Fabuła grafiki literackiej. Kategorie formy artystycznej

Wydarzenie w tekście artystycznym. Scena i niezaznaczalna narracja. Cechy budowania fabuły: komponenty działki (krawat, akcja, kulminacja, pominięcie - jeśli są), sekwencja głównych elementów. Stosunek działki i fabul. Motywy sceny. System motywów. Rodzaje działek.

Różnica pomiędzy " wątek"I" faboy"Określony na różne sposoby, niektóre pisanie literackie nie widzą głównej różnicy między tymi pojęciami, dla drugiego" Fabul "- jest to sekwencja zdarzeń, jak się pojawiają, a" działka "jest sekwencją, w której autor ma im.

Fabul. - Rzeczywista strona narracji, te wydarzenia, przypadki, działania, państwa w swojej sekwencji chronologicznej. Termin "Fabul" oznaczający to, co zachowuje się jako "baza", "rdzeń" narracji.

Wątek- jest to odzwierciedlenie dynamiki rzeczywistości w formie działania wdrożonego w pracy, w postaci wewnątrz związku (powiązań czasowych) działań znaków, wydarzenia tworzące jedność, które tworzą niektóre zakończył całość. Działka jest formą wdrażania tematu - artystyczna dystrybucja zdarzeń.

Siła napędowa rozwoju działki jest zwykle konflikt (dosłownie "kolizja"), sytuacja życia konfliktowa ustawiona przez pisarza w centrum pracy. W szerokim znaczeniu konflikt System sprzeczności należy wywołać, co organizuje prace artystyczne w pewnej jedności, walkę obrazów, znaków, pomysłów, które są szczególnie szeroko i w pełni wdrożone w pracach epickich i dramatycznych

Konflikt - mniej lub bardziej ostre sprzeczność lub zderzenie między znakami z ich postaciami, lub między postaciami i okolicznościami lub wewnątrz przyrody i świadomości charakteru lub podmiotu lirycznego; Jest to centralny moment nie tylko epicką i dramatyczną działaniem, ale także lirycznym doświadczeniem.

Istnieją różne typy konfliktów: między poszczególnymi znakami; między postacią a medium; psychologiczny. Konflikt może być zewnętrznym (walka bohatera z przeciwstawiającym się siłom) i wewnętrznym (walka w świadomością bohatera ze sobą). Istnieją działki oparte na konfliktach wewnętrznych ("psychologicznych", "intelektualistych"), działanie w nich nie jest wydarzeniem, ale perypetyka uczuć, myśli, doświadczeń. W jednym produkcie może wystąpić kombinacja różnych rodzajów konfliktów. Ostro wymawiane sprzeczności, przeciwieństwo działania działającego w pracy, nazywa się kolizjami.

Kompozycja (Architektonika) jest budową produktu literackiego, składu i sekwencji lokalizacji poszczególnych części i elementów (prolog, ekspozycja, krawat, rozwój, kulminację, skrzyżowanie, epilog).

Prolog - wprowadzająca część pracy literackiej. Prolog donosi o wydarzeniach, które przewidują i motywują główną działanie lub wyjaśnia artystyczną konstrukcję autora.

Ekspozycja- Część pracy, która poprzedza początek wykresu i bezpośrednio połączony z nim. Narażenie powinno być wyrównane osoby działające A okoliczności rozwijają się, przyczyny, dla których pokazano konflikt opowieści "Launch".

Vazka. Na działce - wydarzenie, które służyło jako początek konfliktu w pracy artystycznej; Epizod, który określa całe kolejne rozmieszczenie działania (na przykład w "ADENTOR" N.V. Gogol, Ciąg jest przesłaniem regulującego przybycia rewidenta). Zaguka jest obecna na początku pracy, oznacza początek rozwoju akcja. Z reguły natychmiast wprowadza prace w głównym konflikcie, określając ciąg dalszy przede wszystkim narracji i działki. Czasami krawat przechodzi przed ekspozycją (na przykład powieść powieści "Anna Karenina" L. Tolstoy: "Wszystko mieściło się w domu blond"). Wybór pisarza typu ciągów jest określony przez system stylu i gatunku, w planie, którego oświadcza swoją pracę.

Kulminacja - Punkt najwyższej windy, napięcia w rozwoju działki (konflikt).

Węzeł- Rozwiązanie konfliktu; Uzupełnia walkę sprzeczności, które tworzą treść pracy. Junction oznacza zwycięstwo jednej strony nad drugą. Skuteczność węzła jest określona przez znaczenie całej poprzedniej walki i kulminacji epizodu poprzedzającego wymianę.

Epilog - Ostateczna część pracy, która krótko zgłasza los bohaterów po przedstawieniu tego wydarzenia, a czasami omawiane są moralne aspekty filozoficzne przedstawione ("przestępczość i karę" F.M.Dostoevsky).

Skład prac literackich obejmuje i pusty elementy– wycofania autora, epizody wtykowe, różne opisy (Portret, krajobraz, świat rzeczy) itd., Obsługa tworzenia obrazów artystycznych, z których ujawnienie służy, w rzeczywistości wszystkie prace.

