Zahraničná literatúra neskorého XIX - skoré xx storočia. Varenie "Ruská literatúra neskorého XIX - začiatkom XX storočia (preskúmanie)

Ruská literatúra konca 19. - začiatku 20. storočia (1890 - 1917).

Posledné desaťročie 19. storočia odhaľuje v ruštine a vo svetovej kultúre nová etapa. Za približne štvrtinu storočia - od začiatku 90. rokov až do októbra 1917 - doslova všetky aspekty života Ruska sú radikálne aktualizované - ekonomika, politika, veda, technológia, kultúra, umenie. V porovnaní s verejným a relatívnym literárnym podielom v 80-tych rokoch sa nová etapa historického a kultúrneho rozvoja rozlišovala rýchlou dynamikou a akútnou drámou. Tempom a hĺbkou zmeny, ako aj na katastroficitu vnútorné konflikty Rusko v tomto čase je pred akoukoľvek inou krajinou.

Preto sa prechod z éry klasickej ruskej literatúry na nový literárny čas rozlišoval ďaleko od mierového charakteru všeobecného kultúrneho a intraseckuralského života, rýchlo - podľa noriem 19. storočia - zmena estetických orientačných bodov, zásadný aktualizovať literárne techniky. Obzvlášť dynamicky sa v tomto čase aktualizovala ruská poézia - po pushinová éra - zverejnené na popredí všeobecného života krajiny. Neskôr táto poézia zarobila názov "poetickej renesancie" alebo "striebro storočia". Po analógii s koncepciou "Zlatý vek", tradične označovaný "Pushkin obdobie" ruskej literatúry, táto fráza najprv bola použitá na charakterizáciu vrcholových prejavov poetickej kultúry začiatku 20. storočia - tvorivosť A. BLOK , A. Biely, I. Annensky, A. Akhmatova, O. Mandelstam a ďalší vynikajúci sprievodca MASTERS. Postupne však termín " silver Age"Začalo sa určiť celú umeleckú kultúru Ruska koncom 19. - začiatkom 20. storočia. K dnešnému dňu takéto slovo konzumuje v literárnej kritike.

Nové v porovnaní s 19. storočím bolo na prelome dvoch storočí, predovšetkým na svete. Nalačno pochopenie vyčerpania predchádzajúcej éry, v rozpore s ostatnými, posúdenie sociálno-ekonomických a všeobecných kultúrnych perspektív Ruska sa začalo objavovať. Definícia bola všeobecná denominátor ideologických sporov, ktoré sa objavili v krajine do konca minulého storočia. nová éra ako epochy Hranica: Predchádzajúce bývalé formy života, práce, politickej organizácie spoločnosti boli neodvolateľne pozrel do minulosti, systém duchovných hodnôt bol revidovaný. Kríza - kľúčové slovo Epochy, Nomadic pre časopisovú žurnalistiku a literárne a kritické články (často používaný významom slova "oživenie", "zlomeniny", "križovatka" atď.)

Umelecká literatúra rýchlo zahrnula do diskusie o skutočných otázkach, tradične pre Rusko, ktoré sa nezohľadnili z verejných vášní. Jeho sociálna zaujatosť ovplyvnila názvy diel charakteristických pre túto éru. "Bez cesty", "na toče" - zavolá jeho príbeh V. Veresayev; "Západ slnka starého storočia" - končí ho nadpisom novej kroniky A. amfiteátory; "Posledná funkcia" - reaguje na jeho román M. Arzybashev. Informovanosť o krízy času však neznamenala uznanie svojej neplodnosti.

Naopak, väčšina majstrov Slova pocítila svoju epochu ako čas bezprecedentných úspechov, keď sa hodnota literatúry v živote krajiny prudko zvyšuje. Pretože taká veľká pozornosť sa začala venovať nielen k tvorivosti, ale aj ideologickému a verejná pozícia spisovatelia, ich vzťahy s politický život krajiny. Písacie prostredie vzniklo túžbu na konsolidáciu s ním v Worldview a estetike s spisovateľmi, filozofmi, číslami súvisiacich umení. Literárne združenia a kruhy hrali v tomto historické obdobie Oveľa výraznejšia úloha ako v predchádzajúcom niekoľkých desaťročiach. Spravidla literárne smery Väzby vekových kategórií vyvinutých z aktivít malých písacích kruhov, z ktorých každý z nich zjednotení mladí spisovatelia s podobnými názormi na umenie.

Kvantitatívne písacie prostredie sa výrazne zvýšilo v porovnaní s 19. storočím a kvalitatívne - povahou vzdelávania a životná skúsenosť Spisovatelia, a čo je najdôležitejšie - na rôznych estetických pozíciách a úrovniach zručností - vážne komplikované. V 19. storočí, literatúra vysoký stupeň ideologická jednotka; Má celkom jasnú hierarchiu hodnôt písania: nie je ťažké vybrať si majstrov, ktorí slúžili ako usmernenia pre celú generáciu písania (Pushkin, Gogol, Nekrasov, Tolstoy atď.).

Heritage Silver Century nie je obmedzené na prácu jedného alebo dvoch desiatok významných umelcov Slova a logiky literárny vývoj Tento pórov je začlenený do jedného strediska alebo najjednoduchší systém Podpísanie navzájom. Toto dedičstvo je viacstupňovou umeleckou realitou, v ktorej by boli jednotliví spisovateľ tartárov, ako by boli vynikajúcimi, sú len časťou veľkolepého celku, ktorá získala taký široký a "non-miešací" názov - strieborný vek.

Začíname študovať literatúru Silver storočia, nerobte bez zhrnutie Sociálne zázemie zdvihu vekových kategórií a všeobecný kultúrny kontext tohto obdobia ("kontext" - životné prostredie, vonkajšie prostredie, v ktorom je umenie).

Sociálno-politické vlastnosti éry.

