Adabiy asarlar uchastkasi. San'at shakli toifalari

Badiiy matndagi voqea. Sahna va seriyali rivoyat. Uchish xususiyatlari: sxema tarkibiy qismlari (bog'lash, harakat, qayiq, kamchiliklar - agar ular bo'lsa, asosiy qismlarning ketma-ketligi. Uchastka va Falsulning nisbati. Sahna niyatlari. Motiflar tizimi. Uchastkalar turlari.

O'rtasidagi farq " fitna"Va" fabian"Turli xil adabiy ayiqlar, boshqa" Fabul "uchun ushbu tushunchalar o'rtasidagi asosiy farqni ko'rmaydi - bu voqealar ketma-ketligi va" fitna "bu muallifning ketma-ketligidir ularni.

Fabul - rivoyatning haqiqiy tomoni, bu voqealar, ishlarni, harakatlar, ularning sabablari - xronologik ketma-ketligida. "Fabul" atamasi "bazaviy", rivoyatning "asoschisi" deb aytilgan.

Fitna- bu ishda joylashtirilgan (sababdan keyingi havola) xatti-harakatlarning harakati shaklida amalga oshiriladigan (sabab - vaqt havolalari), ba'zi bir moddalarni tashkil etuvchi birlikni tashkil etadigan harakatlar shaklida haqiqat dinamikasining aksidir tugadi. Uchish - bu mavzuni joylashtirish shakli - voqealarni badiiy taqsimlash.

Samolyot rivojlanishining harakatlantiruvchi kuchi odatda ziddiyat (so'zma-so'z "to'qnashuv"), Yozuvchi tomonidan ishning markazida o'rnatilgan nizo holatlari. Keng ma'noda ziddiyat Qarama-qarshiliklar tizimi, ma'lum bir birlik, tasvirlar, g'oyalar, ayniqsa epik va dramatik asarlarda keng va to'liq joylashtirilgan rasmlar, belgilar, g'oyalar kurashini tashkil etilishi kerak.

Ziddiyat - belgilar va belgilar va belgilar va belgilar ichida yoki xarakter yoki lirik subyektning tabiati va ongi orasidagi keskin qarama-qarshilik yoki keskin qarama-qarshilik yoki to'qnashuvlar; Bu nafaqat epik va dramatik harakatlar, balki lirik tajriba.

Har xil turdagi nizolar mavjud: individual qahramonlar o'rtasida; xarakter va o'rtalar o'rtasida; psixologik. Mojaro tashqi (qahramonning kuchlarga qarshi kurashi bilan kurashi) va ichki (qahramonning ongida kurashish) bo'lishi mumkin. Faqat ichki mojarolarga asoslangan ("psixologik", "intellektual"), ulardagi harakatlarning harakati voqealar emas, balki his-tuyg'ular, fikrlar, tajribalarning pozitsiyasi. Bitta mahsulotda turli xil nizolarning kombinatsiyasi bo'lishi mumkin. Kuchli aniq qarama-qarshiliklar, ishda harakat qilayotgan kuchning aksi, to'qnashuv deb ataladi.

Kompozitsiya (Arxitektorika) - adabiy mahsulotning qurilishi, uning shaxsiy qismlari va elementlari joylashgan joyning qurilishi (pul, ta'sir qilish, takroriy, rivojlanish, kesish, kesish, kesish, kesish, kesish, kesish, kesish, kesish, kesishish, epilogiya).

Madhiya - badiiy asarning kirish qismi. Projean asosiy harakatni bashorat qiladigan yoki rag'batlantiradigan yoki muallifning badiiy dizayni aniqlaydigan voqealar haqida xabar bergan.

Ekspozitsiya- uchastkaning boshlanishidan oldin va to'g'ridan-to'g'ri u bilan bog'liq bo'lgan ishning bir qismi. Ta'sir qilish kerak harakat qiluvchi shaxslar Vaziyat rivojlanib bormoqda, bu voqeaning mojarosi "ishga tushirilishi" ko'rsatilgan.

Vazka Fitnachida - badiiy ishdagi mojaroning boshida bo'lgan voqea; Masalan, keyingi harakatni butunlay joylashtirishni har bir qismini belgilaydigan epizod (masalan, auditor »N.V. Gogol, satr auditorning kelishi to'g'risida xabardir. Zaguka ishning boshida mavjud bo'lib, rivojlanish boshlanishini anglatadi harakat. Qoida tariqasida, u darhol asosiy mojaroga olib boradi, barcha rivoyat va fitnani davom ettiradi. Ba'zida u ta'sir qilishdan oldin ketadi (masalan, Anna Karenina »L. Tolstoy:" Hammasi sarg'ish uyida aralashgan "). Satr bir turi yozuvchini tanlash uning rejaida, u o'z ishini e'lon qiladigan uslub va janr tizimi bilan belgilanadi.

Sovuqqonlik - uchastkani rivojlantirishda eng yuqori ko'tarish, kuchlanish jarayoni.

Birikish- nizoni hal qilish; Bu ishning mazmunini tashkil etadigan qarama-qarshiliklar kurashini yakunlaydi. Junght bir tomonning boshqasiga g'alabasini belgilaydi. Junktsiyaning samaradorligi butun avvalgi kurashning ahamiyati bilan belgilanadi va o'zaro almashtiriladigan epizodning cho'qqi.

Epilog - Herolarning taqdiri va ba'zida F.Mostoevskiyning tasvirlangan ("jinoyatchilik va jazoni") qisqacha bayon etilgani haqida qisqacha ma'lumot beradigan ishning yakuniy qismi muhokama qilinadi.

Adabiy ishlarning tarkibi va bo'sh elementlar– muallifning chekinishi, plaginlari epizodlari, turli xil tavsiflar (Portrit, landshaft, mezbonlar dunyosi) va boshqalar, badiiy tasvirlarni yaratishga xizmat qiladigan, shunda, aslida barcha ishlar.

