Geç XIX'in Yabancı Edebiyatı - XX Yüzyıllar Erken. Yemek "Rus Literatürünün Rus Edebiyatı - XX Yüzyılın Erkenleri (İnceleme)

19. yüzyılın sonlarında Rus edebiyatı - 20. yüzyılın başlarında (1890 - 1917).

19. yüzyılın son on yılı Rusça ve dünya kültüründe ortaya çıkıyor yeni etap. Bir yüzyılın yaklaşık çeyreğinde - 90'ların başından Ekim 1917'ye kadar - Kelimenin tam anlamıyla Rusya'nın hayatlarının tüm yönleri radikal olarak güncellendi - ekonomi, politika, bilim, teknoloji, kültür, sanat. 1980'lerde kamu ve göreceli edebi hisse ile karşılaştırıldığında, yeni tarihi ve kültürel gelişme aşaması, hızlı dinamikler ve akut drama ile ayırt edildi. Hız ve değişim derinliği, hem de felaketle ilgili iç çatışmalar Rusya şu anda başka bir ülkenin önünde.

Bu nedenle, Klasik Rus Edebiyatı döneminden yeni edebi bir zamana geçiş, genel kültürel ve içsel yaşamın barışçıl doğasından, hızla - 19. yüzyılın standartlarına göre - estetik yerlerin değişimi, temel bir temel olarak ayırt edildi. Güncelleme edebi Teknikler. Özellikle dinamik olarak, Rus şiiri şu anda tekrar güncellendi - sonra pushkin dönemi - Ülkenin genel yaşam ömrünün ön saflarında yayınlandı. Daha sonra, bu şiir "şiirsel Rönesans" veya "Gümüş Yüzyıl" adını kazandı. Rus edebiyatının "Pushkin Dönemi" ile geleneksel olarak "Altın Çağ" konseptiyle analojinden sonra, ilk başta bu cümle, 20. yüzyılın başlangıcının şiirsel kültürünün köşe tezahürlerini karakterize etmek için kullanıldı - Yaratıcılık A. Blok , A. Beyaz, I. Annensky, A. Akhmatova, O. Mandelstam ve diğer parlak sihirbaz ustaları. Ancak, yavaş yavaş terim " gümüş yaşı"19. yüzyılın başlarında 19. yüzyılın başlarında Rusya'nın tüm sanatsal kültürünü belirlemeye başladı. Bugüne kadar, edebi eleştiride tüketen bir kelime.

19. yüzyıla kıyasla yeni, her şeyden önce, dünyanın dünya genelinde iki yüzyılın başında idi. Birbirleriyle karıştırılan önceki dönemin tükenmesinin anlaşılmasını hızlandırdı, Rusya'nın sosyo-ekonomik ve genel kültürel perspektiflerinin değerlendirilmesi görünmeye başladı. Geçen yüzyılın sonuna kadar ülkeye yayılan ideolojik anlaşmazlıkların genel paylaştırıcısı tanımıydı. yeni Çağ Epochs gibi Sınır: Önceki eski yaşam biçimleri, işçilik, şirketin politik örgütü geçmişe geri döndü, ruhsal değerler sistemi kararlı bir şekilde revize edildi. Kriz - anahtar kelime Dergi, dergi gazeteciliği ve edebi ve eleştirel makaleler için göçebe, (genellikle "canlanma", "kırılma", "kavşak" kelimesinin anlamı tarafından kullanılır ("Crossroads", vb.)

Sanatsal edebiyat, halkın tutkularından bir kenara bırakmayan Rusya için geleneksel olarak, Rusya için geleneksel olarak tartışmalarına hızlı bir şekilde yer aldı. Sosyal önyargı, bu dönemin karakteristiğinin başlıklarını etkiledi. "Yol olmadan", "sırayla" - Hikayesini V. Veresayev; "Eski yüzyılın gün batımı" - onu roman chronicle A. amfitatorların başlığı ile bitirir; "Son Özellik" - Romanı M. Arzybashev'e cevap veriyor. Bununla birlikte, zamanın krizliğinin farkındalığı, kısırlığının tanınması anlamına gelmedi.

Aksine, kelimenin ustalarının çoğu, EPOCH'larını, ülkenin hayatındaki literatürün değerinin keskin bir şekilde arttığında, benzeri görülmemiş başarıların zamanı olarak hissetti. Çünkü bu kadar çok ilgi, sadece yaratıcılığa değil, aynı zamanda ideolojik olarak verilmeye başlandı. kamu pozisyonu Yazarlar, ilişkileri ile siyasi hayat ülkeler. Yazma ortamı, WorldView ve estetiğinde yazarlar, filozoflar, ilgili sanat rakamlarıyla onunla birleştirme için bir özlem ortaya çıktı. Edebi dernekler ve bu da çemberler tarihi dönem Önceki birkaç on yılda çok daha belirgin bir rol. Bir kural olarak, yeni edebi yönler Çağların bağları, her biri birleşik genç yazarların sanatla ilgili benzer manzaraya sahip olan küçük yazı halkalarının faaliyetlerinden geliştirildi.

Kantitatif bir yazı ortamı, 19. yüzyıla göre belirgin bir şekilde artmıştır ve niteliksel olarak - eğitimin doğası gereği ve hayat deneyimi Yazarlar ve en önemlisi - çeşitli estetik pozisyonlar ve beceri seviyelerinde - ciddi şekilde karmaşık. 19. yüzyılda, edebiyatın sahip olduğu yüksek derece ideolojik birlik; Çok net bir yazma değerinin bir hiyerarşisine sahiptir: Bütün yazı üretimi (Puşkin, Gogol, Nekrasov, Tolstoy, vb.) Kılavuz olarak görev yapan ustaları bekar değildir.

Gümüş yüzyılın mirası, kelimenin bir veya iki düzine önemli sanatçının çalışmaları ile sınırlı değildir ve mantık edebi Kalkınma Bu gözenek tek bir merkeze dahil edilmiştir veya en basit şema Birbirlerini imzalayın. Bu miras, bireysel yazıcı tartarilerinin kendileri olgunlaşacağı gibi, bu kadar geniş ve "karıştırılmayan" bir isim - Gümüş Çağ'ı aldıkları büyük bütünün bir parçası olduğu çok katmanlı bir sanatsal gerçekliktir.

Gümüş yüzyılın literatürünü incelemeye başlamak, olmadan yapmayın Özet Çağların inme ve bu dönemin genel kültürel bağlamının sosyal geçmişi ("bağlam" - çevre, sanatın olduğu dış ortam).

