Χαρακτηριστικά της σύνθεσης του ποιήματος του Ν. Γκόγκολ Νεκρές ψυχές

Βρήκε την έκφρασή του στο γεγονός ότι οι εικόνες των γαιοκτημόνων, των αγροτών, μια περιγραφή της ζωής, της οικονομίας και των εθίμων τους απεικονίζονται στο ποίημα τόσο καθαρά που, αφού διαβάσετε αυτό το μέρος του ποιήματος, το θυμάστε για πάντα. Η απεικόνιση της ιδιοκτήτριας-αγροτικής Ρωσίας ήταν πολύ σχετική στην εποχή του Γκόγκολ σε σχέση με την επιδείνωση της κρίσης του δουλοπαροικιακού συστήματος. Πολλοί γαιοκτήμονες έπαψαν να είναι χρήσιμοι για την κοινωνία, υποβαθμίστηκαν ηθικά και έγιναν όμηροι των δικαιωμάτων τους στη γη και στους ανθρώπους. Ένα άλλο στρώμα της ρωσικής κοινωνίας - οι κάτοικοι των πόλεων - άρχισε να έρχεται στο προσκήνιο. Όπως και πριν στον Γενικό Επιθεωρητή, σε αυτό το ποίημα ο Γκόγκολ παρουσιάζει μια ευρεία εικόνα της γραφειοκρατίας, της κοινωνίας των γυναικών, των απλών κατοίκων της πόλης και των υπαλλήλων.

Έτσι, η απεικόνιση της σύγχρονης Ρωσίας για τον Γκόγκολ καθορίζει τα κύρια θέματα των Νεκρών Ψυχών: το θέμα της πατρίδας, το θέμα της τοπικής ζωής, το θέμα της πόλης, το θέμα της ψυχής. Ανάμεσα στα κίνητρα του ποιήματος, τα κυριότερα είναι το κίνητρο του δρόμου και το κίνητρο του μονοπατιού. Το κίνητρο του δρόμου οργανώνει την αφήγηση στο έργο, το κίνητρο του μονοπατιού εκφράζει την ιδέα του κεντρικού συγγραφέα - την απόκτηση μιας αληθινής και πνευματικής ζωής από έναν Ρώσο. Ο Γκόγκολ επιτυγχάνει ένα εκφραστικό σημασιολογικό αποτέλεσμα, συνδυάζοντας αυτά τα κίνητρα με την ακόλουθη τεχνική σύνθεσης: στην αρχή του ποιήματος η ξαπλώστρα του Τσιτσίκοφ μπαίνει στην πόλη, στο τέλος - φεύγει. Έτσι, ο συγγραφέας δείχνει ότι αυτό που περιγράφεται στον πρώτο τόμο είναι μέρος ενός αφάνταστα μεγάλου δρόμου προς αναζήτηση μονοπατιού. Όλοι οι ήρωες του ποιήματος είναι στο δρόμο τους - Chichikov, ο συγγραφέας, Ρωσία.

Οι «Dead Souls» αποτελούνται από δύο μεγάλα μέρη, τα οποία μπορούν να ονομαστούν συμβατικά «χωριό» και «πόλη». Υπάρχουν έντεκα κεφάλαια στον πρώτο τόμο του ποιήματος: το πρώτο κεφάλαιο, που περιγράφει την άφιξη του Chichikov, τη γνωριμία με την πόλη και την αστική κοινωνία, θα πρέπει να θεωρηθεί ως εκθετικό. τότε υπάρχουν πέντε κεφάλαια για τους γαιοκτήμονες (κεφάλαια δύο - έξι), στο έβδομο ο Chichikov επιστρέφει στην πόλη, στις αρχές του ενδέκατου την εγκαταλείπει και το επόμενο περιεχόμενο του κεφαλαίου δεν συνδέεται πλέον με την πόλη. Έτσι, η περιγραφή του χωριού και της πόλης αντιπροσωπεύει ίσα μέρη του κειμένου του έργου, το οποίο συσχετίζεται πλήρως με την κύρια θέση του σχεδίου του Γκόγκολ: "Όλη η Ρωσία θα εμφανιστεί σε αυτόν!"

Το ποίημα περιέχει επίσης δύο στοιχεία επιπλέον πλοκής: «Το παραμύθι του καπετάνιου Κοπέικιν» και την παραβολή των Κιφ Μόκιεβιτς και Μόκιγια Κίφοβιτς. Σκοπός της συμπερίληψης της ιστορίας στο κείμενο του έργου είναι να διευκρινιστούν κάποιες από τις ιδέες του ποιήματος. Η παραβολή εκτελεί τη λειτουργία της γενίκευσης, συνδέοντας τους χαρακτήρες του ποιήματος με την ιδέα του σκοπού του νου και τον ηρωισμό ως δύο ανεκτίμητα δώρα που δόθηκαν στον άνθρωπο.

Αξιοσημείωτο είναι επίσης ότι ο συγγραφέας αφηγείται την «ιστορία του Τσιτσίκοφ» στο ενδέκατο κεφάλαιο. Ο κύριος σκοπός της τοποθέτησης της πίσω ιστορίας του ήρωα στο τέλος του κεφαλαίου είναι ότι ο συγγραφέας ήθελε να αποφύγει μια προκατειλημμένη, προετοιμασμένη αντίληψη των γεγονότων και του ήρωα από τον αναγνώστη. Ο Γκόγκολ προσπάθησε ο αναγνώστης να σχηματίσει τη δική του γνώμη για το τι συνέβαινε, παρατηρώντας τα πάντα σαν να ήταν στην πραγματική ζωή.

Τέλος, η σχέση του έπους με το λυρικό στο ποίημα έχει και αυτή τη δική της ιδεολογική σημασία. Η πρώτη λυρική παρέκβαση στο ποίημα εμφανίζεται στο τέλος του πέμπτου κεφαλαίου σε μια συζήτηση για τη ρωσική γλώσσα. Στο μέλλον, ο αριθμός τους αυξάνεται, στο τέλος του κεφαλαίου 11, ο συγγραφέας μιλά με πατριωτισμό και πάθος πολιτών για τη Ρωσία, το πουλί-τρία. Η λυρική αρχή στο έργο μεγαλώνει γιατί η ιδέα του Γκόγκολ ήταν να επιβεβαιώσει το φωτεινό του ιδανικό. Ήθελε να δείξει πώς στο όνειρο ενός ευτυχισμένου μέλλοντος για τη χώρα, η ομίχλη που είχε πυκνώσει πάνω από τη «θλιμμένη Ρωσία» διαλύεται (έτσι περιέγραψε ο Πούσκιν τα πρώτα κεφάλαια του ποιήματος).

Η πλοκή και η σύνθεση του Dead Souls εξαρτώνται από το θέμα της απεικόνισης - την επιθυμία του Γκόγκολ να κατανοήσει τη ρωσική ζωή, τον χαρακτήρα του ρωσικού προσώπου, τη μοίρα της Ρωσίας. Μιλάμε για μια θεμελιώδη αλλαγή στο θέμα της εικόνας σε σύγκριση με τη λογοτεχνία της δεκαετίας του 20-30: η προσοχή του καλλιτέχνη μεταφέρεται από την εικόνα ενός μεμονωμένου ατόμου στο πορτρέτο της κοινωνίας. Με άλλα λόγια, η ρομαντική πλευρά του περιεχομένου του είδους (η απεικόνιση της ιδιωτικής ζωής ενός ατόμου) αντικαθίσταται από την ηθική πτυχή (το πορτρέτο της κοινωνίας στη μη ηρωική στιγμή της ανάπτυξής της). Ως εκ τούτου, ο Γκόγκολ αναζητά

Μια πλοκή που θα έδινε τη δυνατότητα να καλύψει την ευρύτερη δυνατή κάλυψη της πραγματικότητας.

Μια τέτοια ευκαιρία άνοιξε η πλοκή του ταξιδιού: «Ο Πούσκιν ανακάλυψε ότι η πλοκή του Dead Souls ήταν καλή για μένα», είπε ο Γκόγκολ, «ότι δίνει απόλυτη ελευθερία να ταξιδέψω με τον ήρωα σε όλη τη Ρωσία και να αναδείξω πολλά από τα οι πιο διαφορετικοί χαρακτήρες». Επομένως, το κίνητρο της κίνησης, ο δρόμος, το μονοπάτι αποδεικνύεται το μοτίβο του ποιήματος.

Αυτό το κίνητρο αποκτά εντελώς διαφορετικό νόημα στη διάσημη λυρική παρέκβαση του ενδέκατου κεφαλαίου: ο δρόμος με την ορμητική ξαπλώστρα μετατρέπεται στο μονοπάτι κατά μήκος του οποίου πετά η Ρωσία.

Και άλλα έθνη και κράτη δίνουν το δρόμο της». Αυτό το μοτίβο περιέχει επίσης τα άγνωστα μονοπάτια της ρωσικής εθνικής ανάπτυξης:
«Ρους πού βιάζεσαι, δώσε μια απάντηση; Δεν δίνει απάντηση ", προσφέροντας αντίθεση στους τρόπους των άλλων λαών: "Ό,τι στριμμένο, κουφό, στενό, αδιάβατο, που οδηγεί μακριά στην άκρη του δρόμου, διάλεξε η ανθρωπότητα..."

Στην εικόνα του δρόμου ενσαρκώνεται τόσο η καθημερινή διαδρομή του ήρωα («αλλά για όλα αυτά, ο δρόμος του ήταν δύσκολος ...»), όσο και η δημιουργική διαδρομή του συγγραφέα: «Και εδώ και πολύ καιρό αποφασισμένος για μένα από την υπέροχη δύναμη να πάω χέρι-χέρι με τους παράξενους ήρωές μου…»

Η πλοκή του ταξιδιού δίνει στον Γκόγκολ την ευκαιρία να δημιουργήσει μια γκαλερί με εικόνες ιδιοκτητών γης. Ταυτόχρονα, η σύνθεση φαίνεται πολύ λογική: η έκθεση του ταξιδιωτικού οικοπέδου δίνεται στο πρώτο κεφάλαιο (Ο Chichikov συναντά αξιωματούχους και ορισμένους ιδιοκτήτες γης, λαμβάνει προσκλήσεις από αυτούς), στη συνέχεια ακολουθούν πέντε κεφάλαια, στα οποία οι ιδιοκτήτες γης "κάθονται", και ο Chichikov ταξιδεύει από κεφάλαιο σε κεφάλαιο, αγοράζοντας νεκρές ψυχές.

