Tarkibi nima va u nima uchun muhim? San'at: kompozitsiya, kompozitsiya turlari.

Kompozitsiya - qismlarning joylashishi adabiy ish muallifning o‘z niyatiga qarab, ma’lum bir tartibda badiiy ifodalash shakllari va usullari majmui. dan tarjima qilingan lotin tuzuvchi, quruvchi ma’nolarni bildiradi. Kompozitsiya asarning barcha qismlarini bitta yaxlit yaxlitlikka aylantiradi.

Bu kitobxonga asarlar mazmunini yaxshiroq tushunishga yordam beradi, kitobga bo'lgan qiziqishni saqlab qoladi va yakuniy xulosada kerakli xulosalar chiqarishga yordam beradi. Ba'zan kitobning kompozitsiyasi o'quvchini qiziqtiradi va u kitobning davomini yoki ushbu yozuvchining boshqa asarlarini qidiradi.

Kompozit elementlar

Bunday elementlarga hikoya, tavsif, dialog, monolog, kiritilgan hikoyalar va lirik chekinishlar kiradi:

1. Hikoya - asosiy element kompozitsiyalar, muallif hikoyasi, mazmunini ochish san'at asari... egallaydi eng butun ish hajmi. U voqealar dinamikasini etkazadi, uni qayta aytib berish yoki chizmalar bilan tasvirlash mumkin.
2. Tavsif... Bu statik element. Ta'rif davomida voqealar sodir bo'lmaydi, u asar voqealari uchun rasm, fon vazifasini bajaradi. Tavsif - bu portret, interyer, landshaft. Landshaft tabiatning tasviri bo‘lishi shart emas, u shahar manzarasi, oy manzarasi, hayoliy shaharlar, sayyoralar, galaktikalar tasviri yoki xayoliy olamlarning tavsifi bo‘lishi mumkin.
3. Dialog- ikki kishi o'rtasidagi suhbat. Bu syujetni ochishga, qahramonlar xarakterini chuqurlashtirishga yordam beradi. Ikki qahramon dialogi orqali o‘quvchi asarlar qahramonlarining o‘tmishdagi voqealari, rejalari haqida ma’lumot oladi, qahramonlar xarakterini chuqurroq anglay boshlaydi.
4. Monolog- bitta qahramonning nutqi. A.S.Griboedov komediyasida Chatskiy monologlari orqali muallif o‘z avlodining yetuk kishilarining fikrlarini va o‘z sevgilisining xiyonatidan xabar topgan qahramonning o‘zi his-tuyg‘ularini yetkazadi.
5. Tasvir tizimi... Asarning barcha tasvirlari muallifning niyati bilan bog'liq. Bu odamlar tasvirlari ertak qahramonlari, afsonaviy, toponimik va mavzu. Muallif tomonidan o'ylab topilgan bema'ni tasvirlar mavjud, masalan, Gogolning xuddi shu nomdagi hikoyasidan "Burun". Mualliflar shunchaki ko'plab tasvirlarni o'ylab topishdi va ularning nomlari keng tarqalgan.
6. Hikoyalar kiriting, hikoya ichidagi hikoya. Ko'pgina mualliflar ushbu uslubdan asardagi intriga yoki tanqid qilish uchun foydalanadilar. Asarda sodir bo'lgan voqealar bir nechta kiritilgan hikoyalar bo'lishi mumkin boshqa vaqt... Bulgakovning “Usta va Margarita” asarida “romanda roman” usuli qo‘llaniladi.
7. Muallif yoki lirik chekinishlar... Gogolning "O'lik jonlar" asarida lirik chekinishlar ko'p. Ular tufayli asar janri o‘zgardi. Bu ajoyib nasr she'rini "O'lik jonlar" deb atagan. Va "Eugene Onegin" ni she'rlarda roman deb atashadi katta raqam mualliflik huquqining cheklanishi, buning natijasida o'quvchilarga ta'sirchan rasm taqdim etiladi Rus hayoti 19-asr boshlari.
8. Muallifning o'ziga xos xususiyati... Unda muallif qahramon xarakteri haqida gapirib, unga nisbatan ijobiy yoki salbiy munosabatini yashirmaydi. Gogol o'z asarlarida ko'pincha o'z qahramonlariga istehzoli xususiyatlarni beradi - shunchalik aniq va lo'ndaki, uning qahramonlari ko'pincha uy nomlariga aylanadi.
9. Hikoya syujeti asarda sodir bo‘ladigan voqealar zanjiri. Syujet mazmunidir badiiy matn.
10. Masal- matnda tasvirlangan barcha hodisalar, holatlar va harakatlar. Syujetdan asosiy farqi xronologik ketma-ketlikda.
11. Peyzaj- tabiat, real va xayoliy dunyo, shahar, sayyora, galaktikalar, mavjud va xayoliy tasvirlar. Manzara shunday badiiy texnika, buning tufayli qahramonlarning xarakteri chuqurroq ochiladi va voqealarga baho beriladi. Uning qanday o'zgarishini eslay olasiz dengiz manzarasi Pushkinning "Baliqchi va baliq haqidagi ertak" da, chol yana va yana Oltin baliqqa yana bir iltimos bilan kelganida.
12. Portret- bu tavsif nafaqat ko'rinish qahramon, balki uning ham ichki tinchlik... Muallifning iste'dodi tufayli portret shunchalik aniqki, barcha o'quvchilar o'qigan kitob qahramonining tashqi ko'rinishini bir xilda tasavvur qilishadi: Natasha Rostova, shahzoda Andrey, Sherlok Xolms qanday ko'rinishga ega. Ba'zan muallif o'quvchi e'tiborini ba'zilariga qaratadi xarakterli xususiyat qahramon, masalan, Agata Kristi kitoblarida Puaroning mo'ylovi.

O'tkazib yubormang: Adabiyotda, Foydalanish holatlari.

Kompozitsiya texnikasi

Mavzu tarkibi

Syujetning rivojlanishi o'ziga xos rivojlanish bosqichlariga ega. Syujet markazida har doim ziddiyat bo'ladi, lekin o'quvchi bu haqda darhol bilmaydi.

Mavzu tarkibi asarning janriga bog‘liq. Masalan, ertak, albatta, axloq bilan tugaydi. Klassizmning dramatik asarlari o'ziga xos kompozitsiya qonuniyatlariga ega edi, masalan, ular beshta harakatga ega bo'lishi kerak edi.

Asarlar kompozitsiyasi o'zining buzilmas xususiyatlari bilan ajralib turadi. folklor... Qo‘shiqlar, ertaklar, dostonlar o‘ziga xos qurilish qonuniyatlari asosida yaratilgan.

Ertakning tarkibi: "Dengiz-okeanda bo'lgani kabi, lekin Buyan orolida ..." degan so'z bilan boshlanadi. Maqol ko'pincha she'riy shaklda tuzilgan va ba'zida ertak mazmunidan uzoqda bo'lgan. Hikoyachi bir gapi bilan yig‘ilganlar e’tiborini tortdi va tinglovchilarning uni chalg‘imasdan tinglashini kutdi. Keyin: “Bu gap ertak emas. Ertak oldinda bo'ladi."

Keyin boshlanish kuzatildi. Ulardan eng mashhuri: "Bir zamonlar" yoki "Ma'lum bir saltanatda, o'ttiz davlatda ..." so'zlari bilan boshlanadi. Keyin hikoyachi ertakning o'ziga, uning qahramonlariga, ajoyib voqealarga o'tdi.

Ertak kompozitsiyasining texnikasi, voqealarning uch marta takrorlanishi: qahramon Ilon Gorinich bilan uch marta jang qiladi, malika minora derazasida uch marta o'tiradi va Ivanushka otda unga etib boradi va uzukni sindiradi, podshoh sinovdan o'tkazadi. kelinlari uch marta "Baqa malika" ertagida.

Ertakning oxiri ham an'anaviy bo'lib, ertak qahramonlari haqida: "Ular yashaydilar - yashaydilar va ular yaxshilik qiladilar". Ba'zan oxiri shirinlikka ishora qiladi: "Sizda ertak bor, lekin men simit bilan to'qilganman."

Adabiy kompozitsiya - bu asar qismlarini ma'lum bir ketma-ketlikda joylashtirish, u shakllarning yaxlit tizimidir. badiiy tasvir... Kompozitsiya vositalari va usullari tasvirlangan narsaning ma'nosini chuqurlashtiradi, personajlarning xususiyatlarini ochib beradi. Har bir san’at asari o‘ziga xos kompozitsiyaga ega, lekin ba’zi janrlarda kuzatiladigan an’anaviy qonuniyatlari mavjud.

Klassizm davrida mualliflarni belgilaydigan qoidalar tizimi mavjud edi muayyan qoidalar matnlarni yozish va ularni buzish mumkin emas edi. Bu uchta birlikning qoidasi: vaqt, joy, syujet. Bu besh bosqichli qurilish dramatik asarlar... bu gapiradigan familiyalar va salbiy va aniq bo'linish shirinliklar... Klassizm asarlari kompozitsiyasining o'ziga xos xususiyatlari o'tmishda qoldi.

