Ορίστε τα χαρακτηριστικά της λέξης ιστορίας της ιστορίας. Τι είναι μια ιστορία

Το είδος διηγήματος είναι ένα από τα πιο δημοφιλή στη λογοτεχνία. Πολλοί συγγραφείς έχουν στραφεί σε αυτόν και στρέφονται προς αυτόν. Αφού διαβάσετε αυτό το άρθρο, θα μάθετε ποια είναι τα χαρακτηριστικά του είδους ιστορίας, παραδείγματα από τα περισσότερα διάσημα έργα, καθώς και δημοφιλή λάθη που κάνουν οι συγγραφείς.

Η ιστορία είναι από τις μικρές λογοτεχνικές μορφές. Είναι ένα σύντομο αφηγηματικό έργο με μια μικρή ποσότηταήρωες. Σε αυτήν την περίπτωση, εμφανίζονται βραχυπρόθεσμα συμβάντα.

Σύντομη ιστορία του είδους διηγήματος

Ο V. G. Belinsky (το πορτρέτο του παρουσιάζεται παραπάνω) ήδη από το 1840 διέκρινε ένα δοκίμιο και μια ιστορία τόσο μικρή πεζογραφικά είδηαπό την ιστορία και το μυθιστόρημα ως μεγαλύτερα. Ήδη εκείνη την εποχή στη ρωσική λογοτεχνία υποδεικνύονταν πλήρως η υπεροχή της πεζογραφίας έναντι του στίχου.

Λίγο αργότερα, στο 2ο μισό του 19ου αιώνα, το δοκίμιο αναπτύχθηκε ευρέως στο δημοκρατική λογοτεχνίαη χώρα μας. Εκείνη την εποχή, υπήρχε η άποψη ότι ήταν το ντοκιμαντέρ που διέκρινε αυτό το είδος. Η ιστορία, όπως πίστευαν τότε, δημιουργείται χρησιμοποιώντας δημιουργική φαντασία. Σύμφωνα με μια άλλη άποψη, το είδος που μας ενδιαφέρει διαφέρει από το δοκίμιο στη σύγκρουση της πλοκής. Άλλωστε το δοκίμιο χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι είναι κατά βάση ένα περιγραφικό έργο.

Ενότητα χρόνου

Για να χαρακτηριστεί πληρέστερα το είδος της ιστορίας, είναι απαραίτητο να επισημανθούν τα μοτίβα που είναι εγγενή σε αυτό. Το πρώτο από αυτά είναι η ενότητα του χρόνου. Σε μια ιστορία, ο χρόνος δράσης είναι πάντα περιορισμένος. Ωστόσο, όχι απαραίτητα μόνο μια μέρα, όπως στα έργα των κλασικιστών. Αν και αυτός ο κανόνας δεν τηρείται πάντα, είναι σπάνιο να βρεις ιστορίες στις οποίες η πλοκή καλύπτει ολόκληρη τη ζωή του πρωταγωνιστή. Ακόμη πιο σπάνια είναι τα έργα αυτού του είδους, η δράση του οποίου κρατάει αιώνες. Συνήθως ο συγγραφέας απεικονίζει κάποιο επεισόδιο από τη ζωή του ήρωά του. Μεταξύ των ιστοριών στις οποίες αποκαλύπτεται ολόκληρη η μοίρα ενός χαρακτήρα, μπορεί κανείς να σημειώσει "Ο θάνατος του Ιβάν Ίλιτς" (συγγραφέας - Λέων Τολστόι) και επίσης συμβαίνει ότι δεν αντιπροσωπεύεται όλη η ζωή, αλλά η μακρά της περίοδος. Για παράδειγμα, στο «Jumping Girl» του Τσέχοφ απεικονίζεται μια σειρά σημαντικά γεγονόταστη μοίρα των ηρώων, στο περιβάλλον τους, στη δύσκολη ανάπτυξη των σχέσεων μεταξύ τους. Ωστόσο, αυτό δίνεται εξαιρετικά συμπιεσμένο, συμπιεσμένο. Είναι η συνοπτικότητα του περιεχομένου, μεγαλύτερη απ' ό,τι στην ιστορία, είναι ένα κοινό χαρακτηριστικό της ιστορίας και, ίσως, το μοναδικό.

Ενότητα δράσης και τόπου

Υπάρχουν και άλλα χαρακτηριστικά του είδους διηγήματος που πρέπει να σημειωθούν. Η ενότητα του χρόνου συνδέεται στενά και εξαρτάται από μια άλλη ενότητα - δράση. Μια ιστορία είναι ένα είδος λογοτεχνίας που πρέπει να περιορίζεται στην περιγραφή ενός μεμονωμένου γεγονότος. Μερικές φορές ένα ή δύο γεγονότα γίνονται τα κύρια γεγονότα που σχηματίζουν νόημα και καταλήγουν σε αυτό. Εξ ου και η ενότητα του τόπου. Συνήθως η δράση λαμβάνει χώρα σε ένα μέρος. Μπορεί να μην είναι ένα, αλλά πολλά, αλλά ο αριθμός τους είναι αυστηρά περιορισμένος. Για παράδειγμα, μπορεί να υπάρχουν 2-3 θέσεις, αλλά 5 είναι ήδη σπάνιες (μπορούν μόνο να αναφερθούν).

