Zloženie a základné slová. Základy zloženia: Prvky a techniky

Rhythm / graf niekedy nebráni tomu, že sa potom niečo deje. Koniec koncov, to sa deje ... "Elegy" v samom všeobecný Princíp konštrukčných kompozícií Rubinstein môže byť opísaný nasledovne: Každý z "kartového súboru" začína viac alebo

2.2. Rétorika a logika. Zloženie dlhej cesty od vnímania hudby prostredníctvom pocitov hodnotenia na ich verbálny dizajn je dokončený len na úrovni holistický textpostavený, zložený autorom. Pochopiť túto stránku literárnych zručností - princípy

Umenie byť idiot: štýl a zloženie takzvané " naivné umenie»Nachádzali sa základy ruskej avantgardy z roku 1910s (LUBOK, detská grafika, etnické motívy z umenia primitívneho národov-Aboriginalova boli naďalej prehodnotené v dielach M. LARIONOV, N. GONCHAROVA A

King Attila. Kompozícia scény Hrá sa pred odoslaním čitateľa na súd, posledný príbeh, chcem urobiť vysvetlenie. Dlho som chcel rozšíriť tému "východ - západ", to znamená ukázať, ako sa východ stal západnou. A veľký, to bolo

Plot a zloženie sú hlavné zložky literárnej práce. V tomto článku sa v niektorých príkladoch pozrieme na to, čo je a prečo je mimoriadny význam v teórii literatúry.

Plot je systém udalostí a vzťahov medzi hrdinami, rozvíjajúci sa v čase a priestore. M. Gorky určil sprisahanie ako "komunikácie, rozpory, sympatie, antipatie a vo všeobecnosti vzťah ľudí - histórie rastu a organizácie jedného alebo iného charakteru, ako napríklad".

Pozemok sa skladá z akcií znakov, z obrazového systému. Vo vývoji pozemku sa prejavujú vlastnosti charakteristík znakov, ich vývoj. Niekedy je graf identifikovaný s obsahom práce. Obsah je však širší ako pozemok a nie je obmedzený na to, čo sa deje. V sprisahaní sa individualita a zručnosť spisovateľa prejavuje, jeho svetládok a pozícia sú ovplyvnené.

Plot je obraz udalostí, ako je uvedený v práci. V tomto prípade udalosti nie sú vždy v práci, sa nachádzajú v kauzálnej a časovej sekvencii. Práca môže začať s udalosťou, ktorá sa stala neskôr, ako je opísané ďalej.

Čo robiť? N. Chernyshevsky začína smrťou hrdinu a potom rozpráva o všetkom, čo mu predchádzalo. V románe "hrdina nášho času" M. Lermontov tiež porušil dočasný postup udalostí, ktorý vykonáva spisovateľ, aby zapol pozornosť čitateľa z externých udalostí na vnútornú životnosť Pechorinu.

Konzistentný prenos udalostí znázornených v ich príčinnom vzťahu sa nazýva Fabul. Fabul a graf sa často zhodujú, a potom hovoríme len o pozemku. Sú tu scény a sústredné. V sprisahaniach kroniky, udalosti zodpovedajú časom v čase, a v súťažnom medzi nimi príčinný vzťah. Rozdiel medzi týmito typmi scén je dobre ilustrovaný takým príkladom: vo fráze "Kráľ zomrel, a kráľovná zomrela čoskoro," rekonštruuje chronický pozemok, ale ak povieme: "Kráľ zomrel a kráľovná zomrela Z smútku, "to bude koncentrický vzorec pozemku. Tento typ pozemku môže prevládať v práci, a tam môže byť kronika a sústredné začiatky na koexistujú v jednej práci.

Pozemky môžu byť unilinear alebo zložené z niekoľkých súčasne vznikajúcich čiar, ktoré sa spájajú, potom sa vyvíjajú paralelne. Pozemok ako komplexné celé číslo pozostáva z prvkov, z ktorých každý má svoju vlastnú funkciu. Plotové prvky sú expozícia, kravata, rozvoj činností a vyvrcholenia, opomenutie a epilóg. Nie je potrebné, aby všetky prvky pozemku boli v práci. V moderná literatúraSpravidla neexistuje žiadny prolog a epilóg, môže byť trochu kulminujúce a dokonca neexistuje žiadny nesúhlas. Kravata, vývoj, výmena je určená konfliktom.

Konflikt je kolíziou protichodných javov, cieľov, ambícií hrdinov alebo rozpor v samotnom hrdinovi, napríklad medzi pocitom a dlhom, túžbou a nemožnosťou jeho vykonania. Konflikt môže pôsobiť ako rozpor medzi hrdinom a spoločnosťou, charakterom a okolnosťami, rôznymi stranami charakteru. Na konflikte medzi hrdinom a spoločnosťou postavil "hrdina nášho času" M. yu. Lermontov, hora z mysle A. S. GRIBOYEDOV. Rozpor medzi povahou Raskolnikova a okolností reality je tvorený konfliktom "zločinom a trestom" F. M. Dostoevsky; V tom istom románe a vnútorný konflikt Ako boj v duši hrdinu. V každom literárny smer - jeho dominantné konflikty. Vlasicizmus, tento konflikt dobrého a zla, osvietenia a nevedomosti ("lacný" D. I. Fonvizina). V romanticizme je základom konfliktu rozporom medzi hrdinom a spoločnosťou ("Cigán" ako Pushkin, "MTSI" M. YU. Lermontov). Rozsah konfliktov v dielach realizmu je viac široko: sociálne, psychologické, sociálno-psychologické, musím konflikt Tvoria pozemku. Pozemok nájde výraz v kompozícii.

