Skład i podstawowe słowa fabuły. Podstawy składu: elementy i techniki

Rytm / działki czasami nie zapobiegają faktu, że coś się dzieje. W końcu się dzieje ... "Elegy" w bardzo generał Zasada konstruowania kompozycji Rubinstein można opisać w następujący sposób: Każdy z "Plik karty" rozpoczyna się więcej lub

2.2. Retoryka i logika. Skład daleka z percepcji muzyki poprzez doznania oceny do ich projektu werbalnego jest zakończone tylko na poziomie holistyczny tekstZbudowany, skomponowany przez autora. Aby zrozumieć tej strony umiejętności literackich - zasady

Sztuka bycia idiotą: styl i kompozycja tak zwana " naiwny sztuka»Znajduje się fundamenty rosyjskiej awangardy z 1910 roku (Lubok, grafika dziecięca, motywy etniczne ze sztuki prymitywnych narodów-Aboryginalowa zostały przetrwane w dziełach M. Larionava, N. Goncharova i

Król Attila. Skład sceny Gra przed złożeniem czytelnika do sądu, ostatnia historia, chcę dokonać wyjaśnienia. Długo chciałem rozszerzyć temat "East - West", to znaczy, aby pokazać, jak Wschód stał się zachodnim. Przez i duży, to było

Wykres i kompozycja są głównymi składnikami pracy literackiej. W tym artykule, na pewne przykłady, przyjrzymy się, co jest i dlaczego jest najważniejsze znaczenie w teorii literatury.

Działka jest systemem wydarzeń i relacji między bohaterami, rozwijającymi się w czasie i przestrzeni. M. Gorky ustalił działkę jako "komunikację, sprzeczności, współczucie, antypatia i ogólnie relacje ludzi - historii wzrostu i organizacji jednej lub innej natury, takich jak".

Fabuła składa się z działań znaków, z systemu obrazu. W opracowywaniu fabuły funkcje charakterystyk znaków są objawiane, ich ewolucja. Czasami działka jest identyfikowana z treścią pracy. Jednak treść jest szersza niż fabuła i nie ogranicza się do retowania tego, co się dzieje. Na działce indywidualność i umiejętności pisarza manifestują się, jego światopogląd i stanowisko są dotknięte.

Fabuła jest obrazem wydarzeń, jak podaje się w pracy. W tym przypadku wydarzenia nie zawsze są w pracy znajdują się w sekwencji przyczynowej i czasu. Praca może rozpocząć się od zdarzenia, które miało miejsce później niż opisany.

Co robić? N. Chernyshevsky zaczyna się od śmierci bohatera, a potem opowiada o wszystkim, co jej poprzedziło. W powieści "Bohater naszego czasu" M. Lermontowa naruszył również tymczasową sekwencję wydarzeń, co jest wykonywane przez pisarza w celu przełączenia uwagi czytelnika z wydarzeń zewnętrznych na wewnętrznym życiu Pechorin.

Konsekwentna transmisja wydarzeń przedstawionych w ich związku przyczynowym nazywa się Fabul. Często, fabul i fabuła pokrywają się, a potem rozmawiamy tylko o działce. Są sceny są kroniki i koncentryczne. Na działkach kroniki wydarzenia odpowiadają godzinie czasu, aw koncentrycznych między nimi przeważa związek przyczynowy. Różnica między tymi typami scen jest dobrze zilustrowana przez takiego przykładu: w frazie "Król zmarł, a królowa zmarła wkrótce", zrekonstruowana jest fabuła chroniczna, ale jeśli mówimy: "Król zmarł, a królowa zmarła Od żalu: "Będzie to koncentryczna formuła działki. Ten rodzaj działki może przeważyć w pracy, a może być kronika i koncentryczne początki do współistniesz w jednej pracy.

Działki mogą być jednoliczne lub złożone z kilku jednocześnie wynikających z linii, które łączą się, a następnie rozwijając równolegle. Działka jako kompleksowa liczba całkowita składa się z elementów, z których każdy ma własną funkcję. Elementy fabuły są ekspozycją, remisem, rozwój działań i kulminacji, pominięcia i epilogu. Nie jest konieczne, aby wszystkie elementy działki były w pracy. W literatura współczesnaZ reguły nie ma prologu i epilogu, może być nieco kulminacyjny, a nawet nie ma niezgody. Krawat, rozwój, wymiana jest określona przez konflikt.

Konflikt jest zderzeniem sprzecznych zjawisk, celów, aspiracji bohaterów lub sprzeczności z samego bohatera, na przykład między uczuciem a długiem, pragnieniem i niemożliwością jego egzekucji. Konflikt może działać jako sprzeczność między bohaterem a społeczeństwem, charakterem i okolicznościami, różne strony charakteru. Na konflikcie między bohaterem a społeczeństwem zbudowali "bohatera naszego czasu" M. Yu. Lermontov, góra z umysłu A. S. Griboyedova. Kontrady między naturą Raskolnikova a okolicznościami rzeczywistości powstaje konflikt "przestępstw i kara" F. M. Dostoevsky; W tej samej powieści prezentowanej i wewnętrzny konflikt Jako walka w duszy bohatera. W każdym kierunek literacki - jego dominujące konflikty. W klasycyzmie, ten konflikt dobrych i złych, oświecenia i ignorancji ("Niedrogi" D. I. Fonvizina). W romantyzmie, fundament konfliktu jest sprzecznością między bohaterem a społeczeństwem ("Cyganka" jako Puszkina, "MTSI" M. Yu. Lermontov). Zakres konfliktów w dziełach realizmu jest szerszy: społeczny, psychologiczny, społeczno-psychologiczny, konflikty stabilne Tworząc bazę działek. Fabuła znajduje wyraz w kompozycji.

