Adabiy tanqidning adabiy asarining syujeti va kompozitsiyasi. Badiiy asarning kompozitsiyasi va syujeti

Badiiy asarning yaxlitligiga turli vositalar yordamida erishiladi. Bu vositalar orasida kompozitsiya va syujet muhim o'rin tutadi.

Tarkibi(lot. componere — tuzmoq, bogʻlamoq) — asarning qurilishi, uning barcha elementlarining nisbati, hayotning yaxlit manzarasini yaratish va gʻoyaviy mazmunini ifodalashga hissa qoʻshish. Kompozitsiya tashqi elementlarni - qismlarga, boblarga bo'linishni va ichki - tasvirlarni guruhlash va tartibga solishni ajratib turadi. Yozuvchi asar yaratishda obrazlar va boshqa elementlarning tarkibi, o‘rni va o‘zaro bog‘liqligi haqida puxta o‘ylaydi, materialga eng katta g‘oyaviy-badiiy ekspressivlikni berishga harakat qiladi. Tarkibi oddiy va murakkab. Demak, A. Chexovning “Ionich” qissasi oddiy kompozitsiyaga ega. U beshta kichik bobdan (tashqi elementlar) va tasvirlarning oddiy ichki tizimidan iborat. Tasvirning markazida Dmitriy Startsev joylashgan bo'lib, unga turkinlarning mahalliy aholisining bir guruh tasvirlari qarshi. L.Tolstoyning “Urush va tinchlik” romani kompozitsiyasi butunlay boshqacha ko‘rinadi. U to'rt qismdan iborat bo'lib, har bir qism ko'plab boblarga bo'lingan, muallifning falsafiy mulohazalari muhim o'rin tutadi. Bu kompozitsiyaning tashqi elementlari. 550 dan ortiq obraz-qahramonlarni guruhlash va joylashtirish juda qiyin.Yozuvchining ajoyib mahorati materialning barcha murakkabligi bilan birga eng maqsadga muvofiq tarzda joylashtirilganligida namoyon bo'ldi. va asosiy g'oyaning ochilishiga bo'ysunadi: xalq tarixning hal qiluvchi kuchidir.

Ilmiy adabiyotlarda atamalar ba'zan ishlatiladi arxitektonika, tuzilish so'zning sinonimi sifatida tarkibi.

Syujet(fransuzcha sujet — mavzu) — badiiy asardagi personajlar xarakterini ochib beruvchi va gʻoyaviy mazmunning eng toʻliq ifodalanishiga xizmat qiluvchi voqealar tizimi. Hodisalar tizimi vaqt o'tishi bilan rivojlanadigan birlikdir va harakatlantiruvchi kuch Syujet konfliktdir. Mojarolar har xil: ijtimoiy, sevgi, psixologik, maishiy, harbiy va boshqalar. Qahramon, qoida tariqasida, ijtimoiy muhit bilan, boshqa odamlar bilan, o'zi bilan ziddiyatga tushadi. Asarda odatda bir nechta ziddiyatlar mavjud. L.Chexovning “Ionych” qissasida qahramonning atrof-muhit bilan to‘qnashuvi muhabbat bilan uyg‘unlashgan. Ajoyib misol psixologik ziddiyat- Shekspirning Gamleti. Konfliktning eng keng tarqalgan turi ijtimoiydir. Belgilash uchun ijtimoiy ziddiyat adabiyotshunoslar ko'pincha konflikt, sevgi - intriga atamalarini ishlatadilar.

Syujet bir qator elementlardan iborat: ekspozitsiya, syujet, harakatning rivojlanishi, avj nuqtasi, tanbeh, epilog.

Chalinish xavfi - yuzaga kelgan ziddiyat sharoitida ularning xatti-harakatlariga turtki bo'lgan aktyorlar haqidagi dastlabki ma'lumotlar. "Ionych" hikoyasida bu Startsevning kelishi, shahardagi "eng o'qimishli" Turkinlar oilasining tavsifi.

Bog'lash - harakat, ziddiyatning rivojlanishini boshlaydigan hodisa. "Ionych" hikoyasida Startsevning Turkinlar oilasi bilan tanishishi.

Syujetdan keyin harakatning rivojlanishi boshlanadi, uning eng yuqori nuqtasi kulminatsiya hisoblanadi.L.Chexov hikoyasida -Startsevning sevgi izhori, Katyaning rad etishi.

tan olish- ziddiyatni bartaraf etadigan hodisa. "Ionych" hikoyasida - Startsev va Turkinlar o'rtasidagi munosabatlarning uzilishi.

Epilog - denomentdan keyin sodir bo'lgan voqealar haqida ma'lumot. Ba'zan. muallifning o‘zi hikoyaning yakuniy qismini epilog deb ataydi. L. Chexov qissasida qahramonlar taqdiri haqida epilogga bog‘lash mumkin bo‘lgan ma’lumotlar bor.

Katta ichida san'at asari, odatda juda ko'p hikoyalar va har biri. rivojlanadi, boshqalar bilan aralashib ketadi. Syujetning individual elementlari umumiy bo'lishi mumkin. Aniqlash klassik sxema qiyin bo'lib qoladi.

Badiiy asardagi syujet harakati vaqt va makonda bir vaqtda sodir bo‘ladi. Vaqt va fazoviy munosabatlar munosabatlarini belgilash uchun M.Baxtin atamani taklif qildi xronotop. badiiy vaqt real vaqtning to'g'ridan-to'g'ri aks etishi emas, balki real vaqt haqida ma'lum g'oyalarni o'rnatish orqali paydo bo'ladi. haqiqiy vaqt qaytmas va faqat bir yo‘nalishda – o‘tmishdan kelajakka qarab harakat qiladi, badiiy vaqt esa sekinlashishi, to‘xtashi va teskari yo‘nalishda harakatlanishi mumkin. O'tmish tasviriga qaytish deyiladi fleshback. Badiiy vaqt - hikoyachi va qahramonlar davrlarining murakkab o'zaro bog'liqligi va ko'pincha turli davrlarning murakkab qatlamlari. tarixiy davrlar(“Usta va Margarita” M. Bulgakov). U yopiq, o'z-o'zidan yopiq va ochiq bo'lishi mumkin, tarixiy vaqt oqimiga kiradi. L. Chexovning birinchi "Ionych", ikkinchisi - M. Sholoxovning "Sokin Don" ga misol.

Termin bilan birga syujet atamasi bor syujet odatda sinonim sifatida ishlatiladi. Ayni paytda, ba'zi nazariyotchilar mustaqil ahamiyatini ta'kidlab, ularni etarli emas deb hisoblaydilar. Syujet, ularning fikricha, sabab-zamon ketma-ketligidagi hodisalar tizimi, syujet esa muallifning taqdim etishidagi voqealar tizimidir. Shunday qilib, I.Goncharovning “Oblomov” romani syujeti Peterburgda xizmatkori Zaxar bilan Goroxovaya ko‘chasidagi uyda yashovchi katta yoshli qahramonning hayotini tasvirlashdan boshlanadi. Syujet Oblomov hayotidagi voqealarni taqdim etishni o'z ichiga oladi. bolalikdan boshlab ("Oblomovning orzusi" bo'limi).

Biz syujetni tizim, voqealar zanjiri sifatida belgilaymiz. Ko'p hollarda yozuvchi voqealar hikoyasidan tashqari, tabiat tasvirlarini kiritadi, uy rasmlari, chekinishlar, aks ettirish, geografik yoki tarixiy manbalar. Ular syujetdan tashqari elementlar deb ataladi.

Shuni ta'kidlash kerakki, uchastkani tashkil etishning turli tamoyillari mavjud. Ba'zan voqealar ketma-ket rivojlanadi, in xronologik tartib, ba'zan retrospektiv chekinishlar bilan, vaqtlarning bir-biriga o'xshashligi mavjud. Ko'pincha uchastkada syujetni ramkalash usuli mavjud. Sholoxovning “Odam taqdiri” asari yorqin misoldir. Unda muallif toshib oqayotgan daryoni kesib o‘tishda haydovchi bilan uchrashgani haqida hikoya qiladi. Parom kutayotganda Sokolov o‘zining og‘ir hayoti, nemis asirligida bo‘lgani va oilasidan ayrilgani haqida gapirdi. Oxirida muallif bu inson bilan xayrlashib, uning taqdiri haqida o‘yladi. Andrey Sokolovning asosiy, asosiy hikoyasi muallifning hikoyasi bilan tuzilgan. Ushbu texnika ramkalash deb ataladi.

Lirik asarlarning syujeti va kompozitsiyasi juda o'ziga xosdir. Muallif ularda voqealarni emas, balki fikr va kechinmalarni tasvirlaydi. Lirik asarning birligi va yaxlitligini asosiy lirik motiv ta’minlaydi, uning tashuvchisi lirik qahramondir. She'r kompozitsiyasi fikr-tuyg'uning ochilishiga bo'ysunadi. “Mavzuning lirik rivojlanishi, – deb yozadi taniqli adabiyot nazariyotchisi B.Tomashevskiy, – nazariy fikrlash dialektikasini eslatadi, farqi bilan fikr yuritishda yangi motivlarning mantiqiy asosli kiritilishi, ... va. lirikada motivlarning kiritilishi mavzuning emotsional rivojlanishi bilan oqlanadi”. Odatda, lekin uning fikricha, lirik she’rlarning uch qismli qurilishi, birinchi qismida mavzu berilsa, ikkinchi qismida lateral motivlar orqali rivojlanadi, uchinchisi esa hissiy xulosadir. Misol tariqasida A.Pushkinning “Chaadaevga” she’rini keltirish mumkin.

1-qism Sevgi, umid, sokin shon-shuhrat

Ayyorlik uzoq davom etmadi.

2-qism Biz umidsizlik bilan kutamiz

Ozodlik avliyosining daqiqalari ...

