Iwan Turgieniew: biografia, życie i twórczość. Historie i historie

Mówi głuchym, poważnym, nie stanowczym głosem). Dla mnie, dla mnie, węże piekielne! Dla mnie czarna zemsta!

Wykonuje się niesłychana praca! mroczny i krwawy czyn, od którego aniołowie Boży odwracają twarze!

Ty sam jesteś winien, Prokop Pietrowicz! Poszedłem do Ciebie z miłością, z nadzieją i modlitwą! Odrzuciłeś mnie! zabrałaś rękę Marinie. Mogłeś i nie chciałeś wyciągnąć ją z otchłani wstydu i zbrodni!

Jak dobry był w swoim gniewie! Jak szlachetnie! Jak czułem, że mogę kochać! Ale on nie zna litości! Oni też tego nie pożałują. Morderstwo i śmierć triumfują! Wszystkie piękne rzeczy giną! Dobro jest złem, a zło jest dobrem!

Pokażę ci, czy umiem pomścić zniewagi! Miałeś przyjaciela; bardzo go kochałeś; Twój przyjaciel cię sprzeda, spadniesz z jego noża! Kochasz swoją Rus, kochasz ją szaleńczo? Rosja nazwie cię zdrajcą, a później kronikarze przeklną twoje imię! Czy to nie tak, wiem jak się zemścić?

Mogę to usłyszeć! On przychodzi! Dla mnie piekielne węże! Dla mnie czarna zemsta!

Wchodzi Symeon.

Symeon. Przystań!

Przystań. To ty. Dziękuję za przybycie! Nie bój się! Nie wzywałem cię do krwawej zemsty! Zapomniano o wczorajszych obelgach! Chciałem zobaczyć ponownie, po raz ostatni, tego, który mnie kochał ...

Symeon... O mój Boże! Czy zrywamy?

Przystań. Na zawsze! Wybieram się w daleką podróż, Symeonie!

Symeon. Nie chcę cię zrozumieć, ale boję się!

Przystań. Czy możesz pomyśleć, że zgodzę się być zabawką Lapunowa? Że z rozpaczą i łzami chcę zwiększyć jego triumf? Czy możesz pomyśleć, że zaniosę moją ukoronowaną głowę do haniebnego bloku przestępców? Mam truciznę, Symeonie!

Symeon. Nie umrzesz!

Przystań. Kochasz mnie! Spełnij moją ostatnią wolę! Kiedy na kremlowskich wieżach rozlegnie się zwycięskie rosyjskie „hurra”, a dumny przywódca wejdzie do komnat królewskich, odejdę! Mój syn jest w Kołomnie! Uratuj go, ukryj go! Nie pozwól, aby zaciekły wróg upił się niewinną krwią dziecka!

Symeon. Nie umrzesz!

Przystań. Dziecko! nie uratujesz mnie? Zaufaj mi, to koniec: poddaję się swojemu losowi. Zarutsky mnie opuszcza! Zbyt drogo sprzedał mi swoją obronę: zażądał tej ręki! Pognałem do Lapunowa: Lapunow mnie odrzucił! widzisz, dobry przyjacielu, muszę umrzeć!

Symeon. O mój Boże!

Przystań. Gdzie biec? Od kogo oczekiwać zbawienia? Lapunow przysiągł, że mnie zrujnuje, a wiesz, czy wie, jak dotrzymać przysięgi!

Symeon. Zabiję go!

Przystań. O Symeonie! on jest twoim przyjacielem ...

Symeon. Nienawidzę go!

Przystań. On jest zbawicielem, nadzieją twojej Rusi ...

Symeon. Czym jest dla mnie Rosja, czym jest dla mnie przyjaźń, czym jest dla mnie cały świat w porównaniu z Twoim spojrzeniem! Żyję z tobą! Oddycham tobą! Niech wszystko zginie, wszystko się zawali wokół mnie, gdybyś ty, królowo, uśmiechnęła się do swojego sługi! (Upada na kolana.)

przystań(bierze go za rękę). O mój Boże! To życie jest takie piękne! być tak kochanym - i umrzeć!

Symeon. Uratuję cię! Tym nożem wyrwę mu serce z piersi. Uratuję cię, słyszysz?

Przystań. Wołyński! z grobu wzywasz mnie do życia! Nie zapomnij, co robisz! Nie zapomnij, co robisz!

Symeon. słowa dotrzymam!

Przystań. Jeszcze nie jest za późno, możesz wracać! Mój los jest ciężki! Biada temu, kto chce się tym podzielić!

Symeon. Podjąłem decyzję!

Przystań. Pamiętaj, że żądam całkowitego, ślepego posłuszeństwa! Pamiętaj, że kto kocha Marinę, nie ma przyjaciela, ojczyzny, wiary! Musi być mój, cały mój! Musi żyć moim życiem, myśleć myślami, kochać sercem!

Symeon. Dla ciebie zabiję własnego ojca.

Przystań. To jest dobre. (Uroczyście.) Odtąd jesteś moim niewolnikiem, ślepym wykonawcą mojej woli!

Symeon. Królowo, rozkazuj!

Przystań. Słuchać! Nie chcę, żeby dziś wieczorem zajęto Moskwę!

Symeon. Mogę się zmienić!

Przystań. Oto list: dołącz do niego pieczęć Lapunowa. Zabierz go ze sobą na atak. Dowodzisz oddziałem na linii frontu. Polacy zrobią wypad; poddaj się temu, który mówi ci moje imię. Jutro będziesz wolny; jutro przekażesz ten list bojarom.

Symeon. Ten list…

Przystań. Widzisz, napisał ją Lapunow; ogłasza Gonsewskiemu, że zostaje przeniesiony do Polaków; zapomniał tylko założyć pieczęć! Wahasz się! Zbledniesz! Daj mi list! Rozerwę to!

Symeon. Zostaw to! Lapunow jest nieaktualny.

przystań(opierając się na ramieniu Symeona i prawie go przytulając). Będę na ciebie czekał. Przyjdź jutro; powiedz mi: jesteś wolny; nie masz się nikogo więcej bać... I otrzymasz godną nagrodę. (całuje go i ucieka.)

Symeon. Och, czy dożyję rana!..

Turgieniew Iwan Siergiejewicz
Skróty:	; -; IST; TO .; L.; Nedobobov, Jeremiasz; T.; T…; T.L.; Cyna; ***
Data urodzenia:
Miejsce urodzenia:	Miasto Oryol, Imperium Rosyjskie
Data zgonu:
Miejsce śmierci:	Bougival, Trzecia Republika Francuska
Obywatelstwo:	Imperium Rosyjskie
Zawód:	Prozaik, poeta, dramaturg, tłumacz
Lata kreatywności:
Kierunek:
	Opowieść, nowela, powieść, elegia, dramat
Język prac:
	„Wieczór”, 1838

Biografia

Początki i wczesne lata

Po ukończeniu studiów

Rozkwit kreatywności

Dramaturgia

lata 50. XIX wieku

Ostatnie lata

Śmierć i pogrzeb

Życie osobiste

„Dziewczyny Turgieniewa”

Pasja do polowań

Znaczenie i docenienie kreatywności

Turgieniew na scenie

Krytyka zagraniczna

Bibliografia

Historie i historie

Turgieniew na ilustracjach

Adaptacje ekranu

W Petersburgu

Toponimia

Instytucje publiczne

Zabytki

Inne przedmioty

Iwan Siergiejewicz Turgieniew(28 października 1818, Oryol, Imperium Rosyjskie - 22 sierpnia 1883, Bougival, Francja) - rosyjski pisarz-realista, poeta, publicysta, dramaturg, tłumacz; Członek korespondent Cesarskiej Akademii Nauk w kategorii języka i literatury rosyjskiej (1860), doktor honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego (1879). Jeden z klasyków literatury rosyjskiej, który wniósł największy wkład w jej rozwój w drugiej połowie XIX wieku.

Stworzony przez niego system artystyczny wpłynął na poetykę nie tylko rosyjskiej, ale i zachodnioeuropejskiej powieści drugiej połowy XIX wieku. Iwan Turgieniew jako pierwszy w literaturze rosyjskiej zaczął badać osobowość „nowego człowieka” - lata sześćdziesiąte, jego cechy moralne i cechy psychologiczne, dzięki niemu termin „nihilista” zaczął być szeroko stosowany w języku rosyjskim. Był propagandystą literatury i dramatu rosyjskiego na Zachodzie.

Studium dzieł I. S. Turgieniewa jest obowiązkową częścią programu nauczania szkół ogólnokształcących w Rosji. Najbardziej znane dzieła to cykl opowiadań „Notatki myśliwego”, opowiadanie „Mumu”, opowiadanie „Asia”, powieści „Szlachetne gniazdo”, „Ojcowie i synowie”.

Biografia

Początki i wczesne lata

Rodzina Iwana Siergiejewicza Turgieniewa pochodziła ze starożytnej rodziny szlachty Tula Turgieniewów. W pamiętnej książce matka przyszłego pisarza napisała: „ 1818 28 października, poniedziałek, urodził się syn Iwan, wysoki na 12 cali, w Orelu, w swoim domu, o godzinie 12 rano. Ochrzczony 4 listopada Fiodor Semenovich Uvarov ze swoją siostrą Fedosya Nikolaevna Teplova».

Ojciec Iwana Siergiej Nikołajewicz Turgieniew (1793-1834) służył w tym czasie w pułku kawalerii. Beztroski styl życia przystojnego gwardzisty kawalerii nadszarpnął jego finanse i aby poprawić swoją pozycję, zawarł w 1816 r. małżeństwo z pozoru ze starszą, nieatrakcyjną, ale bardzo zamożną Varvarą Pietrowną Lutovinową (1787-1850). W 1821 r. ojciec przeszedł na emeryturę w stopniu pułkownika pułku kirasjerów. Iwan był drugim synem w rodzinie. Matka przyszłego pisarza Varvary Pietrowna pochodziła z zamożnej rodziny szlacheckiej. Jej małżeństwo z Siergiejem Nikołajewiczem nie było szczęśliwe. Ojciec zmarł w 1834 r., pozostawiając trzech synów - Nikołaja, Iwana i Siergieja, którzy zmarli wcześnie na epilepsję. Matka była apodyktyczną i uciążliwą kobietą. Ona sama wcześnie straciła ojca, cierpiała z powodu okrutnej postawy matki (którą jej wnuk przedstawił później jako starą kobietę w eseju „Śmierć”) i gwałtownego, pijącego ojczyma, który często ją bił. Z powodu ciągłych bić i upokorzeń uciekła później do wuja, po którego śmierci stała się właścicielką wspaniałej posiadłości i 5000 dusz.

Varvara Petrovna była trudną kobietą. Nawyki pańszczyźniane współistniały w niej z erudycją i wykształceniem, łączyła troskę o wychowanie dzieci z rodzinnym despotyzmem. Ivan był również bity przez matkę, mimo że był uważany za jej ulubionego syna. Często zmieniający się nauczyciele francuskiego i niemieckiego uczyli chłopca czytać i pisać. W rodzinie Varvara Petrovna wszyscy rozmawiali ze sobą wyłącznie po francusku, nawet modlitwy w domu wymawiano po francusku. Dużo podróżowała i była oświeconą kobietą, dużo czytała, ale przede wszystkim po francusku. Ale jej ojczysty język i literatura nie były jej obce: sama miała doskonałą figuratywną rosyjską mowę, a Siergiej Nikołajewicz zażądał od dzieci, aby podczas nieobecności ojca pisały do ​​niego listy po rosyjsku. Rodzina Turgieniewów utrzymywała kontakt z V. A. Żukowskim i M. N. Zagoskinem. Varvara Petrovna śledziła nowości literackie, doskonale zdawała sobie sprawę z twórczości N. M. Karamzina, V. A. Żukowskiego, A. S. Puszkina, M. Yu Lermontowa i N. V. Gogola, których chętnie cytowała w swoich listach do syna.

Miłość do literatury rosyjskiej zaszczepił młodym Turgieniewowi także jeden z chłopów pańszczyźnianych (który później stał się prototypem Punina w opowiadaniu „Punin i Baburin”). Do dziewiątego roku życia Iwan Turgieniew mieszkał w majątku dziedzicznej matki Spasskoye-Lutovinovo, 10 km od Mtsenska w prowincji Oryol. W 1827 r. Turgieniewowie, aby kształcić swoje dzieci, osiedlili się w Moskwie, kupując dom na Samoteoku. Przyszły pisarz studiował najpierw w szkole z internatem Weidengammer, a następnie został pensjonariuszem u dyrektora Instytutu Łazariewa, IF Krause.

Edukacja. Początek działalności literackiej

W 1833 roku, w wieku 15 lat, Turgieniew wstąpił na wydział językowy Uniwersytetu Moskiewskiego. W tym samym czasie studiowali tutaj A.I. Herzen i V.G. Belinsky. Rok później, po tym, jak starszy brat Iwana wszedł do artylerii gwardii, rodzina przeniosła się do Petersburga, gdzie Iwan Turgieniew przeniósł się na Wydział Filozoficzny Uniwersytetu w Petersburgu. Na uniwersytecie jego przyjacielem został T.N. Granovsky, przyszły słynny naukowiec i historyk szkoły westernizującej.

Początkowo Turgieniew chciał zostać poetą. W 1834 roku jako student III roku napisał dramatyczny poemat Steno z pentametrem jambicznym. Młody autor pokazał te próby pisania swojemu nauczycielowi, profesorowi literatury rosyjskiej A. Pletniewa. Podczas jednego z wykładów Pletnev dość ściśle przeanalizował ten wiersz, nie ujawniając jego autorstwa, ale jednocześnie przyznał, że w pisarzu jest „coś”. Słowa te skłoniły młodego poetę do napisania szeregu wierszy, z których dwa Pletnev opublikował w 1838 r. w czasopiśmie Sovremennik, którego był redaktorem. Zostały opublikowane pod podpisem „... ..v”. Debiutanckimi wierszami były „Wieczór” i „Do Wenus z Medyceuszy”.

Pierwsza publikacja Turgieniewa ukazała się w 1836 r. - w „Dzienniku Ministerstwa Edukacji Publicznej” opublikował szczegółową recenzję „W drodze do świętych miejsc” A. N. Muravyova. Do 1837 roku napisał już około stu małych wierszy i kilka wierszy (niedokończona opowieść o starym człowieku, spokój na morzu, fantasmagoria w księżycową noc, sen).

Po ukończeniu studiów

W 1836 Turgieniew ukończył uniwersytet ze stopniem studenta stacjonarnego. Marzy o działalności naukowej, w następnym roku zdał maturę i uzyskał stopień kandydata. W 1838 wyjechał do Niemiec, gdzie osiadł w Berlinie i na poważnie podjął studia. Na Uniwersytecie Berlińskim uczęszczał na wykłady z historii literatury rzymskiej i greckiej, aw domu studiował gramatykę starożytnych języków greckich i łacińskich. Znajomość starożytnych języków pozwoliła mu swobodnie czytać starożytną klasykę. Podczas studiów zaprzyjaźnił się z rosyjskim pisarzem i myślicielem N.V. Stankiewiczem, który miał na niego zauważalny wpływ. Turgieniew uczęszczał na wykłady heglistów, zainteresował się niemieckim idealizmem z jego doktryną rozwoju świata, „duchem absolutnym” i wysokim powołaniem filozofa i poety. Ogólnie rzecz biorąc, cały sposób życia w życiu Europy Zachodniej wywarł na Turgieniewie silne wrażenie. Młody student doszedł do wniosku, że tylko przyswojenie podstawowych zasad uniwersalnej kultury ludzkiej może wyprowadzić Rosję z ciemności, w której jest pogrążona. W tym sensie stał się zagorzałym „Westernerem”.

W latach 1830-1850 utworzyło się szerokie grono literackich znajomych pisarza. W 1837 r. miały miejsce przelotne spotkania z A. Puszkinem. W tym samym czasie Turgieniew spotkał się z V. A. Żukowskim, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsovem, nieco później - z M. Yu Lermontowem. Turgieniew miał tylko kilka spotkań z Lermontowem, które nie doprowadziły do ​​bliskiej znajomości, ale praca Lermontowa miała na niego pewien wpływ. Próbował opanować rytm i zwrotkę, styl i cechy syntaktyczne poezji Lermontowa. Tak więc wiersz „Stary ziemianin” (1841) miejscami w formie zbliżony jest do „Testamentu” Lermontowa, w „Balladzie” (1841) czuć wpływ „Pieśń kupca Kałasznikowa”. Ale najbardziej namacalny związek z dziełem Lermontowa w wierszu „Spowiedź” (1845), którego oskarżycielski patos zbliża go do wiersza Lermontowa „Duma”.

W maju 1839 r. spłonął stary dom w Spasskoje, a Turgieniew wrócił do ojczyzny, ale w 1840 r. ponownie wyjechał za granicę, odwiedzając Niemcy, Włochy i Austrię. Będąc pod wrażeniem spotkania z dziewczyną we Frankfurcie nad Menem, Turgieniew napisał później opowiadanie „Wiosenne wody”. W 1841 Ivan wrócił do Lutovinovo.

Na początku 1842 r. wystąpił na Uniwersytecie Moskiewskim o dopuszczenie do egzaminu magisterskiego z filozofii, ale w tym czasie na uniwersytecie nie było etatowego profesora filozofii, a jego prośba została odrzucona. Nie osiedlając się w Moskwie, Turgieniew pomyślnie zdał egzamin magisterski na uniwersytecie w Petersburgu i napisał pracę magisterską na wydział językowy. Ale do tego czasu pragnienie działalności naukowej osłabło i coraz bardziej zaczęło przyciągać twórczość literacką. Odmawiając obrony pracy doktorskiej, służył do 1844 r. w randze sekretarza kolegialnego w MSW.