Ku koncu 19. storočia kríza jav v ruskej ekonomike zhoršili. Korene tejto krízy - v príliš pomalej reforme hospodárskeho života začala v roku 1861. Demokratickejšia farebná objednávka podľa plánov vlády by mala zintenzívniť ekonomický život roľníkov, aby sa táto najväčšia skupina obyvateľstva pohybovala a aktívnejšia. Tak sa to postupne stalo, ale procesy plameňa boli zámorský: Od roku 1881, keď mali roľníci konečne zaplatiť dlhy svojim bývalým majiteľom, začalo rýchle ochudobnenie dediny. Zvlášť akútna bola situácia v Hungry 1891-1892. Nespokojnosť transformácií sa zúčtovala: uvoľnenie roľníka vo vzťahu k vlastníkom pôdy, reforma z roku 1861 ho nezostala vo vzťahu k Spoločenstvu. Až do reforma stolypínu 1906 Roľníci nemohli oddeliť od Spoločenstva (z ktorých dostali pôdu).

Medzitým, sebaurčenie najväčších politických strán vyplývajúcich na prelome storočia bolo vo veľkej miere závislé od osobitného vzťahu k Spoločenstvu. Vedúci liberálnej strany kadetov P. Milyukov považoval spoločenstvo podľa typu metódy ázijského výroby, pričom despotizm generoval ich a superchangealizáciou v politickej štruktúre krajiny. UZNÁVAJÚCEHO POTREBUJÚCEHO ROZPLATNÉHO RUSKU na celoeurópskej ceste reforiem buržoázov. Späť v roku 1894, veľký ekonóm a politik P. strUVE, neskôr sa tiež stal liberálnym, dokončil jeden z jeho diel slávna fráza: "Uznávame naše nekonkurované a ísť na učenie sa kapitalizmu." Bol to program evolučného rozvoja krajiny voči občianskej spoločnosti európskeho typu. Liberalizmus sa však nestal na zvýšenie kvantitatívnej ruskej inteligencie hlavným programom činnosti.

Viac vplyvní verejné vedomie Pozícia bola prispôsobená takzvaným "dedičstvom 60-tych rokov" - revolučná demokratická a kontinuita voči IT revolučnej a populovej ideológii. N. Chernyhevsky, neskôr P. Lavrov a N. Mikhailovsky zvážili úlohu ruského spoločenstva pozitívne. Títo priaznivci špeciálneho, "ruského socializmu" verili, že komunita s jeho duchom kolektivizmu - reálny základ Prechod na socialistickú formu riadenia. Dôležité v pozícii "šesťdesiatych rokov" a ich duchovní dediči boli ostrej opozičnosti autokratickej "arbitrážnosti a násilia", politický radikalizmus, rýchla zmena verejné inštitúcie (Malá pozornosť bola venovaná skutočným mechanizmom hospodárskeho života, prečo ich teória nadobudla utopickú farbu). Pre väčšinu ruskej inteligencie však politický radikalizmus bol tradične atraktívny ako pozornosť hospodárskeho programu. Boli to maximálne politické trendy, ktoré nakoniec prevládali v Rusku.

Do konca storočia boli "železnice" rozvoja kapitalizmu v krajine už položené: v 90. rokoch sa priemyselná výroba strojnásobila, existovala silná Pleiad ruských priemyselníkov a vzneseli sa priemyselné centrá. Bola založená masová výroba priemyselného tovaru, telefóny a autá boli zahrnuté do života zabezpečených vrstiev. Obrovské komoditné zdroje, konštantný prílev z obce lacné práce a voľný prístup k výrobným trhoch ekonomicky menej rozvinutých krajín v Ázii - to všetko predpovedalo dobré vyhliadky na ruský kapitalizmus.

V tejto situácii bola historicky kratšia, že sa snažili dokázať ruskí marxisti. V ich boji za socializmus urobili stávku na priemyselný rozvoj a pracovnú triedu. Marxizmus od polovice 90. rokov. Rýchlo zozbierajte morálnu podporu pre rôzne skupiny inteligencie. To bolo ovplyvnené psychologické črty Ruská "vzdelaná vrstva", ako túžba pripojiť sa k "progresívnemu" svetonázoru, nedôveru a dokonca aj intelektuálnemu pohŕdaniu politickej opatrnosti a ekonomickej pragmatizme. V krajine s extrémne heterogénnym sociálna štruktúraAké Rusko bolo potom, Knižou inteligencie smerom k najradikálnejším tokom bola plná hlavných šokov, ktoré vykazovali vývoj udalostí.

Ruský marxizmus bol nevhodný v nehomogénnom fenoméne: Vo svojej histórii, ktoré sú jasne zvíťazvené z konvergiencií a konsolidácie, a frakčný boj takmer vždy prepracoval rámec intelektuálnych diskusií. Pri tvorbe marxizmu atraktívneho vzhľadu najprv zohral významnú úlohu takzvaných právnych marxistov. V 90. rokoch boli volení v otvorenom pečate s populistami (medzi talentovanými ziskami - a spomínanými vyššie P. struve). Marxizmus sa im priznal ako predovšetkým ekonomickú teóriu, bez globálnych nárokov na plánovanie osudu všetkých ľudstva. Veriť v evolucionizme, považovali za neprijateľnú vedomú provokáciu revolučného výbuchu. Preto po revolúcii 1905 - 1907. Bývalí legálne marxisti boli nakoniec umiestnené s ortodoxným prietokom, absorbovaným, napriek externej antiadhobežnej polohe, mnoho hlbokej inštalácie revolučnej populácie.