3-qism O'rtoq, ishoning! U ko'tariladi

Maftunkor baxt yulduzi...

Mavzuning lirik rivojlanishi ikki xil: deduktiv - umumiydan xususiyga, induktiv - xususiydan umumiyga. Birinchisi A.Pushkinning yuqoridagi she’rida, ikkinchisi K.Simonovning “Esingizdami, Alyosha, Smolensk viloyatining yo‘llari...” she’rida.

Ba'zilarida lirik asarlar syujeti bor: Temir yo'l» I. Nekrasov, balladalar, qo'shiqlar. Ular chaqiriladi hikoya matni.

Nafis detallar rassomning ijodiy tasavvuri bilan yaratilgan va asarning g‘oyaviy mazmunini bevosita o‘zida mujassam etgan personajlar olamining konkret-hissiy detallarini qayta tiklashga xizmat qiladi. "Tasviriy tafsilotlar" atamasi barcha nazariyotchilar tomonidan tan olinmaydi ("tematik" yoki "mavzu" tafsilotlari ham qo'llaniladi), lekin hamma rassom tafsilotlarni qayta yaratganiga rozi. ko'rinish va qahramonlar nutqlari, ularning ichki dunyo, o'z fikrlarini ifodalash uchun atrof-muhit. Biroq, bu pozitsiyani qabul qilgan holda, uni juda oddiy talqin qilmaslik va har bir tafsilot (ko'z rangi, imo-ishoralar, kiyim-kechak, hududning tavsifi va boshqalar) muallifning maqsad qo'yishiga bevosita bog'liq va juda aniq bir ma'noga ega deb o'ylash kerak. Agar shunday bo'lsa, ish o'zligini yo'qotadi badiiy o'ziga xoslik va tendentsiyali illyustrativ bo'ladi.

Vizual tafsilotlar personajlar dunyosi o'quvchining ichki nigohi oldida butun hayotiy to'liqligi, tovushlar, ranglar, hajmlar, hidlar, fazoviy va vaqtinchalik darajada namoyon bo'lishiga yordam beradi. Yozuvchi chizilayotgan rasmning barcha tafsilotlarini yetkazib bera olmagani uchun ulardan faqat ayrimlarini takrorlaydi, o‘quvchi tasavvuriga turtki berishga, yetishmayotgan xususiyatlarni o‘z tasavvuri yordamida to‘ldirishga majbur qiladi. "Ko'rmasdan", "tirik" personajlarni tasavvur qilmasdan, o'quvchi ularga hamdard bo'lolmaydi va uning asarni estetik idroki past bo'ladi.

Vizual detallar rassomga personajlar hayotini plastik, yaqqol ko'rinishda qayta yaratishga, individual detallar orqali ularning xarakterini ochishga imkon beradi. Shu bilan birga, ular muallifning tasvirlangan voqelikka bahoviy munosabatini bildiradi, hikoyaning hissiy muhitini yaratadi. Shunday qilib, "Taras Bulba" hikoyasidagi ommaviy sahnalarni qayta o'qib chiqqach, kazaklarning tarqoq ko'rinadigan nusxalari va bayonotlari kazaklarning ko'p ovozli olomonini, turli xil portret va kundalik tafsilotlarni "eshitishimizga" yordam berishiga amin bo'lish mumkin - vizual tarzda tasavvur qiling. bu. Shu bilan birga, qahramonlik ombori asta-sekin tozalanadi. xalq qahramonlari, yovvoyi ozod odamlar sharoitida shakllangan va Gogol tomonidan she'rlashtirilgan. Shu bilan birga, ko'p tafsilotlar kulgili bo'lib, tabassumga sabab bo'ladi, hikoyaning hazil ohangini yaratadi (ayniqsa, tinch hayot sahnalarida). Ko'pgina asarlarda bo'lgani kabi, bu erda ham nozik tafsilotlar tasviriy, xarakterli va ekspressiv funktsiyalarni bajaradi.

Dramada tasviriy tafsilotlar og'zaki emas, balki boshqa vositalar bilan uzatiladi (qahramonlarning tashqi ko'rinishi, ularning harakatlari, vaziyat tasviri yo'q, chunki sahnada aktyorlar bor va sahna ko'rinishi mavjud). Qahramonlarning nutq xususiyatlari alohida ahamiyatga ega.

Lirikada tasviriy detallar uning rivojlanishi, harakati va nomuvofiqligidagi tajribani qayta tiklash vazifasiga bo'ysunadi. Bu erda ular tajribaga sabab bo'lgan hodisaning belgilari bo'lib xizmat qiladi, lekin ular asosan psixologik xususiyat rolini o'ynaydi. lirik qahramon. Shu bilan birga, ularning ifodali roli ham saqlanib qoladi; tajriba yuksak darajada romantik, qahramonona, fojiali yoki qisqartirilgan, masalan, istehzoli ohanglarda ifodalanadi.

Syujet tasviriy detallar sohasiga ham tegishli, lekin o‘zining dinamik xarakteri bilan ajralib turadi. Epikda dramatik asarlar bu qahramonlarning harakatlari va tasvirlangan voqealar. Syujetni tashkil etuvchi qahramonlarning harakatlari xilma-xildir - bular qahramonlarning har xil harakatlari, bayonotlari, kechinmalari va fikrlari. Syujet xarakter, qahramon xarakterini eng to‘g‘ridan-to‘g‘ri va ta’sirchan ochib beradi. Ammo shuni tushunish kerakki, personajlarning harakatlari ham muallifning tipik xarakter haqidagi tushunchasini va muallif bahosini ochib beradi. Rassom qahramonni u yoki bu tarzda harakat qilishga majburlash orqali o‘quvchida nafaqat qahramonga, balki o‘zi ifodalagan barcha turdagi odamlarga nisbatan ma’lum bir baholovchi munosabatni uyg‘otadi. Xullas, o‘zining xayoliy qahramonini dunyoviy xurofotlar yo‘lida duelda do‘stini o‘ldirishga majburlagan Pushkin o‘quvchida qoralash tuyg‘usini uyg‘otadi va uni Oneginning nomuvofiqligi, xarakterining nomuvofiqligi haqida o‘ylashga majbur qiladi. Bu syujetning ifodali rolidir.

Asar qahramonlari o‘rtasidagi turli konfliktlarning paydo bo‘lishi, rivojlanishi, yechilishi tufayli syujet harakatlanadi. To'qnashuvlar shaxsiy xarakterga ega bo'lishi mumkin (Oneginning Lenskiy bilan janjali) yoki ular tarixiy haqiqatning o'zida (urush, inqilob, ijtimoiy harakat) yuzaga kelgan ijtimoiy-tarixiy nizolarning bir lahzasi, bir qismi bo'lishi mumkin. Yozuvchi syujet to‘qnashuvlarini tasvirlash orqali ko‘proq e’tiborni asar muammolariga qaratadi. Ammo shu asosda bu tushunchalarni aniqlash noto‘g‘ri bo‘lardi (Abramovich darsligining 2-bo‘limi, 2-bo‘limda bunday aniqlashga moyillik bor). Muammo mafkuraviy mazmunning yetakchi tomoni, syujet konflikti esa shakl elementidir. Syujetni mazmun bilan tenglashtirish ham xuddi shunday noto‘g‘ridir (so‘zlashuv tilida keng tarqalgan). Shu sababli, syujetni tasvirlangan hayotning boshqa barcha tafsilotlari bilan birga chaqirishni taklif qilgan Timofeevning terminologiyasi "to'g'ridan-to'g'ri mazmun" deb tan olinmadi ("Adabiyot nazariyasi asoslari", 2-qism, 1-bob, 2, 3).

Lirikadagi syujet masalasi turlicha yechilgan. Biroq, shubhasiz, bu atama qahramonning lirik tajribasi orqali "yorqinlab turadigan" va uni turtki beradigan voqealar konturini bildirgan holda faqat katta shartlar bilan qo'llanilishi mumkin. Ba'zan bu atama lirik tajribaning o'zi harakatiga ishora qiladi.

Tasviriy kompozitsiya, shu jumladan syujet tafsilotlari, ularning matndagi joylashuvi. Rassom antiteza, takror, parallelizmdan foydalanib, rivoyatdagi voqealar sur’ati va xronologik ketma-ketligini o‘zgartirib, voqealar o‘rtasida xronikaviy va sababiy bog‘lanishlarni o‘rnatib, ularning mazmunini kengaytiradigan va chuqurlashtiradigan shunday munosabatga erishadi. Barcha darsliklarda bayonning kompozitsion usullari, hikoya qiluvchining kirishi, hoshiyasi, kirish epizodlari, harakatning rivojlanishidagi asosiy nuqtalar, syujet epizodlarining turli motivlari yetarli darajada to‘liq yoritilgan. Asardagi syujet voqealari tartibi va ular haqida hikoya qilish tartibi o‘rtasidagi nomuvofiqlik bizni bundaylar haqida gapirishga majbur qiladi. ifodalash vositalari syujet kabi. Shuni yodda tutish kerakki, boshqa terminologiya ham keng tarqalgan, bunda voqealarni o'zgartirishning haqiqiy kompozitsion qurilmasi syujet deb ataladi (Abramovich, Kojinov va boshqalar).

Ushbu bo'limdagi materialni o'zlashtirish uchun har qanday epik yoki dramatik asardagi vizual tafsilotlarni, syujetni va ularning kompozitsiyasini mustaqil ravishda tahlil qilishni tavsiya qilamiz. Harakatning rivojlanishi badiiy tafakkur rivojiga qanday xizmat qilishiga e'tibor qaratish kerak - yangi mavzular kiritish, muammoli motivlarni chuqurlashtirish, personajlar xarakterini bosqichma-bosqich ochib berish va . mualliflik huquqi ularga. Har bir yangi syujet sahnasi yoki tavsifi tayyorlanib, butun oldingi obrazga asoslanadi, lekin uni takrorlamaydi, balki uni rivojlantiradi, to‘ldiradi va chuqurlashtiradi. Ushbu shakl komponentlari eng bevosita bog'liqdir badiiy mazmun va unga bog'liq. Shuning uchun ular har bir asarning mazmuni bilan bir qatorda o'ziga xosdir.

