspostavi djecu na nadolazeći sadržaj lekcije, ući u njih u određeno emocionalno stanje. Prijenos na jezik zbornih djela, može se reći o tome, zadatak Prolorbe je dovesti do ukupnog tona, tj. Postavite tonalitet, svojstva zvuka, napravite auktat.

Dramaturški vazkaona daje najvažniji impuls akciji, određuje potez, tempo, aktivnost svih aktivnih heroja. U utrke lekcije, njezini glavni zadaci su stavljeni, određuje se materijal s kojim se moraju razraditi metode djelovanja svih ispitanika, pripravnost studenata na nadolazeću djelatnost ili izravno uključivanje u aktivnosti se provode.

Nadalje, prema umjetničkoj drami, javljaju se određene događaje koji čine konkretno djelovanje. Postoje mnoge tehnike za razvoj akcije: ponavljanje glavne misli, kontrastnu usporedbu, usporedbu, varijacije.

Rezultat razvoja postaje kulminacija. Kulminacija- viši točku iskustva. Iskustva su uvijek povezana s emocijama.

Činiti junaciizgrađena na generalizaciji, zaključku, odobrenje glavne misli. U spoju se naglašene glavne točke sadržaja, nove metode djelovanja su fiksne, provodi se kontrola. Promjena u lekciji dovršava predmet predmeta. Ako je lekcija povezana s otkrivanjem teme, onda otkrivanje znači trenutak završetka otkrivanja teme.

Epilog događa se nakon što su svi događaji već postigli. Djelovanje epiloga može se povezati s procjenom, analizom samoodrživanja, itd.

Prema tome, prema obrascima dramaturškog razvoja, sadržaj glazbene lekcije odvija se kao uranjanje u bilo koju temu, problem, sliku, kreativni proces stvaranja glazbenog rada.

Organizacijski smjer

Povezan s ciljanim djelovanjem nastavnika o planiranju i organiziranju obrazovnog procesa. Ovaj izbor obrazovnih materijala, organizacija različitih oblika obrazovnog i obrazovnog rada, planiranje vlastitih postupaka i djelovanja studenata tijekom lekcije glazbe i izvannastavnog rada.

Organizacija obrazovnog procesa u lekciji glazbe uključuje.

1. Učinkovitost organizacije za ulazak i izlaz. Pozdrav. Rad s časopisom. Rad s dnevnicima učenika. Radeći s dnevnicima glazbenih dojmova.

2. Organizacija ispitivanja znanja, domaće zadaće.

3. Učinkovitost korištenja kabineta i materijalne baze lekcije.

4. Izvođenje psiholoških i higijenskih zahtjeva za lekciju.

4. Organizacija kognitivne aktivnosti učenika u lekciji: slušanje glazbe, analizirati; improvizacija;

5. provedba različitih vrsta praktičnog rada studenata u lekciji: pjevanje bazena; pjevanje na bilješke; motor-ritmičke aktivnosti; elementi koreografije, plastične intonacije; slušanje glazbe, igranje uloga uloga; improvizacija, pisanje glazbe; Pisani rad s različitim zadacima.

6. Organizacija neovisnih aktivnosti studenata napisao je razmišljanje o glazbi, ispunjenje kreativnih zadataka I.T.D.

7. Organizacija kontrole naučenog znanja u lekciji.

8. Kombinacija kolektivnog i individualnog rada u lekciji, diferencirani pristup.

8. Priprema za domaću zadaću.

U izgradnji lekcije potrebno je fleksibilnost, kreativan pristup izboru putova, fondova, metoda s stalnom podrškom za načela opće diktata i na načelima jedinstva emocionalnog i svjesnog, umjetničkog i tehničkog.

Koji je pogrešno pričvrstio prvi gumb,
Više nije hodao kako slijedi.
Goethe

Početak rada. Prolog, izloženost, kravata

1. PROLOG
2. Izložba
Funkcije ekspozicije
Raspoređena i brzo izlaganje
Elementi izloženosti
Izravna i neizravna izloženost
Uvođenje glavnog karaktera
3. Udio
Okidač
4. Prvi odlomak

Početak rada često se uspoređuje s malom šljunkom, koji, požurite s planine, provodi druge i vodi do kamena.
Uspjeh rada ovisi o tome koliko će autor pametnuti početni kamen.
To će se raspravljati u ovom članku.

U klasičnoj verziji razlikuju se sljedeći dijelovi umjetničkog djela:
- prolog
- izlaganje
- vagazka
- Razvoj
- Kulminacija
- epilog

Ovaj popis i narudžba nisu obvezna. Prolog i epilog ne mogu biti prisutni u naraciji, a izložba može smjestiti bilo gdje i nije nužno cijeli dio.
Zemljište modernih djela često se grade na laganoj shemi: kravata - razvoj djelovanja - kulminacija - isključenje ili još lagana oznaka - akcija je vrhunac (isto je isto izostavljanje).

Klasična shema je prikladnija za čvrste, polako razvijene parcele. Shema rasvjete koristi se tamo gdje je potreban brzi razvoj zavjere.

