Realizmus sa vyvinula na prelome 1830-1840. Slovo bolo povedané P. Annenkov vo vzťahu k sérii esejí o mestskom Nizak Yakov Butkovej. To znamená, že od samého začiatku došlo k zámeru použiť materiál SOCIO-znížený - ľudský dno s jeho vredami, bahnom, ohavnosťou. Pôvod smeru možno pripísať času písania a výroby hry gogolu "audítora" (1836). V podstate má plot navrhnutý Pushkin. Vyznačuje sa nedostatkom pozitívnych hrdinov. Podľa literárnej kritiky v.g. Belinsky, Gingerbread Ternaya-Dmukhanovsky a Khlestakov nie sú dopravcami abstraktných defektov, ale živé prevedenie morálneho rozkladu ruskej spoločnosti ako celku. Nasledovníci gogolu ako autor "audítora" a stali sa zástupcami "prírodnej školy". Oponenti z nich sa nazývali "meschili". Sovietske literárne štúdie po M. Gorky - kritický realizmus pre zameranie obžalovacej orientácie tejto literatúry. Všeobecné znaky tohto smeru boli: sociálne a významné témy; Pozemky zo života nízkych vrstiev spoločnosti, opis nevantného života; Problém "malej osoby"; explicitný a zahalený obvinený tón; Zníženie hodnoty "GNUS RECIONALITY"; Realizmus umeleckého prejavu, proti ozdobu reality. Najväčšími predstaviteľmi boli I.S. Turgenev, F.M. Dostoevsky, vd. Grigorovich, I.A. Goncharov, N.A. Nekrasov, M.E. Saltykov.

Vzťahy autorov k ich hrdinom boli "kruté". Všetky ich múky a vices veľkoryso naliaty na knihy kníh. Nie je bližšie k N. Mikhailovsky zavolal krutý talent Dostoevského, ktorý, bez akejkoľvek literárnej potreby, potrubie svojich hrdinov, nepretržite sa im nezobrazuje cestu na vrchol. Mladý spisovateľ N. Leukin pripomenul, že N.A. Nekrasov mu odporučil "Malice viac", aby sa pustilo do textov, hovoria: "Čas je". Bol to móda.

Rozkvet ruskej realistickej fikcie v druhej polovici storočia XIX. Vykonáva sa na pozadí sociálno-politickej kvasenia, ktorá sa začala v roku 1840, v vládne Nicholas I (1825 - 1855). Medzi mnohými novinármi tohto obdobia sú tri gigidy, známe na celom svete: Ivan Sergeevich Turgenev (1818 – 1883), Fedor Mikhailovich Dostoevsky (1821 - 1881) a Lion Nikolaevich Tolstoy (1828 - 1910). Okrem toho by ste mali spomenúť Ivan Alexandrovich Goncharov (1812 - 1891), autor románov "bežnej histórie" (1848), "oblumov" (1859, "otvorený" (1869).

Obaja poetické opisy prírody a hlbokého penetrácie do ľudskej psychiky a realistického obrazu vidieckeho prenajímateľa života sú neoddeliteľné v prvej práci Turgenev - "Hunter's Notes" (1847-1852). Tendencia spisovateľa k sociálno-politickým otázkam - Rudin romány (1856) a "ušľachtilé hniezdo" (1859), v ktorých sa objaví obľúbená turgenev scéna: slabý hrdina a hrdina, ktorá má silnú vôľu; Tieto typy sú jasne inšpirované obrazmi Onegin a Tatiana.

Dostoevsky v skorom období tvorivosti bol pod silným vplyvom gogolu a "prírodnej školy" (rímski "chudobní ľudia", 1846). V budúcnosti, spisovateľ nesledoval cestu väčšiny spisovateľov - jeho súčasníkov, Dostoevsky sa nepovažoval za výrazné záujmy akejkoľvek sociálnej vrstvy. Vo svojich románoch je popísaná cesta vnútorného rozvoja ľudskej osobnosti: nudné svedomie s nemorálnou teóriou ("zločin a trest", 1866); Pokusy vytvoriť hriešny život s kresťanskými cnosťmi ("idiot", 1868); Hľadanie Boha a viery v posadnutý praktickosť sveta, kde pravidlá Maličnosti ("Brothers Karamazov", 1879-1880). Vo svojich románoch je kompletná umelecká fúzia abstraktnej ideológie a jedinečných špecifických znakov a okolností. V psychologickej analýze ľudských vášní, pocity, postavy Dostoevského nie sú rovnaké vo svetovej literatúre.

Na rozdiel od DOSTOVSKY, tvorca je veľmi životný, ale stále sa posunul subjektívnym vnímaním a nevedomosťou sveta, Tolstoy bola realita výrazná. Jeho skoré diela boli pripravené na písanie monumentálnej novej "vojny a mieru" (1863-1869), Roman-Epic. Toto je historické plátno, kde je najviac miesta obsadeného vzťahom medzi piatimi rodinami v rokoch 1805 a 1820. Next Roman L.N. Tolstoy, "Anna Karenina" (1873-1877), jeden z najvýznamnejších príbehov lásky vo svetovej kultúre. Po roku 1880 Tolstoy opustil psychologický a analytický štýl svojich veľkých románov kvôli zjednodušenému naratívnemu štýlu, ktorý je k dispozícii väčšie masy.

Dramaticria z tohto obdobia je označená vedením Alexey Nikolayevich Ostrovskoye (1823 - 1886), ktorý napísal veľa hier, z ktorých to najlepšie, napríklad, "Chudoba nie je viceprezidentom" (1854), "Thunderstorm" (1859) a "nonmennica" (1879), stále nechodí z scény. Najviac originálny draobúci konca XIX storočia. Bol Anton Pavlovich Chekhov (1860-1904). Hlavná hra Chekhova je "Seagull" (1896). Zjavne sa nehodí úplne do realistického štandardu. Vyznačuje sa impresiou, emocionálnym postojom, ktorý infikoval divákovi divákov spôsobené nekonečnou prestávkou medzi skutočným životom a jej ideálnym spôsobom. Takýto impresizmus bol prenikol hraním "strýko vanya" (1900), "tri sestry" (1901) a "Cherry Garden" (1904). Chekhov vytvoril novú dramatickú štruktúru pozostávajúcu zo striedavých monológov, kde sú všetky postavy navzájom úprimné, ale ich uznanie nie je secession, pretože Ľudia nepočujú a nepočúvajú si navzájom.

Realizmus

Realizmus (- reálny, platný) - umelecký smer v umení a literatúre, ktorý je schválený v prvej tretine XIX storočia. V pôvode realizmu v Rusku, I. A. Krylov, A. S. GRIBOEDOV, A. S. Pushkin (realizmus v západnej literatúre vzniká o niečo neskôr, prví zástupcovia boli samostatné a O. de Balzac).