W 1843 Turgieniew napisał wiersz „Parasha”. Nie mając nadziei na pozytywną recenzję, zabrał jednak kopię do V.G.Belinsky'ego. Belinsky pochwalił „Parashę”, dwa miesiące później opublikował swoją recenzję w „Notatkach ojczyzny”. Od tego czasu rozpoczęła się ich znajomość, która później przerodziła się w silną przyjaźń; Turgieniew był nawet ojcem chrzestnym syna Bielinskiego, Władimira. Wiersz został wydany wiosną 1843 roku jako osobna księga pod inicjałami „T. L. " (Turgieniew-Lutowinow). W latach 40. XIX wieku, oprócz Pletnewa i Bielinskiego, Turgieniew spotkał się z A. A. Fetem.

W listopadzie 1843 Turgieniew stworzył wiersz „Mglisty poranek”, osadzony w różnych latach do muzyki kilku kompozytorów, w tym A. F. Gedike i G. L. Catoire. Najbardziej znana jest jednak wersja romansowa, która pierwotnie została opublikowana pod sygnaturą „Music of Abaza”; jego przynależność do V.V.Abazy, EA Abaza lub Yu.F.Abaza nie została ostatecznie ustalona. Po publikacji wiersz był postrzegany jako odzwierciedlenie miłości Turgieniewa do Pauliny Viardot, z którą się w tym czasie spotkał.

W 1844 r. powstał wiersz „Pop”, który sam pisarz określił raczej jako zabawny, pozbawiony jakichkolwiek „głębokich i znaczących pomysłów”. Niemniej jednak wiersz wzbudził zainteresowanie opinii publicznej ze względu na swoją antyklerykalną orientację. Wiersz został skrócony przez cenzurę rosyjską, ale został wydrukowany w całości za granicą.

W 1846 r. ukazały się powieści „Breter” i „Trzy portrety”. W Breterze, który stał się drugim opowiadaniem Turgieniewa, pisarz starał się przedstawić walkę między wpływem Lermontowa a chęcią zdyskredytowania pozerstwa. Fabuła jego trzeciego opowiadania, Trzy portrety, została zaczerpnięta z kroniki rodziny Lutovinov.

Rozkwit kreatywności

Od 1847 r. Iwan Turgieniew brał udział w zreformowanym Sovremenniku, gdzie zbliżył się do N. A. Niekrasowa i P. V. Annenkowa. Magazyn opublikował swój pierwszy felieton „Nowoczesne Notatki”, zaczął wydawać pierwsze rozdziały „Notatek myśliwego”. Już w pierwszym numerze „Sowremennika” opublikowano opowiadanie „Khor i Kalinich”, które otworzyło niezliczone wydania słynnej książki. Podtytuł „Z notatek myśliwego” został dodany przez redaktora I. I. Panaev w celu zwrócenia uwagi czytelników na historię. Sukces historii okazał się ogromny, co doprowadziło do:

Turgieniew chciał napisać kilka innych tego samego rodzaju. Według Turgieniewa „Notatki łowcy” były spełnieniem przysięgi Annibala, że ​​będzie walczył do końca z wrogiem, którego nienawidził od dzieciństwa. „Ten wróg miał pewien wizerunek, nosił dobrze znane imię: ten wróg był pańszczyzną”. Aby zrealizować swój zamiar, Turgieniew postanowił opuścić Rosję. „Nie mogłem”, pisał Turgieniew, „oddychać tym samym powietrzem, trzymać się blisko tego, czego nienawidziłem.

W 1847 Turgieniew z Bielińskim wyjechał za granicę, aw 1848 zamieszkał w Paryżu, gdzie był świadkiem wydarzeń rewolucyjnych. Jako naoczny świadek zabijania zakładników, ataków, barykad lutowej rewolucji francuskiej, zawsze znosił głęboką odrazę do rewolucji w ogóle. Nieco później zbliżył się do AI Hercena, zakochał się w żonie Ogareva N.A.Tuchkov.

Dramaturgia

Koniec lat 40. - początek lat 50. to czas najintensywniejszej pracy Turgieniewa w dziedzinie dramatu oraz czas refleksji nad zagadnieniami historii i teorii dramatu. W 1848 r. napisał takie sztuki, jak „Gdzie chudy, tam pęka” i „Freeloader”, w 1849 r. – „Śniadanie u wodza” i „Kawaler”, w 1850 r. – „Miesiąc na wsi”, w 1851 r. – "Prowincjonalny". Spośród nich „Freeloader”, „Bachelor”, „Provincial” i „Miesiąc na wsi” odniosły sukces dzięki znakomitym występom na scenie. Szczególnie bliski był mu sukces „Kawalera”, który stał się możliwy w dużej mierze dzięki umiejętnościom wykonawczym A. Ye. Martynova, który zagrał w czterech jego sztukach. Turgieniew sformułował swoje poglądy na stanowisko teatru rosyjskiego i zadania dramatu już w 1846 roku. Uważał, że obserwowany wówczas kryzys repertuaru teatralnego można przezwyciężyć dzięki wysiłkom pisarzy zaangażowanych w dramaturgię Gogola. Turgieniew uważał się za zwolenników dramaturga Gogola.

Aby opanować literackie techniki dramatu, pisarz pracował także nad tłumaczeniami Byrona i Szekspira. Nie próbował przy tym kopiować technik dramatycznych Szekspira, jedynie interpretował jego obrazy, a wszelkie próby jego współczesnych dramaturgów, by za wzór do naśladowania dzieła Szekspira, zapożyczając jego techniki teatralne, wywoływały u Turgieniewa jedynie irytację. W 1847 r. pisał: „Cień Szekspira wisi nad wszystkimi pisarzami dramatycznymi, nie mogą pozbyć się wspomnień; ci nieszczęśnicy za dużo czytali i żyli za mało.

lata 50. XIX wieku

W 1850 Turgieniew wrócił do Rosji, ale nigdy nie widział swojej matki, która zmarła w tym samym roku. Razem z bratem Nikołajem dzielił wielki majątek matki i w miarę możliwości starał się złagodzić trudy odziedziczonych chłopów.

W latach 1850-1852 mieszkał w Rosji, potem za granicą widział NV Gogola. Po śmierci Gogola Turgieniew napisał nekrolog, którego nie przeoczyła petersburska cenzura. Powodem jej niezadowolenia było to, że, jak ujął to przewodniczący petersburskiego komitetu cenzury MN Musin-Puszkin, „to zbrodnia tak entuzjastycznie mówić o takim pisarzu”. Następnie Iwan Siergiejewicz wysłał artykuł do Moskwy do W.P. Botkina, który opublikował go w Moskowskim Wiedomosti. Władze dostrzegły w tekście zamieszki, a autora doprowadzono na podjazd, gdzie spędził miesiąc. 18 maja Turgieniew został zesłany do rodzinnej wsi i tylko dzięki staraniom hrabiego AK Tołstoja, dwa lata później pisarz ponownie otrzymał prawo do zamieszkania w stolicach.

Istnieje opinia, że ​​prawdziwym powodem wygnania nie był wywrotowy nekrolog Gogola, ale nadmierny radykalizm poglądów Turgieniewa, przejawiający się w sympatii dla Bielińskiego, podejrzanie częstych wyjazdach za granicę, sympatycznych opowieściach o chłopach pańszczyźnianych, chwalebnej recenzji emigranta Hercena o Turgieniewie. Entuzjastyczny ton artykułu o Gogolu tylko przepełnił cierpliwość żandarma, stając się zewnętrznym powodem kary, której sens władze z góry przemyślane. Turgieniew obawiał się, że jego aresztowanie i wygnanie zakłóci publikację pierwszego wydania Notatek łowcy, ale jego obawy nie zmaterializowały się – w sierpniu 1852 r. książka została ocenzurowana i opublikowana.

Jednak cenzor Lwów, który zezwolił na publikację Notatek łowcy, został zwolniony ze służby na osobisty rozkaz Mikołaja I i pozbawiony emerytury. Rosyjska cenzura zakazała też ponownego wydawania Notatek myśliwskich, tłumacząc ten krok tym, że Turgieniew z jednej strony upoetycznił chłopów pańszczyźnianych, a z drugiej przedstawił „że ci chłopi są w ucisku, że gospodarze zachowują się nieprzyzwoicie i jest nielegalne… wreszcie, że chłop ma większą swobodę życia w wolności ”.

Podczas wygnania w Spasskoje Turgieniew chodził na polowanie, czytał książki, pisał powieści, grał w szachy, słuchał Koriolanusa Beethovena w wykonaniu A.P. ...

W 1852 r., jeszcze na wygnaniu w Spasskim-Lutovinowie, napisał opowiadanie „Mumu”, które stało się podręcznikiem. Większość „Notatek myśliwego” została stworzona przez pisarza w Niemczech. Notatki myśliwego ukazały się w Paryżu w osobnym wydaniu w 1854 r., choć na początku wojny krymskiej publikacja ta miała charakter propagandy antyrosyjskiej, a Turgieniew zmuszony był publicznie protestować przeciwko marnej jakości francuskiemu przekładowi Ernesta Charrière'a. Po śmierci Mikołaja I ukazały się kolejno cztery najważniejsze dzieła pisarza: Rudin (1856), Noble Nest (1859), W wigilię (1860) oraz Ojcowie i synowie (1862). Pierwsze dwa zostały opublikowane w „Sowremenniku” Niekrasowa, dwa pozostałe w „Rosyjskim Biuletynie” M. N. Katkowa.

Pracownicy Sovremennika I. S. Turgieniewa, N. A. Niekrasowa, I. I. Panaev, M. N. Longinowa, V. P. Gaevsky'ego, D. V. Grigorovicha czasami zbierali się w kręgu „czarnoksiężników” zorganizowanym przez A. V Druzhinina. Dowcipne improwizacje „czarnoksiężników” czasem wykraczały poza cenzurę, więc musiały być publikowane za granicą. Później Turgieniew brał udział w działaniach „Towarzystwa pomocy potrzebującym pisarzom i naukowcom” (Fundusz Literacki), założonego z inicjatywy tego samego A.V. Druzhinina. Od końca 1856 r. pisarz współpracował z czasopismem „Biblioteka do czytania”, wydawanym pod redakcją A. V. Druzhinina. Ale jego redakcja nie przyniosła publikacji spodziewanego sukcesu, a Turgieniew, mając nadzieję w 1856 r. na rychły sukces czasopisma, w 1861 r. nazwał Bibliotekę, redagowaną wówczas przez AF Pisemskiego, „martwą dziurą”.

Jesienią 1855 roku Lew Tołstoj dołączył do grona przyjaciół Turgieniewa. We wrześniu tego samego roku „Sowremennik” opublikował opowiadanie Tołstoja „Wyrąb lasu” z dedykacją dla IS Turgieniewa.

lata 60. XIX wieku

Turgieniew brał czynny udział w dyskusji nad przygotowywaną reformą chłopską, brał udział w opracowywaniu różnych listów zbiorowych, projektów przemówień do cara Aleksandra II, protestów i tak dalej. Od pierwszych miesięcy publikacji Dzwonu Hercena Turgieniew był jego aktywnym współpracownikiem. Sam nie pisał w „Kolokolu”, ale pomagał w zbieraniu materiałów i ich przygotowaniu do publikacji. Równie ważna rola Turgieniewa polegała na pośrednictwie między Herzenem a tymi korespondentami z Rosji, którzy z różnych powodów nie chcieli pozostawać w bezpośrednich stosunkach ze zhańbioną emigracją londyńską. Ponadto Turgieniew wysłał do Hercena szczegółowe listy ankietowe, z których informacje, bez podpisu autora, zostały również opublikowane w Kolokolu. Jednocześnie Turgieniew zawsze wypowiadał się przeciwko ostremu tonu materiałów Hercena i nadmiernej krytyce decyzji rządu: „Proszę nie karcić Aleksandra Nikołajewicza - w przeciwnym razie jest już surowo skarcony w Petersburgu przez wszystkie reakcje, - dlaczego czy powinien być zastraszany z obu stron? - więc być może straci ducha ”.

W 1860 r. „Sovremennik” opublikował artykuł N. A. Dobrolyubova „Kiedy nadejdzie prawdziwy dzień?” Mimo to Turgieniew nie był usatysfakcjonowany daleko idącymi wnioskami Dobrolubowa, wyciągniętymi przez niego po przeczytaniu powieści. Dobrolyubov powiązał koncepcję dzieła Turgieniewa z wydarzeniami zbliżającej się rewolucyjnej transformacji Rosji, z którą liberał Turgieniew nie mógł się pogodzić. Dobrolyubov napisał: „Wtedy w literaturze pojawi się pełny, ostro i żywo zarysowany obraz rosyjskiego Insarowa. I nie będziemy na niego długo czekać: gwarantuje to gorączkowa, bolesna niecierpliwość, z jaką oczekujemy jego pojawienia się w życiu. W końcu przyjdzie tego dnia! W każdym razie wigilia nie jest daleka od następnego dnia: oddziela ich tylko jakaś noc! ... ”Pisarz przedstawił Niekrasowowi ultimatum: albo on, Turgieniew, albo Dobrolubow. Niekrasow wolał Dobrolubowa. Następnie Turgieniew opuścił Sovremennik i przestał komunikować się z Niekrasowem, a później Dobrolyubov stał się jednym z prototypów wizerunku Bazarowa w powieści Ojcowie i synowie.

Turgieniew skłaniał się ku kręgowi zachodnich pisarzy, którzy wyznawali zasady „czystej sztuki”, którzy sprzeciwiali się tendencyjnej twórczości zwykłych rewolucjonistów: P.V. Annenkov, V.P. Botkin, D.V. Grigorovich, A.V. Druzhinin. Na krótko do tego grona dołączył również Lew Tołstoj. Przez pewien czas Tołstoj mieszkał w mieszkaniu Turgieniewa. Po ślubie Tołstoja z SA Bersem Turgieniew znalazł w Tołstoju bliskiego krewnego, ale jeszcze przed ślubem, w maju 1861 r., kiedy obaj prozaicy odwiedzali AA, zakończył się pojedynkiem i zepsuł relacje między pisarzami na 17 lat. Przez pewien czas pisarz rozwijał trudne relacje z samym Fetem, a także z innymi współczesnymi - F.M.Dostojewskim, I.A.Goncharovem.

W 1862 r. zaczęły się komplikować dobre stosunki z byłymi przyjaciółmi młodości Turgieniewa, A.I.Herzenem i M.A.Bakuninem. Od 1 lipca 1862 r. do 15 lutego 1863 r. „Dzwon” Hercena opublikował serię artykułów „Koniec i początek” składający się z ośmiu listów. Nie wymieniając adresatów listów Turgieniewa, Hercen bronił swojego rozumienia historycznego rozwoju Rosji, która jego zdaniem powinna podążać drogą chłopskiego socjalizmu. Hercen przeciwstawił chłopską Rosję burżuazyjnej Europie Zachodniej, której potencjał rewolucyjny uważał za wyczerpany. Turgieniew sprzeciwiał się Hercenowi w prywatnych listach, podkreślając wspólność rozwoju historycznego dla różnych państw i narodów.

Pod koniec 1862 r. Turgieniew brał udział w procesie 32 osób w sprawie „osób oskarżonych o kontakty z londyńskimi propagandystami”. Po tym, jak władze zarządziły natychmiastowe pojawienie się w Senacie, Turgieniew postanowił napisać list do władcy, próbując przekonać go o lojalności jego przekonań „dość niezależnego, ale sumiennego”. Poprosił o przesłanie mu punktów przesłuchań w Paryżu. Ostatecznie został zmuszony do wyjazdu do Rosji w 1864 roku na przesłuchanie w Senacie, gdzie udało mu się odsunąć od siebie wszelkie podejrzenia. Senat uznał go za niewinnego. Osobisty apel Turgieniewa do cesarza Aleksandra II wywołał gorzką reakcję Hercena w Dzwonie. Znacznie później Lenin wykorzystał ten moment w relacjach obu pisarzy, aby zilustrować różnicę między liberalnymi wahaniami Turgieniewa i Hercena: „Kiedy liberał Turgieniew napisał prywatny list do Aleksandra II z zapewnieniami o jego lojalnych uczuciach i podarował dwie złote monety dla żołnierzy rannych podczas tłumienia powstania polskiego „Dzwon” pisał o „siwowłosej Magdalenie (z męskiej rodziny), która pisała do cesarza, że ​​nie zna snu, dręczyła, że ​​cesarz nie wiedział o pokucie, która ją spotkała”. A Turgieniew natychmiast się rozpoznał ”. Ale wahania Turgieniewa między caratem a rewolucyjną demokracją objawiły się w inny sposób.

W 1863 Turgieniew osiadł w Baden-Baden. Pisarz brał czynny udział w życiu kulturalnym Europy Zachodniej, nawiązując znajomości z największymi pisarzami Niemiec, Francji i Anglii, promując literaturę rosyjską za granicą i zapoznając rosyjskich czytelników z najlepszymi dziełami współczesnych autorów zachodnich. Wśród jego znajomych lub korespondentów byli Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gaultier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole François, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Od 1874 r. w paryskich restauracjach Risch lub Pellet odbywały się słynne „kolacje kawalerskie w pięć” – Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola i Turgieniew. Pomysł należał do Flauberta, ale główną rolę przypisano Turgieniewowi. Obiady odbywały się raz w miesiącu. Poruszali różne tematy - o osobliwościach literatury, o strukturze języka francuskiego, opowiadali historie i po prostu delektowali się pysznym jedzeniem. Obiady odbywały się nie tylko u paryskich restauratorów, ale także w domach pisarzy.

