Λεξιλογικές και υφολογικές τεχνικές του Sh. Bronte στη δημιουργία εικόνων στο μυθιστόρημα "Jane Eyre"

Πορτρέτο της Τζέιν Έιρ

Μία από τις κύριες αρετές του μυθιστορήματος «Τζέιν Έιρ» είναι η δημιουργία μιας θετικής εικόνας της ηρωίδας. Το μυθιστόρημα προσέλκυσε και κατέπληξε τους αναγνώστες με την εικόνα ενός γενναίου και αγνού κοριτσιού, που μόνο του ηγείται ενός δύσκολου αγώνα για ύπαρξη.

Η εικόνα της Jane Eyre, όπως και οι περισσότερες άλλες εικόνες, βασίζεται στην αρχή της αντίθεσης, η οποία στην περίπτωση αυτή συνίσταται στο γεγονός ότι ο συγγραφέας αντιπαραβάλλει την εμφάνιση της ηρωίδας μαζί της εσωτερική εμφάνιση. Δημιουργώντας την εικόνα της ηρωίδας, η Bronte έθεσε τον στόχο της - σε αντίθεση με τη γενικά αποδεκτή "ομορφιά", που συνήθως απεικονιζόταν σε λογοτεχνικά έργα, να δείξει μια απεριόριστη, αλλά ελκυστική ηρωίδα λόγω της εσωτερικής της αρχοντιάς. Στο βιβλίο για τον Bronte, ο Gaskell παραθέτει αποσπάσματα από ένα ανώνυμο μοιρολόγι, On the Death of Correl Bell, στο οποίο ο συγγραφέας γράφει:

«Μια μέρα είπε στις αδερφές της ότι έκαναν λάθος, συνήθως απεικονίζοντας τις ηρωίδες τους ως όμορφες. Απάντησαν ότι ήταν αδύνατο να γίνει η ηρωίδα ενδιαφέρουσα με άλλο τρόπο. Η απάντησή της ήταν: θα δεις ότι κάνεις λάθος: θα σου δείξω μια ηρωίδα τόσο άσχημη και μικρή όσο εγώ, και θα είναι τόσο ενδιαφέρουσα για τον αναγνώστη όσο και η δική σου. ένας

Το δυσθεώρητο της Τζέιν τονίζεται συνεχώς από τον συγγραφέα στον λόγο διαφόρων χαρακτήρων, στον εσωτερικό μονόλογο, στην ίδια την αφήγηση. Έτσι, η υπηρέτρια Abbott την αποκαλεί απλώς φρικιό (όπως ένας μικρός φρύνος όπως αυτός σελ. 39.). Ο Ρότσεστερ, στην πρώτη συνάντηση μαζί της, λέει ότι μοιάζει με ιθαγενή του επόμενου κόσμου (έχεις μάλλον το βλέμμα ενός άλλου κόσμου), μιας οικογένειας

Ρίβερς, δίνει την εντύπωση ενός χλωμού, πολύ άσχημου κοριτσιού, χωρίς γοητεία (χλωμό… καθόλου όμορφο… η χάρη και η αρμονία της ομορφιάς είναι πολύ ανεπαρκείς σε αυτά τα χαρακτηριστικά).

Σχεδιάζοντας την εικόνα της Τζέιν, η Μπροντέ την δείχνει ως ένα εξαιρετικό, σκεπτόμενο κορίτσι με ισχυρή θέληση και πνευματική αγνότητα.

Τον χαρακτηρισμό της Τζέιν, καθώς και την εμφάνισή της, συναντάμε στον λόγο άλλων χαρακτήρων και στον εσωτερικό μονόλογο. Ήδη στα πρώτα κεφάλαια του μυθιστορήματος, όπου ο συγγραφέας περιγράφει τη ζωή της Τζέιν στο σπίτι του Ριντ, μπορούμε να πάρουμε μια ιδέα για τον χαρακτήρα του κοριτσιού. Από τα λεγόμενα της κυρίας Ριντ, των παιδιών της και κυρίως των υπηρετών. Λοιπόν, η υπηρέτρια Μπέση, που λυπάται την κοπέλα, τη θεωρεί παράξενο παιδί (περίεργο παιδί). όταν μιλάει για την Τζέιν, χρησιμοποιεί συνεχώς τη λέξη «πράγμα», Μικρή περιπλανώμενη μοναχική πράγμα…ένα queer φοβισμένο ντροπαλό μικρό πράγμα…εσύ λίγο απότομη πράγμα…(μικρό, μοναχικό πλάσμα...περίεργο, φοβισμένο, ντροπαλό πλασματάκι... εσύ μικρό, παρατηρητικό πλάσμα). "Κρυμμένο πλάσμα" την καλεί και μια άλλη υπηρέτρια στο σπίτι του Ριντ - Άμποτ ( πράγμα Fa-5).

Τα χαρακτηριστικά που δίνουν οι χαρακτήρες του μυθιστορήματος στην Τζέιν Έιρ, σε κάποιο βαθμό, χρησιμεύουν ως χαρακτηριστικό του εαυτού τους. Έτσι, τα λόγια της Μπλανς για την Τζέιν είναι "έρπουσα πλάσμα" (ασημαντότητα), "αυτό το άτομο" (αυτό το άτομο). ο περιφρονητικός τόνος στην ομιλία της Μπλανς δεν είναι τυχαίος: τονίζει την περιφρονητική στάση μιας κακομαθημένης αριστοκράτισσας απέναντι σε μια κοπέλα που ζει από τη δουλειά της.

Από τις δηλώσεις των χαρακτήρων για την Τζέιν, μαθαίνουμε για τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της. Η Rosamond Oliver θεωρεί την Jane ήρεμη, ισορροπημένη, σταθερή στις αποφάσεις της, ο St. John, θέλοντας να πείσει την Jane ότι έχει τις απαραίτητες ιδιότητες για τη σύζυγο ενός ιεραπόστολου, λέει: «Είσαι επιμελής, κατανοητός, αδιάφορος, ειλικρινής, σταθερός και ατρόμητος». Σημαντικό για τον χαρακτηρισμό της Τζέιν και τις δηλώσεις του Σεντ Τζον και του Ρότσεστερ για την αυτοθυσία της. Όταν η Τζέιν συμφωνεί να παντρευτεί τον τυφλό και ανάπηρο Ρότσεστερ, η Ρότσεστερ λέει ότι «βρίσκει χαρά στη θυσία»

(Χαίρεσαι με τη θυσία). Ο Άγιος Ιωάννης εκφράζει την ίδια σκέψη πιο ψηλά: «...ψυχή που γλεντούσε στη φλόγα και στον ενθουσιασμό της θυσίας» (ψυχή που απολαμβάνει τη συναρπαστική φλόγα της θυσίας). Για τον Σεντ Τζον, έχει να κάνει με τη στάση της Τζέιν απέναντι στην κληρονομιά που μοίρασε ανάμεσα σε αυτόν και τις αδερφές του. Το να δίνεις οικειοθελώς χρήματα, σύμφωνα με τον Άγιο Ιωάννη, είναι πολύ μεγάλη θυσία, γι' αυτό και μιλάει γι' αυτό τόσο πομπωδώς.

Μια λεπτομερής περιγραφή της εμφάνισης της Τζέιν, που συνδέεται με τον χαρακτήρα της, παίρνουμε μέσα από τον μονόλογο του κυρίου Ρότσεστερ. Είναι ντυμένος τσιγγάνος, αναρωτιέται η Τζέιν Έιρ: τα μάτια της έχουν πάρει φωτιά. Το βλέμμα τους είναι διάφανο σαν δροσιά, είναι απαλό και γεμάτο συναισθήματα. αυτά τα μάτια χαμογελούν. Είναι εκφραστικά. η εντύπωση μετά την εντύπωση αντανακλάται στο βάθος τους. κοροϊδεύουν κ.λπ. Στη συνέχεια περιγράφει το στόμα: ...του αρέσει να γελάει, είναι έτοιμος να εκφράσει όλα όσα προτείνει το μυαλό. Αυτό είναι ένα στόμα που είναι έτοιμο να μιλήσει πολύ και συχνά να χαμογελάσει, να εκφράσει ζεστά ανθρώπινα συναισθήματα. αλλά θα σιωπήσει για όσα βιώνει η καρδιά. Το μέτωπο φαίνεται να λέει: «Μπορώ να ζήσω μόνος, αν ο αυτοσεβασμός και οι περιστάσεις το απαιτούν». Ο Ρότσεστερ γενικεύει: «Το μέτωπο δηλώνει: «Ο λόγος κάθεται σταθερός και κρατά τα ηνία, και δεν θα αφήσει το συναίσθημα να ξεσπάσει και να τη σπεύσει στα άγρια ​​χάσματα ... η αίθουσα της κρίσης έχει ακόμα τον τελευταίο λόγο σε κάθε διαμάχη. και τοψηφίζει σε κάθε απόφαση. Μπορεί να περάσει δυνατός άνεμος, σεισμός και φωτιά: αλλά θα ακολουθήσω την καθοδήγηση αυτής της μικρής φωνής που ερμηνεύει τις επιταγές της επιστήμης». (αυτό το μέτωπο δηλώνει: «το μυαλό κάθεται γερά στη σέλα και κρατά τα ηνία, και δεν αφήνει τα συναισθήματα να ξεσπάσουν και να το σύρουν στην άβυσσο ... η αποφασιστική λέξη σε κάθε διαμάχη θα είναι πάντα με το μυαλό. Άγριοι άνεμοι , σεισμούς, φωτιές, για να μην απειληθώ, θα ακολουθήσω την ήσυχη φωνή που εκφράζει τις επιταγές της συνείδησης» (τ. 1, σελ. 305).

Όταν περιγράφει την εμφάνιση της ηρωίδας, η Sh. Bronte χρησιμοποιεί λεξιλόγιο διαφόρων συναισθηματικών χρωμάτων. Έτσι, μιλώντας για την πρώτη εντύπωση που έκανε η Τζέιν στους ποταμούς, χρησιμοποιεί μεταφορικά εκφραστικά μέσα και λεξιλόγιο που τονίζει σοβαρή κατάστασηηρωίδες: σύγκριση λευκό σαν πηλό ή θάνατος (χλωμό σαν κιμωλία ή θάνατος), εκφράσεις όπως ένα απλό φάντασμα (απλώς ένα φάντασμα), άσαρκο και ταλαιπωρημένο πρόσωπο ... πολύ αναίμακτη (χαλασμένος, καταθλιπτικό πρόσωπο ... εντελώς αναίμακτη). Ο Ρότσεστερ, περιγράφοντας την εμφάνιση της Τζέιν, επίσης συχνά καταφεύγει σε συγκρίσεις: (μοιάζεις με καλόγρια, μικρό χλωμό ξωτικό, σιναπόσπορο κ.λπ.). Από την άλλη πλευρά, στην περιγραφή της εμφάνισης της Τζέιν, αφού διαπιστώνει ότι την αγαπούν, κυριαρχεί το αξιολογικό λεξιλόγιο: ανθισμένη, χαμογελαστή, πραγματικά όμορφη, ηλιόλουστη κοπέλα, λακκάκια στα μάγουλα, χαρούμενη διάθεση, λαμπερά φουντουκιά μάτια κ.λπ. (ανθισμένα, χαμογελαστό, πραγματικά όμορφο, λαμπερό κορίτσι, μάγουλα με λακκάκια, ευτυχισμένη κατάσταση, λαμπερά καστανά μάτια). Όπως βλέπουμε, η Bronte συνδέει συνεχώς την περιγραφή της εμφάνισης της ηρωίδας με την εσωτερική της κατάσταση και το πετυχαίνει χρησιμοποιώντας το κατάλληλο λεξιλόγιο και μεταφορικές εκφράσεις.