(Δεν υπάρχουν ακόμη αξιολογήσεις)

Σχετικές αναρτήσεις:

1. Από την αρχή της λογοτεχνικής του καριέρας, ο Γκόγκολ ονειρευόταν να γράψει ένα έργο «στο οποίο θα εμφανιζόταν όλη η Ρωσία». Αυτή υποτίθεται ότι ήταν μια μεγαλειώδης περιγραφή της ζωής και των εθίμων της Ρωσίας στο πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα. Το ποίημα «Dead Souls», που γράφτηκε το 1842, έγινε ένα τέτοιο έργο. Η πρώτη έκδοση του βιβλίου ονομαζόταν «Οι περιπέτειες του Τσιτσίκοφ, ή νεκρές ψυχές». Αυτό το όνομα υποβαθμίστηκε [...] ...
2. Ο Γκόγκολ ονειρευόταν από καιρό να γράψει ένα έργο «στο οποίο θα εμφανιζόταν όλη η Ρωσία». Αυτή υποτίθεται ότι ήταν μια μεγαλειώδης περιγραφή της ζωής και των εθίμων της Ρωσίας στο πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα. Αυτό το έργο ήταν το ποίημα "Dead Souls", που γράφτηκε το 1842. Η πρώτη έκδοση, για λόγους λογοκρισίας, είχε τον τίτλο «Οι περιπέτειες του Chichikov, ή Dead Souls». Ένα τέτοιο όνομα μείωσε το πραγματικό νόημα αυτού του έργου, προκάλεσε [...] ...
3. Η συνθετική πρωτοτυπία του ποιήματος «Dead Souls» του N. V. Gogol καθορίζεται από το δημιουργικό έργο που έθεσε ο συγγραφέας στον εαυτό του. Αρχικά, ο συγγραφέας σκόπευε να δημιουργήσει ένα μεγαλειώδες έργο σε τρία μέρη. Στον πρώτο τόμο θα εμφανιζόταν στους αναγνώστες μια σατιρική εικόνα του σύγχρονου συγγραφέα της Ρωσίας και στους επόμενους τόμους θα έπρεπε να είχε γίνει η αφύπνιση της ψυχής του ήρωα και η ηθική του ανάσταση. Ο συγγραφέας μπόρεσε να ολοκληρώσει [...] ...
4. Το θέμα του ποιήματος «Βασίλι Τέρκιν» διατυπώθηκε από τον ίδιο τον συγγραφέα στον υπότιτλο: «Ένα βιβλίο για έναν στρατιώτη», δηλαδή το έργο μιλάει για τον πόλεμο και έναν άνθρωπο στον πόλεμο. Ο ήρωας του ποιήματος είναι ένας απλός στρατιώτης-πεζικός, κάτι που είναι εξαιρετικά σημαντικό, αφού, σύμφωνα με τον Tvardovsky, είναι ο απλός στρατιώτης που είναι ο κύριος χαρακτήρας και ο νικητής στον Πατριωτικό Πόλεμο. Αυτή η ιδέα θα συνεχιστεί δέκα χρόνια αργότερα από τον M. A. Sholokhov, [...] ...
5. «The Tale of Captain Kopeikin» (Ανάλυση ενός κομματιού από το ποίημα του Νικολάι Γκόγκολ «Dead Souls») Το θέμα της αποκάλυψης της γραφειοκρατίας διατρέχει όλο το έργο του Gogol: ξεχωρίζει τόσο στη συλλογή «Mirgorod» όσο και στην κωμωδία «The Γενικός επιθεωρητής". Στο ποίημα Dead Souls είναι συνυφασμένο με το θέμα της δουλοπαροικίας. Επιπλέον, ο Γκόγκολ, όπου είναι δυνατόν, γελοιοποιεί τους αξιωματούχους και την αδράνεια των πολιτικών. Μια ξεχωριστή θέση στο [...] ...
6. Γιατί ο Γκόγκολ αποκάλεσε το έργο του Νεκρές Ψυχές, που γράφτηκε το 1842, ποίημα; Ο ορισμός του είδους έγινε σαφής στον συγγραφέα μόνο την τελευταία στιγμή, αφού, ενώ ακόμη εργαζόταν πάνω στο ποίημα, ο Γκόγκολ το αποκαλεί είτε ποίημα είτε μυθιστόρημα. Το έργο - που ονομάστηκε στην πρώτη έκδοση για λόγους λογοκρισίας "Οι περιπέτειες του Chichikov, ή οι νεκρές ψυχές", φυσικά, δεν ήταν ένα εύκολο μυθιστόρημα περιπέτειας, [...] ...
7. Το «Dead Souls» είναι ένα οξύμωρο όνομα που αντικατοπτρίζει τα πολύπλοκα, πολύπλευρα προβλήματα του ποιήματος. Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι η έννοια του άλλαξε, και ταυτόχρονα όλες οι νέες πτυχές νοήματος συμπεριλήφθηκαν στον τίτλο του έργου. Πρώτον, η «νεκρή ψυχή» είναι μια γραφειοκρατική ορολογία για έναν νεκρό αγρότη. Γύρω από την απάτη με δουλοπάροικους, οι οποίοι, παρά το γεγονός του θανάτου, συνεχίζουν να καταγράφονται στο [...] ...
8. 1. "Dead Souls" - ιστορία δημιουργίας και σχέδιο. 2. Η κύρια ιδέα του έργου. 3. Ψυχές «νεκρές» και «ζωντανές» στο ποίημα. 4. Η έννοια της σύνθεσης στην κατανόηση του έργου. 5. Η Ρωσία είναι μια χώρα «ζωντανών» ψυχών. Η επιθυμία του NV Gogol, που είχε ωριμάσει για αρκετές δεκαετίες, να γράψει ένα μεγάλο επικό έργο αφιερωμένο στη μοίρα της Ρωσίας, οδήγησε τον συγγραφέα στην ιδέα του ποιήματος "Dead Souls". Ξεκίνησε [...] ...
9. Ρωσία, πού βιάζεσαι; Δώσε μια απάντηση. Δεν δίνει απάντηση. N. V. Gogol Κοιτάζοντας τη συλλογή των χαρακτήρων που συνήγαγε ο Γκόγκολ στον πρώτο τόμο του Dead Souls, θέτει κανείς ακούσια το ερώτημα: ποιος από αυτούς είναι ο κύριος χαρακτήρας; Φυσικά, είναι παράλογο να το ψάχνουμε ανάμεσα στους γαιοκτήμονες. Ούτε γλυκός έως ζαχαρούχος, ανόητος Manilov, ούτε ο «κλαμποκέφαλος» Korobochka, ούτε ο «υστερικός άντρας» Nozdryov, ένα μικρό βρώμικο κόλπο και [...] ...
10. Οι «Νεκρές ψυχές» του Ν. Β. Γκόγκολ ήταν μια μεγάλη, σημαντική συνεισφορά στη λογοτεχνική ζωή της χώρας. Ούτε ο Πούσκιν, που έδωσε στον Γκόγκολ την πλοκή για το ποίημα, ούτε ο ίδιος ο Γκόγκολ σκέφτηκαν τι σημασία θα είχε αυτό το έργο. Η πλοκή του «Dead Souls» αποτελείται από τρεις εξωτερικά κλειστούς, αλλά εσωτερικά πολύ διασυνδεδεμένους κρίκους: ιδιοκτήτες, αξιωματούχους της πόλης και την ιστορία της ζωής του Chichikov. Καθένα από αυτά [...] ...
11. Το ποίημα «Dead Souls» του NV Gogol δημιουργήθηκε τη δεκαετία του 1840. Κανένα από τα έργα του, συμπεριλαμβανομένου του Γενικού Επιθεωρητή, δεν δούλεψε ο Γκόγκολ με τέτοιο ενθουσιασμό, με τόση πίστη στην κλίση του ως συγγραφέα-πολίτη, με την οποία δημιούργησε το Dead Souls. Δεν αφιέρωσε τόσο βαθιά δημιουργική σκέψη, σκληρή δουλειά και χρόνο σε καμία άλλη δουλειά όσο στη δική του [...] ...
12. Στην Εξομολόγηση του Συγγραφέα, ο Γκόγκολ μίλησε για τη συμμετοχή με την οποία ο Πούσκιν ασχολήθηκε με το έργο του: «Με έπεισε εδώ και καιρό να πάρω περισσότερο ένα δοκίμιο ... μου είπε:» Πώς, με αυτή την ικανότητα να μαντέψω ένα άτομο και λίγα χαρακτηριστικά, για να μην ασχοληθώ με ένα μεγάλο δοκίμιο. Είναι απλώς αμαρτία!». Ο Πούσκιν έδωσε στον Γκόγκολ τη δική του πλοκή, από την οποία ήθελε να κάνει [...] ...
13. Θεματικά-συνθετικά χαρακτηριστικά. Σύμφωνα με τα προβλήματα και την ιδεολογική και θεματική πρωτοτυπία του μυθιστορήματος, οργανώνεται η πλοκή και η σύνθεσή του. Στο κέντρο του βρίσκεται η εικόνα του Μπαζάροφ, που ενώνει ολόκληρο τον καλλιτεχνικό καμβά του έργου. Η σημασία του είναι προφανής: από τα 28 κεφάλαια του μυθιστορήματος, δεν εμφανίζεται μόνο σε δύο. Η πλοκή, περιορισμένη από ένα αρκετά στενό χρονικό πλαίσιο, εξελίσσεται καθαρά και δυναμικά. Με την άφιξη του Αρκάδι και του [...] ...