Więc na przykład epizod Jako stosunkowo ukończona i niezależna część pracy, która przedstawia pełne wydarzenie lub ważny punkt w losu postaci, może stać się integralnym ogniwem w problemie pracy lub ważnej części jego wspólnego pomysłu.

Sceneria W pracy artystycznej nie jest tylko obrazem natury, opis części rzeczywistej sytuacji, w której rozwija się akcja. Rola krajobrazu w pracy nie jest ograniczona do obrazu witryny. Służy jako zdecydowany nastrój; Jest to sposób na wyrażenie prawo autorskie (Na przykład w historii I.S.Turgenev "Data"). Krajobraz może podkreślać lub przekazać stan psychiczny postaci, podczas gdy wewnętrzny stan osoby jest porównywany lub przeciwny życiu natury. Krajobraz jest wiejski, miejski, przemysłowy, morski, historyczny (obrazy przeszłości), fantastyczne (pojawienie się przyszłości) itp. Krajobraz może również wykonywać funkcję społeczną (na przykład krajobraz o trzecim rozdziale Roman I.S.S.Turgenew "Ojców i dzieci", krajobraz miasta w Roman F.m.dostoevsky "Przestępstwo i kara"). W tekstach krajobraz ma zwykle niezależną wartość i odzwierciedla postrzeganie charakteru przez liryczny bohater lub temat liryczny.

Nawet Malaya. Artystyczny szczegółw praca literacka Często odgrywa ważną rolę i wykonuje różnorodne funkcje: może służyć jako ważny dodatek do charakterystyki bohaterów, ich stan psychiczny; być wyrazem pozycji autora; może służyć jako tworzenie wspólny obraz moralność, mają wartość symbolu itp. Szczegóły sztuki w pracy są klasyfikowane na szczegóły portretu, krajobrazu, świata rzeczy, psychologicznych.

Podstawowa literatura: 20, 22, 50, 54,68, 69, 80, 86, 90

Dodatkowa literatura: 27, 28, 48, 58

cechy dzieł sztuki są brane pod uwagę w analizie redakcyjnej.

prace artystycznego obiektu artystycznego można rozważyć z dwóch punktów widzenia - z punktu widzenia jego znaczenia (jako obiekt estetyczny) i z punktu widzenia swojej formy (jako praca zewnętrzna).

znaczenie obiektu artystycznego zamkniętego w pewnej formie ma na celu odzwierciedlenie zrozumienia przez artystę otaczającej rzeczywistości. A edytor musi, przy ocenie kompozycji, kontynuuj analizę "planu znaczenia" i "planu" pracy (M.m. Bakhtin).

artystyczny obiekt jest punktem interakcji między znaczeniem a faktem. Przedmiot artystyczny pokazuje świat, przekazując go w formie estetycznej i ujawniając etyczną stronę świata.

do analizy redakcyjnej ta podejście do rozważenia jest produktywne praca artystycznaW której pracy zbadano pracę w związku z czytnikiem. Jest to wpływ pracy nad tożsamością powinno być punktem odniesienia w ocenie pasa sztuki.

obiekt artystyczny obejmuje trzy etapy: etap utworzenia pracy, etapu jego alienacji z mistrza i niezależnego egzystencji, etap postrzegania pracy.

jako początkowy punkt ujednolicenia rozpoczęto prace procesu artystycznego w analizie redakcyjnej należy uznać za intencję pracy. Był to pomysł, że wszystkie etapy obiektu sztuki łączą się. Wskazuje to uwagę artysty, muzyk, pisarza do wyboru istotnych ekspresyjne środki Podczas tworzenia prac, które mają na celu wyrażanie planu kreatora.

w książce "Jak nazywa się słowo naszej woli" pisarz yu. Trifonov Notatki: "Najwyższe intencje, - to znaczy, dlaczego całe obrażenia to papier - jest w tobie stale, jest to dany, twój oddech, którego nie zauważysz, ale bez którego nie możesz żyć".

improtected w dziele sztuki, plan, był to pomysł, przede wszystkim, postrzegany przez czytelnika, etap percepcji kreatywność artystyczna.

i wszystkie proces artystyczny Jest to, jak już wspomniano, dialogiczny proces komunikacji artysty z tymi, którzy postrzegają pracę.

pisarz ocenia, co go otacza i wskazuje, co chciałbym zobaczyć rzeczywistość. Raczej nie "mówi", ale odzwierciedla świat w taki sposób, że czytelnik to rozumie. W dziele sztuki, obecność i urzędnik życia jest wdrażana, artysta jest interpretowany wartości życia. Jest to pomysł, że wartości pisarza pochłania wartość lub określa wybór materiału życiowego do pracy.

ale koncepcja planu nie tylko charakteryzuje główne znaczenie pracy. Idea jest głównym składnikiem wpływu dzieł sztuki w momencie jego percepcji.

tak więc przedmiot sztuki jest nie tylko osobą, a jego połączenie i relacje ze światem. Temat obszaru pracy obejmuje tożsamość autora książki, która ocenia otaczającą rzeczywistość.