Σταδιακά, στην πορεία της ιστορίας, ο Bronte συνεχίζει να αποκαλύπτει τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της ηρωίδας του, επιπλέον, το ίδιο χαρακτηριστικό γίνεται αντιληπτό διαφορετικά από διαφορετικούς χαρακτήρες. Έτσι, για παράδειγμα, η Έλενα Μπερνς καταδικάζει την Τζέιν για παρορμητικότητα και πάθος και ο Ρότσεστερ την αποκαλεί «ένα ον με αυτοπεποίθηση, ανεξάρτητο, εύθραυστο εξωτερικά, αλλά άκαμπτο εσωτερικά, φιλελεύθερη και πεισματάρα στην επίτευξη του στόχου της. Αυτό που ήταν απαράδεκτο σε αυτήν για την ταπεινή Ελένη ήταν ακριβώς εκείνες οι ιδιότητες που αγάπησε ο Ρότσεστερ σε αυτήν και ο Σεντ Τζον εκτιμούσε.

Το πνεύμα της διαμαρτυρίας και της ανεξαρτησίας γίνεται επίσης αισθητό στη σχέση της Jane Eyre με τον αγαπημένο της. Εξουθενωμένη από το παράξενο παράξενο παιχνίδι που παίζει ο αφέντης της μαζί της, η Τζέιν είναι στην πραγματικότητα η πρώτη που του είπε για τον έρωτά της, κάτι που ήταν πρωτάκουστο και απαράδεκτο σε ένα βικτοριανό ειδύλλιο. Η ίδια η δήλωση αγάπης της Τζέιν παίρνει τον χαρακτήρα μιας τολμηρής δήλωσης ισότητας. «Ή νομίζεις ότι είμαι ένα αυτόματο, ένα μη ευαίσθητο μηχάνημα; .. Έχω κι εγώ μια ψυχή σαν τη δική σου, και την ίδια καρδιά... Σου μιλάω τώρα, περιφρονώντας τα έθιμα και τις συμβάσεις και μάλιστα απορρίπτω κάθε τι γήινο.. .”.

Όπως ήδη σημειώθηκε, η αφήγηση στο μυθιστόρημα είναι σε πρώτο πρόσωπο. Η παράδοση μιας τέτοιας αφήγησης ξεκινά τον 18ο αιώνα, σε μια εποχή που η προσοχή των συγγραφέων αρχίζει να τραβάει την ψυχολογία του ήρωα. Στο αναλυόμενο μυθιστόρημα, αυτή η μορφή αφήγησης, καθώς και άλλα χαρακτηριστικά καλλιτεχνική μέθοδος, συμβάλλει σε μια βαθύτερη αποκάλυψη της ψυχολογίας των χαρακτήρων.

Στο αναλυόμενο μυθιστόρημα, αυτή η μορφή αφήγησης, καθώς και άλλα χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής μεθόδου, συμβάλλουν σε μια βαθύτερη αποκάλυψη της ψυχολογίας της ηρωίδας. Με τη μορφή ενός εσωτερικού μονολόγου, δίνονται οι στοχασμοί της Τζέιν για τα έθιμα των ανθρώπων γύρω της, τους κανόνες συμπεριφοράς, τις δικές της φιλοδοξίες και εμπειρίες. Ας σημειωθεί ότι οι σκέψεις της ίδιας της Charlotte Bonte εκφράζονται συχνά στον εσωτερικό μονόλογο.

Στο μυθιστόρημα Τζέιν Έιρ, ο εσωτερικός λόγος είναι ένα από τα κύρια μέσα χαρακτηρισμού της ηρωίδας. Ο εσωτερικός μονόλογος στο μυθιστόρημα είναι πολύ συναισθηματικός. Κάποιο ανεβασμένο ύφος στον εσωτερικό μονόλογο της ηρωίδας επιτυγχάνεται με τη χρήση βιβλιοθηρικού λεξιλογίου και σύνθετης σύνταξης 1 . Το πιο χαρακτηριστικό στο μυθιστόρημα είναι η αντανάκλαση της ηρωίδας με τη μορφή συνομιλίας μεταξύ δύο φωνών. Έτσι, για παράδειγμα, μετά τον αποτυχημένο γάμο της με το Ρότσεστερ, η συγγραφέας περιγράφει λεπτομερώς τις εμπειρίες της Τζέιν. Ο δισταγμός της, οι οδυνηρές σκέψεις για αυτήν μετέπειτα ζωήδίνεται με τη μορφή διαλόγου μεταξύ λογικής και συναισθήματος. Το παρακάτω απόσπασμα δεν είναι μόνο ένα από τα περισσότερα ξεκάθαρα παραδείγματααυτή η μορφή εσωτερικού λόγου, αλλά και φαίνεται να είναι χαρακτηριστικό του ύφους των εσωτερικών μονολόγων του Bronte γενικά.

Κάποια ώρα το απόγευμα σήκωσα το κεφάλι μου και… ρώτησα «Τι να κάνω;».

Αλλά η απάντηση που έδωσε το μυαλό μου -«Φύγε αμέσως από το Θόρνφιλντ» - ήταν τόσο γρήγορη, τόσο τρομακτική, που έκοψα τα αυτιά μου: είπα, δεν άντεχα έναν τέτοιο κόσμο τώρα. «Το ότι δεν είμαι η νύφη του Έντουαρντ Ρότσεστερ είναι το λιγότερο μέρος της θλίψης μου», ισχυρίστηκα: «το ότι ξύπνησα από τα πιο ένδοξα όνειρα και τα βρήκα όλα άκυρα και μάταια, είναι μια φρίκη που θα μπορούσα να αντέξω και να αφομοιώσω. αλλά ότι πρέπει να τον αφήσω αποφασιστικά, αμέσως, εντελώς, είναι ανυπόφορο. Δεν μπορώ να το κάνω."

Αλλά, τότε, μια φωνή μέσα μου απέφευγε ότι μπορούσα να το κάνω και προείπε ότι έπρεπε να το κάνω. τσακώθηκα με τη δική μου απόφαση: Ήθελα να είμαι αδύναμη… αλλά η συνείδηση, έγινε τύραννος, κρατούσα το πάθος από το λαιμό, της είπα χλευαστικά, είχε βουτήξει ακόμα το φινετσάτο πόδι της στη λάσπη και το ορκίστηκε με αυτό το σιδερένιο μπράτσο, θα την έδιωχνε κάτω σε αθόρυβα βάθη αγωνίας.

Ας με ξεσκίσουν λοιπόν! έκλαψα. `Ας με βοηθήσει άλλος!`

«Όχι. Θα σκιστείς, κανείς δεν θα σε βοηθήσει: θα βγάλεις μόνος σου το δεξί σου μάτι: κόψε το δεξί σου χέρι: η καρδιά σου θα γίνει θύμα. κι εσύ, ο παπάς να το μεταμορφώσεις.

Η συναισθηματικότητα με την οποία μεταφέρονται οι εμπειρίες της Τζέιν επιτυγχάνεται εδώ με διάφορα στυλιστικά εκφραστικά μέσα. Πρώτα απ 'όλα, είναι μια μορφή «πολεμικού διαλόγου μεταξύ λογικής και συναισθήματος, εκφράζοντας μάλιστα εσωτερική πάληηρωίδα, και αυτός ο εσωτερικός διάλογος σχολιάζεται από την ίδια την ηρωίδα. Στον ίδιο τον διάλογο, η φωνή του «συναισθήματος» συγχωνεύεται με τη φωνή της ηρωίδας, η φωνή της «λογικής», αν και αντιτίθεται στις επιθυμίες της, κερδίζει - η Τζέιν φεύγει από το Κάστρο Θόρνφιλντ. Όλο το απόσπασμα είναι κάπως αισιόδοξο: αυτό διευκολύνεται από τη χρήση λέξεων λογοτεχνικής φύσης ( φόβος- τρομερό, τρομερό ισχυρίζομαι- εγκρίνω, βεβαιώ- να αποδείξω κέλυφος- έλος).

«Μια κορυφογραμμή από φωτισμένο ρείκι, ζωντανό, βλέμμα, καταβροχθιστικό, θα ήταν ένα έμβλημα του μυαλού μου όταν κατηγορούσα και απείλησα την κα. Καλάμι: η ίδια κορυφογραμμή, μαύρη και ανατινάχτηκε μετά το σβήσιμο των φλόγων, θα αντιπροσώπευε ως ικανοποιητική την μετέπειτα κατάστασή μου».

Ένδοξη ανακάλυψη για έναν μοναχικό άθλιο! Αυτό ήταν πράγματι πλούτος! Πλούτος στην καρδιά!

2. Λεξικοστυλικές συσκευές του Χ. Μπροντμιστη δημιουργία εικόνων στο μυθιστόρημα "Jane Eyre"

2.1 εικόνα πορτραίτουΤζέιν Έιρ

Μία από τις κύριες αρετές του μυθιστορήματος «Τζέιν Έιρ» είναι η δημιουργία μιας θετικής εικόνας της ηρωίδας. Το μυθιστόρημα προσέλκυσε και κατέπληξε τους αναγνώστες με την εικόνα ενός γενναίου και αγνού κοριτσιού, που μόνο του ηγείται ενός δύσκολου αγώνα για ύπαρξη.