Kompozycja jest konstrukcją produktu, korelacja składników formy artystycznej podłączonej do jednej całości. Kompozycja wynika z treści i gatunku pracy. Kompozycja może być prosta, liniowa, gdy pojedyncze epizody są wyłączone, postępuj zgodnie z jednym po drugim i są związane z głównym bohaterem. Przykładem jest skład wiersza N. Nekrasov, aby żyć dobrze w Rosji. Wydarzenia Rozwijają się w sekwencji chronologicznej. Inny rodzaj kompozycji obejmuje różnorodne linie wykresowe, które mogą przejść równolegle lub przejście. Chronologiczna zasada konstrukcji można łączyć z permutacją zdarzeń zgodnie z logiką autora ujawnienia charakteru. Naruszenie chronologii w tym przypadku iw formie retrospekcji - odwołuje się ("bohatera naszego czasu" M. Yu. Lermontov, "Ojcowie i dzieci" I. S. Turgenev). Kompozycja może być pierścień, tj. Początek i koniec wydaje się być zamknięty. Są powtarzane lub blisko siebie.

Ważnym elementem kompozycji jest rama artystyczna - tworzenie obrazów zbieżnych na zasadę analogii, podobieństwa z podstawowym charakterem lub wydarzeniem pracy. W historii L. N. Tołstoja "Epizod" Haji Murata "z ruiną, który długo opierał się mocną rękę, próbując go zakłócić, prowadzi historię z Haji-Muratem, do ostatnie westchnienie Nudne dla twojego życia. Złożona rola może odtwarzać wnętrze i krajobraz, jeśli nie są przedmiotem obrazu i służą do ujawnienia projekt ideologiczny Pracuje. W "Dead Douls" N. V. Gogol, szczegóły środowiska domowego pozwalają ocenić bohaterów Manilova, Sobesevicha, pudełka, pluszów. W kompozycji, dlatego następujące główne elementy różnią się: 1) ogólna konstrukcja 2) System znaków 3) System zdarzeń 4) Elementy Dokłada.

Ekspozycja - czas, miejsce działania, skład i relacje znaków. Jeśli ekspozycja jest umieszczona na początku pracy, nazywa się to prosto, jeśli w środku - zatrzymany.

Omen- Wskazówki, które foreshadow dalszy rozwój wątek.

Krawat to wydarzenie, które prowokuje rozwój konfliktu.

Konflikt - konfrontacja bohaterów czegoś lub kogokolwiek. Jest to podstawa pracy: brak konfliktu - nic do powiedzenia. Rodzaje konfliktów:

• człowiek (humanizowany charakter) przeciwko osobie (humanizowanej postaci);
• człowiek przed naturą (okoliczności);
• człowiek przeciwko społeczeństwu;
• człowiek przeciwko technologii;
• człowiek przed nadprzyrodzonym;
• człowiek przeciwko sobie.

Rosnące działanie - seria wydarzeń, które pochodzi z konfliktu. Akcja rośnie i osiąga szczyt w punkcie kulminacji.

Kryzys - konflikt osiąga szczyt. Przeciwstawne strony są stwierdzone. Kryzys odbywa się bezpośrednio przed kulminacją, albo jednocześnie z nim.

Kulminacja jest wynikiem kryzysu. Często jest to najciekawszy i znaczny moment w pracy. Bohater albo pęknie lub ściska zęby i przygotowuje się do celu.

Akcja w dół - seria wydarzeń lub działań bohaterów prowadzących do skrzyżowania.

Konflikt jest dozwolony: bohater jest osiągnięty przez cel lub pozostaje z czymkolwiek lub umierającym.

Dlaczego ważne jest poznanie fundamentów budowy fabuły?

Ponieważ ponad wiek literatury ludzkość opracowała szczegółowy system wpływu historii na psychikę. Jeśli historia nie pasuje do niego - wydaje się powolna i nielogiczna.

W wyrafinowanych pracach z wieloma liniami fabularnymi wszystkie powyższe elementy mogą pojawić się wielokrotnie; Co więcej, kluczowe sceny Powieść podlega tym samym prawom budowy fabuły: pamiętaj o opisie bitwy Borodino w "wojnie i świata".

Wiarygodny

Przejście od wiązania się z konfliktem i jej pozwolenia powinno być wiarygodne. Nie można na przykład wysłać hero-leniwy w podróży tylko dlatego, że chcesz. Każda postać powinna mieć poważny powód, aby działać w taki czy inny sposób.

