skaz

skaz

SKAZ - tonlaması ve tarzına özgü folklor eserlerinin bir sunum şekli; bu nedenle, S. altında, sözlü edebiyat eserlerinin konuşmasını yeniden üreten edebi eserlerde ve daha fazlasında böyle bir sunum karakteri anlamına gelirler. geniş anlam - Sözlü konuşma genel olarak ve hatta olağandışı biçimlerde yazı.
S.'nin en yaygın biçimleri şunlardır:
a) muhteşem, destansı ve şarkı deposunun taklidi. evlenmek “Ormanlarda Volga'nın ötesinde, Kara Ramen'de bir köylü, zengin bir köylü yaşıyordu. O köylünün bir kızı varmış. Kız büyüdü, güzellikle doldu (Melnikov-Pechersky, “Ormanlarda” - muhteşem S.);
b) köylülüğün yerel ve profesyonel lehçelerinin taklidi: “Bundan ölesiye bıkmıştı, azılı bir yılan gibi öfkeliydi; ama akşamları Prokudin'e gitti. Karayolları kenevir dökmeye başladı ve Prokudin arabaları topuklardan döktü (Leskov, "Bir Kadının Hayatı");
c) kentsel nüfusun, özellikle edebi dili tam olarak bilmeyen gruplarının yerel ve profesyonel lehçelerinin taklidi: “Ona teşekkür ediyorum ve hiçbir arzum olmadığını ve bunun dışında hiçbir şey yapamayacağımı söylüyorum. bir, eğer merhameti ise, bana desin...” (Leskov, “Darner”);
d) modası geçmiş ve olağandışı yazılı konuşma biçimlerinin taklidi: “Ve size sunduğum gibi, benzer bir dünyevi ruhla, neredeyse üç yıl yaşadık. Her şey bizim için tartıştı, tüm başarılar, sanki cezamız için aramızda Tanrı'nın seçtiği iki geminin olduğunu gördüğümüzde, Amalfeev'in boynuzundan sanki üzerimize döküldü ”(Leskov, “Mühürlü Melek” - S. Eski Rus öğretici kitaplar).
Verilen örneklerden de anlaşılacağı gibi, S. karakteri, yazılı konuşmada kelime seçimi ile elde edilir. Çeşitli türler sözlü konuşma (ve yukarıdaki durumların sonuncusunda - modern edebi dile yabancı olan arkaik kelime hazinesi) ve yalnızca sözlü konuşmada (veya konuşma dilinde) izin verilen belirli sözdizimi ve morfoloji biçimleri eski yazı): taklitler folklor türleriörneğin karakterize edilir. ritimleştirme, ezberci veya melodik depo, folklorun tipik figürlerini yazılı konuşmaya aktarma, yerel dilin taklidi - önemli sayıda diyalektizm tanıtımı, dilbilgisinin ihlali. yazılı konuşma oluşturma - cümlelerin eksikliği, tutarsızlıkları, çok sayıda ünlem ve sorgulayıcı dönüş.
Nadir durumlarda, S. tüm çalışma boyunca korunur: daha sık olarak yazar, onu hikayeyi kısaltma ihtiyacıyla motive ederek olağan edebi sunumla değiştirir.
S. formlarının tanıtımı genellikle, durumu ve anlatıcıyı karakterize eden yazarın Vorgeschichte'si tarafından motive edilir (bkz. Leskov'un hikayelerinin çoğunun yapımı - "Savaşçı Kadın", "Gece Yarısı Ofisi", "Büyülü Gezgin", "Aptal Sanatçı", vb. Çerçeveleme). S.'nin girişinin çok yaygın bir başka biçimi anlatının monolojik doğasıdır - Ich-Erzahlung, günlük, mektup (bkz. Dostoyevski'nin romanlarının ve öykülerinin inşası - Yeraltından Notlar, Şeytanlar, vb.). Bazen S.'nin tanıtımı, karakterlerden birinin deneyimlerini ve düşünce dizisini karakterize eder. Karşılaştırın: “Manef'in annesi dua odasında ikonların önünde duruyor, acı, yanan gözyaşlarıyla ağlıyor ... Kibirli, günahkar dünya yine Manef'in duygulu kulaklarına konuştu” - S. zengin bir köylü ve güzel kızını takip ediyor kahramanın anılarının bir sunumu olarak ( Melnikov-Pechersky, "Ormanlarda"). Burada S.'nin girişi sözde vakalardan biridir. "Doğrudan dolaylı konuşma" (stil dolaylı libre) - yazar adına belirtilen karakterin düşüncelerinin özellikleri.
Gerçekten Sanat bicimleri S., eserin tüm içeriği, hayali bir anlatıcı için karakteristik ve mümkün olan bu açıdan sunulduğunda olur; basit kalpli, keyifsiz toprak sahibi Belkin, konuşkan Ukraynalı arıcı Rudy Pank, meraklı “ilerici” - Dostoyevski'nin taşra kasabalarının sakini olan St. vb.
Klasisizmin edebi tarzlarında, çizgi roman karakterlerini karakterize etmek için yalnızca doğrudan konuşmada izin verilen S., romantizmin edebi tarzlarında (folklorun ve eski yazılı S.'nin yanı sıra köylü S.'nin baskınlığı) yaygın olarak kullanılır ve gerçekçilik XIX v. (şehrin gündelik anadilinin dahil edilmesi ve bölgesel köylü lehçelerinin bölgesel edebiyatta yaygın olarak kullanılması). Modern Sovyet edebiyatı S. formları bir yandan daha fazla karmaşıklık elde eder (Babil, Tynyanov, Sholokhov ve diğer pek çok kişinin hikayesi), ancak diğer yandan, bazen yetersiz bir şekilde doğrulanmış görünürler ve amaçsız bir norm yıkımı karakterini kazanırlar. edebi dil ve protestoya neden olan en iyi ustalar kelimeler (M. Gorky'nin 1934'te edebi dile verilen zarara karşı konuşmaları). Kaynakça:
Eikhenbaum B., Bir masalın İllüzyonu, "Kitap Köşesi", 1918, No. 2 (yazarın makale koleksiyonunda yeniden basılmıştır: Edebiyat Yoluyla, L., 1924); Vinogradov V.V., Tarzda bir masal sorunu, bakınız: Sat. Poetika. I. Vremnik Otd. sanat sözleri. Belirtmek, bildirmek. Sanat Tarihi Enstitüsü, L., 1926; FavorinV. Yazarın konuşmasının sorusuna tarihi Roman, "Irkutsk eyaletinin haberleri. ped. in-ta”, 1935, sayı II; Forstreuter K., Die deutsche Ich-Erzahlung, Berlin, 1924.