14. Ένα από τα αξιοσημείωτα χαρακτηριστικά της ιδιοφυΐας του Πούσκιν είναι η αρμονία των έργων του από την άποψη της πλοκής και της συνθετικής κατασκευής τους. Η σαφήνεια, η οριστικότητα, η αρμονία και η αναλογικότητα είναι οι κύριες συνθετικές ιδιότητες των δημιουργιών του Πούσκιν. Ο Μπελίνσκι σημείωσε ότι στα έργα του Πούσκιν «το τέλος είναι σε αρμονία με την αρχή». Πράγματι, μια από τις αγαπημένες τεχνικές του ποιητή ήταν μια κυκλική σύνθεση, όταν η δράση στο φινάλε επιστρέφει στο μέρος από όπου [...] ...
15. Σύμφωνα με τα προβλήματα και την ιδεολογική και θεματική πρωτοτυπία του μυθιστορήματος, οργανώνεται η πλοκή και η σύνθεσή του. Στο κέντρο του βρίσκεται η εικόνα του Μπαζάροφ, που ενώνει ολόκληρο τον καλλιτεχνικό καμβά του έργου. Η σημασία του είναι προφανής: από τα 28 κεφάλαια του μυθιστορήματος, δεν εμφανίζεται μόνο σε δύο. Η πλοκή, περιορισμένη από ένα αρκετά στενό χρονικό πλαίσιο, εξελίσσεται καθαρά και δυναμικά. Με την άφιξη του Αρκάδι και του φίλου του στο [...] ...
16. Έργα για τη λογοτεχνία: Σύνθεση του ποιήματος του N. V. Gogol «Dead Souls» Σύμφωνα με το σχέδιο του N. V. Gogol, το θέμα του ποιήματος ήταν να είναι ολόκληρη η σύγχρονη Ρωσία. Με τη σύγκρουση του πρώτου τόμου των Dead Souls, ο συγγραφέας πήρε δύο τύπους αντιφάσεων που ήταν εγγενείς στη ρωσική κοινωνία στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα: μεταξύ του φανταστικού περιεχομένου και της πραγματικής ασημαντότητας των κυρίαρχων στρωμάτων της κοινωνίας και μεταξύ των πνευματικών δυνάμεων. των ανθρώπων [...] ...
17. Ο πρόλογος του έργου είναι ιδεολογικού περιεχομένου, η παρέκβαση-στοχασμός στους ποιητές κατασκευάζεται ως έκκληση στα στοιχεία της εξήγησης ενός μορφωμένου ανθρώπου σε μια απλή. Στην πραγματικότητα, η κατασκευή ενός έργου μπορεί να γίνει αντιληπτή διφορούμενα: ως μια plug-in ιστορία για έναν κλέφτη ή ένα πλαίσιο για ένα ταξίδι (το κίνητρο του μονοπατιού, ευρέως διαδεδομένο στην παγκόσμια λογοτεχνία). Η παραβολή του έργου αποκαλύπτεται στην τελευταία ρητορική ερώτηση, ένα είδος φιλοσοφικού pointe - τι θα γινόταν με έναν κλέφτη [...] ...
18. Ο Γκόγκολ δεν ολοκλήρωσε το ποίημά του Dead Souls, γιατί κατάλαβε ότι η κατάσταση στη Ρωσία δεν μπορούσε να διορθωθεί για πολύ καιρό, αν και στον πρώτο τόμο δίνει ακόμα κάποιες ελπίδες για ένα καλύτερο μέλλον. Ο Γκόγκολ έγραψε το Dead Souls σε μια εποχή που η δουλοπαροικία υπήρχε ακόμα στη Ρωσία. Ως εκ τούτου, πολλοί γαιοκτήμονες μεταχειρίστηκαν τρομερά τους αγρότες: τους χτύπησαν, τους ταπείνωσαν, τους πούλησαν, [...] ...
19. Ο Γκόγκολ μελετά προσεκτικά και με αγάπη τη ρωσική λαϊκή γλώσσα, εισάγει στα "Τετράδια" του μια ποικιλία κοινών λέξεων και εκφράσεων, τις συλλέγει από εκεί για τα έργα του ολόκληρες χούφτες. Ένα πλήθος λαϊκών λέξεων και εκφράσεων, που άκουσε ο Γκόγκολ στη ζωή και εισήχθη στο ποίημα, του δίνουν όχι μόνο μεγαλύτερη ρεαλιστική αξιοπιστία, αλλά και μια αναμφισβήτητη εθνικότητα. Αυτό συμπληρώνεται από [...] ...
20. 1. Διαδρομή ζωής του Chichikov. 2. Ο στόχος και τα μέσα του ήρωα. 3. Ζωτική επιμονή του επιχειρηματία. Δεν μπορείτε να φτιάξετε πέτρινους θαλάμους από τους κόπους των δικαίων. Ρωσική λαϊκή παροιμία Παραδοσιακά, η εικόνα του Chichikov, του πρωταγωνιστή του ποιήματος του Νικολάι Γκόγκολ "Dead Souls", θεωρείται συνήθως ως κατηγορηματικά αρνητική. Ωστόσο, είναι ο ήρωας τόσο απλός και απλός για να τον κατατάξουμε ανάμεσα στους κακούς των σχολικών βιβλίων; Θα μπορούσε [...] ...
21. Ο N.V. Gogol είναι ένας εξαιρετικός συγγραφέας κριτικού ρεαλισμού, που συνεχίζει τις παραδόσεις του A.S. Pushkin και εμβαθύνει την κριτική στάση απέναντι στη σύγχρονη πραγματικότητα. Σκέφτηκαν το «Dead Souls» με τέτοιο τρόπο που ολόκληρη η Ρωσία «εμφανίστηκε» στο έργο. Φυσικά, ένα τέτοιο κολοσσιαίο σχέδιο δεν ταίριαζε στο υπάρχον πλαίσιο του είδους. η συνθετική δομή έπρεπε επίσης να γίνει κάτι ιδιαίτερο. Ακόμα αμφιλεγόμενο [...] ...
22. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς πέρασε πολύ καιρό σκεπτόμενος ποιο θα ήταν το νόημα του μυθιστορήματος. Ως αποτέλεσμα, κατέληξα στο συμπέρασμα ότι είναι απαραίτητο να δείξουμε ολόκληρη τη Ρωσία, τους ανθρώπους με όλες τις ελλείψεις, τα αρνητικά χαρακτηριστικά, τους αντιφατικούς χαρακτήρες. Ο Γκόγκολ ήθελε να πληγώσει έναν άνθρωπο, να του δείξει τι συμβαίνει στον κόσμο, τι αξίζει να φοβηθείς. Ήθελε οι αναγνώστες να διαβάσουν το [...] ...
23. Σύμφωνα με την ιδέα του Γκόγκολ, η σύνθεση του ποιήματος "Dead Souls" έπρεπε να αποτελείται από τρεις τόμους, όπως το "Θείο Ποίημα" του Dante, αλλά μόνο ο πρώτος τόμος υλοποιήθηκε, σύμφωνα με τον συγγραφέα - "η βεράντα στο σπίτι". Αυτό είναι ένα είδος «Κόλασης» της ρωσικής πραγματικότητας. Στον τόμο 2, παρόμοιο με το "Καθαρτήριο", επρόκειτο να εμφανιστούν νέοι καλοί χαρακτήρες και, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του Chichikov, υποτίθεται ότι έδειχνε το μονοπάτι της κάθαρσης και της ανάστασης [...] ...
24. Η πλοκή του ποιήματος προτάθηκε στον Γκόγκολ από τον Πούσκιν. Ο συλλογικός σύμβουλος Chichikov ήρθε στην πόλη για να αγοράσει αγρότες που ήταν στις λίστες πριν από τη νέα ιστορία αναθεώρησης. Τότε μπορούν να μπουν στο ταμείο και να κεφαλαιοποιηθούν από αυτό, και οι πρώην αφέντες τους θα εγκαταλείψουν ευχαρίστως τους νεκρούς, έτσι ώστε οι φόροι τους να μην είναι τόσο μεγάλοι. Εδώ ο Πάβελ Ιβάνοβιτς συναντά [...] ...
25. Το όνομα αυτού του έργου του Γκόγκολ συνδέεται κυρίως με τον κύριο χαρακτήρα Chichikov, ο οποίος αγόρασε νεκρούς αγρότες. Για να ξεκινήσετε να κάνετε τη δική σας επιχείρηση. Αλλά στην πραγματικότητα, ήθελε να πουλήσει αυτές τις νεκρές ψυχές και να πλουτίσει τον εαυτό του. Αλλά αυτό δεν είναι μόνο το νόημα του τίτλου αυτού του έργου, ο συγγραφέας ήθελε να δείξει στις αληθινές ψυχές της κοινωνίας που εδώ και πολύ καιρό έχουν σκληρύνει και [...] ...
26. 1. Η αρχική ιδέα του Γκόγκολ. 2. Δύο συνθετικά θεμέλια. 3. Το σατιρικό περίγραμμα του ποιήματος. Η θέση του Chichikov είναι σε αυτό. 4. Το σχέδιο κηρύγματος του ποιήματος. 5. Τόπος παρεκκλίσεων πνευματικών δικαιωμάτων. Οι ιδιαιτερότητες της συνθετικής κατασκευής του ποιήματος του Ν. Β. Γκόγκολ «Νεκρές ψυχές» οφείλονται, καταρχήν, στο δημιουργικό έργο που έχει θέσει ο συγγραφέας. Η ιδέα του αρχικού συγγραφέα περιελάμβανε τρία βιβλία, ενωμένα με μια κοινή ιδέα - [...] ...
