Πίνακας γαιοκτήμονας οικονομική παρακμή ηθική φθορά. Εικόνες ιδιοκτητών γης και σύγκρισή τους με τον Chichikov (Βασισμένο στο ποίημα Dead Souls)

Νεκρός
ψυχές ... Αυτή η φράση μπορεί να γραφτεί
χωρίς εισαγωγικά - και τότε θα είναι
να σημαίνει όχι μόνο νεκρούς αγρότες,
αγοράστηκε επιμελώς από τον Πάβελ Ιβάνοβιτς
Chichikov, αλλά και τη νέκρωση όλων των βασικών
χαρακτήρες του ποιήματος, που αποδεικνύουν την καταστροφή
ανθρωπότητα.

Σύνθεση
"Dead Souls" (ακολουθία συναντήσεων
Chichikov με ιδιοκτήτες γης) αντανακλά
Οι ιδέες του Γκόγκολ για πιθανούς βαθμούς
ανθρώπινη υποβάθμιση. "Σε ακολουθία
Έχω ήρωες τον έναν πιο χυδαίο από τον άλλον,
- σημειώνει ο συγγραφέας. Πράγματι, αν
Ο Manilov διατηρεί ακόμα μερικά
ελκυστικότητα, μετά ο Πλούσκιν, το κλείσιμο
στοά των γαιοκτημόνων-φεουδαρχών, ήδη
αποκαλείται ανοιχτά «μια τρύπα στην ανθρωπότητα».

Με τη δημιουργία
εικόνες των Manilov, Korobochka, Nozdrev,
Sobakevich, Plyushkin, Gogol καταφεύγουν
γενικές μέθοδοι ρεαλιστικής πληκτρολόγησης -
εικόνα ενός χωριού, ενός αρχοντικού,
πορτρέτο του ιδιοκτήτη, μελέτη, συζήτηση
αξιωματούχοι της πόλης και νεκρές ψυχές... Σε
όπου είναι απαραίτητο,
η βιογραφία του χαρακτήρα εμφανίζεται μπροστά μας.

Στην εικόνα
Ο Μανίλοφ απεικόνισε έναν τύπο αδράνειας
ονειροπόλος, «ρομαντικός τεμπέλης».
Η οικονομία του γαιοκτήμονα είναι πλήρης
πτώση. «Το σπίτι του αρχοντικού στεκόταν μόνο του
γιουρού, δηλαδή σε ένα λόφο ανοιχτό για όλους
άνεμοι που φυσούν κατά βούληση...»
Η οικονόμος κλέβει, «ανόητη και άχρηστη
μαγείρεμα στην κουζίνα», «άδειο στο ντουλάπι», «ακάθαρτο
και μεθυσμένοι υπηρέτες». Στο μεταξύ, υψώθηκε ένα «κιόσκι».
με επίπεδο πράσινο θόλο, ξύλινο
μπλε στήλες και η επιγραφή: «Ναός
μοναχική ενατένιση»... τα όνειρα του Μανίλοφ
παράλογο και γελοίο. «Μερικές φορές... μίλησε για
τι ωραία θα ήταν αν ξαφνικά από το σπίτι
για να οδηγήσει μια υπόγεια διάβαση ή μέσα από μια λίμνη
φτιάξε ένα πέτρινο γεφύρι...» Γκόγκολ
δείχνει ότι ο Μανίλοφ είναι χυδαίος και ανόητος,
δεν έχει πραγματικά πνευματικά ενδιαφέροντα. «V
υπήρχε πάντα ένα βιβλίο στο γραφείο του,
σελιδοδείκτης στο δέκατο τέταρτο
σελίδα, την οποία διάβαζε ήδη συνεχώς
δύο χρόνια". Η χυδαιότητα της οικογενειακής ζωής -
σχέση με τη γυναίκα του, εκπαίδευση του Αλκίδη και
Θεμιστοκλής, προσποιητή γλυκύτητα του λόγου
("Η Πρωτομαγιά", "ονομαστική εορτή της καρδιάς") -
επιβεβαιώνει τη διορατικότητα του πορτρέτου
χαρακτηριστικά χαρακτήρα. "Κατά την πρώτη
ένα λεπτό συνομιλίας μαζί του δεν μπορείς να πεις:
“Τι ωραίος και ευγενικός άνθρωπος!” V
την επόμενη στιγμή δεν θα πεις τίποτα, αλλά
στο τρίτο θα πείτε: «Ο διάβολος ξέρει τι είναι!»
- και απομακρυνθείτε αν δεν φύγεις,
θα νιώσεις βαριεστημένος μέχρι θανάτου». Γκόγκολ με
εκπληκτική καλλιτεχνική δύναμη
δείχνει το νεκρό του Manilov,
τη ματαιότητα της ζωής του. Πέρα από το εξωτερικό
η ελκυστικότητα κρύβει το πνευματικό
κενότητα.

