Η ιστορία της δημιουργίας και της ανάπτυξης του αστυνομικού είδους. Το είδος του ντετέκτιβ και τα είδη του

Ντετέκτιβ τοένα έργο τέχνης με έναν ιδιαίτερο τύπο κατασκευής πλοκής, το οποίο βασίζεται στη σύγκρουση του καλού και του κακού που πραγματοποιείται στην επίλυση ενός εγκλήματος, που επιλύεται με τη νίκη του καλού. Ο ντετέκτιβ αναδύεται με βάση το μοντέλο της περιπετειώδους πλοκής, αλλά χρησιμοποιεί παραδοσιακές μεθόδους για να σκηνοθετήσει και να επιλύσει μια θεμελιωδώς διαφορετική σύγκρουση. Σε ένα από τα πρώτα αστυνομικές ιστορίες- «Murder on the Rue Morgue» (1841) του E.A. Poe - η σύγκρουση του καλού και του κακού αναπτύσσεται στο πλαίσιο της θρησκευτικής συνείδησης (δημιουργημένη κατ' εικόνα και ομοίωση Άνθρωπος του Θεούκαι ένα κακό θηρίο - ένας γιγαντιαίος ουρακοτάγκος), αλλά η ντετέκτιβ γίνεται ευρέως διαδεδομένη ακριβώς με την αποδυνάμωση των θρησκευτικών αρχών στην κοινωνία, όταν οι ηθικές συγκρούσεις έρχονται στο προσκήνιο και υπάρχει ανάγκη να επιβεβαιωθεί η δύναμη του καλού και η υποχρεωτική του νίκη στο καταπολέμηση του κακού. Ο ντετέκτιβ με αυτή την έννοια επιτελεί μια συγκεκριμένη «προστατευτική» λειτουργία και ως εκ τούτου γίνεται ένας από τους πιο δημοφιλείς τύπους. λαϊκή λογοτεχνία. Οι βασικοί χαρακτήρες στο σύστημα του ντετέκτιβ είναι τρεις ήρωες - το θύμα, ο εγκληματίας και ο ντετέκτιβ, και στην αντιπαράθεση μεταξύ των δύο τελευταίων, πραγματοποιείται η σύγκρουση του κακού και του καλού και το θύμα στις περισσότερες περιπτώσεις δεν συμμετέχει άμεσα. στη σύγκρουση και επομένως δεν πρέπει να προκαλεί ούτε αντιπάθεια ούτε συμπόνια στους αναγνώστες. Η επέκταση του συστήματος χαρακτήρων οφείλεται είτε στην εμφάνιση "μαρτύρων" που συμβάλλουν στην εξιχνίαση του εγκλήματος, είτε μέσω της εισαγωγής ορισμένων "φανταστικών" εγκληματιών - εκείνων που είναι ύποπτοι για κακία. Το καθήκον του ντετέκτιβ δεν είναι μόνο να αποκαλύψει τον εγκληματία, αλλά και να δικαιώσει τους αθώους. Ως πρόσθετη σύγκρουση στην ιστορία του ντετέκτιβ, χρησιμοποιείται συχνά η σύγκρουση βλακείας και ευφυΐας: η αντίθεση ενός ηλίθιου ντετέκτιβ και ενός έξυπνου ντετέκτιβ, ή ενός έξυπνου ντετέκτιβ και του αμυδρά βοηθού του. Ανάλογα με το τι, κατά τη γνώμη του συγγραφέα και της κοινωνίας στην οποία απευθύνεται το έργο, καλείται να υπερασπιστεί το καλό -λόγος, Τύπος, πίστη ή εξουσία- αλλάζει κοινωνική θέσηντετέκτιβ: Μπορεί να είναι ένας αστυνομικός, ένας δημοσιογράφος, ένας πάστορας, ένας ιδιωτικός ντετέκτιβ.

Σύνθεση της πλοκής του ντετέκτιβ

Η σύνθεση της αστυνομικής ιστορίας βασίζεται στην κεντρομόλο αρχή: όλες οι ιστορίες, εξωτερικά ελάχιστα συνδεδεμένες στην αρχή του έργου, πρέπει να συγκλίνουν στο φινάλε μέσα στο πλαίσιο ενός ενιαίου διαλόγου. Δύο γραμμές εξέλιξης της πλοκής γίνονται βασικές και υποχρεωτικές, η μία από τις οποίες βασίζεται στη σύγκρουση του δράστη και του θύματος (η διάπραξη ενός εγκλήματος) και η άλλη βασίζεται στη σύγκρουση του δράστη και του ντετέκτιβ (ανακάλυψη του εγκλήματος ), και τις περισσότερες φορές αναπτύσσονται στο έργο όχι διαδοχικά, αλλά παράλληλα. , σαν να «προς» το ένα το άλλο: το πρώτο βρίσκεται στο πλαίσιο του δεύτερου, αν και η κατάργηση του πρώτου είναι μόνο μια έκθεση για το δεύτερο . Η αρχή της δεύτερης γραμμής είναι η ανακάλυψη ενός εγκλήματος και, στη συνέχεια, στη διαδικασία της έρευνας, αναδύεται σταδιακά μια εικόνα του εγκλήματος, η οποία αποκαθίσταται πλήρως μόνο στο διάλειμμα τη στιγμή που ο εγκληματίας εκτίθεται. Η αρχή της «σύμπτωσης» των δύο ιστορίεςπροκαθορίστε αυστηρά κριτήρια για την επιλογή των απεικονιζόμενων φαινομένων της πραγματικότητας: ό,τι δεν αντιστοιχεί σε δύο γραμμές ταυτόχρονα απορρίπτεται, με εξαίρεση τα ειδικά στοιχεία «φρεναρίσματος» ή «αποσπώντας» την προσοχή. Η φαινομενική υπανάπτυξη των χαρακτήρων της αστυνομικής ιστορίας είναι συνέπεια του ίδιου τύπου συγκρούσεων στις οποίες αποκαλύπτεται. Στην πραγματικότητα, ο σχηματισμός που εμφανίζεται δεν εξηγείται από τις αρχές της αστυνομικής ιστορίας, αλλά από το καλλιτεχνικό επίπεδο του έργου. Στις καλύτερες αστυνομικές ιστορίες, οι συγγραφείς δημιούργησαν μια σειρά από φωτεινούς τύπους ντετέκτιβ: S. Auguste Dupin (EA Poe), papa Tabaret and Lecoq (E. Gaborio), Sherlock Holmes (A. Conan Doyle), Rouletabille (G. Leroux) , Pastor Brown (G.K.Chesterton), Héruol Poirot και Miss Marple (A.Christie), Nero Wolfe (R.Stout), Perry Mason και Donald Lam (E.S.Gardner), Επίτροπος Maigret (J.Simenon). Δεν είναι λιγότερο σημαντικοί μερικές φορές οι τύποι των κακοποιών, τα θύματά τους, καθώς και άλλοι συμμετέχοντες στα γεγονότα της αστυνομικής ιστορίας. Τα μυθιστορήματα του A. Christie's (18910-1976) βασίζονται στον ίδιο βαθμό ανάπτυξης των χαρακτήρων των πραγματικών εγκληματιών και των φανταστικών εγκληματιών.

Απαιτούμενα Χαρακτηριστικά

Για έναν ντετέκτιβ, το κίνητρο του μυστηρίου, το αίνιγμα είναι υποχρεωτικό. Ταυτόχρονα, σε αντίθεση με τον μυστικισμό, σε μια αστυνομική ιστορία, θεωρείται εκ των προτέρων ότι το μυστικό δεν είναι απόλυτο, αλλά σχετικό, είναι αποτέλεσμα ενός συνδυασμού αντικειμενικών περιστάσεων και κάποιου είδους κακόβουλης πρόθεσης, και η επίλυσή του είναι δυνατή και εφικτό για ένα άτομο που είναι σε θέση να συγκεντρώσει πληροφορίες διάσπαρτες σε μέρη και να τις κατανοήσει σωστά. Η αστυνομική ιστορία θεωρείται συχνά ως ένας ύμνος στο ανθρώπινο μυαλό, λύνοντας κάθε γρίφο και υπερασπίζοντας το καλό στη μάχη ενάντια στο κακό, ειδικά επειδή αυτό είναι σύμφωνο με τη στάση πολλών συγγραφέων, ξεκινώντας από τον E. Poe, ο οποίος τραγούδησε «τις αναλυτικές ικανότητες του μυαλού μας». Στις «αναλυτικές» αστυνομικές ιστορίες συνήθως υπάρχει ένα στοιχείο παιχνιδιού με τον αναγνώστη., ο οποίος ενημερώνεται για όλες τις πληροφορίες που κατέχει ο ντετέκτιβ και του προσφέρεται να λύσει τον γρίφο ενώπιον του πρωταγωνιστή. Ωστόσο, το κοφτερό μυαλό δεν είναι απαραίτητο προσόν για έναν ντετέκτιβ. Οι ήρωες μπορούν να λύσουν γρίφους χάρη στη δραστηριότητα, τη δύναμη, την επιδεξιότητα, την ύπουλη, την επιμονή τους (J.H. Chase, M. Spillane. G. McDonald), χάρη στην τύχη ή σε συνδυασμό περιστάσεων (I. Khmelevskaya). Οι μορφές του είδους του ντετέκτιβ είναι ποικίλες: υπάρχει αστυνομική δραματουργία, αστυνομικές ιστορίες, ιστορίες, μυθιστορήματα, ψυχολογικές, περιπέτειες, κοινωνικές, σατιρικές, ειρωνικές αστυνομικές ιστορίες δημιουργούνται. στο δεύτερο μισό του 20ου αιώνα αναπτύσσεται ραγδαία η λεγόμενη «δράση». Η αρχή της κυκλοποίησης χρησιμοποιείται συχνά όταν γράφεται μια ολόκληρη σειρά έργων, ενωμένα με μια κοινή εικόνα ενός ντετέκτιβ. Είναι απαραίτητο να διακρίνουμε αστυνομικά και εγκληματικά μυθιστορήματα από αστυνομικές ιστορίες, που απεικονίζουν τον κόσμο των αστυνομικών ή τον κόσμο των εγκληματιών ως μια από τις κοινωνικές σφαίρες, καθώς και τα κοινωνικο-ψυχολογικά μυθιστορήματα που χρησιμοποιούν εγκληματικές πλοκές ("Crime and Punishment", 1866 , FM Dostoevsky) και περιπετειώδη πεζογραφία, η οποία χαρακτηρίζεται από έναν θεμελιωδώς διαφορετικό τύπο σύγκρουσης, συμπεριλαμβανομένων έργων για τις περιπέτειες των επιτυχημένων εγκληματιών (The Adventures of Rocambol, 1859, PA Ponson du Terraille, ο κύκλος για τον Arsène Lupin του M. Leblanc ). Ταυτόχρονα, σε ορισμένες περιπτώσεις, οι αστυνομικές ιστορίες χρησιμοποιούν "εξαπάτηση του αναγνώστη" - μια σκόπιμη παραβίαση του κανονικού σχεδίου (η έρευνα διεξάγεται από τον ίδιο τον εγκληματία, το έγκλημα είναι φανταστικό, όλοι οι ύποπτοι αποδεικνύονται ότι είναι εγκληματίες)· Σε αυτή την περίπτωση, η παραβίαση εντοπίζεται μόνο τη στιγμή της απόσυρσης και μέχρι τότε η αφήγηση συσχετίζεται από τον συγγραφέα και τους αναγνώστες με τον κανόνα.

Ντετέκτιβ στη Ρωσία και την ΕΣΣΔ

Στη Ρωσία και την ΕΣΣΔ, η αστυνομική ιστορία καθιερώθηκε για πρώτη φορά κυρίως ως ψευδομεταφρασμένη λογοτεχνία: το ανώνυμο «Nat Pinkerton»· Το «Mess-Mend» (1924-25) του Jim Dollar (M. Shaginyan), και στη συνέχεια αναπτύσσεται ένας ειδικός τύπος σοβιετικής αστυνομικής ιστορίας, που έχει διαδοθεί ευρέως σε άλλες σοσιαλιστικές χώρες, στις οποίες η σύγκρουση μεταξύ καλού και κακού εξετάζεται εντός το πλαίσιο των αντιθέσεων των ανταγωνιστικών τάξεων, και στη συνέχεια μετασχηματίστηκε στη σύγκρουση του κοινωνικού και του αντικοινωνικού, ερμηνευόμενο σύμφωνα με την επικρατούσα ιδεολογική στάση. Οι ανταγωνιστικές αντιφάσεις επιμένουν στο επίπεδο της αντιπαράθεσης μεταξύ των δύο συστημάτων και αντικατοπτρίζονται στη βιβλιογραφία στην ιστορία του ντετέκτιβ κατασκόπων. V Σοβιετική λογοτεχνίαμεταπολεμικά χρόνια, τα βιβλία των A.G. Adamov, Yu.S. Semyonov, των αδελφών A. και G. Vainer κέρδισαν φήμη. v μετασοβιετική εποχήΞεχωρίζει ο κύκλος της Α. Μαρινίνα, όπου οι παραδόσεις του σοβιετικού «αστυνομικού» ντετέκτιβ συνδυάζονται με στοιχεία του γαλλικού αστυνομικού μυθιστορήματος.

Η λέξη ντετέκτιβ προέρχεται απόΑγγλικό ντετέκτιβ - ντετέκτιβ και από το λατινικό detectio, που σημαίνει αποκάλυψη.

Εγκυκλοπαιδικό YouTube

1 / 5

✪ Διπλή δολοφονία (ντοκιμαντέρ διερεύνησης φόνου) - Πραγματικές ιστορίες

✪ Καταδίωξη για αγάπη

✪ Ιατροδικαστής Εξετάζει 20 έρευνες στη σκηνή του εγκλήματος από τον κινηματογράφο και την τηλεόραση | Τεχνική Κριτική | ΣΥΡΜΑΤΟ

✪ Η φανταστική αρρενωπότητα του Newt Scamander

✪ Γίνετε ιατρικός ντετέκτιβ

Υπότιτλοι

Ορισμός

Το κύριο χαρακτηριστικό του ντετέκτιβ ως είδος είναι η παρουσία στο έργο κάποιου μυστηριώδους περιστατικού, οι συνθήκες του οποίου είναι άγνωστες και πρέπει να διευκρινιστούν. Το περιστατικό που περιγράφεται πιο συχνά είναι ένα έγκλημα, αν και υπάρχουν αστυνομικές ιστορίες στις οποίες διερευνώνται γεγονότα που δεν είναι εγκληματικά (για παράδειγμα, στις Σημειώσεις για τον Σέρλοκ Χολμς, που σίγουρα ανήκει στο είδος του αστυνομικού, δεν υπάρχουν εγκλήματα σε πέντε ιστορίες δεκαοχτώ).

Βασικό χαρακτηριστικό του ντετέκτιβ είναι ότι οι πραγματικές συνθήκες του περιστατικού δεν κοινοποιούνται στον αναγνώστη, τουλάχιστον στο σύνολό τους, μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα. Αντίθετα, ο αναγνώστης καθοδηγείται από τον συγγραφέα στη διαδικασία της έρευνας, έχοντας την ευκαιρία σε κάθε στάδιο να δημιουργήσει τις δικές του εκδοχές και να αξιολογήσει γνωστά γεγονότα. Εάν το έργο περιγράφει αρχικά όλες τις λεπτομέρειες του περιστατικού ή το περιστατικό δεν περιέχει τίποτα ασυνήθιστο, μυστηριώδες, τότε θα πρέπει ήδη να αποδοθεί όχι σε μια καθαρή αστυνομική ιστορία, αλλά σε σχετικά είδη (ταινία δράσης, αστυνομικό μυθιστόρημα κ.λπ.) .

Σύμφωνα με τον διάσημο συγγραφέα αστυνομικών ιστοριών Val McDermid, το ντετέκτιβ ως είδος έγινε δυνατό μόνο με την έλευση μιας δικαστικής διαδικασίας βασισμένης σε στοιχεία.

Χαρακτηριστικά του είδους

Σημαντική ιδιοκτησίακλασικός ντετέκτιβ - η πληρότητα των γεγονότων. Η λύση του μυστηρίου δεν μπορεί να βασίζεται σε πληροφορίες που δεν δόθηκαν στον αναγνώστη κατά την περιγραφή της έρευνας. Μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα, ο αναγνώστης θα πρέπει να έχει αρκετές πληροφορίες για να στηρίξει τη δική του απόφαση σε αυτήν. Μόνο μερικές μικρές λεπτομέρειες μπορούν να κρυφτούν που δεν επηρεάζουν την πιθανότητα αποκάλυψης του μυστικού. Με την ολοκλήρωση της έρευνας, όλοι οι γρίφοι πρέπει να λυθούν, όλες οι ερωτήσεις πρέπει να απαντηθούν.