Adabiyotdagi kompozitsiya texnikasi badiiy asarning janriga va kompozitsiyaning turlari, elementlari, texnikasi mavjud bo'lgan, uning xususiyatlarini biladigan va ushbu badiiy usullardan qanday foydalanishni biladigan muallifning iste'dodiga bog'liq.

Tarkibi- (latdan . kompozitsion- jamlash, bog`lash, bog`lash), badiiy asarning qurilishi mazmuni, xarakteri, maqsadi va kompozitsiyaga xos bo`lgan qonuniyatlariga ko`ra ko`p jihatdan uning idrokini belgilaydi. Kompozitsiya badiiy shaklni organuvchi, asarga birlik va yaxlitlik beradigan, uning tarkibiy qismlarini (tarkibiy qismlarini) bir-biriga va butunga bo'ysundiruvchi eng muhim jarayondir. Kompozitsiya ko'pincha buyumning tuzilishiga tenglashtiriladi. Kompozitsiya ko'p ma'noga ega: bu qismlarning uyg'un (yoki nomutanosib) nisbati, ham jarayon - asarning kompozitsiyasi. Kompozitsiya tushunchasi san'atning barcha turlari uchun dolzarbdir. U dastlab material uchun ishlab chiqilgan adabiy matn... Uning asoslari Aristotelning «Poetika»sida qo‘yilgan.

Kompozitsiya - asarning qurilishi, uning badiiy shaklini tashkil etish. U inson, uning ehtiyojlari va idroki bilan o'zaro munosabatda o'zining qadriyat xususiyatlarini oladi. Uning vazifalari idrok psixologiyasi tomonidan o'rganilgan barcha murakkablikdagi "ob'ekt" - "sub'ekt" aloqalarini o'rnatishni o'z ichiga oladi. Kompozitsiya - bu asarning turli darajalarini, qatlamlarini qurish qonunidir. U idrok etuvchi sub’ektga qismdan butunga, badiiy shaklning bir qatlamidan ikkinchisiga, birlamchi ma’no va ma’nolardan asarning umumlashgan mazmuniga va orqaga o‘tish imkonini beradi. Kompozitsiya tomoshabinga taqdim etilgan idrok etish dasturi sifatida ishlaydi va shuning uchun badiiy idrokning barcha zohiriy tabiiyligi va beixtiyorligi bilan u dastlabki xususiyatga ega. Ma'no va ma'nolarni o'zida mujassam etgan kompozitsiya taklif, taklif funktsiyalarini bajaradi.

Kompozitsiyaning asosiy maqsadi - barchaning birligi bilan ta'minlangan ishning yaxlitligi ifodalovchi vositalar, shuningdek, u yoki bu mahsulot mo'ljallangan funktsional jarayonni maqsadga muvofiq tashkil etish. Shaklning uchta asosiy kategoriyasi - makon, plastmassa (hajm, massa) va rangga muvofiq kompozitsiyaning birligi mazmun, vazifa va ma'no birligiga asoslangan uch darajali (yoki uch qatlamli) badiiy birlik sifatida rivojlanadi. . Kompozitsiyaning maqsadi - insonni o'rab turgan fazoviy muhitni tashkil qilish. Uning yaxlitligi uchun asosiy narsa fazoviy birlik, izchillik, mutanosiblik, kompozitsiyaning uch o'lchovli va ikki o'lchovli elementlarining, uning barcha shakllarining bo'ysunishi, bu asarning integral idrokini oldindan belgilab beradi. Shakllanayotgan fazoning tabiatiga ko'ra kompozitsiya ixcham va tarqoq, yopiq, yarim ochiq va ochiq, markazlashtirilgan va ko'p markazli, eksenel va ko'p o'qli, simmetrik va assimetrik bo'lishi mumkin. Shakllanayotgan fazoning xossalari uning tuzilishi va uni tashkil etuvchi elementlarning (hajmlar, yuzalar) tabiati bilan uzviy bog'liq bo'lganligi sababli kompozitsiyaning fazoviy birligi hajmlar va ochiq bo'shliqlar nisbatiga, o'lcham va geometrik ko'rsatkichlarga bog'liq. ikkalasining ham shakli, fazoni tashkil etuvchi tekisliklarning tabiati, statik yoki dinamik, kosmosning barcha konstruktiv yoʻriqnomalarining muvozanati, xoh uning oʻqlari yoki chegaralari.

Kompozitsiyaning fazoviy stereotiplari stilistik o'zgarishlarga eng chidamli hisoblanadi, chunki ular ma'lum bir madaniyatning munosabatining mohiyati bilan bog'liq. Shuning uchun fazoviy stereotiplar stadial bo'lib, bir nechta stilistik talqinga ega bo'lishi mumkin. Kompozitsiyaning fazoviy birligi harakat va vaqt ichida idrok etiladi. Istisno - bu ko'p markazli va uzunlamasına nosimmetrik kompozitsiyalar, bu erda bo'sh joy bitta statik nuqtai nazardan kompozitsiyaning barcha elementlarining vizual birligi sifatida, istiqbolli qurilgan rasm yoki grafik varaqning vizual yuzasi birligiga o'xshab qabul qilinadi. Demak, kompozitsiya fazosining birligi va uzluksizligini idrok etish uchun fazodagi harakat grafigi nihoyatda muhimdir. Kompozitsiyaning fazoviy birligi o'zaro bog'liq elementlarning ierarxiyasi, ba'zilarining ustunligi va boshqalarning bo'ysunishi orqali amalga oshiriladi. Murakkab ierarxik bo'ysunish tizimlari bilan bir qatorda ko'proq mustaqillik munosabatlari - ularning ma'lum bir jozibadorligini - itarishni yaratadigan elementlarning joylashishi, yonma-yon qo'yilishi va qarama-qarshiligi mumkin. Kompozitsiyaning plastik talqini fazoviy kontseptsiyaga amal qiladi, uni ochib beradi, ko'proq o'zgaruvchanlik va harakatchanlikka ega. Kompozitsiyaning plastik ekspressivligiga, bo'shliqlarni haykaltaroshlik bilan modellashtirishga moyillik tabiiy ravishda ob'ekt kompozitsiyasi bilan bog'liq bo'lgan haykaltarosh plastmassaning o'zidan foydalanish bilan tugaydi.

Kompozitsiya elementlarining rasmiy ma'noli bog'lanishlarining navbatdagi guruhi rangli birikmalardir. Rangni idrok etishning ustuvorligi va uning ohanglari va kombinatsiyalarining hissiy ekspressivligi tufayli kompozitsiyaning rang uyg'unligi bir qator fazoviy, plastik va koloristik aloqalarda etakchi bo'lishi mumkin. Keyin rangli tasvir butun ishning etakchi tamoyiliga aylanadi. Yagona kompozitsiyada haqiqiy rang kompozitsiyasi rasmning boshqaligi, rangni bo'shliq, massa, plastmassa bilan sintez qiladigan ijodiy jarayonning natijasi bo'lib, rang-makon va rang-plastik shaklni yaratadi. Rang shakli o'z-o'zidan estetik jihatdan qimmatli, o'zgaruvchan, harakatchan, ko'p funktsiyali bo'lib, u ushbu tuzilmani ochib beradigan hajm-fazoviy tuzilishdan mustaqil bo'lgan munosabatlar yoki nisbatlarni rivojlantirishi mumkin. Rang kompozitsiyasi o'zining dominantligini, dinamikasini, masshtabini, xromatik va akromatik ranglarning ritmik va mutanosib tartibini rivojlantiradi, ular massalar va bo'shliqlarning miqyosi, ritmi, nisbati va ustunligi bilan mos keladi yoki dialogga tushadi.

Shunday qilib, fazoviy, volumetrik-plastik va rangli kompozitsiyaning uchligiga ehtiyoj bor. Ushbu uchlikning o'zi yaxlitlikning turli tamoyillariga muvofiq shakllantirilishi mumkin - unison (kelishuv, kompozitsiyaning barcha tomonlarini o'zaro aniqlash) yoki dialogik, kontrapuntal, polifonik (kompozitsiyaning parallel yoki avtonom rivojlanayotgan tomonlarini birlashtirmaslik, qarama-qarshilik yoki taqqoslash). ). Kompozitsiyaning vizual yaxlitligi foydali va chiroyli, qurilish va shakl, ichki muhit va tashqi shaklning birligi printsipi bilan birga mavjud. Vizual yaxlitlik afzal qilingan, o'ziga xos "haqiqiy" nuqtai nazarga mos keladi, u bir martalik, shartli statik idrok bilan tavsiflanadi. 20-asr badiiy yaxlitligi mohiyatini anglashda. V. Kandinskiy, S. Eyzenshteyn, adabiyotshunos va madaniyat tarixchisi M. Baxtin kabi yirik ijodkorlarning nazariy jihatdan rivojlanishi katta hissa qo‘shdi. Kompozitsiyadagi ekspressiv vositalarning parallel (yoki unison) rivojlanishi printsipining tanqidiy tushunilgan cheklanishi, Kandinskiy ularning "qarshiligida" murakkab kompozitsiyaning cheksiz ko'p imkoniyatlari bor deb hisoblaydi. Ovoz va tasvirning maqsadli asinxroniyasidan iborat bo'lgan Eyzenshteyn kontrapunkti kontseptsiyasi mohiyatan F.M.ning romanlari asosida M.Baxtin tomonidan shakllantirilgan dialogik va polifonik yaxlitlikning bir xil turini belgilaydi. Dostoevskiy. Kompozitsiyaning uchta kategorik tomoni, shuningdek, asar badiiy shaklining vizual tarzda idrok etiladigan uchta jihati - makon, plastika, rang - dialogik qarama-qarshilik (kontrpunkt) orqali bog'lanishi mumkin.