Rysy realizmu. Princíp životne dôležitej pravdy, ktorý je vedený umelcom realistom vo svojej práci, ktorý sa snaží poskytnúť najúplnejšiemu odrazu života vo svojich typických vlastnostiach. Lojalita obrazu je reprodukovaná vo forme samotného života - hlavným kritériom umenia.

Sociálna analýza, historizmus myslenia. Je to realizmus, ktorý vysvetľuje fenoménu života, stanovuje ich príčiny a vyšetrovania sociálno-historickej pôdy. Inými slovami, realizmus je nemysliteľný bez historizmu, ktorý zahŕňa pochopenie tohto fenoménu vo svojej podmienenosti, vo vývoji a komunikácii s inými javmi. Historizmus je základom svetonázoru a umeleckej metódy realistického spisovateľa, druh kľúč k znalosti reality, čo umožňuje kombinovať minulosť, súčasnosť a budúcnosť. V minulosti, umelec hľadá odpovede na aktuálne otázky modernosti a modernitosti sa rozumie v dôsledku predchádzajúceho historického vývoja.

Kritický obraz života. Spisovatelia hlboko a pravdivo vykazujú negatívne fenomény reality, zamerať sa na tienia existujúcich objednávok. Ale zároveň, realizmus nie je zbavený životného potvrdzujúceho patosu, pretože je založený na pozitívnych ideáloch - vlastenectvo, sympatie ľudských masy, hľadá pozitívny hrdina v živote, vieru v nevyčerpateľné príležitosti osoby, a Sen o jasnej budúcnosti Ruska (napríklad "mŕtve duše"). Preto v modernej literárnej kritike namiesto koncepcie "kritického realizmu", ktorý bol prvýkrát predstavený N. G. Chernyhevskym, najčastejšie rozprávaním o "klasickom realizme". Typické znaky v typických okolnostiach, to znamená, že znaky boli zobrazené v úzkom spojení s verejným prostredím, ktoré ich vzniesli, vytvorené v určitých sociálno-historických podmienkach.

Vzťah osobnosti a spoločnosti je vedúcim problémom, že realistická literatúra kladie. Pre realizmus je dôležitý dráma týchto vzťahov. Obyvatelia realistických diel sú spravidla v zameraní realistických diel, nekomplikovaných životov, "nebezpečný" z ich okolia, ľudí, ktorí sú schopní postaviť sa nad spoločnosťou a napadnúť ho. Ich správanie a činy sa stávajú pre realistických spisovateľov predmetom blízkych pozornosti a výskumu.

Vlastné charakteristiky tváre: Ich akcie, akcie, reč, životný štýl a vnútorný svet, "dialektika duše", ktorá je odhalená v psychologických detailoch svojich emocionálnych skúseností. Realizmus teda rozširuje možnosti spisovateľov v kreatívnom rozvoji sveta, pri vytváraní protichodnej a komplexnej štruktúry osobnosti v dôsledku najkvalitnejšieho prenikania do hlbín ľudskej psychiky.

Expresivita, jas, snímky, presnosť ruského literárneho jazyka obohateného o živé prvky, hovorená reč, ktorá realistrátori čerpajú z celoštátneho ruského jazyka.

Rôzne žánre (epos, lyrický, dramatický, limičiar, satirický), v ktorom výraz nájde všetky bohatstvo obsahu realistickej literatúry.

Odraz skutočnej platnosti nevylučuje fikciu a fikciu (gogol, Saltykov-Shchedrin, Sukhovo-Kobilin), hoci tieto umelecké prostriedky neurčujú hlavnú tonalitu práce.

Typológia ruského realizmu. Otázka typológie realizmu je spojená s zverejnením známych vzorov, ktoré definujú dominantné pre určité druhy realizmu a ich posunu.

V mnohých literárnych prácach existujú pokusy o vytvorenie typických odrôd (prúdy) realizmu: renesancie, vzdelávacie (alebo didaktické), romantické, sociologické, kritické, prírodné, revolučné, demokratické, socialistické, typické, empirické, synkretínové, filozofické psychologické, intelektuálne , Špirál, Universal, Monumentálne ... Vzhľadom k tomu, všetky tieto termíny sú celkom podmienené (terminologické problémy) a medzi nimi neexistujú jasné hranice, navrhujeme využiť koncepciu "štádií vývoja realizmu". Poďme nasledovať tieto fázy, z ktorých každý sa vyvíja v podmienkach svojho času a umelekne oslobodení do svojej jedinečnosti. Komplexnosť problému typológie realizmu je, že typologicky zvláštne odrody realizmu nie sú jednoducho nahradené navzájom, ale aj koexist, vyvíjať súčasne. V dôsledku toho koncepcia "štádia" neznamená, že v tom istom chronologickom rámci nemôže existovať žiadny iný druh toku, skôr alebo neskôr. To je dôvod, prečo je potrebné korelovať prácu realistického spisovateľa s prácou iných realistických umelcov, pričom zisťuje individuálnu originalitu každého z nich, odhaľujúca blízkosť medzi skupinami spisovateľov.

Prvá tretina storočia XIX. V realistických bábách Krylovu sa odrážali skutočné vzťahy ľudí v spoločnosti, ktoré boli vyvodené, ktorých obsah sa líši, ktorých obsah je pestrý - mohli by to byť domácnosti, sociálne, filozofické-historické.

Griboedov vytvoril "vysokú komédiu" ("smútok z mysle"), to znamená, že komédia, v blízkosti drámy, ktorá odráža myšlienky, ktoré žijú vzdelaná spoločnosť prvého štvrťroka storočia. Chatsky v boji proti Serfom a konzervatívcom obhajuje národné záujmy z hľadiska zdravého rozumu a morálky ľudí. Typické znaky a okolnosti sú uvedené v hre.

V práci Pushkin sú už plánované problémy, metodika realizmu. V románe, Evgeny Onegin, básnik znovu vypracoval "ruský duch", dal nový, objektívny princíp obrazu hrdinu, prvýkrát ukázal "nadbytočnú osobu", a v príbehu "stationander" - A " mužíček". Pushkin videl, že morálny potenciál, ktorý určuje národný charakter. V románe, "Kapitánova dcéra" prejavila historizmus myslenia spisovateľa - a správnym odrazom reality a v presnosti sociálnej analýzy a pochopenie historického modelu javov a schopnosti sprostredkovať typické vlastnosti charakteru osoby, ukázať to ako generovanie určitého verejného prostredia.