Λίγα ακόμη σημάδια μιας κλασικής αστυνομικής ιστορίας ονομάστηκαν συλλογικά από τον N. N. Volsky υπερντετερμινισμός του κόσμου των ντετέκτιβ(«ο κόσμος του ντετέκτιβ είναι πολύ πιο τακτοποιημένος από τη ζωή γύρω μας»):

• Συνηθισμένο περιβάλλον. Οι συνθήκες κάτω από τις οποίες διαδραματίζονται τα γεγονότα της αστυνομικής ιστορίας είναι γενικά κοινές και γνωστές στον αναγνώστη (σε κάθε περίπτωση, ο ίδιος ο αναγνώστης πιστεύει ότι προσανατολίζεται με σιγουριά σε αυτές). Χάρη σε αυτόν τον αναγνώστη, είναι αρχικά προφανές τι είναι συνηθισμένο από αυτά που περιγράφονται και τι είναι περίεργο, πέρα ​​από τα όρια.
• Στερεοτυπική συμπεριφορά χαρακτήρα. Οι χαρακτήρες στερούνται σε μεγάλο βαθμό πρωτοτυπίας, η ψυχολογία και τα μοτίβα συμπεριφοράς τους είναι αρκετά διαφανή, προβλέψιμα και αν έχουν κάποια εξέχοντα χαρακτηριστικά, τότε αυτά γίνονται γνωστά στον αναγνώστη. Τα κίνητρα των πράξεων (συμπεριλαμβανομένων των κινήτρων του εγκλήματος) των χαρακτήρων είναι επίσης στερεότυπα.
• Η ύπαρξη a priori κανόνων για την κατασκευή ενός οικοπέδου που δεν αντιστοιχούν πάντα πραγματική ζωή. Έτσι, για παράδειγμα, σε μια κλασική αστυνομική ιστορία, ο αφηγητής και ο ντετέκτιβ κατ' αρχήν δεν μπορούν να αποδειχθούν εγκληματίες.

Αυτό το σύνολο χαρακτηριστικών περιορίζει το πεδίο των πιθανών λογικών κατασκευών με βάση γνωστά γεγονόταδιευκολύνοντας τον αναγνώστη να τα αναλύσει. Ωστόσο, δεν ακολουθούν ακριβώς αυτούς τους κανόνες όλα τα υποείδη ντετέκτιβ.

Σημειώνεται ένας άλλος περιορισμός, τον οποίο σχεδόν πάντα ακολουθεί μια κλασική αστυνομική ιστορία - το απαράδεκτο των τυχαίων λαθών και των μη ανιχνεύσιμων αντιστοιχιών. Για παράδειγμα, στην πραγματική ζωή, ένας μάρτυρας μπορεί να λέει την αλήθεια, μπορεί να λέει ψέματα, μπορεί να παραπλανηθεί ή να παραπλανηθεί ή μπορεί απλώς να κάνει ένα λάθος χωρίς κίνητρα (κατά λάθος ανακατεύει ημερομηνίες, ποσά, ονόματα). Στην αστυνομική ιστορία, η τελευταία πιθανότητα αποκλείεται - ο μάρτυρας είτε είναι ακριβής, είτε ψεύδεται, είτε το λάθος του έχει λογική αιτιολόγηση.

Ο Yeremey Parnov επισημαίνει τα ακόλουθα χαρακτηριστικάκλασσικός αστυνομικό είδος:

Οι ιστορίες του Έντγκαρ Άλαν Άλαν Πόε που γράφτηκαν στη δεκαετία του 1840 θεωρούνται συνήθως τα πρώτα έργα του είδους αστυνομικών, αλλά στοιχεία της αστυνομικής ιστορίας χρησιμοποιήθηκαν από πολλούς συγγραφείς νωρίτερα. Για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα του William Godwin (-) "Οι περιπέτειες του Caleb Williams" () ένα από κεντρικούς χαρακτήρες- ερασιτέχνης ντετέκτιβ. Μεγάλη επιρροή στην ανάπτυξη της αστυνομικής λογοτεχνίας άσκησαν επίσης οι Σημειώσεις του E. Vidok, που δημοσιεύτηκαν στο. Ωστόσο, ήταν ο Edgar Poe που, σύμφωνα με τον Yeremey Parnov, δημιούργησε τον πρώτο Μεγάλο Ντετέκτιβ - τον ερασιτέχνη ντετέκτιβ Dupin από την ιστορία "Murder on Morgue Street". Στη συνέχεια, ο Dupin απέκτησε τον Sherlock Holmes και τον Father Brown (Chesterton), τον Lecoq (Gaboriau) και τον Mr Cuff (Wilkie Collins). Ήταν ο Έντγκαρ Άλαν Πόε που εισήγαγε στην πλοκή της ιστορίας ντετέκτιβ την ιδέα της αντιπαλότητας για την επίλυση ενός εγκλήματος μεταξύ ενός ιδιωτικού ερευνητή και της επίσημης αστυνομίας, στην οποία αναλαμβάνει κατά κανόνα ο ιδιωτικός ερευνητής.

Το είδος αστυνομικού γίνεται δημοφιλές στην Αγγλία μετά την κυκλοφορία των μυθιστορημάτων του W. Collins "The Woman in White" () και "Moonstone" (). Στα μυθιστορήματα «Wilder's Hand» () και «Checkmate» () του Ιρλανδού συγγραφέα Sh. Le Fanu, ο ντετέκτιβ συνδυάζεται με ένα γοτθικό μυθιστόρημα. Η χρυσή εποχή του ντετέκτιβ στην Αγγλία θεωρείται η δεκαετία του '30 - '70. 20ος αιώνας. Ήταν εκείνη την εποχή που δημοσιεύτηκαν τα κλασικά αστυνομικά μυθιστορήματα της Αγκάθα Κρίστι, του Φ. Μπάινντινγκ και άλλων συγγραφέων, τα οποία επηρέασαν την εξέλιξη του είδους στο σύνολό του.

Ο ιδρυτής του γαλλικού ντετέκτιβ είναι ο E. Gaborio - ο συγγραφέας μιας σειράς μυθιστορημάτων για τον ντετέκτιβ Lecoq. Ο Στίβενσον μιμήθηκε τον Γκαμποριάου στις αστυνομικές του ιστορίες (ειδικά στο «The Diamond of the Rajah»).

Είκοσι κανόνες για το γράψιμο ντετέκτιβ από τον Stephen Van Dyne

Το 1928 Άγγλος συγγραφέαςΟ Willard Hattington, πιο γνωστός με το ψευδώνυμο Stephen Van Dyne, δημοσίευσε τη συλλογή του λογοτεχνικοί κανόνες, αποκαλώντας το «20 κανόνες για τη συγγραφή αστυνομικών ιστοριών»:

1. Είναι απαραίτητο να παρέχουμε στον αναγνώστη ίσες ευκαιρίες με τον ντετέκτιβ για να ξετυλίξει τα μυστήρια, για το σκοπό αυτό είναι απαραίτητο να αναφέρει με σαφήνεια και ακρίβεια όλα τα ενοχοποιητικά ίχνη.

2. Όσον αφορά τον αναγνώστη, επιτρέπονται μόνο τέτοια τεχνάσματα και δόλος που μπορεί να χρησιμοποιήσει ένας εγκληματίας σε σχέση με έναν ντετέκτιβ.

3. Απαγορεύεται η αγάπη. Η ιστορία θα πρέπει να είναι ένα παιχνίδι με ταμπέλες, όχι μεταξύ εραστών, αλλά μεταξύ ενός ντετέκτιβ και ενός εγκληματία.

4. Ούτε ένας ντετέκτιβ ούτε οποιοδήποτε άλλο πρόσωπο που εμπλέκεται επαγγελματικά στην έρευνα μπορεί να είναι εγκληματίας.

5. Τα λογικά συμπεράσματα πρέπει να οδηγούν σε έκθεση. Δεν επιτρέπονται τυχαίες ή αβάσιμες ομολογίες.

6. Δεν μπορεί να λείπει ένας ντετέκτιβ σε έναν ντετέκτιβ που αναζητά μεθοδικά ενοχοποιητικά στοιχεία, με αποτέλεσμα να έρχεται να λύσει τον γρίφο.

7. Υποχρεωτικό έγκλημα σε ντετέκτιβ – φόνο.

8. Κατά την επίλυση ενός δεδομένου μυστικού, τα πάντα πρέπει να αποκλείονται υπερφυσικές δυνάμειςκαι περιστάσεις.

9. Μόνο ένας ντετέκτιβ μπορεί να παίξει σε μια ιστορία - ο αναγνώστης δεν μπορεί να ανταγωνιστεί τρία ή τέσσερα μέλη της ομάδας αναμετάδοσης ταυτόχρονα.

10. Ο δράστης πρέπει να είναι ένας από τους περισσότερους ή λιγότερο σημαντικούς ηθοποιούςγνωστό στον αναγνώστη.

11. Μια ανεπίτρεπτα φθηνή λύση στην οποία ένοχος είναι ένας από τους υπηρέτες.

12. Αν και ο δράστης μπορεί να έχει συνεργό, η κύρια ιστορία θα πρέπει να αφορά τη σύλληψη ενός ατόμου.

13. Οι μυστικές ή εγκληματικές κοινότητες δεν έχουν θέση στον ντετέκτιβ.

14. Ο τρόπος διάπραξης του φόνου και η μεθοδολογία της έρευνας πρέπει να είναι εύλογες και αιτιολογημένες με επιστημονικό σημείοόραμα.

15. Για έναν έξυπνο αναγνώστη, η ένδειξη πρέπει να είναι προφανής.

16. Σε ένα αστυνομικό διήγημα δεν υπάρχει χώρος για λογοτεχνία, περιγραφές με κόπο ανεπτυγμένους χαρακτήρες, χρωματίζοντας την κατάσταση μέσω της μυθοπλασίας.

17. Ο εγκληματίας δεν μπορεί ποτέ να είναι επαγγελματίας κακός.

19. Το κίνητρο για ένα έγκλημα είναι πάντα ιδιωτικού χαρακτήρα, δεν μπορεί να είναι μια κατασκοπευτική δράση καρυκευμένη με διεθνείς ίντριγκες, κίνητρα μυστικών υπηρεσιών.

Η δεκαετία που ακολούθησε τη δημοσίευση των όρων της Συνθήκης του Βαν Ντάιν απαξίωσε τελικά την αστυνομική ιστορία ως είδος λογοτεχνίας. Δεν είναι τυχαίο ότι γνωρίζουμε καλά τους ντετέκτιβ προηγούμενων εποχών και κάθε φορά στρέφουμε την εμπειρία τους. Αλλά δύσκολα μπορούμε, χωρίς να μπούμε σε βιβλία αναφοράς, να ονομάσουμε τα στοιχεία από τη φυλή των Είκοσι Κανόνων. Ο σύγχρονος δυτικός ντετέκτιβ έχει εξελιχθεί παρά τον Βαν Ντάιν, διαψεύδοντας σημείο προς σημείο, ξεπερνώντας τους περιορισμούς που έχουν πιπιλιστεί από το δάχτυλο. Μια παράγραφος (ο ντετέκτιβ δεν πρέπει να είναι εγκληματίας!), ωστόσο, επέζησε, αν και παραβιάστηκε πολλές φορές από τον κινηματογράφο. Αυτή είναι μια λογική απαγόρευση, γιατί προστατεύει την ίδια την ιδιαιτερότητα του ντετέκτιβ, τη βασική του γραμμή… σύγχρονο μυθιστόρημαδεν θα δούμε κανένα ίχνος των «Κανόνων»...

Οι Δέκα Εντολές του αστυνομικού μυθιστορήματος του Ronald Knox

Ο Ronald Knox, ένας από τους ιδρυτές της Λέσχης Ντετέκτιβ, πρότεινε επίσης τους δικούς του κανόνες για τη συγγραφή αστυνομικών ιστοριών:

Ι. Ο δράστης πρέπει να είναι κάποιος που αναφέρεται στην αρχή του μυθιστορήματος, αλλά δεν πρέπει να είναι το άτομο του οποίου τη σκέψη έχει επιτραπεί στον αναγνώστη να ακολουθήσει.

II. Φυσικά, αποκλείεται η δράση υπερφυσικών ή απόκοσμων δυνάμεων.

III. Δεν επιτρέπεται η χρήση περισσότερων του ενός μυστικών δωματίων ή μυστικών διόδων.

IV. Είναι απαράδεκτη η χρήση άγνωστων μέχρι τώρα δηλητηρίων, καθώς και συσκευών που απαιτούν μεγάλο χρονικό διάστημα επιστημονική εξήγησηστο τέλος του βιβλίου.

V. Ένας Κινέζος δεν πρέπει να εμφανίζεται στο έργο.

VI. Ένας ντετέκτιβ δεν πρέπει ποτέ να βοηθηθεί από ένα τυχερό διάλειμμα. ούτε πρέπει να καθοδηγείται από μια ακαταλόγιστη αλλά σίγουρη διαίσθηση.

VII. Ο ντετέκτιβ δεν χρειάζεται να αποδειχθεί εγκληματίας.

VIII. Έχοντας συναντήσει αυτό ή εκείνο το στοιχείο, ο ντετέκτιβ πρέπει να το παρουσιάσει αμέσως στον αναγνώστη για μελέτη.

IX. Ο ανόητος φίλος του ντετέκτιβ, ο Γουάτσον με τη μια ή την άλλη μορφή, δεν πρέπει να κρύψει κανένα από τα στοιχεία που του περνούν από το μυαλό. με τον δικό τους τρόπο νοητική ικανότηταθα πρέπει να αποδίδει λίγο -αλλά μόνο λίγο- στον μέσο αναγνώστη.

Χ. Τα δυσδιάκριτα δίδυμα αδέρφια και οι δίδυμοι γενικά δεν μπορούν να εμφανιστούν σε ένα μυθιστόρημα αν ο αναγνώστης δεν είναι κατάλληλα προετοιμασμένος γι' αυτό.

Μερικοί τύποι ντετέκτιβ

Κλειστός ντετέκτιβ

Ένα υποείδος που συνήθως ευθυγραμμίζεται περισσότερο με τους κανόνες της κλασικής αστυνομικής ιστορίας. Η πλοκή βασίζεται στην έρευνα ενός εγκλήματος που διαπράχθηκε σε ένα απομονωμένο μέρος, όπου υπάρχει ένα αυστηρά περιορισμένο σύνολο χαρακτήρων. Δεν μπορεί να υπάρχει ξένος σε αυτό το μέρος, επομένως το έγκλημα θα μπορούσε να διαπραχθεί μόνο από έναν από τους παρόντες. Η έρευνα διεξάγεται από έναν από αυτούς που βρίσκονται στον τόπο του εγκλήματος με τη βοήθεια άλλων ηρώων.

Αυτός ο τύπος ντετέκτιβ είναι διαφορετικός στο ότι η πλοκή ουσιαστικά εξαλείφει την ανάγκη αναζήτησης ενός άγνωστου εγκληματία. Υπάρχουν ύποπτοι και η δουλειά του ντετέκτιβ είναι να πάρει όσο το δυνατόν περισσότερες πληροφορίες για τους συμμετέχοντες στα γεγονότα, βάσει των οποίων θα είναι δυνατός ο εντοπισμός του εγκληματία. Επιπρόσθετο ψυχολογικό άγχος δημιουργεί το γεγονός ότι ο δράστης πρέπει να είναι ένα από τα γνωστά, κοντινά άτομα, κανένα από τα οποία, συνήθως, δεν μοιάζει με εγκληματία. Μερικές φορές σε έναν κλειστό ντετέκτιβ υπάρχει μια ολόκληρη σειρά από εγκλήματα (συνήθως δολοφονίες), με αποτέλεσμα ο αριθμός των υπόπτων να μειώνεται συνεχώς.

Παραδείγματα ντετέκτιβ κλειστού τύπου:

• Edgar Poe, Murder in the Rue Morgue.
• Cyril Hare, «Purely English Murder».
• Agatha Christie, «Ten Little Indians», «Murder on the Orient Express» (και σχεδόν όλα τα έργα).
• Boris Akunin, «Λεβιάθαν» (υπογράφεται από τον συγγραφέα ως «σφραγισμένος ντετέκτιβ»).
• Leonid Slovin, «Additional arrives on second path».
• Gaston Leroux, The Mystery of the Yellow Room.