Kompozícia je konštrukcia výrobku, korelácia zložiek umeleckej formy pripojenej do jedného celku. Kompozícia je spôsobená obsahom a žánrom práce. Kompozícia môže byť jednoduchá, lineárna, keď sú individuálne epizódy zvinuté, nasledujte jeden po druhom a sú spojené s hlavným hrdinom. Príkladom je zloženie básne N. A. Nekrasov žiť dobre v Rusku. Udalosti tu vyvíjajú v chronologickej sekvencii. Ďalší typ kompozície zahŕňa rôzne pozemky, ktoré môžu ísť paralelne alebo prejsť. Chronologický princíp konštrukcie môže byť kombinovaný s permutáciou udalostí podľa autorskej logiky zverejnenia charakteru. Porušenie chronológie v tomto prípade a vo forme Retrospection - Apeluje späť ("Hrdina nášho času" M. YU. Lermontov, "otcovia a deti" I. S. Turgenev). Kompozícia môže byť kruh, t.j. Začiatok a koniec sa zdá byť zatvorené. Opakujú sa alebo navzájom blízko.

Dôležitou súčasťou kompozície je umelecké rámovanie - vytvorenie obrazov sa zbiehajúcich princíp analógie, podobností so základnou povahou alebo udalosťou práce. V príbehu L. N. Tolstója "Haji Murat" epizóda s zrúcaninou, ktorý dlho odolal silnú ruku, snaží sa ho narušiť, prináša do histórie s Haji-Murat, posledný povzdych Nudné pre váš život. Kompozitná úloha môže hrať interiér a krajinu, ak nie sú predmetom obrazu, a slúžiť na zverejnenie ideologický dizajn Tvorba. V "Mŕtve duše" N. V. Gogol, detaily domáceho prostredia vám umožnia súdiť postavy Manilov, Sobesevich, boxy, Plushin. V prostriedku preto sa tieto hlavné prvky líšia: 1) všeobecná konštrukcia 2) znakový systém 3) Systém udalostí 4) Stále prvky.

Expozícia - čas, miesto akcie, zloženie a vzťahy znakov. Ak je expozícia umiestnená na začiatku práce, nazýva sa rovno, ak v strede - zadržaní.

Vymeniť- rady, ktoré prinášajú ďalší vývoj pozemok.

Kravata je udalosť, ktorá vyvoláva vývoj konfliktu.

Konflikt - konfrontácia hrdinami niečoho alebo kohokoľvek. Toto je základ práce: žiadny konflikt - nič, čo by to povedal. Typy konfliktov:

• muž (humanizovaný charakter) proti osobe (humanizovaný charakter);
• muž proti prírode (okolnosti);
• proti spoločnosti;
• muž proti technológii;
• proti nadprirodzeným;
• proti sebe.

Rastúca činnosť - séria udalostí, ktoré pochádza z konfliktu. Akcia rastie a dosiahne vrchol v bode CLIMAX.

Kríza - konflikt dosiahne vrchol. Zistili sa, že protichodné strany. Kríza sa koná buď okamžite pred vyvrcholením, alebo súčasne s ním.

Kulminácia je výsledkom krízy. Často je to najzaujímavejší a značný moment v práci. Hrdina buď prestávky, alebo stlačí zuby a pripravuje sa na koniec.

Nadol - séria udalostí alebo akcií hrdinov vedúcich k križovatke.

Konflikt je povolený: Hrdina je buď dosiahnutý gólom alebo zostáva s čímkoľvek alebo umieraním.

Prečo je dôležité poznať základy budovania pozemku?

Vzhľadom k tomu, v priestibe literatúry vyvinula ľudstvo špecifickú schému pre vplyv príbehu na psychiku. Ak príbeh nehodí do toho - zdá sa, že sa zdá pomalé a nelogické.

V sofistikovaných prácach s mnohými pozemkami, všetky vyššie uvedené prvky sa môžu zdať opakovane; Okrem toho, kľúčové scény Román podlieha rovnakým zákonom budovania pozemku: Zapamätajte si popis Borodino bitky v "vojne a na svete".

Veriteľný

Prechody z viazaného na konflikt a jeho povolenie by mali byť venované. Nemôžete napríklad poslať hrdinu-lenivé na ceste len preto, že to chcete. Akýkoľvek charakter by mal mať vážny dôvod konať jedným alebo druhým spôsobom.

Ak Ivanushka-blázon sedí na koňa, nech ich riadiť silné emócie: Láska, strach, smäd pomsta, atď.

