Ποιος είναι ο Ιούδας στον πίνακα του Μυστικού Δείπνου. Ο Μυστικός Δείπνος (τοιχογραφία του Λεονάρντο ντα Βίντσι)

Για χάρη της ευκαιρίας να το δούμε, εκατομμύρια τουρίστες προσπαθούν στο Μιλάνο, ανεξάρτητα από την εποχή.

Η αρχική τοιχογραφία βρίσκεται στην εκκλησία της Santa Maria delle Grazie στην ομώνυμη πλατεία του Μιλάνου. Η εκκλησία χτίστηκε κατά την Αναγέννηση. Παραγγέλθηκε από τους Δομινικανούς μοναχούς στον αρχιτέκτονα J. Solari. Η τοιχογραφία του Μυστικού Δείπνου παραγγέλθηκε από τον Δούκα του Μιλάνου, Λουδοβίκο Μαρία Σφόρτσο, στην αυλή του οποίου ο Λεονάρντο ντα Βίντσι κέρδισε τη φήμη ενός ικανού ζωγράφου. Ο καλλιτέχνης εκπλήρωσε την παραγγελία που έλαβε στην τραπεζαρία του μοναστηριού το 1495-1497.

Βλάβες και αποκαταστάσεις

Κατά τη διάρκεια των μισών και πλέον χιλίων ετών ύπαρξής της, η τοιχογραφία υπέστη επανειλημμένες ζημιές. Και από τους ίδιους τους Δομινικανούς μοναχούς που έκοψαν κάτω μέροςεικόνες μαζί με τα πόδια του Ιησού και των κοντινών αποστόλων. Και τα στρατεύματα του Ναπολέοντα, που μετέτρεψαν την εκκλησία σε στάβλο και πέταξαν πέτρες στα κεφάλια των αποστόλων. Και οι βόμβες των Συμμάχων που έσκασαν στην οροφή κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Μετά τις ζημιές που προκλήθηκαν, καλοπροαίρετοι αναστηλωτές προσπάθησαν να αποκαταστήσουν τη ζημιά, αλλά το αποτέλεσμα δεν ήταν πολύ καλό.

Ήδη στα τέλη του 20ου αιώνα, μια μακρά αναστήλωση αφαίρεσε όλες τις προηγούμενες ανεπιτυχείς προσπάθειες αποκατάστασης και αποκατέστησε τις ζημιές που προκλήθηκαν στην τοιχογραφία. Όμως παρόλα αυτά, ο σημερινός «Μυστικός Δείπνος» είναι απλώς μια σκιά του αριστουργήματος που δημιούργησε ο μεγάλος ζωγράφος.

Περιγραφή

Μέχρι τώρα, πολλοί μελετητές της τέχνης πιστεύουν « Ο Μυστικός Δείπνος «του Λεονάρντο Ντα Βίντσι σπουδαιότερο έργοπαγκόσμια τέχνη. Ακόμη και στην εποχή του Ντα Βίντσι, η τοιχογραφία θεωρούνταν το καλύτερο έργο του.Οι διαστάσεις του κατά προσέγγιση είναι 880 επί 460 εκ. Κατασκευάστηκε σε ξηρό σοβά με παχύ στρώμα αυγοτέμπερας. Λόγω της χρήσης ενός τόσο εύθραυστου υλικού, η τοιχογραφία άρχισε να καταρρέει ήδη κάπου 20 χρόνια μετά τη δημιουργία της.

Ο πίνακας απεικονίζει τη στιγμή που ο Ιησούς Χριστός στο δείπνο ενημερώνει τους μαθητές του ότι ένας από αυτούς, ο Ιούδας, κάθεται δεύτερος στο δεξί χέριαπό τον Χριστό, θα τον προδώσει. Στον πίνακα, ο Ιούδας με το αριστερό του χέρι πιάνει το ίδιο πιάτο με τον Ιησού και στο δεξί του σφίγγει μια τσάντα με ασήμι. Για να αποκτήσει αληθοφάνεια και ακρίβεια, ο Λεονάρντο παρατήρησε για μεγάλο χρονικό διάστημα τις στάσεις και τις εκφράσεις του προσώπου των συγχρόνων του σε διάφορες καταστάσεις. Οι περισσότεροι ερευνητές του έργου του Λεονάρντο ντα Βίντσι έχουν καταλήξει στην άποψη ότι το ιδανικό μέρος για να συλλογιστεί κανείς την εικόνα είναι μια απόσταση 9 μέτρων από αυτήν σε ύψος 3,5 μέτρων από το επίπεδο του δαπέδου.

Η μοναδικότητα του Μυστικού Δείπνου έγκειται στην εντυπωσιακή ποικιλία και τον πλούτο των συναισθημάτων των χαρακτήρων που απεικονίζονται. Κανένας άλλος πίνακας με θέμα τον Μυστικό Δείπνο δεν μπορεί καν να συγκρίνει τη μοναδικότητα της σύνθεσης και τη λεπτή απεικόνιση των λεπτομερειών του αριστουργήματος του Λεονάρντο. Θα μπορούσε να πάρει τρεις ή τέσσερις ημέρες, κατά τις οποίες ο πλοίαρχος δεν άγγιξε το μελλοντικό έργο τέχνης.

Και όταν επέστρεφε, στεκόταν για ώρες πριν από το σκίτσο, εξετάζοντάς το και κριτικάροντας το έργο του.

Χάρη σε αυτό, κάθε χαρακτήρας δεν είναι μόνο όμορφο πορτρέτο, αλλά και σαφής τύπος. Κάθε λεπτομέρεια είναι μελετημένη και ζυγισμένη επανειλημμένα.

Το πιο δύσκολο πράγμα για τον Λεονάρντο όταν ζωγράφιζε την εικόνα ήταν να βρει μοντέλα για τη ζωγραφική του Καλού, που ενσωματώνεται στην εικόνα του Χριστού και του Κακού, που ενσωματώνεται στην εικόνα του Ιούδα. Υπάρχει ακόμη και ένας θρύλος για το πώς βρέθηκαν τα ιδανικά μοντέλα για αυτές τις εικόνες υπέροχη εικόνα... Μόλις ο ζωγράφος έφτασε στην παράσταση εκκλησιαστική χορωδία... Και εκεί, στο πρόσωπο μιας από τις νεαρές χορωδίες, είδε όμορφη εικόναΙησούς. Προσκάλεσε το αγόρι στο στούντιό του και ολοκλήρωσε πολλά σκίτσα. Τρία χρόνια αργότερα, η κύρια δουλειά στο "The Last Supper" είχε σχεδόν τελειώσει και ο Λεονάρντο δεν βρήκε ποτέ το κατάλληλο μοντέλο για τον Ιούδα. Και ο πελάτης βιαζόταν, απαιτώντας την έγκαιρη ολοκλήρωση των εργασιών. Και τώρα, έχοντας κάνει πολυήμερες αναζητήσεις, ο καλλιτέχνης είδε ένα ragamuffin να βρίσκεται σε μια υδρορροή. Ήταν νέος, αλλά ήταν μεθυσμένος, κουρελιασμένος και φαινόταν πολύ εξαθλιωμένος. Αποφασίζοντας να μην χάσει χρόνο σε σκίτσα, ο ντα Βίντσι ζήτησε να φέρει αυτόν τον άνθρωπο απευθείας στον καθεδρικό ναό. Το σώμα με αδύναμη θέληση σύρθηκε στο ναό και ο δάσκαλος ζωγράφισε από πάνω του την αμαρτωλότητα που φαίνεται από το πρόσωπό του.

Όταν τελείωσε η δουλειά, ο αλήτης συνήλθε και φώναξε έντρομος όταν είδε την εικόνα. Αποδείχθηκε ότι την είχε ήδη δει πριν από τρία χρόνια. Τότε ήταν νέος και γεμάτος όνειρα και κάποιος καλλιτέχνης τον κάλεσε να ποζάρει για την εικόνα του Χριστού. Αργότερα όλα άλλαξαν, έχασε τον εαυτό του και έπεσε στη ζωή.

Ίσως αυτός ο μύθος μας λέει ότι το καλό και το κακό είναι δύο όψεις του ίδιου νομίσματος. Και στη ζωή όλα εξαρτώνται από τη στιγμή που συναντιούνται στο δρόμο μας.

Εισιτήρια, ώρες λειτουργίας

Οι επισκέπτες της εκκλησίας που επιθυμούν να δουν τον «Μυστικό Δείπνο» μπορούν να πάνε μέσα για επιθεώρηση μόνο σε ομάδες έως 25 ατόμων. Πριν μπείτε όλοι, μέσα επιτακτικός, πρέπει να υποβληθεί σε διαδικασία αφαίρεσης βρωμιάς από τα ρούχα με τη χρήση ειδικών συσκευών.

Όμως, παρόλα αυτά, η σειρά όσων επιθυμούν να δουν την τοιχογραφία με τα μάτια τους δεν τελειώνει ποτέ. Κατά τη διάρκεια της υψηλής περιόδου από τον Απρίλιο έως τον Νοέμβριο, τα εισιτήρια πρέπει να γίνουν τουλάχιστον 4 μήνες νωρίτερα.

Επιπλέον, η κράτηση πρέπει να εξοφληθεί άμεσα. Δηλαδή, δεν μπορείτε να πληρώσετε αργότερα για αυτό που παραγγέλθηκε εκ των προτέρων. V χειμερινή ώραΌταν η ροή των τουριστών μειωθεί λίγο, τα εισιτήρια μπορούν να κλείσουν 1-2 μήνες πριν την επίσκεψη.

Ο καλύτερος τρόπος για να αγοράσετε εισιτήρια είναι ο επίσημος ιστότοπος του Υπουργείου Πολιτισμού της Ιταλίας www.vivaticket.it, ο οποίος είναι διαθέσιμος στα ιταλικά και στα αγγλικά, αλλά στην πραγματικότητα δεν υπάρχουν ποτέ εισιτήρια εκεί. Από το 2019, το εισιτήριο ενηλίκων κοστίζει 12 ευρώ + 3,5 ευρώ φόρο.

Πώς να αγοράσετε εισιτήρια την τελευταία στιγμή

Πώς να δείτε τη διάσημη τοιχογραφία;

Έχοντας φτυαρίσει ολόκληρο το Διαδίκτυο και αναλύοντας δεκάδες ενδιάμεσους ιστότοπους, Μπορώ να προτείνω μόνο έναν αξιόπιστο ιστότοπο για την αγορά εισιτηρίων μέσω Διαδικτύου "in τελευταία στιγμή» Είναι www.getyourguide.ru

Πηγαίνουμε στο τμήμα του Μιλάνου και επιλέγουμε εισιτήρια που κοστίζουν από 44 ευρώ με μια αγγλόφωνη εκδρομή - τέτοια εισιτήρια πωλούνται σε περίπου μία ή δύο εβδομάδες.