Shularni inobatga olgan holda, talaba shakl va mazmunning syujet-tasvir sohasi o'rtasidagi chambarchas bog'liqlikni e'tiborsiz qoldiradigan nazariyalar bilan tanishishi kerak. Bu, birinchi navbatda, qiyosiy nazariya deb ataladigan bo'lib, u dunyo adabiyotlarini qiyosiy tarixiy o'rganishga asoslangan, ammo bunday tadqiqot natijalarini noto'g'ri talqin qilgan. Taqqoslash adabiyotlarning bir-biriga ta'siriga e'tibor qaratdi. Lekin ular ta'sir o'xshashlik yoki farq tufayli ekanligini hisobga olishmadi ijtimoiy munosabatlar tegishli mamlakatlarda, lekin adabiyot taraqqiyotining immanent, ya’ni ichki, go‘yoki butunlay avtonom qonuniyatlaridan kelib chiqqan. Shuning uchun komparativistlar "barqaror motivlar", adabiyotning "vasiyat qilingan tasvirlari" haqida, shuningdek, "barqaror motivlar" haqida yozdilar. aylanib yurgan uchastkalar”, syujet va uning sxemasini ajratmasdan. Bu nazariyaning xarakteristikasi darslikda ham bor, ed. G.N.Pospelov va G.L.Abramovich.

O'Z-O'ZI-TA'LIM UCHUN SAVOLLAR (m. 2)

1. Adabiy asar yaxlit birlik sifatida.

2. Badiiy asar mavzusi va uning xususiyatlari.

3. Badiiy asar g’oyasi va uning xususiyatlari.

4. Badiiy asarning kompozitsiyasi. Tashqi va ichki elementlar.

5. Adabiy asarning syujeti. Konflikt tushunchasi. Syujet elementlari. Syujetdan tashqari elementlar. Syujet va syujet.

6. Asarning g‘oyaviy mazmunini ochishda syujetning o‘rni qanday?

7. Syujet kompozitsiyasi nima? Hikoya va tavsif o'rtasidagi farq nima? Syujetdan tashqari epizodlar va lirik chekinishlar nima?

8. Landshaft, maishiy muhit, portret va qanday vazifani bajaradi nutq xususiyatlari asardagi qahramon?

9. Lirik asarlar syujetining xususiyatlari.

10. Ishning fazoviy-vaqtincha tashkil etilishi. Xronotop haqida tushuncha.

ADABIYOT

Korman B.O. Badiiy asar matnini o‘rganish. - M., 1972 yil.

Abramovich G.L. Adabiyotshunoslikka kirish. Ed.6. - M., 1975 yil.

Adabiyotshunoslikka kirish / Ed. L.V.Chernets/. M., 2000. - S. 11 -20,

209-219, 228-239, 245-251.

Galich O. ta in. Adabiyot nazariyasi. K., 2001. -S. 83-115.

Getmanets M.F. Lgeraturoznavchih termini Suchasiny lug'ati. - Xarkov, 2003 yil.

UCHINCHI MODUL

BADDIY ADABIYOT TILI

Adabiy ishning uch darajasi mavjud:

Mavzu obrazliligi - hayotiy material

Tarkibi - bu materialni tashkil qilish

Badiiy til - adabiy asarning to'rt darajali nutq tuzilishi badiiy til Kalit so'zlar: fonika, lug'at, semantika, sintaksis.

Ushbu qatlamlarning har biri o'zining murakkab ierarxiyasiga ega.

Adabiy asarning ko‘ringan murakkabligi yozuvchining badiiy yaxlitlikning har uch darajasidagi mashaqqatli mehnati bilan yaratiladi.

Keling, ushbu kontseptsiyaning bir nechta ta'riflari va uning turli tasniflari bilan tanishib chiqamiz, matn tarkibiga ko'ra ochilganda. turli belgilar va ko'rsatkichlar.

Badiiy matn o‘zining kompozitsiyasida namoyon bo‘ladigan kommunikativ, tarkibiy va semantik birlikdir. Ya'ni, bu aloqa - tuzilish va ma'noning birligi.

Badiiy matnning tarkibi «o‘zaro korrelyatsiya va Manzil tasvirlangan va badiiy va nutqiy vositalarning birliklari. Bu erda tasvirlangan birliklar: mavzu, muammo, g'oya, personajlar, tasvirlangan tashqi va ichki dunyoning barcha tomonlarini anglatadi. Badiiy va nutqiy vositalar tilning 4 qatlam darajasidagi butun obrazli tizimidir.

Kompozitsiya - bu asarning yaxlitligi, to'liqligi va birligini belgilaydigan qurilish.

Tarkibi shunday "tizim ulanishlar" uning barcha elementlari. Bu tizim ham mustaqil tarkibga ega bo‘lib, bu jarayonda ochib berilishi kerak filologik tahlil matn.

Tarkibi, yoki struktura, yoki arxitektonika - san'at asarining qurilishi.

Kompozitsiya badiiy asar shaklining elementidir.

Kompozitsiya badiiy yaxlitlik sifatida asarning yaratilishiga yordam beradi.

Kompozitsiya barcha tarkibiy qismlarni birlashtiradi va ularni asar g'oyasiga, g'oyasiga bo'ysundiradi. Bundan tashqari, bu aloqa shunchalik yaqinki, kompozitsiyadan biron bir komponentni olib tashlash yoki qayta tartibga solish mumkin emas.

Ishni kompozitsion tashkil etish turlari:

Syujet ko'rinishi - ya'ni syujet (epos, lirika, drama)

Syujetsiz tip - syujetsiz (lirikada, epik va dramada yaratilgan ijodiy usul modernizm va postmodernizm)

Asarni kompozitsion tashkil etishning syujet ko'rinishi ikki xil bo'lishi mumkin:

Voqealar (epos va dramada)

Ta'riflovchi (qo'shiq matnida)

Syujet kompozitsiyasining birinchi turi - hodisani ko'rib chiqamiz. U uchta shaklga ega:

Xronologik shakl - hodisalar vaqt harakatining to'g'ri chizig'ida rivojlanadi, tabiiy vaqt ketma-ketligi buzilmaydi, voqealar o'rtasida vaqt oralig'i bo'lishi mumkin.

Retrospektiv shakl - tabiiy xronologik ketma-ketlikdan chetga chiqish, hayotdagi voqealarning chiziqli tartibini buzish, qahramonlar yoki muallifning xotiralari bilan uzilish, o'quvchini voqealar foni va qahramonlar hayoti bilan tanishtirish (Bunin). , "Yengil nafas")

Erkin yoki montaj shakli - hodisalar o'rtasidagi fazo-zamon va sabab-oqibat munosabatlarining sezilarli darajada buzilishi; alohida epizodlar orasidagi aloqa mantiqiy-semantik emas, balki assotsiativ-emotsionaldir (“Bizning zamon qahramoni”, Kafkaning “Sinov” va modernizm va postmodernizmning boshqa asarlari)

Ikkinchi turdagi kompozitsiyani ko'rib chiqing - tavsiflovchi:

Bu lirik asarlarda mavjud bo'lib, ular asosan aniq cheklangan va izchil joylashtirilgan harakatga ega emas, lirik qahramon yoki personajning kechinmalari birinchi o'ringa chiqadi va butun kompozitsiya uning obrazining maqsadlariga bo'ysunadi, bu fikrlarning tavsifi , taassurotlar, his-tuyg'ular, lirik qahramonning kechinmalaridan ilhomlangan suratlar.

Tarkibi tashqi va ichki

Tashqi tarkibi(arxitektonika): boblar, qismlar, bo'limlar, paragraflar, kitoblar, jildlar, ularning joylashishi muallif tanlagan syujetni yaratish usullariga qarab har xil bo'lishi mumkin.

Tashqi tarkibi- bu uzluksizlik bilan tavsiflangan matnning diskret birliklarga bo'linishi. Demak, kompozitsiya uzluksizlikdagi sezilarli uzilishning namoyonidir.

Tashqi tarkibi: matnda ta’kidlangan har bir kompozitsion birlikning chegaralari aniq belgilangan, muallif tomonidan belgilangan (boblar, boblar, bo‘limlar, qismlar, epiloglar, dramadagi hodisalar va boshqalar), bu o‘quvchi idrokini tartibga soladi va yo‘naltiradi. Matn arxitektoniyasi ma'noni "bo'lish" usuli sifatida xizmat qiladi; ... kompozitsion birliklar yordamida muallif o‘quvchiga matn elementlarini birlashtirish, yoki aksincha, qismlarga bo‘linish (demak, uning mazmuni)ni ko‘rsatadi.

Tashqi tarkibi: Matnning yoki uning kengaytirilgan qismlarining bo'linishining yo'qligi ham muhim emas: bu fazoviy davomiylikning yaxlitligini, hikoyani tashkil etishning tubdan diskretligini, farqlanmasligini, dunyo tasvirining ravonligini ta'kidlaydi. hikoya qiluvchi yoki qahramon (masalan, "ong oqimi" adabiyotida).

Ichki tarkibi : bu tasvirlarning tarkibi (qurilishi, tartibga solinishi) - personajlar, voqealar, harakatlar sozlamalari, landshaftlar, interyerlar va boshqalar.

Ichki(mazmunli) kompozitsiya obraz-personajlar tizimi, konflikt xususiyatlari va syujetning o‘ziga xosligi bilan belgilanadi.