Shunday qilib, masalan, epizod Xavfning taqdirida to'liq tadbir yoki muhim ishni aks ettiradigan ishning nisbatan tugallangan va mustaqil qismi bu ish muammosi yoki muhim g'oyasining muhim qismi bo'lishi mumkin.

Manzara Badiiy asarda bu shunchaki rasm, bu harakatning davom etadigan haqiqiy vaziyatning tavsifi emas. Ishdagi landshaftning roli saytning rasmiga kamaytirilmaydi. Bu aniq kayfiyat sifatida xizmat qiladi; Bu ifoda usuli mualliflik huquqi (Masalan, hikoyada I.S.Turgenev "sana"). Peyzaj belgilarning ruhiy holatini ta'kidlashi yoki o'tkazishi mumkin, bu shaxsning ichki holati esa tabiatning hayotiga o'xshaydi yoki ta'sir qiladi. Peyzaj - bu qishloq, shahar, sanoat, dengiz, tarixiy (rasmlar rasmlari), ajoyib (kelajakning paydo bo'lishi) va boshqalar. Peyzaj ham ijtimoiy funktsiyani bajarishi mumkin (masalan, Rim I.S.Grurgenevning uchinchi bobida landshaft », Rim f.m.dostoevskiy" Jinoyat va jazoni ijro etish "). Lyrics-da, landshaft odatda mustaqil ahamiyatga ega va lirik qahramon yoki lirik mavzu bo'yicha tabiatni idrok etishni aks ettiradi.

Hatto Maluba Badiiy tafsilotlarichida adabiy ish Ko'pincha muhim rol o'ynaydi va turli funktsiyalarni bajaradi: u qahramonlarning xususiyatlariga muhimroq qo'shilishi mumkin psixologik holat; muallifning pozitsiyasining ifodasi; yaratishda xizmat qilishi mumkin umumiy rasm axloq, ramz qiymatini va boshqalarga ega bo'ling. Asardagi san'at tafsilotlari portret, landshaft, narsa dunyosi, psixologik.

Asosiy adabiyotlar: 20, 22, 50, 54,68, 69, 80, 86, 90

Qo'shimcha adabiyotlar: 27, 28, 48, 58

san'at asarining xususiyatlari tahririyat tahlilida hisobga olinadi.

badiiy, badiiy ob'ektning ishi ikki nuqtai nazardan ko'rib chiqish mumkin - uning ma'nosi nuqtai nazaridan (ekstetik ob'ekt sifatida) va uning shakli nuqtai nazaridan (tashqi ish sifatida).

muayyan shaklda ilova qilingan badiiy ob'ektning ma'nosi atrofdagi voqelik rassomining tushunchasini aks ettirishga qaratilgan. Va muharrir tarkibni baholashda "ma'no rejasi" va "fakt rejasi" va "fakt rejasi" tahlili (M.M. BAXTIN) tahlili.

badiiy ob'ekt - bu san'atning ma'nosi va faktlari o'rtasidagi o'zaro ta'sir. Badiiy ob'ekt namoyish etiladi dunyouni estetik shaklda o'tish va dunyoning axloqiy tomonini ochib berish.

tahririyat tahlili uchun ko'rib chiqish uchun ushbu yondashuv samarali hisoblanadi badiiy ishO'quvchi bilan bog'liq bo'lgan ish paytida qaysi mehnatda tekshiriladi. Bu identifikatsiya bo'yicha ishning ta'siri - bu san'at kamarini baholashda moslashuvchan bo'lishi kerak.

badiiy ob'ekt uchta bosqichni o'z ichiga oladi: ishni yaratish bosqichida, uning ustasi va mustaqil yashash bosqichida ishni idrok etish bosqichi.

birlashtirishning dastlabki nuqtasi boshlanar ekan, tahririyat tahlilida badiiy jarayonning ishi ish niyati deb hisoblanishi kerak. Bu san'at muassasalarining barcha bosqichlari birlashishi. Bu rassom, musiqachi, yozuvchining e'tiboridan dalolat beradi aritariy vositalar Sehrgarning rejasini ifoda etishga qaratilgan ishlarni yaratishda.

"Bizning yozish so'zi" kitobida yozuvchidir. Trifonov: "Eng yuqori niyatli narsalar, ya'ni bu butun zarar qog'ozdir - bu sizning nafasingiz, nafas olmaysiz, lekin siz yashaysiz."

san'at ishida imkoniyati, reja, birinchi navbatda, fikrlovchi, idrokning bosqichida qabul qilingan fikr edi badiiy ijod.

va barchasi art jarayoni Bu allaqachon aytib o'tilganidek, rassomning ishni idrok etadiganlar bilan muloqot jarayoni.

yozuvchi uni o'rab turgan narsani baholaydi va men haqiqatni ko'rishni istayotganimni bildiradi. Aksincha, "deydi", lekin o'quvchi buni tushunadigan tarzda dunyoni aks ettiradi. San'at sohasida hayot xodimi amalga oshirilmoqda, rassom talqin qilinadi hayotiy qadriyatlar. Yozuvchining qadriyatlari qiymati uchun hayotiy materialni tanlashni talab qiladi yoki aniqlaydi degan fikr.

ammo reja tushunchasi nafaqat ishning asosiy ma'nosini tavsiflaydi. Fikr o'z idrokida san'at asarining samaradoridir.

shunday qilib, san'at mavzusi nafaqat shaxs va uning ulanish va dunyo bilan munosabatlari. Ishning mavzu sohasi atrofdagi voqelikni baholaydigan kitob muallifining identifikatsiyasini o'z ichiga oladi.