ενότητα χαρακτήρα

Ένα άλλο χαρακτηριστικό της ιστορίας είναι η ενότητα του χαρακτήρα. Κατά κανόνα, στο χώρο ενός έργου αυτού του είδους υπάρχει ένα ο πρωταγωνιστής. Περιστασιακά μπορεί να υπάρχουν δύο, και πολύ σπάνια - αρκετές. Σχετικά με δευτερεύοντες χαρακτήρες, μπορεί να υπάρχουν αρκετά από αυτά, αλλά είναι καθαρά λειτουργικά. Η ιστορία είναι ένα είδος λογοτεχνίας στο οποίο η εργασία δευτερεύοντες χαρακτήρεςπεριορίζεται στη δημιουργία φόντου. Μπορούν να παρέμβουν ή να βοηθήσουν τον κύριο χαρακτήρα, αλλά όχι περισσότερο. Στην ιστορία "Chelkash" του Γκόρκι, για παράδειγμα, υπάρχουν μόνο δύο χαρακτήρες. Και στο «Θέλω να κοιμηθώ» του Τσέχοφ υπάρχει μόνο ένα καθόλου, πράγμα αδύνατο ούτε στην ιστορία ούτε στο μυθιστόρημα.

Ενότητα κέντρου

Όπως τα είδη που αναφέρονται παραπάνω, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο περιορίζονται στην ενότητα του κέντρου. Πράγματι, μια ιστορία δεν μπορεί να φανταστεί κανείς χωρίς κάποιο καθοριστικό, κεντρικό σημάδι που «συγκεντρώνει» όλα τα άλλα. Δεν έχει καθόλου σημασία αν αυτό το κέντρο θα είναι κάποια στατική περιγραφική εικόνα, κορυφαίο γεγονός, την ανάπτυξη της ίδιας της δράσης, ή ουσιαστική χειρονομίαχαρακτήρας. Η κύρια εικόνα πρέπει να είναι σε οποιαδήποτε ιστορία. Μέσα από αυτόν διατηρείται όλη η σύνθεση. Καθορίζει το θέμα του έργου, καθορίζει το νόημα της ιστορίας που ειπώθηκε.

Η βασική αρχή της κατασκευής μιας ιστορίας

Δεν είναι δύσκολο να βγάλεις συμπέρασμα από προβληματισμούς για «ενότητες». Η ιδέα υποδηλώνει ότι η κύρια αρχή της κατασκευής της σύνθεσης μιας ιστορίας είναι η σκοπιμότητα και η οικονομία των κινήτρων. Ο Τομασέφσκι ονόμασε το κίνητρο το πιο μικρό στοιχείο. Μπορεί να είναι μια δράση, ένας χαρακτήρας ή ένα γεγονός. Αυτή η δομή δεν μπορεί πλέον να αποσυντεθεί σε στοιχεία. Αυτό σημαίνει ότι το μεγαλύτερο αμάρτημα του συγγραφέα είναι η υπερβολική λεπτομέρεια, ο υπερκορεσμός του κειμένου, ένα σωρό λεπτομέρειες που μπορούν να παραληφθούν κατά την ανάπτυξη αυτού του είδους δουλειάς. Η ιστορία δεν πρέπει να μπαίνει σε λεπτομέρειες.

Είναι απαραίτητο να περιγράψουμε μόνο τα πιο σημαντικά για να αποφύγουμε ένα κοινό λάθος. Είναι πολύ χαρακτηριστικό, παραδόξως, για ανθρώπους που είναι πολύ ευσυνείδητοι για τα έργα τους. Έχουν την επιθυμία να εκφραστούν στο μέγιστο σε κάθε κείμενο. Οι νέοι σκηνοθέτες κάνουν συχνά το ίδιο όταν ανεβάζουν διπλωματικές ταινίες και παραστάσεις. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις ταινίες, αφού η φαντασίωση του συγγραφέα σε αυτή την περίπτωση δεν περιορίζεται στο κείμενο του έργου.

Οι ευφάνταστοι συγγραφείς λατρεύουν να γεμίζουν την ιστορία με περιγραφικά μοτίβα. Για παράδειγμα, απεικονίζουν πώς μια αγέλη κανίβαλων λύκων κυνηγά τον κύριο χαρακτήρα του έργου. Ωστόσο, αν ξημερώσει, αναγκαστικά θα σταματήσουν στην περιγραφή των μακριών σκιών, των θαμπών αστεριών, των κατακόκκινων σύννεφων. Ο συγγραφέας φαινόταν να θαυμάζει τη φύση και μόνο τότε αποφάσισε να συνεχίσει την αναζήτηση. Είδος ιστορία φαντασίαςδίνει το μέγιστο εύρος στη φαντασία, οπότε η αποφυγή αυτού του λάθους δεν είναι καθόλου εύκολη.

Ο ρόλος των κινήτρων στην ιστορία

Πρέπει να τονιστεί ότι στο είδος που μας ενδιαφέρει, όλα τα κίνητρα πρέπει να αποκαλύπτουν το θέμα, να δουλεύουν για νόημα. Για παράδειγμα, το όπλο που περιγράφεται στην αρχή της εργασίας πρέπει σίγουρα να πυροβολήσει στο φινάλε. Τα κίνητρα που οδηγούν στο πλάι δεν πρέπει να περιλαμβάνονται στην ιστορία. Ή θα πρέπει να αναζητήσετε εικόνες που περιγράφουν την κατάσταση, αλλά δεν την περιγράφουν υπερβολικά.