Çağın sosyo-politik özellikleri.

19. yüzyılın sonuna kadar, Rusya ekonomisindeki kriz fenomenleri ağırlaştırdı. Bu krizin kökleri - ekonomik yaşamın çok yavaş reformunda 1861'de başladı. Hükümetin planlarına göre, daha demokratik bir renk sırası, köylülüğün ekonomik yaşamını yoğunlaştırmalı, bu nüfusun bu büyüklüğü hareket ettirmesi ve daha aktif hale getirmesi gerekir. Böylece yavaş yavaş oldu, ancak alev süreçleri yurtdışında: 1881'den beri, köylüler nihayet eski sahiplerine borçları ödeyeceklerdi, köyün hızlı bir şekilde yürürlüğe girmesi başladı. Özellikle akut, aç 1891-1892'deki durumdu. Dönüşümlerin tutarsızlığı temizlendi: Köylüleri toprak sahibi ile ilgili olarak serbest bırakmak, 1861 reformu onu topluma göre serbest bırakmadı. Kadar stolypin reformu 1906 Köylüler topluluktan ayrılamadı (toprak aldıkları).

Öte yandan, yüzyıllar boyunca ortaya çıkan en büyük siyasi partilerin kendi belirlenmesi büyük ölçüde toplumla belirli bir ilişkiye bağımlı olmuştur. Liberal Partinin lideri P. Milyukov, toplumu bir tür Asya Üretim Yöntemi ile değerlendirdi, onlar tarafından üretilen despotizm ve ülkenin siyasi yapısında superchangealization. Dolayısıyla, Rusya'nın Bourjuva Reformlarının Pan-Avrupa Rotası'na gitmesi gereken ihtiyaçların tanınması. 1894'te, büyük bir ekonomist ve politikacı P. Struve, daha sonra liberal oldu, çalışmalarından birini tamamladı. Ünlü cümle: "Nihai olmayanlarımızı tanıyoruz ve kapitalizme öğrenmeye devam ediyoruz." Ülkenin Avrupa Türünün sivil toplumu için evrimsel gelişimi programıydı. Bununla birlikte, liberalizm, ana eylem programı artan nicel Rus zekicesi için olmamıştır.

Daha etkili kamu bilinci Pozisyon, "60'ların mirası" olarak adlandırılan "devrimci-demokratik ve buna yönelik devrimci ve popüler ideolojiye yönelik sürekliliğe uyarlandı. N. Chernyshevsky ve daha sonra P. Lavrov ve N. Mikhailovsky, Rus topluluğunun rolünü pozitif olarak kabul etti. Özel, "Rus sosyalizm" destekçileri, topluluğun kolektivizm ruhu ile olduğuna inanıyordu - gerçek temelli Sosyalist yönetim biçimine geçiş yapmak. "Altmışlar" konumunda önemli ve manevi mirasçıları, otokratik "keyfi ve şiddet", siyasal radikalizm, hızlı bir değişiklik oranı keskin bir muhalefetliydi. kamu kurumları ((Ekonomik yaşamın gerçek mekanizmalarına, teorisi neden ütopik rengi kazandığı için biraz dikkat edildi). Bununla birlikte, Rus zekicinin çoğu için, politik radikalizm, ekonomik programın düşüncelerinden geleneksel olarak çekicidir. Rusya'da nihayetinde hakim olan maksimum siyasi eğilimleriydi.

Yüzyılın sonuna kadar, ülkedeki kapitalizmin gelişmesinin "demiryolları" zaten atıldı: 90'lı yıllarda sanayi üretimi üçe katlandı, Rusya sanayicilerinin güçlü bir plead vardı ve sanayi merkezleri yükseltildi. Endüstriyel malların seri üretimi kurulmuştur, telefonlar ve otomobiller güvenli katmanların hayatına dahil edildi. Büyük emtia kaynakları, ucuz emek köyünden sürekli bir giriş ve Asya'daki ekonomik olarak daha az gelişmiş ülkelerin üretimi pazarlarına ücretsiz erişim - tüm bu, Rus kapitalizmi için iyi bir umutlar vardı.

Bu durumda, Rus Marksistlerinin kanıtlamaya çalıştığı bu durumda tarihsel olarak daha kısadır. Sosyalizm mücadelelerinde, endüstriyel kalkınma ve işçi sınıfı hakkında bir bahis yaptılar. 90'ların ortalarından Marksizm. Hızlı bir şekilde farklı zekiciler grupları için ahlaki desteği fethetmek. Bu böyle etkilenen psikolojik özellikler Rus "eğitimli katman", "ilerici" dünya görüşüne, güvensizliğe ve hatta siyasi uyarı ve ekonomik pragmizm için entelektüel hor görme arzusu olarak. Ülkede son derece heterojen olan sosyal yapıRusya'nın ne olduğu, entelijansların en radikal siyasi akışlara yönelik dizinin dizileri, olayların gelişmesini gösteren büyük şoklar ile doludur.

Rusça Marksizm, homojen olmayan bir fenomende uygun değildi: tarihinde, sert parçalanmaların açıkça yakınlaşmalar ve konsolidasyonlara hakim oldu ve fraksiyonel mücadele neredeyse her zaman entelektüel tartışmalar çerçevesini geliştirdi. İlk başta çekici bir görünümün Marksizminin yaratılmasında, yasal Marksistler olarak adlandırılan önemli bir rol oynadı. 90'lı yıllarda, popülistlerle (yetenekli karlar arasında - ve P. Struv üzerinde belirtilen) açık mühürle zarif olmuşlardı. Marksizm, tüm insanlığın kaderinin planlanmasından dolayı küresel iddialar olmadan, tüm ekonomik teorinin üstünde olduğu gibi itiraf edildi. Evrimciliğe inanmak, devrimci patlamanın kabul edilemez bilinçli bir provokasyonunu kabul ettiler. Bu yüzden 1905 - 1907 devriminden sonra. Eski yasal Marksistler nihayet, dış anti-büyüteç pozisyonuna, birçok devrimci popülasyonun montajına rağmen emilen bir ortodoks akış kanadı ile yerleştirildi.