Postoji više od pola početka.
Aristotel

PROLOG
- Uvodni (početni) dio književnog i umjetničkog, književno-kritičkog, novinarskog rada koji prethodi općem značenju, temelje pilot scene ili glavnim motivima rada, ili ukratko odrediti događaje koji prethode glavnom sadržaju.
U narativnim žanrovima (roman, priča, priča, itd.), Prolog uvijek ima umjetničku i estetsku važnost, postajući neka vrsta prapovijesti zavjere, au književnoj kritici, novinarstvo i drugim dokumentarnim žanrovima može se smatrati predgovorom.

Prolog
Iz naše klase imao sam uspomene i jednu fotografiju. Grupni portret s hladnim vođe u centru, djevojčice oko i dječaka oko rubova. Fotografija je blokirana, a budući da je fotograf marljivo predložio učitelju, onda su rubovi, podmazali dok je snimanja, sada konačno prekinuto; Ponekad mi se čini da su izbili jer su se dječaci naše klase odavno preselili u zaborav, a nemaju vremena da odraste, a njihove se osobine raspale.
<…>
Iz nekog razloga, ne želim se sjetiti kako smo pobjegli od lekcija, pušili u kotlovnici i dogovorili prepunu u svlačionici, tako da barem trenutak dotakne onoga koji su tako potajno voljeli nije priznao sebi. Pažam satima na izblijedjeli fotografiji, na već sprječavanjem lica onih koji nisu na ovoj zemlji: želim razumjeti. Uostalom, nitko nije htio umrijeti, zar ne?
I nismo znali da je smrt bila dužnost iza praga našeg razreda. Bili smo mladi, a neznanje mladih nadopunjuje vjerom u vlastitu besmrtnost. Ali od svih dječaka, koji me gledaju s fotografije, četiri su preživjeli.
Koliko smo mladi. (B.Vasiliev. Sutra je bio rat)

Kroz Prolog, autor uvodi čitatelja u svijet svojih sjećanja na mladost, uvodi svoje bivše kolege i učitelje, s školom i roditeljima. U isto vrijeme, pisac kao što se može razmisliti o, razmišljanju i precjenjivanju svega što mu se dogodilo prije četrdeset godina.

Još jedan primjer prologa je film "Pokrovsky Gate", sjećaš se?
Direktor Mihail Cossicks bezbrižno vožnja u Moskvi 70s. Približava se staroj oronu kuću u kojoj je prošla mladost. Ranger Tekst i sama činjenica da je kuća uništena, prilagođava gledatelja na nostalgičnu notu.

Dakle, Prolog funkcija je prenijeti događaje koji pripremaju glavnu radnju.

Međutim, prolog nije prva epizoda pripovijesti, prisilno odrezana.
Prolog događaji ne bi trebali duplicirati događaje početne epizode, ali moraju generirati intriga u kombinaciji s njom.
Pogreška je stvaranje intrigantnog prokleta, koji nije povezan s početkom ili vremenom, niti mjesto ni heroji ili ideje. Odnos između prologa i početka pripovijesti može biti eksplicitan, može biti skriven, ali mora biti potrebno.

Prolog je potreban ako:

1. Autor želi započeti narativno ležerno, a zatim napraviti oštar prijelaz na dinamiku i dramu. U tom slučaju, nekoliko fraza nagovještavanja u kulminaciju umetnute u prologu, ali, naravno, ne otkriva.

Primjer je ista priča vazilyeva ", a sutra je bio rat"

2. Autor želi biti raspoređen za opisivanje prethodnih događaja - koji u kojoj je godini učinio što i što je došlo. Ova vrsta prologa omogućuje vam da provedete sekvencijalnu priču bez rafiniranja s raspoređenom izloženošću.
U tom slučaju, maksimalni privremeni razmak između prologa i glavne naracije, koji obavlja funkciju pauze, a izloženost postaje minimalna i služi samo onim događajima koji daju poticaj akciji, a ne cijeli roman.

Primjer je bajka Volkova "Žuta magla", u prologu od kojih autor reproducira kontinuirani kontinuitet pripovijedanja - povijest čarobne zemlje i sna od čarobnjaka Arana u pet tisućljeća.

3. Postavite čitatelja na određeni emocionalni val.
U tom slučaju, izdvajanja i alegorije mogu se u prologu.
Primjer - Rimska Andrei bijela "Petersburg"

PROLOG
Vaša ekselencija, održana, čast, građani!
Što je naše rusko Carstvo?
Naše Rusko Carstvo je geografsko jedinstvo, što znači: dio
poznati planet. I Rusko carstvo zaključuje: prvo - veliki, mali, bijeli i Chervonny rus; drugo - gruzijski, poljski, Kazan i Astrakhan Kingdom; Treće, zaključuje ... ali - drugo, tako dalje.

(U ovoj fondu, bijeli parodirs puni službeni naziv ruskog cara, koji je uključivao oko 60 naslova zemljišta podložan njemu ("car i autokrat od svih ruskih, Moskva, Kijev, Vladimir, Novgorod, kralj Kazan, kralj Astrakhan , Kralj poljski, Tsar Khersonis Tavrichesky ", itd. D.) A riječi su završile:" I drugo, i tako dalje, i tako dalje ")