Χαρακτηριστικά σύνθεσης

Πρέπει να σημειωθεί ότι δεν είναι απαραίτητο να τηρείτε τις παραδοσιακές μεθόδους δόμησης καλλιτεχνικό κείμενο. Η παραβίασή τους μπορεί να είναι αποτελεσματική. Η ιστορία μπορεί να δημιουργηθεί σχεδόν στις ίδιες περιγραφές. Αλλά είναι ακόμα αδύνατο να γίνει χωρίς δράση. Ο ήρωας είναι απλώς υποχρεωμένος να σηκώσει τουλάχιστον το χέρι του, να κάνει ένα βήμα (με άλλα λόγια, να κάνει μια σημαντική χειρονομία). Διαφορετικά, θα αποδειχθεί όχι μια ιστορία, αλλά μια μινιατούρα, ένα σκίτσο, ένα ποίημα σε πεζογραφία. Ενα ακόμα σημαντικό χαρακτηριστικότου είδους που μας ενδιαφέρει είναι ένα σημαντικό τέλος. Για παράδειγμα, ένα μυθιστόρημα μπορεί να διαρκέσει για πάντα, αλλά η ιστορία χτίζεται διαφορετικά.

Πολύ συχνά το τέλος του είναι παράδοξο και απροσδόκητο. Με αυτό συνέδεσε την εμφάνιση της κάθαρσης στον αναγνώστη. Σύγχρονοι ερευνητές(συγκεκριμένα, Patrice Pavie) θεωρούν την κάθαρση ως έναν συναισθηματικό παλμό που εμφανίζεται καθώς διαβάζετε. Ωστόσο, η σημασία του τέλους παραμένει η ίδια. Το τέλος μπορεί να αλλάξει ριζικά το νόημα της ιστορίας, να ωθήσει να ξανασκεφτούμε τι αναφέρεται σε αυτό. Αυτό πρέπει να το θυμόμαστε.

Η θέση της ιστορίας στην παγκόσμια λογοτεχνία

Η ιστορία - που κατέχει σημαντική θέση στην παγκόσμια λογοτεχνία. Ο Γκόρκι και ο Τολστόι του απευθύνθηκαν τόσο νωρίς όσο και μέσα ώριμη περίοδοδημιουργικότητα. Η ιστορία του Τσέχοφ είναι το κύριο και αγαπημένο είδος. Πολλές ιστορίες έχουν γίνει κλασικές και, μαζί με μεγάλες επικά έργα(ιστορίες και μυθιστορήματα) μπήκαν στο θησαυροφυλάκιο της λογοτεχνίας. Τέτοιες, για παράδειγμα, είναι οι ιστορίες του Τολστόι «Τρεις θάνατοι» και «Ο θάνατος του Ιβάν Ίλιτς», οι «Σημειώσεις ενός κυνηγού» του Τουργκένιεφ, τα έργα του Τσέχοφ «Αγάπη» και «Ο άντρας σε μια υπόθεση», οι ιστορίες του Γκόρκι «Γριά Ιζέργκιλ» , "Chelkash", κ.λπ.

Πλεονεκτήματα του διηγήματος έναντι άλλων ειδών

Το είδος που μας ενδιαφέρει μας επιτρέπει να ξεχωρίσουμε τη μια ή την άλλη χαρακτηριστική περίπτωση, τη μια ή την άλλη πλευρά της ζωής μας, με ιδιαίτερη κυρτότητα. Καθιστά δυνατή την απεικόνισή τους με τέτοιο τρόπο ώστε η προσοχή του αναγνώστη να εστιάζεται πλήρως σε αυτά. Για παράδειγμα, ο Τσέχοφ, περιγράφοντας τη Βάνκα Ζούκοφ με ένα γράμμα «στο χωριό του παππού», γεμάτο παιδική απόγνωση, μένει αναλυτικά στο περιεχόμενο αυτής της επιστολής. Δεν θα φτάσει στον προορισμό του και γι' αυτό γίνεται ιδιαίτερα ισχυρό από πλευράς κατηγορίας. Στο διήγημα «The Birth of a Man» του Μ. Γκόρκι, το επεισόδιο με τη γέννηση ενός παιδιού που συμβαίνει στο δρόμο βοηθά τον συγγραφέα να αποκαλύψει την κύρια ιδέα - την επιβεβαίωση της αξίας της ζωής.

Φύλλο απάτης συγγραφέα:

ΙΣΤΟΡΙΑ - κανόνες κατασκευής.

Ιστορία- μια μικρή μορφή επικής πεζογραφίας, που συσχετίζεται με την ιστορία ως πιο λεπτομερή μορφή αφήγησης. Ή σύμφωνα με το «Λογοτεχνικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό" V.M. Kozhevnikov και P.A. Nikolaev: "Μικρό έπος μορφή είδους μυθιστόρημα- ένα πεζογραφικό έργο, μικρό ως προς τον όγκο των εικονιζόμενων φαινομένων της ζωής, άρα και ως προς τον όγκο του κειμένου.

Ιστορίαπηγαίνει πίσω στο λαογραφικά είδη(παραμύθι, παραβολή) πώς το είδος απομονώθηκε στη γραπτή λογοτεχνία. συχνά δεν διακρίνεται από το μυθιστόρημα, και από τον 18ο αιώνα. - και ένα δοκίμιο. Μερικές φορές το διήγημα και το δοκίμιο θεωρούνται πολικές ποικιλίες. ιστορία.