I. 1890S - 1905 YIL 1892. Rus İmparatorluğu Kanunu Kanunu: "The The The The To Kral'a itaatkarın görevi", gücü "otokrasi ve sınırsız" ilan edildi Hızlı adımlarla Sanayi üretimi gelişiyor. Yeni sınıfın sosyal bilinci - proletarya yılı büyüyor. Orekhovo-Zuyevskaya'nın ilk siyasi grevi. Mahkeme, çalışanların gerekliliklerini adil bir yıl geçirmiştir. İmparator nikolai ikinci. İlk siyasi partiler oluştu: 1898 - SOCYLIDEMOCRATS, 1905 - Anayasa Demokratlar, 1901 - Sosyal Devrimciler

Tür - hikaye ve hikaye. Zayıflamış hikaye konusu. Bilinçli, "Ruhun Dialoch", karanlık, karanlık, içgüdüsel yönlerini değil, bireyin karanlık, içgüdüsel yönleri, kişinin kendileri tarafından anlaşılmamıştır. Yazarın görüntüsü öne geçiyor, görev, kendi, öznel bir yaşam algısını göstermektir. Doğrudan yok telif hakkı - Her şey alt metne girer (felsefi, ideolojik) detayın rolünü arttırır. Şiirsel teknikler Nesir için transfer. Gerçekçilik (Neorealism)

Modernizm. Sembolizm yılı. D.S. MEREZHKOVSKY "MAKİNESİ" DEĞERLENDİRME VE MODERNOR GÜZEL EDEBİYATI YENİ AKIŞLARIN SORUNLARI ", modernizm teorik gerekçeyi alıyor. Eski jenerasyon Semboller: Meriazhkovsky, Hippius, Bryusov, Balmont, Fedor Sologub. Youngwolicists: blok, A. Beyaz dergi "sanat dünyası" ed. Prenses M. K. Tenisheva ve S. I. Mamutlar, Ed. S. P. Dyailev, A. N. Benua (St. Petersburg) K. Balmont V. Bryusov Meriazhkovsky d

Sembolizm, esas olarak sezgisel olarak görülen varlıkların ve fikirlerin, belirsiz hisler ve vizyonların sembolü ile konsantre edilir; Varlık ve bilincin sırlarına nüfuz etme arzusu, görünür gerçeklik sayesinde, dünyanın ve güzelliğinin süper sınırlayan ideal özünü görmek için kullanılır. Ebedi kadınlık dünya ruhu "Aynadaki ayna, iki aynanın karşılaştırılması ve aralarında mum koydu. Alt olmayan iki derinlik, bir mum alevi ile çiçeklenir, kendinden koşar, birbirini birbirini derinleştirmek, mumun alevlerini zenginleştirin ve bunları birine bağlayın. Bu bir ayetin görüntüsüdür. " (K. Balmont) Sevimli arkadaş, iile Herkesin görünür göremiyorsunuz - sadece defl, sadece görünmez gözlerden gelen gölgeler? Sevgili arkadaşım, bir krakerin biraz hayatı olduğunu duymuyorsunuz - sadece çarpık bir muzaffer ünsüzlüğünün (Solovyov) cevabı, genç adam bakışla soluk, şimdi size üç sözcük veriyor: ilk kabul: yap Gerçek yaşamıyor, sadece geliyor - şairin alanı. İkinciyi hatırlayın: Kimseye sempati duymaz, kendim sınırsız sevgidir. Üçüncü mağaza: ibadet sanatı, sadece onun, bölünmemiş, amaçsızca (Bryusov)

1905 - Bu yılki Rusya'nın tarihindeki anahtarlardan biri, 9 Ocak'ta yayınlanan "Kanlı Pazar" ile başlayan devrim, monarşinin gücünü kısıtlayan ilk Royal Manifesto'yu, ilan ederek, monarşinin gücünü kısıtlayan ilk Royal Manifesto'yu yayınladı. Yasama makamları tarafından DUMA, sivil özgürlükleri onaylayan, Moskova'daki Moskova'daki Silahlı Bir Uprising, Sivastopol'teki ve başkalarının ayak zirvesi olan Moskova'daki silahlı bir ayaklanma olan Witte ile ilgili Bakanlar Kurulu'nun oluşturulması.

Yıllar. Rus-Japon savaşı

III - 1920'ler

Kriz sembolizm yılı. Makale A. Blok " modern durum Rus sembolizm "1911. Radikal yönü, önceki tüm kültürü, avant-garde - fütürizminin tamamını reddeder. Khlebnikov, V. Mayakovsky, I. Northerner.

Fütürizm "Geleceğin Sanatını" yaratma arzusu, "Geçmiş" mirasının reddedilmesi - kültür gelenekleri. Dil Deneyi "Zaomum" Manor Geceleri, Cengiz Khan! Atlama, mavi huş ağacı. Şafak gecesi, kostik! Ve gökyüzü mavi, dalga geçiyor! Ve, Alacakaranlık Bulutları, Goya! Sen gece, bulut, Roos!.

Yeni ilk beklenmedik bir şeyimizi okuyan kamu tadı için sessizlik. Sadece bizim zamanımızın yüzüyüz. Zaman boynuz taklitler sözel sanattayız. Yakından geçmiş. Akademi ve Puşkin, hiyeroglifler için anlaşılmaz. Puşkin, Dostoevsky, Tolstoy vb. Atın. Modernite vapuruyla. Kim ilk aşklarını unutmayacak, sonuncuyu tanımayacak. Kim saflaşabilir, döndür son Aşk Bluda Balmont parfümüne mi? Cesur bir ruhun bir yansıması var mı bugünün Günü? Korkakça kim, Brusov Warrior'un Black Fraka'dan kağıtları çekmekten korkacak mı? Ya da onlar üzerinde bilinmeyen güzelliklerin şafakları? Ellerinizi bu sayısız Leonides Andreev tarafından yazılmış kirli mukus tarafından dokundu. Bütün bu Maxim acı, çip, bloklar, Sologues, Remizov, Averchenkov, Siyah, Kuzminy, Bunin vb. ve benzeri. Nehirde sadece bir yazlık gerekir. Bu ödül kader terzisi verir. Gökdelenlerin yüksekliğinden, önemsizliğine bakıyoruz! ... Şairlerin hakkını sipariş ediyoruz: 1. Keyfi ve türev kelimelerle (kelime-inovasyon) ile sözlüğünü hacminde arttırmak. 2. Önce mevcut olan dilin sigorta edilemeyen nefreti üzerine. 3. Korku ile, tavşan süpürgelerinizi banyo süpürgelerinden gururlu Chela'dan çıkarın. 4. Deniz ıslıkları ve öfke arasında "biz" kelimelerine dikkat edin. Ve eğer henüz çizgilerimizde, "sağduyu" ve " İyi tat"Yine de, ilk defa, kendi kendine güvenilir (benfsiz) kelimenin yeni gelen güzelliğinin isimleri zaten onlar için tedavi edildi. D. Burluk, Alexander Klycheykh, V. Mayakovsky, Victor Khlebnikov Moskova Aralık