Η εικόνα της Jane Eyre, t

όπως και οι περισσότερες άλλες εικόνες, βασίζεται στην αρχή της αντίθεσης, η οποία στην περίπτωση αυτή συνίσταται στο γεγονός ότι ο συγγραφέας αντιπαραβάλλει την εμφάνιση της ηρωίδας με την εσωτερική της εμφάνιση. Δημιουργώντας την εικόνα της ηρωίδας, η Bronte έθεσε τον στόχο της - σε αντίθεση με τη γενικά αποδεκτή "ομορφιά", που συνήθως απεικονίζεται σε λογοτεχνικά έργα, να δείξει μια απεριόριστη, αλλά ελκυστική ηρωίδα λόγω της εσωτερικής της αρχοντιάς. Στο βιβλίο για τον Bronte, ο Gaskell παραθέτει αποσπάσματα από ένα ανώνυμο μοιρολόγι, On the Death of Correl Bell, στο οποίο ο συγγραφέας γράφει:

«Μια μέρα είπε στις αδερφές της ότι έκαναν λάθος, συνήθως απεικονίζοντας τις ηρωίδες τους ως όμορφες. Απάντησαν ότι ήταν αδύνατο να γίνει η ηρωίδα ενδιαφέρουσα με άλλο τρόπο. Η απάντησή της ήταν: θα δεις ότι κάνεις λάθος: θα σου δείξω μια ηρωίδα τόσο άσχημη και μικρή όσο εγώ, και θα είναι τόσο ενδιαφέρουσα για τον αναγνώστη όσο και η δική σου.

Το δυσθεώρητο της Τζέιν τονίζεται συνεχώς από τον συγγραφέα στον λόγο διαφόρων χαρακτήρων, στον εσωτερικό μονόλογο, στην ίδια την αφήγηση. Έτσι, η υπηρέτρια Abbott την αποκαλεί απλώς φρικιό (όπως ένας μικρός φρύνος όπως αυτός σελ. 39.). Ο Ρότσεστερ, στην πρώτη συνάντηση μαζί της, λέει ότι μοιάζει με ιθαγενή του επόμενου κόσμου (έχεις μάλλον το βλέμμα ενός άλλου κόσμου), μιας οικογένειας

Ρίβερς, δίνει την εντύπωση ενός χλωμού, πολύ άσχημου κοριτσιού, χωρίς γοητεία (χλωμό… καθόλου όμορφο… η χάρη και η αρμονία της ομορφιάς είναι πολύ ανεπαρκείς σε αυτά τα χαρακτηριστικά).

Σχεδιάζοντας την εικόνα της Τζέιν, η Μπροντέ την δείχνει ως ένα εξαιρετικό, σκεπτόμενο κορίτσι με ισχυρή θέληση και πνευματική αγνότητα.

Τον χαρακτηρισμό της Τζέιν, καθώς και την εμφάνισή της, συναντάμε στον λόγο άλλων χαρακτήρων και στον εσωτερικό μονόλογο. Ήδη στα πρώτα κεφάλαια του μυθιστορήματος, όπου ο συγγραφέας περιγράφει τη ζωή της Τζέιν στο σπίτι του Ριντ, μπορούμε να πάρουμε μια ιδέα για τον χαρακτήρα του κοριτσιού. Από τα λεγόμενα της κυρίας Ριντ, των παιδιών της και κυρίως των υπηρετών. Λοιπόν, η υπηρέτρια Μπέση, που λυπάται την κοπέλα, τη θεωρεί παράξενο παιδί (περίεργο παιδί). όταν μιλάει για την Τζέιν, χρησιμοποιεί συνεχώς τη λέξη «πράγμα», Μικρή περιπλανώμενη μοναχική πράγμα… ένα queer φοβισμένο ντροπαλό μικρό πράγμα… εσύ λίγο απότομη πράγμα… (μικρό, μοναχικό πλάσμα...περίεργο, φοβισμένο, ντροπαλό πλασματάκι... εσύ μικρό, παρατηρητικό πλάσμα). "Κρυμμένο πλάσμα" την καλεί και μια άλλη υπηρέτρια στο σπίτι του Ριντ - Άμποτ ( πράγμα Fa-5).

Τα χαρακτηριστικά που δίνουν οι χαρακτήρες του μυθιστορήματος στην Τζέιν Έιρ, σε κάποιο βαθμό, χρησιμεύουν ως χαρακτηριστικό του εαυτού τους. Έτσι, τα λόγια της Μπλανς για την Τζέιν είναι "έρπουσα πλάσμα" (ασημαντότητα), "αυτό το άτομο" (αυτό το άτομο). ο περιφρονητικός τόνος στην ομιλία της Μπλανς δεν είναι τυχαίος: τονίζει την περιφρονητική στάση μιας κακομαθημένης αριστοκράτισσας απέναντι σε μια κοπέλα που ζει από τη δουλειά της.

Από τις δηλώσεις των χαρακτήρων για την Τζέιν, μαθαίνουμε για τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της. Η Rosamond Oliver θεωρεί την Jane ήρεμη, ισορροπημένη, σταθερή στις αποφάσεις της, ο St. John, θέλοντας να πείσει την Jane ότι έχει τις απαραίτητες ιδιότητες για τη σύζυγο ενός ιεραπόστολου, λέει: «Είσαι επιμελής, κατανοητός, αδιάφορος, ειλικρινής, σταθερός και ατρόμητος». Σημαντικό για τον χαρακτηρισμό της Τζέιν και τις δηλώσεις του Σεντ Τζον και του Ρότσεστερ για την αυτοθυσία της. Όταν η Τζέιν συμφωνεί να παντρευτεί τον τυφλό και ανάπηρο Ρότσεστερ, η Ρότσεστερ λέει ότι «βρίσκει χαρά στη θυσία»

(Χαίρεσαι με τη θυσία). Ο Άγιος Ιωάννης εκφράζει την ίδια σκέψη πιο ψηλά: «...ψυχή που γλεντούσε στη φλόγα και στον ενθουσιασμό της θυσίας» (ψυχή που απολαμβάνει τη συναρπαστική φλόγα της θυσίας). Για τον Σεντ Τζον, έχει να κάνει με τη στάση της Τζέιν απέναντι στην κληρονομιά που μοίρασε ανάμεσα σε αυτόν και τις αδερφές του. Το να δίνεις οικειοθελώς χρήματα, σύμφωνα με τον Άγιο Ιωάννη, είναι πολύ μεγάλη θυσία, γι' αυτό και μιλάει γι' αυτό τόσο πομπωδώς.

Μια λεπτομερής περιγραφή της εμφάνισης της Τζέιν, που συνδέεται με τον χαρακτήρα της, παίρνουμε μέσα από τον μονόλογο του κυρίου Ρότσεστερ. Είναι ντυμένος τσιγγάνος, αναρωτιέται η Τζέιν Έιρ: τα μάτια της έχουν πάρει φωτιά. Το βλέμμα τους είναι διάφανο σαν δροσιά, είναι απαλό και γεμάτο συναισθήματα. αυτά τα μάτια χαμογελούν. Είναι εκφραστικά. η εντύπωση μετά την εντύπωση αντανακλάται στο βάθος τους. κοροϊδεύουν κ.λπ. Στη συνέχεια περιγράφει το στόμα: ...του αρέσει να γελάει, είναι έτοιμος να εκφράσει όλα όσα προτείνει το μυαλό. Αυτό είναι ένα στόμα που είναι έτοιμο να μιλήσει πολύ και συχνά να χαμογελάσει, να εκφράσει ζεστά ανθρώπινα συναισθήματα. αλλά θα σιωπά για όσα βιώνει η καρδιά. Το μέτωπο φαίνεται να λέει: «Μπορώ να ζήσω μόνος, αν το απαιτούν ο αυτοσεβασμός και οι περιστάσεις». Ο Ρότσεστερ γενικεύει: «το μέτωπο δηλώνει: «Ο λόγος κάθεται σταθερός και κρατά τα ηνία, και δεν θα αφήσει το συναίσθημα να σκάσει και να τη σπεύσει στα άγρια ​​χάσματα… η αίθουσα της κρίσης έχει ακόμα τον τελευταίο λόγο σε κάθε επιχείρημα και η ψήφος που υπερισχύει σε κάθε απόφαση. . Μπορεί να περάσει δυνατός άνεμος, σεισμός και φωτιά: αλλά θα ακολουθήσω την καθοδήγηση αυτής της μικρής φωνής που ερμηνεύει τις επιταγές της επιστήμης». (αυτό το μέτωπο δηλώνει: «το μυαλό κάθεται γερά στη σέλα και κρατά τα ηνία, και δεν αφήνει τα συναισθήματα να ξεσπάσουν και να το σύρουν στην άβυσσο ... η αποφασιστική λέξη σε κάθε διαμάχη θα είναι πάντα με το μυαλό. Άγριοι άνεμοι , σεισμούς, φωτιές, για να μην απειληθώ, θα ακολουθήσω την ήσυχη φωνή που εκφράζει τις επιταγές της συνείδησης» (τ. 1, σελ. 305).

Όταν περιγράφει την εμφάνιση της ηρωίδας, η Sh. Bronte χρησιμοποιεί λεξιλόγιο διαφόρων συναισθηματικών χρωμάτων. Έτσι, μιλώντας για την πρώτη εντύπωση που άφησε η Τζέιν στους ποταμούς, χρησιμοποιεί μεταφορικά εκφραστικά μέσα και λεξιλόγιο που τονίζει τη δύσκολη κατάσταση της ηρωίδας: σύγκριση λευκό σαν πηλό ή θάνατος (χλωμή σαν κιμωλία ή θάνατος), εκφράσεις όπως μια απλή φάντασμα (απλώς ένα φάντασμα ), χωρίς σάρκα και αθώο πρόσωπο… πολύ αναίμακτη (καθαρισμένος, καταθλιπτικό πρόσωπο… εντελώς αναίμακτη). Ο Ρότσεστερ, περιγράφοντας την εμφάνιση της Τζέιν, επίσης συχνά καταφεύγει σε συγκρίσεις: (μοιάζεις με καλόγρια, μικρό χλωμό ξωτικό, σιναπόσπορο κ.λπ.). Από την άλλη πλευρά, στην περιγραφή της εμφάνισης της Τζέιν, αφού διαπιστώνει ότι την αγαπούν, κυριαρχεί το αξιολογικό λεξιλόγιο: ανθισμένη, χαμογελαστή, πραγματικά όμορφη, ηλιόλουστη κοπέλα, λακκάκια στα μάγουλα, χαρούμενη διάθεση, λαμπερά φουντουκιά μάτια κ.λπ. (ανθισμένα, χαμογελαστό, πραγματικά όμορφο, λαμπερό κορίτσι, μάγουλα με λακκάκια, ευτυχισμένη κατάσταση, λαμπερά καστανά μάτια). Όπως βλέπουμε, η Bronte συνδέει συνεχώς την περιγραφή της εμφάνισης της ηρωίδας με την εσωτερική της κατάσταση και το πετυχαίνει χρησιμοποιώντας το κατάλληλο λεξιλόγιο και μεταφορικές εκφράσεις.