Στη δεκαετία του 1840, όταν σκιαγραφήθηκε πλήρως η άνευ όρων υπεροχή της πεζογραφίας έναντι του στίχου στη ρωσική λογοτεχνία, ο V. G. Belinsky είχε ήδη ξεχωρίσει ιστορίακαι το δοκίμιο ως μικρά είδη πεζογραφίας από το μυθιστόρημα και την ιστορία ως μεγαλύτερα. Στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, όταν τα δοκιμιακά έργα αναπτύχθηκαν ευρέως στη ρωσική δημοκρατική λογοτεχνία, πιστευόταν ότι αυτό το είδος ήταν πάντα ντοκιμαντέρ, ιστορίεςδημιουργούνται με βάση τη δημιουργική φαντασία. Σύμφωνα με άλλη άποψη, ιστορίαδιαφέρει από το δοκίμιο στη σύγκρουση της πλοκής, ενώ το δοκίμιο είναι έργο κυρίως περιγραφικό. Ιστορίαπεριέχει έναν μικρό αριθμό χαρακτήρων, και επίσης, τις περισσότερες φορές, έχει μια ιστορία. Εγγενής ιστορίαμοτίβα:

Ενότητα χρόνου. Χρόνος δράσης σε ιστορίαπεριορισμένος. Όχι απαραίτητα - μια μέρα, όπως τα κλασικά. Ωστόσο, ιστορίες, η πλοκή του οποίου καλύπτει ολόκληρη τη ζωή του χαρακτήρα, δεν είναι πολύ συνηθισμένα. Εμφανίζονται ακόμη λιγότερο συχνά ιστορίεςστην οποία η δράση διαρκεί αιώνες.

Η χρονική ενότητα εξαρτάται και συνδέεται στενά με μια άλλη - την ενότητα της δράσης. Ακόμη και ιστορίακαλύπτει μια σημαντική περίοδο, εξακολουθεί να είναι αφιερωμένη στην ανάπτυξη κάποιας δράσης, πιο συγκεκριμένα, μιας σύγκρουσης (για την εγγύτητα ιστορίαΤο δράμα επισημαίνεται, φαίνεται, από όλους τους μελετητές της ποιητικής).

Η ενότητα της δράσης συνδέεται με την ενότητα των γεγονότων. Όπως έγραψε ο Boris Tomashevsky, «ένα διήγημα έχει συνήθως μια απλή πλοκή, με ένα νήμα πλοκής (η απλότητα της κατασκευής της πλοκής δεν αφορά καθόλου την πολυπλοκότητα και την πολυπλοκότητα των επιμέρους καταστάσεων), με μια σύντομη αλυσίδα μεταβαλλόμενων καταστάσεων, ή μάλλον, με μια κεντρική αλλαγή καταστάσεων». Με άλλα λόγια, ιστορίαείτε περιορίζεται στην περιγραφή ενός μεμονωμένου γεγονότος, είτε ένα ή δύο γεγονότα γίνονται τα κύρια, κορυφαία, που σχηματίζουν νόημα σε αυτό. Εξ ου και η ενότητα του τόπου. Δράση ιστορίαεμφανίζεται σε ένα μέρος ή σε αυστηρά περιορισμένο αριθμό θέσεων. Σε δύο ή τρεις μπορεί ακόμα, σε πέντε είναι απίθανο (μπορεί να τις αναφέρει μόνο ο συγγραφέας).

ενότητα του χαρακτήρα. Στο διάστημα ιστορίασυνήθως υπάρχει ένας κύριος χαρακτήρας. Μερικές φορές υπάρχουν δύο. Και πολύ σπάνια - λίγοι. Δηλαδή, μπορεί να υπάρχουν πολλοί δευτερεύοντες χαρακτήρες, καταρχήν, αλλά είναι καθαρά λειτουργικοί. Το καθήκον των δευτερευόντων χαρακτήρων στο ιστορία- δημιουργήστε ένα φόντο, βοηθήστε ή εμποδίστε τον κύριο χαρακτήρα. ΟΧΙ πια.

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, όλες οι αναφερόμενες ενότητες καταλήγουν σε ένα πράγμα - στην ενότητα του κέντρου.

Μια ιστορία δεν μπορεί να υπάρξει χωρίς κάποιο κεντρικό, καθοριστικό σημάδι που θα «συγκεντρώνει» όλα τα άλλα. Τελικά, δεν έχει σημασία αν το κορυφαίο γεγονός ή μια στατική περιγραφική εικόνα, ή μια σημαντική χειρονομία ενός χαρακτήρα ή η ανάπτυξη της ίδιας της δράσης γίνεται αυτό το κέντρο. Σε κάθε ιστορίαθα έπρεπε να είναι κύρια εικόνα, μέσω του οποίου το σύνολο σύνθεση σύνθεσης, που θέτει το θέμα και καθορίζει το νόημα της ιστορίας.

Το πρακτικό συμπέρασμα από τον συλλογισμό για τις «ενότητες» υποδηλώνεται: η βασική αρχή συνθετική κατασκευή ιστορία"συνίσταται στην οικονομία και τη σκοπιμότητα των κινήτρων" (ο Τομασέφσκι αποκάλεσε το κίνητρο τη μικρότερη μονάδα της δομής του κειμένου - είτε πρόκειται για γεγονός, χαρακτήρα ή δράση - που δεν μπορεί πλέον να αποσυντεθεί σε συστατικά). Και, ως εκ τούτου, τα περισσότερα τρομερή αμαρτίαο συγγραφέας - μια υπερβολή του κειμένου, υπερβολική λεπτομέρεια, ένα σωρό προαιρετικές λεπτομέρειες.