Kompozitsiya jarayonida ob'ekt kompozitsiyasining muhim xususiyatlari ma'lum bir majoziy-kompozitsiya vazifalari bilan bog'liq vosita sifatida ishlaydi. Aksincha, kompozitsion fikrlash jarayonlarida ishtirok etib, kompozitsiya vositalari moddiy natijalar - chizmalar, chizmalar, modellar, ularning badiiy shaklining xususiyatlari va sifatlarida ifodalanadi. Ijodiy vazifalarning o'ziga xosligi kompozitsiyaning muayyan vositalaridan ustun foydalanishni belgilaydi. Kompozitsiyaning badiiy fazilatlari paydo bo'lishining sharti shaklning barcha elementlarining fazoviy, plastik va rang birligi bo'lganligi sababli, ya'ni. izchillik, mutanosiblik, ularning bo'ysunishi, keyin barcha kompozitsion vositalar - masshtab, kontrast, nuans va boshqalar kompozitsiyaning birligini qurish nuqtai nazaridan ko'rib chiqiladi.

Asosida tarixiy tajriba, birinchi navbatda, Klassik davrda fazoviy shakllar va ma'lum muntazam munosabatlarni ajratish usuli ochildi, uning yordamida kompozitsiyaning fazoviy birligiga erishildi. Amalda ma'lumki, hajmlarni, bo'shliqlarni va tekisliklarni bo'linishning muntazam yoki uyg'un munosabatlari ikki guruhga bo'linadi: oddiy, tub sonlarning nisbatlariga asoslangan va irratsional, geometrik qurilish yordamida olingan. Oddiy munosabatlar- 2: 3, 3: 4, 2: 5, 3: 5, 4: 5, 5: 6 nisbatga kiritilgan har bir fazoviy miqdorga kichik butun sonli marta mos keladigan modelni o'z ichiga oladi. Shunday qilib, oddiy munosabatlarda fazoviy miqdorlarning aniq namunasi mavjud bo'lib, bu ularning uyg'un bog'lanishining asosidir. Irratsional munosabatlar ularni qurishning oddiy geometrik naqshiga asoslanadi. Eng keng tarqalgan kvadrat diagonalining uning tomoniga nisbati (1: √2); teng yonli uchburchak balandligining uning asosining yarmiga nisbati (1: √3); nisbat 1,62…: 1, oltin nisbat sifatida tanilgan. FUNT. Alberti fazoviy miqdorlar munosabatlari va musiqadagi munosabatlar oʻrtasida oʻxshashlik keltirib, garmoniya bir xil sonlarga asoslanadi, ular asosida munosabatlar va konsonanslar quriladi, deb taʼkidladi.

To'liq o'xshashlik haqida gapirish uchun hech qanday sabab yo'q, lekin uyg'unliklarning qarindoshligi shubhasizdir.

San'atning barcha turlarida namoyon bo'ladigan umumbashariy badiiy qonuniyatlar o'zlik va farq, kontrast va nuans qonunlaridir. Turli qiymatlarni takrorlash geometrik shakl , hajmlar va sirtlarning rang ohanglari ularning o'ziga xosligi, har qanday jihati, bir qator jihatlari tufayli ular orasidagi eng oddiy munosabatni o'rnatadi. O'ziga xoslikka yaqinlashadigan munosabatlar nuanslar deb ataladi. Nuansli munosabatlarda, shu jumladan rangda, o'xshashlik farqdan ko'ra aniqroq bo'ladi. Taqqoslangan qiymatlar orasidagi farqning oshishi bilan ularning aloqasi o'xshashlik printsipiga ko'ra zaiflashadi va boshqa bog'liqlik hukmronlik qila boshlaydi. Aniq tengsizlik yoki farqli munosabatlar qarama-qarshilik deb ataladi. Kontrast qiymatlari farqi va qarama-qarshiligi tufayli bir-biri bilan bog'langan. Kontrast kompozitsiyaning kulminatsion va oddiy elementlarini, ularning shahar, ansambl, bino tizimidagi bo'ysunishini ochib berish vositasidir. Kontrast kompozitsiyaning eng muhim qismlarini ta'kidlab, uning tuzilishini o'qish imkonini beradi. Qarama-qarshilik turlari bitmas-tuganmas: massa va fazo, katta - kichik, vertikal - gorizontal, engil - og'ir, shaffof - noaniq, rangli - akromatik va boshqalar. Nuance nisbatlarining turlari va turlari ham xilma-xildir. O'ziga xoslik, kontrast va nuans fazoviy miqdorlarning kompozitsion aloqasining muntazam shakllari, kompozitsiyaning fazoviy, plastik va rang birligini qurish vositasi sifatida ishlaydi. Uchta fazoviy koordinatadagi bir xil va nuansli munosabatlar va sirtlarning rang parametrlari shakllarning nisbiy statik tabiatini tavsiflaydi. Kosmos va massa, plastik hajmlar, hajmlar va sirtlarning rang ohanglari o'rtasidagi munosabatlardagi kontrast kompozitsiyaning dinamikasini yaratadi, u dominant qiymat yo'nalishi bo'yicha vizual harakatda ifodalanadi. Bu shaklning hajmli, fazoviy va rang xususiyatlariga teng darajada amal qiladi. Teng bo'lmagan munosabatlar tamoyillari - qarama-qarshilik va nuans - shaklni butun tizimdagi ahamiyat darajasiga ko'ra elementlarga bo'lish imkonini beradi. Kompozitsiyaning asosiy va bo'ysunuvchi shakllari va elementlarining farqlari va kontrastlarining o'sish darajasi yaxlitlik shartlari bilan bog'liq chegaralarga ega. Elementlar orasidagi farqlarning cheksiz o'sishi bilan, kompozitsion vosita sifatida kontrastning buzilishi va fazoviy, plastik yoki rang birligining parchalanishi sodir bo'ladigan payt kelishi mumkin. Simmetriya va assimetriya qonuniyatlari kompozitsiyaning universal vositasi sifatida o'ziga xoslik va farq bilan bog'liq. Ularning namoyon bo'lishi juda xilma-xildir. Tarix, ko'zgu yoki markaziy simmetriyaning hajmli-fazoviy konstruktsiyalarida to'g'rilik, geometriklik, aniq ifodalash bilan bir qatorda tasodifiy ko'rinadigan, geometrik noto'g'ri konstruktsiyalarning ustunligi bilan ko'plab misollarni keltiradi. To'g'ri emasligi, ko'pgina ansambllarda, jumladan, ularning tarkibida asosan nosimmetrik bo'lgan binolar tomonidan tashkil etilgan assimetrik boshlanish, birinchidan, ansambllarning uzoq tarixiy shakllanishi shartlari bilan, ikkinchidan, ansambllar printsipi bilan izohlanishi mumkin. "tasviriy" boshlanishining ustunligi. Bir qator ansambllar, binolar va inshootlarning simmetrik tartibliligi ularning kompozitsion tashkil etilishining yo'qligini anglatmaydi. Aksincha, uzoqroq murakkab turlari hajmlar va bo'shliqlarning assimetrik muvozanatiga asoslangan tartiblilik, ularni massa, o'lcham, konfiguratsiya, rang bo'yicha taqqoslash kompozitsiyaning yuqori darajada tashkil etilganligini ko'rsatadi. Bunday kompozitsion uslublar asrlar davomida shakllangan ansambllarga xosdir.

Kompozitsiyaning asosiy vositalari masshtab va masshtabdir. Parchalangan shakl, ayniqsa, gorizontal artikulyatsiyalar uchun bo'linmagandan ko'ra kattaroq ko'rinadi. Yorug'lik yuzasi har doim bir xil qorong'i sirtdan kattaroq ko'rinadi. Vertikal chiziqlar va shakllar teng gorizontallaridan kattaroq ko'rinadi. Masshtab ob'ektning, makonning yoki ularning elementlarining haqiqiy hajmi bilan bog'liq emas, balki shaklning artikulyatsiyasi, uning rang-tekstura xususiyatlari bilan aniqlangan optik effektlarga muvofiq vizual ravishda idrok etiladi.

