Problema yra poemoje „Negyvos sielos“. Pagrindinė poemos „Mirusios sielos“ tema – dabarties ir ateities tema

Nikolajus Vasiljevičius Gogolis yra vienas iš labiausiai paslaptingi rašytojai 19-tas amžius. Jo gyvenimas ir kūryba kupina mistikos ir paslapčių. Mūsų straipsnis padės kokybiškai pasiruošti literatūros pamokai, egzaminui, testinėms užduotims, kūrybiniai darbai pagal eilėraštį. Analizuojant Gogolio kūrinį „Mirusios sielos“ 9 klasėje, svarbu pasikliauti papildomos medžiagos susipažinti su kūrimo istorija, problemomis, išsiaiškinti kokias meninėmis priemonėmis naudojasi autoriumi. V" Mirusios sielos ah “analizė yra specifinė dėl savo didelio masto ir kompozicijos ypatybės darbai.

Trumpa analizė

Rašymo metai- 1835 -1842 m Pirmasis tomas buvo išleistas 1842 m.

Kūrybos istorija- siužeto idėją Gogoliui pasiūlė Aleksandras Sergejevičius Puškinas. Autorius prie eilėraščio dirbo apie 17 metų.

Tema- XIX amžiaus 30-ųjų Rusijos žemvaldžių papročiai ir gyvenimas, žmonių ydų galerija.

Sudėtis- 11 pirmojo tomo skyrių, kuriuos vienija pagrindinio veikėjo - Čičikovo - įvaizdis. Išlikę keli antrojo tomo skyriai buvo rasti ir išleisti.

Kryptis- realizmas. Eilėraštyje taip pat yra romantiškų bruožų bet jie yra antraeiliai.

Kūrybos istorija

Nikolajus Vasiljevičius savo nemirtingą protą rašė apie 17 metų. Šį darbą jis laikė svarbiausia savo gyvenimo misija. „Mirusių sielų“ kūrimo istorija kupina spragų ir paslapčių bei mistiškų sutapimų. Darbo metu autorius sunkiai susirgo, būdamas ant mirties slenksčio, staiga stebuklingai pasveiko. Gogolis priėmė šį faktą kaip ženklą iš viršaus, kuris suteikė jam galimybę baigti pagrindinį darbą.

„Mirusių sielų“ idėja ir pats jų egzistavimo faktas socialinis reiškinys Puškinas pasiūlė Gogoliui. Būtent Aleksandras Sergejevičius, pasak autoriaus, paskatino jį parašyti didelės apimties kūrinį, galintį atskleisti visą rusų sielos esmę. Eilėraštis buvo sumanytas kaip kūrinys m trys tomai... Pirmasis tomas (išleistas 1842 m.) buvo sumanytas kaip žmonių ydų rinkinys, antrasis – leido herojams suvokti savo klaidas, o trečiajame – jie keičiasi ir randa kelią į teisingą gyvenimą.

Darbo metu kūrinys buvo ne kartą autoriaus taisytas, keitėsi pagrindinė jo idėja, charakteriai, siužetas, liko tik esmė: kūrinio problematika ir planas. Gogolis prieš pat mirtį baigė antrąjį „Negyvų sielų“ tomą, tačiau, pasak kai kurių šaltinių, jis pats šią knygą sunaikino. Remiantis kitais šaltiniais, jį autorius perdavė Tolstojui ar kam nors iš artimų pažįstamų, o paskui buvo pamestas. Yra nuomonė, kad šį rankraštį iki šiol saugo Gogolio aplinkos aukštuomenės palikuonys ir kada nors jis bus rastas. Autorius nespėjo parašyti trečiojo tomo, tačiau yra informacijos apie tariamą jo turinį iš patikimų šaltinių, ateities knyga, jos idėja ir bendrosios charakteristikos, buvo aptarinėtos literatūriniuose sluoksniuose.

Tema

Vardo reikšmė„Negyvos sielos“ yra dvejopos: tai pats reiškinys – mirusių baudžiauninkų sielų pardavimas, perrašymas ir perdavimas kitam savininkui ir tokių žmonių kaip Pliuškinas, Manilovas, Sobakevičius įvaizdis – jų sielos mirusios, herojai giliai bedvasiai. , vulgarus ir amoralus.

Pagrindinė tema„Negyvos sielos“ - visuomenės ydos ir papročiai, ruso žmogaus gyvenimas XIX amžiaus 1830 -aisiais. Problemos, kurias autorius kelia eilėraštyje, yra senos kaip pasaulis, tačiau parodomos ir atskleidžiamos taip, kaip būdinga tyrinėtojui. žmonių personažai ir dušas: subtilus ir didelio masto.

Pagrindinis veikėjas– Čičikovas perka iš dvarininkų seniai mirusius, bet dar registruotus baudžiauninkus, kurių jam reikia tik popieriuje. Tokiu būdu jis planuoja praturtėti, už juos mokėdamas iš globėjų tarybos. Tampa Čičikovo sąveika ir bendradarbiavimas su tokiais pat sukčiais ir šarlatanais, kaip jis pats centrinė tema eilėraščiai. Noras praturtėti visiems galimi būdai būdinga ne tik Čičikovui, bet ir daugeliui eilėraščio herojų – tai šimtmečio liga. Tai, ko moko Gogolio eilėraštis, slypi tarp knygos eilučių – avantiūrizmas ir „lengvos duonos“ troškimas būdingas rusų žmogui.

Išvada vienareikšmė: labiausiai teisingu keliu- gyventi pagal įstatymus, harmonijoje su sąžine ir širdimi.

Sudėtis

Eilėraštį sudaro visas pirmasis tomas ir keli išlikę antrojo tomo skyriai. Kompozicija yra pavaldi Pagrindinis tikslas- atskleisti autoriui šiuolaikinį Rusijos gyvenimo paveikslą, sukurti tipiškų personažų galeriją. Eilėraštis susideda iš 11 skyrių, kupinų lyrinių nukrypimų, filosofinių samprotavimų ir nuostabių gamtos aprašymų.