Jeśli Ivanushka-Fool siedzi na koniu, niech je prowadzą silne emocje: Miłość, strach, pragnienie zemsty itp.

Logika i zdrowy rozsądek są niezbędne na każdej scenie: jeśli bohater powieści jest idiotą, oczywiście, może pójść do lasu, sising do trujących smoków. Ale jeśli rozsądna osobaNie będzie miał poważnego powodu.

Bóg z samochodu

Izolacja jest wynikiem działań postaci i w żaden sposób. W starożytnych grach wszystkie problemy mogą rozwiązać bóstwo, poświęcony na scenie na linach. Od tego czasu, śmieszne finał, kiedy wszystkie konflikty są wyeliminowane przez różdżkę czarodzieja, anioła lub szefa, zwanego "Bogiem z samochodu". Co przyszedł w starożytnych, tylko denerwujących współczesnych.

Czytelnik czuje się oszukany, jeśli bohaterowie są po prostu szczęście: na przykład Lady znajduje walizkę z pieniędzmi, gdy musi zapłacić odsetki od pożyczki. Czytelnik szanuje tylko tych bohaterów, którzy zasługują na to - to znaczy, zrobili coś godnego.

Kompozycja (z kompozycji z kompozytorów łacińskich, związków) - budowanie pracy artystycznej. Kompozycja może być zorganizowana działka i nie-siebie. Praca liryczna Ponadto może być wykrednicza, dla której charakterystyczna jest epicka działka zdarzeńowa) i nie spełniająca (wiersz Lermontov "wdzięczność").

Skład prac literackich obejmuje:

Wyrównanie właściwości i grupowania innych obrazów;

Skład działki;

Skład elementów ekstrawicznych;

Skład szczegółów (szczegóły sytuacji, zachowania);

Kompozycja mowy (techniki stylistyczne).

Skład produktu zależy od zawartości, rodzaju, gatunku itp.

Gatunek (ks. Gatunek - Rod, View) -Type werbalnej i grafiki, a mianowicie:

1) Naprawdę istniejący w historii literatura krajowa lub wiele literatury i różnorodne prace (epickie, powieść, historia, powieść w epicce; komedia, tragedia itp. W dziedzinie dramatu; Oda, elegia, ballada i Ave. - w tekstach);

2) "Idealny" typu lub logicznie skonstruowany model konkretnej pracy literackiej, które można uznać za jego niezmiennik (ta wartość terminu jest obecna w dowolnej ustaleniu konkretnej literatury J.). Dlatego charakterystyczna dla struktury J. w tym momencie historycznym, tj. W aspekcie synchronizacji należy połączyć z oświetleniem w perspektywie dichronicznej. Takie, na przykład, podejście m.m.bakhtin do problemu struktura gatunku Romanov Dostoevsky. Najważniejszym punktem zwrotnym historii literatury jest zmiana gatunków kanonicznych, których struktury przynoszą do pewnych "wiecznych" obrazów i innych niż Connical, tj. nie w budowie.

Styl (z Lat. Stilus, rysik jest spiczastą różdżką dla litery) - w połączeniu z pewnym systemem funkcjonalnym elementów językowych, metod ich wyboru, stosowania, wzajemnej kombinacji i relacji, rodzaju funkcjonalnego Lit. Język.

Struktura mowy kompozycji C. (tj. Zestaw elementów językowych w ich interakcji i wzajemnych relacjach) wynika z zadań społecznych komunikacji mowy (komunikacja mowy) w jednej z głównych sfery ludzkiej działalności

C. - Podstawowa, fundamentalna koncepcja stylistyki funkcjonalnej i języka literackiego

System SCU w stylu funkcjonalnym. Rus. Oświetlony. Język jest wielowymiarowy. Składniki jego funkcjonalnego i stylu jedność (style, widma książek, przemówienie publiczne, mówienie, język haniel sztuki) Easternactive w ich znaczeniu w komunikacji mowy i na pokrycie materiału językowego. Wraz z C. Sfera w stylu funkcjonalnym jest wyróżniona. Ta koncepcja jest skorelowana z koncepcją "S." I podobnie do niego. Razem

Artystyczna mowa - Mowa, która implementuje funkcje estetyczne języka. Artystyczna mowa jest podzielona na prozę i poetycka. Mowa artystyczna: - utworzona w jamie twórczość ludowa; - pozwala przenieść objawy od obiektu do obiektu podobieństwa podobieństwa (metafora) i przez sąsiedztwo (metonimia); - formy i rozwija znaczenie tego słowa; - daje mowę skomplikowaną organizacją fonologiczną

Prace literackie jest holistycznym obrazem życia, odtwarza wszelkie doświadczenie. Uczciwość pracy literackiej wynika z określonych w nim określonej treści.

E. W odpowiednim systemie środków i metod ekspresji. Obraz, gatunek, rytm, słownictwo, działka, kompozycja są znaczące, objęte ideałami artysty.

W dziedzinie treści i forma są nierozłączne. Jedność treści i formularzy jest dynamiczna, ruchoma, ponieważ sztuka jest żywym procesem odzwierciedlenia obiektywnej rzeczywistości. Czas tworzy nowy formy artystyczne. Jak napisał

V. Mayakovsky, "... Nowość materiału i recepcji jest obowiązkowa dla każdej pracy poetyckiej" 94. Nowe rytmy czasu wymagane z poety nowych form.