Εικόνα
τα κουτιά αποθήκευσης στερούνται ήδη αυτά τα «ελκυστικά»
χαρακτηριστικά που διακρίνουν τον Manilov. Και ξανα
μπροστά μας είναι ένας τύπος - «μια από αυτές τις μητέρες,
μικροιδιοκτήτες που ...κερδίζουν
λίγα χρήματα σε πολύχρωμες τσάντες,
τοποθετείται στα συρτάρια των συρταριών. Τα ενδιαφέροντα
Τα κουτιά επικεντρώνονται εξ ολοκλήρου
οικονομία. «Δυνατοκέφαλος» και «Λογοκέφαλος»
Η Nastasya Petrovna φοβάται να πουλήσει πολύ φτηνά,
πουλώντας νεκρές ψυχές στον Chichikov. Περίεργος
"σιωπηλή σκηνή" που εμφανίζεται σε αυτό
κεφάλαιο. Παρόμοιες σκηνές βρίσκουμε σχεδόν σε
όλα τα κεφάλαια δείχνουν συμπεράσματα
Οι συναλλαγές του Chichikov με έναν άλλο ιδιοκτήτη γης. Αυτό
ειδική καλλιτεχνική τεχνική
προσωρινή παύση δράσης: αυτό
επιτρέπει με μια ιδιαίτερη κυρτότητα να δείχνει
πνευματικό κενό του Πάβελ Ιβάνοβιτς και του
συνομιλητές. Στο τέλος του τρίτου κεφαλαίου, Γκόγκολ
μιλάει για την τυπική εικόνα του Κουτιού,
η ασημαντότητα της διαφοράς μεταξύ αυτού και ενός άλλου
αριστοκρατική κυρία.

Εκθεσιακός χώρος
νεκρές ψυχές συνεχίζεται στο ποίημα του Nozdrev. Πως
και άλλους γαιοκτήμονες, αυτός εσωτερικά όχι
αναπτύσσεται, δεν αλλάζει ανάλογα με
ηλικία. «Ο Nozdryov στα τριάντα πέντε ήταν
ακριβώς το ίδιο όπως ήταν
δεκαοχτώ και είκοσι: ένας κυνηγός για βόλτα.
Το πορτρέτο ενός τολμηρού γλεντζή είναι σατιρικό και
σαρκαστικός ταυτόχρονα. "Ήταν
μεσαίου ύψους, πολύ καλής κατασκευής

Απόπειρα
Ο Chichikov θα αγοράσει νεκρές ψυχές από τον Nozdrev -
μοιραίο λάθος. Ακριβώς Nozdrev
λέει ένα μυστικό στο χορό του κυβερνήτη.
Άφιξη στην πόλη Korobochka, που ήθελε να μάθει
«πόσο περπατούν οι νεκρές ψυχές», επιβεβαιώνει
τα λόγια ενός τολμηρού «ομιλητή».

Εικόνα
Η Nozdryova δεν είναι λιγότερο χαρακτηριστική από τις εικόνες
Manilova ή Boxes. Ο Γκόγκολ γράφει: «Nozdrev
δεν θα είναι έξω από τον κόσμο για πολύ καιρό. Είναι παντού
μεταξύ μας και ίσως μόνο μπαίνει μέσα
άλλο καφτάνι? αλλά απερίσκεπτα
οι άνθρωποι είναι αδιαπέραστοι, και ένα άτομο σε ένα άλλο
Το καφτάν τους φαίνεται διαφορετικός άνθρωπος.

Εισηγμένη
οι παραπάνω τεχνικές δακτυλογράφησης χρησιμοποιούνται από τον Gogol
και για την καλλιτεχνική κατανόηση της εικόνας
Σομπάκεβιτς. Περιγραφή του χωριού και της οικονομίας
γαιοκτήμονας μαρτυρεί σε ορισμένη
ευημερία. «Η αυλή περιβαλλόταν από ισχυρά και
ένα αδικαιολόγητα παχύ ξύλινο πλέγμα.
Ο ιδιοκτήτης της γης φαινόταν να είναι απασχολημένος με
δύναμη ... Χωριάτικες καλύβες ανδρών, επίσης
κόπηκαν υπέροχα ... όλα ήταν τοποθετημένα
σφιχτός

Περιγράφοντας
εμφάνιση του Sobakevich, ο Gogol καταφεύγει
ζωολογική αφομοίωση - σύγκριση
γαιοκτήμονας με μια αρκούδα. Σο-Μπάκεβιτς -
λαίμαργος. Στις κρίσεις του για το φαγητό, αυτός
ανεβαίνει σε ένα είδος «γαστρονομικής»
πάθος: «Όταν έχω χοιρινό - όλα
ας βάλουμε το γουρούνι στο τραπέζι, αρνί - απλά
Σύρετε ένα κριάρι, μια χήνα - απλά μια χήνα!». Ωστόσο,
Sobakevich, και σε αυτό διαφέρει από
Plyushkin και οι περισσότεροι άλλοι γαιοκτήμονες,
εκτός ίσως από το Κουτί, εγγενές
κάποια οικονομική φλέβα: δεν καταστρέφει
δικοί δουλοπάροικοι, αναζητά
γνωστή τάξη στην οικονομία, κερδοφόρα
πουλάει νεκρές ψυχές στον Chichikov, εξαιρετικός
γνωρίζει τις επιχειρηματικές και ανθρώπινες ιδιότητες
οι χωρικοί τους.