Masshtab tushunchasi vaqt o'tishi bilan - madaniyatning tarixiy davrida, har bir shaxsning hayoti davomida o'zgarishlarga uchraydi. Ular inson figurasining o'lchamiga bevosita bog'liq bo'lgan tafsilotlarda eng keskin tarzda namoyon bo'ladi: zinapoyalar, balustradalar, parapetlar, "miqyos ko'rsatkichlari" vazifasini bajaradi. Bilan ishning keng ko'lamli izchilligi muhit turli miqyoslarni bir-biriga moslashtirish orqali erishiladi - o'tmish me'morchiligiga xos texnika. Ko'pgina misollardan biri Florensiyadagi Palazzo Pitti katta, ammo nozik modellashtirilgan kamar teshiklari bilan. Yaxlit va keng ko'lamli kompozitsiyani qurish shakllarni vertikal ravishda taqqoslashda yuzaga keladigan yuqori va pastki munosabatlar bilan bog'liq. Massaning og'irligi, og'irligi bor, unga bog'liq turli sharoitlar ko'proq yoki kamroq darajada vizual tarzda ifodalanishi mumkin. Ajoyib misol massaning faol ifodasi Venetsiyadagi Palazzo Doge tomonidan berilgan. Massiv ustki qism fazoviy ravishda hal qilingan pastki qism tomonidan quvvatlanadi. Butun kompozitsiya massiv va fazoviy vertikal yonma-yon ifodalanishiga bo'ysunadi. Qarama-qarshi taassurot, ya'ni aniq og'irlik nisbatlarining yo'qligi va engillik taassurotlari Pazzi cherkovining makonini va massasini solishtirganda aniqlanadi. Brunelleschi.

Fazoviy shakl parametrlari munosabatlarining birligiga olib kelish vositalari fazoviy miqdorlar birligini qurish usuli sifatida nisbatlardir. Antik davrda mutanosiblik go'zallikning asosiy shartlaridan biri hisoblangan. Ritm har qanday badiiy shakl uchun universal ifoda vositasidir. Ritm elementlar va nisbatlarning fazoda mutanosib oraliqlarda takrorlanishiga asoslanadi. Ritmning eng oddiy qonuniyati shakllar va intervallarning tengligidir. Ushbu tartib hisoblagich deb ataladi. Bunga klassik portikoda ustunlarning joylashishi misol bo'la oladi. Kompozitsiyadagi turli metrik qatorlarni solishtirish monumentallik, xotirjamlik va masshtabning ifodasi bo'lib xizmat qilishi mumkin. Ritm elementlarning bog'lanish qonuni sifatida kompozitsiyaning birligini yaratishga imkon beradi. Ritmik o'zgaruvchan ko'p sonli elementlar va shakllar, ularning katta uzunligi va uzoq muddatli idroki bilan, ritmik qatorga o'xshash, monotoniya va monotoniyani keltirib chiqarishi mumkin. Kompozitsiyadagi ritmning keskinligi kontrastlar, urg'u, elementlarni guruhlash va ritmik naqshni murakkablashtiradigan boshqa shunga o'xshash usullarni ritmik tartibda kiritish orqali shakllanadi. Tarkibning an'anaviy toifasi tektonikadir. U bilan bog'liq bo'lgan doimiy ravishda kengayib borayotgan tektonik tushunchalar doirasi semantik asosni tashkil qiladi. Shakllarning tektonikligi ko'pincha shakl va qurilishning tom ma'noda mos kelishi bilan aniqlangan. Biroq, bu maxsus holat P.L. asarlarida oʻz tasdigʻini topgan tektonika. Nervi, F. Kandella. Asosan, tektonik shakllar arxitekturaning badiiy tabiati namoyon bo'ladigan strukturaning ishini, kompozitsiyaning asosiy elementlari orasidagi nisbatning o'zgarishining tektonik ifodasini tasvirlaydi va aks ettirmaydi (masalan, balandlikning balandligi). ustun va tartibdagi intercolumniumning kattaligi), kompozitsiyaning tabiatini o'zgartiradi, turli majoziy qiymat xususiyatlarini beradi: kuch , kuch, inoyat va boshqalar. Shunday qilib, mohiyat tektonika orqali va qurilish yordamida ifodalanadi. Ritm kompozitsiyada alohida tektonik ma'no kasb etadi. Kompozitsiyadagi gorizontal va vertikal ritm o'rtasidagi farq uning tektonik xususiyati bilan bog'liq. Proporsiyalar, rang, tekstura tektonik yoki atektonik ma'noga ega. Tektonika universal va ayni paytda noyob naqsh sifatida namoyon bo'ladi.

Kosmos shaklning asosiy kategoriyasi, ijodkorlikning ob'ekti va maqsadi bo'lganligi sababli, kompozitsiya turlari elementlarning fazoviy joylashuvi bo'yicha ularni idrok etishning uch turi, boshqa o'lchovlari bilan farqlanadi, garchi ularni chiziqli deb tasniflash mumkin bo'lsa-da, shunga qaramay, hajmli kompozitsiya usullari bilan hal qilinadi (mustaqil ob'ektlar, hajmlar turli xil turlari ). Balandligi, aksincha, boshqa parametrlarga nisbatan kichik bo'lgan shakllar, garchi ular tekis xususiyatga ega bo'lsalar ham, hajmli kompozitsiya usullari bilan ham hal qilinadi. Shaklning asosiy qismini ochish uning yuzasi va massasining bo'linish xususiyatiga bog'liq. Egri yuzalar ham, tekis bo'lganlar tomonidan shakllantirilgan, burchak ostida birlashtirilgan shakllarda hajmning ravshanligi shakllarning gorizontal artikulyatsiyasini ko'rsatishga bog'liq. Volumetrik kompozitsiyaning klassik misollarida gorizontal artikulyatsiyalar, kornişni faol ravishda olib tashlash, ob'ektni yakunlash bilan birga, juftlashadigan yuzalarni, ya'ni integral hajmni ochib beradi. Kompozitsiyaning asosiy qismini ochishga nafaqat massani bo'lish, balki kontrastli hajmli elementlarni solishtirish, asosiy hajmni o'rab turgan to'rtburchaklar va egri chiziqli shakllarni birlashtirish yoki u bilan konjugatsiya qilish orqali erishiladi. Hajmli kompozitsiyaning yechimi uning hajmliligini aniqlash bilan cheklanib qolmaydi, balki uning yuzasi va massasining nisbatlar, munosabatlar va ritm asosida artikulyatsiyasi bilan bog'liq bo'lib, buning natijasida birlik, masshtab, keskinlik va dinamikaning ekspressivligi aniqlanadi. hajmli tarkibga erishiladi. Hajmning bo'linishi ham sirt bo'ylab, ham massa bo'yicha bir butun sifatida kuzatiladi, bu va boshqa bo'linishlarning kombinatsiyasi mumkin. Hajmning barcha tomonlari bo'linmalarining tengligi holatida markaziy nosimmetrik kompozitsiya hosil bo'ladi (Villa Rotunda, Moskva Kremlining burchak minorasi). Bo'limlar jild tomonlari orasidagi farqni bir-biriga bo'ysundirib ifodalashi mumkin. Bunga yorqin misol - klub. Rusakov Moskvada K. Melnikov tomonidan uchta to'g'ri joylashgan zallari bilan asosiy volumetrik shaklda uchta katta dinamik volumetrik konsolda namoyon bo'ldi. Frontalga o'xshash hajmli kompozitsiyaning birligi va yaxlitligining asosiy masalalaridan biri kompozitsion markaz masalasidir. Kompozitsiya markazi oddiy hajmli shaklning yuzalaridan (yonlaridan) biri yoki kompozitsiyaning hajmli qismi, masalan, Panteon portikasi yoki turli xil bo'ysunuvchi shakllardagi hajmli shakllardan biri bo'lishi mumkin, masalan, Sankt-Bazil soborida markaziy konchi. Barcha holatlarda kompozitsion markaz asosiy qarashlarga, asosiy yondashuvlarga (magistrallar, ko'chalar, maydonlar) e'tibor qaratadi. Kompozitsiya markazining pozitsiyasi va xarakteri butun kompozitsiyaning xarakterini belgilaydi. Shunday qilib, markazni o'rab turgan barcha bo'ysunuvchi shakllarning ekvivalentligi bilan vertikal simmetriya o'qi bo'lgan kompozitsiya hosil bo'ladi ("Rotunda" vila). Kompozitsiya markazining har ikki tomonidagi elementlarning ekvivalentligi bilan vertikal simmetriya tekisligiga ega kompozitsiya (Panteon) hosil bo'ladi. Agar hajmli kompozitsiyaning dominantining pozitsiyasi shunday bo'lsa, u teng bo'lmagan hajmlar va elementlar bilan o'ralgan bo'lsa, unda kompozitsiya shaklning barcha elementlari va xususiyatlarining muvozanati bilan belgilanadi (Erechtheion). Uch o'lchovli kompozitsiya simmetriya va assimetriya tamoyillarini birlashtirishi mumkin (Sent-Bazil sobori). Murakkab hajmli kompozitsiyalarda bir-biriga bo'ysunadigan va kompozitsiyani turli tomonlardan bir nechta asosiy yondashuvlarga yo'naltiruvchi ikki yoki undan ortiq kompozitsion markazlar bo'lishi mumkin.