Visa tai karts nuo karto prasimuša per pagrindinį siužetą ir suteikia kūriniui savito lyriškumo. Kūrinys baigiamas spalvingu lyriniu apmąstymu apie Rusijos ateitį, jos stiprybę ir galią.

Iš pradžių knyga buvo sumanyta kaip satyrinis darbas, tai paveikė bendra kompozicija... Pirmame skyriuje autorius supažindina skaitytoją su miesto gyventojais, su pagrindiniu veikėju - Pavelu Ivanovičiumi Čičikovu. Nuo antro iki šešto skyriaus autorius pateikia portreto charakteristikažemvaldžiai, jų savitas gyvenimo būdas, keistenybių ir papročių kaleidoskopas. Kiti keturi skyriai apibūdina biurokratijos gyvenimą: kyšininkavimas, savivalė ir tironija, apkalbos, tipiško Rusijos miesto gyvenimo būdas.

Pagrindiniai veikėjai

žanras

Norint apibrėžti Dead Souls žanrą, būtina atsigręžti į istoriją. Pats Gogolis jį apibrėžė kaip „eilėraštį“, nors pasakojimo struktūra ir mastas artimi istorijai ir romanui. Prozos kūrinys eilėraštį pavadino dėl jo lyriškumo: didelis skaičius lyriniai nukrypimai, autoriaus pastabos ir komentarai. Taip pat verta pagalvoti, kad Gogolis ištraukė paralelę tarp savo sumanymo ir Puškino eilėraščio „Eugenijus Oneginas“: pastarasis laikomas eilėraščio romanu, o „Mirusios sielos“ - priešingai, prozinis eilėraštis.

Autorius savo kūryboje pabrėžia epinio ir lyrinio lygiavertiškumą. Kritikai turi kitokią nuomonę žanro ypatybės eilėraščiai. Pavyzdžiui, V.G.Belinskis kūrinį pavadino romanu ir įprasta su tokia nuomone atsižvelgti, nes ji visiškai pagrįsta. Tačiau pagal tradiciją Gogolio kūrinys vadinamas eilėraščiu.

Kaip suprato N. V. Gogolis, eilėraščio tema turėjo būti visa dabartinė Rusija. Kilus pirmajam „Negyvųjų sielų“ tomui, rašytojas susidūrė su dviejų tipų prieštaravimais, būdingais pirmosios Rusijos visuomenei. pusės XIX ašimtmečius: tarp įsivaizduojamo turinio ir realaus viešpataujančių visuomenės sluoksnių menkumo bei tarp dvasinių žmonių jėgų ir jų pavergėjų. Iš tiesų „Negyvas sielas“ galima pavadinti enciklopediniu visų to meto aktualių problemų tyrimu: dvarininkų namų ūkių būklė, moralinis charakteris dvarininkas ir biurokratinė bajorija, jų santykis su žmonėmis, žmonių ir tėvynės likimas. "... Koks didžiulis, koks originalus siužetas! Kokia įvairi krūva! Jame atsiras visa Rusija", – apie savo eilėraštį Žukovskiui rašė Gogolis. Natūralu, kad toks daugialypis siužetas lėmė savotišką kompoziciją. Visų pirma, eilėraščio konstrukcija išsiskiria aiškumu ir aiškumu: visas dalis tarpusavyje jungia siužetą formuojantis herojus Čičikovas, keliaujantis turėdamas tikslą gauti „milijoną“. Tai energingas verslininkas, ieškantis pelningų ryšių, užmezgantis daugybę pažinčių, leidžiančių rašytojui pavaizduoti tikrovę visais jos aspektais, fiksuoti socialinius-ekonominius, šeimos, buities, moralinius ir teisinius bei kultūrinius-moralinius santykius feodalinėje Rusijoje. Pirmame skyriuje, ekspoziciniame, įvadiniame, autorius pateikia bendrosios charakteristikos provincijos provincijos miestelis ir supažindina skaitytojus su pagrindine aktoriai eilėraščiai.

Kiti penki skyriai skirti žemės savininkų vaizdavimui jų pačių šeimoje ir namų ūkyje, jų valdose. Gogolis kompozicijoje meistriškai atspindėjo žemės savininkų izoliaciją, jų izoliaciją nuo viešasis gyvenimas(Korobočka apie Sobakevičių ir Manilovą net negirdėjo iš ausies). Visų penkių skyrių turinys struktūrizuotas po vieną. bendras principas: išvaizda valdos, ūkio būklė, dvaro rūmai ir jų vidaus apdaila, dvarininko ypatybės ir jo santykiai su Čičikovu. Tokiu būdu Gogolis nutapo visą žemės savininkų galeriją didelė nuotrauka baudžiauninkų visuomenė.

Eilėraščio satyrinė orientacija pasireiškia pačioje žemės savininkų pristatymo seka, pradedant Manilovu ir baigiant Pliuškinu, kuris jau „virto skyle žmonijoje“. Gogolis parodė siaubingą degradaciją žmogaus siela, dvasinis ir moralinis savęs ieškančio baudžiauninko savininko nuopuolis.

Tačiau ryškiausiai tikroviška rašytojo maniera ir satyrinis patosas pasireiškė kuriant rusų dvarininkų įvaizdžius. Gogolis pabrėžia moralinę ir psichologinę herojaus, jo, esmę neigiamų savybių ir tipiški ženklai, tokie kaip gražios širdies svajojimas ir visiškas Manilovo gyvenimo nesupratimas; įžūlus melas ir palaidumas Nozdryove; kulakai ir mizantropija tarp Sobakevičių ir kt.

Vaizdų apibendrinimo platumas organiškai derinamas su aiškiai apibrėžtu individualumu, gyvybingu apčiuopiamumu, kuris pasiekiamas perdėtai konkretizuojant jiems būdingus bruožus, ryškus moralinių bruožų apibūdinimas ir jų individualizavimas paryškinant, palaikomas nubrėžiant vaizdų išvaizdą. personažai.