I. Štart 1890s - 1905 Rok 1892. Kód právnych predpisov Ruskej ríše: "Povinnosť plnej poslušnosti kráľovi", ktorej moc bola vyhlásená za "autokraciu a neobmedzené" Rýchle tempo Priemyselná výroba sa rozvíja. Sociálne vedomie novej triedy - proletariát rok rastie. Prvý politický štrajk manufaktúry Oekhovo-Zuyevskaya. Dvor audítorov uznal požiadavky pracovných ľudí s spravodlivým rokom. Cisár Nikolai sekundy. Prvé politické strany vznikli: 1898 - SOCYLIDEMOCRATY, 1905 - Ústavní demokrati, 1901 - Sociálne revolucionári

Žáner - príbeh a príbeh. Oslabený príbeh. Záujem o podvedomie, a nie "Dialog duša", tmavé, inštinktívne aspekty jednotlivca, prírodných pocitov, ktoré nie sú chápané samotnými osobou. Obraz autora ide do popredia, úlohou je ukázať svoje vlastné, subjektívne vnímanie života. Bez priamej autorské práva - Všetko ide do podtextu (filozofické, ideologické) zvyšuje úlohu detailov. Poetické techniky Prevod do prózy. Realizmus (neorealizmus)

Modernizmus. Symbolizmus. V článku D.S. Merezhkovsky "Dôvody poklesu a nových prúdov modernej ruskej literatúry", modernizmus dostáva teoretické odôvodnenie. Staršia generácia Symboly: Meriazhkovsky, Hippius, Bryusov, Balmont, Fedor Sologub. Mladíci: Blok, A. White Magazine "Svet umenia" Ed. Princezná M. K. Tenisheva a S. I. Mammoths, Ed. S. P. DYAGILEV, A. N. BENUA (Petrohrad) K. Balmont V. Bryusov MERIAZHKOVSKY D

Symbolizmus je koncentrovaný predovšetkým symbolom intuitívne chovaných subjektov a myšlienok, vágnych pocitov a vízií; Túžba preniknúť do tajomstva bytia a vedomia, ktoré sa majú použiť na to, aby ste videli viditeľnú realitou, super-obmedzenie ideálnej podstaty sveta a jej krásy. Večná ženskosť Svetová duša "Zrkadlo v zrkadle, porovnanie dvoch zrkadiel, a medzi nimi vložte sviečku. Dve hĺbky bez dna, kvitnú plameňom sviečok, self-beh, vzájomne sa prehĺbenia, obohacte plamene sviečky a pripojte ich k jednému. Toto je obraz verša. " (K. Balmont) Roztomilý priateľ, ile Nevidíte, že všetci viditeľné - len defill, len tiene z neviditeľných očí? Vážený priateľ, ile Nebudete počuť, že je tu trochu život cracker - len odpoveď skresleného triumfálneho konzonancie (Solovyov) Mladý muž je bledý s pápaním pohladenia, teraz vám dávajú tri zmluvy: prvé prijatie: robiť nie je skutočný, len príchod - oblasť básnika. Pamätajte na druhú: Nikto nie je sympatizovať s nikým, sám som sa neviaže láska. Tretí obchod: Uctievanie umenia, len ho, neriedil, bezcieľne (Bryusov)

1905 - Jeden z kľúčov v histórii Ruska v tomto roku revolúcia, ktorá začala s "krvavou nedeľou", publikovaná 9. januára, uverejnil prvý kráľovský manifest, ktorý obmedzuje silu monarchie v prospech predmetov, hlásia Duma legislatívnymi orgánmi, ktorí schvaľujú občianske slobody, vytvorenie Rady ministrov v kapitole Witte, ozbrojeným povstaním v Moskve, ktorý bol vrcholom revolúcie, povstania v Sevastopole a ďalších.

Rokov. Ruská japonská vojna

III - 1920

Krízová symbolika Rok. Článok A. BLOK "ON moderný stav Ruská symbolika "1911. Zdá sa, že radikálny smer popieranie celej predchádzajúcej kultúry, avantgarde - futurizmus. V Khlebnikovi, V. Mayakovskom, I. Northerner.

Futurizmus túžba vytvoriť "umenie budúcnosti", odmietnutie dedičstva "minulosti" - tradície kultúry. Jazykové experimentovanie "Zaomum" Manor v noci, Geghis Khan! Skok, modrá breza. Dawn Nights, Caustic! A neba je modrá, blázon! A, súmrak mraky, buď goya! Vy večer, Cloud, Roos!.

Ticho na verejnosť chuť čítanie naše nové neočakávané. Len sme tvár nášho času. Časový roh Trubits Sme vo verbálnom umení. Minulosti. Akadémia a Pushkin sú nepochopiteľné pre hieroglyfy. Hádzať Pushkin, Dostoevsky, Tolstoy, a tak ďalej. S parníkom modernosti. Kto nezabudne na svoju prvú lásku, nepozná posledný. Kto je dôverčivý, odbočte posledná láska Perfume Bluda Balmont? Existuje odraz od odvážnej duše dnešný deň? Kto, zbabelý, sa bojí vytiahnuť papier lats z Black Fraraku Brusov Warrior? Alebo na nich svitania neznámych krásnych? Umyte si ruky, ktoré sa dotýkajú špinavého hlienu kníh, ktoré napísali tieto nespočetné leonides andreev. Všetky tieto maxim sú horké, čipy, bloky, sológa, Remižov, Averchenkov, čierny, Kuzminy, Bunin, a tak ďalej. a tak ďalej. Potrebujete len chalupu na rieke. Táto odmena dáva osud krajčír. Z výšky mrakodrapy sa pozeráme na ich nevýznamnosť! ... Objednávame právo básnikov: 1. Zvýšiť slovník vo svojom objeme podľa ľubovoľných a derivátových slov (slovná inovácia). 2. Na neprekonateľnú nenávisť jazyka existujúceho pred nimi. 3. S hrôzou odstráňte svoje zajačikové metly z hrdého Chela z kúpeľných metód. 4. Postavte sa na slová "My" medzi morským písmom a rozhorčením. A ak však v našich riadkoch, špinavé známky svojho "zdravého rozumu" a " dobrý vkus"Napriek tomu, prvýkrát, mená novej prichádzajúcej krásy self-spoľahlivého (nesebecké) slovo sú už ošetrené. D. Burluk, Alexander Klycheykh, V. Mayakovsky, Victor Khlebnikov Moskva December