Κάτι τέτοιο συμβαίνει συνέχεια. Παραδόξως, αυτό το σφάλμα είναι πολύ χαρακτηριστικό για άτομα που είναι εξαιρετικά ευσυνείδητα σχετικά με αυτά που γράφουν. Υπάρχει η επιθυμία σε κάθε κείμενο να μιλάμε στο μέγιστο. Οι νέοι σκηνοθέτες κάνουν ακριβώς το ίδιο όταν ανεβάζουν παραστάσεις αποφοίτησης ή ταινίες (ειδικά ταινίες όπου η φαντασία δεν περιορίζεται από το κείμενο του έργου). Τι αφορούν αυτά τα έργα; Σχετικά με τα πάντα. Για τη ζωή και τον θάνατο, για τη μοίρα του ανθρώπου και της ανθρωπότητας, για τον Θεό και τον διάβολο κ.λπ. Στα καλύτερα από αυτά - πολλά ευρήματα, πολλά πιο ενδιαφέρουσες εικόνες, που ... θα έφταναν για δέκα παραστάσεις ή ταινίες.

Στους συγγραφείς με ανεπτυγμένη καλλιτεχνική φαντασία αρέσει πολύ να εισάγουν στατικά περιγραφικά μοτίβα στο κείμενο. Μια αγέλη κανίβαλων λύκων μπορεί να κυνηγά τον κύριο χαρακτήρα, αλλά αν την ίδια στιγμή αρχίσει να ξημερώνει, θα περιγραφούν κατακόκκινα σύννεφα, συννεφιασμένα αστέρια και μακριές σκιές. Σαν να είπε ο συγγραφέας στους λύκους και στον ήρωα: «Σταματήστε!» - θαύμασε τη φύση και μόνο μετά από αυτό επέτρεψε να συνεχίσει την καταδίωξη.

Όλα τα κίνητρα μέσα ιστορίαπρέπει να δουλέψει για νόημα, να αποκαλύψει το θέμα. Το όπλο που περιγράφεται στην αρχή είναι απλά βέβαιο ότι θα πυροδοτήσει στο τέλος της ιστορίας. Τα κίνητρα που οδηγούν στο πλάι, είναι καλύτερα απλά να ξεθωριάσουν. Ή αναζητήστε εικόνες που θα περιγράφουν την κατάσταση χωρίς πολλές λεπτομέρειες. Θυμηθείτε, ο Treplev λέει για τον Trigorin (στον Γλάρο του Anton Chekhov): «Ο λαιμός του λάμπει στο φράγμα σπασμένο μπουκάλι, και η σκιά του τροχού του μύλου γίνεται μαύρη - αυτό είναι Φεγγαρόφωτη νύχταέτοιμη, και έχω ένα φως που τρέμει, και την ήσυχη ριπή των αστεριών, και τους μακρινούς ήχους του πιάνου, που σβήνουν στον ακόμα μυρωδάτο αέρα... Είναι οδυνηρό.

Ωστόσο, πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι η παράβαση παραδοσιακούς τρόπουςΗ κατασκευή κειμένου μπορεί να γίνει εντυπωσιακή καλλιτεχνική τεχνική.Ιστορίαμπορούν να βασιστούν σχεδόν στις ίδιες περιγραφές. Ωστόσο, δεν μπορεί να κάνει χωρίς δράση. Ο ήρωας πρέπει τουλάχιστον να κάνει ένα βήμα, τουλάχιστον να σηκώσει το χέρι του (δηλαδή να κάνει μια σημαντική χειρονομία). Διαφορετικά, δεν έχουμε να κάνουμε ιστορία,αλλά με σκίτσο, μινιατούρα, με ποίημα σε πρόζα. Αλλα εξέχον χαρακτηριστικό ιστορία- Σημαντικό τέλος. Το ειδύλλιο, μάλιστα, μπορεί να συνεχιστεί για πάντα. Ο Ρόμπερτ Μούζιλ δεν κατάφερε ποτέ να ολοκληρώσει τον «Άνθρωπο χωρίς ιδιότητες». Η αναζήτηση για τον χαμένο χρόνο μπορεί να είναι πολύ, πολύ μεγάλη. Το παιχνίδι Glass Bead του Hermann Hesse μπορεί να συμπληρωθεί με οποιοδήποτε αριθμό κειμένων. Το μυθιστόρημα δεν είναι καθόλου περιορισμένο σε έκταση. Αυτό δείχνει τη σχέση του με το επικό ποίημα. Το τρωικό έπος ή «Μαχαμπχαράτα» τείνει στο άπειρο. Στο πρώιμο ελληνικό μυθιστόρημα, όπως σημείωσε ο Μιχαήλ Μπαχτίν, οι περιπέτειες του ήρωα μπορούν να συνεχιστούν για όσο θέλει και το τέλος είναι πάντα επίσημο και προκαθορισμένο.

Ιστορίαχτίστηκε διαφορετικά. Το τέλος του είναι πολύ συχνά απροσδόκητο και παράδοξο. Ήταν με αυτό το παράδοξο τέλος που ο Lev Vygotsky συνέδεσε την εμφάνιση της κάθαρσης στον αναγνώστη. Οι σημερινοί ερευνητές (για παράδειγμα ο Patrice Pavie) θεωρούν την κάθαρση ως ένα είδος συναισθηματικού παλμού που εμφανίζεται καθώς διαβάζετε. Ωστόσο, η σημασία του τέλους παραμένει αμετάβλητη. Μπορεί να αλλάξει εντελώς το νόημα της ιστορίας, να σε κάνει να ξανασκεφτείς αυτό που αναφέρεται ιστορία.