Εάν πρέπει να δείτε επειγόντως τον Μυστικό Δείπνο, τότε επιλέξτε την επιλογή για 68 ευρώ με μια ξενάγηση στο Μιλάνο.

Για παράδειγμα, στις 18 Αυγούστου το βράδυ κατάφερα να κλείσω εισιτήρια για τις 21 Αυγούστου, ενώ στην επίσημη ιστοσελίδα το πλησιέστερο δωρεάν παράθυρο δεν είναι νωρίτερα από τον Δεκέμβριο. Το κόστος 2 εισιτηρίων με ομαδική ξενάγηση στο Μιλάνο ήταν 136 ευρώ.

Ώρες λειτουργίας της εκκλησίας Santa Maria delle Grazie:από 8-15 έως 19-00 με διάλειμμα από 12-00 έως 15-00. Τις προαργίες και τις αργίες, η εκκλησία είναι ανοιχτή από τις 11-30 έως τις 18-30. Το Σαββατοκύριακο είναι 1 Ιανουαρίου, 1 Μαΐου, 25 Δεκεμβρίου.

Πώς να πάτε εκεί

Μπορείτε να φτάσετε στο Santa Maria delle Grazie:

• Τραμ 18 προς Magenta, στάση Santa Maria delle Grazie
• Γραμμή Μ2 του μετρό, στάση Conciliazione ή Cadorna

↘️🇮🇹 ΧΡΗΣΙΜΑ ΑΡΘΡΑ ΚΑΙ ΙΣΤΟΣΕΛΙΔΕΣ 🇮🇹↙️ ΜΟΙΡΑΣΟΥ ΤΟ ΜΕ ΤΟΥΣ ΦΙΛΟΥΣ ΣΟΥ

Μυστικός Δείπνος - εκδήλωση τελευταιες μερεςτην επίγεια ζωή του Ιησού Χριστού, το τελευταίο γεύμα του με τους δώδεκα κοντινότερους μαθητές του, κατά το οποίο καθιέρωσε το μυστήριο της Θείας Ευχαριστίας και προέβλεψε την προδοσία ενός από τους μαθητές. Ο Μυστικός Δείπνος είναι το θέμα πολλών εικόνων και πινάκων, αλλά των περισσότερων διάσημο έργο- Αυτός είναι ο «Μυστικός Δείπνος» του Λεονάρντο Ντα Βίντσι.

Στο κέντρο του Μιλάνου, δίπλα στη γοτθική εκκλησία Santa Maria della Grazie, βρίσκεται η είσοδος στο πρώην μοναστήρι των Δομινικανών, όπου βρίσκεται η περίφημη τοιχογραφία του Λεονάρντο ντα Βίντσι. Ο Μυστικός Δείπνος, που δημιουργήθηκε τα έτη 1495-97, είναι το πιο αντιγραμμένο έργο. Ήδη από την Αναγέννηση γράφτηκαν περίπου 20 έργα με το ίδιο θέμα από καλλιτέχνες από τη Γαλλία, τη Γερμανία και την Ισπανία.

Εκκλησία της Santa Maria della Grazie

Ο ζωγράφος έλαβε εντολή να γράψει το έργο από τον προστάτη του, τον δούκα του Μιλάνου, Λουδοβίκο Σφόρτσα, το 1495. Παρά το γεγονός ότι ο ηγεμόνας φημιζόταν για την άτακτη ζωή του, μετά το θάνατο της συζύγου του, δεν βγήκε από το δωμάτιό του για 15 ημέρες. Και όταν βγήκε έξω, το πρώτο πράγμα που διέταξε ο Λεονάρντο ντα Βίντσι ήταν μια τοιχογραφία που είχε ζητήσει κάποτε η αείμνηστη σύζυγός του και σταμάτησε για πάντα κάθε διασκέδαση στο δικαστήριο.

Σκίτσο

«Ο Μυστικός Δείπνος», περιγραφή

Η βούρτσα του Λεονάρντο συνέλαβε τον Ιησού Χριστό με τους αποστόλους του κατά το τελευταίο δείπνο, πριν από την εκτέλεσή του, που έγινε στην Ιερουσαλήμ, την παραμονή της σύλληψής του από τους Ρωμαίους. Σύμφωνα με τις γραφές, ο Ιησούς είπε κατά τη διάρκεια του γεύματος ότι ένας από τους αποστόλους θα τον πρόδιδε («και όταν έφαγαν, είπε, αλήθεια σας λέω ότι ένας από εσάς θα Με προδώσει»). Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι προσπάθησε να απεικονίσει την αντίδραση καθενός από τους μαθητές στην προφητική φράση του δασκάλου. Ο καλλιτέχνης, ως συνήθως δημιουργικούς ανθρώπους, λειτούργησε πολύ χαοτικά. Δεν ξεσκίστηκε για ολόκληρες μέρες από τη δουλειά του, μετά έκανε μόνο μερικές πινελιές. Περπάτησε στην πόλη, μίλησε κοινοί άνθρωποι, παρακολούθησε τα συναισθήματα στα πρόσωπά τους.

Το μέγεθος του έργου είναι περίπου 460 × 880 εκ., βρίσκεται στην τραπεζαρία της μονής, στον πίσω τοίχο. Αν και συχνά αναφέρεται ως τοιχογραφία, αυτό δεν είναι απολύτως σωστό. Άλλωστε, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι έγραψε το έργο όχι σε βρεγμένο γύψο, αλλά σε στεγνό, για να μπορέσει να το επεξεργαστεί αρκετές φορές. Για να γίνει αυτό, ο καλλιτέχνης εφάρμοσε ένα παχύ στρώμα αυγοτέμπερας στον τοίχο.

Η μέθοδος της βαφής με λαδομπογιές αποδείχθηκε πολύ βραχύβια. Δέκα χρόνια αργότερα, μαζί με τους μαθητές του, προσπάθησε να πραγματοποιήσει τις πρώτες εργασίες αποκατάστασης. Συνολικά έγιναν οκτώ αποκαταστάσεις σε διάστημα 300 ετών. Ως αποτέλεσμα, νέα στρώματα χρώματος εφαρμόστηκαν επανειλημμένα στον πίνακα, παραμορφώνοντας σημαντικά το πρωτότυπο.

Σήμερα, για να προστατευθεί αυτή η λεπτή εργασία από φθορές, διατηρείται σταθερή θερμοκρασία και υγρασία αέρα στο κτίριο μέσω ειδικών συσκευών φιλτραρίσματος. Είσοδος κάθε φορά - όχι περισσότερα από 25 άτομα κάθε 15 λεπτά και εισιτηριο ΕΙΣΟΔΟΥπρέπει να παραγγελθεί εκ των προτέρων.

Το λατρευτικό έργο του Ντα Βίντσι είναι γεμάτο θρύλους· μια σειρά από μυστήρια και εικασίες συνδέονται με αυτό. Θα παρουσιάσουμε μερικά από αυτά.

Λεονάρντο Ντα Βίντσι "Ο Μυστικός Δείπνος"

1. Πιστεύεται ότι το πιο δύσκολο πράγμα για τον Λεονάρντο ντα Βίντσι ήταν να γράψει δύο χαρακτήρες: τον Ιησού και τον Ιούδα. Ο καλλιτέχνης εδώ και καιρό αναζητούσε κατάλληλα μοντέλα για να ενσωματώσει τις εικόνες του καλού και του κακού.

Ιησούς

Κάποτε ο Λεονάρντο είδε στη χορωδία της εκκλησίας έναν νεαρό τραγουδιστή - τόσο πνευματικό και αγνό που δεν υπήρχε αμφιβολία: βρήκε το πρωτότυπο του Ιησού για τον "Μυστικό Δείπνο". Έμενε να βρεθεί ο Ιούδας.

Ιούδας

Ο καλλιτέχνης περιπλανήθηκε για ώρες σε ζεστά μέρη, αλλά στάθηκε τυχερός μόνο μετά από σχεδόν 3 χρόνια. Σε μια τάφρο, υπήρχε ένας απολύτως καταβεβλημένος τύπος σε κατάσταση έντονης αλκοολικής μέθης. Τον έφεραν στο εργαστήριο. Και αφού ζωγραφίστηκε η εικόνα του Ιούδα, ο μεθυσμένος πλησίασε την εικόνα και παραδέχτηκε ότι την είχε ήδη ξαναδεί. Αποδείχθηκε ότι πριν από τρία χρόνια ήταν εντελώς διαφορετικός, οδήγησε έναν σωστό τρόπο ζωής και τραγούδησε στην εκκλησιαστική χορωδία. Και κάπως ένας καλλιτέχνης τον πλησίασε με πρόταση να γράψει τον Χριστό από αυτόν.

2. Ο πίνακας περιέχει επαναλαμβανόμενες αναφορές στον αριθμό τρία:

Οι απόστολοι κάθονται σε ομάδες των τριών.

Υπάρχουν τρία παράθυρα πίσω από τον Ιησού.

Τα περιγράμματα της μορφής του Χριστού μοιάζουν με τρίγωνο.

3. Η μορφή του μαθητή, που βρίσκεται στα δεξιά του Χριστού, παραμένει αμφιλεγόμενη. Πιστεύεται ότι αυτή είναι η Μαρία Μαγδαληνή και η τοποθεσία της δείχνει το γεγονός ότι ήταν η νόμιμη σύζυγος του Ιησού. Το γεγονός αυτό φέρεται να επιβεβαιώνεται από το γράμμα «Μ» (από το «Matrimonio» - «γάμος»), το οποίο σχηματίζεται από τα περιγράμματα των σωμάτων του ζευγαριού. Την ίδια στιγμή, ορισμένοι ιστορικοί υποστηρίζουν αυτή τη δήλωση και επιμένουν ότι ο πίνακας δείχνει την υπογραφή του Λεονάρντο ντα Βίντσι - το γράμμα "V".

4. Κατά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο, στις 15 Αυγούστου 1943, η τραπεζαρία βομβαρδίστηκε. Η οβίδα που χτύπησε το κτίριο της εκκλησίας κατέστρεψε σχεδόν τα πάντα εκτός από τον τοίχο στον οποίο απεικονιζόταν η τοιχογραφία. Οι σάκοι άμμου εμπόδισαν τα θραύσματα της βόμβας να εισέλθουν στον πίνακα, αλλά η δόνηση θα μπορούσε να ήταν επιβλαβής.

5. Ιστορικοί και ιστορικοί τέχνης μελετούν διεξοδικά όχι μόνο τους αποστόλους, αλλά και τα φαγητά που απεικονίζονται στο τραπέζι. Για παράδειγμα, το μεγαλύτερο θέμα διαμάχης εξακολουθεί να είναι το ψάρι στον πίνακα. Δεν ορίζεται τι είναι ζωγραφισμένο στην τοιχογραφία - ρέγγα ή χέλι. Οι επιστήμονες το βλέπουν ως κρυπτογραφημένο κρυφό νόημα... Και όλα αυτά γιατί στα ιταλικά το "χέλι" προφέρεται σαν "aringa". Και "arringa" σημαίνει οδηγία. Ταυτόχρονα, η λέξη "ρέγγα" προφέρεται στο βόρεια Ιταλίαως «renga», που σημαίνει σε μετάφραση «αυτός που αρνείται τη θρησκεία».

Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο «Μυστικός Δείπνος» του Λεονάρντο Ντα Βίντσι είναι γεμάτος με πολλά άλυτα μυστικά. Και, μόλις λυθούν, σίγουρα θα γράψουμε γι' αυτό.

Ο Μυστικός Δείπνος είναι αναμφίβολα ένα από τα πιο μυστηριώδη έργα ιδιοφυΐα Λεονάρντοντα Βίντσι, με τον οποίο μόνο η «La Gioconda» του μπορεί να συναγωνιστεί σε πλήθος φημών και εικασιών.

Μετά τη δημοσίευση του μυθιστορήματος «Ο Κώδικας Ντα Βίντσι», η τοιχογραφία που διακοσμεί την τραπεζαρία του Δομινικανού μοναστηριού της Santa Maria delle Grazie (Chiesa e Convento Domenicano di Santa Maria delle Grazie) τράβηξε την προσοχή όχι μόνο ερευνητών της ιστορίας της τέχνης, αλλά και λάτρεις κάθε είδους θεωριών συνωμοσίας... Στο σημερινό άρθρο, θα προσπαθήσω να απαντήσω στις πιο δημοφιλείς ερωτήσεις σχετικά με τον Μυστικό Δείπνο του Λεονάρντο Ντα Βίντσι.

1. ΠΩΣ ΛΕΓΕΤΑΙ ΣΩΣΤΑ «ΤΕΛΕΥΤΑΙΟΣ ΔΕΙΠΝΟΣ» ΤΟΥ ΛΕΟΝΑΡΝΤΟ;

Παραδόξως, ο "Μυστικός Δείπνος" μόνο στη ρωσική έκδοση έχει ένα τέτοιο όνομα, στις γλώσσες άλλων χωρών και το βιβλικό γεγονός που απεικονίζεται στην τοιχογραφία από τον Λεονάρντο, και η ίδια η τοιχογραφία έχει ένα πολύ λιγότερο ποιητικό, αλλά πολύ συνοπτικό όνομα «The Last Supper», δηλαδή Ultima Cena στα ιταλικά ή The Last Supper στα αγγλικά. Κατ 'αρχήν, το όνομα αντικατοπτρίζει με μεγαλύτερη ακρίβεια την ουσία αυτού που συμβαίνει στην τοιχογραφία, επειδή δεν έχουμε μπροστά μας μια μυστική συνάντηση συνωμοτών, αλλά το τελευταίο δείπνο του Χριστού με τους αποστόλους. Το δεύτερο όνομα της τοιχογραφίας στα ιταλικά είναι Il Cenacolo, που μεταφράζεται απλώς ως «τραπεζαρία».

2. ΠΩΣ ΣΥΝΕΦΗΘΗΚΕ Η ΙΔΕΑ ΤΗΣ ΓΡΑΨΗΣ ΤΟΥ «ΤΕΛΕΥΤΑΙΟΥ ΔΕΙΠΝΟΥ»;

Πριν απαντήσετε σε αυτήν την ερώτηση, πρέπει να κάνετε κάποια σαφήνεια σχετικά με τους νόμους με τους οποίους ζούσε η αγορά τέχνης τον δέκατο πέμπτο αιώνα. Πράγματι ελεύθερη αγοράτότε η τέχνη δεν υπήρχε, οι καλλιτέχνες, όπως και οι γλύπτες, δούλευαν μόνο αν λάμβαναν παραγγελία από πλούσιες και ισχυρές οικογένειες ή από το Βατικανό. Όπως γνωρίζετε, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι ξεκίνησε την καριέρα του στη Φλωρεντία, πολλοί πιστεύουν ότι έπρεπε να φύγει από την πόλη λόγω κατηγοριών για ομοφυλοφιλία, αλλά, στην πραγματικότητα, όλα ήταν πιθανότατα πολύ πιο πεζά. Απλώς ο Λεονάρντο στη Φλωρεντία είχε ένα πολύ ισχυρός ανταγωνιστής- Ο Μιχαήλ Άγγελος, ο οποίος απόλαυσε την υπέροχη τοποθεσία του Λορέντζο Μέντιτσι του Μεγαλοπρεπούς και πήρε όλες τις πιο ενδιαφέρουσες παραγγελίες για τον εαυτό του. Ο Λεονάρντο έφτασε στο Μιλάνο μετά από πρόσκληση του Λουδοβίκο Σφόρτσα και έμεινε στη Λομβαρδία για 17 χρόνια.

Στη φωτογραφία: Ludovico Sforza και Beatrice d'Este

Όλα αυτά τα χρόνια, ο ντα Βίντσι όχι μόνο ασχολήθηκε με την τέχνη, αλλά σχεδίασε και τα διάσημα στρατιωτικά του οχήματα, τις δυνατές και ελαφριές γέφυρες, ακόμη και μύλους, και επίσης ήταν καλλιτεχνικός διευθυντής μαζικές εκδηλώσεις... Για παράδειγμα, ήταν ο Λεονάρντο ντα Βίντσι που οργάνωσε τον γάμο της Μπιάνκα Μαρία Σφόρτσα (ανιψιά του Λουδοβίκου) με τον αυτοκράτορα Μαξιμιλιανό Α' του Ίνσμπρουκ και, φυσικά, κανόνισε και ο ίδιος τον γάμο του Λουδοβίκο Σφόρτσα με τη νεαρή Μπεατρίς ντ' Έστε. από τις πιο όμορφες πριγκίπισσες της Ιταλικής Αναγέννησης. Η Beatrice d'Este ήταν από την πλούσια Ferrara και αυτή νεότερος αδερφός... Η πριγκίπισσα ήταν τέλεια μορφωμένη, ο σύζυγός της την ειδωλοποίησε όχι μόνο για την εκπληκτική της ομορφιά, αλλά και για το κοφτερό μυαλό της και, επιπλέον, οι σύγχρονοι σημείωσαν ότι η Βεατρίκη ήταν ένα πολύ ενεργητικό άτομο, συμμετείχε ενεργά στο δημόσιες σχέσειςκαι προστάτες καλλιτέχνες.

Στη φωτογραφία: Santa Maria delle Grazie (Chiesa e Convento Domenicano di Santa Maria delle Grazie)

Πιστεύεται ότι η ιδέα να διακοσμήσει την τραπεζαρία του μοναστηριού της Santa Maria delle Grazie με έναν πίνακα με θέμα το τελευταίο δείπνο του Χριστού με τους αποστόλους της ανήκει. Η επιλογή της Βεατρίκης έπεσε σε αυτό το μοναστήρι των Δομινικανών για έναν απλό λόγο - η εκκλησία του μοναστηριού ήταν, σύμφωνα με τα πρότυπα του δέκατου πέμπτου αιώνα, ένα κτίριο που ξεπερνούσε τη φαντασία των ανθρώπων εκείνης της εποχής, επομένως η τραπεζαρία του μοναστηριού άξιζε να στολιστεί με το χέρι ενός πλοιάρχου. Δυστυχώς, η ίδια η Beatrice d'Este δεν είδε ποτέ την τοιχογραφία του Μυστικού Δείπνου, πέθανε καθόλου στη γέννα νεαρή ηλικία, ήταν μόλις 22 ετών.

3. ΠΟΣΟ ΧΡΟΝΕΙ Ο ΛΕΟΝΑΡΝΤΟ ΝΤΑ ΒΙΝΤΣΙ ΓΡΑΦΕΙ ΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΔΕΙΠΝΟ;

Δεν υπάρχει σωστή απάντηση σε αυτό το ερώτημα, είναι γενικά αποδεκτό ότι οι εργασίες για τον πίνακα ξεκίνησαν το 1495, προχώρησαν κατά διαστήματα και ολοκληρώθηκαν από τον Λεονάρντο γύρω στο 1498, δηλαδή τον επόμενο χρόνο μετά το θάνατο της Beatrice d'Este. Επειδή όμως τα αρχεία της μονής καταστράφηκαν, ακριβής ημερομηνίαΗ έναρξη των εργασιών στην τοιχογραφία είναι άγνωστη, μπορεί κανείς μόνο να υποθέσει ότι δεν θα μπορούσε να είχε ξεκινήσει πριν από το 1491, αφού ο γάμος της Beatrice και του Ludovico Sforza έγινε φέτος, και αν εστιάσετε στα λίγα έγγραφα που έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα , τότε, αν κρίνουμε από αυτούς, ο πίνακας βρισκόταν στο τελικό του στάδιο ήδη το 1497.

4. ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΔΕΙΠΝΟ ΤΟΥ LEONARDO DA VINCI FRESCA ΣΤΗΝ ΑΥΣΤΗΡΗ ΚΑΤΑΝΟΗΣΗ ΑΥΤΟΥ ΤΟΥ ΟΡΟΥ;

Όχι, με την αυστηρή έννοια, δεν είναι. Γεγονός είναι ότι δεδομένη άποψηΗ ζωγραφική υπονοεί ότι ο καλλιτέχνης πρέπει να ζωγραφίσει γρήγορα, δηλαδή να δουλέψει σε βρεγμένο γύψο και αμέσως στο τελικό αντίγραφο. Για τον Λεονάρντο, που ήταν πολύ σχολαστικός και δεν αναγνώριζε αμέσως το έργο, ήταν εντελώς απαράδεκτο, γι' αυτό ο Ντα Βίντσι επινόησε ένα ειδικό χώμα από ρετσίνι, γκαζόν και μαστίχα και έγραψε το «Μυστικό Δείπνο» στεγνό. Από τη μια, μπόρεσε να κάνει πολλές αλλαγές στον πίνακα, και από την άλλη, ήταν ακριβώς λόγω της ζωγραφικής σε στεγνή επιφάνεια που ο καμβάς άρχισε να φθείρεται πολύ γρήγορα.

5. ΠΟΙΑ ΣΤΙΓΜΗ ΕΙΝΑΙ ΕΙΚΟΝΑ ΣΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΔΕΙΠΝΟ ΤΟΥ LEONARDO;

Τη στιγμή που ο Χριστός λέει ότι ένας από τους μαθητές θα τον προδώσει, το επίκεντρο της προσοχής του καλλιτέχνη είναι η αντίδραση των μαθητών στα λόγια του.