Logika a zdravý rozum sú potrebné v každej scéne: Ak hrdina románu je idiot, samozrejme, môže ísť do lesa, naviazanie jedovatých drakov. Ale ak rozumná osobaNebude mať vážny dôvod.

Boh z auta

Izolácia je výsledkom znakových akcií av žiadnom prípade. V starých hrách by všetky problémy mohli vyriešiť božstvo, obetované na pódiu na laná. Odvtedy, smiešne finále, keď sú všetky konflikty eliminované prútikom čarodejníka, anjela alebo šéfa, nazývaného "Bohu z auta". Čo prišlo v starovekých, len nepríjemných súčasníkov.

Čitateľ sa cíti podvedený, ak sú hrdinovia jednoducho šťastie: napríklad, Pani nájde kufor s peniazmi, keď potrebuje zaplatiť úroky z úveru. Čitateľ rešpektuje len tých hrdinov, ktorí si to zaslúžia - to je, že urobili niečo hodné.

Zloženie (z latinskej kompozitnosti - kompilácie, zlúčeniny) - budovanie umeleckej práce. Kompozícia môže byť organizovaný plot a non-self. Lybránia Tiež to môže byť grafické, pre ktoré je charakteristický EPIC Event) a nie je uspokojivý (báseň Lermontov "vďačnosť").

Zloženie literárnej práce zahŕňa:

Zosúladenie vlastností a zoskupenia iných obrázkov;

Plotová kompozícia;

Zloženie extrapty;

Zloženie detailov (podrobnosti o situácii, správaní);

Zloženie reči (štýlové techniky).

Zloženie výrobku závisí od jej obsahu, rodu, žánru atď.

Žáner (Fr. Žáner - tyč, pohľad) -Type verbálne a umelecké diela, menovite:

1) Naozaj existujúce v histórii národná literatúra alebo rad literatúry a rôznych prác (epos, román, príbeh, román v eposi; komédia, tragédia atď. v oblasti drámy; ODA, ELEGY, BALLADA a AVE. - v textoch);

2) "Ideálny" typ alebo logicky vytvorený model konkrétnej literárnej práce, ktorú možno považovať za jeho invariantu (táto hodnota termínu je prítomná v akomkoľvek určení konkrétneho J. literatúry). Preto charakteristika štruktúry J. V tomto historickom momente, t.j. V aspekte synchronizácie sa musí kombinovať s jeho osvetlením v diachronickom perspektíve. Napríklad prístup M.M.BAKHTIN k problému žánrovú štruktúru Romanov Dostoevsky. Najdôležitejším miestom obratu histórie literatúry je zmena žánrov kanonických, štruktúr, z ktorých prinášajú určité "večné" obrazy a nekonzitické, t.j. nie je vo výstavbe.

Štýl (z Lat. Stilus, stylus je špicatá prútika pre list) - v kombinácii s určitým funkčným účelovým systémom jazykových prvkov, metódami pre ich výber, použitie, vzájomnú kombináciu a vzťah, funkčný typ litov. Jazyk.

Zloženie-reč štruktúra C. (t.j., súbor jazykových prvkov v ich interakcii a vzájomnom vzťahu) je spôsobené sociálnymi úlohami komunikácie s rečou (komunikácia reči) v jednej z hlavných sfér ľudskej činnosti

C. - Základná, základná koncepcia funkčnej štýlovej a literárneho jazyka

Funkčný systém SCU. RUS. Lit. Jazyk je multidimenzionálny. Komponenty jeho funkčnej a štýlovej jednoty (štýly, kniha divákov, verejná reč, hovoriace, jazyk umenie lithing) ENVERACTACTAKTUJÚCE ROZHODNUTIE V REVÁLNEJ KOMUNIKCIU A NA POTREBUJÚCEJ LINGISTICKÝCH MAJETOKOV. Spolu s C. Funkčná sféra sa rozlišuje. Tento koncept je korelovaný s koncepciou "S." A podobne ako neho. Spoločne

Umelecký prejav - Reč, ktorý implementuje estetické funkcie jazyka. Umelecká reč je rozdelená na prózu a poetické. Umelecká reč: - vytvorená v ústne ľudová kreativita; \\ T - Umožňuje prenášať príznaky od predmetu subjektu pre podobnosť (metafora) a susednosť (metonimiia); - formuláre a rozvíja význam slova; - dáva reč komplikovanú fonologickú organizáciu

Literárna práca je holistickým obrazom života, obnovuje akékoľvek skúsenosti. Integrita literárnej práce je spôsobená určitým obsahom uvedeným v ňom.

E. V príslušnom systéme prostriedkov a spôsobov expresie. Obrázok, žáner, rytmus, slovná zásoba, pozemok, zloženie sú zmysluplné, na ktoré sa vzťahujú ideály umelca.

V umeleckých diel sú obsah a forma neoddeliteľná. Jednota obsahu a foriem je dynamická, pohyblivá, pretože umenie je živým procesom reflexie objektívnej reality. Čas vytvára nové umelecké formuláre. Ako napísal

V. Mayakovsky, "... novosť materiálu a recepcie je povinná pre každú poetickú prácu" 94. Nové rytmy času požadoval z básnika nových foriem.