Vlastnosti "Silver Century" 1. Elentarity literatúry, určená na úzke čitateľov. Reminiscencia a narážka. 2. Rozvoj literatúry spojený s inými druhmi umenia: 1.Presaktor: Jeho smer vo svetovom divadle - Stanislavský, Meyerhold, Vakhtangov, M. Chekhov, Tairov 2. Futurism (Malevich), symbolizmus (Vrubel), realizmus (Serov) , Axizmus ("svet umenia") 3. Ponorný vplyv filozofie, mnoho nových oblastí: N. Berdyaev, P. Florensky, S. Bulgakov, V. Solovjev; Nietzsche, Schopenhauer. 4. Rekreácia v psychológii - Freudova teória podvedomia. 5. Súčasný vývoj poézie. Otvorenie vo verši. -Musical verš zvuk. "Genrow-Sonyet, Madrigal, Balada, atď. 6.Name v próze: Roman-Symfónia (A. White), modernistický román (F. SOLOGUB) 7.IZedenie (spiritualizmus, okult) - prvky mysticizmu v literatúre .

Konstantin Sergeevich Stanislavský Kľúčové koncepty Jeho slávny systém: pracovná fáza umelca nad úlohou, metóda implementácie charakteru, hry "Súbor" pod vedením režiséra, ktorý spĺňa "úlohu", podobne ako dirigent v orchestri, Troupe ako živý organizmus, ktorý absolvuje rôzne fázy vývoja; A hlavnou teóriou kauzálnych vzťahov charakteru herca, chodí na scénu, vykonáva určitú úlohu v rámci logiky jeho charakteru. Zároveň však každý znak existuje v celkovej logike práce, ktorú položil autor. Autor vytvoril prácu podľa nejakého druhu účelu, ktorý má nejakú závažnú myšlienku. A herca okrem vykonávania špecifickej úlohy spojenej s charakterom, by sa mal snažiť sprostredkovať divákovi hlavnú myšlienku, pokúsiť sa dosiahnuť hlavný cieľ. hlavný nápad Práca alebo hlavným cieľom je Topsack. Herca Je rozdelená do troch technológií: - remeslo (na základe používania hotových známok, podľa ktorého môže divák rozhodne pochopiť, ktoré emócie majú na pamäti herca) - prezentáciu (v procese dlhých skúšok, zákon je Zažívanie skutočných skúseností, ktoré automaticky vytvárajú formu prejavu týchto skúseností, ale pri samotnom výkone herca, tieto pocity nezažívajú, ale reprodukuje len formulár, pripravený externý výkres úlohy). - Prepracovanie (herca v hre hry zažíva skutočné skúsenosti, a to spôsobuje vznik životnosti scény).

Alexander Yakovlevich Tairov Myšlienka voľného divadla, ktorý musel kombinovať tragédiu a operety, drámu a farbu, opery a pantomime, herca mal byť skutočným tvorcom, ktorý nevytvoril myšlienky iných ľudí alebo iných slov. Princíp "emocionálne gesto" namiesto gesta vizuálneho alebo každodenného spoľahlivého. Výkon by nemal nasledovať hru vo všetkom, pretože hra a "hodnotné dielo umeleckého" sám. hlavnú úlohu Riaditeľ - dať Dodávateľovi príležitosť oslobodiť, slobodnú hercovi zo života. V divadle by sa mala vládnuť večný sviatok, Nezáleží na tom, sviatok tragédie alebo komédie, len nenechať divadlo v divadle - "divadelná divadelia"

Vsevolod Emilevich Meyerhold Tractor for line, vzor, \u200b\u200bpre druh vizualizácie hudby, otočenie hercov hercov do fantázickej symfónie riadkov a farieb. "Biomechanika hľadá experimentálne vytvorením zákonov hnutia herca na platforme štádia, ktorá pracuje na základe ľudského správania tréningové cvičenia Herný herec. (Psychologický koncept U.Jems (na primárnosti fyzickej reakcie vo vzťahu k reakcii emocionálnej), na reflexológii V. M. Bekhtereva a experimenty I. P. Pavlova.

Evgeny Bagrationovich Vakhtangov Hľadať " moderné metódy Umožniť výkon vo forme, ktorý by to znamenal divadelnú "myšlienku neoddeliteľnej jednoty etického a estetického cieľa divadla, jednotu umelca a ľudí, prudký zmysel pre modernosť, čo zodpovedá obsahu dramatická práca, jeho umelecké funkcie určujúce jedinečnú fázu

Účel: Oboznámte sa so študentmi so všeobecnými vlastnosťami a originalitu ruskej literatúry XIX storočia. Z hľadiska histórie a literatúry; Dajte predstavu o hlavných trendoch v literatúre konca XIX - skoré xx storočia; ukazujú význam ruskej literatúry tohto obdobia vo vývoji ruského a globálneho referenčného procesu; Vykonať zmysel pre obavy a empatiu histórie Ruska, láska k jej kultúre. Vybavenie: Učebnica, portréty spisovateľov a básnikov v stávke storočia.

Prognóza

Výsledky: Študenti poznajú celkové charakteristiky a originalitu ruskej literatúry XIX storočia. Z hľadiska histórie a literatúry; majú predstavu o hlavných trendoch v literatúre konca XIX - skoré xx storočia; Určite význam ruskej literatúry tohto obdobia vo vývoji ruského a globálneho literárneho procesu. Typ hodiny: Lekcia študuje nový materiál.

Počas tried

I. Organizačná fáza

II. Aktualizácia podporné vedomosti Skontrolovať domáca úloha (Frontálne)

III. Stanovenie účelu a úloh lekcie.

Motivácia vzdelávacích aktivít

Učiteľa. Twentieth storočie prišiel na nulové hodiny 1. januára 1901 - tento zásada kalendára, z ktorej váhajú svoju históriu a svetové umenie XX storočia Z toho však nesleduje, že v jednom okamihu v umení bol univerzálny prevrat, ktorý založil nový štýl XX storočia. Súčasťou procesov, ktoré sú nevyhnutné pre históriu umenia, sa zaoberá začiatkom minulého storočia.