Każda praca literacka jest wyjątkowa, wyjątkowa Świat artystyczny Z własnym, tylko nieodłącznym treścią i formą wyrażającą tę zawartość. Naruszenie integralności pracy prowadzi do zmniejszenia lub niszczenia jego artystyczności. Kryterium artystycznego jest harmonijną jednością treści i formy pracy. Praca literacka jest estetyczną jednością ze wszystkich stron swojej formy służącej przykładu wykonania treści artystycznych.

1SH1 Struktura pracy literackiej

Artystyczny przykład wykonania holistycznego obrazu życia we wszystkich jego złożoności i sprzeczności, które manifestuje się w wydarzeniach, stosunkach, okolicznościach, myślach i uczuciach znaków, odbywa się przez bardzo różne środki.

Kreatywne techniki każdego artysty są wyjątkowe, ale są wspólne fundusze wynikające z cech literatury. To, używając terminu Gorky, pierwszym elementem literatury jest język, z którym tworzone są obrazy słowne. Jest to wizerunek życia w swoich procesach, ruch, który przedstawia przede wszystkim z Yu E T, w którym ujawniono ludzkie znaki i konflikty społecznościowe. Jest to kompozycja, tj. Budowanie dzieła literackie, ponieważ w celu uosażenia ideologicznego planu artystycznego, pisarz musi skontaktować się z różnymi technikami. A ten ostatni jest funkcje gatunkuZ którym przykład wykonania jest zawsze podłączony kreatywny design artysta.

Koncepcja artystyczna, a także definicja artystyczna, służy do wskazania specyfiki art. Podstawą specyfiki sztuki jest jego estetyczna natura. Artystyczny jest najwyższy forma kulturalna Estetyczne nastawienie do świata, dla "estetycznego w pełni wykonuje się tylko w sztuce" 95.

W dziedzinie artystycznej, hegel zauważył: "Wartość duchowa, która ma pewne wydarzenie, indywidualny charakter, akt ... czyszczący i bardziej przejrzysty niż jest to możliwe w zwykłą niezwykłą rzeczywistość" 96.

Fakt życia, stając się elementem sztuki! Proza, przekształcona w pracę, uczestniczy w budowie działki, która jest z definicji V. Shklovsky, "badania rzeczywistości" 97, a według wzoru E. Krotowa "Koncepcja rzeczywistości" 98.

Z tobą? t (Franz. SUJ? T - Temat, treść) jest systemem zdarzeń, które tworzą treść pracy literackiej; W szerszej wartości jest to historia znaku, pokazana w określonym systemie zdarzeń.

Zrozumienie fabuły jako kursu wydarzeń pojawił się w XIX

w. Fakt, że wtedy naukowcy, w szczególności A. Veselovsky, był postrzegany jako fabuła, przedstawiciele nowoczesne studia literackie Rozważyć jako Fabul (Lat. Fabula - Tale, Bass); Fabuła nazywają artystycznie leczoną ziemią. "Zestaw wydarzeń w wzajemnym połączeniu wewnętrznym ... zadzwońmy do fabuli. Artystycznie zbudowany dystrybucja wydarzeń w pracy nazywa się fabułą "- powiedział B. Tomashevsky. Oferował takie wyróżnienie: Fabul jest taki, że "co było naprawdę", fabuła jest ", jak dowiedział się o tym czytelnik." 99.

Krajowy przykład niezrozumienia Fabul i Fabuła jest Romanem Lermontovem "Bohater naszego czasu". Jeśli przestrzegasz fantastycznej sekwencji, historia w powieści była zlokalizowana w taki sposób: "Taman", "Princess Mary", "Bal", "Fatalist", "Maxim Maximych". Ale M. LERMONTOV rozmieścił wydarzenia w powieści w innej sekwencji, po ścieżce pogłębienia charakteru bohatera jego czasu, ponieważ ustawił sobie zadanie "ujawniają historię ludzkiej duszy".

W podręczniku "Wprowadzenie do krytyki literackiej", edytowane przez G. Pospelova, sekwencję składania zdarzeń w tekście pracy (fakt, że V. shklowski zwany "działką") jest zaproszony do wywołania "Skład działki" oraz na termin "działek", aby utrzymać wartość wstępującą do XIX w. L. TimoSofeev uważa, że \u200b\u200bprawie w terminie "Fabul" nie ma potrzeby i nie odmawia, a działek interpretuje jako jedną z form kompozycji100. Jak widzimy, w krytyce literackiej xx

w. Kwestia działki pozostała na wiele sposobów dyskusji.

Działka w prozie jest systemem wydarzeń, zmiana sytuacji, zmian zewnętrznych lub wewnętrznych w bohaterach. Natterski B. pRASAIC PRACA - Jest to historia o wydarzeniach, w poetyce - sekwencji praw autorskich emocjonalnych oświadczenia.

Porównajmy dzieła M. Lermontov różnych gatunków: Wiersz "Nie płacz, nie płakać, moje dziecko ..." i historia "Bal" z powieści "bohatera naszego czasu".