rejani baholash, muharrir muallif qanday ishlatilgan materiallar reja asosida muvofiqligini aniqlaydi. Shunday qilib, katta, keng ko'lamli maqsad katta shaklni talab qiladi, masalan, roman janrida amalga oshirilishi mumkin. Shaxsning taqdiri, hikoyaning kattaligiga, romanlari. ishning janrini hisobga olgan holda, muharrir eng muhimi uchun javobgardir asosiy savolish sifatini baholash bilan bog'liq - rejani oshkor qilishning to'liqligi to'g'risidagi savol. Shunday qilib, ishning ish rejasini ko'rib chiqib, muharrir faktni tahlil qiladi. Rejim muharriri tomonidan ko'proq baholash va jinka o'ziga xosligi Badiiy ravishda quyida muhokama qilinadi. Muallifning so'zlariga ko'ra, muharriri uning qanday aytganini qadrlaydi, ya'ni yozuvchining mahoratini tahlil qiladi. Shu bilan birga, muharrir san'atning asosiy qonunlari, naqshlari, tabiatiga qaratilgan.

san'atda badiiy rasm atrofdagi voqelikni bilish vositasi, dunyoni o'zlashtirish vositasi, shuningdek badiiy ishlarda amalga oshirish vositasi badiiy ob'ekti.

davomi - ZNANANIJA.com saytida - Znanija.com/task/25069751-son

Fitna haqida savolning tarixiy masofasidan mamnun (Fr. sujet. - Vaqt va makonda, ba'zan losli va Fabulda, Aristotelning "she'rlari" da birinchi marta "she'rlar" dagi nazariy mulohazalarni topamiz. Aristotel "uchastka" yoki "Falsul" atamalarini ishlatmaydi, lekin biz uning fitnachisida nazarda tutilgan narsalarga nisbatan qiziqish uyg'otadi va bu borada bir qator eng ko'p izlanishlar va sharhlar bildiradi. "Fitn" atamasini, shuningdek "Fabul" atamasini bilmaslik, Aristotel "afsona" tushunchasiga yaqin vaqtdan foydalanadi. Uning ostida u fe'llarning kombinatsiyasini, og'zaki ifodaga bo'lgan munosabatida, ko'zdan oldin yaqqol ifodalangan.

Aristotel Pa rus tilida tarjima qilinganda, ba'zida "afsona" atamasi "Fabul" deb tarjima qilinadi. Ammo bu noaniq: "Fabul" lotin atamasi, uning kelib chiqishi "Fabo'ze", Tor o'qish, tor va aniq tarjima qilish hikoyasi, rivoyat degani nimani anglatadi. Rus adabiyotidagi "Fabul" atamasi va adabiy tanqid XIXning o'rtasidan taxminan XIXning o'rtasidan foydalanishni boshlaydi "i.e. "Uchastka" atamasidan biroz keyinroq.

Masalan, "Fabul" "Dostoevskiy" dagi mavsumda "Dostoevskiy" dagi "Nechiev" va "ko'pincha uchastka ostida, albatta, butunlay, deb ishongan" Ostevskiy "dan ustun kelganligini aytdi. tayyor miqdori ... barcha tafsilotlar bilan va Falsul bor qisqa hikoya Har qanday voqea haqida, vaziyat, hikoya, har xil bo'yoqlardan mahrum. "

1875 yilda yozilgan G. P. Danilevskiyning "Dunyo" romanida, boshqa kulgili voqeani aytib berishni istaydi: "Va siz komediya soqchilarini tinglaysiz!" Romanning ta'siri qanday sodir bo'lishiga qaramay o'rta XVIII Ichida. Va muallif bu vaqtning nutqining ishonchliligini kuzatadi, u adabiy foydalanishda yangi so'zni ishlatadi.

"Amaliyot" atamasi frantsuz klassikmining vakillari keng joriy etildi. "She'riy san'at" da "Siz bizmiz, siz AQSh, ns sumkasi kerak fitna Kirish. // undagi joyning birligi, siz cheksiz, bema'ni hikoya // biz quloqlarni charchatadigan va g'azabni charchatamiz. " kritik maqolalar Kornel teatrga bag'ishlanganShuningdek, "uchastka" atamasini topdi ( sujet).

Yutish fransuz an'anasi, Rus kritik adabiyot Shunga o'xshash ma'noda atama uchastkasidan foydalanadi. "NV Gogolning" NV Gogolning huquqlari va huquqlari to'g'risida "maqolasida V. Belinskiy shunday deb yozadi:" Bu uning zamonaviy lirik shoiri) ilhomidir. So'zlar musiqiy opera va ixtiro qilishning mavzusi Uchish, shuning uchun u o'z fikrlari uchun uning xayoliy shaklining irodasini yaratadi. Bu holda yuz mualliflik huquqi cheksizdir. "

Keyinchalik, keyinchalik asosiy nazariy adabiyot xIX-lar. v., xuddi A. N.Eselovskiy kabi, belgilangan start nazariy o'rganish Rus adabiy tanqididagi uchastka faqat shu muddat bilan cheklangan.

Kompozit elementlar uchun fitnani tozalash - ularning kelib chiqishi va izohlarini tushunish, Vaz'skiy fitna chizig'ini aytib berdi: "Bu uchastkalar murakkab sxemalarga ega mashhur harakatlar inson hayoti va uylanish voqelikining o'zgaruvchan shakllarida psixika. Umumlashtirish bilan, ijobiy va salbiy, allaqachon ulangan: "Xulosa qiladi:" Xulosa qiladi: "Men xulosa qilaman, bu erda sxemani tushunaman turli xil joylar - motiflar. "Ko'rinib turibdiki, rus tanqidida va adabiy an'analar Ikkala atama ancha uzoq vaqt davomida qo'llaniladi: "Uchish" va "Falsul", ular kontseptual va kategorik mohiyatini ajratmasdan.