Každá literárna práca je jedinečná, špeciálna umelecký svet S vlastným, jediným inherentným obsahom as formom vyjadrujúcim tento obsah. Porušenie integrity práce vedie k zníženiu alebo zničeniu jeho umeleckosti. Kritériom umeleckej je harmonická jednotka obsahu a formou práce. Literárna práca je estetická jednotka všetkých strán jeho formy, ktorá slúži na uskutočnenie umeleckého obsahu.

1SH1 literárna práca

Umelecké uskutočnenie holistického obrazu života vo všetkých jeho zložitosti a rozporov, ktorý sa prejavuje v udalostiach, vzťahoch, okolnostiach, myšlienkach a pocitoch znakov, sa vykonáva veľmi odlišnými prostriedkami.

Kreatívne techniky každého umelca sú jedinečné, ale existujú finančné prostriedky, ktoré vznikajú z vlastností literatúry. Tým, že používa Gorkym termín, prvým prvkom literatúry je jazyk, s ktorým sú vytvorené verbálne obrazy. Toto je obraz života vo svojich procesoch, pohybe, ktorý sa vloží do popredia s yu e t, v ktorom opísali Ľudské znaky a konflikty Spoločenstva. Toto je zloženie, t.j. budovanie literárnej práce, pretože na stelesnenie ideologického umeleckého plánu, musí spisovateľ kontaktovať rôzne techniky. A ten druhý je ŽánreS ktorým je uskutočnenie vždy pripojené kreatívny dizajn umelca.

Koncepcia umeleckého, ako aj definície umeleckých, slúži na označenie špecifických umení. Základom špecifických umení je jeho estetická povaha. Umelecké je najvyššie kultúrna forma Estetický postoj k svetu, pre "estetické plne plní len v umení" 95.

V umeleckej práci, Hegel si všimol, "duchovná hodnota, ktorá má určitú udalosť, individuálny charakter, akt ... čistejší a transparentnejší, ako je to možné v bežnej mimoriadnej realite" 96.

Životná skutočnosť, stáva sa prvkom umenia! Próza, transformovaná do práce, sa zúčastňuje na výstavbe pozemku, ktorá je podľa definície V. Shklovského, "Reality Reality" 97, a podľa Formula E. Krotov, "Koncepcia reality" 98.

S ya? T (Franz. SUJ? T - Predmet, obsah) je systém udalostí, ktoré tvoria obsah literárnej práce; V širšej hodnote je to história charakteru, zobrazená v špecifickom systéme udalostí.

Pochopenie pozemku, keď priebeh udalostí vznikol v XIX

v. Skutočnosť, že potom vedci, najmä A. Veselovsky, bol vnímaný ako pozemok, zástupcovia moderné literárne štúdie Zvážiť ako Fabul (LAT. Fabula - Tále, Bass); Plot, ktorý nazývajú umelecky ošetrené zem. "Súbor udalostí vo vzájomnom internom pripojení ... Poďte zavolajte Fabuli. Umelecká postavená distribúcia udalostí v práci sa nazýva graf, "povedal B. Tomashevsky. Ponúkol taký rozdiel: Fabul je, že "čo bolo naozaj", graf je, "ako o tom sa čitateľ dozvedel." 99.

Významný príklad nepochopenia Fabul a pozemku je Lermontov Roman "Hero našej doby". Ak dodržiavate rozprávkovú sekvenciu, príbeh v románe mal byť umiestnený takým spôsobom: "Taman", "princezná Mary", "BAL", "Fatalist", "Maxim Maximych". Ale M. Lermontov distribuoval udalosti v románe v inom sekvencii, po ceste prehlbovaniu charakteru hrdinu svojho času, pretože si nastavil úlohu "odhaliť históriu ľudskej duše."

V učebniciach "Úvod do literárnej kritiky", upravený G. Pospelova, postupnosť podujatia udalostí v texte práce (skutočnosť, že V. Shklovsky nazvaný "pozemok") je vyzvaný, aby zavolal "plot zloženie" a pre termín "graf" udržať hodnotu vzostupnú k XIX v. L. Timofeev sa domnieva, že takmer v termíne "Fabul" nie je potrebný a odmietne ho a pozemok interpretuje ako jedna z foriem zloženia100. Ako vidíme, v literárnom kritike XX

v. Problém pozemku zostal v mnohých ohľadoch diskusia.

Pozemok v próze je systém udalostí, zmena situácií, vonkajších alebo vnútorných zmien v hrdinoch. Natchy B. prozaická práca - Toto je príbeh o udalostiach, v poetickej sekvencii emocionálneho vyhlásenia o autorských právach.

Porovnajme diela M. Lermontov Rôzne žánre: báseň "Neplačí, neplač, moje dieťa ..." a príbeh "BAL" z románu "Hero nášho času".