30. roky XIX storočia. V tejto ére "nadčasovej" bola verejná nečinnosť počuť len tučné hlasy A. S. Pushkin, V. G. Belinsky a M. Yu. Lermontov. Kritická píla v Lermontov hodnom nástupcovi Pushkin. Muž v jeho práci nesie dramatické črty času. V osude

Pechorina Spisovateľ odzrkadľoval osud jeho generácie, jeho "viečko" ("hrdina nášho času"). Ale ak je to Pushkin, hlavná pozornosť vezme popis činností, akcie charakteru, dáva "náčrt postavy", potom Lermontov sa zameriava na vnútorný svet hrdinu, na hĺbkovú psychologickú analýzu svojich činov a skúseností , na "príbehu ľudského duše".

40. storočia XIX. V určenom období, realisti dostali meno "Natural School" (N. V. Gogol, A. I. HERZEN, D. V. GRIGOROVICH, N. A. NEKRASOV). Práce týchto spisovateľov sú zvláštne pre obvinenia patos, odmietnutie sociálnej reality, posilnili pozornosť každodennosti, každodennému životu. Gogol nenašiel realizáciu jeho vznešených ideálov v okolitom svete, a preto som bol presvedčený, že v kontexte Ruska, ideál a krása života môže byť vyjadrená len prostredníctvom škaredej reality. Satirch skúma skutočný, materiál a domáci základ života, jeho "neviditeľné" funkcie a vyplývajúce z IT duchovne chudobných postáv, pevne istí v ich dôstojnosti a pravici.

Druhá polovica storočia XIX. Kreativita spisovateľov tohto času (I. A. Goncharov, A. N. Ostrovsky, I. S. Turgenev, N. S. Lužkov, M. E. Saltykov-Shchedrin, L. N. Tolstoy, F. M. Dostoevsky, v. Korolenko, AP Chekhov) sa rozlišuje kvalitatívne nová etapa vo vývoji realizmu: Nielen kriticky pochopiť realitu, ale aj aktívne hľadajú spôsoby, ako zmeniť svoju úzku pozornosť na duchovný život človeka, prenikli na "Dialektika duše", vytvárajú svet obývaný komplexnými, protichodnými postavami nasýtenými dramatickými konfliktmi. Diela spisovateľov sú charakterizované jemným psychologizmom a veľkými filozofickými zovšeobecneniami.

Zoznam XXIX-XX storočí. Vlastnosti epochy boli najvýraznejšie v dielach A. I. KOMPAN, I. A. BUNIN. Oni unikli spoločnú duchovnú a sociálnu atmosféru v krajine, hlboko a správne odzrkadľovali jedinečné maľby z najdôležitejších segmentov obyvateľstva, vytvorili celý a pravdivý obraz Ruska. Vyznačujú sa týmito témami a problémami ako kontinuita generácií, dedičstva storočia, koreňové väzby osoby s minulosťou, ruskou povahou a vlastnosťami národnej histórie, harmonickým svetom prírody a sveta verejnosti Vzťahy (zbavený poézie a harmónie, personifikačné krutosti a násilie), lásky a smrti, distribúcie a verejnosti ľudského šťastia, publiku ruskej duše, loneelness a tragickej predielenia ľudskej existencie, cesta oslobodenia od duchovného útlaku. Originálna a originálna kreativita spisovateľov organicky pokračuje v najlepších tradíciách ruskej realistickej literatúry a predovšetkým hlboký penetrácia do podstaty znázorneného života, zverejnenie vzťahov medzi životným prostredím a osobnosťou, pozornosť na sociálno-domáce pozadie, vyjadrenie myšlienok humanizmu.

DOOKTYRAB Dekáda. Nová vízia sveta v súvislosti s procesmi vyskytujúcimi sa v Rusku vo všetkých oblastiach života určovala nová tvár realizmu, výrazne odlišná od klasického realizmu s jeho "modernitou". Nové údaje boli vyzvané - zástupcovia špeciálneho toku v rámci realistického smeru - neorealizmus ("Aktualizovaný" realizmus: I. S. Shmelev, L. N. Andreev, M. M. Svtain, E. I. Zamyatín, S. N. Sergeev-Proc, Tolstého, Am Remizov, BK Zaitsev atď. Pre nich je charakteristický odpad zo sociologického chápania reality; Vývoj sféry "Zeme", prehlbovanie špecifického zmyselného vnímania sveta, umelecká štúdia jemných pohybu duše, prírody a osoby, ktorá prichádza do kontaktu, ktorá eliminuje odcudzenie a približuje sa k počiatočnej, nezmenenej povahe byť; Návrat do skrytých hodnôt národných rustikálnych prvkov, schopný aktualizovať život v duchu "večných" ideálov (Pagan, mystická chuť znázornená); Porovnanie buržoáznych mestských a vidieckych obkladov; Myšlienka nekompatibility prirodzenej sily života, existujúceho dobra so sociálnym zlomom; Kombinácia historických a metafyzických (vedľa vlastností domácnosti alebo špecificky historickej reality je prítomná "supercondUct" pozadie, mytologický podložka); Motív čistenia lásky ako symbolického známky všetkého života prírodného v bezvedomí, ktorá nesie osvietený odpočinok.

Sovietske obdobie. Charakteristické črty socialistického realizmu vznikli v tomto čase socialistického realizmu, ktorí boli stranou, obáv, obraz reality v jeho "revolučný rozvoj", propagandou hrdinskej a romantickej socialistickej výstavby. V dielach M. Gorky, M. A. Sholokhov, A. A. FADEVA, L. M. LEONOVA, V. V. Mayakovssky, K. A. Fedin, N. A. Ostrovsky, A. N. Tolstoy, A. T. Tvrmarsky a ďalšie. Ďalšia realita, iná osoba, iné ideály, ďalšie estetiky, princípy Na základe morálneho kódexu bojovníka pre komunizmus boli schválené. Bola povýšená nová metóda v odbore, ktorá bola spolitizovaná: mal výraznú sociálnu orientáciu, vyjadrila štátnu ideológiu. V centre diel bol pozitívny hrdina zvyčajne pozitívnym hrdinom, ktorý bol vždy priaznivý vplyv na totožnosť. Hlavným rozsahom aplikačných síl takéhoto hrdinu je tvorivá práca. Nie je náhodou, že výrobná romantika sa stala jedným zo spoločných žánrov.

20-30s 20. storočia. Veľa spisovateľov, ktorí majú nútení žiť v diktátorskom režime, v podmienkach krutej cenzúry, sa podarilo zachovať vnútornú slobodu, ukázali schopnosť mlčať, byť opatrný v odhadoch, ísť na alegorický jazyk, - boli zradení pravdou, Skutočné umenie realizmu. Narodil sa žáner anti -topia, v ktorom bola udelená drsná kritika totalitnej spoločnosti založenej na potláčaní jednotlivcov, individuálna sloboda. Osud A. P. Platonova, M. A. BULGAKOV, E. I. ZAMYATINA, A. A. AKHMATOVA, M. M. ZOSHCHENKO, O. E. MANDELSTAM, už dlho zbavil príležitosť zverejniť v Sovietskom zväze.