Pierwszym z nich jest opowieścią o wydarzeniach w życiu dziewczyny, która uwielbiała z nudy, która przyjechała z daleko, obce strony młodego mężczyzny, szukając chwały i wojny, która troszczy się o drogo, ale łzy twojej nie będą doceniać! Działka jako system wydarzeń lub działań bohaterów brakuje tutaj. Zdarzenia, jakby przeniesione poza wierszem. W środku - reakcja na wydarzenie, które miało miejsce wcześniej: pociechę smutku Goringingu, poczucie współczucia do niego. Dramatyczna sytuacja jest przywrócona: historia miłości i rozstanie dwóch osób.

Historia historii "Bal" jest opowieścią o tragedii opuszczonej Gorianki, historii jej śmierci. Wydarzenia mają tutaj dominującą wartość. Przez ich dynamikę charakter Pechoriny ujawnia się i ocenia. I główny konflikt, z których przyczyną była wewnętrzna dwoistość Pechorina, została wyrażona w jego działaniach. Nie udało mu się ocenić miłości do Bali, tylko w pewnym momencie uważał, że jej uczucia wypełniłby pustkę w swojej duszy. Motyw współczucia, współczucia na belę jest tutaj obecny, ale tylko w intonacji narratora - Maxim Maxim.

Wydarzenia, które tworzą fabułę, są ze sobą lub w tymczasowym połączeniu, gdy podążają za drugim, jak w "Odyssey" Homera, w " Zwykła historia"I. Goncharov lub do Causal Communications, jak w powieści przez F. Dostoevsky" przestępstwo i kara ". W rezultacie istnieją dwa typy działek - działki są przewlekłe i działki koncentryczne lub co jeszcze się nazywa, działki jednolitych działań.

Informacje o tych dwóch rodzajach działek mówili również o Arystoteles. Każdy z nich posiada specjalny funkcje artystyczne.. Przewlekłe sceny odtworzyć rzeczywistość we wszystkich swoich różnych objawach i częściej są używane epickie dzieła. Pozwalają bardziej szczegółowo pisarza o tworzenie ludzkiej osobowości ( trylogia autobiograficzna M. Gorky "Dzieciństwo", "u ludzi", "Moje uniwersytety", Roman N. Ostrovsky "Jak stal Haited"), pozwala przedstawić szerokie warstwy życia ("Podróż z Petersburga do Moskwy" A. Radishchev, "Biznes Artamon" m. Gorky). Tymczasowe więzi odgrywają główną rolę. W koncentryczne działki Przyczynowe relacje wydarzeń występujących w życiu bohaterów, jak w Decameron, Bokcchcho i w Romanovie I. ILF i E. Petrov o opuszczeniu Bender.

Koncentryczne i przewlekłe start mogą odnosić się do siebie. Stwarza to działki wielokabrowej ("Anna Karenina" i "wojna i pokój" L. Tolstoy, "na dole" M. Gorky).

Nie ma wątpliwości, że działka odzwierciedla sobie prawdziwą rzeczywistość, w przenośni ujawnia konflikty życia i wyraża swoją ocenę pisarza.

Fabuła nie może być identyfikowana z treścią pracy, ponieważ może również mieć elementy out-to-nosie, które zostaną omówione poniżej. Działka rozwija się głównie z działań znaków. I mogą być nasycone dynamiką zewnętrzną, gdy w życiu bohaterów jest wiele wydarzeń, co prowadzi do ostrych zmian w ich przeznaczeniach (spotykamy go magiczne bajki, w tragediach V. Szekspira, w dziełach A. Duma, F. Dostoevsky, M. Sholokhova, A. Fadeeva). Ale pisarze często zwracają się do działań wewnętrznych, gdy pokazują głębokie zmiany w życiu ich postaci, a nie w wyniku ich decydujących czynów i szybko zmieniających się zdarzeń, ale w wyniku zrozumienia złożonych relacji ludzkich i refleksji nad kontrowersyjnym życiem. Na działkach takich dzieła istnieje znacznie mniej imprez, bohaterowie są mniej aktywni, bardziej podatne na samofiranie (odwołanie do działania wewnętrznego jest charakterystyczne dla sztuk A. Czechowa, agenta w, Likhonosov i Yu. Kazakov , dla powieści M. Prousta "w poszukiwaniu zagubionego czasu" itp.).

Działka grafiki przenosi jeden lub inny stopień uogólnienia. Arystoteles zauważył, że "zadaniem poety nie ma mówienia o tak naprawdę się dzieje, ale może się zdarzyć dalej, o możliwym prawdopodobieństwie lub konieczności" 101.

Działka obejmuje nie tylko wydarzenia z życia postaci, ale także wydarzeniach duchowego życia autora. Tak więc odchylenia w "Eugene Onegin" A. Pushkin i w "Dead Souls" N. Gogol jest wycofaniem się z Fabul, a nie z działki.