ocena planu, edytor określa, jak używany przez autora materiał jest zgodny z planem. Tak więc duża, duża skala intencja wymaga dużej formy, na przykład, może być wdrażana w gatunku powieści. Plan ujawniający intymne strony losu osoby w wielkości historii, powieści. Biorąc pod uwagę gatunek pracy, redaktor jest odpowiedzialny za najbardziej główne pytaniezwiązane z oceną jakości pracy - kwestia kompletności ujawnienia planu. Tak więc, po uznaniu plan pracy pracy, edytor analizuje fakt faktu. Czytaj więcej oceny przez redaktora planu i gatunkowość Artystyczny zostanie omówiony poniżej. Odpowiedział na pytanie, że autor powiedział, redaktorze docenia, jak powiedział, to znaczy, analizuje umiejętności pisarza. Jednocześnie redaktor koncentruje się na podstawowych przepisach, wzorach, naturze sztuki.

w sztuce artystyczny obraz jest środkiem wiedzy o otaczającej rzeczywistości, sposobu opanowania świata, a także środek odtwarzania rzeczywistości w dziedzinie artystycznej - w sztuka obiektu..

czytaj więcej - na Znanija.com - Znanija.com/task/25069751#Readmore

Zachwycony w historycznej odległości pytania o działkę (od fr. sUJET. - treść, rozwój wydarzeń w czasie i przestrzeni - w epickich i dramatycznych pracach, czasami w lirycznym) i Fabul, odkrywamy teoretyczne rozumowanie na tej okazji po raz pierwszy w "Poetyce" Arystotelesa. Arystoteles nie korzysta z terminów "działki" lub "Fabul", ale eksponuje zainteresowanie jego argumentami do tego, co teraz mamy na myśli przez fabułę i wyraża wiele najcenniejszych obserwacji i komentarzy na ten temat. Nie znając terminu "działki", a także termin "Fabul", Arystoteles wykorzystuje termin blisko koncepcji "Mit". Pod nim rozumie połączenie faktów w ich stosunku do wyrażenia werbalnego, żywo reprezentowane przed oczami.

Podczas tłumaczenia Arystoteles Pa rosyjski, czasami termin "mit" tłumaczy jako "Fabul". Ale jest niedokładny: termin "Fabul" łaciński w jego pochodzeniu, "Fabulare", Co to znaczy powiedzieć, wąskie, a dokładnie tłumaczenie oznacza historię, narrację. Termin "Fabul" w literaturze rosyjskiej i krytyka literacka Zaczyna być używany w przybliżeniu od środka XIX w "I.e. Nieco później niż termin "działka".

Na przykład "Fabul" jako termin spotyka się w Dostoevsky, który powiedział, że w powieści "Demasy" wykorzystał wspaniały "Nechaev", a na Ostrovsky, który uwierzył, że "często, oczywiście, oczywiście, oczywiście Gotowe treści ... ze wszystkimi szczegółami, a Fabul ma krótka historia O każdej incydencie, sprawie, historii, pozbawionej wszelkiego rodzaju farb. "

W powieści G. P. Danilevsky "The World", napisany w 1875 roku, jeden z bohaterów, chcących powiedzieć kolejną zabawną historię, mówi: "... i słuchasz strażników Comedan!". Pomimo faktu, że efekt powieści występuje mID XVIII. w. A autor monitoruje niezawodność mowy tego czasu, używa słowa nowo pojawiło się w użyciu literackiego.

Termin "działek" w swoim literackim znaczeniu został powszechnie wprowadzony przez przedstawicieli francuskim klasycyzmu. W "Sztuce poetyckiej" Baual Czytaj: "Ty jesteś, worka NS musi wątek Wchodzić. // jedność tego miejsca w nim powinieneś obserwować, // niż niekończąca się, bezsensowna historia // jesteśmy męczącymi uszami i oburzamy nasz umysł. "W krytyczne artykuły Dereń dedykowany teatrze.Znalazłem również termin "działka" ( sUJET).

Absorbujący tradycja francuska, Rosyjski literatura krytyczna Używa fabuły terminowej w podobnym sensie. W artykule "Na rosyjskiej opowieści i prawach NV Gogol" (1835) V. Belinsky pisze: "Pomyślał - jest przedmiotem inspiracji jego (nowoczesny liryczny poeta). Wraz ze wskazaniem muzyki są napisane w operze muzycznej i wymyślanie Działka, więc tworzy wolę swojej formy fantazji na swoją myśl. W tym przypadku stu praw autorskich jest nieskończona. "

Następnie tak duża literatura teoretyczna druga połówki XIX. do., Podobnie jak A. N. Veselovsky, oznaczony początek badanie teoretyczne Działka w rosyjskiej krytyce literackiej jest ograniczona tylko w tym terminie.

Czyszczenie fabuły do \u200b\u200belementów kompozytowych - motywy, śledzone i wyjaśniając ich pochodzenie, Velovsky dał definicję fabuły: "Działki są złożonymi schematami, w obrazach, których podsumowali słynne akty życie człowieka i psychikę w alternatywnych formach rzeczywistości gospodarstwa domowego. Z uogólnieniem, działanie, pozytywne i negatywne, jest już połączone. A potem dokonuje wniosku: "Pod fabułą, zrozumiem system, w którym różne pozycje - motywy. "Jak widać, w rosyjskiej krytyce i tradycja literacka Oba termin są używane przez długi czas: "działki" i "Fabul", choć bez wyróżniania ich koncepcyjnej i kategorycznej esencji.