Ψυχολογικός ντετέκτιβ

Αυτός ο τύπος αστυνομικής ιστορίας μπορεί να αποκλίνει κάπως από τους κλασικούς κανόνες ως προς την απαίτηση της στερεοτυπικής συμπεριφοράς και της τυπικής ψυχολογίας των χαρακτήρων και αποτελεί τη διασταύρωση του είδους με το ψυχολογικό μυθιστόρημα. Συνήθως διερευνάται ένα έγκλημα που διαπράττεται για προσωπικούς λόγους (φθόνος, εκδίκηση) και το κύριο στοιχείο της έρευνας είναι η μελέτη τα χαρακτηριστικά της προσωπικότηταςύποπτοι, οι προσκολλήσεις τους, τα σημεία πόνου, οι πεποιθήσεις, οι προκαταλήψεις, η ανακάλυψη του παρελθόντος. Υπάρχει μια σχολή Γάλλων ψυχολογικών ντετέκτιβ.

• Ντίκενς, Κάρολος, Το μυστήριο του Έντουιν Ντρουντ.
• Agatha Christie, The Murder of Roger Ackroyd.
• Boileau - Narsezhak, «She-wolves», «The one that was gone», «Sea Gate», «Outlining the Heart».
• Japrizo,  Sebastien, «Κυρία με γυαλιά και με όπλο στο αυτοκίνητο».
• Kalef, Noel, «The Lift to the Scaffold».
• Ball, John, "A Stuffy Night in Carolina".

ιστορικός ντετέκτιβ

Ιστορικό έργο με αστυνομική ίντριγκα. Η δράση διαδραματίζεται στο παρελθόν ή ένα αρχαίο έγκλημα ερευνάται στο παρόν.

• Eco,  Umberto "Name Rose"
• Robert van Gulick, σειρά Judge Dee
• Αγκάθα Κρίστι «Ο θάνατος έρχεται στο τέλος», «Τα πέντε γουρουνάκια»
• John Dixon Carr "Newgate Bride", "Devil in Velvet", "Captain Cut-Throat"
• Ellis Peters, σειρά Cadfael
• Ann Perry, σειρά Thomas Pitt, Monk
• Boileau-Narcejac "Στο μαγεμένο δάσος"
• Κουίν, Έλερι «Το άγνωστο χειρόγραφο του Δρ. Γουάτσον»
• Μπόρις-Ακούνιν, λογοτεχνικό έργο«Οι περιπέτειες του Εράστ Φαντορίν»
• Leonid Yuzefovich, Λογοτεχνικό έργο για τον ντετέκτιβ Πουτιλίν
• Alexander Bushkov, Οι περιπέτειες του Alexei Bestuzhev
• Igor Moskvin, κύκλος ντετέκτιβ Πετρούπολης 1870-1883

Ειρωνικός ντετέκτιβ

Η αστυνομική έρευνα περιγράφεται από χιουμοριστική σκοπιά. Συχνά, έργα γραμμένα με αυτό το πνεύμα παρωδούν και γελοιοποιούν τα κλισέ ενός αστυνομικού μυθιστορήματος.

• Agatha Christie, Partners in Crime
• Varshavsky, Ilya, "Η ληστεία θα γίνει τα μεσάνυχτα"
• Καγκάνοφ, Λεονίντ, «Ο Ταγματάρχης Μπογκνταμίρ εξοικονομεί χρήματα»
• Kozachinsky, Alexander, "Green Van"
• Westlake, Donald, The Cursed Emerald ( καυτή πέτρα), «Η τράπεζα που γάργαρε»
• Joanna Khmelevskaya (τα περισσότερα έργα)
• Daria Dontsova (όλα τα έργα)
• Yene Reite (όλα τα έργα)

ντετέκτιβ φαντασίας

Δουλεύει στη διασταύρωση φαντασίας και ντετέκτιβ. Η δράση μπορεί να λάβει χώρα στο μέλλον, ένα εναλλακτικό παρόν ή παρελθόν, καθώς και σε έναν εντελώς φανταστικό κόσμο.

• Lem, Stanislav, "Investigation", "Inquiry"
• Ράσελ, Έρικ Φρανκ, «Καθημερινή δουλειά», «Σφήκα»
• Holm van Zaychik, κύκλος " κακοί άνθρωποιΟχι"
• Kir Bulychev, κύκλος "Διαγαλαξιακή αστυνομία" ("Intergpol")
• Isaac Asimov, ποδήλατο Lucky Starr - space ranger, ντετέκτιβ Elijah Bailey και ρομπότ Daniel Olivo
• Sergei Lukyanenko, Γονιδίωμα
• John Branner, Squares of a chess city (eng. The Squares of η πόλη, ; Ρωσική μετάφραση - )
• Brothers Strugatsky, Hotel "At the Dead Alpinist"
• Κουκ, Γκλεν, αστυνομική σειρά φαντασίας για τον ντετέκτιβ Γκάρετ
• Randall Garrett, μια σειρά από ντετέκτιβ φαντασίας για τον ντετέκτιβ Λόρδο Ντάρσι
• Boris Akunin "Παιδικό βιβλίο"
• Kluger, Daniel, ένας κύκλος ντετέκτιβ φαντασίας "Περιπτώσεις μαγείας"
• Edgar Alan Poe - Murder on street Morgue
• Harry Turtledove - The Case of the Toxic Spell Dump

πολιτικός ντετέκτιβ

Ένα από τα είδη αρκετά μακριά από τον κλασικό ντετέκτιβ. Η κύρια ίντριγκα χτίζεται γύρω από πολιτικά γεγονότακαι αντιπαλότητες μεταξύ διαφορετικών πολιτικών ή επιχειρηματικών παραγόντων και δυνάμεων. Συχνά συμβαίνει και αυτό κύριος χαρακτήραςαπέχει πολύ από την πολιτική από μόνος του, ωστόσο, κατά τη διερεύνηση της υπόθεσης, πέφτει πάνω σε ένα εμπόδιο στην έρευνα από την πλευρά των «εξουσιαστών» ή αποκαλύπτει κάποιου είδους συνωμοσία. Διακριτικό χαρακτηριστικόπολιτικός ντετέκτιβ είναι (αν και όχι απαραίτητα) η πιθανή απουσία ενός εντελώς καλούδιαεκτός από την κύρια. Αυτό το είδος είναι σπάνιο σε καθαρή μορφή, ωστόσο, μπορεί να είναι αναπόσπαστο μέρος της εργασίας.

• Agatha Christie, Big Four
• Μπόρις Ακούνιν, Σύμβουλος Επικρατείας
• Levashov, Victor, "Συνωμοσία Πατριωτών"
• Adam Hall, «Μνημόνιο του Βερολίνου» (Quiller Memorandum)
• Nikolai Svechin, «Το κυνήγι του Τσάρου», «Ο Δαίμονας του Κάτω Κόσμου»

ντετέκτιβ κατάσκοπος

Βασισμένο στην αφήγηση των δραστηριοτήτων αξιωματικών πληροφοριών, κατασκόπων και σαμποτέρ τόσο σε καιρό πολέμου όσο και σε καιρό ειρήνης στο «αόρατο μέτωπο». Όσον αφορά τα στιλιστικά όρια, είναι πολύ κοντά σε πολιτικούς και συνωμοσιολόγους, συχνά συνδυασμένους στο ίδιο έργο. Η κύρια διαφορά μεταξύ ενός ντετέκτιβ κατασκόπων και ενός πολιτικού είναι ότι σε έναν πολιτικό ντετέκτιβ τη σημαντικότερη θέση καταλαμβάνει η πολιτική βάση της υπό διερεύνηση υπόθεσης και οι ανταγωνιστικές συγκρούσεις, ενώ στην κατασκοπεία η προσοχή εστιάζεται στο έργο πληροφοριών (παρακολούθηση, δολιοφθορά , και τα λοιπά.). Ένας ντετέκτιβ συνωμοσίας μπορεί να θεωρηθεί μια ποικιλία τόσο κατασκοπείας όσο και πολιτικού ντετέκτιβ.

• Agatha Christie, «A Cat Among Pigeons», «A Man in a Brown Suit», «Hours», «Baghdad Meetings» (και τα περισσότερα έργα).
• John Le Carré, «Ο κατάσκοπος που βγήκε από το κρύο»
• John Boynton Priestley, The Mist Over Gretley (1942)
• James Grady, Six Days of the Condor
• Μπόρις Ακούνιν, «Τουρκικό Gambit»
• Ντμίτρι-Μεντβέντεφ, «Ήταν κοντά στο Ρόβνο»
• Nikolay Daleky, «Η πρακτική του Σεργκέι Ρούμπτσοφ»

Το κύριο χαρακτηριστικό του ντετέκτιβ ως είδος είναι η παρουσία στο έργο κάποιου μυστηριώδους περιστατικού, οι συνθήκες του οποίου είναι άγνωστες και πρέπει να διευκρινιστούν. Το περιστατικό που περιγράφεται πιο συχνά είναι ένα έγκλημα, αν και υπάρχουν αστυνομικές ιστορίες στις οποίες διερευνώνται γεγονότα που δεν είναι εγκληματικά (για παράδειγμα, στις Σημειώσεις για τον Σέρλοκ Χολμς, που σίγουρα ανήκει στο είδος του αστυνομικού, δεν υπάρχουν εγκλήματα σε πέντε ιστορίες δεκαοχτώ).
Βασικό χαρακτηριστικό του ντετέκτιβ είναι ότι οι πραγματικές συνθήκες του περιστατικού δεν κοινοποιούνται στον αναγνώστη, τουλάχιστον στο σύνολό τους, μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα. Αντίθετα, ο αναγνώστης καθοδηγείται από τον συγγραφέα στη διαδικασία της έρευνας, έχοντας την ευκαιρία σε κάθε στάδιο να δημιουργήσει τις δικές του εκδοχές και να αξιολογήσει γνωστά γεγονότα. Εάν το έργο περιγράφει αρχικά όλες τις λεπτομέρειες του περιστατικού ή το περιστατικό δεν περιέχει τίποτα ασυνήθιστο, μυστηριώδες, τότε θα πρέπει ήδη να αποδοθεί όχι σε μια καθαρή αστυνομική ιστορία, αλλά σε σχετικά είδη (ταινία δράσης, αστυνομικό μυθιστόρημα κ.λπ.) .

Τυπικοί χαρακτήρες

Ντετέκτιβ - άμεσα εμπλεκόμενος στην έρευνα. Το περισσότερο διαφορετικοί άνθρωποι: αξιωματικοί επιβολής του νόμου, ιδιωτικοί ντετέκτιβ, συγγενείς, φίλοι, γνωστοί των θυμάτων, μερικές φορές - εντελώς τυχαίοι άνθρωποι. Ο ντετέκτιβ δεν μπορεί να είναι εγκληματίας. Η φιγούρα του ντετέκτιβ είναι κεντρική στην ιστορία του ντετέκτιβ.
Ένας επαγγελματίας ντετέκτιβ είναι αξιωματικός επιβολής του νόμου. Μπορεί να είναι πολύ ειδικός υψηλό επίπεδο, και ίσως - και το συνηθισμένο, από τα οποία υπάρχουν πολλοί, ένας αστυνομικός. Στη δεύτερη περίπτωση στο δύσκολες καταστάσειςμερικές φορές απευθύνεται σε έναν σύμβουλο για συμβουλές (δείτε παρακάτω).
Ιδιωτικός ντετέκτιβ - γι' αυτόν η διερεύνηση εγκλημάτων είναι η κύρια δουλειά, αλλά δεν υπηρετεί στην αστυνομία, αν και μπορεί να είναι συνταξιούχος αστυνομικός. Κατά κανόνα, είναι εξαιρετικά προσόντα, δραστήριος και ενεργητικός. Τις περισσότερες φορές, ένας ιδιωτικός ντετέκτιβ γίνεται κεντρικό πρόσωπο και για να τονιστούν οι ιδιότητές του, μπορούν να τεθούν σε δράση επαγγελματίες ντετέκτιβ, που κάνουν συνεχώς λάθη, υποκύπτουν στις προκλήσεις ενός εγκληματία, μπαίνουν σε λάθος δρόμο και υποπτεύονται τους αθώους. Χρησιμοποιείται η αντίθεση «ένας μοναχικός ήρωας ενάντια σε μια γραφειοκρατική οργάνωση και τα στελέχη της», στην οποία οι συμπάθειες του συγγραφέα και του αναγνώστη είναι στο πλευρό του ήρωα.
Ο ερασιτέχνης ντετέκτιβ είναι το ίδιο με τον ιδιωτικό ντετέκτιβ, με τη μόνη διαφορά ότι η διερεύνηση εγκλημάτων για αυτόν δεν είναι επάγγελμα, αλλά ένα χόμπι στο οποίο στρέφεται μόνο κατά καιρούς. Ένα ξεχωριστό υποείδος ενός ερασιτέχνη ντετέκτιβ - τυχαίο άτομο, ο οποίος δεν έχει ποτέ εμπλακεί σε τέτοιες δραστηριότητες, αλλά αναγκάζεται να διεξαγάγει έρευνα λόγω επείγουσας ανάγκης, για παράδειγμα, να σώσει έναν άδικα κατηγορούμενο αγαπημένοςΉ απομακρύνετε την υποψία από τον εαυτό σας. Ο ερασιτέχνης δολοφόνος φέρνει την έρευνα πιο κοντά στον αναγνώστη, του επιτρέπει να του δώσει την εντύπωση ότι «θα μπορούσα να το καταλάβω κι εγώ». Μία από τις συμβάσεις μιας σειράς ντετέκτιβ με ερασιτέχνες ντετέκτιβ (όπως η Μις Μαρπλ) είναι ότι στην πραγματική ζωή ένα άτομο, αν δεν ερευνά επαγγελματικά εγκλήματα, είναι απίθανο να συναντήσει έναν τέτοιο αριθμό εγκλημάτων και μυστηριωδών περιστατικών.
Εγκληματικός - διαπράττει ένα έγκλημα, καλύπτει τα ίχνη του, προσπαθεί να εξουδετερώσει την έρευνα. Στην κλασική ντετέκτιβ ιστορία, η φιγούρα του εγκληματία υποδεικνύεται ξεκάθαρα μόνο στο τέλος της έρευνας, μέχρι αυτή τη στιγμή ο εγκληματίας μπορεί να είναι μάρτυρας, ύποπτος ή θύμα. Μερικές φορές οι ενέργειες του εγκληματία περιγράφονται κατά τη διάρκεια της κύριας δράσης, αλλά με τέτοιο τρόπο ώστε να μην αποκαλύπτεται η ταυτότητά του και να μην ενημερώνεται ο αναγνώστης για πληροφορίες που δεν μπορούσαν να ληφθούν κατά τη διάρκεια της έρευνας από άλλες πηγές.
Θύμα είναι εκείνος εναντίον του οποίου στρέφεται το έγκλημα ή εκείνος που υπέφερε ως αποτέλεσμα ενός μυστηριώδους περιστατικού. Μία από τις τυπικές εκδοχές του ντετέκτιβ - το ίδιο το θύμα αποδεικνύεται εγκληματίας.
Μάρτυρας - πρόσωπο που έχει οποιαδήποτε πληροφορία για το αντικείμενο της έρευνας. Ο δράστης εμφανίζεται συχνά για πρώτη φορά στην περιγραφή της έρευνας ως ένας από τους μάρτυρες.
Ο σύντροφος του ντετέκτιβ είναι ένα άτομο που βρίσκεται σε συνεχή επαφή με τον ντετέκτιβ, συμμετέχοντας στην έρευνα, αλλά δεν έχει τις ικανότητες και τις γνώσεις του ντετέκτιβ. Μπορεί να παράσχει τεχνική βοήθεια στην έρευνα, αλλά το κύριο καθήκον του είναι να δείξει πιο εμφανή τις εξαιρετικές ικανότητες του ντετέκτιβ στο πλαίσιο ενός μέσου επιπέδου. φυσιολογικό άτομο. Επιπλέον, χρειάζεται ένας σύντροφος για να κάνει ερωτήσεις στον sleuth και να ακούσει τις εξηγήσεις του, δίνοντας στον αναγνώστη την ευκαιρία να παρακολουθήσει τις σκέψεις του και εφιστώντας την προσοχή σε ορισμένα σημεία που ο ίδιος ο αναγνώστης μπορεί να χάσει. Κλασικά παραδείγματαΤέτοιοι σύντροφοι είναι ο Δρ Γουάτσον με τον Κόναν Ντόιλ και ο Άρθουρ Χέιστινγκς με την Αγκάθα Κρίστι.
Σύμβουλος είναι ένα άτομο που έχει έντονη την ικανότητα να διεξάγει μια έρευνα, αλλά δεν εμπλέκεται άμεσα σε αυτήν ο ίδιος. Σε αστυνομικές ιστορίες, όπου ξεχωρίζει μια ξεχωριστή φιγούρα συμβούλου, μπορεί να είναι η κύρια (για παράδειγμα, ο δημοσιογράφος Ksenofontov στις αστυνομικές ιστορίες του Viktor Pronin) ή μπορεί να αποδειχθεί απλώς μια περιστασιακή σύμβουλος (για παράδειγμα, ο δάσκαλος του ντετέκτιβ, στον οποίο απευθύνεται για βοήθεια).
Βοηθός - δεν διεξάγει ο ίδιος την έρευνα, αλλά παρέχει στον ντετέκτιβ ή/και στον σύμβουλο πληροφορίες που αποκτά ο ίδιος. Για παράδειγμα, ιατροδικαστής.
Ύποπτος - κατά τη διάρκεια της έρευνας, υπάρχει η υπόθεση ότι ήταν αυτός που διέπραξε το έγκλημα. Οι συγγραφείς αντιμετωπίζουν τους υπόπτους διαφορετικά, μια από τις αρχές που εφαρμόζονται συχνά είναι «κανένας από τους άμεσα ύποπτους δεν είναι πραγματικός εγκληματίας», δηλαδή, όλοι όσοι υποπτεύονται αποδεικνύονται αθώοι και ο πραγματικός εγκληματίας είναι αυτός που δεν ήταν ύποπτος. από οτιδήποτε. Ωστόσο, δεν ακολουθούν όλοι οι συγγραφείς αυτήν την αρχή. Στις ιστορίες ντετέκτιβ της Αγκάθα Κρίστι, για παράδειγμα, η Μις Μαρπλ λέει επανειλημμένα ότι «στη ζωή, συνήθως αυτός που υποπτεύεται πρώτος είναι ο εγκληματίας».