"Gümüş Yüzyıl" nın özellikleri 1. Okuyucuları daraltmak için tasarlanmış, edebiyatın eleyliği. Hatıra ve allusion. 2. Diğer Sanat Türleri ile İlgili Edebiyatın Gelişimi: 1.Theater: Dünya Tiyatrosu'ndaki yönü - Stanislavsky, Meyerhold, Vakhtangov, M. Chekhov, Tairov 2. Fütürizm (Malevich), Sembolizm (Vrubel), Gerçekçilik (Serov) , Axizm ("Sanat Dünyası") 3. Felsefenin daldırma etkisi, birçok yeni alan: N. Berdyaev, P. Florensky, S. Bulgakov, V. Soloviev; Nietzsche, Schopenhauer. 4. Psikolojide rekreasyon - Freud'un bilinçaltı teorisi. 5. Şiirin bu gelişimi. Ayette açılış. -Müzik ayet sesi. "ANROW-SONETET, MADRIGAL, BALLAD, vb. 6. Nesne: Roman-Senfoni (A. White), modernist bir roman (F. Sologub) 7.Soteric öğretileri (Maneviyat, Gizli) - Edebiyatta tasavvuf unsurları .

Konstantin Sergeevich Stanislavsky Anahtar kavramlar Ünlü sistemi: sanatçının roldeki çalışma aşaması, karakterini uygulama yöntemi, "topluluğu", "rolü", orkestradaki iletkene benzer şekilde yöneten Yönetmen yönünde "Topluluğu), Groupe canlı bir organizma olarak, farklı gelişme aşamalarını geçerek; Ve aktörün karakterinin nedensel ilişkilerinin ana teorisi, sahneye giderken, karakterinin mantığı çerçevesinde belirli bir görevi yerine getirir. Ancak aynı zamanda, her karakter, yazar tarafından atılan işin genel mantığında bulunur. Yazar, bazı önemli düşüncelere sahip bir tür amaca göre bir çalışma yarattı. Ve aktör, karakterle ilgili belirli bir görevi yerine getirmenin yanı sıra, ana düşünceyi izleyiciye iletmek için çaba göstermeli, başarmaya çalışın asıl amaç. ana fikir İşler ya da ana hedef bir topsack. Aktör oyun Üç teknolojiye ayrılmıştır: - Craft (hazırlanmış pulların kullanımına dayanarak, izleyicinin, hangi duyguların aktörün aklında olduğunu kesinlikle anlayabileceği) - sunum (uzun provalar sürecinde, Yasası, Bu deneyimlerin tezahürü şeklini otomatik olarak oluşturan gerçek deneyimler yaşamak, ancak aktörün performansında, bu duygular yaşamak değildir, ancak formu yalnızca rolün dış çizgisini hazırlar). -Praining (oyun oyunda oyuncu orijinal deneyimler yaşıyor ve sahnenin hayatına yol açıyor).

Alexander Yakovlevich Tairov, trajedi ve opereti, dramayı ve Farce, Opera ve Pandomime birleştirmesi gereken serbest tiyatro fikri, aktörün başkalarının düşüncelerinde veya başka bir sözcüklerini oluşturmayan gerçek bir yaratıcı olması gerekiyordu. Görsel ya da her gün jest yerine "duygusal jest" prensibi güvenilir. Performans her şeyde oyu takip etmemelidir, çünkü oyun ve "sanatın değerli eseri" kendisi. Ana görev Yönetmen - Yükleniciye kurtulma fırsatı vermek, oyuncuyu yaşamdan kurtarma. Tiyatroda hüküm sürmeli sonsuz tatil, Önemli değil, trajedi veya komedi tatili, tiyatrodaki tiyatroya izin vermemek - "Tiyatro Tiyatrosu"

VSEVOLOD Emilevich Meyerhold Hattı, Desen, Müziğin bir tür görselleştirilmesi için, aktörlerin oyununu fantezik bir çizgi ve boya senfonisine dönüştürmek. "Biyomekanik, insan davranışına dayanarak, sahne platformu üzerindeki hareketin kanunlarını oluşturarak deneysel olarak deneysel olarak çalışır. eğitim alıştırmaları Oyunlar Oyuncu. (U.JEM'lerin psikolojik konsepti (fiziksel reaksiyonun duygusal reaksiyona göre), Refleksoloji V. M. Bekhtereva ve Deneyleri I. P. Pavlova'da.

Evgeny Bagrationovich Vakhtangov Arama " modern yöntemler "Tiyatro, tiyatronun etik ve estetik varış yerinin ayrılmaz birliği, sanatçının ve halkın birliğini, içeriğe karşılık gelen keskin bir modernite anlayışı olan formdaki performansın dramatik iş, onun sanatsal özellikleri benzersiz sahne formunu belirleyen

Amaç: Öğrencileri, Rus edebiyatı XIX. Yüzyılın genel özellikleri ve özgünlüğüne sahip. Tarih ve edebiyat açısından; XX yüzyıllarındaki sonun sonunun ana eğilimleri hakkında bir fikir verin; Rus edebiyatının Rus edebiyatının Rus ve küresel referans sürecinin gelişiminde önemini göstermek; Rusya tarihinin bir endişesi ve empati duygusu getirmek, kültürüne sevgi. Ekipman: Ders kitabı, yüzyılların yargısız ve şairlerinin portreleri.

Tahmin etmek

Bulgular: Öğrenciler, Rus edebiyatının xix yüzyılın genel özelliklerini ve özgünlüğünü biliyorlar. Tarih ve edebiyat açısından; XX yüzyıllarındaki XIX'in sonunun ana eğilimleri hakkında bir fikriniz var; Bu dönemin Rus edebiyatının anlamını Rus ve küresel edebiyat sürecinin gelişiminde belirler. Dersin Türü: Yeni bir malzeme okuyan ders.

Sınıflar sırasında

I. Organizasyon aşaması

II. Gerçekleştirme bilgiyi destekleyen Kontrol ödev (Ön)

III. Dersin amacı ve görevlerini belirlemek.

Eğitim faaliyetlerinin motivasyonu

Öğretmen. Yirminci yüzyılın 1 Ocak 1901'de sıfır saatlerde geldi - bu takvim ilkesi, tarihini tereddüt ediyor ve dünya sanatı Xx yüzyıl Bununla birlikte, bu, bir anda sanatta bir anda yeni bir Stil XX yüzyıl kuran evrensel bir darbe olduğunu izlemektedir. Sanat tarihi için gerekli süreçlerin bir kısmı geçen yüzyılda başlıyor.