Ushbu tushunchalar va shartlarning eng batafsil rivojlanishi Rossiya "rasmiy maktab" vakillari tomonidan yaratilgan. Bu uning ishtirokchilarining ishlarida birinchi bo'lib fitna va Falul toifalari tomonidan aniq ajralib chiqdi. Forma va Falaxning asarlari, fitna va Falalni sinchkovlik bilan o'rganib, taqqoslashmoqda. B. Tomashevskiy "adabiyot nazariyasi" da shunday deb yozadi: "Ammo tadbirlarni tomosha qilishning ixtiyorida, ularni boshida va oxirida cheklash uchun etarli emas. Ushbu tadbirlarni tarqatish kerak, ularni bir oz tartibda qurish kerak Ularni qo'ying, ularni boshchang materialdan adabiy kombinatsiyani amalga oshiring. Asarda badiiy tadbirlarni tarqatish fitna deb ataladi. "

Shunday qilib, Fabul bu erda har qanday voqea, voqea, boshqa mualliflarning hayotidan yoki asarlaridan olingan voqea sifatida oldindan belgilangan narsa sifatida tushunadi.

Shunday qilib, rus adabiy tanqidida uzoq vaqt davomida frantsuz tarixchilari va adabiyotlarning nazariyotchilaridan kelib chiqqan va qarzga olingan "fitna" atamasi qo'llaniladi. U bilan birga "Fabul" atamasi XIX asrning o'rtalarida juda keng qo'llaniladi. 1920-yillarda. Ushbu tushunchalarning qiymati terminologik jihatdan bitta mahsulot ichida bo'linadi.

Adabiyotni rivojlantirishning barcha bosqichlarida fitna ishni yaratish jarayonida markaziy o'rinni egalladi. Ammo o'rtada XIX asrDikkens, Balzak, Sinal, Dostoevskiy va boshqa ko'plab odamlar, go'yo biron bir yangilikni qabul qilishni boshlaganidek, go'yo biron bir yangilikni qabul qilishni boshlaganidek, go'yo biron bir yangilikni qabul qilishni boshlagandek, simliklar, go'yo yangi va men yaratishni xohlayman, - deb yozmoqchiman. 1870-ning harflaridan biri bu ajoyib frantsuz stilist Gustavbert (romanlari mukammal tashkil etilgan) harflardan birida (romanlari mukammal tashkil etilgan) - bu deyarli yo'q bo'lgan kitobdir fitna Yoki hech bo'lmaganda uchastka ko'rinmaydigan joyda. O'zini chiroyli asarlar Bularning eng kam qismi ... Menimcha, bu istiqboldagi san'at kelajagi ... ".

Flaubertning fyeot istaklari bebaho fitna shaklida sezilarli darajada istak. Haqiqatan ham, kelajakda XX asrning ba'zi romanlarida. Uchish endi "Tolstoy", Tolstoy, Turgenevga nisbatan bunday dominant qiymatga ega emas. Lirik e'tirof janrlari, chuqur tahlil bilan esdalik mavjudligi mavjud bo'lish huquqini qo'lga kiritdi.

Ammo bugungi kunda eng keng tarqalgan janrlardan biri bu detektiv romanning janridir, asosiy qonun va yagona printsip bilan tez va g'ayrioddiy o'tkir uchastka qildi.

Shunday qilib, yozuvchining zamonaviy sahnasi juda katta, qurilishning tamoyillari va tamoyillari va uning joylashuvi, bunda ijodiy echimlar uchun zarur bo'lmagan imkoniyatlar mavjud.

XX asrda nihoyatda murakkab, balki fitna printsiplari murakkablashdi. Metall usulining o'zi. Nomashabda va Gesse, Xese, Markek shahri, ziyofatning asosi murakkab askar xotiralar va aks ettirishlar, bir xil vaziyatlarning turli xil talqinlarini almashtirish.

B. epik ish birlashtirish mumkin turli xil usullar. "Oilaviy xronika" S. Aksakova, "Tolstoy", "Yoshlar", "Yoshlar", "Yoshlar", "Yoshlar" dagi "Yoshlar", qo'rqinchli hodisalar boshqa birin-ketin vaqtincha ulanish bilan bog'liq uzoq vaqt vaqt. Tadbirlarning paydo bo'lishini rivojlantirishda bunday tartib, ingliz tilidagi rusumli futbolchi qisqa majoziy shaklda keltirilgan: "Qirol vafot etdi va keyin qirolicha vafot etdi." Bunday holatlarning bunday bir turi surunkali, konsentrikadan farqli o'laroq, asosiy voqealar bir-biridan birida asosiy voqealar diqqatga sazovor joylar bilan bog'liq bo'lib, qisqa vaqt ichida rivojlanadi. "Qirol vafot etdi va keyin malika qayg'udan vafot etdi" - shuning uchun uning fikrini davom ettirdi kontsentrik uchastkalar Bir xil fitnster. Albatta, ikki turning uchastkalari orasidagi keskin chiziqni amalga oshirish mumkin emas va bu bo'linish juda shartli. Eng ko'p yorqin misol Roman konsentri F. M.Nostoevskiyni romantik deb atash mumkin. Masalan, romanda "Birodar-aka-uka Karamozov" uchastkalari tezda bir necha kun ichida tezda paydo bo'ladi, faqat bir necha kun ichida o'zaro bog'liq sababli galstuk Chol F. P. Karamazovni o'ldirishning asosiy markazi atrofida bir o'ylab ko'ring. Eng keng tarqalgan syujet turi eng keng tarqalgan va ichkarida zamonaviy adabiyot - surunkali konsentrik, bu erda voqealar keltirilgan voqealar mavjud.