Posledná vec dekáda XIX. v. Otvorí sa v ruštine a vo svetovej kultúre Nová etapa. Za približne štvrtinu storočia - od začiatku 1890s do októbra 1917 - doslova všetky aspekty života Ruska sa radikálne zmenili: ekonomika, politika, veda, technológia, kultúra, umenie. V porovnaní s verejnosťou a do určitej miery literárna stagnácia 80-tych rokov. Nová etapa historického a kultúrneho rozvoja bola vyznamenaná rýchlou dynamikou a akútnou drámou. Pokiaľ ide o zrútenie a hĺbku, ako aj v katastroficite vnútorných konfliktov, Rusko v tom čase bolo pred akoukoľvek inou krajinou. Preto prechod z éry klasickej ruskej literatúry do nového literárneho času sprevádzali ďaleko od mierových procesov vo všeobecnom kultúrnom a neustálom živote, neočakávane rýchlo - podľa noriem XIX storočia. - zmena estetických orientačných bodov, kardinál aktualizácie literárnych techník.

Legacy XIX-XX storočia. Nie je obmedzený na prácu jedného alebo dvoch desiatok významných umelcov Slova a logika literárneho vývoja tohto póru sa nedá znížiť na jedno stredisko alebo najjednoduchší systém nahradenia navzájom. Toto dedičstvo je viacstupňová umelecká realita, v ktorej by boli individuálne testovanie písania, ako by boli vynikajúce, sú len súčasťou veľkého celku. Začíname študovať literatúru zdvihu veku, nerobte bez stručného prehľadu sociálneho zázemia a všeobecného kultúrneho kontextu tohto obdobia ("kontext" - životné prostredie, vonkajšie prostredie, v ktorom umenie existuje).

IV. Práca na lekcii tematickej lekcie 1. Prednáška učiteľa

(Študenti tvoria práce.)

Literatúra konca XIX - začiatkom XX storočia. Existuje a rozvíjal sa v rámci silného vplyvu krízy, ktorá prijala takmer všetky strany ruského života. Jeho pocit tragédie a neoprávnených bytových bytostí tohto času s obrovským umelecký výkon Podarilo sa nám previesť veľkých realistických spisovateľov XIX storočia, ktorí skončili svoj kreatívny a Životnosť: l. N. Tolstoy a a. P. Chekhov. Nábytok realistických tradícií I. a. Bunin, a. I. KUPRIN, L. N. Andreev, a. N. Tolstoy, zase vytvoril nádherné vzorky realistického umenia. Avšak, pozemky ich diel sa stali rokom z roku viac a viac rušivé a ponuré, ideály, ktoré boli inšpirované, čoraz nejasnejšie. Životnosť potvrdzujúca patos, charakteristické pre ruskú klasiku XIX storočia, pod hniezdo smutných udalostí postupne zmizli z ich kreativity.

Na konci XIX - začiatkom XX storočia. Ruská literatúra, ktorá predtým vlastnila vysoký stupeň ideologickej jednoty, sa stal esteticky viacvrstvovým.

Realizmus na prelome storočia naďalej zostáva rozsiahlym a vplyvným literárnym smerom.

Najviac živej datovania medzi novými realistami mal spisovateľov, ktorí zjednotili v roku 1890s. V Moskve Circle "Streda" a na začiatku 1900 rokov. Rozsah stálych autorov vydavateľstva "vedomostí" (jeden z jeho vlastníkov a skutočný vodca bol M. Gorky). Okrem vodcu Únie v nej pre rôzne roky zadané l. N. Andreev, I. A. Bunin, V. V. Veresov, N. Garin-Mikhailovsky, a. I. Kubrin, I. S. Shmelev a iní spisovatelia. Okrem I. A. Bunin medzi realistami nebolo veľké básnici, ukázali sa primárne v próze a - menej viditeľné - v dráme.

Vytvorenie realistických spisovateľov začala začiatok XX storočia. Bol zdedený z a. P. Chekhov Nové princípy písania - s oveľa väčším ako predtým, autorské práva, s výrazným širším arzenálom umeleckosť, s povinným umelcom, pocitom opatrenia, ktorý bol opatrený zvýšenou vnútornou self-kritickosťou.

Modernistické v literárnych štúdiách sú obvyklé, predovšetkým tri literárne toky, ktoré sa deklarovali v období 1890-1917. To je symbolizmus, akmeizmus a futurizmus, ktorý predstieral, že je základom modernizmu ako literárneho smeru.

Všeobecne platí, že ruská kultúra neskorého XIX - skoré xx storočia. Som pozoruhodný so svojím jasom, bohatstvom, hojnosťou talentov v rôznych oblastiach sfér. A zároveň to bola kultúra spoločnosti, ktorá bola odsúdená na smrť, ktorej premonition bola vysledovaná v mnohých jeho dielach.

2. Zoznámenie s článkom učebnicou na predmet lekcie (v pároch)

3. Heuristická konverzácia

Š A Aké nové štýly a smerové smery sa objavili v ruská kultúra Na prelome XX-XX storočia.? Ako boli spojení so špecifickým historické nastavenie?

♦ Aké historické udalosti neskorého XIX - skoré xx storočia. ovplyvnil osud ruských spisovateľov, sa odrážajú v dielach literatúry?

♦ Aké filozofické koncepty mali vplyv na ruskú literatúru 19.-XX storočia.? Čo vysvetľuje osobitný záujem spisovateľov na filozofiu a. Schopenhauer, F. Nietzsche?

♦ Ako sa prejavila v ruskej literatúre tohto času na iracionalizmus, mystikum, náboženské vyhľadávania?

♦ Je možné povedať, že na konci XIX - skoré xx storočia. Realizmus stráca úlohu dominantov literárneho procesu, ktorý mu patrí v XIX storočí?