Περιορισμός
αποτυπώνεται η έκταση της ανθρώπινης πτώσης
Ο Γκόγκολ με τη μορφή του πλουσιότερου γαιοκτήμονα
επαρχίες - περισσότεροι από χίλιοι δουλοπάροικοι -
Πλούσκιν. Η βιογραφία του χαρακτήρα επιτρέπει
χαράξτε το μονοπάτι από τον «οικονομικό» οικοδεσπότη
σε έναν μισοτρελό μακαρίτη. "Αλλά ήταν
την εποχή που... ήταν παντρεμένος και οικογενειάρχης, και
ήρθε ένας γείτονας να δειπνήσει μαζί του ..., προς
βγήκαν δύο όμορφες κόρες…, έτρεξαν έξω
γιος ... Ο ίδιος ο ιδιοκτήτης εμφανίστηκε στο τραπέζι με ένα παλτό ...
Αλλά η καλή ερωμένη πέθανε. μέρος των κλειδιών, και
τις μικρές ανησυχίες, πέρασαν σε αυτόν. Πλούσκιν
έγινε πιο ανήσυχος και, όπως όλοι οι χήροι,
πιο ύποπτο και πιο κακό». σύντομα οικογένεια
διαλύθηκε εντελώς και ο Πλιούσκιν αναπτύχθηκε
πρωτοφανής μικροπρέπεια και καχυποψία,
«... ο ίδιος τελικά μετατράπηκε σε κάποιους
μια τρύπα στην ανθρωπότητα». Άρα σε καμία περίπτωση
οι κοινωνικές συνθήκες οδήγησαν τον γαιοκτήμονα σε
το τελευταίο σύνορο της ηθικής παρακμής.
Η τραγωδία διαδραματίζεται μπροστά μας
τραγωδία!) της μοναξιάς, εξελισσόμενη σε
μια εφιαλτική εικόνα μοναχικών γηρατειών.

Στο χωριό
Η Plyushkina Chichikov παρατηρεί «μερικούς
ειδική εξαθλίωση». Μπαίνοντας στο σπίτι, ο Τσιτσίκοφ
βλέπει έναν περίεργο σωρό από έπιπλα και
μερικά σκουπίδια του δρόμου ... Plyushkin -
ένας ασήμαντος σκλάβος των δικών του πραγμάτων. Αυτός
ζει χειρότερα από τον «τελευταίο βοσκό
Σομπάκεβιτς». Αμέτρητα πλούτη
εξαφανίζονται μάταια... Άθελά τους ελκύει
προσοχή και η ιδεώδης εμφάνιση του Plyushkin ... Είναι λυπηρό
και τα λόγια του Γκόγκολ ηχούν προειδοποιητικά: «Και
σε τέτοια ασημαντότητα, μικροπρέπεια, αηδία
θα μπορούσε να κατέβει ένας άντρας! θα μπορούσε να αλλάξει!
οτιδήποτε μπορεί να συμβεί σε έναν άνθρωπο».

Έτσι
τρόπο, οι ιδιοκτήτες γης στο "Dead Souls"
μοιράζονται πολλά κοινά χαρακτηριστικά: αδράνεια,
χυδαιότητα, πνευματικό κενό. Ωστόσο, ο Γκόγκολ
δεν θα ήταν, όπως μου φαίνεται, υπέροχο
ένας συγγραφέας, αν περιοριζόταν μόνο στα «κοινωνικά»
εξηγώντας τα αίτια του πνευματικού
αποτυχία των χαρακτήρων. Αυτός,
όντως, δημιουργεί «τυπικό
χαρακτήρες σε τυπικές συνθήκες»,
αλλά οι «περιστάσεις» μπορεί επίσης να είναι
συνθήκες εσωτερικής ψυχικής ζωής
πρόσωπο. Επαναλαμβάνω ότι η πτώση του Plyushkin δεν είναι
συνδέεται άμεσα με τη θέση του ως γαιοκτήμονα.
Δεν μπορεί να σπάσει καν η απώλεια μιας οικογένειας
ο πιο δυνατός άνθρωπος
κάποια τάξη ή τάξη; Με μια λέξη, ρεαλισμός
Ο Γκόγκολ περιλαμβάνει τα βαθύτερα
ψυχολογισμός. Αυτό είναι που κάνει το ποίημα ενδιαφέρον.
στον σύγχρονο αναγνώστη.

ο κόσμος
οι νεκρές ψυχές αντιτίθενται στο ποίημα με την πίστη
στον «μυστηριώδη» ρωσικό λαό, στον
ανεξάντλητες ηθικές δυνατότητες. V
στο τέλος του ποιήματος, μια εικόνα ενός ατελείωτου
δρόμο και μια τρόικα που ορμάει μπροστά. V
αυτή η αδάμαστη κίνηση γίνεται αισθητή
η εμπιστοσύνη του συγγραφέα στο μεγάλο
σκοπό της Ρωσίας, στη δυνατότητα
πνευματική ανάσταση της ανθρωπότητας.

Μάθημα 3 N.V. Gogol "Dead Souls" Το σύστημα εικόνων του ποιήματος. Εικόνες ιδιοκτητών (Manilov, Korobochka)

Στόχοι: δώστε στους μαθητές μια ιδέα για το σύστημα εικόνων του ποιήματος "Dead Souls". να εξοικειώσει τους μαθητές με τις εικόνες των ιδιοκτητών γης χρησιμοποιώντας το παράδειγμα των Manilov και Korobochka. να διαμορφώσει τις δεξιότητες και τις ικανότητες για να χτίσει μια απάντηση στο ερώτημα σχετικά με ένα έργο τέχνης με βάση τη θεωρητική και λογοτεχνική γνώση. να βελτιώσουν τις δεξιότητες της αναλυτικής εργασίας με ένα πεζό κείμενο. προάγουν την αισθητική και ΗΘΙΚΗ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΦοιτητές; καλλιεργούν μια κουλτούρα αναγνωστικού κοινού.