Είκοσι κανόνες για τη συγγραφή ενός ντετέκτιβ

Το 1928, ο Άγγλος συγγραφέας Willard Hattington, περισσότερο γνωστός με το ψευδώνυμό του Stephen Van Dyne, δημοσίευσε το σύνολο των λογοτεχνικών κανόνων του, αποκαλώντας το "20 Rules for Writing Detectives":

1. Είναι απαραίτητο να παρέχουμε στον αναγνώστη ίσες ευκαιρίες με τον ντετέκτιβ για να ξετυλίξει τα μυστήρια, για το σκοπό αυτό είναι απαραίτητο να αναφέρει με σαφήνεια και ακρίβεια όλα τα ενοχοποιητικά ίχνη.
2. Όσον αφορά τον αναγνώστη, επιτρέπονται μόνο τέτοια τεχνάσματα και δόλος που μπορεί να χρησιμοποιήσει ένας εγκληματίας σε σχέση με έναν ντετέκτιβ.
3. Απαγορεύεται η αγάπη. Η ιστορία θα πρέπει να είναι ένα παιχνίδι με ταμπέλες, όχι μεταξύ εραστών, αλλά μεταξύ ενός ντετέκτιβ και ενός εγκληματία.
4. Ούτε ένας ντετέκτιβ ούτε οποιοδήποτε άλλο πρόσωπο που εμπλέκεται επαγγελματικά στην έρευνα μπορεί να είναι εγκληματίας.
5. Τα λογικά συμπεράσματα πρέπει να οδηγούν σε έκθεση. Δεν επιτρέπονται τυχαίες ή αβάσιμες ομολογίες.
6. Δεν μπορεί να λείπει ένας ντετέκτιβ σε έναν ντετέκτιβ που αναζητά μεθοδικά ενοχοποιητικά στοιχεία, με αποτέλεσμα να έρχεται να λύσει τον γρίφο.
7. Υποχρεωτικό έγκλημα σε ντετέκτιβ – φόνο.
8. Κατά την επίλυση ενός δεδομένου μυστηρίου, όλες οι υπερφυσικές δυνάμεις και περιστάσεις πρέπει να αποκλείονται.
9. Μόνο ένας ντετέκτιβ μπορεί να παίξει σε μια ιστορία - ο αναγνώστης δεν μπορεί να ανταγωνιστεί τρία ή τέσσερα μέλη της ομάδας αναμετάδοσης ταυτόχρονα.
10. Ο δράστης πρέπει να είναι ένας από τους περισσότερο ή λιγότερο σημαντικούς χαρακτήρες που είναι καλά γνωστοί στον αναγνώστη.
11. Μια ανεπίτρεπτα φθηνή λύση στην οποία ένοχος είναι ένας από τους υπηρέτες.
12. Αν και ο δράστης μπορεί να έχει συνεργό, η κύρια ιστορία θα πρέπει να αφορά τη σύλληψη ενός ατόμου.
13. Οι μυστικές ή εγκληματικές κοινότητες δεν έχουν θέση στον ντετέκτιβ.
14. Η μέθοδος διάπραξης του φόνου και η μεθοδολογία της έρευνας πρέπει να είναι εύλογη και αιτιολογημένη από επιστημονική άποψη.
15. Για έναν έξυπνο αναγνώστη, η ένδειξη πρέπει να είναι προφανής.
16. Σε ένα αστυνομικό διήγημα δεν υπάρχει χώρος για λογοτεχνία, περιγραφές με κόπο ανεπτυγμένους χαρακτήρες, χρωματίζοντας την κατάσταση μέσω της μυθοπλασίας.
17. Ο εγκληματίας δεν μπορεί ποτέ να είναι επαγγελματίας κακός.
18. Απαγορεύεται η εξήγηση του μυστικού ενός ατυχήματος ή της αυτοκτονίας.
19. Το κίνητρο για ένα έγκλημα είναι πάντα ιδιωτικού χαρακτήρα, δεν μπορεί να είναι μια κατασκοπευτική δράση καρυκευμένη με διεθνείς ίντριγκες, κίνητρα μυστικών υπηρεσιών.
20. Ο συγγραφέας αστυνομικών ιστοριών πρέπει να αποφεύγει κάθε είδους στερεότυπες λύσεις και ιδέες.

Τύποι ντετέκτιβ

Κλειστός ντετέκτιβ
Ένα υποείδος που συνήθως ευθυγραμμίζεται περισσότερο με τους κανόνες της κλασικής αστυνομικής ιστορίας. Η πλοκή βασίζεται στην έρευνα ενός εγκλήματος που διαπράχθηκε σε ένα απομονωμένο μέρος, όπου υπάρχει ένα αυστηρά περιορισμένο σύνολο χαρακτήρων. Δεν μπορεί να υπάρχει ξένος σε αυτό το μέρος, επομένως το έγκλημα θα μπορούσε να διαπραχθεί μόνο από έναν από τους παρόντες. Η έρευνα διεξάγεται από έναν από αυτούς που βρίσκονται στον τόπο του εγκλήματος, με τη βοήθεια άλλων ηρώων.
Αυτός ο τύπος ντετέκτιβ είναι διαφορετικός στο ότι η πλοκή ουσιαστικά εξαλείφει την ανάγκη αναζήτησης ενός άγνωστου εγκληματία. Υπάρχουν ύποπτοι και η δουλειά του ντετέκτιβ είναι να πάρει όσο το δυνατόν περισσότερες πληροφορίες για τους συμμετέχοντες στα γεγονότα, βάσει των οποίων θα είναι δυνατός ο εντοπισμός του εγκληματία. Επιπρόσθετο ψυχολογικό άγχος δημιουργεί το γεγονός ότι ο δράστης πρέπει να είναι ένα από τα γνωστά, κοντινά άτομα, κανένα από τα οποία, συνήθως, δεν μοιάζει με εγκληματία. Μερικές φορές σε έναν κλειστό ντετέκτιβ υπάρχει μια ολόκληρη σειρά από εγκλήματα (συνήθως δολοφονίες), με αποτέλεσμα ο αριθμός των υπόπτων να μειώνεται συνεχώς.
Ψυχολογικός ντετέκτιβ
Αυτός ο τύπος αστυνομικής ιστορίας μπορεί να αποκλίνει κάπως από τους κλασικούς κανόνες όσον αφορά την απαίτηση της στερεοτυπικής συμπεριφοράς και την τυπική ψυχολογία των ηρώων. Συνήθως διερευνάται ένα έγκλημα που διαπράττεται για προσωπικούς λόγους (φθόνος, εκδίκηση) και το κύριο στοιχείο της έρευνας είναι η μελέτη των χαρακτηριστικών της προσωπικότητας των υπόπτων, των προσκολλήσεων, των σημείων πόνου, των πεποιθήσεων, των προκαταλήψεων, της αποσαφήνισης του παρελθόντος. Υπάρχει μια σχολή Γάλλων ψυχολογικών ντετέκτιβ.
ιστορικός ντετέκτιβ
Ιστορικό έργο με αστυνομική ίντριγκα. Η δράση διαδραματίζεται στο παρελθόν ή ένα αρχαίο έγκλημα ερευνάται στο παρόν.
Ειρωνικός ντετέκτιβ
Η αστυνομική έρευνα περιγράφεται από χιουμοριστική σκοπιά. Συχνά, έργα γραμμένα με αυτό τον τρόπο παρωδούν τα κλισέ ενός αστυνομικού μυθιστορήματος.
ντετέκτιβ φαντασίας
Δουλεύει στη διασταύρωση φαντασίας και ντετέκτιβ. Η δράση μπορεί να λάβει χώρα στο μέλλον, εναλλακτικό παρόν ή παρελθόν, σε έναν εντελώς φανταστικό κόσμο.
πολιτικός ντετέκτιβ
Ένα από τα είδη αρκετά μακριά από τον κλασικό ντετέκτιβ. Η κύρια ίντριγκα χτίζεται γύρω από τα πολιτικά γεγονότα και την αντιπαλότητα μεταξύ διαφόρων πολιτικών ή επιχειρηματικών προσώπων και δυνάμεων. Συχνά συμβαίνει επίσης ο ίδιος ο πρωταγωνιστής να απέχει πολύ από την πολιτική, ωστόσο, κατά τη διερεύνηση της υπόθεσης, σκοντάφτει σε εμπόδιο στην έρευνα από την πλευρά των «εξουσιών» ή αποκαλύπτει κάποιου είδους συνομωσία. Χαρακτηριστικό γνώρισμα του πολιτικού ντετέκτιβ είναι (αν και όχι απαραίτητα) η πιθανή απουσία εντελώς θετικών χαρακτήρων, εκτός από τον κύριο. Αυτό το είδος σπάνια βρίσκεται στην καθαρή του μορφή, αλλά μπορεί να είναι αναπόσπαστο μέρος της δουλειάς.
ντετέκτιβ κατάσκοπος
Βασίζεται στην αφήγηση των δραστηριοτήτων αξιωματικών πληροφοριών, κατασκόπων και σαμποτέρ τόσο σε καιρό πολέμου όσο και σε καιρό ειρήνης στο «αόρατο μέτωπο». Όσον αφορά τα στιλιστικά όρια, είναι πολύ κοντά σε πολιτικούς και συνωμοσιολόγους, συχνά συνδυασμένους στο ίδιο έργο. Η κύρια διαφορά μεταξύ ενός ντετέκτιβ κατασκόπων και ενός πολιτικού είναι ότι σε έναν πολιτικό ντετέκτιβ τη σημαντικότερη θέση καταλαμβάνει η πολιτική βάση της υπό διερεύνηση υπόθεσης και οι ανταγωνιστικές συγκρούσεις, ενώ στην κατασκοπεία η προσοχή εστιάζεται στο έργο πληροφοριών (παρακολούθηση, δολιοφθορά , και τα λοιπά.). Ένας ντετέκτιβ συνωμοσίας μπορεί να θεωρηθεί μια ποικιλία τόσο κατασκοπείας όσο και πολιτικού ντετέκτιβ.

Αφορισμοί για τον ντετέκτιβ

Χάρη στους εγκληματίες Παγκόσμιος πολιτισμόςεμπλουτισμένο από το είδος του αστυνομικού.

Αν δεν ξέρετε τι να γράψετε, γράψτε: «Ένας άντρας μπήκε με ένα περίστροφο στο χέρι» (Ρέιμοντ Τσάντλερ).

Όσο πιο αργός είναι ο ερευνητής, τόσο μεγαλύτερη είναι η αστυνομική ιστορία (Βίκτορ Ρομάνοφ).

Υπάρχουν τόσα πολλά κίνητρα για εγκλήματα που ο ντετέκτιβ ξύνει το γογγύλι του (Γκεόργκι Αλεξάντροφ).

Στις αστυνομικές ιστορίες, είναι κάπως έτσι: κάποιοι εξοικονομούν χρήματα, άλλοι απλώς περιμένουν αυτό.

Από τη διάπραξη ενός εγκλήματος μέχρι την αποκάλυψή του - όλα είναι μόνο ένα αστυνομικό μυθιστόρημα (Boris Shapiro).

μετάφραση αστυνομικής λογοτεχνίας

Πριν προχωρήσετε σε μια άμεση εξέταση των χαρακτηριστικών του είδους ντετέκτιβ, είναι απαραίτητο να ορίσετε με σαφήνεια το θέμα της ανάλυσης - τον ντετέκτιβ.

ντετέκτιβ (Αγγλικά)<#"justify">ένα)Βύθιση στην καθημερινότητα

Είναι δύσκολο να χτίσεις μια αστυνομική ιστορία πάνω σε υλικό που είναι εξωτικό για τον αναγνώστη. Ο αναγνώστης πρέπει να κατανοεί καλά τον «κανόνα» (την κατάσταση, τα κίνητρα της συμπεριφοράς των χαρακτήρων, το σύνολο εκείνων των συνηθειών και συμβάσεων που σχετίζονται με τους κοινωνικούς ρόλους των χαρακτήρων ντετέκτιβ, τους κανόνες ευπρέπειας κ.λπ. ), και, κατά συνέπεια, αποκλίσεις από αυτό - παραξενιά, ασυμφωνία.

β) Στερεοτυπική συμπεριφορά χαρακτήρα

Η ψυχολογία, τα συναισθήματα των χαρακτήρων είναι στάνταρ, η ατομικότητά τους δεν τονίζεται, διαγράφεται. Οι χαρακτήρες στερούνται σε μεγάλο βαθμό ταυτότητας - δεν είναι τόσο πρόσωπο, αλλά κοινωνικούς ρόλους. Το ίδιο ισχύει και για τα κίνητρα των χαρακτήρων (ιδίως τα κίνητρα του εγκλήματος), όσο πιο απρόσωπο είναι το κίνητρο, τόσο πιο κατάλληλο είναι για τον ντετέκτιβ. Ως εκ τούτου, το κυρίαρχο κίνητρο για το έγκλημα είναι τα χρήματα, αφού κάθε ατομικότητα σε αυτό το κίνητρο διαγράφεται: όλοι χρειάζονται χρήματα, είναι το ισοδύναμο κάθε ανθρώπινης ανάγκης.

γ) Η παρουσία ειδικών κανόνων για την κατασκευή πλοκής - άγραφοι «νόμοι του αστυνομικού είδους»

Αν και δεν δηλώνονται στα έργα, αλλά αφού διαβάσω μερικά «καλά», δηλ. καλά κατασκευασμένες αστυνομικές ιστορίες, ο αναγνώστης τις γνωρίζει διαισθητικά και θεωρεί κάθε παραβίασή τους ως απάτη εκ μέρους του συγγραφέα, μη τήρηση των κανόνων του παιχνιδιού. Ένα παράδειγμα τέτοιου νόμου είναι η απαγόρευση ορισμένων χαρακτήρων να είναι εγκληματίες. Ο δολοφόνος δεν μπορεί να είναι ο αφηγητής, ο ανακριτής, οι στενοί συγγενείς του θύματος, οι ιερείς, οι υψηλόβαθμοι πολιτικοί. Για τον αφηγητή και τον ντετέκτιβ, αυτή η απαγόρευση είναι άνευ όρων· για άλλους χαρακτήρες, ο συγγραφέας μπορεί να την αφαιρέσει, αλλά στη συνέχεια πρέπει να το δηλώσει ανοιχτά στην πορεία της ιστορίας, κατευθύνοντας τις υποψίες του αναγνώστη σε αυτόν τον χαρακτήρα.

Αυτά τα τρία χαρακτηριστικά γνωρίσματα του αστυνομικού είδους μπορούν να συνδυαστούν σε ένα, όλα λειτουργούν ως εκδήλωση του υπερντετερμινισμού του κόσμου που περιγράφεται στην αστυνομική ιστορία, σε σύγκριση με τον κόσμο στον οποίο ζούμε. Στον πραγματικό κόσμο, μπορεί να συναντήσουμε εξωτικές προσωπικότητες και καταστάσεις των οποίων το νόημα δεν καταλαβαίνουμε, τα κίνητρα των πραγματικών εγκλημάτων είναι συχνά παράλογα, ο ιερέας μπορεί να αποδειχθεί ο αρχηγός της συμμορίας, αλλά σε μια ιστορία ντετέκτιβ τέτοιες αποφάσεις πλοκής θα να εκληφθεί ως παραβίαση των νόμων του είδους. Ο κόσμος του ντετέκτιβ είναι πολύ πιο τακτοποιημένος από τη ζωή γύρω μας. Για να χτιστεί ένας αστυνομικός γρίφος, χρειάζεται ένα άκαμπτο δίκτυο αναμφισβήτητων, ακλόνητων προτύπων, στο οποίο ο αναγνώστης μπορεί να βασιστεί με πλήρη εμπιστοσύνη στην αλήθεια τους. Δεδομένου ότι υπάρχουν λιγότερα στερεά μοτίβα στον πραγματικό κόσμο από ό,τι συνήθως απαιτείται για τη δημιουργία μιας αστυνομικής ιστορίας, εισάγονται από έξω με κοινή συμφωνία των συγγραφέων με τους αναγνώστες, ως γνωστοί κανόνες του παιχνιδιού.