♦ Ako sa vzťahujú v literatúre literatúry vo vekových kategóriách tradície klasická literatúra a inovatívny estetické koncepty?

♦ Čo je originalita neskoré kreativitu ale. P. Chekhov? Pokiaľ je rozsudok oprávnený. Biela o tom a. P. Chekhov "najviac symbolista"? Aké vlastnosti chachov realizmu umožňujú moderným výskumníkom zavolať spisovateľ zakladateľom literatúry absurdného?

♦ Aký znak má na konci XIX literárny boj - skoré xx storočia.? Akým vydavateľom, časopisom hral Almanachi dôležitá úloha Vo vývoji ruskej literatúry?

♦ Ako je problém ľudských vzťahov a životného prostredia riešiť v ruskej literatúre? Aké tradície " skutočná škola»Nájdený vývoj v próze tohto času?

♦ Aké je miesto v literatúre tohto obdobia obsadili žurnalistiku? Aké problémy boli v týchto rokoch obzvlášť aktívne diskutované na stránkach časopisov a novín?

V. Odraz. Zhrnutie hodiny

1. "stlačte" (v skupinách)

Zostávajúce slovo učiteľa je teda hlbokými ambíciami konfliktu s navzájom z modernistických prúdov ukázali byť veľmi podobné, aj napriek niekedy pozoruhodnému štýlu ošetrovateľstva, rozdiel v chutí a literárnej taktiky. Preto najlepšie básnici Epochy zriedka uzavreli v určitom čase literárna škola alebo tok. Takmer pravidlo ich tvorivého evolúcie bolo prekonanie úzkych pre tvorcu smerového rámca a vyhlásenia. Preto skutočný obraz literárneho procesu na konci XIX - skoré xx storočia. Je výrazne viac určený tvorivými jedincami spisovateľov a básnikov ako históriu destinácií a tokov.

Posledné desaťročie XIX storočia sa otvorí v ruštine a vo svetovej kultúre Nová etapa. Do štvrtiny storočia - od začiatku 1890 rokov pred októbrom 1917 - doslova všetky aspekty života Ruska sa radikálne zmenili - ekonomika, politika, veda, technológia, kultúra, umenie. V porovnaní s verejnosťou a do určitej miery bola literárna stagnácia 80-tych rokov, nová etapa historického a kultúrneho rozvoja vyznamenaná rýchlou dynamikou a akútnou drámou. Pokiaľ ide o zrútenie a hĺbku, ako aj v katastroficite vnútorných konfliktov, Rusko v tom čase bolo pred akoukoľvek inou krajinou.

Preto prechod z éry klasickej ruskej literatúry do nového literárneho času sprevádzal ďaleko od mierovej povahy všeobecného kultúrneho a intratačného života, neočakávane rýchlo - podľa štandardov XIX storočia - zmena estetických orientačných bodov, zásadný aktualizovať literárne techniky. Zvlášť dynamický v tomto čase sa ruská poézia vyvinula, opäť - po ére Pushkina - vydaná na Invantzna zo všeobecného života krajiny. Neskôr sa poézia tejto póry nazývaná "poetická renesancia" alebo "striebro storočia". Po analógii s koncepciou "zlatom veku", tradične označovaný pushkinsky obdobie ruskej literatúry, táto fráza sa spočiatku použila na charakterizáciu vrcholových prejavov poetickej kultúry začiatku 20. storočia - tvorivosť A. Blok, A. Biela, I. Annensky, A. Akhmatova, O. Mandelstam a ďalší skvelý sprievodca MASTERS. Postupne však pojem "Silver Age" začal určovať časť celku umelecká kultúra Rusko neskorého XIX - začiatkom XX storočia, ktorý bol spojený so symbolizmom, acmeizmom, "neochestyanskaya" a čiastočne futuristickou literatúrou. Dnes mnohé literárne kritické tvrdenia vymedzilo definíciu "strieborného veku" synonymum pojem "kultúry prednej časti veku", ktorá, samozrejme, nepresne, ako niekoľko významných javov väzby storočia (primárne spojené s Revolučné teórie) môžu byť sotva porovnateľné s tým, čo bolo pôvodne nazývané umenie striebra storočia.

Novo v porovnaní s storočím XIX bol na prelome týchto dvoch storočí, predovšetkým z obratu osoby. Nalačili sa pochopenie vyčerpania predchádzajúcej éry, sa začali objavovať opačné hodnotenia sociálno-ekonomických a všeobecných kultúrnych hľadísk Ruska. Všeobecný menovateľ ideologických sporov, ktoré sa objavili v krajine do konca spoločnosti XIX storočia, bola definícia novej éry ako hraničnej éry: predchádzajúce bývalé formy života, práce, politickej organizácie spoločnosti boli neodvolateľne dôchodcovia, systém duchovných hodnôt bol revidovaný. Kríza je kľúčové slovo EPOCH, ktoré otravujú na stránkach žurnalistických a literárno-kritických článkov (často používaných významom slova "oživenie", "zlomeniny", "križovatka" atď.).

Umelecká literatúra rýchlo zahrnula do diskusie o skutočných otázkach, tradične pre Rusko, ktoré sa nezohľadnili z verejných vášní. Jeho sociálna zaujatosť sa prejavila v tituloch diel charakteristických pre túto epochu. "Bez cesty", "na toče" - zavolá jeho príbeh V. Veresayev; "Západ slnka starého storočia" - buď nad hlavičkou novej kroniky A. AMPHITEAPERS; "Posledná funkcia" - reaguje so svojím románom M. Arzybashev. Informovanosť o krízy času však neznamenala uznanie svojej neplodnosti.

Naopak, väčšina majstrov Slova pocítila svoju epochu ako čas bezprecedentných úspechov, keď sa hodnota literatúry v živote krajiny prudko zvyšuje. Preto sa taká veľká pozornosť začala venovať nielen skutočnú kreativitu, ale aj ideologickú a verejnú pozíciu spisovateľov, ich vzťahov s politickým životom krajiny.

