Koks yra auditoriaus komedijos sankryžos originalumas. Komedijos kompozicinės struktūros ypatybės
Taip pat perskaitykite
Bandymas dėl komedijos "auditoriaus"
1 variantas.
Kuris iš komedijos "auditoriaus" kilmės yra teisinga:
b) iš kitų šaltinių.
2. Atkreipkite dėmesį į priežastis, dėl kurių pareigūnai gauna autorių auditoriui:
A) Klezlekovos pasakojimai;
C) nesusipratimas;
D) naujienos apie auditoriaus atvykimą.
3 Atkreipkite dėmesį į pareigūnų savybes - komedijos simbolius:
b) aplaidumas;
c) baimė prieš viršininkus;
d) nesąmonė;
e) svetingumas;
e) naudodamiesi paslaugų teikimu asmeniniais tikslais.
4 ženklas, kuris iš komiško žanro tipų yra daugiausia naudojamas komedijoje:
B) sarkasmas;
C) satyras;
D) ironija.
A) palyginimas;
B) hiperbolis;
C) alogure;
D) groteskas.
6 Kas yra komedijos pobūdis priklauso šiems žodžiams? "Ir keista: režisierius paliko - kur jis paliko, nežinomas. Na, natūraliai, pažiūrėkime: kaip, kas, kas vyksta? Daugelis generolų buvo medžiotojai ir buvo imtasi, tačiau jie yra tinkami, tai atsitiko - ne, išmintingi. Atrodo ir lengva atrodyti ir apsvarstyti - tiesiog prakeikta! ...
A) Justor-Dmukhanovsky;
B) skudurėliai;
C) Khlestakov.
A) komiksų spūstis;
B) dažnas veiksmų pakeitimas;
C) fantastiškų simbolių atsiradimas;
D) du sklypo kištukai.
8 komedija, kaip drama yra parašyta dialogų ir monologų forma. Prisiminkite, kas vadinama dialogu, monologu, replika.
9 Kokie yra komedijoje vykstantys įvykiai.
10 Atminkite, kad epigrafas prognozavo komediją "auditorius". Kaip supratote jo prasmę?
2 galimybė.
Patikrinkite, kurie socialiniai sluoksniai rodomi "revoliucijoje":
A) pareigūnai;
B) valstiečių;
C) dvasininkai;
D) prekybininkai;
E) Ginklumas;
E) žemės savininkai.
2 Pastebėkite, kaip pastatyta kyšininkavimo sistema pareigūnų pareigūnai:
A) Kiekvienas pareigūnas turi tokią "teisę";
B) kyšiams, yra tam tikras pavaldumas;
C) Kiekvienas pats nusprendžia, kaip vartoti kyšius.
3 ženklas, į kurį grupę galite priskirti miestui, kuris yra išrinktas "auditoriuje":
A) unikalus, patyręs visas Rusijos savybes;
C) tipiškas Rusijos provincijos miestas.
4 ženklas, yra teigiamas herojus komedijoje:
A) Ne, jokio simbolio negali būti vadinama teigiama;
B) Maria Antonovna;
C) Taip, tai atskleidžia juoką.
5 Pastaba Kokį priėmimą autorius naudoja pirmiau minėtoje eilutėje: "... Belvestijoje. Turiu vieną laiptų stovėjimą ... ir meilę pamatyti mane priešais mane, kai aš ne pabudau: skaičius ir kunigaikščiai yra interpretuojami ir šypsosi ten, kaip tikliai, tik ir girdi: gerai ... gerai. . Na ... Kartais ministras ... "?
A) palyginimas;
B) hiperbolis;
C) alogure;
D) grotesque.
6 Kuris komedijos pobūdis priklauso šiems žodžiams: "... nes tai atsitiks, jūs eisite kažkur - fagmer ir pagalbininkai šokinėja visur į priekį:" Arkliai! Ir ten stotys niekam nesuteiks, visi laukia: visi šie tituliniai, kapitonai, ceremonija, ir jūs nesuvokite į ūsai. Vakarienė kažkur iš gubernatoriaus ... "
A) Khlestakov;
B) skudurėliai;
C) Justor-Dmukhanovsky.
7 Pažymėkite vieną iš komedijos kompozicijos savybių:
A) nedidelis simbolių skaičius;
B) dažnas lyrinis herojaus pokytis;
8 Kas vadinama komedija?
9 Kokie yra įvykiai, atsirandantys komedijoje "auditoriuje", gali būti koreliuojami su kiekvienu sklypo elementu.
Ekspozicija - ...
Kaklaraištis - ...
Veiksmo plėtra - ...
Kulminacija - ...
Pristatymas - ...
10 Kodėl žaidimas baigiasi "scena"? Ką manote galvoti apie savo dalyvius?
Raktas į bandomąjį "auditorių"
1 variantas: 1- b; 2 - a; b g; 3 - B G E; 4 - į; 5 - į; 6 - į; 7- g;
2 variantas: 1- AG d e; 2 - AB; 3 -B; 4-; 5 - a; 6 - a; 7-.
N. V. Gogolio komedija pastatyta savo komedija, pastatyta ant buitinės anekdoto, kuriame pagal pašventinimą arba atsitiktiniu nesusipratimu vienam asmeniui kitam. Šis sklypas buvo suinteresuotas A. S. Puškinu, bet jis pats nesinaudojo juo, suteikdamas jam gogolį.
Tolikariai ir ilgai (nuo 1834 iki 1842) dirbant su "auditoriumi", pertvarkyti ir perduoti, įterpti kai kurias scenas ir išmesti kitus, rašytojas pasuko tradicinį sklypą su nuostabiais įgūdžiais kietose ir sujungtose, psichologiškai įtikinamuose ir logiškai nuosekliuose įvykiuose. "Kaimyninės naujienos" apie auditoriaus atvykimą; Pareigūnų rėmai; Atsitiktinis sutapimas - Horstyotov atvykimas, atsakingas už numatomą auditorių, ir dėl to, apie tai komiškų nuostatų ir incidentų skaičius; Universalus drebulys priešais įsivaizduojamą auditorių, kyšius pagal paliekant pinigus pasiskolino gaunant pareigūnus, sienų už valdybos dukterį ir "švęsti" pagreitintos šeimos Dmukhanovsky šeimos dukra; Klestintis išvykimas "jaunikis" ir, galiausiai netikėtas poveikis viskas, kas įvyko dėka sulaikytas laiškas Khlezkov, iš švenčių ambasadorius, perkūnija Izvestija apie realaus auditoriaus atvykimą, kuris pasuko visus į "" "Petrified Group" yra tokia sklypo drobė, kuri išsiuvinėjo Gogolį. Herojai, davė simbolių tipus, tuo pačiu metu jo komedijos satiris su didžiulės socialinės vertės prasme.