27. Οι ήρωες είναι ενδιαφέροντες κυρίως για την έντονη τυποποίησή τους. Στη μοίρα του συγγραφέα, το ποίημα έπαιξε το ρόλο ενός συντριπτικού βάρους. Ο N.V. Gogol μπόρεσε να κυριαρχήσει μόνο στο μισό από αυτό που είχε αρχικά συλληφθεί και οι αιώνιες αμφιβολίες τον έσπασαν στα μισά του δρόμου. Μπορούμε να πούμε ότι ο Ν. Β. Γκόγκολ ένιωθε και καταλάβαινε περισσότερα από όσα μπορούσε να εκφράσει με λόγια, παρ' όλη τη λαμπρότητα της γλώσσας του. Σώρευσε σε [...] ...
28. Ο ίδιος καταλαβαίνεις ότι κάθε φράση μου ήρθε με στοχασμούς, μακροσκελείς προβληματισμούς, ότι είναι πιο δύσκολο για μένα να την αποχωριστώ παρά για έναν άλλο συγγραφέα, που δεν κοστίζει τίποτα σε ένα λεπτό για να αντικαταστήσει τη μία με την άλλη. N. V. Gogol Λίγοι συγγραφείς κατείχαν τέτοια μαγεία της λέξης όπως ο Gogol. Θεωρούσε ότι η φροντίδα της γλώσσας είναι ένα από τα πιο σημαντικά καθήκοντα του καλλιτέχνη. Ο Γκόγκολ είναι πάντα [...] ...
29. ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΕΙΔΟΥΣ ΚΑΙ ΣΥΝΘΕΣΗ ΤΟΥ ΠΟΙΗΜΑΤΟΣ «DEAD SOULS» Καθορίζοντας το είδος του δικού του έργου, ο N. V. Gogol αποκάλεσε το «Dead Souls» ένα ποίημα. Αυτός ο ορισμός του είδους διατηρήθηκε σε όλα τα στάδια της εργασίας, μέχρι την έκδοση του βιβλίου. Αυτό οφείλεται, πρώτα απ 'όλα, στο γεγονός ότι στα "Dead Souls", τα οποία αρχικά είχαν συλληφθεί με το σήμα της "ευθυμίας" και του κωμικού, υπάρχει επίσης ένα άλλο, μη κωμικό στοιχείο - [...] ...
30. ... Η περαιτέρω συνέχεια γίνεται ξεκάθαρη στο κεφάλι μου, όλα είναι πιο αγνά, πιο μεγαλειώδη, από τα οποία μπορεί να υπάρχει κάτι κολοσσιαίο με τον καιρό. Από την επιστολή του N. V. Gogol προς τον S. T. Aksakov. 1840 Ας πάρουμε μια κατανόηση αυτής της επιγραφής. Πώς το καταλαβαίνω; Φαίνεται ότι όλα είναι ξεκάθαρα και κατανοητά, εκτός από ένα πράγμα: «... κάτι κολοσσιαίο». Έχει κανείς την εντύπωση ότι τα συνέλαβε όλα αυτά στον πρώτο τόμο και «πονηρός» με [...] ...
31. Η προσωπικότητα του συγγραφέα. Ο κόσμος του λόγου του Γκόγκολ Ξεκινάμε το μάθημα σκεπτόμενοι την προσωπικότητα του Γκόγκολ. Μας φαίνεται ότι με πολλούς τρόπους η επίγνωση του βάθους της προσωπικότητας του δημιουργού βοηθά στη συνειδητοποίηση του μεγαλείου του έργου που δημιούργησε. Κατά τη διάρκεια της μίνι διάλεξης, στεκόμαστε στην αντιφατική φύση του συγγραφέα, παραθέτουμε τις δηλώσεις των συγχρόνων του γι 'αυτόν (στην πορεία, καλώντας τους μαθητές να σκεφτούν το ερώτημα: Γιατί οι σύγχρονοι του Γκόγκολ συχνά του έδιναν εντελώς αντίθετα [ ...] ...
32. Ο NV Gogol σκόπευε να δημιουργήσει το ποίημά του «Dead Souls», παίρνοντας ως πρότυπο τη «Θεία Κωμωδία» του Ιταλού ποιητή της Αναγέννησης Dante Alighieri. Όπως ο Δάντης χώρισε το έργο του σε τρεις τιμές ("Κόλαση", "Καθαρτήριο" και "Παράδεισος"), έτσι και το ποίημα του Γκόγκολ υποτίθεται ότι αποτελείται από τρεις τόμους. Αλλά αυτό το μεγαλειώδες σχέδιο δεν ήταν προορισμένο να πραγματοποιηθεί πλήρως. Εντελώς Γκόγκολ [...] ...
33. Θεματικά-συνθετικά χαρακτηριστικά. Η πρωτοτυπία του ιδεολογικού περιεχομένου της κωμωδίας καθορίζει τις ιδιαιτερότητες της κατασκευής της. Μίλησε για αυτό με μεγάλη ακρίβεια στην κριτική του μελέτη «Million of Torments». Γκοντσάροφ: «Δύο κωμωδίες φαίνεται να είναι ενσωματωμένες η μία στην άλλη: η μία, ας πούμε, ιδιωτική, μικροπρεπής, οικιακή, ανάμεσα στον Τσάτσκι, τη Σοφία, τον Μολτσάλιν και τη Λίζα: αυτή είναι η ίντριγκα της αγάπης, το καθημερινό κίνητρο όλων των κωμωδιών. Όταν διακόπτεται το πρώτο, ενδιάμεσα είναι [...] ...
34. Σύμφωνα με τον Γκόγκολ, ο Πούσκιν απαθανάτισε καλύτερα τη μοναδικότητα του στυλ γραφής του μελλοντικού συγγραφέα του Dead Souls: τα μάτια, θα έλαμπαν στα μάτια όλων. Πράγματι, το κύριο μέσο για την απεικόνιση της ρωσικής ζωής [...] ...
35. Κεφάλαιο 1 Κάποιος κύριος φτάνει στην επαρχιακή πόλη ΝΝ, μένοντας σε ένα ξενοδοχείο και «με εξαιρετικά λεπτότητα» άρχισε να ρωτά τους υπηρέτες για τους τοπικούς αξιωματούχους και τους ιδιοκτήτες γης. Ο περίεργος κύριος αποδεικνύεται ότι είναι ένας συλλογικός σύμβουλος Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσίκοφ. Την επόμενη μέρα, επισκέφτηκε πολλούς αξιωματούχους της πόλης, ξεκινώντας από τον κυβερνήτη. Σε συνομιλίες μαζί τους, ο Chichikov ήταν εξαιρετικά ευγενικός και σεμνός κάθε φορά [...] ...
36. Ξεκινώντας να εργάζεται στο ποίημα "Dead Souls", ο Gogol έθεσε τον στόχο του "να δείξει τουλάχιστον από τη μία πλευρά όλη τη Ρωσία". Το ποίημα βασίζεται σε μια πλοκή για τις περιπέτειες του Chichikov, ενός αξιωματούχου που αγοράζει «νεκρές ψυχές». Μια τέτοια σύνθεση επέτρεψε στον συγγραφέα να μιλήσει για τους διάφορους γαιοκτήμονες και τα χωριά τους που επισκέπτεται ο Chichikov για να κάνει τη συμφωνία του. Το πρόσωπο του ιδιοκτήτη Ρωσίας αντιπροσωπεύεται από [...] ...
37. Το ποίημα Dead Souls συνεχίζει το κύριο θέμα Gogol που διατρέχει όλο το έργο του: την υποτίμηση και την αποσύνθεση του ανθρώπου στον απόκοσμο και παράλογο κόσμο της ρωσικής πραγματικότητας. Αλλά τώρα εμπλουτίζεται με μια ιδέα για το ποιο είναι το αληθινό, υψηλό πνεύμα της ρωσικής ζωής, τι μπορεί και πρέπει να είναι. Αυτή η ιδέα διαποτίζει το κύριο θέμα του ποιήματος: ο προβληματισμός του συγγραφέα για τη Ρωσία [...] ...
38. Στο διήγημα «Τηλεγράφημα» ο Κ. Παουστόφσκι θέτει το θέμα της ανθρώπινης αδιαφορίας και μοναξιάς. Η πλοκή βασίζεται σε μια απλή ιστορία για το πώς μια ηλικιωμένη μητέρα, ξεχασμένη από την κόρη της, απασχολημένη με τη δουλειά της στην πόλη, πεθαίνει μόνη. Συνθετικά, η ιστορία χωρίζεται σε τρία μέρη: το πρώτο μιλά για τη ζωή της Κατερίνας Πετρόβνα στο χωριό Zaborie. Το δεύτερο είναι αφιερωμένο στην κόρη της Nastya. Στο τρίτο μέρος, [...] ...
39. Καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά. Σύμφωνα με τον Γκόγκολ, ο Πούσκιν αποτύπωσε καλύτερα τη μοναδικότητα του στυλ γραφής του μελλοντικού συγγραφέα του Dead Souls· από τα μάτια, θα έλαμψε στα μάτια όλων». Πράγματι, το κύριο μέσο εικόνας [...] ...
40. Το νόημα του τίτλου του ποιήματος του N.V. «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ Ι. Εισαγωγή Ο τίτλος του ποιήματος είναι συμβολικός (βλ. Λεξικό, Τέχνη. Σύμβολο) και περιέχει πολλές έννοιες. II. Κύριο μέρος Η φράση «νεκρές ψυχές» είναι παράδοξη, γιατί η ψυχή είναι αθάνατη. Η απλούστερη έννοια: «νεκρές ψυχές» ονομάζονταν αγρότες, οι οποίοι αναφέρονταν ως ζωντανοί σύμφωνα με τα χαρτιά, αλλά στην πραγματικότητα έχουν ήδη πεθάνει. Σε αυτή την εικόνα, μπορεί κανείς ήδη να δει το θάνατο του κληρικού [...] ...