Son şey on yıl xix. içinde. Rusça ve dünya kültüründe yeni bir sahne açılıyor. Yaklaşık bir yüzyılın yaklaşık çeyrek için - 1890'ların başından Ekim 1917'ye kadar - Rusya'nın hayatının tam anlamıyla tüm yönleri radikal olarak değişmiştir: ekonomi, politika, bilim, teknoloji, kültür, sanat. Halka açık ve bir dereceye kıyasla, 1880'lerin edebi durgunluğu. Tarihsel ve kültürel gelişimin yeni aşaması, hızlı dinamikler ve akut drama ile ayırt edildi. Çöken ve derinlik açısından, iç çatışmaların felakfropikliğinde olduğu gibi, o zaman Rusya, diğer ülkelerin önündeydi. Bu nedenle, klasik Rus edebiyatının döneminden yeni edebi bir zamana geçiş, genel kültürel ve içsel yaşamdaki barışçıl süreçlerden, beklenmedik bir şekilde XIX yüzyılın standartları ile hızlı bir şekilde eşlik etti. - Estetik yerlerin değişimi, edebi tekniklerin kardinal güncellemesi.

XIX-XX yüzyılın mirası. Kelimenin bir veya iki düzine önemli sanatçının çalışmaları ile sınırlı değildir ve bu gözeneklerin edebi gelişiminin mantığı tek bir merkeze veya birbirlerini değiştirme en basit şemasına indirgenemez. Bu miras, bireysel yazma testlerinin kendileri olabileceği gibi, bireysel yazmanın, büyük bir bütünün sadece bir parçası olduğu çok katmanlı bir sanatsal gerçekliktir. Yaşların inme edebiyatını incelemeye başlamak, sosyal geçmişe kısa bir genel bakış ve bu dönemin genel kültürel bağlamına ("bağlam" - ortamın, sanatın bulunduğu harici bir ortam).

İv. Tema dersi üzerinde çalışın 1. Öğretmenin dersi

(Öğrenciler tezleri yapar.)

XIX'in sonunun edebiyatı - XX yüzyılın başlarında. Neredeyse tüm tarafları Rus hayatı için kucaklayan krizin güçlü etkisi altında var ve gelişti. Trajedi hissi ve bu zamanın bu zamanın varlığının hoşlanmasıyla sanatsal güç XIX yüzyılın büyük gerçekçi yazarlarını, yaratıcılarını sonlandıran ve hayat yolu: l. N. Tolstoy ve a. P. Chekhov. Gerçekçi geleneklerin mobilyaları I. a. Bunin, a. I. Kuprin, l. N. Andreev, a. N. Tolstoy, sırayla, muhteşem gerçekçi sanat örnekleri yarattı. Bununla birlikte, eserlerinin parselleri yıldan daha fazla ve daha rahatsız edici ve kasvetli olan, ilham aldıkları idealler, daha fazla belirsiz. Yaşamdaki Pathos, XIX yüzyılın Rus klasiklerinin karakteristiği, üzücü olayların yuvasının altında, yavaş yavaş yaratıcılıklarından kayboldu.

XIX'in sonunda - XX yüzyılın başlarında. Daha önce yüksek derecede ideolojik birliğe sahip olan Rus edebiyatı estetik olarak çok katmanlı hale geldi.

Yüzyılların sırasındaki gerçekçilik, büyük ölçekli ve etkili bir edebi yönde kalmaya devam etti.

Yeni gerçekçiler arasında en canlı çıkma 1890'larda birleşen yazarlar vardı. Moskova dairesinde "Çarşamba" daire ve 1900'lerin başında. Yayın Evi "Bilgi" nin kalıcı yazarlarının aralığı (sahiplerinin bir tanesi ve gerçek lideri m. Gorky). İçinde birliğin liderine ek olarak farklı yıllar için girildi l. N. Andreev, I. A. Bunin, V. V. Veresov, N. Garin-Mikhailovsky, a. I. Kubrin, I. S. Shmelev ve diğer yazarlar. Hariç I. A. A. Gerçekçiler arasında Bunin büyük şair değildi, kendilerini öncelikle nesir ve - daha az belirgin - dramada gösterdi.

Gerçekçi yazarların üretilmesi, XX yüzyılın başlangıcına başladı. A'dan miras kaldı. P. Chekhov Yeni yazma ilkeleri - Önceden daha büyük, telif hakkı, önemli ölçüde daha geniş bir arsenal ile sanatsal ifadeZorunlu bir sanatçı ile, içsel bir özerklik artmış olan bir önlem duygusu.

Edebi çalışmalarda modernist, ilk olarak, her şeyden önce, 1890-1917 döneminde kendilerini ilan eden üç edebi akış. Bu, bir edebi yön olarak modernizmin temeli olan bir sembolizm, Akmeizm ve fütürizmdir.

Genel olarak, Rusya'nın Rus kültürü - XX yüzyılların başlarında. Çeşitli kürelerde parlaklığınız, zenginliğiniz, bolluğun bolluğunuzla çarpıyorum. Aynı zamanda, premonisyonu çalışmalarının çoğunda izlendiği, ölümüne mahkum olan toplumun kültürüydü.

2. Dersinizin konusundaki ders kitabının makalesiyle tanışma (çiftler halinde)

3. Sezgisel konuşma

Š Hangi yeni stiller ve yol tarifleri rus kültürü XIX-XX yüzyıllarının açısından.? Belirli bir ile nasıl ilişkilendirildi? tarihsel ayar?

♦ Geç XIX'in tarihi olayları - XX yüzyıllar. Rus yazarlarının kaderini etkiledi, edebiyat eserlerine yansıtıldı mı?

Felsefe, 19. XX yüzyılların Rus edebiyatı üzerinde felsefi kavramların neler etkisi oldu? Yazarların felsefesine olan özel ilgiyi açıklar. Schopenhauer, F. Nietzsche?

♦ Bu zamanın Rus edebiyatında irrasyonculuk, tasavvuf, dini aramalara nasıl ortaya çıktı?

♦ XX'in başlarında XX yüzyılların sonunda bunu söylemek mümkün müdür. Gerçekçilik, XIX yüzyılda ona ait edebi sürecin baskınlarının rolünü kaybeder mi?

The Gelenek Çağları Edebiyatı Literatüründe Nasıl İlgilenilir? klasik Edebiyat ve yenilikçi estetik kavramlar?