Dvarininkų portretams, išrašytas Iš arti, poemoje seka satyrinis vaizdas provincijos biurokratijos, kuri yra aukštuomenės socialinė ir politinė galia, gyvenimą. Nuostabu, kad Gogolis savo įvaizdžio objektu pasirenka visą provincijos miestelį, kuria kolektyvinis vaizdas provincijos biurokratas. Vaizduojant dvarininkus ir valdininkus skaitytojams pamažu atsiskleidžia pagrindinio istorijos veikėjo Čičikovo įvaizdis. Tik paskutiniame, vienuoliktame skyriuje Gogolis atskleidžia savo gyvenimą visomis smulkmenomis ir galiausiai atskleidžia savo herojų kaip sumanų buržuazinį plėšrūną, aferistą, civilizuotą niekšą. Šis požiūris atsirado dėl autoriaus noro išsamiau atskleisti Čičikovą kaip socialinį -politinį tipą, išreiškiantį naują, vis dar bręstantį, bet jau gana gyvybingą ir pakankamai stiprų reiškinį - kapitalą. Štai kodėl jo charakteris parodomas vystantis, susidūrus su daugybe įvairių kliūčių, kylančių jo kelyje. Pastebėtina, kad visi kiti Negyvų sielų veikėjai pasirodo prieš skaitytoją psichologiškai jau susiformavę, tai yra už vystymosi ir vidinių prieštaravimų ribų (tam tikra išimtis yra Pliuškinas, kuriam suteikiamas aprašomasis fonas). Toks statiškas charakteris pabrėžia žemės savininkų gyvenimo ir viso gyvenimo būdo sąstingį bei prisideda prie dėmesio sutelkimo į jų charakterių bruožus. Visoje poemoje Gogolis lygiagrečiai siužetinės linijos dvarininkai, pareigūnai ir Čičikovas nuolat atlieka dar vieną - susijusį su žmonių įvaizdžiu. Eilėraščio kompozicija rašytojas visada atkakliai primena apie susvetimėjimo bedugnės egzistavimą tarp paprasti žmonės ir valdančiosios klasės.

Visoje poemoje žmonių tvirtinimas kaip teigiamas herojus susilieja su tėvynės šlovinimu, su savo patriotinių ir pilietinių nuosprendžių autoriaus išraiška. Šie sprendimai yra išsklaidyti visame kūrinyje nuoširdžių lyrinių nukrypimų pavidalu. Taigi 5 skyriuje Gogolis šlovina „gyvų ir gyvą rusų protą“, jo nepaprastas gebėjimasį žodinį išraiškingumą. 6 skyriuje jis aistringai ragina skaitytoją išlaikyti savyje tiesą žmogaus jausmai... 7 skyriuje klausime apie rašytojų vaidmenį, apie skirtingus jų „likimus“. 8 -ame parodomas provincijos bajorų ir žmonių susiskaldymas. Paskutinis, 11 skyrius, baigiamas entuziastingu himnu Tėvynei, jos nuostabiai ateičiai.

Kaip matyti iš skyriaus į skyrių, lyrinių nukrypimų temos vis labiau įgauna socialinę reikšmę, a dirbančių žmonių pasirodo skaitytojui nuolat augant savo nuopelnams (minimai apie mirusius ir pabėgusius valstiečius Sobakevičių ir Pliuškiną).

Taigi, eilėraščio kompozicijoje Gogolis pasiekia tą nuolat didėjančią įtampą, kuri kartu su didėjančia veiksmo dramatizmu perduoda " Mirusioms sieloms"išskirtinė pramoga.

Eilėraščio kompozicijoje būtina pabrėžti visą kūrinį einančio kelio vaizdą, kurio pagalba rašytojas išreiškia neapykantą sąstingiui ir siekiui į priekį, karštą meilę gimtoji gamta... Šis vaizdas padidina viso eilėraščio emocionalumą ir dinamiškumą.

Nuostabus Gogolio siužeto menas atsispindėjo tuo, kad daugelis pačių įvairiausių įžanginių epizodų ir autoriaus nukrypimų, atsiradusių dėl noro plačiau ir giliau atkurti tuometinę tikrovę, yra griežtai pavaldūs tam tikrų rašytojo idėjų įkūnijimui. Tokie autoriaus nukrypimai kaip apie storus ir plonus, apie „ruso žmogaus aistrą pažinti žmogų, kuris bent vienu rangu aukštesnis už jį“, apie „ponus didelės rankos ir ponai vidurinė ranka", apie platų Nozdrevo, Korobočkos, Sobakevičiaus, Pliuškino atvaizdų tipiškumą, yra būtinas socialinis fonas pagrindinėms poemos idėjoms atskleisti. Eilėraščio "Kapitono Kopeikino pasaka" kompozicija, kurią papasakojo provincijolas. pašto viršininkas.Pagal vidinę prasmę, savo idėją, ši įterpta novelė yra svarbus Gogolio eilėraščio idėjinės ir meninės prasmės elementas. aštriai pabrėžti aukščiausios valdžios beširdiškumą ir savivalę, provincijos bajorų bailumą ir menkumą. „Pasaka apie kapitoną Kopeikiną“ įjungta trumpam laikui atitraukia skaitytoją nuo niūraus pliuškinų ir provincijos miestelio valdininkų pasaulio, tačiau ši įspūdžių kaita sukuria tam tikrą meninį efektą ir padeda geriau suprasti kūrinio idėją, jo satyrinę orientaciją.

Eilėraščio kompozicija ne tik puikiai išplėtoja siužetą, paremtą fantastišku Čičikovo nuotykiu, bet ir leidžia Gogoliui atkurti visą Nikolajaus Ruso tikrovę pasitelkiant ne siužetus. Visa tai, kas pasakyta, įtikinamai įrodo, kad eilėraščio kompozicija skiriasi aukštas laipsnis meninis įgūdis.