Σταδιακά, στην πορεία της ιστορίας, ο Bronte συνεχίζει να αποκαλύπτει τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της ηρωίδας του, επιπλέον, το ίδιο χαρακτηριστικό γίνεται αντιληπτό διαφορετικά από διαφορετικούς χαρακτήρες. Έτσι, για παράδειγμα, η Έλενα Μπερνς καταδικάζει την Τζέιν για παρορμητικότητα και πάθος και ο Ρότσεστερ την αποκαλεί «ένα ον με αυτοπεποίθηση, ανεξάρτητο, εύθραυστο εξωτερικά, αλλά άκαμπτο εσωτερικά, φιλελεύθερη και πεισματάρα στην επίτευξη του στόχου της. Αυτό που ήταν απαράδεκτο σε αυτήν για την ταπεινή Ελένη ήταν ακριβώς εκείνες οι ιδιότητες που αγάπησε ο Ρότσεστερ σε αυτήν και ο Σεντ Τζον εκτιμούσε.

(1936-1937)

Δημιουργός: Σαρλότ Μπροντέ Εργα ΤΕΧΝΗΣ: "Τζέιν Έιρ" Πάτωμα: θηλυκός Ιθαγένεια: Αγγλίδα Ηλικία: 10, 18, ~28 Οικογένεια: πατέρας- Κύριε Αίρ
μητέρα- Η κυρία Eyre (στον προγραμματιστή Reed)
θείοι- John Eyre και κ. Reid?
θεία- Σάρα Ριντ (παρθένα Γκίμπσον)
ξαδέρφια/αδερφές- Saint John, Diana και Mary Rivers,
καθώς και ο John, η Eliza και η Georgiana Reed.
σύζυγος- Έντουαρντ Ρότσεστερ Παιδιά: Ενας γιος Ρόλος που έπαιξε: Katharine Hepburn
Βιρτζίνια Μπρους
Τζόαν Φοντέιν
Σούζαν Γιορκ
Σόρτσα Κιούζακ
Ζίλα Κλαρκ
Charlotte Gainsbourg
Σαμάνθα Μόρτον
Ρουθ Γουίλσον
Μία Βασικόφσκα
και τα λοιπά.

Εμφάνιση

Η Τζέιν Έιρ περιγράφεται ως ένα δυσδιάκριτο νεαρό κορίτσι, που εξωτερικά μοιάζει με ένα απόκοσμο πλάσμα, ένα ξωτικό. Θεωρεί τον εαυτό της «φτωχή, σπιτική και μικρή». Ο κύριος Ρότσεστερ κάποτε λέει ότι έχει καστανά μάτια, αλλά της Τζέιν είναι στην πραγματικότητα πράσινα.

βιογραφία

Παιδική ηλικία

Οι γονείς της Τζέιν, ο κύριος και η κυρία Eyre, πέθαναν λίγο μετά τη γέννηση της κόρης τους. Το κορίτσι υιοθετήθηκε από τον αδερφό της μητέρας της, τον κύριο Ριντ. Στο νεκροκρέβατό του έβαλε τη γυναίκα του Σάρα να ορκιστεί ότι θα φροντίσει την ανιψιά της, κάτι που ήταν πραγματική τιμωρία για την κυρία Ριντ, γιατί η θεία της την αντιπαθούσε από το πρώτο λεπτό της εμφάνισής της στο σπίτι. Μετά τον θάνατο του θείου της, η ζωή της Τζέιν στο σπίτι της Ράιντ έγινε αφόρητη: συνεχής ταπείνωση, προσβολές και συγκρούσεις με τους ξαδέρφους Τζον και τις αδερφές Ελίζα και Τζορτζιάνα, που εξαπατήθηκαν από τη θεία της.

Σε ηλικία δέκα ετών, η θεία στέλνει την ανιψιά της που δεν την βλέπει, ή μάλλον, στο ορφανοτροφείο Lowood. Ο μέντορας του εκπαιδευτικού ιδρύματος, κ. Brocklehurst, λατρεύει την ιεροπρεπή ηθικολογία σχετικά με τα οφέλη της ταπεινοφροσύνης της σάρκας και δεν νοιάζεται που τα κορίτσια πεινούν συνεχώς και κρυώνουν. Εκεί η Τζέιν βρίσκει την πρώτη της φίλη Έλεν Μπερνς.

Την άνοιξη ξεσπά μια επιδημία τύφου στο ορφανοτροφείο και τα κορίτσια, που έχουν αδυνατίσει στην υγεία τους, πεθαίνουν ένα ένα, μεταξύ των οποίων και η Ελένη. Πριν πεθάνει, ένας φίλος λέει στην Τζέιν: «Πιστεύω και ελπίζω: πηγαίνω στον Θεό». Αυτά τα λόγια και η ειρήνη με την οποία η Ελένη δέχεται τον επικείμενο θάνατό της επηρεάζουν πολύ τη χριστιανική αντίληψη για τον κόσμο του κοριτσιού.

Η Jane είναι στο Lowood για οκτώ χρόνια, τα δύο τελευταία ως δασκάλα.

Νεολαία

Η Τζέιν μεγάλωσε. Η διευθύντρια Μις Τεμπλ, που ήταν η μοναδική φίλη του κοριτσιού όλα αυτά τα χρόνια, παντρεύεται και φεύγει από τον Λόγουντ. Η Miss Eyre κάνει διαφήμιση για δουλειά και πιάνει δουλειά ως γκουβερνάντα στο Thornfield Manor. Υποθέτει ότι θα διδάξει στην κόρη (Adele Varans) την κυρία Fairfax, αλλά ανακαλύπτει ότι είναι μόνο μια οικονόμος, μια οικονόμος, ο ιδιοκτήτης είναι κάποιος κύριος Edward Rochester. Η κυρία Φέρφαξ προειδοποιεί την Τζέιν ότι ο κύριος σπάνια είναι στο σπίτι και δεν θα τον βλέπει συχνά.

Η Τζέιν συναντά για πρώτη φορά τον Ρότσεστερ ενώ περπατά κοντά στο κτήμα το σούρουπο. Μη βλέποντας την κοπέλα λόγω της ομίχλης και προσπαθώντας να μην την τσακίσει με άλογο, ο ιδιοκτήτης του σπιτιού πέφτει από το άλογό του και τον τραυματίζει στον αστράγαλο. Η Τζέιν τον βοηθά να φτάσει στο άλογο, αν και δεν ξέρει ακόμα τι είδους άντρας είναι. Μόνο αφού επέστρεψε από μια βόλτα, η Τζέιν ανακαλύπτει ότι ήταν το Ρότσεστερ. Ο ιδιοκτήτης αστειευόμενος ισχυρίζεται ότι η Miss Eyre είναι η μάγισσα που μάγεψε το άλογό του.

Η Τζέιν συνειδητοποιεί ότι τρέφει αισθήματα για τον ιδιοκτήτη του κτήματος, το ίδιο συμβαίνει και με τον Ρότσεστερ. Ακολουθεί δήλωση αγάπης και μετά προετοιμασίες για τον γάμο. Ωστόσο, ακριβώς πριν από το βωμό, το κορίτσι θα πρέπει να μάθει ότι ο επιλεγμένος της είναι ήδη παντρεμένος. Η νόμιμη σύζυγός του, Μπέρτα, είναι μια βίαια τρελή τρίτης γενιάς. Ο Ρότσεστερ λέει απελπισμένα στην Τζέιν τη δική του ιστορία οικογενειακή ζωήμε την Μπέρτα - μόνο μετά το γάμο του το έμαθε ο Έντουαρντ ψυχική ασθένειααγαπητός. Τότε αποφάσισε να την προστατεύσει και από αυτήν τοποθετώντας στη σοφίτα και κολλώντας την επόπτη Γκρέις Πουλ.

Αν ο κύριος Ρότσεστερ παντρευόταν την τωρινή του αγαπημένη, θα γινόταν διγαμιστής. Ωστόσο, η Τζέιν έχει αυτοεκτίμηση και δεν δέχεται να είναι ερωμένη. Κάτω από το κάλυμμα της νύχτας, ένα απελπισμένο κορίτσι τρέχει μακριά από έναν άντρα που είναι αγαπητός στην καρδιά της. Η Τζέιν περιπλανιέται για αρκετές μέρες προτού καταρρεύσει εξουθενωμένη στα σκαλιά ενός σπιτιού, όπου την παίρνει, μόλις και μετά βίας ζωντανή, από έναν νεαρό ιερέα, τον Σεντ Τζον Ρίβερς. Οι αδερφές του πάστορα, η Μαίρη και η Νταϊάνα, φροντίζουν το κορίτσι. Όταν οι δυνάμεις επιστρέφουν κοντά της, η Miss Eyre πιάνει δουλειά ως δασκάλα σε ένα τοπικό αγροτικό σχολείο και κρύβεται με το όνομα Jane Elliot.

Ο Σεντ Τζον αγαπά ένα ντόπιο κορίτσι, τη Ρόζαμουντ Όλιβερ, αλλά ξεπερνά το πάθος του για τη νεαρή καλλονή, ισχυριζόμενος ότι δεν θα ήταν καλή σύζυγος για ιεραπόστολο (που πρόκειται να γίνει). Ο ιερέας αργότερα μαθαίνει αληθινό όνομαΗ Τζέιν της λέει ότι ο αποθανών θείος της Τζον Έιρ (που ζούσε στη Μαδέρα) της άφησε μια κληρονομιά είκοσι χιλιάδων λιρών και η Μητέρα Ρίβερς είναι η αδερφή του Τζον Έιρ και μετά αυτός, η Μαίρη και η Νταϊάνα είναι ξαδέρφια και αδερφές της Τζέιν. Τρομερά ευχαριστημένη με την ξαφνική σχέση, η Τζέιν μοιράζει την κληρονομιά εξίσου. Όλο αυτό το διάστημα, ο Σεντ Τζον παρακολουθεί στενά την αδερφή του που ανακάλυψε. Λίγο πριν φύγει, ο πάστορας ζητά από την Τζέιν να τον παντρευτεί, γιατί είναι η τέλεια για τον ρόλο της συζύγου ενός ιεραπόστολου. Μετά από κάποια αντίσταση, η Τζέιν συμφωνεί να πάει μαζί του στην Ινδία, αλλά όχι να γίνει γυναίκα του. Ωστόσο, αυτό δεν ταιριάζει στον Ρίβερς και σχεδόν την πείθει όταν την τελευταία στιγμή ακούει τη φωνή του Ρότσεστερ να έρχεται από κάπου, να την αποκαλεί - «Τζέιν, Τζέιν, Τζέιν». Το κορίτσι δεν ξέρει τίποτα για την τύχη του αγαπημένου της και, θέλοντας να τον δει, επιστρέφει γρήγορα πίσω στο Θόρνφιλντ. Όμως στη θέση του άλλοτε μεγαλοπρεπούς κτήματος, έμειναν μόνο μαυρισμένες πέτρες. Όπως μαθαίνει αργότερα η Τζέιν, λίγο μετά την εξαφάνισή της, η Μπέρτα έβαλε φωτιά στο σπίτι και πήδηξε η ίδια από την ταράτσα. Προσπαθώντας να σώσει τη γυναίκα του, ο Ρότσεστερ τυφλώθηκε και έχασε το αριστερό του χέρι. Ανακαλύπτοντας τον νέο του τόπο διαμονής, πηγαίνει αμέσως εκεί και βρίσκει τον αγαπημένο της σε καταπιεσμένη ψυχική κατάσταση.