♦ Özgünlük nedir geç yaratıcılık fakat. P. Chekhov? Kararın haklı olduğu kadar. Bu konuda beyaz. P. Chekhov "Çoğu Sembolist"? Chekhov Realism'in hangi özellikleri, modern araştırmacıların yazarın saçma edebiyatının kurucusu tarafından çağrılmasını mı sağlar?

♦ XX'in sonunda - XX yüzyıllar sonunda karakter hangi karakterde edebi bir mücadele alır. Hangi yayıncılar, dergiler, almanachi özellikle oynadı önemli rol Rus edebiyatının geliştirilmesinde?

♦ İnsan ilişkileri ve çevrenin sorunu Rus edebiyatında nasıl çözülür? Hangi gelenekleri " hakiki okul»Bu zamanın nesnesinde gelişim buldum?

♦ Bu dönemin literatüründeki yer işgal ettiği gazetecilik nedir? Bu yıllar boyunca dergi ve gazete sayfalarında özellikle aktif olarak aktif olarak tartışıldı?

V. Yansıması. Dersi toplamak

1. "Basın" (Gruplar halinde)

Bu nedenle, öğretmenin genelleştirilmesi, bazen çarpıcı stilistik hemşirelik, lezzet ve edebi taktiklerdeki farklılıklara rağmen, modernist akımların birbirleriyle çatışmanın derin özlemleri çok benzer olduğu ortaya çıktı. Bu yüzden en iyi şairler EPOCH'lar belirli bir yerde nadiren kapandı edebi okul veya akış. Yaratıcı evrimlerinin neredeyse kuralı, yön çerçevesinin ve beyannamelerinin yaratıcısı için darın üstesinden gelmekti. Bu nedenle, XIX'in sonundaki edebi sürecin gerçek resmi - XX yüzyıllardır. Yazarların ve şairlerin yaratıcı bireyleri, varış noktaları ve akışlarından daha belirgin bir şekilde belirlenir.

XIX yüzyılın son on yılı Rusça ve dünya kültüründe yeni bir aşamada açılıyor. Bir yüzyılın dört bir çeyreğinde - 1890'ların başından Ekim 1917'den önce - Kelimenin tam anlamıyla Rusya'nın hayatının tüm yönleri radikal olarak değişti - ekonomi, politika, bilim, teknoloji, kültür, sanat. Halkla karşılaştırıldığında ve bir dereceye kıyasla, 1880'lerin edebi durgunluğu, yeni bir tarihi ve kültürel gelişme aşaması, hızlı dinamikler ve akut drama ile ayırt edildi. Çöken ve derinlik açısından, iç çatışmaların felakfropikliğinde olduğu gibi, o zaman Rusya, diğer ülkelerin önündeydi.

Bu nedenle, klasik Rus edebiyatının döneminden yeni edebi bir zamana geçiş, genel kültürel ve içsel yaşamın huzurlu doğasından, beklenmedik bir şekilde hızlı - xix yüzyılın standartlarına göre - estetik yerlerin değişimi, temel bir temel olarak eşlik etti. edebi tekniklerin güncellenmesi. Özellikle şu anda dinamik, Rus şiirleri tekrar geliştirdi - Pushkin ERA'dan sonra - ülkenin genel yaşam ömrünün invantznasında serbest bırakıldı. Daha sonra, bu gözenin şiiri "şiirsel rönesans" veya "gümüş yüzyıl" olarak adlandırıldı. Geleneksel olarak Rus edebiyatının Pushkinsky dönemi tarafından gösterilen "Altın Çağ" kavramı ile analojinden sonra, bu cümle başlangıçta 20. yüzyılın başlangıcının şiirsel kültürünün köşe tezahürlerini karakterize etmek için kullanıldı - Yaratıcılık A. Blok, A. Beyaz, I. Annensky, A. Akhmatova, O. Mandelstam ve diğer parlak sihirbaz ustaları. Ancak, yavaş yavaş "gümüş yaş" terimi, bütünün bir kısmını belirlemeye başladı. sanatsal kültür Sembolizm, Acmeizm, "Neochestyanskaya" ve kısmen fütüristik literatürle ilişkilendirilmiş olan XX yüzyılın başlarında XX yüzyılın Rusya. Günümüzde, birçok edebi krem, "Gümüş Çağ" ın tanımını yarattı "Çağların önündeki kültür" konseptiyle, bu, elbette yüzyılların bağlanmasının bir dizi önemli fenomen olarak (öncelikle ilgili) Devrim teorileri), başlangıçta gümüş yüzyılın sanatı olarak adlandırılan şeyle karşılaştırılamaz.

Yeni XIX yüzyıla kıyasla, her şeyden önce, bir kişinin kürlülüğü olan iki yüzyılın başında bulunuyordu. Önceki dönemin yorgunluğunun anlaşılması, Rusya'nın sosyo-ekonomik ve genel kültürel perspektiflerinin zıt değerlendirmeleri ortaya çıkmaya başladı. Ülkeye XIX yüzyılın sonuna kadar yayılan ideolojik anlaşmazlıkların genel paylaştırıcısı, bir sınır dönemi olarak yeni bir dönemin tanımıdır: önceki eski yaşam biçimleri, işçilik, şirketin politik örgütü geri alınamaz bir şekilde emekli oldu, sistem manevi değerlerin kesinlikle revize edildi. Kriz, gazetecilik ve edebiyat kritik makalelerinin sayfalarında (genellikle "canlanma", "kırılma", "kavşak", vb. "Kelimenin anlamı tarafından kullanılır.).

Sanatsal edebiyat, halkın tutkularından bir kenara bırakmayan Rusya için geleneksel olarak, Rusya için geleneksel olarak tartışmalarına hızlı bir şekilde yer aldı. Sosyal önyargı, o dönemindeki eserlerin başlıklarında kendini mahvetti. "Yol olmadan", "sırayla" - Hikayesini V. Veresayev; "Eski yüzyılın gün batımı" - yeni Chronicle A. amfitatorların başlığı tarafından; "Son Özellik" - ROVEL M. ARZYBASHEV ile yanıt verir. Bununla birlikte, zamanın krizliğinin farkındalığı, kısırlığının tanınması anlamına gelmedi.

Aksine, kelimenin ustalarının çoğu, EPOCH'larını, ülkenin hayatındaki literatürün değerinin keskin bir şekilde arttığında, benzeri görülmemiş başarıların zamanı olarak hissetti. Bu nedenle, bu kadar çok dikkat, yalnızca gerçek yaratıcılıkla değil, aynı zamanda yazarların ideolojik ve kamu konumuna, ülkenin siyasi yaşamıyla ilişkilerini de vermeye başlamaya başlandı.