I. S. Turgieniew działał jako konsultant i redaktor dla zagranicznych tłumaczy pisarzy rosyjskich, pisał przedmowy i notatki do tłumaczeń pisarzy rosyjskich na języki europejskie, a także do rosyjskich przekładów dzieł znanych pisarzy europejskich. Tłumaczył pisarzy zachodnich na rosyjskich i rosyjskich pisarzy i poetów na francuski i niemiecki. W ten sposób przekłady dzieł Flauberta „Herodias” i „Opowieść o św. Juliana Miłosierna „dla czytelników rosyjskich i dzieła Puszkina dla czytelników francuskich. Przez pewien czas Turgieniew stał się najsłynniejszym i najpoczytniejszym pisarzem rosyjskim w Europie, gdzie krytycy zaliczali go do pierwszych pisarzy stulecia. W 1878 r. na międzynarodowym kongresie literackim w Paryżu pisarz został wybrany wiceprezesem. 18 czerwca 1879 r. otrzymał doktorat honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego, mimo że przed nim uniwersytet nie przyznał takiego zaszczytu żadnemu pisarzowi.

Mimo że mieszkał za granicą, wszystkie myśli Turgieniewa wciąż wiązały się z Rosją. Napisał powieść „Dym” (1867), która wywołała wiele kontrowersji w społeczeństwie rosyjskim. Według autora wszyscy skarcili powieść: „zarówno czerwony, jak i biały, z góry iz dołu iz boku - zwłaszcza z boku”.

W 1868 Turgieniew stał się stałym współpracownikiem liberalnego czasopisma Vestnik Evropy i zerwał więzi z MN Katkovem. Przerwa nie minęła łatwo - pisarz zaczął prześladować w "Rosyjskim Biuletynie" i "Moskowskim Wiedomosti". Ataki nasiliły się zwłaszcza pod koniec lat 70. XIX wieku, kiedy w odpowiedzi na owację na stojąco, która spadła na los Turgieniewa, gazeta „Katkowskaja” zapewniała, że ​​pisarz „upada” przed postępową młodzieżą.

1870

Owocem myśli pisarza w latach 70. XIX wieku był największy tom jego powieści – „Now” (1877), również krytykowany. Na przykład M. Ye Saltykov-Shchedrin uważał tę powieść za przysługę autokracji.

Turgieniew przyjaźnił się z ministrem edukacji A. W. Gołowninem, z braćmi Milyutin (wiceminister spraw wewnętrznych i minister wojny), NI Turgieniew i był ściśle związany z ministrem finansów M. Kh. Reiternem. Pod koniec lat 70. XIX w. Turgieniew zbliżył się do przywódców rewolucyjnej emigracji z Rosji, w kręgu jego znajomych byli m.in. Wśród innych rewolucjonistów stawiał przede wszystkim niemieckiego Lopatina, kłaniając się jego inteligencji, odwadze i sile moralnej.

W kwietniu 1878 r. Lew Tołstoj zasugerował, aby Turgieniew zapomniał o wszystkich nieporozumieniach między nimi, na co Turgieniew chętnie się zgodził. Wznowiono przyjazne stosunki i korespondencję. Turgieniew wyjaśnił zachodniemu czytelnikowi znaczenie współczesnej literatury rosyjskiej, w tym dzieła Tołstoja. Ogólnie rzecz biorąc, Iwan Turgieniew odegrał ważną rolę w promocji literatury rosyjskiej za granicą.

Jednak Dostojewski w powieści Demony przedstawił Turgieniewa w postaci „wielkiego pisarza Karmazinowa” - głośnego, drobnego, nabazgranego i praktycznie niekompetentnego pisarza, który uważa się za geniusza i siedzi za granicą. Taki stosunek do Turgieniewa wiecznie potrzebującego Dostojewskiego wynikał m.in. Proszę o 100 rubli za stronę) dałem 4000 rubli, czyli 400 rubli za stronę. Mój przyjaciel! Wiem bardzo dobrze, że piszę gorzej niż Turgieniew, ale nie jest tak źle i wreszcie mam nadzieję, że nie piszę gorzej. Dlaczego ja, z moimi potrzebami, biorę tylko 100 rubli, a Turgieniew, który ma 2000 dusz, po 400? ”

Turgieniew, nie ukrywając swojej niechęci do Dostojewskiego, w liście do ME Sałtykowa-Szczedrina w 1882 r. (po śmierci Dostojewskiego) również nie oszczędził swojego przeciwnika, nazywając go „rosyjskim markizem de Sade”.

W 1880 roku pisarz wziął udział w uroczystościach Puszkina zbiegających się z otwarciem pierwszego pomnika poety w Moskwie, zorganizowanych przez Towarzystwo Miłośników Literatury Rosyjskiej.

Ostatnie lata

Ostatnie lata życia Turgieniewa stały się dla niego szczytem sławy zarówno w Rosji, gdzie pisarz ponownie stał się uniwersalnym faworytem, ​​jak iw Europie, gdzie najlepsi krytycy tamtych czasów (I. Teng, E. Renan, G. Brandes, itd.) zaliczył go do pierwszych pisarzy stulecia. Prawdziwym triumfem były jego wizyty w Rosji w latach 1878-1881. Jeszcze bardziej niepokojąca była w 1882 r. wiadomość o poważnym zaostrzeniu jego zwykłych bólów dny moczanowej. Wiosną 1882 roku odkryto pierwsze oznaki choroby, która wkrótce okazała się śmiertelna dla Turgieniewa. Z chwilową ulgą w bólu kontynuował pracę i na kilka miesięcy przed śmiercią opublikował pierwszą część „Wierszy w prozie” – cyklu miniatur lirycznych, które stały się rodzajem pożegnania z życiem, ojczyzną i sztuką. Książkę otwierał poemat prozą „Wioska”, a kończyła „Język rosyjski” – liryczny hymn, w którym autor zawierzył wielkiemu losowi swojego kraju:

Paryscy lekarze Charcot i Jaccot zdiagnozowali u pisarza dusznicę bolesną; wkrótce dołączyła do niego neuralgia międzyżebrowa. Ostatni raz Turgieniew był w Spasskim-Lutovinowie latem 1881 roku. Chory pisarz spędzał zimy w Paryżu, a latem został przewieziony do Bougival w posiadłości Viardot.

Do stycznia 1883 r. bóle wzmogły się tak bardzo, że nie mógł spać bez morfiny. Przeszedł operację usunięcia nerwiaka w podbrzuszu, ale operacja niewiele pomogła, ponieważ w żaden sposób nie złagodziła bólu w odcinku piersiowym kręgosłupa. Choroba rozwinęła się, w marcu i kwietniu pisarz cierpiał tak bardzo, że otaczający go ludzie zaczęli zauważać chwilowe zmętnienie umysłu, spowodowane częściowo przyjmowaniem morfiny. Pisarz był w pełni świadomy zbliżającej się śmierci i pogodził się ze skutkami choroby, która uniemożliwiała mu chodzenie czy po prostu stanie.

Śmierć i pogrzeb

Konfrontacja między „ niewyobrażalnie bolesna choroba i niewyobrażalnie silny organizm”(PV Annenkov) zakończył się 22 sierpnia (3 września) 1883 w Bougival pod Paryżem. Ivan Sergeevich Turgieniew zmarł na śluzakkomięsaka (mięsak Muho) (zmiany nowotworowe kości kręgosłupa). Doktor S.P.Botkin zeznał, że prawdziwa przyczyna śmierci została wyjaśniona dopiero po sekcji zwłok, podczas której fizjolodzy również zważyli jego mózg. Jak się okazało, wśród tych, których mózgi były ważone, największy mózg miał Iwan Siergiejewicz Turgieniew (2012 gramów, czyli prawie 600 gramów więcej niż średnia waga).

Śmierć Turgieniewa była wielkim szokiem dla jego wielbicieli, wyrażonym w bardzo imponującym pogrzebie. Pogrzeb poprzedziły uroczystości żałobne w Paryżu, w których wzięło udział ponad czterysta osób. Wśród nich było co najmniej stu Francuzów: Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, artysta Alfred Dieudone, kompozytor Jules Massenet. Ernest Renan zwrócił się do tych, którzy się żegnali, serdeczną przemową. Zgodnie z wolą zmarłego 27 września jego ciało zostało przewiezione do Petersburga.

Nawet ze stacji granicznej w Wierzbołowie na przystankach odprawiano nabożeństwa żałobne. Na peronie petersburskiego dworca Warszawskiego odbyło się uroczyste spotkanie trumny z ciałem pisarza. Senator A.F. Koni tak wspominał pogrzeb na cmentarzu Wołkowskim:

Odebranie trumny w Petersburgu i podążanie za nią na cmentarz Wołkowy przedstawiało niezwykłe widowiska w swej urodzie, dostojnym charakterze i całkowitym, dobrowolnym i jednomyślnym przestrzeganiu porządku. Nieprzerwany łańcuch 176 delegacji z literatury, gazet i czasopism, naukowców, instytucji edukacyjnych i edukacyjnych, z ziemstw, Syberyjczyków, Polaków i Bułgarów zajmował przestrzeń kilku mil, przyciągając sympatyczną i często poruszającą uwagę ogromnej publiczności, która zalewa chodniki - niesione przez delegacje pełne wdzięku, wspaniałe wieńce i sztandary z wymownymi napisami. Był więc wieniec "Do autora" Mumu "" od Towarzystwa Patronatu Zwierząt ... wieniec z napisem "Miłość silniejsza niż śmierć" z kursów pedagogicznych dla kobiet ... - AF Koni, „Pogrzeb Turgieniewa”, Dzieła zebrane w ośmiu tomach. T. 6. M., Literatura prawna, 1968. Pp. 385-386.

Nie bez nieporozumień. Dzień po nabożeństwie pogrzebowym za ciało Turgieniewa w katedrze Aleksandra Newskiego przy rue Daru w Paryżu, 19 września, znany emigracyjny populista PL Ławrow w paryskiej gazecie „Sprawiedliwość” redagowanej przez przyszłego socjalistycznego premiera Georgesa Clemenceau opublikował list stwierdzający, że I. S. Turgieniew z własnej inicjatywy przez trzy lata przekazywał Ławrowowi 500 franków rocznie na ułatwienie publikacji rewolucyjnej emigracyjnej gazety Wpieriod.

Rosyjscy liberałowie byli oburzeni tą wiadomością, uznając to za prowokację. Prasa konserwatywna w osobie M. N. Katkowa wykorzystała natomiast przesłanie Ławrowa o pośmiertnych prześladowaniach Turgieniewa w „Biuletynie Rosyjskim” i Moskowskie Wiedomosti, aby zapobiec uhonorowaniu zmarłego pisarza w Rosji, którego ciało „powinno przybyć w stolicy z Paryża na pochówek. Po prochach Turgieniewa bardzo zaniepokoił się minister spraw wewnętrznych D.A. Tołstoj, który obawiał się spontanicznych wieców. Według redaktora „Wiestnika Jewropy”, MM Stasulewicza, który towarzyszył ciału Turgieniewa, środki ostrożności podjęte przez urzędników były tak niestosowne, jak gdyby towarzyszył Słowikowi Zbójnikowi, a nie ciału wielkiego pisarza.

Życie osobiste

Pierwszym romantycznym hobby młodego Turgieniewa było zakochanie się w córce księżniczki Szachowskiej - Katarzynie (1815-1836), młodej poecie. Majątki ich rodziców graniczyły z regionem moskiewskim, często wymieniali wizyty. Miał 15 lat, ona 19. W listach do syna Varvara Turgieniewa nazywała Ekaterinę Szachowską „poetką” i „złoczyńcą”, ponieważ sam Siergiej Nikołajewicz, ojciec Iwana Turgieniewa, nie mógł oprzeć się urokowi młodej księżniczki, której dziewczyna odwzajemniona, co złamało serce przyszłego pisarza… Epizod znacznie później, w 1860 r., znalazł odzwierciedlenie w opowiadaniu „Pierwsza miłość”, w którym pisarz nadał bohaterce opowiadania Zinaidzie Zasekina pewne cechy Katyi Szachowskiej.

Henri Troyat, „Iwan Turgieniew”

Opowieść Turgieniewa na obiedzie u G. Flauberta

„Całe moje życie jest przesiąknięte kobiecą zasadą. Ani książka, ani nic innego nie zastąpi mi kobiety... Jak to wytłumaczyć? Wierzę, że tylko miłość powoduje taki rozkwit całego bytu, jakiego nic innego nie może dać. I co myślisz? Słuchaj, w młodości miałem kochankę - młynarza z przedmieść Petersburga. Spotkałem ją, kiedy poszedłem na polowanie. Była bardzo ładna - blondynka o promiennych oczach, jakie często widujemy. Nie chciała niczego ode mnie przyjąć. A kiedyś powiedziała: „Musisz dać mi prezent!” - "Co chcesz?" - "Przynieś mi mydło!" Przyniosłem jej mydło. Wzięła go i zniknęła. Wróciła zarumieniona i powiedziała, wyciągając do mnie pachnące ręce: „Pocałuj mnie w ręce tak, jak całujesz je z damami w salonach w Petersburgu!” Rzuciłem się przed nią na kolana… Nie ma w moim życiu takiego momentu, który mógłby się z tym równać!”

W 1841 r., po powrocie do Lutovinova, Iwan zainteresował się krawcową Dunyashą (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Między młodymi rozpoczął się romans, który zakończył się ciążą dziewczynki. Iwan Siergiejewicz natychmiast wyraził chęć poślubienia jej. Jednak jego matka zrobiła z tego poważny skandal, po czym udał się do Petersburga. Matka Turgieniewa, dowiadując się o ciąży Awdoty, pospiesznie wysłała ją do Moskwy do rodziców, gdzie 26 kwietnia 1842 r. urodziła się Pelageya. Dunyasha została wydana za mąż, córka pozostała w niejednoznacznej sytuacji. Turgieniew oficjalnie uznał dziecko dopiero w 1857 roku.

Wkrótce po epizodzie z Avdotyą Iwanową Turgieniew poznał Tatianę Bakuninę (1815-1871), siostrę przyszłego rewolucjonisty-emigranta M. A. Bakunina. Po powrocie do Moskwy po pobycie w Spasskoje zatrzymał się w posiadłości Bakunina Premuchino. Zima 1841-1842 minęła w bliskim kontakcie z kręgiem braci i sióstr Bakuninów. Wszyscy przyjaciele Turgieniewa, N. W. Stankiewicz, W. G. Bieliński i W. P. Botkin, zakochali się w siostrach Michaiła Bakunina, Ljubow, Warwara i Aleksandrze.

Tatiana była trzy lata starsza od Iwana. Jak wszyscy młodzi Bakunini była zafascynowana niemiecką filozofią i postrzegała swoje relacje z innymi przez pryzmat idealistycznej koncepcji Fichtego. Pisała listy do Turgieniewa po niemiecku, pełne przydługich rozumowań i introspekcji, mimo że młodzi ludzie mieszkali w tym samym domu, a także oczekiwała od Turgieniewa analizy motywów własnych działań i wzajemnych uczuć. „Powieść »filozoficzna«, według GA Byaly, w której zwroty akcji brało udział całe młodsze pokolenie Preukha, trwały kilka miesięcy”. Tatiana była naprawdę zakochana. Iwan Siergiejewicz nie pozostał całkowicie obojętny na obudzoną miłość. Napisał kilka wierszy (wiersz „Parasha” był też inspirowany komunikacją z Bakuniną) oraz opowiadanie poświęcone temu wzniosłemu ideałowi, głównie literackiemu i epistolarnemu hobby. Ale nie mógł odpowiedzieć z poważnym uczuciem.

Wśród innych przelotnych hobby pisarza były dwa inne, które odegrały rolę w jego pracy. W latach 50. XIX wieku wybuchł przelotny romans z daleką kuzynką, osiemnastoletnią Olgą Aleksandrowną Turgieniewą. Zakochanie było wzajemne, a o małżeństwie pisarz pomyślał w 1854 roku, którego perspektywa jednocześnie go przerażała. Olga później służyła jako prototyp obrazu Tatiany w powieści „Dym”. Turgieniew był również niezdecydowany z Marią Nikołajewną Tołstoja. Ivan Sergeevich napisał o siostrze Lwa Tołstoja, PV Annenkov: „Jego siostra jest jednym z najbardziej atrakcyjnych stworzeń, jakie mogłem tylko spotkać. Mila, mądra, prosta – nie odrywałbym oczu. Na starość (czwartego dnia skończyłem 36 lat) - prawie się zakochałem ”. Ze względu na Turgieniewa, dwudziestoczteroletnia MN Tołstaja opuściła już męża, zwróciła na siebie uwagę pisarki z powodu prawdziwej miłości. Ale Turgieniew tym razem ograniczył się do platonicznego entuzjazmu, a Maria Nikołajewna służyła jako prototyp dla Very z opowiadania „Faust”.

Jesienią 1843 r. Turgieniew po raz pierwszy zobaczył Paulinę Viardot na scenie opery, gdy wielka śpiewaczka przyjechała w trasę do Petersburga. Turgieniew miał 25 lat, Viardot - 22 lata. Następnie podczas polowania poznał męża Pauliny - dyrektora Teatru Włoskiego w Paryżu, słynnego krytyka i krytyka sztuki - Louisa Viardota, a 1 listopada 1843 roku został przedstawiony samej Paulinie. Wśród masy wielbicieli nie wyróżniała szczególnie Turgieniewa, znanego bardziej jako zapalony myśliwy, a nie pisarz. A kiedy jej tournee się skończyło, Turgieniew wraz z rodziną Viardot wyjechał do Paryża wbrew woli matki, wciąż nieznanej Europie i bez pieniędzy. I to pomimo tego, że wszyscy uważali go za bogacza. Ale tym razem jego niezwykle napiętą sytuację finansową tłumaczył właśnie spór z matką, jedną z najbogatszych kobiet w Rosji i właścicielką ogromnego imperium rolno-przemysłowego.