Najbardziej szczegółowy rozwój tych koncepcji i terminów został wykonany przez przedstawicieli rosyjskiej "oficjalnej szkoły". Było to w dziełach swoich uczestników, którzy byli wyraźnie rozliczani przez kategorie fabuły i Fabul. W pismach formalistów wykres i fabul dokładnie studiowały i porównawali. B. Tomashevsky w "teorii literatury" pisze: "Ale nie wystarczy wymyślić zabawny łańcuch wydarzeń, ograniczając je na początku i końcu. Konieczne jest rozpowszechnianie tych wydarzeń, musisz je zbudować w jakimś zamówieniu , Ustaw je, wykonaj kombinację literacką z materiału HEADBONG. Dystrybucja wydarzeń artystycznych w pracy nazywa się fabułą. "

Tak więc, Fabul jest tutaj rozumiany jako coś z góry określonego jako jakiejkolwiek historii, incydentu, wydarzenie zaczerpnięte z życia lub dzieł innych autorów.

Tak więc przez długi czas w rosyjskiej krytyce literackiej, zastosowano termin "działek", pochodzący i pożyczony z francuskich historyków i teoretyki literatury. Wraz z nim termin "Fabul" jest również używany, dość szeroko stosowany od połowy XIX wieku. W latach dwudziestych. Wartość tych koncepcji jest terminologicznie podzielona w jednym produkcie.

Na wszystkich etapach rozwoju literatury fabuła posiadała centralne miejsce w procesie tworzenia pracy. Ale do środka XIX wiek., po otrzymaniu genialnego rozwoju w Rzymianach Dickensa, Balzak, Thousal, Dostoevsky i wielu innych, fabuła, jakby zacznie wziąć kilka nowiściów ... "Co myślę pięknie i że chciałbym stworzyć, - pisze Jeden z liter z 1870 roku, wspaniały francuski w jednym z liter stylista Gustave Flaubert (powieści, których powieści są doskonale zorganizowaną działką) - jest to książka, która prawie nie miała wątek Lub takie, przynajmniej, w którym działka byłaby niemal niewidoczna. Samego siebie piękne dzieła Ci, w których najmniejsza sprawa ... Myślę, że przyszłość sztuki w tych perspektywach ... ".

W pragnieniu Flauberta wolnego od wykresu zauważalnie pragnieniem wolnego formularza wykresu. Rzeczywiście w przyszłości w niektórych powieści XX wieku. Fabuła nie ma już takiej dominującej wartości, jak w powieściach Dickensa, Tolstoy, Turgenev. Gatunek spowiedzi lirycznych, wspomnienia z dogłębną analizą otrzymały prawo do istnienia.

Jednym z najczęstszych gatunków jest dziś gatunek powieści detektywistycznej, dokonał szybkiej i niezwykle ostre wykres z jego podstawowym prawem i jedyną zasadą.

W ten sposób nowoczesny scenę arsenał pisarza jest tak ogromny, do dyspozycji jak najwięcej technik i zasad budowy oraz lokalizację wydarzeń, które daje to niewyczerpane możliwości rozwiązań kreatywnych.

Nie tylko zasady działki stały się skomplikowane, niezwykle skomplikowane w XX wieku. Sama metoda. W powieściach i stanowiskach G. Hesse, X. Borges, miasto Marquez Podstawą narracji staje się złożonymi wspomnieniami stowarzyszonymi i odbiciami, przemieszczenie różnych, daleko wyróżniających się epizodów, wielokrotne interpretacje tych samych sytuacji.

Wydarzenia B. epicka praca można łączyć różne sposoby. W "Family Chronicle" S. Aksakova, w Ham Tołstoju "Tołstojem", "dorastanie", "Młodzież" lub w Kichotu Don, Salvantes, Scene Events są związane z czysto tymczasowym połączeniem, jak po drugim długi okres czas. Taka kolejność w rozwoju wystąpienia wydarzeń, angielski powieściopisarz Forster prezentowany w krótkiej formie figuratywnej: "Zmarł król, a potem zmarła królowej". Taki rodzaj działek stał się znany jako przewlekły, w przeciwieństwie do koncentrycznych, gdzie podstawowe wydarzenia koncentrują się wokół jednego centralnego momentu, są związane z bliskim związkiem przyczynowym i rozwijają się w krótkim czasie. "Król zginął, a potem królowa zmarła od żalu" - tak kontynuował swoją myśl koncentryczne działki Ten sam forster. Oczywiście ostra linia między wykresami dwóch typów jest niemożliwa do przeprowadzenia, a ta separacja jest bardzo warunkowa. Większość jasny przykład Nowa koncentryczna może być nazywana powieściami F. M. Dostoevsky. Na przykład w powieściach "Brothers Karamazov" wydarzenia szybko rozwijają się w ciągu kilku dni, połączone wyłącznie przyczynowy krawat I skoncentruj się wokół jednego głównego momentu zabicia starego człowieka F. P. Karamazowa. Najczęstszy typ wykresu jest najczęściej używany i wewnątrz literatura współczesna - Rodzaj przewlekle koncentrycznych, gdzie zdarzenia są w komunikacji przyczynowej.