Visas įvykių eiga, visas veikėjų elgesys, griežtai motyvuotas ir teka visiškai patikimumą iš šių žmonių asmeninių savybių ir dabartinės situacijos yra susijusios su "auditoriumi" eilutės vienybe. Susieti yra tikėtinas auditoriaus atvykimas ir "klaida", dėl kurio Khlestakovo buvo priimtas tas, kuris buvo tikimasi. Gogol giliai apgalvotai įvykdė savo paties žaidimo užduotį, kurį jis išreiškė: "Komedija turėtų būti megzti pati, su visa savo masė, viename dideliame bendrame mazge. Tie turėtų apimti visus veidus, o ne vieną ar du, paliesti tą, kuris nerimauja daugiau ar mažiau nei visi esami. Yra kas nors - herojus ... "
Gogolio inovacijos kaip komedijos autorius buvo ta, kad "auditorius" nėra privalomos meilės intrigos, nėra tradicinių dorų asmenų ir rezonansų ir yra neįprastai parodė vice, kuris, kaip senų literatūros įstatymų prašymu, Turėtų būti nubaustas: Khlestakovo "Dummy" "manekenas" pabėgo į kiekvieną bausmę, o pluts pareigūnai, nors "suvestiniais", bet žiūrovas žino, kad jie laukia su tikrojo auditoriaus atvykimu. Pats autorius atidarė savo įvaizdžio tiesos herojus, giliai ištikima parodyti savo būtybes su labiausiai humoru ir juoko, kuris, pasak Gogolio, yra vienintelis "sąžiningas", "kilnaus veidas" auditoriuje.
(Gabalas, komedija)
Nikolai Vasileich Gogol (pavardė Yanovskio gimimo, nuo 1821 - Gogol-Yanovsky; 1809 metų, Sorochintsy, Poltavos provincija - 1852 Metai, Maskva) - Rusijos proza, dramaturgas, poetas, kritikas, publicistas, pripažintas vienu iš rusų literatūros klasikos. Jis paėmė nuo senovės Gogol Yanovskio bajorų. Svajonė su Puškinu Gogol atėjo kritinio realizmo įkūrėjas rusų literatūroje. Gogolio vardas buvo revoliucinės Rusijos - Rusijos Belizinų, Hercio ir Chernyshevskio reklama. Belińsky pavadino Gogol "Vienas iš didžiųjų vadų" Šalys "dėl sąmonės, vystymosi, pažangos." Chernyshevsky laikė Gogol "Rusijos prozos tėvas", Mokyklos vadovas, kuris davė rusų literatūrą "lemia norą turinio ir be to, noras tokios vaisingos krypties kaip kritiškai." Kurčiųjų metų Nikolajevo režimo, Gogol su baisi jėga savininkų, karališkųjų pareigūnų ir pirkėjų.
Darbas su žaidimu Gogolyje prasidėjo 1835 m. Rudenį. Tradiciškai manoma, kad sklypą paragino A. S. Puškinas. Šio patvirtinimas yra Rusijos rašytojo Vladimiro Sologuba prisiminimai: "Puškinas susitiko su Gogoliu ir pasakė jam apie kai kurių M. vežimo atvejį, kuris išdavė save ministerijos pareigūnui ir gerino visus miesto gyventojus." Kitoje versijoje V. Sologube pats Puškino auditoriui, 1833 m. Rugsėjo 2 d., Nižnij Novgorodo gubernatorius General Busurlinas priėmė, kai Aleksandras Sergeevich atvyko į Nizhny Novgorodą, kad surinktų medžiagas apie Pugachev Bunte.
Pats Hogol atsakė taip apie savo darbą: "Auditorius" nusprendžiau surinkti viską blogai Rusijoje vienoje krūva, kurią aš tada žinojau, visa neteisybė, kuri yra padaryta tose vietose ir tais atvejais, kai labiausiai reikalinga iš asmens teisingumo, ir vienu metu juoktis viskas.
Vaizdingas žaidimo likimas nebuvo iš karto. Buvo galima pasiekti leidimą tik po to, kai Zhukovsky sugebėjo įtikinti imperatorių asmeniškai, kad "nėra nieko nerealed komedijoje, kad tai yra tik įdomus pasityčiojimas per blogus provincijų pareigūnus", - žaidėjas buvo priimtas į gamybą. Antrasis žaidimo leidimas priklauso 1842 m.
Realizmas komedijos "auditoriaus" sudėtyje (kalba)pabrėžia Realizmas, pastabų vaidmuo)
"Gogol" atnešė nemirtingų vaizdų galeriją komedijoje, suteikdama kiekvienam iš jų tipiškų savybių ir suteikė kiekvienam iš jų ryškiai individualizuotą kalbą. Kalba. \\ T "Comedy Gogol" iš esmės yra veikiančių asmenų kalba, o esamų asmenų kalba yra ekologiškai susijusi su konkretaus pobūdžio vidine išvaizda pagrindinės informacijos atskleidimo priemonės.. ne tik centriniai herojai, bet netgi epizodiniai simboliai mirksi tik viename reiškinyje turėti ryškiai individualizuotą kalbą. Nepraneštoje gebėjime duoti kiekvienam vaizdui išgaubti, ryškiai individualizuotą kalbą ir šioje charakteristikoje, sudaryti satyrinio savaiminio atskleidimo elementus sudarė Gogol-realisto įgūdžių savo subtilumui ir estetinei vertei. Kalbėjimo charakterispriklauso K. Įvairūs socialiniai draugai (pareigūnai, ašys, prekybininkai, mažiau, policijos, tarnautojai) gogolis meistriškai žino, kaip kiekvienam iš jų suteikti žodžiais ir išraiškomis, savo socialinei psichologijai, profesijai, jo gyvenimo patirtimi.Apskritai herojų kalba pasižymi teisingumu, paprastumu, natūralumu, gausu ir žodiniais revoliucijomis bei intonacija, kurios ataskaitos visam darbui yra tikras realizmo pobūdis.