Chuqur fazoviy kompozitsiya uch koordinatada joylashgan va chuqurlikda harakatlanayotganda idrok etish uchun mo'ljallangan yuzalar, hajmlar, ular orasidagi bo'shliqlar munosabati bilan tavsiflanadi. Bunday kompozitsiyaning xarakterli va dominant xususiyati bitta uch o'lchovli shakl yoki ularning bir guruhi emas, balki ularning muntazam joylashishi natijasida hosil bo'lgan makondir. Shunday qilib, Sankt-Peter maydonining maydoni har ikki tomondan L. Bernini ustunlari bilan cheklangan va chuqurlikda soborning jabhasi bilan yopilgan. Afina akropolining chuqur maydoni mustaqil hajmlarda qurilgan. Kompozitsiyaning boshlanishi Akropol joylashgan tepalikka yaqinlashishdir. Keyingi bosqich - Propylaea, nisbatan yopiq makon sifatida belgilanadi, u orqali Akropolning asosiy ochiq maydoni ochiladi, u 2 jilddan tashkil topgan - Parfenon va Erexteion va maydonning markazida joylashgan Pallas Afina haykali. . Akropolning butun majmuasi harakatda idrok qilinadigan assimetrik fazoviy kompozitsiya sifatida yaratilgan va hal qilingan. Akropol shunday yaratilgan va yaratilganki, ansambl fazosida harakatlanayotganda 3 ta asosiy nuqtai nazarning har birida faqat bitta jild ustunlik qilgan: Afina, Parfenon yoki Erexteion haykali. Akropol kompozitsiyasining barcha vizual rasmlari ma'lum bir marshrut bo'ylab va ma'lum idrok nuqtalarida harakat qilish uchun mo'ljallangan. Fazoviy kompozitsiyaning birligi har bir fazoviy fragmentning asosiy motivga bo'ysunishi bilan ko'chirildi. Rejaning assimetriyasi ular orasidagi hajmlar va bo'shliqlarning o'zaro ta'siri bilan muvozanatlangan.

Chuqur makonni qurishda uning chegaralarini aniqlashning o'zi etarli emas, lekin kosmosning davomiyligini hisoblashni yaratadigan bir qator oraliq shakllarni o'rnatish kerak. Kosmosni ajratuvchi elementlarning soni chuqurlikdagi makonning haqiqiy o'lchamlariga bog'liq. Chuqur makonni qurishning odatiy usullari:

1) kesim usuli: katta o'lchami bilan fazoning chuqurligiga yo'naltirilgan shakl uning sekantidir va uning yo'nalishi bo'yicha vizual harakatni keltirib chiqaradi;

2) qo'yish yoki xiralashtirish (bir-biriga yopish) usuli: chuqur bo'shliqni ob'ektning asosiy nuqtalariga nisbatan old tomondan joylashgan chiziqli, tekislik yoki hajmli shakllarga bo'lishda, shakl oldingi keyingi rejalarda joylashgan shakllarni qisman yashirishi mumkin. Shakllarning bunday qoplanishi yoki yopilishi ularning nisbiy holatini ochib beradi. Kosmosni qurishning bu usuli Qadimgi Misr devoriy rasmlarida allaqachon ma'lum bo'lgan;

3) perspektiv (chiziqli, havo, rangli) - rangtasvirda chuqur makonni qurishning eng keng tarqalgan usuli - fazoviy kompozitsiyada (perspektiv portallar) ham qo'llaniladi. Biroq, bu uslub ko'chalarning ochiq maydonini, ansambllarning maydonlarini qurishda ham qo'llaniladi. Samolyotlarning joylashishi, go'yo bir nuqtaga borib, chuqurroq bo'shliq taassurotini yaratadi. Va, shakl atrofida;

4) chuqurlikda harakatlanayotganda. Idrokning uch xil turi ham u yoki buning ustunligi bilan har qanday asarga xosdir.

Qabul qilingan xususiyatga ko'ra, kompozitsiyaning 3 turini ajratish kerak: frontal, volumetrik va chuqurlik-fazoviy. Frontal kompozitsiyaning o'ziga xos xususiyati fazoviy shakl elementlarining qurilishi va ularning ikkita frontal koordinata bo'ylab kompozitsion aloqasi bo'lsa, uchinchi, chuqur bo'ysunuvchi ma'noga ega. Kompozitsiyaning frontalligi bir tomondan asosiy qarashlarga yo'naltirilganligi bilan belgilanadi. Frontal kompozitsiyaning eng oddiy shakli - asosiy nuqtai nazarga qarab old tomondan joylashgan tekis to'rtburchaklar sirt. Bunday kompozitsiyaning elementlari o'zaro joylashishda chuqur rivojlanmaydi, faqat relyef bo'lib, sirtni ajratadi. Frontal kompozitsiyaga xos bo'lgan narsa asosiy qiymatlar (uzunlik va balandlik) o'rtasidagi nuans munosabatlaridir. Balandlikning keskin ustunligi, aniq frontal xususiyatga ega bo'lsa-da, kompozitsiyani volumetrikga aylantiradi. Ushbu turdagi kompozitsiyaning yorqin namunasi Venedikdagi Avliyo Mark minorasidir. Gorizontal vertikal o'lchamlardan ustun bo'lgan sirtlar, hatto asosiy qiymatlar orasidagi sezilarli kontrastda ham, frontallik xarakterini saqlab qoladi. To'rtburchaklar siluet frontal kompozitsiyaga xosdir. Trapezoidal siluet old yuzaning tomoshabinga yoki undan uzoqqa moyilligi sifatida qabul qilinadi; qiyshiq yoki kavisli siluet old yuzani deformatsiya qiladi va vizual ravishda chuqurlikka olib keladi. Frontal kompozitsiyaga xos bo'g'inlar vertikal va gorizontaldir. Frontallikni saqlash sharti rang, tekstura, yorug'lik va soyaning muvozanati va sirt elementlarining rel'efidir. Har qanday elementning rang intensivligini, relyefini yoki teksturasini kuchaytirish frontal kompozitsiyani buzadigan keskinlikni keltirib chiqaradi.

Shakl bo'linmalari bo'ysunuvchilarga nisbatan asosiy elementlarni ochib berishi, barcha elementlarni o'ziga xos birlik bilan bog'lashi, kompozitsiyaning keskinlik, masshtab, dinamizm yoki statiklik kabi sifatlarini shakllantirishi mumkin. Gorizontal bo'linishlar sirtlarni cheklaydi, dominant qismlarni ajratib turadi, farqni aniqlaydi. yuqori va pastki o'rtasida , ularning vazn o'zaro ta'siri va bo'ysunishi. Vertikal artikulyatsiyalar, shuningdek, old yuzani kompozitsion jihatdan cheklaydi, dominant qismni ta'kidlaydi. Frontal sirtni bo'linish unga kiritish orqali mumkin yopiq shakl, kompozitsion markazni tanlashga yordam beradigan murakkab shakllar majmuasi. Kiritilgan yopiq shaklning o'lchami, turi va asosiy va uning chegaralariga nisbatan pozitsiyasi kompozitsiyaning xarakterini belgilaydi, unga statik yoki dinamiklik, yo'nalish, masshtab va boshqalar kombinatsiyasini beradi. turli xil turlari artikulyatsiya kompozitsiyaning murakkab muammolarini hal qilishga imkon beradi. Katta raqam frontal kompozitsiyaning artikulyatsiyalarini o'rnatish, ularni bo'ysundirish va sirt elementlari nisbatini guruhlash orqali kamroq miqdordagi asosiy, aniq o'qiladigan bo'g'inlarga qisqartirish mumkin, bo'ysunuvchi elementlar o'z bo'g'inlariga ega bo'lishi mumkin. Shunday qilib, frontal kompozitsiyaning ikki, uch yoki undan ortiq darajadagi bo'ysunish tizimi yaratiladi.

Kompozitsiyaning ko'p sonli bo'g'inlarining bo'ysunish usuli uning asosiy qismini, ikkinchi darajali urg'ularini, boshi va oxirini ochib beradi. Frontal yuzaning pastki yoki yuqori qismlarida vertikal yoki gorizontal articulatsiyalarning ustunligiga qarab, yuqoriga qarab harakatlanish hissi, kompozitsiyaning to'liqligi yoki barqarorligi mavjud. Bo'limlar chiziqli yoki bo'rttirma bo'lishi mumkin, zichligi, rangi, tuzilishi bilan farqlanadi.

Nutqingizda boshqa tillardan olingan so'zlarni to'g'ri ishlatish uchun ularning ma'nosini yaxshi tushunishingiz kerak.