Adashib qolmaslik kerak: syujet bor elementlar syujet, kompozitsiya mavjud nayranglar(ichki tarkib) va qismlar(tashqi tarkibi) kompozitsiyalar.

Kompozitsiya o'z qurilishida syujetning barcha elementlarini - syujet elementlarini ham, syujetdan tashqari elementlarni ham o'z ichiga oladi.

Ichki kompozitsiya texnikasi:

Prolog (ko'pincha syujet deb ataladi)

Epilog (ko'pincha syujet deb ataladi)

Monolog

Qahramonlar portretlari

Intererlar

landshaftlar

Kompozitsiyadagi syujetdan tashqari elementlar

Alohida elementlarni tanlash uchun kompozitsion texnikaning tasnifi:

Har bir kompozitsion birlik urg'uni ta'minlaydigan kengaytma texnikasi bilan tavsiflanadi matnning eng muhim ma'nolari va o'quvchi e'tiborini jalb qilish. Bu:

geografiya: turli grafik diqqatga sazovor joylar,

takrorlash: turli darajadagi til birliklarining takrorlanishi;

kuchaytirish: matn yoki uning kompozitsion qismining kuchli pozitsiyalari - ma'nolar ierarxiyasini o'rnatish, e'tiborni eng muhimiga qaratish, hissiylik va estetik ta'sirni kuchaytirish, bir xil va turli darajalarga tegishli qo'shni va uzoq elementlar o'rtasida mazmunli aloqalarni o'rnatish bilan bog'liq reklama pozitsiyalari. , matnning uyg'unligini va uning esda qoladiganligini ta'minlash. Matnning kuchli pozitsiyalari an'anaviy ravishda o'z ichiga oladi sarlavhalar, epigraflar, boshlanishvayakun asarlar (qismlar, boblar, boblar). Ularning yordami bilan muallif asarni tushunish uchun tuzilishning eng muhim elementlarini ta'kidlaydi va shu bilan birga u yoki bu kompozitsion qismning (butun matnning) asosiy "semantik bosqichlarini" belgilaydi.

XX asr oxiridagi rus adabiyotida keng tarqalgan. montaj va kollaj usullari, bir tomondan, matnning parchalanishining kuchayishiga olib kelgan bo'lsa, ikkinchi tomondan, "semantik tekislik" ning yangi birikmalari imkoniyatlarini ochdi.

Bog'lanish nuqtai nazaridan kompozitsiya

Matn arxitektonikasining xususiyatlarida uning eng muhim xususiyati sifatida namoyon bo'ladi ulanish. Segmentatsiya natijasida tanlangan matnning segmentlari (qismlari) umumiy elementlar asosida bir-biri bilan "bog'lanadi". Bog'lanishning ikki turi mavjud: koheziya va kogerentlik (V. Dressler tomonidan taklif qilingan atamalar).

uyg'unlik (lotin tilidan - “bog'lanish”) yoki mahalliy bog'lanish - bu bog'lanishning chiziqli turi bo'lib, rasmiy ravishda, asosan, lingvistik vositalar bilan ifodalanadi. Unda olmosh almashuvi, leksik takrorlar, qo‘shma gaplarning mavjudligi, grammatik shakllarning o‘zaro bog‘lanishi va boshqalar asoslanadi.

izchillik(latdan. - "bog'lanish") yoki global bog'liqlik - bu matnning turli darajadagi elementlarini (masalan, sarlavha, epigraf, "matndagi matn" va asosiy matn va boshqalar) birlashtirgan chiziqli bo'lmagan turdagi ulanish. . Muvofiqlikni yaratishning eng muhim vositalari takrorlar (birinchi navbatda umumiy semantik komponentlarga ega so'zlar) va parallelizmdir.

Badiiy matnda semantik zanjirlar paydo bo'ladi - umumiy semalarga ega bo'lgan so'zlar qatorlari, ularning o'zaro ta'siri yangi semantik aloqalar va munosabatlarni, shuningdek, "o'rtacha o'sishlarni" keltirib chiqaradi.

Har qanday adabiy matn semantik qo'ng'iroqlar yoki takrorlashlar bilan to'ldirilgan. Shu asosda bog'langan so'zlar turli xil pozitsiyalarni egallashi mumkin: ular matnning boshida va oxirida joylashgan bo'lishi mumkin (ring semantik tarkibi), simmetrik ravishda, gradatsiya qatorini tashkil qiladi va hokazo.

Semantik tarkibni hisobga olish filologik tahlilning zarur bosqichidir. Bu, ayniqsa, "syujetsiz" matnlarni, tarkibiy qismlarning sabab-oqibat munosabatlari zaiflashgan matnlarni, murakkab tasvirlar bilan to'yingan matnlarni tahlil qilish uchun muhimdir. Ulardagi semantik zanjirlarni aniqlash va ularning aloqalarini o'rnatish asar talqinining kalitidir.

Ekstraplot elementlari

epizodlarni kiritish,

lirik chekinishlar,

badiiy taraqqiyot,

badiiy ramka yaratish,

fidoyilik,

epigraf,

sarlavha

Epizodlarni kiritish- bu hikoyaning syujet jarayoni bilan bevosita bog'liq bo'lmagan qismlari, faqat assotsiativ ravishda bog'langan va asarning hozirgi voqealari bilan bog'liq holda esga olinadigan voqealardir ("Kapitan Kopeikinning ertaki" O'lik jonlar»)

Lirik chekinishlar- lirik, falsafiy, publitsistik bo'lib, yozuvchining fikr va his-tuyg'ularini to'g'ridan-to'g'ri muallifning so'zi bilan ifodalaydi, muallifning pozitsiyasini, yozuvchining qahramonlarga munosabatini, mavzuning ba'zi elementlarini, muammosini, asar g'oyasini aks ettiradi. ("O'lik jonlar" da - yoshlik va qarilik haqida, Rossiya qush sifatida - troyka haqida)

Badiiy rahbar - voqealarning keyingi rivojidan oldingi sahnalarni tasvirlash (

Badiiy ramka - san'at asarini boshlaydigan va tugatadigan sahnalar, ko'pincha bu rivojlanish va yaratishda berilgan bir xil sahnadir uzuk tarkibi(“Inson taqdiri” M. Sholoxov)

bag'ishlash - qisqacha tavsif yoki lirik asar, bu asarga murojaat qilingan va unga bag'ishlangan ma'lum bir adresatga ega

Epigraf - butun matndan oldin yoki uning alohida qismlaridan oldin joylashgan boshqa mashhur asar yoki folklordan aforizm yoki iqtibos ("Kapitanning qizi" dagi maqol)

sarlavha- har doim asar mavzusi, muammosi yoki g'oyasini o'z ichiga olgan asar nomi, chuqur ekspressivlik, obrazlilik yoki ramziylik bilan juda qisqa shaklda.

Kompozitsiyani o'rganishda adabiy tahlil ob'ekti bo'lishim mumkin turli jihatlar kompozitsiyalar:

1) arxitektonika yoki matnning tashqi tarkibi - uning ma'lum qismlarga bo'linishi (boblar, boblar, paragraflar, baytlar va boshqalar), ularning ketma-ketligi va o'zaro bog'liqligi;

2) badiiy asardagi personajlar obrazlari tizimi;

3) matn tuzilishidagi qarashlarning o‘zgarishi; demak, B.A.Uspenskiyning fikricha, aynan qarash muammosi "kompozitsiyaning markaziy muammosi»; matn tuzilishini hisobga olish turli nuqtalar asar me'morchiligiga nisbatan ko'rish badiiy tarkibni joylashtirish dinamikasini aniqlash imkonini beradi;

4) matnda keltirilgan detallar tizimi (detallar tarkibi); ularning tahlili tasvirlanganlarni chuqurlashtirish yo'llarini ochib berishga imkon beradi: I.A. Goncharov, "bosh rejaning uzoq muddatli qismida parcha-parcha va alohida ko'rinadigan detallar", butun kontekstda "umumiy tizimda birlashadi ... go'yo nozik ko'rinmas iplar yoki, ehtimol, magnit oqimlar ishlaydi";

5) matnning bir-biri bilan va uning syujetdan tashqari elementlarining boshqa tarkibiy qismlari bilan bog'liqligi (qo'shilgan romanlar, hikoyalar, lirik chekinishlar, dramadagi "sahnadagi sahnalar").

Shunday qilib, kompozitsion tahlil matnning turli tomonlarini hisobga oladi.

Zamonaviy filologiyada "kompozitsiya" atamasi juda noaniq bo'lib, undan foydalanishni qiyinlashtiradi.

Badiiy matn tarkibini tahlil qilish uchun siz quyidagilarni bilishingiz kerak:

Uning tuzilishidagi asarni talqin qilish uchun ahamiyatli bo'lgan, uyg'unlik va uyg'unlik asosi bo'lib xizmat qiladigan takrorlarni ajratib ko'rsatish;

Matn qismlarida semantik o‘xshashliklarni aniqlash;

Ajratish belgilari - asarning turli kompozitsion qismlarini ajratuvchilar;

Matnning bo'linish xususiyatlarini uning mazmuni bilan bog'lash va diskret (alohida qismlar) kompozitsion birliklarning butunlikda rolini aniqlash;

Matnning “chuqur kompozitsion tuzilmasi” (B.A.Uspenskiy) sifatidagi hikoyaviy tuzilmasi bilan uning tashqi kompozitsiyasi o‘rtasida bog‘lanishni o‘rnating.

F.Tyutchevning “Silentium” she’rida tashqi va ichki kompozitsiyaning barcha uslublarini aniqlang (ya’ni: kompozitsiya qismlari, syujet turi – syujetsiz, hodisa tipi – tavsif, alohida elementlarning ko‘rinishi, ularning bog‘lanish turi, – N.B.