Norint atskleisti vidinį pasaulį Gogol dažnai kurortų į pastabą. Kai kuriose pastabose "Gogol" nurodo simbolių veiksmusPavyzdžiui, Gingerbread "daro Grimace", Bobchichinsky "paverčia savo ranką aplink kaktą", ketvirčio "eina į hype", Hellekovas "užpilkite sriuba ir valgo" ir daugelis kitų; kitose pastabose paaiškinamos veikėjų psichologija: Gingerbread sako: "baimėje", Anna Andreevna - "su aplaidumu", Khlestakov - "brėžinys", teisėjas - "prarasti", Maria Antonovna - "per ašaras" ir tt Kartais gogolis, keliose netoliese esančiose pastabose, dažo psichologinę pastabas simbolių raida.
Comedy n.v.gogolo "auditoriaus" naujovė (komedijos klausimai, kalbos, komedijos herojų įvedimas)
1836 m. Atvaizda "Auditorius" tapo svarbiu įvykiu XIX a. Viešajame gyvenime. Autorius ne tik kritikavo ir naikino carinės Rusijos defektus, bet taip pat paragino auditoriją ir skaitytojus pažvelgti į savo sielą, pagalvokite apie visuotines vertybes. Hogol pavadino savo komediją su žaidimu ", siekdamas viešo išnaudojimo". Epigrafas "ant veidrodžio Necha Peny, jei RYZH KRIVA" Jis pabrėžia žaidimo problemą, apibendrinant "auditoriaus" kaltinamąjį reikšmę. "Jis gavo visus čia, ir dauguma visų man", - sakė Nikolai aš vieną kartą.
Kalbant apie komedijos naujovesSvarbu pažymėti, kad horstakovo charakteris buvo naujas literatūroje . Taip, žinoma, N.V. Gogol į komedijas, spiečių ir sukčiai, melagiai ir pasigirti buvo juokingi, tačiau tokių simbolių charakteristika paprastai buvo išnaudota bet kuria funkcija. Ir plakimas tampa daugiau komplekso herojus, tai yra apibendrintas įvaizdis, kuris apima daugybę savybių.
Heroes Gogol tipiškasJie gali būti rasti visais laikais ir era. Ir šiandien, po kito pusantrų metų po to, kai rašydami žaidimą, galite rasti meduolių, Flaky - Typkins, braškių, brūkšnių. "Gogol" nesuteikia savo herojų su tam tikromis išskirtinėmis dorybės ar užburtimi savybėmis, kaip buvo padaryta anksčiau. Jo herojai yra realūs, todėl jie negali būti suskirstyti į "blogus" ir "gerus". Kiekvienas iš jų "serga" bet kokio socialinio ritės ...
Žaidime nėra teigiamo herojaus.. "Kodėl ne bent vienas didingas žmogus, kuris būtų pailsėjęs Dūma? Tada, kas yra šviesiai ir geras žmogus būtų nereikšmingas. "- sakė pats Gogol. Svarbu pastebėti, kad to paties herojaus kalba skiriasi priklausomai nuo aplinkybių, kurios sukuria visos situacijos komiškumą. Gingerbreading yra labai grubus su pavaldiniais, skambindami juos archicipelifais, savarankiškai, archonais, pripučiami. Tačiau jo žodynas yra visiškai kitoks pokalbyje su Khleshtakovu, kuriam jis sako: "Leiskite man pasiūlyti", "noriu sveikatai", "nedarykite gaila".
Taigi galima teigti, kad auditoriaus atsiradimas buvo labai svarbus XIX a. Rusijos literatūrai. "Gogol" atsisakė daug klasikinių standartų kuriant savo komediją ir padarė daug naujų principų, apibūdinančių simbolius iš naujos pusės.
Sudėtis, sklypas
Žaidimo sudėtis yra neįprasta ir kompozicija, nes ji neturi tradicinės ekspozicijos.. Nuo pirmosios iš "Gully" frazės prasideda sklyto grotelės. Galutinis kvailas scena taip pat nustebino teatro kritikus. Anksčiau niekas nenaudojo tokio priėmimo Dramaturgijoje.
Klasikinė painiava su pagrindiniu charakteriu įgyja visiškai kitokią reikšmę nuo gogolio. Khlestakovas nesiruošia savarankiškai išduoti auditoriui, jis negalėjo suprasti, kas vyksta tam tikrą laiką. Tiesiog apsvarstyta: apskrities viršininkai daro tai tik dėl to, kad jis yra iš kapitalo ir madingai apsirengęs. Galiausiai atveria OSIP skutimosi akis, įtikinant Barina palikti tol, kol bus per vėlu. Khlestakov nesiekia apgauti niekam. Pareigūnai yra apgauti save ir atkreipti įsivaizduojamą auditorių į šį veiksmą.
Komedijos sklypas yra pastatytas ant uždarojo principo: žaidimas prasideda naujienomis apie auditoriaus atvykimą ir baigiasi tuo pačiu pranešimu. Gogolio inovacijos pasirodė ir komedijoje nėra nedidelių istorijų. Visi dalyviai yra susieti su vienu dinamišku konfliktu.
Pagrindinis personažas pasirodė neabejotinai naujovėms. Pirmą kartą jie tapo kvaila, tuščia ir nereikšminga žmogus. Rašytojas taip apibūdina Klezlekovą: "Be galvos karaliaus." Herojaus pobūdis yra visiškai pasireiškiantis vrana scenos.. Khlestakovas taip stipriai įkvėpė savo vaizduotės, kuri negali sustoti. Jis laikosi vienos ne nonplapitsa po kito, netgi abejoja savo melų "teisingumu". Žaidėjas, Ilo, mėgėjas prisipažinti moterims ir leiskite dulkėms akyse, "manekenas" - tai yra pagrindinis darbo pobūdis.