Edebiyat ansiklopedisi. - 11 ton olarak; M.: Komünist Akademinin yayınevi, Sovyet Ansiklopedisi, Kurgu. Düzenleyen V.M. Friche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Edebiyat ve dil. Modern resimli ansiklopedi. - M.: Rosman. Prof editörlüğünde. Gorkina A.P. 2006 .

Diğer sözlüklerde "Skaz" ın ne olduğunu görün:

Hikaye ve... Rusça kelime stresi

masal- bir masal, ama ... Rusça yazım sözlüğü

masal- masal / ... Biçimbirimsel yazım sözlüğü

Bütün hikaye bu .. Rusça eş anlamlılar ve anlam bakımından benzer ifadeler sözlüğü. altında. ed. N. Abramova, M.: Rus sözlükleri, 1999. masal kubair, anlatım, açıklama, deneme, destan, dzeruri, hikaye, hikaye, tarih Rusça eşanlamlılar sözlüğü ... eşanlamlı sözlük

KONUŞ, masal, koca. 1. Anlatıcının bakış açısından anlatı (anlatı şairi, lit.). Leskov'da anlatım sorunu. 2. Bazı dilbilgisi uzmanlarının, karmaşık bir sözdizimsel bütünü veya ritmik bir sözdizimsel konuşma birimini ifade eden terimi (Gram. neol., ... ... Ushakov'un Açıklayıcı Sözlüğü

A; 1. epik çalışma Oral Halk sanatı Anlatının anlatıcı adına yürütüldüğü geçmiş veya şimdiki olaylar hakkında. S. halk kahramanı hakkında. Böyle büyük savaş. Ural masalları. Kuzey Masalları. S.'den iletilir ... ... ansiklopedik sözlük

Skaz, öyküyü taklit eden bir edebi ve sanatsal anlatım türüdür. folklor çalışmaları sözlü halk türlerinin anlatıcısının konuşmasını veya genel olarak canlı halk konuşmasını yeniden üretmek için konuşmanın stili, özel tonlaması ve stilizasyonu. ... ... Wikipedia

SKAZ, bir, koca. 1. Halk destanı anlatımı. Böyle halk kahramanları. 2. Edebi eleştiride: anlatıcının konuşmasını taklit eden ve onun adına yürütülen bir anlatı. Leskov'un hikayeleri. Burada (size) ve tüm hikaye (konuşma dili) nihayet söylendi, hiçbir şey yok ... ... Ozhegov'un açıklayıcı sözlüğü

SKAZ, bkz. Stilizasyon. Lermontov Ansiklopedisi / SSCB Bilimler Akademisi. rusya'da. Aydınlatılmış. (Puşkin. Evi); İlmi ed. Sov yayınevi konseyi. Ensikl. ; Bölüm ed. Manuilov V.A., Yazı işleri personeli: Andronikov I.L., Bazanov V.G., Bushmin A.S., Vatsuro V.E., Zhdanov V.V., ... ... Lermontov Ansiklopedisi

Yazar olmayanın sözünün hüküm sürdüğü eser grupları vardır. Bunlar stil, herhangi bir folklorun veya herhangi bir folklorun özelliklerini ve özelliklerini kasıtlı ve açık bir şekilde taklit etmek. edebi tarz. Lermontov'un "Şarkı hakkında<„.>tüccar Kalaşnikof”, A.K. Tolstoy, V.Ya'nın "Ateşli Melek" hikayesi. Bryusov, Batı Avrupa ortaçağ nesir tarzına odaklandı.

masal, ayrıca, stilizasyonlardan ve parodilerden farklı olarak, yazarı olmayan bir kelimeyle çalışan sözlü, günlük, günlük konuşmalara odaklanır. Burada, "tam şu anda, burada ve şimdi, algılandığı anda, adeta doğmakta olan bir 'canlı' konuşmanın taklidi" var 2 . En önemlisi, bir masal, geleneksel yazılı anlatım biçimlerinden çok daha fazlası, dikkatimizi konuşmacıya çeker - hikaye anlatıcısı figürünü, sesini, doğasında var olan kelime dağarcığını ve deyimini vurgulayarak. B.M. “Masalın ilkesi bunu gerektirir” dedi. Eikhenbaum, “böylece anlatıcının konuşması sadece tonlama-sözdizimsel olarak değil, aynı zamanda sözcüksel tonlarla da renklendirilir” 3 . Masal örnekleri - N.V.'nin “Dikanka yakınlarındaki bir çiftlikte akşamlar”. Gogol, çok V.I. Dahl, N.S. Leskov.

SKAZ - tonlaması ve tarzına özgü folklor eserlerinin bir sunum şekli; dolayısıyla S., sözlü edebiyat eserlerinin konuşmasını ve daha geniş anlamda - genel olarak sözlü konuşma ve hatta olağandışı yazılı konuşma biçimlerini yeniden üreten edebi eserlerde böyle bir sunum karakteri olarak anlaşılır.