Turli faoliyat sohalarida, asosan, san’atda ko‘p qo‘llaniladigan so‘zlardan biri “kompozitsiya”dir. Bu so'z nimani anglatadi va qanday hollarda qo'llaniladi?

So'z "tarkib" lotin tilidan olingan, bu erda "Kompozitsiya" qismlardan bir butunni yasash, qo‘shish, bog‘lash ma’nolarini bildiradi. Faoliyat sohasiga qarab, bu so'zning ma'nosi ma'lum semantik o'zgarishlarga ega bo'lishi mumkin.

Misol uchun, texnologik kimyogarlar kompozit materiallarni yaxshi bilishadi, ular plastmassa va mineral chiplar, talaş yoki boshqa tabiiy materiallarning kompozitsiyasidir. Ammo ko'pincha bu so'z san'at asarlari - rasm, musiqa, she'riyat tavsiflarida uchraydi.

Har qanday san'at sintez aktidir, buning natijasida tomoshabinlar, o'quvchilar yoki tinglovchilarga hissiy ta'sir kuchiga ega bo'lgan asar olinadi. Kompozitsiya badiiy shaklning tashkiliy tamoyillari bilan bog'liq holda ijodkorlikning muhim tarkibiy qismidir.

Uning asosiy vazifasi elementlarning ulanishiga yaxlitlik berish va alohida qismlarni o'zaro bog'lashdir umumiy dizayn muallif. San'atning har bir turi uchun kompozitsiya o'ziga xos ma'noga ega: rasmda bu tuval yoki qog'ozda shakllar va rangli dog'larni taqsimlash, musiqada - kombinatsiya va o'zaro tartibga solish. musiqiy mavzular va bloklar, adabiyotda - matnning tuzilishi, ritmi va boshqalar.

Adabiy kompozitsiya - adabiy asarning tuzilishi, uning qismlarini joylashtirish ketma-ketligi. U asarning umumiy g'oyasini eng yaxshi ifodalashga xizmat qiladi va buning uchun yozuvchi yoki shoirning adabiy bagajida mavjud bo'lgan barcha badiiy tasvir shakllaridan foydalanishi mumkin.


Muhim qismlar adabiy kompozitsiya uning personajlarining dialog va monologlari, ularning portretlari va asarda foydalanilgan obrazlar tizimi, syujet chiziqlari, asar tuzilishi. Ko'pincha uchastka spiralda rivojlanadi yoki tsiklik tuzilishga ega, katta badiiy ifoda Muallif tomonidan tasvirlangan parchalar, falsafiy chekinishlar va hikoyalarning o'zaro bog'lanishi bir-biridan farq qiladi.

Asar bir yoki ikkitasi bilan bog'langan alohida qisqa hikoyalardan iborat bo'lishi mumkin aktyorlar, yoki bitta hikoya chizig'iga ega bo'ling va qahramon nomidan hikoya qiling, bir nechta syujetlarni birlashtiring (romandagi roman) yoki yo'q hikoya chizig'i... Uning kompozitsiyasi asosiy g'oyani to'liq ifodalashga xizmat qilishi yoki muallif tomonidan o'ylab topilgan hamma narsani o'zida mujassam etgan syujetning hissiy ta'sirini kuchaytirishi muhimdir.

S. Yeseninning "Qayin" she'rining kompozitsiyasini ko'rib chiqing.

Oq qayin
Mening derazam ostida
Qor bilan qoplangan
Kumush kabi.

Birinchi band chiziladi katta rasm: muallifning derazadan nigohi qor bilan qoplangan qayinga tushadi.

Yumshoq novdalarda
Qorli chegara bilan
Cho'tkalar gulladi
Oq chekka.

Ikkinchi baytda qayin tasviri yanada yaqqol namoyon bo‘ladi.


Uni o'qib, biz oldimizda muz bilan qoplangan shoxlarni aniq ko'ramiz - ajoyib, ajoyib rasm Rus qishi.

Va qayin bor
Uyqusiz sukunatda
Va qor parchalari yonmoqda
Oltin olovda.

Uchinchi band rasmni tasvirlaydi erta tong: odamlar hali uyg'onmagan va jim qish quyoshi bilan yoritilgan qayinni o'rab oladi. Qishki tabiatning xotirjamlik va sokin jozibasi tuyg'usi kuchayadi.

Va tong otdi, dangasa
Atrofda yurish
Shoxlarni sepadi
Yangi kumush.

Tinch, shamolsiz qish ertalab sezilmas o'sha sokin quyoshli kunga aylanadi, lekin qayin ertakdagi Uxlayotgan go'zal kabi qoladi. She'rning mahorat bilan tuzilgan kompozitsiyasi o'quvchilarga qishki rus ertakining maftunkor muhitini his qilishga qaratilgan.

Tarkibi musiqa san'ati nihoyatda muhim. Murakkab musiqa asari bir nechta asosiy musiqiy mavzularga asoslanadi, ularning rivojlanishi va o'zgarishi kompozitorga bastakor xohlagan hissiy ta'sirga erishish imkonini beradi. Musiqaning afzalligi shundaki, u to'g'ridan-to'g'ri ishlaydi hissiy soha tinglovchi.

Misol sifatida hamma uchun tanish bo'lgan narsani ko'rib chiqing musiqiy kompozitsiya- Gimn Rossiya Federatsiyasi... U tinglovchini darhol tantanali kayfiyatga soladigan kuchli ochiladigan akkord bilan boshlanadi. Zal ustida suzayotgan ulug'vor ohang xotirada Rossiyaning ko'plab g'alabalari va yutuqlarini uyg'otadi va keksa avlodlar uchun bu hozirgi Rossiya va SSSR o'rtasidagi bog'liqlikdir.


"Shon-sharaf, Vatan" so'zlari timpani sadosi bilan mustahkamlanadi, xuddi xalqning shon-sharafi. Keyinchalik, ohang yanada ohangdor bo'ladi, shu jumladan rus xalq intonatsiyalari - erkin va keng. Umuman olganda, kompozitsiya tinglovchilarda o‘z yurti, uning cheksiz kengliklari va salobatli tarixi, qudrati va sarson qal’asi bilan faxrlanish tuyg‘usini uyg‘otadi.

Tarkibi I Kompozitsiya (lotincha compositio — kompozitsiya, kompozitsiya)

1) badiiy asarning qurilishi, uning mazmuni, tabiati va maqsadiga ko'ra va ko'p jihatdan uning idrokini belgilaydi. K. badiiy shaklning eng muhim tashkil etuvchi komponenti boʻlib, asarga birlik va yaxlitlik beradi, uning elementlarini bir-biriga va butunga boʻysundiradi. K.ning badiiy amaliyot, voqelikni estetik bilish jarayonida rivojlanib boruvchi qonuniyatlari u yoki bu darajada hodisalarning obyektiv qonuniyatlari va oʻzaro bogʻliqliklarini aks ettirish va umumlashtirishdir. haqiqiy dunyo... Bu qoliplar va munosabatlar badiiy gavdalangan shaklda namoyon bo‘ladi va ularni amalga oshirish va umumlashtirish darajasi va tabiati san’at turi, asar g‘oyasi va materiali va boshqalar bilan bog‘liq.

To.Adabiyotda - adabiy asarning badiiy shaklining geterogen komponentlarini tashkil qilish, tartibga solish va bog'lash. K. oʻz ichiga oladi: personajlarning joylashishi va oʻzaro bogʻlanishi (K. “tasvirlar tizimi” sifatidagi), hodisa va harakatlar (K. Syujet a). , kiritilgan hikoyalar va lirik chekinishlar (syujetsiz elementlarning K.), bayon qilish yoʻllari yoki istiqbollari (aslida qissa K.), vaziyat tafsilotlari, xatti-harakatlar, kechinmalar (K. detallari).

K.ning usul va usullari juda xilma-xildir. Asar matnida bir-biridan uzoqda bo‘lgan voqea, narsa, fakt, detallarning qiyoslanishi ba’zan badiiy jihatdan ahamiyatli bo‘lib chiqadi. Eng muhim jihat To. Shuningdek, tasvirlangan komponentlarning matnga kiritilish ketma-ketligi - adabiy asarni aniqlash va joylashtirish jarayoni sifatida vaqtinchalik tashkil etish. badiiy mazmun... Va nihoyat, K. turli tomonlarning (rejalar, qatlamlar, darajalar) oʻzaro bogʻliqligini oʻz ichiga oladi. adabiy shakl... "K" atamasi bilan bir qatorda. koʻpgina zamonaviy nazariyotchilar “struktura” soʻzini xuddi shu maʼnoda qoʻllashadi (qarang Badiiy asarning tuzilishi).