Žaidime "Gogol" palietė didelio masto Rusijos realybės rezervuarą: valstybės galia, medicina, teismas, švietimas, paštas, policija, prekybininkai. Rašytojas kelia ir pakyla į "revoliuciją" daugelis negražų šiuolaikinio gyvenimo savybių. Čia yra dydis kyšininkavimas ir nepaisyti savo pareigų, iždo ir sinvacijos, tuštybės ir aistros gandai, pavydui ir galvos skausmui, pasigyrimas ir kvailumas, smulkūs pajamos ir kvailumas ... kodėl gi ne! "Auditorius" yra tikras Rusijos visuomenės veidrodis.
Neįprasta už spyruoklę ir sklypo galią, pavasarį. Ši baimė. Rusijoje XIX a. Persvarstymas atliko aukšto rango pareigūnus. Todėl "auditoriaus" atvykimas ir tokia panika apskrities mieste. Svarbus asmuo iš sostinės ir net su "slaptu receptu", vadovavo vietiniams pareigūnams už siaubą. Klezlekova, kuri jokiu būdu nėra panaši į patikrinimą, yra lengvai priimami svarbiam asmeniui. Kiekvienas, einantis iš Sankt Peterburgo, sukelia įtarimus. Ir šias dvi savaites gyvena ir nemoka - tai būtent tai, ką žmogus turi elgtis ir elgtis.
Komedijos "auditoriaus" struktūra
Komedija buvo parašyta ne kaip įprasta istorija (tekstas padalintas iš skyrių), bet kaip nustatymo scenarijus. Komedija yra labai gerai perskaityta tokiu stiliumi: mažiau aprašymų, daugiau veiksmų (dialogų). Skirtingai nuo įprastinių darbų, kur simbolių aprašymai vyksta tik tada, kai jie randami skaitytojui, veikiančių asmenų aprašymai yra parašyti pirmuose komedijos puslapiuose.
Komedijos "auditoriaus atmosfera" Nikolajus Vasileich Gogol pasirinko paprastą apskrities miestą kaip veiksmų vietą. Tačiau vis dar neįmanoma jį paskambinti paprasta, nes "Gogol" bandė vaizduoti Rusiją miniatiūrinėje dalyje.
Vaizdai
Komedijoje "Gogol" sukūrė kolektyvinį mokėjystės įvaizdį. Vyriausybės darbuotojai visų gretas yra suvokiamas kaip vienas organizmas, nes jie yra arti savo noro laikytis, pasitikintys nebaudžiamumo ir jų veiksmų teisingumą. Bet kiekvienas simbolis veda savo partiją.
Pagrindinis čia yra, žinoma gingerbread. Antonas Antonovičius Snovnik-Dmukhanovskis Paslaugų apie trisdešimt metų. Kaip asmuo yra sukibimas, jis nepraleidžia naudos, kad pati plaukioja į savo rankas. Bet mieste yra visiškai painiavos. Ant purvo, kalinių ir pacientų gatvėse yra bjaurus, policija visada girtas ir skleidžia savo rankas. Gingerbread palengvina prekybininkų barzdą ir švenčia gimtadienį du kartus per metus, kad gautų daugiau dovanų. Išleistos pinigų, išleistos į bažnyčios statybos dingo. Auditoriaus rezultatai gąsdina Anton Antonovičius. Ką daryti, jei patikrinimas nesiima kyšių? Matydamas, kad Khlestakovas užima pinigus, miestas nuramina aš stengiuosi švelniu svarbiu veidu. Antrą kartą Justopian-Dmukanovskis yra išsigandęs, kai Khlestakovas pasigirti savo aukštoje padėtyje. Čia jis tampa baisu, kad patektų į nepagrįstumą. Kiek duoti pinigų?
Juokingas vaizdas teisėjai Lyapkin-TipkinaKas aistringai myli šunų medžioklę, užima kyšius su "Greyhound" šuniukais, nuoširdžiai tikiu, kad tai yra "kitoks dalykas". Gavusi teisme, pilnas Kavardakas vyksta: Garu buvo atnešė žąsų, "Visos šiukšlės" buvo austi ant sienų, vertinimas buvo nuolat girtas. Ir pats Lapkin-Tifkin negali išsiaiškinti paprasto memorandumo . Mieste teisėjas laikomas "libelodum", nes jis skaito kelias knygas ir visada kalba labai, nors tobula nesąmonė.
Epitemaster shhekin. Nuoširdžiai galvosūkiai, kodėl negalite perskaityti kitų žmonių raidžių. Jam visiems gyvenimui yra įdomios istorijos iš raidžių. Ypač patiko pašto gavėjų korespondencija net lapai ir perskaitymo.
Ligoninėje patikėtinis boggerio audros Taip pat valdo netvarką. Pacientai nesikeičia apatiniai, o gydytojas nieko nesupranta rusų kalba. Braškės ir basemanas, neprieštaraujate mesti savo draugų purvą.
Pritraukia komišką porą bobčinsko ir Dobchinskio miesto gandai. Norėdami padidinti poveikį, gogolis daro juos panašius iš išorės ir suteikia tuos pačius pavadinimus, net ir simbolių vardai skiriasi tik vienu laišku. Tai yra visiškai tuščios ir nenaudingos žmonės. Bobchinsky ir Dobchinsky yra užimtas tik surinkdami gandai. Taigi jie sugeba pasirodyti esąs dėmesio centre ir pajusti jų reikšmę.
luko mokykla Lukich mokykla Valdžios institucijos mirtinai bijojo, skiriasi ekstremaliam nežinojimui; policija Ushertov, Svistunov ir derpordo Visada girtas, tvirtai elgtis su miesto miesteliais.
Horstykovos pobūdis Susideda iš prieštaravimų, jis elgiasi taip, kad "kaip paaiškėja", todėl įvairiais momentais demonstruoja įvairius elgesį: jis yra pažemintas maistu, tai užima globos vaizdą su ieškovais, tada nėra idėjos pasigirti, skubėti savo fantazijomis, pokalbyje su ropliais priešais jam miesto pareigūnus. Pareigūnai, klausytis Insane, Alogical Lies Klezlekovas, supranta, kad jis yra kvailas, bet jo mitinis smakro užgožia žmogaus savybes, todėl niekas nepastebi daug prieštaravimų ir išlygų išduoda savo tikrąją poziciją. Kleztakovas negali įsivaizduoti realaus gyvenimo (pvz., Ką ministrai, kaip Puškinas rašo, rašo "draugą" Puškino), jo vaizduotė skerdimo: nieko, bet sriuba, ant garintuvo, kuris atėjo iš Paryžiaus ir arbūzas ne septynių šimtų rublių, jis neatleidžia; Nepaisant fantastiškų išlaidų, jo butas atitinka idėjos apie mažo pareigūno prabangą - "Trijų gerų kambarių".