<…> I nećemo se širiti.
Širiti više o St. Petersburgu: Da - Petersburg, ili
St. Petersburg, ili Petar (što je isto). Na temelju istih presuda
Nevsky Prospect je sv. Petersburg.
Nevsky perspektive ima upečatljivu nekretninu: sastoji se od
prostori za cirkulaciju javnosti; Kuće ga ograničavaju; Numeriranje ide u redoslijedu kuća - a potraga za željenom domom je vrlo olakšana.
<…>
Ako i dalje odobravate apsurdnu legendu - postojanje polu-andplilirane Moskovske populacije - morat će priznati da će Moskva morati biti glavni grad, jer samo u glavnim gradovima može biti jedan i pol milijuna ljudi; U gradovima pokrajinske i pol milijuna ljudi ne, nije bilo, neće biti. A prema smiješnoj legendi, ispada da glavni grad nije Peterburg.
Ako Petersburg nije glavni grad, onda ne postoji sv. Petersburg. Čini se samo da postoji

(Odobriti motiv "nestvarnosti" sv. Petersburga, White slijedi poetska tradicija imidža grada u Gogolovim radovima (vidi finale priče "Nevsky perspektive") i Dostojevskog ("Teen", Dio I, CH. 8 , I).

"Tema" Petersburg "Andrei Whitea je izrastao iz dvjesto godina mitologije sv. Petersburga, početkom stvaranja koji se odnosi na vrijeme rezervacije grada. U većini akutniju oblik Peterburga, bijeli se suočava s Puškin 'bakar jahač i istovremeno, kao što bi se trebao nastaviti i razvija svoje ideje<…> Petersburg u bijeloj "Petersburgu" - ne između Istoka i Zapada i istoka i Zapada u isto vrijeme, tj. Cijeli svijet "(c) D. Lixhev

Polaganje sve početka, i vi ćete razumjeti mnogo.
Kozje šipke

Izlaganje
- slika rasporeda znakova i okolnosti, izravno predvidjeti raspoređivanje sjedišta.

Funkcije ekspozicije:

Odrediti mjesto i vrijeme opisanih događaja,
- dostaviti aktere,
- Pokažite okolnosti koje će unositi prostore sukoba.

Didro je napisao: "Prvi čin drame, možda, najteži dio njega: mora otvoriti akciju, razviti, ponekad izraziti i uvijek vezati."

Pogledajmo primjer - kako "države" i "link"?

Scenarij za f "servis". Pomicanje teksta dolazi u ime glavnog lika - druže Novoseltseva Anatoly Efremovich.

"Kao što svi znaju, rad je graviranje osobe.
I tako su ljudi sretni da idu na posao.
Osobno, idem u službu samo zato što me upisuje.
Ako ne bi bilo statistike, ne bismo ni posumnjali koliko dobro radimo "(c) - mjesto i vrijeme djelovanja + samo-prezentacija heroja \u003d predstavljanje aktera.

"Lyudmila Prokofierna Kalugina, direktor naše statističke institucije.
Ona zna da je slučaj vodio. To se također događa.
Lyudmila Prokofievost dolazi u službu prije svima, i ostavlja kasnije, od kojih je jasno da ona, nažalost, nije oženjena.
Zovemo je "naša mumora".
Naravno, za oči "(c) - predstavljaju aktere, nagovještaj sukoba.

"Svako jutro na putu do servisa riješio sam se moj Shalopaev.
- Ovdje ste 40 kopeck, kupite dvije mliječne pakete. I ne zaboravite!
- U redu!
- i ne zaboravite ne zaboravite, čujete! "(C) - samopovod junaka \u003d predstavljanje glumaca

Ime Anatoly Efremovicha je Anatolij, prezime moje Novoselle.
Živim samo na plaći, to jest, od plaćanja za plaćanje.
U riječi, odvrnuti ...
U riječi, budite bolesni "(c) - samo-prezentacija heroja \u003d koji predstavlja djeluje osobe + nagovještaj sukoba.

A ovo je Olga Petrovna Ryzhova ...
Olya.
Olya - Moj najvjerniji prijatelj.
Razgovarali smo već dugo vremena, još uvijek u Institutu.
Najviše od svega, volim ga u njoj, da je optimistična - što god brine!
I Zemljinu loptu, kao što znate, plakate točno optimiste "(c) - zastupanje glumca

Ravnoteža i točnost u prepoznavanju znakova i okolnosti - to je ono što bi trebalo biti dostojanstvo izloženosti.

Volumen izloženosti

Prema klasičnoj shemi, oko 20% ukupnog proizvoda daje se klasičnoj shemi. Ali u stvari, količina izloženosti u potpunosti ovisi o autorskim pravima. Za radove s brzom parcelom ima dovoljno pari nizova za uvođenje čitatelja u suštini slučaja, za radove s zategnutom zavjerom, pridruživanje se obično proizvodi više.

Primjer raspoređenog izlaganja - komad Ostrovsky "oluja"

Djelovanje se razvija polako i čvrsto, ulazak gledatelja u svijet "tamno kraljevstvo" uzima cijeli 1. čin i početak drugog. Gledatelj ima priliku pažljivo razmotriti okolicu Kalinova koji se bavi trgovačkim gradom, dok se ne žuri da se upoznaju sa životom i orasima njegovih stanovnika.
U tom slučaju zadatak dramatičara je stvoriti detaljnu sliku koja ne uzrokuje nikakve sumnje iz gledatelja u točnosti onoga što se događa na pozornici.

Primjer brzog izlaganja - priča o Conan Doyleu "Uniju crvene".