Kompozitsiya (lot. Compositio — jamlash, birlashma, yaratish, qurish) asar rejasi, uning qismlari nisbati, tasvirlar, rasmlar, epizodlar munosabati. Badiiy asar mazmunini ochish uchun qancha personajlar, epizodlar, sahna ko‘rinishlariga ega bo‘lishi kerak. A.Chexov yosh yozuvchilarga shunday yozishni maslahat berganki, o‘quvchi muallifning tushuntirishlarisiz – qahramonlarning suhbatlaridan, harakatlaridan, harakatlaridan nima bo‘layotganini tushunib yetsin.

Kompozitsiyaning asosiy sifati - foydalanish imkoniyati. Badiiy asarda keraksiz suratlar, sahnalar, epizodlar bo‘lmasligi kerak. L.Tolstoy badiiy asarni tirik organizm bilan solishtirgan. “Haqiqiy san’at asarida – she’riyat, drama, rasm, qo‘shiq, simfoniyada bu asarning ma’nosini buzmasdan, bir baytni, bir o‘lchovni joyidan olib, boshqasiga qo‘yib bo‘lmaydi, xuddi shunday qilmaslik mumkin emas. organik mavjudotning hayotini buzadi, agar biror organni joyidan olib, boshqasiga kiritsa "." K. Fedinning fikriga ko'ra, kompozitsiya "mavzuning rivojlanish mantig'idir." Badiiy asarni o'qib, biz Qahramon qayerda, qaysi vaqtda yashayotganini, voqealar markazi qayerda ekanligini, ularning qaysi biri asosiy va qaysi biri kamroq ahamiyatga ega ekanligini his qilishi kerak.

Kompozitsiyaning zaruriy sharti mukammallikdir. L.Tolstoy san'atda asosiy narsa ortiqcha gap aytmaslikdir, deb yozgan edi. Yozuvchi dunyoni imkon qadar kam so'z bilan tasvirlashi kerak. A.Chexov qisqalikni iste’dodning singlisi deb atasa ajab emas. Yozuvchining iste’dodi badiiy asar kompozitsiyasining mahoratida namoyon bo‘ladi.

Kompozitsiyaning ikki turi mavjud - voqea-syujet va nepodiya, ko'taruvchi yoki tavsiflovchi. Kompozitsiyaning voqea-hodisa tipi ko‘pchilik epik va dramatik asarlarga xosdir. Epik va dramatik asarlar kompozitsiyasi makon va sabab-oqibat shakllariga ega. Hodisa tipidagi kompozitsiya uchta shaklga ega bo'lishi mumkin: xronologik, retrospektiv va erkin (montaj).

V.Lesikning qayd etishicha, voqea kompozitsiyasining xronologik shaklining mohiyati shundan iboratki, voqealar ... xronologik tartibda birin-ketin - ular hayotda sodir bo'lganidek boradi. Ayrim harakatlar yoki rasmlar o'rtasida vaqtinchalik masofalar bo'lishi mumkin, lekin u erda vaqt bo'yicha tabiiy ketma-ketlikning buzilishi emas: hayotda ilgari sodir bo'lgan va asarda keyingi voqealardan keyin emas, balki avvalroq sodir bo'lgan narsa. Shuning uchun voqealarning o'zboshimchalik bilan harakati yo'q, vaqtning to'g'ridan-to'g'ri harakatining buzilishi yo'q ".

Retrospektiv kompozitsiyaning o‘ziga xosligi shundaki, yozuvchi xronologik ketma-ketlikka amal qilmaydi. Muallif voqealarning sabablari, sabablari, ularni amalga oshirgandan keyingi harakatlar haqida gapirib berishi mumkin. Voqealar taqdimotidagi ketma-ketlik qahramonlarning xotiralari bilan uzilishi mumkin.

Hodisa kompozitsiyasining erkin (montaj) shaklining mohiyati hodisalar o'rtasidagi sababiy va fazoviy munosabatlarning buzilishi bilan bog'liq. Epizodlar orasidagi bog'lanish mantiqiy-semantikdan ko'ra ko'proq assotsiativ-emotsionaldir. Montaj kompozitsiyasi 20-asr adabiyotiga xosdir. Ushbu turdagi kompozitsiya Y. Yaponning "Otliqlar" romanida qo'llaniladi. Bu erda hikoyalar assotsiativ darajada bog'langan.

Kompozisiyaning voqea turining o'zgarishi - voqea-rivoyat. Uning mohiyati shundaki, muallif, hikoya qiluvchi, hikoya qiluvchi, qahramonlar bir xil voqea haqida gapiradi. Kompozitsiyaning voqea-rivojlanish shakli lirik-epik asarlarga xosdir.,

Kompozitsiyaning tasviriy turi lirik asarlar uchun xosdir. «Lirik asar qurilishining asosi, — deb ta’kidlaydi V.Lesik, — hodisalar tizimi yoki rivojlanishi emas... lirik komponentlar — his-tuyg‘ular va taassurotlar, fikrlarni ifodalash ketma-ketligi, tasvirlanish tartibidir. bir taassurotdan ikkinchisiga, bir hissiy obrazdan ikkinchisiga o'tish "." Lirik asarlarda lirik qahramonning taassurotlari, his-tuyg'ulari, kechinmalari tasvirlangan.

Yu.Kuznetsov “Adabiy ensiklopediya”da syujet-yopiq va ochiq kompozitsiyani ajratadi. Ajoyib yopiqlik folklor, qadimgi va klassik adabiyot asarlariga xosdir (uchta takrorlash, ertaklardagi baxtli yakunlar, xor chiqishlari va epizodlarning almashinishi). Qadimgi yunon tragediyasi). "Kompozisiya ajoyib tarzda ochiq, - deb ta'kidlaydi Yu. Kuznetsov, - aniq konturdan, mutanosibliklardan mahrum, moslashuvchan, aniq tarixiy sharoitlarda yuzaga keladigan janr va uslub qarama-qarshiligini hisobga olgan holda. adabiy jarayon. Xususan, sentimentalizmda (sternivsk kompozitsiyasi) va romantizmda ochiq asarlar yopiq, klassikalarni inkor etishga aylanganda ... ".

Tarkibni nima belgilaydi, uning xususiyatlarini qanday omillar aniqlaydi? Kompozitsiyaning o'ziga xosligi, birinchi navbatda, badiiy asar dizayni bilan bog'liq. Panas Mirniy qaroqchi Gnidkaning hayotiy hikoyasi bilan tanishib, uy egalariga qarshi norozilikka nima sabab bo'lganini tushuntirishni o'z oldiga maqsad qilib qo'ydi. Dastlab u “Chipka” nomli qissa yozadi, unda qahramon xarakterini shakllantirish shartlarini ko‘rsatadi. Keyinchalik, yozuvchi asar g'oyasini kengaytirdi, murakkab kompozitsiyani talab qildi, shuning uchun "Oqil to'lganida ho'kizlar baqiradimi?"

Kompozitsiyaning xususiyatlari aniqlanadi adabiy yo'nalish, Klassisistlar dramatik asarlardan uchta birlikni (joy, vaqt va harakat birligi) talab qildilar. Dramatik asardagi voqealar kun davomida, bir qahramon atrofida to'plangan holda sodir bo'lishi kerak edi. Romantiklar favqulodda vaziyatlarda g'ayrioddiy qahramonlarni tasvirlashdi. Tabiat ko'pincha elementlar (bo'ronlar, toshqinlar, momaqaldiroqlar) vaqtida namoyon bo'lgan, ular ko'pincha Hindiston, Afrika, Kavkaz va Sharqda sodir bo'lgan.

Asar kompozitsiyasi jins, tur va janrga qarab belgilanadi, lirik asarlarning asosini fikr va tuyg'ularning rivojlanishi tashkil etadi. Lirik asarlar hajmi kichik, kompozitsiyasi o'zboshimchalik bilan, ko'pincha assotsiativdir. Lirik asarda tuyg'u rivojlanishining quyidagi bosqichlarini ajratib ko'rsatish mumkin:

a) boshlang'ich nuqta (kuzatish, taassurotlar, fikrlar yoki his-tuyg'ularning rivojlanishiga turtki bo'lgan holat);

b) his-tuyg'ularni rivojlantirish;

v) kulminatsiya (hissiyot rivojlanishidagi eng yuqori keskinlik);

V.Simonenkoning "Onalik oqqushlari" she'rida:

a) boshlang‘ich nuqtasi – o‘g‘liga beshik kuylash;

b) his-tuyg'ularning rivojlanishi - ona o'g'lining taqdiri, u qanday o'sishi, yo'lga chiqishi, do'stlari, xotini bilan uchrashishi haqida orzu qiladi;

v) avj nuqtasi - onaning o'g'lining begona yurtda o'lishi mumkinligi haqidagi fikri;

d) xulosa - Vatan tanlamaydi, ona yurtga muhabbat insonni shaxs qiladi.

Rus adabiyotshunosi V.Jirmunskiy lirik asar kompozitsiyasining yetti turini ajratib ko‘rsatadi: anaforistik, amyobeina, epiforistik, refren, halqa, spiral, qo‘shma (epanastrofe, epanadiploz), punta.

Anaforistik kompozitsiya anafora ishlatadigan asarlarga xosdir.

Siz ona tilingizdan voz kechdingiz. Siz

Sening yurting tug'ishdan to'xtaydi,

Tolning cho'ntagida yashil novda,

Sizning teginishingizdan qurigan.

Siz ona tilingizdan voz kechdingiz. Zaros

Sizning yo'lingiz va noma'lum iksir ichida g'oyib bo'ldi ...

Dafn marosimida ko'z yoshlaring yo'q,

Sizning to'yingizda qo'shiq yo'q.