Do dołączenia do „ cholerna cyganka„Jego matka nie dawała mu pieniędzy przez trzy lata. W ciągu tych lat jego sposób życia niewiele przypominał stereotyp życia „bogatego Rosjanina”, który się wokół niego ukształtował. W listopadzie 1845 powrócił do Rosji, aw styczniu 1847, dowiedziawszy się o podróży Viardota w Niemczech, ponownie opuścił kraj: udał się do Berlina, następnie do Londynu, Paryża, tournée po Francji i ponownie do Petersburga. Bez oficjalnego małżeństwa Turgieniew mieszkał w rodzinie Viardot ” na skraju cudzego gniazda", jak sam powiedział. Pauline Viardot wychowała nieślubną córkę Turgieniewa. Na początku lat 60. XIX wieku rodzina Viardot osiedliła się w Baden-Baden, a wraz z nimi Turgieniew ("Willa Tourgueneff"). Dzięki rodzinie Viardot i Iwanowi Turgieniewowi ich willa stała się ciekawym ośrodkiem muzycznym i artystycznym. Wojna 1870 r. zmusiła rodzinę Viardotów do opuszczenia Niemiec i przeniesienia się do Paryża, dokąd przeniósł się także pisarz.

Ostatnią miłością pisarza była aktorka Teatru Aleksandryjskiego Maria Savina. Ich spotkanie miało miejsce w 1879 roku, kiedy młoda aktorka miała 25 lat, a Turgieniew 61 lat. Aktorka w tym czasie grała rolę Verochki w sztuce Turgieniewa „Miesiąc na wsi”. Rola została odegrana tak jasno, że sam pisarz był zdumiony. Po tym występie udał się za kulisy aktorki z dużym bukietem róż i wykrzyknął: „ Czy naprawdę napisałem tę Verę?!”. Zakochał się w niej Iwan Turgieniew, co otwarcie przyznał. Rzadkość ich spotkań nadrabiała regularna korespondencja, która trwała cztery lata. Mimo szczerego związku Turgieniewa był dla Marii raczej dobrym przyjacielem. Miała zamiar wyjść za inną, ale małżeństwo nigdy nie doszło do skutku. Małżeństwo Saviny z Turgieniewem również nie miało się spełnić - pisarz zmarł w kręgu rodziny Viardot.

„Dziewczyny Turgieniewa”

Życie osobiste Turgieniewa nie było całkowicie udane. Przeżywszy 38 lat w bliskim kontakcie z rodziną Viardot, pisarz czuł się głęboko osamotniony. W tych warunkach ukształtował się obraz miłości Turgieniewa, ale miłość nie jest do końca charakterystyczna dla jego melancholijnego sposobu twórczego. W jego utworach prawie nie ma happy endu, a ostatni akord jest często smutny. Niemniej jednak prawie żaden z rosyjskich pisarzy nie zwracał tak dużej uwagi na przedstawienie miłości, nikt nie idealizował kobiety w takim stopniu, jak Iwan Turgieniew.

Postacie postaci kobiecych w jego pracach z lat 50. - 18. XIX wieku - obrazy całych, czystych, bezinteresownych, silnych moralnie bohaterek w sumie stanowiły fenomen literacki” Dziewczyna Turgieniewa„- typowa bohaterka jego dzieł. Takie są Liza w opowiadaniu „Dziennik dodatkowego mężczyzny”, Natalia Lasunskaya w powieści „Rudin”, Asya w powieści o tym samym tytule, Vera w opowiadaniu „Faust”, Elizaveta Kalitina w powieści „Szlachetne gniazdo” , Elena Stakhova w powieści „W wigilię”, Marianna Sinetskaya w powieści „Nov” i inni.

LN Tołstoj, odnotowując zasługi pisarza, powiedział, że Turgieniew malował niesamowite portrety kobiet, a sam Tołstoj później obserwował kobiety Turgieniewa w życiu.

Rodzina

Turgieniew nigdy nie miał własnej rodziny. Córka pisarza od krawcowej Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, wyszła za Brewera (1842-1919), od ośmiu lat wychowywała się w rodzinie Pauliny Viardot we Francji, gdzie Turgieniew zmienił nazwisko z Pelageya na Polinet, co było bardziej przyjemny dla jego literackiego słuchu - Polinev ... Iwan Siergiejewicz przybył do Francji dopiero sześć lat później, gdy jego córka miała już czternaście lat. Polinette prawie zapomniała po rosyjsku i mówiła wyłącznie po francusku, co wzruszyło jej ojca. Jednocześnie był zdenerwowany, że dziewczyna miała trudną relację z samą Viardot. Dziewczyna nie kochała ukochanej ojca i wkrótce doprowadziło to do tego, że dziewczyna została wysłana do prywatnej szkoły z internatem. Gdy Turgieniew przyjechał do Francji, zabrał córkę z pensjonatu i zamieszkali razem, a dla Paulinette została zaproszona guwernantka z Anglii Innis.

W wieku siedemnastu lat Polinette poznała młodego biznesmena Gastona Brewera, który zrobił miłe wrażenie na Iwanie Turgieniewie i zgodził się na małżeństwo swojej córki. Ojciec jako posag dał na tamte czasy niemałą sumę - 150 tysięcy franków. Dziewczyna wyszła za Brewera, który wkrótce zbankrutował, po czym Polinette, z pomocą ojca, ukryła się przed mężem w Szwajcarii. Ponieważ spadkobierczynią Turgieniewa była Paulina Viardot, jego córka po jego śmierci znalazła się w trudnej sytuacji materialnej. Zmarła w 1919 roku w wieku 76 lat na raka. Dzieci Pauliny - Georges-Albert i Jeanne nie mieli potomków. Georges-Albert zmarł w 1924 roku. Jeanne Brewer-Turgeneva nigdy nie wyszła za mąż; żyła, zarabiając na życie z prywatnych lekcji, ponieważ biegle władała pięcioma językami. Próbowała nawet poezji, pisała wiersze po francusku. Zmarła w 1952 roku w wieku 80 lat, a wraz z nią odcięta została rodowa gałąź Turgieniewów na linii Iwana Siergiejewicza.

Pasja do polowań

I. S. Turgieniew był kiedyś jednym z najsłynniejszych myśliwych w Rosji. Miłość do polowania zaszczepił przyszłemu pisarzowi jego wuj Nikołaj Turgieniew, uznany w okolicy koneser koni i psów myśliwskich, który wychował chłopca podczas letnich wakacji w Spasskoje. Uczył także biznesu łowieckiego przyszłego pisarza A.I. Kupfershmidta, którego Turgieniew uważał za swojego pierwszego nauczyciela. Dzięki niemu Turgieniew już w młodości mógł nazywać się łowcą broni. Nawet matka Iwana, która wcześniej uważała myśliwych za próżniaków, była przesiąknięta hobby syna. Z biegiem lat hobby przerodziło się w pasję. Zdarzało się, że przez całe sezony nie puszczał karabinu, przemierzał tysiące kilometrów po wielu prowincjach centralnej strefy Rosji. Turgieniew powiedział, że polowanie jest ogólnie charakterystyczne dla narodu rosyjskiego i że Rosjanie kochają polowania od niepamiętnych czasów.

W 1837 r. Turgieniew spotkał łowcę chłopów Afanasy Alifanova, który później stał się jego częstym towarzyszem polowań. Pisarz kupił go za tysiąc rubli; osiadł w lesie, pięć mil od Spasskiego. Afanasy był doskonałym gawędziarzem, a Turgieniew często przychodził do niego, aby usiąść przy filiżance herbaty i posłuchać opowieści o polowaniach. Opowieść „O słowikach” (1854) została spisana przez pisarza ze słów Alifanova. To właśnie Atanazy stał się prototypem Yermolai z Notatek łowcy. Był również znany ze swojego talentu jako myśliwego wśród przyjaciół pisarza - A. A. Fet, I. P. Borisov. Kiedy Atanazy zmarł w 1872 roku, Turgieniew był bardzo żal swojego starego towarzysza polowań i poprosił swojego kierownika o ewentualną pomoc jego córce Annie.

W 1839 roku matka pisarza, opisując tragiczne konsekwencje pożaru, który miał miejsce w Spasskoye, nie zapomina powiedzieć: „ twoja broń jest nienaruszona, a pies jest szalony”. Pożar, który miał miejsce, przyspieszył przybycie Iwana Turgieniewa do Spasskoje. Latem 1839 roku po raz pierwszy udał się na polowanie na bagna Telegin (na granicy dzielnic Bolchowa i Oryol), odwiedził targi Lebedyanskaya, co znalazło odzwierciedlenie w opowiadaniu „Lebedyan” (1847). Varvara Petrovna specjalnie dla niego kupiła pięć paczek chartów, dziewięć łuków psów gończych i konie z siodłami.

Latem 1843 r. Iwan Siergiejewicz mieszkał w swojej daczy w Pawłowsku, a także dużo polował. W tym roku poznał Pauline Viardot. Pisarz został jej przedstawiony słowami: „ To młody rosyjski właściciel ziemski. Chwalebny łowca i zły poeta”. Mąż aktorki, Louis, był, podobnie jak Turgieniew, namiętnym myśliwym. Iwan Siergiejewicz zapraszał go niejednokrotnie na polowanie w okolicach Petersburga. Razem z kolegami kilkakrotnie udał się na polowanie w guberni nowogrodzkiej i do Finlandii. A Pauline Viardot dała Turgieniewowi piękną i drogą torbę na grę.

Pod koniec lat 40. pisarz mieszkał za granicą i pracował nad „Zapiskami myśliwego”. Pisarz spędził lata 1852-1853 w Spasskoje pod nadzorem policji. Ale to wygnanie go nie gnębiło, bo w wiosce znów czekało na niego polowanie, które zakończyło się sukcesem. A w następnym roku wyruszył na wyprawy myśliwskie 150 mil od Spasskoye, gdzie wraz z IF Yurasovem polował na brzegach Desny. Wyprawa ta posłużyła Turgieniewowi jako materiał do pracy nad opowiadaniem „Podróż na Polesie” (1857).

W sierpniu 1854 Turgieniew wraz z N.A.Niekrasowem przybył na polowanie do majątku tytularnego doradcy I.I.Masłowa Osmino, po czym obaj kontynuowali polowanie w Spasskim. W połowie lat pięćdziesiątych Turgieniew poznał rodzinę hrabiów Tołstoja. Starszy brat Lwa Tołstoja, Nikołaj, również okazał się zapalonym myśliwym i wraz z Turgieniewem odbył kilka polowań po okolicach Spasskiego i Nikolsko-Wiazemskiego. Czasami towarzyszył im mąż MN Tołstoja, Walerian Pietrowicz; niektóre z jego cech charakteru znalazły odzwierciedlenie w wizerunku Priimkowa w opowiadaniu „Faust” (1855). Latem 1855 Turgieniew nie polował z powodu epidemii cholery, ale w kolejnych sezonach starał się nadrobić stracony czas. Wraz z SN Tołstojem pisarz odwiedził Pirogowo, majątek SN Tołstoja, który wolał polować z chartami i miał piękne konie i psy. Z kolei Turgieniew wolał polować z pistoletem i psem policyjnym, głównie na ptactwo łowne.

Turgieniew prowadził hodowlę siedemdziesięciu psów i sześćdziesięciu chartów. Wraz z N. N. Tołstojem, A. A. Fetem i A. T. Alifanowem odbył szereg wypraw myśliwskich w centralnych prowincjach Rosji. W latach 1860-1870 Turgieniew mieszkał głównie za granicą. Próbował za granicą odtworzyć rytuały i atmosferę rosyjskich polowań, ale wszystko to zaowocowało tylko odległym podobieństwem, nawet gdy wraz z Louisem Viardotem udało mu się wydzierżawić całkiem przyzwoite tereny łowieckie. Wiosną 1880 r. Turgieniew po wizycie w Spasskoje specjalnie zatrzymał się w Jasnej Polanie, aby przekonać Lwa Tołstoja do wzięcia udziału w obchodach Puszkina. Tołstoj odrzucił zaproszenie, ponieważ uważał uroczyste kolacje i liberalne toasty w obliczu głodującego rosyjskiego chłopstwa za nieodpowiednie. Niemniej Turgieniew spełnił swoje stare marzenie - polował z Lwem Tołstojem. Wokół Turgieniewa utworzył się nawet cały krąg myśliwski - N. A. Niekrasowa, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. i L. N. Tołstoj, artysta P. P. Sokołow (ilustrator "Notatek myśliwego") ... Ponadto miał okazję polować razem z niemieckim pisarzem Karlem Müllerem, a także z przedstawicielami panujących rodów Rosji i Niemiec – wielkim księciem Mikołajem Nikołajewiczem i księciem Hesji.

Iwan Turgieniew szedł z pistoletem za ramionami w prowincjach Orzeł, Tula, Tambow, Kursk, Kaługa. Był dobrze zaznajomiony z najlepszymi terenami łowieckimi w Anglii, Francji i Niemczech. Napisał trzy specjalistyczne prace poświęcone myślistwu: „O notatkach łowcy broni w prowincji Orenburg, ST Aksakov”,

Cechy charakteru i życie literackie

Biografowie Turgieniewa zauważyli wyjątkowe cechy jego życia literackiego. Od młodości łączył inteligencję, wykształcenie, talent artystyczny z biernością, skłonnością do introspekcji, niezdecydowaniem. Wszystko razem w dziwaczny sposób łączyło się z przyzwyczajeniami małego barchona, który przez długi czas był uzależniony od apodyktycznej, despotycznej matki. Turgieniew przypomniał, że na Uniwersytecie w Berlinie, studiując Hegla, mógł zrezygnować, gdy musiał wytresować psa lub nałożyć go na szczury. T.N. Granovsky, który przyszedł do jego mieszkania, znalazł studenta-filozofa grającego w karty żołnierzy z chłopem pańszczyźnianym (Porfiry Kudryashov). Dziecinność wygładziła się z biegiem lat, ale wewnętrzna dychotomia i niedojrzałość poglądów przez długi czas dały o sobie znać: według A. Ya Panaeva młody Iwan chciał być akceptowany zarówno w społeczeństwie literackim, jak i w świeckich salonach, a w społeczeństwie świeckim Turgieniew wstydził się przyznać do swoich literackich zarobków, co świadczyło o jego fałszywym i frywolnym stosunku do literatury i ówczesnego tytułu pisarza.

O małoduszności pisarza w młodości świadczy epizod w 1838 roku w Niemczech, kiedy podczas podróży statkiem wybuchł pożar, a pasażerom cudem udało się uciec. Obawiając się o swoje życie, Turgieniew poprosił jednego z marynarzy, aby go uratował i obiecał mu nagrodę od bogatej matki, jeśli spełni jego prośbę. Inni pasażerowie zeznali, że młody człowiek wykrzyknął żałośnie: „ Umrzeć tak młodo!„Podczas odpychania kobiet i dzieci od szalup ratunkowych. Na szczęście brzeg był niedaleko. Na brzegu młody człowiek wstydził się swojego tchórzostwa. Pogłoski o jego tchórzostwie przeniknęły do ​​społeczeństwa i stały się przedmiotem kpin. Wydarzenie odegrało pewną negatywną rolę w późniejszym życiu autora i zostało opisane przez samego Turgieniewa w powieści „Ogień na morzu”.

Badacze odnotowują jeszcze jedną cechę charakteru Turgieniewa, która przysporzyła mu i otaczającym go osobom wiele kłopotów - jego niezobowiązanie, „ogólnorosyjskie zaniedbanie” lub „obłomowizm”, jak pisze E. A. Sołowjow. Iwan Siergiejewicz mógł zaprosić gości do swojego miejsca i wkrótce o tym zapomnieć, jadąc gdzieś w swoim własnym interesie; mógł obiecać artykuł NA Niekrasowowi do następnego numeru Sovremennik, a nawet wziąć zaliczkę od AA Kraevsky'ego i nie przekazać obiecanego rękopisu na czas. Sam Iwan Siergiejewicz ostrzegł później młodsze pokolenie przed tak irytującymi drobiazgami. Ofiarą tej niezobowiązującej sprawy był polsko-rosyjski rewolucjonista Artur Benny, oskarżony w Rosji o bycie agentem III Sekcji. Oskarżenie to mógł rozwiać jedynie A.I. Hercen, do którego Benny napisał list i poprosił o przekazanie go przy okazji I.S.Turgieniewowi w Londynie. Turgieniew zapomniał o liście, którego od ponad dwóch miesięcy nie wysyłał. W tym czasie pogłoski o zdradzie Benny'ego osiągnęły katastrofalne rozmiary. List, który dotarł do Hercena z dużym opóźnieniem, nie mógł już nic zmienić w reputacji Benny'ego.

Odwrotną stroną tych wad była duchowa miękkość, rozmach natury, pewna hojność, łagodność, ale jego dobroć miała swoje granice. Kiedy podczas ostatniej wizyty w Spasskoye zobaczył, że jego matka, która nie wiedziała, jak zadowolić ukochanego syna, ustawiła wszystkich poddanych wzdłuż alei, aby powitać barczuka ” głośny i radosny”, Iwan był zły na matkę, natychmiast odwrócił się i wrócił do Petersburga. Nie widzieli się ponownie aż do jej śmierci, a nawet brak pieniędzy nie mógł zachwiać jego decyzji. Ludwig Peach wyróżnił swoją skromność wśród cech charakteru Turgieniewa. Za granicą, gdzie jego twórczość była wciąż słabo znana, Turgieniew nigdy nie chwalił się przed otaczającymi go ludźmi, że w Rosji był już uważany za znanego pisarza. Stając się niezależnym właścicielem dziedzictwa matczynego, Turgieniew nie wykazywał żadnej troski o swoje plony i plony. W przeciwieństwie do Lwa Tołstoja nie miał w sobie mistrzostwa.