- Bio je to posljednji jesen. Sherlock Holmes je sjedio neki stariji gospodin, vrlo potpun, vatreno-crvenokosa. Htjela sam ući, ali vidio sam da su oboje bili strastveni o razgovoru i požurili da se povuku. Međutim, Holmes me vukla u sobu i zatvorila vrata za sobom.
- Došao si jer je nemoguće više usput, dragi moj Watson, - rekao je "(c)
A onda već postoji kravata zaplet.

Osim okusa autora, volumen izlaganja diktira i mode, kao ni žalosni. Zahtjev modernih urednika - izložba bi trebala početi s dinamičnom i uzbudljivom scenom u kojoj je uključen glavni lik.

Elementi izloženosti

Početak nečega dugo je bio namijenjen zavodu.
Ernst Simon Bloch

"Krajem 1811. godine, u doba, mi smo nezaboravni, živio sam u svom imanju, dobar Gavril Gavrilovich R **" (Puškin. Blizzard)

Čitatelj mora biti zastupao glavni akteri - i s tim detaljima koji će se naknadno koristiti u sukobu ...

"Bio je poznat u cijeloj četvrti s gostoljubivošću i dobrodošlicom; susjedi su bili minimizirani da mu jesti, piti, igrati pet kopecks u Bostonu sa svojom ženom, a neke kako bi pogledali njihovu kćer, Marur Gavrilovna, tanak, blijedi i sedamnaestogodišnja djevojka. Smatrala se bogatom nevjestom, a mnogi su je držali za sebe ili za sinove.
Marya Gavrilovna je odgojena u francuskim romanima, a time i zaljubljena. Stavka koju je ona izabrala bila je siromašna vojska Ensign koji je bio na odmoru u svom selu. "(Puškin. Blizzard)

... kao i pozadinu sukoba

"Samo po sebi, naravno, da je mladić plašio strast i da su njegovi roditelji ljubazni, obavještavajući svoju uzajamnu tendenciju, zabranila svoju kćer o njemu i misle, a bili su gori od umirovljenog procjenitelja.
Naši ljubavnici bili su u dopisivanju, a svaki dan je viđen sam u borovoj šumi ili u staroj kapeli. Tamo su se zakleli u vječnu ljubav, pridružuju se sudbini i napravili razne pretpostavke. Prepisivanjem i razgovorom na ovaj način, oni (koji su prilično prirodni) dosegli sljedećeg razmišljanja: ako ne možemo disati bez prijatelja, a volja okrutnih roditelja ometaju naše blagostanje, onda možemo učiniti bez njega? Naravno, ova sretna misao došla je najprije u glavu mladom čovjeku i da je ona vrlo voljela novu maštu Maine Gavrilovna. "(Puškin. Blizzard)

Svi elementi izloženosti su "pištolji", tkani na zidovima koji bi trebali pucati u trenutku koji trebate.

Vrste izlaganja

Metode izloženosti su raznolike. Međutim, u konačnici, svi mogu biti podijeljeni u dva osnovna, fundamentalno različite vrste - izravna i neizravna izloženost.

U slučaju izravne izloženosti, uvođenje čitatelja u slučaju odvija, koji se zove, u čelu i punom iskrenošću.

P e r u y y n o w a. Je li istina da je, volio, osoba ispravlja kao cvijet u svjetlu?
D e v za (zamišljeno). To se također događa ...
U o r o y y n o sh a (uzima je ruku, pogleda je). Zar se ne događa da će moć moje ljubavi promijeniti neprepoznatljive, a vi ćete postati tako lijepi da vas čak i ja ne prepoznajem?
D e v u w k a. Tko zna...
X o r. To je ono što se priča dogodila na rijeci Angara, nedaleko od grada Irkutska. Sredinom dvadesetog stoljeća, na tim mjestima je izgrađena moćna hidrostatacija ...
- I tamo su postojali tri osobe.
- O onome priču o kojoj će se raspravljati, ovo ...
U l i. Priča mog života.
Sergey. I moj ...
U i na oko p (nepristojno). I moja.
U l i. Moje ime je Valya.
U i t o r. Ja - Victor.
S e r g e y (zamišljeno). I nazvali su se Sergey.
L i R i C A (stavlja ruke na ramene doline). Ja sam prijatelj s njom, ali ova priča nije o meni. Moje ime je Larisa ... Žao mi je, ali ću proći.
C e r y za. Serdyuk je moje prezime. Već imam pedeset godina, to je loše. (Razmišljanje.) U ovoj priči neki su više uključeni, ali ćete naučiti o njima poslije.
X o r. Ovdje je kraj ove priče. Proljetna kiša. Večer. Na drvenom mostu u blizini same Angara nalazi se Valya i misli kako živjeti dalje. (Lubenice. Irkutsk povijest)

Svijetli primjer izravne izloženosti je monolog glavnog karaktera iz kojeg počinje rad.

Ne volim dugo prihvatiti pozivnice. Kako jamčiti da u takvom danu u tri tjedna ili mjesec dana želite večerati na takve? U međuvremenu, bit će moguće provesti večeras da provedete večeras, a kad su tako dugo pozvani, okupit će se brojna i ceremonija društvo. Pa, kako biti? Dan je odavno imenovan, gosti su u potpunosti mogli unaprijed osloboditi, a vi trebate vrlo dobro prijedlog za odbijanje, inače ćete uvrijediti vlasnike da budu neaktivni. Prihvaćamo pozivnicu, a cijeli mjesec je predanost vama i zasjeniti raspoloženje. On ometa vaše drage planove za vaše srce. To čini nered u vašem životu. Zapravo, postoji samo jedan izlaz - vidjeti u posljednjoj minuti. Ali ja, nemam dovoljno hrabrosti, da li savjest ne dopušta. (MOEM. Osjećaj pristojnosti)

Još jedan specifični oblik izravne izloženosti je samopotvrđivanje heroja gledatelju - kao što je to učinio Novoselite Anatolij Efremovich. Obično se ova tehnika koristi za poboljšanje lirskog načela.