Bugun taqqoslash va o'rganish imkoniyatiga ega klassik namunalar Spot mukammallik (M. Bulgakov romanlari, M.Sholokova, V. Nabokova), bizning rivojlanishda fitna tashkil etishning ko'plab bosqichlarini o'tkazib, tashkil etish va shakllantirish tamoyillarini ishlab chiqdi, deb tasavvur qila olmaymiz. Aristotel allaqachon fitna "boshlanadigan boshlanish kerakligini ta'kidladi keyingi harakatlar, oldingi va keyingi harakatni talab qiladigan avvalgi va keyingi va finalni o'z ichiga olgan o'rtada, ammo keyingi narsa yo'q.

Yozuvchilar har doim ko'p uchastkalarga duch kelishdi va kompozitsion muammolar: Qanday qilib yangi belgilar paydo bo'lishiga qadar, ularni rivoyat sahifalaridan qanday qilib olib borish, ularni o'z vaqtida va makonda qanday qilib olib borish kerak. Shunday qilib, bu zaruriy daqiqalar zarur bo'lib tuyulishi kerak bo'lganga o'xshaydi, birinchi marta faqat inglizcha Noutterning Valter Skott tomonidan tasdiqlangan, qizg'in va qiziqarli uchastkalarning yaratuvchisi tomonidan ishlab chiqilgan.

Siti tarkibiy qismlar epizodlarning turli xil usullari bilan tashkil etiladi. Ushbu fitna epizodlari: har xil Uchinchi darajali flotni tayyorlashda ishtirok eting va shu bilan bog'liq "urg'u" yoki kuchlanishning turli darajasiga ega.

Xususan hikoyalari Epizodlar aniq voqealar, belgilar, ularning harakatlari va boshqalarning hikoyasi va boshqalarning hikoyasidir. Ushbu epizodlar faqat o'quvchilarning ko'zlari oldida nima sodir bo'lishini tasvirlab berishlari mumkin.

Umumiy rivoyatlar Epizodlar voqealar bilan rivoyat qilinadi umumiy xususiyatlarodatiy holga kelganda sahna vaqtiO'tmishda katta chekinish va ekskursiyalar, muallifning sharhlari, o'tish xususiyatlari va boshqalar bilan birga

Tavsiflovchi Epizodlar deyarli mutlaqo turli xil xususiyatlarning tavsifidan iborat: landshaft, ichki ishlar, vaqt, harakatlar joyi, muayyan holatlar va vaziyatlar.

Psixologik Epizodlar ichki tajribalar, qahramonlarning psixologik holati va boshqalarni aks ettiradi.

Bu epizodlarning asosiy navlari, ular syujet epik ishlarida qurilgan. Biroq, uchastkaning har bir epizodining qanday qurilganligi va u qaysi hikoya tarkibiy qismlarini tashkil etishi muhim ahamiyatga ega. Axir, har bir hikoya epizode ushbu rasmning o'ziga xos tarkibiga ega, ular qurilgan. Bunday kompozitsiya eng yaxshi deb nomlanadi dizayn Sahna epizodlari.

Epizodlarning dizayni va ularda turli xil rivoyat tarkibiy qismlari katta to'plam mavjud, ular odatda ular odatda takrorlanadi. Shuni ta'kidlash kerakki, fitna epizodining tarkibiy qismlari turli xil yozuvchilar Turli darajadagi ekspektivlik va intensivlik darajasiga ega. Shunday qilib, Romanda, F. M.Nostoevskiyda siz ba'zi tartibda turli xil, epizodlarning xususiyatlarida ishtirok etadigan va ba'zi tartibda turli xil bo'lgan qismlarning ajralib turadigan qismlarini tanlashingiz mumkin. Bular rasmiy, ikki belgidan iborat suhbatlar (guvohlar bilan yoki umuman), dialoglar, triologlar va gavjum to'lovlar to'lovlari. Konstruktiv shaklda ikkita belgidan iborat suhbatlar qahramonlardan birining e'tirofi shaklida suhbatlarga bo'linadi (ushbu konstruktiv rivoyatni tan olish mumkin) va suhbatlar-suhbatlar - dialoglar. Alohida hikoya komponentlari belgilar va turli xil tavsiflarning tashqi harakatlari tasviri deb hisoblanishi mumkin. Boshqa barcha komponentlar aniq ifoda etilmagan, ular faqat havolani yoki mustaqillikka ajratib bo'lmaydi.

Shunga o'xshab, boshqa romanlarning hikoyalari tarkibiy qismlaridan foydalanishni ta'kidlash va tasniflash mumkin.

Mojaro harakatining u fitnada kuzatilmoqda. Ular shartlar bilan ko'rsatilgan:

• - "Projue" (harakatdan ajratilgan kirish);
• - "ta'sir qilish" (to'g'ridan-to'g'ri kuchliroq davrda);
• - "bog'lash" (harakatning boshlanishi, mojaroning paydo bo'lishi);
• - "Harakatni rivojlantirish", "Kulminatinatsiya" ( eng yuqori nuqta rivojlanishda stress);
• - "kelishmovchilik" (harakat oxiri);
• - epilog (final matnning asosiy qismi harakatidan ajralib turadi).

Biroq, ushbu elementlar bo'yicha har qanday ish uchastkasini mexanik ravishda bekor qilmasligi kerak. Bu erda variantlar juda boshqacha va qiziqarli. Masalan, ish prudl bilan boshlanishi mumkin (" Bronza otliqEkspozitsiyadan ("nima qilish kerak?" Epilogikdan ("nima qilish kerak?" Epilogiyadan ("Iorxershov" yoki darhol xatardan ("auditor" ni ("Auditor" ni ("auditor"). Eskirilik ko'chib o'tishi mumkin (Bimurov, Belmov bolaligi haqidagi hikoya). Shu bilan birga, ishlamalar bilan bog'liq bo'lgan narsalarning tashqi harakati sifatida faqat ishlamalar bilan bog'liq bo'lgan narsalarning tashqi harakati deb hisoblash noto'g'ri bo'ladi Tadbirlar. Ular mafkologik-badiiy munosabatda muhim rol o'ynaydi: yozuvchi ularda tasvirlarni tasvirlab beradigan odamlar o'rtasidagi munosabatlar, odamlar o'rtasidagi munosabatlar mantig'ini ko'rsatadi va ularga baho berishadi.