Η Τζέιν και ο Έντουαρντ ξανασμίγουν. Επιτέλους, το ζευγάρι παντρεύεται. Και μετά από δύο χρόνια, το όραμα επιστρέφει εν μέρει στον σύζυγο και μπορεί να δει το πρωτότοκό του.

Βιβλιογραφία

• Σαρλότ Μπροντέ«Τζέιν Έιρ» = Τζέιν Έιρ. - Eksmo, 2008. - (Ξένα κλασικά). - ISBN 978-5-699-12993-5

Συνδέσεις

• Jane Eyre (χαρακτήρας) (Αγγλικά) στον ιστότοπο Διαδικτυακή βάση δεδομένων ταινιών

«Τζέιν Έιρ» της Σαρλότ Μπροντέ
Ταινίες	· · · · ·
Τηλεοπτική σειρά	· ·
Αλλα	Jane Eyre (χαρακτήρας) · Jane Eyre (μιούζικαλ)
Σχετικές εργασίες	Απεριόριστη θάλασσα των Σαργασσών · Πλατιά θάλασσα των Σαργασσών · Αντουανέτα (μυθιστόρημα) · Case of Jen, or Air of Unmercy
Αδελφές Μπροντέ

Ίδρυμα Wikimedia. 2010 .

Δοκιμή

Matushkin Artemy

Η Τζέιν Έιρ είναι ένα κοινωνικο-ψυχολογικό μυθιστόρημα ανατροφής. Αποκαλύπτοντας σταθερά την πνευματική εξέλιξη της ηρωίδας, μιλώντας για τη διαμόρφωση ενός αναπόσπαστου, περήφανου και ισχυρού χαρακτήρα της Τζέιν. Το μυθιστόρημα αποκαλείται συχνά αυτοβιογραφικό, αν και τα πρόσωπα και τα γεγονότα που απεικονίζονται σε αυτό δεν σχετίζονται άμεσα με τη ζωή του συγγραφέα. Η ιστορία της ζωής της Jen Eyre είναι καρπός της μυθοπλασίας, αλλά ο κόσμος των εσωτερικών της εμπειριών είναι σίγουρα κοντά στον Sh. Bronte. Η αφήγηση, προερχόμενη από το πρόσωπο της ηρωίδας, έχει έντονο λυρικό χρωματισμό. Και παρόλο που η ίδια η Bronte, σε αντίθεση με την ηρωίδα της, που από την πρώιμη παιδική ηλικία γνώριζε όλη την πικρία της ορφανότητας και το ψωμί κάποιου άλλου, μεγάλωσε σε μια μεγάλη οικογένεια, περιτριγυρισμένη από τον αδερφό και τις αδερφές της - καλλιτεχνικές, λεπτές φύσεις, αυτή, όπως η D.E., ήταν προορισμένη να ζήσετε περισσότερο από όλα τα αγαπημένα σας πρόσωπα. Η Sh. Bronte έφυγε από τη ζωή σε ηλικία τριάντα εννέα ετών, έχοντας θάψει τον αδελφό και τις αδερφές της, χωρίς να γνωρίζει ποτέ τις χαρές του γάμου και της μητρότητας, που τόσο γενναιόδωρα προίκισε τη λογοτεχνική της ηρωίδα.

«Θυμάμαι ένα τρέμουλο, εύθραυστο πλάσμα, ένα μικρό χέρι, μεγάλα μαύρα μάτια. Ισως, κύριο χαρακτηριστικόο χαρακτήρας της ήταν ένθερμη ειλικρίνεια, - έγραψε για τη Charlotte Bronte ο αγαπημένος της συγγραφέας UM. Thackeray, στον οποίο αφιέρωσε τη δεύτερη έκδοση του μυθιστορήματός της. Έκανε κρίση στους συγχρόνους της, με ιδιαίτερη ευαισθησία να πιάνει την αλαζονεία και το ψέμα μέσα τους. Ένας μεγάλος άγιος σεβασμός για την αλήθεια και τη δικαιοσύνη ζούσε πάντα στην ψυχή της.

Σε αυτό το πορτρέτο μαντεύονται τα χαρακτηριστικά όχι μόνο της Ch. Bronte, αλλά και της ηρωίδας που δημιούργησε η ίδια. Στην Jen Eyre βρίσκουμε την ίδια αδιαλλαξία, ειλικρίνεια, ηθική αυστηρότητα. Τα λόγια της ηρωίδας: «Οι γυναίκες βιώνουν το ίδιο με τους άνδρες. Έχουν την ίδια ανάγκη να ασκήσουν τις ικανότητές τους και να αναζητήσουν ένα πεδίο για τον εαυτό τους, όπως οι συνάνθρωποί τους. αναγκασμένοι να ζήσουν κάτω από τον σκληρό ζυγό της παράδοσης, σε ένα αδρανές περιβάλλον, υποφέρουν με τον ίδιο ακριβώς τρόπο που θα υπέφεραν οι άντρες στη θέση τους» - ακούγεται σαν πίστη του συγγραφέα και το κλειδί για την ανάγνωση του μυθιστορήματος.

Ο ρομαντισμός και ο «γοτθικός», αφενός, ο σχεδόν επώδυνος ερωτισμός, αφετέρου, δημιουργήθηκαν από το ίδιο το θέμα και τη στάση του Μπροντέ απέναντί ​​του: μια περιγραφή του υπέροχου συναισθήματος της Τζέιν για το Ρότσεστερ - τεταμένο μέχρι το τελευταίο όριο, σχεδόν βίαιο, το επιλογή ενός ήρωα με ασυνήθιστη μοίρα, παθιασμένη, ζοφερή και, όπως μπορεί να φαίνεται στην αρχή, καταδικασμένη.

Τα συναισθήματα της Τζέιν για το Ρότσεστερ περνούν από ένα χωνευτήρι τρομερών δοκιμασιών, αλλά έχουν αίσιο τέλος. Εξ ου και η αντικατάσταση του τι είναι τελικά με το επιθυμητό, ​​και αυτή η «ευσεβής σκέψη» θα έπρεπε να είχε ωθήσει τον Bronte να στραφεί σε ρομαντικά μοντέλα. Δεν μπορούσε να γράψει την ιστορία της αγάπης της Τζέιν για το Ρότσεστερ, ειδικά την αγάπη του Ρότσεστερ για την Τζέιν, χωρίς να προδώσει τη ρεαλιστική μέθοδο και τις ρεαλιστικές τεχνικές γραφής.

Το δεύτερο θέμα - αν και άρρηκτα συνδεδεμένο με το πρώτο - δημιουργήθηκε από τον Bronte Realist, τον Bronte που θαύμαζε τον Thackeray ως αξεπέραστο δάσκαλο του ρεαλισμού και προσπαθούσε να τον μιμηθεί. αληθινοί άνθρωποιΗ Αγγλία στα μέσα του 19ου αιώνα και οι χαρακτήρες που χαρακτηρίζουν διάφορα στρώματα της κοινωνίας - αυτό το ευρύ «φόντο» πάνω στο οποίο ξετυλίγεται η ιστορία του ρομαντικού συναισθήματος κύριος χαρακτήραςμυθιστόρημα.

Είναι αδύνατο να διαχωρίσουμε το ρομαντικό από το ρεαλιστικό στην Τζέιν Έιρ: το βιβλίο γίνεται αντιληπτό στην καλλιτεχνική του ενότητα και σε αυτήν την ενότητα βρίσκεται η δύναμή του. Αλλά είναι πολύ σημαντικό να κατανοήσουμε τη διαμόρφωση μιας παράξενης συγχώνευσης δύο παθών, δύο πολύ διαφορετικών τάσεων στο βιβλίο.

Το «shooting off target» εξακολουθεί να εμφανίζεται σε ορισμένα αγγλόφωνα έργα, - σημειώνει ο V. Ivasheva, - όταν δηλώνουν ένα μυθιστόρημα ρεαλιστικό, κλείνουν το μάτι στην ποικιλία των στυλιστικών πλήκτρων στα οποία είναι γραμμένο ή θεωρώντας το ρομαντικό. μην δείτε σε αυτό τη δύναμη ενός ρεαλιστικού στρώματος. Ακόμη και το «αβάσιμα», στο οποίο ο συγγραφέας κατηγορήθηκε επανειλημμένα, κατανοείται σύμφωνα με το νόμο της ρεαλιστικής τέχνης, που δεν απορρίπτει τη φαντασία. Η Bronte κατανοούσε τον ρεαλισμό με τον δικό της τρόπο και έγραψε με βάση τις δικές της αισθητικές αρχές, που είχαν ήδη καθιερωθεί από τα μέσα της δεκαετίας του '40.

Το «Jane Eyre» είναι χτισμένο σύμφωνα με τους συνθετικούς νόμους του «μυθιστορήματος της εκπαίδευσης». Όλα όσα συμβαίνουν στην Τζέιν Έιρ» είναι επεισόδια στην εξέλιξη της ζωής της ηρωίδας, που μέσα από αγώνες, βάσανα και δυσκολίες έρχεται στην κατανόηση του καθήκοντος και από αυτή την κατανόηση στην ευτυχία.

Το πρώτο στάδιο της εγκόσμιας ανατροφής της Τζέιν (ένα παιδί που γεννήθηκε ως αποτέλεσμα ενός γάμου απαράδεκτου για την οικογένεια των πλούσιων γονέων της μητέρας της), η παραμονή της στο σπίτι της θείας της δεσποινίδας Ριντ, μιας πλούσιας αριστοκράτισσας με εμμονή στις αριστοκρατικές παραδόσεις, αλλά πάνω απ' όλα Λατρεύει τα χρήματα, τέλος, η εξέγερση της Τζέιν ενάντια στην επακόλουθη απέλαση του κοριτσιού από το σπίτι του Ριντ. Το πρώτο στάδιο της ανατροφής της Τζέιν τελειώνει με την τοποθέτηση της ηρωίδας στο Λόκγουντ, ένα οικοτροφείο για ορφανά φτωχών ιερέων. Αυτό το επεισόδιο καταλήγει επίσης σε ταραχή: Η Τζέιν φεύγει από το σχολείο της φυλακής και βρίσκει δουλειά ως γκουβερνάντα.