Pagal pagrindinę kūrinio idėją – parodyti kelią, kaip pasiekti dvasinį idealą, kuriuo remdamasis rašytojas įsivaizduoja transformacijos galimybę kaip valstybinė sistema Rusija, jos socialinė struktūra ir visi socialiniai sluoksniai bei kiekvienas žmogus – pagrindinės temos ir problemos, keliamos eilėraštyje „Mirusios sielos“.

Pokyčiai, Gogolio požiūriu, turėtų būti ne išoriniai, o vidiniai, tai yra, mes kalbame apie tai, kad visos valstybės ir socialines struktūras, o ypač jų vadovai, savo veikloje turėtų vadovautis moralės dėsniais, krikščioniškosios etikos postulatais. Taigi amžiną Rusijos nelaimę – blogus kelius – galima įveikti ne keičiant viršininkus ar griežtinant įstatymus ir stebint jų įgyvendinimą. Tam būtina, kad kiekvienas šios bylos dalyvis, pirmiausia vadovas, prisimintų, jog yra atsakingas ne aukštesnio rango pareigūnui, o Dievui. Gogolis ragino kiekvieną rusą savo vietoje, savo pareigose, daryti verslą taip, kaip liepia aukščiausias – dangiškasis – įstatymas.

Pirmasis jo tomas skirtas visiems tiems neigiamiems šalies gyvenimo reiškiniams, kuriuos reikia taisyti. Tačiau pagrindinė rašytojo blogybė slypi ne pačiose socialinėse problemose, o jų atsiradimo priežastyje: dvasiniame jo dienų žmogaus nuskurdime. Todėl pirmajame eilėraščio tome sielos marinimo problema tampa pagrindine. Aplink ją grupuojamos visos kitos kūrinio temos ir problemos.

"Būkite ne mirusios, bet gyvos sielos!" - ragina rašytojas, įtikinamai demonstruodamas bedugnę, į kurią patenka gyvos sielos netekęs žmogus. Mirusi siela suprantama ne tik kaip grynai biurokratinis terminas Rusija XIX amžiuje. dažnai" negyva siela„Jie vadina žmogų, kuris yra pasinėręs į rūpesčius dėl tuštybės. „Mirusių sielų“ apibrėžimo simbolika apima mirusiojo (inertinio, sustingusio, bedvasio) principo ir gyvojo (dvasingo, aukšto, lengvo) priešpriešą.

Dvarininkų ir valdininkų galerija, rodoma 1-ame eilėraščio tome. Pirmajame tome parodytoms „negyvoms sieloms“ gali atsispirti tik „ gyva siela„Iš žmonių, pasirodančių autoriaus lyriniuose nukrypimuose. Gogolio pozicijos ypatumas slypi tame, kad jis ne tik priešinasi šiems dviem principams, bet ir nurodo galimybę pažadinti gyvuosius mirusiuose. Taigi eilėraštis apima sielos prisikėlimo temą, kelio į jos atgimimą temą. Yra žinoma, kad Gogolis ketino parodyti dviejų herojų - Čičikovo ir Pliuškino - atgimimo kelią. Autorius svajoja, kad Rusijos tikrovės „negyvos sielos“ atgimtų, virstų tikrai „gyvomis“ sielomis.

Tačiau jo šiuolaikiniame pasaulyje sielos mirtis atsispindėjo įvairiausiuose gyvenimo aspektuose. Eilėraštyje „Mirusios sielos“ rašytojas tą tęsia ir plėtoja bendra tema, kuris eina per visą jo darbą: žmogaus menkinimą ir suirimą vaiduokliškame ir absurdiškas pasaulis Rusijos realybė.

Dabar jis praturtintas idėja, kas yra tikroji, aukštoji Rusijos gyvenimo dvasia, kokia ji gali ir turėtų būti. Ši idėja persmelkia Pagrindinė tema eilėraščiai: rašytojo apmąstymas apie Rusiją ir jos žmones. Rusijos dabartis – siaubingas nykimo ir skilimo vaizdas, palietęs visus visuomenės sluoksnius: dvarininkus, valdininkus, net žmones.

Gogolis itin koncentruota forma demonstruoja „mūsų rusiškos veislės savybes“. Taigi Pliuškino taupumas virsta šykštumu, svajingumu ir Manilovo svetingumu – tinginystės ir cukringumo pasiteisinimu. Nozdryovo drąsa ir energija yra nuostabios savybės, tačiau čia jos yra perteklinės ir betikslios, todėl tampa Rusijos didvyriškumo parodija.

Kartu piešdamas itin apibendrintus Rusijos žemvaldžių tipus, Gogolis atskleidžia temą dvarininkas Rusija, su kuria koreliuoja dvarininkų ir valstiečių santykių problemos, dvarininkų ūkio pelningumas, jo tobulinimo galimybė. Kartu rašytojas smerkia ne baudžiava ir ne dvarininkai kaip klasė, o kaip jie naudoja savo valdžią valstiečiams, savo žemių turtus, dėl kurių apskritai užsiima žemdirbyste. Ir čia pagrindinė tema išlieka nuskurdimo tema, kuri ne tiek siejama su ekonomine ar Socialinės problemos kiek su sielos mirtingumo procesu.

Du kritinėmis temomis autorės apmąstymai – Rusijos ir kelio tematika – susilieja į lyrišką nukrypimą, kuriuo užbaigiamas pirmasis eilėraščio tomas. „Rusija-troika“, „visa Dievo įkvėpta“, jame pasirodo kaip autoriaus vizija, siekianti suprasti jos judėjimo prasmę; „Rusai, kur tu skubi? Duok atsakymą. Neduoda atsakymo“. Tačiau tame aukštame lyriniame patose, kuris persmelkia šias baigiamąsias eilutes, skamba rašytojo tikėjimas, kad atsakymas bus rastas ir žmonių siela pasirodys gyva ir graži.