Tipiškas "Nikolaev Era" kilniojo nuobodaus draugijos atstovas. Jo ambicingos svajonės, langų prabangos ir išorinio elegantiško noras, noras leisti dulkėms į akis su visišku nereikšmingu ir asmens negaliojančiu pavadinimu "Khlestakovshchyna", o Klezlekov pavardė tapo daugeliu.
Vienintelis teigiamas komedijos herojus yra juokas.
Darbo planas
1. Įėjimas. Komedijos meninės struktūros originalumas.
2. Pagrindinė dalis. "Auditoriaus" scenos kompozicinė originalumas.
- Poveikis komedijos sklype.
- susieti.
- pasiuntinių herojai. Veiksmų plėtra.
- Pirmasis pažįstamas Glastakov Glastakov. Veiksmų plėtra.
- trečiasis ir ketvirtasis komedijos įstatymas. Veiksmų raida realiame konfliktuose ir kulminuojant epizodus į "Mirage" intrigą.
- penktasis aktas. PLAYS Culmatizavimas ir lizdas /
3. Išvada. "Googol" naujovės.
Comedy N.V. Gogolio veikia kaip žaidėjas. Jis įveikia tradicinius klasikinių poetikos, vandens metodus, išvyksta iš tradicinės meilės intrigos, sprendžiant satyrinį visuomenės įvaizdį, miestą, augantį į Rusijos valstybės didybę. "Aš norėjau surinkti viską blogai Rusijoje vienoje krūvoje ir vienu metu ... man reikia juoktis:" Aš parašiau N.V. Gogolis. Pabandykime išanalizuoti sklypo kompozitinę darbo struktūrą.
Autoriaus originalumas jau buvo tai, kad komedos ekspozicija taip po kaklaraiščio. Žaidimo stygos yra pirmoji valdymo žodžio frazė: "... auditorius eina į mus". Ir tik po to, kai mes pasinerti į apskrities miesto gyvenimo atmosferą, mes sužinome, kokie užsakymai yra pradėti nei vietiniai pareigūnai. Mes sužinosime čia ir kai kurios detalės: kaip svečiai yra "dabartinėse vietose" kėbulų svečiai, kurie vyksta švietimo įstaigose ..
Nekilnojamojo intrigos komedijos eilutė, kaip jau minėta pirmiau, pirmoji kopija tampa pirmuoju kopija. Ir. \\ T Nemirovich-Dančenko straipsnyje "Scenic Charizm Gogol paslaptys" pažymėjo neeilinį drąsą ir inovacijas Gogolio kuriant eilutę. "Puikūs teatro meistrai", - sako jis: "Nepavyko susieti žaisti kitaip, kaip ir keliose pirmose scenose. Viena "Revoliucija" vienos frazės, viena pirmoji frazė: "Aš pakvietiau jus, ponai, norint jus informuoti apie tai labiausiai pavyzdžių: auditorius eina į mus", ir žaidimas jau prasidėjo. Dana Fabul, ir tai yra svarbiausias impulsas - baimė. " Tačiau verta pažymėti, kad vis dar nėra baimės. Žaidimo sustabdymas taip pat yra skirtinga ir komedija, satirizmas ir psichologizmas. Auditoriaus atvykimas yra neabejotinai nemalonios naujienos, tačiau situacija yra tradicinė. Vyriausybė turi didelę tokių reikalų patirtį (du valdytojai apgaudinėjami). Auditorius važiuoja, bet jis dar nebijo. Iniciatyva vis dar laikosi jo rankose. Tačiau miestas jau juda. Gingerbile energingai paskirsto instrukcijas pareigūnams. Gogol parodė save kaip talentingą dramaturgą, išrado tokį smailumą, dėka visi komedijos veidai atvyko iš karto. Kiekviena iš jų veikia pagal savo charakterį ir jo nusikaltimus. Mes taip pat atkreipiame dėmesį, kad nei pats pagrindinis veikėjas yra ekspozicijoje, nei žaidimo eilutėje.
Be to, Bobchinsky ir Dobchinsky pasirodo komedijoje ir pareikšti naujienas apie paslaptingą restorano svečią. Čia "Gogol" naudoja tradicinius komedijuojant šerdių vaizdą. Arba tik naujienos, kurias jie atneša. Nuo nieko, ko jie sukuria auditoriaus įvaizdį. Nepažįstamo svetimmo atvykimas jiems netikėtai, jo paslaptingo (gyvybių, stebi, neskelbia save). Ir čia jis yra tarp pareigūnų ir painiavos prasideda, baimė atsiranda. Scena vaizduoja herojus yra neįprastai svarbūs meno audinio spektaklio. Kai kurie mokslininkai mano, kad tai yra susirūpinimas dėl faktinio žaidimų konflikto. Kiti kritikai (žymi dviejų intrigų buvimą sklype - realus ir "Mirazhny") Žr. "Mirage" intrigos smurtą. Atrodo, kad mes galime atsižvelgti į šią sceną kaip veiksmų plėtrą po takelažo (vyriausybės pranešimų) realiame žaidimo konflikte.