Prvým z nich je príbeh o udalostiach v živote dievčaťa, ktorý miloval z nudy, ktorý prišiel z ďalekej, cudzineckej strany mladého muža, hľadá slávu a vojnu, ktorá sa stará draho, ale slzy tvojej vôbec nie Oceniť! Plot ako systém udalostí alebo akcie hrdinov tu chýba. Udalosti, ako keby boli prenesené za báseň. V centre - reakcia na udalosť, ktorá sa vyskytla skôr: útecha smútku goringu, pocit súcitu k nemu. Dramatická situácia je obnovená: História lásky a rozlúčka dvoch ľudí.

Príbeh príbehu "BAL" je príbeh o tragédii opustenej Gorianky, príbeh jej smrti. Udalosti tu majú dominantnú hodnotu. Prostredníctvom ich dynamiky je charakter Pechorina odhlásený a hodnotená. A hlavným konfliktom, ktorej príčinou bola vnútorná dualita Pechorinu, bola vyjadrená v jeho činoch. Nepodarilo sa zhodnotiť lásku k Bau, len v určitom bode veril, že jej pocity vyplnili prázdnotu v jeho duši. Motív sympatie, súcitu pre balík je tu prítomný, ale len v intonácii rozprávača - Maxim Maxim.

Udalosti, ktoré tvoria graf, sú navzájom alebo v dočasnom spojení, keď nasledujú jeden po druhom, ako v "Odyssey" Homer, v " Obyčajný príbeh"I. Goncharov, alebo pre kauzálne komunikácie, as v románe F. Dostoevsky" zločin a trest ". V dôsledku toho existujú dva typy grafov - pozemky sú chronické a pozemky sústredné, alebo čo sa nazýva, pozemky s jednotnými opatreniami.

O týchto dvoch typoch pozemkov tiež hovorili Aristotle. Každý z nich má špeciálne umelecké funkcie. Chronické scény obnoviť realitu vo všetkých jeho rôznorodých prejavoch a častejšie sa používajú epické práce. Dovoľujú spisovateľovi podrobnejšie o tvorbe ľudskej osobnosti ( autobiografická trilógia M. Gorky "detstvo", "v ľuďoch", "Moje univerzity", Roman N. Ostrovsky "Ako sa oceľová"), vám umožní zobrazovať široké vrstvy života ("cestovať z St. Petersburg do Moskvy" A. Radishchev, "Artamon Business" M. Gorky). Dočasné väzby zohrávajú významnú úlohu. V sústredné pozemky Kauzálne vzťahy udalostí, ktoré sa vyskytujú v živote hrdinov, ako v Decameron, Bokcchcho a v Romanove I. ILF a E. Petrov o opustení Bender.

Sústredné a chronické štarty sa môžu navzájom vzťahovať. To vytvára pozemky s viacerými káblami ("Anna Karenina" a "vojna a mier" L. Tolstoy, "v spodnej časti" M. Gorky).

Niet pochýb o tom, že pozemok odráža sama o sebe skutočnú realitu, obrazne opisuje životné konflikty a vyjadruje svoje hodnotenie svojho spisovateľa.

Plot nie je možné identifikovať s obsahom práce, pretože to môže mať aj prvky opotrebenia, ktoré budú diskutované nižšie. Plot sa vyvíja hlavne z činností znakov. A môžu byť nasýtené externou dynamikou, keď existuje mnoho udalostí v živote hrdinov, rýchlo sa mení, čo vedie k ostrým posunom v ich hodnotách (stretávame sa magické rozprávky, V tragédiách V. Shakespeare, v dielach A. Duma, F. Dostoevsky, M. Sholokhov, A. FADEVA). Ale spisovatelia sa často obracajú na internú akciu, keď vykazujú hlboké zmeny v živote ich postavy, nie v dôsledku ich rozhodujúcich činov a rýchlo sa meniacich udalostí, ale v dôsledku pochopenia zložitých ľudských vzťahov a reflexie oproti kontroverznému životu. V pozemkoch takýchto diel je tu oveľa menej podujatí, hrdinovia sú menej aktívni, náchylnejší na seba-zapojenie (odvolanie na vnútorné opatrenia je charakteristické pre kusy A. Chekhov, agenta v Likhonosove a Yu. Kazakov , pre nový M. Proust "pri hľadaní strateného času" a atď.).

Pozemok umeleckého diela nesie jeden alebo iný stupeň zovšeobecnenia. Aristotle si všimol, že "úlohou básnika nie je hovoriť o naozaj deje, ale že by sa to mohlo stať ďalej, o možnej pravdepodobnosti alebo potrebe" 101.

Pozemok práce zahŕňa nielen udalosti zo života postavy, ale aj udalosti duchovného života autora. Takže odchýlky v "Eugene Onegin" A. Pushkin a v "mŕtvych duši" N. Gogol je ústup z Fabul, a nie z pozemku.