6. ΠΟΙΟΣ ΚΑΘΕΤΑΙ ΣΤΑ ΔΕΞΙΑ ΤΟΥ ΧΡΙΣΤΟΥ: Ο ΑΠΟΣΤΟΛΟΣ ΙΩΑΝΝΗΣ Ή Η ΜΑΡΙΑ ΜΑΓΔΑΛΙΝΑ;

Δεν υπάρχει ξεκάθαρη απάντηση σε αυτό το ερώτημα, ο κανόνας λειτουργεί αυστηρά εδώ, όποιος πιστεύει σε κάτι - το βλέπει. Ειδικά, τελευταίας τεχνολογίαςΟ «Μυστικός Δείπνος» απέχει πολύ από αυτό που είδαν οι σύγχρονοι του Ντα Βίντσι στην τοιχογραφία. Αλλά, πρέπει να ειπωθεί, ότι η φιγούρα στα δεξιά του Χριστού δεν εξέπληξε ούτε εξόργισε τους συγχρόνους του Λεονάρντο. Το γεγονός είναι ότι στις τοιχογραφίες με θέμα τον "Μυστικό Δείπνο" η φιγούρα στο δεξί χέρι του Χριστού ήταν πάντα πολύ θηλυκή, αξίζει να κοιτάξετε, για παράδειγμα, τη τοιχογραφία "Μυστικός Δείπνος" από έναν από τους γιους του Luini , το οποίο μπορεί να δει κανείς στο Μιλάνο Μαουρίτσιο.

Φωτογραφία: «The Last Supper» στη Βασιλική του San Maurizio

Εδώ, η φιγούρα στην ίδια θέση φαίνεται πάλι πολύ θηλυκή, με μια λέξη, αποδεικνύεται ένα από τα δύο πράγματα: είτε όλοι οι καλλιτέχνες του Μιλάνου ήταν μυστική συνωμοσίακαι απεικόνισε τη Μαρία Μαγδαληνή στον Μυστικό Δείπνο, ή είναι απλώς μια καλλιτεχνική παράδοση - να απεικονίζει τον Ιωάννη ως μια θηλυκή νεολαία. Αποφασίστε μόνοι σας.

7. ΠΟΙΑ ΕΙΝΑΙ Η ΚΑΙΝΟΤΟΜΙΑ ΤΟΥ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟΥ ΔΕΙΠΝΟΥ, ΓΙΑΤΙ ΛΕΝΕ ΟΤΙ Ο ΛΕΟΝΑΡΝΤΟ ΧΑΡΑΚΕ ΤΕΛΕΙΩΣ ΑΠΟ ΤΑ ΚΛΑΣΙΚΑ ΚΑΝΟΝΙΑ;

Πρώτα απ' όλα στον ρεαλισμό. Το γεγονός είναι ότι, δημιουργώντας το αριστούργημά του, ο Λεονάρντο αποφάσισε να απομακρυνθεί από τους κανόνες της ζωγραφικής σε βιβλικά θέματα που υπήρχαν εκείνη την εποχή, ήθελε να επιτύχει ένα τέτοιο αποτέλεσμα που οι μοναχοί που δειπνούσαν στην αίθουσα αισθάνθηκαν φυσικά την παρουσία του Σωτήρα . Γι' αυτό όλα τα είδη οικιακής χρήσης αντιγράφηκαν από εκείνα τα αντικείμενα που χρησιμοποιούσαν οι μοναχοί του μοναστηριού των Δομινικανών: τα ίδια τραπέζια στα οποία έφαγαν οι σύγχρονοι του Λεονάρντο, τα ίδια σκεύη, τα ίδια πιάτα, ναι, ακόμη και το τοπίο έξω από το παράθυρο μοιάζει με θέα από τα παράθυρα μια τραπεζαρία όπως ήταν τον δέκατο πέμπτο αιώνα.

Φωτογραφία: κατοπτρική εικόνα του "Μυστικού Δείπνου"

Αλλά δεν είναι μόνο αυτό! Γεγονός είναι ότι οι ακτίνες φωτός στην τοιχογραφία αποτελούν συνέχεια του πραγματικού ηλιακό φωςπέφτοντας από τα παράθυρα της τραπεζαρίας, σε πολλά σημεία του πίνακα υπάρχει Χρυσή αναλογία, και λόγω του γεγονότος ότι ο Λεονάρντο μπόρεσε να αναπαράγει σωστά το βάθος της προοπτικής, η τοιχογραφία μετά την ολοκλήρωση του έργου ήταν τρισδιάστατη, δηλαδή, στην πραγματικότητα, έγινε με τρισδιάστατο εφέ. Δυστυχώς, τώρα, αυτό το φαινόμενο μπορεί να φανεί μόνο από ένα σημείο της αίθουσας, τις συντεταγμένες του επιθυμητού σημείου: 9 μέτρα βάθος στην αίθουσα από την τοιχογραφία και περίπου 3 μέτρα πάνω από το τρέχον επίπεδο του δαπέδου.

8. ΜΕ ΠΟΙΟΝ ΕΓΡΑΨΕ Ο ΛΕΟΝΑΡΝΤΟ ΤΟΝ ΧΡΙΣΤΟ, ΤΟΝ ΤΖΟΥΝΤΟΥ ΚΑΙ ΑΛΛΟΥΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΕΣ ΤΗΣ ΝΩΦΟΡΤΙΑΣ;

Όλοι οι χαρακτήρες της τοιχογραφίας ζωγραφίστηκαν από τους συγχρόνους του Λεονάρντο, λένε ότι ο καλλιτέχνης περπατούσε συνεχώς στους δρόμους του Μιλάνου και έψαχνε για κατάλληλους τύπους, γεγονός που προκάλεσε ακόμη και τη δυσαρέσκεια του ηγούμενου του μοναστηριού, ο οποίος θεώρησε ότι ο καλλιτέχνης δεν ξόδευε αρκετά ώρα στη δουλειά. Ως αποτέλεσμα, ο Λεονάρντο ενημέρωσε τον ηγούμενο ότι αν δεν σταματούσε να τον ενοχλεί, τότε θα ζωγραφιζόταν από αυτόν το πορτρέτο του Ιούδα. Η απειλή είχε αποτέλεσμα και ο ηγούμενος του μαέστρου δεν παρενέβη πια. Για την εικόνα του Ιούδα, ο καλλιτέχνης δεν μπορούσε να βρει έναν τύπο για πολύ καιρό μέχρι να συναντήσει ένα κατάλληλο άτομο στον δρόμο του Μιλάνου.

Ο Ιούδας στην τοιχογραφία "Ο Μυστικός Δείπνος"

Όταν ο Λεονάρντο έφερε το έξτρα στο στούντιο του, αποδείχθηκε ότι ο ίδιος άντρας είχε ποζάρει για τον Ντα Βίντσι για την εικόνα του Χριστού λίγα χρόνια νωρίτερα, ακριβώς τότε τραγούδησε στη χορωδία της εκκλησίας και έμοιαζε εντελώς διαφορετικός. Τόσο κακή ειρωνεία! Υπό το φως αυτών των πληροφοριών, το γνωστό ιστορικό ανέκδοτο ότι ο άνθρωπος από τον οποίο έγραψε ο Λεονάρντο στον Ιούδα είπε σε όλους ότι απεικονίστηκε στον «Μυστικό Δείπνο» με την εικόνα του Χριστού αποκτά εντελώς διαφορετικό νόημα.

9. ΥΠΑΡΧΕΙ ΠΟΡΤΡΕΤΟ ΤΟΥ LEONARDO ΣΤΗΝ Τοιχογραφία;

Υπάρχει μια θεωρία ότι ο "Μυστικός Δείπνος" έχει επίσης μια αυτοπροσωπογραφία του Λεονάρντο, φέρεται ότι ο καλλιτέχνης είναι παρών στην τοιχογραφία στην εικόνα του Αποστόλου Θαδδίου - αυτή είναι η δεύτερη φιγούρα από τα δεξιά.

Η εικόνα του Αποστόλου Θαδδαίου στην τοιχογραφία και τα πορτρέτα του Λεονάρντο ντα Βίντσι

Η αλήθεια αυτής της δήλωσης εξακολουθεί να αμφισβητείται, αλλά μια ανάλυση των πορτρέτων του Λεονάρντο δείχνει ξεκάθαρα μια ισχυρή εξωτερική ομοιότηταμε την εικόνα στην τοιχογραφία.

10. ΠΩΣ ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΥΠΟΣΤΗΡΙΞΗ ΜΕ ΤΟΝ ΑΡΙΘΜΟ 3;

Ένα άλλο μυστήριο του «Μυστικού Δείπνου» είναι ο συνεχώς επαναλαμβανόμενος αριθμός 3: υπάρχουν τρία παράθυρα στην τοιχογραφία, οι απόστολοι είναι διατεταγμένοι σε ομάδες των τριών, ακόμη και τα περιγράμματα της μορφής του Ιησού μοιάζουν με τρίγωνο. Και, πρέπει να πω, αυτό δεν είναι καθόλου τυχαίο, γιατί ο αριθμός 3 εμφανίζεται συνεχώς στην Καινή Διαθήκη. Δεν πρόκειται μόνο για την Αγία Τριάδα: τον Θεό Πατέρα, τον Θεό τον Υιό και το Άγιο Πνεύμα, ο αριθμός 3 περνά επίσης από ολόκληρη την περιγραφή της επίγειας διακονίας του Ιησού.

Τρεις σοφοί έφεραν δώρα στον γεννημένο Ιησού στη Ναζαρέτ, 33 χρόνια - ο όρος της επίγειας ζωής του Χριστού, επίσης σύμφωνα με την Καινή Διαθήκη τρεις μέρες και τρεις νύχτες θα έπρεπε να ήταν ο Υιός του Θεού στην καρδιά της γης (Ματθ. 12:40), δηλαδή, ο Ιησούς ήταν στην κόλαση από το βράδυ της Παρασκευής έως το πρωί της Κυριακής, επιπλέον, ο Απόστολος Πέτρος αρνήθηκε τον Ιησού Χριστό τρεις φορές πριν λαλήσει ο κόκορας (παρεμπιπτόντως, η πρόβλεψη αυτού ακουγόταν επίσης στην Τελευταία Δείπνο), τρεις σταυροί υψώθηκαν στον Γολγοθά και ο Χριστός αναστήθηκε το πρωί της τρίτης ημέρας μετά τη σταύρωση.

ΠΡΑΚΤΙΚΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ:

Τα εισιτήρια για να επισκεφθείτε το "The Last Vespers" πρέπει να κλείσετε εκ των προτέρων, αλλά οι φήμες ότι πρέπει να κλείσουν έξι μήνες νωρίτερα είναι πολύ υπερβολικές. Μάλιστα, ένα μήνα, ή και τρεις εβδομάδες πριν από την προβλεπόμενη επίσκεψη, είναι συνήθως διαθέσιμα δωρεάν εισιτήρια για τις απαιτούμενες ημερομηνίες. Μπορείτε να παραγγείλετε εισιτήρια στον ιστότοπο:, το κόστος εξαρτάται από την εποχή, το χειμώνα μια επίσκεψη στο "Μυστικό Δείπνο" κοστίζει 8 ευρώ, το καλοκαίρι - 12 ευρώ (τιμές σύμφωνα με πληροφορίες για το 2016). Επιπλέον, στις μέρες μας μπορείς να δεις συχνά μεταπωλητές στην εκκλησία της Santa Maria delle Grazie να πουλάνε εισιτήρια με επιπλέον χρέωση 2-3 ευρώ, οπότε αν είσαι τυχερός μπορείς να φτάσεις τυχαία. Απαγορεύεται η λήψη φωτογραφιών της τοιχογραφίας, η είσοδος γίνεται αυστηρά σύμφωνα με την ώρα που αναγράφεται στο εισιτήριο.