Ichida katta ishQoida tariqasida, bir nechta uchastkalari bir nechta uchastkalar mavjud bo'lib, ular bir-biriga bog'langan yoki birlashishi yoki parallel ravishda rivojlanadi (masalan, Rostoevskiy va L. N. Tolstoy). Uchish bir yoki bir nechta cho'qqi bo'lishi mumkin. Shunday qilib, Rim I. Turgenev "Otalar va bolalar" hikoyasida - Pavel Petrovich Kirsanov - bu duelning manzarasi. Bazarovning hikoyasida - Monibrinatsiya - qahramon Anna Sergeyevna sevgida tanilgan va unga ehtirosni kuchaytirgan holda tan olingan.

Adabiy asar qanchalik qiyin bo'lishidan qat'i nazar, bu qanday fitna chizig'i, bu bitta maqsadga yo'naltirilgan bo'lib, bitta fitnaning barcha filomatlarini birlashtiradigan g'oya orqali keltirilgan.

Prologik, ekspozitsiya, gashqqa, bosma, kesish, epilog - bu muayyan kombinatsiyada taqdim etilishi mumkin bo'lgan barcha joyning barcha sarientalli kompozity qismlari.

Qadimgi davrlarda fitna sxemalari bir ishdan boshqasiga ko'chirilgan va turli mualliflarga bir xil fitnaga yozish odatiy va adabiy qonuniy ravishda ishlangan. Masalan, fojiali taqdir Sofokla va Euritidni sxemadagi antihas. An'anaviy uchastka sxemalari mamlakatdan mamlakatgacha adabiyot adabiyotidan o'tdi, ko'plab epik va dramatik asarlar. Bunday uchastkalar adashgan edi. Tarix Don Xuan, masalan, deyarli hamma narsani chetlab o'tib ketdi evropa adabiyoti Va u turli janrlarning asarlarining asosi bo'ldi.

Sitsi epik mahsulotda uchastkalarning ob'ektiv tomoni, har xil qismlardan turli xil qismlardan iborat bo'lgan belgilar tasviri hisoblanadi: harakatlar, bayonotlar, tashqi tavsiflar Va boshqalar va ushbu harakatlarning vaqtinchalik ketma-ketligi, voqealarning bir yoki boshqa bir aloqasi hayotning umumiy xususiyatlarining individual ifodasi bo'lib, ularning muallifning tushunish va baholashida. Uning rivojlanish sxemasi ketma-ketligi belgilar, ishlarni olib borilayotgan voqealarni namoyon qiladi. Tarkibi bilan uchastkani ulash, funktsional deb belgilash uchun eng yaxshi xususiyatdir, chunki fitnaning turli xil xususiyatlarni amalga oshiradi, ammo ifodalangan tarkibga bo'lgan munosabat.

Har safar tadbirlarning noyob va individual ketma-ketligi va belgilar harakatlari, ulardagi belgilarni ijodiy terish natijasidir hayotiy vaziyatlar va munosabatlar. Belgilar va vaziyatlar, giperbollab va ijodiy rivojlanish. Asarlar ustida deyarli har doim eng og'riqli va mashaqqatli ish. Axir, bu belgilarning mohiyatini ochib beradigan fitna, yozuvchi uchun eng ahamiyatli bo'lgan eng muhim bo'lgan hayotiy tomonlarning plitasi, mustahkamlanishi, hayotini rivojlantirishga xizmat qiladi.

Samolyot deyarli hech qachon hech qachon sodir bo'lmaydi. Tugaganni qabul qilishdan oldin va doimiy shaklU ko'p marotaba o'zgaradi, jarayonlar, belgilar hayotidan yangi dalillarni, xoloslar va motivlar, kelajakdagi variantlardan biriga aylantirmaslik kerakmi? ijodiy tasavvur Yozuvchi. Masalan, "Distom" romanidagi qoralamalarda Dostoevskiy bir nechta belgilarning ko'p sonli imkoniyatlaridan ko'rinadi. Xuddi shu tadbirning ko'plab variantlari mavjud. Yashirin nikoh stavrog'inasini xrom bilan ochish uchun sahna variantlari sakkizga yaqin.

Uchrashuvni yaratishda rasmning ijodiy izchilligi va hissiyotlari faol rol o'ynaydi. Xarakter eng to'liq bo'lishi kerak va muallif tomonidan topilgan va ixtiro qilingan voqealarda o'zini ifoda etish uchun tayyor bo'lishi kerak. Ushbu tadbirlar munosabati bilan, o'z belgilarini oshkor qilishga va o'z belgilarini o'z ichiga olgan qahramonlarning o'zini o'zi kashf etish, o'z belgilarini o'z ichiga olgan qahramonlarning ajralib turadigan kashfiyotlari. Shunday qilib, uchastka asosiy narsani ifoda etish uchun rassomning ijodiy xayoloti tomonidan yaratilgan mafkuraviy tarkib Va u unga funktsional ravishda ulanadi.

Xususiyatlarning oshkor qilinishi faqat ushbu hodisalar ketma-ketligida yoki ichkarisida, aktsiyalar va tadbirlarda amalga oshirilishi mumkin uchastka. Belgilar, individual motivatsiya, biografik, sevgi hikoyalari, tajribatlar - boshqacha aytganda, butun individual-dinamik chegaradosh va asarlar makitasi.