Από τη στιγμή που η Τζέιν φτάνει στο Κάστρο του Ρότσεστερ, ξεκινά το τρίτο -και κύριο επεισόδιο του μυθιστορήματος για τον συγγραφέα- Θόρνφιλντ.

Τα πάντα για το επεισόδιο του Θόρνφιλντ είναι «αβάσιμα», επέπληξε ο Γουόλτερ Άλεν τον Μπροντέ. Με όλη την οξυδέρκεια του κριτικού, στην προκειμένη περίπτωση απλοποιεί τα πράγματα. Ο Μπροντέ λιγότερο από όλους φιλοδοξούσε να είναι πιστευτός σε αυτό το κομμάτι. Σχεδόν όλες οι εικόνες που σχετίζονται με το Thornfield είναι σκόπιμη υπερβολή, σατιρική και μερικές φορές ρομαντική υπερβολή. Ο Μπροντέ εδώ αλλάζει τόσο τη μέθοδο απεικόνισης όσο και το συναισθηματικό κλειδί της αφήγησης. Και τα δεκαοκτώ κεφάλαια, δηλ. τα περισσότερα απόμυθιστόρημα, ταιριάζει σχεδόν εξ ολοκλήρου στην εικόνα ενός ρομαντικού μυθιστορήματος, εν μέρει ακόμη και «γοτθικού». Το ρομαντικό πάθος επικρατεί τόσο στην αφήγηση όσο και στη μετάδοση των αυξανόμενων συναισθημάτων του Ρότσεστερ για την Τζέιν Έιρ και της Τζεν για το Ρότσεστερ. Η αλληγορική του συνοδεία είναι επίσης ρομαντική: τα όνειρα της Τζέιν, ένα δέντρο σπασμένο από κεραυνό και άλλα παρόμοια.

Υπάρχει ένας υψηλός ρομαντισμός στην απεικόνιση των συναισθημάτων στην Τζέιν Έιρ, που προσδίδει μια ιδιόμορφη γοητεία σε αυτό το βιβλίο και είναι αναπόσπαστο στο φιλελεύθερο επαναστατικό πνεύμα του. Αλλά και το μυθιστόρημα δεν είναι απαλλαγμένο από αφελή παραδοσιακά ρομαντικά κλισέ. Η ζοφερή εικόνα της τρελής συζύγου του Ρότσεστερ και τα μυστηριώδη περιστατικά στο κάστρο του θυμίζουν τα γοτθικά μυθιστορήματα του 18ου αιώνα, τα οποία διάβαζαν οι αδερφές Μπροντέ.

Ο συγγραφέας επανεξετάζει ορισμένα χαρακτηριστικά ρομαντικά στοιχεία σε άλλες καταστάσεις. Πάρτε για παράδειγμα το «επεισόδιο φωνής» του Ρότσεστερ. Η φωνή που καλεί την Τζέιν από μακριά και την οποία υπακούει (στο κεφάλαιο XXXV) γίνεται αντιληπτή διαφορετικά σήμερα από ό,τι την αντιλαμβανόταν εκατό, ακόμη και πενήντα χρόνια πριν. Είναι περίεργο ότι, έχοντας αναπαράγει μια τυπική περίπτωση τηλεπαθητικής μετάδοσης, ο Bronte, εκατό χρόνια πριν τέτοια φαινόμενα γίνουν αντικείμενο επιστημονικής μελέτης, έγραψε: «Δεν πρόκειται για εξαπάτηση των αισθήσεων και όχι για μαγεία - αυτό είναι μόνο ένα άλυτο φαινόμενο Φύση (το έργο της Φύσης)».

Έτσι, μπορούμε να πούμε ότι στο έργο του S. Bronte εκδηλώθηκε μια ιδιαίτερη κινητικότητα της ιδεολογικής και αισθητικής γραμμής μεταξύ ρομαντισμού και ρεαλισμού. Αυτό το χαρακτηριστικό φάνηκε και στα καλλιτεχνικά και στιλιστικά μέσα που χρησιμοποιούσε στις προσωπογραφίες των χαρακτήρων της.

Ιδιαιτερότητα προφορικό πορτρέτο, καθώς και ένα πορτρέτο στη ζωγραφική, καθορίζεται, πρώτα απ 'όλα, από μια άμεση έκκληση στην ατομικότητα ενός συγκεκριμένου ατόμου. Η αξιοπιστία, ή όπως λένε η ομοιότητα πορτρέτου είναι αναπόσπαστο μέρος του είδους. Αυτή η ομοιότητα εντοπίζεται στην αντιστοιχία της αναδημιουργημένης εικόνας με την πρωτότυπη, ζωντανή φύση, την οποία ο συγγραφέας γνωρίζει ως καλλιτεχνικό σύνολο, ως ανεξάρτητη και με τον δικό της τρόπο ολοκληρωμένη πλοκή για λεκτική απεικόνιση.

Είναι σε μια ολιστική εικόνα της ατομικότητας ενός ατόμου, της μοναδικότητας του «προσώπου», της σκέψης του, που εκδηλώνονται τόσο στον χαρακτήρα, τη συμπεριφορά, τη γλώσσα, όσο και στη βιογραφία του, τη δημιουργική του δραστηριότητα, διάφορα σημάδια ατομικής ύπαρξης, που αντανακλούν την πνευματική κόσμος της αναδημιουργημένης προσωπικότητας που αποκαλύπτεται η αισθητική ουσία.λογοτεχνικό πορτραίτο είδος.

Η Σαρλότ Μπροντέ αποδείχτηκε μαέστρος της λογοτεχνικής προσωπογραφίας. Το έργο της διακρίνεται από την πληρότητα στην επιλογή των λέξεων και των φράσεων που χρησιμοποιούνται για τον εξωτερικό χαρακτηρισμό των εικόνων, αλλά το κύριο καθήκον που έλυσε έξοχα ήταν ωστόσο να δείξει τον εσωτερικό κόσμο των ανθρώπων που ζωγράφισε: υπέταξε όλα τα άλλα σε αυτό το έργο, - σημείωσε ο κόμης Νις.

Αποφασίζοντας τους χαρακτήρες, ο Bronte κατέφυγε σε διάφορες μεθόδους γραφής, προσπαθώντας για την πιο εκφραστική αναπαραγωγή αυτού που είναι τυπικό για τη μία ή την άλλη προσωπικότητα. Σε ορισμένες περιπτώσεις, υπερβολίζει σκόπιμα (Μπλάνς Ίνγκραμ και τη μητέρα της Λαίδη Ίνγκραμ), σε άλλες τηρεί μια αυστηρή αναπαραγωγή του «κανονικού» της ζωής (έμπιστος Μπρόκλχερστ, ιερέας Ρίβερς).

Στον αναγνώστη δίνεται ένα φειδωλό πορτρέτο της εμφάνισης του Brocklehurst. Είναι ψηλός και λεπτός. Το παλτό του είναι δεμένο με όλα τα κουμπιά. Ωστόσο, η εικόνα του εντολοδόχου αποκαλύπτεται με διάλογο και χωρίς κανένα σχόλιο από τον συγγραφέα. Το «σύστημα» των παιδαγωγικών απόψεων του Brocklehurst αποκαλύπτεται με μεγάλη πληρότητα στο επεισόδιο όπου διατάζει μια κοπέλα που έχει φυσικά σγουρά μαλλιά να κουρευτεί φαλακρός. Δεν υπάρχει ούτε ένα σχόλιο από τη συγγραφέα, μόνο μερικές, σαν εν παρόδω, φράσεις που δείχνουν την αντίδραση του δασκάλου στην εντολή του αρχηγού: Η Τεμπλ «τρέχει ένα μαντήλι στα χείλη της, σαν να σβήνει ένα ακούσιο χαμόγελο».

Η τοπική αριστοκρατία, συγκεντρωμένη στο σπίτι του Ρότσεστερ, σχεδιάζεται διαφορετικά. Εδώ το τσίμπημα της σάτιρας της είναι πιο οξύ, ο τονισμός γίνεται πιο καυστικός και χρησιμοποιείται υπερβολισμός. Η Μπλανς Ίνγκραμ αποκαλεί τη Λαίδη Ίνγκραμ «κυρία μητέρα» και εκείνη απαντά στην κόρη της λέγοντάς της άλλη «ψυχή μου», μετά «καλύτερή μου» (η καλύτερη μου), μετά κρίνο της κοιλάδας μου (mi lily), αυτά τα παράλογα στο Τα επίθετα από το στόμα των καλογραμμένων κυριών δεν είναι «άγνοια της ζωής», αλλά μια σκόπιμη έκκληση στο γκροτέσκο.

Όμως ο Μπροντέ σπάνια καταφεύγει στις μεθόδους του γκροτέσκου. Στις περισσότερες περιπτώσεις, όταν αποφασίζει χαρακτήρες και ζωγραφίζει πορτρέτα, προτιμά έναν άμεσο ρεαλιστικό προβληματισμό. Υπάρχουν πολλές διαφορετικές αποχρώσεις στην παλέτα της. Έτσι, το πορτρέτο του Ρίβερς δίνεται με εντελώς διαφορετικά χρώματα από το έντονα καρικατούρα του Μπρόκλχερστ. Οι αποχρώσεις είναι πιο λεπτές, η επιλογή των λέξεων πιο πλούσια και γεμάτη.

Ερώτηση εικονιστικό σύστημα έργα τέχνηςείναι ένα από τα σημαντικότερα για τη λογοτεχνική κριτική. Επηρεάζει τα χαρακτηριστικά της εικόνας της σχέσης και της αλληλεπίδρασης των χαρακτήρων, την επιρροή τους ανάπτυξη της πλοκήςκείμενο, και επίσης παίζει σημαντικό ρόλο στην αποκάλυψη της πρόθεσης του συγγραφέα. λογοτεχνικός χώρος«καλλιτεχνική εικόνα» είναι η πιο σημαντική κατηγορίαεργασία που χρησιμεύει ως βάση για οποιαδήποτε λογοτεχνικό κείμενο. Καλλιτεχνική εικόναμπορεί να τροποποιηθεί με διάφορες μορφές: εικόνες-λεπτομέρειες, τοπία, εσωτερικούς χώρους και άλλα. Το πιο σημαντικό αντικείμενο αντανάκλασης της πραγματικότητας είναι η εικόνα ενός ατόμου.