Neizravna izloženost

Postupno, polaganje iz raznih akumuliranih informacija. Gledatelj ih dobiva u prikrivenom obliku, oni su dani kao slučajno, nehotice.

Jednom u proljeće, za sat vremena nije bilo vrućeg zalaska sunca, u Moskvi, na bajkovima patrijarha, pojavio se dva građana. Prvi od njih, odjeveni u ljetni sivi par, bio je mali rast, poremećen, ćelav, njegov pristojan šešir nosio je kolač u ruci, a na dobro obrijanoj licu bilo je postavljeno nadnaravne veličine u crnoj rub , Drugi je rame, crvenkast, vrtlarstveni mladić u slomljenoj kapici kapica - bio je u kauboju, žvakaći bijele hlače i crne papuče.
Prvi nije bio itko drugi, kao Mihail Alexandrovich Berlioz, predsjednik uprave jedne od najvećih moskovskih književnih udruga, skraćeno ovdje, Masoli i urednik debelog umjetničkog časopisa i njegov mladi satelitsko - pjesnik Ivan Nikolavich Ponyrev, pisanje, pisanje pod pseudonim beskućnicima.
Jednom u sjeni male zelene usne, pisatelji prva dužnost požurili su na Pestro obojani brod s natpisom "Pivo i voda". (Bulgakov. Master i margarita)

Jedan od zadataka izloženosti je pripremiti pojavu glavnog lika (ili heroje).
U ogromnoj većini u prvoj epizodi ne postoji glavni lik, a ta razmatranja su povezana s.
Činjenica je da s pojavom GG-a, napetosti naracije povećava, postaje više zasićena, brza. Mogućnosti za bilo koje detaljno objašnjenje ako ne nestane, onda, u svakom slučaju, dramatično se smanjuje. To je upravo ono što autor prisiljava autor da čeka s uvođenjem glavnog karaktera.

Rominski "očevi i djeca" počinju scena u kojoj Nikolaj Petrovich Kirsanov, zabrinjavajući, očekuje u gostionici svoga sina Arkadiju, koji je upravo diplomirao na sveučilištu. Prva stvar u izložbi Turgenev vodi informacije ne o glavnom junaku - bazarov, već o Kirsanovu, sekundarnoj perse.
Roman "rat i svijet" počinje s opisom sherovog salona. Nije Pierre, a ne Bolkonsky nam pokazuje Tolstoy, ali sekundarni likovi poput kneza vazirano.
Popis se može nastaviti. Kombinira ove radove istu želju autora - pripremite tlo za izgled heroja.

Junak svakako mora priložiti pažnju čitatelja. I ovdje je najpouzdaniji način - uvođenje heroja kada je čitatelj već uspio biti zainteresiran za priče drugih likova i sada je teško učiti bliže.

Dakle, izlaganje opisuje - samo općenito! "Glavni lik nagovještava dobar on ili loš." Ni u kojem slučaju autor ne bi trebao otkriti svoju sliku do kraja.
Prvo, puno reći o heroja na samom početku - to je još duže. Čitatelj će se povećati na opise više stranica dok je nezanimljiva i nepoznata osoba.
Drugo, nemoguće je izgubiti glavnu adutu u zgradi opće priče - postupno razvoj karaktera heroja. Ako je znak potpuno jasan, onda će njezino djelovanje biti lako predvidjeti. Predvidljivost parcele je veliki minus za rad.

Ono što počinje gdje biti u stanju rasti.
Ernst Simon Bloch

Izložba je učinkovito pripremljena za zadatak, pristojna prerađuje sposobnosti sukoba, obuhvaća i manje ili više značajno razvijene na izložbi.
Izloženost i kravata predstavljaju nerastistveno spojene elemente jedinstvene početne faze rada, čine izvor dramatičnog djelovanja.

Vazka
- trenutak iz kojeg počinje pokret zaplet.

U zapadnom lideonu, postoji koncept "okidač" \u003d pokretač romana. On označava početak djelovanja.
U većini slučajeva djeluje na kraju izlaganja, a nakon njegovog uključivanja je nemoguć tijek bivšeg života heroja.

Na primjer, u "djeci kapetana Grant", okidač je da u trbuhu uhvaćen Shark Heroji Romana pronašla je bocu u kojoj su brodski dnevnici kapetana zapečaćeni. Potreba za pretraživanjem i mogućim spasenjem nestale ekspedicije čine heroje djelovanje, idu na cesti.
U revizoru, okidač je priča o gradskim tračem Bobchinsky i Dobchinsky o Incognito iz glavnog grada.

Postoje važeći okidač i izvan zaslona (okidač).

Voiceover kao da je čitatelj nevidljiv, ali svakako utječe na heroje. Na primjer, u "Gamlet" okidač je ubojstvo Hamletovog oca, koji je bio "iza kulisa", ali je odredio cijeli tijek događaja i sudbinu heroja tragedije.