Η πλοκή και η σύνθεση του Dead Souls εξαρτώνται από το θέμα της απεικόνισης - την επιθυμία του Γκόγκολ να κατανοήσει τη ρωσική ζωή, τον χαρακτήρα του ρωσικού προσώπου, τη μοίρα της Ρωσίας. Μιλάμε για μια θεμελιώδη αλλαγή στο θέμα της εικόνας σε σύγκριση με τη λογοτεχνία της δεκαετίας του 20-30: η προσοχή του καλλιτέχνη μεταφέρεται από την εικόνα ενός μεμονωμένου ατόμου στο πορτρέτο της κοινωνίας.

Στην εικόνα του δρόμου ενσαρκώνεται τόσο η καθημερινή διαδρομή του ήρωα ("αλλά για όλα αυτά, ο δρόμος του ήταν δύσκολος ..."), όσο και η δημιουργική διαδρομή του συγγραφέα: "Και για πολύ καιρό ήταν καθορισμένο για με την υπέροχη δύναμη να πάω χέρι-χέρι με τους παράξενους ήρωές μου..." Όχι μόνο αυτό. που ο Chichikov ταξιδεύει σε αυτό, δηλαδή χάρη σε αυτήν, η πλοκή του ταξιδιού γίνεται δυνατή. Η ξαπλώστρα παρακινεί επίσης την εμφάνιση των χαρακτήρων του Σελιφάν και των αλόγων. χάρη σε αυτήν, καταφέρνει να ξεφύγει από τον Nozdryov. η ξαπλώστρα συγκρούεται με την άμαξα της κόρης του κυβερνήτη και έτσι εισάγεται ένα λυρικό κίνητρο και στο τέλος του ποιήματος ο Chichikov εμφανίζεται ακόμη και ως ο απαγωγέας της κόρης του κυβερνήτη. Η ξαπλώστρα φαίνεται να είναι προικισμένη με τη δική της θέληση και μερικές φορές δεν υπακούει στον Chichikov και τον Selifan, ακολουθεί το δικό της δρόμο και τελικά ρίχνει τον αναβάτη σε αδιάβατη λάσπη - έτσι ο ήρωας, παρά τη θέλησή του, φτάνει στον Korobochka, ο οποίος τον συναντά με στοργικά λόγια : "Ε, πατέρα μου, ναι Έχεις, σαν γουρούνι, την πλάτη και το πλάι σου καλυμμένα με λάσπη! Πού έγινες τόσο λιπαρός;" Επιπλέον, η ξαπλώστρα, όπως ήταν, ορίζει την κυκλική σύνθεση του πρώτου τόμου: το ποίημα ανοίγει με μια συζήτηση μεταξύ δύο ανδρών για το πόσο δυνατός είναι ο τροχός της σεζλόν και τελειώνει με το σπάσιμο αυτού του τροχού, που είναι γιατί ο Chichikov πρέπει να μείνει στην πόλη. Η πλοκή του ταξιδιού δίνει στον Γκόγκολ την ευκαιρία να δημιουργήσει μια γκαλερί με εικόνες ιδιοκτητών γης. Ταυτόχρονα, η σύνθεση φαίνεται πολύ λογική: η έκθεση της ταξιδιωτικής ιστορίας δίνεται στο πρώτο κεφάλαιο (η Chichikova συναντά αξιωματούχους και μερικούς ιδιοκτήτες γης, λαμβάνει προσκλήσεις από αυτούς), στη συνέχεια ακολουθούν πέντε κεφάλαια, στα οποία οι ιδιοκτήτες γης «κάθονται», και ο Chichikov ταξιδεύει από κεφάλαιο σε κεφάλαιο, αγοράζοντας νεκρές ψυχές. Ο Γκόγκολ στο Dead Souls, όπως και στο The General Inspector, δημιουργεί έναν παράλογο καλλιτεχνικό κόσμο στον οποίο οι άνθρωποι χάνουν την ανθρώπινη υπόστασή τους, μετατρέπονται σε μια παρωδία των δυνατοτήτων που είναι εγγενείς σε αυτούς από τη φύση. Σε μια προσπάθεια να βρει στους χαρακτήρες σημάδια νέκρωσης, την απώλεια της πνευματικότητας (της ψυχής), ο Γκόγκολ καταφεύγει στη χρήση της θεματικής-καθημερινής λεπτομέρειας. Κάθε ιδιοκτήτης γης περιβάλλεται από πολλά αντικείμενα που μπορούν να τον χαρακτηρίσουν. Οι λεπτομέρειες που σχετίζονται με ορισμένους χαρακτήρες όχι μόνο ζουν αυτόνομα, αλλά και «προστίθενται» σε ένα είδος κινήτρων. Για παράδειγμα, το κίνητρο της ερήμωσης, της νέκρωσης, της υποβάθμισης συνδέεται με τον Πλιούσκιν, ως αποτέλεσμα του οποίου προκύπτει η γκροτέσκα μεταφορική εικόνα «μια τρύπα στην ανθρωπότητα». Με τον Manilov - το κίνητρο της υπερβολικής γλυκύτητας, δημιουργώντας ένα είδος παρωδίας του ήρωα των συναισθηματικών μυθιστορημάτων. Η θέση στη γκαλερί εικόνων των γαιοκτημόνων χαρακτηρίζει και τον καθένα από αυτούς. Πιστεύεται ευρέως ότι κάθε επόμενος γαιοκτήμονας είναι «πιο νεκρός» από τον προηγούμενο, δηλαδή, σύμφωνα με τον Γκόγκολ, «οι ήρωές μου ακολουθούν τον έναν πιο χυδαίο από τον άλλον». Ήταν όμως αυτό που είχε στο μυαλό του ο Γκόγκολ; Είναι ο Πλιούσκιν ο χειρότερος από όλους; Άλλωστε, αυτός είναι ο μόνος ήρωας που έχει προϊστορία, μόνο μια όψη ζωής έλαμψε στο πρόσωπό του, «κάποια ζεστή ακτίνα ξαφνικά γλίστρησε, δεν εκφράστηκε ένα συναίσθημα, αλλά κάποια χλωμή αντανάκλαση του συναισθήματος». Επομένως, δεν μπορεί κανείς να κρίνει τον Plyushkin ως τον χειρότερο - απλώς το ίδιο το μέτρο της χυδαιότητας από το έκτο κεφάλαιο γίνεται αφόρητο. Ο Y. Mann θεωρεί το έκτο κεφάλαιο ως σημείο καμπής. Η εξέλιξη του Plyushkin εισάγει το θέμα της αλλαγής προς το χειρότερο στο ποίημα. Μετά από όλα, ο Plyushkin - ο μόνος κάποτε "ζωντανός" εμφανίζεται με το πιο αηδιαστικό πρόσχημα μιας νεκρής ψυχής. Με αυτήν την εικόνα συνδέεται η λυρική παρέκβαση στο έκτο κεφάλαιο για έναν φλογερό νεαρό άνδρα, ο οποίος «θα πηδούσε πίσω τρομοκρατημένος αν του έδειχναν το δικό του πορτρέτο σε μεγάλη ηλικία». Ως εκ τούτου, μπορούμε να ονομάσουμε το έκτο κεφάλαιο το αποκορύφωμα του ποιήματος: παρουσιάζοντας το τραγικό θέμα της αλλαγής προς το χειρότερο για τον Γκόγκολ, ολοκληρώνει την πλοκή του ταξιδιού, επειδή ο Πλιούσκιν είναι ο τελευταίος από τους γαιοκτήμονες που επισκέφτηκε ο Τσιτσίκοφ. Έτσι, η πλοκή του ταξιδιού έχει εξαντληθεί, αλλά το ποίημα έχει ακόμα πέντε κεφάλαια: επομένως, το έργο βασίζεται σε κάποια άλλη πλοκή. Μια τέτοια πλοκή, από τη σκοπιά του J. Mann, αποδεικνύεται μια ίντριγκα αντικατοπτρισμού. Πράγματι, ο σκοπός του ταξιδιού του Chichikov είναι ο αντικατοπτρισμός με την πιο αληθινή έννοια της λέξης: αγοράζει «έναν ήχο, άυλο στις αισθήσεις». Το ξέσπασμα μιας ίντριγκας αντικατοπτρισμού συμβαίνει κατά τη διάρκεια μιας συνομιλίας με τον Manilov, όταν ένας περίεργος καλεσμένος προσφέρει στον ιδιοκτήτη μια «διαπραγμάτευση». Αυτή τη στιγμή, ο σκοπός του ταξιδιού του Chichikov γίνεται ξεκάθαρος. Την αγορά των «νεκρών», που όμως θα αναγραφόταν ως ζωντανοί σύμφωνα με την αναθεώρηση, αναλαμβάνει ο ήρωας να διαπράξει απάτη σε νομική βάση: θέλει όχι μόνο να πάρει βάρος στην κοινωνία, αλλά και να βάλει περίεργη αγορά στο διοικητικό συμβούλιο, δηλαδή να λάβει χρήματα.Ουσιαστικά, το ταξίδι του Chichikov είναι μια ατελείωτη αναζήτηση ενός αντικατοπτρισμού, του κενού, των ανθρώπων που έχουν πεθάνει, κάτι που δεν μπορεί να είναι στην ανθρώπινη θέληση.

Και σύμφωνα με τους νόμους του καλλιτεχνικού κόσμου του Γκόγκολ, ο αντικατοπτρισμός αρχίζει να υλοποιείται, να αποκτά πραγματικά χαρακτηριστικά. Όσο περισσότερους νεκρούς αγοράζει ο Chichikov, τόσο πιο βαριά είναι η αγορά του: οι νεκρές ψυχές ζωντανεύουν, γίνονται πραγματικότητα. Πράγματι, γιατί ο Σομπάκεβιτς αρχίζει να επαινεί τους νεκρούς χωρικούς του και να λέει πλήρη ανοησία: «Άλλος απατεώνας θα σας εξαπατήσει, θα σας πουλήσει σκουπίδια, όχι ψυχές. Θέλει, ενώ περιγράφει τα πλεονεκτήματα του αμαξά Mikheev, του ξυλουργού Stepan Cork, του τσαγκάρη Maxim Telyatnikov, του πλινθοποιού Milushkin, απλώς να εξαπατήσει τον Chichikov; Αλλά αυτό είναι αδύνατο, και οι δύο γνωρίζουν καλά ότι απλά δεν υπάρχουν και όλες οι ιδιότητές τους ανήκουν στο παρελθόν. Το πιθανότερο είναι ότι δεν πρόκειται για εξαπάτηση, αλλά για την ακούσια του Sobakevich: με τον ίδιο τρόπο θα περιγράψει τα πλεονεκτήματα των χωρικών του στην πόλη, μετά την αγορά του φρουρίου, όταν δεν χρειάζεται εξαπάτηση: οι νεκρές ψυχές που αγόρασε ο Chichikov ζωντανεύουν πριν μάτια, και οι γαιοκτήμονες λένε για αυτούς ως ζωντανούς. Οι αγορασμένοι αγρότες «ζωντανεύουν» επίσης στην αρχή του έβδομου κεφαλαίου, όταν ο Chichikov συντάσσει τα έγγραφα για την αγορά του φρουρίου και «ένα περίεργο συναίσθημα, ακατανόητο γι 'αυτόν, τον κυρίευσε». «Φαινόταν σαν να ήταν ακόμα ζωντανοί χθες οι άντρες». Ο συγγραφέας, όπως ήταν, παρεμποδίζει τον εσωτερικό μονόλογο του ήρωά του, λέει για τη μοίρα των αγροτών, στην οποία ενσωματώνονται όλες οι πτυχές του ρωσικού λαϊκού χαρακτήρα.