Εξοπλισμός : σχολικό βιβλίο, κείμενο του ποιήματος «Νεκρές ψυχές», φυλλάδιο, πίνακας, εικονογραφικό υλικό για το θέμα του μαθήματος.

Τύπος μαθήματος : μάθημα - ανάλυσηέργο τέχνης

Προβλεπόμενα αποτελέσματα : οι μαθητές γνωρίζουνσχετικά με το σύστημα εικόνων του ποιήματος του N.V. Γκόγκολ

"Dead Souls", είναι σε θέση να χαρακτηρίσουν τους χαρακτήρες του ποιήματος, να αναλύσουν το κείμενο, να επαναλάβουν μεμονωμένα επεισόδια με τη μορφή περιγραφής,συμμετέχουν στη συζήτηση, αναπτύσσουν τη δική τους άποψη για εργο ΤΕΧΝΗΣσυμφωνώς προς θέση του συγγραφέακαι ιστορική εποχή.

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

Εγώ . Οργανωτικό στάδιο

II. Εκσυγχρονίζω ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ

Συνομιλία (ανάλυση πρώτου κεφαλαίου)

Πείτε μας τι μάθατε από όσα διαβάσατε για τον κεντρικό ήρωα του έργου.

Ποιος ήταν ο σκοπός της επίσκεψής του επαρχιακή πόλη?

Βρείτε στο κείμενο και διαβάστε περιγραφή πορτρέτουΤσιτσίκοφ. Γιατί πιστεύετε ότι ο συγγραφέας τον ξεχωρίζει με την απρόσωπη εμφάνισή του; Να αιτιολογήσετε την απάντησή σας. Ποια λόγια εκφράζει ο συγγραφέας τη στάση του απέναντι στον χαρακτήρα;

III. Κίνητρο μαθησιακές δραστηριότητες

Το ποίημα συλλήφθηκε από τον Γκόγκολ ως ένας ευρύς επικός καμβάς, στον οποίο ο συγγραφέας ήθελε να αντικατοπτρίσει με ειλικρίνεια, σαν σε έναν καθαρό καθρέφτη, τη ζωντανή νεωτερικότητα.
Το ποίημα αντικατόπτριζε πρώτα τη Ρωσία τρίτα του XIXαιώνα - Ρωσία της εποχής που η τσαρική κυβέρνηση, έχοντας ασχοληθεί με τους Δεκεμβριστές, με όνειρα Οι καλύτεροι άνθρωποιχώρες σχετικά με την εισαγωγή δημοκρατική κυβέρνηση, δημιούργησε σκληρά μια γραφειοκρατική γραφειοκρατία όταν οι ισχυρογνώμονες Chichikov ανέβηκαν στην ανηφόρα - επιχειρηματίες-αγοραστές ικανοί να βγάλουν χρήματα από οτιδήποτε.
Το ποίημα είναι χτισμένο με τη μορφή ενός ταξιδιού και επιτρέπει στον αναγνώστη να εξετάσει όλες τις λεπτομέρειες που τον ενδιαφέρουν. Το επίκεντρο είναι το «Mr. μεσαία τάξη

Σύστημα εικόνας. Το εικονιστικό σύστημα του ποιήματος είναι χτισμένο σύμφωνα με τους τρεις κύριους δεσμούς πλοκής και σύνθεσης: ιδιοκτήτης, γραφειοκρατική Ρωσία και την εικόνα του Chichikov. Η πρωτοτυπία του συστήματος εικόνων έγκειται στο γεγονός ότι η αντίθεση με τους χαρακτήρες που παρουσιάζονται στο πραγματικό σχέδιο του ποιήματος συνθέτει ένα ιδανικό σχέδιο, όπου η φωνή του συγγραφέα είναι παρούσα και η εικόνα δημιουργείται.

Το πρώτο κεφάλαιο του ποιήματος μπορεί να οριστεί ως ένα είδος εισαγωγής. Η δράση δεν έχει ξεκινήσει ακόμα, και ο συγγραφέας είναι μόνο σε γενικές γραμμέςπεριγράφει τους χαρακτήρες. Ο αναγνώστης αρχίζει να μαντεύει ότι ο Chichikov ήρθε στην επαρχιακή πόλη με κάποιες προθέσεις, οι οποίες γίνονται σαφείς αργότερα.

IV . Εργαστείτε πάνω στο θέμα του μαθήματος

1. εισαγωγήδασκάλους.