Drugim riječima, kravata je važan događaj u kojem je određeni zadatak postavljen pred junak, koji je morao prisiliti.
Što će biti za događaj - ovisi o žanru proizvoda. To može biti otkrivanje leša, heroja otmicu, poruka da je zemlja će doći na nebesku osovinu, itd.

Najčešće, kravata je banalna. Izmislite nešto original je vrlo, vrlo teško - sve parcele su već došle s nama. Svaki žanr ima svoje marke i pretučene tehnike. Zadatak autora ne se toliko ne sastoji u onome što se zove, pomaknuti u izum žica, koliko je napraviti izvorni intrigu iz standardne situacije.

Žice mogu biti donekle - koliko god je autor postavio fabuline linije. Te se veze mogu raspršiti kroz tekst, ali svi moraju biti razvijeni, a ne krive u zraku.

Zakon - sve prikazane vrijednosti moraju se nastaviti i završiti s raskrižjom.

Na primjer,
Kolobok je letio, da, iznenada se valjao - od prozora na klupi, iz trgovine na podu, na podu da do vrata, skočio je preko praga u Senyu, od Seine na trijemu, od trijema dvorište, od dvorišta za vrata, onda.

Prvi paragraf

Morate zgrabiti čitatelja za gutljaj u prvom stavku,
U drugom - za mljevenje streaming i držati ga na zidu
Do zadnje linije.
Paul O Nil. Američki pisac

Na ulozi prvog stavka u novinskom članku, pročitajte Randall D. Univerzalni novinar http://www.gumer.info/bibliotek_buks/gun/rendall/10.php

Radovi umjetnina razlikuju se od novinarskog, ali je očuvana uloga prvog stavka.

"Prvi odlomak, koji se ponekad naziva unos, trebao bi biti šator prvih deset. On mora dati jasnu ideju o temi i raspoloženju cijele knjige, u kojoj ste odlučili opisati svoju promišljenu i izračunatu povijest. Ako dođete do prekrasnog stilističkog fraze, to će biti još bolje.
Rebecca Daphne du tuga, na primjer, počinje s glatkom prirodnom frazom:
"Te noći sam sanjao da sam opet bio u Menderu."

Ovaj početak je tako skladno odgovara knjizi da je teško vjerovati da bi to bilo malo, a autor je izabrao drugi početak. U svojoj osciliranju, međutim, postoji određena utjeha za nas - ako je poznata prva linija, pisac je došao kasnije, to znači da nismo dužni odmah dovesti prvu kaznu do savršenstva. Imat ćemo puno vremena za postizanje željenog učinka.
<…>

Evo primjera početka nekoliko olova, novih i starih, koji su ušli u moje ruke. Prvo, Georges Siemeon i Les Fantomes du kapelier, priča, prvi put objavljen 1949. godine, u dobi od nezaboravnog raspoloženja:

"Bilo je to treći u prosincu i još je padala kiša. Crni trostruki, s blago važnim trbuškom, ističe se na bijelom kalendaru pričvršćen na naplatu, nasuprot particiji iz tamnog hrasta, odvajajući izlog iz samog trgovine. Prije točno dvadeset dana, jer se to dogodilo 13. studenog - sljedeći puzzle trostruko na kalendaru, "prva stara žena je ubijena u katedrali Spasitelja, nekoliko koraka od kanala.

Kao što znate, Siemenion je bio Belgijan koji je napisao na francuskom. Uvijek je pokušao koristiti uobičajeni jezik. Obratite pozornost na koju jednostavnost i ljepota u isto vrijeme razlikuje jezik ovog fragmenta, što je u njemu. Nema kontroverznih fraza koje samo ometaju pažnju čitatelja, ali samo u mračnim bojama, izražajnu sliku uobičajenog subjekta, nakon čega se javlja šokantna poruka o ponovnom ubojstvu. S ove tri rečenice, Siemenija je prenijela nemirno raspoloženje cijele priče. " (Leslie Grant-Adamson)

© Copyright: Copyright Contest -K2, 2013
Potvrda o objavljivanju №21309260202051
Recenzije
Recenzije
Napišite svoje mišljenje
Wow! (Prilično trljajući ručku) - to mi je toliko propustio!
Hvala vam, kažem!
Eloise Hume 09/26/2013 22:56

Da, da, Eloiz, ostani s nama - peta škola dolazi
Copyright Natjecanje -K2 09/26/2013 23:14

Mnogo distribuiranih preko police. Shvatio sam na ovaj način - našao sam inspiraciju, potrebu da govorim, učinio. Tada je uzeo svoj opus u ruku i, ako je potrebno, uredio pravila književne znanosti.
Alexandra Strizheva 27.09.2013 11:41

Šuplje u Nafig inspiracije!
Yuri Kamaletdinov 27.09.2013 12:35

Ali, usput, pomislio sam. Što je važnije? Inspiracija ili oblik? (I osmijeh)
Eloise Hume 09/27/2013 17:50

Uznemiravao bih se pretpostaviti da će "vatra" bez "plovila" brzo izaći pod vodu i vjetar. I "posuda" bez "vatre" - nema smisla.
Bade Susik 09/27/2013 19:09

Što je ova vatra, koja je u posudi? Stolica?