Σας άρεσε το υλικό; Ακολουθήστε μας στο Facebook

Γιούλια Μάλκοβα- Γιούλια Μάλκοβα - ιδρύτρια του έργου τοποθεσίας. Στο παρελθόν Αρχισυντάκτηςδιαδικτυακό έργο elle.ru και αρχισυντάκτης του ιστότοπου cosmo.ru. Μιλάω για ταξίδια για δική μου ευχαρίστηση και ευχαρίστηση των αναγνωστών μου. Εάν είστε εκπρόσωπος ξενοδοχείων, τουριστικού γραφείου, αλλά δεν είμαστε εξοικειωμένοι, μπορείτε να επικοινωνήσετε μαζί μου μέσω email: [email προστατευμένο]

Vyacheslav Adrov:

Ανακοίνωση...

Στο Μιλάνο, στην εκκλησία της Santa Maria della Grazie, υπάρχει διάσημη τοιχογραφία, που στοίχειωνε πολλούς ερευνητές της προσωπικότητας του συγγραφέα του για εκατοντάδες χρόνια. Δεδομένου ότι αυτός είναι ο ίδιος ο Λεονάρντο, πιστεύεται ότι στο έργο του πρέπει να υπάρχει κάποιο είδος μυστικού ή, τουλάχιστον, ένας γρίφος. Υπάρχουν πολλές ιδέες και εκδοχές για τα μυστικά μηνύματα που είναι ενσωματωμένα στην τοιχογραφία. Για παράδειγμα, η εκδοχή του Νταν Μπράουν, που προκάλεσε πολύ θόρυβο στον κόσμο της τέχνης. Εγώ, όπως όλοι, κοίταξα προσεκτικά την εικόνα και, τι νομίζεις - μου φαίνεται ότι κατάλαβα το πρόσθετο νόημά της (αν είχε οριστεί)! Και η εκδοχή του Dan Brown είναι απλώς μια επιφανειακή αντίδραση στη λεπτομέρεια που είναι απαραίτητη για να αντικατοπτρίζει την ολιστική πρόθεση του συγγραφέα. Επιπλέον, μια λεπτομέρεια (γυναικεία φιγούρα δίπλα στον Χριστό), που κουβαλά ένα εντελώς διαφορετικό σημασιολογικό φορτίο... Κανένας υπαινιγμός για τη ζωή σύντροφο του Χριστού!

Για να διατηρήσω τη συναισθηματικότητα και τη δυναμική της σκέψης, αποφάσισα να καταγράψω τις σκέψεις και τις πνευματικές παρορμήσεις καθώς προκύπτουν και πραγματοποιούνται. Έτσι, έχω διατηρήσει την ατμόσφαιρα της έρευνας, γράφοντας το επόμενο μέρος των ψυχικών μου εξελίξεων, δεν ξέρω ακόμα αν θα είναι χρήσιμες στο μέλλον και, γενικά, πώς θα τελειώσουν όλα; Έχετε κάποιο ενδιαφέρον αποτέλεσμα; Επομένως, στον υπότιτλο, έτσι ορίζεται το είδος.

Το μυστήριο της τοιχογραφίας του Λεονάρντο ντα Βίντσι "Ο Μυστικός Δείπνος"

(ντετέκτιβ έρευνα ενός προκατειλημμένου που κοιτάζει τη διάσημη τοιχογραφία)

Μέρος 1.

Ξεκινάω ως συνήθως. Επιστρέφοντας από ένα άλλο ταξίδι που διοργάνωσε το 7 Summits Club, καθισμένος σε μια κουνιστή καρέκλα, τυλιγμένος σε μια κουβέρτα, κοιτάζοντας τις μανιασμένες γλώσσες της εστίας του τζακιού και πίνοντας ... (βάλτε τον εαυτό σας: πίπας, πούρο, κονιάκ, calvados, . ..), σκέφτηκα και αξιολόγησα τα αποτελέσματα του ταξιδιού, προετοιμασμένος για το επόμενο. Και τότε συνάντησα (ή βγήκα στην επιφάνεια στη φαντασία μου) μια αναπαραγωγή της τοιχογραφίας «Ο Μυστικός Δείπνος» του Λεονάρντο ντα Βίντσι. Όπως αρμόζει σε έναν κανονικό ταξιδιώτη, ήμουν φυσικά στην ίδια τραπεζαρία του μοναστηριού της Santa Maria de Grazie στο Μιλάνο. Και, φυσικά, θαύμασε (και τώρα ακόμη περισσότερο) ένα από αυτά μεγαλύτερες δημιουργίες master (αν και σχεδόν τίποτα δεν είναι ορατό σε αυτό, φωτογραφία 1).

Εν συντομία, για να φρεσκάρετε τη μνήμη σας. Η τοιχογραφία (αν και, στην πραγματικότητα, αυτή η εικόνα δεν είναι τοιχογραφία λόγω των ιδιαιτεροτήτων της τεχνολογίας δημιουργίας της) έχει διαστάσεις 450 * 870 cm και δημιουργήθηκε την περίοδο από το 1495 έως το 1498 με εντολή του δούκα Ludovico Sforza και η γυναίκα του, Beatrice d'Este. Λόγω του ότι δεν δημιουργήθηκε ως τυπική τοιχογραφία -ζωγραφίστηκε με αυγοτέμπερα σε στεγνό τοίχο καλυμμένο με στρώσεις ρητίνης, γύψου και μαστίχας- άρχισε να φθείρεται πολύ νωρίς και αναστηλώθηκε πολλές φορές. Ταυτόχρονα, η στάση των αναστηλωτών σε αυτήν δεν διακρινόταν πάντα από τέτοια ευσέβεια, όπως συνηθίζεται τώρα - πρόσωπα, φιγούρες βελτιώνονταν, χρησιμοποιήθηκαν διάφορες τεχνολογίες εφαρμογής βαφής και προστατευτική επίστρωση. Όταν έγινε προσπάθεια να μεταφερθεί σε άλλη τοποθεσία το 1821, σχεδόν καταστράφηκε. Περιττό να πούμε για τη στάση των Γάλλων εισβολέων απέναντί ​​της, που έστησαν οπλοστάσιο και αιχμαλώτους στο μοναστήρι (υπήρχε ένα τέτοιο επεισόδιο στην ιστορία της τραπεζαρίας).

Λίγα λόγια για την πλοκή. Εμπνεύστηκε από τη βιβλική ιστορία του τελευταίου γεύματος του Ιησού με τους μαθητές του, στην οποία είπε ότι κάποιος από τους παρευρισκόμενους θα τον πρόδιδε. Σύμφωνα με τους περισσότερους ιστορικούς τέχνης, το έργο του Λεονάρντο είναι το πιο εκφραστικό από όλα αυτά τα έργα σχετικά με αυτό το θέμα, μεταφέροντας τον βαθμό συναισθηματικής αντίδρασης των αποστόλων σε αυτά τα λόγια του Ιησού.

Όσο υπάρχει αυτή η τοιχογραφία (πάνω από 500 χρόνια), τα ίδια χρόνια ερευνητές και διερμηνείς μελετούν αυτό το έργο, βρίσκοντας ή προσπαθώντας να βρουν μυστικά σημάδια, σύμβολα, αινίγματα, μηνύματα, ... Εδώ και έκπληξη για την ποιότητα της μεταδιδόμενης προοπτικής, στοιχεία για τη χρήση της χρυσής τομής, την αναζήτηση του μυστικού του αριθμού 3 (3 παράθυρα, 3 ομάδες αποστόλων, το τρίγωνο της μορφής του Χριστού). Κάποιος βλέπει στην τοιχογραφία την εικόνα της Μαρίας Μαγδαληνής (με το γυναικείο σύμβολο V και το σύμβολο M που σχετίζεται με το όνομά της - πρόκειται για τον Νταν Μπράουν), ή του Ιωάννη του Βαπτιστή με την αγαπημένη του χειρονομία - σηκωμένη δείκτης... Όλα αυτά είναι ενδιαφέροντα για μένα, αλλά όχι πολύ. Ως άνθρωπος μας - μηχανικός - ο Λεονάρντο πρέπει να είναι πρακτικός, αν και ιστορικό σκηνικόκάνει τις δικές του προσαρμογές στην ανάγκη χρήσης της «γλώσσας του Αισώπου» και θα μπορούσε να αφήσει την ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ στη δουλειά του! Ποιό απ'όλα? Αυτή είναι η επιλογή του, αλλά η ημερομηνία είναι σημαντική για τον ίδιο ή για ολόκληρο τον Κόσμο της εκδήλωσης. Και άρχισα να την ψάχνω στην εικόνα!

Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω ότι ο πιο αξιόπιστος τρόπος καθορισμού ημερομηνιών, ο οποίος δεν εξαρτάται από τα χρονολογικά συστήματα, τις ημερολογιακές μεταρρυθμίσεις, τη διάρκεια της βασιλείας των βασιλιάδων και των δούκων, τα ιδρύματα και τις καταστροφές πόλεων, ακόμη και τον ορισμό της ημερομηνίας η δημιουργία του Κόσμου γίνεται από τα αστέρια, δηλαδή η κατάρτιση ωροσκοπίου! Και αυτή η μέθοδος χρησιμοποιήθηκε ευρέως όχι μόνο στο Μεσαίωνα. Ρωτάτε, γιατί ξαφνικά αποφάσισα ότι μπορεί να υπάρχει ημερομηνία στην εικόνα; Μου φαίνεται ότι ο συγγραφέας χρησιμοποίησε με χαρά την υπέροχη ευκαιρία που σχετίζεται με τον αριθμό 12. 12 ώρες, 12 μήνες, 12 ζώδια, 12 απόστολοι, ... Λοιπόν, θα πω επίσης για το ωροσκόπιο. Καθορίζει μοναδικά την ημερομηνία εάν υποδεικνύονται οι τοποθεσίες ακόμη και επτά πλανητών ορατών με γυμνό μάτι στους αστερισμούς τη στιγμή της παρατήρησης. Οι επαναλήψεις τέτοιων συνδυασμών είναι πολύ σπάνιες και συμβαίνουν εκατοντάδες χιλιάδες χρόνια αργότερα! (Με μικρότερο αριθμό επακριβώς καθορισμένων πλανητών, η περίοδος επανάληψης είναι μικρότερη, αλλά εξακολουθούν να υπάρχουν πολύ καλές πιθανότητες να υποδειχθεί με ακρίβεια η ημερομηνία ιστορική περίοδος.) Δεδομένου ότι οι σύγχρονες μέθοδοι υπολογισμού που βασίζονται στους νόμους της ουράνιας μηχανικής σάς επιτρέπουν να επαναφέρετε τη θέση των πλανητών στον ουρανό ανά πάσα στιγμή, τότε για να καθορίσετε την ημερομηνία, μένει μόνο να ορίσετε σωστά τα αρχικά δεδομένα - δηλαδή την τοποθεσία των πλανητών σε αστερισμούς την επιθυμητή ημέρα.