Το λογοτεχνικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό των VM Kozhevnikov και PA Nikolaev ορίζει την παραπάνω έννοια: «μια καλλιτεχνική εικόνα είναι μια γενικευμένη καλλιτεχνική αντανάκλαση της πραγματικότητας σε μια συγκεκριμένη μορφή, μια εικόνα της ανθρώπινης ζωής (ή ένα κομμάτι μιας τέτοιας εικόνας), που δημιουργήθηκε με τη βοήθεια της δημιουργικής φαντασίας του καλλιτέχνη και υπό το πρίσμα του αισθητικού του ιδεώδους. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι η εικόνα χαρακτηρίζεται από μια γενίκευση τυχόν χαρακτηριστικών και ιδιοτήτων που είναι εγγενείς στο αντικείμενο. Διαδικασία δημιουργίας λογοτεχνική εικόναεξαρτάται από τη δημιουργική ικανότητα του συγγραφέα, την εποχή δημιουργίας του κειμένου και διάφορα κοινωνικά, καθημερινά, οικονομικά και πολιτιστικές πτυχέςη εποχή που ζει ο συγγραφέας και η οποία περιγράφεται στο κείμενο Η λογοτεχνική εικόνα χαρακτηρίζεται από ορισμένα χαρακτηριστικά που διακρίνουν έναν ήρωα από άλλους όμοιους με αυτόν στο πλαίσιο ενός έργου, καθώς και μεταξύ άλλων χαρακτηριστικών χαρακτήρων μιας εποχής. ΠΡΟΣ ΤΗΝ χαρακτηριστικά γνωρίσματαπεριλαμβάνουν: τη θέση και τον ρόλο του ίδιου του ήρωα στο έργο, τις ενέργειές του σε σχέση με άλλους χαρακτήρες, με τη φύση, την εμφάνιση και τον χαρακτήρα, καθώς και τη γνώμη του αναγνώστη για τον ήρωα, που σχηματίζεται κατά την ανάγνωση ενός λογοτεχνικού κειμένου.

Ο συγγραφέας Sh. Bronte δημιούργησε μια συλλογή εικόνων που αντικατοπτρίζουν τις ιδιαιτερότητες της ζωής στην Αγγλία. Αυτές οι εικόνες περιλαμβάνουν τον κύριο χαρακτήρα του μυθιστορήματος "Jane Eyre".

Το έργο του Sh. Bronte μελετήθηκε από εγχώριους ερευνητές: E.A. Sokolova, V.M. Bazilevich, M.S. Mikhailova, O.M. Peterson; καθώς και ξένων: Ε.Ν. Besarab, V. Wolf, E. Gaskelly, κλπ. Πολλοί ερευνητές ασχολήθηκαν με την εικόνα της Jane Eyre στα έργα τους, μεταξύ των οποίων ο E.E. Borunov, Yu.E. Geniev, Z.T. Civil, M.A. Gritchuk, V. Wolf, V. Stevenson, E. Tyler και άλλοι.

Η συνάφεια του έργου είναι να μελετήσει τα χαρακτηριστικά της εικόνας του κύριου χαρακτήρα και να καθορίσει τη σημασία τέτοιων εικόνων για τη λογοτεχνία.

Στο μυθιστόρημα «Τζέιν Έιρ» ανέθρεψε ο Σ. Μπροντέ σημαντικές ερωτήσειςσυγκινητικός δημόσια ζωή. Ζωντανά παρουσιάζονται τα θέματα ανατροφής και διαπαιδαγώγησης των παιδιών, δικαιοσύνη και έλεος, αγάπη και αυτοπροσφορά. Κάθε ένα από τα θέματα αγγίζει τη διαμόρφωση του χαρακτήρα του χαρακτήρα και τα γεγονότα που συνέβησαν στη ζωή του. Δημιουργώντας τον τύπο μιας νέας ηρωίδας, η συγγραφέας έθεσε τον στόχο της να δημιουργήσει την εικόνα ενός ασυνήθιστου κοριτσιού που θα ήταν καλό με τις εσωτερικές της ιδιότητες, την ανατροφή, την εκπαίδευση και το βάθος της ψυχής της. Ενσάρκωσε αυτή την εικόνα στο μυθιστόρημα Jane Eyre. Ο συγγραφέας E. Gaskell, ο οποίος μελέτησε τη ζωή και το έργο του S. Bronte, έγραψε για το πώς δημιουργήθηκε η εικόνα της Jane Eyre: «Μια φορά είπε στις αδερφές της ότι έκαναν λάθος, συνήθως απεικονίζοντας τις ηρωίδες τους ως όμορφες . Απάντησαν ότι ήταν αδύνατο να γίνει η ηρωίδα ενδιαφέρουσα με άλλο τρόπο. Η απάντησή της ήταν: θα δεις ότι κάνεις λάθος: θα σου δείξω μια ηρωίδα τόσο άσχημη και μικρή όσο εγώ, και θα είναι τόσο ενδιαφέρουσα για τον αναγνώστη όσο και η δική σου. Ο συγγραφέας προσπάθησε να δημιουργήσει μια εικόνα αντίθετη από τη γενικά αποδεκτή λογοτεχνική ομορφιά.

Η κριτικός λογοτεχνίας Ε.Ε. Η Borunova έγραψε για τις εκπαιδευτικές δυνατότητες του μυθιστορήματος του S. Bronte και υποστήριξε ότι «στην εικόνα της ηρωίδας, η συγγραφέας ενσάρκωσε τις ιδέες της για σύγχρονη γυναίκαπου είναι σε θέση να καθορίσει τη ζωή της, να γίνει όχι μόνο σύζυγος, αλλά και να πραγματοποιηθεί στον δημόσιο χώρο. Στις συνθήκες της βικτωριανής Αγγλίας, μια τέτοια δήλωση του προβλήματος έγινε αντιληπτή ως εκδήλωση του ακραίου θάρρους των απόψεων του συγγραφέα. Κανένας από τους σύγχρονους του Μπροντέ δεν είχε εικόνα σαν την Τζέιν Έιρ. Ήταν φορέας ενός νέου τύπου αυτοσυνείδησης, πνευματικής παιδείας και ηθικής. Ο ερευνητής αναδεικνύει τον τύπο του κύριου χαρακτήρα με φόντο την εποχή δημιουργίας του έργου και παρατηρεί ότι ο συγγραφέας την προίκισε με χαρακτηριστικά που δεν είναι τυπικά για ένα κορίτσι του 19ου αιώνα. Το μυθιστόρημα «Τζέιν Έιρ» είναι ένα κοινωνικο-ψυχολογικό μυθιστόρημα, στις σελίδες του οποίου ξετυλίγονται οι συγκρούσεις ζωής του κεντρικού ήρωα.

Η ερευνήτρια E.Yu. Η Genieva σημείωσε ότι η Jane Eyre - " ρομαντική ηρωίδασε μη ρομαντικά στρώματα της κοινωνίας». Αυτή η ιδέα επιβεβαιώνεται και από τον συγγραφέα W. Wulff: «Δεν είναι πάντα βολικό να είσαι η ίδια η Jane Eyre σε όλες τις περιπτώσεις. Πρώτα απ 'όλα, αυτό σημαίνει να είσαι συνεχώς γκουβερνάντα και, επιπλέον, ερωτευμένος, σε έναν κόσμο όπου οι περισσότεροι άνθρωποι δεν είναι γκουβερνάντες και δεν είναι ερωτευμένοι. Η ευαισθησία της ψυχής ενός νεαρού κοριτσιού είναι βυθισμένη σε καθημερινές συνθήκες που αναγκάζουν συνεχώς την ηρωίδα να παίρνει σημαντικές αποφάσεις.

Η εικόνα της Jane Eyre παρουσιάζεται σε ένα συγκεκριμένο κοινωνικό περιβάλλον. Ο S. Bronte χτίζει τα χαρακτηριστικά της διαμόρφωσης του χαρακτήρα της Jane Eyre από την παιδική ηλικία για να εστιάσει την προσοχή του αναγνώστη στις ιδιαιτερότητες των καταστάσεων που επηρέασαν την εικόνα του κοριτσιού και τον χαρακτήρα της. Ο κύριος φόβος του μικρού ορφανού κοριτσιού είναι το κόκκινο δωμάτιο, όπου τιμωρήθηκε από τη δεσποινίς Ριντ. Η ηρωίδα, επικεφαλής της ιστορίας της, σημείωσε: «... Νομίζω ότι μέχρι το θάνατό μου δεν μπορούσα να ξεχάσω το τρομερό περιστατικό στο κόκκινο δωμάτιο,<…>τίποτα δεν μπορούσε να απαλύνει τη μνήμη αυτού του θανάσιμου φόβου που κυρίευσε την καρδιά μου όταν η κυρία Ριντ απέρριψε τις ένθερμες εκκλήσεις μου για συγχώρεση και με έκλεισε για δεύτερη φορά σε ένα σκούρο κόκκινο δωμάτιο μόνη με ένα φάντασμα. Η ηρωίδα δεν αναζήτησε την παρηγοριά της στους ανθρώπους: «Πάντα έβαζα μια κούκλα μαζί μου: κάθε άνθρωπος πρέπει να αγαπά κάτι και, ελλείψει πιο άξιων αντικειμένων αυτού του συναισθήματος, βρήκα χαρά στην προσκόλληση σε ένα άθλιο, φτηνό κούκλα, μάλλον σαν μικρή. σκιάχτρο κήπου. Από την παιδική ηλικία και την εφηβεία, φαινόταν στην Τζέιν ότι δεν ήταν άξια να την αγαπούν και να την επιθυμούν. Αυτή η πεποίθηση αντικατοπτρίστηκε ξεκάθαρα στη μελλοντική της σχέση με τον κύριο Ρότσεστερ. Ο άνδρας, αναγνωρίζοντας την παρουσία της αγάπης για την γκουβερνάντα του, είπε ότι «Δεν έχω συναντήσει ποτέ πιο εύθραυστο και πιο ανίκητο πλάσμα. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η Τζέιν πάλεψε με αντιξοότητες και προβλήματα, αλλά ταυτόχρονα παρέμεινε ένα κορίτσι με ευαίσθητη και επίμονη ψυχική οργάνωση.

Η διαμόρφωση του χαρακτήρα της Jane Eyre επηρεάστηκε επίσης από το Lowood Orphanage School. Οι σκληρές συνθήκες του εκπαιδευτικού ιδρύματος διαμόρφωσαν τη λαχτάρα της ηρωίδας για γνώση, σκληρή δουλειά και ηθική πεποίθηση στην ανάγκη να είναι ελεήμων.