Vazka

Vazka

Kravata je jedna od početnih faza razvoja parcele poetskog rada. U Z. su stvoreni ("vezani") te sukobe, koji će se produbiti u procesu daljnjeg razvoja, sve do križanja, ovi sukobi su dopušteni. Tako na primjer. Z. "Gamlet" je sastanak heroja tragedije sa sjenom i odlukom Hamleta da se osveti kralju za ubojstvo Oca.
Pogledi Z. mogu biti vrlo raznoliki. S logički jasnim dispozicijom umjetničkog djela, to bi trebalo biti izravno zbog izlaganja aktera; Kao na primjer. Z. Klasične tragedije, roman talijanske renesanse, itd. Ponekad Z. ide ispred izlaganja; Sjetite se dinamičke Z. "Anna Karenina" L. Tolstoy: "Sve je pomiješano u kući plavuša." Horror romani i detektivni romani karakteriziraju tzv. Analitička struktura parcele: razlog se otvara čitatelju nakon istrage koju je nastala ("Basquille pas" Conan Doyle). Zatim, disknecy jedne epizode može istovremeno uključivati \u200b\u200bnovu epizodu (avanturističke romane "Rokambuli" tipa Ponton du fondl, itd.).
Odabir pisca vrste tipa Z. određeno stilom i žanrovim sustavom, u smislu roja, privlači svoj rad. T. K. i stil i žanr, zauzvrat, određeno psihopologijom određene klase grupiranje, zatim kompozicijski primitak Z. postaje društveno određen.
Dakle, Z. Knightov roman, kao i ovaj cijeli žanr, iu formi i u biti izrazio psihopologiju aristokracije s kultom sudskih avantura, niza sljedećeg za drugim. Z. Buržoaski roman doba vrhunca komercijalnog kapitala koristi predmet morske putovanja, gusarskih racija, brodoloma u pustinjskom otoku, a to-Ry heroja kasnije će se pretvoriti u cvjetni koloniju. Iznenadni i konvulzivni Z. Dostojevski, uvođenje čitatelja na najuspješniji događaji, diktiraju pala psiha ruskog burgheriranja 60-ih godina. Željeni čvrsti obrisi i akutni sukobi iz Z. Chekhovsky drame prilično su u skladu s pasivnošću i lurizmom Tuzenbakhi, Laminy, itd. Predstavnici sitne buržoaske inteligencije ere industrijskog kapitalizma, umjetnik K-Roy došao je Chekhov. U svim tim slučajevima Z. nosi određene funkcije u sustavu poetskog stila, u strukturi lit-tong žanra i odgovara njihovoj društvenoj orijentaciji.

Književna enciklopedija. - na 11 tona; M.: Izdavačka kuća komunističke akademije, sovjetske enciklopedije, fikcije. Uredio V. M. Fraece, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Vazka

Događaj koji krši ravnotežu početne situacije, koji detektira kontradikciju u njoj, koja stvara sukob i dovodi do poteza zemljište, Kravata se može pripremiti i motivirati izlaganje Radovi (npr. U tragediji "Romeo i Juliet" W. ShakespeareGdje se u prvim scenama prijavljuje domaćin obitelji montext i kupusa), ali možda iznenada daje radnju akcije posebnih napetosti i oštrine (kao u "revizoru" N. V. Gomol).

Književnost i jezik. Moderna ilustrirana enciklopedija. - m.: Rosman. Uredio prof. Goorkina a.p. 2006 .

Antonimi:

Gledajte što je "kravata" u drugim rječnicima:

Kravata, veza, žene 1. Samo jedinice. Akcija na CH. Vezati na Tie1 u 1 značenju. (razgovor.). Potrebno je poboljšati i ubrzati niz paketa. 2. subjekt koji služi za povezivanje nečeg drugog; Što je vezano, vrpca, vrpca. Kuhanje su na ... Objasni rječnik Ushakov

Vezanje, početna točka, polazište, partija, poznanik, obvezujuća, kraj, početno, početak, prolog, pojas, početni rječnik ruskih sinonimi. Pogledajte početak ruskog jezika sinonimi. Praktični direktorij. M.: Rus ... ... Sinonimski rječnik

vazka - Kravata, i g. 1. iu Zn. Priča. Kraj onoga što je L.; kada s Zauvijek je završio. Sve, kravatu, više nema grama (ne piju). 2. Upoznavanje, blot. Biti jači s dodatnim. bacanje Učinite, zauvijek napustite što l., ... ... Rječnik ruske argo

Događaj, koji je početak (vezanje) djelovanja (razvoj thula); Često označava pojavu sukoba između glumaca ... Veliki enciklopedijski rječnik

Kravata, i, žene. 1. Vidi Kravatu. 2. Što je vezano (pletenica, vrpca, uže). Pregača s nizovima. 3. Početak, početna točka od kojih n. radnje, događaje; Početak dramatičnog ili drugog književnog rada sa složenom zavjerom. Z. Bitka. Z. ... ... Objasni rječnik Ozhegova

Ovaj pojam ima i druge vrijednosti, pogledajte omjer (vrijednosti). Kravata je događaj koji je početak djelovanja. Ona ili detektira već su imale kontradikcije, ili sama stvara ("vezanje") sukobi. Dakle, u tragediji ... ... Wikipediji

vazka - događaj koji je služio kao početak nastanka i razvoja sukoba, koji je temelj zaplet umjetničkog rada. Kravata određuje naknadnu aktiviranje djelovanja; Ovo je najvažniji element zaplet. Rubrika: Sastav i zemljište ... ... Terminološki rječnik-tezaurus za književnost