Obdobie "THAW" (polovica 50 rokov je prvá polovica 60. rokov). V tomto historickom čase, Mladé šesťdesiates básnici (E. A. Yevtushenko, A. A. Voznesensky, B. A. Akhmadulin, R. I. Vianoce, B. Sh je vyhlásený za seba. I. Skúdzhava et al.) "Vládcovia dum" ich generácie spolu so zástupcami "Tretia vlna" Emigrácia (VP AKKSENOV, AV KUZNETSOV, NA GLADLINNÝ, GN Vladimov,

A. I. SOLZHENITSYN, N. M. KORZHAVIN, S. D. DOVLATOV, V. E. MAKSIMOV, V. N. WINOVICH, V. P. Nekrasov atď.), Ktoré boli charakterizované ostrovom chápaním modernej reality, zachovanie ľudskej duše v podmienkach systému príkazov a Vnútorná konfrontácia, spovedala, morálneho hľadania hrdinov, ich prepustenie, sloboda, romantizmus a sebarstená, inovácie v oblasti umeleckého jazyka a štýlu, žánrovej odrody.

Posledné desaťročia XXVEK. Nová generácia spisovateľov, ktorí žili už v trochu uvoľnených politických podmienkach v rámci krajiny, urobili lyrický, mestský a dedinský poéziu a próza, nie naskladaná v ťažkom ráme socialistického realizmu (N. M. Rubtsov, A. V. Zhigulin,

B. N. Sokolov, YU. V. Trifonov, CH. T. AITMATOV, V. I. BELOV, F. A. ABRAMOV, V. G. RASPUTINNÝ, V. P. Astafiev, S. P. Zaligin, V. M. Shukshin, F. A. Iskander). Vedúce témy ich kreativity sú oživenie tradičnej morálky a vzťah človeka a prírody, v ktorých sa prejavila blízkosť spisovateľov na tradíciách ruského klasického realizmu. Diely tejto póry sa preniknú s pocitom pripojenia k ich rodnej krajine, čo znamená, že zodpovednosť za to, čo sa stane na ňom, pocit irelevantnosti duchovných strát kvôli roztrhnutiu vekových vzťahov prírody a človeka. Umelci cháli zlomeninu v oblasti morálnych hodnôt, posunie v spoločnosti, v ktorej je ľudská duša nútená prežiť, odrážať katastrofické následky pre tých, ktorí strácajú historickú pamäť, skúsenosti generácií.

Najnovšia ruská literatúra. V literárnom procese posledných rokov sa literárna kritika zaznamenáva dve prúdy: postmodernizmus (rozmazanie hraníc realizmu, vedomie ilúzie toho, čo sa deje, miešanie rôznych umeleckých metód, štýl rozmanitosti, posilnenie vplyvu avantgardy - AG Bitov, Sasha Sokolov, VO Palevin, T. n. Tolstaya, T. YU. Kibes, da Prichig) a post-thealizmus (tradičná pozornosť na osud súkromnej osoby, tragicky osamelý, vychovávať degradujúci každodenný život Morálne pokyny sa snažia sebapora - vs Ma Kanin, L. S. Petrushevskaya).

Realizmus ako literárny-umelecký systém má silný potenciál nepretržitej aktualizácie, ktorá sa prejavuje v konkrétnom prechode na ruskú literatúru. V práci spisovateľov, ktorí pokračujú v tradíciách realizmu, sú vyhľadávanie nových tém, hrdinov, pozemkov, žánrov, poetických fondov, nový konverzácia s čitateľom.

Úvod

Nový typ realizmu sa vyvíja v XIX storočí. Toto je kritický realizmus. Výrazne sa líši od renesancie a vzdelávania. Rozkvitajúce z toho na Západe je spojené s menami samostatného a Balzak vo Francúzsku, Dicked, Tekkequay v Anglicku, v Rusku - A. Pushkin, N. Gogol, I. Turgenev, F DOPOZTOČNÍK, L. TOLSTOY, A. Chekhov .

Kritický realizmus novým spôsobom zobrazuje postoj osoby a životného prostredia. Ľudský charakter je opísaný v organickej komunikácii so sociálnymi okolnosťami. Predmetom hlbokej sociálnej analýzy bol vnútorným svetom človeka, kritický realizmus sa súčasne stáva psychologickým.

Rozvoj ruského realizmu

Funkcia historického aspektu Ruska Rozvoj stredu XIX storočia je situácia po povstaní decentristov, ako aj vznik tajných spoločností a kruhov, vznik prác A.I. Herzen, hrnček Petrashevtsev. Tento čas sa vyznačuje začiatkom výpustného pohybu v Rusku, ako aj zrýchlenie procesu tvorby svetovej umeleckej kultúry vrátane ruského. Realizmus Ruská tvorivosť Sociálna

Kreativita Spisovatelia - Realistici

V Rusku je XIX storočia obdobím výnimočnej sily a pochopenia vývoja realizmu. V druhej polovici storočia, umelecké dobyty realizmu odhalili ruskú literatúru na medzinárodnej aréne, dobývajú svetové uznanie. Bohatstvo a rozmanitosť ruského realizmu nám umožňujú hovoriť o rôznych formách.

Tvorba je spojená s menom Pushkina, ktorá priniesla ruskú literatúru na širokú cestu obrazu "osud ľudí ľudí, osudu človeka." V podmienkach zrýchleného vývoja ruskej literatúry Pushkin, ako to bolo, jeho bývalé oneskorenie na jeho bývalej oneskorení, vytvára nové spôsoby v takmer všetkých žánroch a jej všestrannosti a jeho optimizmus byť podobný talentom renesancie.

Griboedov a Pushkin, a po nich, Lermontov a Gogol komplexne odrazili v ich práci života ruských ľudí.

Spisovatelia nového smeru sa týkajú skutočnosti, že pre nich nie sú žiadne vysoké a nízke položky. Všetko, čo sa stretáva v skutočnosti, sa stáva predmetom ich obrazu. Pushkin, Lermontov, Gogol usadil svoje diela s hrdinami "a nižšími, strednými a vyššími triedami". Pravidelne odhalili svoj vnútorný svet.

Spisovatelia realistického smeru videli v živote a ukázali sa vo svojich dielach, že "osoba žijúca v spoločnosti závisí od neho a vo forme myšlienok a na obraze svojho cvičenia."