(D. Pavlychko)

V.Jirmunskiy anaforani amyoba tarkibining ajralmas tarkibiy qismi deb hisoblaydi, lekin u ko'p ishlarda yo'q. I.Kachurovskiy kompozitsiyaning bu turini tavsiflab, uning mohiyati anaforada emas, balki "lekin sintaktik tuzilmaning o'ziga xosliklarida, ikki suhbatdoshning replikasi yoki kontraplikasi yoki ma'lum bir qolipda, ikki xorning qo'shig'i" "" ekanligini ta'kidlaydi. I. Kachurovskiy amyobaik kompozitsiyaning illyustratsiyasini topadi nemis romantikasi Lyudvig Ulanda:

Qal'ani baland ko'rdingizmi?

Sea Shire ustidagi qal'a?

Jim suzuvchi bulutlar

Ustida pushti va oltin.

Ko'zgu suvlarida, tinch

U ta'zim qilishni xohlaydi

Va kechqurun bulutlarga chiqing

Ularning yorqin yoqutlarida.

Men baland qal'ani ko'rdim

Dengiz dunyosi ustidagi qal'a.

Chuqur tuman

Va oy uning ustida turdi.

(Mikhail Orest tomonidan tarjima qilingan)

Ameban tarkibi trubadurlarning chodirlarida va yaylovlarida keng tarqalgan.

Epiforik kompozitsiya epiforik tugagan she'rlarga xosdir.

Buzilishlar, tanaffuslar va sinishlar ...

Bizning umurtqa pog'onasi aylana bo'ylab sindirildi.

Tushun, ukam, nihoyat:

Yurak xurujidan oldin

Bizda bor edi - shuning uchun tegmang!

Ruhning yurak xuruji ... qalbning yurak xuruji!

Infektsiyalar kabi yaralar bor edi,

Nafratlanadigan tasvirlar bor edi -

Bir yomon narsa, ukam.

Shuning uchun uni tashlab qo'ying, boring va unga tegmang.

Bizda hamma narsa bor:

Ruhning yurak xuruji ... qalbning yurak xuruji!

Bu to'shakda, bu to'shakda

Bu shiftga qichqiriqda

Ey ukam bizga tegma

Shollarga tegmang!

Bizda hamma narsa bor:

Ruhning yurak xuruji ... qalbning yurak xuruji!

(Yu. Shkrobinets)

Refren kompozitsiyasi so'zlar yoki qatorlar guruhini takrorlashdan iborat.

Hayotda hamma narsa qanchalik tez o'tadi.

Va baxt faqat qanot bilan miltillaydi -

Va u endi bu erda emas ...

Hayotda hamma narsa qanchalik tez o'tadi,

Bu bizning aybimizmi? -

Hammasi metronom haqida.

Ishlar qanchalik tez o'tadi ...

Va baxt faqat qanot bilan miltillaydi.

(Lyudmila Rjegak)

I. Kachurovskiy "ring" atamasini muvaffaqiyatsiz deb hisoblaydi. "Qaerda yaxshiroq, - deb ta'kidlaydi u, - eshitiladi siklik tarkibi. ilmiy nomi Ushbu agentning anadiploik tarkibi. Shu bilan birga, anadiploz faqat bitta bayt bilan chegaralangan hollarda, bu kompozitsiyaga emas, balki uslubga taalluqlidir.“Anadiploz kompozitsion vosita sifatida to'liq yoki qisman bo'lishi mumkin, agar baytning bir qismi takrorlanganda, bir xil bo'lsa. so‘zlar ularning ba’zilari sinonimlar bilan almashtirilganda o‘zgartirilgan tartibda bo‘ladi.Quyidagi variantlar ham bo‘lishi mumkin: birinchi bayt emas, ikkinchi misra takrorlanadi yoki shoir birinchi bandni oxirgi misra sifatida beradi.

Kechki quyosh, kun uchun rahmat!

Kechki quyosh, charchoq uchun rahmat.

O'rmonlarning osoyishtaligi ravshan

Eden va oltin javdardagi makkajo'xori uchun.

Tongingiz uchun va mening cho'qqim uchun,

va kuygan zenitlarim uchun.

Chunki ertangi kun yashillikni xohlaydi,

Kecha g'alatilikka erishganligi uchun.

Osmonda jannat, bolalarning kulgisi uchun.

Qo'limdan kelgani uchun va nima qilishim kerakligi uchun

Kechki quyosh, barchangizga rahmat

kim ruhni harom qilmagan.

Ertaga o'z ilhomini kutayotgani uchun.

Dunyoning biron bir joyida hali qon to'kilmagan.

Kechki quyosh, kun uchun rahmat

Bu ehtiyoj uchun so'zlar ibodatga o'xshaydi.

(P. Kostenko)

Spiral kompozitsiya yoki "zanjirli" stanza (tercina) yoki strofo-janrlarni (rondo, rondel, triolet) yaratadi, ya'ni. strofo-ijodiy va janr xususiyatlarini oladi.

Ettinchi turdagi kompozitsiyaning nomi I. Kachurovskiy nomuvofiq deb hisoblaydi. Ko'proq maqbul, uning fikriga ko'ra, epanastrophe, epanadiplosis nomi. Ikki qo‘shni bayt to‘qnashganda qofiyaning takrorlanishi kompozitsion xarakterga ega bo‘lgan asar E.Plujnikning “Kanev” she’ridir. She’rning har bir dvenadtsativir-shova bayti qofiyali uchta to‘rtlikdan iborat bo‘lib, ular to‘rtlikdan to‘rtlikgacha o‘tadi, bu o‘n ikki misraning har birining oxirgi misrasi birinchi misraga quyidagicha qofiyalanadi:

Va uy bu erda va vaqt bilan kirib boradi

Elektr: va gazeta shitirladi

Qaerda bir paytlar payg'ambar va shoir

Zulmat ortida turgan buyuk ruh qurib qoldi

Va millionlab odamlarda qayta tug'ilish,

Va nafaqat portretdan qarash,

Raqobatning o'lmas ramzi va belgisi,

Haqiqat havoriy, dehqon Taras.

Va mening o'nta iboralarimdan beri

Anchoritning zerikarli to'plamida,

Ko'rish uchun keladigan vaqtlarga kelsak,

Sohillarda befarq Leta yotadi...

Va kunlar sonet satrlariga o'xshaydi,

Mukammal...

Puanli kompozitsiyaning mohiyati shundaki, shoir asarning qiziqarli va muhim qismini so‘nggiga qoldiradi. Bu kutilmagan fikr burilishi yoki oldingi matndan xulosa bo'lishi mumkin. Sonnetda punkt kompozitsiyasi vositalari qo'llaniladi, oxirgi she'r bu ishning kvintessensiyasi bo'lishi kerak.

I.Kachurovskiy lirik va lirik-epik asarlarni tadqiq qilib, kompozitsiyaning yana uchta turini topdi: simlosial, gradatsiya va asosiy.

Simplok shaklidagi kompozitsiyani I. Kachurovskiy simplokial deb ataydi.

Ertaga er yuzida

Boshqa odamlar yurish

Boshqa mehribon odamlar -

Mehribon, yumshoq va yomon.

(V. Simonenko)

Poeziyada pasayib borayotgan kulminatsiya, o‘suvchi kulminatsiya, singan kulminatsiya kabi turlarga ega gradatsiya kompozitsiyasi keng tarqalgan.

Gradatsion kompozitsiyani V.Misik "Modernlik" she'rida qo'llagan.

Ha, ehtimol, Boyan davrida

Bahor vaqti keldi

Va yomg'ir yog'di yoshlarga,

Va Tarashchedan bulutlar ko'chib o'tdi,

Va qirg'iylar ufqda o'g'irlashdi,

Va zillar yangradi,

Va Prolisda ko'k zillar

Osmondagi g'alati tiniqlikka qarab.

Hammasi o'sha paytdagidek. Va u qaerda, zamonaviylik?

U asosiyda: sizda.

Asosiy kompozitsiya sonetlar va xalq she'riyatining gulchambarlari uchun xosdir. V epik asarlar odamlarning ma'lum bir davrdagi hayoti haqida hikoya qiladi. Romanlarda, hikoyalarda, voqea va personajlar har tomonlama, har tomonlama ochib beriladi.

Bunday asarlarda bir nechta hikoyalar bo'lishi mumkin. Kichkina asarlarda (hikoya, qissa) hikoya chizig‘i kam, personajlar, vaziyat va holatlar lo‘nda tasvirlangan.

Dramatik asarlar dialog shaklida yoziladi, ular harakatga asoslangan, hajmi jihatidan kichik, chunki ularning aksariyati sahnalashtirish uchun mo'ljallangan. Dramatik asarlarda yordamchi funktsiyani bajaradigan sahna yo'nalishlari mavjud - ular sahna haqida tasavvur beradi, belgilar, san'atkorlarga maslahat, lekin asarning badiiy to'qimalariga kiritilmagan.

Badiiy asarning kompozitsiyasi ham rassomning iste’dod xususiyatlariga bog‘liq. Panas Mirniy murakkab syujetlardan, tarixiy xarakterdagi chekinishlardan foydalangan. I. Nechuy-Levitskiy asarlarida voqealar xronologik tartibda rivojlanadi, yozuvchi qahramonlar va tabiat portretlarini batafsil chizadi. Keling, "Kaidashevalar oilasi" ni eslaylik. I.S.ning asarlarida. Turgenev, voqealar sekin rivojlanadi, Dostoevskiy kutilmagan syujet harakatlaridan foydalanadi, fojiali epizodlarni to'playdi.