Pirmojo "Glastakov" pažinimo scena yra pastatyta ant labai sudėtingos comiazės. Ši scena taip pat yra veiksmų plėtra realiame ir "Mirage" konfliktą. Khlestakovas jaučiasi baimė, galvodami, kad jis ketino perduoti skolą. Gingerbread taip pat mano, kad jo pašnekovas pasižymi gudrus ir gudrus: "Ką sugadino!". Herojai nesupranta vieni kitų, yra panašūs į skirtingas bangas. Bet gniauzdų atžvilgiu visą Horstykova elgesį kaip tam tikrą ploną žaidimą, kurių sąlygos, kurių jis greitai užima. Ir prasideda įsivaizduojamo auditoriaus gundymas. Norėdami pradėti, Anton Antonovičius jam suteikia kyšį. Tai yra tekinimo taškas valdymo elgesio. Jis įveikia dailumą ir jaučiasi labiau pasitikintys. Situacija neabejotinai susipažinę su juo ir yra susipažinęs. Tada kviečia jus gyventi savo namuose, apsilankykite dieviškų institucijų, apskrities mokykloje, Osrog. Trumpai tariant, aktyviai veikia. Atkreipiame dėmesį į čia komediją plėtojant konfliktą. "Atsižvelgiant į sveiko proto požiūriu, herojus, vedančius veiksmus, užpuolikai užpuolė, turėtų būti auditorius, nes jis yra valstybės pareigūnas, kuris atėjo į miestą su pakeitimais, su čekiu ir hellesakovu niekam nepažeidžia nė vieno Tai nėra auditorius. Pasirodo, kad yra ataka objektas, jis buvo priimtas juokinga sutapimas klausos, ir jis galėjo atspindėti šį ataką. Suteikiamas veiksmas. Tuo visų savo veiksmų širdyje, vienas noras: apgauti auditoriui, sukurti gerovės matomumą, o ne duoti bet kokiam asmeniui mieste pasakyti auditoriui apie oficialius nusikaltimus.<…> Visa tai "priešingai" perduos visus svarbiausius konflikto kūrimo klausimus. "
Trečiojo veiksmo įvykiai taip pat yra labai etapai konflikto plėtrai. Khlestakov tikriausiai pradeda atspėti, ką jis yra priimtas už svarbų valstybinį asmenį ir pradeda žaisti šį vaidmenį, labai lengvai. Jis pasakoja apie savo didmiesčių gyvenimą ir užšąla tokiu mastu, kad jis visiškai atskleidžia save. Sklypų scena yra herojaus savanaudiškumo kulminacija. Tačiau miestas ir kiti pareigūnai yra tinkami. Kokia yra šio elgesio priežastis? Pasak tyrėjų ", baimė parengė dirvožemį apgaulei. Bet apgauti originalų Chilleskov. Patyręs PLUT vargu ar būtų reglamentuojamas, tačiau netyčia su Khlezlekovos veiksmų netyčia jį išjudino.<…> ... visais atvejais - net ir labiausiai neįtikėtinų melų - Khlestakov nuoširdžiai. Išsiskleidžia Whores su tuo pačiu nuoširdžiai, kuris anksčiau pasakė tiesą, ir tai dar kartą apgaudinėja pareigūnus. " Tada sekite sceną aplankyti įsivaizduojamą auditorių vietos pareigūnų - viskas, ko jis užima pinigų. Kyšių scenoje yra apytiksliai komiksai. Pirmasis lankytojas, teisėjas, vis dar yra drovus pinigų pasiūlyti pinigus: jis tai daro netinkamai, su baimė. Tačiau Khlestakovas išsprendžia įtemptą situaciją, prašydama paskolos. Ir tada jis imasi kiekvieno pareigūno pareigas, o vizito į apsilankymo padidėjimą sumos. Tada seka Klezlekovo sceną už miesto dukterį ir žmoną. Jis verčiasi į Marie Antonovną. Šioje scenoje yra meilės intrigos parodija. Kaip V. Hippius Pastabos "Laiko vieningumas reikalavo greito tempo, tačiau vis dar davė erdvę per penkis veiksmus ir dvidešimt keturias realias valandas. Kaip ir gogolis, Gogol patenka į du paaiškinimus, nesusipratimai su varžybomis, pasiūlymu ir užsiimti pusiau ir keliomis minutėmis, kad paskutinis veiksmas būtų juokingas ir virš šis "fantomas". Taigi, melų, kyšių ir sienų scenos - tai yra veiksmo raida realiame žaidimo konflikte ir tuo pačiu metu baigiant epizodus į "Mirage" konfliktą.
Penktame akte mes turime kulminaciją į tikrąją intrigą - tai yra Horstykovos poveikio scena. Gingerbile triumfas: Jis ne tik sugebėjo paslėpti savo reikalus nuo auditoriaus, bet ir beveik šildomas su juo (ši scena taip pat yra baigta "miražo" intrigos vystymuisi). Tačiau šventė yra nustelbiama, kai siunčiant laišką su laišku, kuris atveria tikrąją padėtį. Khleklekovos laiško skaitymo scena yra nekilnojamojo konflikto kulminacija ir tuo pačiu metu žurnalo "Mirage" intriga. Tačiau komedija nesibaigia šiam epizodui. Be to, "Gendarme" išvaizda, kuri praneša apie realaus auditoriaus atvykimą. Ši scena yra tikrasis žaidimo konfliktas. Taigi sklypo veiksmas grįžta į ten, kur jis prasidėjo. "Gogol" įgijo įvairių kritikų interpretacijų. Vienas iš jos interpretacijų: Galiausiai, tikrasis auditorius atvyko ir miestas laukia tikros sąžiningos bausmės. Kita versija: atvykęs pareigūnas yra susijęs su Dangiškojo Caro, kuris bijo visų komedijos veidų.
Taigi, N.V. "Gogol" veikia kaip novatorius dėl dramaturginių metodų kūrimo, aprūpinimo konflikte. Jo komedijoje jis beveik visiškai atsisakė meilės intrigos. Marijos Antonovna - Khleshtakovo meilės trikampis - Anna Andreevna demonstratyviai Parodien. Sklypas yra pagrįstas neįprastu atveju "Anekdote", tačiau giliai atskleisti viešuosius ryšius ir ryšius. Pagrindinis personažas nėra nei pirmasis, nei paskutiniame "auditoriaus" veiksme: tai nėra tiek eilutėje, tiek sankryžoje. Klambavimas į realaus konflikto kūrimą taip pat atsiranda be vilkinimo. "Auditoriaus" dinamika seka tam tikra taisyklė - "jau nori pasiekti, patraukti ranką, kaip staiga apkabinti." Tai vienodai taikoma viešai, jos ambicingų vilčių ir Marijos Antonovna iki savo meilės siekių. Žaidimo veikimo pagrindas nėra asmeniniai susidūrimai, bet bendra, socialinė pradžia. "Gogol" žaidime nėra teigiamų herojų. Puikus palieka rašytoją į subtext. Tai yra idėja, moralinis kriterijus, kurio pareiga autorius įvertina viešas vices. Pasak Gogolio pastabos, juokas yra vienintelis teigiamas komedijos veidas. Tokios yra pagrindinės Gogol-Playwater poetikos bruožai.