Μέχρι την αρχή του έβδομου κεφαλαίου, η πλοκή του ταξιδιού έχει εξαντληθεί - ο Chichikov έρχεται στην πόλη για να συντάξει την πράξη πώλησης. Αυτή η στιγμή, το αίσιο τέλος της πλοκής του ταξιδιού, αποδεικνύεται ότι είναι το αποκορύφωμα μιας ίντριγκας αντικατοπτρισμού: ο αντικατοπτρισμός, στην επιδίωξη του οποίου προσπαθούσε ο Chichikov, υλοποιείται νόμιμα, ο ήρωας γίνεται γαιοκτήμονας Kherson και ο ίδιος ξεχνά ότι «οι ψυχές δεν είναι αρκετά αληθινό». Το κενό, η μυθοπλασία, που αγοράστηκε από τον Chichikov, λαμβάνει ένα πλήρες νομικό καθεστώς! Αρχίζει να ζει τη ζωή του, γεννά πολλές φήμες στην πόλη, αποκτά όλο και πιο αληθοφανείς λεπτομέρειες. Οι αγρότες που αγοράστηκαν χωρίς γη, αποδεικνύεται, αγοράζονται για απόσυρση στην επαρχία Χερσώνα. υπάρχει ένα ποτάμι και μια λίμνη. Γιορτάζοντας την αγορά, ήπιαν για την ευημερία των αγροτών και την ευτυχισμένη επανεγκατάστασή τους. με την επιστροφή του Τσιτσίκοφ, ο Σελιφάν λαμβάνει κάποιες οικονομικές εντολές: «να συγκεντρώσει όλους τους νεοεγκατασταθείς αγρότες για να κάνει μια πλήρη ονομαστική κλήση σε όλους προσωπικά». Και εκείνη τη στιγμή, όταν ο ίδιος ο ήρωας ξεχνά τη φύση της «διαπραγμάτευσης» του, ο Nozdryov και ο Korobochka εμφανίζονται στην πόλη, σπάζοντας τον κρυστάλλινο αντικατοπτρισμό του Chichikov. Όμως, έχοντας σπάσει, ο αντικατοπτρισμός, σαν θρυμματισμένος καθρέφτης, σχηματίζει πολλά θραύσματα, στα οποία ο δημιουργός του, ο Chichikov, αντανακλάται σε ένα παραμορφωμένο φως. Σύμφωνα με τις κρίσεις των κατοίκων της πόλης, αποδεικνύεται ότι είναι εκατομμυριούχος, κατασκευαστής πλαστών χαρτονομισμάτων, απαγωγέας της κόρης του κυβερνήτη, Ναπολέοντα, που δραπέτευσε από το νησί, και ο λοχαγός Kopeikin. Στα τέσσερα τελευταία κεφάλαια του ποιήματος συγκεκριμενοποιείται η εικόνα της επαρχιακής πόλης ΝΝ. Στα προσχέδια της εποχής του έργου στον πρώτο τόμο, ο συγγραφέας διατύπωσε το νόημα αυτής της εικόνας "Η ιδέα μιας πόλης, το κενό που προέκυψε στον υψηλότερο βαθμό. Κενή συζήτηση, κουτσομπολιά που ξεπέρασαν τα όρια, πώς όλα αυτά προέκυψαν από αδράνεια και πήραν την έκφραση του ύψιστου γελοίου». "Η ίντριγκα του αντικατοπτρισμού τελειώνει τη στιγμή που όλα τα κουτσομπολιά για τον Chichikov σταματούν. Ο θάνατος του εισαγγελέα τους βάζει τέλος. Όλη η προσοχή των κατοίκων της πόλης στρέφεται σε αυτό το γεγονός. Μόνο μετά από αυτό ο Chichikov, ξεχασμένος, φεύγει από την πόλη. Ο ιδεολογικός και συνθετικός ρόλος της εικόνας του Chichikov είναι αρχικά προκαθορισμένος. Το γεγονός ότι του ανήκει η ιδέα μιας απάτης, για την υλοποίησή της του δόθηκε το δικαίωμα να κυκλοφορεί ελεύθερα στον καλλιτεχνικό χώρο του ποιήματος, ο συγγραφέας σχεδόν ποτέ Αλλά δεν είναι αυτοί, ούτε η μοίρα του που είναι το κύριο θέμα της απεικόνισης του Γκόγκολ.

Η φύση του είδους του έργου του Γκόγκολ είναι πολύπλοκη και δεν είναι εύκολο να προσδιοριστεί. Ο ίδιος ο συγγραφέας προσπάθησε να επισημάνει την πρωτοτυπία του "Dead Souls" αποκαλώντας το βιβλίο του ποίημα, αλλά δεν έδωσε μια αποκωδικοποίηση αυτής της έννοιας, που κάνει τους αναγνώστες και τους ερευνητές του Gogol - από τη στιγμή που εκδόθηκε το βιβλίο μέχρι σήμερα - αναζητήστε μια ένδειξη για την ερμηνεία της εμφάνισης του είδους. Μπορεί το Dead Souls να θεωρηθεί μυθιστόρημα; Μιλώντας για μυθιστόρημα, συνήθως εννοούν ένα επικό έργο μεγάλης καλλιτεχνικής μορφής, στο οποίο η αφήγηση επικεντρώνεται στη μοίρα ενός ατόμου στη σχέση του με τον κόσμο γύρω του, στη διαμόρφωση, ανάπτυξη του χαρακτήρα και της αυτοσυνείδησής του. .

Σε περίπτωση που η ιστορία για την καταγωγή, την ανατροφή και τις προσπάθειες του ήρωα να προσφέρει στον εαυτό του «ζωή σε όλες τις απολαύσεις, με όλη την ευημερία» εμφανιζόταν στην αρχή της αφήγησης, τα πρόσωπα και τα γεγονότα θα ενώνονταν γύρω από τον ήρωα, συνδέονται με τη μοίρα του, μετατρέποντας το «Dead Souls» σε ένα μυθιστόρημα, ένα μυθιστόρημα αδίστακτου τύπου όπου ο αντιήρωας περνάει μια σειρά από επιτυχίες και αποτυχίες. Αλλά οι περιπέτειες του Chichikov για τον Gogol είναι μόνο ένας δρόμος για την επίλυση ενός άλλου, κύριου έργου για αυτόν. Τι ήταν αυτό? Ας επιστρέψουμε στον ορισμό που έδωσε ο ίδιος ο Γκόγκολ στο «Dead Souls». Ονόμασε το έργο του ποίημα, όπως ο Πούσκιν θεωρούσε τον «Ευγένιο Ονέγκιν» «μυθιστόρημα σε στίχους». Το έργο του Γκόγκολ δικαίως μπορεί να ονομαστεί ποίημα. Αυτό το δικαίωμα του έδωσε η ποίηση, η μουσικότητα, η εκφραστικότητα της γλώσσας, κορεσμένη με τέτοιες μεταφορικές συγκρίσεις και μεταφορές που μπορούν να βρεθούν μόνο στον ποιητικό λόγο. Και το πιο σημαντικό - η συνεχής παρουσία του συγγραφέα, που κάνει το Dead Souls ένα λυρικό-επικό έργο. Όλη η πραγματικότητα που απεικονίζεται σε αυτό διέρχεται από το πρίσμα της συνείδησης του συγγραφέα. Σε λυρικές παρεκβάσεις, ο Γκόγκολ θέτει και λύνει λογοτεχνικά ερωτήματα.

Η περίεργη δομή του είδους του Dead Souls επιτρέπει στον Γκόγκολ να ζωγραφίσει τα ήθη όλης της Ρωσίας, ενώ δείχνει τη γενική, όχι τη συγκεκριμένη, όχι την ιστορία ζωής ενός ατόμου, αλλά μια «διαφορετική δέσμη» Ρώσων χαρακτήρων. Η λυρική αρχή φέρνει αυτές τις παρατηρήσεις στο επίπεδο των φιλοσοφικών προβληματισμών για τη μοίρα της Ρωσίας στην οικογένεια της ανθρωπότητας.

Κάθε ένας από τους ήρωες του ποιήματος - Manilov, Korobochka, Nozdrev, Sobakevich, Plyushkin, Chichikov - από μόνος του δεν αντιπροσωπεύει τίποτα αξιόλογο. Αλλά ο Γκόγκολ κατάφερε να τους δώσει έναν γενικευμένο χαρακτήρα και ταυτόχρονα να δημιουργήσει μια συνολική εικόνα της σύγχρονης Ρωσίας. Ο τίτλος του ποιήματος είναι συμβολικός και διφορούμενος. Νεκρές ψυχές δεν είναι μόνο εκείνοι που τελείωσαν τη γήινη ύπαρξή τους, όχι μόνο οι αγρότες που αγόρασε ο Chichikov, αλλά και οι ίδιοι οι γαιοκτήμονες και οι επαρχιακοί αξιωματούχοι, με τους οποίους ο αναγνώστης συναντά στις σελίδες του ποιήματος. Οι λέξεις «νεκρές ψυχές» χρησιμοποιούνται στην αφήγηση με πολλές αποχρώσεις και έννοιες. Ένας καλοζωισμένος Sobakevich έχει πιο νεκρή ψυχή από τους δουλοπάροικους που πουλά στον Chichikov και που υπάρχουν μόνο στη μνήμη και στα χαρτιά, και ο ίδιος ο Chichikov είναι ένας νέος τύπος ήρωα, ένας επιχειρηματίας, στον οποίο τα χαρακτηριστικά της αναδυόμενης αστικής τάξης είναι ενσαρκωμένοι.