K. oʻzi boʻlib, “... mushtlashuvlarning cheksiz labirintidir...” (qarang: L. N. Tolstoy, “Adabiyot haqida”, 1955, 156-bet), K. asarning murakkab birligi va yaxlitligini yakunlaydi, badiiy shakl tojiga aylanadi, bu har doim mazmunli. “Kompozitsiya - bu asarning tartibga soluvchi kuchi va tashkilotchisi. Unga hech narsa to'g'ridan-to'g'ri o'z qonuniga kirmasligini, ya'ni u bir butunga birlashishini va uning fikriga qo'shimcha ravishda aylanishini ta'minlashni buyuradi ... Shuning uchun u odatda na mantiqiy xulosa va bo'ysunishni, na oddiy hayotni qabul qiladi. ketma-ketlik, garchi bu unga o'xshash bo'lsa ham; uning maqsadi barcha bo‘laklarni g‘oyani to‘liq ifodalashda berkitib qo‘yishdir” (“Adabiyot nazariyasi”, [3-kitob], 1965, 425-bet).

Har bir bo'lak K.ning maʼlum bir janri, janri yoki yoʻnalishi boʻyicha umumiy, “tipik” usullarning ikkalasini ham birlashtiradi (masalan, ertaklarda uch marta takrorlash, “intriga” dramalarida tan olish va sukunat, sonetning qatʼiy bayt shakli, kechikish. epik va dramada) va individual, ma'lum bir yozuvchiga xos yoki alohida ish(Masalan, Lev Tolstoyning “Hojimurod” qissasida personajlar va ularning tizimlarining yetakchi tamoyili qutblilik, shu jumladan atayin xayoliy: Nikolay I – Shomil).

V zamonaviy adabiy tanqid"K" atamasining ko'proq mahalliy qo'llanilishi ham mavjud. Bunda K.ning birligi, tarkibiy qismi asarning (matnning) shunday “boʻlimi” boʻlib, uning ichida tasvirning bir usuli yoki istiqboli – dinamik bayon yoki statik tavsif saqlanadi. , xarakterlash, Dialog, Lirik chekinish va boshqalar. Eng oddiy birliklar murakkabroq komponentlarga qo'shiladi (portretning ajralmas eskizi, ruhiy holat, qo'ng'iroqni ijro etish va boshqalar). Bundan ham kattaroq va mustaqilroq komponent - bu sahna (eposda, dramada). Dostonda u bir qancha tasvir shakllaridan (tavsif, hikoya, monolog) iborat bo`lishi mumkin; u portret, landshaft, interyerni o'z ichiga olishi mumkin; lekin butun uzunligi davomida bitta nuqtai nazar saqlanib qoladi, ma'lum bir nuqtai nazar saqlanib qoladi - muallif yoki qahramon-ishtirokchi yoki tashqi kuzatuvchi-hikoyachi; aks holda: har bir sahna kimningdir ko'zlari bilan "tasvirlanadi". U taqdim etish shakllari va maʼlum “nuqtai qarashlar”ning birlashuvi, ularning oʻzaro bogʻliqligi va birligi boʻlib, shu maʼnoda K.ni tashkil etadi.

She’riyat she’riyati o‘ziga xos, ayniqsa lirik; metrik-ritmik birliklarning (Toʻxtash, misra, bayt), sintaktik boʻlaklar va intonatsiyalarning, shuningdek, toʻgʻridan-toʻgʻri semantik birliklarning (mavzular, motivlar, obrazlar; Qa.: Nazm, sheʼr, sheʼr va nasr) qatʼiy mutanosibligi va oʻzaro bogʻliqligi bilan ajralib turadi.

20-asr adabiyotida. kompozitsion prinsipning faolligi ortib bormoqda, bu esa Montaj (avval kinoga, keyin teatr va adabiyotga nisbatan) tushunchasining paydo bo‘lishida namoyon bo‘ladi.

V plastik san'at kompozitsiya badiiy shaklni qurishning o'ziga xos tomonlarini (makon va hajmning haqiqiy yoki xayoliy shakllanishi, simmetriya va assimetriya, masshtab, ritm va nisbatlar, nuans va kontrast, istiqbol, guruhlash, rang sxemasi va boshqalar) birlashtiradi. K. asarning ichki qurilishini ham, uning atrof-muhit va tomoshabin bilan aloqasini ham tashkil qiladi.

Arxitekturadagi K. binolar, inshootlar va ular majmualarining gʻoyaviy-badiiy tamoyillari, funksional maqsadi, loyihalash xususiyatlari, shaharsozlik rolining uygʻun bogʻliqligiga asoslanadi. K. shaharning yaxlit yoki meʼmoriy ansamblning, alohida bino yoki inshootning koʻrinishini, rejalashtirish va hajm-fazoviy qurilishini belgilaydi. Qurilish tamoyillari ularda badiiy aks ettirilgan qurilish tamoyillari bilan organik birlikda namoyon bo'ladi, ular birgalikda yuk va tayanchning strukturaviy munosabatlarini, strukturaning arxitektonikasini tashkil qiladi. Tasviriy sanʼatdagi K. predmet va figuralarni fazoda taqsimlash, hajmlar, yorugʻlik va soyalar, rang dogʻlari va boshqalar nisbatini oʻrnatish bilan asarning gʻoyaviy va syujet-tematik asosini konkret rivojlantirishdir. K. turlari “stabil” (asosiy kompozitsion oʻqlar asarning geometrik markazida toʻgʻri burchak ostida kesishadi) va “dinamik” (asosiy kompozitsion oʻqlar oʻtkir burchak ostida kesishadi, diagonallar, doiralar va ovallar)ga boʻlinadi. ustunlik qiladi), "ochiq" (bu erda markazdan qochma ko'p yo'nalishli kuchlar va tasvir tomoshabinga to'liq ochiladi) va "yopiq" (bu erda markazga qo'yilgan kuchlar g'alaba qozonadi, tasvirni ishning markaziga tortadi). K.ning turgʻun va yopiq turlari, masalan, Uygʻonish davri sanʼatida, dinamik va ochiq — barokko sanʼatida ustunlik qiladi. San'at tarixida umume'tirof etilgan kompozitsion kanonlarning qo'shilishi muhim rol o'ynagan (masalan, qadimgi Sharqda, erta o'rta asr san'ati, san'atda Yuqori Uyg'onish davri, klassitsizm) va an'anaviy qat'iy kanonik sxemalardan erkinlikka o'tish kompozitsion texnikalar; Shunday qilib, 19-20-asrlar san'atida. rassomlarning individual ijodiy xususiyatlariga mos keladigan erkin K.ga boʻlgan intilishlari muhim rol oʻynagan.

2) Musiqiy, tasviriy, haykaltaroshlik yoki grafik asar, kompozitor yoki rassom ijodiy faoliyatining yakuniy natijasi.

3) Murakkab sanʼat asari, jumladan, sanʼatning turli turlari (masalan, adabiy-musiqiy K.).

4) musiqa bastalash. Musiqiy asarda ta'lim muassasalari(maktablar, konservatoriyalar) maxsus akademik fan sifatida oʻqitiladi (Sovet musiqa taʼlim muassasalarida kompozitsiya deb ataladi). Kompozitsiya tayyorlash garmoniya, polifoniya, cholg'u asboblari kabi musiqiy-nazariy fanlarni o'rganish bilan chambarchas bog'liq. , musiqiy asarlarni tahlil qilish.

Yoqitilgan: Jirmunskiy VM, Lirik she'rlar kompozitsiyasi, P., 1921; Tomashevskiy B., Adabiyot nazariyasi. Poetika, 6-nashr, M. - L., 1931; Alpatov M.V., Rassomlikdagi kompozitsiya, M. - L., 1940: Adabiyot nazariyasi, [kitob. 2], M., 1964, b. 433-34, [kitob. 3], M., 1965, b. 422-42; Lotman Yu.M., Badiiy matnning tuzilishi, M., 1970; uning, Tahlil she'riy matn, L., 1972; B. Uspenskiy, Kompozitsiya poetikasi, M., 1970; Timofeev L. I., Adabiyot nazariyasi asoslari, M., 1971; Schmarzow A., Kompositionsgesetze in der Kunst des Mittelalters, Bd 1-2, Bonn-Lpz., 1920-22.

V. E. Xalizev, V. S. Turchin.

Katta Sovet ensiklopediyasi... - M .: Sovet ensiklopediyasi. 1969-1978 .