En yaygın biçimleri. - bu: a) muhteşem, destansı ve şarkı deposunun taklidi. evlenmek “Ormanlarda Volga'nın ötesinde, Kara Ramen'de bir köylü, zengin bir köylü yaşıyordu. O köylünün bir kızı varmış. Kız büyüdü, güzellikle doldu ( Melnikov-Pechersky, "Ormanda" - muhteşem S.); b) köylülüğün yerel ve profesyonel lehçelerinin taklidi: “Bundan ölesiye bıkmıştı, azılı bir yılan gibi öfkeliydi; ama akşamları Prokudin'e gitti. Karayolları kenevir dökmeye başladı ve Prokudin arabaları topuklarından döktü ( Leskov, "Bir Kadının Hayatı"); c) kentsel nüfusun yerel ve profesyonel lehçelerinin, esas olarak kelimenin tam anlamıyla tam olarak konuşmayan gruplarının taklidi: “Ona teşekkür ediyorum ve hiçbir arzum olmadığını ve bunun dışında hiçbir şey yapamayacağımı söylüyorum. Bir, eğer merhameti dilerse, bana söylesin..." ( Leskov, "Derner"); d) modası geçmiş ve olağandışı yazılı konuşma biçimlerinin taklidi: “Ve size sunduğum gibi, benzer bir dünyevi ruhla, neredeyse üç yıl yaşadık. Her şey bizim için tartışıyordu, tüm başarılar sanki Amalthea'nın boynuzundan sanki üzerimize döküldü, aniden aramızda cezamız için Tanrı'nın seçtiği iki geminin olduğunu gördük ”( Leskov, "Mühürlü Melek" - S. Eski Rus öğretici kitaplar).

Verilen örneklerden de anlaşılacağı üzere S. karakteri, yazılı anlatımda seçimle kazanılır. kelime bilgisiçeşitli sözlü konuşma türleri (ve yukarıdaki vakaların sonuncusunda - modern lit-th diline yabancı olan arkaik kelime hazinesi) ve belirli formlar sözdizimi ve morfoloji sadece sözlü konuşmada (veya eski yazılarda) izin verilir: örneğin, folklor türlerinin taklitleri karakterize edilir. ritmikleştirme, ezbere dayalı veya melodik depo, folklora özgü yazılı konuşmaya aktarma rakamlar, yerel dilin taklidi - önemli bir sayının tanıtılması diyalektizm, gramer ihlali. yazılı konuşma oluşturma - cümlelerin eksikliği, tutarsızlıkları, çok sayıda ünlem ve sorgulayıcı dönüş.

Nadir durumlarda, S. tüm çalışma boyunca korunur: daha sık olarak yazar, onu hikayeyi kısaltma ihtiyacıyla motive ederek olağan oyuncu sunumuyla değiştirir.

S. formlarının tanıtımı genellikle yazarın durumu ve anlatıcıyı karakterize eden iradesi tarafından motive edilir (bkz. Leskov'un hikayelerinin çoğunun yapımı - "Savaşçı Kadın", "Gece Yarısı Ofisi", "Büyülü Gezgin", "Aptal Sanatçı", vb. Bkz. "Çerçeveleme"). S.'nin girişinin çok yaygın bir başka biçimi anlatının monolojik doğasıdır - Ich-Erzählung, günlük, mektup (karş. Dostoyevski'nin romanlarının ve öykülerinin inşası - Yeraltından Notlar, Şeytanlar, vb.). Bazen S.'nin tanıtımı, karakterlerden birinin deneyimlerini ve düşünce dizisini karakterize eder. Karşılaştırın: “Manef'in annesi dua odasında ikonların önünde duruyor, acı, yanan gözyaşlarıyla ağlıyor ... Kibirli, günahkar dünya yine Manef'in duygulu kulaklarına konuştu” - S. zengin bir köylü ve güzel kızını takip ediyor kahramanın anılarının bir sunumu olarak ( Melnikov-Pechersky, "Ormanlarda"). Burada S.'nin girişi sözde vakalardan biridir. "Doğrudan dolaylı konuşma" (stil dolaylı libre) - yazar adına belirtilen karakterin düşüncelerinin özellikleri.

S., eserin tüm içeriği, hayali bir anlatıcı için karakteristik ve mümkün olan bu açıdan sunulduğunda gerçekten sanatsal formlar haline gelir; Bunlar, basit kalpli, keyifsiz toprak sahibi Belkin, konuşkan Ukraynalı arıcı Rudy Pank, meraklı “ilerici” - Dostoyevski'nin taşra kasabalarının sakini olan St. d.

Klasisizmin edebi tarzlarında yalnızca çizgi roman karakterleri karakterize etmek için doğrudan konuşmada izin verilen S., romantizmin edebi tarzlarında (folklorun ve eski yazılı S.'nin yanı sıra köylü S.'nin baskınlığı) ve 19. yüzyılın gerçekçiliğinde yaygın olarak kullanılır. Yüzyıl. (şehrin günlük anadilinin dahil edilmesi ve bölgesel köylü lehçelerinin bölgesel literatürde yaygın olarak kullanılması). Modern Sovyet edebiyatında, S.'nin biçimleri bir yandan daha fazla karmaşıklık elde eder (Babil, Tynyanov, Sholokhov ve diğer pek çok kişinin öyküsü), ancak diğer yandan bazen yeterince doğrulanmamış gibi görünürler ve edebi dilin normlarının amaçsız bir şekilde yok edilmesi ve kelimenin en iyi ustalarının protestosuna neden olmak (M. Gorky'nin 1934'te lit-th diline verilen zarara karşı konuşmaları).