On nazywa siebie " najbardziej nieostrożnych rosyjskich właścicieli ziemskich”. Pisarz nie zagłębiał się w zarządzanie swoim majątkiem, powierzając go ani wujowi, ani poecie N.S. Tiutczewowi, ani nawet zupełnie przypadkowym osobom. Turgieniew był bardzo bogaty, miał co najmniej 20 tysięcy rubli dochodu rocznie z ziemi, ale jednocześnie zawsze potrzebował pieniędzy, wydając je bardzo nierozważnie. Dało się odczuć zwyczaje szerokiego rosyjskiego mistrza. Bardzo znaczące były również opłaty literackie Turgieniewa. Był jednym z najlepiej opłacanych pisarzy w Rosji. Każde wydanie Notatek Myśliwego przynosiło mu 2500 rubli dochodu netto. Prawo do publikowania jego prac kosztowało 20-25 tysięcy rubli.

Znaczenie i docenienie kreatywności

Dodatkowe osoby na obrazie Turgieniewa

Pomimo faktu, że tradycja przedstawiania „ludzi zbędnych” powstała przed Turgieniewem (Czacki A. S. Gribojedowa, Eugeniusz Oniegin A. S. Puszkina, Peczorin M. Yu. Lermontowa, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. w „Zwykłej historii” IAGonczarowa), Turgieniew ma pierwszeństwo w definiowaniu tego typu postaci literackich. Nazwa „Zbędna osoba” została ustalona po opublikowaniu w 1850 roku opowiadania Turgieniewa „Dziennik dodatkowej osoby”. „Ludzie zbędni” odznaczali się z reguły wspólnymi cechami intelektualnej wyższości nad innymi, a jednocześnie biernością, niezgodą umysłową, sceptycyzmem w stosunku do realiów świata zewnętrznego, rozbieżnością między słowem a czynem. Turgieniew stworzył całą galerię podobnych obrazów: Czulkaturin (Dziennik dodatkowego człowieka, 1850), Rudin (Rudin, 1856), Lavretsky (Szlachetne gniazdo, 1859), Nieżdanow (listopad 1877). Opowiadania i opowiadania Turgieniewa „Asia”, „Jakow Pasynkow”, „Korespondencja” i inne poświęcone są również problemowi „zbędnej osoby”.

Bohatera „Dziennika dodatkowego mężczyzny” cechuje chęć przeanalizowania wszystkich swoich emocji, utrwalenia najdrobniejszych odcieni stanu własnej duszy. Podobnie jak szekspirowski Hamlet, bohater dostrzega nienaturalność i napięcie swoich myśli, brak woli: „ Rozdzielałem się do ostatniego wątku, porównywałem się z innymi, przywoływałem najdrobniejsze spojrzenia, uśmiechy, słowa ludzi... W tej bolesnej, bezowocnej pracy mijały całe dni”. Introspekcja, która koroduje duszę, daje bohaterowi nienaturalną przyjemność: „ Dopiero po moim wydaleniu z domu Ożoginów z bólem przekonałem się, jak wiele przyjemności można czerpać z kontemplacji własnego nieszczęścia.”. Niekonsekwencję apatycznych i refleksyjnych postaci dodatkowo podkreślały wizerunki całych i silnych bohaterek Turgieniewa.

Efektem refleksji Turgieniewa o bohaterach typu Rudin i Czulkaturin był artykuł „Hamlet i Don Kichot” (1859). Najmniejszy „Hamlet” ze wszystkich „zbędnych ludzi” Turgieniewa jest bohaterem „Szlachetnego Gniazda” Ławreckiego. Jeden z jego głównych bohaterów, Aleksey Dmitrievich Nezhdanov, został nazwany „Rosyjskim Hamletem” w powieści „Nov”.

Równolegle z Turgieniewem zjawisko „człowieka zbędnego” nadal rozwijał IA Gonczarow w jego powieści Oblomov (1859), NA Niekrasow - Agarin (Sasha, 1856), AF Pisemsky i wielu innych. Ale w przeciwieństwie do postaci Gonczarowa, bohaterowie Turgieniewa zostali poddani większej typizacji. Według sowieckiego krytyka literackiego A. Lavretsky'ego (IM Frenkel): „Gdybyśmy mieli wszystkie źródła do badań lat 40. był tylko jeden „Rudin” lub jedno „Szlachetne gniazdo”, nadal można by określić charakter epoki w jej specyfice. Według Oblomova nie jesteśmy w stanie tego zrobić ”.

Później tradycję przedstawiania „zbędnych ludzi” Turgieniewa ironicznie odegrał A. P. Czechow. Postać jego opowieści „Pojedynek” Laevsky to zredukowana i parodyjna wersja zbędnej osoby Turgieniewa. Mówi do swojego przyjaciela von Korena: „ Jestem nieudacznikiem, osobą zbędną”. Von Koren zgadza się, że Laevsky jest „ drzazga z Rudin”. Jednocześnie drwiąco mówi o twierdzeniu Laevsky'ego, że jest „zbędną osobą”: „ Zrozum to, mówią, że nie jest winien tego, że paczki rządowe nie są nieotwierane od tygodni i że on sam pije i lutuje innych, ale za to winni są Oniegin, Pieczorin i Turgieniew, którzy wymyślili nieudacznika i dodatkowa osoba”. Później krytycy zbliżyli postać Rudina do postaci samego Turgieniewa.

Turgieniew na scenie

W połowie lat pięćdziesiątych Turgieniew był rozczarowany swoim powołaniem jako dramaturg. Krytycy uznali jego sztuki za bezcenne. Autor zdawał się zgadzać z opinią krytyków i przestał pisać na scenę rosyjską, ale w latach 1868-1869 napisał cztery libretta operetki francuskiej dla Pauline Viardot, przeznaczone do wystawienia w teatrze Baden-Baden. L.P. Grossman zwrócił uwagę na zasadność wielu krytyki sztuk Turgieniewa za brak ruchu w nich i przewagę elementu mówionego. Zwrócił jednak uwagę na paradoksalną żywotność występów Turgieniewa na scenie. Sztuki Iwana Siergiejewicza przez ponad sto sześćdziesiąt lat nie opuściły repertuaru teatrów europejskich i rosyjskich. Grali w nich znani rosyjscy wykonawcy: P.A.Karatygin, V.V.Samoilov, V.V.Samoilova (Samoilova 2.), A.E. Martynov, V.I.V. Shumsky, VN Davydov, KA Varlamov, MG Savina, GN Fedotova, VF Komissarzhevskaya, KS M. N Ermolova i inni.

Turgieniew dramaturg był powszechnie znany w Europie. Jego sztuki odnosiły sukcesy na scenach Teatru Antoine w Paryżu, Burgtheater w Wiedniu, monachijskiego Teatru Kameralnego, Berlina, Królewca i innych teatrów niemieckich. Dramat Turgieniewa znalazł się w wybranym repertuarze wybitnych włoskich tragików: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, austriackich, niemieckich i francuskich aktorów Adolphe von Sonnentala, Andre Antoine, Charlotte Voltaire i Francisa Elmenreicha.

Ze wszystkich jego sztuk najbardziej udany był Miesiąc na wsi. Debiut spektaklu miał miejsce w 1872 roku. Na początku XX wieku sztukę wystawiono w Moskiewskim Teatrze Artystycznym przez KS Stanisławskiego i IM Moskwina. Artystą-dekoratorem produkcji i autorem szkiców kostiumów postaci był światowej klasy artysta M.V.Dobuzhinsky. Spektakl do dziś nie schodzi ze sceny rosyjskich teatrów. Już za życia autora teatry zaczęły z różnym powodzeniem wystawiać jego powieści i opowiadania: „Szlachetne gniazdo”, „Król stepowy Lear”, „Wiosenne wody”. Tradycję tę kontynuują teatry nowoczesne.

XIX wiek. Turgieniew w ocenach współczesnych

Współcześni bardzo wysoko ocenili twórczość Turgieniewa. Krytycy V.G.Belinsky, N.A.Dobrolyubov, DI Pisarev, A.V. Druzhinin, P.V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V.P. Botkin, N.N. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontiev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Soloviev, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky i wielu innych.

W ten sposób V.G. Belinsky zauważył niezwykłą umiejętność pisarza w przedstawianiu rosyjskiej natury. Według N.V. Gogola w rosyjskiej literaturze tego czasu Turgieniew miał największy talent. N.A. Dobrolyubov napisał, że gdy tylko Turgieniew poruszył w swojej opowieści jakąkolwiek kwestię lub nową stronę stosunków społecznych, problemy te pojawiły się w umysłach wykształconego społeczeństwa, ukazując się wszystkim. ME Sałtykow-Szczedrin stwierdził, że działalność literacka Turgieniewa jest równie ważna dla społeczeństwa jak działalność Niekrasowa, Bielińskiego i Dobrolubowa. Zdaniem rosyjskiego krytyka literackiego z przełomu XIX i XX wieku S.A. Vengerova, pisarzowi udało się pisać tak realistycznie, że trudno było uchwycić granicę między fikcją literacką a prawdziwym życiem. Jego powieści były nie tylko czytane - jego bohaterowie byli naśladowani w życiu. W każdym z jego najważniejszych dzieł jest postać, w której ustach włożono subtelny i celny dowcip samego pisarza.

Turgieniew był dobrze znany we współczesnej Europie Zachodniej. Jego dzieła tłumaczono na niemiecki już w latach 50., a w latach 70. i 80. XIX wieku stał się najpopularniejszym i najpoczytniejszym pisarzem rosyjskim w Niemczech, a niemieccy krytycy uznali go za jednego z najważniejszych współczesnych powieściopisarzy. Pierwszymi tłumaczami Turgieniewa byli August Wiedert, August Boltz i Paul Fuchs. Niemiecki pisarz F. Bodenstedt, który przetłumaczył wiele dzieł Turgieniewa na język niemiecki, we wstępie do Fragmentów rosyjskich (1861) przekonywał, że dzieła Turgieniewa dorównują pracom najlepszych współczesnych powieściopisarzy w Anglii, Niemczech i Francji. Kanclerz Cesarstwa Niemieckiego Clovis Hohenlohe (1894-1900), który nazwał Iwana Turgieniewa najlepszym kandydatem na stanowisko premiera Rosji, powiedział o pisarzu: „ Dzisiaj rozmawiałem z najmądrzejszym człowiekiem w Rosji».

We Francji popularne były „Notatki myśliwego” Turgieniewa. Guy de Maupassant nazwał pisarza „ wspaniały człowiek" oraz " genialny powieściopisarz„A Georges Sand napisała do Turgieniewa:” Nauczyciel! Wszyscy musimy przejść przez twoją szkołę”. Jego twórczość była dobrze znana w angielskich kręgach literackich - w Anglii przetłumaczono "Notatki myśliwego", "Szlachetne gniazdo", "W wigilię" i "Listopad". Czytelnika zachodniego urzekła czystość moralna w przedstawieniu miłości, wizerunku Rosjanki (Elena Stachowa); uderzająca była postać wojującego demokraty Bazarowa. Pisarzowi udało się pokazać społeczeństwu europejskiemu prawdziwą Rosję, przybliżyć zagranicznym czytelnikom rosyjskiego chłopa, rosyjskiego ludu i rewolucjonistów, rosyjskiej inteligencji, odsłonić obraz Rosjanki. Zagraniczni czytelnicy dzięki pracy Turgieniewa przyswoili sobie wielkie tradycje rosyjskiej szkoły realistycznej.

Lew Tołstoj podał pisarzowi następującą charakterystykę w liście do A. N. Pypina (styczeń 1884): „Turgieniew jest wspaniałym człowiekiem (niezbyt głębokim, bardzo słabym, ale miłym, dobrym człowiekiem), który zawsze mówi to, co myśli i czuje. "

Turgieniew w encyklopedycznym słowniku Brockhausa i Efrona

Według encyklopedii Brockhausa i Efrona „Notatki myśliwego”, oprócz zwykłego sukcesu czytelnika, odegrały pewną rolę historyczną. Książka wywarła silne wrażenie nawet na następcy tronu Aleksandrze II, który kilka lat później przeprowadził szereg reform mających na celu zniesienie pańszczyzny w Rosji. Wielu przedstawicieli klas rządzących również było pod wrażeniem Notatek. Książka zawierała społeczny protest, potępiający poddaństwo, ale samo poddaństwo zostało bezpośrednio poruszone w Notatkach łowcy z powściągliwością i ostrożnością. Treść książki nie była fikcyjna, przekonywała czytelników, że nie należy pozbawiać ludzi najbardziej elementarnych praw człowieka. Ale oprócz protestu, historie miały także wartość artystyczną, niosąc delikatny i poetycki posmak. Według krytyka literackiego S. A. Vengerova malarstwo pejzażowe Notatek myśliwych stało się jednym z najlepszych w literaturze rosyjskiej tamtych czasów. Wszystkie najlepsze cechy talentu Turgieniewa zostały żywo wyrażone w esejach. " Świetny, potężny, prawdziwy i płynny język rosyjski", któremu poświęcony jest ostatni z jego "Wierszy w prozie" (1878-1882), swój najszlachetniejszy i najwdzięczniejszy wyraz otrzymał w "Notatkach".

W powieści „Rudin” autorowi udało się z powodzeniem przedstawić pokolenie lat 40. XIX wieku. Do pewnego stopnia sam Rudin jest obrazem słynnego heglowskiego agitatora M. A. Bakunina, o którym Belinsky mówił jako o osobie ” z rumieńcem na policzkach i bez krwi w sercu... Rudin pojawił się w czasach, gdy społeczeństwo marzyło o „biznesie”. Wersję autorską powieści nie przeoczył cenzor ze względu na epizod śmierci Rudina na czerwcowych barykadach, dlatego została zrozumiana przez krytyków bardzo jednostronnie. Zgodnie z intencją autora Rudin był człowiekiem bogato uzdolnionym o szlachetnych intencjach, ale jednocześnie całkowicie zagubiony w rzeczywistości; umiał z pasją przemawiać i zniewalać innych, ale sam był całkowicie pozbawiony namiętności i temperamentu. Bohater powieści stał się powszechnie znanym nazwiskiem tych ludzi, których słowo nie zgadza się z czynem. Pisarz na ogół nie oszczędzał szczególnie ulubionych bohaterów, nawet najlepszych przedstawicieli rosyjskiej szlachty połowy XIX wieku. Często podkreślał w ich charakterach bierność i letarg, a także cechy moralnej bezradności. To pokazało realizm pisarza, który przedstawiał życie takim, jakie jest.

Ale jeśli w „Rudinie” Turgieniew wypowiadał się tylko przeciwko bezczynnie gadatliwym ludziom pokolenia lat czterdziestych, to w „Szlachetnym gnieździe” jego krytyka padła na całe jego pokolenie; bez najmniejszej goryczy dawał pierwszeństwo młodym siłom. W osobie bohaterki tej powieści, prostej rosyjskiej dziewczyny Lizy, ukazuje się zbiorowy obraz wielu kobiet tamtych czasów, gdy sens całego życia kobiety został sprowadzony do miłości, która zawiodła, a kobieta została pozbawiona jakikolwiek cel istnienia. Turgieniew przewidział narodziny nowego typu Rosjanki, który umieścił w centrum swojej następnej powieści. Społeczeństwo rosyjskie tego czasu żyło w przededniu fundamentalnych zmian społecznych i państwowych. A bohaterka powieści Turgieniewa „W wigilię” Elena stała się uosobieniem nieokreślonego dążenia do czegoś dobrego i nowego, charakterystycznego dla pierwszych lat ery reform, bez jasnego wyobrażenia o tym nowym i dobrym. To nie przypadek, że powieść została nazwana „W wigilię” - w niej Shubin kończy swoją elegię pytaniem: „ Kiedy nadejdzie nasz czas? Kiedy ludzie urodzą się w naszym kraju?„Do którego jego rozmówca wyraża nadzieję na najlepsze:” Daj czas - odpowiedział Uvar Iwanowicz - będzie”. Na łamach Sovremennika powieść została entuzjastycznie oceniona w artykule Dobrolyubova „Kiedy nadejdzie dzień dzisiejszy”.

W kolejnej powieści Ojcowie i synowie, jedna z najbardziej charakterystycznych cech ówczesnej literatury rosyjskiej, najbliższy związek literatury z rzeczywistymi nurtami nastrojów społecznych, została najpełniej wyrażona. Turgieniewowi udało się lepiej niż innym pisarzom uchwycić moment jednomyślności świadomości społecznej, który pogrzebał w drugiej połowie lat pięćdziesiątych starą epokę Nikołajewa z jej martwą, reakcyjną izolacją, oraz punkt zwrotny tej epoki: późniejsze zamieszanie innowatorów, którzy spośród nich umiarkowanych przedstawicieli starszego pokolenia z niejasnymi nadziejami na lepszą przyszłość – „ojcowie”, a spragnieni radykalnych zmian w strukturze społecznej młodego pokolenia – „dzieci”. Czasopismo „Russkoe slovo”, reprezentowane przez DI Pisariewa, uznało nawet za swój ideał bohatera powieści, radykalnego Bazarowa. Jednocześnie, jeśli spojrzymy na obraz Bazarowa z historycznego punktu widzenia, jako typ odzwierciedlający nastroje lat sześćdziesiątych XIX wieku, to raczej nie jest on w pełni ujawniony, gdyż radykalizm społeczno-polityczny, który był dość silny w tamtym czasie, prawie nie ma go w powieści.