Eilėraštis „Mirusios sielos“, pagal Gogolio planą, pirmoje dalyje turėjo reprezentuoti „visą Rusiją“, net jei tik „iš vienos pusės“, todėl kalbėti apie vieno ar kelių buvimą šiame kūrinyje. centriniai veikėjai būtų negerai. Čičikovas galėjo tapti tokiu herojumi, bet pagal trijų dalių koncepciją. Pirmajame eilėraščio tome jis stovi tarp kitų charakterių skirtingi tipai visas socialines grupes šiuolaikinis rašytojas Rusija, nors jis turi ir papildomą jungiamojo herojaus funkciją. Štai kodėl reikia atsižvelgti ne tiek į atskirus veikėjus, kiek į visą grupę, kuriai jie priklauso: žemės savininkus, valdininkus, herojų įgijėją. Visi jie pateikiami satyrine šviesa, nes jų sielos yra mirusios. Tokie yra žmonių atstovai, kurie rodomi kaip komponentas tikroji Rusija, o gyva siela yra tik tuose atstovuose liaudies Rusija, kuris įkūnytas kaip autoriaus idealas.

Kaip sugalvojo N. V. Gogolis, eilėraščio tema turėjo būti visa šiuolaikinė Rusija. Pirmajame „Negyvųjų sielų“ tomo konflikte rašytojas paėmė dviejų tipų prieštaravimus, būdingus XIX amžiaus pirmosios pusės Rusijos visuomenei: tarp įsivaizduojamo turinio ir realaus valdančiųjų visuomenės sluoksnių nereikšmingumo bei tarp dvasinių jėgų. žmonių ir jų pavergėjų. Iš tiesų „Negyvas sielas“ galima pavadinti enciklopediniu visų to meto aktualių problemų tyrimu: dvarininkų namų būkle, dvarininko ir biurokratinės bajorijos moraliniu įvaizdžiu, jų santykiu su žmonėmis, žmonių likimais ir tėvynė. „... Kokia didžiulė, kokia originali siužetinė linija! Koks įvairus būrys! Jame atsiras visa Rusija “, - apie savo eilėraštį Žukovskiui rašė Gogolis. Natūralu, kad toks daugialypis siužetas nulėmė savotišką kompoziciją.

Visų pirma, eilėraščio konstrukcija išsiskiria aiškumu ir tikslumu: visas dalis jungia siužetą formuojantis herojus Čičikovas, keliaujantis siekiant „milijono“. Tai energingas verslininkas, ieškantis pelningų kontaktų, užmezgantis daugybę pažinčių, kurios leidžia rašytojui pavaizduoti tikrovę visais jos aspektais, fiksuoti socialinius-ekonominius, šeimos, buities, moralinius ir teisinius bei kultūrinius-moralinius santykius feodalinėje Rusijoje.

Pirmajame skyriuje, ekspoziciniame, įvadiniame, autorius bendrai apibūdina provincijos provincijos miestelį ir supažindina skaitytojus su pagrindiniais eilėraščio veikėjais.

Kiti penki skyriai skirti žemės savininkų vaizdavimui jų pačių šeimos ir buities gyvenime, valdose. Gogolis kompozicijoje meistriškai atspindėjo dvarininkų izoliaciją, jų izoliaciją nuo viešojo gyvenimo (apie Sobakevičių ir Manilovą Korobočka net negirdėjo). Visų šių penkių skyrių turinys grindžiamas vienu bendru principu: dvaro išvaizda, ūkio būkle, dvaro rūmais ir jų vidaus apdaila, žemės savininko ypatybėmis ir jo santykiais su Čičikovu. Tokiu būdu Gogolis nutapo visą galeriją žemės savininkų, kurie iš viso atkuria bendrą baudžiauninkų visuomenės vaizdą.

Satyrinė eilėraščio orientacija pasireiškia pačioje žemės savininkų pristatymo sekoje, pradedant Manilovu ir baigiant Pliuškinu, kuris jau „virto skyle žmonijoje“. Gogolis parodė siaubingą žmogaus sielos degradaciją, dvasinį ir moralinį baudžiauninko savanaudiškumo žlugimą.

Tačiau ryškiausiai tikroviškas rašytojo būdas ir satyrinis patosas pasireiškė kuriant Rusijos dvarininkų įvaizdžius. Gogolis į pirmą planą iškelia moralinę ir psichologinę herojaus esmę, jo neigiamus bruožus ir tipiškus požymius, tokius kaip, pavyzdžiui, gražaus proto svajojimas ir visiškas Manilovo gyvenimo nesupratimas; įžūlus melas ir palaidumas pas Nozdryovą; kulakai ir mizantropija tarp Sobakevičiaus ir kt.

Vaizdų apibendrinimo platumas organiškai derinamas su aiškiai apibrėžtu individualumu, gyvybingu apčiuopiamumu, kuris pasiekiamas perdėtai konkretizuojant jiems būdingus bruožus, ryškus moralinių bruožų kontūras ir jų individualizavimas paryškinant, palaikomas nubrėžiant vaizdų išvaizdą. personažai.

Iš arti dvarininkų portretų eilėraštyje seka satyrinis provincijos biurokratijos, kuri yra visuomeninė-politinė bajorų valdžia, gyvenimas. Nuostabu, kad Gogolis savo įvaizdžio objektu pasirenka visą provincijos miestelį, kurdamas kolektyvinį provincijos biurokrato įvaizdį.