Antonimlar:

Boshqa lug'atlarda "Kompozitsiya" nima ekanligini ko'ring:

- (lotincha "componere" dan qo'shish, qurish) san'at tarixida qo'llaniladigan atama. Musiqada K. musiqa asarining yaratilishi deb ataladi, shuning uchun: kompozitor musiqa asarlari muallifi. Adabiy tanqidda K. tushunchasi ...... dan oʻtgan. Adabiy ensiklopediya

- (lot. compositio kompozitsiya, kompozitsiyadan), 1) mazmuni, tabiati va maqsadiga ko'ra badiiy asarning qurilishi va uni idrok etishni ko'p jihatdan belgilaydi. Tarkibi eng muhim tashkiliy komponent ...... Badiiy ensiklopediya

- (lat., bu. oldingi so'zga qarang). 1) ulanish individual elementlar bir butunga. 2) soxta narsalar tayyorlanadigan kompozitsiya qimmatbaho toshlar. 3) musiqiy kompozitsiya... 4) turli metall qotishmalari uchun texnik ifoda. Lug'at …… Lug'at xorijiy so'zlar rus tili

tarkibi- va, w. 1.tarkib f., Qavat. kompozycyja, bu. kompozitsiya. Talab. Badiiy asarlar yaratish, yaratish; nima l chizish. Sl. 18. Fasad, unda pastki korniş Dorik, asosiy o'rta korniş esa muallifning ... ... Tarixiy lug'at rus tilining gallikizmlari

TARKIBI, kompozitsiyalar, xotinlar. (lot. compositio kompilyatsiya) (kitob). 1. Musiqiy asarlar yaratish nazariyasi (musiqa). U basta qilmoqda. Kompozitsiya sinfi musiqa maktabi. || Musiqiy kompozitsiya(musiqa). Bu juda iste'dodli ... Izohli lug'at Ushakova

Zamonaviy ensiklopediya

Tarkibi- (lotincha compositio qo'shimcha, kompozitsiyadan), 1) mazmuni, xarakteri, maqsadiga ko'ra va ko'p jihatdan uning idrokini belgilaydigan badiiy asarning (adabiy, musiqiy, tasviriy va boshqalar) qurilishi. ... .. . Illustrated entsiklopedik lug'at

Franklar davlatida jinoyat natijasida yetkazilgan zarar uchun jabrlanuvchiga pul kompensatsiyasi. K.ni olish 1357 yilgi Buyuk ordinada taqiqlangan ... Yuridik lug'at

Nashrda kompozitsiya tushunchasi, san'atning turli sohalarida keng tarqalgan va ba'zilarida asos bo'lgan kompozitsiya turlarini ko'rib chiqamiz.

Kompozitsiya tushunchasi

Katta ichida Ensiklopedik lug'at Bu tushunchaga bir qancha ta’riflar berilgan. Keling, qo'llash doirasiga qarab asosiylarini ko'rib chiqaylik.

Bu so'z lotincha "compositio" dan kelib chiqqan bo'lib, "bog'lash", "kompozitsiya" degan ma'noni anglatadi.

Avvalo, bu ma'lum bir yaratilishdir badiiy tasvir yoki maqsadi, mazmuni va tabiati bilan belgilanadigan asar. Tarkibi eng muhim element hisoblanadi san'at shakllari, yaratilgan asarga yaxlitlik va birlik beradigan, uning tarkibiy qismlarini o'zaro bo'ysundiradi.

Keyingi ikkita ta'rif musiqa va san'at bilan bog'liq. Ulardan biri quyidagicha talqin qilinadi. Kompozitsiya rangtasvir, musiqiy, grafik yoki haykaltaroshlik... Bu, shuningdek, musiqa yaratish jarayoni yoki bo'lishi mumkin akademik intizom musiqa maktabida.

Bundan tashqari, u bir nechta narsalarni o'z ichiga olishi mumkin turli xil turlari san'at.

Endi kompozitsiyaning asosiy turlarini ko'rib chiqaylik turli hududlar san'at.

Adabiyot

Ushbu kontseptsiya bilan har birimiz maktabda sinfda uchrashdik tasviriy san'at, adabiyot va musiqa. Keling, adabiyotga batafsilroq to'xtalib o'tamiz, chunki bu sohada kontseptsiya yozuvchi uchun asosiy rol o'ynaydi. Adabiyotdagi kompozitsiya turlarini ham ko'rib chiqing.

Bularga hikoya, dialog va monolog, portret va manzara, syujet, tavsif, muallifning tavsifi va chetlanishlar, kiritilgan hikoyalar va tasvirlar tizimi.

Muhim rol o'ynaydi va ular orasida quyidagilar ajralib turadi:

Ekspozitsiya (asarda uning mavjudligi ixtiyoriydir, bu yozuvchiga voqealar haqida o'quvchini oldindan xabardor qilish, shuningdek, uni kerakli to'lqinga sozlash imkonini beradi).

Retrospektsiya, aks holda "orqaga qarash" deb ataladi. Muallif hozir sodir bo'layotgan voqealarning sabablarini ochib berish uchun bizni qahramonlarning o'tmishiga botiradi. Ushbu uslub hikoya xotirasi uchun eng xosdir.

Asarni qiziqtirishning eng yaxshi usuli - uni buzishdir. O'qilishi mumkin bo'lgan bo'lim qiziqarli lahza bilan tugaydi va keyingi savol ostida allaqachon butunlay boshqacha narsa haqida, yaratilgan fitna qolmoqda.

Adabiyotdagi kompozitsiya turlari orasida ikkita asosiy - tashqi va ichki. Birinchisi, matnni tarkibiy qismlarga ajratishni o'z ichiga oladi: prologlar, epiloglar, boblar va boshqalar. Ikkinchisi mazmunga qaratiladi: syujet, tasvirlar, nutq vaziyatlari va boshqalar.

Shuningdek, kompozitsiyani o'zgartirish mumkin (ish bilan boshlanadi yakuniy sahnalar), aylana (asarning oxiri - u boshlangan sahna), mavzuli (asosiy tasvirlarning munosabatlariga asoslangan) va oyna (ayrim tasvirlar yoki epizodlarning simmetriyasiga asoslangan).

Dizayn

Qoida tariqasida, dizayndagi kompozitsiyalarning ma'lum turlari mavjud emas. Kompozitsiyaning vositalari, sifatlari va xususiyatlari mavjud, biz ularni ko'rib chiqamiz.

Vositalarga chiziq, soya, nuqta, rang, chiaroscuro, shuningdek chiziqli, rangli va kiradi havo istiqboli... Rassomlar ko'pincha o'z ishlarida bir nechta ommaviy axborot vositalaridan foydalanadilar. Masalan, chiziq, nuqta va zarbalar.

Chiziq asosiy vosita hisoblanadi.Chiaroscuro rasmdagi ob'ektlar hajmini etkazish uchun ishlatiladi. Perspektivlar makon illyuziyasini yaratish uchun ishlatiladi.

Endi dizayndagi kompozitsiyalarning sifat va xossalarini sanab o‘tamiz: kompozitsion muvozanat, garmonik yaxlitlik, simmetriya va assimetriya, dinamizm va statik kompozitsiya, shakllar xarakterining birligi.

Arxitektura

Kompozitsiya arxitekturada ham keng qo'llaniladi va kompozitsiyaning turlari juda ko'p.

U uyg'unlik va birlikka erishish uchun arxitektura elementlarini tashkil qilishni o'z ichiga oladi. Muayyan kompozitsiyani tanlash nafaqat estetik tamoyillar asosida amalga oshiriladi, balki me'moriy tuzilishga qo'yiladigan barcha talablar bilan ham belgilanadi.

Turlarni ko'rib chiqing me'moriy kompozitsiya. Volumetrik tarkibi uch o'lchamli shakllarni qurish orqali amalga oshiriladi. Fazoviy ma'lum bir makonga mos keladi (masalan, zal, xona yoki arena). Chuqur fazoviy kompozitsiya bir nechta bo'shliqlarni birlashtirishga yoki makonni o'zaro bog'liq qismlarga bo'lishga asoslangan. Volumetrik-fazoviy kompozitsiyani birlashtiradi hajmli shakllar kosmik elementlar bilan. Bunday qurilishga misol qilib, hovlining bir qismi bilan qurilish rejasini ko'rsatish mumkin. Frontal kompozitsiya gorizontal va vertikal koordinatalarda qurilgan. Yuqori qavatlarda balandlik rejadagi shakl o'lchamlaridan ustun turadi.

Fotosurat

Kompozitsiya va kompozitsiya turlari haqida gapirganda, men mashhur san'at turi - fotografiyaga e'tibor qaratmoqchiman. Har bir inson, xoh professional fotograf bo'lsin, xoh havaskor bo'lsin, o'z fotosuratlarini qanday qilib qiziqarli va ifodali qilish haqida qayg'uradi. Buning uchun kompozitsiyani yaratish uchun bir nechta qoidalar mavjud.

Uchdan birlik qoidasi, ramka to'qqiz qismga bo'linganligini aytadi, ya'ni panjara olinadi. Shunday qilib, eng muhim ob'ektlar chiziqlar kesishmasida yoki ular bo'ylab joylashgan.

"Oltin nisbat" qoidasi. Kompozitsiyada insonning e'tiborini eng ko'p o'ziga tortadigan nuqtalar mavjud, ular ramkaning chetlaridan 5/8 va 3/8 masofada joylashgan. Hammasi bo'lib 4 ta shunday nuqta mavjud.

Bundan tashqari, diagonal va diagonal oltin nisbat qoidalari mavjud.

Xulosa

Tasviriy san’at hamda me’morchilik fanining asosiy mavzui kompozitsiya va kompozitsiya turlari hisoblanadi. Ob'ektlar, ob'ektlar va bo'shliqlarni qurish qoidalarini, shuningdek, ma'lum texnikani qo'llash qobiliyatini bilmasdan, asar yaratish mumkin emas.