Fakt, że dział działa jako system wydarzeń w pracach wynika z faktu, że większość prac zbadających ważne konflikty publiczne. M. Gorky powiedziała tak o roli historii: "Pisarz musi zrozumieć, że nie tylko pisze pióro, ale - rysuje słowa i przyciąga nie jako mistrza malarstwa, przedstawiającą osobę w ruchu i próbuje przedstawić ludzi w ciągły ruch, w akcji, w niekończących się starcie między nim, w walce o zajęciach, grupy, jednostki "102. Ujawnienie na działce konfliktu (w swoim rozwoju i rozdzielczości) ma bardzo ważne. A najważniejszą cechą działki jest wykrywanie sprzeczności z życia, tj. Konflikty.

Konflikt (łac. Sozssch - starcie) w literaturze - starcie między postaciami lub między znakami a środowiskiem, bohaterem i losem, a także sprzecznością w świadomości charakteru lub przedmiotem oświadczenia lirycznego3.

Po raz pierwszy opracowano teorię konfliktu (kolizji) przez Hegel. W przyszłości B. Show, L. Vygotsky, M. Bakhtin, M. Epstein i inni byli zaangażowani w tę kwestię.

Cała dynamika treści pracy literackiej opiera się na konfliktach artystycznych, które są odzwierciedleniem konfliktów rzeczywistości. , ^.

W pracy literackiej w jego struktura artystyczna Wcielenie Idean-estetyczne uzyskuje się przez spory społeczne, filozoficzne, moralne, które prowadzą bohaterów tych prac i rozwijają się system wielopoziomowy konflikty artystyczne.co wyraża koncepcję ideologiczną i estetyczną autora. Konflikty sceny i metody ich wcielenia są bardzo zróżnicowane i ze względu na historyczne i powody społeczne. Jest w kolizjach, że cechy znaków znajdują się w kolizjach. Z tego powodu analiza działek nie może być rozrywana z analizy charakteru charakteru, której nie można ujawnić konflikty zewnętrzne.

Scena historii A. Solzhenitsyn " Matrenin Poult.»Make up epizody z ubogich wydarzeń starszego chłopskiego chłopskiego życia Matrena Vasilyevna Grigorieva, w której było niewiele radości: ciężka praca, trudności z zbiorowego życia gospodarstwa, wojny, osobistego żalu i, głównej rzeczy - samotność, samotność Duchowy, ponieważ inni (nawet bliskich ludzi) uważali Matre "Yurodiva" ze względu na jego lekceważenie dla nieruchomości: ... i nie pościł podczas sprzedaży; i nie ostrożnie; A nawet prosiaczek nie trzymał, z jakiegoś powodu nie kochałem; I, głupi, pomógł komuś innemu za darmo.

Słowa są zdominowane w charakterystyce bezinteresownej matrery: "Nie było", "nie miał", "nie pościł". Miała inny system wartości: Wolała "dać" wszystkim ludziom. Historia jest zbudowana na opozycji bezinteresownych Matrain "Chasters" (Faddia, pasierbica Kira z mężem i innymi). Konflikt pozwala zrozumieć dwóch filozofii życia. Z punktu widzenia autora irrekresujący pragnienie własności okazuje się katastrofą krajową moralne ideały, utrata wartości duchowych. I jeszcze jedna opozycja jest w historii: biedne życie ludzkie i jego życie, które składają się z niepokojonego cierpienia, odważnego "niedociągnięcia", spokojnej odporności na wszystko, co zapobiega osobie pozostać osobą. Początkową nazwą tej historii było "nie warte wioski bez sprawiedliwych". Matroin na głęboką istotę własnej kontynuuje rodzaj sprawiedliwych, które pojawiły się w dziełach N. Leskova (jego bliskość bohatera opowiadania o "Jednostopniowych" jest szczególnie ostry).

A postać bohatera Puszkina jest ujawniona na działce. Nasilenie konfliktu, celowości i zdejmujących działania bohatera " Szczyt pani"Hermann wynika ze swojej postaci, woli. Nie ma ciągłego, postępowego rozwoju, chociaż charakter centralny charakter A Fabul jest ściśle podłączony. W przeszłości okazuje się być zaangażowany w teraźniejszość, obecna jest widoczna i oceniana z przeszłości. Charakter ruchu czasu pilotażowego jest posłuszny woli autora, który swobodnie go zwraca się, łamie swój spójny kurs.

Przerwa epicki Fabul rodzi się do konieczności zrozumienia okoliczności i postaci, motywując rozwój działania. W związku z tym opis oceny otwartych autora jest najechane, połączenia autora i bohaterów się zmienia (jest wszechwiedzący i wszyscy wie, jest tylko obserwatorem ", towarzyszącym" jego bohaterom, po prostu odmawia skomentowania niektórych wydarzeń , to jest niezwykle obiektywny, opowiadający o jego postaciach). W opowieści Puszkina - adhezja wszystkiego ze wszystkim, różnorodnością i jednością złożonego procesu życia.

Artysta nie może nie przerwać uwagi na konflikty, które mają ważny Za swój czas dla ludzi. Więc Gogol w jego komedii "audytor" wykazał nie tylko konflikt między urzędnikami a wyimaginowany audytor. Khlestakov, ale także konflikt między urzędnikami a obywatelami, którzy byli w pełni zależności od nich - łapówki i Casnicrds.