Odatda yozuvchi fitnani rivojlantirish jarayonida ularning fe'l-atvorining mohiyati eng ahamiyatli bo'lib tuyulgan, ehtimol, ehtimol o'z xarakterining xususiyatlari tasvirlangan keyingi g'oya Asarlar va ba'zi voqealar va ularning ketma-ketligi bilan namoyon bo'lishi mumkin. Uning fitnachisini ochib berish, muallif qila olmaydi va barcha fitna aloqalarini, epizodlar, epizodlar, munosabatlar va boshqalar bilan tenglashtirmaslik uchun emas. Ularning diqqatini markaziy, tugunli tadbirlarga qaratib, ularni qurbonlik qilish va boshqalarni qurbon qilish, yozuvchi ko'pgina oilalar tomonidan rivojlanishini qurishi mumkin. Va bu maqsadli, izchil, izchil, izchil tanlangan, uning bir qismi hikoyaning markazida joylashtirilgan, va ikkinchisi havolani yoki ahamiyatsiz nuqta sifatida xizmat qiladi, bu esa fitna qurish uchun eng muhimdir.

Bu voqea sahnaviy rivoyatda muallifning baholanishi boshqacha bo'lishi mumkin. Bu to'g'ridan-to'g'ri muallifning mualliflarining aralashuvi, muallif mualliflari va axloqi, muallif tomonidan bir yoki bir nechta belgilarni, muallifning bir yoki bir nechta belgini saylashi mumkin bo'lgan narsalarning o'ziga xos sudyasi. Ammo har holda, barcha voqealar yo'nalishi, ushbu tadbirlarning barcha sabablari, lekin ularning mohiyatini mafkuraviy deb baholashning eng ifodali ifodasi asoslanadi.

Har bir sahna, har bir epizod, uchastka texnikasi aniq funktsiyaga ega. Har bir uchastkada barcha asosiy va kichik belgilarO'z mazmunli funktsiyasini bajarib, bir vaqtning o'zida ma'lum bir ierarxiyani anglatadi, har bir holatda, har bir holatda, individual, muxolifat, qarama-qarshilik, pleksus ma'lum badiiy tizimga muvofiq birlashtiriladi.

Ta'sir qilish - vaqt, harakat joyi, belgilarning tarkibi va munosabatlari. Agar ekspozitsiya ish boshida joylashtirilgan bo'lsa, u o'rtada - ushlab turilganida, to'g'ri deyiladi.

Qaysar- bu juda muhim narsa keyingi rivojlanish uchastka.

Tie - bu mojaroning rivojlanishini keltirib chiqaradigan voqea.

Mojaro - biror narsa yoki hech kimning qahramonlarining qarshiligi. Bu ishning asosi: nizo yo'q - hech narsa aytadigan narsa. Mojarolar turlari:

• insonga qarshi odamga qarshi odam (insonparvar xarakter);
• inson tabiatga qarshi (holatlar);
• odam jamiyatga qarshi;
• inson texnologiyasiga qarshi;
• odam g'ayritabiiy ravishda;
• o'ziga qarshi odam.

O'sish harakati - to'qnashuvdan kelib chiqqan qator tadbirlar. Harakat o'sib bormoqda va eng yuqori cho'qqisida cho'qqiga chiqadi.

Inqiroz - mojaro eng yuqori cho'qqisga etadi. Qarama-qarshi tomonlar yuzma-yuz. Inqiroz tubdan va shu bilan bir vaqtning o'zida darhol sodir bo'ladi.

Kulminatsiya - bu inqirozning natijasidir. Ko'pincha bu ishdagi eng qiziqarli va sezilarli moment. Qahramon tishlarini buzadi yoki tishlarini siqadi va oxirigacha borishga tayyorlanmoqda.

Pastga harakat - Junktsiyaning bir qator voqealari yoki harakatlari.

Mojaroga yo'l qo'yiladi: qahramon gol bilan erishiladi yoki hech narsa yoki o'lish bilan qoladi.

Nima uchun fitna qurish poydevorini bilish muhim?

Chunki adabiyot asr davomida insoniyat bu voqeaning ruhiy ta'siri uchun o'ziga xos sxemani ishlab chiqdi. Agar hikoya unga mos kelmasa - u sust va mantiqsiz ko'rinadi.

Ko'pchilik bilan qiyin ishlarda sahna chiziqlari Yuqoridagi barcha elementlarning barchasi bir necha bor ko'rinishi mumkin; Bundan tashqari, asosiy manzara Roman uchastkani qurish qonunlariga bo'ysunadi: "Urush va dunyo" dagi Borodino jangining tavsifini eslang.

Ishonuvchan

Mojaroga bog'lanishdan va uning ruxsati bilan o'tishga o'tish kerak. Masalan, siz xohlaganingiz uchun sayohatga dangasani faqat sayohatga yuborolmaysiz. Har qanday belgi bir yoki boshqa yo'l harakati uchun jiddiy sabab bo'lishi kerak.

Agar Ivanushka-ahmoq otda o'tirsa, ularni haydab chiqarishga ijozat bering kuchli hissiyot: Sevgi, qo'rquv, qasos olish uchun chanqoq va boshqa narsalar.

Har bir sahnada mantiq va aql-idrok kerak: agar romanning qahramoni ahmoq bo'lsa, u, albatta, o'rmonga olib borishi mumkin. Ammo agar oqilona odamU jiddiy sabab bo'lmaydi.

Xudo mashinadan

Izolyatsiya - bu fe'l-atvorning natijasidir va hech qanday tarzda. Qadimgi spektakllarda barcha muammolar arqonlar sahnasida qurbon bo'lgan xudoni hal qilishi mumkin edi. O'shandan beri, barcha mojarolar sehrgarning tayoqchasida, sehrgar yoki boshliqni "Xudo mashinadan" deb atashganida, kulgili finaldan beri. Qadimgi, faqat zerikarli zamondoshlar.

O'quvchi qahramonlar shunchaki omadli bo'lsa, aldangan deb o'ylaydi: masalan, ayol kredit bilan foizlar to'lashi kerak bo'lganida, pul bilan chamadonni pul bilan topadi. O'quvchi faqat bunga loyiq bo'lgan qahramonlarni hurmat qiladi - ya'ni ular munosib narsa qildilar.