Skutočnosť, že sprisahanie pôsobí ako systém udalostí v dielach, je spôsobený tým, že väčšina práce preskúma dôležité verejné konflikty. M. Gorky povedal o úlohe príbehu: "Spisovateľ musí pochopiť, že nielen píše pero, ale - čerpá slová a čerpá ako majster maľby, zobrazujúci osobu v pohybe a snaží sa zobrazovať ľudí Nepretržitý pohyb, v akcii, v nekonečných stretoch medzi ním, v boji tried, skupín, jednotiek "102. Zverejnenie v ploti konfliktu (vo svojom vývoji a uznesení) má veľký význam. A najdôležitejšou vlastnosťou pozemku je detekcia rozpor života, t.j. konflikty.

Konflikt (Lat. Sozssch - Class) v literatúre - stret medzi znakmi alebo medzi postavami a životným prostredím, hrdinom a osudom, ako aj rozporom v vedomí charakteru alebo predmetu lyrického vyhlásenia3.

Prvýkrát bola HEGEL vyvinutá teória konfliktu (kolízie). V budúcnosti, B. Show, L. Vygotsky, M. Bakhtin, M. Epstein a iní boli zapojení do tejto otázky.

Celá dynamika obsahu literárnej práce je založená na umeleckých konfliktoch, ktoré sú odrazom konfliktov reality. , ^

V literárnej práci v jeho umelecká štruktúra Idean-estetická inkarnácia sa získa sociálnymi, filozofickými, morálnymi spormi, ktoré vedú hrdinov z týchto prác a rozvíjať sa systém viacúrovňového systému umelecké konfliktyktorý vyjadruje autorskú ideologickú a estetickú koncepciu. Konflikty scény a metódy ich inkarnácie sú veľmi rôznorodé a vzhľadom na historické a sociálne dôvody. Je v kolíziách, že charakteristiky znakov sa nachádzajú v kolíziách. Z tohto dôvodu nemôže byť analýza pozemku odtrhnúť od analýzy charakteru charakteru, ktorá sa nedá zverejniť mimo konfliktov.

Scéna príbehu A. Solzhenitsyn " Matrenin Poult»Vytvoriť epizódy z chudobných udalostí staršieho roľníka roľníckeho života Matrena Vasilyevna Grigorieva, v ktorej bolo niekoľko radostí: tvrdá práca, ťažkosti kolektívneho poľnohospodárskeho života, vojny, osobného smútku a hlavnej veci - osamelosť, samota Duchovné, pretože iní (aj blízki ľudia) považovali MATRE "YURODIVA", pretože jeho nerešpektovanie nehnuteľnosti: ... a počas predaja nebola prenasledovať; a nie opatrný; A aj prasiatko nedržali, z nejakého dôvodu som nemiloval; A hlúpy, pomohol niekomu inému.

Slová dominujú v charakteristike nesebeckého maty: "Nebolo to", "nemali", "nebola naháňať." Mala iný systém hodnôt: uprednostnila "dať" všetkým ľuďom. Príbeh je postavený na opozícii nezaujatých MATRAIN "CHASTERS" (FADDIA, stupeň Kira so svojím manželom a ďalšími). Konflikt vám umožňuje pochopiť dve filozofie života. Z hľadiska autora, irrepressible smäd pre vlastníctvo sa ukáže, že je národnou katastrofou morálne ideály, strata duchovných hodnôt. A ešte jedna opozícia je v príbehu: zlý ľudský život a jeho život, ktorý sa skladá z inextenzívneho utrpenia, odvážneho "nedostatočného rozvoja", tichá odolnosť voči všetkému, čo zabraňuje osobe zostať osobou. Počiatočný názov príbehu bol "nestojí za obec bez spravodlivého." Matroin na hlbokej podstate jeho vlastnej pokračuje typ spravodlivého, ktoré sa objavili v dielach N. leskovej (jeho blízkosť Hrdina príbehov "Jednorazov" je obzvlášť akútne).

A charakter pushinového hrdinu je odhalený v grafe. Závažnosť konfliktu, účelnosti a stripovanie činností hrdinu " Peak Lady"Hermann je kvôli jeho charakteru, bude. Neexistuje nepretržitý, progresívny vývoj, hoci charakter centrálny znak A fabul je úzko spojené. Minulosť sa ukáže, že je zapojený do súčasnosti, súčasnosť je vidieť a vyhodnotená z minulosti. Povaha pohybu pilotného času poslúži vôľu autora, ktorá ho slobodne rieši, rozbije jeho konzistentný kurz.

Prerušiteľnosť epickej Fabul sa rodí na potrebu pochopiť okolnosti a postavy, motivovať rozvoj činnosti. Popis hodnotenia otvoreného autora je teda napadnutý, spojenia autora a hrdinov sa menia (on je vševedúci a všetci vie, on je len pozorovateľ, "sprevádzaní" jeho hrdinov, jednoducho odmieta komentovať niektoré udalosti , potom je to veľmi objektívne, rozpráva o jeho postavách). V Pushkinovom príbehu - adhézia všetkého so všetkým, rozmanitosťou a jednotnosťou komplexného životného procesu.

Umelec nemôže zastaviť svoju pozornosť na konflikty, ktoré majú dôležitý Pre jeho čas, pre ľudí. Tak, gogol v jeho komédii "audítor" ukázal nielen konflikt medzi úradníkmi a imaginárny audítor Khlestakov, ale aj konflikt medzi úradníkmi a občanmi, ktorí boli v plnej závislosti na nich - úplatky a Casnocrads.