Dziś, mając okazję porównać i studiować klasyczne próbki. Działka doskonałości (Novels M. Bulgakov, M. Sholokhov, V. Nabokowa), nie wyobrażamy sobie, że w naszym rozwoju fabuła przeszła liczne etapy formacji i wyprodukowało jej zasady organizacji i tworzenia. Już Arystoteles zauważył, że działka powinna mieć "początek, który sugeruje dalsze działanie, środek zakładający zarówno poprzednie, jak i późniejsze, co wymaga poprzedniej akcji, ale nie ma kolejnego ".

Pisarze zawsze musieli stawić czoła wielu działkowi i problemy z kompozytami: Jak wprowadzać nowe postacie do rozwijanego efektu, jak prowadzić je ze stron narracji, jak grupować i rozpowszechniać je w czasie i przestrzeni. Taki, wydawałoby się niezbędne dla niezbędnej chwili działki, jako kulminację, był po raz pierwszy naprawdę opracowany jedynie przez angielski powieściopisarz Walter Scott, twórcy intensywnych i fascynujących działek.

Fabuła składa się z strukturalnie organizowanych przez różne sposoby odcinków. Te epizody działkowe: różnie Weź udział w przygotowaniu punktu kulminacyjnego i w związku z tym, mają różne stopnie "akcentu" lub napięcia.

Konkretnie narracje. Odcinki są narracją konkretnych wydarzeń, działań postaci, ich działań itp. Epizody te mogą być malownicze tylko, jak przedstawiają tylko to, co dzieje się przed obecnie oczy czytelnika.

Całkowite narracje Epizody są opowiadane przez wydarzenia w główne cechyOdbywające się jako prezent czas scenZ dużymi rekolekcjami i wycieczkami w przeszłości, wraz z komentarzami autora, przechodzącą cechami itp.

Opisowy Odcinki prawie całkowicie składają się z opisów najbardziej innej natury: krajobraz, wnętrze, czas, miejsce działania, pewne okoliczności i sytuacje.

Psychologiczny Epizody przedstawiają wewnętrzne doświadczenia, procesy stanu psychologicznego znaków itp.

Takie są główne odmiany epizodów, z których działka jest zbudowana w epickiej pracy. Jednak jest to znacznie ważniejsze dla kwestii, w jaki sposób zbudowany jest każdy odcinek fabuły i z których składa się narracyjne. W końcu każdy odcinek fabuły ma swój własny skład tych form obrazów, z których jest zbudowany. Taka kompozycja jest najlepiej nazywana projekt Odcinki sceny.

Opcje dla projektów epizodów i stosowania w nich różne elementy narracyjne Istnieją świetny zestaw, przez każdego autora są one zwykle powtarzane. Należy zauważyć, że składniki epizodu działkowego różni pisarze. Posiadają różne stopnie ekspresji i intensywności. Tak więc, w powieści, F. M. Dostoevsky "Bracia z Karamazowa" można wybrać stosunkowo niewiele składników, które uczestniczą w projektach różnych, ale charakter epizodów i alternatywny między sobą w pewnym porządku. Są to prehistoria, rozmowy z dwóch znaków (ze świadkiem lub bez niego), dialogów, triologów i zatłoczonych opłat. Rozmowy dwóch znaków w formie konstruktywnej są podzielone na rozmowy w formie wyznania jednego z bohaterów (ta konstruktywna forma narracyjna może być nazywana wyznaniem) i rozmowach-dialogi. Oddzielne składniki narracyjne można uznać za obraz zewnętrznych działań znaków i różnych opisów. Wszystkie inne elementy nie są wyraźnie wyrażone, służą tylko jako link i nie można ich przydzielić do niezależnego.

Podobnie możliwe jest podkreślenie i klasyfikowanie stosowania elementów narracyjnych od innych nowiściów.

Etapy ruchu u podstaw konfliktu są śledzone na działce. Są one wskazane przez warunki:

• - "Prologue" (wpis oddzielony od działania);
• - "Ekspozycja" (obraz życia w okresie bezpośrednio poprzedzającego silniejsze);
• - "krawat" (początek działania, pojawienie się konfliktu);
• - "Rozwój działania", "kulminacja" ( najwyższy punkt stres w rozwijających się wydarzeniach);
• - "Nieporozumienie" (koniec akcji);
• - Epilog (końcowy, oddzielony od działania głównej części tekstu).