Skaz anlatımı (skaz), yazarınkinden çok farklı bir tarzda yürütülür ve sözlü konuşma biçimlerine odaklanır. Masal, 19. yüzyıl Rus edebiyatında 30'lu yıllardan itibaren yaygınlaştı. Örneğin, Puşkin'in biraz parodi niteliğindeki Belkin Masalları, yalnızca aktörlerin değil, aynı zamanda anlatıcıların da sempatik bir ironik karakterizasyonunu verir. Benzer bir anlatım biçimi Gogol ve Leskov tarafından da kullanılmıştır. Skaz, yazarların çeşitli konuşma düşünme türlerini daha özgürce ve daha yaygın olarak yakalamalarına, parodilere başvurmalarına olanak tanır. Konuşma sırasına göre inşa edilmiş, modern yaşama odaklanmış, yazarınkinden keskin bir şekilde farklı, monolog konuşma okuyucu için egzotik (yerli, ulusal, halk) bir çevreden gelen bir anlatıcı. Masalda konuşma dili, diyalektizm ve profesyonel konuşma yaygın olarak kullanılmaktadır. En yaygın olanı iki anlatım biçimidir: birincisi, iyi tanımlanmış bir anlatıcının birinci tekil şahıs ağzından gerçekleştirilir. Özellikle sözlü konuşmanın canlı tonlamasına yakındır. ikinci biçim, gerçek bir anlatıcının tanıtılmasından vazgeçer. Yazar için sorunlar: Hikayeye dönüş, çoğu zaman yazarların mevcut muhafazakarlığı kırma arzusuyla ilişkilidir. edebi gelenek, sahneye yeni bir kahraman ve yeni hayati malzeme getirmek. (Bazhov'un Öyküleri)

19. Bir sanat eserinin konu dünyası: manzara, iç mekan, portre, şey.

Tasvir edilen dünyanın özellikleriyle başlayalım. tasvir edilen dünyanın altında Sanat eseri koşullu olarak benzer olduğunu ima eder gerçek dünya yazarın çizdiği gerçekliğin resmi: insanlar, şeyler, doğa, eylemler, deneyimler vb. Bir sanat eserinde, deyim yerindeyse gerçek dünyanın bir modeli yaratılır. Her yazarın eserlerindeki bu model benzersizdir; farklı sanat eserlerinde tasvir edilen dünyalar son derece çeşitlidir ve gerçek dünyaya az çok benzer olabilir. Ama her halükarda, yazar tarafından yaratılmış önümüze sahip olduğumuz unutulmamalıdır. sanatsal gerçeklik, birincil gerçeklikle aynı değil.

Şimdi sanatsal ayrıntıların çeşitlerinin somut bir değerlendirmesine dönelim.

Vesika. Edebi bir portre, bir sanat eserinde, bir kişinin yüzü, fiziği, giyimi, tavrı, jestleri ve yüz ifadeleri dahil olmak üzere tüm görünümünün tasviri olarak anlaşılır. Portre genellikle okuyucunun karakterle tanışmasıyla başlar. Her portre bir şekilde karakterolojik- bu, dış özelliklerle bir kişinin karakterini en azından kısaca ve yaklaşık olarak yargılayabileceğimiz anlamına gelir. Aynı zamanda, portreye, portre ve karakter arasındaki bağlantıları ortaya çıkaran bir yazarın yorumu (örneğin, Pechorin'in portresi üzerine bir yorum) sağlanabilir veya kendi başına hareket edebilir (Bazarov'un Babalar ve Oğullar'daki portresi). ). Bu durumda, yazar, olduğu gibi, bir kişinin karakteri hakkında sonuçlar çıkarmak için okuyucuya güvenir. Böyle bir portre daha fazla dikkat gerektirir. Genel olarak, bir portrenin tam teşekküllü bir algısı, okuyucunun yapması gerektiğinden, biraz daha gelişmiş bir hayal gücü çalışması gerektirir. sözlü açıklama görünür bir görüntü hayal edin.

Portre özelliklerinin karakter özelliklerine uygunluğu oldukça şartlı ve göreceli bir şeydir; belirli bir kültürde kabul edilen görüş ve inançlara, sanatsal uzlaşımın doğasına bağlıdır. Kültürel gelişimin ilk aşamalarında, güzel olduğu varsayılırdı. görünüm karşılık gelir ve manevi güzellik; olumlu karakterler genellikle güzel ve görünüşte, olumsuz karakterler ise çirkin ve iğrenç olarak tasvir edilmiştir. Gelecekte, edebi bir portrede dış ve iç arasındaki bağlantılar önemli ölçüde daha karmaşık hale gelir. Özellikle, zaten XIX yüzyılda. portre ve karakter arasındaki ilişkiyi tamamen tersine çevirmek mümkün hale geliyor: pozitif kahramançirkin olabilir ve olumsuz güzel olabilir. Bir örnek, A. Dumas'ın Üç Silahşörler'den Quasimodo V. Hugo ve Milady'dir. Böylece edebiyatta portrenin her zaman sadece bir tasvir değil, aynı zamanda değerlendirici bir işlev gördüğünü görüyoruz.

tarihe bakarsak edebi portre Bu edebi temsil biçiminin, genelleştirilmiş-soyut bir portre özelliğinden giderek daha büyük bir bireyselleşmeye geçtiği görülebilir. Edebiyatın gelişiminin ilk aşamalarında kahramanlara genellikle koşullu sembolik bir görünüm verilir; bu nedenle, Homer'in şiirlerinin kahramanlarının portresini veya Rus askeri hikayelerini pek ayırt edemeyiz. Böyle bir portre sadece çok Genel bilgi kahraman hakkında bu, edebiyatın o zamanlar karakterlerin kendilerini kişiselleştirmeyi henüz öğrenmemiş olması nedeniyle oldu. Mesai portre giderek daha bireysel hale geldi yani, artık bir kahramanı diğeriyle karıştırmamıza izin vermeyen ve aynı zamanda kahramanın sosyal veya diğer statüsünü değil, karakterlerdeki bireysel farklılıkları gösteren benzersiz özellikler ve özelliklerle doluydu. Rönesans edebiyatı, edebiyatta daha da güçlenen edebi portrenin (don Kişot ve Sancho Panza mükemmel bir örnektir) çok gelişmiş bir bireyselleştirilmesini zaten biliyordu.

Bir karaktere atanan kişiselleştirilmiş bir ayrıntı, onun değişmez işareti, onunla özdeşleştiği bir işaret haline gelebilir. verilen karakter; örneğin, Helen'in parlak omuzları veya Prenses Mary'nin Savaş ve Barış'taki ışıltılı gözleri böyledir.