So všetkými rozdielmi na pozíciách a pohľade, bolo niečo vo svete pozícií vo svetonázore, ktoré brilantne chytil vynikajúci znalec literatúry, profesor spermie afanasyvich maďarčiny v predslove na trojbôžkové "História ruskej literatúry XX storočia" (1914). Vedec si poznamenal, že zjednocujúca komunita M. Gorky a individualistu K. Balmonta, Realista I. Bunin, symbolistov V. Brysov, A. BLOKA A A. Biely s expresionistom L. Andreev a Naturalist M. Arzybashev, pes simist-dekadentné f , Sologuba a Optimist A. Kaprina bola výzvou tradícií obyčajného, \u200b\u200b"túžba na oplátku, v diaľke, hlboké, ale len od poštovej roviny sivej stagnácie."

Ďalšia vec je, že spôsob rozvoja nová literatúra Spisovatelia zastúpeli rôznymi spôsobmi. V XIX storočí mala ruská literatúra vysoký stupeň ideologickej jednoty. Vyvinula skôr jasnú hierarchiu tankov spisovateľa: na jednej alebo inej fáze nie je ťažké prideliť majstrov, ktorí slúžili ako usmernenia pre celú generáciu písania (Pushkin, Gogol, Nekrasov, Tolstoy atď.). Ale dedičstvo otočte XIX-XX Tieto stáročia nie sú obmedzené na prácu jedného alebo dvoch desiatich významných umelcov slova a logika literárneho vývoja póry sa nemôžu znížiť na jedno stredisko alebo najjednoduchší diagram nahrádzania navzájom smeru. Toto dedičstvo je viacstupňová umelecká realita, v ktorej by boli individuálne testovanie písania, ako by boli vynikajúce, sú len súčasťou veľkého celku.

Začíname študovať literatúru zdvihu veku, nerobte bez stručného prehľadu spoločenského zázemia a všeobecný kultúrny kontext tohto obdobia (kontext je životné prostredie, vonkajšie prostredie, v ktorom je umenie).

Obdobie histórie ruskej literatúry, ktorá sa začala v 90. rokoch. Posledné storočie skončilo v októbri 1917, dostali rôzne mená z literárnych kritických kritiov: "Najnovšia ruská literatúra", "ruská literatúra XX storočia", "ruská literatúra neskorého XIX - začiatkom XX storočia." Ale bez ohľadu na to, koľko je literatúra tohto obdobia jasné, že to nie je len pokračovanie literatúry XIX storočia, ale tiež znamenalo zvláštne obdobie, dokonca aj celú dobu literárneho vývoja, ktorá si vyžaduje osobitnú štúdiu.

Ako hodnotiť túto literatúru? Aké je jeho hlavné funkcie, jeho hlavné hnacie sily? Tieto otázky prijali a naďalej dostávajú ďaleko od tých istých odpovedí, čo spôsobuje niektoré horúce spóry. V opačnom prípade by nemohlo byť: hoci sledované obdobie pokrýva len dvadsať pacientov, je nezvyčajne komplikovaný a protichodný. Samotný historický proces, ktorý určil rozvoj všetkých foriem duchovného života, vrátane literatúry, bol zložitý a kontroverzný. Na jednej strane Rusko vstúpilo do začiatku storočia v ére imperializmu, do poslednej fázy kapitalistickej spoločnosti. Ruský kapitalizmus, sotva čas prejsť v 90. rokoch. Rýchle ekonomické vzlet, takmer okamžite ukázalo byť v stave vysielania, a ruská buržoázia, ktorá prejavuje úplnú neschopnosť hrať revolučnú úlohu, šiel na sprisahanie s tsarizmom a so všetkými reakčnými silami. Na druhej strane, v 90. rokoch. Nový, proletársky štádium boja oslobodenie v Rusku, kde sa centrum celého sveta presunul revolučný pohyb, éra troch revolúcií prišla, priblížil, podľa nádherného ruského básnika A. A. Blok,

Bezvýhradné zmeny, bezprecedentné metre ...

Literární kritici, ktorí prišli len zo skutočnosti z vstupe Ruska do éry imperializmu, boli veril, že procesy rozpadu boli určené v literatúre, konkrétne rozpad najpokročilejšieho smeru literatúry XIX CENTORY - kritický realizmus. Zdalo sa im to hlavná rola Literatúra začala hrať protimotémy, ktoré sú samotné definované ako "desaťročia" (čo znamená "pokles"), iní - ako "modernizmus" (čo znamená "najnovšie, moderné umenie"). Literární kritici, ktorí mali širšiu a hlbšiu predstavu o skutočnosti zdôraznili vedúcu úlohu proletárskej literatúry a nového socialistického realizmu na jej základe. Ale víťazstvo nového realizmu neznamenalo smrť starého, kritického realizmu. Nový realizmus sa nezlikvidoval a nebol "Blew" starý, ale pomohol mu, ako jeho spojenca, prekonať tlak desaťročí a zachovať význam expresívnej myšlienky a pocitov širokých demokratických vrstiev.