Na rozdiel od romantikov, spisovatelia realistického smeru ukazujú povahu literárneho hrdinu nielen ako individuálny fenomén, ale aj v dôsledku určitých, historicky zavedených vzťahov s verejnosťou. Preto je charakter hrdinu realistickej práce vždy historický.

Osobitné miesto v histórii ruského realizmu patrí L. Tolstoy a Dostoevsky. Je to vďaka nemu, ruský realistický román nadobudol svetový význam. Ich psychologické zručnosti, penetrácia do "dialektiky" duší otvorila cestu v umeleckých hľadaniach z 20. storočia. Realizmus v 20. storočí po celom svete nesie odtlačok estetických objavov Tolstója a Dostoevského. Je dôležité zdôrazniť, že ruský realizmus Storočia XIX sa nevyvíjal izolovaný z globálneho historického a literárneho procesu.

Veľká úloha v realistickej znalosti sociálnej reality sa zohrávala revolučným pohybom oslobodenia. Pred prvými silnými prejavmi pracovnej triedy, podstata buržoáznej spoločnosti, jej štruktúra triedy zostala tajomná. Revolučný boj proletariátu umožnil odstrániť tlač záhadnosti z kapitalistickej budovy, aby sa vystavila svoje rozpory. Preto je celkom prirodzené, že to bolo v 30. rokoch 1930. storočia XIX v západnej Európe, že realizmus je schválený v literatúre a umení. Obnovenie defektov Serf a Bourgeois Society, realistrátorský spisovateľ nájde krásne v najjednoduchšej realite. Jeho pozitívny hrdina nie je vzkriesený cez život (Bazár v Turgeneve, Kirsanove, Lopukhov v Chernyhevskom et al.). Rovnako ako pravidlo odráža túžby a záujmy ľudí, názory pokročilých kruhov buržoázne a ušľachtilého inteligencie. Realistické umenie eliminuje medzeru ideálnej a reality charakteristické pre romantizmus. Samozrejme, že v dielach niektorých realistov sú neurčité romantické ilúzie, kde je o inkarnácii budúcnosti ("sen o vtipnej osobe" Dostoevského, "Čo robiť?" Chernyhevsky ...) a v tomto prípade Je možné hovoriť o prítomnosti v ich práci vo svojej práci romantické trendy. Kritický realizmus v Rusku bol dôsledkom zblíženia literatúry a umenia so životom.

Kritický realizmus vzal krok vpred pozdĺž cesty demokratizácie literatúry v porovnaní s prácou osvieti XVIII storočia. Významne schmatol súčasnú realitu. Priateľská modernosť vstúpila do diel, kritických realistov nielen ako samospráva SERFS, ale aj ako tragická pozícia masy - Serfs roľníckej, znevýhodneným mestským ľuďom.

Ruskí realisti v polovici 19. storočia zobrazovali spoločnosť v rozporoch a konfliktoch, v ktorých sa prejavilo skutočný pohyb dejín, odhalili boj myšlienok. V dôsledku toho sa realita objavila vo svojej práci ako "obyčajný prúd", ako samo-propagácia reality. Realizmus odhaľuje svoju pravú podstatu len pod podmienkou, ak je umenie uvažovať spisovatelia ako odraz skutočnosti. V tomto prípade sú prirodzené kritériá realizmu hĺbka, pravda, objektívnosť pri zverejnení interného životného štýlu, typické znaky, ktoré pôsobia v typických okolnostiach, a potrebných determinátorov realistickej tvorivosti - historizmus, štátna príslušnosť myslenia umelca. Pre realizmus je obraz človeka charakterizovaný v jednote s jej životným prostredím, sociálnou a historickou konkrétnou konkrétnosťou obrazu, konfliktu, grafu, rozšíreným používaním takýchto žánrových štruktúr, ako je román, dráma, príbeh, príbeh.

Kritický realizmus bol poznačený bezprecedentnou šírením eposu a dramaturgie, čo by výrazne nalial poéziu. Epické žánre majú najväčšiu popularitu nadobudnutú románu. Dôvodom jeho úspechu je najmä to, že umožňuje realistickej spisovateľ s najväčšou úplnosťou na implementáciu analytickej funkcie umenia, aby sa vystavila príčiny sociálneho zla.

Pôvod ruského realizmu XIH storočia sú Alexander Sergeevich Pushkin. Vo svojich textoch existuje moderný spoločenský život so svojimi sociálnymi kontrastmi, ideologickými questmi, bojom pokročilých ľudí proti politickému a serfdom. Humanizmus a štátna príslušnosť básnika spolu s jeho historizmom sú najdôležitejšie determinanty jej realistického myslenia.

Prechod Pushkina z romantizmu k realizmu sa prejavil v Boris Godunov najmä v určitom výklade konfliktu, pričom uznáva rozhodujúcu úlohu ľudí v histórii. Tragédia je naplnená hlbokým historizmom.

Ďalší rozvoj realizmu v ruskej literatúre je primárne spôsobený N.V. Gogol. Vrchol jeho realistickej kreativity - "mŕtve duše". Gogol bol pozorovaný s úzkostlivo, ako zmizol v modernej spoločnosti, všetko je naozaj človek, ako je osoba hity, osoba je odmietnutá. Vidieť v umení aktívnej sily sociálneho rozvoja, Gogol si nevedie kreativitu, nie osvetlený svetlom vysokého estetického ideálu.

Pokračovanie tradícií Pushkina a gogolu bola tvorivosť I.S. Turgenev. Turgenev získal popularitu po zadaní "lovecových poznámok". Turgenev úspechy v žánri Roman ("Rudin", "NOOTORSKOVÝ hniezdo", "na Eve", "otcovia a deti"). V tejto oblasti, jeho realizmus získal nové funkcie.

Realizmus Turgenev bol vyjadrený najsilnejší v nových "otcov a deťoch". Jeho realizmus je komplikovaný. Neexistuje žiadna historická špecificita konfliktu, odraz skutočného pohybu života, pravdivosť detailov, "večné otázky" lásky, staroby, smrti, je objektívnosť obrazu a tendencie, prenikajúcou lyristu do duše.

Mnohé z nových prispeli k realistickým umeleckým spisovateľom - demokrati (I.A. Nekrasov, N.G \u200b\u200bChernyhevsky, M.E. Saltykov-Shchedrin et al.). Ich realizmus dostal názov sociologických. Všeobecne v ňom - \u200b\u200bodmietnutie existujúceho serfdom, vykazujúce jeho historické dooky. Preto ostrosť sociálnej kritiky, hĺbka umeleckej štúdie reality.

Prezentácia na tému "Realizmus ako smer v literatúre a umení" na literatúre v programe PowerPoint. Volumetrická prezentácia pre školákov obsahuje informácie o princípoch, funkciách, formách, fázach vývoja realizmu ako literárneho smeru.