Ένα άλλο χαρακτηριστικό του αστυνομικού είδους είναι ότι οι πραγματικές συνθήκες του περιστατικού δεν κοινοποιούνται στον αναγνώστη, τουλάχιστον στο σύνολό τους, μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα. Ο αναγνώστης καθοδηγείται από τον συγγραφέα στη διαδικασία του ξεμπλοκαρίσματος, έχοντας την ευκαιρία σε κάθε στάδιο να χτίσει τις δικές του εκδοχές, βασισμένες σε γνωστά στοιχεία.

Τυπικά στοιχεία δομή του είδους, που εκφράζουν πληρέστερα τα χαρακτηριστικά του ντετέκτιβ:

Τρεις ερωτήσεις

Στο είδος του ντετέκτιβ, έχει αναπτυχθεί ένα συγκεκριμένο πρότυπο για την κατασκευή οικοπέδων. Στην αρχή διαπράττεται ένα έγκλημα. Εμφανίζεται το πρώτο θύμα. (Σε λίγες αποκλίσεις από αυτή την επιλογή, οι συνθετικές λειτουργίες του θύματος εκτελούνται με την απώλεια κάτι σημαντικού και πολύτιμου, δολιοφθορά, πλαστογραφία, εξαφάνιση κάποιου κ.λπ.) Τότε προκύπτουν τρία ερωτήματα: ποιος; όπως και? Γιατί? Αυτές οι ερωτήσεις αποτελούν τη σύνθεση. Στο τυπικό σχέδιο ντετέκτιβ, η ερώτηση "ποιος;" - το κύριο και πιο δυναμικό, γιατί η αναζήτηση μιας απάντησης καταλαμβάνει τον μεγαλύτερο χώρο και χρόνο της δράσης, καθορίζει την ίδια τη δράση με τις δόλιες κινήσεις της, τη διαδικασία της έρευνας, το σύστημα υποψίας-απόδειξης, το παιχνίδι των υπονοούμενων, λεπτομερειών, τη λογική κατασκευή του η σκέψη του Μεγάλου Ντετέκτιβ (VD).

Έτσι, "ποιος σκότωσε;" - το κύριο ελατήριο του ντετέκτιβ. Οι άλλες δύο ερωτήσεις - «πώς έγινε η δολοφονία;» «Γιατί;» - είναι, στην πραγματικότητα, παράγωγα της πρώτης. τελευταίες σελίδες, στην ταινία - στους τελευταίους μονολόγους του Μεγάλου Ντετέκτιβ ή σε διαλόγους με βοηθό, φίλο ή αντίπαλο του πρωταγωνιστή, προσωποποιώντας έναν αργόστροφο αναγνώστη. Κατά κανόνα, στη διαδικασία εικασίας VD που κρύβεται από τον αναγνώστη, οι ερωτήσεις "πώς" και "γιατί" έχουν ένα όργανο, αφού με τη βοήθειά τους, ταυτοποιεί τον εγκληματία. Περιέργως, η υπεροχή του «πώς» έναντι του «γιατί» (και το αντίστροφο) καθορίζει σε κάποιο βαθμό τη φύση της αφήγησης. Για τη διάσημη Αγγλίδα, τη «βασίλισσα του ντετέκτιβ» Αγκάθα Κρίστι, οι μηχανισμοί του εγκλήματος και της έρευνας («πώς;») είναι πολύ ενδιαφέρουσες και ο αγαπημένος της ήρωας Ηρακλής Πουαρό εργάζεται ακούραστα για να μελετήσει τις συνθήκες της δολοφονίας, συλλέγοντας στοιχεία ότι αναπλάθει την εικόνα του εγκλήματος κ.λπ. Ο ήρωας του Georges Simenon, ο Επίτροπος Maigret, συνηθίζοντας την ψυχολογία των χαρακτήρων του, «μπαίνοντας στην εικόνα» του καθενός από αυτούς, προσπαθεί πρώτα από όλα να καταλάβει «γιατί» έγινε η δολοφονία, ποια κίνητρα οδήγησαν σε αυτήν. Η αναζήτηση κινήτρου για αυτόν είναι το πιο σημαντικό πράγμα.

Σε μια από τις πρώτες αστυνομικές ιστορίες της παγκόσμιας λογοτεχνίας - το διήγημα "Murder in the Rue Morgue" του Edgar Allan Poe, ο ερασιτέχνης ντετέκτιβ Auguste Dupin, αντιμέτωπος με ένα μυστηριώδες έγκλημα, θύμα του οποίου ήταν η μητέρα και η κόρη του L " Espane, ξεκινά μελετώντας τις συνθήκες.Πώς θα μπορούσε να συμβεί ένας φόνος κλειδωμένος από το εσωτερικό του δωματίου;

Σύνθετες κατασκευές

Ο γνωστός Άγγλος συγγραφέας αστυνομικών ιστοριών, Richard Austin Freeman, που προσπάθησε όχι μόνο να διατυπώσει τους νόμους του είδους, αλλά και να του δώσει κάποιο λογοτεχνικό βάρος, στο έργο του «The Mastery of a Detective Story» κατονομάζει τέσσερις κύριες συνθετικές στάδια: 1) δημιουργία προβλήματος (έγκλημα). 2) έρευνα (σόλο μέρος του ντετέκτιβ). 3) απόφαση (απάντηση στην ερώτηση «ποιος;»· 4) απόδειξη, ανάλυση γεγονότων (απαντήσεις στο «πώς;» και «γιατί;»).

Το κύριο θέμα των αστυνομικών ιστοριών διατυπώνεται ως "κατάσταση S - D", (από αγγλικές λέξειςΑσφάλεια – ασφάλεια και Κίνδυνος – κίνδυνος), στα οποία αντιπαρατίθεται η οικιακή άνεση μιας πολιτισμένης ζωής τρομακτικός κόσμοςέξω από αυτή την ασφάλεια. Το "Situation S - D" απευθύνεται στην ψυχολογία του μέσου αναγνώστη, καθώς τον κάνει να νιώθει μια ευχάριστη νοσταλγία σε σχέση με το σπίτι του και ανταποκρίνεται στην επιθυμία του να ξεφύγει από τους κινδύνους, να τους παρακολουθήσει από το εξώφυλλο, σαν μέσα από ένα παράθυρο, να εμπιστευτεί τη φροντίδα της μοίρας του ισχυρή προσωπικότητα. Το ξετύλιγμα της πλοκής οδηγεί σε αύξηση του κινδύνου, ο αντίκτυπος του οποίου εντείνεται με τον εξαναγκασμό του φόβου, τονίζοντας τη δύναμη και την ψυχραιμία του εγκληματία και την ανήμπορη μοναξιά του πελάτη. Ωστόσο, ο Yu. Shcheglov στο έργο του "On the description of the structure of a detective story" υποστηρίζει ότι μια τέτοια κατάσταση είναι μια περιγραφή μόνο ενός σημασιολογικού σχεδίου.

Ο ντετέκτιβ σχεδόν πάντα έχει ευτυχισμένο τέλος. Στην αστυνομική ιστορία, πρόκειται για μια πλήρη επιστροφή στην ασφάλεια, μέσα από μια νίκη επί του κινδύνου. Ο ντετέκτιβ απονέμει δικαιοσύνη, το κακό τιμωρείται, όλα επανήλθαν στο φυσιολογικό.

ίντριγκα, πλοκή, πλοκή

Η ίντριγκα των ντετέκτιβ καταλήγει σε το απλούστερο κύκλωμαΛέξεις κλειδιά: έγκλημα, έρευνα, λύση μυστηρίου. Αυτό το κύκλωμα κατασκευάζει μια αλυσίδα γεγονότων που σχηματίζονται δραματική δράση. Η μεταβλητότητα εδώ είναι ελάχιστη. Η πλοκή φαίνεται διαφορετική. Η επιλογή του υλικού ζωής, η ιδιαιτερότητα του ντετέκτιβ, η σκηνή της δράσης, η μέθοδος έρευνας, ο καθορισμός των κινήτρων του εγκλήματος δημιουργούν μια πληθώρα δομών πλοκής εντός των ορίων ενός είδους. Εάν η ίδια η ίντριγκα είναι μη ιδεολογική, τότε η πλοκή δεν είναι μόνο μια τυπική έννοια, αλλά συνδέεται απαραίτητα με θέση του συγγραφέα, με ένα σύστημα που ορίζει αυτή τη θέση.

Ο ντετέκτιβ χαρακτηρίζεται από την πιο κοντινή προσαρμογή και των τριών αυτών εννοιών - ίντριγκα, πλοκή, πλοκή. Εξ ου και ο περιορισμός των δυνατοτήτων της πλοκής, και, κατά συνέπεια, το περιορισμένο περιεχόμενο ζωής. σε πλήθος αστυνομικές ιστορίεςη πλοκή συμπίπτει με την πλοκή και ανάγεται σε μια λογικο-τυπική κατασκευή μιας δραματοποιημένης εγκληματικής παρωδίας. Αλλά ακόμη και σε αυτήν την περίπτωση, που είναι εξαιρετικά σημαντικό να κατανοήσουμε, η μορφή δεν είναι άσχετη με το ιδεολογικό περιεχόμενο, είναι υποδεέστερη σε αυτό, επειδή προέκυψε ως προστατευτική ιδέα της αστικής παγκόσμιας τάξης, της ηθικής και των κοινωνικών σχέσεων.

4. Αναστολή (σασπένς). Τάση

Τα δομικά και συνθετικά χαρακτηριστικά της αστυνομικής ιστορίας αποτελούν έναν ιδιαίτερο μηχανισμό επιρροής. Στενά συνδεδεμένο με όλα αυτά τα ερωτήματα είναι το πρόβλημα του σασπένς, χωρίς το οποίο το είδος που εξετάζουμε είναι αδιανόητο. Ένα από τα βασικά καθήκοντα της αστυνομικής αφήγησης είναι η δημιουργία έντασης στον αντιλήπτη, που πρέπει να ακολουθείται από χαλάρωση, «απελευθέρωση». Η ένταση μπορεί να έχει τη φύση της συναισθηματικής διέγερσης, αλλά μπορεί επίσης να είναι καθαρά διανοητικής φύσης, παρόμοια με αυτή που βιώνει ένα άτομο όταν λύνει ένα μαθηματικό πρόβλημα, ένα σύνθετο rebus, όταν παίζει σκάκι. Εξαρτάται από την επιλογή των στοιχείων επιρροής, από τη φύση και τη μέθοδο της ιστορίας. Συχνά και οι δύο λειτουργίες συνδυάζονται - το ψυχικό στρες τροφοδοτείται από ένα σύστημα συναισθηματικών ερεθισμάτων που προκαλούν φόβο, περιέργεια, συμπόνια και νευρικά σοκ. Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι τα δύο συστήματα δεν μπορούν να δράσουν σχεδόν σε καθαρή μορφή. Αρκεί να στραφούμε ξανά στη σύγκριση των δομών των ιστοριών της Αγκάθα Κρίστι και του Ζωρζ Σιμενόν. Στην πρώτη περίπτωση, έχουμε να κάνουμε με έναν ντετέκτιβ rebus, με τη σχεδόν μαθηματική ψυχρότητα κατασκευής της πλοκής, την ακρίβεια των μεθόδων και τη γυμνή δράση της πλοκής. Οι ιστορίες του Simenon, αντίθετα, χαρακτηρίζονται από τη συναισθηματική εμπλοκή του αναγνώστη, που προκαλείται από την ψυχολογική και κοινωνική αυθεντικότητα αυτού του περιορισμένου ζωτικού χώρου στον οποίο παίζονται τα ανθρώπινα δράματα που περιγράφει ο Simenon.

Θα ήταν χονδροειδές λάθος να θεωρήσουμε το σασπένς ως κατηγορία μόνο αρνητική. Όλα εξαρτώνται από το περιεχόμενο της δεξίωσης, από το σκοπό της χρήσης της. Το σασπένς είναι ένα από τα στοιχεία της ψυχαγωγίας· μέσω της συναισθηματικής έντασης επιτυγχάνεται και η ένταση του εντυπωσιασμού, η αμεσότητα των αντιδράσεων.

Το μυστήριο, το μυστήριο, τόσο χαρακτηριστικό των ντετέκτιβ, αποτελείται όχι μόνο από την «ερώτηση» (ποιος; πώς; γιατί;), αλλά και από ένα ειδικό σύστημα δράσης αυτών των ερωτήσεων γρίφων. Υπαινιγμοί, αινίγματα, στοιχεία, υπονοούμενα στη συμπεριφορά των χαρακτήρων, η μυστηριώδης απόκρυψη από εμάς των σκέψεων του VD, η απόλυτη πιθανότητα να υποπτευόμαστε όλους τους συμμετέχοντες - όλα αυτά εξάπτουν τη φαντασία μας.

Η μυστηριότητα έχει σχεδιαστεί για να προκαλεί ένα ιδιαίτερο είδος ερεθισμού σε ένα άτομο. Η φύση του είναι διπλή - είναι μια φυσική αντίδραση στο γεγονός του βίαιου ανθρώπινου θανάτου, αλλά είναι επίσης ένας τεχνητός ερεθισμός που επιτυγχάνεται με μηχανικά ερεθίσματα. Ένα από αυτά είναι η τεχνική της αναστολής, όταν η προσοχή του αναγνώστη στρέφεται σε λάθος δρόμο. Στα μυθιστορήματα του Conan Doyle, αυτή η λειτουργία ανήκει στον Watson, ο οποίος πάντα παρανοεί το νόημα των αποδεικτικών στοιχείων, προβάλλει ένα ψεύτικο κίνητρο και παίζει «το ρόλο του αγοριού που σερβίρει την μπάλα για το παιχνίδι». Τα επιχειρήματά του δεν στερούνται λογικής, είναι πάντα αληθοφανή, αλλά ο αναγνώστης, ακολουθώντας τον, μπαίνει σε αδιέξοδο. Αυτή είναι η διαδικασία της αναστολής, χωρίς την οποία ο ντετέκτιβ δεν μπορεί να κάνει.

Εξαιρετικός ντετέκτιβ.

Ο Γάλλος επιστήμονας Roger Caillois, ο οποίος έγραψε ένα από τα πιο ενδιαφέροντα έργασχετικά με αυτό το θέμα - το δοκίμιο "Detective Tale", ισχυρίζεται ότι αυτό το είδος "προέκυψε λόγω των νέων συνθηκών ζωής που άρχισαν να κυριαρχούν στις αρχές του 19ου αιώνα. Ο Fouche, δημιουργώντας μια πολιτική αστυνομία, αντικατέστησε έτσι τη δύναμη και την ταχύτητα με την πονηριά και τη μυστικότητα Μέχρι εκείνη τη στιγμή εκπρόσωπος των αρχών εξέδωσε στολή. Ο αστυνομικός όρμησε να καταδιώξει τον εγκληματία και προσπάθησε να τον αρπάξει. Ο μυστικός πράκτορας αντικατέστησε την καταδίωξη με έρευνα, ταχύτητα με ευφυΐα, βία με μυστικότητα».

Κατάλογος δεξιώσεων και χαρακτήρων.

Κανένα από τα λογοτεχνικά είδη δεν έχει έναν τόσο ακριβή και λεπτομερή κώδικα νόμων που να ορίζει τους «κανόνες του παιχνιδιού», να καθορίζει τα όρια του αποδεκτού κ.λπ. Όσο ο ντετέκτιβ μετατρεπόταν σε παιχνίδι παζλ, τόσο πιο συχνά και επίμονα προτείνονταν κανόνες-περιοριστές, κανόνες-καθοδήγηση κ.λπ. Η συμβολική φύση του μυθιστορήματος μυστηρίου ταιριάζει σε ένα σταθερό σύστημα στο οποίο όχι μόνο οι καταστάσεις, οι μέθοδοι αφαίρεσης, αλλά και οι χαρακτήρες έγιναν σημάδια. Μια σοβαρή επανάσταση έχει υποστεί, για παράδειγμα, θύμα εγκλήματος. Έχει γίνει ένα ουδέτερο στήριγμα, το πτώμα έχει γίνει απλώς η πρωταρχική προϋπόθεση για την έναρξη του παιχνιδιού. Αυτό είναι ιδιαίτερα έντονο στην αγγλική εκδοχή της αστυνομικής ιστορίας. Κάποιοι συγγραφείς προσπάθησαν να «συμβιβάσουν» τον δολοφονηθέντα, σαν να αφαιρούσαν το ηθικό πρόβλημα: δικαιολογώντας την αδιαφορία του συγγραφέα για το «πτώμα».