Mieszkając za granicą, w Paryżu, pisarz zbliżył się do wielu emigrantów i zagranicznej młodzieży. Znowu zapragnął napisać na temat dnia - o rewolucyjnym „pójściu do ludu”, w wyniku czego pojawiła się jego największa powieść „Nov”. Ale mimo wysiłków Turgieniewowi nie udało się uchwycić najbardziej charakterystycznych cech rosyjskiego ruchu rewolucyjnego. Jego błąd polegał na tym, że uczynił centrum powieści jednym z typowych ludzi o słabej woli, którzy mogli być charakterystyczni dla pokolenia lat czterdziestych XIX wieku, ale nie lat siedemdziesiątych XIX wieku. Powieść nie została wysoko oceniona przez krytyków. Z późniejszych dzieł pisarza największą uwagę zwrócono na „Pieśń triumfującej miłości” i „Wiersze w prozie”.

XIX-XX wiek

Pod koniec XIX - na początku XX wieku krytycy i krytycy literaccy S.A. Vengerov, Yu.I.Aikhenvald, D.S.Merezhkovsky, D.S. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Soloviev-Andreevich, L. A. Tichomirov, V. Ye. Cheshihin-Vetrinsky, AF Koni, W. V. Gorzinfeld , GV Plechanow, KD Balmont, PP Pertsov, MO Gershenzon, P.A.Kropotkin, R.V. Ivanov-Razumnik i inni.

Według krytyka literackiego i krytyka teatralnego Yu I. Eikhenvalda, który na początku wieku przekazał pisarzowi swoją ocenę, Turgieniew nie był głębokim pisarzem, pisał powierzchownie i jasnymi kolorami. Według krytyka, pisarz zlekceważył życie. Znając wszystkie pasje, możliwości i głębię ludzkiej świadomości, pisarz nie miał jednak prawdziwej powagi: „ Turysta życia, zwiedza wszystko, zagląda wszędzie, długo się nie zatrzymuje i pod koniec swojej drogi narzeka, że ​​ścieżka się skończyła, że ​​dalej nie ma dokąd iść. Bogaty, znaczący, różnorodny, nie ma jednak patosu i prawdziwej powagi. Jego miękkość jest jego słabością. Pokazał rzeczywistość, ale najpierw wydobył z niej jej tragiczny rdzeń.”. Według Eichenwalda Turgieniew jest łatwy do czytania, łatwy do życia, ale nie chce się martwić i nie chce martwić swoich czytelników. Krytyk zarzucił też pisarzowi monotonię w posługiwaniu się technikami artystycznymi. Ale w tym samym czasie zadzwonił do Turgieniewa „ patriota rosyjskiej natury„Za jego słynne krajobrazy swojej ojczyzny.

Autor artykułu o I. S. Turgieniewie w sześciotomowej Historii literatury rosyjskiej XIX wieku, pod redakcją prof. D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky'ego (1911), A. E. Gruzinsky, wyjaśnia krytykę Turgieniewa w następujący sposób. Jego zdaniem w twórczości Turgieniewa szukano przede wszystkim odpowiedzi na żywe pytania naszych czasów, formułowania nowych zadań społecznych. " Ten element jego powieści i nowel był zresztą poważnie i uważnie brany pod uwagę przez czołową krytykę lat pięćdziesiątych i sześćdziesiątych; był uważany za obowiązkowy w twórczości Turgieniewa”. Nie otrzymawszy odpowiedzi na swoje pytania w nowych pracach, krytyka była niezadowolona i skarciła autora” za niewypełnianie obowiązków publicznych”. W rezultacie uznano, że autor przepisał i zmarnował swój talent. Gruziński nazywa to podejście do pracy Turgieniewa jednostronnym i błędnym. Turgieniew nie był pisarzem-prorokiem, pisarzem-obywatelem, choć wszystkie swoje najważniejsze dzieła łączył z ważnymi i palącymi tematami swojej burzliwej epoki, ale przede wszystkim był artystą-poetą, a jego zainteresowanie życiem publicznym było raczej , charakter uważnej analizy ...

Krytyk E. A. Sołowjow dołącza do tego wniosku. Zwraca też uwagę na misję Turgieniewa jako tłumacza literatury rosyjskiej dla czytelników europejskich. Dzięki niemu prawie wszystkie najlepsze dzieła Puszkina, Gogola, Lermontowa, Dostojewskiego, Tołstoja zostały wkrótce przetłumaczone na języki obce. " Zauważmy, że nikt nie był lepiej przystosowany do tego wzniosłego i trudnego zadania niż Turgieniew. Z samej istoty swojego talentu był nie tylko Rosjaninem, ale także europejskim, światowym pisarzem”, - pisze E. A. Sołowow. Zastanawiając się nad metodą przedstawiania miłości Turgieniewów, czyni następującą obserwację: „ Bohaterki Turgieniewa zakochują się natychmiast i kochają tylko raz, i to na całe życie. Pochodzą oczywiście z plemienia biednych Azdr, dla których miłość i śmierć były tym samym, co Miłość i śmierć, miłość i śmierć są jego nierozerwalnymi artystycznymi skojarzeniami.”. W postaci Turgieniewa krytyk odnajduje również wiele z tego, co pisarz przedstawił w swoim bohaterze Rudinie: „ Niewątpliwa rycerskość i niezbyt wysoka próżność, idealizm i skłonność do melancholii, ogromny umysł i złamana wola».

Dmitrij Mereżkowski, przedstawiciel dekadenckiej krytyki w Rosji, miał ambiwalentny stosunek do twórczości Turgieniewa. Nie cenił powieści Turgieniewa, woląc od nich „małą prozę”, zwłaszcza tak zwane „tajemnicze historie i opowiadania” pisarza. Według Mereżkowskiego Iwan Turgieniew jest pierwszym malarzem impresjonistą, prekursorem późniejszych symbolistów: „ Wartość Turgieniewa jako artysty dla literatury przyszłości w tworzeniu stylu impresjonistycznego, który jest edukacją artystyczną niezwiązaną z twórczością tego pisarza jako całości».

A.P. Czechow miał również sprzeczny stosunek do Turgieniewa. W 1902 r. w liście do Olgi Knipper-Czechowej pisał: „ Czytam Turgieniewa. Potem pisarz pozostanie z jedną ósmą lub jedną dziesiątą tego, co napisał. Cała reszta zostanie zarchiwizowana za 25-35 lat.”. Jednak już w następnym roku powiedział jej: „ Jeszcze nigdy Turgieniew nie pociągał mnie tak bardzo jak teraz».

Poeta-symbolista i krytyk Maksymilian Wołoszyn napisał, że Turgieniew dzięki swojemu artystycznemu wyrafinowaniu, którego nauczył się od francuskich pisarzy, zajmuje szczególne miejsce w literaturze rosyjskiej. Ale w przeciwieństwie do literatury francuskiej z jej pachnącą i świeżą zmysłowością, poczuciem żywego i kochającego ciała, Turgieniew nieśmiało i marzycielsko idealizował kobietę. We współczesnej literaturze Wołoszyna dostrzegł związek między prozą Iwana Bunina a szkicami pejzażowymi Turgieniewa.

Następnie temat wyższości Bunina nad Turgieniewem w prozie krajobrazowej będzie wielokrotnie podnoszony przez krytyków literackich. Nawet Lew Tołstoj, według wspomnień pianisty AB Goldenveisera, powiedział o opisie natury w opowiadaniu Bunina: „pada deszcz - i jest napisane tak, aby Turgieniew tak nie napisał i nie ma nic do powiedzenia o mnie." Zarówno Turgieniew, jak i Bunin byli zjednoczeni faktem, że obaj byli pisarzami-poetami, pisarzami-łowcami, pisarzami-szlachcicami i autorami „szlachetnych” opowiadań. Niemniej jednak, według krytyka literackiego Fiodora Stepuna, śpiewaka „smutnej poezji niszczących szlacheckich gniazd”, Bunina, „jako artysta jest znacznie bardziej zmysłowy niż Turgieniew”. „Natura Bunina, mimo całej realistycznej dokładności jego pisarstwa, jest wciąż zupełnie inna niż naszych dwóch największych realistów, Tołstoja i Turgieniewa. Natura Bunina jest bardziej delikatna, bardziej muzyczna, psychiczna i być może nawet bardziej mistyczna niż natura Tołstoja i Turgieniewa ”. Natura na obrazie Turgieniewa jest bardziej statyczna niż w przypadku Bunina - uważa F. A. Stepun - pomimo faktu, że Turgieniew ma bardziej czysto zewnętrzną malowniczość i malowniczość.

W Związku Radzieckim

Język rosyjski

Z „Wierszy w prozie”

W dniach zwątpienia, w dniach bolesnych myśli o losie mojej ojczyzny - ty sam jesteś moim wsparciem i wsparciem, o wielki, potężny, prawdziwy i wolny język rosyjski! Gdyby nie ty, jak nie popaść w rozpacz na widok wszystkiego, co dzieje się w domu? Ale trudno uwierzyć, że taki język nie został dany wielkim ludziom!

Czerwiec, 1882

W Związku Radzieckim na twórczość Turgieniewa zwracali uwagę nie tylko krytycy i literaturoznawcy, ale także przywódcy i przywódcy państwa radzieckiego: V.I.Lenin, MI Kalinin, A.V. Lunacharsky. Naukowa krytyka literacka w dużej mierze zależała od postaw ideologicznych „partyjnej” krytyki literackiej. Wśród tych, którzy przyczynili się do badań Turgieniewa, G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V.M. Markovich, V.G. Fridlyand, K.I. Chukovsky, B.V. Tomashevsky, B.M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu.G. Oksman A.S. Bushmin, MP Alekseev i tak dalej.

Turgieniew był wielokrotnie cytowany przez W. I. Lenina, który szczególnie go doceniał” wielki i potężny„Język. M. I. Kalinin powiedział, że twórczość Turgieniewa miała znaczenie nie tylko artystyczne, ale także społeczno-polityczne, co nadało jego dziełom artystyczny blask, i że pisarz pokazał w chłopie pańszczyźnianym człowieka, który jak wszyscy ludzie zasługuje na prawa człowieka . ... A. V. Lunacharsky w swoim wykładzie o twórczości Iwana Turgieniewa nazwał go jednym z twórców literatury rosyjskiej. Według A. M. Gorkiego Turgieniew pozostawił literaturę rosyjską „doskonałą spuściznę”.

Według Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej system artystyczny stworzony przez pisarza wpłynął na poetykę nie tylko rosyjskiej, ale także zachodnioeuropejskiej powieści drugiej połowy XIX wieku. W dużej mierze posłużyła jako podstawa „intelektualnej” powieści Lwa Tołstoja i FM Dostojewskiego, w której los głównych bohaterów zależy od ich rozwiązania ważnego problemu filozoficznego o uniwersalnym ludzkim znaczeniu. Zasady literackie określone przez pisarza zostały opracowane w pracach wielu pisarzy radzieckich - A. N. Tołstoja, K. G. Paustowskiego i innych. Jego sztuki stały się integralną częścią repertuaru sowieckich teatrów. Wiele prac Turgieniewa zostało sfilmowanych. Radzieccy literaturoznawcy przywiązywali dużą wagę do twórczego dziedzictwa Turgieniewa - opublikowano wiele prac poświęconych życiu i twórczości pisarza, badaniu jego roli w rosyjskim i światowym procesie literackim. Prowadzono naukowe opracowania jego tekstów, publikowano skomentowane prace zebrane. W mieście Orel i dawnej posiadłości jego matki Spassky-Lutovinov otwarto muzea Turgieniewa.

Według akademickiej Historii literatury rosyjskiej Turgieniew był pierwszym w literaturze rosyjskiej, który zdołał w swojej pracy, poprzez obrazy codziennego życia na wsi i różne obrazy zwykłych chłopów, wyrazić ideę, że zniewoleni ludzie stanowią korzeń, żywą duszę narodu. A krytyk literacki profesor V.M. Markovich powiedział, że Turgieniew był jednym z pierwszych, którzy próbowali przedstawić niespójność charakteru narodowego bez upiększeń, a także po raz pierwszy pokazał tych samych ludzi godnych podziwu, podziwu i miłości.

Radziecki krytyk literacki GN Pospelow napisał, że styl literacki Turgieniewa można nazwać, pomimo jego emocjonalnego i romantycznego optymizmu, realistycznym. Turgieniew dostrzegał słabość społeczną ludzi zaawansowanych ze szlachty i szukał innej siły zdolnej do przewodzenia rosyjskiemu ruchowi wyzwoleńczemu; później widział taką siłę w rosyjskich demokratach z lat 1860-1870.

Krytyka zagraniczna

Wśród pisarzy i krytyków literackich-emigrantów WW Nabokow, BK Zajcew, DP Światopełk-Mirski zwrócili się ku twórczości Turgieniewa. Swoje komentarze na temat twórczości Turgieniewa pozostawiło także wielu zagranicznych pisarzy i krytyków: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogue, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, Georges, Virginia Wolfe, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Teng, Georg Brandes, Thomas Carlyle i tak dalej.

Angielski powieściopisarz i laureat Nagrody Nobla w literaturze John Galsworthy uważał powieści Turgieniewa za największy przykład sztuki prozy i zauważył, że Turgieniew pomógł „ doprowadzić do perfekcji proporcje powieści”. Dla niego Turgieniew był „ najbardziej wyrafinowany poeta, który kiedykolwiek napisał powieść”, A tradycja Turgieniewa miała ogromne znaczenie dla Galsworthy'ego.

Inna brytyjska pisarka, krytyk literacki i przedstawicielka literatury modernistycznej pierwszej połowy XX wieku, Virginia Wolfe, zauważyła, że ​​książki Turgieniewa nie tylko dotykają ich poezji, ale także wydają się należeć do współczesności, tak bardzo nie straciły ich doskonałość formy. Pisała, że ​​Iwan Turgieniew ma rzadką cechę: poczucie symetrii, równowagi, które dają uogólniony i harmonijny obraz świata. Zastrzegła jednocześnie, że ta symetria wcale nie triumfuje, bo jest tak świetnym gawędziarzem. Wręcz przeciwnie, Wolfe uważał, że niektóre z jego rzeczy były raczej słabo opowiedziane, ponieważ zawierają pętle i dygresje, mylące niezrozumiałe informacje o pradziadkach i prababkach (jak w „Gniazdku szlachcica”). Zwróciła jednak uwagę, że książki Turgieniewa nie są sekwencją epizodów, ale sekwencją emocji emanujących z bohatera centralnego i nie łączą się z nimi przedmioty, ale uczucia, a kiedy skończysz czytać książkę, odczuwasz satysfakcję estetyczną. Inny znany przedstawiciel modernizmu, rosyjski i amerykański pisarz i krytyk literacki V. V. Nabokov, w swoich „Wykładach z literatury rosyjskiej” mówił o Turgieniewie nie jako wielkim pisarzu, ale nazwał go „ uroczy”. Nabokov zauważył, że pejzaże Turgieniewa są dobre, „Dziewczyny Turgieniewa” są urocze i z aprobatą wypowiadał się o muzykalności prozy Turgieniewa. I nazwał powieść „Ojcowie i synowie” jednym z najbardziej błyskotliwych dzieł XIX wieku. Ale zwrócił też uwagę na niedociągnięcia pisarza, mówiąc, że „ ugrzęzła w obrzydliwym słodkim”. Według Nabokova Turgieniew był często zbyt bezpośredni i nie ufał intuicji czytelnika, próbując sam postawić kropkę nad „i”. Inny modernista, irlandzki pisarz James Joyce, wyróżnił spośród wszystkich dzieł rosyjskiego pisarza „Notatki myśliwego”, które jego zdaniem „ wnikają głębiej w życie niż jego powieści”. Joyce wierzył, że to od nich Turgieniew rozwinął się jako wielki pisarz międzynarodowy.

Według badacza D. Petersona, amerykański czytelnik był zdumiony pracą Turgieniewa” styl narracyjny… daleki od anglosaskiego moralizatorstwa i francuskiej frywolności”. Zdaniem krytyka model realizmu stworzony przez Turgieniewa miał wielki wpływ na kształtowanie się realistycznych zasad w twórczości pisarzy amerykańskich z przełomu XIX i XX wieku.

XXI wiek

W Rosji wiele poświęca się studiowaniu i pamięci o twórczości Turgieniewa w XXI wieku. Co pięć lat Goslitmuseum I. S. Turgienieva w Orelu wraz z Państwowym Uniwersytetem Oryol i Instytutem Literatury Rosyjskiej (Dom Puszkina) Rosyjskiej Akademii Nauk organizują ważne konferencje naukowe o randze międzynarodowej. W ramach projektu „Jesień Turgieniewa” w Muzeum corocznie odbywają się Odczyty Turgieniewa, w których biorą udział badacze twórczości pisarza z Rosji i zagranicy. Rocznice Turgieniewa obchodzone są także w innych miastach Rosji. Ponadto jego pamięć jest honorowana także za granicą. Tak więc w Muzeum Iwana Turgieniewa w Bougival, które zostało otwarte w dniu 100. rocznicy śmierci pisarza 3 września 1983 r., Corocznie odbywają się tak zwane salony muzyczne, w których muzyka kompozytorów czasów Iwana Dźwięki Turgieniewa i Pauliny Viardot.