Odrážajúci sa na osud kritického realizmu na konci XIX - začiatkom XX storočia, je potrebné pripomenúť, že jeho veľkí zástupcovia stále žili a vytvorili, ako je L. N. Tolstoy a A. P. Chekhov. Ich kreativita sa počas tohto obdobia významné zmeny, Relaxačný nový historická éra. V. I. Lenin znamenal hlavne najnovšie práce L. N. TOLSTOY, najmä rímske "vzkriesenie", keď nazývali hrubé "zrkadlo ruskej revolúcie" - zrkadlo nálady rozšírenej roľníckej hmoty. Pokiaľ ide o A. P. Chekhov, je to v 90. rokoch. Spáchal tých umelecký objavKto ho v čele ruskej a svetovej literatúry dal spolu s Tolstoyom. Pokračoval v vytváraní nových umelecké hodnoty A títo spisovatelia - realistici staršej generácie, ako je V. G. Korolenko, D. Mamin-Sibiryak a ďalšie, a koncom 80. rokov - začiatkom 90. rokov. Realistická literatúra doplnila nová generácia veľkí umelci Slová - V. V. Vererayev, A. S. Se. Serafimovich, M. Gorky, N. Garini-Mikhailovsky, A. I. KUPRINA, I. A. BUNIN, L. N. ANDREYV A I. \\ t Všetci títo spisovatelia hrali svoje pravdivé, plné sympatie pre utláčané práce. veľká úloha V duchovnom tréningu prvej ruskej revolúcie 1905-1907. Je pravda, že po porážke revolúcie, v nepočujúcom priebehu reakcie, niektoré z nich prežili oscillačné pásmo alebo dokonca úplne presťahovali z progresívneho literárneho tábora. Avšak, v 10. roku, počas obdobia nového revolučného výťahu, niektoré z nich vytvorili nový talentovaný umelecké práce. Okrem toho, literatúra prišla vynikajúci spisovatelia - realistici budúcej generácie - A. N. Tolstója, S. N. Sergeev-Central, M. M. Svavin a ďalšie. Niet divu, jeden z článkov o literatúre, ktorý sa objavil v roku 1914 na stránkach Bolshevic "Pravda", mal významný názov: "Oživenie realizmu".

Najdôležitejšou vlastnosťou ruskej literatúry začala XX storočia. Tam bolo narodenie socialistického realizmu, z toho to bolo Maxim Gorky, ktorý mal obrovský vplyv o rozvoji všetkých svetovej literatúry. Už v práci spisovateľa 90. rokov, čo odrážalo rastúci protest mladého ruského proletariátu, bolo veľa originality. V ňom, so všetkým jeho hlbokým realizmom, romantické tóny znemožnili, vyjadrili snov o nadchádzajúcej slobode a naháňali "šialenstvo odvážnej".

Na začiatku XX storočia. Gorky v hrách "Moisan" a "nepriateľov", v novej "matke" a ďalších dielach prvýkrát ukázali proletárske revolucionári ako zástupcov triedy nielen trpiaci, ale aj bojuje, uvedomujú si ich vymenovanie - Oslobodenie celých ľudí z vykorisťovania a útlaku.

Socialistický realizmus vytvoril nové funkcie pre obraz všetkých strán reality. Gorky vo svojich geniálnych prácach "v dolnej časti", cyklus "v Rusku", autobiografická trilógia a iní, ako aj tí, ktorí vstúpili po neho na ceste socialistického realizmu A. S. Serafimovich a Demyan chudobní ukázali život s ničím menej nebojácnym pravdivosťou ako ich veľkí predchodcovia v literatúra XIX Storočia, nemilosrdne vystaviť utláčateľov ľudí. Zároveň však odrážali život vo svojom revolučnom rozvoji, veril v oslavy socialistických ideálov. Maľovali osobu nielen ako obeta života, ale aj ako tvorca histórie. Dostal expresiu v slávnej výroky Gorky: "Osoba je pravda!", "Man-Eyella! .. Znie to ... hrdý!", "Všetko v človeku je všetko pre osobu" ("v spodnej časti ")," Vynikajúca pozícia - Byť na Zemi osobou "(" Narodenie osoby "). Ak bolo potrebné stručne odpovedať na otázku "Čo bola najdôležitejšia vec v práci M. Gorky?" A na druhej otázke "Na akú stranu dedičstva Gorky sa dnes stala obzvlášť dôležitou, vzhľadom na hlavné úlohy našich dní?" Odpoveď na obe tieto otázky by bolo jedno: hymna pre človeka.

Spolu s realizmom boli modernistické trendy ako symbolizmus, akmeizmus, futurizmus. Obhajovali "absolútnu slobodu" umelecká kreativitaV skutočnosti to však znamenalo túžbu uniknúť z politického boja. Medzi modernistami bolo veľa talentovaní umelciKto sa nezmestil do rámca ich prúdov a niekedy s nimi úplne zlomili.

Komplexnosť historického procesu, ostrosť sociálne rozpory, Zmena obdobia revolučného zdvíhania reakčných období - to všetko ovplyvnilo osud spisovateľov rôznymi spôsobmi. Niektorí hlavní realistickí spisovateľov odchýlila dekadenciou, ako sa to stalo napríklad s L. N. Andreev. A najväčšie básnici symboliky v. J. Bryusov a A. Blok prišiel k revolúcii. Blok vytvoril jeden z prvých vynikajúce diela Sovietska éra - báseň "dvanásť". v. v. Mayakovsky, ktorý úzko úzko úzko spolupracoval v rámci individualistického povstania a formálnych experimentov futuristov, už vytvorila jasné anti-kapitalistické a antimylistické diela v Forma.

Rozvoj svetovej literatúry sa dnes zachováva, že zváženie síl, ktoré sa prvýkrát vyvinuli v ruskej literatúre neskorého XIX - začiatkom XX storočia: pomer socialistického realizmu, kritického realizmu a modernizmu. Už toto pripisuje veľkú hodnotu skúsenosti ruskej pre-leteckej literatúry.

Táto skúsenosť je tiež cenná tým, že v predteplných rokoch získal pokročilú literatúru teoretický, estetický program v predstaveniach M. Gorky a Kritikov-Marxistov G. V. Plekhanova, V. V. Vorovský, A. V. LUNACHARSKY A I. Vystúpenia V. I. Lenin mal veľký význam: jeho články o L. N. Tolstoy a A. I. Henzel, prerušili incredit význam tradícií klasickej literatúry; Tieto hodnotenie tvorivosti M. Gorky, osviežujú narodenie nového, proletárskeho, socialistickej literatúry; Článok "Party Organizácia a strana literatúra" (1905), ktorý v opozícii bol zásada imaginárnej "absolútnej slobody" predložená zásadou literatúry strany - otvoreného spojenia literatúry s pokročilými triedami a pokročilými ideálmi ako jediný skutočný stav svojej skutočnej slobody.