Portrenin en basit ve aynı zamanda en sık kullanılan biçimidir. portre açıklaması . Değişken derecelerde eksiksizlik ile tutarlı bir şekilde bir tür liste sağlar. portre ayrıntıları, bazen genel bir sonuçla veya yazarın portrede görünen karakterin doğası hakkındaki yorumuyla; bazen bir veya iki ana ayrıntıya özel bir vurgu yaparak. Örneğin, Babalar ve Oğullar'daki Bazarov'un portresi, Savaş ve Barış'taki Natasha'nın portresi.

Diğerleri, daha karmaşık görünüm portre özelliği portre-karşılaştırma . İçinde, okuyucunun sadece kahramanın görünümünü daha net bir şekilde hayal etmesine yardımcı olmak değil, aynı zamanda onun içinde kişi hakkında, görünüşü hakkında belirli bir izlenim yaratması da önemlidir.

Son olarak, en zor portre türü, izlenim portre . Özgünlüğü, hiçbir portre özelliğinin ve detayının olmaması gerçeğinde yatmaktadır, sadece kahramanın dışarıdan bir gözlemci veya eserdeki karakterlerden biri üzerindeki görünümünün yarattığı izlenim kalmaktadır. Örneğin, Çehov, kahramanlarından birinin görünümünü şu şekilde karakterize eder: “Yüzü bir kapı tarafından sıkıştırılmış veya ıslak bir bezle çivilenmiş gibi” (“İki Bir Arada”). Bunun gibi bir illüstrasyon çizin portre özelliği pratik olarak imkansızdır, ancak Çehov'un okuyucunun kahramanın tüm portre özelliklerini görselleştirmesine ihtiyacı yoktur, görünüşünden belirli bir duygusal izlenimin elde edilmesi önemlidir ve karakteri hakkında bir sonuç çıkarmak oldukça kolaydır.

Manzara. Edebiyatta manzara, canlı ve cansız doğanın eserindeki imgedir. her birinde değil edebi eser ile buluşuyoruz manzara çizimleri, ancak göründüklerinde genellikle temel işlevleri yerine getirirler. İlk ve en basit fonksiyon manzara - eylem yerini belirlemek için. Ancak bu işlev ilk bakışta ne kadar basit görünse de okuyucu üzerindeki estetik etkisi göz ardı edilmemelidir. Genellikle eylem yeri bu iş için temel öneme sahiptir. Örneğin, birçok Rus ve yabancı romantik, Doğu'nun egzotik doğasını bir eylem sahnesi olarak kullandı: parlak, renkli, sıradışı, eserde gerekli olan olağanüstü bir romantik atmosfer yarattı.

Çoğu zaman, doğaya karşı tutum bize karakterin veya karakterin dünya görüşünün bazı önemli yönlerini gösterir. Böylece, Onegin'in manzaraya kayıtsızlığı bize bu kahramanın aşırı derecede hayal kırıklığını gösteriyor. Turgenev'in "Babalar ve Oğullar" romanında güzel, estetik açıdan önemli bir manzara fonunda yer alan doğa tartışması, Arkady ve Bazarov'un karakterleri ve dünya görüşleri arasındaki farklılıkları ortaya koyuyor.

Şehir, modern edebiyatta sıklıkla aksiyon sahnesi haline gelir. Ayrıca, içinde Son zamanlarda Bir eylem sahnesi olarak doğa, kentte olup bitenlerle tam olarak uyumlu olarak, bu kapasitede kentten giderek daha aşağıdır. gerçek hayat. Sahne olarak kent, peyzajla aynı işlevlere sahiptir; literatürde yanlış ve çelişkili bir terim bile ortaya çıktı: "şehir manzarası". Tıpkı doğal çevre, şehir insanların karakterini ve ruhunu etkileme yeteneğine sahiptir. Ek olarak, herhangi bir eserdeki şehrin kendine özgü bir imajı vardır ve bu şaşırtıcı değildir, çünkü her yazar sadece topografik bir eylem sahnesi yaratmakla kalmaz, aynı zamanda kendi karakterine uygun olarak. sanatsal görevler belirli bir inşa eder resimşehirler. Böylece, Puşkin'in "Eugene Onegin"indeki Petersburg, her şeyden önce "huzursuz", boş, laiktir. Ama aynı zamanda hayranlık duyabileceğiniz eksiksiz, estetik açıdan değerli bütünleyici bir şehirdir. Ve son olarak, St. Petersburg, öncelikle manevi olan yüksek asil kültürün bir yuvasıdır.

Doğanın gerçek edebi tasvirine dönersek, peyzajın bir işlevinden daha bahsetmek gerekir. psikolojik. Belirli doğa durumlarının şu ya da bu şekilde belirli doğa durumları ile ilişkili olduğu uzun zamandır fark edilmiştir. insan duyguları ve deneyimler: güneş - neşeyle, yağmur - hüzünle; bkz. ayrıca "manevi fırtına" gibi ifadeler. Bu nedenle, edebiyatın gelişiminin en erken aşamalarından itibaren peyzaj detayları, eserde belirli bir duygusal atmosfer yaratmak için başarıyla kullanıldı (örneğin, Igor'un Kampanyası'nda, güneşin görüntüsü kullanılarak neşeli bir son yaratıldı) ve dolaylı bir biçim psikolojik görüntü, ne zaman ruh hali kahramanlar doğrudan anlatılmaz, sanki çevrelerindeki doğaya aktarılır gibi ve genellikle bu tekniğe psikolojik paralellik veya karşılaştırma eşlik eder (“Dalı büken rüzgar değil, gürültü yapan meşe ağacı değil. kalp inliyor.Nasıl Sonbahar yaprağı titriyor"), Daha fazla gelişme literatürde, bu teknik giderek daha karmaşık hale geldi, doğrudan değil, dolaylı olarak ilişkilendirmek mümkün hale geldi zihinsel hareketler bazı doğa durumları ile. Aynı zamanda, karakterin ruh hali ona karşılık gelebilir veya tam tersi - onunla kontrast oluşturmak için.