Δημιουργώντας εικόνες γαιοκτημόνων, ο Γκόγκολ δεν μας δείχνει απλώς διαφορετικούς τύπους ιδιοκτητών ψυχών δουλοπάροικων: ονειροπόλους αργόσχολους (Μανίλοφ), που είναι απολύτως αδιάφοροι για τους δουλοπάροικους που του έχουν εμπιστευτεί. τσιγκούνης (Sobakevich), που δεν θα χάσει τίποτα στη ζωή. Κουτιά «με κεφάλι συλλόγου», βαλτωμένα σε μικρής κλίμακας γεωργία επιβίωσης, όπου κάθε κομμάτι γης, κάθε κομμάτι, κάθε κουτί και φέρετρο λαμβάνεται υπόψη. παράλογοι νταήδες (Nozdrev), ο οποίος είναι πιο εξωφρενικός στις εκθέσεις και στα γειτονικά κτήματα παρά στο σπίτι. και τέλος, βελούδινα, εκπληκτικά από όλες τις πλευρές. Ο συγγραφέας δημιουργεί ένα ολόκληρο σύστημα εικόνων, πολύ ρεαλιστικές και ταυτόχρονα ευδιάκριτα σατιρικές. Μας δείχνει «ήρωες» από όλες τις πλευρές, χρησιμοποιώντας τρεις τύπους περιγραφής: πορτραίτο, τοπίο του κτήματος, εσωτερικό του σπιτιού του γαιοκτήμονα.

2. ΟΜΑΔΙΚΗ ΔΟΥΛΕΙΑγια μεταγλώττιση κύκλωμα αναφοράς- περίληψη «Το σύστημα των εικόνων του ποιήματος» (καταγραφή στον πίνακα και σε τετράδιο)

Το σύστημα των εικόνων του ποιήματος

3. Αναλυτική συνομιλία «Σκεφτείτε, συζητήστε»

α) Ανάλυση του πρώτου κεφαλαίου

Ποιον από τους ιδιοκτήτες γης επισκέπτεται πρώτος ο Chichikov;

Πότε γίνεται η πρώτη συνάντηση μεταξύ Chichikov και Manilov;

Ποια είναι η κύρια λεπτομέρεια στην περιγραφή του ήρωα;

Πες μου ποιος είναι ο Μανίλοφ. Τι εντύπωση σου έκανε;

Τι έκανε ο ιδιοκτήτης; Πώς νιώθει για την περιουσία του;

Βρείτε στο κείμενο και διαβάστε την περιγραφή του εσωτερικού του σπιτιού του Manilov. - Διαβάστε εκφραστικά πώς αντέδρασε ο Manilov στην πρόταση του Chichikov να πουλήσει «νεκρές ψυχές». Πώς χαρακτηρίζει αυτή τη σκηνή τον Manilov;

Να αιτιολογήσετε την απάντησή σας

Εξηγήστε τον όρο «μανιλοβισμός»

Σχολιάστε την αξιολόγηση αυτού του κεφαλαίου που δόθηκε από τον V.A. Ζουκόφσκι: «Αστείο και οδυνηρό».

β) Ανάλυση του τρίτου κεφαλαίου

Με ποια βοήθεια καλλιτεχνικά μέσαο συγγραφέας αποκαλύπτει την εικόνα του Κουτιού; Παραδείγματα από το κείμενο.

Βρείτε στο κείμενο και διαβάστε τα χαρακτηριστικά του Κουτί. Ποιο χαρακτηριστικό του Box είναι κορυφαίο; Παραδείγματα από το κείμενο.

- Διαβάστε εκφραστικά πώς αντέδρασε η Korobochka στην πρόταση του Chichikov να πουλήσει «νεκρές ψυχές». Πώς χαρακτηρίζει αυτή η σκηνή το Box;

Σκεφτείτε αν αυτή η εικόνα μπορεί να ονομαστεί τυπική; Γιατί;

Ποια καλλιτεχνική τεχνική ενισχύει τη γενίκευση του συγγραφέα; Παραδείγματα από το κείμενο.

4. Συλλογική εργασία για τη σύνταξη του πίνακα «Heroes of the poem by N.V. Gogol "Dead Souls"

«Οι ήρωες του ποιήματος του N.V. Gogol "Dead Souls"

5. Συγκριτική εργασία

Ανάλυση των εικόνων των Manilov και Korobochka (σε ζευγάρια)

V . Αντανάκλαση. Συνοψίζοντας το μάθημα

Γενικευτική λέξη του δασκάλου

Οι ήρωες του Γκόγκολ δεν ήταν φανταστικοί, χαρακτήρες βιβλίων για τον Μποκλέφσκι. Αυτός πολλά χρόνιαζούσε στην επαρχία Ριαζάν και αναγνώριζε εύκολα στους αξιωματούχους και τους γαιοκτήμονες της πόλης του Ν τα πολύ γνωστά του έθιμα της ρωσικής επαρχίας.

Ο Μποκλέφσκι αρνείται εντελώς να αναπαραχθεί οικιακά μέρη, περιβάλλον. Του το κύριο καθήκον- να μεταδώσει την πνευματική φτώχεια, την ηθική εξαθλίωση των τύπων του Γκόγκολ. Ως εκ τούτου, ο καλλιτέχνης περιορίζεται μόνο σε πορτρέτα ηρώων, εστιάζει στην εικόνα των προσώπων τους.

Ο Manilov αντιπροσωπεύεται από τον καλλιτέχνη να ξεκουράζεται το απόγευμα. Έχοντας λύσει τη γραβάτα του, ξεκούμπωσε το γιλέκο του, με τον ίδιο σωλήνα με ένα μακρύ κότσι, λιάζεται σε μια αναπαυτική πολυθρόνα. Ο Μανίλοφ είναι ένας ευαίσθητος, μορφωμένος κύριος. Επομένως, τα πουπουλένια μπουφάν τον διαθέτουν στην αφηρημάδα. Γούρλωσε τα μάτια του, πέταξε πίσω το κεφάλι του - παρασύρθηκε από τη φαντασία κάτω από τα σύννεφα. Ωστόσο, δεν σηκώνεται από τα μαξιλάρια, παραμένει σε πλήρη αδράνεια και είναι σαφές στον θεατή ότι οι φαντασιώσεις του Manilov είναι τόσο εφήμερες όσο ο καπνός που βγαίνει από τον σωλήνα του.