I; Mn. Štap. ZOK, datumi. Zkom; g. 1. R. Vezati kravatu (1.z.) i dobiti vezan. Z vrećice. Pronađite prijedlog za opremanje spa romana. 2. Obično MN: tipine, ZOK. Kakva kravata (uže, vrpca, vrpca). Cap s ... ... enciklopedijski rječnik

vazka - Zaguka i, MN Rod. ZOK, datumi. ZKOM, F, dio književnog ili kazališnog rada sa složenom parcelom, koji je početak, koji sadrži događaje koji određuju daljnje djelovanje navodeći glavni sukob; Ant: Dostava. Čitanje "Roslelavleva", ... ... Objasni rječnik ruskih imenica

vazka - užuomazga statusas t sritis augalininkystė apibrėžtis po žydėjimo pradėjusi didėti mezginė. Atitikmenys: Klont. Arrica; Krik rus. kravata; klica; Skirth ... Žemės ūkio Augalų SelekCIjos IR Sėklinkystės terminų Žodynas

Ako uzroci i posljedice onoga što se događa nije uvijek jasan i shvaćen u ljudskom životu, tada u književnom radu sve djelovanje heroja logički se odnose na jedno drugo.

Svaki događaj je posljedica prethodnog, a sve scene koje nisu povezane s djelovanjem odrezane kao nepotrebne. Slijed događaja prikazanih od strane pisaca je objektivan svijet književnog rada, ili zaplet, omogućujući upoznavanje života heroja u svojim prostornim i privremenim promjenama.

Što je parcela?

Zemljište je temelj svakog književnog rada. On je onaj koji čitatelja otkriva lanac opisanih događaja, karakteristike likova, njihov odnos između sebe. Ako usporedite radnju s izgradnjom kuće, onda se može prikazati u obliku okvira, koji se, kako se događaji razvijaju, postaje scene-cigle, a do kraja posla je potrebno krovni spoj.

Mnogi književni radovi izgrađeni su na jednoj kronološkoj shemi, u kojoj se svi događaji događaju jedan za drugim. Takvi obično uključuju avanturističke romane, sagas, memoare. Postoje one u kojima su prizori povezani neinterrirani, ali uzročni odnos, to jest, svaki novi učinak heroja je uzrok prethodnog. Koncentrični krug je obično svojstven detektivima, trilerima ili dramama.


Kao složena cjelina, parcela se sastoji od raznih elemenata, od kojih svaki nosi određene funkcije. Na primjer, izloženost uključuje informacije o znakovima čak i prije nego što se događaji počnu razvijati i govori o tome što se dogodilo nakon što je sve opisano u radu.

Nije svaka knjiga ne sadrži sve elemente parcele, ali u bilo kojem mjestu postoji najmanje tri ključna mjesta, nazvana jača, vrhunac i spoj.

Što je kravata?

Pod nizom razumiju određeni događaj koji se javlja na početku rada. Ona daje poticaj akciji i igra značajnu ulogu u otkrivanju likova heroja. U avanturističkim romanima, kravata je najčešće prizor, guranje znakova za izvršenje eksploata, u detektivima - opis zločina, koji će kasnije biti otkriveni detektivima.

Ako uzmemo u obzir na određenom primjeru, možete se odnositi na roman u dumama "tri mušketira". Kravata u njoj je scena, gdje je D'Artagnan po dolasku u Pariz sastao se s kardinalom Richelieu i razumije da je imao ozbiljan i moćan neprijatelj.


Upravo taj sastanak postaje početak dosljednog lanca događanja, na kojem je izgrađen rad autora.

Kulminacija - Što je to?

Kulminacija je jedan od najzanimljivijih i najznačajnijih događanja u knjizi, najviša točka napetosti u kojoj junak ili snižava ruke ili dobiva nove snage za daljnju borbu. Ovaj element parcele nalazi se u svim književnim djelima, u rasponu od malih priča i završava s višestrukim romanima.

Njegova prisutnost u parceli smatra se neizbježnim, jer inače čitatelj može izgubiti interes za pisane.

U malim književnim oblicima obično je prisutna samo jedna kulminirajuća epizoda. Na primjer, u bajci o Pepeljugu, intrigantni trenutak može se smatrati scenom, gdje je zlog maćeha naučila o putovanju šarede na loptu. U velikim djelima može biti i sam i mnogi vrhunac, pogotovo ako postoji nekoliko priča kroz priču.

Ako govorimo o "tri mušketira", a zatim vrhunac ovdje obavlja tragično rješavanje povijesti s suspenzijama, kada Constance umire. No, u romanu "Majstor i Margarita", osobito, vožnja margaritom do lopte i susret Pontius Pilat s Ješuom.

Što je spoj?

Razdvajanje uključuje događaj u kojem dolazi do rješavanja sukoba između heroja rada. U njemu karakter može postići cilj ili ostati s bilo čim i umrijeti.


Ponekad se događa da se spoj u radu ne dogodi - na taj način autor ostavlja čitatelje na refleksije.

Vraćajući se u Dumu, razmjena se može nazvati mjestom posljednjeg susreta D'Artagnana s kardinalom, u kojem je Richelieu predao hrabar junak patent za brade poručnika.