Jednak nie powinien mechanicznie rozmieszczać działki na tych elementach. Opcje są bardzo różne i interesujące. Na przykład praca może rozpocząć się od prolobe (" Brązowy jeździec."A. S. Pushkin) lub z epilogu (" Co zrobić? "N. G. Chernyshevsky), z ekspozycji (" Iionch "A. P. Czechowa) lub bezpośrednio z ryzyka (" Audytor "N. V. Gogol). Ekspozycja z przyczyn ideologicznie, artystycznych ekspresyjność może poruszać się (biografia Chichikov, opowieść o dzieciństwie Stroomov itp.) zdarzeń. Odgrywają znaczącą rolę w ideologicznie artystycznej postawie: pisarz pokazuje w nich postacie, logikę relacji między ludźmi, pozwalając zrozumieć typowy konflikt przedstawiony ery i daje im ich ocenę.

W duża pracaZ reguły znajdują się kilka linii działek, które są splecione, albo seryjne lub rozwijają się równolegle (na przykład w powieści F. M. Dostoevsky i L. N. Tolstoy). Fabuła może mieć jeden lub więcej punkt kulminacyjny. Tak więc, w Roman I. S. Turgenev "Ojcowie i dzieci" w fabule Evgeny Bazarov - Pavel Petrovich Kirsanov jest scena pojedynku. W fabułii Bazarowa - oddzielenie kulminacji jest scena, gdy bohater jest rozpoznawany przez Annę Sergeyevnę w miłości i rzuca ją w szelestę pasji ...

Bez względu na to, jak trudno jest praca literacka, jaka była linie fabularne, wszystko w nim jest skierowane do jednego celu - do wyrażania pomysłu, który łączy wszystkie włókna fabuły w jedną.

Prologue, ekspozycja, krawat, kulminacyjny, skrzyżowanie, Epilog - wszystkie te niezbywalne części kompozytowe wykresu, które można składać w określonej kombinacji.

W czasach starożytnych schematy fabuły zostały przeniesione z jednej pracy do drugiej, a pisanie na tę samą działkę na różnych autorów było kwestią zwykłej i prawności literackiej. Na przykład, tragiczny los Antyhas w interpretacji działki Sofokla i Euripid. Tradycyjne schematy fabularne przeszły z kraju do kraju, z literatury literatury stały się podstawą wielu epicki i dramatyczne dzieła. Takie działki zostały nazwane bezpłacane. Historia Don Juan, na przykład, pomijając prawie wszystko literatura europejska Stało się to podstawą działek dzieł różnych gatunków.

W produkcie Epic, działka jest uważana za obiektowo-wizualną stroną formularza, ponieważ obraz znaków, rozwijających się z różnych części: działań, oświadczeń, opisy zewnętrzne Itd., A tymczasowa sekwencja tych samych działań, jeden lub inny związek wydarzeń jest indywidualną ekspresją ogólnych właściwości życia w zrozumieniu i ocenie ich autora. Sekwencja jego działki rozwój ujawnia postacie, problemy, ideologiczno-etniczne ocenę wydarzeń w pracy. Połączenie wykresu z treścią jest pewna natura, która najlepiej wyznaczyć jako funkcjonalne, ponieważ działka wykonuje różne funkcje funkcji, ale stosunek do wyrażonej treści.

Za każdym razem, gdy wyjątkowa i indywidualna sekwencja wydarzeń i aktów znaków jest wynikiem kreatywnego pisania znaków w ich sytuacje życiowe i relacje. W typowym postaciach i sytuacjach, hiperbolizacji i kreatywny rozwój. Powyżej działalności jest prawie zawsze najbardziej bolesna i żmudna praca. W końcu jest to fabuła, która ujawnia istotę zdjęć bohaterów, służy jako przewyższenie, wzmocnienie, rozwój stron życia, co jest najważniejsze dla pisarza.

Działka prawie nigdy nie występuje natychmiast. Przed przyjęciem gotowego i stały kształt, zmienia się wiele razy, procesy, zamienia nowe fakty z życia znaków, sprzęgłach i motywacji, czy skręcić w jedną z przyszłych opcji kreatywna wyobraźnia Pisarz. Na przykład w wersjach do powieści "Demasy" Dostoevsky spojrzeli wiele możliwości relacji kilku znaków. Istnieje wiele wariantów tego samego wydarzenia. Opcje sceny do ujawnienia tajnego małżeństwa Stavroginy z chromem około ośmiu.

Podczas tworzenia działki kreatywność ekspresyjność i emocjonalność obrazu odgrywa aktywną rolę. Charakter musi być najbardziej w pełni i wykończony, aby wyrazić się w wydarzeniach znalezionych i wymyślonych przez autora. W związku z tymi wydarzeniami, doświadczeniami, rozumowaniem, działaniami, własnym ujawnieniami bohaterów, którzy służą ujawnianiu i ucieleśniowi swoje postacie. W ten sposób działka jest tworzona przez kreatywną fantazję artysty, aby wyrazić główne treść ideologiczna I jest podłączony do niego funkcjonalnie.

Ujawnienie cech można zrealizować tylko w działaniu, w działaniach i wydarzeniach, w sekwencji tych wydarzeń lub w wątek. Rozwój relacji postaci, indywidualnej motywacji, biograficznej, historie miłosne, Doświadczenia - innymi słowy, cały indywidualny zakres i jest wykresem prac.