Asarlar kompozitsiyasiga folklor an'analari ta'sir ko'rsatadi. Ezop, Fedr, La Fonten, Krilov, Glebovlarning "Bo'ri va qo'zichoq" ertaklari zamirida bitta va bir xil. xalq hikoyasi, va syujetdan keyin - axloq. Ezop ertagida bu shunday yangraydi: "Ertak yolg'onni o'z zimmasiga olganlar uchun adolatli mudofaa ham haqiqiy emasligini isbotlaydi". Fedr ertakni shunday so'zlar bilan yakunlaydi: "Bu ertak yolg'on bilan aybsizlarni yo'q qilishga intilayotgan odamlar haqida yozilgan". L.Glebovning “Bo‘ri va qo‘zi” ertagi, aksincha, axloqdan boshlanadi:

Dunyo uzoq vaqtdan beri davom etmoqda,

Qanchalik pastroq bo'lsa, u shunchalik yuqori bo'ladi.

Va kichikroq partiyadan va hatto urishdan ham ko'proq

Syujet (frantsuz sujetidan) - adabiy asarda tasvirlangan voqealar zanjiri, ya’ni uning fazo-zamon o‘zgarishi, o‘zgaruvchan pozitsiya va sharoitdagi qahramonlar hayoti.

Yozuvchilar tomonidan qayta yaratilgan voqealar (qahramonlar bilan birga) asosni tashkil qiladi ob'ektiv dunyo ish va shuning uchun uning shaklining ajralmas "bog'lanishi". Syujet eng dramatik va epik (povest) asarlarning tashkiliy tamoyilidir. U adabiyotning lirik janrida ham ahamiyatli bo‘lishi mumkin.

Hikoya elementlari: Ularning asosiylari ekspozitsiya, syujet, harakatning rivojlanishi, ko'tarilish va pasayish, avj nuqtasi, denouementni o'z ichiga oladi. Majburiy emas: prolog, epilog, fon, yakun.

Asardagi voqea va harakatlar tizimi, uning voqealar zanjiri, qolaversa, asarda bizga berilgan ketma-ketlikni syujet deb ataymiz. Oxirgi eslatma juda muhim, chunki ko'pincha voqealar xronologik tartibda aytilmaydi va o'quvchi oldin sodir bo'lgan voqealar haqida bilib olishi mumkin. Agar biz faqat asosiy narsani olsak asosiy epizodlar syujet, albatta, uni tushunish uchun zarur, va xronologik tartibda ularni tartibga solish, keyin biz olish syujet - syujet konturi yoki, ba'zida aytilishicha, "to'g'rilangan syujet" . Turli asarlardagi syujetlar bir-biriga juda o'xshash bo'lishi mumkin, lekin syujet har doim o'ziga xos individualdir.

Ikki xil hikoyalar mavjud. Birinchi turda harakat rivoji keskin va imkon qadar tez kechadi, syujet voqealari o‘quvchi uchun asosiy ma’no va qiziqishni o‘zida mujassam etgan, syujet unsurlari aniq ifodalangan, tanbeh esa ulkan mazmun yukini ko‘taradi. Bunday syujet turi, masalan, Pushkinning “Belkin haqidagi ertaklari”, Turgenevning “Arafada”, Dostoevskiyning “Qimorboz” va boshqalarda uchraydi.Shu turdagi syujetni aytaylik. dinamik.

Boshqa turdagi syujetda - birinchisidan farqli o'laroq, uni chaqiraylik, adinamik - harakatning rivojlanishi sekin va hal qilishga moyil emas, syujet voqealari unchalik qiziqishni o'z ichiga olmaydi, syujet elementlari aniq ifodalanmagan yoki umuman yo'q (konflikt gavdalanadi va yordam bilan harakat qilmaydi). uchastkaning, lekin boshqalarning yordami bilan kompozit vositalar), e'tiroz butunlay yo'q yoki sof rasmiydir, asarning umumiy tarkibida ko'plab syujetdan tashqari elementlar mavjud (ular haqida quyida ko'ring), ular ko'pincha o'quvchi e'tiborining og'irlik markazini o'ziga qaratadi.

Biz bu turdagi syujetni, masalan, Gogolning "O'lik jonlar", "Odamlar" va Chexovning boshqa asarlarida va boshqalarda kuzatamiz. Siz qanday syujet bilan shug'ullanayotganingizni tekshirishning juda oddiy usuli mavjud: adinamik syujetli asarlar istalgan joydan qayta o'qilishi mumkin, dinamik syujetli asarlar faqat boshidan oxirigacha o'qish va qayta o'qish bilan tavsiflanadi. Dinamik syujetlar, qoida tariqasida, mahalliy mojarolarga, adinamiklar esa mazmunli mojarolarga asoslanadi. Bu qonuniyat qat'iy 100% qaramlik xususiyatiga ega emas, lekin shunga qaramay, ko'p hollarda konflikt turi va syujet turi o'rtasidagi bu munosabat sodir bo'ladi.

Konsentrik syujet - bir voqea (bir hodisa holati) birinchi o'ringa chiqadi. kichik uchun xos epik shakllar, dramatik janrlar, antik davr adabiyoti va klassitsizm. (“Telegramma” K. Paustovskiy, “Ovchining eslatmalari” I. Turgenev) Xronika syujeti – voqealar o‘zaro sabab-oqibat munosabatlariga ega emas va bir-biri bilan faqat vaqt bo‘yicha korrelyatsiya qilinadi (“Servantes “Don Kixot”, “Odisseya”). "Gomer, Don-Xuan" Bayron).

Syujet va kompozitsiya. Kompozitsiya tushunchasi syujet tushunchasiga qaraganda kengroq va universaldir. Syujet asarning umumiy tarkibiga mos keladi, muallifning niyatiga qarab u yoki bu, u yoki bu muhim o'rinni egallaydi. Syujetning ichki tarkibi ham mavjud, biz hozir unga murojaat qilamiz.

Muayyan asardagi syujet va syujetning nisbatiga qarab, gapiriladi turli xil turlari va syujet tuzish texnikasi. Eng oddiy holat - bu syujet voqealarining hech qanday o'zgarishsiz to'g'ridan-to'g'ri xronologik ketma-ketlikda chiziqli joylashishi. Ushbu kompozitsiya ham deyiladi Streyt yoki syujet ketma-ketlik. Ishning oxirida qolganidan oldin sodir bo'lgan voqea haqida bilib oladigan texnika yanada murakkab - bu usul sukut deb ataladi. Ushbu uslub juda samarali, chunki u o'quvchini oxirigacha jaholat va taranglikda ushlab turishga imkon beradi va oxirida uni syujetning kutilmagan burilishlari bilan hayratda qoldiradi.

Bu xususiyatlar tufayli asarlarda deyarli har doim standart texnika qo'llaniladi detektiv janri, garchi, albatta, nafaqat ularda. Xronologiya yoki syujet ketma-ketligini buzishning yana bir usuli - bu shunday deyiladi retrospektsiya, syujetning rivojlanishi jarayonida muallif o'tmishga, qoida tariqasida, syujetdan oldingi va ushbu asarning boshlanishiga chek qo'yganida. Nihoyat, syujet ketma-ketligini shunday buzish mumkinki, turli vaqtlardagi voqealar aralashtirib yuboriladi; hikoya davom etayotgan harakat paytidan boshlab har xil oldingi vaqt qatlamlariga qaytadi, so'ngra darhol o'tmishga qaytish uchun hozirgi kunga aylanadi.

Syujetning bunday kompozitsiyasi ko'pincha qahramonlarning xotiralari bilan bog'liq. U deyiladi bepul kompozitsiya va ma'lum darajada ishlatiladi turli yozuvchilar juda tez-tez: ​​masalan, biz Pushkin, Tolstoy, Dostoevskiyda erkin kompozitsiya elementlarini topishimiz mumkin. Biroq, shunday bo'ladiki, erkin kompozitsiya syujet qurilishining asosiy va belgilovchi tamoyiliga aylanadi, bu holda, qoida tariqasida, biz erkin kompozitsiyaning o'zi haqida gapiramiz.

Syujetdan tashqari elementlar. Asar kompozitsiyasida syujetdan tashqari, syujetdan tashqari deb ataladigan elementlar ham mavjud bo'lib, ular ko'pincha syujetning o'zidan kam emas va hatto muhimroqdir. Agar asar syujeti uning kompozitsiyasining dinamik tomoni bo'lsa, u holda syujetdan tashqari elementlar statikdir; syujetdan tashqari elementlar - bu harakatni oldinga siljitmaydigan, uning davomida hech narsa sodir bo'lmaydi va personajlar oldingi pozitsiyalarida qoladilar.

Syujetdan tashqari elementlarning uchta asosiy turi mavjud: tavsif, muallifning chekinishi va kiritilgan epizodlar (aks holda ular kiritilgan qisqa hikoyalar yoki kiritilgan syujetlar deb ham ataladi). Tavsif - Bu tashqi dunyoning adabiy tasviri (manzara, portret, narsalar dunyosi va boshqalar) yoki barqaror hayot tarzi, ya'ni muntazam ravishda, kundan-kunga sodir bo'ladigan voqealar va harakatlar va shuning uchun ham uchastkaning harakati bilan hech qanday aloqasi yo'q. Ta'riflar syujetsiz elementlarning eng keng tarqalgan turi bo'lib, ular deyarli har bir epik asarda mavjud.

Mualliflik huquqining cheklanishi - Bular falsafiy, lirik, avtobiografik va boshqalarga oid ko'p yoki kamroq batafsil muallif bayonotlari. xarakter; shu bilan birga, bu bayonotlar individual belgilar yoki ular orasidagi munosabatlarni tavsiflamaydi. Muallifning chekinishi asar kompozitsiyasining ixtiyoriy elementidir, ammo ular baribir u erda paydo bo'lganda ("Yevgeniy Onegin" Pushkin, " O'lik ruhlar Gogol, Bulgakovning Ustasi va Margarita va boshqalar), ular, qoida tariqasida, o'ynaydilar. muhim rol va ko‘rib chiqilishi kerak. Nihoyat, epizodlarni kiritish - bu boshqa belgilar harakat qiladigan harakatning nisbatan tugallangan qismlari, harakat boshqa vaqt va joyga o'tkaziladi va hokazo. Ba'zida kiritilgan epizodlar asarda asosiy syujetdan ko'ra ko'proq rol o'ynay boshlaydi: masalan, Gogolning "O'lik jonlar"ida.