Konflikt jest najważniejszą kategorią merytoryczną. Wybór konfliktów i podszewki do systemu określają oryginalność pozycji pisarza. Poprzez badanie konfliktów możesz zrozumieć motywy za słowa i działania postaci, aby zidentyfikować oryginalność praw autorskich, pozycja moralna Pisarz.

Korzystając z terminu V. Belinsky "Socialety Paphos", możemy powiedzieć, że w wielu pracach konflikty są przedstawiane jako generacja sytuacji betonowo-historycznych. Z tym spotykamy się w tragedii Puszkina "Boris Godunova", w Roman Turgenew "Ojców i dzieci", w wierszu Nekrasov ", który żyje dobrze w Rosji", w której sprzeciwiają się sprzeczności różne klasy, grupy. Są to powszechne konflikty. Mogą być zawarte w konfliktach prywatnych, ponieważ szoky historyczne i społeczne przechodzą przez los każdej osoby, takich jak Pechorin, bracia Karamazowa, Rudina, Grigory Meleekhova, Ivan Denisovich Shukhov.

Konflikty mogą mieć nie tylko zewnętrzne, ale także wewnętrzne, psychologiczny charakter. Przypomnijmy sobie duchową walkę Arbeniny (M. Lermontov Maskarad), Oblomov (A. Goncharov "Oblomov"), niezadowolony z nim puszkin Evgenia. Oligin.

Bardzo często w dziedzinach konfliktów osobistych i społeczeństwa ściśle ze sobą ze sobą połączony (A. Griboedov "z dowcipu"; M. LERMONTOV "Maskarend"; A. Ostrovsky "Thunderstorm").

Komunikacja wydarzeń na działce (przyczynowo i kronika) i sekwencję opowieści o tych wydarzeniach lub ich prezentacji scenicznej w dziełach dramatycznych - różne aspekty Kompozycje.

W konflikcie Chatsky walka dwóch antagonistycznych sił publicznych odzwierciedlonych w konflikcie Moskwy Famusovskaya: zaawansowana szlachta i niszczyciele. Griboedov odzwierciedlał wewnętrzne sprzeczności w społeczeństwie rosyjskim Ćwierć xix. w. Problemy komedii "Mount from Wit" są połączone z autorką pogrubią się w przyszłości Rosji, w szczególności o problemach służba publiczna, potrzeba kształcenia i wychowania obywatela.

"Biada z umysłu" Griboedov jest komedią, w której plan dla gospodarstwa domowego i plan jest spleciony. Zrozumiało zarówno konflikty - publiczne (zewnętrzne) i osobiste (wewnętrzne, psychologiczne). Docierają do kulminacji III działanieW którym Sofya staje się winowcem plotek o szaleństwie Chatsky. Rozmowa z Regetle (4 -7-E Działania IV) otwiera oczy Chatkomu na temat tego, co wydarzyło się podczas jego nieobecności w Moskwie.

Cechy rozwoju linii działek Chatsky - Magovousov (Society Ramusovskoe), Chatsky - Sophia przyczyniają się do głębszego ujawnienia natury Chatsky, który, jak rozwija się wykres, zamienia się w namiętną zrozumiałość istniejącego zamówienia. Wymiana osobistej intrygi wystąpi w 13-14. zjawisku działania IV. W grze nie ma formalnie wyrażonego skrzyżowania. konflikt publiczny, pozostaje poza rzeczywistą akcją etapu. Czaty są zmuszone do ucieczki z kapitału - Griboedov, jak to było przewidywać porażkę polityczną Decembristów w 1825 roku Society Famusovskoe To nie znosi "Vulnodims", "Jacobintsev".

Specyficzność gatunkową "żal z umysłu" jest złożony i wieloosiony - w tekście komedii społecznej znajdują się elementy szlachetnej satyry (monologu Chatsky "i sędziów?"), Cywilna elegia (monologowie Chatsky są w bezpośrednim Związek z problemami Puszkina "Village" z wykończeniem Serfdom), epigramy XVIII wieku, Basni, Waterville. Ma elementy klasyczny styl: Tradycyjna liczba aktów - ich pięć, zgodność z zasadami "trzech jedności" - czas, miejsc, działań, użycia nazw "mówiących", tradycyjnych ról (Lisa - "subrete"). Ale jest to realistyczna komedia: postacie w nim są ujawnione głęboko i wielostronnie, zindywidualizowane charakterystyka mowy. Gra była niezwykle aktualna. V.G. Belinsky widział w swoim "energicznym proteście przeciwko jałowej rosyjskiej rzeczywistości" 1. Ideologiczne znaczenie Komedia - w korupcji niemoralności serf (migały), korzenie towarzyskie cisza (Molchanina), Arakheyevshchina (Scalezub).

Konflikt odgrywa szczególną rolę dramatyczna pracagdzie staje się najważniejszą znaczącą kategorią. Dramatyczne kolizje są ważnym sposobem zidentyfikowania programów życiowych i samozapargów swoich postaci. Konflikt wymaga koncentracji historii w grze. Dramatyczne konflikty dla ich treści i malarstwa emocjonalnego są podzielone na tragiczne, komiczne i rzeczywiście dramatyczne, które różnią się od tragicznego do tego, co można rozwiązać.