Zwykle pisarz w procesie rozwoju działki przedstawia te boki o charakterze ich charakteru, które wydają się być najbardziej znaczące, ujawniane dalszy pomysł. Działa i które można przejść tylko w pewnych wydarzeniach i ich sekwencjach. Ujawniając swoją działkę, autor nie może, i nie ma na celu równo obejmuje wszystkich ogniw, epizodów, relacji itp. Koncentrując swoją uwagę na centralnych, węzłowych wydarzeniach, wybierając szczegółowy obraz jednego z nich i poświęcania innych, pisarz może zbudować rozwój działki przez większość rodzin. A to celowy, spójny wybór wydarzeń i relacji, z których część jest umieszczana w centrum historii, a druga służy jako link lub niewielki punkt przechodzący, jest najważniejsze dla budowania fabuły.

Ocena autora może być inna w narracji sceny. Może to być interwencja bezpośredniego autora, autorzy i moralność autora, wybór jednego lub więcej znaków przez autora, osobliwy sędzia tego, co się dzieje. Ale w każdym przypadku cały przebieg wydarzeń, wszystkie przyczyny tych wydarzeń są zbudowane, ale zasada najbardziej wyrazistego wyrażenia w ich ideologicznej oceny znaków.

Każda scena, każdy odcinek, technika wykresu ma określoną funkcję. Na każdej działce, wszystkie główne i mniejsze znakiWykonując sensowną funkcję, jednocześnie reprezentują pewną hierarchię, w każdym przypadku, indywidualne, sprzeciw, konfrontacja, splot, w połączeniu zgodnie z określonym układem artystycznym.

Ekspozycja - czas, miejsce działania, skład i relacje znaków. Jeśli ekspozycja jest umieszczona na początku pracy, nazywa się to prosto, jeśli w środku - zatrzymany.

Omen- Wskazówki, które foreshadow dalszy rozwój wątek.

Krawat to wydarzenie, które prowokuje rozwój konfliktu.

Konflikt - konfrontacja bohaterów czegoś lub kogokolwiek. Jest to podstawa pracy: brak konfliktu - nic do powiedzenia. Rodzaje konfliktów:

• człowiek (humanizowany charakter) przeciwko osobie (humanizowanej postaci);
• człowiek przed naturą (okoliczności);
• człowiek przeciwko społeczeństwu;
• człowiek przeciwko technologii;
• człowiek przed nadprzyrodzonym;
• człowiek przeciwko sobie.

Rosnące działanie - seria wydarzeń, które pochodzi z konfliktu. Akcja rośnie i osiąga szczyt w punkcie kulminacji.

Kryzys - konflikt osiąga szczyt. Przeciwstawne strony są stwierdzone. Kryzys odbywa się bezpośrednio przed kulminacją, albo jednocześnie z nim.

Kulminacja jest wynikiem kryzysu. Często jest to najciekawszy i znaczny moment w pracy. Bohater albo pęknie lub ściska zęby i przygotowuje się do celu.

Akcja w dół - seria wydarzeń lub działań bohaterów prowadzących do skrzyżowania.

Konflikt jest dozwolony: bohater jest osiągnięty przez cel lub pozostaje z czymkolwiek lub umierającym.

Dlaczego ważne jest poznanie fundamentów budowy fabuły?

Ponieważ ponad wiek literatury ludzkość opracowała szczegółowy system wpływu historii na psychikę. Jeśli historia nie pasuje do niego - wydaje się powolna i nielogiczna.

W trudnych dziełach z wieloma linie sceny Wszystkie powyższe elementy mogą pojawić się wielokrotnie; Co więcej, kluczowe sceny Powieść podlega tym samym prawom budowy fabuły: pamiętaj o opisie bitwy Borodino w "wojnie i świata".

Wiarygodny

Przejście od wiązania się z konfliktem i jej pozwolenia powinno być wiarygodne. Nie można na przykład wysłać hero-leniwy w podróży tylko dlatego, że chcesz. Każda postać powinna mieć poważny powód, aby działać w taki czy inny sposób.

Jeśli Ivanushka-Fool siedzi na koniu, niech je prowadzą silne emocje: Miłość, strach, pragnienie zemsty itp.

Logika i zdrowy rozsądek są niezbędne na każdej scenie: jeśli bohater powieści jest idiotą, oczywiście, może pójść do lasu, sising do trujących smoków. Ale jeśli rozsądna osobaNie będzie miał poważnego powodu.

Bóg z samochodu

Izolacja jest wynikiem działań postaci i w żaden sposób. W starożytnych grach wszystkie problemy mogą rozwiązać bóstwo, poświęcony na scenie na linach. Od tego czasu, śmieszne finał, kiedy wszystkie konflikty są wyeliminowane przez różdżkę czarodzieja, anioła lub szefa, zwanego "Bogiem z samochodu". Co przyszedł w starożytnych, tylko denerwujących współczesnych.

Czytelnik czuje się oszukany, jeśli bohaterowie są po prostu szczęście: na przykład Lady znajduje walizkę z pieniędzmi, gdy musi zapłacić odsetki od pożyczki. Czytelnik szanuje tylko tych bohaterów, którzy zasługują na to - to znaczy, zrobili coś godnego.