Konumlardaki ve görüşlerdeki tüm farklarla, WorldView'teki pozisyonların dünyasında bir şey vardı, ki bu da olağanüstü edebiyatın olağanüstü bilenini, Profesör Semen Afanasyevich Macarca'nın üç hacimli "Rus Edebiyatı XX Yüzyıl Tarihi" (1914). Bilim adamı, M. Gorky ve Bireyci K. Balmont, Realista I. Bunin, Sembolistler V. Brysov, A. Bloka ve A. Beyaz İfadeci L. Andreev ve Naturalist M. Arzybashev, Köpek Simisti M. Arzybashev ile Beyaz . Sologuba ve iyimser A. Kaprina, sıradan, "karşılığında, mesafeden, derin, derin, ancak gri durgunluğun posta uçağından sadece" aspirasyon geleneğinin bir meydan okuyucuydu. "

Başka bir şey, bu gelişme yolları yeni edebiyat Yazarlar kendilerini farklı şekillerde temsil etti. XIX yüzyılda, Rus edebiyatı yüksek derecede ideolojik birliğe sahipti. Yazarın tanklarının oldukça net bir hiyerarşisi gelişti: bir veya başka bir aşamada, tüm yazı üretimi (Puşkin, Gogol, Nekrasov, Tolstoy, vb.) Kılavuz olarak görev yapan ustaları tahsis etmek zor değil. Ama miras xIX-XX'i çevirin Yüzyıllar, kelimenin bir veya iki düzine önemli sanatçının eseri ile sınırlı değildir ve gözeneklerin edebi gelişiminin mantığı tek bir merkeze veya birbirlerini değiştirmenin en basit diyagramına indirgenemez. Bu miras, bireysel yazma testlerinin kendileri olabileceği gibi, bireysel yazmanın, büyük bir bütünün sadece bir parçası olduğu çok katmanlı bir sanatsal gerçekliktir.

Yaşlanma strokunun edebiyatını incelemeye başlamak, sosyal geçmişe kısa bir genel bakış ve bu dönemin genel kültürel bağlamı olmadan yapmayın (bağlam, sanatın olduğu dış ortamdır).

90'lı yıllarda başlayan Rus edebiyatının tarihinin süresi. Ekim 1917'de sona eren son yüzyılda, edebiyat kritiklerinden farklı isimler aldı: "Rus Edebiyatı XX Yüzyıl", "Rus Edebiyatı XX Yüzyıl", "Rus Edebiyatının Rus Edebiyatı - XX Yüzyılın Erken." Ancak, bu dönemin literatürünün ne kadar olduğu önemli değil, sadece XIX yüzyılın literatürünün bir devamı olmadığı, aynı zamanda özel bir dönem, hatta özel bir çalışma gerektiren özel bir çalışma anlamına geliyordu.

Bu literatür nasıl değerlendirilir? Ana özellikleri nedir, onun ana itici güçler? Bu konular aldı ve aynı cevaplardan uzak almaya devam ediyor, bazı sıcak sporlara neden oldu. Aksi takdirde olamazdı: Gözden geçirilen süre sadece yirmi sabırlı olmasına rağmen, alışılmadık derecede karmaşık ve çelişkilidir. Literatür de dahil olmak üzere tüm manevi yaşam biçimlerinin gelişimini belirleyen tarihsel sürecin kendisi karmaşık ve tartışmalıdır. Bir yandan, Rusya yüzyılın başlangıcına, emperyalizm döneminde, kapitalist toplumun son aşamasına girdi. Rusya Kapitalizmi, 90'lı yıllarda geçmenin zorluğu. Hızlı ekonomik kalkış, neredeyse hemen bir ilan halinde olduğu ortaya çıktı ve Rus burjuvazisi, devrimci bir rol oynamayacağını, çişizle ve tüm reaksiyon kuvvetleriyle bir komplo üzerine gitti. Öte yandan, 90'lı yıllarda. Rusya'daki kurtuluş mücadelesinin yeni, proleter aşaması, tüm dünyanın merkezinin taşındığı yer devrimci hareket, üç devrimin dönemi, harika Rus şair A. A. Blok'a göre yaklaştı, yaklaştı.

Uyunsuz olmayan değişiklikler, benzeri görülmemiş metre ...

Sadece Rusya'nın emperyalizm çağına girişinden gelen edebiyat eleştirileri, çürüme süreçlerinin literatürde belirlendiğine inanılmaktadır, yani XIX yüzyıl literatürünün en gelişmiş yönünün bozulması - kritik gerçekçilik. Onlara gibiydi ana rol Literatür, "on yıl" olarak tanımlanan tek başına yapılan remotemleri oynamaya başladı (bu, "düşüş" anlamına gelen), diğerleri - "modernizm" olarak (en yeni ", modern Sanat"). Daha geniş ve daha derin bir gerçeklik fikrine sahip edebiyat eleştirileri, proleter edebiyatın ve yeni, sosyalist gerçekçiliğin temelinde lider rolünü vurguladı. Ancak yeni gerçekçiliğin zaferi, eski, eleştirel gerçekliğin ölümü anlamına gelmedi. Yeni gerçekçilik atmadı ve eski olanı "patlatmadı", ancak müttefiki olarak, on yılların baskısının üstesinden gelmesi ve geniş demokratik katmanların düşüncelerinin anlamını ve duygularının anlamını korumak için ona yardım etti.