NA. Ostrovsky w dramacie "Thunderst" udało się wykryć nowa natura Dramatyzm zakończył się w prawdziwych publicznych sprzeczności czasu. W "burzy" "Dramatyczny konflikt epoki" jest nierozerwalnie związany z wewnętrznym konfliktem Kateriny, którego charakter, z których N. Dobrolyubow argumentował w artykule "Światło światła ciemne królestwo"," Koncentraty decydujący i bezinteresowny w tym sensie, że jest dla niego lepszy dla niego śmierci niż życie w taki sposób exeses ... ".

Podczas wdrażania konflikt może przekształcić się. Więc w Roman I. Turgenew "Ojców i dzieci" konflikt społeczny Między nici-liberałami (rodzina Kirsanov) i magazynowanie medalu Bazarowskiego stoi w obliczu konfliktu filozoficznego - w sporach na temat życia i śmierci, miłości i nienawiści, wiecznego i tymczasowego.

W opowieściach M. Gorky, napisane przez niego w 10. XX wieku, konflikty między ludźmi, w innym okaleczonym samowystarczalnym budynku węża ("Chelkash"), w tym samym stopniu często uwolnione od trudnych pozostałości przeszłość ("Konovalov", "małżonki Orlov") lub między ludźmi, którzy są przedstawicielami różnych klas i grupy społeczne ("Niegrzeczny"). Istnieje wewnętrzny konflikt w duszach samych bohaterów, którzy mają nowe pomysły i uczucia ("Pavel").

Estetyka zawsze dała Świetna cena konflikt. Pozwala i warta konfliktu w indywidualne dzieła (Na przykład w tragediach; więc konflikt podczerwieni w "Gamiecie" Szekspira).

Jak już zauważono, konflikt leży wykres. Będąc podstawą I. moc jazdy. Działania, określa główne etapy rozwoju działki.

Zgodnie z głównymi etapami rozwoju konfliktu na działce, główne elementy konstrukcji działki, które są głównymi punktami rozwoju przedstawionego konflikt życia. Narodziny konfliktu jest remisem, najwyższym zaostrzeniem - kulminacja. Konflikt jest stosunkowo pełnym momentem istotnego procesu, który ma swój początek, rozwój i koniec.

Fabuła obejmuje następujące elementy: ekspozycja, wynik, rozwój, kulminację, skrzyżowanie i postpozycja. Niektóre prace mają prolog i epilog. Każdy z nazwanych elementów wykonuje swój cel.

Wstępna klauzula organizacji opowieści jest ekspozycja (Lat. Exroyasho - prezentacja, wyjaśnienie) - prehistoria wydarzeń leżących u podstaw prac artystycznych. Zwykle otrzymuje cechy głównych bohaterów, ich układ przed rozpoczęciem działania, do remisu. Ekspozycja motywuje zachowanie postaci w rozważanym konflikcie.

Umiejętność, charakter konstrukcji ekspozycji jest określony zadania artystyczne.dostarczany przed pisarzem. Tak więc, w historii M. Gorkiego "Matki" w ekspozycji opisuje życie osiedla roboczego. Opowiada o trudnym życiu pracowników, o rosnym poczuciu protestu przeciwko nieznośnym warunkach życia. Fabryka "z obojętnym zaufaniem czekała na" rano pracowników, a wieczorem rzucił "dokładnie pracował żużla". I "Sullen Ludzie", "dokładnie przerażone karaluchy", "oddychanie dymiącym, naftowym powietrzem" wrócił do domu. Ekspozycja historii prowadzi do idei, że nie można żyć dalej, że ludzie, którzy musieliby zmienić to życie, musieli się pojawić. W ten sposób przynosi ciąg - spotkanie Paul Vlasov z przedstawicielami rewolucyjnych inteligencji.

Ekspozycja może być bezpośrednia, stojąc na początku pracy, jak w historii Gorki, ale może być zatrzymana, podana w środku lub na końcu pracy. W takim przypadku daje praca artystyczna Tajemnica, niejednoznaczność (historia Kateriny o wolnym życiu w domu rodziców w dramacie A.n. Ostrovsky "Thannsporm"; Informacje o życiu Chichikowu przed jego przybyciem miasto Gubernsky.Dane w ostatnim rozdziale pierwszego wolumenu "Dead Douls"

N. Gogol). Ekspozycja powinna być zawsze rozpatrywana w swoim cele merytorycznym, pomoże to ustalić związek między okolicznościami a postaciami postaci.

Krawat jest wydarzeniem, który jest początkiem działania. Ona lub odkrywa już miały sprzeczności, lub sama tworzy konflikty ("wiązanie"). Ten moment jest na przykład przybyciem Łukasza do nocy (M. Gorky "na dole"). Łamanie w komedii Gogolu "Audytor" jest otrzymaniem znajomości listu, który informuje o domniemanym przybyciu audytora. Urzędnicy strasznie martwi się o tę wiadomość, zaczynają przygotować się na spotkanie audytora: krawat prowadzi do rozwoju działania.