Η επιλεγμένη πλοκή έδωσε στον Γκόγκολ «πλήρη ελευθερία να ταξιδέψει με τον ήρωα σε όλη τη Ρωσία και να αναδείξει ένα πλήθος από τους πιο διαφορετικούς χαρακτήρες». Στο ποίημα, εκπροσωπείται ένας τεράστιος αριθμός χαρακτήρων, αντιπροσωπεύονται όλα τα κοινωνικά στρώματα της δουλοπάροικης Ρωσίας: ο αγοραστής Chichikov, αξιωματούχοι της επαρχιακής πόλης και της πρωτεύουσας, εκπρόσωποι της υψηλότερης αριστοκρατίας, γαιοκτήμονες και δουλοπάροικοι. Σημαντική θέση στην ιδεολογική και συνθετική δομή του έργου καταλαμβάνουν οι λυρικές παρεκβάσεις, στις οποίες ο συγγραφέας θίγει τα πιο οξυμένα κοινωνικά ζητήματα και παρεμβάλλει επεισόδια, χαρακτηριστικό του ποιήματος ως λογοτεχνικού είδους.

Η σύνθεση του "Dead Souls" χρησιμεύει για να αποκαλύψει κάθε έναν από τους χαρακτήρες που φαίνονται στη συνολική εικόνα. Ο συγγραφέας βρήκε μια πρωτότυπη και εκπληκτικά απλή συνθετική δομή, η οποία του έδωσε τις ευρύτερες ευκαιρίες για την απεικόνιση των φαινομένων της ζωής και για το συνδυασμό των αρχών της αφήγησης και των στιχουργικών αρχών και για την ποιητοποίηση της Ρωσίας.

Η αναλογία των μερών στο "Dead Souls" είναι αυστηρά μελετημένη και υποτάσσεται στη δημιουργική πρόθεση. Το πρώτο κεφάλαιο του ποιήματος μπορεί να οριστεί ως ένα είδος εισαγωγής. Η δράση δεν έχει ξεκινήσει ακόμα και ο συγγραφέας σκιαγραφεί μόνο γενικά τους ήρωές του. Στο πρώτο κεφάλαιο, ο συγγραφέας μας εξοικειώνει με τις ιδιαιτερότητες της ζωής της επαρχιακής πόλης, με αξιωματούχους της πόλης, γαιοκτήμονες Manilov, Nozdrev και Sobakevich, καθώς και με τον κεντρικό ήρωα του έργου - Chichikov, ο οποίος αρχίζει να κάνει κερδοφόρες γνωριμίες και προετοιμάζεται για δράση, και οι πιστοί σύντροφοί του - Petrushka και Selifan. Στο ίδιο κεφάλαιο περιγράφονται δύο χωρικοί που μιλούν για τον τροχό της ξαπλώστρας του Chichikov, έναν νεαρό άνδρα ντυμένο με κοστούμι «με απόπειρες μόδας», έναν ευκίνητο υπηρέτη ταβέρνας και άλλους «μικρούς ανθρώπους». Και παρόλο που η δράση δεν έχει ξεκινήσει ακόμη, ο αναγνώστης αρχίζει να μαντεύει ότι ο Chichikov έφτασε στην επαρχιακή πόλη με κάποιες μυστικές προθέσεις, οι οποίες αποκαλύπτονται αργότερα.

Η ουσία της επιχείρησης του Chichikov ήταν η εξής. Μια φορά κάθε 10-15 χρόνια, το ταμείο διενεργούσε απογραφή του πληθυσμού των δουλοπάροικων. Μεταξύ των απογραφών («αναθεωρητικές ιστορίες»), οι ιδιοκτήτες είχαν έναν σταθερό αριθμό δουλοπάροικων (αναθεωρήσεων) ψυχών (στην απογραφή υποδεικνύονταν μόνο άνδρες). Φυσικά, οι αγρότες πέθαναν, αλλά σύμφωνα με τα έγγραφα, επίσημα, θεωρούνταν ζωντανοί μέχρι την επόμενη απογραφή. Για τους δουλοπάροικους, οι ιδιοκτήτες πλήρωναν φόρο ετησίως, συμπεριλαμβανομένων των νεκρών. «Άκου, μητέρα», εξηγεί ο Chichikov στην Korobochka, «αλλά μπορείς να κρίνεις μόνο καλά: τελικά, θα καταρρακωθείς. Πληρώστε για αυτόν (τον νεκρό) σαν να ήταν ζωντανός». Ο Chichikov αποκτά νεκρούς αγρότες για να τους υποθηκεύσει ως ζωντανούς στο Διοικητικό Συμβούλιο και να λάβει ένα αξιοπρεπές χρηματικό ποσό.

Λίγες μέρες μετά την άφιξή του στην επαρχιακή πόλη, ο Chichikov ξεκινά ένα ταξίδι: επισκέπτεται τα κτήματα των Manilov, Korobochka, Nozdrev, Sobakevich, Plyushkin και αποκτά «νεκρές ψυχές» από αυτούς. Προβάλλοντας τους εγκληματικούς συνδυασμούς του Chichikov, ο συγγραφέας δημιουργεί αξέχαστες εικόνες γαιοκτημόνων: τον άδειο ονειροπόλο Manilov, τον φιλάργυρο Korobochka, τον αδιόρθωτο ψεύτη Nozdryov, τον άπληστο Sobakevich και τον υποτιμημένο Plyushkin. Η δράση παίρνει μια απροσδόκητη τροπή όταν, στο δρόμο του προς το Sobakevich, ο Chichikov φτάνει στην Korobochka.

Η σειρά των γεγονότων έχει πολύ νόημα και υπαγορεύεται από την εξέλιξη της πλοκής: ο συγγραφέας προσπάθησε να αποκαλύψει στους χαρακτήρες του την αυξανόμενη απώλεια των ανθρώπινων ιδιοτήτων, την καταστροφή της ψυχής τους. Όπως είπε και ο ίδιος ο Γκόγκολ: «Τον έναν μετά τον έναν ακολουθούν οι ήρωές μου, ο ένας πιο χυδαίος από τον άλλον». Έτσι, στο Manilov, που ξεκινά μια σειρά χαρακτήρων ιδιοκτητών, η ανθρώπινη αρχή δεν έχει ακόμη πεθάνει εντελώς, όπως αποδεικνύεται από τις «παρορμήσεις» του για πνευματική ζωή, αλλά οι φιλοδοξίες του σταδιακά εξαφανίζονται. Η φειδωλός Korobochka δεν έχει πλέον ούτε έναν υπαινιγμό πνευματικής ζωής, όλα υποτάσσονται στην επιθυμία της να πουλήσει τα προϊόντα της οικονομίας της επιβίωσής της με κέρδος. Ο Nozdryov στερείται εντελώς ηθικών και ηθικών αρχών. Πολύ λίγα ανθρώπινα απομένουν στο Sobakevich, και κάθε τι ζωικό και σκληρό φαίνεται ξεκάθαρα. Η σειρά εκφραστικών εικόνων των ιδιοκτητών γης συμπληρώνεται από τον Plyushkin - ένα άτομο στα πρόθυρα της ψυχικής σήψης. Οι εικόνες των ιδιοκτητών γης που δημιούργησε ο Γκόγκολ είναι τυπικοί άνθρωποι της εποχής και του περιβάλλοντός τους. Θα μπορούσαν να έχουν γίνει αξιοπρεπή άτομα, αλλά το γεγονός ότι είναι ιδιοκτήτες ψυχών δουλοπάροικων τους στέρησε την ανθρωπιά τους. Οι δουλοπάροικοι για αυτούς δεν είναι άνθρωποι, αλλά πράγματα.

Η εικόνα της ιδιοκτήτριας Ρωσίας αντικαθίσταται από την εικόνα της επαρχιακής πόλης. Ο συγγραφέας μας εισάγει στον κόσμο των κρατικών αξιωματούχων. Στα κεφάλαια που είναι αφιερωμένα στην πόλη, διευρύνεται η εικόνα της ευγενούς Ρωσίας και βαθαίνει η εντύπωση του νεκρού της. Απεικονίζοντας τον κόσμο των αξιωματούχων, ο Γκόγκολ δείχνει πρώτα τις αστείες πλευρές τους και στη συνέχεια κάνει τον αναγνώστη να σκεφτεί τους νόμους που βασιλεύουν σε αυτόν τον κόσμο. Όλοι οι υπάλληλοι που περνούν μπροστά από το μυαλό του αναγνώστη αποδεικνύονται άνθρωποι χωρίς την παραμικρή ιδέα τιμής και καθήκοντος, τους συνδέει αμοιβαία προστασία και αμοιβαία ευθύνη. Η ζωή τους, όπως και η ζωή των γαιοκτημόνων, στερείται νοήματος.

Η επιστροφή του Τσιτσίκοφ στην πόλη και η καταγραφή της πράξης του φρουρίου είναι το αποκορύφωμα της πλοκής. Οι αξιωματούχοι τον συγχαίρουν για την απόκτηση δουλοπάροικων. Αλλά ο Nozdrev και ο Korobochka αποκαλύπτουν τα κόλπα του "πιο αξιοσέβαστου Pavel Ivanovich" και η γενική διασκέδαση δίνει τη θέση της στη σύγχυση. Έρχεται μια διακοπή: Ο Chichikov φεύγει βιαστικά από την πόλη. Η εικόνα της έκθεσης του Chichikov σχεδιάζεται με χιούμορ, αποκτώντας έντονο καταγγελτικό χαρακτήρα. Ο συγγραφέας, με απροκάλυπτη ειρωνεία, μιλάει για τα κουτσομπολιά και τις φήμες που προέκυψαν στην επαρχιακή πόλη σε σχέση με την αποκάλυψη του «εκατομμυριούχου». Κυριευμένοι από το άγχος και τον πανικό, οι αξιωματούχοι αποκαλύπτουν άθελά τους τις σκοτεινές, παράνομες υποθέσεις τους.