Παρεμπιπτόντως, δεν χρειάζεται να είναι μια ενιαία τελική φράση. Στο «Kohinore» του Sergei Paliy, το τέλος εκτείνεται σε δύο παραγράφους. Ωστόσο, οι τελευταίες λέξεις είναι οι πιο δυνατές. Ο συγγραφέας φαίνεται να λέει ότι ουσιαστικά τίποτα δεν έχει αλλάξει στη ζωή του χαρακτήρα του. Απλώς... «τώρα η γωνιακή του φιγούρα δεν ήταν πια κέρινη». Και αυτή η μικροσκοπική περίσταση αποδεικνύεται η πιο σημαντική. Αν αυτή η αλλαγή δεν συνέβαινε στον ήρωα, δεν θα χρειαζόταν να γράψω ιστορία.

Άρα, ενότητα χρόνου, ενότητα δράσης και ενότητα γεγονότος, ενότητα τόπου, ενότητα χαρακτήρα, ενότητα κέντρου, σημαντικό τέλος και κάθαρση - αυτά είναι τα συστατικά της ιστορίας. Φυσικά, όλα αυτά είναι κατά προσέγγιση και ασταθή, τα όρια αυτών των κανόνων είναι πολύ αυθαίρετα και μπορούν να παραβιαστούν, γιατί, πρώτα απ 'όλα, χρειάζεται ταλέντο και γνώση των νόμων της κατασκευής ιστορίαή άλλο είδος δεν θα βοηθήσει ποτέ να διδάξει να γράφει έξοχα, αντίθετα - η παραβίαση αυτών των νόμων μερικές φορές οδηγεί σε εκπληκτικά αποτελέσματα, γίνεται μια νέα λέξη στη λογοτεχνία.

Η ιστορία είναι επικό είδοςμικρό όγκο. Ας ορίσουμε τα χαρακτηριστικά του και, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα της ιστορίας του Α. Π. Τσέχοφ «Χαμαιλέοντας», ας τα εξετάσουμε.

Χαρακτηριστικά ιστορίας

• μικρό όγκο
• Περιορισμένος αριθμός ηθοποιών
• Ενας πλοκή, συχνά - αυτή είναι η μοίρα του πρωταγωνιστή.
• Η ιστορία μιλάει για πολλά, αλλά πιο συχνά ένα, σημαντικό επεισόδιο από τη ζωή ενός ανθρώπου.

• Οι δευτερεύοντες και επεισοδικοί χαρακτήρες με τον ένα ή τον άλλο τρόπο αποκαλύπτουν τον χαρακτήρα του κύριου χαρακτήρα, το πρόβλημα που σχετίζεται με αυτόν τον κύριο χαρακτήρα.
• Με τον αριθμό των σελίδων, η ιστορία μπορεί να είναι ογκώδης, αλλά το κύριο πράγμα είναι ότι όλη η δράση υπόκειται σε ένα πρόβλημα, που συνδέεται με έναν ήρωα, μια ιστορία.
• Οι λεπτομέρειες παίζουν μεγάλο ρόλο στην ιστορία. Μερικές φορές μια λεπτομέρεια αρκεί για να καταλάβεις τον χαρακτήρα του ήρωα.
• Η ιστορία διηγείται από ένα άτομο. Μπορεί να είναι ο αφηγητής, ο ήρωας ή ο ίδιος ο συγγραφέας.
• Οι ιστορίες έχουν έναν εύστοχο, αξιομνημόνευτο τίτλο που περιέχει ήδη μέρος της απάντησης στο ερώτημα που τέθηκε. .
• Οι ιστορίες γράφτηκαν από τους συγγραφείς σε μια συγκεκριμένη εποχή, επομένως, φυσικά, αντικατοπτρίζουν τις ιδιαιτερότητες της λογοτεχνίας μιας συγκεκριμένης εποχής. Είναι γνωστό ότι μέχρι τον 19ο αιώνα οι ιστορίες ήταν κοντά στα διηγήματα, τον 19ο αιώνα εμφανιζόταν υποκείμενο στις ιστορίες, το οποίο δεν θα μπορούσε να ήταν σε παλαιότερη εποχή.

Παράδειγμα.

Εικονογράφηση Gerasimov S.V. στην ιστορία του Chekhov A.P.
«Χαμαιλέοντας» 1945

Η ιστορία του A.P. Τσέχοφ "Χαμαιλέοντας"

• Μικρό σε όγκο. Ο Τσέχοφ είναι γενικά μάστορας του διηγήματος.