Fragmenty z prezentácie

Literárne metódy, smery, toky

• Umelecký spôsob - Toto je zásada výberu javov reality, vlastnosti ich hodnotenia a originalitu ich umeleckej inkarnácie.
• Literárny smer - Toto je metóda, ktorá sa stane dominantnou a získavajú určitejšie vlastnosti spojené so zvláštnosťou éry a trendov v kultúre.
• Literárny prúd - prejav ideologickej a tematickej jednoty, jednotnosti pozemkov, znakov, jazyka v práci niekoľkých spisovateľov jednej éry.
• Literárne metódy, smery a prúdy: klasicizmus, sentimentalizmus, romantizmus, realizmus, modernizmus (symbolizmus, acmeizmus, futuristika)

• Realizmus - smer literatúry a umenie, ktorý sa objavil v 18. storočí, ktorý dosiahol komplexné zverejnenie a rozkvet v kritickom implementácii 19. storočia a naďalej sa rozvíja v boji a interakciu s inými smermi v 20. storočí (až do moderného) časy).
• Realizmus- pravdivé, objektívne odraz skutočnosti so špecifickými prostriedkami, ktoré sú obsiahnuté v jednom alebo inom druhu umeleckej tvorivosti.

Zásady realizmu

1. Typifikácia faktov reality, t.j. spoločnosťou Engels, "okrem pravdivosti častí, pravdivé reprodukcie typických znakov v typických okolnostiach".
2. Preukázanie života vo vývoji a rozporoch, ktoré sú primárne verejné.
3. Túžba odhaliť podstatu života fenoménu bez obmedzenia témy.
4. Aspirácie na morálne vyhľadávania a vzdelávacie účinky.

Najviac živými zástupcami realizmu v ruskej literatúre:

A.N. Ostrovsky, I.S.Turgenev, I.A. BALOV, M.O. SALTYKOV-SHCHEDRIN, L.N. TOLSTOY, F.M.DOSTOVSKY, A.P.CHEKHOV, M.GORKY, I. BUNIN, V.MIKOVSKY, M. BULGAKOV, M.SHOLOKHOV, S.SENIN, AI SOLZHENITSYN, atď.

• Základná vlastnosť - Zapísaním, odrážajte život v obrazoch zodpovedajúcich podstatu samotného javu života.
• Popredné umelecké kritérium - lojalita reality; Túžba po priamej dôvere obrazu, "zmierenie" života "vo forme samotného života." Uznáva právo umelca pokryť všetky strany života bez akýchkoľvek obmedzení. Široká škála umeleckých foriem.
• Úloha spisovateľ-realista- Snažte sa nielen chytiť život vo všetkých jej prejavoch, ale aj jej pochopiť, porozumieť týmto zákonom, ktorými sa pohybuje a ktorí nie vždy vyčnievajú; Je to nevyhnutné prostredníctvom grafu nehôd, aby sa dosiahli na typy - a so všetkými tým, ktorí vždy zostávajú verná pravda, nie sú spokojní s povrchovou štúdiou, cudzincami a nepravdivou.

Rysy realizmu

• Túžba po širokom pokrytí reality v jeho rozporoch, hlbokých zákonoch a rozvoji;
• Obraz osoby vo svojej interakcii s médiom:
• vnútorný svet znakov, ich správanie sa vykonávajú časové príznaky;
• veľká pozornosť sa venuje sociálnym a domácim pozadím času;
• Univerzálnosť v obraze osoby;
• Sociálny a psychologický determinizmus;
• Historický pohľad na život.

Formy realizmu

• osvietenie Realizmus
• kritický realizmus
• socialistický realizmus

Fázy vývoja

• Osvietenie Realizmus(D.I. Fonvizin, N.I. Novikov, A.N. Radishchev, Mladý I.A. Krylov); Syncrettic Realizmus: kombinácia realistických a romantických motívov s dominantným realistickým (A.S. GRIBOEDOV, A.S. PUSKKIN, M.YU. LERMONTOV);
• Kritický realizmus - obvinená orientácia prác; Rozhodujúci rozdiel s romantickou tradíciou (I.A. Goncharov, I.S. Turgenev, N.A. Nekrasov, A.N. Ostrovsky);
• Socialistický realizmus- Preniknúť do revolučnej reality a pocit socialistickej transformácie sveta (M. Gorky).

Realizmus v Rusku

Objavil sa v XIX storočí. Rýchly rozvoj a špeciálna dynamika.

Vlastnosti ruského realizmu:

• Aktívny rozvoj sociálno-psychologických, filozofických a morálnych otázok;
• Vyslovený život-potvrdzujúci charakter;
• Špeciálna dynamika;
• Syntetický (bližšia väzba s predchádzajúcim literárnym érom a smermi: vzdelávací, sentimentalizmus, romantizmus).

Realizmus 18. storočia

• s duchom vzdelávacej ideológie;
• schválené predovšetkým v próze;
• rozhodujúcim žánrom literatúry sa stáva románom;
• za románom sa vyskytuje buržoózna, alebo meshchansky dráma;
• restalled každodenný život modernej spoločnosti;
• odráža jeho sociálne a morálne konflikty;
• obraz postavených znakov bol jednoduchý a poslúchnutý morálne kritériá, ostro odlišuje cnosť a viceprezident (len v niektorých prácach, obraz osobnosti sa rozlíšil komplexnosťou a dialektickými rozporov (Fielding, Stern, Didro).

Kritický realizmus

Kritický realizmus- tok, ktorý vznikol v Nemecku na konci 19. storočia (E. Becher, Drysh, A. Wenzl atď.) A špecializujúca sa na teologickú interpretáciu modernej prírodnej prírodnej prírody (pokusy o zosúladenie poznatkov s vierou a dokázať "nekonzistentnosť" a "obmedzená" veda).

Zásady kritického realizmu

• kritický realizmus novým spôsobom zobrazuje postoj osoby a životného prostredia
• Ľudský charakter je opísaný v organickej komunikácii so sociálnymi okolnosťami
• predmetom hlbokej sociálnej analýzy bol vnútorným svetom človeka (kritický realizmus, pretože v rovnakom čase sa stáva psychologickým)

Socialistický realizmus

Socialistický realizmus - jeden z najdôležitejších umeleckých smerov v odbore XX storočia; Špeciálna metóda funkcie (typ myslenia), založený na vedomostiach a pochopení životne dôležitých skutočností éry, ktorá bola chápaná ako dynamicky sa meniaca vo svojom "revolučnom rozvoji".