Nadir durumlardan özellikle bahsedilmelidir. doğa gibi olur aktör sanatsal çalışma. Burada masalları ve masalları kastetmiyoruz, çünkü içlerinde yer alan hayvan karakterleri aslında sadece insan karakterlerinin maskeleridir. Ancak bazı durumlarda hayvanlar, kendi psikolojileri ve karakterleri ile eserde gerçek karakterler haline gelir. Çoğu ünlü eserler Tolstoy'un "Kholstomer" ve Çehov'un "Kashtanka" ve "Beyaz kaşlı" hikayeleri bu türdendir.

Şeyler dünyası. Gelişimin ilk aşamalarında, nesnelerin dünyası geniş bir yansıma almadı ve maddi detayların kendisi çok az kişiselleştirildi. Şey, ancak bir kişinin belirli bir mesleğe ait olduğunun bir işareti veya bir sosyal statü işareti olduğu ortaya çıktığı sürece tasvir edildi. Kraliyet haysiyetinin vazgeçilmez nitelikleri taht, taç ve asa idi, bir savaşçının eşyaları, her şeyden önce silahları, bir çiftçinin eşyaları - bir pulluk, bir tırmık vb. Bu tür bir şey arayacağız aksesuar, hala belirli bir karakterin karakteriyle hiçbir şekilde ilişkili değildi, yani portre detaylandırmasında olduğu gibi burada da aynı süreç devam ediyordu: bir kişinin bireyselliği henüz değil; edebiyat hakimdi ve sonuç olarak, şeyin kendisini kişiselleştirmeye hala gerek yoktu. Zaman geçtikçe, bir aksesuar öğesi literatürde kalsa da önemini yitirir ve önemli bir sanatsal bilgi taşımaz.

Maddi detayın başka bir işlevi daha sonra, yaklaşık olarak Rönesans'tan başlayarak gelişir, ancak bu tür detay için önde gelen işlev haline gelir. Detay, bir kişiyi karakterize etmenin bir yolu, onun bireyselliğinin bir ifadesi haline gelir.

Gerçek bir ayrıntı bazen son derece etkileyici bir şekilde iletebilir psikolojik durum karakter; Çehov özellikle bu psikolojizm tekniğini kullanmayı severdi. Örneğin, “Üç Yıl” hikayesindeki kahramanın mantıksal durumu, psikozun basit ve sıradan bir gerçek detayının yardımıyla nasıl tasvir edilir: “Evde, Yulia tarafından unutulmuş bir sandalyede bir şemsiye gördü. Sergeevna, onu yakaladı ve açgözlülükle öptü. Şemsiye ipekti, artık yeni değildi, eski bir lastik bantla kesilmişti; kalem basit, beyaz kemikten yapılmıştı, ucuzdu. Laptev üstünü açtı ve ona sanki etrafında mutluluk kokuyormuş gibi geldi.

Gerçek bir detay, bir kişiyi aynı anda karakterize etme ve ifade etme yeteneğine sahiptir. yazarın tutumu karaktere. Burada, örneğin, Turgenev'in "Babalar ve Oğullar" romanında gerçek bir ayrıntı var - yurtdışında yaşayan Pavel Petrovich'in masasında duran gümüş bir bast ayakkabı şeklinde bir kül tablası. Bu detay sadece karakterin insanların gösterişli sevgisini karakterize etmekle kalmaz, aynı zamanda Turgenev'in olumsuz bir değerlendirmesini de ifade eder. Detayın ironisi, burada bir köylünün hayatının en kaba ve aynı zamanda belki de en temel öğesinin gümüşten yapılmış olması ve kül tablası görevi görmesidir. Şeylerin dünyasını, bir kişinin maddi çevresini inceleyerek, kişi çok şey anlayabilir - şu ya da bu kişinin hayatı hakkında değil, hakkında genel olarak yaşam tarzı.

Kısa Edebiyat Ansiklopedisinde, A.P. Chudakov ve M.O. Chudakova (1971) skaz'ı şu şekilde tanımlar:
SKAZ- kendine özgü konuşma tarzı olan yazardan uzak (özellikle adlandırılmış veya ima edilmiş) bir kişinin hikayesi olarak oluşturulmuş özel bir anlatım türü.

Bir edebi anlatım türü olarak masal

Wikipedia'dan Malzeme

skaz- sözlü halk türlerinin anlatıcısının konuşmasını veya genel olarak canlı halk konuşmasını yeniden üretmek için folklor eserlerini üslup, belirli tonlama ve konuşma stilizasyonunu taklit eden bir tür edebi ve sanatsal anlatım. karakteristik skaz- Yazarla örtüşmeyen, konuşma tarzı modern ile örtüşmeyen bir anlatıcının varlığı edebi norm.

Rus edebiyatında, N.S. Leskov ("Lefty" (Tula Oblique Lefty'nin Hikayesi ve çelik pire), P.P. Bazhov (Ural maden işçilerinin halk lehçesi ruhuyla yazılmış "Malakit Kutusu" kitabı), B.V. Shergin (Rus Pomeranyalılarının karakterini, kültürünü, yaşam biçimini, yüceltici çalışmalarını anlatan), M.Kh. Kochnev (Ivanovo dokumacılarının dil, yaşam, çalışma folklorunun özelliklerini temsil eder). Silk Wings'deki bir masalın tuhaf, kesin ve ilginç bir tanımı M.Kh. Kochnev: “Masal ve hikaye yan yana yaşıyor. Masal da onlarla dostluk içinde: hikaye ve masal yanlara gidiyor gibi görünüyor ve masal ortada. Bir atasözü gibi bir masalın da hassas kulakları ve keskin gözleri vardır. Sadece şunu unutma: masal dünyayı kendi başına yürümez - hayatını yönetir. (Edebiyat terimleri sözlüğü)