Ενα ακόμα κύριος χαρακτήραςΣτο μυθιστόρημα, ο κύριος Ρότσεστερ μίλησε για τον Λόουντ και την επιρροή του στην Τζέιν: «Οκτώ χρόνια! Λοιπόν, είσαι πολύ επίμονος. Μου φαίνεται ότι αν ζήσεις εκεί το μισό διάστημα, θα υπονομεύσεις και όχι τόσο καλή υγεία. Δεν είναι περίεργο που μοιάζεις με ένα ον από άλλο κόσμο». Όχι μόνο ο Ρότσεστερ αποκάλεσε την Τζέιν «πλάσμα», αλλά και πολλούς άλλους ήρωες του μυθιστορήματος. Για παράδειγμα, η υπηρέτρια Μπέσυ λέει ότι είναι «ένα μικρό, μοναχικό πλάσμα», «ένα παράξενο, φοβισμένο, ντροπαλό πλασματάκι», «ένα μικρό, παρατηρητικό πλάσμα». Με αυτή τη λέξη, η γυναίκα δεν ήθελε να προσβάλει το κορίτσι, αλλά να λυπηθεί το παιδί, που είναι μόνο του ανάμεσα στους ανθρώπους. Βλέπουμε μια διαφορετική, αρνητική στάση στη Μις Άμποτ, για την οποία η Τζέιν είναι ένα «κρυμμένο πλάσμα». Πρέπει να σημειωθεί ότι η εχθρική στάση, η μοναξιά και δύσκολη ζωήδεν σχημάτισε σε έναν έφηβο αρνητική γνώμη για τον κόσμο και τη ζωή. Ας επισημάνουμε τα χαρακτηριστικά των εσωτερικών χαρακτηριστικών της Jane Eyre:

· αγωνία για ελευθερία και ανεξαρτησία: «Είμαι ελεύθερος άνθρωπος με ανεξάρτητη βούληση».

υψηλός ΗΘΙΚΗ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ: "Η ζωή είναι πολύ μικρή και δεν πρέπει να την ξοδεύετε για να αγαπάτε εχθρότητα στην ψυχή σας ή να θυμάστε παράπονα".

οξυθυμία του χαρακτήρα: «Δεν ξέρω τη μέση σε τίποτα. και ποτέ, στις σχέσεις μου με ανθρώπους πιο ισχυρούς και σταθερούς, προικισμένους με χαρακτήρα αντίθετο από τον δικό μου, δεν μπόρεσα να βρω μια μέση οδό ανάμεσα στην πλήρη υποταγή και την αποφασιστική εξέγερση. Πάντα υπάκουα με ειλικρίνεια μέχρι τη στιγμή που συνέβη μια έκρηξη διαμαρτυρίας μέσα μου, μερικές φορές απευθείας με ηφαιστειακή δύναμη».

σύνθεση συναισθημάτων και λογικής: «Το να αισθάνεσαι χωρίς λόγο δεν είναι πολύ θρεπτικό φαγητό. αλλά ο νους, που δεν μαλακώνει από το συναίσθημα, είναι πικρή και ξηρή τροφή και δεν είναι κατάλληλη για ανθρώπινη κατανάλωση».

· φόβος της μοναξιάς και της απόρριψης από το κοινό: «... Καταλαβαίνω, το κυριότερο είναι να ξέρεις ότι δεν φταίω εγώ. αλλά αυτό δεν αρκεί: αν κανείς δεν με αγαπήσει, καλύτερα να πεθάνω. Δεν αντέχω τη μοναξιά και το μίσος, Ελένη».

Λαχτάρα για το σχέδιο ως τρόπο έκφρασης των συναισθημάτων και των σκέψεών του: «Αισθανθήκατε ευτυχισμένος όταν ζωγράφιζατε αυτές τις εικόνες; Ο κύριος Ρότσεστερ με ρώτησε ξαφνικά. ναι, χάρηκα. Με μια λέξη, όταν τα έβαψα, βίωσα την πιο δυνατή χαρά στη ζωή μου.

Ο ιερέας Σεντ Τζον είπε ότι η Τζέιν Έιρ «είναι επιμελής, κατανοητή, αδιάφορη, ειλικρινής, σταθερή και ατρόμητη». Την έβλεπε ως σύντροφο και βοηθό, κάτι που τη χαρακτηρίζει αληθινή φίλη.Όντας σύζυγος του κυρίου Ρότσεστερ, η ηρωίδα λέει: «Είμαι παντρεμένη δέκα χρόνια. Ξέρω τι σημαίνει να ζεις πλήρως για το άτομο που αγαπάς περισσότερο από οτιδήποτε άλλο στον κόσμο. Θεωρώ τον εαυτό μου απείρως ευτυχισμένο και η ευτυχία μου δεν μπορεί να εκφραστεί με λόγια, γιατί ο άντρας μου και εγώ ζούμε ο ένας για τον άλλον. Καμία γυναίκα στον κόσμο δεν ανήκει τόσο ολοκληρωτικά στον άντρα της. Αυτή η διατύπωση χαρακτηρίζει την ηρωίδα ως ένα υπεύθυνο κορίτσι, βαθιά αφοσιωμένο στον εραστή της.

Όσον αφορά τις ιδιαιτερότητες των εξωτερικών χαρακτηριστικών της ηρωίδας, αξίζει να σημειωθεί ότι η μη περιγραφική και όχι ιδιαίτερα ελκυστική εμφάνισή της αναφέρεται συχνά στις εκφράσεις άλλων χαρακτήρων και στον εσωτερικό μονόλογο. Όταν αποκαλύπτει την εικόνα της ηρωίδας του, ο Σ. Μπροντέ αναφέρεται ακριβώς στον εσωτερικό μονόλογο, ως τρόπο να γνωρίσει με ακρίβεια τη συναισθηματική κατάσταση της ηρωίδας. Τις περισσότερες φορές αυτός ο μονόλογος είναι συναισθηματικός, εκφραστικός, παρορμητικός. Για παράδειγμα, μια νεαρή κοπέλα αποκαλεί τον εαυτό της «φτωχή, απεριόριστη και μικρή». Ο χαρακτήρας του κοριτσιού, δίνεται μέσα από τον μονόλογο του κυρίου Ρότσεστερ: η φωτιά αναβοσβήνει στα μάτια της. Το βλέμμα τους είναι διάφανο σαν δροσιά, είναι απαλό και γεμάτο συναισθήματα. αυτά τα μάτια χαμογελούν. Είναι εκφραστικά. η εντύπωση μετά την εντύπωση αντανακλάται στο βάθος τους. κοροϊδεύουν». Στη συνέχεια περιγράφει το στόμα: «... του αρέσει να γελάει, είναι έτοιμος να εκφράσει όλα όσα προτείνει το μυαλό. Αυτό είναι ένα στόμα που είναι έτοιμο να μιλήσει πολύ και συχνά να χαμογελάσει, να εκφράσει ζεστά ανθρώπινα συναισθήματα. αλλά θα σιωπά για όσα βιώνει η καρδιά. Αυτά τα περιγραφικά αποσπάσματα αντικατοπτρίζουν τη συναισθηματική κατάσταση της ηρωίδας μέσω της εμφάνισης, η οποία συνδέεται στενά με τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του κοριτσιού. Αξίζει να σημειωθεί ότι ακόμη και η περιγραφή της εμφάνισης του κοριτσιού πραγματοποιείται από τη συγγραφέα μέσα από τα ήθη της.

Πολλοί συγγραφείς εγχώριων και ξένη λογοτεχνίαστράφηκε στην εικόνα της Jane Eyre, η οποία συνδύαζε έναν ευχάριστο ανθρώπινο χαρακτήρα και έναν μη ελκυστικό εμφάνιση, παρά την ακρίβειά της σε όλα. Για παράδειγμα, η Marya Bolkonskaya στο L.N. Ο συγγραφέας περιγράφει τον «Πόλεμο και Ειρήνη» του Τολστόι ως εξής: «Δεν ήταν το φόρεμα που ήταν κακό, αλλά το πρόσωπο και ολόκληρη η φιγούρα της πριγκίπισσας». Η ομοιότητα στην περιγραφή της ηρωίδας παρατηρείται και στο χαρακτηριστικό του λόγου: «όλοι επιβεβαίωσαν μόνο την πεποίθησή του ότι ήταν ένα πολύ ιδιαίτερο και εξαιρετικό πλάσμα».

Ο Ο. Χένρι στην ιστορία «Το ντεμπούτο του Τίλντι» καταφεύγει επίσης στην εικόνα του «μικρού, παχουλού, άσχημου», «με κουμπωτή μύτη και αχυρένια μαλλιά», αλλά «ήταν καλός εργάτης», καθώς και ευαίσθητος. κορίτσι.

Χάρη σε αυτό, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η εικόνα του κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος "Jane Eyre" είναι σχετική, επειδή οι συγγραφείς έδωσαν προσοχή στον τύπο ενός μη ελκυστικού κοριτσιού με θετικά χαρακτηριστικά χαρακτήρα.

Παραγωγή. Έτσι, η εικόνα της Jane Eyre ήταν ένας νέος τύπος νεαρού κοριτσιού Αγγλική λογοτεχνία, που χαρακτηριζόταν από την εξωτερική μη περιγραφή και το βάθος του εσωτερικού κόσμου. Η εικόνα του κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος «Τζέιν Έιρ» είναι σχετική, γιατί. Παλαιότερα, όπως και στη σύγχρονη λογοτεχνία, οι συγγραφείς συχνά στρέφονταν σε μια εικόνα που συνθέτει από μόνη της αντίθετα εξωτερικά και εσωτερικά δεδομένα.

Βιβλιογραφία:

1. Borunova E. E., Stolyarova E. V. Εκπαιδευτικές δυνατότητες του μυθιστορήματος της Charlotte Bronte «Jane Eyre». –2017. - Αρ. 1.1. - Σ. 18-21.
2. Bronte S. Jane Eyre. - Μ., 1991. - 425s.
3. Wulf W. «Jane Eyre» και «Wuthering Heights. - Μ .: " Μυθιστόρημα", 1989. - 780 σελ.
4. Genieva E Yu. Πνεύμα αδάμαστο. –Μ.: Κουκούλα. l-ra, 1990 -S. 5-14.
5. Gaskell E. Η ζωή της Charlotte Brontë. - Μ .: "Eksmo", 2016. - 167σ.
6. Henry O. "Το ντεμπούτο της Tilda"; [Ηλεκτρονικός πόρος]. – Τρόπος πρόσβασης: http://poesias.ru/proza/ogenri/ogenri10013.shtml
7. Kozhevnikov V. M., Nikolaev P. A. Λογοτεχνική εγκυκλοπαιδικό λεξικό. - Μ.: Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, 1987. - 752 σελ.
8. Sokolova E. A. Παραδόσεις του ρομαντισμού στο έργο της Charlotte Bronte. - Μ., 1995. - 185 σελ.
9. Tolstoy L. N. Πόλεμος και ειρήνη. Συλλεκτικά έργα σε οκτώ τόμους. Τ. 3.4. Μ., "Lexicon", 1996; [Ηλεκτρονικός πόρος]. – Λειτουργία πρόσβασης: https://ilibrary.ru/text/11/index.html .(Ημερομηνία πρόσβασης: 10/11/2018).