1. Lionas P.E., LOHOVA N.M. Literatūra: aukštųjų mokyklų moksleiviams ir universitetų įvedimas: pamoka. M., 2002, P.210.
2. Mann Yu.V., NOROGENNITSKAYA E.I. Gogol mokykloje. M., 2008, p. 97.
3. Bogomolova E.I., Zharovas, nes Kedrov m.m. Literatūros pašalpa. M., 1951, p.151, p. 152.
4. Mann Yu. V., NOROGENNITSKAYA E.I. Gogol mokykloje. M., 2008, p.118-119 p.
5. Hippius V. Gogol. L., 1924, p. 99.
Komedijos "auditorius" N.V. Gogolio veikia kaip žaidėjas. Jis įveikia tradicinius klasikinių poetikos, vandens metodus, išvyksta iš tradicinės meilės intrigos, sprendžiant satyrinį visuomenės įvaizdį, miestą, augantį į Rusijos valstybės didybę. "Aš norėjau surinkti viską blogai Rusijoje vienoje krūvoje ir vienu metu ... man reikia juoktis:" Aš parašiau N.V. Gogolis. Pabandykime išanalizuoti sklypo kompozitinę darbo struktūrą.
Autoriaus originalumas jau buvo tai, kad komedos ekspozicija taip po kaklaraiščio. Žaidimo stygos yra pirmoji valdymo žodžio frazė: "... auditorius eina į mus". Ir tik po to, kai mes pasinerti į apskrities miesto gyvenimo atmosferą, mes sužinome, kokie užsakymai yra pradėti nei vietiniai pareigūnai. Mes sužinosime čia ir kai kurios detalės: kaip svečiai yra "dabartinėse vietose" kėbulų svečiai, kurie vyksta švietimo įstaigose ..
Nekilnojamojo intrigos komedijos eilutė, kaip jau minėta pirmiau, pirmoji kopija tampa pirmuoju kopija. Ir. \\ T Nemirovich-Dančenko straipsnyje "Scenic Charizm Gogol paslaptys" pažymėjo neeilinį drąsą ir inovacijas Gogolio kuriant eilutę. "Puikūs teatro meistrai", - sako jis: "Nepavyko susieti žaisti kitaip, kaip ir keliose pirmose scenose. Viena "Revoliucija" vienos frazės, viena pirmoji frazė: "Aš pakvietiau jus, ponai, norint jus informuoti apie tai labiausiai pavyzdžių: auditorius eina į mus", ir žaidimas jau prasidėjo. Dana Fabul, ir tai yra svarbiausias impulsas - baimė. " Tačiau verta pažymėti, kad vis dar nėra baimės. Žaidimo sustabdymas taip pat yra skirtinga ir komedija, satirizmas ir psichologizmas. Auditoriaus atvykimas yra neabejotinai nemalonios naujienos, tačiau situacija yra tradicinė. Vyriausybė turi didelę tokių reikalų patirtį (du valdytojai apgaudinėjami). Auditorius važiuoja, bet jis dar nebijo. Iniciatyva vis dar laikosi jo rankose. Tačiau miestas jau juda. Gingerbile energingai paskirsto instrukcijas pareigūnams. Gogol parodė save kaip talentingą dramaturgą, išrado tokį smailumą, dėka visi komedijos veidai atvyko iš karto. Kiekviena iš jų veikia pagal savo charakterį ir jo nusikaltimus. Mes taip pat atkreipiame dėmesį, kad nei pats pagrindinis veikėjas yra ekspozicijoje, nei žaidimo eilutėje.
Be to, Bobchinsky ir Dobchinsky pasirodo komedijoje ir pareikšti naujienas apie paslaptingą restorano svečią. Čia "Gogol" naudoja tradicinius komedijuojant šerdių vaizdą. Arba tik naujienos, kurias jie atneša. Nuo nieko, ko jie sukuria auditoriaus įvaizdį. Nepažįstamo svetimmo atvykimas jiems netikėtai, jo paslaptingo (gyvybių, stebi, neskelbia save). Ir čia jis yra tarp pareigūnų ir painiavos prasideda, baimė atsiranda. Scena vaizduoja herojus yra neįprastai svarbūs meno audinio spektaklio. Kai kurie mokslininkai mano, kad tai yra susirūpinimas dėl faktinio žaidimų konflikto. Kiti kritikai (žymi dviejų intrigų buvimą sklype - realus ir "Mirazhny") Žr. "Mirage" intrigos smurtą. Atrodo, kad mes galime atsižvelgti į šią sceną kaip veiksmų plėtrą po takelažo (vyriausybės pranešimų) realiame žaidimo konflikte.