Stilizasyon, örneğin Melnikov-Pechersky'de “Ormanlarda” bir peri masalı, destansı ve şarkı deposunun (peri stilizasyonu) taklit edilmesiyle sağlanabilir: “Ormanlarda Volga'nın ötesinde, Kara Ramen'de bir zamanlar orada yaşadı. köylü, zengin köylü. O köylünün bir kızı varmış. Kız büyüdü, güzelliklerle doldu. Başka bir stilizasyon tekniği, köylülerin lehçelerinin ve profesyonel lehçelerinin taklididir, örneğin, Leskov, “Bir Kadının Hayatı”: “Bundan ölesiye bıkmıştı, vahşi bir yılan gibi öfkeliydi; ama akşamları Prokudin'e gitti. Karayolları kenevir dökmeye başladı ve Prokudin arabaları topuklarından döktü. Anlatıcı masal bir şehir sakini de konuşabilir, bu gibi durumlarda yazar şehir nüfusunun yerel ve profesyonel lehçelerini taklit eder, örneğin Leskov'un “Darner”: “Ona teşekkür ediyorum ve hiçbir arzum olmadığını ve düşünmeyeceğimi söylüyorum. bir şey hariç, merhameti varsa, bana söyle…”. Arkaik ve olağandışı yazılı konuşma biçimlerini taklit etmek de mümkündür, örneğin Leskov, “Mühürlü Melek”: “Ve size sunduğum gibi, benzer bir dünyevi ruhta, neredeyse üç yıl yaşadık. Her şey bizim için tartışıldı, tüm başarılar sanki Amalfeev'in boynuzundan sanki üzerimize döküldü, aniden aramızda cezamız için Tanrı'nın seçtiği iki geminin olduğunu gördük ”- eski Rus eğitim kitaplarının stilizasyonu.

Peri masalı ve peri masalı farklıdır. Temel fark yazarlıktır, masalın belirli bir yazarı vardır.Masal esas alınarak yazılmıştır. ünlü efsane, ve efsane, sırayla, gerçek bir olay temelinde ortaya çıktı.

Bir masalda, anlatının adına yürütüldüğü bir anlatıcı olmalıdır.

Ayrıca, masalın özellikleri fantastik unsurların varlığıdır, kahramanın kendisine sahip olması olabilir. sihirli güç ve bununla birlikte masal, gerçek şeylerin ve insanların görüntülerinin bir tanımını içerir.



"masal" türünün ana özelliği; bu nm cinsinden mi her zaman folklor motifleri. Ama aynı zamanda masal bir sözlü halk sanatı eseri değildir, çünkü masalın bir yazarı vardır. Örneğin, "Solak"; Leskov bir masal: folklor motifleri var (bir peri masalının karakteristik kurgu unsurları dahil), ama aynı zamanda bir yazar var. Bir tür olarak masalın bir başka özelliği de, sözlü vurgu halk konuşması , masal türünde çok yaygındır kahramanın çizgi romanı(yine, Lefty'yi hatırlayın), metinde kahramanın birçok komik açıklaması var ve görüntünün kendisi komik,

aynı zamanda trajik olsa da.

SKAZ- bu epik düzyazı çalışması benzersiz bir hikaye anlatım tarzı ile.

Ve bu üslubun özü, anlatının yazar adına değil, yazar tarafından esere dahil edilen anlatıcı adına yürütülmesinde yatmaktadır. Anlatıcı genellikle okuyucuya yakın geçmişte tanık olduğu, hatta katılımcı olduğu olayları ve belirli kişileri anlatır.

Örneğin, Leskov'un masallarında, mükemmel usta Bu türden, anlatıcı ya bir manastır acemi, ya da eski bir asker ya da emekli bir belediye başkanıdır ya da eski aktris ve benzeri.

Bu insanlar tamamen farklı bir sosyal çevreye aitler, farklı meslekler, eğitim, yazarın kendisinden ve büyük olasılıkla hedeflenen okuyucudan ziyade.

Ve bu nedenle konuşma tarzı ve sıklıkla konum anlatıcı, yazarın bakış açısı ve üslubundan farklıdır.

Anlatıcının konuşması şudur: canlı konuşma, konuşma Oral hikaye anlatımı: lehçeler, tipik olarak profesyonel kelimeler, yeniden kelimeler yabancı kelimeler Rus dilinde. Konuşma dili, edebi normla da birleştirilebilir, yani her ikisinin de bir kombinasyonu vardır.

SKAZ- Bu gerçek bir olayın açıklamasıdır, ancak aynı zamanda fantezi unsurları da içerir.

Skaz, Rus edebiyatına N.V. Gogol. Örneğin, "İvan Kupala'nın arifesinde akşam" adlı öyküsünde; Ukraynalı sexton Foma Grigoryevich, renkli konuşma tarzıyla eğrelti otu efsanesini anlatan anlatıya dahil edildi. Ama iyice geliştirdi ve denilebilir ki, bunu yüceltti. edebi tür, elbette, N.S. kelimesinin sanatçısı. Leskov.

Leskov'un insanların erdemli insanları, yetenekli insanlar hakkında oldukça fazla hikayesi var. zanaatkarlar vb.

Bana öyle geliyor ki okuyucu için en ünlüsü "Büyülü Gezgin", "Aptal Sanatçı"; ve şüphesiz,

"Malakit kutusu"; Pavel Bazhov, Ural hikaye anlatıcısı. Çocukluğundan tanıdık masallar "Taş Çiçek", "Madencilik Ustası", "Gümüş Tırnak", "Mavi Yılan"; kimseyi kayıtsız bırakmayın.

Masallar "Malakit kutusu"; halktan eşsiz bir hikaye anlatıcısı tarafından birleştirildi - büyükbaba Slyshko.



Isaac Babel "Odessa'da Nasıl Yapıldı" adlı öyküsünde; anlatıcı "ölülerle birlikte yaşayan gururlu bir Yahudi; - Aryeh-Leib. Babil masalının özelliği, "Odessa dili" olarak adlandırılan taklit edilemez lehçedir. Özünde, bu bir katkı ile Rus Ukrayna dili ve Yidiş.