Vaizduojant dvarininkus ir valdininkus skaitytojams pamažu atsiskleidžia pagrindinio istorijos veikėjo Čičikovo įvaizdis. Tik paskutiniame, vienuoliktame skyriuje Gogolis atskleidžia savo gyvenimą visomis smulkmenomis ir galiausiai atskleidžia savo herojų kaip sumanų buržuazinį plėšrūną, aferistą, civilizuotą niekšą. Šis požiūris atsirado dėl autoriaus noro išsamiau atskleisti Čičikovą kaip socialinį -politinį tipą, išreiškiantį naują, vis dar bręstantį, bet jau gana gyvybingą ir pakankamai stiprų reiškinį - kapitalą. Štai kodėl jo charakteris parodomas vystantis, susidūrus su daugybe įvairių kliūčių, kylančių jo kelyje. Pastebėtina, kad visi kiti Negyvų sielų veikėjai pasirodo prieš skaitytoją psichologiškai jau susiformavę, tai yra už vystymosi ir vidinių prieštaravimų ribų (tam tikra išimtis yra Pliuškinas, kuriam suteikiamas aprašomasis fonas). Toks statiškas charakteris pabrėžia žemės savininkų gyvenimo ir viso gyvenimo būdo sąstingį bei prisideda prie dėmesio sutelkimo į jų charakterių bruožus. Viso eilėraščio metu Gogolis, lygiagrečiai žemės savininkų, valdininkų ir Čičikovo siužeto linijoms, nuolat piešia kitą – susietą su žmonių įvaizdžiu. Eilėraščio kompozicija rašytoja visada atkakliai primena apie paprastų žmonių ir valdančiųjų luomų susvetimėjimo bedugnę.

Visame eilėraštyje žmonių teigiamas teigiamas herojus susilieja su tėvynės šlovinimu, su jo patriotinių ir pilietinių sprendimų autoriaus išraiška. Šie sprendimai yra išsklaidyti visame kūrinyje nuoširdžių lyrinių nukrypimų pavidalu. Taigi 5 skyriuje Gogolis giria „gyvų ir gyvą rusų protą“, jo nepaprastą gebėjimą išreikšti žodinę išraišką. 6 skyriuje jis aistringai kreipiasi į skaitytoją, kad jis visą likusį gyvenimą išsaugotų savyje tikrai žmogiškus jausmus. 7 skyriuje kalbama apie rašytojų vaidmenį ir skirtingus jų „likimus“. 8 -ame parodomas provincijos bajorų ir žmonių susiskaldymas. Paskutinis, 11 skyrius, baigiamas entuziastingu himnu Tėvynei, jos nuostabiai ateičiai.

Kaip matyti iš skyriaus į skyrių, lyrinių nukrypimų temos įgauna vis didesnę socialinę reikšmę, o darbo žmonės skaitytojui iškyla nuolat didėjant savo nuopelnų progresui (minėti žuvusieji ir pabėgę Sobakevičiaus ir Pliuškino valstiečiai ).

Taigi, eilėraščio kompozicijoje Gogolis pasiekia tą nuolat didėjančią įtampą, kuri kartu su didėjančia veiksmo dramatizmu suteikia Negyvoms sieloms išskirtinio linksmumo.

Eilėraščio kompozicijoje būtina pabrėžti visą kūrinį einančio kelio įvaizdį, kurio pagalba rašytojas išreiškia neapykantą sąstingiui ir siekį į priekį, karštą meilę savo gimtajai prigimčiai. Šis vaizdas padidina viso eilėraščio emocionalumą ir dinamiškumą.

Nuostabus Gogolio siužeto menas atsispindėjo tuo, kad daugelis pačių įvairiausių įžanginių epizodų ir autoriaus nukrypimų, atsiradusių dėl noro plačiau ir giliau atkurti tuometinę tikrovę, yra griežtai pavaldūs tam tikrų rašytojo idėjų įkūnijimui. Tokie autoriaus nukrypimai kaip apie storą ir ploną, apie „ruso žmogaus aistrą pažinti žmogų, kuris yra bent vienu rangu aukštesnis už jį“, apie „didžiosios rankos ponus ir vidurinės rankos ponus“, apie platus Nozdryovo, Korobočkos, Sobakevičiaus, Pliuškino įvaizdžių tipiškumas yra būtinas socialinis pagrindas pagrindinėms poemos idėjoms atskleisti. Daugelyje autoriaus nukrypimų Gogolis vienaip ar kitaip nagrinėjo didmiesčio temą, tačiau itin satyriškai nuogumo ši „pavojinga“ tema nuskambėjo į kompoziciją įtrauktoje poemoje „Pasaka apie kapitoną Kopeikiną“, pasakojamoje provincijolo. pašto viršininkas. Ši įterpta apysaka savo vidine prasme, idėja yra svarbus Gogolio eilėraščio idėjinės ir meninės prasmės elementas. Tai suteikė autoriui galimybę į eilėraštį įtraukti herojiškų 1812-ųjų metų temą ir taip dar aštriau pabrėžti aukščiausios valdžios beširdiškumą ir savivalę, provincijos bajorų bailumą ir menkumą. „Pasaka apie kapitoną Kopeikiną“ trumpam atitraukia skaitytojo dėmesį nuo dulkinančio pliuškinų ir provincijos miesto valdininkų pasaulio, tačiau šis įspūdžių pasikeitimas sukuria tam tikrą meninį efektą ir padeda geriau suprasti kūrinio idėją. , jos satyrinė orientacija.

Eilėraščio kompozicija ne tik puikiai išplėtoja siužetą, paremtą fantastišku Čičikovo nuotykiu, bet ir leidžia Gogoliui atkurti visą Nikolajaus Ruso tikrovę pasitelkiant ne siužetus. Visa tai, kas išdėstyta pirmiau, įtikinamai įrodo, kad eilėraščio kompozicija išsiskiria aukštu meniniu meistriškumu.

Poemą „Negyvos sielos“ Gogolis suprato kaip grandiozinę Rusijos visuomenės panoramą su visais jos ypatumais ir paradoksais. Centrinė problema kūriniai – dvasinė mirtis ir pagrindinių to meto Rusijos dvarų atstovų atgimimas. Autorius smerkia ir tyčiojasi iš žemės savininkų ydų, keršto ir žalingų biurokratijos aistrų.