Pirmojo "Glastakov" pažinimo scena yra pastatyta ant labai sudėtingos comiazės. Ši scena taip pat yra veiksmų plėtra realiame ir "Mirage" konfliktą. Khlestakovas jaučiasi baimė, galvodami, kad jis ketino perduoti skolą. Gingerbread taip pat mano, kad jo pašnekovas pasižymi gudrus ir gudrus: "Ką sugadino!". Herojai nesupranta vieni kitų, yra panašūs į skirtingas bangas. Bet gniauzdų atžvilgiu visą Horstykova elgesį kaip tam tikrą ploną žaidimą, kurių sąlygos, kurių jis greitai užima. Ir prasideda įsivaizduojamo auditoriaus gundymas. Norėdami pradėti, Anton Antonovičius jam suteikia kyšį. Tai yra tekinimo taškas valdymo elgesio. Jis įveikia dailumą ir jaučiasi labiau pasitikintys. Situacija neabejotinai susipažinę su juo ir yra susipažinęs. Tada kviečia jus gyventi savo namuose, apsilankykite dieviškų institucijų, apskrities mokykloje, Osrog. Trumpai tariant, aktyviai veikia. Atkreipiame dėmesį į čia komediją plėtojant konfliktą. "Atsižvelgiant į sveiko proto požiūriu, herojus, vedančius veiksmus, užpuolikai užpuolė, turėtų būti auditorius, nes jis yra valstybės pareigūnas, kuris atėjo į miestą su pakeitimais, su čekiu ir hellesakovu niekam nepažeidžia nė vieno Tai nėra auditorius. Pasirodo, kad yra ataka objektas, jis buvo priimtas juokinga sutapimas klausos, ir jis galėjo atspindėti šį ataką. Suteikiamas veiksmas. Tuo visų savo veiksmų širdyje, vienas noras: apgauti auditoriui, sukurti gerovės matomumą, o ne duoti bet kokiam asmeniui mieste pasakyti auditoriui apie oficialius nusikaltimus.<…> Visa tai "priešingai" perduos visus svarbiausius konflikto kūrimo klausimus. "
Trečiojo veiksmo įvykiai taip pat yra labai etapai konflikto plėtrai. Khlestakov tikriausiai pradeda atspėti, ką jis yra priimtas už svarbų valstybinį asmenį ir pradeda žaisti šį vaidmenį, labai lengvai. Jis pasakoja apie savo didmiesčių gyvenimą ir užšąla tokiu mastu, kad jis visiškai atskleidžia save. Sklypų scena yra herojaus savanaudiškumo kulminacija. Tačiau miestas ir kiti pareigūnai yra tinkami. Kokia yra šio elgesio priežastis? Pasak tyrėjų ", baimė parengė dirvožemį apgaulei. Bet apgauti originalų Chilleskov. Patyręs PLUT vargu ar būtų reglamentuojamas, tačiau netyčia su Khlezlekovos veiksmų netyčia jį išjudino.<…> ... visais atvejais - net ir labiausiai neįtikėtinų melų - Khlestakov nuoširdžiai. Išsiskleidžia Whores su tuo pačiu nuoširdžiai, kuris anksčiau pasakė tiesą, ir tai dar kartą apgaudinėja pareigūnus. " Tada sekite sceną aplankyti įsivaizduojamą auditorių vietos pareigūnų - viskas, ko jis užima pinigų. Kyšių scenoje yra apytiksliai komiksai. Pirmasis lankytojas, teisėjas, vis dar yra drovus pinigų pasiūlyti pinigus: jis tai daro netinkamai, su baimė. Tačiau Khlestakovas išsprendžia įtemptą situaciją, prašydama paskolos. Ir tada jis imasi kiekvieno pareigūno pareigas, o vizito į apsilankymo padidėjimą sumos. Tada seka Klezlekovo sceną už miesto dukterį ir žmoną. Jis verčiasi į Marie Antonovną. Šioje scenoje yra meilės intrigos parodija. Kaip V. Hippius Pastabos "Laiko vieningumas reikalavo greito tempo, tačiau vis dar davė erdvę per penkis veiksmus ir dvidešimt keturias realias valandas. Kaip ir gogolis, Gogol patenka į du paaiškinimus, nesusipratimai su varžybomis, pasiūlymu ir užsiimti pusiau ir keliomis minutėmis, kad paskutinis veiksmas būtų juokingas ir virš šis "fantomas". Taigi, melų, kyšių ir sienų scenos - tai yra veiksmo raida realiame žaidimo konflikte ir tuo pačiu metu baigiant epizodus į "Mirage" konfliktą.
Penktame akte mes turime kulminaciją į tikrąją intrigą - tai yra Horstykovos poveikio scena. Gingerbile triumfas: Jis ne tik sugebėjo paslėpti savo reikalus nuo auditoriaus, bet ir beveik šildomas su juo (ši scena taip pat yra baigta "miražo" intrigos vystymuisi). Tačiau šventė yra nustelbiama, kai siunčiant laišką su laišku, kuris atveria tikrąją padėtį. Khleklekovos laiško skaitymo scena yra nekilnojamojo konflikto kulminacija ir tuo pačiu metu žurnalo "Mirage" intriga. Tačiau komedija nesibaigia šiam epizodui. Be to, "Gendarme" išvaizda, kuri praneša apie realaus auditoriaus atvykimą. Ši scena yra tikrasis žaidimo konfliktas. Taigi sklypo veiksmas grįžta į ten, kur jis prasidėjo. "Silent scena" iš "Gogol" įgijo įvairių kritikų interpretacijų. Vienas iš jos interpretacijų: Galiausiai, tikrasis auditorius atvyko ir miestas laukia tikros sąžiningos bausmės. Kita versija: atvykęs pareigūnas yra susijęs su Dangiškojo Caro, kuris bijo visų komedijos veidų.
Taigi, N.V. "Gogol" veikia kaip novatorius dėl dramaturginių metodų kūrimo, aprūpinimo konflikte. Jo komedijoje jis beveik visiškai atsisakė meilės intrigos. Marijos Antonovna - Khleshtakovo meilės trikampis - Anna Andreevna demonstratyviai Parodien. Sklypas yra pagrįstas neįprastu atveju "Anekdote", tačiau giliai atskleisti viešuosius ryšius ir ryšius. Pagrindinis personažas nėra nei pirmasis, nei paskutiniame "auditoriaus" veiksme: tai nėra tiek eilutėje, tiek sankryžoje. Klambavimas į realaus konflikto kūrimą taip pat atsiranda be vilkinimo. "Auditoriaus" dinamika seka tam tikra taisyklė - "jau nori pasiekti, patraukti ranką, kaip staiga apkabinti." Tai vienodai taikoma viešai, jos ambicingų vilčių ir Marijos Antonovna iki savo meilės siekių. Žaidimo veikimo pagrindas nėra asmeniniai susidūrimai, bet bendra, socialinė pradžia. "Gogol" žaidime nėra teigiamų herojų. Puikus palieka rašytoją į subtext. Tai yra idėja, moralinis kriterijus, kurio pareiga autorius įvertina viešas vices. Pasak Gogolio pastabos, juokas yra vienintelis teigiamas komedijos veidas. Tokios yra pagrindinės Gogol-Playwater poetikos bruožai.