Bibliografia

Powieści

• Rudin (1855)
• Gniazdo szlachcica (1858)
• Ewa (1860)
• Ojcowie i synowie (1862)
• Dym (1867)
• Listopad (1877)

Historie i historie

• Andriej Kolosow (1844)
• Trzy portrety (1845)
• Gide (1846)
• Brat (1847)
• Pietuszkow (1848)
• Pamiętnik osoby zbędnej (1849)
• Mumu (1852)
• Zajazd (1852)
• Notatki myśliwego (zbiór opowiadań) (1852)
• Jakow Pasynkow (1855)
• Faust (1855)
• Kołysanka (1856)
• Wycieczka na Polesie (1857)
• Azja (1858)
• Pierwsza miłość (1860)
• Duchy (1864)
• Brygadier (1866)
• Nieszczęśliwy (1868)
• Dziwna historia (1870)
• Król stepów Lear (1870)
• Pies (1870)
• Puk... puk... puk!.. (1871)
• Wody źródlane (1872)
• Punin i Baburin (1874)
• Zegarki (1876)
• Sen (1877)
• Historia ojca Aleksieja (1877)
• Pieśń triumfującej miłości (1881)
• Własny urząd mistrza (1881)

Odtwarza

• Tam, gdzie jest cienki, tam pęka (1848)
• Freeloader (1848)
• Śniadanie u Lidera (1849)
• Kawaler (1849)
• Miesiąc na wsi (1850)
• Prowincjonalne (1851)

Turgieniew na ilustracjach

Przez lata prace I.S.Turgieniewa ilustrowali ilustratorzy i graficy P.M.Boklevsky, N.D.Dmitriev-Orenburgsky, A.A. Kharlamov, V.V. Pukirev, P.P.Sokolov, V.M. Vasnetsov, D.N. Kardovsky, V.K.Taburin I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroyev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev i inni. Imponująca postać Turgieniewa została uchwycona w rzeźbie A.N.Belyaeva, M.M. Antokolsky'ego, Zh.A.Polonskaya, SA IN Kramskoy, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Picch, MM Antokolsky, K. Shamro, w rysunkach NA Stepanova, AI Lebiediew, VI Porfiriew, AM Volkov , na rycinie Y.S. Baranovsky'ego, na portretach E. Lamy, A.P. Nikitina, VG Perova, I.E.Repin, Ya.P. Polonsky, V.V. Vereshchagin, V.V. Mate , EK Lipgart, AA Kharlamov VA Bobrov. Znany z twórczości wielu malarzy „na podstawie Turgieniewa”: Ya. P. Polonsky (działki Spasskiego-Lutovinova), S. Yu. Zhukovsky („Poezja starego szlacheckiego gniazda”, „Noc”), VG Perov, ( „Starzy rodzice na grobie syna”). Iwan Siergiejewicz dobrze rysował i był autoilustratorem własnych prac.

Adaptacje ekranu

Na podstawie twórczości Iwana Turgieniewa nakręcono wiele filmów i filmów telewizyjnych. Jego prace stanowiły podstawę obrazów powstających w różnych krajach świata. Pierwsze adaptacje filmowe pojawiły się na początku XX wieku (epoka kina niemego). Film „Freeloader” był dwukrotnie kręcony we Włoszech (1913 i 1924). W 1915 r. w Imperium Rosyjskim nakręcono filmy „Szlachetne gniazdo”, „Po śmierci” (na podstawie opowiadania „Klara Milicz”) i „Pieśń triumfującej miłości” (z udziałem V. V. Kholodnaya i V. A. Polonsky). Powieść „Wiosenne wody” została nakręcona 8 razy w różnych krajach. Nakręcono 4 filmy na podstawie powieści „Szlachetne gniazdo”; na podstawie opowiadań z Notatek myśliwego - 4 filmy; w komedii „Miesiąc na wsi” - 10 filmów telewizyjnych; na podstawie opowiadania „Mumu” ​​– 2 filmy fabularne i animowany; na podstawie sztuki „Freeloader” - 5 zdjęć. Powieść „Ojcowie i synowie” posłużyła za podstawę dla 4 filmów i serialu telewizyjnego, historia „Pierwsza miłość” stała się podstawą dziewięciu filmów fabularnych i telewizyjnych.

Obraz Turgieniewa w kinie wykorzystał reżyser Władimir Khotinenko. W serialu telewizyjnym Dostojewski z 2011 roku rolę pisarza grał aktor Władimir Simonow. W filmie „Belinsky” Grigorija Kozintseva (1951) rolę Turgieniewa grał aktor Igor Litovkin, aw filmie „Czajkowski” w reżyserii Igora Talankina (1969) pisarza grał aktor Bruno Freundlich.

Adresy

W Moskwie

Biografowie w Moskwie mają ponad pięćdziesiąt adresów i miejsc pamięci związanych z Turgieniewem.

• 1824 - dom radnego stanu A. V. Kopteva na B. Nikitskiej (nie zachowany);
• 1827 - majątek miejski, własność Valuev - ulica Sadovaya-Samotyochnaya, 12/2 (nie zachowany - przebudowany);
• 1829 - pensjonat Krause, Instytut Ormiański - zaułek ormiański, 2;
• 1830 - Dom Steingela - Gagarinsky Lane, 15.07.;
• 1830 - Dom generała NF Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (róg Kaloshin Lane), dom 24/2;
• lata 30. XIX wieku - Dom M. A. Smirnowa (nie zachowany, obecnie - budynek wybudowany w 1903 r.) - Górna Kislovka;
• 1830 - Dom M. N. Bułhakowej - przy Małym Uspieńskim Pasie;
• lata 30. XIX w. - Dom przy ul. Malaya Bronnaya (nie zachowany);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 lat (róg 2. pasa Uszakowskiego, obecnie - pas Khilkov). Powszechnie przyjmuje się, że dom, w którym Turgieniew odwiedził Moskwę, należał do jego matki, ale badacz życia i pracy Turgieniewa NM Czernow wskazuje, że dom był wynajmowany od geodety NV Loshakovsky;
• 1850 - dom brata Nikołaja Siergiejewicza Turgieniewa - Prechistenka, 26 lat (nie zachowany)
• lata 60. XIX wieku - Dom, w którym I. Turgieniew wielokrotnie odwiedzał mieszkanie swojego przyjaciela, kierownika moskiewskiego biura specyficznego, I. I. Masłowa - bulwar Prechistensky, 10;

W Petersburgu

Pamięć

Nazwany na cześć Turgieniewa:

Toponimia

• Ulice i place Turgieniewa w wielu miastach Rosji, Ukrainy, Białorusi, Łotwy.
• Moskiewska stacja metra „Turgieniewskaja”

Instytucje publiczne

• Państwowy Akademicki Teatr Oryol.
• Biblioteka-czytelnia im. I. S. Turgieniewa w Moskwie.
• Szkoła Języka Rosyjskiego i Kultury Rosyjskiej im. Turgieniewa (Turyn, Włochy).
• Rosyjska biblioteka publiczna im. I. Turgieniewa (Paryż, Francja).

Muzea

• Muzeum I. S. Turgieniewa (" Dom Mumu") - (Moskwa, ul. Ostozhenka, 37).
• Państwowe Muzeum Literackie im. I. Turgieniewa (Orel).
• Rezerwat muzealny „Spasskoye-Lutovinovo” posiadłość I. Turgieniewa (region Oryol).
• Ulica i muzeum "Dacha Turgieniew" w Bougival, Francja.

Zabytki

Na cześć I.S.Turgieniewa w miastach wzniesiono pomniki:

• Moskwa (w Bobrov Lane).
• Petersburg (na ulicy włoskiej).
• Orzeł:
• Pomnik w Oryolu;
• Popiersie Turgieniewa w „Szlachetnym Gnieździe”.

Inne przedmioty

Nazwisko Turgieniewa to markowy pociąg Kolei Rosyjskich Moskwa - Symferopol - Moskwa (nr 029/030) i Moskwa - Oryol - Moskwa (nr 33/34)

Rozumie Rosję ...

W.G. Bieliński

Turgieniew żył długo w literaturze, znał wszystkich pisarzy rosyjskich, z wyjątkiem Czechowa, wielu europejskich.

Dzieciństwo przyszłego pisarza

Z urodzenia Iwan Siergiejewicz Turgieniew należał do starej i bogatej rodziny szlacheckiej. Przodkowie Turgieniewa zostali wymienieni w kronikach czasów Iwana Groźnego. Na początku XIX wieku rodzina Turgieniewów zubożała, a młody porucznik pułku kawalerii Siergiej Nikołajewicz Turgieniew postanowił poprawić swój stan, poślubiając jednego z najbogatszych właścicieli ziemskich prowincji Oryol - Varvara Pietrowna Lutovinova. Panna młoda była o 6 lat starsza od pana młodego, nie różniła się urodą, ale była bardzo mądra, dobrze wykształcona, posiadała delikatny gust i silny charakter. Być może te cechy, wraz z bogactwem, wpłynęły na decyzję młodego oficera.

Pierwsze lata po ślubie Turgieniewowie spędzili w Orelu. Tutaj urodził się ich pierworodny Nikołaj, a dwa lata później, 9 listopada (28 października) 1818 r. ich drugi syn Iwan. Dzieciństwo przyszłego pisarza spędził w majątku matki - Spassky-Lutovinovo w pobliżu miasta Mtsensk w prowincji Oryol.

Iwan był ukochanym synem Varvary Pietrowny, ale była to twarda, zazdrosna, samolubna miłość. Matka zażądała od wszystkich wokół, zwłaszcza od swojego syna Iwana, bezgranicznej adoracji, odmowy ze względu na miłość do niej wszelkich innych zainteresowań. Do końca życia w cichym i czułym sercu Turgieniewa walczyły dwa uczucia: miłość do matki i pragnienie wyzwolenia się spod tyrańskiej opieki. Jego ojciec, zajęty tylko sobą, w nic się nie wtrącał. Varvara Petrovna gościła w domu, bezgranicznie pokazując swój despotyczny charakter. Bezsensowne okrucieństwo w dziwny sposób łączyło się z umiłowaniem piękna. Bardzo lubiła przyrodę: wspaniały park Lutovinovsky nie miał sobie równych w dzielnicy. Posiadłość posiadała kino domowe i bogatą bibliotekę.

Edukacja

Starając się zapewnić dzieciom jak najlepsze wykształcenie, Turgieniewowie nie oszczędzali ani pieniędzy, ani własnych wysiłków. Już we wczesnym dzieciństwie przyszły pisarz dobrze mówił i pisał po francusku, niemiecku i angielsku. Rodzina zwracała szczególną uwagę na znajomość języka rosyjskiego.

W 1827 roku rodzice przenieśli się do Moskwy, aby kontynuować edukację swoich dzieci. Początkowo Iwan Siergiejewicz studiował w prywatnych szkołach z internatem, a następnie pod kierunkiem zaproszonych do domu nauczycieli przygotowywał się do wstąpienia na uniwersytet. W wieku piętnastu lat Turgieniew pomyślnie zdał egzaminy wstępne na Uniwersytecie Moskiewskim, a po ukończeniu pierwszego roku przeniósł się do Petersburga. Z tego okresu pochodzą jego pierwsze eksperymenty literackie: poemat dramatyczny Steno i kilka utworów utrzymanych w duchu romantycznym.

Turgieniew poświęca dużo czasu na studiowanie filozofii, języków starożytnych, historii, literatury - niemieckiej, francuskiej, angielskiej, włoskiej. Lubi muzykę, malarstwo, teatr. Po ukończeniu Uniwersytetu w Petersburgu Turgieniew wjechał do Berlina, podróżował po Włoszech, poznając skarby sztuki, chodził po Szwajcarii ... Był erudytą w najwyższym tego słowa znaczeniu.

Po ukończeniu Uniwersytetu w Berlinie Turgieniew wrócił do ojczyzny i wiosną 1842 r. Zdał egzaminy magisterskie w Petersburgu, ale wszystko poszło na marne: władze nie pozwoliły na przywrócenie Wydziału Filozoficznego, który został zamknięty po powstaniu dekabrystów. Rozsypywały się marzenia o karierze akademickiej.

Usługa

W czerwcu 1843 Turgieniew wstąpił do Ministerstwa Spraw Wewnętrznych. Szefem w służbie Turgieniewa był Władimir Iwanowicz Dal, znany pisarz i wybitny znawca języka rosyjskiego. Jednak Turgieniew nie był zainteresowany oficjalną działalnością - po półtora roku Turgieniew przeszedł na emeryturę.

Pierwsze prace

W 1843 r. pierwsza znacząca praca I.S. Turgieniew - wiersz „Parasha”. Turgieniew nazwał to powieść wierszem. W tym samym roku pisarz spotkał się z utalentowaną piosenkarką Pauline Viardot, która stała się jego najbliższą przyjaciółką na całe życie.

Matka Turgieniewa, niezadowolona z tego, że jej syn wybrał niegodnego szlachcica, jej zdaniem piszącego i porwała go „przeklęta Cyganka”, jak nazywała Paulinę Viardot, przestaje wysyłać mu pieniądze. Chcąc jednak zachować syna, który opuszczał jej wpływy, osiągnęła coś przeciwnego: Turgieniew oddalił się jeszcze bardziej od matki i został zawodowym pisarzem żyjącym z literackich zarobków.

Notatki myśliwego

W latach 1847-1851. Turgieniew napisał serię esejów, które złożyły się na notatki myśliwego. Turgieniew, pierwszy rosyjski pisarz, pokazał żywe dusze zwykłych rosyjskich chłopów. Każda opowieść Turgieniewa to stwierdzenie, że człowiek jest osobą godną szacunku.

Na rozkaz Mikołaja I cenzor, który pominął osobne wydanie Notatek myśliwych, został usunięty z urzędu. Turgieniew został aresztowany na posterunku policji. Podczas aresztowania pisze opowiadanie „Mumu”. Wcielając się w staruszkę, pisarz oddaje jej rysy swojej matki, a historia oparta jest na prawdziwym wydarzeniu z jej życia. W swojej orientacji przeciwko poddaniom Mumu jest bezpośrednią kontynuacją Notatek łowcy.

Turgieniew szuka dróg prowadzących do przekształcenia struktury społecznej Rosji. Wola i inteligencja, prawość i dobroć, odkryte przez niego u rosyjskiego chłopa, wydają się już pisarzowi do tego niewystarczające. Turgieniew zwraca się do ludzi z klasy wykształconej. Chłop wycofuje się na peryferie swojej pracy.

Praca domowa

Przygotowanie wiadomości na temat „Notatek myśliwego” (2-3 opowiadania), powieści „Rudin”, „Szlachetne gniazdo”, „W wigilię”, „Dym” (opcjonalnie).

Literatura

Władimir Korowin. Iwan Siergiejewicz Turgieniew. // Encyklopedie dla dzieci „Avanta +”. Tom 9. Literatura rosyjska. Część pierwsza. M., 1999

N.I. Jakuszin. JEST. Turgieniew w życiu i pracy. M.: Rosyjskie słowo, 1998

L.M. Lotmana. JEST. Turgieniew. Historia literatury rosyjskiej. Tom trzeci. Leningrad: Nauka, 1982.S. 120 - 160

Iwan Turgieniew (1818-1883) - światowej sławy rosyjski prozaik, poeta, dramaturg, krytyk, pamiętnikarz i tłumacz XIX wieku, uznany za klasyka literatury światowej. Jest autorem wielu wybitnych dzieł, które stały się klasykami literatury, których lektura jest obowiązkowa w programach szkolnych i uniwersyteckich.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew pochodzi z miasta Orel, gdzie urodził się 9 listopada 1818 r. w rodzinie szlacheckiej w majątku rodzinnym matki. Siergiej Nikołajewicz, ojciec - emerytowany huzar, który służył w pułku kirasjerów przed narodzinami syna, Warwary Pietrownej, matki - przedstawiciela starej szlacheckiej rodziny. Oprócz Iwana rodzina miała innego najstarszego syna, Nikołaja, dzieciństwo małych Turgieniewów przeszło pod czujnym nadzorem licznych służących i pod wpływem dość ciężkiego i nieugiętego temperamentu ich matki. Chociaż matka wyróżniała się szczególną władczością i surowością usposobienia, uchodziła za kobietę raczej wykształconą i światłą, to ona interesowała swoje dzieci nauką i fikcją.

Początkowo chłopcy uczyli się w domu, po przeprowadzce rodziny do stolicy kontynuowali naukę u tamtejszych nauczycieli. Potem następuje nowa runda losów rodziny Turgieniewów - podróż i późniejsze życie za granicą, gdzie Iwan Turgieniew mieszka i wychowuje się w kilku prestiżowych pensjonatach. Po przybyciu do domu (1833), w wieku piętnastu lat wstąpił na Wydział Literatury Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego. Po tym, jak najstarszy syn Nikołaj zostaje kawalerzystą gwardii, rodzina przenosi się do Petersburga, a młodszy Iwan zostaje studentem wydziału filozofii tamtejszego uniwersytetu. W 1834 roku spod pióra Turgieniewa pojawiły się pierwsze wersy poetyckie, nasycone duchem romantyzmu (modny wówczas nurt). Poetyckie teksty zostały docenione przez jego nauczyciela i mentora Petera Pletneva (bliskiego przyjaciela A.S. Puszkina).

Po ukończeniu uniwersytetu w Petersburgu w 1837 r. Turgieniew wyjeżdża, by kontynuować studia za granicą, gdzie uczęszcza na wykłady i seminaria na Uniwersytecie Berlińskim, podróżując po Europie. Po powrocie do Moskwy i pomyślnym zdaniu egzaminów magisterskich Turgieniew ma nadzieję zostać profesorem na Uniwersytecie Moskiewskim, jednak ze względu na zniesienie wydziałów filozofii na wszystkich uniwersytetach w Rosji to pragnienie nie jest skazane na spełnienie. W tym czasie Turgieniew coraz bardziej interesował się literaturą, kilka jego wierszy ukazało się na łamach gazety Otieczestwiennyje zapiski, wiosną 1843 r. ukazała się jego pierwsza mała książeczka, w której ukazał się wiersz Parasza.