Zásady socializmu

• Nadzemnosti.Termálne hrdinovia musia opustiť ľudí. Spravidla sa hrdinovia sociálne vlastnených diel stali pracovníkmi a roľníkmi.
• Strana.Odmietnuť pravdu, empiricky našla autorom, a nahradiť ho stranami strany; Ukážte hrdinské akcie, nájsť nový život, revolučný boj za jasnú budúcnosť.
• Konkrétna. V obraze reality ukazujú proces historického vývoja, ktorý musí následne zodpovedať doktríne historického materializmu (záležitosť je primárne, vedomie je sekundárne).

Kreativita Griboedova najmä PichnúťMetóda kritického realizmu sa vyvíja. Ukázalo sa však, že je to stabilné len v Pushkine, ktoré išlo dopredu a vyššie. Griboedov, na výške dosiahnutej v "Mount," nemohla odolať. V histórii ruskej literatúry je príkladom autora jednej klasickej práce. A básnici tzv. "Pushin Pleiada" (Delvig, jazyky, Branransky) neboli schopní vyzdvihnúť tento objav. Ruská literatúra zostala romantická.

Iba za desať rokov, keď boli vytvorené Masquerade, audítor, Arabesque a Mirgorod, a Pushkin bol v Zenith sláve ("Peak Lady", "Kapitánska dcéra"), v tejto zhode zhodli tri rôzne géniine realizmu zásad realistického Metóda v jej ostro jednotlivých formách odhalila svoju vnútornú účinnosť. Pokrývala hlavné narodenie a žánre kreativity, najmä významný bol vznik realistickej prózy, ktorý bol stanovený ako časový znak Belinsky V článku "na ruskom príbehu a Hogolove Poves" (1835).

Rôzni spôsoby, realizmus vyzerá ako tri zo zakladateľov.

V umeleckom koncepte sveta dominuje Pushkin-Realist predstaví myšlienku zákona o zákonoch, ktorá spôsobuje stav civilizácie, verejných motorov, miesta a dôležitosti osoby, jej nezávislosti a súvislosti s Celé, možnosti autorského práva. Pushkin hľadá zákony vo vzdelávacích teóriách, v morálnych univerzálnych hodnotách, v historickej úlohe ruskej šľachty, v ruskom ľudovom nepokoje. Nakoniec, v kresťanstve a evanjeliu. Odtiaľ - všetky-prijateľnosť, harmónia Pushkina so všetkou tragédiou osobného osudu.

W. Lermontov- Naopak: ostré spoločenstvo s Božom svetovým poriadkom, so zákonmi spoločnosti, lož a \u200b\u200bpokrytectvo, všetky obklady osobných práv.

W. Gogol"Svet, ďaleko od akýchkoľvek myšlienok o zákone, musí každý deň, v ktorom všetky koncepty o cti a morálke, svedomí, - v slove, ruskej reality, hodný grotesksque shippiculmonácia:" na zrkadle vianže, ohybu, ak Ryzh Kriva. "

Avšak, v tomto prípade sa realizmus ukázal byť veľa géniov, literatúra zostala romantická ( Zagoskin, Manželstvo, Kozlov, Weltman, V. Odoyevsky, Vnediktov, Marlinského, N. Poleviku, Zhádovskaya, Pavlova, Krasov, Kupull, I. Panayev, Pogorelsky, Podolinsky, Polezhaev atď.).

V divadle prešiel okolo Mochalov v Karatygine, to znamená, že medzi romantickými a klasikistami.

A len za desať rokov, to znamená okolo roku 1845, v dielach mladých spisovateľov "prírodnej školy" ( Nekrasov, Turgenev, Goncharov, Herzen, Dostoevsky a mnoho ďalších) Realizmus sa nakoniec, stáva masívnou tvorivosťou. "Prírodná škola" je skutočnou realitou ruskej literatúry. Ak sa niekto z nasledovníkov snaží o to vzdať, čo znižuje význam organizačných foriem a jeho konsolidácie, vplyv Belinsky, potom sa hlboko mýlite. Sme istí, že "školy" neboli, ale bol "pásikom", cez ktorý prešli rôzne stylistov. Ale čo je "pásik"? Opäť sa dostaneme na koncepciu "School", ktorá nebola vôbec rovnakými menami talentu, v ňom boli rôzne stylistov (porovnateľné, napríklad Turgenev a Dostoevsky), dva silné vnútorné toky: realistické a prirodzene naturalistické ( V. DAL, BUMPS, GREBELKA, GRIGOROVICH, I. Panayev, Kulchitsky, atď.).

S smrťou Belinskej "školy" nezomrel, hoci stratil svoj teoretik a inšpiráciu. Ona sa zmenila na mocný literárny smer, jeho hlavné čísla - realistickí spisovatelia - v druhej polovici storočia XIX boli sláva ruskej literatúry. V tomto silnom smere, neformálne nepatrili do "školy" a neprežili predbežnú fázu romantického rozvoja Saltykov, Potemsky, Ostrovsky, S. Aksaskov, L. Tolstoj.

V druhej polovici storočia XIX je realistický smer prevláda v ruskej literatúre. Jeho dominancia zabavenie v časti a začiatkom 20. storočia, ak majú na pamäti Chekhov a L. Tolstoy. Realizmus ako celok môže byť kvalifikovaný ako kritický, sociálne obvinenálny. Úprimná, pravdivná ruská literatúra je odlišná a nemohla byť v krajine bázu a autokracie.

Niektorí teoreti, sklamaní zo socialistického realizmu, zvážili znamenie dobrého tónu, aby sa opustil definíciu "kritickej" vo vzťahu k starému klasickému realizmu XIX storočia. Ale kritizovanie realizmu minulého storočia je zbytočným svedectvom, že nenila nič spoločné s konečným "čo si to nájdem?", Na ktorom bol postavený bolševik socialistický realizmus, ničil sovietskej literatúre.

Ďalšia vec, ak zvýšime otázku vnútorných typologických druhov ruského kritického realizmu. Jeho generánti majú - Pushkin, Lermontov a Gogol - Realizmus vykonávaný v rôznych typoch, pretože bol tiež rôznorodý a v reálnych spisovateľoch druhej polovice XIX storočia.

Je to najjednoduchšie, že je prístupný tematickým klasifikácii: diela z ušľachtilého, obchodníka, byrokratického, roľníckeho života - od Turgenev do Zlatovského. Viac či menej jasné Klasifikácia žánru: rodina-domácnosť, žánr kroniky - od S.T. AKSAKOVA GARINA-MIKHAILOVSKY; Manorický román s rovnakými prvkami rodinnej domácnosti, lásky vzťahov, len na zrelejšom vekovej fáze vývoja hrdinov, vo všeobecnejšom vyjadrení, so slabým ideologickým prvkom. V "bežnej histórii" stretu medzi dvoma každodenným, nie ideologickým. Tam bol ďalší žáner sociálneho a sociálneho románu, ktoré sú "holdingom" a "otcovia a deti". Ale perspektívy zváženia problémov v nich sú odlišné. V "oblomove" - \u200b\u200bistá sú založené na dobrom plytkom v Ilyiách, keď je stále rýchle dieťa a pohreb z nich v dôsledku Barieho, Nontelnia. Turgenev v slávnom Roman - "ideologický" stret "otcov" a "deti", "Princepov" a "nihilizmus", nadradenosť absolutória nad šľachticou, nové trendy času.