Σε πιο διευρυμένη μορφή, οι «κανόνες του παιχνιδιού» προτάθηκαν από τον Austin Freeman στο άρθρο «The Mastery of the Detective Story». Καθιερώνει τέσσερα στάδια σύνθεσης - τη διατύπωση του προβλήματος, τη διερεύνηση, τη λύση, τα στοιχεία - και δίνει μια περιγραφή καθενός από αυτά.

Ακόμη πιο σημαντικοί ήταν οι «20 κανόνες για τη συγγραφή αστυνομικών ιστοριών» του S. Van Dine. Οι πιο ενδιαφέροντες από αυτούς τους κανόνες είναι: 1) ο αναγνώστης πρέπει να έχει ίσες ευκαιρίες με τον ντετέκτιβ στην επίλυση του γρίφου. 2) η αγάπη πρέπει να παίζει τον πιο ασήμαντο ρόλο. Ο στόχος είναι να βάλεις τον εγκληματία πίσω από τα κάγκελα, όχι να φέρεις μερικούς εραστές στο βωμό. 3) ένας ντετέκτιβ ή άλλος εκπρόσωπος της επίσημης έρευνας δεν μπορεί να είναι εγκληματίας. 4) ο δράστης μπορεί να εντοπιστεί μόνο με λογικές απαγωγικές μεθόδους, αλλά όχι τυχαία. 5) πρέπει να υπάρχει πτώμα στον ντετέκτιβ. Ένα έγκλημα μικρότερο από τον φόνο δεν έχει το δικαίωμα να τραβήξει την προσοχή του αναγνώστη. Τριακόσιες σελίδες είναι πάρα πολλές για αυτό. 6) οι μέθοδοι έρευνας πρέπει να έχουν πραγματική βάση, ο ντετέκτιβ δεν έχει το δικαίωμα να καταφύγει στη βοήθεια πνευμάτων, πνευματισμού, ανάγνωση σκέψεων από απόσταση. 7) πρέπει να υπάρχει ένας ντετέκτιβ - ο μεγάλος ντετέκτιβ. 8) ο δράστης πρέπει να είναι άτομο το οποίο, υπό κανονικές συνθήκες, δεν μπορεί να είναι ύποπτο. Επομένως, δεν συνιστάται ο εντοπισμός του κακού ανάμεσα στους υπηρέτες. 9) όλες οι λογοτεχνικές ομορφιές, οι παρεκβάσεις που δεν σχετίζονται με την έρευνα πρέπει να παραληφθούν. 10) Η διεθνής διπλωματία, όπως και ο πολιτικός αγώνας, ανήκουν σε άλλα πεζογραφικά είδηκαι τα λοιπά.

Αμφιθυμία.

Ένα ακόμη χαρακτηριστικό του ντετέκτιβ θα πρέπει να ξεχωρίσουμε για να κατανοήσουμε την ιδιαίτερη θέση του στη λογοτεχνική σειρά. Είναι περίπουγια την αμφιθυμία, τη συνθετική και σημασιολογική δυαδικότητα, σκοπός της οποίας είναι η διπλή ιδιαιτερότητα της αντίληψης. Η πλοκή του εγκλήματος είναι χτισμένη σύμφωνα με τους νόμους μιας δραματικής αφήγησης, στο κέντρο της οποίας το γεγονός βρίσκεται ένας φόνος. Έχει τους ηθοποιούς του, η δράση του οφείλεται στη συνήθη αιτιακή σχέση. Αυτό είναι ένα αστυνομικό μυθιστόρημα. Η πλοκή της έρευνας - ο ντετέκτιβ κατασκευάζεται ως rebus, μια εργασία, ένα παζλ, μια μαθηματική εξίσωση και έχει έναν ξεκάθαρα παιχνιδιάρικο χαρακτήρα. Όλα όσα συνδέονται με το έγκλημα διακρίνονται από έναν φωτεινό συναισθηματικό χρωματισμό, αυτό το υλικό απευθύνεται στην ψυχή μας, στις αισθήσεις. Τα κύματα μυστηρίου που εκπέμπονται από την αφήγηση επηρεάζουν ένα άτομο με ένα σύστημα συναισθηματικών σημάτων, που είναι ένα μήνυμα για έναν φόνο, μια μυστηριώδη-εξωτική διακόσμηση, μια ατμόσφαιρα εμπλοκής όλων των χαρακτήρων στη δολοφονία, υποτίμηση, μυστικιστική ακατανόητη συμβαίνει, φόβος κινδύνου κ.λπ.

Η αμφιθυμία του ντετέκτιβ εξηγεί τόσο τη δημοτικότητα του είδους όσο και παραδοσιακή στάσησε αυτόν ως περιποίηση, και η αιώνια διαμάχη για το τι πρέπει να είναι, ποιες λειτουργίες να επιτελεί (διδακτική ή ψυχαγωγική) και τι περιέχεται περισσότερο σε αυτόν - κακό ή όφελος. Εξ ου και η παραδοσιακή σύγχυση απόψεων, απόψεων, απαιτήσεων.

Συνοψίζοντας, πρέπει να σημειωθεί ότι το είδος του αστυνομικού, παρά τον γενικό ψυχαγωγικό προσανατολισμό του, είναι αρκετά σοβαρό και αυτάρκης. Κάνει έναν άνθρωπο όχι μόνο να σκέφτεται λογικά, αλλά και να κατανοεί την ψυχολογία των ανθρώπων. Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της κλασικής αστυνομικής ιστορίας είναι η ηθική ιδέα που ενσωματώνεται σε αυτήν, ή ηθική, που σηματοδοτεί, σε διάφορους βαθμούς, όλα τα έργα αυτού του είδους.

Οποιαδήποτε καλή αστυνομική ιστορία χτίζεται "δύο γραμμικά": η μια γραμμή σχηματίζεται από έναν γρίφο και αυτό που συνδέεται με αυτό, η άλλη - από ειδικά "μη μυστηριώδη" στοιχεία της πλοκής. Εάν αφαιρέσετε το αίνιγμα, το έργο παύει να είναι ντετέκτιβ, αλλά αν αφαιρέσετε τη δεύτερη γραμμή, ο ντετέκτιβ από ένα πλήρες έργο τέχνηςμετατρέπεται σε μια γυμνή πλοκή, ένα rebus. Και οι δύο αυτές γραμμές βρίσκονται σε μια αστυνομική ιστορία σε μια συγκεκριμένη αναλογία και ισορροπία. Κατά τη μετάφραση έργων αυτού του είδους, είναι σημαντικό να εξοικειωθείτε πρώτα με ολόκληρο το κείμενο, να κάνετε μια προμεταφραστική ανάλυση, να απομονώσετε τμήματα του κειμένου που περιέχουν βασικές πληροφορίες που βοηθούν στην αποκάλυψη μυστικών και να δώσετε τη μεγαλύτερη προσοχή σε αυτά τα τμήματα.

ΕΙΔΗ ΤΑΙΝΙΑΣ. ΝΤΕΝΤΕΚΤΙΒ.

Ντετέκτιβ́ v(αγγλ. ντετέκτιβ, από το λατ. detego - αποκαλύπτω, εκθέτω) - ένα κυρίως λογοτεχνικό και κινηματογραφικό είδος, τα έργα του οποίου περιγράφουν τη διαδικασία διερεύνησης ενός μυστηριώδους περιστατικού προκειμένου να διευκρινιστούν οι συνθήκες του και να λυθεί ο γρίφος. Συνήθως, ένα έγκλημα λειτουργεί ως τέτοιο περιστατικό και ο ντετέκτιβ περιγράφει την έρευνα και την ταυτοποίηση των δραστών, οπότε η σύγκρουση βασίζεται σε σύγκρουση δικαιοσύνης με ανομία, με αποκορύφωμα τη νίκη της δικαιοσύνης.

1 Ορισμός

2 Χαρακτηριστικά του είδους

3 Τυπικοί χαρακτήρες

4 Ντετέκτιβ ιστορία

5 Είκοσι κανόνες για τη συγγραφή αστυνομικών ιστοριών

6 Οι δέκα εντολές του αστυνομικού μυθιστορήματος του Ρόναλντ Νοξ

7 Μερικοί τύποι ντετέκτιβ

7.1 Κλειστός ντετέκτιβ

7.2 Ψυχολογικός ντετέκτιβ

7.3 Ιστορικός ντετέκτιβ

7.4 Ειρωνικός Ντετέκτιβ

7.5 Φανταστικός ντετέκτιβ

7.6 Πολιτικός ντετέκτιβ

7.7 Κατάσκοπος ντετέκτιβ

7.8 Αστυνομικός ντετέκτιβ

7.9 «Κουλ» ντετέκτιβ

7.10 ντετέκτιβ εγκλημάτων

8 Ντετέκτιβ ταινιών

8.1 Αφορισμοί για τον ντετέκτιβ

Το κύριο χαρακτηριστικό του ντετέκτιβ ως είδος είναι η παρουσία στο έργο κάποιου μυστηριώδους περιστατικού, οι συνθήκες του οποίου είναι άγνωστες και πρέπει να διευκρινιστούν. Το περιστατικό που περιγράφεται πιο συχνά είναι ένα έγκλημα, αν και υπάρχουν αστυνομικές ιστορίες στις οποίες διερευνώνται γεγονότα που δεν είναι εγκληματικά (για παράδειγμα, στις Σημειώσεις για τον Σέρλοκ Χολμς, που σίγουρα ανήκει στο είδος του αστυνομικού, δεν υπάρχουν εγκλήματα σε πέντε ιστορίες δεκαοχτώ).

Βασικό χαρακτηριστικό του ντετέκτιβ είναι ότι οι πραγματικές συνθήκες του περιστατικού δεν κοινοποιούνται στον αναγνώστη, τουλάχιστον στο σύνολό τους, μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα. Αντίθετα, ο αναγνώστης καθοδηγείται από τον συγγραφέα στη διαδικασία της έρευνας, έχοντας την ευκαιρία σε κάθε στάδιο να δημιουργήσει τις δικές του εκδοχές και να αξιολογήσει γνωστά γεγονότα. Εάν το έργο περιγράφει αρχικά όλες τις λεπτομέρειες του περιστατικού ή το περιστατικό δεν περιέχει τίποτα ασυνήθιστο, μυστηριώδες, τότε θα πρέπει ήδη να αποδοθεί όχι σε μια καθαρή αστυνομική ιστορία, αλλά σε σχετικά είδη (ταινία δράσης, αστυνομικό μυθιστόρημα κ.λπ.) .

Χαρακτηριστικά του είδους

Μια σημαντική ιδιότητα μιας κλασικής αστυνομικής ιστορίας είναι η πληρότητα των γεγονότων. Η λύση του μυστηρίου δεν μπορεί να βασίζεται σε πληροφορίες που δεν δόθηκαν στον αναγνώστη κατά την περιγραφή της έρευνας. Μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα, ο αναγνώστης θα πρέπει να έχει αρκετές πληροφορίες για να στηρίξει τη δική του απόφαση σε αυτήν. Μόνο μερικές μικρές λεπτομέρειες μπορούν να κρυφτούν που δεν επηρεάζουν την πιθανότητα αποκάλυψης του μυστικού. Με την ολοκλήρωση της έρευνας, όλοι οι γρίφοι πρέπει να λυθούν, όλες οι ερωτήσεις πρέπει να απαντηθούν.

Μερικά ακόμη χαρακτηριστικά της κλασικής αστυνομικής ιστορίας ονομάστηκαν συλλογικά από τον N.N. Volsky ο υπερντετερμινισμός του κόσμου των ντετέκτιβ («ο κόσμος του ντετέκτιβ είναι πολύ πιο τακτοποιημένος από τη ζωή γύρω μας»):

Συνηθισμένο περιβάλλον. Οι συνθήκες κάτω από τις οποίες διαδραματίζονται τα γεγονότα της αστυνομικής ιστορίας είναι γενικά κοινές και γνωστές στον αναγνώστη (σε κάθε περίπτωση, ο ίδιος ο αναγνώστης πιστεύει ότι προσανατολίζεται με σιγουριά σε αυτές). Χάρη σε αυτόν τον αναγνώστη, είναι αρχικά προφανές τι είναι συνηθισμένο από αυτά που περιγράφονται και τι είναι περίεργο, πέρα ​​από τα όρια.

Στερεοτυπική συμπεριφορά χαρακτήρα. Οι χαρακτήρες στερούνται σε μεγάλο βαθμό πρωτοτυπίας, η ψυχολογία και τα μοτίβα συμπεριφοράς τους είναι αρκετά διαφανή, προβλέψιμα και αν έχουν κάποια εξέχοντα χαρακτηριστικά, τότε αυτά γίνονται γνωστά στον αναγνώστη. Τα κίνητρα των πράξεων (συμπεριλαμβανομένων των κινήτρων του εγκλήματος) των χαρακτήρων είναι επίσης στερεότυπα.

Η ύπαρξη a priori κανόνων για την κατασκευή μιας πλοκής που δεν ανταποκρίνονται πάντα στην πραγματική ζωή. Έτσι, για παράδειγμα, σε μια κλασική αστυνομική ιστορία, ο αφηγητής και ο ντετέκτιβ κατ' αρχήν δεν μπορούν να αποδειχθούν εγκληματίες.

Αυτό το σύνολο χαρακτηριστικών περιορίζει το πεδίο των πιθανών λογικών κατασκευών που βασίζονται σε γνωστά γεγονότα, διευκολύνοντας τον αναγνώστη να τα αναλύσει. Ωστόσο, δεν ακολουθούν ακριβώς αυτούς τους κανόνες όλα τα υποείδη ντετέκτιβ.

Σημειώνεται ένας άλλος περιορισμός, τον οποίο σχεδόν πάντα ακολουθεί μια κλασική αστυνομική ιστορία - το απαράδεκτο των τυχαίων λαθών και των μη ανιχνεύσιμων αντιστοιχιών. Για παράδειγμα, στην πραγματική ζωή, ένας μάρτυρας μπορεί να λέει την αλήθεια, μπορεί να λέει ψέματα, μπορεί να παραπλανηθεί ή να παραπλανηθεί ή μπορεί απλώς να κάνει ένα λάθος χωρίς κίνητρα (κατά λάθος ανακατεύει ημερομηνίες, ποσά, ονόματα). Στην αστυνομική ιστορία, η τελευταία πιθανότητα αποκλείεται - ο μάρτυρας είτε είναι ακριβής, είτε ψεύδεται, είτε το λάθος του έχει λογική αιτιολόγηση.

Ο Eremey Parnov επισημαίνει τα ακόλουθα χαρακτηριστικά του κλασικού είδους αστυνομικού:

ο αναγνώστης της αστυνομικής ιστορίας καλείται να συμμετάσχει σε ένα είδος παιχνιδιού - λύνοντας το μυστήριο ή το όνομα του εγκληματία.

"Gothic Exotic" - Ξεκινώντας από τον κολασμένο πίθηκο, τον ιδρυτή και των δύο ειδών (μυθοπλασίας και ντετέκτιβ) Έντγκαρ Πόε, με το μπλε καρμπούνκλ και την τροπική οχιά του Κόναν Ντόιλ, με την ινδική φεγγαρόπετρα του Γουίλκι Κόλινς και τελειώνοντας με τα απομονωμένα κάστρα του Η Αγκάθα Κρίστι και το πτώμα στη βάρκα του Τσαρλς Σνόου, ο Γουέστερν ο ντετέκτιβ είναι ανεπανόρθωτα εξωτική. Επιπλέον, είναι παθολογικά αφοσιωμένος στο γοτθικό μυθιστόρημα (ένα μεσαιωνικό κάστρο είναι μια αγαπημένη σκηνή στην οποία παίζονται αιματηρά δράματα).

σκιαγραφία -

Διαφορετικός επιστημονική φαντασίαμια αστυνομική ιστορία γράφεται συχνά μόνο για χάρη ενός ντετέκτιβ, δηλαδή ενός ντετέκτιβ! Με άλλα λόγια, ο εγκληματίας προσαρμόζει την αιματηρή του δραστηριότητα στον ντετέκτιβ, όπως ένας έμπειρος θεατρικός συγγραφέας προσαρμόζει τους ρόλους σε συγκεκριμένους ηθοποιούς.