Έτσι, αρχίζω να κοιτάζω και να εξετάζω.

Αποστόλους. Πιθανότατα (λόγω του αριθμού τους) πρόκειται για σύμβολα των ζωδίων. Πώς όμως μπορούν να κατανεμηθούν τα σημάδια στους χαρακτήρες, στους οποίους ποιο σημάδι αντιστοιχεί; Αμέσως προκύπτουν αρκετές παρατηρήσεις.

Σε πολλές εικόνες αυτής της πλοκής, συμπεριλαμβανομένων των εικονιδίων, αν κρίνουμε από εξωτερική εμφάνισηχαρακτήρες, όχι μόνο ότι η σειρά των καθισμάτων είναι ασταθής, αλλά κάθονται επίσης σε μια σειρά, μετά σε κύκλο, μετά σε ομάδες, δηλαδή, φαίνεται να μην υπάρχει κανονική σειρά (παραδοσιακή). Για πολύ καιρό στην εικόνα του Λεονάρντο, δεν μπορούσαν να αναγνωρίσουν όλους τους χαρακτήρες. Μόνο τέσσερις ταυτοποιήθηκαν αξιόπιστα (από 13!): Ο Ιούδας, ο Ιωάννης, ο Πέτρος και ο Χριστός. Σύμφωνα με τους ισχυρισμούς, τον δέκατο ένατο αιώνα, τα ημερολόγια του ίδιου του Λεονάρντο «εμφανίστηκαν» και τα πάντα καθορίστηκαν (υπήρχαν επίσης στοιχεία με τη μορφή υπογραφών κάτω από τους χαρακτήρες σε ορισμένα σύγχρονα αντίγραφά της σε νωπογραφίες). Λόγω της δυναμικής διάταξης των μορφών - «ανακατεύοντας», «κρυφοκοιτάζοντας» κάθε φίλο - υπάρχει πιθανότητα οι αστερισμοί (αν υπάρχουν) να μην είναι σε ζωδιακή σειρά.

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, σύμφωνα με τις επικρατούσες ιδέες, η τοιχογραφία απεικονίζει (από αριστερά προς τα δεξιά, με τη σειρά των ΠΡΟΣΩΠΩΝ):

Βαρθολομαίος, Ιακώβ Αλφέγιεφ, Ανδρέας, Ιούδας Ισκαριώτης, Πέτρος, Ιωάννης, Ιησούς Χριστός, Θωμάς, Ιακώβ Ζεβεδαίος, Φίλιππος, Ματθαίος, Ιούδας Θαδδαίος, Σίμων.

Για να προσδιορίσω τα σημάδια με τα οποία θα ήταν δυνατό να αναγνωρίσουμε υπαινιγμούς για τα ζώδια στους αποστόλους, προσπάθησα να συλλέξω διαθέσιμες τεκμηριωμένες πληροφορίες σχετικά με τις βιογραφίες των χαρακτήρων, χωρίς να γνωρίζω τι από αυτά μπορεί να είναι χρήσιμο (πίνακας 1 ):

Τα άλλα ονόματα και τα παρατσούκλια τους.

Η σειρά της κλήσης από τον Χριστό (μόνο οι τέσσερις πρώτες είναι γνωστές).

Κατά προσέγγιση ηλικία με βάση την οπτική αξιολόγηση των εικόνων (περισσότερα με αντίγραφο άγνωστος καλλιτέχνης(φωτογραφία 2);

Ο βαθμός της σχέσης με τον Χριστό και άλλους αποστόλους (που ενδιαφέρονται για αυτό το θέμα - προτείνω λογοτεχνία, εκτός φυσικά από τα Ευαγγέλια: James D. Tabor "The Dynasty of Jesus" (AST, 2007), Michael Baigent "Papers of Jesus" (Eksmo, 2008), Robert Ambelain " Jesus or the Deadly Secrets of the Templars "(Eurasia, 2005), VG Nosovsky, AT Fomenko" Τσάρος των Σλάβων "(Neva, 2005)," Apocryphal Legends (Πατριάρχες, Προφήτες and Apostles) "επιμέλεια V. Vitkovsky (Amphora, 2005));

Η ενασχόληση των αποστόλων πριν από τη διακονία τους.

Οι συνθήκες του θανάτου·

Θέση των τάφων και των λειψάνων των αποστόλων.

Προτείνω σε όσους επιθυμούν να διευκρινίσουν και να προσθέσουν λεπτομέρειες για μια πληρέστερη συμπλήρωση του πίνακα - αυτό είναι πολύ ενδιαφέρον και οι πληροφορίες μπορεί να είναι χρήσιμες.

Η εύρεση πληροφοριών για συμπλήρωση αυτού του πίνακα ήταν πολύ ενδιαφέρουσα και γνωστική διαδικασία, αλλά δεν είχε καμία ιδέα που χρειαζόμουν!

Ας συνεχίσουμε. Εφόσον ο Λεονάρντο τακτοποίησε τους αποστόλους σε ομάδες των 3 ατόμων και μάλιστα τους ανακάτεψε εκεί, τότε μήπως η σειρά των ζωδίων δεν είναι σημαντική για αυτόν; Ξαφνικά, αν πραγματικά παίζετε με αυτά τα τρίδυμα - αυτά είναι ομαδοποιήσεις ζωδίων ανά τύπο στοιχείων;! Φωτιά, γη, αέρας, νερό; Και τι - 4 ομάδες των 3 χαρακτήρων! Ή μήπως είναι απαραίτητο να ληφθεί υπόψη η μορφή του Χριστού ως ζώδιο και να αποκλειστεί εντελώς ο Ιούδας από την εξέταση!; Πράγματι, σχεδόν σε όλες τις εικόνες του Μυστικού Δείπνου, οι καλλιτέχνες χώρισαν τον Ιούδα από τους υπόλοιπους - είτε ζωγράφισαν με πολύ σκούρα χρώματα, είτε έστρεψαν το πρόσωπό του μακριά από τον θεατή, είτε, όπως στις εικόνες, του στέρησαν, σε αντίθεση με τους άλλους, φωτοστέφανος. Και μετά - ποιο σημάδι μπορεί να αντιπροσωπεύει η μορφή του Χριστού; Ίσως το ζώδιό του είναι ο Αιγόκερως; Τότε φαίνεται ότι παραβιάζεται η διαίρεση σε ομάδες και η ίδια η διαίρεση σε ομάδες χάνει το νόημά της (αν υπάρχει). Ναι, και ο Ιούδας στο Λεονάρντο οπτικά μέσαόχι πολύ υποτιμημένο. Αυτός, όπως και 7 (!) άλλοι από τους 12 αποστόλους, απεικονίζεται σε προφίλ, αλλά μόνο λίγο πιο μακριά από τον θεατή.

Θα εξετάσουμε περαιτέρω τις λεπτομέρειες της εικόνας. Αντικείμενα στο τραπέζι: ίσως υπάρχουν ενδείξεις κάπου - γέμιση και διάταξη ποτηριών, διάταξη ψωμιών, πιάτα, αλατιέρα, άλλα αντικείμενα, ...; Στοιχεία, χρώματα ρούχων, ...; Τα χτενίσματα, ο βαθμός γκριζαρίσματος, η παρουσία και το μήκος της γενειάδας, ...; Να σταματήσει! Γενειάδα! Συνολικά, υπάρχουν επτά ορατοί πλανήτες και γνωστοί πριν από την εφεύρεση του σωλήνα του Γαλιλαίου, μαζί με τον Ήλιο και τη Σελήνη, καθώς και τον Ερμή, την Αφροδίτη, τον Άρη, τον Δία και τον Κρόνο. Έτσι, ο μέγιστος αριθμός δεικτών προς τους πλανήτες είναι 7. Μετράμε γένια: συνολικά, διαφορετικού μήκους, είναι 8. Μαζί με τη γενειάδα του Ιησού. Μήπως όμως δεν πρέπει να μετρηθεί το μούσι του; Αναρωτιέμαι ποιος είναι τότε ο Ήλιος, αν όχι αυτός;! Προχωρήστε - χέρια. Ποιος κρατάει τι; Ίσως κάποιοι συνδυασμοί στα δάχτυλά σας; Η αμοιβαία τους θέση; Γεμίζουμε τον πίνακα πιο πέρα ​​ώστε να είναι συνέχεια μπροστά στα μάτια μας. Ίσως όχι αμέσως, αλλά κάτι θα ανοίξει;

Κουνιέται σε μια καρέκλα, ρουφάει... Ή μήπως οι γενειοφόροι είναι τελικά πλανήτες, και, για παράδειγμα, κάποιο είδος κομήτη; Αλλά, τελικά, από τους επτά πλανήτες, δύο - θηλυκός: Η Αφροδίτη και η Σελήνη, είναι κάπως δύσκολο να συνδεθείς με τα γένια και με αυτά επίσης. Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στους αποστόλους: ο καλλιτέχνης έδωσε σε δύο φιγούρες μια ξεκάθαρη γυναικεία εμφάνιση: τον John και τον Philip - και τα δύο πρόσωπα και πόζες με σταυρωμένα χέρια. Μήπως πρόκειται για νύξη στους «θηλυκούς πλανήτες»; Κουνιέμαι ξανά στην καρέκλα μου: Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι κατά τη διάρκεια της ζωής του δεν επρόκειτο να είναι διάσημος για αιώνες και έγραψε την τοιχογραφία για τον Πελάτη και τους συγχρόνους του, ώστε αυτοί, με λίγη πίεση, να καταλάβουν το πρόσθετο μήνυμά του (εκτός για σημασιολογικό και αισθητικό).

Και τι υπάρχει στο χέρι του Ιούδα; Και ο Πέτρος; Όχι, ο Ιούδας, προφανώς, έχει μια τσάντα με ασημένια νομίσματα, τα οποία θα λάβει σύντομα, και ο Πέτρος έχει ένα μαχαίρι, πιθανότατα ως σύμβολο της μελλοντικής του (επιδεικτικής;) αποφασιστικότητας στη διαδικασία σύλληψης του Ιησού. Όλα αυτά είναι σημασιολογικά χαρακτηριστικά.