W 1843 r. za namową matki został urzędnikiem „specjalnego biura” MSW i służył tam przez dwa lata, po czym przeszedł na emeryturę. Władcza i ambitna matka, niezadowolona z faktu, że jej syn nie spełnił jej nadziei zarówno w karierze, jak i w życiu osobistym (nie znalazł dla siebie godnego przyjęcia, a nawet miał nieślubną córkę Pelageję ze związku z krawcowa), odmawia jego utrzymania, a Turgieniew musi żyć od ręki do ust i zadłużać się.

Znajomość słynnego krytyka Bielinskiego skierowała twórczość Turgieniewa w kierunku realizmu i zaczął pisać poetyckie i ironiczne wiersze narracyjne moralne, artykuły krytyczne i opowiadania.

W 1847 r. Turgieniew przynosi do magazynu „Sowremennik” opowiadanie „Khor i Kalinych”, które Niekrasow publikuje z podtytułem „Z notatek myśliwego”, tak zaczyna się prawdziwa działalność literacka Turgieniewa. W 1847 r. z powodu miłości do śpiewaczki Pauliny Viardot (poznał ją w 1843 r. w Petersburgu, dokąd przyjechała w tournée), na długo opuścił Rosję i zamieszkał najpierw w Niemczech, potem we Francji. Podczas pobytu za granicą powstało kilka dramatów: „Freeloader”, „Kawaler”, „Miesiąc na wsi”, „Prowincja”.

W 1850 r. pisarz powrócił do Moskwy, pracował jako krytyk pisma „Sowremennik”, aw 1852 r. wydał książkę swoich esejów „Notatki myśliwego”. Jednocześnie pod wrażeniem śmierci Nikołaja Wasiljewicza Gogola pisze i publikuje nekrolog, oficjalnie zakazany przez cezurę carską. Potem następuje areszt na miesiąc, deportacja do majątku rodzinnego bez prawa opuszczenia prowincji Oryol, zakaz wyjazdów za granicę (do 1856 r.). Podczas wygnania napisano opowiadanie „Mumu”, „Zajazd”, „Dziennik osoby zbędnej”, „Jakow Pasynkow”, „Korespondencja” i powieść „Rudin” (1855).

Po zniesieniu zakazu wyjazdów za granicę Turgieniew opuszcza kraj i przez dwa lata mieszka w Europie. W 1858 roku wrócił do ojczyzny i opublikował swoje opowiadanie „Asia”, wokół niej wśród krytyków natychmiast rozgorzały gorące spory i kontrowersje. Następnie narodziła się powieść „Szlachetne gniazdo” (1859), 1860 - „W wigilię”. Potem Turgieniew zrywa z tak radykalnymi pisarzami, jak Niekrasow i Dobrolubow, kłótnia z Lwem Tołstojem, a nawet wyzywanie tego ostatniego na pojedynek, który ostatecznie zakończył się pokojem. luty 1862 – publikacja powieści „Ojcowie i synowie”, w której autor ukazał tragedię narastającego konfliktu pokoleń w kontekście narastającego kryzysu społecznego.

W latach 1863-1883 Turgieniew mieszkał najpierw z rodziną Viardot w Baden-Baden, a następnie w Paryżu, nie przestając interesować się wydarzeniami w Rosji i działając jako swego rodzaju mediator między pisarzami zachodnioeuropejskimi i rosyjskimi. Podczas jego życia za granicą uzupełniono „Notatki myśliwego”, napisano opowiadania „Godziny”, „Punin i Baburin”, największy tom ze wszystkich jego powieści „Nov”.

Wraz z Wiktorem Hugom został wybrany współprzewodniczącym Pierwszego Międzynarodowego Kongresu Pisarzy, który odbył się w Paryżu w 1878 r., w 1879 r. pisarz został wybrany doktorem honoris causa najstarszego uniwersytetu w Anglii - Oksfordu. W schyłkowych latach Turgieniewski nie przestał angażować się w działalność literacką, a na kilka miesięcy przed śmiercią ukazały się Wiersze w prozie, fragmenty prozy i miniatury charakteryzujące się wysokim stopniem liryzmu.

Turgieniew umiera w sierpniu 1883 r. na ciężką chorobę we francuskim Bougival (przedmieście Paryża). Zgodnie z zapisaną w testamencie wolą zmarłego, jego ciało zostało przewiezione do Rosji i pochowane na cmentarzu Wołkowo w Petersburgu.

A van Turgieniew był jednym z najważniejszych rosyjskich pisarzy XIX wieku. Stworzony przez niego system artystyczny zmienił poetykę powieści zarówno w Rosji, jak i za granicą. Jego prace były chwalone i ostro krytykowane, a Turgieniew przez całe życie szukał w nich ścieżki, która doprowadziłaby Rosję do dobrobytu i dobrobytu.

„Poeta, talent, arystokrata, przystojny mężczyzna”

Rodzina Iwana Turgieniewa pochodziła ze starej rodziny szlacheckiej Tula. Jego ojciec, Siergiej Turgieniew, służył w pułku kawalerii i prowadził bardzo rozrzutny tryb życia. Aby poprawić swoją sytuację finansową, został zmuszony do poślubienia starszego (jak na ówczesne standardy), ale bardzo zamożnego właściciela ziemskiego Varvary Lutovinova. Małżeństwo stało się dla nich nieszczęśliwe, ich związek nie wyszedł. Ich drugi syn, Iwan, urodził się dwa lata po ślubie, w 1818 r. w Orelu. Matka zapisała w swoim pamiętniku: „...w poniedziałek urodził się syn Iwan, 12 werszoków [około 53 centymetry]”... W rodzinie Turgieniewów było troje dzieci: Nikołaj, Iwan i Siergiej.

Do dziewiątego roku życia Turgieniew mieszkał w majątku Spasskoye-Lutovinovo w regionie Oryol. Jego matka miała trudny i sprzeczny charakter: jej szczera i serdeczna troska o dzieci łączyła się z poważnym despotyzmem, Varvara Turgeneva często biła swoich synów. Zaprosiła jednak do dzieci najlepszych francuskich i niemieckich nauczycieli, rozmawiała z synami wyłącznie po francusku, ale jednocześnie pozostała fanką literatury rosyjskiej i czytała Nikołaja Karamzina, Wasilija Żukowskiego, Aleksandra Puszkina i Nikołaja Gogola.

W 1827 r. Turgieniewowie przenieśli się do Moskwy, aby ich dzieci mogły uzyskać lepsze wykształcenie. Trzy lata później Siergiej Turgieniew opuścił rodzinę.

Kiedy Iwan Turgieniew miał 15 lat, wstąpił na wydział ustny Uniwersytetu Moskiewskiego. W tym samym czasie przyszły pisarz po raz pierwszy zakochał się w księżniczce Jekaterynie Szachowskiej. Shakhovskaya wymieniła z nim listy, ale odwzajemniła się ojcu Turgieniewa i tym samym złamała mu serce. Później ta historia stała się podstawą opowieści Turgieniewa „Pierwsza miłość”.

Rok później zmarł Siergiej Turgieniew, a Varvara wraz z dziećmi przeniosła się do Petersburga, gdzie Turgieniew wstąpił na Wydział Filozoficzny Uniwersytetu w Petersburgu. Potem poważnie zainteresował się tekstami i napisał swoje pierwsze dzieło – poemat dramatyczny „Ściana”. Turgieniew mówił o niej tak: „Całkowicie śmieszne dzieło, w którym niewolnicza imitacja Manfreda Byrona została wyrażona z wściekłym nieudolności”.... W sumie przez lata studiów Turgieniew napisał około stu wierszy i kilka wierszy. Niektóre z jego wierszy zostały opublikowane przez magazyn Sovremennik.

Po ukończeniu studiów 20-letni Turgieniew wyjechał do Europy, aby kontynuować naukę. Studiował starożytną klasykę, literaturę rzymską i grecką, podróżował do Francji, Holandii, Włoch. Europejski styl życia zadziwił Turgieniewa: doszedł do wniosku, że Rosja musi wyzbyć się niecywilizacji, lenistwa i ignorancji, podążając za krajami zachodnimi.

Nieznany artysta. Iwan Turgieniew w wieku 12 lat 1830. Państwowe Muzeum Literackie

Eugene Louis Lamy. Portret Iwana Turgieniewa. 1844. Państwowe Muzeum Literackie

Kirył Gorbunkow. Iwan Turgieniew w młodości. 1838. Państwowe Muzeum Literackie

W latach czterdziestych XIX wieku Turgieniew wrócił do ojczyzny, uzyskał tytuł magistra filologii greckiej i łacińskiej na uniwersytecie w Petersburgu, a nawet napisał rozprawę, ale jej nie obronił. Zainteresowanie działalnością naukową wyparło chęć pisania. W tym czasie Turgieniew poznał Nikołaja Gogola, Siergieja Aksakowa, Aleksieja Chomiakowa, Fiodora Dostojewskiego, Afanasy Feta i wielu innych pisarzy.

„Poeta Turgieniew niedawno wrócił z Paryża. Co za gość! Poeta, talent, arystokrata, przystojny mężczyzna, bogaty człowiek, mądry, wykształcony, 25 lat - nie wiem, co natura mu odmówiła?

Fiodor Dostojewski, z listu do brata

Kiedy Turgieniew wrócił do Spasskoje-Lutovinovo, miał romans z chłopką Avdotyą Ivanova, który zakończył się ciążą dziewczynki. Turgieniew chciał się ożenić, ale jego matka wysłała Awdotię do Moskwy ze skandalem, gdzie urodziła córkę Pelageję. Rodzice Awdotyi Iwanowej pospiesznie ją wydali za mąż, a Turgieniew rozpoznał Pelageję dopiero kilka lat później.

W 1843 r. Wiersz Turgieniewa „Parasha” został opublikowany pod inicjałami T. L. (Turgenez-Lutovinov). Była bardzo ceniona przez Wissariona Bielinskiego i od tego momentu ich znajomość przerodziła się w silną przyjaźń - Turgieniew został nawet ojcem chrzestnym krytyka.

„Ta osoba jest niezwykle inteligentna… Miło jest spotkać osobę, której oryginalna i charakterystyczna opinia, zderzająca się z twoją, wydobywa iskry”.

Wissarion Bieliński

W tym samym roku Turgieniew poznał Paulinę Viardot. Badacze prac Turgieniewa wciąż spierają się o prawdziwą naturę ich związku. Poznali się w Petersburgu, kiedy piosenkarka przyjechała do miasta w trasie. Turgieniew często podróżował z Poliną i jej mężem, krytykiem sztuki Louisem Viardotem, po Europie i odwiedzał ich paryski dom. Jego nieślubna córka Pelageya wychowała się w rodzinie Viardot.

pisarz i dramaturg

Pod koniec lat 40. Turgieniew dużo pisał dla teatru. Jego sztuki „Freeloader”, „Bachelor”, „Miesiąc na wsi” i „Provincial” cieszyły się dużym zainteresowaniem publiczności i zostały ciepło przyjęte przez krytykę.

W 1847 r. magazyn „Sowremennik” opublikował opowiadanie Turgieniewa „Khor i Kalinych”, inspirowane podróżami myśliwskimi pisarza. Nieco później ukazały się tam opowiadania ze zbioru „Notatki myśliwego”. Sama kolekcja została opublikowana w 1852 roku. Turgieniew nazwał go swoją „Przysięgą Annibala” – obietnicą walki do końca z wrogiem, którego nienawidził od dzieciństwa – z pańszczyzną.

Notatki łowcy są naznaczone taką mocą talentu, która ma na mnie korzystny wpływ; zrozumienie natury często przedstawia się wam jako objawienie.”

Fiodor Tiutczew

Była to jedna z pierwszych prac, które otwarcie mówiły o kłopotach i niebezpieczeństwach pańszczyzny. Cenzor, który zezwolił na publikację Notatek myśliwskich, został zwolniony ze służby na osobisty rozkaz Mikołaja I z pozbawieniem jego emerytury, a sam zbiór zabroniono ponownego publikowania. Cenzorzy tłumaczyli to tym, że chociaż Turgieniew upoetyzował chłopów pańszczyźnianych, zbrodniczo wyolbrzymił ich cierpienie z powodu ucisku właścicieli ziemskich.

W 1856 roku pierwsza ważna powieść pisarza, Rudin, została opublikowana w zaledwie siedem tygodni. Imię bohatera powieści stało się powszechnie znanym imieniem osób, których słowo nie zgadza się z czynem. Trzy lata później Turgieniew opublikował powieść „Szlachetne gniazdo”, która okazała się niezwykle popularna w Rosji: każdy wykształcony człowiek uważał ją za swój obowiązek.

„Wiedza o życiu rosyjskim, a ponadto wiedza nie jest książkowa, ale doświadczona, wyjęta z rzeczywistości, oczyszczona i pojęta mocą talentu i refleksji, pojawia się we wszystkich pracach Turgieniewa ...”

Dmitrij Pisarev

W latach 1860-1861 w Biuletynie Rosyjskim publikowano fragmenty powieści Ojcowie i synowie. Powieść została napisana „wbrew dnia” i badała nastroje społeczne tamtych czasów – głównie poglądy nihilistycznej młodzieży. Pisał o nim rosyjski filozof i publicysta Nikołaj Strachow: „W „Ojcach i dzieciach” pokazał wyraźniej niż we wszystkich innych przypadkach, że poezja, pozostając poezją… może aktywnie służyć społeczeństwu…”

Powieść została dobrze przyjęta przez krytyków, nie zyskała jednak poparcia liberałów. W tym czasie stosunki Turgieniewa z wieloma przyjaciółmi stały się skomplikowane. Na przykład z Aleksandrem Hercenem: Turgieniew współpracował ze swoją gazetą „Kolokol”. Herzen widział przyszłość Rosji w socjalizmie chłopskim, wierząc, że burżuazyjna Europa przeżyła swoją przydatność, a Turgieniew bronił idei zacieśniania więzi kulturowych między Rosją a Zachodem.

Ostra krytyka spadła na Turgieniewa po wydaniu jego powieści „Dym”. Była to powieść broszurowa, która wyśmiewała zarówno konserwatywną rosyjską arystokrację, jak i rewolucyjnie nastawionych liberałów. Według autora wszyscy go skarcili: „zarówno czerwony, jak i biały, z góry iz dołu iz boku - zwłaszcza z boku”.

Od „Dyma” do „Wierszy w prozie”

Aleksiej Nikitin. Portret Iwana Turgieniewa. 1859. Państwowe Muzeum Literackie

Osipa Braza. Portret Marii Saviny. 1900. Państwowe Muzeum Literackie

Timofey Neff. Portret Pauliny Viardot. 1842. Państwowe Muzeum Literackie

Po 1871 Turgieniew mieszkał w Paryżu, sporadycznie wracając do Rosji. Aktywnie uczestniczył w życiu kulturalnym Europy Zachodniej, promował literaturę rosyjską za granicą. Turgieniew komunikował się i korespondował z Charlesem Dickensem, Georges Sand, Victorem Hugo, Prosperem Mérimée, Guy de Maupassant, Gustave Flaubertem.

W drugiej połowie lat 70. XIX wieku Turgieniew opublikował swoją najbardziej ambitną powieść, List, w której ostro satyrycznie i krytycznie przedstawił członków ruchu rewolucyjnego lat 70. XIX wieku.

„Obie powieści [Dym i listopad] ujawniły tylko jego coraz większe wyobcowanie z Rosji, pierwsza przez jego bezsilną gorycz, druga przez jego brak świadomości i brak jakiegokolwiek poczucia rzeczywistości w przedstawianiu potężnego ruchu lat siedemdziesiątych” .

Dmitrij Światopełk-Mirski

Ta powieść, podobnie jak Smoke, nie została zaakceptowana przez kolegów Turgieniewa. Na przykład Michaił Saltykov-Szczedrin napisał, że listopad był służbą dla autokracji. Jednocześnie nie zmniejszyła się popularność wczesnych opowiadań i powieści Turgieniewa.

Ostatnie lata życia pisarza stały się jego triumfem zarówno w Rosji, jak i za granicą. Następnie pojawił się cykl miniatur lirycznych „Wiersze w prozie”. Książkę otwierał wiersz prozą „Wioska”, a kończyła „Język rosyjski” – słynny hymn o wierze w wielkie przeznaczenie waszego kraju: „W dniach zwątpienia, w dniach bolesnych myśli o losie mojej ojczyzny, ty sam jesteś moim wsparciem i wsparciem, o wielki, potężny, prawdziwy i wolny język rosyjski! .. ... Ale nie można uwierzyć, że taki język nie został dany wielkim ludziom!” Ta kolekcja stała się pożegnaniem Turgieniewa z życiem i sztuką.

W tym samym czasie Turgieniew spotkał swoją ostatnią miłość - aktorkę Teatru Aleksandryńskiego Marię Savinę. Miała 25 lat, kiedy zagrała rolę Very w sztuce Turgieniewa Miesiąc na wsi. Widząc ją na scenie, Turgieniew był zdumiony i otwarcie wyznał dziewczynie swoje uczucia. Maria uważała Turgieniewa raczej za przyjaciela i mentora, a ich małżeństwo nigdy nie doszło do skutku.

W ostatnich latach Turgieniew był poważnie chory. Paryscy lekarze zdiagnozowali u niego dusznicę bolesną i nerwoból międzyżebrowy. Turgieniew zmarł 3 września 1883 r. w Bougival pod Paryżem, gdzie odbyły się wspaniałe pożegnania. Pisarz został pochowany w Petersburgu na cmentarzu Wołkowskim. Śmierć pisarza była szokiem dla jego fanów - a procesja ludzi, którzy przyszli pożegnać się z Turgieniewem, ciągnęła się przez kilka kilometrów.