Najťažšou úlohou je vytvoriť typológiu a druhy úprav realizmu pre metodologický základ. Všetci spisovatelia druhej polovice XIX storočia sú realistici. Ale aké druhy realizmu je diferencované?

Je možné prideliť spisovateľov, ktorých realizmus presne odráža formy samotného života. Toto sú Turgenev a Goncharov a všetci, ktorí prišli z "prírodnej školy". Mnohé z týchto foriem života a nekrašov. Ale v najlepších básňach - "Frost - červený nos", "kto žije dobre v Rusku" - je veľmi dômyselný, strediská na folklór, fikciu, podobenstvá, parabolamické a Allegoryrs. Motivácia scény, záväzné epizódy v poslednej báseň, je čisto báječné, charakteristiky hrdinov - sedem mužov - sú postavené na stabilných ľudových opakovaní. V básniku "Súčasní" v Nekrasove - stuha zloženie, modelovanie obrázkov čisto groteskných.

Úplne jedinečný kritický realizmus v Herzen: Neexistujú žiadne formy života a "Siegeless Humanistic Myšlienka". Belinsky oslavoval Sledovateľa svojho talentu: "Talent išiel do mysle." Táto myseľ sa ukáže, že je generátor obrázkov, životopisom osobností, ktorých agregát na princípe kontrastu a zlúčenia a zverejňuje "krásu vesmíru". Tieto vlastnosti sa už objavili v "Kto je na vine?". Ale v plnej moci, vizuálna humanistická myšlienka o Herzen bola vyjadrená v "bola a veci". Najspravedlnejšie pojmy Herzen zdvíhania živých obrázkov: napríklad idealizmus je navždy, ale neúspešne vyzdvihnutý materializmus "s jeho nepokojnými nohami." Tyugyaev a Nikolai I, Granovsky a Belinsky, Dubelt a Benkendorf sa objavujú ako ľudské typy a typy myšlienok, zradov a tvorivých. Tieto vlastnosti talentov sa týkajú Herzen s Dostoevským, autorom "ideologických" románov. Ale Herzen má portréty striktne natreté na sociálne charakteristiky, choďte do "foriem života", Dostoevsky má ideologickosť rušivú, pekelnú a využitú v hlbinách osoby.

Extrémne jasne pôsobí v ruskej literatúre ďalšiu škálu realizmu - satirický, grotesky, ktorý nájdeme z gogolu a shchedrínu. Ale nielen s nimi. SATIRA A GROTESQUE sú v samostatných obrazoch Ostrovského (Murzanetsky, Gredomoboev, Hlyov), Sukhovo-Koblin (Vavruvin, Tarelkin), Leskova (Levshche, Onrody Perud) a ďalšie. Grotesque nie je jednoduchý hyperbole alebo fantasy. Toto je spojenie s obrázkami, typmi, pozemkami do jedného celku, čo sa nestane v prírodnom živote, ale čo je možné v umeleckej predstavivosti ako príjem s cieľom identifikovať určité sociálno-verejné zákony. Gogol je najčastejšie - vyblednutia inertnej mysle, nerarazumsia zavedenej situácie, zotrvačnosti zvyku, rutina všeobecne uznávaného stanoviska, nelogického, ktoré berie typ logického: lži Hollykov o jeho Petersburský život, jeho charakteristiky mesta a úradníkov krajského odchodu v liste k RAG. Možnosť komerčného skúšku Chichikov s mŕtvymi dušami je založená na tom, že v nebrádnom reality to bolo ľahko kúpené a predávať živé duše. Shchedrin čerpá svoje groteskné techniky zo sveta byrokratického prístroja, ktorého výstrelok študoval. Pre obyčajných ľudí je nemožné, aby namiesto mozgov v hlavách ukázali alebo mletí, alebo automatické organické. Ale v hlavách hlúpych Pompadurov - všetko je možné. Vysoko, on "zdôrazňuje" fenomén, nemožné je čo najjednoduchšie (rozprava ošípaných s pravdou, chlapca "v nohaviciach" a chlapec "bez nohavíc"). Shchedrin Masterne reprodukuje zhodu úradných háčikov, neúplnú logiku zdôvodnenia sebavedomia despotov, všetkých týchto guvernérov, náčelníkov oddelení, stĺpcov, štvrťročne. Ich prázdna filozofia bola pevne tvorená: "Zákon lesa v skrini stojí za to", "Muž na ulici je vždy na niečo," Úplatok nakoniec zomrel a Kushnika pribitý na svojom mieste "," osvietenie je Užitočné len vtedy, keď to nie je nesporné "," raz-S-Zory, nebudem nesie! "," loď ho. " Psychologicky prenikavo reprodukovalo verbality trajektových úradníkov, ponáhľa sa nečinnosť Židov Golovleva.

Približne 60-70s, ďalší druh kritického realizmu, ktorý môže byť volaný ako filozofický a náboženský, etický a psychologický. Toto je predovšetkým o Dostoevsky a L. tolstom. Samozrejme, a jeden a druhý mnoho ohromujúcichdomáce maľby dôkladne navrhnuté vo formách života. V "bratoch Karamazov" a "Anne Karenina" nájdeme "myšlienku rodiny". A napriek tomu, Dostoevsky a Tolstoy v popredí, určitej "doktríne", bude to "pochopiť" alebo "caregotment". Z tohto hranolu je realizmus posilnený v jeho piercingu.

Nemalo by to však byť považované za to, že filozofický, psychologický realizmus sa stretáva len v týchto dvoch oboch ruskej literatúry. Na inej umeleckej úrovni, bez rozvoja filozofických etických doktrínov na stupnici holistických náboženských učení, sa nachádza aj v diele garshínu, v jeho dielach, ako sú "štyri dni", "červený kvet", jasne napísaný na a určitú prácu. Vlastnosti tohto typu realizmu a popielatorov v "Sila zeme" G.I. Uspensky, v "Stuff" zlatovratského. To je rovnaké v prírode a "náročné" talent Leskov, samozrejme, s určitou zaujatou myšlienkou "spravodlivých", "fascinovaných tulákov", ktorí milovali vybrať talentovanú povahu od ľudí, nadaný Božou milosťou , tragicky odsúdený na smrť v ich prirodzenom existencii.