Ωστόσο, πρέπει να αποφασίσετε. Έθεσα μια υπόθεση. Το βλέμμα του θεατή έλκεται ενστικτωδώς από τη μορφή του Ιησού - αυτός είναι ο Θεός, αυτός είναι ο Ήλιος!Στο δεξί του χέρι - ένας νεαρός, αλλά πολύ ενεργητικός και επιθετικός άνδρας (Ιωάννης), τον οποίο ο Ιησούς, όπως και ο αδερφός του - Jacob Zavedeev - αποκαλούσε Voanerges (Boanerges) - προφανώς, "πολύ, δύο φορές ενεργητικός"! Αντέδρασαν πολύ επιθετικά και μερικές φορές με θυμό στην αδικία, στην ταπείνωση και στις προσβολές και σε ό,τι δεν πήγαινε όπως θα ήθελαν! Επιπλέον, εντελώς στο στυλ των Καυκάσιων, ώστε ο Χριστός έπρεπε να τους συγκρατήσει! (εδώ ήταν χρήσιμο οι προ-συλλεγμένες πληροφορίες στον πίνακα 1 -

Αυτό σημαίνει ότι είχαν κατάλληλα ορμονικά και δευτερεύοντα χαρακτηριστικά του φύλου. Και πώς βλέπουμε αυτό το επιθετικό άτομο στον Λεονάρντο - ναι, αυτό είναι ένα ταπεινό κορίτσι, έτσι ώστε κάποιοι ( Νταν Μπράουν) θεωρείται γυναίκα - Μαρία Μαγδαληνή! Με μια τέτοια σαφή απόκλιση υπαινίσσεται ο Λεονάρντο - αυτός είναι ο αστερισμός της Παρθένου! Και τώρα ας δώσουμε για άλλη μια φορά προσοχή στον Jacob Zebedeev, του οποίου η φιγούρα (και ΟΧΙ ΠΡΟΣΩΠΟ) είναι η πιο κοντά στα αριστερά του Χριστού. Άπλωσε τα χέρια του σε διαφορετικές κατευθύνσεις. Σύμφωνα με τους σχολιαστές, συγκρατεί τους αποστόλους που αντιλήφθηκαν συναισθηματικά τα λόγια του Χριστού (ή, ίσως, προστατεύει σωματικά τον Ιησού από μια πιθανή ανεξέλεγκτη απελευθέρωση ενέργειας (αυτός είναι, Voanerges!). Και τι βλέπω; Με τα χέρια απλωμένα, μοιάζει με ... Ζυγός!! Τότε αποδεικνύεται ότι ο Ιησούς ο Ήλιος είναι μεταξύ των αστερισμών Παρθένου και Ζυγού! Και όλα τα ζώδια είναι ταξινομημένα με τη συνήθη σειρά - από τον Κριό έως τους Ιχθύες! Και πού είναι τα υπόλοιπα πλανήτες, εκτός από τον Ήλιο; Σηκώνομαι να καθίσω σε μια κουνιστή πολυθρόνα. απλωμένα τραπέζια, εκτυπώσεις της τοιχογραφίας. Μαμά μία! (Χτυπάω τον εαυτό μου στο μέτωπο!) Ναι, είναι τα ζώδια των πλανητών! Είναι απλά προφανείς!Στο πιο εμφανές σημείο!χερούλι, καλά, και λίγο ταλαντεύστε στην καρέκλα.

Εφιστώ την προσοχή σας - αφού ταυτίσαμε τον Ιακώβ τον Πρεσβύτερο με τον Ζυγό, αυτό σημαίνει ότι οι αστερισμοί κατανέμονται όχι με τη σειρά των ΠΡΟΣΩΠΩΝ, αλλά με τη σειρά των καθισμένων ΜΟΡΦΩΝ!

Αν μιλάμε για μνημεία τέχνης και πολιτισμού, που έχουν παγκόσμια σημασία, δεν μπορούμε να μην αναφέρουμε τους πίνακες του Λεονάρντο ντα Βίντσι. Και, αναμφίβολα, ένα από τα πιο γνωστά είναι το έργο του «Ο Μυστικός Δείπνος». Κάποιος ισχυρίζεται ότι ο δάσκαλος εμπνεύστηκε από τη σπίθα του Θεού για να το γράψει, και κάποιος επιμένει ότι για χάρη μιας τέτοιας δεξιοτεχνίας πούλησε την ψυχή του στον διάβολο. Αλλά ένα πράγμα είναι αδιαμφισβήτητο - η επιδεξιότητα και η πληρότητα με την οποία ο καλλιτέχνης αναδημιουργούσε όλες τις αποχρώσεις της σκηνής από το Ευαγγέλιο, εξακολουθεί να παραμένει ένα ανέφικτο όνειρο για τους περισσότερους ζωγράφους.

Ποια είναι λοιπόν τα μυστικά πίσω από αυτή την εικόνα; Διαβάστε - και μάθετε!

Η σκηνή του τελευταίου δείπνου του Χριστού με τους μαθητές του

Η ιστορία του πίνακα

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι έλαβε εντολή να γράψει τον Μυστικό Δείπνο από τον προστάτη του, τον Δούκα του Μιλάνου, Λουδοβίκο Σφόρτσα. Αυτό συνέβη το 1495, και ο λόγος ήταν ο θάνατος της συζύγου του ηγεμόνα, της σεμνής και αφοσιωμένης Beatrice d'Este. Κατά τη διάρκεια της ζωής της, ο διάσημος γυναικείος Sforza αμέλησε να επικοινωνήσει με τη σύζυγό του για λόγους διασκέδασης με φίλους, αλλά παρόλα αυτά την αγαπούσε με τον δικό του τρόπο. Στα χρονικά σημειώνεται ότι μετά τον θάνατο της κυρίας του, κήρυξε δεκαπενταήμερο πένθος, προσευχόμενος στους θαλάμους του και δεν τους άφησε λεπτό. Και αφού έληξε αυτή η περίοδος, διέταξε στον καλλιτέχνη της αυλής (που τότε ήταν ο Λεονάρντο) έναν πίνακα στη μνήμη του νεκρού.

Η τοιχογραφία τοποθετείται στον Δομινικανή ναό της Santa Maria delle Grazie.Το γράψιμό της κράτησε τρία ολόκληρα χρόνια (ενώ συνήθως χρειαζόταν περίπου τρεις μήνες) και ολοκληρώθηκε μόλις το 1498. Ο λόγος για αυτό ήταν το ασυνήθιστα μεγάλο μέγεθος του έργου (460 × 880 cm), και η καινοτόμος τεχνική που χρησιμοποιούσε ο πλοίαρχος.

Εκκλησία της Santa Maria delle Grazie. Μιλάνο

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι δεν ζωγράφιζε σε βρεγμένο σοβά, αλλά σε στεγνό σοβά, για να βλέπει χρώματα και λεπτομέρειες. Επιπλέον, χρησιμοποίησε όχι μόνο λαδομπογιές, αλλά και τέμπερα -μίγμα χρωστικής και ασπράδι αυγού- που έγινε και η αιτία της ραγδαίας επιδείνωσης της κατάστασης του έργου. Ο πίνακας άρχισε να φθείρεται μέσα σε είκοσι χρόνια αφότου ο καλλιτέχνης έκανε το τελευταίο χτύπημα.Τώρα, προκειμένου να διατηρηθεί για τους επόμενους, πραγματοποιείται μια ολόκληρη σειρά ειδικών εκδηλώσεων. Αν δεν γίνει αυτό, η τοιχογραφία θα εξαφανιστεί εντελώς μετά από 60 χρόνια.

Master plan

Ο πίνακας του Λεονάρντο ντα Βίντσι Ο Μυστικός Δείπνος απεικονίζει ένα από τα πιο διάσημα και συγκινητικά επεισόδια του Ευαγγελίου. Σύμφωνα με τους θεολογικούς υπολογισμούς, ήταν αυτή που άνοιξε το μονοπάτι του Κυρίου προς τον σταυρό, ως προς την τελευταία μάχη με το κακό και τον θάνατο. Αυτή τη στιγμή, η αγάπη του Χριστού για την ανθρωπότητα εκδηλώθηκε καθαρά και ορατά - θυσίασε το θείο φως για να πάει στο θάνατο και στο σκοτάδι. Έχοντας μοιράσει το ψωμί με τους μαθητές, ο Κύριος ενώθηκε με τον καθένα μας, άφησε το θέλημά Του. Ταυτόχρονα, όμως, κάποιος μπορεί να απορρίψει αυτή τη δυνατότητα - τελικά, ο Θεός δεν είναι μόνο αγάπη, αλλά και ελευθερία, και αυτό μας δείχνει την πράξη του Ιούδα.

Για να μεταφέρει επαρκώς αυτή τη βαθιά και ουσιαστική σκηνή με χρώματα, ο Λεονάρντο έκανε ένα σημαντικό προπαρασκευαστικές εργασίες... Όπως υποδεικνύεται στις σημειώσεις των συγχρόνων του, περπάτησε στους δρόμους του Μιλάνου αναζητώντας καθιστούς. Ο δάσκαλος τους έκανε να γελούν, να αναστατώνονται και να ξαφνιάζονται, παρακολούθησε πώς οι άνθρωποι μαλώνουν και συμφιλιώνονται, ομολογούν την αγάπη τους και χωρίζουν - για να το αντικατοπτρίσει αργότερα στο έργο του. Γι' αυτό όλοι οι συμμετέχοντες στον Μυστικό Δείπνο στην τοιχογραφία είναι προικισμένοι με ατομικότητα, έκφραση, στάση και διάθεση.

Τα πρώτα σκίτσα του Μυστικού Δείπνου. Βρέθηκε στην Ακαδημία της Βενετίας

Επιπλέον, ο ζωγράφος εγκατέλειψε τους παραδοσιακούς κανόνες αγιογραφίας υπέρ μιας ρεαλιστικής και φυσικής εικόνας. Εκείνη την εποχή, η ζωγραφική του Ιησού και των αποστόλων χωρίς τα συνηθισμένα στέφανα, φωτοστέφανα και μαντόρλες (μια χρυσή λάμψη γύρω από ολόκληρη τη φιγούρα) ήταν μια μάλλον τολμηρή ιδέα, η οποία μάλιστα επικρίθηκε από ορισμένους ιερείς. Αλλά μετά την ολοκλήρωση του έργου, όλοι ομόφωνα συμφώνησαν ότι ήταν καλύτερο να μεταφέρουμε το θείο γεύμα σε κανέναν άλλον.