XIX'in sonundaki eleştirel gerçekçiliğin kaderini yansıtan - XX yüzyılın başlarında, büyük temsilcilerinin L. N. Tolstoy ve A. P. Chekhov gibi hala yaşadığı ve yarattığı hatırlanmalıdır. Onların yaratıcılığı bu dönemde surreoked Önemli değişiklikler, Yeni rahatlatıcı tarihi dönem. V. I. Lenin esas olarak anlamına geliyordu. son işler L. N. Tolstoy, özellikle Roma "diriliş", kalın bir "Rus devriminin aynası" olarak adlandırıldığında - yaygın köylü kütlesinin ruh halinin bir aynası. A. P. Chekhov gelince, 90'lı yıllarda. Onları taahhüt etti sanatsal keşifRus ve Dünya Edebiyatı başındaki Tolstoy ile birlikte kim koydu. Yeni yaratmaya devam etti sanatsal değerler Ve bu tür yazarlar, eski nesillerin gerçekçileri, V. G. Korolenko, D. N. Mamin-Sibiryak ve diğerleri gibi ve 80'lerin sonunda - 90'ların başlarında. Yeni nesille doldurulan gerçekçi literatür büyük sanatçılar Kelimeler - V. V. Veresayev, A. S. Serafimovich, M. Gorky, N. Garini-Mikhailovsky, A. I. Kuprina, I. A. Bunin, L. N. Andreev ve diğerleri. Bütün bu yazarlar, ezilen çalışmalar için sempati dolu, doğru oynadı. büyük rol İlk Rus devriminin ruhsal eğitiminde 1905-1907. DOĞRU, devrimin yenilgisinden sonra, reaksiyonun sağır parkurunda, bazıları salınım bandından kurtuldu, hatta ilerici edebi kamptan tamamen taşındı. Ancak, 10. yılda, yeni bir devrimci asansörün döneminde, bazıları yeni yetenekli yarattı sanat Eserleri. Buna ek olarak, literatür, yeni nesil - A. N. N. Tolstoy, S. N. Sergeev-Central, M. M. Svavin ve diğerleri için olağanüstü yazarlar gerçekçi geldi. Wonder, 1914'te Bolşevik "Gerçeği" sayfalarında ortaya çıkan literatürle ilgili makalelerden biri, önemli bir ada sahipti: "Gerçekçiliğin Canlanma".

Rus edebiyatının en önemli özelliği XX yüzyıla başladı. Böylece Maxim Gorky olan sosyalist bir gerçekçiliğin doğuşu vardı. büyük bir etki Tüm dünya edebiyatının gelişimi üzerine. Zaten 90'ların yazarının çalışmasında, genç Rus proletaryasının büyüyen protestolarını yansıtan, çok fazla özgünlük vardı. İçinde, tüm derin gerçekçiliği ile, romantik notlar geliyor, gelecek özgürlüğün hayalini dile getirdi ve "cesurun deliliğini" kovaladı.

XX yüzyılın başında. "Moisan" ve "düşmanların" oyunlarındaki Gorky, "anne" ve ilk defa diğer eserler, proleter devrimcilerin sadece ıstırabın değil, aynı zamanda randevunun farkında değil, sınıfın temsilcileri olarak gösterdi - Tüm insanların sömürü ve baskıdan kurtulma.

Sosyalist Gerçekçilik, tüm gerçeklik partilerinin görüntüsü için yeni özellikler yarattı. Gorky, ustaca eserlerinde "altta", "Rusya'da" döngü, otobiyografik Üçlemeli ve diğerleri, sosyalist gerçekçilik yolunda onu takip edenlerin yanı sıra, A. S. Serafimovich ve Demyalı fakirleri, büyük öncekilerden daha az korkusuz bir doğrulukta yaşam göstermedi. xix Edebiyatı Yüzyıl, acımasızca insanların baskıcılarını açığa vuruyor. Ancak aynı zamanda, sosyalist ideallerin kutlanmasına inanılan, devrimci gelişmesinde hayatı yansıttılar. Bir kişiyi sadece hayatın bir fedakarlığı olarak değil, aynı zamanda bir tarihin yaratıcısı olarak da boyadılar. Ünlü Gorki Sözleri'nde bir ifade aldı: "Kişi doğrudur!", "Adam-Eyella! .. Sesler ... Gurur!", "Adamdaki her şey bir kişi için her şeydir" ("altta) ")," Mükemmel pozisyon - bir kişi tarafından yeryüzünde olmak "(" bir kişinin doğuşu "). "M. Gorky çalışmalarındaki en önemli şey neydi?" Sorusunu kısaca cevaplamak gerekliyse. Ve diğer bir soru üzerinde "Gorky mirasının hangi tarafında bugün, günümüzün ana görevleri ışığında özellikle önemli hale geldi mi?" Her iki sorunun da cevabı bir tane olurdu: insan için marş.

Gerçekçiliğin yanı sıra, sembolizm, Akmeizm, fütürizm olarak modernist eğilimler vardı. "Mutlak Özgürlük" savundular artistik yaratıcılıkAma aslında siyasi mücadeleden kaçmanın arzusu anlamına geliyordu. Modernistler arasında çok şey vardı yetenekli sanatçılarkim akıntılarının çerçevesine uymuyordu ve bazen onlarla tamamen kırıldı.

Tarihsel sürecin karmaşıklığı, netlik sosyal çelişkiler, Devrimci reaksiyon sürelerinin kaldırılma sürelerinin değişmesi - tüm bunlar, yazarların kaderini farklı şekillerde etkiledi. Bazı büyük gerçekçi yazarlar, çünkü olduğu gibi, örneğin, L. N. Andreev ile olduğu gibi. Ve sembolizmin en büyük şairleri. J. Bryusov ve A. A. Blok devrime geldi. Blok ilklerden birini yarattı olağanüstü İşler Sovyet dönemi - şiir "on iki". içinde. içinde. Bireysel isyan ve fütüristlerin resmi deneyleri çerçevesinde yakından yakın olan Mayakovsky, ön ayaklıkta aydınlık anti-kapitalist ve antimilen eserler yarattı.

Dünya Edebiyatının gelişmesi bugün, ilk önce XX yüzyılın erken saatlerinde Rus edebiyatında geliştirilen kuvvetlerin dikkate alınması gerektiği: Sosyalist gerçekçiliğin oranı, eleştirel gerçekçilik ve modernizmi. Zaten bu, Rusya öncesi literatür deneyimine büyük değer veriyor.

Bu deneyim, ön ayağın yıllarında, gelişmiş literatürün, M. Gorky ve Kritikov-Marksistler G. V. Plekhanova, V. V. Vorovsky, A. V. Lunacharsky ve diğerlerinin performanslarında teorik, estetik programı aldığı gerçeğiyle de değerlidir. Konuşmalar V. I. Lenin'in önemi büyüktü: L. N. Tolstoy ve A. I. Henzel ile ilgili makaleleri, klasik edebiyatın geleneklerinin inancını durdurdu; Yaratıcılık M. Gorky'nin bu değerlendirilmesi, yeni, proleter, sosyalist edebiyatın doğumunu tazeliyor; "Partisi Organizasyonu ve Parti Edebiyatı" (1905), muhalefette, hayali "mutlak özgürlük" ilkesi parti-parti literatürü ilkesi ile öne sürüldü - bir literatürün gelişmiş bir sınıf ve gelişmiş ideallerle açık bir şekilde bağlanması gerçek özgürlüğünün tek gerçek durumu olarak.