Konflikt je najdôležitejšou hmotnou kategóriou. Výber konfliktov a obloženia do systému určujú originalitu pozície spisovateľa. Prostredníctvom štúdie konfliktov môžete pochopiť motívy za slovami a činmi znakov, na identifikáciu originality autorských práv, morálna pozícia Spisovateľ.

Použitie termín V. Belinskej "Paphos Socess Soyality" môžeme povedať, že v mnohých konfliktoch funguje sú znázornené ako generovanie konkrétnych historických situácií. S týmto sa stretávame v tragédii Pushkina "Boris Godunov", v rímskych Turgenev "otcov a detí", v básni Nekrasov ", ktorý žije dobre v Rusku", v ktorom sú rozpory usporiadané rôzne triedy, skupiny. Toto sú spoločné konflikty. Môžu byť refruktované v konfliktoch súkromných, ako historické a sociálne šoky prechádzajú osudom každého jednotlivca, ako je Pechorin, Karamážski bratia, Rudina, Grigory Melekhova, Ivan Denisovich Shukhov.

Konflikty môžu mať nielen externé, ale aj interné, \\ t psychologický charakter. Pripomeňme si duchovný boj Arbeniny (M. Lermontov Maskarad), Oblumov (A. Goncharov "oblomov"), nespokojný s ním pushkin Evgenia Onedgin.

Veľmi často v dielach konfliktov Osobné a verejné úzko prepojené (A. GRIBOEDOV "MOUTHOURE ZÍRAKU"; M. LERMONTOV "MASKAREND"; A. Ostrovsky "Thunderstorm").

Oznámenie udalostí v pozemku (kauzálne a kronika) a postupnosť príbehu o týchto udalostiach alebo ich prezentácii etapy v dramatických prácach - rôzne aspekty Kompozície.

V konflikte Chatského, boj o dvoch antagonistických verejných síl odrážajúcich v konflikte Famusovskaya Moskvy: pokročilá šľachta a torpéma. Griboedov odrážal vnútorné rozpory v ruskej spoločnosti Štvrťroku XIX. v. Problémy komédie "Mount z vtipu" sú spojené s autorským hojnom o budúcnosti Ruska, najmä o problémoch verejná služba, potreba vzdelávania a výchovu občana.

"Beda z mysle" Griboedov je komédia, v ktorej je plán pre domácnosť a plán prepletený. Uvedomila si konflikty - verejnosť (externé) a osobné (vnútorné, psychické). Dosahujú vrchol IIIV ktorom Sofya sa stáva vinníkom klebety o šialenstve chatského. Konverzácia s Reheetalom (4 -7-E jav IV akcií) otvára oči chatu na to, čo sa stalo počas jeho neprítomnosti v Moskve.

Vlastnosti vývoja pozemkov Chatsky - Magovousov (Famusovskoe Society), Chatsky - Sophia prispievajú k hlbšiemu zverejneniu chátskeho charakteru, ktorý, ako sa vyvíja graf, sa zmení na vášnivú zrozumiteľnosť existujúcej objednávky. Výmena osobných intrív sa vyskytuje v 13-14. javoch činností IV. V hre nie je žiadna formálne vyjadrená križovatka. verejný konflikt, Zostáva mimo aktuálnej etapy. Chaty sú nútení utiecť z hlavného mesta - Griboedov, ako to bolo, predvídali politickú porážku decentristov v roku 1825 Spoločnosť Famusovskoe Nebude vydržať "volnodes", "Jacobintsev".

Žánerová špecifickosť "smútok z mysle" je zložitá a mnohostranná - v texte sociálnej komédie existujú prvky šľachtickej satiry (monológ Chatsky "a sudcovia?"), Občianske elegantné (monológovia Chatského sú v priamom Vzťah s problémami Pushkinovej "dediny" s jeho dokončovacou úpravou Serfdom), epigrams XVIII storočia, Basni, Waterville. Má prvky klasický štýl: Tradičný počet aktov - ich päť, súlad s pravidlami "troch nejednôt" - čas, miesta, akcie, používanie názvov "rozprávania", tradičných rolí (Lisa - "Podreží"). Ale toto je realistická komédia: znaky v nej sú opísané hlboko a multilaterálne, individualizované charakteristiky reči. Hra bola mimoriadne topická. V.g. Belinsky videl vo svojom "energetickej protest proti hnusnej ruskej reality" 1. Ideologický význam Komédia - v korupcii nemorálnosti Serfs (migrauses), sociálne korene ticha (Molchanin), Arakheyevshchina (Scalyzub).

Konflikt zohráva osobitnú úlohu dramatická prácakde sa stáva najdôležitejšou zmysluplnou kategóriou. Dramatické kolízie sú dôležitým spôsobom, ako identifikovať životné programy a samoobsluhy ich postavy. Konflikt si vyžaduje zameranie príbehu do hry. Dráma konflikty pre ich obsah a emocionálne maľovanie sú rozdelené do tragickej, komiks a vlastne dramatické, ktoré sa líšia od tragickej na to, čo môže byť riešiteľné.