Terminologiya kichik bo'limlari

Fitna Fabul

Sahna sxemasi: tugallanmagan, tugallanmagan

Sahna texnikasi: qaytariladigan, murakkab, ramka, chiziqli chiziq

Ekspozitsiyani rivojlantirishni rivojlantirishning rivojlanish kabinasi tugashi

Ta'sir qilish: to'g'ridan-to'g'ri, kutilgan, tarqoq, teskari

Prorologik epiloga

Galstuk: asosli, to'satdan

Pozitsiya

Kulminatsiy: tadbir, psixologik

Jousuy: asoslantirilgan, o'zgarmagan, nol

qo'shimcha ma'lumot; asosiy qismdan bo'sh joylar bilan ajratilgan.

Fitna va Falsul

Yuqorida aytib o'tilganidek, dramatik va epik asarlarda tadbirlar hayotida, ularning kosmosda va vaqtda oqayotgan harakatlari tasvirlangan. Badiiy ijodning bu tomoni (odatda qahramonlarning xatti-harakatlaridan, ya'ni lahzali-vaqtincha dinamikasi) T. deb belgilanadi.

Fitna (Fr. Sujet) - adabiyotda tasvirlangan voqealar zanjiri, i.e. Uning fazoviy o'zgarishlar hayoti, bir-biridan, qoidalar va sharoitlar bilan mamnuniyat bilan.

Ø Ko'pincha mifologiyadan olinadi, tarixiy afsonaviy, o'tmishdagi davrlardagi adabiyotlardan, qayta ishlanganda, o'zgarib, to'ldiriladi.

Ø Odatda uchastka sinov testida keltiriladi, u uning qurilishi (tarkibi) ni belgilaydi. Ammo ba'zida voqealar tasviri taassurotlar, fikrlash, qahramonlar, tavsiflar tashqi dunyo va tabiat.

Belgilar tizimi singari, uchastka bir qator mazmunli funktsiyalarni olib yuradi.

1. Rivofat va shaxsning atrof-muhiti bilan bog'liqligini, ya'ni, i.e., uning voqelik va taqdiri bilan bog'liqligini tavsiflaydi va dunyoning rasmini yaratadi.

2. Hayot qarama-qarshiliklarini takrorlaydi (fitnani ziddiyatsiz taqdim etish qiyin).

Uchastkalar turli yo'llar bilan tashkil etiladi. Sof va vaqt oralig'ida (surunkali) va sabablar ustida joylashtirilgan fitnalarga duchor bo'lgan fitna mavjud (konsentrik).

CF. Qirol vafot etdi va malika vafot etdi - surunkali fitna.

Shoh vafot etdi va malika qayg'udan o'ldi - Kontsentrik uchastkadir.

Bir yo'l yoki boshqa yo'l, uchastkalar belgilar harakatlaridan katlanmaydi.

Harakat qilmoq - hissiyotlarning namoyon bo'lishi, harakatlarning harakatlari, harakatlari, aniq so'zlar, imo-ishoralar, yuz ifodalari.

Adabiyot ma'lum turli xil turlar harakatlar. Qahramonlar o'rtasidagi munosabatlar davomida ularning taqdiri, ijtimoiy tafakkuri bir yo'nalishda yoki boshqasida o'zgartiriladi. Harakat Ni bunday xatti-harakatlarni o'z ichiga oladi, unda ular xatti-harakat, so'zlar, imo-ishoralarda hissiyotlarni namoyon etishadi, lekin hayotlarini o'zgartirish uchun hech narsa qilmaydi.

Ichida an'anaviy uchastkaAktsiya ulashuvdan o'tish uchun harakatlanadigan joyda, har xil burilishlarda baxtsizlikning baxtsizligidan omadsizlikka qadar bo'lgan baxtsizlikdan muhim rol o'ynaydi.

Ø Peripetiya bor edi katta qiymat Qadimiyligi va ichida qahramon afsonalarida sehrli ertaklar ertak, qadimiyligi va qadimiyligi fojialarida, erta roman va romanlarda (sevgi-ritsar va sarguzasht va sarguzashtli va detektiv adabiyotlarda.

Peripetiya bo'lgan er maydonlarida odamlar ustidan baxtsiz hodisalar kuchi g'oyasi.

Ishda tadbir ketma-ketligining ikki turi mavjud: mantiqiy, bu vaqtinchalik, (masalan, C - Tadbirlar B - hodisa d) C). Masalan, L. N. Tolstoyning "Ivan Vasilyevichning o'limi" hikoyasida o'quvchi qahramonning jasadini ko'radi va keyin uning hayoti tarixi bilan uchrashadi. Shunday qilib, adabiyotda ikkita tushuncha mavjud: uchastka va uchastka.

B. V. Tomashevskiyga ko'ra, fitna - ishdagi voqealarni badiiy jihatdan taqsimlash va fabul - ularning ichki aloqalaridagi tadbirlar to'plami.

Biroq, adabiyotda, uchastka va fabulsning tushunchasi ko'pincha aniqlanadi yoki ajratmaydi. Qattiq gapirish, faqat ba'zi holatlarda zarur: muallif ishni tahlil qilishda, ish joyini tahlil qilishda o'quvchi, ayniqsa tadbir satri murakkab bo'lsa.

Misol sifatida, M. Yu. "Bizning zamonamiz qahramoni" hikoyasini ko'rib chiqing.

Bunday joy alohida badiiy vazifalar: Xususan, birinchi Pechorin Maksim Maksimichning ko'zlari bilan namoyish etiladi va shundan keyingina, kundalik yozuvlari bo'yicha biz uni ichkaridan ko'ramiz.

Hikoyaning hikoyasini eslang. A. quyon "oson nafas" va uning Stabulini tiklang.