• Το κύριο πράγμα ηθοποιός- αστυνομικός επόπτης Ochumelov. Όλοι οι άλλοι χαρακτήρες βοηθούν στην κατανόηση του χαρακτήρα του κύριου χαρακτήρα, συμπεριλαμβανομένου του τεχνίτη Khryukin.
• Η πλοκή βασίζεται σε ένα επεισόδιο - ο σκύλος δαγκώνει το δάχτυλο του χρυσοχόου Khryukin.
• Το κύριο πρόβλημα είναι η κοροϊδία της δουλοπρέπειας, η συκοφαντία, η δουλοπρέπεια, η αξιολόγηση ενός ατόμου ανάλογα με τη θέση στην κοινωνία που κατέχει, η ανομία των ανθρώπων στην εξουσία. Τα πάντα στην ιστορία υπόκεινται στην αποκάλυψη αυτού του προβλήματος - όλες οι αλλαγές στη συμπεριφορά του Ochumelov σε σχέση με αυτό το σκυλί - από την επιθυμία να αποκατασταθεί η τάξη ώστε να μην υπάρχουν αδέσποτα σκυλιά, μέχρι τη στοργή του σκύλου, η οποία, όπως αποδείχθηκε έξω, ανήκε στον αδερφό του στρατηγού.
• Η λεπτομέρεια παίζει σημαντικό ρόλο στην ιστορία. Σε αυτήν την περίπτωση, αυτό είναι το πανωφόρι του Ochumelov, το οποίο στη συνέχεια βγάζει και μετά το ρίχνει ξανά στους ώμους του (αυτή τη στιγμή, η στάση του στην τρέχουσα κατάσταση αλλάζει).
• Η ιστορία αφηγείται από την οπτική γωνία του συγγραφέα. Σε ένα μικρό έργο, ο Τσέχοφ κατάφερε να εκφράσει την αγανάκτηση, τη σατιρική, ακόμη και σαρκαστική στάση του απέναντι στην τάξη στη Ρωσία, στην οποία ένα άτομο εκτιμάται όχι από τον χαρακτήρα, τις πράξεις και τις πράξεις του, αλλά από τη θέση που κατέχει.
• Το όνομα της ιστορίας - "Χαμαιλέοντας" - αντικατοπτρίζει με μεγάλη ακρίβεια τη συμπεριφορά του πρωταγωνιστή, ο οποίος αλλάζει το "χρώμα", δηλαδή τη στάση του σε αυτό που συμβαίνει, σε σχέση με το ποιος είναι ιδιοκτήτης του σκύλου. Ο χαμαιλεωνισμός ως κοινωνικό φαινόμενογελοιοποιήθηκε από τον συγγραφέα στην ιστορία.
• Η ιστορία γράφτηκε το 1884, την εποχή της ακμής του κριτικός ρεαλισμόςστη ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα. Επομένως, το έργο έχει όλα τα χαρακτηριστικά αυτή τη μέθοδο: γελοιοποίηση των κακών της κοινωνίας, κριτική αντανάκλαση της πραγματικότητας.

Έτσι, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα της ιστορίας του A. P. Chekhov "Chameleon", εξετάσαμε τα χαρακτηριστικά αυτό το είδοςβιβλιογραφία.

ΙΣΤΟΡΙΑ. Ο όρος "R." στο είδος του το νόημα εφαρμόζεται συνήθως σε κάθε μικρή αφηγηματική πεζογραφία. ένα λογοτεχνικό έργο με ρεαλιστικό χρωματισμό, που περιέχει μια λεπτομερή και ολοκληρωμένη αφήγηση για κάθε συγκεκριμένο ... ... Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια

Ιστορία- ΙΣΤΟΡΙΑ. Στη ρωσική λογοτεχνία, ο προσδιορισμός ενός λίγο πολύ ορισμένου αφηγηματικό είδοςο υπότιτλος "ιστορία" εγκρίνεται σχετικά αργά. Ο Ν. Γκόγκολ και ο Πούσκιν προτιμούν το όνομα "ιστορία", όπου θα μπορούσαμε να πούμε ... ... Λεξικό λογοτεχνικών όρων

Δείτε ένα ανέκδοτο, ένα βιβλίο, ένα παραμύθι βασισμένο σε ιστορίες ... Λεξικό ρωσικών συνωνύμων και εκφράσεων παρόμοιας σημασίας. κάτω από. εκδ. N. Abramova, M .: Russian dictionaries, 1999. ανέκδοτη ιστορία, βιβλίο, παραμύθι; αφήγηση, περιγραφή, ιστορία, έπος, ιστορία, δοκίμιο. παραβολή... Συνώνυμο λεξικό

- [ρωτώ], ιστορία, σύζυγος. 1. Ενέργεια σύμφωνα με το Κεφ. πω πω (σπάνιο). «Άρχισε η κατανάλωση τσαγιού, συζητήσεις, ιστορίες επαρχιακών ειδήσεων». Λέσκοφ. 2. Λεκτική περιγραφήμια περίληψη ορισμένων γεγονότων. Λογαριασμός αυτόπτη μάρτυρα. "Η ιστορία μου θα είναι θλιβερή." ... Επεξηγηματικό Λεξικό Ushakov

ιστορία- α, μ. rasscasse f. Σκορπιός. Παπαρούνα. 1908. Πήρα μισό κουβά κόκκινο ψάρι από έναν φίλο ψαρά, η τοπική ιστορία λέγεται, θαλασσινά γυαλιά-μάτια ρουφ, επιπλέον πήρα θαλάσσιο λαδερό χέλι, και πέντε ζωντανούς αγκαθωτούς αστακούς. Γ. Μαύρη Ρεάλ μπουγιαμπέζ. // Κεφ.…… Ιστορικό λεξικόΓαλλισμός της ρωσικής γλώσσας

Η ΙΣΤΟΡΙΑ, μια μικρή μορφή επικής πεζογραφίας, που συσχετίζεται με την ιστορία ως πιο ανεπτυγμένη μορφή αφήγησης. Ανάγεται στα λαογραφικά είδη (παραμύθι, παραβολή). πώς το είδος απομονώθηκε στη γραπτή λογοτεχνία. συχνά δεν διακρίνεται από μυθιστόρημα και από τον 18ο αιώνα. και δοκίμιο........ Σύγχρονη Εγκυκλοπαίδεια

μικρή μορφήεπική πεζογραφία, συσχετισμένη με την ιστορία ως πιο διευρυμένη μορφή αφήγησης. Ανάγεται στα λαογραφικά είδη (παραμύθι, παραβολή). πώς το είδος απομονώθηκε στη γραπτή λογοτεχνία. συχνά δεν διακρίνεται από μυθιστόρημα και από τον 18ο αιώνα. και δοκίμιο. Ωρες ωρες… … Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