Ξεχωριστή θέση στο μυθιστόρημα κατέχει το «The Tale of Captain Kopeikin». Συνδέεται με την πλοκή του ποιήματος και έχει μεγάλη σημασία για την αποκάλυψη του ιδεολογικού και καλλιτεχνικού νοήματος του έργου. Η ιστορία του λοχαγού Kopeikin έδωσε στον Gogol την ευκαιρία να μεταφέρει τον αναγνώστη στην Αγία Πετρούπολη, να δημιουργήσει την εικόνα της πόλης, να εισαγάγει το θέμα του 1812 στην αφήγηση και να αφηγηθεί την ιστορία της μοίρας του ήρωα του πολέμου, Captain Kopeikin, εκθέτοντας ταυτόχρονα η γραφειοκρατική αυθαιρεσία και η αυθαιρεσία των αρχών, η αδικία του υπάρχοντος συστήματος. Στο «The Tale of Captain Kopeikin» ο συγγραφέας θέτει το ερώτημα ότι η πολυτέλεια απομακρύνει τον άνθρωπο από την ηθική.

Ο τόπος του "Tale ..." καθορίζεται από την εξέλιξη της πλοκής. Όταν οι γελοίες φήμες για τον Chichikov άρχισαν να διαδίδονται σε όλη την πόλη, οι αξιωματούχοι, ανησυχημένοι από τον διορισμό νέου κυβερνήτη και την πιθανότητα έκθεσής τους, συγκεντρώθηκαν για να διευκρινίσουν την κατάσταση και να προστατευτούν από τις αναπόφευκτες "επιπλήξεις". Δεν είναι τυχαίο ότι η ιστορία για τον λοχαγό Kopeikin διεξάγεται για λογαριασμό του ταχυδρόμου. Ως επικεφαλής του ταχυδρομικού τμήματος, μπορεί να διάβαζε εφημερίδες και περιοδικά και μπορούσε να συγκεντρώσει πολλές πληροφορίες για τη ζωή της πρωτεύουσας. Του άρεσε να επιδεικνύεται μπροστά στο κοινό, να επιδεικνύει τη μόρφωσή του. Ο ταχυδρόμος αφηγείται την ιστορία του λοχαγού Kopeikin την ώρα της μεγαλύτερης αναταραχής που κατέλαβε την επαρχιακή πόλη. Το «The Tale of Captain Kopeikin» είναι άλλη μια επιβεβαίωση του γεγονότος ότι το δουλοπαροικιακό σύστημα παρακμάζει και οι νέες δυνάμεις, έστω και αυθόρμητα, ήδη ετοιμάζονται να μπουν στον δρόμο της καταπολέμησης του κοινωνικού κακού και της αδικίας. Η ιστορία του Kopeikin, λες, συμπληρώνει την εικόνα του κρατισμού και δείχνει ότι η αυθαιρεσία δεν βασιλεύει μόνο μεταξύ των αξιωματούχων, αλλά και στα ανώτερα στρώματα, μέχρι τον υπουργό και τον τσάρο.

Στο ενδέκατο κεφάλαιο, το οποίο ολοκληρώνει το έργο, ο συγγραφέας δείχνει πώς τελείωσε η επιχείρηση του Chichikov, μιλά για την καταγωγή του, λέει πώς διαμορφώθηκε ο χαρακτήρας του, αναπτύχθηκαν οι απόψεις του για τη ζωή. Διεισδύοντας στις πνευματικές εσοχές του ήρωά του, ο Γκόγκολ παρουσιάζει στην κρίση του αναγνώστη ό,τι «ξεφεύγει και κρύβεται από το φως», αποκαλύπτει «ενδόμυχες σκέψεις που ένα άτομο δεν εμπιστεύεται σε κανέναν» και βρισκόμαστε αντιμέτωποι με έναν απατεώνα που σπάνια βρίσκεται επισκέπτονται ανθρώπινα συναισθήματα.

Στις πρώτες σελίδες του ποιήματος, ο ίδιος ο συγγραφέας το περιγράφει κάπως αόριστα: «... όχι όμορφος, αλλά όχι άσχημος, ούτε πολύ χοντρός, ούτε πολύ λεπτός». Οι επαρχιακοί αξιωματούχοι και οι γαιοκτήμονες, η αποκάλυψη των χαρακτήρων των οποίων είναι αφιερωμένα τα ακόλουθα κεφάλαια του ποιήματος, χαρακτηρίζουν τον Chichikov ως "καλοπροαίρετο", "αποδοτικό", "επιστήμονα", "το πιο φιλικό και ευγενικό άτομο". Με βάση αυτό, έχει κανείς την εντύπωση ότι βρισκόμαστε αντιμέτωποι με την προσωποποίηση του «ιδανικού ενός αξιοπρεπούς ανθρώπου».

Ολόκληρη η πλοκή του ποιήματος είναι χτισμένη ως έκθεση του Τσιτσίκοφ, αφού το κέντρο της αφήγησης είναι μια απάτη με αγοραπωλησία «νεκρών ψυχών». Στο σύστημα εικόνων του ποιήματος, ο Chichikov ξεχωρίζει κάπως. Παίζει το ρόλο ενός γαιοκτήμονα που ταξιδεύει σύμφωνα με τις ανάγκες του και από καταγωγή είναι, αλλά πολύ λίγο συνδεδεμένος με την αρχοντική τοπική ζωή. Κάθε φορά εμφανίζεται μπροστά μας με νέο προσωπείο και πάντα πετυχαίνει τον στόχο που έχουμε θέσει. Στον κόσμο τέτοιων ανθρώπων, η φιλία και η αγάπη δεν εκτιμώνται. Χαρακτηρίζονται από εξαιρετική επιμονή, θέληση, ενέργεια, επιμονή, πρακτικό υπολογισμό και ακούραστη δραστηριότητα, κρύβουν μια ποταπή και τρομερή δύναμη.

Συνειδητοποιώντας τον κίνδυνο που θέτουν άνθρωποι όπως ο Chichikov, ο Gogol γελοιοποιεί ανοιχτά τον ήρωά του, αποκαλύπτει την ασημαντότητά του. Η σάτιρα του Γκόγκολ γίνεται ένα είδος όπλου με το οποίο ο συγγραφέας αποκαλύπτει τη «νεκρή ψυχή» του Τσιτσίκοφ. υποδηλώνει ότι τέτοιοι άνθρωποι, παρά το επίμονο μυαλό και την προσαρμοστικότητά τους, είναι καταδικασμένοι σε θάνατο. Και το γέλιο του Γκόγκολ, βοηθώντας τον να ξεσκεπάσει τον κόσμο της απληστίας, του κακού και της απάτης, του πρότειναν οι άνθρωποι. Στην ψυχή του λαού μεγάλωσε και δυνάμωσε με τα χρόνια το μίσος για τους καταπιεστές, για τους «αφέντες της ζωής». Και μόνο το γέλιο τον βοήθησε να επιβιώσει σε έναν τερατώδες κόσμο, να μην χάσει την αισιοδοξία και την αγάπη για τη ζωή.

Το ποίημα του Νικολάι Γκόγκολ "Dead Souls" έχει ορισμένα συνθετικά χαρακτηριστικά που είναι πολύ διαφορετικά από πολλά άλλα έργα.

Το ποίημα περιέχει μόνο έντεκα κεφάλαια. Το ποίημα αρχίζει εκεί που τελειώνει. Ως εκ τούτου μπορούμε να πούμε ότι έχει κυκλική σύνθεση.

Κάθε κεφάλαιο είναι ένα πλήρες κομμάτι κειμένου.

Οι ειδικοί μας μπορούν να ελέγξουν το δοκίμιό σας σύμφωνα με τα κριτήρια ΧΡΗΣΗΣ

Οι ειδικοί του ιστότοπου Kritika24.ru
Δάσκαλοι κορυφαίων σχολείων και ενεργοί εμπειρογνώμονες του Υπουργείου Παιδείας της Ρωσικής Ομοσπονδίας.

Ο συγγραφέας περιγράφει όλες τις συναντήσεις του Chichikov με διαφορετικούς γαιοκτήμονες με πολύ παρόμοιο τρόπο. Αρχικά, περιγράφει τον τόπο όπου ζουν, μετά προχωρά στην αποκάλυψη του χαρακτήρα του γαιοκτήμονα και στη συνέχεια ολοκληρώνει την ίδια τη συμφωνία για την αγορά νεκρών ψυχών.

Υπάρχουν επίσης πολλές λυρικές παρεκκλίσεις στο κείμενο. Σε αυτά ο Γκόγκολ αποκαλύπτει την προσωπική του στάση απέναντι στους ήρωες, απέναντι σε αυτό που συμβαίνει. Και η ιστορία του καπετάνιου Kopeikin είναι επίσης εξαιρετικά σημαντική. Αν και δεν σχετίζεται άμεσα με το ποίημα, αποκαλύπτει περαιτέρω το θέμα της θανάτωσης της ανθρώπινης ψυχής, μεταφέροντας όλα αυτά στην ίδια τη Ρωσία.

Μέσα από την ασυνήθιστη σύνθεση, ο Γκόγκολ καταφέρνει να περιγράψει πολύ καθαρά τη θέση της Ρωσίας εκείνη την εποχή. Και μπορείτε για άλλη μια φορά να πειστείτε για το μεγαλείο του N.V. Γκόγκολ.

Ενημερώθηκε: 19-06-2017

Προσοχή!
Εάν παρατηρήσετε κάποιο λάθος ή τυπογραφικό λάθος, επιλέξτε το κείμενο και πατήστε Ctrl + Enter.
Έτσι, θα προσφέρετε ανεκτίμητα οφέλη στο έργο και σε άλλους αναγνώστες.

Ευχαριστώ για την προσοχή.

Χρήσιμο υλικό για το θέμα