Pats kūrinio pavadinimas turi dvejopą reikšmę. „Mirusios sielos“ – tai ne tik mirę valstiečiai, bet ir kiti realiai gyvi kūrinio veikėjai. Vadindamas juos mirusiais, Gogolis pabrėžia jų nuniokotas, apgailėtinas, „mirusias“ sielas.

Kūrybos istorija

„Negyvos sielos“ yra eilėraštis, kuriam Gogolis paskyrė didelę savo gyvenimo dalį. Autorius ne kartą keitė koncepciją, perrašė ir keitė kūrinį. Iš pradžių Gogolis „Negyvas sielas“ suprato kaip humoristinį romaną. Tačiau galiausiai jis nusprendė sukurti kūrinį, kuris atskleidžia Rusijos visuomenės problemas ir pasitarnaus jos dvasiniam atgimimui. Taip atsirado EIRAŠTIS „Mirusios sielos“.

Gogolis norėjo sukurti tris kūrinio tomus. Pirmajame autorius planavo aprašyti to meto baudžiavinės visuomenės ydas ir nykimą. Antruoju atveju suteikite savo herojams viltį atpirkti ir atgimti. O trečiuoju ketino aprašyti tolesnį Rusijos ir jos visuomenės kelią.

Tačiau Gogoliui pavyko baigti tik pirmąjį tomą, kuris pasirodė 1842 m. Iki mirties Nikolajus Vasiljevičius dirbo prie antrojo tomo. Tačiau prieš pat mirtį autorius sudegino antrojo tomo rankraštį.

Trečiasis Dead Souls tomas niekada nebuvo parašytas. Gogolis negalėjo rasti atsakymo į klausimą, kas bus toliau su Rusija. O gal jis tiesiog neturėjo laiko apie tai rašyti.

Kūrinio aprašymas

Kartą NN mieste labai įdomus personažas, kuris stipriai išsiskiria kitų senųjų miesto gyventojų – Pavelo Ivanovičiaus Čičikovo – fone. Atvykęs jis pradėjo aktyviai susipažinti su svarbiais miesto asmenimis, dalyvaudavo vaišėse, vakarienėse. Po savaitės lankytojas jau buvo ant „jūs“ su visais miesto aukštuomenės atstovais. Visi džiaugėsi mieste staiga atsiradusiu nauju žmogumi.

Pavelas Ivanovičius išvyksta iš miesto aplankyti kilmingų žemės savininkų: Manilovą, Korobočką, Sobakevičių, Nozdrevą ir Pliuškiną. Su kiekvienu žemės savininku jis yra malonus, stengiasi rasti požiūrį į kiekvieną. Natūralus išradingumas ir išradingumas padeda Čičikovui sulaukti kiekvieno žemės savininko palankumo. Be tuščių kalbų, Čičikovas su ponais kalbasi apie po revizijos mirusius valstiečius („mirusias sielas“) ir išreiškia norą juos įsigyti. Šeimininkai negali suprasti, kodėl Čičikovui reikalingas toks sandoris. Tačiau jie su tuo sutinka.

Dėl savo vizitų Čičikovas įsigijo daugiau nei 400 „mirusių sielų“ ir skubėjo greičiau baigti reikalus ir palikti miestą. Naudingos Čičikovo pažintys atvykus į miestą padėjo jam sutvarkyti visus reikalus su dokumentais.

Po kurio laiko dvarininkas Korobočka leido mieste paslysti, kad Čičikovas supirkinėja „negyvas sielas“. Visas miestas sužinojo apie Čičikovo reikalus ir buvo suglumęs. Kodėl toks gerbiamas ponas pirktų mirusius valstiečius? Begaliniai gandai ir spėlionės daro neigiamą poveikį net prokurorui, ir jis miršta iš baimės.

Eilėraštis baigiasi tuo, kad Čičikovas skubiai palieka miestą. Išvykdamas iš miesto, Čičikovas liūdnai prisimena savo planus nusipirkti mirusias sielas ir įkeisti jas į iždą kaip gyvas.

Pagrindiniai veikėjai

Kokybiškai naujas herojus to meto rusų literatūroje. Čičikovą galima pavadinti naujausios, naujai atsirandančios baudžiaunės Rusijos klasės atstovu - verslininkais, „pirkėjais“. Herojaus veikla ir veikla jį palankiai išskiria kitų eilėraščio veikėjų fone.

Čičikovo įvaizdis išsiskiria neįtikėtinu universalumu, universalumu. Netgi pagal herojaus išvaizdą sunku iš karto suprasti, kas yra žmogus ir kas jis yra. -Kėdėje sėdėjo džentelmenas, kuris nebuvo gražus, bet neblogai atrodantis, nei per storas, nei per plonas, negalima sakyti, kad jis buvo senas, bet ne taip, kad jis buvo per jaunas.

Sunku suprasti ir suvokti pagrindinio veikėjo prigimtį. Jis yra permainingas, daugialypis, geba prisitaikyti prie bet kurio pašnekovo, suteikti savo veidui norimą išraišką. Šių savybių dėka Čičikovas lengvai randa tarpusavio kalba su žemės savininkais, valdininkais ir įgyja reikiamą padėtį visuomenėje. Gebėjimas žavėti ir turėti save tinkami žmonėsČičikovas naudoja siekdamas savo tikslo, būtent pinigų gavimo ir kaupimo. Jo tėvas taip pat išmokė Pavelą Ivanovičių elgtis su turtingesniais ir rūpintis pinigais, nes tik pinigai gali nutiesti kelią gyvenime.

Čičikovas pinigų neuždirbo sąžiningai: apgavo žmones, ėmė kyšius. Laikui bėgant Čičikovo machinacijos įgauna vis didesnį mastą. Pavelas Ivanovičius stengiasi bet kokiomis priemonėmis pagerinti savo būklę, nekreipdamas dėmesio į jokias moralines normas ir principus.