Edebi öykülerin pek çok örneği vardır. Bu tür masallar, çağdaşlarımız Sholokhov, Tynyanov ve diğer yazarlar tarafından da yaratıldı. Ne yazık ki, tek bir cevap çerçevesinde bu ilginç konuyu ayrıntılı ve tamamen anlatmak mümkün değil.

Edebi Terimler Sözlüğünde SKAZ kelimesinin anlamı

1) Anlatıcılık yapan kahramanın konuşmasının stilizasyonuna dayalı anlatım türü. S.'deki anlatım, kahraman (karakter) adına, ona özgü bir konuşma tarzında yapılır ve canlı bir öyküyü taklit eder. konuşma dili sözlü konuşma biçiminin tüm özellikleriyle (konuşmanın kendiliğindenliği, genellikle konuşma dili ve konuşma diline ait kelime ve deyim kullanımı, diyalektizm kullanımı (diyalektizmlere bakın), profesyonellik (profesyonelliklere bakın), izm jargonu, eksik cümleler, vb. .). Rus edebiyatındaki S. örnekleri, N.V. Gogol, "Sol", "Büyülü Gezgin" N.S. Leskov, hikayeler P. Bazhov, birçok hikaye M. Zoshchenko.

2) anlatı türü, C biçiminde bir eser. 3. Sözlü halk sanatının türü (bkz. sözlü halk sanatı), anlatıcı adına yürütülen geçmiş veya şimdiki olaylar hakkında bir anlatı.

Edebi terimler sözlüğü. 2012

Ayrıca sözlüklerde, ansiklopedilerde ve referans kitaplarında yorumlara, eş anlamlılara, kelime anlamlarına ve Rusça'da SKAZ'ın ne olduğuna bakın:

• SKAZ Dizinde Yerleşmeler ve Rusya'nın posta kodları:
  456990, Çelyabinsk, ...
• SKAZ Büyük Ansiklopedik Sözlükte:
  
• SKAZ büyük Sovyet ansiklopedisi, TSB:
  1) Konumu ve konuşma tarzı, kişinin kendi bakış açısı ve üslubundan farklı olan bir kişinin hikayesi olarak inşa edilmiş bir edebi ve sanatsal anlatı türü ...
• SKAZ v ansiklopedik sözlük:
  , -a, m 1. Halk destanı anlatımı. S. halk kahramanları hakkında. 2. Edebi eleştiride: anlatıcının konuşmasını taklit eden ve yürütülen bir anlatı ...
• SKAZ Büyük Rus Ansiklopedik Sözlüğünde:
  folklor formu (sözlü halk hikayesi dahil), günlük konuşmanın eşiğinde duran ve zayıf. yaratıcılık. Aydınlatılmış. masallar (N.S. Leskov, P.P. ...
• SKAZ Zaliznyak'a göre Tam vurgulanmış paradigmada:
  ska"z, ska"zy, ska"za, ska"çağrı, ska"zu, ska"zam, ska"z, ska"zy, ska"zom, ska"zami, ska"ze, ...
• SKAZ Rus Dilinin Popüler Açıklayıcı-Ansiklopedik Sözlüğünde:
  -a, m 1) yanar. Öykünün adına anlatıldığı kahramanın dil ve karakter özelliklerini yeniden üreten bir edebi eserdeki anlatım biçimi. …
• SKAZ
  Bazhov bunun ustası ...
• SKAZ tarama kelimelerini çözmek ve derlemek için Sözlükte:
  Bazhovskaya…
• SKAZ tarama kelimelerini çözmek ve derlemek için Sözlükte:
  Folklor…
• SKAZ Abramov'un eşanlamlıları sözlüğünde:
  || bu kadar...
• SKAZ Rus dilinin eşanlamlıları sözlüğünde:
  dzeruri, kubair, anlatım,…
• SKAZ Rus dili Efremova'nın yeni açıklayıcı ve türetme sözlüğünde:
  
• SKAZ Rus Dilinin Tam Yazım Sözlüğü'nde:
  masal, ...
• SKAZ Yazım Sözlüğü'nde:
  masal, ...
• SKAZ Rus Dili Ozhegov Sözlüğünde:
  Edebi eleştiride: anlatıcının konuşmasını taklit eden ve onun adına Skazy Leskov tarafından yürütülen bir anlatı. masal halk epitech anlatım S. hakkında ...
• SKAZ Modern açıklayıcı sözlük, TSB:
  1) günlük konuşmanın ve sanatsal yaratıcılığın eşiğinde duran bir folklor formu (sözlü halk hikayesi dahil). Edebi hikayeler (N. ...
• SKAZ Rus Dili Ushakov'un Açıklayıcı Sözlüğünde:
  masal, m. 1. Anlatıcı adına yürütülen anlatım (nar.-şair., yak.). Leskov'da anlatım sorunu. 2. Bazı dilbilgisi terimleri, ifade eden veya ...
• SKAZ Efremova'nın Açıklayıcı Sözlüğünde:
  m. 1) Anlatıcı adına yapılan anlatım. 2) Günümüzün veya yakın geçmişin gerçek olayları hakkında bir sözlü halk sanatı eseri, ...
• SKAZ Rus Dili Efremova'nın Yeni Sözlüğünde:
  
• SKAZ Rus Dilinin Büyük Modern Açıklayıcı Sözlüğünde:
  m. 1. Anlatıcı adına yürütülen anlatı. 2. Günümüzün veya yakın geçmişin gerçek olayları hakkında bir sözlü halk sanatı eseri, ...
• KURBSKY ANDREY MIKHAILOVICH Ortodoks Ansiklopedi Ağacında:
  açık ortodoks ansiklopedi"AĞAÇ". Kurbsky Andrei Mihayloviç (c. 1528 - 1583), prens, ünlü politikacı ve yazar. Doğdu…