Το κουτί είναι «μια από εκείνες τις μητέρες, τις μικρές γαιοκτήμονες που κλαίνε για αποτυχίες, απώλειες και κρατούν το κεφάλι τους κάπως στο πλάι, και εν τω μεταξύ κερδίζουν λίγα χρήματα σε ετερόκλητες τσάντες τοποθετημένες σε συρταριέρες». Το ακουαρέλα πορτρέτο της Korobochka αντιπροσωπεύει μια καλοσυνάτη ηλικιωμένη γυναίκα μικρού αναστήματος, με καπέλο και καπό, με αστεία πλεκτά παπούτσια. Η στρογγυλή, απαλή φιγούρα της Nastasya Petrovna, με κάποιο είδος κουρελιού δεμένο στο λαιμό της, μοιάζει εκπληκτικά με ένα σφιχτά γεμισμένο σάκο ή τσάντα - ένα σημαντικό χαρακτηριστικό ενός σπιτικού γαιοκτήμονα. Ο Μποκλέφσκι δίνει συχνά στους χαρακτήρες του Γκόγκολ μια εμφάνιση παρόμοια με το ένα ή το άλλο ζώο. Αυτό δημιουργεί πρόσθετους συνειρμούς για τον θεατή, που συμβάλλουν στην καλύτερη κατανόηση της ουσίας της εικόνας. Έτσι, δεν είναι τυχαίο ότι ο Sobakevich μοιάζει με αρκούδα και ο Chichikov μοιάζει με μια πονηρή αλεπού. Το κουτί του Boklevsky σε κάνει να σκεφτείς ένα από τα μικρά τρωκτικά, τα περιποιητικά, σπιτικά ζώα που σέρνουν ό,τι βλέπουν στο βιζόν τους. Στην πραγματικότητα, έχει στρογγυλά, έκπληκτα μάτια, ένα τρίγωνο με ανασηκωμένο άνω χείλος, που εκθέτει τους κοπτήρες της και, τέλος, κοντά χέρια, αθώα διπλωμένα πάνω από μια κοιλιά που προεξέχει, ακριβώς όπως τα πόδια του ποντικιού.

VI . Εργασία για το σπίτι

1. Προετοιμαστείτε υλικό απόσπασμαστις εικόνες των Nozdrev, Sobakevich, Plyushkin.

2. Ατομική εργασία. Να προετοιμαστεί για παιχνίδι ρόλων

3. Καθοδηγητικό έργο. Προετοιμάστε μια προφορική απάντηση προβληματικό θέμα: "Για ποιο σκοπό επισκέπτεται ο Chichikov τους γαιοκτήμονες για πέντε κεφάλαια;"

Στην αρχή της εργασίας για το ποίημα, ο N.V. Gogol έγραψε στον V.A. Zhukovsky: "Τι τεράστια, τι πρωτότυπη πλοκή! Τι ποικιλόμορφη δέσμη! Όλη η Ρωσία θα εμφανιστεί σε αυτό." Έτσι ο ίδιος ο Γκόγκολ όρισε το εύρος της δουλειάς του - όλη τη Ρωσία. Και ο συγγραφέας μπόρεσε να δείξει στο σύνολό του τόσο αρνητικά όσο και θετικές πλευρέςΗ ρωσική ζωή εκείνης της εποχής. Η ιδέα του Γκόγκολ ήταν μεγαλειώδης: όπως ο Δάντης, να απεικονίσει το μονοπάτι του Τσιτσίκοφ, πρώτα στην "κόλαση" - Τόμος Ι των "Dead Souls", μετά "στο καθαρτήριο" - Τόμος II των "Dead Souls" και "στον παράδεισο" - Volume III . Αλλά αυτό το σχέδιο δεν εκτελέστηκε μέχρι το τέλος, μόνο ο τόμος I έφτασε στον αναγνώστη ολόκληρος, στον οποίο ο Γκόγκολ δείχνει αρνητικές πλευρέςΡωσική ζωή.

Πιο ευρέως στις σελίδες του ποιήματος είναι οι εικόνες των σύγχρονων γαιοκτημόνων.

Στην Korobochka, ο Gogol μας παρουσιάζει έναν άλλο τύπο Ρώσου γαιοκτήμονα. Νοικοκυριάτικη, φιλόξενη, φιλόξενη, γίνεται ξαφνικά «κλαμπκέφαλος» στη σκηνή νεκρές πωλήσειςντους, φοβάται να πουλήσει φθηνά. Αυτός είναι ο τύπος ανθρώπου στο μυαλό του.