Podsekcja terminologii

Wątek Fabul.

Schemat sceny: Ukończony, niedokończony

Technika sceny: zwrotna, skomplikowana, ramka, liniowa

Rozwój rozwoju opracowywania ekspozycji Unia kulminacyjna zakończona

Ekspozycja: bezpośrednia, oczekująca, rozproszona, odwraca

Prolog Epiloga.

Krawat: Zmotywowany, nagłe

Perypetia

Kulminacja: wydarzenie, psychologiczne

Joice: Motywowany, niezmotywowany, zero

Dodatkowe informacje; oddzielone spacjami z głównego jednego.

Fabuła i fabul.

Jak już wspomniano, w dziełach dramatycznych i epickich wydarzenia przedstawiono w życiu postaci, ich działania płynące w przestrzeni i czasie. Ta strona kreatywności artystycznej (kurs wydarzeń, zwykle z działań bohaterów, tj. Dynamika przestrzenna-czasowa przedstawiony) jest oznaczona terminem z Ye T.

Wątek (z ks. Sujet) - łańcuch wydarzeń przedstawiony w dziele literackiej, tj. Życie znaków w swoich zmianach przestrzennych, w zadowoleniu nawzajem, przepisy i okoliczności.

Ø działki są często pobierane z mitologii, historyczna legenda, z literatury przeszłych epok, podczas przetworzenia, zmiany, są uzupełniane.

Ø Wykres jest zwykle przedstawiany w teście testowym, określa jego konstrukcję (kompozycja). Ale czasami obraz wydarzeń jest gorszy od wrażeń, myślenia, doświadczeń bohaterów, opisów Świat zewnętrzny i natura.

Podobnie jak system charakteru, fabuła niesie wiele znaczących funkcji.

1. Ponowsza i charakteryzuje połączenie osoby ze swoim środowiskiem, tj. Jego miejsce w rzeczywistości i losie, tworzy zdjęcie świata.

2. wypoczywa sprzeczności z życia (trudno jest zaprezentować działkę bez konfliktu).

Działki są organizowane na różne sposoby. Istnieją działki z przewagą czysto czasowych połączeń (przewlekłych) i działek z przewagą związków przyczynowych (koncentrycznych).

Por. Król zmarł, a królowa zmarła - przewlekła działka.

Król zmarł, a królowa zmarła z żalu - Koncentryczna działka.

W taki czy inny sposób działki są złożone z działań znaków.

akt - manifestacja emocji, myśli i ludzkich intencji w swoich działaniach, ruchach, wymawianych słowach, gestach, wyrażeń twarzy.

Literatura jest znana różne rodzaje działania. Podczas procesu relacji między bohaterami ich losowi, rozumienie społeczne zmieniane jest w jednym lub drugim kierunku. W NI, akcja polega na takim zachowaniu bohaterów, w których pokazują uczucia w zachowaniu, słowa, gesty, ale nie robią nic, by zmienić swoje życie.

W tradycyjne działkiW przypadku gdy akcja porusza się z remisu do skrzyżowania, znacząca rola odgrywa znaczącą rolę w różnych turach ze szczęścia w nieszczęściowej, od niepowodzenia powodzenia.

Ø perypetia miała Świetna cena W heroicznych legendach starożytności i magiczne bajki, w komediach i tragediach starożytności i odrodzenia, we wczesnych powieściach i powieściach (miłość-rycerz i przygód pluts), później - w przygodach i literaturze detektywistycznej.

Na działkach z perypetiami uosabia ideę mocy wypadków nad ludźmi.

Istnieją dwa rodzaje sekwencji zdarzeń w pracy: Logika, powoduje tymczasowe, (wydarzenie A - Event B - Event C - Event D) i zaprojektowany przez autora (np. Wydarzenie D - Wydarzenie A - Event B - Event DO). Na przykład, w historii L. N. Tołstoja "Śmierć Iwana Vasilyevicha", czytelnik najpierw widzi zwłoki bohatera, a następnie spełnia historię jego życia. Tak więc w literaturze znajdują się dwie koncepcje: fabuła i fabuła.

Według B. V. Tomashevsky, wątek - Artystycznie zbudowany dystrybucja wydarzeń w pracy, a fabul. - Zestaw wydarzeń w ich wewnętrznej komunikacji.

Jednak w literaturze koncepcja fabuły i fabulanki często identyfikują lub nie rozróżnia. Ściśle mówiąc, takie rozróżnienie jest konieczne tylko w niektórych przypadkach: autor podczas pracy nad pracą, czytelnikiem dla kompetentnego retool, specjalistę podczas analizy pracy, zwłaszcza jeśli wiersz zdarzeń jest złożony.

Przykładem, rozważ historię M. Yu. Lermontov "Bohater naszego czasu".

Taka lokalizacja jest wyjątkowa zadania artystyczne.: W szczególności pierwsze Pechorina jest pokazywane oczami Maxim Maximich, a tylko wtedy widzimy to od wewnątrz, zgodnie z rekordami z dziennika.

Pamiętaj o historii tej historii I. A. Bunin "Easy Seam" i przywróć jego stabul.