STORY, α, σύζυγος. 1. Μικρή μορφή επικής πεζογραφίας, αφηγηματικό έργο μικρού μεγέθους. Βιβλίο ιστοριών. 2. Προφορική παρουσίαση οποιουδήποτε ν. εκδηλώσεις. Ρ. αυτόπτης μάρτυρας. Επεξηγηματικό λεξικό Ozhegov. ΣΙ. Ozhegov, N.Yu. Σβέντοβα. 1949 1992... Επεξηγηματικό λεξικό Ozhegov

Μια μικρή μορφή επικής πεζογραφίας, που συσχετίζεται με την ιστορία ως μια πιο εκτεταμένη μορφή αφήγησης. Ανάγεται στα λαογραφικά είδη (παραμύθι, παραβολή). πώς το είδος απομονώθηκε στη γραπτή λογοτεχνία. συχνά δεν διακρίνεται από το μυθιστόρημα. Μεγάλο λεξικόεπί… … Εγκυκλοπαίδεια Πολιτιστικών Σπουδών

Αριθμός χρόνου. Jarg. λένε Σαΐτα. Σχετικά με το απίθανο μήνυμα. Smirnov 2002, 184. Stay on stories. Novg. Σίδερο. Δεν παίρνεις αυτό που θέλεις. ΜΥΤΗ 7, 29. Πείτε ιστορίες. Καρ. Ψέματα, πες ψέματα. SRGC 5, 467 ... Μεγάλο ΛεξικόΡωσικά ρητά

ΙΣΤΟΡΙΑ- ΙΣΤΟΡΙΑ. 1. Προβολή μονόλογος λόγος, λεκτική παρουσίαση του τι λ. γεγονότα, μια ιστορία για το τι είδε, άκουσε ή βίωσε ο ομιλητής. Νυμφεύω διάλεξη, έκθεση, ομιλία, παράσταση. 2. Μία από τις λεκτικές μεθόδους διδασκαλίας (γενική διδακτική έννοια), ... ... Νέο λεξικόμεθοδολογικοί όροι και έννοιες (θεωρία και πρακτική διδασκαλίας γλωσσών)

Λεβ Νικολάγιεβιτς Τολστόι - ο αξεπέραστος κύριος της ιστορίας

Ιστορία- είναι μικρό σε μέγεθος λογοτεχνικό έργο, που λέει για κάποιο γεγονός που συνέβη στον ήρωα. Η συντριπτική πλειονότητα των ιστοριών είναι γραμμένες σε πρόζα, αλλά υπάρχουν και ιστορίες σε στίχους. Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό που διαμορφώνει το είδος μιας ιστορίας είναι ότι ένα έργο αυτού του είδους επικεντρώνεται, κατά κανόνα, σε έναν ήρωα, σε ένα γεγονός, το οποίο περιγράφεται λεπτομερώς.

Η βάση της ιστορίας

Η λεπτομέρεια είναι κεντρική ιδέαγια να καταλάβεις την ιστορία. Οι λεπτομέρειες είναι ουσιαστικά πράγματα που υπάρχουν στην περιγραφή της εμφάνισης του ήρωα, του περιβάλλοντος στο οποίο ζει ο ήρωας, στην περιγραφή του τρόπου κίνησης και ομιλίας του. Οι λεπτομέρειες μπορούν να πουν πολλά για το ποιος είναι ο ήρωας, πώς ζει, τι κοσμοθεωρία έχει. Η λεπτομέρεια σάς επιτρέπει να αποκαλύψετε την ουσία του ήρωα της ιστορίας μέσα από τις εξωτερικές του εκδηλώσεις. Επομένως, κατά την ανάγνωση μιας ιστορίας, πρέπει να δίνεται ιδιαίτερη προσοχή μικρά μέρη, συνήθειες του ήρωα, χαρακτηριστικά του που καθορίζουν την αποκλειστικότητα, τη μοναδικότητα του χαρακτήρα.

Μια ιστορία μπορεί να έχει πλοκή, δηλ. μιλήστε για συγκεκριμένα γεγονότα στη ζωή του ήρωα. Υπάρχουν όμως ιστορίες χωρίς πλοκή. Χαρακτηριστικό παράδειγμαένα τέτοιο έργο είναι μια ιστορία Ι. Α. Μπουνίνα"Υπέροχος".

Η ακμή του είδους της ιστορίας πέφτει στα τέλη του 19ου και στις αρχές του 20ού αιώνα. ΣΤΟ εγχώρια λογοτεχνίααναγνωρισμένο και αξεπέραστοι δάσκαλοιοι ιστορίες είναι, Α.Π. Τσέχοφ, Ι. Μπούνιν, Μ. Γκόρκι, M. Sholokhov.

Μυθιστορήματα

Το είδος του διηγήματος είναι κοντά στο είδος του διηγήματος. Το "Novella" μεταφράζεται από τα ιταλικά ως "ιστορία". Η νουβέλα είναι κάπως διαφορετική από την ιστορία στο ότι σε ένα έργο αυτού του είδους μπορεί κανείς να παρατηρήσει σίγουρα μια ταχέως αναπτυσσόμενη και τεταμένη πλοκή, η οποία επιλύεται από ένα απροσδόκητο τέλος. Μεγάλος Διδάσκαλοςδιήγημα ήταν Γάλλος συγγραφέας Henri Rene-Guy Albert de Maupassant.