Στο Nozdryov, ο Gogol έδειξε μια διαφορετική μορφή αποσύνθεσης των ευγενών. Ο συγγραφέας μας δείχνει 2 αποστάγματα του Nozdrev: στην αρχή είναι ένα ανοιχτό, τολμηρό, άμεσο πρόσωπο. Αλλά τότε πρέπει να βεβαιωθείτε ότι η κοινωνικότητα του Nozdryov είναι μια αδιάφορη εξοικείωση με όλους όσους συναντάτε και διασταυρώνεστε, η ζωντάνια του είναι μια αδυναμία συγκέντρωσης σε κάποιο σοβαρό θέμα ή επιχείρηση, η ενέργειά του είναι σπατάλη ενέργειας σε γλέντι και ξεφτίλα. Το κύριο πάθος του, σύμφωνα με τα λόγια του ίδιου του συγγραφέα, είναι «να κακομαθαίνεις τον διπλανό σου, μερικές φορές χωρίς κανέναν λόγο».

Ο Sobakevich είναι παρόμοιος με τον Korobochka. Αυτός, όπως αυτή, είναι θησαυριστής. Μόνο που, σε αντίθεση με τον Korobochka, αυτός είναι ένας έξυπνος και πονηρός αποθησαυριστής. Καταφέρνει να εξαπατήσει τον ίδιο τον Chichikov. Ο Σομπάκεβιτς είναι αγενής, κυνικός, άτεχνος. Δεν είναι περίεργο που συγκρίνεται με ένα ζώο (αρκούδα). Με αυτό ο Γκόγκολ τονίζει τον βαθμό της αγριότητας του ανθρώπου, τον βαθμό της νέκρωσης της ψυχής του.

Ο Plyushkin ολοκληρώνει αυτή τη συλλογή των «νεκρών ψυχών». Είναι αιώνιο μέσα κλασική λογοτεχνίαη εικόνα ενός τσιγκούνη. Ο Plyushkin είναι ένας ακραίος βαθμός οικονομικής, κοινωνικής και ηθικής αποσύνθεσης της ανθρώπινης προσωπικότητας.

Στην πινακοθήκη των γαιοκτημόνων που ουσιαστικά είναι " νεκρές ψυχές», παρακείμενους και επαρχιακούς αξιωματούχους.

Ποιους μπορούμε να ονομάσουμε ζωντανές ψυχές στο ποίημα, και υπάρχουν; Νομίζω ότι ο Γκόγκολ δεν σκόπευε να αντιτάξει τη ζωή της αγροτιάς στην αποπνικτική ατμόσφαιρα της ζωής των αξιωματούχων και των γαιοκτημόνων. Στις σελίδες του ποιήματος, οι χωρικοί απέχουν πολύ από το να απεικονίζονται με ροζ χρώματα. Ο πεζός Petrushka κοιμάται χωρίς να γδύνεται και «κουβαλάει πάντα μαζί του κάποια ιδιαίτερη μυρωδιά». Ο αμαξάς Σελιφάν δεν είναι ανόητος να πιει. Αλλά είναι ακριβώς για τους αγρότες που έχει ο Γκόγκολ καλά λόγιακαι ένας ζεστός τόνος όταν μιλάει, για παράδειγμα, για τον Pyotr Neumyvay-Koryto, τον Ivan Koleso, τον Stepan Probka, τον πολυμήχανο αγρότη Yeremey Sorokoplekhin. Αυτοί είναι όλοι οι άνθρωποι των οποίων τη μοίρα σκέφτηκε ο συγγραφέας και έθεσε το ερώτημα: "Τι κάνατε, καρδιές μου, στη ζωή σας; Πώς επιζήσατε;"

Αλλά υπάρχει τουλάχιστον κάτι φωτεινό στη Ρωσία, που δεν είναι επιρρεπές στη διάβρωση υπό οποιεσδήποτε συνθήκες, υπάρχουν άνθρωποι που αποτελούν το "αλάτι της γης". Μήπως ο ίδιος ο Γκόγκολ καταγόταν από κάπου, αυτή η ιδιοφυΐα της σάτιρας και τραγουδιστής της ομορφιάς της Ρωσίας; Υπάρχει! Πρέπει να είναι! Ο Γκόγκολ πιστεύει σε αυτό και επομένως στο τέλος του ποιήματος εμφανίζεται καλλιτεχνική εικόναΡωσία-τρόικα, ορμώντας στο μέλλον, στο οποίο δεν θα υπάρχουν ρουθούνια, λούτρινα. Ένα τρίο πουλί ορμά μπροστά. "Ρας, πού πας; Δώσε μου μια απάντηση. Δεν δίνει απάντηση."

Το 1852, μετά το θάνατο του Γκόγκολ, ο Νεκράσοφ έγραψε ένα όμορφο ποίημα, το οποίο μπορεί να αποτελέσει επίγραφο ολόκληρου του έργου του Γκόγκολ:

Θηλάζει με μίσος

Στόμα οπλισμένο με σάτιρα,

Βαδίζει σε ένα ακανθώδες μονοπάτι

Με την τιμωρητική του λύρα.

Αυτές οι γραμμές φαίνεται να δίνουν ακριβής ορισμόςοι σάτιρες του Γκόγκολ, γιατί η σάτιρα είναι μια κακή, σαρκαστική γελοιοποίηση όχι μόνο των καθολικών ανθρώπινων ελλείψεων, αλλά και κοινωνικές κακίες. Αυτό το γέλιο δεν είναι ευγενικό, μερικές φορές «μέσα από δάκρυα αόρατα στον κόσμο», γιατί (όπως πίστευε ο Γκόγκολ) είναι ακριβώς η σατιρική γελοιοποίηση του αρνητικού στη ζωή μας που μπορεί να χρησιμεύσει για να το διορθώσει.