Υπάρχει μία εξαίρεση σε αυτούς τους κανόνες - το λεγόμενο. «Ανεστραμμένος Ντετέκτιβ».

Τυπικοί χαρακτήρες

Ντετέκτιβ - άμεσα εμπλεκόμενος στην έρευνα. Διάφοροι άνθρωποι μπορούν να λειτουργήσουν ως ντετέκτιβ: αξιωματικοί επιβολής του νόμου, ιδιωτικοί ντετέκτιβ, συγγενείς, φίλοι, γνωστοί των θυμάτων, μερικές φορές εντελώς τυχαίοι άνθρωποι. Ο ντετέκτιβ δεν μπορεί να είναι εγκληματίας. Η φιγούρα του ντετέκτιβ είναι κεντρική στην ιστορία του ντετέκτιβ.

Ένας επαγγελματίας ντετέκτιβ είναι αξιωματικός επιβολής του νόμου. Μπορεί να είναι πολύ υψηλού επιπέδου εμπειρογνώμονας ή μπορεί να είναι ένας συνηθισμένος, από τους οποίους υπάρχουν πολλοί, αστυνομικοί. Στη δεύτερη περίπτωση, σε δύσκολες καταστάσεις, μερικές φορές απευθύνεται σε έναν σύμβουλο για συμβουλές (βλ. παρακάτω).

Ιδιωτικός ντετέκτιβ - γι' αυτόν η διερεύνηση εγκλημάτων είναι η κύρια δουλειά, αλλά δεν υπηρετεί στην αστυνομία, αν και μπορεί να είναι συνταξιούχος αστυνομικός. Κατά κανόνα, είναι εξαιρετικά προσόντα, δραστήριος και ενεργητικός. Τις περισσότερες φορές, ένας ιδιωτικός ντετέκτιβ γίνεται κεντρικό πρόσωπο και για να τονιστούν οι ιδιότητές του, μπορούν να τεθούν σε δράση επαγγελματίες ντετέκτιβ, που κάνουν συνεχώς λάθη, υποκύπτουν στις προκλήσεις ενός εγκληματία, μπαίνουν σε λάθος δρόμο και υποπτεύονται τους αθώους. Χρησιμοποιείται η αντίθεση «ένας μοναχικός ήρωας ενάντια σε μια γραφειοκρατική οργάνωση και τα στελέχη της», στην οποία οι συμπάθειες του συγγραφέα και του αναγνώστη είναι στο πλευρό του ήρωα.

Ο ερασιτέχνης ντετέκτιβ είναι το ίδιο με τον ιδιωτικό ντετέκτιβ, με τη μόνη διαφορά ότι η διερεύνηση εγκλημάτων για αυτόν δεν είναι επάγγελμα, αλλά ένα χόμπι στο οποίο στρέφεται μόνο κατά καιρούς. Ένα ξεχωριστό υποείδος ενός ερασιτέχνη ντετέκτιβ είναι ένα τυχαίο άτομο που δεν έχει εμπλακεί ποτέ σε τέτοιες δραστηριότητες, αλλά αναγκάζεται να διεξαγάγει έρευνα λόγω επείγουσας ανάγκης, για παράδειγμα, να σώσει ένα άδικα κατηγορούμενο αγαπημένο πρόσωπο ή να αποτρέψει την υποψία από τον εαυτό του (αυτά είναι οι κύριοι χαρακτήρες όλων των μυθιστορημάτων του Ντικ Φράνσις). Ο ερασιτέχνης δολοφόνος φέρνει την έρευνα πιο κοντά στον αναγνώστη, του επιτρέπει να του δώσει την εντύπωση ότι «θα μπορούσα να το καταλάβω κι εγώ». Μία από τις συμβάσεις μιας σειράς ντετέκτιβ με ερασιτέχνες ντετέκτιβ (όπως η Μις Μαρπλ) είναι ότι στην πραγματική ζωή ένα άτομο, αν δεν ερευνά επαγγελματικά εγκλήματα, είναι απίθανο να συναντήσει έναν τέτοιο αριθμό εγκλημάτων και μυστηριωδών περιστατικών.

Εγκληματικός - διαπράττει ένα έγκλημα, καλύπτει τα ίχνη του, προσπαθεί να εξουδετερώσει την έρευνα. Στην κλασική ντετέκτιβ ιστορία, η φιγούρα του εγκληματία υποδεικνύεται ξεκάθαρα μόνο στο τέλος της έρευνας, μέχρι αυτή τη στιγμή ο εγκληματίας μπορεί να είναι μάρτυρας, ύποπτος ή θύμα. Μερικές φορές οι ενέργειες του εγκληματία περιγράφονται κατά τη διάρκεια της κύριας δράσης, αλλά με τέτοιο τρόπο ώστε να μην αποκαλύπτεται η ταυτότητά του και να μην ενημερώνεται ο αναγνώστης για πληροφορίες που δεν μπορούσαν να ληφθούν κατά τη διάρκεια της έρευνας από άλλες πηγές.

Θύμα είναι εκείνος εναντίον του οποίου στρέφεται το έγκλημα ή εκείνος που υπέφερε ως αποτέλεσμα ενός μυστηριώδους περιστατικού. Μία από τις τυπικές εκδοχές του ντετέκτιβ - το ίδιο το θύμα αποδεικνύεται εγκληματίας.

Μάρτυρας - πρόσωπο που έχει οποιαδήποτε πληροφορία για το αντικείμενο της έρευνας. Ο δράστης εμφανίζεται συχνά για πρώτη φορά στην περιγραφή της έρευνας ως ένας από τους μάρτυρες.

Ο σύντροφος του ντετέκτιβ είναι ένα άτομο που βρίσκεται σε συνεχή επαφή με τον ντετέκτιβ, συμμετέχοντας στην έρευνα, αλλά δεν έχει τις ικανότητες και τις γνώσεις του ντετέκτιβ. Μπορεί να παρέχει τεχνική βοήθεια στην έρευνα, αλλά το κύριο καθήκον του είναι να δείξει πιο εμφανή τις εξαιρετικές ικανότητες του ντετέκτιβ στο φόντο του μέσου επιπέδου ενός απλού ανθρώπου. Επιπλέον, χρειάζεται ένας σύντροφος για να κάνει ερωτήσεις στον sleuth και να ακούσει τις εξηγήσεις του, δίνοντας στον αναγνώστη την ευκαιρία να παρακολουθήσει τις σκέψεις του και εφιστώντας την προσοχή σε ορισμένα σημεία που ο ίδιος ο αναγνώστης μπορεί να χάσει. Κλασικά παραδείγματα τέτοιων συντρόφων είναι ο Δρ Watson στο Conan Doyle και ο Arthur Hastings στην Agatha Christie.

Σύμβουλος είναι ένα άτομο που έχει έντονη την ικανότητα να διεξάγει μια έρευνα, αλλά δεν εμπλέκεται άμεσα σε αυτήν ο ίδιος. Σε αστυνομικές ιστορίες, όπου ξεχωρίζει μια ξεχωριστή φιγούρα συμβούλου, μπορεί να είναι η κύρια (για παράδειγμα, ο δημοσιογράφος Ksenofontov στις αστυνομικές ιστορίες του Viktor Pronin) ή μπορεί να αποδειχθεί απλώς μια περιστασιακή σύμβουλος (για παράδειγμα, ο δάσκαλος του ντετέκτιβ, στον οποίο απευθύνεται για βοήθεια).

Βοηθός - δεν διεξάγει ο ίδιος την έρευνα, αλλά παρέχει στον ντετέκτιβ ή/και στον σύμβουλο πληροφορίες που αποκτά ο ίδιος. Για παράδειγμα, ιατροδικαστής.

Ύποπτος - κατά τη διάρκεια της έρευνας, υπάρχει η υπόθεση ότι ήταν αυτός που διέπραξε το έγκλημα. Οι συγγραφείς αντιμετωπίζουν τους υπόπτους διαφορετικά, μια από τις αρχές που εφαρμόζονται συχνά είναι «κανένας από τους άμεσα ύποπτους δεν είναι πραγματικός εγκληματίας», δηλαδή, όλοι όσοι υποπτεύονται αποδεικνύονται αθώοι και ο πραγματικός εγκληματίας είναι αυτός που δεν ήταν ύποπτος. από οτιδήποτε.. Ωστόσο, δεν ακολουθούν όλοι οι συγγραφείς αυτήν την αρχή. Στις ιστορίες ντετέκτιβ της Αγκάθα Κρίστι, για παράδειγμα, η Μις Μαρπλ λέει επανειλημμένα ότι «στη ζωή, συνήθως αυτός που υποπτεύεται πρώτος είναι ο εγκληματίας».

αστυνομικό μυθιστόρημα

Οι ιστορίες του Πόε που γράφτηκαν στη δεκαετία του 1840 θεωρούνται συνήθως τα πρώτα έργα του είδους αστυνομικών, αλλά στοιχεία της αστυνομικής ιστορίας χρησιμοποιήθηκαν από πολλούς συγγραφείς νωρίτερα. Για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα του William Godwin (1756-1836) The Adventures of Caleb Williams (1794), ένας από τους κεντρικούς χαρακτήρες είναι ένας ερασιτέχνης ντετέκτιβ. Οι Σημειώσεις του E. Vidocq, που δημοσιεύθηκαν το 1828, είχαν επίσης μεγάλη επιρροή στην ανάπτυξη της αστυνομικής λογοτεχνίας. Ωστόσο, ήταν ο Πόε που δημιούργησε, σύμφωνα με τον Yeremey Parnov, τον πρώτο Μεγάλο Ντετέκτιβ - τον ερασιτέχνη ντετέκτιβ Dupin από την ιστορία "Murder on the Rue Morgue». Ο Dupin στη συνέχεια έγινε πατέρας του Sherlock Holmes και του Father Brown (Chesterton), του Lecoq (Gaboriau) και του Mr Cuff (Wilkie Collins). Ήταν ο Έντγκαρ Άλαν Πόε που εισήγαγε στην πλοκή της ιστορίας ντετέκτιβ την ιδέα της αντιπαλότητας για την επίλυση ενός εγκλήματος μεταξύ ενός ιδιωτικού ερευνητή και της επίσημης αστυνομίας, στην οποία αναλαμβάνει κατά κανόνα ο ιδιωτικός ερευνητής.

Το είδος του αστυνομικού γίνεται δημοφιλές στην Αγγλία μετά την κυκλοφορία των μυθιστορημάτων του W. Collins The Woman in White (1860) και The Moonstone (1868). Στα μυθιστορήματα Wilder's Hand (1869) και Checkmate (1871) του Ιρλανδού συγγραφέα C. Le Fanu, η αστυνομική ιστορία συνδυάζεται με το γοτθικό μυθιστόρημα. Η χρυσή εποχή του ντετέκτιβ στην Αγγλία θεωρείται η δεκαετία του '30 - '70. 20ος αιώνας. Ήταν εκείνη την εποχή που δημοσιεύτηκαν τα κλασικά αστυνομικά μυθιστορήματα της Αγκάθα Κρίστι, του Φ. Μπάινντινγκ και άλλων συγγραφέων, τα οποία επηρέασαν την εξέλιξη του είδους στο σύνολό του.

Ιδρυτής του Γάλλου ντετέκτιβ είναι ο E. Gaborio, συγγραφέας μιας σειράς μυθιστορημάτων για τον ντετέκτιβ Lecoq. Ο Στίβενσον μιμήθηκε τον Γκαμποριάου στις αστυνομικές του ιστορίες (ειδικά στο «The Diamond of the Rajah»).

Είκοσι κανόνες για τη συγγραφή αστυνομικών ιστοριών

Είκοσι κανόνες για τη συγγραφή αστυνομικών ιστοριών. Είναι απαραίτητο να δοθούν στον αναγνώστη ίσες ευκαιρίες με τον ντετέκτιβ για να ξετυλίξει τα μυστήρια, για το σκοπό αυτό είναι απαραίτητο να αναφερθούν με σαφήνεια και ακρίβεια όλα τα ενοχοποιητικά ίχνη.

2. Όσον αφορά τον αναγνώστη, επιτρέπονται μόνο τέτοια τεχνάσματα και δόλος που μπορεί να χρησιμοποιήσει ένας εγκληματίας σε σχέση με έναν ντετέκτιβ.

3. Απαγορεύεται η αγάπη. Η ιστορία θα πρέπει να είναι ένα παιχνίδι με ταμπέλες, όχι μεταξύ εραστών, αλλά μεταξύ ενός ντετέκτιβ και ενός εγκληματία.

4. Ούτε ένας ντετέκτιβ ούτε οποιοδήποτε άλλο πρόσωπο που εμπλέκεται επαγγελματικά στην έρευνα μπορεί να είναι εγκληματίας.

5. Τα λογικά συμπεράσματα πρέπει να οδηγούν σε έκθεση. Δεν επιτρέπονται τυχαίες ή αβάσιμες ομολογίες.

6. Δεν μπορεί να λείπει ένας ντετέκτιβ σε έναν ντετέκτιβ που αναζητά μεθοδικά ενοχοποιητικά στοιχεία, με αποτέλεσμα να έρχεται να λύσει τον γρίφο.

7. Υποχρεωτικό έγκλημα σε ντετέκτιβ – φόνο.

8. Κατά την επίλυση ενός δεδομένου μυστηρίου, όλες οι υπερφυσικές δυνάμεις και περιστάσεις πρέπει να αποκλείονται.

9. Μόνο ένας ντετέκτιβ μπορεί να παίξει σε μια ιστορία - ο αναγνώστης δεν μπορεί να ανταγωνιστεί τρία ή τέσσερα μέλη της ομάδας αναμετάδοσης ταυτόχρονα.

10. Ο δράστης πρέπει να είναι ένας από τους περισσότερο ή λιγότερο σημαντικούς χαρακτήρες που είναι καλά γνωστοί στον αναγνώστη.

11. Μια ανεπίτρεπτα φθηνή λύση στην οποία ένοχος είναι ένας από τους υπηρέτες.

12. Αν και ο δράστης μπορεί να έχει συνεργό, η κύρια ιστορία θα πρέπει να αφορά τη σύλληψη ενός ατόμου.

13. Οι μυστικές ή εγκληματικές κοινότητες δεν έχουν θέση στον ντετέκτιβ.

14. Η μέθοδος διάπραξης του φόνου και η μεθοδολογία της έρευνας πρέπει να είναι εύλογη και αιτιολογημένη από επιστημονική άποψη.

15. Για έναν έξυπνο αναγνώστη, η ένδειξη πρέπει να είναι προφανής.

16. Σε ένα αστυνομικό διήγημα δεν υπάρχει θέση για λογοτεχνία, περιγραφές με κόπο ανεπτυγμένους χαρακτήρες., χρωματίζοντας την κατάσταση μέσω της μυθοπλασίας.

17. Ο εγκληματίας δεν μπορεί ποτέ να είναι επαγγελματίας κακός.

19. Το κίνητρο για ένα έγκλημα είναι πάντα ιδιωτικού χαρακτήρα, δεν μπορεί να είναι μια κατασκοπευτική δράση καρυκευμένη με διεθνείς ίντριγκες, κίνητρα μυστικών υπηρεσιών.

Όπως γράφει όμως ο Yeremey Parnov,

Η δεκαετία που ακολούθησε τη δημοσίευση των όρων της Συνθήκης του Βαν Ντάιν απαξίωσε τελικά την αστυνομική ιστορία ως είδος λογοτεχνίας. Δεν είναι τυχαίο ότι γνωρίζουμε καλά τους ντετέκτιβ προηγούμενων εποχών και κάθε φορά στρέφουμε την εμπειρία τους. Αλλά δύσκολα μπορούμε, χωρίς να μπούμε σε βιβλία αναφοράς, να ονομάσουμε τα στοιχεία από τη φυλή των Είκοσι Κανόνων. Ο σύγχρονος δυτικός ντετέκτιβ έχει εξελιχθεί παρά τον Βαν Ντάιν, διαψεύδοντας σημείο προς σημείο, ξεπερνώντας τους περιορισμούς που έχουν πιπιλιστεί από το δάχτυλο. Μια παράγραφος (ο ντετέκτιβ δεν πρέπει να είναι εγκληματίας!), ωστόσο, επέζησε, αν και παραβιάστηκε πολλές φορές από τον κινηματογράφο. Αυτή είναι μια λογική απαγόρευση, γιατί προστατεύει τις ιδιαιτερότητες του ντετέκτιβ, τη βασική του γραμμή ... Στο σύγχρονο μυθιστόρημα, δεν θα δούμε ούτε ίχνη των "Κανόνων" ...