A.N. Ostrovsky v dráme "Thunderst" sa podarilo detekovať nová príroda Dramaizmus uzavrel v reálnych verejných rozporoch času. V "búrke" je "dramatický konflikt EPOCH" je neoddeliteľne spojený s vnútorným konfliktom Kateriny, ktorého charakter, ako N. Dobrolyubov argumentoval v článku "Ľahké svetlo v článku" tmavé kráľovstvo"," Súvisne rozhodujúci a nesebecký v tom zmysle, že je pre neho lepší k smrti ako život na takých účelných ... ".

Počas nasadenia môže konflikt transformovať. Takže v Roman I. Turgenev "otcovia a deti" sociálny konflikt Medzi šľachticou-liberálmi (Kirsanovovou rodinou) a BAZAROVSKY MEDAL Storages čelí filozofickým konfliktom - v sporoch o živote a smrti, láske a nenávisti, večnom a dočasnom.

V príbehoch M. Gorky, ktorý napísal ho v 10. rokoch 20. storočia, konflikty medzi ľuďmi, v inom zmrzačenej sebestačnom stave ("Chelkash"), v inom rozsahu často oslobodený od ťažkých zvyškov minulosť ("Konovalov", "manželia Orlov"), alebo medzi ľuďmi, ktorí sú zástupcovia rôznych tried a sociálne skupiny ("Naughty"). Existuje vnútorný konflikt v duši samotných hrdinov, ktorých nové myšlienky a pocity sa objavujú ("Pavlen" Horregheka ").

Estetika vždy dali veľká hodnota konfliktu. Umožňuje a netrpezlivosť konfliktu jednotlivé práce (Napríklad v tragédiách; tak infračervený konflikt v "Gamlet" Shakespeare).

Ako už bolo uvedené, konflikt je základom sprisahania. Byť základom I. hnacia sila Opatrenia, určuje hlavné etapy vývoja pozemku.

V súlade s hlavnými etapmi vypracovania konfliktu v pozemku, hlavné prvky výstavby pozemku, ktoré sú hlavné body vo vývoji zobrazených Životný konflikt. Narodenie konfliktu je kravata, jej najvyššia exacerbácia - CLIMAX. Konflikt je relatívne úplný okamih dôležitého procesu, ktorý má svoj začiatok, vývoj a koniec.

Pozemok obsahuje tieto prvky: expozícia, skóre, vývoj, vyvrcholenie, križovatka a postpozícia. Niektoré práce majú prologu a epilóg. Každý z menovaných prvkov vykonáva svoj účel.

Počiatočná doložka o organizácii príbehu je expozícia (LAT. Exroyasho - prezentácia, vysvetlenie) - prehliadka udalostí, ktoré sú základom umeleckej práce. Zvyčajne dostane charakteristiky hlavných postáv, ich usporiadanie pred začiatkom konania, kravatu. Expozícia motivuje správanie znakov v posudzovanom konflikte.

Je určená povaha výstavby expozície umelecké úlohypred spisovateľom. Takže v príbehu M. Gorky "Matka" v expozícii opisuje život pracovného osídlenia. To hovorí o ťažkom živote pracovníkov, o rastúcom pocite protestu proti neznesiteľným životným podmienkam. Továreň "s ľahostajnou dôverou čakala na" v ranných pracovníkoch, a vo večerných hodinách hodil, "presne pracovala troska". A "Sullen People", "presne vystrašené šváby", "dýchanie dymové, olejový vzduch," vrátil domov. Expozícia príbehu vedie k myšlienke, že nebolo možné žiť ďalej, že ľudia, ktorí by museli zmeniť tento život, sa museli objaviť. To znamená, že prináša reťazec - stretnutie Paul Vlasov so zástupcami revolučnej inteligencie.

Expozícia môže byť priama, stojaca na začiatku práce, ako v príbehu Gorky, ale môže byť zadržaný, ktorý je uvedený v strede alebo na konci práce. V tomto prípade dáva umelecká práca Tajomstvo, nejednoznačnosť (Katerina príbeh o voľnom živote v dome rodičov v dráme A.N. Ostrovsky "Thunderstorm"; informácie o živote Chichikov pred jeho príchodom mesto GUBERNSKYÚdaje v poslednej kapitole prvého objemu "mŕtve duše"

N. GOGOL). Expozícia by sa mala vždy zvážiť vo svojom podstatnom účele, pomôže vytvoriť vzťah medzi okolnosťami a postavami znakov.

Kravata je udalosť, ktorá je začiatkom konania. Ona alebo zistí už mali rozpory, alebo sama vytvára ("viazanie") konfliktov. Tento moment je napríklad príchod Luke do noci (M. Gorky "v dolnej časti"). Rozbitie v komédii gogolu "Audítor" je prijatie poznatkov o liste, ktoré správy údajnému príchodu audítora. Úradníci, strašne obavy o túto správu, začnú sa pripraviť na stretnutie audítora: kravatu vedie k rozvoju akcie.