Το γέλιο είναι όπλο, αιχμηρό στρατιωτικό όπλο, με τη βοήθεια του οποίου ο συγγραφέας πάλεψε όλη του τη ζωή με τις «αηδίες της ρωσικής πραγματικότητας». Ο μεγάλος σατιρικός ξεκίνησε δημιουργικό τρόποαπό μια περιγραφή της ζωής, των εθίμων και των εθίμων της Ουκρανίας αγαπητά στην καρδιά του, προχωρώντας σταδιακά σε μια περιγραφή ολόκληρης της αχανούς Ρωσίας. Τίποτα δεν ξέφυγε από το προσεκτικό μάτι του καλλιτέχνη: ούτε η χυδαιότητα και ο παρασιτισμός των ιδιοκτητών, ούτε η κακία και η ασημαντότητα των κατοίκων της πόλης. «Mirgorod», «Arabesques», «Inspector», «Marriage», «The Nose», «Dead Souls» αποτελούν μια καυστική σάτιρα για την υπάρχουσα πραγματικότητα. Ο Γκόγκολ ήταν ο πρώτος από τους Ρώσους συγγραφείς, στο έργο του οποίου τα αρνητικά φαινόμενα της ζωής αντικατοπτρίστηκαν πιο ξεκάθαρα. Ο Μπελίνσκι αποκάλεσε τον Γκόγκολ επικεφαλής μιας νέας ρεαλιστικής σχολής: «Με τη δημοσίευση του Μίργκοροντ και του Κυβερνητικού Επιθεωρητή, η ρωσική λογοτεχνία πήρε μια εντελώς νέα κατεύθυνση». Ο κριτικός πίστευε ότι «η τέλεια αλήθεια της ζωής στις ιστορίες του Γκόγκολ είναι στενά συνδεδεμένη με την απλότητα της μυθοπλασίας. Δεν κολακεύει τη ζωή, αλλά δεν τη συκοφαντεί· χαίρεται που εκθέτει οτιδήποτε είναι όμορφο, ανθρώπινο σε αυτήν και την ίδια στιγμή δεν κρύβει τίποτα και την ασχήμια της».

Ο σατιρικός συγγραφέας, αναφερόμενος στη «σκιά των μικροσκοπών», σε «ψυχρούς, κατακερματισμένους, καθημερινούς χαρακτήρες», πρέπει να έχει μια λεπτή αίσθηση αναλογίας, καλλιτεχνικό τακτ, παθιασμένη αγάπη για τη φύση. Γνωρίζοντας για το δύσκολο, σκληρό πεδίο του σατυρικού συγγραφέα, ο Γκόγκολ δεν τον απαρνήθηκε και έγινε ένας, παίρνοντας το σύνθημα του έργου του ακόλουθες λέξεις: "Ποιος άλλος εκτός από τον συγγραφέα να πει την αγία αλήθεια!" Μόνο αληθινός γιοςστις συνθήκες του Νικολάεφ Ρωσία, θα μπορούσε να τολμήσει να φέρει στο φως την πικρή αλήθεια για να συμβάλει στη χαλάρωση του φεουδαρχικού-δουλοπαροικιακού συστήματος με το έργο του, συμβάλλοντας έτσι στην κίνηση της Ρωσίας προς τα εμπρός.

Στον Γενικό Επιθεωρητή, ο Γκόγκολ «μάζεψε σε έναν σωρό όλα τα κακά στη Ρωσία», έβγαλε μια ολόκληρη στοά δωροδοκών, καταχραστών δημοσίων πόρων, αδαείς, ανόητους, ψεύτες κ.λπ. Στον «Γενικό Επιθεωρητή» όλα είναι γελοία: η ίδια η πλοκή, όταν ο πρώτος άνθρωπος της πόλης παίρνει για τον ελεγκτή από την πρωτεύουσα έναν άεργο, έναν άντρα «με εξαιρετική ελαφρότηταστις σκέψεις», η μεταμόρφωση του Χλεστάκοφ από δειλό «Elistratishka» σε «στρατηγό» (εξάλλου οι γύρω του τον παίρνουν ακριβώς για στρατηγό), η σκηνή των ψεμάτων του Khlestakov, η σκηνή μιας δήλωσης αγάπης σε δύο κυρίες ταυτόχρονα , και, φυσικά, τη σκηνή της βουβής κωμωδίας.

Ο Γκόγκολ δεν έβγαλε στην κωμωδία του " καλέ μουΈνα θετικό ξεκίνημα στον Γενικό Επιθεωρητή, το οποίο ενσάρκωσε το υψηλό ηθικό και κοινωνικό ιδεώδες του συγγραφέα, στη βάση της σάτιρας του, ήταν το "γέλιο", το μόνο "ειλικρινές πρόσωπο" στην κωμωδία. Ήταν το γέλιο, έγραψε ο Γκόγκολ, "το οποίο όλα πετάει έξω από τη φωτεινή φύση του ανθρώπου… γιατί στο βάθος της βρίσκεται το αιώνια χτυπητό ελατήριό του, που βαθαίνει το αντικείμενο, φτιάχνει κάτι που θα γλιστρούσε λαμπρά, χωρίς τη διεισδυτική δύναμη του οποίου η μικροσκοπία και το κενό της ζωής δεν θα τρόμαζαν ένα άτομο σαν αυτό.