Οι δέκα εντολές ενός αστυνομικού μυθιστορήματος του Ρόναλντ Νοξ

Ο Ronald Knox, ένας από τους ιδρυτές της Λέσχης Ντετέκτιβ, πρότεινε επίσης τους δικούς του κανόνες για τη συγγραφή αστυνομικών ιστοριών:

Ι. Ο δράστης πρέπει να είναι κάποιος που αναφέρεται στην αρχή του μυθιστορήματος, αλλά δεν πρέπει να είναι το άτομο του οποίου τη σκέψη έχει επιτραπεί στον αναγνώστη να ακολουθήσει.

II. Φυσικά, αποκλείεται η δράση υπερφυσικών ή απόκοσμων δυνάμεων.

III. Δεν επιτρέπεται η χρήση περισσότερων του ενός μυστικών δωματίων ή μυστικών διόδων.

IV. Είναι απαράδεκτη η χρήση άγνωστων μέχρι τώρα δηλητηρίων, καθώς και συσκευών που απαιτούν μεγάλη επιστημονική εξήγηση στο τέλος του βιβλίου.

V. Ένας Κινέζος δεν πρέπει να εμφανίζεται στο έργο.

VI. Ένας ντετέκτιβ δεν πρέπει ποτέ να βοηθηθεί από ένα τυχερό διάλειμμα. ούτε πρέπει να καθοδηγείται από μια ακαταλόγιστη αλλά σίγουρη διαίσθηση.

VII. Ο ντετέκτιβ δεν χρειάζεται να αποδειχθεί εγκληματίας.

VIII. Έχοντας συναντήσει αυτό ή εκείνο το στοιχείο, ο ντετέκτιβ πρέπει να το παρουσιάσει αμέσως στον αναγνώστη για μελέτη.

IX. Ο ανόητος φίλος του ντετέκτιβ, ο Γουάτσον με τη μια ή την άλλη μορφή, δεν πρέπει να κρύψει κανένα από τα στοιχεία που του περνούν από το μυαλό. ως προς τις διανοητικές του ικανότητες, θα έπρεπε να είναι ελαφρώς κατώτερος -αλλά ελάχιστα μόνο- από τον μέσο αναγνώστη.

Χ. Τα δυσδιάκριτα δίδυμα αδέρφια και οι δίδυμοι γενικά δεν μπορούν να εμφανιστούν σε ένα μυθιστόρημα αν ο αναγνώστης δεν είναι κατάλληλα προετοιμασμένος γι' αυτό.

Μερικοί τύποι ντετέκτιβ

Κλειστός ντετέκτιβ

Ένα υποείδος που συνήθως ευθυγραμμίζεται περισσότερο με τους κανόνες της κλασικής αστυνομικής ιστορίας. Η πλοκή βασίζεται στην έρευνα ενός εγκλήματος που διαπράχθηκε σε ένα απομονωμένο μέρος, όπου υπάρχει ένα αυστηρά περιορισμένο σύνολο χαρακτήρων. Δεν μπορεί να υπάρχει ξένος σε αυτό το μέρος, επομένως το έγκλημα θα μπορούσε να διαπραχθεί μόνο από έναν από τους παρόντες. Η έρευνα διεξάγεται από έναν από αυτούς που βρίσκονται στον τόπο του εγκλήματος με τη βοήθεια άλλων ηρώων.

Αυτός ο τύπος ντετέκτιβ είναι διαφορετικός στο ότι η πλοκή ουσιαστικά εξαλείφει την ανάγκη αναζήτησης ενός άγνωστου εγκληματία. Υπάρχουν ύποπτοι και η δουλειά του ντετέκτιβ είναι να πάρει όσο το δυνατόν περισσότερες πληροφορίες για τους συμμετέχοντες στα γεγονότα, βάσει των οποίων θα είναι δυνατός ο εντοπισμός του εγκληματία. Επιπρόσθετο ψυχολογικό άγχος δημιουργεί το γεγονός ότι ο δράστης πρέπει να είναι ένα από τα γνωστά, κοντινά άτομα, κανένα από τα οποία, συνήθως, δεν μοιάζει με εγκληματία. Μερικές φορές σε έναν κλειστό ντετέκτιβ υπάρχει μια ολόκληρη σειρά από εγκλήματα (συνήθως δολοφονίες), με αποτέλεσμα ο αριθμός των υπόπτων να μειώνεται συνεχώς. Παραδείγματα ντετέκτιβ κλειστού τύπου:

Edgar Allan Poe, Murder in the Rue Morgue.

Cyril Hare, «Purely English Murder».

Agatha Christie, «Ten Little Indians», «Murder on the Orient Express» (και σχεδόν όλα τα έργα).

Leonid Slovin, «The Extra Comes on the Second Way».

Gaston Leroux, Το μυστικό του κίτρινου δωματίου.

Ψυχολογικός ντετέκτιβ

Αυτός ο τύπος αστυνομικής ιστορίας μπορεί να αποκλίνει κάπως από τους κλασικούς κανόνες όσον αφορά την απαίτηση της στερεοτυπικής συμπεριφοράς και την τυπική ψυχολογία των ηρώων. Συνήθως διερευνάται ένα έγκλημα που διαπράττεται για προσωπικούς λόγους (φθόνος, εκδίκηση) και το κύριο στοιχείο της έρευνας είναι η μελέτη των χαρακτηριστικών της προσωπικότητας των υπόπτων, των προσκολλήσεων, των σημείων πόνου, των πεποιθήσεων, των προκαταλήψεων, της αποσαφήνισης του παρελθόντος. Υπάρχει μια σχολή Γάλλων ψυχολογικών ντετέκτιβ.

Ντίκενς, Κάρολος, «Το μυστήριο του Έντουιν Ντρουντ».

Agatha Christie, The Murder of Roger Ackroyd.

Ντοστογιέφσκι, Φιοντόρ, Έγκλημα και Τιμωρία.

Boileau - Narsezhak, "She-wolves", "The one that wasne", "Sea Gate", "Outlining the Heart".

Japrisot, Sebastien, «Κυρία με γυαλιά και όπλο σε ένα αυτοκίνητο».

Calef, Noel, «Elevator to the Scaffold».

Μπαλ, Τζον, «Μια βουλωμένη νύχτα στις Καρολίνες».

ιστορικός ντετέκτιβ

Κύριο άρθρο: Ιστορικός ντετέκτιβ

Ιστορικό έργο με αστυνομική ίντριγκα. Η δράση διαδραματίζεται στο παρελθόν ή ένα αρχαίο έγκλημα ερευνάται στο παρόν.

Eco, Umberto "The Name of the Rose"

Robert van Gulik, σειρά Judge Dee

Agatha Christie "Death Comes at the End", "The Five Little Pigs"

John Dixon Carr "Newgate Bride", "Devil in Velvet", "Captain Cut-Throat"

Ellis Peters, σειρά Cadfael

Ann Perry, σειρά Thomas Pitt, Monk

Boileau-Narcejac "Στο μαγεμένο δάσος"

Κουίν, Έλερι «Το άγνωστο χειρόγραφο του Δρ. Γουάτσον»

Boris Akunin, Λογοτεχνικό έργο "Οι περιπέτειες του Erast Fandorin"

Leonid Yuzefovich, Λογοτεχνικό έργο για τον ντετέκτιβ Πουτιλίν

Alexander Bushkov, Οι περιπέτειες του Alexei Bestuzhev

Δείτε επίσης Λίστα ντετέκτιβ για την προεπαναστατική Ρωσία

Ειρωνικός ντετέκτιβ

Η αστυνομική έρευνα περιγράφεται από χιουμοριστική σκοπιά. Συχνά, έργα γραμμένα με αυτό το πνεύμα παρωδούν και γελοιοποιούν τα κλισέ ενός αστυνομικού μυθιστορήματος.

Agatha Christie, "Partners in Crime"

Varshavsky, Ilya, "Η ληστεία θα γίνει τα μεσάνυχτα"

Καγκάνοφ, Λεονίντ, «Ο Ταγματάρχης Μπογδαμίρ εξοικονομεί χρήματα»

Kozachinsky, Alexander, "Green Van"

Westlake, Donald, "Cursed Emerald" (Hot Stone), "The Bank That Gurgled"

Joanna Khmelevskaya (τα περισσότερα έργα)

Daria Dontsova (όλα τα έργα)

Yene Reite (όλα τα έργα)

Φανταστικός ντετέκτιβ[επεξεργασία | επεξεργασία κειμένου wiki]

Κύριο άρθρο: Φανταστικός ντετέκτιβ

Δουλεύει στη διασταύρωση φαντασίας και ντετέκτιβ. Η δράση μπορεί να λάβει χώρα στο μέλλον, ένα εναλλακτικό παρόν ή παρελθόν, καθώς και σε έναν εντελώς φανταστικό κόσμο.

Lem, Stanislav, "Investigation", "Inquiry"

Russell, Eric Frank, "The Daily Job", "The Wasp"

Holm van Zaychik, σειρά "Δεν υπάρχουν κακοί άνθρωποι".

Kir Bulychev, κύκλος "Intergalactic Police" ("Intergpol")

Isaac Asimov, Lucky Starr cycles - space ranger, ντετέκτιβ Elijah Bailey και ρομπότ Daniel Olivo

Sergei Lukyanenko, Γονιδίωμα

John Brunner, The Squares of the City (eng. The Squares of the City, 1965; Ρωσική μετάφραση - 1984)

Brothers Strugatsky, Ξενοδοχείο "At the Dead Alpinist"

Κουκ, Γκλεν, αστυνομική σειρά φαντασίας για τον ντετέκτιβ Γκάρετ

Randall Garrett, μια σειρά από ντετέκτιβ φαντασίας για τον ντετέκτιβ Λόρδο Ντάρσι

Boris Akunin "Παιδικό βιβλίο"

Kluger, Daniel, μια σειρά από ντετέκτιβ φαντασίας "Περιπτώσεις μαγείας"

Edgar Alan Poe - Murder in the Rue Morgue

Harry Turtledove - The Case of the Toxic Spell Dump

πολιτικός ντετέκτιβ

Ένα από τα είδη αρκετά μακριά από τον κλασικό ντετέκτιβ. Η κύρια ίντριγκα χτίζεται γύρω από τα πολιτικά γεγονότα και την αντιπαλότητα μεταξύ διαφόρων πολιτικών ή επιχειρηματικών προσώπων και δυνάμεων. Συχνά συμβαίνει επίσης ο ίδιος ο πρωταγωνιστής να απέχει πολύ από την πολιτική, ωστόσο, κατά τη διερεύνηση της υπόθεσης, σκοντάφτει σε εμπόδιο στην έρευνα από την πλευρά των «εξουσιών» ή αποκαλύπτει κάποιου είδους συνομωσία. Χαρακτηριστικό γνώρισμα του πολιτικού ντετέκτιβ είναι (αν και όχι απαραίτητα) η πιθανή απουσία εντελώς θετικών χαρακτήρων, εκτός από τον κύριο. Αυτό το είδος σπάνια βρίσκεται στην καθαρή του μορφή, αλλά μπορεί να είναι αναπόσπαστο μέρος της δουλειάς.

Agatha Christie, The Big Four

Μπόρις Ακούνιν, Σύμβουλος Επικρατείας

Levashov, Victor, "Συνωμοσία Πατριωτών"

Adam Hall, «Μνημόνιο του Βερολίνου» (Quiller Memorandum)

Νικολάι Σβέτσιν, «Το κυνήγι του Τσάρου», «Ο Δαίμονας του Κάτω Κόσμου»

ντετέκτιβ κατασκόπων[επεξεργασία | επεξεργασία κειμένου wiki]

Βασίζεται στην αφήγηση των δραστηριοτήτων αξιωματικών πληροφοριών, κατασκόπων και σαμποτέρ τόσο σε καιρό πολέμου όσο και σε καιρό ειρήνης στο «αόρατο μέτωπο». Όσον αφορά τα στιλιστικά όρια, είναι πολύ κοντά σε πολιτικούς και συνωμοσιολόγους, συχνά συνδυασμένους στο ίδιο έργο. Η κύρια διαφορά μεταξύ ενός ντετέκτιβ κατασκόπων και ενός πολιτικού είναι ότι σε έναν πολιτικό ντετέκτιβ τη σημαντικότερη θέση καταλαμβάνει η πολιτική βάση της υπό διερεύνηση υπόθεσης και οι ανταγωνιστικές συγκρούσεις, ενώ στην κατασκοπεία η προσοχή εστιάζεται στο έργο πληροφοριών (παρακολούθηση, δολιοφθορά , και τα λοιπά.). Ένας ντετέκτιβ συνωμοσίας μπορεί να θεωρηθεί μια ποικιλία τόσο κατασκοπείας όσο και πολιτικού ντετέκτιβ.

Agatha Christie, «Cat Among Pigeons», «Man in Brown Suit», «Hours», «Meetings of Baghdad» (και τα περισσότερα έργα).

Τζον Λε Καρέ, «Ο κατάσκοπος που μπήκε από το κρύο»

John Boynton Priestley, The Mist Over Gretley (1942)

James Grady, Six Days of the Condor

Boris Akunin, Τουρκικό Gambit

Ντμίτρι Μεντβέντεφ, "Ήταν κοντά στο Ρίβνε"

Νικολάι Νταλέκι, «Η πρακτική του Σεργκέι Ρούμπτσοφ»

Ίαν Φλέμινγκ, σειρά μυθιστορημάτων Τζέιμς Μποντ

Δείτε επίσης: κατασκοπευτικό θρίλερ

αστυνομικός ντετέκτιβ

Περιγράφει τη δουλειά μιας ομάδας επαγγελματιών. Σε έργα αυτού του τύπου, ο πρωταγωνιστής-ντετέκτιβ είτε απουσιάζει είτε είναι ελαφρώς υψηλότερος σε σημασία σε σύγκριση με την υπόλοιπη ομάδα. Όσον αφορά την αξιοπιστία της πλοκής, είναι πιο κοντά στην πραγματικότητα και, κατά συνέπεια, αποκλίνει στο μέγιστο βαθμό από τους κανόνες του αμιγώς αστυνομικού είδους (η επαγγελματική ρουτίνα περιγράφεται λεπτομερώς με λεπτομέρειες που δεν σχετίζονται άμεσα με την πλοκή, υπάρχει σημαντικό ποσοστό ατυχημάτων και συμπτώσεων, παρουσία πληροφοριοδοτών σε εγκληματικό και σχεδόν εγκληματικό περιβάλλον, ο δράστης συχνά παραμένει ανώνυμος και άγνωστος μέχρι το τέλος της έρευνας και μπορεί επίσης να διαφύγει την τιμωρία λόγω αμέλειας της έρευνας ή έλλειψη άμεσων αποδεικτικών στοιχείων).

Ed McBain, 87th Precinct Series

Schöwall and Vale, μια σειρά μυθιστορημάτων για μέλη του τμήματος ανθρωποκτονιών με επικεφαλής τον Martin Beck

Yulian Semyonov, "Petrovka, 38", "Ogaryova, 6"

Kivinov, Andrei Vladimirovich, "A Nightmare on Stachek Street" και επόμενα έργα.

Emile Gaboriau, κύκλος Lecoq

« Cool» ντετέκτιβ

Περιγράφεται πιο συχνά από έναν μοναχικό ντετέκτιβ, έναν άνδρα τριάντα πέντε ή σαράντα ετών ή από ένα μικρό πρακτορείο ντετέκτιβ. Σε έργα αυτού του τύπου, ο πρωταγωνιστής αντιμετωπίζει σχεδόν όλο τον κόσμο: οργανωμένο έγκλημα, διεφθαρμένους πολιτικούς, διεφθαρμένη αστυνομία. Τα κύρια χαρακτηριστικά είναι η μέγιστη δράση του ήρωα, η «ψυχραιμία» του, ο άθλιος περιβάλλοντα κόσμος και η ειλικρίνεια του πρωταγωνιστή. Τα καλύτερα παραδείγματα του είδους είναι ψυχολογικά και περιέχουν σημάδια σοβαρής λογοτεχνίας - για παράδειγμα, τα έργα του Ρέιμοντ Τσάντλερ.

Ο Dashiell Hammett, μια σειρά για την Continental Detective Agency, "Blood Harvest" - θεωρείται ο ιδρυτής του είδους.

Ρέιμοντ Τσάντλερ, Αντίο Αγάπη, Ψηλό παράθυρο, Γυναίκα στη λίμνη.

Ross Macdonald - πολλά έργα.

Τσέστερ Χάιμς, «Τρέξε, νέγρο, τρέξε».

ντετέκτιβ εγκλημάτων[επεξεργασία | επεξεργασία κειμένου wiki]

Τα γεγονότα περιγράφονται από τη σκοπιά του εγκληματία και όχι των ανθρώπων που τον αναζητούν. Κλασικό παράδειγμα: "The Killer in Me" του Jim Thompson