Ayrim hollarda psixologik obrazni syujetdan tashqari elementlarga ham kiritish mumkin, agar ruhiy holat yoki qahramonning fikrlari syujet voqealarining oqibati yoki sababi emas, ular syujet zanjiridan o‘chiriladi. Biroq, qoida tariqasida, ichki monologlar va boshqa shakllar psixologik tasvir u yoki bu tarzda, ular syujetga kiritilgan, chunki ular qahramonning keyingi harakatlarini va shuning uchun syujetning keyingi yo'nalishini belgilaydi.

Umuman olganda, syujetdan tashqaridagi elementlar ko'pincha syujet bilan zaif yoki sof rasmiy aloqaga ega bo'lib, alohida kompozitsion chiziqni ifodalaydi.

Kompozitsiyaning biriktiruvchi nuqtalari. Har qanday adabiy asarning kompozitsiyasi shunday qurilganki, boshidan oxirigacha o‘quvchining tarangligi susaymaydi, aksincha kuchayadi. Kichik hajmli asarda kompozitsiya ko'pincha o'sish tartibida chiziqli rivojlanishni ifodalaydi, eng yuqori keskinlik nuqtasi joylashgan finalga, yakunga intiladi. Kattaroq asarlarda kompozitsiya davomida keskinlikdagi ko'tarilish va pasayish o'rtasida almashinadi umumiy rivojlanish ko'tarilish. Biz o'quvchining eng katta kuchlanish nuqtalarini kompozitsiyaning mos yozuvlar nuqtalari deb ataymiz.

Eng oddiy holat: kompozitsiyaning mos yozuvlar nuqtalari syujet elementlariga, birinchi navbatda, avj nuqtasi va denouement bilan mos keladi. Dinamik syujet asar kompozitsiyasining asosi bo'libgina qolmay, balki uning o'ziga xosligini tugatganida biz bunga duch kelamiz. Bu holda kompozitsiyada deyarli hech qanday qo'shimcha syujet elementlari mavjud emas, minimal foydalaniladi kompozitsion texnikalar. Bunday qurilishning ajoyib namunasi - yuqorida muhokama qilingan Chexovning "Mansabdorning o'limi" hikoyasi kabi anekdot hikoyasi.

Agar syujet qahramonning tashqi taqdiridagi turli xil burilishlarni uning xarakterining nisbiy yoki mutlaq statik tabiatiga ega bo'lgan taqdirda, burilishlar va burilishlar - taqdiridagi keskin burilishlarda mos yozuvlar nuqtalarini izlash foydali bo'ladi. qahramon. Aynan ma'lumot nuqtalarining qurilishi, masalan, uchun odatiy edi qadimiy fojia, psixologizmdan mahrum va keyinchalik sarguzasht adabiyotida qo'llaniladi va qo'llaniladi.

Deyarli har doim, mos yozuvlar nuqtalaridan biri ishning oxiriga to'g'ri keladi (lekin shart emas, balki oxiriga to'g'ri kelmasligi mumkin!). Kichkina, asosan lirik asarlarda, yuqorida aytib o'tilganidek, bu ko'pincha yagona mos yozuvlar nuqtasi bo'lib, oldingilarning hammasi faqat unga olib keladi, keskinlikni oshiradi va oxirida uning "portlashini" ta'minlaydi.

Katta san'at asarlarida tugatish, qoida tariqasida, mos yozuvlar nuqtalaridan birini ham o'z ichiga oladi. Ko'pgina yozuvchilar oxirgi ibora ustida ayniqsa ehtiyotkorlik bilan ishlaganliklarini aytishlari bejiz emas va Chexov yangi yozuvchilarga bu "musiqiy" bo'lishi kerakligini ta'kidlagan.

Ba'zan - unchalik tez-tez bo'lmasa ham - kompozitsiyaning mos yozuvlar nuqtalaridan biri, aksincha, ishning boshida, masalan, Tolstoyning "Tirilish" romanida bo'lgani kabi.

Kompozitsiyaning mos yozuvlari ba'zan qismlar, boblar, aktlar va boshqalarning boshida va oxirida (ko'pincha) joylashgan bo'lishi mumkin. Kompozitsiya turlari. Eng ichida umumiy ko'rinish Kompozitsiyaning ikki turi mavjud - ularni shartli ravishda oddiy va murakkab deb ataymiz. Birinchi holda, kompozitsiya vazifasi faqat asar qismlarini bir butunga birlashtirishga qisqartiriladi va bu birlashtirish har doim eng sodda va eng sodda tarzda amalga oshiriladi. tabiiy ravishda. Syujetni shakllantirish sohasida bu voqealarning to'g'ridan-to'g'ri xronologik ketma-ketligi bo'ladi; rivoyat sohasida - butun asar davomida yagona hikoya turi bo'ladi; maydonda. mavzu tafsilotlari- ularning oddiy ro'yxati, ayniqsa muhim, qo'llab-quvvatlovchi, ramziy tafsilotlar va boshqalarni ta'kidlamasdan.

Murakkab kompozitsiya bilan asarning o'zida, uning qismlari va elementlarining uyg'unlashuv tartibida o'ziga xos badiiy ma'no mujassam bo'ladi. Demak, masalan, Lermontovning “Zamonamiz qahramoni” asarida hikoya qiluvchilarning ketma-ket o‘zgarishi va xronologik ketma-ketlikning buzilishi Pechorin xarakterining axloqiy-falsafiy mohiyatiga e’tibor qaratadi va xarakterni sekin-asta ochishga “yaqinlashish” imkonini beradi. .

oddiy va murakkab turlari kompozitsiyalarni ma'lum bir san'at asarida aniqlash ba'zan qiyin, chunki ular orasidagi farqlar ma'lum darajada sof miqdoriy bo'lib chiqadi: biz ma'lum bir asar kompozitsiyasining katta yoki kichikroq murakkabligi haqida gapirishimiz mumkin. Albatta, sof turlari bor: masalan, aytaylik, Krilovning ertaklari yoki Gogolning “Araba” qissasining kompozitsiyasi har jihatdan sodda, Dostoyevskiyning “Aka-uka Karamazovlar” yoki Chexovning “Itli xonim”i har jihatdan murakkab. hurmat qiladi. Bularning barchasi kompozitsiya turi haqidagi savolni ancha murakkablashtiradi, lekin ayni paytda juda muhim, chunki kompozitsiyaning oddiy va murakkab turlari bo'lishi mumkin. uslublar dominantlari asarlar va shu tariqa uning badiiy o‘ziga xosligini belgilaydi.

Muqaddima asarning kirish qismidir. U yoki taxmin qiladi hikoya chizig'i yoki asarning asosiy motivlari yoki sahifalarda tasvirlangan voqealardan oldingi voqealarni ifodalaydi.

Ekspozitsiya ma'lum darajada muqaddimaga o'xshaydi, ammo agar muqaddima asar syujetining rivojlanishiga alohida ta'sir ko'rsatmasa, u o'quvchini bevosita atmosferaga kiritadi. U harakat vaqti va joyini tavsiflaydi, markaziy belgilar va ularning munosabatlari. Ekspozitsiya ishning boshida (to'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilish) yoki ishning o'rtasida (kechiktirilgan ta'sir) bo'lishi mumkin.

Mantiqan aniq konstruksiya bilan ekspozitsiyadan so‘ng syujet – harakatni boshlaydigan va konfliktning rivojlanishiga turtki beruvchi voqea keladi. Ba'zan syujet ekspozitsiyadan oldin bo'ladi (masalan, Lev Tolstoyning "Anna Karenina"). Syujetning analitik konstruktsiyasi bilan ajralib turadigan detektiv romanlarda voqealarning sababi (ya'ni syujet) odatda o'quvchiga u yaratgan effektdan keyin ochiladi.

Syujet an'anaviy ravishda harakatning rivojlanishi bilan davom etadi, qahramonlar konfliktni hal qilishga intiladigan bir qator epizodlardan iborat, lekin u faqat kuchayadi.

Asta-sekin harakatning rivojlanishi unga yaqinlashadi eng yuqori nuqta avj nuqtasi deb ataladi. Klimax - bu qahramonlarning to'qnashuvi yoki ularning hayotidagi burilish nuqtasi. Klimaksdan so'ng harakat rad etib bo'lmaydigan tarzda tantanali ravishda harakat qiladi.

Yechish - bu harakatning yoki hech bo'lmaganda nizoning oxiri. Qoidaga ko'ra, denoment ish oxirida sodir bo'ladi, lekin ba'zida u boshida ham paydo bo'ladi (masalan, I.A. Bunina "Oson nafas olish").

Ko'pincha asar epilog bilan tugaydi. Bu, odatda, asosiy syujet tugaganidan keyin sodir bo'lgan voqealar va qahramonlarning keyingi taqdiri haqida hikoya qiluvchi yakuniy qism. I.S.ning romanlaridagi epiloglar shunday. Turgenev, F.M. Dostoevskiy, L.N. Tolstoy.

Lirik chekinishlar

Shuningdek, kompozitsiyada syujetdan tashqari elementlar, masalan, lirik chekinishlar mavjud bo'lishi mumkin. Ularda u har doim ham bevosita harakat bilan bog'liq bo'lmagan turli masalalar bo'yicha o'z fikrlarini bildirgan holda o'quvchi oldida paydo bo'ladi. A.S.ning "Yevgeniy Onegin" dagi lirik chekinishlari alohida qiziqish uyg'otadi. Pushkin va o'lik jonlarda N.V. Gogol.

Yuqorida aytilganlarning barchasi sizga badiiy yaxlitlik, mantiq va maftunkorlikni berishga imkon beradi.