Gogolis apibrėžia Čičikovą kaip niekšiškos prigimties žmogų, taip pat mano, kad jo siela yra mirusi.

Savo eilėraštyje Gogolis aprašo tipiški vaizdai to meto žemvaldžiai: „verslo vadovai“ (Sobakevičius, Korobočka), taip pat nerimti ir švaistūnai ponai (Manilovas, Nozdrevas).

Nikolajus Vasiljevičius kūrinyje meistriškai sukūrė žemės savininko Manilovo įvaizdį. Vien šiuo įvaizdžiu Gogolis turėjo omenyje visą klasę panašių bruožų turinčių žemvaldžių. Pagrindinės šių žmonių savybės – sentimentalumas, nuolatinės fantazijos ir neturėjimas energinga veikla... Tokio sandėlio šeimininkai leidžia ekonomikai eiti savo vaga, nieko naudingo nedaro. Jie kvaili ir tušti viduje. Manilovas buvo būtent toks – neblogas širdyje, bet vidutiniškas ir kvailas pozuotojas.

Nastasja Petrovna Korobochka

Tačiau žemės savininkas savo charakteriu labai skiriasi nuo Manilovo. Korobočka gera ir tvarkinga šeimininkė, jai viskas dvare klostosi puikiai. Tačiau žemės savininkės gyvenimas sukasi tik apie jos ekonomiką. Dėžutė nesivysto dvasiškai, niekuo nesidomi. Ji nesupranta visiškai nieko, kas nesusiję su jos ekonomika. Dėžutė taip pat yra vienas iš vaizdų, kuriais Gogolis turėjo omenyje visą klasę tokių ribotų žemvaldžių, kurie nieko nemato už savo namų.

Autorius dvarininką Nozdriovą vienareikšmiškai priskiria prie nerimtų ir švaistūnų ponų. Skirtingai nuo sentimentalaus Manilovo, Nozdriove verda energija. Tačiau žemės savininkas šią energiją naudoja ne ekonomikos labui, o savo momentiniams malonumams. Nozdriovas žaidžia, švaisto pinigus. Skiriasi savo lengvabūdiškumu ir laisvu požiūriu į gyvenimą.

Michailas Semenovičius Sobakevičius

Gogolio sukurtas Sobakevičiaus atvaizdas atkartoja meškos įvaizdį. Žemės savininko išvaizdoje yra kažkas panašaus į didelį laukinį žvėrį: vangumas, sunkumas, jėga. Sobakevičiui rūpi ne estetinis jį supančių daiktų grožis, o jų patikimumas ir ilgaamžiškumas. Už grubios išvaizdos ir griežto charakterio slepiasi gudrus, protingas ir išradingas žmogus. Anot eilėraščio autoriaus, tokiems dvarininkams kaip Sobakevičius nebus sunku prisitaikyti prie artėjančių permainų ir reformų Rusijoje.

Įprasčiausias dvarininkų klasės atstovas Gogolio eilėraštis... Senolis išsiskiria ypatingu šykštumu. Be to, Pliuškinas yra godus ne tik savo valstiečių, bet ir savęs atžvilgiu. Tačiau tokia ekonomika daro Pliuškiną tikrai neturtingu žmogumi. Juk būtent jo šykštumas neleidžia susirasti šeimos.

Biurokratija

Gogolis savo darbe turi kelių miesto pareigūnų aprašymą. Tačiau autorius savo kūryboje jų labai neskiria vienas nuo kito. Visi Dead Souls pareigūnai yra vagių, sukčių ir grobstytojų gauja. Šie žmonės iš tikrųjų rūpinasi tik savo praturtėjimu. Gogolis keliomis eilutėmis pažodžiui aprašo tipiško to meto valdininko įvaizdį, apdovanodamas jį pačiomis nepalankiausiomis savybėmis.

Darbo analizė

Negyvų sielų siužetas paremtas Pavelo Ivanovičiaus Čičikovo sumanytu nuotykiu. Iš pirmo žvilgsnio Čičikovo planas atrodo neįtikėtinas. Tačiau pasižiūrėjus, anų laikų Rusijos tikrovė su savo taisyklėmis ir įstatymais suteikė galimybių visokioms su baudžiauninkais susijusioms machinacijoms.

Faktas yra tas, kad po 1718 m Rusijos imperija buvo įvestas valstiečių gyventojų surašymas. Ponas turėjo mokėti mokesčius už kiekvieną baudžiauninką vyrą. Tačiau surašymas buvo vykdomas gana retai – kartą per 12–15 metų. O jei kuris nors iš valstiečių pabėgdavo ar mirdavo, dvarininkas vis tiek būdavo priverstas už jį mokėti mokesčius. Mirę ar pabėgę valstiečiai ponui tapo našta. Tai sukūrė palankią dirvą įvairių rūšių sukčiavimui. Pats Čičikovas tikėjosi įvykdyti tokią sukčiavimą.

Nikolajus Vasiljevičius Gogolis puikiai žinojo, kaip tai padaryti Rusijos visuomenė su savo baudžiavos sistema. Ir visa jo eilėraščio tragedija slypi tame, kad Čičikovo sukčiai visiškai neprieštaravo dabartiniams Rusijos įstatymams. Gogolis smerkia iškreiptus santykius tarp žmogaus ir žmogaus, taip pat tarp žmogaus ir valstybės, kalba apie tuo metu galiojusius absurdiškus įstatymus. Dėl tokių iškraipymų tampa įmanomi įvykiai, prieštaraujantys sveikam protui.

"Mirusios sielos" - klasika, kuris kaip niekas kitas yra parašytas Gogolio stiliumi. Gana dažnai Nikolajus Vasiljevičius savo darbo pagrindu išdėstė kokią nors anekdotą ar komišką situaciją. Ir kuo situacija juokingesnė ir neįprastesnė, tuo tikroji padėtis tragiškesnė.