Τα μυστικά του πίνακα Ο Μυστικός Δείπνος του Λεονάρντο Ντα Βίντσι

Είναι γνωστό ότι ο ντα Βίντσι δεν ήταν μόνο διάσημος καλλιτέχνης, αλλά και εφευρέτης, μηχανικός, ανατόμος, επιστήμονας και κάποιοι μάλιστα του αποδίδουν σχέση με διάφορες μυστικιστικές κοινωνίες, από τις οποίες δεν ήταν λίγες στην Ευρώπη του 15ου αιώνα. Ως εκ τούτου, χάρη στην ικανότητα του δημιουργού τους, τα έργα του Λεονάρντο ντα Βίντσι φέρουν επίσης μια ορισμένη πινελιά μυστηρίου και αινίγματος. Και γύρω από τον Μυστικό Δείπνο υπάρχουν πολλές τέτοιες προκαταλήψεις και φάρσες. Λοιπόν, ποια μυστικά κρυπτογραφούσε ο δημιουργός;

Σύμφωνα με τους ιστορικούς που μελετούν δημιουργική κληρονομιάτην Αναγέννηση, το πιο δύσκολο πράγμα δόθηκε στον κύριο να γράψει τον Ιησού και τον Ιούδα τον Ισκαριώτη. Ο Κύριος υποτίθεται ότι θα εμφανιζόταν ενώπιον του κοινού ως η ενσάρκωση της καλοσύνης, της αγάπης και της ευσέβειας, ενώ ο Ιούδας έπρεπε να γίνει το αντίθετό του, ένας σκοτεινός ανταγωνιστής. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο ντα Βίντσι δεν μπορούσε να βρει κατάλληλα μοντέλα με κανέναν τρόπο. Αλλά μια μέρα, κατά τη διάρκεια μιας λειτουργίας, είδε έναν νεαρό τραγουδιστή στη χορωδία της εκκλησίας - το νεαρό του πρόσωπο ήταν τόσο πνευματικό και άψογο που ο ζωγράφος συνειδητοποίησε αμέσως ότι ήταν αυτό το άτομο που θα μπορούσε να γίνει τύπος Χριστού. Αλλά και μετά τη ζωγραφική της φιγούρας του, ο καλλιτέχνης τη διόρθωσε και τη διόρθωσε για πολύ καιρό, προσπαθώντας να επιτύχει την τελειότητα.

Το πρωτότυπο του Ιούδα και του Ιησού, ο Λεονάρντο το σχεδίασε από έναν καθήμενο, χωρίς να το γνωρίζει

Απομένει να απεικονίσει μόνο τον Ισκαριώτη - και πάλι ο Λεονάρντο δεν μπορούσε να βρει το σωστό πρόσωπο... Πήγε στις πιο βρώμικες και παραμελημένες συνοικίες του Μιλάνου, περιπλανιόταν για ώρες σε ταβέρνες και λιμάνια χαμηλών προδιαγραφών, προσπαθώντας να βρει κάποιον που να του εξυπηρετούσε το πρόσωπό του κατάλληλο μοντέλο... Και τώρα, επιτέλους, η τύχη του χαμογέλασε - σε ένα χαντάκι στην άκρη του δρόμου, είδε έναν μεθυσμένο άντρα. Ο καλλιτέχνης διέταξε να τον πάνε στην εκκλησία και, μην επιτρέποντάς του καν να ξυπνήσει από τη μέθη, άρχισε να απαθανατίζει την εικόνα. Αφού τελείωσε το έργο, ο μεθυσμένος είπε ότι την είχε ήδη δει μια φορά και μάλιστα συμμετείχε - μόνο που εκείνη τη φορά έγραψαν τον Χριστό από αυτόν ... Σύμφωνα με τους συγχρόνους του, αυτό απέδειξε πόσο λεπτή είναι η γραμμή μεταξύ μιας ευημερούσας ζωής και μιας πτώσης - και πόσο εύκολο είναι να το διασχίσεις!

Είναι επίσης ενδιαφέρον ότι ο πρύτανης της εκκλησίας στην οποία βρισκόταν η τοιχογραφία συχνά αποσπούσε την προσοχή του Λεονάρντο ντα Βίντσι, επισημαίνοντας ότι πρέπει να δουλέψει σκληρότερα και να μην στέκεται για ώρες μπροστά στην εικόνα - και ακόμη λιγότερο να περιπλανηθεί στην πόλη αναζητώντας των καθιστών! Τελικά, ο ζωγράφος το βαρέθηκε τόσο πολύ που μια μέρα υποσχέθηκε στον ηγούμενο ότι θα ζωγράφιζε τον Ιούδα με το πρόσωπό του, αν δεν σταματούσε αμέσως να διατάζει και να δείχνει!

Μαθητής ή Μαρία Μαγδαληνή;

Υπάρχουν ακόμα συζητήσεις για το ποιον απεικόνισε ο Λεονάρντο ντα Βίντσι σε έναν πίνακα που βασίζεται αριστερόχειραςαπό τον Σωτήρα. Σύμφωνα με ορισμένους ιστορικούς τέχνης, το απαλό, χαριτωμένο πρόσωπο αυτού του χαρακτήρα απλά δεν μπορεί να ανήκει σε έναν άνδρα, πράγμα που σημαίνει ότι ο καλλιτέχνης εισήγαγε τη Μαρία Μαγδαληνή, μια από τις γυναίκες που ακολούθησαν τον Ποιμένα, στην πλοκή. Κάποιοι προχωρούν ακόμη παραπέρα, υπονοώντας ότι ήταν η νόμιμη σύζυγος του Ιησού Χριστού. Η επιβεβαίωση αυτού βρίσκεται στη διάταξη των μορφών στην τοιχογραφία - γέρνοντας το ένα προς το άλλο, σχηματίζουν ένα στυλιζαρισμένο γράμμα «Μ», που σημαίνει «Ματριμόνιο» - γάμος... Άλλοι ερευνητές διαφωνούν με αυτό, υποστηρίζοντας ότι τα περιγράμματα των σωμάτων μπορούν να συνδεθούν μόνο με το γράμμα "V" - τα αρχικά του ντα Βίντσι.

Ο Ιησούς και η Μαρία Μαγδαληνή στην τοιχογραφία του Μυστικού Δείπνου

Υπάρχουν όμως και άλλες επιβεβαιώσεις ότι η Μαγδαληνή ήταν σύζυγος του Χριστού. Έτσι, στο Ευαγγέλιο μπορείτε να δείτε αναφορές στο πώς έπλυνε τα πόδια Του με τον κόσμο και τα σκούπισε με τα μαλλιά της (Ιωάννης 12:3), και αυτό θα μπορούσε να το κάνει μόνο μια γυναίκα που είναι νόμιμα παντρεμένη με άντρα. Επιπλέον, ορισμένοι απόκρυφα υποστηρίζουν ότι κατά τη στιγμή της σταύρωσης του Κυρίου στον Γολγοθά, η Μαρία ήταν έγκυος και η κόρη Σάρα που γεννήθηκε σε αυτήν έγινε γενάρχης των Γάλλων βασιλική δυναστείαΜεροβίγγιος.

Τοποθέτηση μορφών και αντικειμένων

Ο Μυστικός Δείπνος του Λεονάρντο Ντα Βίντσι διακρίνεται όχι μόνο από τον ρεαλισμό και τη ζωντάνια των ανθρώπινων μορφών - ο πλοίαρχος επεξεργάστηκε προσεκτικά τον χώρο γύρω τους, τα μαχαιροπίρουνα και ακόμη και το τοπίο. Κάθε χαρακτηριστικό του έργου περιέχει ένα κωδικοποιημένο μήνυμα.

Για παράδειγμα, οι επιστήμονες ανακάλυψαν ότι η σειρά με την οποία βρίσκονται οι μορφές των αποστόλων στην τοιχογραφία δεν είναι καθόλου τυχαία - αντιστοιχεί στη σειρά του ζωδιακού κύκλου. Έτσι, εάν τηρείτε αυτό το μοτίβο, τότε μπορείτε να δείτε ότι ο Ιησούς Χριστός ήταν ένας Αιγόκερως - σύμβολο της κίνησης προς τα εμπρός, σε νέα ύψη και επιτεύγματα, πνευματική ανάπτυξη... Αυτό το ζώδιο ταυτίζεται με τον Κρόνο - τη θεότητα του χρόνου, της μοίρας και της αρμονίας.

Αλλά η μυστηριώδης φιγούρα δίπλα στον Σωτήρα, που αναφέρθηκε ήδη παραπάνω, βρίσκεται κάτω από το ζώδιο της Παναγίας. Αυτή είναι μια άλλη απόδειξη υπέρ του γεγονότος ότι ο πλοίαρχος έδειξε τη Μαρία Μαγδαληνή στην εικόνα.

Κεχριμπάρι εικονίδιο "Ο Μυστικός Δείπνος" του Λεονάρντο Ντα Βίντσι

Είναι επίσης ενδιαφέρον να μελετήσουμε τη διάταξη των αντικειμένων στο τραπέζι. Συγκεκριμένα, κοντά στο χέρι του Ιούδα, μπορείτε να δείτε μια ανεστραμμένη αλατιέρα (που ήδη εκείνες τις μέρες θεωρούνταν σημάδι που προμηνύει προβλήματα), και επιπλέον, το πιάτο του είναι άδειο. Αυτό είναι σημάδι ότι δεν μπόρεσε να δεχτεί τη χάρη που του δόθηκε από τον ερχομό του Κυρίου, απέρριψε το δώρο Του.

Ακόμη και το ψάρι που σερβίρεται στον διαιτητή χρησιμεύει ως λόγος διαφωνιών. Οι κριτικοί τέχνης έχουν από καιρό υποστηρίξει τι ακριβώς απεικόνισε ο Λεονάρντο. Κάποιοι λένε ότι αυτή είναι η ρέγγα - το ιταλικό της όνομα, "aringa", είναι σύμφωνο με το "arringare" - διδασκαλία, κήρυγμα, διδασκαλία. Αλλά σύμφωνα με άλλους, αυτό είναι ένα χέλι - στη διάλεκτο της Ανατολικής Ιταλίας ονομάζεται "anguilla", που για τους Ιταλούς ακούγεται σαν "αυτός που απορρίπτει τη θρησκεία".

Κατά τη διάρκεια της ύπαρξής της, η τοιχογραφία έχει βρεθεί πάνω από μία φορά υπό την απειλή της καταστροφής. Έτσι, κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, μια οβίδα πυροβολικού που πέταξε στο παράθυρο της εκκλησίας παραμόρφωσε και κατέστρεψε εν μέρει όλους τους τοίχους - εκτός από αυτόν που γράφτηκε το έργο!

Ο διάσημος πίνακας υπάρχει ακόμα - και μας ανοίγει όλο και περισσότερα μυστικά, η λύση των οποίων δεν έχει έρθει ακόμη. Εν τω μεταξύ, μπορείτε να θαυμάσετε πολλά αντίγραφα και αναπαραγωγές που έγιναν από τα περισσότερα διαφορετικά υλικά... Για παράδειγμα, ο Μυστικός Δείπνος από κεχριμπάρι, χυμένος από ημιπολύτιμα ψίχουλα και ένθετος με μεγάλες πέτρες, είναι απλά εκπληκτικός - συνδυάζει αριστοτεχνική απόδοση και το μυστήριο του πρωτότυπου!